Assonance គឺជាពាក្យដដែលៗនៃស្រៈ (វាជាពេលវេលា, វាជាពេលវេលា, ស្នែងកំពុងផ្លុំ ... - Pushkin) ។ Assonance ជាធម្មតាផ្អែកលើតែសំឡេងដែលសង្កត់សំឡេងប៉ុណ្ណោះ ចាប់តាំងពីស្រៈច្រើនតែផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងទីតាំងដែលមិនតានតឹង។ ដូច្នេះ ជួនកាល សូរសព្ទត្រូវបានកំណត់ថាជាពាក្យដដែលៗនៃស្រៈដែលមិនតានតឹង ឬកាត់បន្ថយស្រៈខ្សោយ។ ដូច្នេះនៅក្នុងបន្ទាត់ពី "ប៉ូលតាវ៉ា" របស់ Pushkin មានការសមគំនិត កនិងនៅលើ អំពីបង្កើតតែស្រៈសង្កត់សំឡេង៖ យប់អ៊ុយក្រែនស្ងប់ស្ងាត់។ មេឃមានតម្លាភាព។ ផ្កាយកំពុងរះ។ ខ្យល់មិនចង់យកឈ្នះភាពងងុយដេករបស់វាទេ។ហើយទោះបីជាព្យាង្គដែលមិនសង្កត់សំឡេងជាច្រើននិយាយឡើងវិញនូវបំរែបំរួលនៃសូរសព្ទទាំងនេះ ដែលបញ្ជូនដោយអក្សរ អូ អេសំឡេងរបស់ពួកគេមិនប៉ះពាល់ដល់ការសម្របសម្រួលទេ។
ក្នុងករណីដែលស្រៈដែលមិនតានតឹងមិនឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរ ពួកគេអាចបង្កើនភាពស្រៈ។ ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងឃ្លាមួយទៀតពីប៉ូលតាវ៉ា សំឡេងនៃការនិយាយកំណត់ភាពសមហេតុផល នៅ; ចាប់តាំងពីគុណភាពនៃសំឡេងនេះមិនផ្លាស់ប្តូរ, និងនៅក្នុងទីតាំងមិនមានភាពតានតឹង នៅសង្កត់ធ្ងន់លើភាពស្រដៀងគ្នាតាមសូរសព្ទនៃពាក្យដែលបានបន្លិច៖ ប៉ុន្តែនៅក្នុងការល្បួងនៃការដាក់ទណ្ឌកម្មដ៏យូរដោយបានស៊ូទ្រាំនឹងការវាយប្រហារនៃជោគវាសនារុស្ស៊ីបានពង្រឹង។ ដូច្នេះ មីឡាតធ្ងន់ កំទេចកញ្ចក់ បង្កើតដែកដាម៉ាស(នៅក្នុងពីរជួរចុងក្រោយ ភាពសមហេតុផលទៅ នៅភ្ជាប់ជាមួយភាពសមហេតុផល ក) នៅក្នុងអត្ថបទដូចគ្នា សំឡេងផ្ទួនៗគ្នាជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើស្របគ្នា។ ឧទាហរណ៍: វាមានព្រិលធ្លាក់ ព្រិលពេញផែនដីរហូតដល់កម្រិតទាំងអស់។ ទៀនបានឆេះនៅលើតុ ទៀនបានឆេះ(parsnip) ។ នេះគឺជាការយល់ព្រម អ៊ីនិងអក្សរចារឹកនៅលើ m, l, s, v; បន្សំនៃព្យញ្ជនៈដដែលៗ៖ ml, ព្រះអាទិត្យ- ផ្លូវ. ទាំងអស់នេះបង្កើតឱ្យមានតន្ត្រីពិសេសនៃបន្ទាត់កំណាព្យ។
ការសរសេរអក្សរកាត់ហៅថាពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈ។ ឧទាហរណ៍:
យប់នឹងមកដល់; ព្រះច័ន្ទដើរជុំវិញ
ក្រឡេកមើលបន្ទប់ស្ថានសួគ៌ឆ្ងាយ,
និង nightingale នៅក្នុងភាពងងឹត
សំឡេងរោទ៍បើក។
នៅក្នុងបន្ទាត់ Pushkin ទាំងនេះការសរសេរអក្សរកាត់គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅលើ n, d, s, v.
ជាមួយនឹងភាពប្រាកដប្រជាបំផុត សវនាការរបស់យើងចាប់យកពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដែលឈរនៅក្នុងទីតាំងមុនភាពតានតឹង និងនៅក្នុងការចាប់ផ្តើមដាច់ខាតនៃពាក្យ។ ពាក្យដដែលៗមិនត្រឹមតែដូចគ្នាទេ ប៉ុន្តែក៏មានព្យញ្ជនៈស្រដៀងគ្នាតាមរបៀបខ្លះត្រូវបានគេយកមកពិចារណា។ ដូច្នេះ ការសរសេរអក្សររត់គឺអាចធ្វើទៅបាននៅលើ d - t ឬ z - s ។ល។ ឧទាហរណ៍៖
ខែមីនា!
ដូច្នេះពេលនោះ។
ផ្ទុះចូលទៅក្នុងស្នូល។
ទៅថ្ងៃចាស់
ដូច្នេះខ្យល់
ពាក់ព័ន្ធ
តែប៉ុណ្ណោះ
សក់ជាប់គាំង(ម៉ាយ៉ាកូវស្គី) ។
អក្ខរកម្មនៅលើ r នៅក្នុងផ្នែកដំបូងនៃវគ្គនេះ ចង្វាក់ដែលដេញតាម សំឡេងរំពេចនៃបន្ទាត់ទាំងនេះទុកឱ្យមានការងឿងឆ្ងល់អំពីគោលបំណងនៃការសរសេរសំឡេង ដែលកវីស្វែងរកដើម្បីបង្ហាញពីតន្ត្រីនៃការហែក្បួន ថាមវន្តនៃ តស៊ូ ជំនះការលំបាក...
Alliteration គឺជាប្រភេទពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងទូទៅបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយទីតាំងលេចធ្លោនៃព្យញ្ជនៈនៅក្នុងប្រព័ន្ធសំឡេងនៃភាសារុស្ស៊ី។ ព្យញ្ជនៈដើរតួនាទីសំខាន់ក្នុងភាសា។ ជាការពិតណាស់ សំឡេងនីមួយៗមានព័ត៌មានជាក់លាក់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្រៈប្រាំមួយក្នុងន័យនេះគឺទាបជាងព្យញ្ជនៈសាមសិបប្រាំពីរយ៉ាង។ ចូរយើងប្រៀបធៀប "កំណត់ត្រា" នៃពាក្យដូចគ្នា ដែលធ្វើឡើងដោយប្រើតែស្រៈ និងព្យញ្ជនៈប៉ុណ្ណោះ។ អ្នកស្ទើរតែមិនអាចទាយបានដោយបន្សំ អ៊ី, អាយូ, យូ, អ៊ីអូពាក្យណាក៏ដោយ ប៉ុន្តែវាមានតម្លៃក្នុងការបង្ហាញពាក្យដូចគ្នាជាព្យញ្ជនៈ ហើយយើងអាច "អាន" ឈ្មោះកវីរុស្ស៊ីបានយ៉ាងងាយស្រួល៖ " Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv ។"ទម្ងន់" នៃព្យញ្ជនៈបែបនេះរួមចំណែកដល់ការបង្កើតសមាគមតាមន័យន័យផ្សេងៗគ្នា ដូច្នេះលទ្ធភាពបង្ហាញ និងរូបភាពនៃការសរសេរអក្សររៀងគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់។
ភាសារុស្សីគឺជាភាសាដ៏សម្បូរបែប និងសម្បូរបែបបំផុតនៅលើពិភពលោក សក្ដានុពលនៃការបញ្ចេញមតិរបស់វាគឺពិតជាធំធេងណាស់។ មធ្យោបាយផ្សេងៗនៃការបញ្ចេញមតិការនិយាយដែលប្រើក្នុងដំណើរការនៃការសរសេរការងារផ្តល់នូវអារម្មណ៍ពិសេស និងប្រភពដើមនៃអត្ថបទ។ បញ្ជីរបស់ពួកគេគឺទូលំទូលាយណាស់។
មធ្យោបាយនៃការនិយាយបញ្ចេញមតិក្នុងវិស័យផ្សេងៗនៃជីវិត
វាគ្មានអាថ៌កំបាំងទេដែលគំនិតដូចគ្នាអាចត្រូវបានបង្ហាញតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកផ្សាយតាមទូរទស្សន៍នឹងនិយាយដូច្នេះថា៖ «ថ្ងៃនេះ ភ្លៀងធ្លាក់ខ្លាំងក្នុងទម្រង់ជាព្រិលត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុងតំបន់ អមដោយខ្យល់បក់ខ្លាំង»។ ហើយស្ត្រីចំណាស់ពីរនាក់ដែលផឹកតែនៅក្នុងផ្ទះបាយអាចប្រើឃ្លាខាងក្រោមក្នុងការសន្ទនាមួយ៖ “បាទ វាគប់ដូចព្រិល! ហើយខ្យល់ - វាធ្វើឱ្យអ្នកចេញពីជើងរបស់អ្នក! នៅក្នុងការប្រឌិត បាតុភូតនេះអាចត្រូវបានតំណាងដូចខាងក្រោម៖ "ដុំព្រិលធ្លាក់ពីលើមេឃ ដូចជាដុំពកចេញពីខ្នើយបើកចំហ ខ្ចាត់ខ្ចាយដោយខ្យល់បក់ខ្លាំង ហើយព្រិលពណ៌សដ៏ធំបានគ្របដណ្តប់លើផែនដីទឹកកកដែលប្រាថ្នាចង់បានពួកគេ ... "។ រូបភាពដែលបានពិពណ៌នានៅក្នុងវិធីផ្សេងគ្នាគឺអនុវត្តដូចគ្នាប៉ុន្តែជម្រើសនីមួយៗគឺខុសគ្នាពីគ្នាទៅវិញទៅមកហើយប៉ះពាល់ដល់ការដឹងខ្លួនរបស់មនុស្សតាមរបៀបផ្សេងៗគ្នា។ គ្រប់មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៃភាសាគឺអាស្រ័យទៅលើការយល់ឃើញរបស់សមាគមនៃអត្ថបទ។ ក្រឡេកមើលតាមសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលបានបង្ហាញ អ្នកអានស្រមៃមើលមនុស្សដែលអាចបង្ហាញខ្លួនឯងតាមរបៀបនេះ។ ដូច្នេះ ដើម្បីកំណត់លក្ខណៈតួអក្សរ បង្កើតពណ៌ជាក់លាក់ អ្នកនិពន្ធអក្សរសាស្ត្រប្រើរចនាប័ទ្មផ្សេងៗ។
សូរសព្ទមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ
សម្រាប់ឥទ្ធិពលដ៏អស្ចារ្យបំផុតលើការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកសន្ទនាគ្នា ឬអ្នកអាន អ្នកមើល ឬអ្នកស្តាប់ វិធីសាស្រ្តជាច្រើនត្រូវបានប្រើប្រាស់។ មធ្យោបាយនៃការនិយាយបញ្ចេញមតិតាមព្យញ្ជនៈជ្រាបចូលគ្រប់កម្រិតភាសា។ ពួកគេអាចត្រូវបានគេសង្កេតឃើញទាំងនៅក្នុងសូរសព្ទ និងនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធដែលធ្វើឱ្យការយល់ដឹងអំពីចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធកាន់តែស៊ីជម្រៅ និងទូលំទូលាយ។ មធ្យោបាយសូរសព្ទនៃការបញ្ចេញមតិការនិយាយគឺជាមធ្យោបាយដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតមួយនៃឥទ្ធិពលនៃការនិយាយ។ អារម្មណ៍នៃរូបសំឡេងនៃពាក្យកើតឡើងក្នុងកម្រិតនៃសតិសម្បជញ្ញៈ មិនគិតពីចំណង់របស់បុគ្គលនោះឡើយ ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលអត្ថបទកំណាព្យភាគច្រើនគឺផ្អែកលើការប្រើមធ្យោបាយបញ្ចេញសំឡេង។ ជាឧទាហរណ៍ យើងអាចដកស្រង់ប្រយោគដូចតទៅនេះ៖ "ស្លឹកឈើជ្រុះ ច្រែះរបស់វាហាក់ដូចជាមកពីគ្រប់ទិសទី"។ នៅទីនេះ ការប្រើសំឡេង "sh" ម្តងហើយម្តងទៀតនៅក្នុងឃ្លាហាក់ដូចជាបង្កើតការភ្ជាប់ជាមួយរូបភាពដែលគូរដោយការស្រមើលស្រមៃ។
ការសរសេរអក្សរកាត់
ការបញ្ចេញមតិតាមសូរសព្ទមានភាពប្រែប្រួលខ្លះ។ មធ្យោបាយប្រឆាំងបែបនេះ ដូចជាការបំប្លែងអក្សរ និងអសុរស គឺរីករាលដាល។ ពួកវាត្រូវបានផ្អែកលើពាក្យផ្ទួននៅក្នុងអត្ថបទនៃសំឡេងដែលដូចគ្នាបេះបិទ ឬស្រដៀងគ្នានៅក្នុងលក្ខណៈសូរសព្ទមួយចំនួន - ព្យញ្ជនៈដែលមានព្យញ្ជនៈ និងស្រៈដែលមានសូរសព្ទ។ ឃ្លាថា "ផ្គរលាន់ផ្គរលាន់ផ្គរលាន់" អាចដើរតួជាពន្លឺដែលអានដែលមនុស្សម្នាក់បង្កើតរូបភាពរស់រវើកនៃផ្លេកបន្ទោរនៅពីមុខគាត់។
ភាពសមហេតុផល
តិចជាញឹកញាប់អ្នកនិពន្ធ និងកវីប្រើពាក្យដដែលៗនៃស្រៈ។ ជាឧទាហរណ៍ ការយល់ស្របត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងប្រយោគ "មានវាលរាបស្មើនៅជុំវិញ" - សំឡេងដដែលៗ "o" បង្កើតអារម្មណ៍នៃប្រវែង ទទឹងនៃលំហ។
Anaphora, epiphora នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ
តួរលេខនៃការនិយាយផ្សេងទៀតក៏ត្រូវបានសម្គាល់ផងដែរ ដែលបម្រើឱ្យការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើនចំពោះអត្ថបទ។ ឧទាហរណ៍ anaphora និង epiphora គឺជាឧបករណ៍មិនធម្មតា។ ពួកវាជាបំរែបំរួលនៃពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រដៀងគ្នា ពាក្យ ឬក្រុមនៃពាក្យនៅដើម (anaphora) ឬនៅចុងបញ្ចប់ (epiphora) នៃផ្នែកឯករាជ្យស្របគ្នានៃការនិយាយ។ «នេះជាទង្វើរបស់មនុស្ស! នេះជាទង្វើរបស់មនុស្សពិត!” - ការបង្ខំ និងការពង្រីកដោយពាក្យដដែលៗនីមួយៗត្រូវបានសង្កេតឃើញដោយ anaphora ។ Epiphora អាចត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់បំផុតនៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកកំណាព្យក្នុងទម្រង់នៃពាក្យដដែលៗនៃឃ្លាបុគ្គល ឬប្រយោគទាំងមូល។ ប៉ុន្តែវាក៏អាចត្រូវបានគេពិចារណាលើឧទាហរណ៍នៃប្រយោគឃ្លាដាច់ដោយឡែកមួយផងដែរ៖ "អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងបន្ទប់នេះគឺខ្មៅ៖ ជញ្ជាំងក៏ខ្មៅ វាក៏ខ្មៅដែរ ចង្កៀងក៏ខ្មៅ ហើយសូម្បីតែក្រណាត់គ្រែក៏ខ្មៅដែរ។ ហើយមានតែគ្រែប៉ុណ្ណោះដែលមានពណ៌សសុទ្ធ ដែលបង្កើតភាពខុសប្លែកគ្នាក្នុងការរចនា»។
ការបញ្ចេញមតិនៃការបញ្ចេញមតិ: allegory
នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ីចំនួនដ៏ធំនៃ tropes ឬតួលេខនៃការនិយាយត្រូវបានបង្ហាញ។ ប្រភពសំខាន់នៃការបញ្ចេញមតិគឺវាក្យសព្ទ។ វាគឺដោយមានជំនួយរបស់វា ដែលភាគច្រើននៃចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងអត្ថបទត្រូវបានសម្រេច។ ឧទាហរណ៍ អាត្មានិយម គឺជាប្រភេទនៃការផ្ទេរអត្ថន័យ ឬលក្ខណៈនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយផ្សេងទៀត ដែលជារូបភាពនៃគំនិតអរូបី តាមរយៈរូបភាពជាក់លាក់មួយ។ ដើម្បីពន្យល់ពីអត្ថន័យនៃពាក្យមួយ យើងអាចងាកទៅពិចារណាឧទាហរណ៍បែបប្រពៃណី៖ ព្រះអាទិត្យគឺជានិមិត្តរូបនៃភាពកក់ក្តៅ សេចក្តីសប្បុរស។ ខ្យល់គឺជានិមិត្តសញ្ញានៃសេរីភាព ការគិតដោយសេរី ភាពមិនស្ថិតស្ថេរ។ ដូច្នេះហើយ គោលការណ៍នេះច្រើនតែប្រើក្នុងការនិយាយដើម្បីកំណត់លក្ខណៈមនុស្ស។ "អូ កញ្ជ្រោងល្ងង់!" - និយាយអំពីនរណាម្នាក់ដោយកំប្លែង។ ឬពួកគេអាចនិយាយអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈមិនសមរម្យដូចនេះថា៖ «ចរិតរបស់គាត់គឺមានខ្យល់បក់ខ្លាំង»។ ដូច្នេះ ការឆ្លើយនឹងសំណួរថា អ្វីជានិមិត្ដរូប គួរតែសំដៅទៅលើនិមិត្តរូប ការប្រៀបធៀបវត្ថុតាមគុណភាព។
ប្រស្នាក្នុងរឿងប្រស្នា, រឿងនិទាន, រឿងនិទាន
អ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យ Krylov ផ្តល់នូវរូបភាពចម្រុះពណ៌នៃការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសនេះ។ ទោះបីជាការពិតគាត់ជាអ្នកស្នងតំណែងរបស់ Aesop ក៏ដោយ។ វាមកពីស្នាដៃរបស់គាត់ដែលគ្រោងជាច្រើននៃរឿងព្រេងនិទានរបស់រុស្ស៊ីបុរាណត្រូវបានគេយក។ យ៉ាងណាមិញ គ្រប់គ្នាយល់ថា ការនិយាយរបស់សត្វស្វាកំពុងលើកវ៉ែនតាលើកន្ទុយ អ្នកនិពន្ធមានន័យថា ជនល្ងង់ខ្លៅ បុគ្គលដែលប្រើគ្រប់បែបយ៉ាងលើផ្ទៃមេឃ វិនិច្ឆ័យយ៉ាងប្រញាប់ប្រញាល់ ដោយមិនគិតពីអត្ថន័យ។ សម្រាប់ការយល់ឃើញរបស់កុមាររឿងនិទានគឺសមបំផុតដែលសត្វដើរតួជាវីរបុរស។ តាមគំរូរបស់ពួកគេ ទារករៀនច្បាប់ជាមូលដ្ឋាននៃជីវិត៖ ភាពល្អត្រលប់មកវិញមួយរយដង មនុស្សកខ្វក់ មនុស្សបោកប្រាស់ និងមនុស្សខ្ជិលនឹងត្រូវទទួលទោស អ្នកមិនអាចសើចនឹងការឈឺចាប់របស់អ្នកដ៏ទៃបានឡើយ ។ល។ តុបែប Caucasian toasts នៅចុងបញ្ចប់ដែលសីលធម៌ត្រូវបានបង្ហាញបន្ទាប់ពីការផឹកប្រយោគ "សម្រាប់ ... " ។
Allegory ក្នុងកំណាព្យ និងចម្រៀងទំនុកច្រៀង
ហើយចុះយ៉ាងណាចំពោះកំណាព្យដ៏អស្ចារ្យរបស់ Lermontov អំពីកប៉ាល់ឯកកោដែលកំពុងរត់កាត់រលក? យ៉ាងណាមិញ នៅទីនេះ អ្នកអានដែលគិតគូរត្រូវបានទាញទៅកាន់ស្ថានភាពនៃចិត្តនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈដែលមិនចេះរីងស្ងួតដែលគ្មាននរណាម្នាក់យល់នៅក្នុងពិភពលោកសព្វថ្ងៃនេះ។ រហូតមកដល់ពេលនេះមនុស្សពេញវ័យចូលចិត្តបទចម្រៀងប្រជាប្រិយជាច្រើនដែលក្នុងនោះទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្សត្រូវបានពិពណ៌នាដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃរុក្ខជាតិ - ផ្កាដើមឈើ។ "ហេតុអ្វីបានជាអ្នកឈរ, យោល, rowan ស្តើង?" - ក្មេងស្រីច្រៀងសោកសៅដែលខ្លួនឯងជួបប្រទះនឹងភាពឯកកោ សុបិនចង់ចូលរួមវាសនាជាមួយមនុស្សគួរឱ្យទុកចិត្ត ប៉ុន្តែដោយសារហេតុផលខ្លះនាងមិនអាចធ្វើបែបនេះបាន…
Litota, ហួសហេតុ
មធ្យោបាយភាសានៃការបញ្ចេញមតិក៏ត្រូវបានតំណាងដោយ tropes ផ្សេងទៀត។ ជាឧទាហរណ៍ វាក៏មានតួរលេខផ្ទុយគ្នាដូចជា hyperbole, litote។ ភាសារុស្សីមានលទ្ធភាពទូលំទូលាយសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិបន្តិចម្តងៗនៃគុណភាព។ បច្ចេកទេសទាំងនេះបង្ហាញពីការនិយាយមិនសូវច្បាស់ខាងសិល្បៈ (litote) និងការបំផ្លើស (លើសចំណុះ)។ ភាសារុស្សីកាន់តែត្រចះត្រចង់ និងមានន័យច្រើន ដោយសារពួកគេ។ ជាឧទាហរណ៍ ទ្រព្យសម្បត្តិដូចជាបរិមាណនៃរាងកាយមនុស្សអាចត្រូវបានបង្ហាញទាំងពីផ្នែកដែលប៉ាន់ស្មានដោយសិប្បនិម្មិត ("ចង្កេះទទឹងនៃកដប" - តូច) និងពីការបំផ្លើស ("ស្មាទំហំនៃច្រកទ្វារ" - hyperbole) ។ ភាសារុស្សីក៏អាចមានអំនួតតាមរយៈការបញ្ចេញមតិដែលមានស្ថេរភាពនៃប្រភេទនេះ: ចង្កេះ wasp ខ្ពស់ដូចជា Kolomna verst ។
សទិសន័យ និងសទិសន័យក្នុងការងារសិល្បៈ
ការប្រើសទិសន័យ និងអនាមិកក្នុងអត្ថបទបង្កើនអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិរបស់វា។ ពាក្យដែលមានអត្ថន័យស្រដៀងគ្នា ឬខុសគ្នា ធ្វើពិពិធកម្មការងារ បង្ហាញពីចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធពីមុំផ្សេងៗគ្នា។ លើសពីនេះ សទិសន័យ និងអនាមិកជួយសម្រួលដល់ការយល់ឃើញនៃអត្ថបទ ព្រោះវាបញ្ជាក់ពីអត្ថន័យនៃវត្ថុន័យធៀបនីមួយៗ។ ប៉ុន្តែការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេនៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ គួរតែត្រូវបានទាក់ទងដោយប្រយ័ត្នប្រយែងខ្លះ ចាប់តាំងពីពាក្យមានន័យដូចវចនានុក្រមមួយចំនួនបាត់បង់ភាពជិតនៃអត្ថន័យនៅក្នុងបរិបទជាក់លាក់មួយ ហើយអនាមិកបរិបទមិនតែងតែជាអនាមិកនៅក្នុងអត្ថន័យវចនានុក្រមចម្បងរបស់ពួកគេនោះទេ។ ឧទាហរណ៍ adjectives "fresh" និង "stale" នៅពេលប្រើជាមួយ noun "bread" គឺជា antonyms ។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើយើងកំពុងនិយាយអំពីខ្យល់នោះ ពាក្យផ្ទុយសម្រាប់គុណនាម "ស្រស់" នឹងក្លាយជាពាក្យ "កក់ក្តៅ" ។
Irony នៅក្នុងការងារសិល្បៈ
ការបញ្ចេញមតិដ៏សំខាន់បំផុតគឺការហួសចិត្ត។ ឧទាហរណ៏ពីអក្សរសិល្ប៍បង្ហាញពីន័យធៀបខ្ពស់នៃបច្ចេកទេសនេះ។ Pushkin, Lermontov, Dostoevsky - សៀវភៅបុរាណរបស់រុស្ស៊ីទាំងនេះគឺជាចៅហ្វាយនាយពិតនៃការប្រើការហួសចិត្តនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ រឿងរ៉ាវរបស់ Zoshchenko នៅតែស្ថិតក្នុងតម្រូវការក្នុងចំណោមអ្នករិះគន់សម័យទំនើប។ ឃ្លាមួយចំនួននៃសៀវភៅបុរាណ ដែលបានក្លាយជាស្លាប ក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃផងដែរ។ ឧទាហរណ៍ការបញ្ចេញមតិរបស់ Zoshchenko: "យកនំរបស់អ្នកមកវិញ!" ឬ "ប្រហែលជាអ្នកក៏គួរតែត្រូវបានផ្តល់កូនសោទៅផ្ទះល្វែងដែលជាកន្លែងដែលលុយ? Ilf និង Petrov ដឹងអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង។ ហើយការអំពាវនាវទៅកាន់សុភាពបុរសនៃគណៈវិនិច្ឆ័យដែលសំដៅទៅលើទឹកកកដែលបាក់នោះនៅតែត្រូវបានគេយល់ឃើញថាមានការហួសចិត្តយ៉ាងខ្លាំង។ ហើយឃ្លាថា "តើអ្នកណាធំណាស់នៅទីនេះជាមួយយើង?" ដែលត្រូវបានផ្ញើទៅកាន់កុមារក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃមានតួអក្សរគួរឱ្យអស់សំណើចដែលបង្កើតឡើងដោយការប្រើអនាមិក។ Irony ច្រើនតែមានវត្តមានក្នុងទម្រង់នៃការលេងសើចដោយខ្លួនឯងរបស់តួអង្គណាមួយ ឬតួឯក ដែលរឿងនោះត្រូវបានប្រាប់។ ទាំងនេះគឺជាអ្នកស៊ើបអង្កេតរបស់ Daria Dontsova និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតដែលសរសេរនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះផងដែរ។
ស្រទាប់ផ្សេងគ្នានៃវាក្យសព្ទនៅក្នុងការប្រឌិត
សក្ដានុពលនៃការបញ្ចេញមតិខ្ពស់ក្នុងរឿងប្រឌិតមានវាក្យសព្ទមិនស្តង់ដារ - វាក្យសព្ទ, neologisms, dialectisms, professionalism, vernacular. ការប្រើប្រាស់ពាក្យពីផ្នែកទាំងនេះនៅក្នុងអត្ថបទ ជាពិសេសក្នុងការនិយាយផ្ទាល់ ផ្តល់នូវលក្ខណៈជាន័យធៀប និងការវាយតម្លៃនៃតួអក្សរ។ វីរបុរសនីមួយៗនៃការងារអក្សរសាស្ត្រគឺបុគ្គលម្នាក់ៗ ហើយធាតុ lexical ទាំងនេះត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន និងត្រឹមត្រូវ បង្ហាញរូបភាពនៃតួអង្គពីមុំផ្សេងៗ។ ជាឧទាហរណ៍ ការតិត្ថិភាពនៃប្រលោមលោករបស់ Sholokhov "The Quiet Don" ជាមួយនឹងវាក្យសព្ទគ្រាមភាសា បង្កើតបរិយាកាសលក្ខណៈនៃទឹកដីជាក់លាក់មួយ និងរយៈពេលប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់លាក់មួយ។ ហើយការប្រើពាក្យសម្ដីនិងការបញ្ចេញមតិក្នុងសុន្ទរកថារបស់តួអង្គបង្ហាញពីតួអង្គរបស់ពួកគេតាមវិធីដ៏ល្អបំផុត។ វាក៏មិនអាចទៅរួចទេក្នុងការធ្វើដោយគ្មានការពិពណ៌នាពិសេសអំពីជីវិតនៅលើកប៉ាល់។ ហើយនៅក្នុងការងារដែលវីរបុរស ទោះបីអ្នកតូចតាចជាអតីតមនុស្សដែលត្រូវគេគាបសង្កត់ ឬជាមនុស្សដែលមកពីប្រភេទមនុស្សគ្មានផ្ទះសម្បែងក៏ដោយ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការជៀសវាងពាក្យចចាមអារ៉ាម និងពាក្យស្លោក។
Polyunion ជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ
តួលេខស្ទីលស្ទីលមួយទៀតនៃការនិយាយគឺប៉ូលីស៊ីនដេតុន។ នៅក្នុងវិធីមួយផ្សេងទៀត បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេហៅថា polyunion និងមាននៅក្នុងការប្រើប្រាស់នៃសមាជិកដូចគ្នា ឬឃ្លានៅក្នុងអត្ថបទដែលភ្ជាប់ដោយសហជីពដដែលៗ។ នេះបង្កើនការបញ្ចេញមតិដោយបង្កើតការផ្អាកដោយមិនបានគ្រោងទុកនៅក្នុងប្រយោគនៅចំណុចដែលផ្នែករបស់វាត្រូវបានតភ្ជាប់ដោយផ្នែកសេវាកម្មនៃការនិយាយ និងនៅពេលជាមួយគ្នាបង្កើនសារៈសំខាន់នៃធាតុរាប់បញ្ចូលនីមួយៗ។ ហេតុដូច្នេះហើយ អ្នកនិពន្ធ និងកវីតែងប្រើពហុនិយមក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍:
ដូច្នេះ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិភាសាគឺជាធាតុចាំបាច់នៃការនិយាយបែបសិល្បៈ។ បើគ្មានពួកគេទេ អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រមើលទៅស្ងួត និងមិនចាប់អារម្មណ៍។ ប៉ុន្តែកុំភ្លេចថាសម្ភារៈគួរតែផ្តោតលើអ្នកអាន។ ដូច្នេះហើយ ការជ្រើសរើសមធ្យោបាយភាសាវិទ្យាដែលប្រើក្នុងការងារត្រូវតែអនុវត្តដោយប្រយ័ត្នប្រយែងបំផុត បើមិនដូច្នេះទេ អ្នកនិពន្ធនឹងប្រថុយនឹងការយល់ច្រលំ និងប៉ាន់ស្មានមិនដល់។
ACCENT
ភាពតានតឹងគឺជាមធ្យោបាយសំខាន់នៃរចនាសម្ព័ន្ធសូរសព្ទនៃភាសារុស្ស៊ី។ ជាឧទាហរណ៍ វាអាចរំលេចព្យាង្គមួយនៅក្នុងពាក្យពហុព្យាង្គ (ភាពតានតឹងនៃពាក្យ) ឬពាក្យមួយនៅក្នុងសុន្ទរកថាមួយ ឬការវាយក្នុងឃ្លាដែលមានថាមពលសំឡេងខ្លាំងជាង។
សរីរវិទ្យា ព្យាង្គដែលសង្កត់សំឡេងជាភាសារុស្សីត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពតានតឹងខ្លះនៃសរីរាង្គនៃបរិធាននៃការនិយាយ ដែលជាលទ្ធផលដែលព្យាង្គបែបនេះត្រូវបានសម្គាល់ដោយកម្លាំងសំឡេងខ្លាំងជាង រយៈពេល និងភាពច្បាស់លាស់នៃការបញ្ចេញសំឡេងរបស់វា។ ប្រភេទនៃភាពតានតឹងនេះត្រូវបានគេហៅថា អំណាច, ឬ ថាមវន្ត . ចំណាំ ពាក្យថាភាពតានតឹងត្រូវបានទទួល ក្នុងចំណោមរបស់ផ្សេងទៀត បុគ្គលម្នាក់ៗ ការចាប់ផ្តើមជាមួយ អាយុកុមារភាព។ កាលៈទេសៈនេះគួរតែត្រូវបានយកមកពិចារណាដោយអ្នកដែលធ្វើការ (ឬនឹងទៅធ្វើការ)ជាមួយ មត្តេយ្យសិក្សា។ ស្ត្រេសដែលរៀនមិនបានត្រឹមត្រូវក្នុងវ័យកុមារផ្តល់រយៈពេលយូរអំពី ស្គាល់ខ្លួនឯងនាពេលអនាគត។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលនិង ផ្នែកខាងនៃការបង្កើតការនិយាយរបស់កុមារត្រូវតែត្រូវបានព្យាបាលដោយយកចិត្តទុកដាក់បំផុត។
ជាធម្មតានៅក្នុងស្ទ្រីមសុន្ទរកថាមានភាពតានតឹងជាច្រើនដូចដែលមានពាក្យសំខាន់ៗនៅក្នុងវា ចាប់តាំងពីពួកគេនីមួយៗមានភាពតានតឹង ហើយលើសពីនេះទៅទៀត ភាគច្រើនជាញឹកញាប់មួយ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ភាពតានតឹងក្នុងករណីនេះដើរតួជាមធ្យោបាយនៃការបែងចែក និងបន្លិចពាក្យមួយនៅក្នុងការនិយាយ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងលំហូរនៃការនិយាយពាក្យដែលមានភាពតានតឹងខ្សោយអាចត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់។ ភាគច្រើនទាំងនេះគឺជាបុព្វបទដែលមិនមែនជា monosyllabic នៃប្រភពដើម adverbial ( បន្ទាប់ពី, អតីតកាល, ជុំវិញ, ជុំវិញ, ក្រៅពី និងក្រោម) ក៏ដូចជាកិរិយាសព្ទភ្ជាប់ ( ក្លាយជា).
ព្យាង្គដែលសង្កត់ធ្ងន់គឺសំខាន់បំផុតនៅក្នុងពាក្យមួយ ដែលជារឿយៗកំណត់ការបញ្ចេញសំឡេងនៃព្យាង្គផ្សេងទៀត។ នៅក្នុងអត្ថបទដែលសរសេរ ភាពតានតឹងពាក្យជាធម្មតាមិនត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញទេ។ ប៉ុន្តែក្នុងករណីចាំបាច់ សញ្ញាមួយត្រូវបានដាក់នៅពីលើស្រៈដែលសង្កត់ (/) ស្រួចស្រាវ។
ភាពតានតឹងពាក្យសំដីជាភាសារុស្សីជាមធ្យោបាយសូរសព្ទ បន្ថែមពីលើការបន្លិចពាក្យនៅក្នុងលំហូរសុន្ទរកថា អាចអនុវត្តមុខងារប្លែកៗផ្សេងទៀតដែលត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយវារួចហើយ។ ភាពចម្រុះនិងភាពចល័ត។
ភាពចម្រុះ ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការពិតដែលថាភាពតានតឹងមិនត្រូវបានជួសជុលជាពាក្យសម្រាប់ព្យាង្គណាមួយទេ (ដូចដែលត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងភាសាមួយចំនួនផ្សេងទៀត) ប៉ុន្តែអាចនៅដើម កណ្តាល ឬនៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យផ្សេងគ្នា (zo "loto , jelly "zo, silver", in "ron, voro "na, voro" th ។ល។) ។
មុខងារស្ត្រេសនេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបែងចែករវាងអត្ថន័យនៃពាក្យដែលមានសំឡេងដូចគ្នា ( homographs): mu "ka-muka", za "mok-zamo") ក៏ដូចជាទម្រង់វេយ្យាករណ៍នៃពាក្យផ្សេងគ្នា (pi "li-drink")។ ", se "lo - ភូមិ", អំពី "មាត់ - គម្លាត" st).
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយភាពតានតឹងពាក្យរុស្ស៊ីក៏អាចផ្លាស់ទីបានដែរ i.e. វាគឺជាការ ចល័ត , អាចផ្លាស់ទីពីព្យាង្គមួយទៅព្យាង្គមួយទៀត កំណត់ព្រំដែន (ឬរួមចំណែកដល់ការនេះ) ទម្រង់វេយ្យាករណ៍នៃពាក្យដូចគ្នា: ru "ki-ruki", ធ្ងន់ "ly - ធ្ងន់" - ធ្ងន់ "e ។ ល។ )
ពាក្យដែលមានភាពតានតឹងចល័តគឺកម្រមាននៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី (វាត្រូវបានគេជឿថាមានប្រហែល 4%), ប៉ុន្តែវាមានភាពញឹកញាប់ ដូច្នេះហើយបានបង្កឱ្យមានការរអាក់រអួលច្រើនដល់អ្នកនិយាយ។ 96% នៃពាក្យដែលនៅសេសសល់មានភាពតានតឹងថេរ ដែលក្នុងអំឡុងពេលបង្កើតពាក្យ និងដំណើរការឆ្លុះបញ្ជាំង តែងតែធ្លាក់លើដើម ឬនៅចុងបញ្ចប់។
ដូច្នេះភាពតានតឹងនៅក្នុងភាសារុស្សីបម្រើជាមធ្យោបាយសូរសព្ទមួយនៃការបែងចែកពាក្យនិងទម្រង់វេយ្យាករណ៍របស់ពួកគេនៅក្នុងលំហូរនៃសុន្ទរកថាពោលគឺឧ។ តាមពិតមានអត្ថន័យសូរស័ព្ទ។
INTONATION
មធ្យោបាយសូរសព្ទ រួមមានការបញ្ចេញសំឡេង ដែលរួមជាមួយនឹងភាពតានតឹង ត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងការបែងចែកនៃស្ទ្រីមសុន្ទរកថាទៅជាសមាសធាតុដាច់ដោយឡែក៖ ឃ្លា, ឧបាទានក្ខន្ធ, ពាក្យសូរសព្ទ។
Intonation គឺជាផ្នែកខាងចង្វាក់-ភ្លេងនៃការនិយាយដែលមានសំឡេង។ គោលគំនិតនៃការបញ្ចេញសំឡេងជាធម្មតារួមបញ្ចូលនូវលក្ខណៈសំខាន់ៗដូចជាបទភ្លេង (ចលនានៃសំនៀងសំខាន់នៃសំឡេង) ភាពខ្លាំងនៃសំឡេងនៃពាក្យបុគ្គលក្នុងការនិយាយ ចង្វាក់ និងពេលវេលានៃការនិយាយ អាំងតង់ស៊ីតេនៃសំឡេងរបស់វា ផ្អាក។ ធាតុទាំងអស់នៃការបញ្ចេញសំឡេងនេះពិតជាត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់តែនៅក្នុងការរួបរួមប៉ុណ្ណោះ។
នៅក្នុងភាសារុស្សី រចនាសម្ព័ន្ធសំឡេងប្រាំមួយ (IC) ជាធម្មតាត្រូវបានសម្គាល់ ដែលខុសគ្នានៅក្នុងសំណុំនៃលក្ខណៈសំខាន់ៗ។
Intonation មានមុខងារកាន់តែច្រើនជាមធ្យោបាយនៃការបែងចែកការនិយាយទាំងមូលនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃគោលដៅរបស់ពួកគេ និងខ្លឹមសារផ្សេងទៀត។ ប៉ុន្តែវាអាចបែងចែករវាងខ្លឹមសារនៃឃ្លាដែលមានសំឡេង និងវាក្យសព្ទដូចគ្នា នោះគឺដើម្បីជាមធ្យោបាយនៃភាពខុសគ្នាតាមន័យនៃផ្នែកឯករាជ្យនៃការនិយាយ។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រយោគខាងក្រោមដែលមានលំនាំបំប្លែងសំឡេងផ្សេងគ្នាប្រែទៅជាមិនច្បាស់លាស់៖
មេឃភ្លៀង? - ភ្លៀងធ្លាក់ (សំណួរ-សារ)
សំបុត្ររបស់អ្នក! - i.e. បង្ហាញសំបុត្ររបស់អ្នក។
សំបុត្ររបស់អ្នក? - i.e. របស់អ្នកឬអត់។
Intonation ក៏ទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងលក្ខណៈវេយ្យាករណ៍នៃការនិយាយផងដែរ៖ ជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធសាមញ្ញ និងស្មុគស្មាញនៃពណ៌គោលដៅផ្សេងៗគ្នា ជាមួយនឹងប្រភេទផ្សេងៗនៃភាពស្មុគស្មាញនៃប្រយោគ ជាមួយនឹងសំណង់សម្ព័ន្ធមិត្ត និងមិនមែនសហជីព។ល។ ពូជទាំងនេះនីមួយៗមានលំនាំ intonation ផ្ទាល់ខ្លួន ប្រភពដើម intonation ផ្ទាល់របស់វា ដែលមិនអនុញ្ញាតឱ្យពួកវាបញ្ចូលគ្នា។
Intonation មាននៅក្នុងពាក្យផ្ទាល់មាត់ណាមួយ។ បើគ្មានវាទេ វាគ្មានទង្វើនៃការនិយាយទេ ដែលទ្រព្យសម្បត្តិរបស់វាមិនត្រឹមតែនៅក្នុងវាក្យសព្ទ នៅក្នុងសមាសធាតុ និងបន្សំរបស់វាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងការបញ្ចេញសំឡេងផងដែរ។ Intonation បែងចែកលំហូរការនិយាយទៅជាផ្នែក semantic (ឯកតាសូរសព្ទ) បង្កើតសេចក្តីថ្លែងការណ៍យោងទៅតាមការកំណត់គោលដៅរបស់ពួកគេ សមាជិកបុគ្គល ជាដើម។
Intonation ក៏ប៉ះពាល់ដល់ពណ៌អារម្មណ៍នៃការនិយាយផងដែរ។ កំហឹង សេចក្តីរីករាយ សេចក្តីរីករាយ ការមើលងាយ ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដូចគ្នា ដោយមានជំនួយពីការផ្លាស់ប្តូរសម្លេងតែប៉ុណ្ណោះ។ ប្រៀបធៀបឧទាហរណ៍ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យ "អរគុណ" ដែលអាចទទួលបាននូវភាពខុសប្លែកគ្នានៃប្រធានបទខាងលើ ដោយគ្រាន់តែមានពណ៌ខុសពីសំឡេងប៉ុណ្ណោះ។
មធ្យោបាយសូរសព្ទដែលបានពិចារណាអនុញ្ញាតឱ្យ (ជាបុគ្គល ឬរួមបញ្ចូលគ្នា) ដើម្បីបែងចែកដោយជោគជ័យរវាងធាតុវេយ្យាករណ៍ និងវេយ្យាករណ៍សំខាន់ៗនៃភាសា ដោយបំបែកខ្សែសង្វាក់សំឡេងជាបន្តបន្ទាប់នៃការនិយាយផ្ទាល់មាត់ទៅជាផ្នែកជាក់លាក់ តំណភ្ជាប់ដែលមានខ្លឹមសារផ្ទាល់ខ្លួន ពោលគឺ។ នៅលើ ឯកតាសូរសព្ទ។
សេចក្តីផ្តើម
វោហាសាស្ត្រ គឺជាទ្រឹស្ដីនៃភាពឧឡារិក ដែលជាវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។ នេះជាវិទ្យាសាស្ត្រនៃសិល្បៈនៃការបង្កើតការនិយាយជាក្បួននៃការបញ្ចេញសំឡេងរបស់វាដើម្បីឱ្យមានឥទ្ធិពលដែលចង់បានលើអ្នកស្តាប់។ បន្ថែមពីលើអត្ថន័យ lexical ពាក្យនីមួយៗក៏មានសមាសធាតុផ្សេងទៀតផងដែរ។ ដូច្នេះពាក្យអាចមានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងរចនាប័ទ្មពណ៌ ពួកគេអាចត្រូវបានគេលើកឡើង អព្យាក្រឹត និងកាត់បន្ថយ (ភ្នែក, ភ្នែក, peepers) ។ ពាក្យនេះអាចកំណត់ទាំងបាតុភូតអព្យាក្រឹត (ការជួបប្រជុំគ្នា) និងផ្តល់ឱ្យវានូវការវាយតម្លៃ (ការជួបប្រជុំគ្នា) ។
មធ្យោបាយនៃការទំនាក់ទំនងជាភាសា គឺជាពាក្យពិសេស និងការបញ្ចេញមតិដែលជំរុញការយកចិត្តទុកដាក់ និងការគិតរបស់អ្នកស្តាប់។ ពួកគេផ្តល់មតិកែលម្អ។ សូមអរគុណដល់នាង ជាវេន អ្នកអាចមើលឃើញពីរបៀបដែលទស្សនិកជនមានប្រតិកម្មចំពោះពាក្យរបស់អ្នកនិយាយ (ឧទាន ការងក់ក្បាលយល់ព្រម ចំណាប់អារម្មណ៍ រូបរាងរស់រវើក ការយល់ស្រប ឬការមិនយល់ព្រម។ល។)។
មធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសារុស្សីដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុង oratory ក្នុងការងាររបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំនឹងព្យាយាមសិក្សាលម្អិតអំពីធាតុសំខាន់ៗរបស់វា។
មធ្យោបាយសូរសព្ទ
មធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិមានវត្តមាននៅកម្រិតផ្សេងៗនៃប្រព័ន្ធភាសា។ នៅកម្រិតនៃសូរសព្ទ មធ្យោបាយបែបន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិ ដូចជាសំឡេងនិយាយ ភាពតានតឹងនៃពាក្យ ចង្វាក់ និង rhyme ត្រូវបានប្រើ។ Phonics គឺជាការសិក្សាអំពីមុខងាររចនាប័ទ្មនៃមធ្យោបាយទាំងនេះ។ Phonics ត្រូវបានគេហៅផងដែរថា អង្គការសំឡេងនៃការនិយាយ។
ភាពរីករាយនៃការនិយាយ។ ការនិយាយគួរតែមានភាពរីករាយ ពោលគឺងាយស្រួលបញ្ចេញសំឡេង និងរីករាយក្នុងការស្តាប់ ដែលត្រូវបានសម្រេចជាចម្បងដោយការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏ល្អឥតខ្ចោះនៃស្រៈ និងព្យញ្ជនៈនៅក្នុងអត្ថបទ ក៏ដូចជាភាពលេចធ្លោនៃសំឡេងតន្ត្រី ("ស្រស់ស្អាត")។
ស្រៈ សូរសំឡេង និងព្យញ្ជនៈដែលបញ្ចេញសំឡេងភាគច្រើនត្រូវបានចាត់ទុកថាជាសំឡេងតន្ត្រី។ សំឡេងដែលមិនមែនជាតន្ត្រីគឺគ្មានសំឡេងថ្លង់ ជាពិសេសសំឡេងហ៊ោ [w], [h] និងហួច [s], [s "] ព្រមទាំងសំឡេងហ៊ោ និងហួច [g], [h], [h"]។
ការប្រើប្រាស់សំឡេងតន្ត្រី ដែលទាក់ទងនឹងមនុស្សថ្លង់ដែលមិនមានសំឡេងតន្ត្រី បង្កើតបាន 74.5% ផ្តល់នូវភាពឡូយឆាយ និងភាពស្រស់ស្អាតនៃសំឡេង។ ដូច្នេះ នៅក្នុងបន្ទាត់របស់ Yesenin ព្រិលពណ៌ស ព្រះច័ន្ទពណ៌ស ផ្នែកខាងរបស់យើងត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយសំបកមួយ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងត្រូវបានបញ្ចេញសំឡេងយ៉ាងងាយស្រួល ពាក្យខ្លីឆ្លាស់គ្នាជាមួយអក្សរវែង សម្លេងគឺភ្លេង រលូន។ ទាំងអស់នេះបង្កើត euphony ឬ euphony ។
ការអាណិតអាសូរក៏អាចសម្រេចបានដោយការបញ្ចូលគ្នានូវព្យញ្ជនៈមួយចំនួន។ នៅក្នុងភាសារុស្សី បន្សំបែបនេះច្រើនតែមានព្យញ្ជនៈពីរ ជួនកាលបីតួយ៉ាង៖ ហ្វដ ប្រយុទ្ធ មនុស្សពេញវ័យ បន្ទាត់។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃព្យញ្ជនៈនេះមិនផ្ទុយនឹងច្បាប់នៃ euphony ទេ។ ប៉ុន្តែការរួមបញ្ចូលគ្នានៃព្យញ្ជនៈបួនឬច្រើននៅប្រសព្វនៃពាក្យពីរបំពានលើការនិយាយនៃពាក្យសំដីឧទាហរណ៍: រដ្ឋមន្ត្រីបានជួបជាមួយសិស្ស; ភាពរួសរាយរាក់ទាក់នៃការប្រជុំ។
ជាធម្មតាការផ្សំនៃព្យញ្ជនៈពីរគឺនៅដើម ឬនៅចំកណ្តាលនៃពាក្យមួយ ឧទាហរណ៍៖ រូបថត កែវ ភីភី។ ការរៀបចំនៃសំឡេងនេះមិនរំខានដល់ euphony ទេ។ ប៉ុន្តែការប្រមូលផ្តុំព្យញ្ជនៈនៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យមួយធ្វើឱ្យការភ្ជាប់ពាក្យពិបាក វាកើតឡើងក្នុងគុណនាមខ្លី និងក្នុងទម្រង់នៃពហុវចនៈ genitive នៃនាម ឧទាហរណ៍៖ ប្រភេទ, musty, round, callous; ភាតរភាព។ អក្ខរាវិរុទ្ធត្រូវបានស្ដារឡើងវិញ បើស្រៈស្ទាត់លេចឡើងនៅចន្លោះព្យញ្ជនៈ ឧទាហរណ៍៖ វិល - វិល, ស្អាត - ស្អាត (cf.: spinner, beautiful)។
ភាសារុស្សីត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយបន្សំព្យញ្ជនៈដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃការកើនឡើងភាពឯកោ - សំលេងរំខាន + sonorous: gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl, tl ។ បន្សំបែបនេះគឺជារឿងធម្មតាជាងនៅដើមដំបូង និងនៅកណ្តាលនៃពាក្យមួយ ឧទាហរណ៍ៈ ផ្គរលាន់ ពពែ មិត្តស្រី កំណប់ទ្រព្យ បញ្ចាំ ផ្លែឈើ ផល ដឹង ដឹង ខឹង ពពែ អំបោស។ ទាំងអស់នេះបង្កើតភាពសុខដុម។ បន្សំបែបនេះនៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យកម្រនឹងលេចឡើងឧទាហរណ៍: wand, ពិនិត្យ, មើល។
សម្រាប់ភាសារុស្សី ការបន្សំដូចជា nd, mb គឺមិនមានលក្ខណៈពិសេសទេ ព្រោះនៅក្នុងពួកវា sonorants នាំមុខសំឡេងរំខាន ឧទាហរណ៍៖ pretzel ការ៉េម។
នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់រុស្ស៊ី euphony ត្រូវបានគាំទ្រតាមវិធីផ្សេងទៀត។ បាទសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃសំឡេង
ព្យញ្ជនៈមួយមិនត្រូវបានបញ្ចេញជាឧទាហរណ៍ : ទៀងត្រង់, យឺត, ជំរាបសួរ;
បុព្វបទដែលមានសំឡេងអំពីត្រូវបានប្រើជាឧទាហរណ៍ : ចំពោះខ្ញុំ, ក្នុងគ្រប់គ្នា, ខាងលើខ្ញុំ, អំពីខ្ញុំ, ក្រោមខ្ញុំ, ជាមួយនឹងខ្ញុំ;
សំនៀងព្យាង្គត្រូវបានប្រកាសជាឧទាហរណ៍ : រដ្ឋមន្ត្រី, ស្រែក, ជំងឺ;
ការផ្លាស់ប្តូរសូរសព្ទត្រូវបានប្រើជាពាក្យបរទេសឧទាហរណ៍៖ bivouac - bivouac (ស្ថានីយ៍កងទ័ពនៅចំហសម្រាប់ការស្នាក់នៅមួយយប់ឬសម្រាក) ចន - អ៊ីវ៉ានធីអូឌ័រ - ហ្វេឌ័រ។
ដូច្នេះ euphony ត្រូវបានគាំទ្រដោយសមាមាត្រស្របច្បាប់នៃស្រៈ និងព្យញ្ជនៈនៅក្នុងអត្ថបទ។ ការនិយាយមិនចុះសម្រុងអាចលេចឡើង៖
ជាមួយនឹងការប្រសព្វនៃស្រៈនៅលើគែមនៃពាក្យ (ដែលគេហៅថាចន្លោះខាងក្រៅ) ឧទាហរណ៍: ទាំងពីរ Ni និងនាង John (I. Selvinsky ។ );
ជាមួយនឹងការប្រមូលផ្តុំនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នាបេះបិទ (ឬស្រដៀងគ្នា) នៅក្នុងប្រយោគមួយ ក៏ដូចជាការគិតឡើងវិញនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នា ឧទាហរណ៍៖ Scilla គឺជារុក្ខជាតិព្រៃដែលបង្កើតផ្ទៃខាងក្រោយនៅក្នុងស្រទាប់ស្មៅនៃព្រៃនៅរដូវក្តៅ។ Zina តាំងពីកុមារភាពស្គាល់ឆ្នេរសមុទ្រក្នុងស្រុក។
ពេលប្រើតែពាក្យខ្លី ឬវែងក្នុងការនិយាយជាឧទាហរណ៍ : លោកតាមានវ័យចំណាស់, មានសក់ស្កូវ, ខ្សោយ, អន់ថយ; នៅចុងបញ្ចប់នៃការស៊ើបអង្កេត ការចោទប្រកាន់មួយត្រូវបានគូរឡើង - ក្នុងករណីទីមួយ ការកាត់ទោសផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃប្រភេទនៃការវាយប្រហារមួយចំនួន ហើយនៅក្នុងករណីទីពីរ ការកាត់ទោសបង្ហាញពីការនិយាយបែបឯកោ និង ខ្សឹបខ្សៀវ។
ពេលនិយាយពាក្យដដែលៗ ឬយល់ឃើញជាឧទាហរណ៍៖ ចំណុចខ្វះខាតខាងក្រោមគួរកត់សម្គាល់... (ត. ន.);
នៅពេលប្រើទម្រង់វេយ្យាករណ៍ដូចគ្នាឧទាហរណ៍: ការព្យាបាលអ្នកជំងឺគ្រុនផ្តាសាយជាមួយនឹងថ្នាំថ្មី;
នៅពេលប្រើអក្សរកាត់ដែលមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ឧទាហរណ៍៖ LIPKH Leningrad Institute for Advanced Studies of Business Executives;
នៅពេលប្រើ neologisms ដែលមិនជោគជ័យឧទាហរណ៍: អាពាហ៍ពិពាហ៍, សីលធម៌។
ការថតសំឡេង។ ក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ការសរសេរសំឡេងត្រូវបានប្រើ ពោលគឺការឆ្លើយឆ្លងនៃសមាសភាពសូរសព្ទនៃឃ្លាចំពោះបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ។
ប្រភេទនៃការថតសំឡេងដូចជាពាក្យផ្ទួនសំឡេង និង onomatopoeia ត្រូវបានប្រើ។
ក្នុងចំណោមពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងលេចធ្លោ៖
ព្យញ្ជនៈ ពោលគឺពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នា ឧទាហរណ៍៖ នៅពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រ ជួនកាលនៅក្នុងវាលរហោស្ថានវាលភក់ ដើមត្រែងស្ទើរតែស្តាប់ឮ ច្រែះគ្មានសំឡេង (K. Balmont.) - [w] បង្កើតឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ពីសម្លេងនៃដើមត្រែង ;
Assonance គឺជាពាក្យដដែលៗនៃស្រៈដូចគ្នា ឧទាហរណ៍៖ ខ្ញុំនៅពេលដែលខ្ញុំនៅឆ្ងាយ។ ឆ្កួតរបស់ខ្ញុំ ថ្លង់៖ ថ្ងៃនេះខ្ញុំឈ្នះយ៉ាងមមាញឹក ហើយថ្ងៃស្អែកខ្ញុំយំ ហើយច្រៀង (A. Blok ។ ) - ពាក្យដដែលៗនៃស្រៈ [y] បង្កើតការសង្កត់សង្កិន រំជួលចិត្ត។ យប់អ៊ុយក្រែនស្ងប់ស្ងាត់។ មេឃមានតម្លាភាព។ ផ្កាយកំពុងរះ។ ខ្យល់មិនចង់យកឈ្នះភាពងងុយដេករបស់វា (A. Pushkin ។ ) - [a], [o] ស្តាប់ទៅបើកចំហនិងរីករាយ;
Anaphora - ពាក្យដដែលៗនៃការរួមបញ្ចូលគ្នាដំបូងដូចគ្នានៃសំឡេងឧទាហរណ៍៖ ស្ពានដែលបំផ្លាញដោយព្យុះផ្គររន្ទះ មឈូសពីទីបញ្ចុះសពដែលលាងចេញកំពុងអណ្តែតតាមដងផ្លូវ! (A. Pushkin ។ );
Epiphora - ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងចុងក្រោយនៅក្នុងពាក្យឧទាហរណ៍: នៅពេលល្ងាចពណ៌ខៀវនៅពេលល្ងាចនៃពន្លឺព្រះច័ន្ទខ្ញុំធ្លាប់ស្រស់ស្អាតនិងក្មេង (S. Yesenin ។ );
ការរួមគ្នាគឺជាពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងចុងក្រោយ និងដំបូងនៃពាក្យដែលនៅជាប់គ្នា ឧទាហរណ៍៖ អាវធំដែលបន្លឺឡើងនូវរន្ធមួយ (M. Tsvetaeva.)។
Onomatopoeia គឺជាការប្រើប្រាស់ពាក្យនៃសំឡេងជាក់លាក់មួយដើម្បីបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃការស្តាប់ - rustling, claattering, strumming, rattling, chirping, ល។ Tolstoy ។ ) - សំឡេង muffled ស្ងាត់ត្រូវបានបញ្ជូនជាមួយនឹងសំឡេង [w]; Parterre និងកៅអី អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ថិតនៅក្នុងតំលៃពេញ។ ពួកវាពុះកញ្ជ្រោលក្នុងឋានសួគ៌ដោយមិនចេះអត់ធ្មត់ ហើយបានងើបឡើង វាំងននធ្វើឱ្យមានសំលេងរំខាន (A. Pushkin ។ ) - ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង [p], [p] បង្ហាញពីការកើនឡើងនៃសំលេងរំខាននៅក្នុងរោងមហោស្រព មុនពេលចាប់ផ្តើមការសម្តែង និងពាក្យដដែលៗ។ នៃសំឡេង [h], [w], [s] ផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍សោតទស្សន៍នៃវាំងននដែលកំពុងកើនឡើង។
ក្នុងចំណោម onomatopoeias, onomatopoeias លេចធ្លោ, នោះគឺពាក្យដែល, ដោយសំឡេងរបស់ពួកគេ, ប្រហាក់ប្រហែលនឹងដំណើរការដែលពួកគេបង្ហាញ។ គេហៅសំឡេងដែលធ្វើដោយមនុស្ស, សត្វ, ធម្មជាតិដែលគ្មានជីវិត, ឧទាហរណ៍ : ហឺត, ក្អែក, ថ្ងូរ; chirp, meow, hiss, cackle, crow, creak, rustle, clatter, tick, strum, rattle; strum (នៅលើ balalaika), crunch (នៃ brushwood) ។
ពាក្យដែលស្រដៀងនឹងសំឡេងក៏ត្រូវបានគេប្រើដែលមិនយកតម្រាប់តាមសំឡេងដែរ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការបញ្ចេញសំឡេងក្នុងសំឡេង ពួកគេជួយបង្ហាញបាតុភូត ឧទាហរណ៍៖ វាយតប់, ឈ្លើយ, ស្រែក, ទឹកភ្នែក - ត្រូវបានបញ្ចេញសំឡេងយ៉ាងខ្លាំង; ស្រីនាង, តោង, ជាទីស្រឡាញ់, សុភមង្គល - បញ្ចេញសំឡេងទន់ភ្លន់; កាន់តែស្ងប់ស្ងាត់ អ្នកលឺ - ការបញ្ចេញសំឡេងស្រដៀងនឹងច្រែះ។ ការជ្រើសរើសព្យញ្ជនៈវាក្យសព្ទជាមួយនឹងពាក្យនាំមុខនៃអត្ថបទបង្កើតរូបភាពសំឡេង។
ដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ S. A. Yesenin "Birch" រូបភាពសិល្បៈនៃ birch ត្រូវបានពង្រឹងដោយមធ្យោបាយនៃការសរសេរសំឡេង - ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង [b] - [p] នៅក្នុងពាក្យនៃសំឡេងស្រដៀងគ្នា។
ការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយត្រូវបានជួយដោយភាពតានតឹងនៃពាក្យ និងការបញ្ចេញសំឡេង។ ស្ត្រេស ពោលគឺការបន្លិចដោយកម្លាំងកាន់តែខ្លាំង និងរយៈពេលកាន់តែច្រើននៃសំឡេងនៃព្យាង្គមួយនៃពាក្យដែលមិនមែនជា monosyllabic គឺជាធាតុសំខាន់នៃការបញ្ចេញសំឡេង។ មេឡូឌីក (បង្កើន និងបន្ថយសំឡេង) ចង្វាក់ (ស្ត្រេស និងមិនតានតឹង ព្យាង្គវែង និងខ្លី) អាំងតង់ស៊ីតេ (ភាពខ្លាំងនិងភាពទន់ខ្សោយនៃការបញ្ចេញសំឡេង) សង្វាក់ (ល្បឿន ឬយឺត) timbre (ពណ៌សំឡេង) បម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញសំឡេង។ អត្ថន័យ និងពណ៌ដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍។ ) ការនិយាយ ឃ្លា និងតក្កវិជ្ជា ភាពតានតឹង (ការបន្លិចផ្នែកសុន្ទរកថា ឬពាក្យនីមួយៗក្នុងឃ្លា) ឧទាហរណ៍៖ កុំវង្វេង កុំកំទេច quinoa ពណ៌ក្រហមនៅក្នុងគុម្ពោត ហើយកុំស្វែងរកដាន ដោយមាន កោរសក់ oatmeal របស់អ្នក អ្នកសុបិនឃើញខ្ញុំជារៀងរហូត (S. Yesenin ។)
ការបញ្ចេញសូរសព្ទនៃការនិយាយបែបកំណាព្យត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងនីមួយៗ ឬស្មុគ្រស្មាញសំឡេងដែលភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ពីរ ឬច្រើនឧទាហរណ៍៖ ហើយខ្ញុំចាប់ផ្តើមសុបិនអំពីយុវវ័យ ហើយអ្នកដូចជានៅរស់ ហើយអ្នក .. ហើយខ្ញុំចាប់ផ្តើមសុបិន្តឆ្ងាយពីខ្យល់ ភ្លៀង ភាពងងឹត (A. Blok.)។
មធ្យោបាយសូរសព្ទនៃភាសារុស្សីដែលមានមុខងារកំណត់រួមមាន សំឡេង ភាពតានតឹង (ពាក្យសំដី និងប្រយោគ) និងការបញ្ចេញសំឡេង ដែលជារឿយៗដើរតួជាមួយគ្នា ឬរួមបញ្ចូលគ្នា។
សំឡេងនិយាយមានគុណភាពខុសគ្នា ដូច្នេះហើយបានប្រើជាមធ្យោបាយសម្គាល់ពាក្យក្នុងភាសា។
ជាញឹកញាប់ពាក្យខុសគ្នាក្នុងសំឡេងតែមួយ វត្តមាននៃសំឡេងបន្ថែមធៀបនឹងពាក្យមួយទៀត លំដាប់នៃសំឡេង (cf.: jackdaw - pebbles, fight - howl, mouth - mole, nose - sleep)។
ភាពតានតឹងពាក្យសំដីកំណត់កម្រិតពាក្យ និងទម្រង់ពាក្យដែលដូចគ្នាបេះបិទនៅក្នុងសមាសភាពសំឡេង (cf.: clubs - clubs, hole - holes, hands - hands)។
ភាពតានតឹង Phrasal បែងចែកប្រយោគដោយអត្ថន័យជាមួយនឹងសមាសភាពដូចគ្នា និងលំដាប់ពាក្យ (cf.: It's snowing and It's snowing).
Intonation បែងចែកប្រយោគដែលមានសមាសភាពពាក្យដូចគ្នា (ជាមួយកន្លែងដូចគ្នានៃភាពតានតឹង phrasal) (cf ។: Snow melts and Snow melts?)
សំឡេង និងភាពតានតឹងនៃពាក្យជាការកំណត់ព្រំដែននៃធាតុសំខាន់ៗនៃការនិយាយ (ពាក្យ និងទម្រង់របស់វា) ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងវាក្យសព្ទ និងសរីរវិទ្យា ហើយភាពតានតឹង និងការបញ្ចេញសំឡេងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងវាក្យសម្ព័ន្ធ។
1. គំនិតនៃបទដ្ឋានភាសាមួយ។ ប្រភេទនៃបទដ្ឋានភាសា។
បទដ្ឋានភាសាគឺជាច្បាប់សម្រាប់ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសានៅក្នុងរយៈពេលជាក់លាក់មួយនៃការអភិវឌ្ឍន៍ភាសាអក្សរសាស្ត្រពោលគឺឧ។ ច្បាប់នៃការបញ្ចេញសំឡេង ការប្រកប ការប្រើប្រាស់ពាក្យ វេយ្យាករណ៍។ បទដ្ឋានគឺជាឧទាហរណ៍នៃឯកសណ្ឋានមួយ ដែលជាទូទៅគេទទួលស្គាល់ការប្រើប្រាស់ធាតុភាសា (ពាក្យ ឃ្លា ប្រយោគ)។
បាតុភូតភាសាត្រូវបានចាត់ទុកថាជាបទដ្ឋាន ប្រសិនបើវាត្រូវបានសម្គាល់ដោយលក្ខណៈពិសេសដូចជា៖
ការអនុលោមតាមរចនាសម្ព័ន្ធនៃភាសា;
ម៉ាសនិងការបង្កើតឡើងវិញជាទៀងទាត់នៅក្នុងដំណើរការនៃសកម្មភាពនៃការនិយាយរបស់អ្នកនិយាយភាគច្រើន;
ការអនុម័ត និងការទទួលស្គាល់ជាសាធារណៈ។
បទដ្ឋានភាសាមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកទស្សនវិទូទេ ពួកគេបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីដំណាក់កាលជាក់លាក់មួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ភាសាអក្សរសាស្ត្ររបស់មនុស្សទាំងមូល។ បទដ្ឋាននៃភាសាមិនអាចត្រូវបានណែនាំ ឬលុបចោលដោយក្រឹត្យទេ មិនអាចកែទម្រង់តាមមធ្យោបាយរដ្ឋបាលបានទេ។ សកម្មភាពរបស់អ្នកភាសាវិទ្យាដែលសិក្សាបទដ្ឋានភាសាគឺខុសគ្នា - ពួកគេកំណត់ ពិពណ៌នា និងកំណត់បទដ្ឋានភាសា ក៏ដូចជាពន្យល់ និងផ្សព្វផ្សាយពួកគេ។
ប្រភពចម្បងនៃបទដ្ឋានភាសារួមមាន: ស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធបុរាណ; ធ្វើការដោយអ្នកនិពន្ធសហសម័យដែលបន្តប្រពៃណីបុរាណ; ការបោះពុម្ពប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ; ការប្រើប្រាស់ទំនើបទូទៅ; ទិន្នន័យស្រាវជ្រាវភាសា។
លក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈនៃបទដ្ឋានភាសាគឺ: ស្ថេរភាពទាក់ទង; ប្រេវ៉ាឡង់; ការប្រើប្រាស់ទូទៅ;
កាតព្វកិច្ចទូទៅ; ការអនុលោមតាមការប្រើប្រាស់ ទំនៀមទម្លាប់ និងលទ្ធភាពនៃប្រព័ន្ធភាសា។
ប្រភេទធម្មតា។
នៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ ប្រភេទនៃបទដ្ឋានខាងក្រោមត្រូវបានសម្គាល់៖
1) បទដ្ឋាននៃទម្រង់ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ និងពាក្យសំដី;
2) បទដ្ឋាននៃការនិយាយសរសេរ;
3) បទដ្ឋាននៃការនិយាយផ្ទាល់មាត់។
បទដ្ឋានទូទៅសម្រាប់ការនិយាយផ្ទាល់មាត់ និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សររួមមាន:
បទដ្ឋាន Lexical;
បទដ្ឋានវេយ្យាករណ៍;
បទដ្ឋានរចនាប័ទ្ម។
ច្បាប់ពិសេសនៃការសរសេរគឺ៖
ស្តង់ដារអក្ខរាវិរុទ្ធ;
ច្បាប់វណ្ណយុត្តិ។
អនុវត្តចំពោះតែការនិយាយផ្ទាល់មាត់ប៉ុណ្ណោះ៖
បទដ្ឋាននៃការបញ្ចេញសំឡេង;
បទដ្ឋាននៃភាពតានតឹង;
បទដ្ឋាននៃការបញ្ចេញសំឡេង។
បទដ្ឋានទូទៅចំពោះការនិយាយផ្ទាល់មាត់ និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរទាក់ទងនឹងខ្លឹមសារភាសា និងការស្ថាបនាអត្ថបទ។ បទដ្ឋាន Lexical ឬបទដ្ឋាននៃការប្រើប្រាស់ពាក្យ គឺជាបទដ្ឋានដែលកំណត់ជម្រើសត្រឹមត្រូវនៃពាក្យពីចំនួននៃឯកតាដែលនៅជិតវាក្នុងអត្ថន័យ ឬទម្រង់ ព្រមទាំងការប្រើប្រាស់របស់វានៅក្នុងអត្ថន័យដែលវាមាននៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ។
បទដ្ឋាន Lexical ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់ វចនានុក្រមនៃពាក្យបរទេស វចនានុក្រមវាក្យស័ព្ទ និងសៀវភៅយោង។
ការអនុលោមតាមបទដ្ឋាន lexical គឺជាលក្ខខណ្ឌសំខាន់បំផុតសម្រាប់ភាពត្រឹមត្រូវនៃការនិយាយនិងភាពត្រឹមត្រូវរបស់វា។
ការបំពានរបស់ពួកគេនាំឱ្យមានកំហុស lexical នៃប្រភេទផ្សេងៗ (ឧទាហរណ៍នៃកំហុសពីអត្ថបទរបស់អ្នកដាក់ពាក្យ):
ជម្រើសខុសនៃពាក្យពីឯកតាមួយចំនួន រួមទាំងការលាយចំរុះ ការជ្រើសរើសមិនត្រឹមត្រូវនៃសទិសន័យ ការជ្រើសរើសខុសនៃឯកតានៃវាល semantic (ប្រភេទឆ្អឹងនៃការគិត វិភាគជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ការឈ្លានពានរបស់ Nikolaev ប្រទេសរុស្ស៊ីបានជួបប្រទះជាច្រើន ឧប្បត្តិហេតុនៅក្នុងគោលនយោបាយក្នុងស្រុកនិងបរទេសក្នុងឆ្នាំទាំងនោះ);
ការរំលោភលើបទដ្ឋាននៃភាពឆបគ្នានៃ lexical (ហ្វូងនៃ hares នៅក្រោមនឹមរបស់មនុស្សជាតិ វាំងននសម្ងាត់ មូលដ្ឋានគ្រឹះ inveterate បានឆ្លងកាត់គ្រប់ដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍មនុស្ស);
ភាពផ្ទុយគ្នារវាងចេតនារបស់អ្នកនិយាយ និងអត្ថន័យនៃការវាយតម្លៃអារម្មណ៍នៃពាក្យ (Pushkin បានជ្រើសរើសផ្លូវនៃជីវិតយ៉ាងត្រឹមត្រូវ ហើយដើរតាមវាដោយបន្សល់ទុកដានដែលមិនអាចលុបបាន គាត់បានរួមចំណែកដែលមិនអាចអត់អោនបានដល់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃប្រទេសរុស្ស៊ី);
ការប្រើវេនឃ្លាមិនត្រឹមត្រូវ (យុវជនវាយគាត់ដោយគន្លឹះ យើងត្រូវនាំគាត់ទៅទឹកសាប)។
បទដ្ឋានវេយ្យាករណ៍ត្រូវបានបែងចែកទៅជាការបង្កើតពាក្យ morphological និង syntactic ។ បទដ្ឋាននៃការបង្កើតពាក្យកំណត់លំដាប់នៃការតភ្ជាប់ផ្នែកនៃពាក្យមួយ ការបង្កើតពាក្យថ្មី។
បទដ្ឋាន morphological តម្រូវឱ្យមានការបង្កើតត្រឹមត្រូវនៃទម្រង់វេយ្យាករណ៍នៃពាក្យនៃផ្នែកផ្សេងៗនៃការនិយាយ (ទម្រង់ភេទ លេខ ទម្រង់ខ្លីៗ និងកម្រិតនៃការប្រៀបធៀបគុណនាម។ល។)។ ការបំពានធម្មតានៃបទដ្ឋាន morphological គឺការប្រើពាក្យក្នុងទម្រង់មិនសមរម្យ ឬមិនសមស្របតាមបរិបទ (រូបភាពដែលបានវិភាគ លំដាប់សោយរាជ្យ ជ័យជំនះលើហ្វាស៊ីសនិយម ហៅថា Plyushkin a hole)។ ពេលខ្លះអ្នកអាចឮឃ្លាបែបនេះ៖ ផ្លូវរថភ្លើង ផ្លូវរថភ្លើង សាប៊ូកក់សក់ដែលនាំចូល ស្លាកសញ្ញាដែលបានចុះបញ្ជី ស្បែកជើងស្បែកប៉ាតង់។ នៅក្នុងឃ្លាទាំងនេះកំហុស morphological ត្រូវបានធ្វើឡើង - ភេទនៃនាមត្រូវបានបង្កើតឡើងមិនត្រឹមត្រូវ។
បទដ្ឋានវាក្យសម្ព័ន្ធបានចេញវេជ្ជបញ្ជាឱ្យមានការស្ថាបនាត្រឹមត្រូវនៃឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធសំខាន់ៗ - ឃ្លានិងប្រយោគ។ បទដ្ឋានទាំងនេះរួមមានច្បាប់សម្រាប់ការសំរបសំរួលពាក្យ និងការគ្រប់គ្រងវាក្យសម្ព័ន្ធ ការទាក់ទងផ្នែកនៃប្រយោគជាមួយគ្នាដោយប្រើទម្រង់វេយ្យាករណ៍នៃពាក្យ ដើម្បីធ្វើឱ្យប្រយោគក្លាយជាសេចក្តីថ្លែងការណ៍ប្រកបដោយសមត្ថភាព និងអត្ថន័យ។ មានការបំពានលើបទដ្ឋានវាក្យសម្ព័ន្ធនៅក្នុងឧទាហរណ៍ខាងក្រោម៖ នៅពេលអានវា សំណួរកើតឡើង។ កំណាព្យត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការសំយោគនៃគោលការណ៍ទំនុកច្រៀង និងវីរភាព; ក្រោយរៀបការជាមួយបងប្រុស គ្មានកូនណាម្នាក់កើតមកនៅរស់ឡើយ។
បទដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មកំណត់ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាស្របតាមច្បាប់នៃប្រភេទ លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ និងកាន់តែទូលំទូលាយជាមួយនឹងគោលបំណង និងលក្ខខណ្ឌនៃការទំនាក់ទំនង។
ច្បាប់វណ្ណយុត្តិកំណត់ការប្រើប្រាស់សញ្ញាវណ្ណយុត្តិ។
បទដ្ឋាន Orthoepic រួមមានបទដ្ឋាននៃការបញ្ចេញសំឡេង ភាពតានតឹង និងការបញ្ចេញសំឡេង។ ការអនុលោមតាមបទដ្ឋាន orthoepic គឺជាផ្នែកសំខាន់នៃវប្បធម៌នៃការនិយាយពីព្រោះ។ ការបំពានរបស់ពួកគេបង្កើតការចាប់អារម្មណ៍មិនសប្បាយចិត្តចំពោះអ្នកស្តាប់អំពីសុន្ទរកថា និងអ្នកនិយាយខ្លួនឯង ធ្វើឱ្យរំខានពីការយល់ឃើញនៃខ្លឹមសារនៃសុន្ទរកថា។ បទដ្ឋាន Orthoepic ត្រូវបានជួសជុលនៅក្នុងវចនានុក្រម orthoepic នៃភាសារុស្ស៊ី និងវចនានុក្រមស្ត្រេស។ បទដ្ឋានសំឡេងត្រូវបានពិពណ៌នានៅក្នុង "វេយ្យាករណ៍រុស្ស៊ី" (ម៉ូស្គូ, 1980) និងសៀវភៅសិក្សានៃភាសារុស្ស៊ី។
អ្នកក៏អាចស្វែងរកព័ត៌មានដែលចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងម៉ាស៊ីនស្វែងរកវិទ្យាសាស្ត្រ Otvety.Online ។ ប្រើទម្រង់ស្វែងរក៖
បន្ថែមទៀតលើប្រធានបទ មធ្យោបាយសូរសព្ទសំខាន់នៃភាសារុស្ស៊ី។:
- 13. ច្បាប់សូរសព្ទជាមូលដ្ឋាននៃភាសារុស្ស៊ីសម័យទំនើប។
- ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រព័ន្ធសូរស័ព្ទនៃភាសារុស្សីបន្ទាប់ពីការដួលរលំនៃការកាត់បន្ថយ (សតវត្សទី XII-XVI)
- 2. តួនាទីនៃភាសារុស្ស៊ីនៅក្នុងពិភពសម័យទំនើប។ ស្ថានភាពនៃភាសារុស្ស៊ីជាភាសារដ្ឋនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីភាសានៃទំនាក់ទំនងអន្តរជាតិនិងអន្តរជាតិ។
- 24. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីសម័យទំនើប។ ភាសាប្រឌិត។ ន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា (tropes និង stylistic figures)។
