ស្ងាត់ Mandelstam ។ Osip Mandelstam, "Silentium": ការវិភាគកំណាព្យ

Osip Emilievich Mandelstam នៅក្នុងកំណាព្យដែលមិនអស្ចារ្យរបស់គាត់ "Silentium" ដែលត្រូវបានបង្ហាញដល់សាធារណជនទូទៅក្នុងឆ្នាំ 1910 ដោយប្រើវិធីពិសេសនៃការបង្ហាញនិយាយថាការចាប់ផ្តើមនៃការចាប់ផ្តើមទាំងអស់គឺជាការគិត។

កើតមកសុទ្ធសាធ ហើយអាក្រាតកាយ ហើយកាលណាយកវាចាមកជួយ ហាក់ដូចជាក្រខ្សត់ណាស់ ព្រោះពាក្យនេះ មិនអាចបង្ហាញបានពេញលេញ និងពេញលេញ នូវភាពអស្ចារ្យនៃគំនិតដើម។

ដូច Fyodor Ivanovich Tyutchev Mandelstam បានសម្រេចចិត្តដាក់ឈ្មោះការងាររបស់គាត់ "Silentium" ដោយគ្រាន់តែបោះបង់ចោលសញ្ញាឧទាននៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យ។ Osip Emilievich មានទំនាក់ទំនងពិសេសជាមួយការងាររបស់ Tyutchev អានឱ្យពួកគេនិងស្គាល់កំណាព្យជាច្រើនដោយបេះដូង។

បរិមាណកំណាព្យតូចមួយមិនបានរារាំងវិវាទ និងកំណែនានាពីការកើតឡើងអំពីប្រភេទនៃគំនិតជាមូលដ្ឋានដែលអ្នកនិពន្ធបានដាក់ចុះ។ ឈ្មោះខ្លួនវាត្រូវបានបកប្រែជា "ស្ងប់ស្ងាត់" ប៉ុន្តែយើងអាចបែងចែកមូលដ្ឋានមួយផ្សេងទៀតសម្រាប់ការសរសេរ - "ស្នេហា" ។

យ៉ាងណាមិញ វាបានលើកឡើងអំពីទេពធីតាបុរាណ ដែលឈ្មោះរបស់វាត្រូវបានគេដាក់បញ្ចូលក្នុងវប្បធម៌ពិភពលោកជារៀងរហូតថាជាបុគ្គលនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់ និងសម្រស់។ កំណើតនៃអារម្មណ៍ដ៏ស្រស់ស្អាតគឺជាគោលការណ៍គ្រឹះនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាង។

Mandelstam ជឿជាក់យ៉ាងស្មោះស្ម័គ្រថា កំណាព្យតែងតែដើរទន្ទឹមគ្នាជាមួយនឹងតន្ត្រី។ ពួកវាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយតំណាងនៃអារម្មណ៍របស់មនុស្សខ្លាំងបំផុត រួបរួមគ្នាយ៉ាងរឹងមាំ។
អ្នកនិពន្ធដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃកំណាព្យរបស់គាត់បង្ហាញដល់យើងនូវជំនឿចិត្តដ៏ស្មោះរបស់គាត់ថាវាគឺជាភាពស្ងៀមស្ងាត់ដែលកើតមុនគេ មិនមែនព្រះបន្ទូលទាល់តែសោះ។ នេះគឺជាសិល្បៈមួយប្រភេទដែលមានលក្ខណៈពិសេស ដែលមិនស្ថិតនៅនឹងពេលវេលា ព្រោះភាពស្ងៀមស្ងាត់ជាមូលដ្ឋាននៃស្នាដៃទាំងអស់។

វីរៈបុរសនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រនេះ មានការងឿងឆ្ងល់ដោយសំណួរទស្សនវិជ្ជា។ សេចក្តីប្រាថ្នាខ្ពស់បំផុតរបស់គាត់គឺការត្រលប់មកវិញនូវភាពស្ងប់ស្ងាត់ដែលជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃជីវិត។ ពាក្យឧទានដែលចាំបាច់ដែល "Silentium" ត្រូវបានសរសេរជាសក្ខីភាពចំពោះការជំរុញដ៏ក្តៅគគុកដើម្បីត្រលប់មកវិញនូវភាពស្ងៀមស្ងាត់ដើម។

ការវិភាគកំណាព្យ អ្នកអានមានគំនិតថា កំណាព្យ ដូចជាតន្ត្រី ពាក្យគឺផ្អែកលើការជំរុញដំបូង លើរលកនៃការគិតភ្លាមៗ ប៉ុន្តែមិនថាអ្នកបង្កើតគំនិតរបស់គាត់ ប៉ិនប្រសប់យ៉ាងណាក៏ដោយ ក៏ដំបូងវាស៊ីជម្រៅជាង។ ពោរពេញទៅដោយរូបភាពប្លែកៗ និងពណ៌អារម្មណ៍។

O.E. Mandelstam ជាមួយនឹងការបង្កើតអមតៈរបស់គាត់ ធ្វើអោយយើងដឹងថាពិភពលោកខាងក្នុងរបស់មនុស្សគ្រប់រូបដោយគ្មានករណីលើកលែងគឺមិនអាចរំលោភបាន និងបរិសុទ្ធ វាគឺជាឃ្លាំងសម្ងាត់នៃស្មារតីដែលរក្សាដោយប្រុងប្រយ័ត្ននូវថាមពលដែលមិនអាចបំផ្លាញបាននៃគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត។

នាងមិនទាន់កើតនៅឡើយទេ
នាងគឺទាំងតន្ត្រីនិងពាក្យ,
ដូច្នេះហើយ ភាវៈរស់ទាំងអស់។
ការតភ្ជាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាន។

សមុទ្រនៃទ្រូងដកដង្ហើមយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់,
ប៉ុន្តែដូចជាឆ្កួត ថ្ងៃគឺភ្លឺ
និងពពុះ lilac ស្លេក
នៅក្នុងកប៉ាល់ខ្មៅនិង azure ។

សូមឱ្យបបូរមាត់របស់ខ្ញុំរកឃើញ
ភាពស្ងៀមស្ងាត់ដំបូង,
ដូចជាចំណាំគ្រីស្តាល់
ស្អាតតាំងពីកំណើត!

ស្នាក់នៅ Foam, Aphrodite,
ហើយត្រឡប់ពាក្យទៅតន្ត្រី,
ហើយត្រូវខ្មាសនៃបេះដូងនៃបេះដូង,
រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត!

ការវិភាគកំណាព្យ "Silentium (Silentium)" ដោយ Mandelstam

Osip Emilievich Mandelstam ឆ្ពោះទៅរកនិមិត្តរូបក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់គាត់។ ឧទាហរណ៍ធម្មតានៃកំណាព្យបែបនេះគឺកំណាព្យ "Silentium" ។

កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរនៅឆ្នាំ 1910 ។ អ្នកនិពន្ធរបស់វានៅពេលនោះមានអាយុ 19 ឆ្នាំ គាត់គឺជាសាស្ត្រាចារ្យនៅសាកលវិទ្យាល័យ Heidelberg ដោយបានសិក្សាកំណាព្យនៅមជ្ឈិមសម័យរបស់ប្រទេសបារាំងដោយសាទរ ហើយចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពខ្លួនឯង។ ឆ្នាំនេះគឺជាឆ្នាំចុងក្រោយនៃសុខុមាលភាពសម្ភារៈរបស់គ្រួសារគាត់។ កំណាព្យរបស់គាត់ក្នុងអំឡុងពេលនេះគឺគ្មានន័យ, អស្ចារ្យ, តន្ត្រី។

តាមប្រភេទ - អត្ថបទបែបទស្សនវិជ្ជា ទំហំ - តេត្រាម៉ែត្រ iambic ជាមួយ rhyme មួយ 4 stanzas ។ វីរជនទំនុកច្រៀងគឺជាអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង ប៉ុន្តែមិនមែនជាមនុស្សទេ ប៉ុន្តែជាកវីម្នាក់។ "Silentium" ប្រែថា "ស្ងប់ស្ងាត់" ។ កំណាព្យដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា (ប៉ុន្តែមានពាក្យឧទាននៅចុងបញ្ចប់)។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ O. Mandelstam ដាក់អត្ថន័យផ្សេងទៀតនៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ លោកចាត់ទុកការលាយបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យ និងតន្ត្រីជាគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត។ នៅក្នុងពិភពនៃមនុស្ស គំនិតទាំងនេះត្រូវបានបំបែកចេញ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកទាយអំពីខ្លឹមសារតែមួយរបស់ពួកគេ អ្នកអាចជ្រាបចូលទៅក្នុងអាថ៌កំបាំងនៃភាពជា។ ដើម្បីភ្ជាប់ពាក្យ និងតន្ត្រី អ្នកត្រូវជ្រមុជខ្លួនអ្នកនៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់ បដិសេធការប្រញាប់ប្រញាល់ បញ្ឈប់លំហូរនៃគំនិតនៅក្នុងក្បាលរបស់អ្នក។ កវីអំពាវនាវដល់ Aphrodite ថា "កុំកើត" មិនមែនដើម្បីទទួលបានទម្រង់ជាក់លាក់មួយទេប៉ុន្តែនៅតែជាពពុះដែលបន្លឺឡើងនិងខ្សឹបនៃសមុទ្រ។ គាត់ខ្លួនឯងបានកំណត់ខ្លួនឯងនូវភារកិច្ចដូចគ្នា: បបូរមាត់របស់គាត់ត្រូវតែនៅស្ងៀមហើយនៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់តន្ត្រីនឹងបន្លឺឡើង។

Young O. Mandelstam ជឿជាក់ថាការរួមបញ្ចូលគ្នាបែបនេះគឺជាបញ្ហានៃអនាគត ដែលមនុស្សទាំងអស់នឹងទទួលបាននូវសមត្ថភាពបែបនេះនៅថ្ងៃណាមួយ ប៉ុន្តែគាត់ក្នុងនាមជាកវីម្នាក់ចង់ក្លាយជាម្ចាស់ដំបូងនៃការនិយាយសំឡេងនៅពេលនេះ។ គាត់ជឿថាជីវិតរបស់មនុស្សបន្ទាប់ពីត្រលប់ទៅ "គោលការណ៍បឋម" នឹងផ្លាស់ប្តូរទាំងស្រុងព្រោះវាជា "ចំណងដែលមិនអាចរំលោភបាននៃភាវៈរស់ទាំងអស់" ។ វាក្យសព្ទគឺអស្ចារ្យ, ឧឡារិក។ Epithets: ខ្មៅ - azure (ដែលមានពណ៌ខៀវ) ស្លេកគ្រីស្តាល់ដើម។ ការប្រៀបធៀប៖ ឆ្កួតដូចកំណត់ចំណាំ។ អវតារ: ដកដង្ហើមសមុទ្រទ្រូង។ ពាក្យប្រៀបធៀប: ពពុះ lilac ស្លេក។ បញ្ច្រាស៖ សុដន់ដកដង្ហើមបបូរមាត់នឹងទទួលបាន។ សំឡេងនៃកំណាព្យគឺដូចជាអក្ខរាវិរុទ្ធ៖ សូមឱ្យបបូរមាត់របស់ខ្ញុំរកឃើញ, ស្នាក់នៅ, ត្រឡប់មកវិញ។ កវីហាក់ដូចជាកំពុងតែហៅចេញនិងបញ្ជាដោយបញ្ជា រួមទាំង Aphrodite ក្រិកបុរាណ។ កន្សោមនៃឃ្លាពីរចុងក្រោយត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដោយសញ្ញាឧទាន។

នៅក្នុងការងារ "Silentium" លោក O. Mandelstam ណែនាំថា បញ្ហាទាំងអស់របស់មនុស្សជាតិគឺដោយសារតែការបដិសេធគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃការក្លាយជា ដែលគាត់បានឃើញនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេង និងពាក្យ។ ការពិតដែលប្រេះស្រាំនាពេលបច្ចុប្បន្ន គឺជាផលវិបាកនៃការបដិសេធនេះ។

/ ការវិភាគកំណាព្យ "Silentium!" O.E. Mandelstam

នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 លោក Mandelstam មិនបានសរសេរកំណាព្យទេ ដែលជាការលំបាកខ្លាំងណាស់សម្រាប់គាត់។ គាត់ចូលប្រឡូកក្នុងការងារកាសែត បកប្រែច្រើន និងមិនសប្បាយចិត្ត បោះពុម្ពផ្សាយបណ្តុំនៃអត្ថបទ "On Poetry" ក្នុងឆ្នាំ 1928 សៀវភៅជីវប្រវត្តិសង្ខេប "The Noise of Time" (1925) និងរឿង "Egyptian Mark" (1928) ) មនុស្សម្នាក់អាចហៅបានត្រឹមត្រូវថារយៈពេលនៃការងាររបស់កវីនេះ "ភាពស្ងៀមស្ងាត់" ។

នៅដើមទស្សវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 កវីបានដឹងថាប្រសិនបើមនុស្សគ្រប់គ្នាប្រឆាំងនឹងមួយ នោះគ្រប់គ្នាសុទ្ធតែខុស។ Mandelstam ចាប់ផ្តើមសរសេរកំណាព្យ ហើយបង្កើតមុខតំណែងថ្មីរបស់គាត់៖ “ខ្ញុំបែងចែកស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកទាំងអស់ទៅជាការអនុញ្ញាត និងសរសេរដោយគ្មានការអនុញ្ញាត។ ទីមួយគឺសំរាម ទីពីរគឺខ្យល់ដែលគេលួច»។

ក្នុងអំឡុងពេលនៃការងារនៅទីក្រុងម៉ូស្គូឆ្នាំ 1930 - 1934 ។ Mandelstam បង្កើតកំណាព្យដែលពោរពេញដោយមោទនភាព និងសក្ដិសមនៃការយល់ដឹងអំពីបេសកកម្មរបស់គាត់។

ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1935 រយៈពេល Voronezh ចុងក្រោយនៃការងាររបស់កវីចាប់ផ្តើម។

សូម្បីតែអ្នកកោតសរសើរដ៏ខ្លាំងបំផុតរបស់ Mandelstam វាយតម្លៃកំណាព្យ Voronezh ខុសគ្នា។ Vladimir Nabokov ដែលហៅថា Mandelstam "luminiferous" ជឿថាពួកគេត្រូវបានបំពុលដោយឆ្កួត។ អ្នករិះគន់ Lev Anninsky បានសរសេរថា "កំណាព្យនៃប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះគឺ ... ការប៉ុនប៉ងដើម្បីពន្លត់ភាពមិនសមហេតុផលជាមួយនឹងភាពមិនសមហេតុផលនៃអត្ថិភាពនៃ pseudo-existence ... ជាមួយនឹងការដកដង្ហើមរបស់បុរសដែលច្របាច់ក, សម្រែករបស់មនុស្សថ្លង់, ហួច និង ការភ្ញាក់ផ្អើលនៃអ្នកកំប្លែង។” កំណាព្យភាគច្រើនមិនទាន់ចប់ឬចប់ទេ គឺកំណាព្យមិនត្រឹមត្រូវ ។ ការនិយាយគឺមានភាពមមាញឹកនិងនិយាយមិនច្បាស់។ ពាក្យប្រៀបប្រដូចរបស់ Mandelstam នៅទីនេះ ប្រហែលជាមានភាពក្លាហាន និងបង្ហាញច្រើនជាងមុន។

"Silentium" គឺជាអក្សរសិល្ប៍ដំបូងបង្អស់

O. E. Mandelstam ទោះបីជាមានការបោះពុម្ពកំណាព្យដំបូងរបស់គាត់តាំងពីឆ្នាំ 1907 ក៏ដោយ។ កំណាព្យ "Silentium" រួមជាមួយនឹងខគម្ពីរចំនួនបួនផ្សេងទៀតត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "Apollo" លេខប្រាំបួន ហើយក្រោយមកបានល្បីល្បាញ។

ស្ងប់ស្ងាត់
នាងមិនទាន់កើតនៅឡើយទេ
នាងគឺទាំងតន្ត្រីនិងពាក្យ,
ដូច្នេះហើយ ភាវៈរស់ទាំងអស់។
ការតភ្ជាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាន។

សមុទ្រនៃទ្រូងដកដង្ហើមយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់,

និងពពុះ lilac ស្លេក
នៅក្នុងកប៉ាល់ខ្មៅនិង azure ។

ស្នាក់នៅ Foam, Aphrodite,
ហើយ, ពាក្យ, ត្រឡប់ទៅតន្ត្រី,
ហើយបេះដូងអើយ ចូរខ្មាសបេះដូង។
រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត!
1910, 1935

វាហាក់ដូចជាថាកំណាព្យរបស់ Mandelstam កើតឡើងពីអ្វីទាំងអស់។ ដូចជាជីវិតរស់នៅ កំណាព្យចាប់ផ្តើមដោយសេចក្តីស្រឡាញ់ ជាមួយនឹងការគិតពីសេចក្តីស្លាប់ មានសមត្ថភាពទាំងភាពស្ងៀមស្ងាត់ និងតន្ត្រី និងនៅក្នុងពាក្យមួយ ជាមួយនឹងសមត្ថភាពក្នុងការចាប់យកពេលវេលានៃការចាប់ផ្តើមនៃការចាប់ផ្តើម។

Mandelstam ចាប់ផ្តើមកំណាព្យរបស់គាត់ជាមួយនឹងសព្វនាម "នាង": តើនរណាឬអ្វី "នាង"? ប្រហែលជាចម្លើយគឺនៅក្នុងពាក្យ "ការតភ្ជាប់ដែលមិនអាចបំបែកបានតែមួយគត់" ។ អ្វីៗក្នុងលោកមានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក អាស្រ័យគ្នាទៅវិញទៅមក។

កវីនិយាយថា៖ «នាងជាទាំងភ្លេងទាំងពាក្យ» ។ ប្រសិនបើសម្រាប់ធម្មជាតិ Tyutchev គឺជាឈ្មោះទីពីរនៃជីវិតនោះសម្រាប់ Mandelstam ការចាប់ផ្តើមនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺតន្ត្រី:

អ្នកមិនអាចដកដង្ហើមបានទេ ហើយផ្ទៃមេឃពោរពេញដោយដង្កូវ។
ហើយគ្មានផ្កាយនិយាយទេ។
ប៉ុន្តែ ព្រះទ្រង់ជ្រាបថា មានភ្លេងនៅពីលើយើង...
(“ ការប្រគុំតន្ត្រីនៅស្ថានីយ៍” ឆ្នាំ ១៩២១)

តន្ត្រីសម្រាប់ Mandelstam គឺជាការបង្ហាញនៃរដ្ឋដែលបន្ទាត់កំណាព្យបានកើត។ នេះជាមតិមួយ។

V. Shklovsky៖ “Shiller បានសារភាពថាកំណាព្យលេចឡើងនៅក្នុងព្រលឹងរបស់គាត់ក្នុងទម្រង់ជាតន្ត្រី។ ខ្ញុំគិតថាកវីបានក្លាយជាជនរងគ្រោះនៃពាក្យច្បាស់លាស់។ គ្មានពាក្យណាដែលបង្ហាញពីសំឡេងខាងក្នុងទេ ហើយនៅពេលដែលនរណាម្នាក់ចង់និយាយអំពីវា ពាក្យ "តន្ត្រី" ត្រូវបានប្រែក្លាយថាជាការកំណត់សម្រាប់សំឡេងមួយចំនួនដែលមិនមែនជាពាក្យ។ នៅទីបំផុតពួកគេបានចាក់ចេញដូចពាក្យ។ ក្នុងចំណោមកវីសម័យទំនើប O. Mandelstam បានសរសេរអំពីរឿងនេះ។ នៅក្នុង quatrain ចុងក្រោយ រូបភាពនេះលេចឡើងម្តងទៀត៖ "ហើយពាក្យ ត្រឡប់ទៅតន្ត្រីវិញ"។

ឃ្លាទី 2 ចាប់ផ្តើមដោយរូបភាពដ៏ស្ងប់ស្ងាត់នៃធម្មជាតិ: "សមុទ្រនៃទ្រូងដកដង្ហើមយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់ ... " បន្ទាប់មកសន្តិភាពនេះត្រូវបានរំខានស្ទើរតែភ្លាមៗ:

ប៉ុន្តែដូចជាឆ្កួត ថ្ងៃគឺភ្លឺ
និងពពុះ lilac ស្លេក
នៅក្នុងនាវាខ្មៅនិងខៀវ។

នេះគឺជាភាពផ្ទុយគ្នា: "ថ្ងៃភ្លឺ" និង "នាវាខ្មៅ - azure" ។ ការប្រឈមមុខគ្នាដ៏អស់កល្បរបស់ Tyutchev រវាង "ថ្ងៃ" និង "យប់" មកក្នុងគំនិត។

សម្រាប់ខ្ញុំ បន្ទាត់ពិបាកយល់៖ «តែថ្ងៃភ្លឺដូចជាឆ្កួត»។ ហេតុអ្វីបានជាថ្ងៃឆ្កួត? ប្រហែលជានេះគឺអំពីពេលដ៏ភ្លឺស្វាងនៃកំណើតនៃការច្នៃប្រឌិត ពីព្រោះកំណាព្យកើតឡើងពីភាពឆ្កួតក្នុងន័យខ្ពស់បំផុតនៃពាក្យ។

ឃ្លាទី 3 គឺជាការបកស្រាយកំណាព្យនៃ "ការគិតដែលនិយាយគឺជាការកុហក" របស់ Tyutchev:

មនុស្សម្នាក់កើតមកមិនអាចនិយាយបានដូចកូនក្មេង Mandelstam ហៅវាថា "ភាពល្ងង់ខ្លៅដំបូង" ។ ប្រហែលជាកវីសរសេរបន្ទាត់ទាំងនេះនឹកចាំពីឆ្នាំកុមារភាពរបស់គាត់ដែលបានចំណាយក្នុងទីក្រុង St. Petersburg។

ពាក្យផ្សំជាមួយភ្លេង; ដូចជាជីវិតខ្លួនឯងជាមួយនឹងចំណងដែលមិនអាចរំលោភបាន គំនិតនៃភាពបរិសុទ្ធ ភាពមិនអាចរំលោភបាននៃពិភពលោកខាងក្នុងរបស់មនុស្សចូលទៅក្នុងស្មារតីរបស់យើង។

ស្នាក់នៅ Foam, Aphrodite,
ហើយ, ពាក្យ, ត្រឡប់ទៅតន្ត្រី,
ហើយបេះដូងអើយ ចូរខ្មាសបេះដូង។
រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត!

Aphrodite គឺជាទេពធីតានៃសេចក្តីស្រឡាញ់ ភាពស្រស់ស្អាត ការមានកូន និងនិទាឃរដូវដ៏អស់កល្បនៅក្នុងទេវកថាក្រិក។ យោងតាមទេវកថានាងកើតចេញពីពពុះសមុទ្រដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយឈាមនៃអ៊ុយរ៉ានុសដែលបានដេញ។

Mandelstam ចាប់អារម្មណ៍លើវត្ថុបុរាណ។ កវីមានមាគ៌ាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅកាន់វត្ថុបុរាណ ដូចជាកវីអឺរ៉ុបសំខាន់ៗទាំងអស់ ដែលភ្ជាប់ការស្វែងរកភាពសុខដុមរមនាដែលបាត់បង់ជាមួយនឹងវត្ថុបុរាណ។

Osip Mandelstam គឺជាកវីទីក្រុងសុទ្ធសាធ ច្បាស់ជាងនេះទៅទៀតជាកវីនៃរដ្ឋធានីភាគខាងជើងនៃប្រទេសរុស្ស៊ី។ កំណាព្យដ៏សំខាន់បំផុតរបស់គាត់ត្រូវបានផ្ញើទៅ Petersburg ។ "ថ្ម" បានទទួលយកទាំង "ភាពលឿងនៃអគាររដ្ឋាភិបាល" និង Admiralty "ជាមួយនឹងទូកខ្យល់និងដើមទ្រូងដែលមិនអាចប៉ះបាន" និងការបង្កើតដ៏អស្ចារ្យនៃ "រុស្ស៊ីនៅទីក្រុងរ៉ូម" - វិហារ Kazan ។

ពីទីក្រុង Petersburg ដ៏ត្រជាក់ កំណាព្យបានចាកចេញទៅឋានសួគ៌ដ៏ស្រស់ស្អាត ភ្លឺស្វាង ហើយជាមួយនឹងវា សមុទ្រចូលទៅក្នុងពិភពនៃ "ថ្ម"៖

សមុទ្រនៃទ្រូងដកដង្ហើមយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់ ...
រក្សាសំណើម, Aphrodite...

សេចក្ដីស្រឡាញ់ ភាពស្រស់ស្អាត ពាក្យសម្ដី និងតន្ត្រីគឺជាភាពសុខដុមរមនានៃពិភពលោក «ចំណងដែលមិនអាចបំបែកបាននៃភាវៈទាំងអស់»។

ប្រសិនបើ Tyutchev នៅក្នុង "Silentium!" មិនធម្មតាជាមួយនឹងផ្លូវលំ បន្ទាប់មក Mandelstam មានច្រើនជាងគ្រប់គ្រាន់នៃពួកគេ។ ពាក្យប្រៀបធៀប៖“ សមុទ្រនៃទ្រូង” និង“ ឆ្កួតថ្ងៃភ្លឺ”“ ពពុះស្លេកស្លេក” - ទាំងអស់ត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងឃ្លាទីពីរ។ epithets បញ្ចេញមតិយ៉ាងខ្លាំង: "ខ្មៅ-azure" ឬ "កំណត់ចំណាំគ្រីស្តាល់" ។

កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរជា iambic ខ្ញុំគិតថាមិនមានការខ្វែងគំនិតគ្នាអំពីរឿងនេះទេ៖

មិនថាកវីនិយាយអំពីភាពស្ងៀមស្ងាត់ប៉ុណ្ណាក៏ដោយ គាត់មិនអាចធ្វើដោយគ្មានព្រះបន្ទូលបានទេ។

ពាក្យនេះជាស្ពានចម្លងពីព្រលឹង និងផែនដីទៅស្ថានសួគ៌។ សមត្ថភាពក្នុងការឆ្លងកាត់ស្ពានបែបនេះមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យគ្រប់គ្នាទេ។ Mandelstam បានសរសេរថា "ការអានកំណាព្យគឺជាសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យ និងពិបាកបំផុត ហើយចំណងជើងរបស់អ្នកអានក៏មិនមានតម្លៃទាបជាងចំណងជើងនៃកវីដែរ"។

ភាពស្ងៀមស្ងាត់របស់ Osip Mandelstam

គំនិតដែលនិយាយគឺជាការកុហក។
"ស៊ីលេញ៉ូម!" F.I. Tyutchev

ទេ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺច្បាស់
ប៉ុន្តែអ្វីដែលពិសេស ...
"តើអ្នកមានន័យយ៉ាងណា" A. Kortnev

ស្ងប់ស្ងាត់

កំណាព្យ "Silentium" គឺជាកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញបំផុត និងមានការយល់ច្រលំបំផុតរបស់ Mandelstam ។ ដើម្បីបញ្ជាក់រឿងនេះ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការពិនិត្យមើលមតិយោបល់នៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សេងៗដោយសួរសំណួរសំខាន់សម្រាប់ការយល់ដឹងអំពីកំណាព្យនេះ: តើ "នាង" ជានរណា? នៅក្នុងការបោះពុម្ពមតិយោបល់នីមួយៗ យើងនឹងស្វែងរកចម្លើយចំពោះសំណួររបស់យើង ហើយនៅក្នុងចម្លើយនីមួយៗនេះនឹងមានលក្ខណៈថ្មី។ នាងជាអសោច ហើយភ្លេងនិងសម្រស់ និងភាពល្ងង់ខ្លៅ (?)... តើមានកំណែច្រើនពេកទេសម្រាប់កំណាព្យតូចបែបនេះ?
ទន្ទឹមនឹងនេះ ការអានអត្ថបទដោយប្រយ័ត្នប្រយែង វាហាក់ដូចជាពួកយើងអាចដកសំណួរនេះបាន។ គន្លឹះនៃកំណាព្យគឺការតែងនិពន្ធរបស់វា។ K.F. Taranovsky ដែលបានលះបង់ផ្នែកនៃអត្ថបទពិសេសរបស់គាត់ក្នុងការវិភាគអត្ថបទនេះ ជឿថាកំណាព្យមានពីរផ្នែក៖ ផ្នែកនីមួយៗមានពីរផ្នែក ហើយមធ្យោបាយសំខាន់នៃផ្នែកប្រឆាំងគឺវាក្យសម្ព័ន្ធ។ Syntactically ផ្នែកទីមួយគឺជាលំដាប់នៃប្រយោគចង្អុលបង្ហាញដែលបង្កើតជាការពិពណ៌នាឋិតិវន្ត។ ទីពីរគឺជាស៊េរីនៃប្រយោគចាំបាច់ដែលបង្កើតជាបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍វោហាសាស្ត្រ។
ទាំងអស់នេះគឺជាការពិត ប៉ុន្តែមានកម្រិតមួយទៀតនៃការបែងចែកអត្ថបទ - ប្រធានបទ។ កំណាព្យគឺមិនដូចគ្នាទាំងស្រុងក្នុងន័យនៃខ្លឹមសារដូចដែលវាហាក់ដូចជានោះទេ ហើយយើងឃើញវារួចហើយនៅក្នុងឃ្លាទីមួយ។ ឃ្លានេះគឺជាខ្សែសង្វាក់នៃការភ្ជាប់គ្នា (ចាប់តាំងពីពួកគេត្រូវបានបង្រួបបង្រួមដោយតំណភ្ជាប់ច្បាស់លាស់ឬដោយបង្កប់ន័យ) និយមន័យនៃអ្វីដែលហៅថាដោយសព្វនាម "នាង": "មិនទាន់កើត"; "ទាំងតន្ត្រីនិងពាក្យ", "ចំណងដែលមិនអាចបំបែកបាននៃភាវៈរស់ទាំងអស់"; ប្រភេទនៃម៉ាទ្រីសនៃសមីការដែលមានអថេរមិនស្គាល់ទូទៅមួយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ និយមន័យទាំងនេះច្បាស់ជាលែងមានចំនុចប្រសព្វតាមប្រធានបទទៀតហើយ៖ មានតែសត្វមានជីវិតប៉ុណ្ណោះដែលអាចកើតបាន "ទាំងតន្ត្រី និងពាក្យ" សំដៅលើការច្នៃប្រឌិត ហើយ "ការភ្ជាប់នៃភាវៈរស់ទាំងអស់" ធ្វើទៅនឹងទស្សនវិជ្ជាធម្មជាតិ។ ដូច្នេះតើ "X" នេះជាអ្វី?
ចម្លើយដែលច្បាស់បំផុតគឺត្រូវបានផ្ទុក ដូចដែលអ្នករំពឹងទុកនៅក្នុងឃ្លាចុងក្រោយ៖ នាងគឺ Aphrodite ។ ប៉ុន្តែនេះគឺជារឿងចម្លែកមួយ៖ ការភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងរវាងធាតុនៃ "ម៉ាទ្រីស" មិនត្រឹមតែត្រូវបានការពារប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងពង្រឹងផងដែរ៖ ឥឡូវនេះវាភ្ជាប់មិនត្រឹមតែនិយមន័យនៃនិយមន័យប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯង! ដូច្នេះ "Aphrodite" គឺជាឈ្មោះដែលផ្តល់ទៅឱ្យអថេរដែលមិនស្គាល់នៅក្នុងកន្សោមតែមួយ ខណៈពេលដែលនៅក្នុងកន្សោមផ្សេងទៀតវាមិនអាចអនុវត្តបាន វាមិនអាចជំនួសបាននៅក្នុងពួកវា! ប៉ុន្តែតើមានឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ "X" ទេ? សូមក្រឡេកមើលអត្ថបទឱ្យកាន់តែច្បាស់។
ប្រសិនបើយើងបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងឃ្លាទីមួយ និងទីបួន វាជាឡូជីខលក្នុងការសន្មត់ថាឃ្លាដែលនៅសល់ក៏មានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមកដែរ នោះគឺជាគ្រោងការណ៍នៃការតែងនិពន្ធនៃកំណាព្យគឺស្រដៀងនឹង rhyme scheme ដែលប្រើនៅក្នុងវា៖ ABBA ។ នៅ glance ដំបូង, មិនមានទំនាក់ទំនងប្រធានបទរវាង stanzas ទីពីរនិងទីបី: សមុទ្រគឺនៅទីនោះ, មាត់គឺនៅទីនេះ ... ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមានការតភ្ជាប់។ ឃ្លាទាំងនេះគឺជា "ការបោសសំអាត" នៃពីរជួរដំបូងនៃ stanzas ខ្លាំង: ទីពីរអភិវឌ្ឍប្រធានបទនៃទេវកថាបុរាណនៃកំណើតរបស់ Aphrodite ពីពពុះសមុទ្រនិងទីបី - ប្រធានបទនៃកំណើតនៃពាក្យពីតន្ត្រី។
ដូច្នេះ និយមន័យពីរទទួលបានការអភិវឌ្ឍន៍ ប៉ុន្តែហេតុអ្វីបានជានិយមន័យទីបីមិនអភិវឌ្ឍ? ហើយជាទូទៅតើនិយមន័យទីបីនេះនិយាយអំពីអ្វី? អវត្ដមាននៃឃ្លាដែលឧទ្ទិសដល់គាត់ដោយហេតុនេះបង្វែរគាត់ទៅជាធាតុសំខាន់នៃប្រព័ន្ធធ្វើឱ្យអ្នកគិតថានេះជាកន្លែងដែល "ឈ្មោះសំខាន់" នៃ "X" របស់យើងស្ថិតនៅ។
តោះអានម្តងទៀត។ "គោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត" គឺជាការនិយាយដោយត្រង់ទៅកាន់ទស្សនវិជ្ជាធម្មជាតិ។ ចាប់តាំងពីសម័យ Empedocles វាបានរក្សាគោលលទ្ធិនៃវត្តមានរបស់កងកម្លាំងពីរដែលរៀបចំ Cosmos: Enmity - ការចាប់ផ្តើមនៃការបំបែកនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលមាននិងស្នេហា - ការចាប់ផ្តើមនៃការតភ្ជាប់សកលការតភ្ជាប់។ ប៉ុន្តែបេះដូងដែលបានរៀបរាប់ក្នុងប្រយោគទី៤ ក៏ជានិមិត្តរូបនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ដែរ! ហើយ Aphrodite គឺជាទេពធីតា ទីមួយនៃសេចក្តីស្រលាញ់ និងភាពស្រស់ស្អាតទីពីរ មិនថាអ្នកបញ្ចេញយោបល់បែបណានោះទេ! "តើពាក្យត្រូវបានរកឃើញទេ?"
នៅក្នុងការគាំទ្រនៃកំណែនេះ កំណាព្យមួយទៀតដែលល្បីល្បាញមិនតិចនៃ "ថ្ម" អាចបម្រើ: "ការគេងមិនលក់។ ហូមឺរ។ ទូកតឹង ... " យើងរកឃើញនៅក្នុងវាភាគច្រើននៃហេតុផលនៃ "ភាពស្ងៀមស្ងាត់": បុរាណ សមុទ្រខ្មៅ (។ ភាពខុសគ្នាដែលមានស្រាប់គឺ "black-azure" ឬ "cloudy azure" វាហាក់បីដូចជាត្រឹមត្រូវជាងក្នុងការដោះស្រាយនៅក្នុងការពេញចិត្តនៃទីមួយ ដោយសំដៅទៅលើនាវាខ្មៅ និងក្រហមរបស់ Hellas) ភាពស្ងៀមស្ងាត់ "ពពុះដ៏ទេវភាព" - ទោះយ៉ាងណានៅក្នុងនេះ ករណីប្រធានបទនៃកំណាព្យគឺហួសពីការសង្ស័យ៖ វាគឺជាសេចក្តីស្រឡាញ់។
ប៉ុន្តែហេតុអ្វីបានជា Mandelstam ជ្រើសរើសវិធីដ៏ស្មុគស្មាញបែបនេះក្នុងការដាក់ឈ្មោះប្រធានបទរបស់គាត់នៅក្នុង "Silentium"? នៅទីនេះវាមានតម្លៃរំលឹកឡើងវិញនូវធាតុផ្សំនៃអត្ថបទតែមួយគត់ដែលយើងមិនទាន់បានបញ្ចូលក្នុងការវិភាគ - ចំណងជើងនៃកំណាព្យ។ វាគឺជាឯកសារយោងដែលមិនគួរឱ្យសង្ស័យចំពោះកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញដោយ Tyutchev - ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយវាគឺជាឯកសារយោងមិនមែនជាសម្រង់ទេ។ ភាពខុសគ្នារវាងឈ្មោះទាំងពីរគឺនៅក្នុងសញ្ញា។ Tyutchev មានពាក្យឧទាននៅចុងបញ្ចប់នៃចំណងជើង។ Mandelstam មិនមានសញ្ញាទេ។ ចំណងជើង Tyutchev គឺជាការហៅឱ្យស្ងៀម; ចំណងជើងរបស់ Mandelstam គឺជាការចង្អុលបង្ហាញអំពីអ្វីដែលសំខាន់នៅក្នុងអត្ថបទ។ ប៉ុន្តែសម្រាប់អ្វី? លើប្រធានបទ? ប៉ុន្តែប្រធានបទគឺស្នេហា! ឬមិនមែន?
ចូរយើងត្រលប់ទៅកំណាព្យរបស់ Tyutchev ។ អ្នកអានដែលមានគំនិតណាមួយអាចកត់សម្គាល់ពីភាពផ្ទុយគ្នារវាងគំនិត និងការនិយាយរបស់អ្នកនិពន្ធ។ Tyutchev អំពាវនាវដើម្បីលាក់អារម្មណ៍របស់គាត់ដោយសំដៅទៅលើភាពមិនពិតដែលជៀសមិនរួចនៃការបញ្ចេញមតិណាមួយ ប៉ុន្តែគាត់ធ្វើវាក្នុងទម្រង់វោហាសាស្ត្រដែលគួរសម និងពាក្យសំដី។ កំណាព្យរបស់ Tyutchev គឺជាប្រភេទមួយនៃកំណែនៃ "ការភូតភររបស់អ្នកកុហក"៖ អ្នកនិពន្ធអំពាវនាវឱ្យមានភាពស្ងៀមស្ងាត់ដើម្បីកុំឱ្យធ្លាក់ចូលទៅក្នុងការកុហកដែលជៀសមិនរួចប៉ុន្តែដោយសារគាត់ផ្ទាល់និយាយគាត់កុហក។
វាជារឿងចម្លែកដែល Mandelstam កំពុងព្យាយាមគេចពី៖ គាត់ដូចជា Tyutchev ដឹងពីភាពមិនគ្រប់គ្រាន់នៃសុន្ទរកថារបស់មនុស្សសម្រាប់ការបង្ហាញពីអារម្មណ៍ខាងក្នុងបំផុតរបស់មនុស្ស ប៉ុន្តែមិនអាចធ្វើបានដោយគ្មានវាទេ។ ដូច្នេះហើយ គាត់ក៏ងាកទៅប្រើវោហាសាស្ត្រ ប៉ុន្តែលែងស្វែងរកអំណះអំណាងថ្មីទៀតហើយ៖ គាត់ប្រើតួរលេខលំនាំដើម ដែលអាចជួយ "បេះដូងបង្ហាញខ្លួនឯង" ដោយមិនចាំបាច់ដាក់ឈ្មោះអារម្មណ៍តាមឈ្មោះ។
មនុស្សម្នាក់អាចមើលឃើញនៅក្នុងនេះ ការបង្ហាញនៃការភ័យខ្លាចនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់ដែលបានគ្របដណ្តប់ Mandelstam វ័យក្មេង។ ប៉ុន្តែនេះគ្រាន់តែជាផ្នែកនៃការពន្យល់ប៉ុណ្ណោះ។
នៅក្នុងវិធីនៃការយកឈ្នះលើ "ភាពផ្ទុយគ្នារបស់អ្នកកុហក" នេះក៏ជាបំណងប្រាថ្នាដែលមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបានរបស់ Mandelstam ដើម្បីយកឈ្នះលើអនុសញ្ញានៃវប្បធម៌មនុស្ស ដើម្បីទម្លុះមូលដ្ឋានដ៏សំខាន់ដែលបង្កើតឱ្យមានទម្រង់វប្បធម៌ទាំងនេះ។ កវីដែលមានដើមកំណើតមិនអាចចូលទៅកាន់វប្បធម៌រុស្ស៊ីនិងពិភពលោក«ខ្ពស់» បានព្យាយាមបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងវានិងជីវិតរបស់គាត់។ នេះគឺជាអាថ៌កំបាំងនៃ "Hellenism" របស់គាត់។ Mandelstam កំពុងស្វែងរកជីវិតដោយខ្លួនវាផ្ទាល់នៅក្នុងការសម្ដែងនៃជីវិត; នៅក្នុងការរកឃើញពីអតីតកាល មានដាននៃវិវរណៈដែលបណ្តាលឱ្យមានដានទាំងនេះ។

"ថ្ងៃស្អែកម៉ោងដប់" ខ្ញុំគិតថា
ហើយនិយាយខ្លាំងៗ៖
ស្អែកម៉ោងដប់...
"ខ្ញុំជឿនាង" A. Kortnev

តាមពិត "ថ្ម" ទាំងមូលអាចត្រូវបានគេយល់ថាជាចលនាបន្តិចម្តង ៗ ពីទម្រង់ខាងក្រៅនៃវប្បធម៌ជាចម្បងពីបុរាណទៅអត្ថន័យខាងក្នុងរបស់ពួកគេ។ នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងសូម្បីតែនៅក្នុងអាកប្បកិរិយារបស់កវីចំពោះរូបភាពបុរាណ។ ប្រសិនបើយើងទទួលយក B.I. Yarkho និង M.L. ការបែងចែករូបភាពរបស់ Gasparov ទៅជារូបភាពឯករាជ្យដែលមាន "អត្ថិភាពជាក់ស្តែងនៅក្នុងការពិតដែលផ្តល់ដោយការងារនេះ" និងផ្នែកជំនួយដែលបម្រើ "ដើម្បីបង្កើនប្រសិទ្ធភាពសិល្បៈនៃអតីត" វាអាចត្រូវបានគេមើលឃើញថាបន្តិចម្តង ៗ រូបភាពនៃពិភពលោកបុរាណ ផ្លាស់ទីពីប្រភេទជំនួយទៅប្រភេទសំខាន់។ នៅក្នុងកំណាព្យដើមមួយចំនួននៃ "ថ្ម" (ឧទាហរណ៍ "ហេតុអ្វីបានជាព្រលឹងមានភាពស្រទន់ ... " "កីឡាវាយកូនបាល់" ។ រចនាឡើងដើម្បីបង្កើតអារម្មណ៍នៃភាពអស្ចារ្យ ភាពធំធេងនៃអ្វីដែលបានពិពណ៌នា។ ដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យ "កីឡាវាយកូនបាល់" មួយចំនួននៃ epithets "បុរាណ" លេចឡើងប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃទំហំពង្រីកមួយ: ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីការប្រកួតកីឡាវាយកូនបាល់មួយកំណាព្យ "កើនឡើង" ទៅកម្រិតនៃ "ពិភពលោក":

អ្នកណាដែលបន្ទាបខ្លួន ក្រៀមក្រំ
ស្លៀកពាក់នៅលើភ្នំអាល់ផែន,
ជាមួយនឹងក្មេងស្រីដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបានចូល
នៅក្នុងការប្រកួតអូឡាំពិក?

ខ្សែអក្សរនៃ lyre គឺអន់ពេក។
ខ្សែរ៉ូកែតមាស
រឹងមាំហើយបោះចូលទៅក្នុងពិភពលោក
ជនជាតិអង់គ្លេសនៅក្មេងជារៀងរហូត!

ដូច្នេះ ប្រធានបទបុរាណនៅក្នុងកំណាព្យនេះនៅតែជាជំនួយសុទ្ធសាធ ប៉ុន្តែវាប្រែទៅជាមានទំនាក់ទំនងជាមួយគំនិតអំពីសារៈសំខាន់ពិសេសនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង។ មុខងារស្រដៀងគ្នានេះគឺការប្រៀបធៀបនៃនាវាចម្បាំងជាមួយ acropolis នៅក្នុងកំណាព្យ "Admiralty":

ហើយនៅក្នុង frigate ពណ៌បៃតងងងឹតឬ acropolis
ភ្លឺពីចម្ងាយបងប្អូនទៅទឹកនិងមេឃ។

ទោះបីជាការពិតដែលថារូបភាពនៃ acropolis អនុវត្តមុខងារជំនួយក៏ដោយក៏វត្តមានរបស់វាគឺជាការព្យាករណ៍ជាក់លាក់នៃការអភិវឌ្ឍន៍នាពេលអនាគតនៃប្រធានបទបុរាណ។ ការពិតសំខាន់មួយទៀតទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍: ការលាយបញ្ចូលគ្នានៃផែនការនៃ "ការពិត" និង "ទេវកថា" នៅក្នុងរូបភាពនៃ Medusa:

Capricious Medusa ត្រូវបានបង្កើតដោយកំហឹង...

ម៉្យាងវិញទៀត រូបភាពទេវកថារបស់ Medusa គឺអាចស្គាល់បាន ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ យើងកំពុងនិយាយយ៉ាងច្បាស់អំពីសត្វសមុទ្រសម័យដើម ដែលនៅជាប់កប៉ាល់ឈរ។ រូបភាពពីរវិមាត្របែបនេះអាចត្រូវបានពន្យល់ដោយគំនិតនៃកំណាព្យ៖ ប្រសិនបើយើងពិចារណាថា "ធាតុទីប្រាំ" ដែលមនុស្សម្នាក់បង្កើតជាពេលវេលានោះពេលវេលាគឺជាធាតុខ្លាំងបំផុតដែលអាចបំបែកបីវិមាត្រ។ លំហ បន្ទាប់មកជាមួយនឹងការយល់ដឹងអំពីធាតុទីប្រាំនេះ គំនូរនៃភាពអស់កល្ប ជីវិតនៅក្នុងភាពអស់កល្បជានិច្ច ដែលមានគ្រប់ពេលបច្ចុប្បន្ន និងអតីតកាល (ក៏ដូចជាអនាគត)។ រូបភាពនៃ acropolis និង Medusa សរីរាង្គចូលទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនៃកំណាព្យ "ថ្ងៃនេះ" ដែលជ្រាបចូលទៅក្នុងវប្បធម៌ "ជានិច្ច" ។
ជាក់ស្តែងវាគឺជា "Admiralty" និង "Tennis" ដែលអាចចាត់ទុកថាជាចំណុចរបត់មួយសម្រាប់ប្រធានបទបុរាណនៅក្នុងការងាររបស់ Mandelstam ។ វានៅទីនេះដែល Mandelstam រកឃើញដោយខ្លួនឯងនូវលទ្ធភាពនៃ "ការទទួលស្គាល់" "បុរាណ" នៅក្នុងថ្ងៃនេះ វានៅទីនេះដែលការលាយបញ្ចូលគ្នានៃវត្ថុបុរាណ និងសម័យទំនើបកើតឡើង។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ព្រំដែនរវាងរូបភាពសំខាន់ និងរូបភាពជំនួយហាក់ដូចជាត្រូវបានលុបចោល៖ វត្ថុបុរាណឈប់ជាប្រភពនៃ "ការតុបតែង" ទាំងស្រុង ហើយក្លាយជាប្រធានបទនៃការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងជិតស្និទ្ធរបស់ Mandelstam ។
នៅក្នុងកំណាព្យ "អំពីពេលវេលាសាមញ្ញនិងឈ្លើយ" រឿងសំខាន់គឺដំណើរការនៃការ "ទទួលស្គាល់" (ពាក្យរបស់ S.A. Osherov) ដោយវីរបុរសទំនុកច្រៀងនៅលើពិភពលោកជុំវិញគាត់អំពីការពិតនៃសម័យបុរាណ។ សំលេងស្អកសេះរំឭកកំណាព្យ "នៃសម័យសាមញ្ញនិងឈ្លើយ"; ការចូលទៅក្នុង "aura" នៃការចងចាំនេះ កវី "ទទួលស្គាល់" នៅក្នុងរូបភាពរបស់ Scythian របស់អ្នកយាមទ្វារ ដែលជាការបង្ហាញឱ្យឃើញច្បាស់អំពីពេលវេលាដែល Mandelstam និយាយអំពី: នេះគឺជាពេលវេលានៃការនិរទេសរបស់ Ovid ។ ដូច្នេះ ថ្វីត្បិតតែខាងក្រៅកំណាព្យនិយាយអំពីពិភពលោកសហសម័យទៅកាន់ Mandelstam យ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពធ្ងន់នៃអត្ថន័យត្រូវបានផ្ទេរយ៉ាងច្បាស់ទៅកាន់ការពិត "ជំនួយ" នៃសម័យ Ovid ។ ការផ្សារភ្ជាប់ពាក្យសំដីកើតឡើងនៅក្នុងគំនិតរបស់កវីកវី "ទទួលស្គាល់" បំណែក semantic ដែលនៅជិតគាត់ហើយ "ដាក់" ពួកគេនៅក្នុងការពិតខណៈពេលដែលសំដៅទៅលើពិភពលោក "ផ្សេងទៀត"៖

រំលឹកខ្ញុំពីរូបភាពរបស់អ្នក Scythian ។

កំណាព្យនេះគឺមានភាពជិតស្និទ្ធនឹងកំណាព្យ "ខ្ញុំមិនបានឮរឿងរបស់ Ossian ... " ទោះយ៉ាងណាត្រូវបានសរសេរនៅលើសម្ភារៈ "Celtic-Scandinavian" (1914):

ខ្ញុំបានទទួលមរតកដ៏មានពរ -
អ្នកចម្រៀងជនបរទេសវង្វេងសុបិន;
ញាតិមិត្តរបស់អ្នក និងសង្កាត់គួរឱ្យធុញ
យើងពិតជាមានសេរីភាពក្នុងការមើលងាយ។

ហើយប្រហែលជាទ្រព្យសម្បត្តិច្រើនជាងមួយ។
ឆ្លងកាត់ចៅនឹងទៅចៅទួត;
ហើយម្តងទៀត skald នឹងដាក់បទចម្រៀងរបស់អ្នកផ្សេង
និងរបៀបបញ្ចេញសំឡេង។

នៅក្នុងអត្ថបទ "On the Interlocutor" Mandelstam បានសរសេរថា ការសរសេរសម្រាប់ខ្លួនឯងគឺជាភាពឆ្កួត ការនិយាយទៅកាន់អ្នកជិតខាងគឺជាពាក្យអសុរោះ មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែសរសេរសម្រាប់អ្នកអានឆ្ងាយដែលមិនស្គាល់ដែលវាសនាផ្ញើមក ហើយខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ត្រូវតែជាអ្នកថ្លែងសុន្ទរកថារបស់កវីពីអតីតកាល។
កន្លែងនៃវត្ថុបុរាណនៅក្នុងចន្លោះន័យនៃកវីកំពុងតែផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តងៗ វាកាន់តែខិតទៅជិតកវី។ ទីតាំងនេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកំណាព្យ "ធម្មជាតិ - រ៉ូមដូចគ្នា ... " ។ ឃ្លាទីមួយ "Nature is the same Rome and is reflected in it" គឺរាងអេលីប: ធម្មជាតិត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយទីក្រុងរ៉ូម ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានេះ យើងរៀនថានៅទីក្រុងរ៉ូមខ្លួនឯងគេអាចមើលឃើញការឆ្លុះបញ្ចាំងពីធម្មជាតិ។
ទីក្រុងរ៉ូមគឺជាពាក្យប្រៀបធៀបសម្រាប់អំណាចអំណាច។ សម្រាប់ Mandelstam ទីក្រុងរ៉ូម យោងទៅតាមលោក Richard Pshybylsky គឺជា "ទម្រង់និមិត្តសញ្ញានៃវប្បធម៌។ ទេវកថានៃទីក្រុងរ៉ូម គឺជាការងារនៃកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរួមគ្នារបស់មនុស្សជំនាន់ជាច្រើន ដែលចង់រំដោះមនុស្សម្នាក់ចេញពីជោគវាសនាដែលបានចារឹកដោយផ្កាយ ហើយប្រែទៅជាធូលីដី។ ប្រភពនៃការកើតជាថ្មីឥតឈប់ឈរ។ ជ័យជំនះលើជោគវាសនានេះ យូរ ៗ ទៅបង្ហាញពីឱកាសដើម្បីបង្វែរទីក្រុងរ៉ូមទៅជាចំណុចកំណត់នៃពិភពលោក ទៅជាមជ្ឈមណ្ឌលដ៏អស់កល្បដែលមិនអាចបំផ្លិចបំផ្លាញបាន។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលនិមិត្តសញ្ញារ៉ូមអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្សម្នាក់ស្រាយអាថ៌កំបាំងនៃអត្ថិភាព។ "
របៀបដែលកវីយល់ពីនិមិត្តសញ្ញានេះ យើងអាចរៀនពីកំណាព្យដែលបានសរសេរនៅឆ្នាំ 1914៖

សូមឱ្យឈ្មោះទីក្រុងផ្កា
ពួកគេគ្រវីត្រចៀកដោយសារអត្ថន័យនៃជីវិតរមែងស្លាប់។
វាមិនមែនជាទីក្រុងរ៉ូមដែលរស់នៅក្នុងចំណោមយុគសម័យនោះទេ
និងកន្លែងរបស់មនុស្សនៅក្នុងសកលលោក។

ហើយនៅក្នុងកំណាព្យនេះ រូបភាពនៃទីក្រុងរ៉ូមមានតុល្យភាពជាមួយនឹង "កន្លែងរបស់មនុស្សនៅក្នុងសកលលោក"។ រូបភាពទាំងពីរនេះត្រូវបានផ្ទុកស្មើគ្នា។ ទោះបីជាការពិតដែលថានៅក្នុងឃ្លាទី 1 ជីវិតនៃទីក្រុងរ៉ូមក្នុងចំណោមសម័យកាលត្រូវបានបដិសេធក៏ដោយនៅក្នុងឃ្លាទីពីរវាបង្ហាញថាជីវិត "ដោយគ្មានរ៉ូម" បាត់បង់អត្ថន័យរបស់វា:

ស្តេចកំពុងព្យាយាមកាន់កាប់
បូជាចារ្យបង្ហាញអំពីសង្គ្រាម
ហើយដោយគ្មានវាសមនឹងមើលងាយ,
សំរាម ផ្ទះ និង អាសនៈ គួរឲ្យអាណិតណាស់!

ប្រធានបទរ៉ូម៉ាំងត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងកំណាព្យ "ហ្វូងសត្វស៊ីស្មៅជាមួយអ្នកជិតខាងដ៏រីករាយ ... " ។ គួរកត់សម្គាល់ថា កំណាព្យនេះជារបស់ក្រុមកវីដែលបញ្ចប់ «ថ្ម» ដូចជាការបូកសរុប ។ ឥឡូវនេះទីក្រុងរ៉ូមសម្រាប់កវីគឺជាស្រុកកំណើតដែលបានរកឃើញថ្មីដែលជាផ្ទះមួយ។ កំណាព្យទាំងមូលគឺផ្អែកលើ "ការទទួលស្គាល់" ។

សូមឱ្យទុក្ខព្រួយរបស់ខ្ញុំភ្លឺក្នុងវ័យចាស់:
ខ្ញុំកើតនៅទីក្រុងរ៉ូម ហើយគាត់បានត្រលប់ទៅខ្ញុំវិញ។
រដូវស្លឹកឈើជ្រុះគឺជាឆ្កែចចកដ៏ល្អសម្រាប់ខ្ញុំ
ហើយ - ខែនៃសេសារ - សីហាញញឹមមកខ្ញុំ។

នៅក្នុងកំណាព្យនេះ ការកំណត់អត្តសញ្ញាណខ្លួនឯងរបស់ Mandelstam ជាមួយនឹងវប្បធម៌បុរាណបានទៅរហូតមកដល់ពេលនេះ ដែលធ្វើឱ្យវាអាចទៅរួចសម្រាប់ V.I. Terrace ដើម្បីអះអាងថាវាត្រូវបានសរសេរក្នុងនាម Ovid ។ ទឡ្ហីករណ៍ការពិតជាច្រើនដែលបានលើកឡើងដោយអ្នកស្រាវជ្រាវជាភស្តុតាងនៃទស្សនៈនេះ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ត្រូវតែត្រូវបានទទួលយកជាមួយនឹងវិសោធនកម្មជាក់លាក់មួយ: ដោយផ្តល់នូវទិដ្ឋភាពពីរយ៉ាងសំខាន់នៃកំណាព្យ "បុរាណ" ផ្សេងទៀតដោយ Mandelstam មនុស្សម្នាក់មិនអាចធ្វើការកក់ទុកបានទេ៖ កំណាព្យគឺ សរសេរក្នុងនាម Mandelstam "ទទួលស្គាល់" Ovid នៅក្នុងខ្លួនគាត់។
ក្នុងន័យជាក់លាក់មួយ កំណាព្យដែលបានរៀបរាប់រួចហើយ "ការគេងមិនលក់។ ហូមឺរ។ កប៉ាល់តឹង ... " ជាប់នឹងកំណាព្យនេះ ដែលខុសពីកំណាព្យ "បុរាណ" ភាគច្រើននៃ "ថ្ម" ។ មានភាពខុសគ្នាជាច្រើន។ ទីមួយ នៅក្នុងកំណាព្យពិតជាគ្មានពេលនៃការយល់ឃើញពីខាងក្រៅនៃពិភពលោកជុំវិញនោះទេ គ្រាដែលស្ទើរតែជាកាតព្វកិច្ចនៅក្នុងកំណាព្យមុនៗ ព្រោះវាច្បាស់ណាស់ពេលនេះ ដែលត្រូវបានអមដោយ "ការទទួលស្គាល់" នៃការពិតពីបុរាណនៅក្នុង ការពិតនៃបច្ចុប្បន្ន។ ទីពីរនៅក្នុងកំណាព្យនេះ ស្ទើរតែមានពេលតែមួយគត់ដែលមានការលើកទឹកចិត្តខាងក្រៅសម្រាប់ការងាកទៅរកវត្ថុបុរាណ៖ កវីអាន Homer អំឡុងពេលគេងមិនលក់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ កំណាព្យក្លាយជាចំណុចតភ្ជាប់ទៅជាចំណងតែមួយនៃគំនូរសំខាន់ៗជាច្រើនសម្រាប់ "ថ្ម"៖ ការនិយាយនិងភាពស្ងៀមស្ងាត់ សមុទ្រ វត្ថុបុរាណ ស្នេហា។ ជាលទ្ធផល កំណាព្យក្លាយជាការឆ្លុះបញ្ចាំងអំពីតួនាទីលោហធាតុនៃសេចក្តីស្រឡាញ់៖

ទាំងសមុទ្រនិង Homer - អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរដោយស្នេហា។

ដូច្នេះ "ការគេងមិនលក់ ... " ច្បាស់ជាជាកម្មសិទ្ធិរបស់កំណាព្យចុងក្រោយនៃ "ថ្ម" (រួមជាមួយការរៀបរាប់រួចហើយ "ជាមួយអ្នកជិតខាងដ៏រីករាយ ... " និង "ខ្ញុំនឹងមិនឃើញ Phaedra ដ៏ល្បីល្បាញ ... ") ដែលឆ្លុះបញ្ចាំង។ កវីប្រាថ្នាចង់ឃើញការពិតតាមរយៈភ្នែករបស់បុរសសម័យបុរាណ - បំណងប្រាថ្នាដែលកំណត់ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយ រយៈពេលនៃការងាររបស់ Mandelstam នេះ។
វាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែលកវីបានបោះបង់ចោល Homer ដើម្បីពេញចិត្តនឹងសមុទ្រ:

តើខ្ញុំគួរស្តាប់អ្នកណា? ហើយនៅទីនេះ Homer នៅស្ងៀម
និងសមុទ្រខ្មៅ, តុបតែង, rustles
ហើយដោយសំឡេងគ្រហឹម គាត់ចូលទៅជិតក្តារខៀន។

ជម្រើសនេះអាចត្រូវបានបកស្រាយថាជាការបដិសេធជានិមិត្តរូបនៃ "ជំនួយការ" ដែលលែងត្រូវការ: អ្វីដែល Mandelstam ពីមុនអាចមើលឃើញតាមរយៈអ្នកនិពន្ធបុរាណបានក្លាយទៅជាជិតស្និទ្ធនឹងគាត់ដែលគាត់លែងត្រូវការអន្តរការីបែបនេះទៀតហើយ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះការទិញយកនេះប្រែទៅជាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍មុតស្រួចនៃភាពមិនអាចចូលដំណើរការបាននៃការយល់ឃើញ "បុរាណ" នៃពិភពលោកដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងកំណាព្យចុងក្រោយនៃ "ថ្ម" - "ខ្ញុំនឹងមិនឃើញ Phaedra ដ៏ល្បីល្បាញ .. "។ ឃ្លាចុងក្រោយនៃការប្រមូលផ្តុំក្លាយជាអាឡោះអាល័យ៖

រាល់ពេលដែលជនជាតិក្រិចឃើញហ្គេមរបស់យើង...

តើទឹកដីដ៏កំសត់នេះមានឈ្មោះអ្វី?
យើងនឹងឆ្លើយ៖ មក
ចូរយើងហៅវាថា Armageddon
"Armageddon" A. Kortnev

នៅក្នុងការប្រមូលវត្ថុបុរាណ "Tristia" ក្លាយជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃពិភពកំណាព្យរបស់ Mandelstam ។ អិល.យ៉ា. Ginzburg បានសរសេរថា "នៅក្នុងបណ្តុំ "Tristia" Mandelstam "បុរាណ" បានរកឃើញការបញ្ចប់របស់វា ... រចនាប័ទ្ម Hellenic លែងបម្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាពនៃវប្បធម៌ប្រវត្តិសាស្ត្រមួយឥឡូវនេះវាក្លាយជារចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធ ការនិយាយរបស់អ្នកនិពន្ធ ការសម្របសម្រួល។ ពិភពកំណាព្យទាំងមូលរបស់ Mandelstam ។
ឈ្មោះ "Tristia" យោងទៅតាម S.A. Osherov "ត្រូវបានបង្កឡើងនៅក្នុងសមាគមអ្នកអានរុស្ស៊ីជាដំបូងនៃការទាំងអស់ជាមួយនឹងភាពឆើតឆាយពីសៀវភៅដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាដោយ Ovid ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ក្រោមឈ្មោះតាមលក្ខខណ្ឌ "រាត្រីចុងក្រោយនៅទីក្រុងរ៉ូម។ " Ovid ក៏ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយ "វិទ្យាសាស្រ្តនៃការបែងចែក" ។ (ហៅថា elegy ជាការប្រឆាំងនៃ "វិទ្យាសាស្រ្តនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់") និង "ការត្អូញត្អែរសក់ធម្មតា" (Ovid សំដៅទៅលើសក់របស់ប្រពន្ធរបស់គាត់រលុងជាសញ្ញានៃការកាន់ទុក្ខ) និង "យប់របស់មាន់"; បន្ទាត់ដំបូងនៃ elegy "Cum subit illius tristissima noctis imago" - "គ្រាន់តែនៅយប់នោះនឹកឃើញរូបភាពដ៏ក្រៀមក្រំបំផុត" - Mandelstam ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានដកស្រង់នៅក្នុងអត្ថបទ "ពាក្យ និងវប្បធម៌។" ជាងនៅក្នុង "ថ្ម" ។ លក្ខណៈរង្វិលនៃការប្រមូលផ្តុំត្រូវបានពន្យល់ដោយអាកប្បកិរិយាពិសេសរបស់កវីចំពោះពាក្យ ទៅនឹងរូបភាព។ ការនិយាយឡើងវិញពីកំណាព្យមួយទៅកំណាព្យ ពាក្យនេះមានអត្ថន័យដែលទទួលបានរួចហើយ។ Zhirmunsky បានសរសេរថា "Mandelstam ចូលចិត្តបញ្ចូលគ្នានៅក្នុង ទម្រង់នៃពាក្យប្រៀបធៀប ឬការប្រៀបធៀបគំនិតឆ្ងាយបំផុតពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ " បន្តិចក្រោយមក Tynyanov ស្វែងយល់ពីការកើតនៃប្រទេសទាំងនេះ។ អត្ថន័យ៖ «ពណ៌លាំៗ ការលាបពណ៌នៃពាក្យមិនបាត់ពីខមួយទៅខមួយទេ វាកាន់តែក្រាស់ទៅថ្ងៃមុខ... អត្ថន័យចម្លែកទាំងនេះគឺត្រឹមត្រូវតាមវគ្គនៃកំណាព្យទាំងមូល វគ្គពីពណ៌លាំទៅពណ៌លាំ ទីបំផុតនាំទៅដល់ អត្ថន័យថ្មី។ នៅទីនេះ ចំណុចសំខាន់នៃការងាររបស់ Mandelstam គឺការបង្កើតអត្ថន័យថ្មី។ "អ្វីដែលអ្នក Tynyanov បានសង្កេតឃើញនៅក្នុងកំណាព្យតែមួយ អ្នកស្រាវជ្រាវក្រោយៗមក - Taranovsky, Ginzburg - បានពង្រីកទៅបរិបទកាន់តែទូលំទូលាយ។
ដូច្នេះ ពាក្យនេះមានអត្ថន័យជាក់លាក់មួយដែលទាញចេញពីបរិបទដែលបានបង្កើតរួចហើយ។ លើសពីនេះទៅទៀតនៅក្នុង "ថ្ម" កវីប្រើការចងចាំនៃបរិបទ "បរទេស" ដែលជារឿយៗដាក់ឈ្មោះដោយផ្ទាល់ ("សួរលោក Charles Dickens ។ ") នៅក្នុង "Tristia" ពាក្យប្រមូលផ្តុំភាគច្រើនអត្ថន័យដែលប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងខគម្ពីរផ្ទាល់ខ្លួនរបស់កវី។
កំណាព្យទាំងអស់នៃ "Tristia" ត្រូវបានភ្ជាប់តាមមធ្យោបាយមួយឬផ្សេងទៀត។ វាជាការគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការកត់សម្គាល់ថាកវីក៏សង្កត់ធ្ងន់លើការតភ្ជាប់រវាងបណ្តុំដោយបញ្ចប់ "ថ្ម" ជាមួយនឹងកំណាព្យ "ខ្ញុំនឹងមិនឃើញ Phaedra ដ៏ល្បីល្បាញ ... " ហើយចាប់ផ្តើម "Tristia" ជាមួយនឹងកំណាព្យឧទ្ទិសដល់ Phaedra: "តើទាំងនេះ គ្របដណ្តប់ ... " កំណាព្យនេះគឺជាការបំរែបំរួលលើប្រធានបទនៃ monologue ដំបូងរបស់ Phaedra ពីសោកនាដកម្មនៃ Racine ។ គូបីនៃសោកនាដកម្មរបស់ Racine ដែលត្រូវបានបកប្រែជា iambic hexameter ត្រូវបានរំខានដោយការអត្ថាធិប្បាយរបស់ក្រុមចម្រៀងបុរាណនៅក្នុង chorea ប្រាំបីជើង។ ស្នេហាឧក្រិដ្ឋកម្មរបស់ Phaedra ដែលបង្កប់ក្នុងសេចក្តីស្លាប់ និងឈាម មានប្រធានបទសំខាន់ៗនៃការប្រមូលផ្តុំ។ ជាលើកដំបូងគំនូរនៃព្រះអាទិត្យខ្មៅពិធីបុណ្យសពលេចឡើង។
ដូច្នេះការប្រមូលផ្តុំរួមបញ្ចូលរូបភាពនៃការស្លាប់។ គំនិតនៃ "តម្លាភាព" ត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងរូបភាពនៃ Hades បុរាណ (និងធំទូលាយជាងការស្លាប់) និងនៅពេលជាមួយគ្នា - Petersburg ។

នៅក្នុង Petropolis ប្រកបដោយតម្លាភាព យើងនឹងស្លាប់។
កន្លែងដែល Proserpina គ្រប់គ្រងលើយើង។

ទន្ទឹមនឹងនោះ តម្លាភាពក៏អាចត្រូវបានពន្យល់ថា "ជាសម្ភារៈនិយម"៖

ខ្ញុំរងារ។ និទាឃរដូវថ្លា
Petropol ស្លៀកពាក់ពណ៌បៃតង។

"និទាឃរដូវថ្លា" - ពេលវេលាដែលស្លឹកទើបតែចាប់ផ្តើមរីក។ កំណាព្យទាំងពីរនេះគឺនៅជាប់គ្នាហើយដូច្នេះ Proserpina ប្រែនិទាឃរដូវ Petersburg ទៅជា Hades - នគរនៃមរណៈដែលត្រូវបានចាត់តាំងជាទ្រព្យសម្បត្តិនៃតម្លាភាព។ ការបញ្ជាក់ពីទំនាក់ទំនងនេះគឺនៅក្នុងកំណាព្យ "Asphodels គឺនៅឆ្ងាយ ... ": "Asphodels គឺជាផ្កាស្លេកនៃនគរស្រមោល, និទាឃរដូវថ្លានៃ asphodels គឺជាការចាកចេញទៅកាន់ Hades, ដល់ស្លាប់" ។ (Osherov); នៅក្នុងកំណាព្យឆ្នាំ 1918 យើងរកឃើញ:

នៅកម្ពស់ដ៏គួរឱ្យខ្លាចមួយភ្លើងវង្វេង
ប៉ុន្តែតើផ្កាយមួយរំពេចយ៉ាងនោះឬ?
ផ្កាយថ្លា, ភ្លើងឆេះ,

ព្រះត្រីឯកដែលមានឈ្មោះ - តម្លាភាព - Petersburg - Hades (ការស្លាប់) - ក្លាយជាកន្លែងតែមួយនៃការងារជាច្រើនហើយគំនូរនៃការស្លាប់ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកំណាព្យស្ទើរតែទាំងអស់នៅក្នុងការប្រមូល។
វាជាការសំខាន់ក្នុងការកត់សម្គាល់ថាការស្លាប់សម្រាប់ Mandelstam មិនមែនគ្រាន់តែជា "ប្រហោងខ្មៅ" ដែលជាចុងបញ្ចប់នៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងនោះទេ។ នគរនៃមរណៈមានរចនាសម្ព័ន្ធវប្បធម៌ និងអត្ថន័យរបស់វា៖ វាក៏ជាពិភពមួយដែរ ទោះបីជាវាត្រូវបានលាបពណ៌យ៉ាងសមរម្យដោយសង្កត់សង្កិន ងងឹត និងនៅពេលជាមួយគ្នានោះមានតម្លាភាព សម្លេង ethereal; ពិភពលោកដែលមាននិកាយបុរាណ - Proserpina, Lethe ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះពិភពលោកនេះគឺក្រីក្រខ្លាំងណាស់, មានកម្រិតក្នុងគ្រប់វិធីដែលអាចធ្វើទៅបានបើប្រៀបធៀបទៅនឹង "ពិភពលោកនៃការរស់នៅ"; អត្ថិភាពនៃអ្នកដែលរកឃើញខ្លួនឯងនៅក្នុងនគរនៃសេចក្តីស្លាប់គឺជាអត្ថិភាពនៃស្រមោល។ ម្នាលភិក្ខុទាំងឡាយ សេចក្តីត្រិះរិះពិចារណាទៅក្នុងភពនៃសេចក្តីស្លាប់ ស្រមៃឃើញនូវសេចក្តីនុ៎ះហើយរស់នៅដោយសេចក្តីត្រិះរិះនេះ ប្រកបដោយសេចក្តីវិនាស។
បដិវត្តដូចដែលគាត់បានទាយទុកក្នុងឆ្នាំ 1916 កំពុងតែបង្វែរពិភពលោកឱ្យក្រឡាប់ផ្ងារ ដោយធ្លាក់ចូលទៅក្នុងពិភពនៃមរណៈ។ ហើយនៅក្នុងកំណាព្យឆ្នាំ 1918 ការទស្សន៍ទាយពីខគម្ពីរកាលពី 2 ឆ្នាំមុនគឺត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតស្ទើរតែពាក្យសំដីប៉ុន្តែរួចទៅហើយដូចជាប្រសិនបើវាក្លាយជាការពិត:

បងប្រុសរបស់អ្នកឈ្មោះ Petropol បានស្លាប់ហើយ។

ចូរយើងយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការពិតដែលថា Petersburg ត្រូវបានគេហៅថានៅទីនេះដោយឈ្មោះបុរាណ "Petropolis" ។ នេះគឺជានិមិត្តសញ្ញានៃវប្បធម៌ដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ដែលជាផ្នែកមួយដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់នៃពិភពលោកនោះ លំហវប្បធម៌នោះ ការស្លាប់ដែល Mandelstam សង្កេតឃើញគឺពិតជាគួរឱ្យស្រឡាញ់ចំពោះកវី។
នៅក្នុងកំណាព្យ "Cassandre" កវីប្រកាសកាន់តែបើកចំហអំពីការបាត់បង់ "អ្វីគ្រប់យ៉ាង":

ហើយនៅក្នុងខែធ្នូនៃឆ្នាំទីដប់ប្រាំពីរ
ពួកយើងបាត់បង់គ្រប់យ៉ាង ស្រលាញ់គ្នា
ម្នាក់ប្លន់តាមឆន្ទៈប្រជាពលរដ្ឋ
ម្នាក់ទៀតប្លន់ខ្លួន។

កំណាព្យនេះត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ Akhmatova ប៉ុន្តែនៅក្នុងបរិបទនៃកំណាព្យផ្សេងទៀតនៅក្នុងការប្រមូលវាទទួលបានកម្រិតនៃការបកស្រាយមួយផ្សេងទៀត។ តាមពិត "លាទៅវប្បធម៌" នៅតែបន្តនៅទីនេះ។
កំណាព្យ "ជីវិត Venetian អាប់អួរនិងគ្មានផ្លែផ្កា ... " និយាយអំពីការស្លាប់របស់វប្បធម៌ពិភពលោកមិនត្រឹមតែរុស្ស៊ីប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងអឺរ៉ុបផងដែរ។ វាចាប់ផ្តើមដោយការងងុយដេក និងសេចក្តីស្លាប់៖ "បុរសម្នាក់ស្លាប់នៅរោងមហោស្រព និងក្នុងពិធីជប់លៀងទំនេរ" ហើយបញ្ចប់ដោយ "អ្វីគ្រប់យ៉ាងឆ្លងកាត់" រួមទាំងសេចក្តីស្លាប់ "បុរសម្នាក់នឹងកើត" និង Vesper ភ្លឹបភ្លែតៗនៅក្នុងកញ្ចក់ ពីរ- ប្រឈមមុខនឹងផ្កាយ - ពេលព្រឹកនិងពេលល្ងាច។
គំនិតនៃវដ្តនៃ "ការត្រឡប់មកវិញដ៏អស់កល្បជានិច្ច" គឺសម្រាប់ Mandelstam ការគាំទ្រចុងក្រោយក្នុងការប្រឆាំងរបស់គាត់ចំពោះភាពវឹកវរនៃការពិត។ នៅចំកណ្តាលនៃវដ្តនេះគឺជាចំណុចមិនចេះចប់ "កន្លែងដែលពេលវេលាមិនដំណើរការ" កន្លែងសន្តិភាពនិងតុល្យភាព។ សម្រាប់ Mandelstam វាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងយុគសម័យមាសដែលជាកោះក្រិកនៃពរជ័យ។ ក្តីសង្ឃឹមសម្រាប់ការសម្រាករកឃើញការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងវដ្តនៃកំណាព្យដែលដឹកនាំដោយកំណាព្យ Crimean ចំនួនពីរគឺ "ស្ទ្រីមនៃទឹកឃ្មុំមាស ... " និង "នៅលើ spurs ថ្មនៃ Pieria ... " (1919) ។ ខទីមួយចាប់ផ្តើមដោយនិមិត្តសញ្ញានៃពេលវេលាឈប់៖

ទឹកឃ្មុំមាសហូរចេញពីដប
តឹងហើយវែង...

សញ្ញាពិសេសនៃពេលវេលាកកនៃ Taurida បុរាណគឺ "សសរ" ដែលកន្លងផុតទៅដែលតួអង្គ - កវីនិងម្ចាស់ស្រីនៃអចលនទ្រព្យ - "បានទៅមើលទំពាំងបាយជូរ"; "នៅគ្រប់ទីកន្លែងសេវាកម្ម Bacchus", "ក្លិនទឹកខ្មេះ, ថ្នាំលាបនិងស្រាស្រស់ពីបន្ទប់ក្រោមដី" ហើយគ្មានអ្វីដែលរំឭកពីសតវត្សទី 20 បដិវត្តន៍ជាដើម។ ភាពស្ងប់ស្ងាត់គឺជាគុណលក្ខណៈមិនអាចខ្វះបាននៃពិភពលោកនេះ៖

មែនហើយ នៅក្នុងបន្ទប់ពណ៌សដូចកង់វិល មានភាពស្ងប់ស្ងាត់...

រូបភាពដែលលេចឡើងនៃ Penelope ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរូបភាពនៃកង់វិល។ ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយថានាងក៏បានព្យាយាម "ពង្រីក" ពេលវេលារង់ចាំប្តីរបស់នាងដោយមានជំនួយពីការងារម្ជុល:

សូមចាំថានៅក្នុងផ្ទះក្រិកដែលជាប្រពន្ធជាទីស្រឡាញ់របស់ទាំងអស់ -
មិនមែន Elena - ខុសគ្នា - តើនាងដេរប៉ាក់រយៈពេលប៉ុន្មាន?

ឃ្លាចុងក្រោយនៃកំណាព្យបង្ហាញពីធម្មជាតិនៃរូបភាពរបស់ Odysseus: "Odysseus បានត្រលប់មកវិញ ពោរពេញដោយលំហ និងពេលវេលា"។ វាអាចត្រូវបានសន្មត់ថាកវីកំណត់អត្តសញ្ញាណខ្លួនឯងជាមួយនឹង Odysseus ត្រលប់មកផ្ទះវិញដោយបានរកឃើញសន្តិភាពបន្ទាប់ពីការស្វែងរកដ៏យូរដោយបានរកឃើញតំណាងនៃឧត្តមគតិរបស់គាត់ "Hellenism" ដែលជាកន្លែងដែលអាចរស់នៅបានសមស្របនឹងមនុស្សម្នាក់ "នៅក្នុងថ្ម Tauris" ។ ចូរយើងកត់សម្គាល់ផងដែរនូវការផ្លាស់ប្តូរនៃអាទិភាព: មិនមែន Elena the Beautiful បង្ខំបុរសឱ្យប្រយុទ្ធទេប៉ុន្តែ Penelope រង់ចាំប្តីរបស់នាងដោយអត់ធ្មត់ - នេះគឺជាឧត្តមគតិថ្មីរបស់ស្ត្រី។
កំណាព្យសំខាន់ទីពីរនៃវដ្ដ "On the stone spurs of Pieria" យោងទៅតាម M.L. Gasparov គឺជា "សំណុំនៃការរំលឹកពីកំណាព្យក្រិកបុរាណ" ។ មិនមានសញ្ញានៃ "ពិភពខាងក្រៅ" នៅក្នុងកំណាព្យនោះទេ ពេលវេលា និងទីកន្លែងនៃកំណាព្យគឺជាថ្ងៃឈប់សម្រាកកំណាព្យនិទាឃរដូវដ៏អស់កល្ប ជានិរន្តរភាពនៃកំណាព្យ "កោះនៃព្រះពរ" ឬដូចដែលកំណាព្យបាននិយាយថា "កោះបរិសុទ្ធ" ដែលត្រូវគ្នានឹង "ប្រជុំកោះ" ពោលគឺកោះនៅសមុទ្រអ៊ីយ៉ូន។
កំណាព្យនេះមានរូបភាពជាច្រើនដែលជាគន្លឹះក្នុងការប្រមូលទាំងមូល។ ដូច្នេះ V.I. Terras ចង្អុលទៅរូបភាពនៃសត្វឃ្មុំឧស្សាហ៍ដែលជាពាក្យប្រៀបធៀបសម្រាប់កវី ហើយយោងទៅតាមរូបភាពនៃការច្នៃប្រឌិតកំណាព្យជា "ទឹកឃ្មុំផ្អែម"៖

ដូចជាឃ្មុំ ខ្វាក់ខ្វាក់
យើងត្រូវបានគេផ្តល់ឱ្យទឹកឃ្មុំ Ionian ។

សកម្មភាពនេះកើតឡើងនៅលើកោះ Lesvos ដូចដែលបានបង្ហាញដោយការលើកឡើងរបស់ Sappho និង Terpander ដែលជាកវី និងតន្ត្រីករដ៏ល្បីល្បាញដំបូងគេដែលកើតនៅលើកោះនេះ។ Mandelstam ពិពណ៌នាអំពីយុគសម័យនៃកំណើតនៃសិល្បៈ ហើយនិមិត្តសញ្ញានៃនេះគឺអណ្តើក lyre ដែលដេកនៅក្នុងព្រះអាទិត្យ ហើយរង់ចាំ Terpander ។ វាមិនអាចទៅរួចទេដែលមិននឹកឃើញនៅក្នុងការតភ្ជាប់នេះកំណាព្យ "Silentium" ចាប់តាំងពីយើងបានរកឃើញខ្លួនឯងម្តងទៀតនៅពេលនៃកំណើតនៃពាក្យនេះ។ យ៉ាងណាក៏ដោយ អាកប្បកិរិយារបស់កវីនាពេលនេះគឺខុសគ្នារួចទៅហើយ។ ប្រសិនបើភាពស្ងៀមស្ងាត់គឺល្អសម្រាប់ដើម Mandelstam បន្ទាប់មកនៅក្នុងកំណាព្យនេះនៅពេលដែល "On the stone spurs of Pieria the Muses បានដឹកនាំការរាំជុំទីមួយ" ត្រូវបានគាត់យល់ថាជា utopia ដែលជា "កន្លែងណាមួយ" ដ៏ស្រស់ស្អាត។ Utopia នេះត្រូវបានសម្គាល់ដោយសំណុំនៃគុណលក្ខណៈនៃ "Hellenism" ដែលត្រូវបានគេស្គាល់រួចទៅហើយចំពោះយើង: ទាំងនេះគឺជា "ទឹកឃ្មុំ ស្រា និងទឹកដោះគោ" និង "រដូវត្រជាក់" និងបន្ទាត់បែបនេះដែលលេចធ្លោប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនិមិត្តសញ្ញានៃកំណាព្យទាំងមូលជាមួយនឹងពួកគេ។ តួអក្សរផែនដី៖

ផ្ទះខ្ពស់មួយសង់ដោយជាងឈើម្នាក់
សត្វមាន់ត្រូវបានច្របាច់កសម្រាប់ពិធីមង្គលការ
ហើយអ្នកធ្វើស្បែកជើងច្របូកច្របល់បានលាតត្រដាង
នៅលើស្បែកជើងមាន oxhides ទាំងប្រាំ។

កំណាព្យនៃវដ្តនេះត្រូវបានកំណត់ដោយការលើកឡើងនៃសារធាតុមួយចំនួន: ទឹកឃ្មុំ, ស្រា, wax, ទង់ដែងនិងដូច្នេះនៅលើ។ វាអាចត្រូវបានសន្មត់ថាសម្ភារៈនេះសម្រាប់ Mandelstam ត្រូវបានប្រឆាំងទៅនឹងការរួមបញ្ចូលនៃពិភពនៃស្រមោល, ពិភពនៃការស្លាប់។ ការលើកឡើងពីពួកគេក្លាយជាលក្ខណៈខ្លាំងណាស់ ដែលកំណាព្យខ្លះដែលគ្មានឈ្មោះបុរាណ ទោះជាយ៉ាងណា ត្រូវបានគេយល់ថាទាក់ទងទៅនឹងវត្ថុបុរាណ (ឧទាហរណ៍ "បងប្អូនស្រី - ភាពធ្ងន់ និងទន់ភ្លន់ - សញ្ញារបស់អ្នកគឺដូចគ្នា ... ")
ចំណងជើងកំណាព្យ "Tristia" ("ខ្ញុំបានរៀនវិទ្យាសាស្រ្តនៃការបំបែក ... ") ក្លាយជាចំណុចពិសេសនៃចំនុចប្រសព្វនៃបន្ទាត់ semantic ជាច្រើននៃការប្រមូលផ្តុំ។ កំណាព្យមានពីរផ្នែក ខាងក្រៅមិនជាប់ទាក់ទងគ្នា។ ពាក្យសំខាន់នៃផ្នែកទីមួយគឺ "ការបែកគ្នា" ហើយនៅក្នុងបរិបទនៃកំណាព្យទាំងមូលវាគួរតែត្រូវបានយល់ថាមិនត្រឹមតែជាការបែកគ្នានៃមនុស្សម្នាក់ជាមួយមនុស្សម្នាក់ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងជាមនុស្សដែលមាន "ជីវិតចាស់" ផងដែរ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលមាន់រងាវត្រូវបានលើកឡើងបីដងក្នុងឃ្លាពីរគឺ "ការប្រកាសនៃជីវិតថ្មី" ។ យើងអាចនិយាយបានថាផ្នែកនៃកំណាព្យនេះគឺទាក់ទងជាមួយនឹងខគម្ពីរទាំងនោះដែលទាក់ទងនឹងពិភពនៃសេចក្តីស្លាប់ ចាប់តាំងពីសកម្មភាពនេះកើតឡើងនៅក្នុង "ម៉ោងចុងក្រោយនៃការប្រុងប្រយ័ត្ននៃទីក្រុង" ។
ផ្នែកទីពីរគឺខិតទៅជិតកំណាព្យ "Hellenistic" នៃការប្រមូល។ នៅទីនេះយើងរកឃើញទាំងរូបភាពនៃការងារម្ជុល ("រថពាសដែក រំកិលវិលជុំ") និងការប្រកាសដោយស្មោះត្រង់៖

គ្រប់យ៉ាងចាស់ អ្វីៗនឹងកើតឡើងម្តងទៀត
ហើយការទទួលស្គាល់មួយភ្លែតគឺផ្អែមល្ហែមសម្រាប់យើង។

គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងផ្នែកនៃកំណាព្យនេះ wax និងទង់ដែងត្រូវបានជំទាស់។ ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយ ទាំងនេះគឺជាធាតុចម្បងដើមនៃពិភពលោកមនុស្សរស់នៅ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ពួកគេត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងស្រទាប់ដ៏ជ្រៅមួយទៀតនៃការក្លាយជា។ ដូច្នេះ ក្រមួន ដោយសារតែតម្លាភាពរបស់វា ក្លាយជាឧបករណ៍នៃការទស្សន៍ទាយ "អំពីក្រិកអេរេប៊ូស" ពោលគឺហាដេស។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ក្រមួនគឺជាគ្រឿងបន្សំនៃពិភពនារី ផ្ទុយពីទង់ដែង ដែលដើរតួជាគ្រឿងបន្លាស់នៃពិភពបុរស (គួរកត់សំគាល់ថាជាល្បែងដ៏ឈ្លាសវៃជាមួយនឹងប្រភេទវេយ្យាករណ៍នៃភេទ៖ "ក្រមួន" គឺជាភេទបុរស។ ជាតំណាងនៃពិភពស្រី និង "ទង់ដែង" គឺជាភេទស្រី ដូចជាតំណាងបុរស) ។
ទង់ដែង និងក្រមួនមិនត្រឹមតែប្រឆាំងគ្នាទៅវិញទៅមកប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក្នុងន័យជាក់លាក់មួយ ពួកវាដូចគ្នាបេះបិទ៖

Wax គឺសម្រាប់ស្ត្រី អ្វីដែលទង់ដែងគឺសម្រាប់បុរស។
យើងចាប់បានតែក្នុងសមរភូមិប៉ុណ្ណោះ
ហើយវាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យពួកគេដោយស្មានថាស្លាប់។

ដូច្នេះប្រព័ន្ធស្មុគស្មាញនៃការភ្ជាប់គ្នា និងការប្រឆាំងត្រូវបានបង្កើតឡើង៖ ក្រមួនជាឧបករណ៍នៃការទស្សន៍ទាយផ្តល់ឱ្យស្ត្រីនូវរឿងដូចគ្នាដែលបុរសផ្តល់ទង់ដែងជាអាវុធ ពោលគឺការចូលរួមក្នុងពិភពមួយផ្សេងទៀត (សម្រាប់ស្ត្រីចំពោះបុរស និងផ្ទុយមកវិញ ជាក់ស្តែង នេះ ពន្យល់ពីការបញ្ច្រាស morphological ដែលបានកត់សម្គាល់ខាងលើ) ប៉ុន្តែសម្រាប់ទាំងពីរ ការប៉ះពិភពលោកបរទេសមានន័យថាស្លាប់។
ដូច្នេះ Mandelstam សង្ឃឹមថាកម្លាំងផ្តល់ជីវិតដែលមាននៅក្នុងអត្ថិភាពរបស់មនុស្សសាមញ្ញនឹងធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីយកឈ្នះលើភាពមិនចុះសម្រុងនៃនគរ Persephone ។ ការស្លាប់នៃវប្បធម៌បានមកដល់ ប៉ុន្តែជីវិតនៅតែបន្ត។ ហើយបើទោះជាអ្នកត្រូវចំណាយអស់មួយជីវិតដោយការភ្លេចភ្លាំង នោះជាតម្លៃដ៏សក្តិសមសម្រាប់ដីដែលទទួលបាន៖

យើងនឹងចងចាំនៅក្នុងភាពត្រជាក់,
ថាផែនដីឈរសម្រាប់យើងដប់ស្ថានសួគ៌។

កំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយដោយ Mandelstam, The Swallow, ក៏ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការជម្រុញនៃការភ្លេចភ្លាំង។ តាមពិតកំណាព្យទាំងមូលគឺជាការត្អូញត្អែរអំពីការបាត់បង់សមត្ថភាពក្នុងការចងចាំ (ទទួលស្គាល់)។ កវីចាត់ទុកខ្លួនគាត់ជាសមាជិកនៃពិភពស្រមោល ព្រោះគាត់ត្រូវបានគេដកហូតសមត្ថភាពនេះ៖

ហើយដល់មនុស្សរមែងស្លាប់ អំណាចត្រូវបានប្រទានដល់សេចក្តីស្រឡាញ់ និងការដឹង
សម្រាប់ពួកគេ ហើយសំឡេងនឹងហក់ចូលក្នុងម្រាមដៃ
ប៉ុន្តែខ្ញុំភ្លេចអ្វីដែលខ្ញុំចង់និយាយ
ហើយការគិតមិនពិតនឹងត្រឡប់ទៅសាលនៃស្រមោល។

ប៉ុន្តែកវីចាកចេញពីពិភពនៃមរណៈដោយទទួលបានសមត្ថភាពក្នុងការនិយាយ។ ជំហាននេះត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងការត្រលប់ទៅសាំងពេទឺប៊ឺគវិញ៖

នៅ St. Petersburg យើងនឹងជួបគ្នាម្តងទៀត -
ដូចជាព្រះអាទិត្យដែលយើងកប់នៅក្នុងវា -
និងពាក្យរីករាយគ្មានន័យ
ចូរនិយាយថាវាជាលើកដំបូង។

ដំណើរការនៃការវិលត្រឡប់មកជីវិតវិញមិនអាចត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹង Mandelstam ជាមួយនឹងទេវកថានៃ Orpheus និង Eurydice ដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យដែលបានកត់សម្គាល់ពីព្រឹត្តិការណ៍នេះ "នៅ St. តិចតួច ... " ឈ្មោះទាំងនេះត្រូវបានលើកឡើង។ ប៉ុន្តែក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការវិលត្រឡប់មកជីវិតវិញ Mandelstam មានអារម្មណ៍នៃល្ខោននៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង។ វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ដែល Mandelstam នៃសម័យកាលនៃ "ថ្ម" ការទទួលបានសមត្ថភាពក្នុងការ "ទទួលស្គាល់" ពិភពលោកបុរាណនៅក្នុងពិភពលោកបច្ចុប្បន្ននៅពេលជាមួយគ្នាបានមកដល់អារម្មណ៍នៃល្ខោន, សិប្បនិម្មិតនៃពិភពពិតនេះ។
កំណាព្យ "ឈុតខ្មោចមួយរំពេចបន្តិច ... " ក៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរព្រោះនៅក្នុងវាជាលើកដំបូង Mandelstam និយាយអំពីការឆ្លើយតបពិសេសនៃភាសារុស្ស៊ី:

ផ្អែមជាងការច្រៀងសុន្ទរកថាអ៊ីតាលី
សម្រាប់ខ្ញុំ ភាសាកំណើតរបស់ខ្ញុំ
សម្រាប់វានិយាយយ៉ាងអាថ៌កំបាំង
និទាឃរដូវនៃពិណបរទេស។

ឧទាហរណ៍ដ៏ចម្លែកនៃការជ្រៀតចូលបែបនេះនៃបុរាណនិងរុស្ស៊ីគឺកំណាព្យ "នៅពេលដែលព្រះច័ន្ទរបស់ទីក្រុងចេញមកនៅលើវាលស្មៅ ... " ។ ម៉្យាងវិញទៀត នេះជាករណីដែលមិនមានឈ្មោះបុរាណតែមួយនៅក្នុងកំណាព្យនោះទេ ប៉ុន្តែការជម្រុញដែលទាក់ទងនឹងខគម្ពីរ "បុរាណ" នៃបណ្តុំនេះ ធ្វើឱ្យយើងយល់ថាជាការបន្តនៃប្រធានបទបុរាណ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយខ្សែទីមួយនៃឃ្លាទី 2 "ហើយ cuckoo កំពុងយំនៅលើប៉មថ្មរបស់វា ... " ធ្វើឱ្យយើងចងចាំ "Lay of Igor's Campaign" - ការយំរបស់ Yaroslavna ។ ដូច្នេះវីរភាពរុស្ស៊ីបុរាណបានប្រែក្លាយជាផ្នែកមួយនៃពិភព Hellenistic របស់គាត់សម្រាប់ Mandelstam ។
ដូច្នេះ កំណាព្យបុរាណ និង "ជិតវត្ថុបុរាណ" នៃបណ្តុំ "Tristia" អាចត្រូវបានបកស្រាយថាជា supertext ដោយប្រាប់អំពីបុព្វហេតុនៃការបាត់បង់កវី និងការបាត់បង់វត្ថុបុរាណជាពិភពនៃវប្បធម៌ខ្ពស់ និងអំពីការទទួលបានជាបន្តបន្ទាប់នៃ " Hellenistic" ពិភពលោកនៅក្នុងអត្ថិភាពរបស់មនុស្សសាមញ្ញនៅក្នុងធាតុនៃភាសារុស្ស៊ី។
ខគម្ពីរទាំងនេះបង្កើតជាគ្រោងឆ្អឹងជាក់លាក់ ស៊ុមនៃការប្រមូលផ្តុំ កំណាព្យផ្សេងទៀតក៏ត្រូវបានគេសំដៅទៅលើពួកគេផងដែរ មិនមែនទាក់ទងខាងក្រៅជាមួយវត្ថុបុរាណទេ ប៉ុន្តែប្រើភាសាដែលបង្កើតឡើងដោយខគម្ពីរបុរាណ។ Yu.N. Tynyanov នៅក្នុងអត្ថបទ "Gap" ដែលបានលើកឡើងរួចហើយថា "ស្មើនឹងគ្នាទៅវិញទៅមកដោយបទភ្លេងដ៏ល្បីមួយ ពាក្យត្រូវបានពណ៌ដោយអារម្មណ៍តែមួយ ហើយលំដាប់ចម្លែក ឋានានុក្រមរបស់ពួកគេក្លាយជាកាតព្វកិច្ច ... អត្ថន័យចម្លែកទាំងនេះត្រូវបានរាប់ជាសុចរិតដោយ វគ្គនៃកំណាព្យទាំងមូល វគ្គពីម្លប់មួយទៅម្លប់ ដែលនាំនៅទីបញ្ចប់ទៅកាន់អត្ថន័យថ្មីមួយ។ នៅទីនេះ ចំណុចសំខាន់នៃការងាររបស់ Mandelstam គឺការបង្កើតអត្ថន័យថ្មី”។ វាគឺមានតំលៃបន្ថែមតែប៉ុណ្ណោះ: ការបង្កើតអត្ថន័យថ្មីក៏កើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលផ្លាស់ប្តូរពីកំណាព្យទៅកំណាព្យ។
វត្ថុបុរាណខ្លួនវាក្លាយជា "ភាសា" របស់កវី ចាប់តាំងពី Mandelstam សាងសង់ ប្រសិនបើមិនមានហេតុផលពិតប្រាកដទេ ប៉ុន្តែជាទេវកថាផ្ទាល់ខ្លួនដែលមិនអាចខ្វះបាន (ទោះជាយ៉ាងណា មិនមែនជាទេវកថាតែមួយ លើកលែងតែហេតុផលនិយមសុទ្ធសាធ មានន័យថា ស្លាប់ គឺជាឡូជីខល)។ នៅក្នុងទេវកថានេះមានកន្លែងមួយសម្រាប់នគរនៃជីវិត និងការស្លាប់ជាមួយនឹងព្រះ និងវីរបុរសដែលរស់នៅក្នុងពួកគេ (Persephone, Athena, Cassandra, Orpheus និង Eurydice, Antigone, Psyche); កោះដែលមានសុភមង្គលនៃនិទាឃរដូវដ៏អស់កល្បជាកម្មសិទ្ធិរបស់កវីនិងសិប្បករ។ វាក៏មានកន្លែងសម្រាប់មនុស្សដែលងឿងឆ្ងល់អំពីជោគវាសនារបស់ពួកគេនៅក្នុងពិភពលោកនេះស្របតាមចំនួនរបស់ពួកគេ (ទេវកថានៃក្រមួននិងទង់ដែង) ឬអ្នកដែលស្ងប់ស្ងាត់បានផ្សះផ្សាជាមួយពិភពលោកជុំវិញពួកគេ (ដូចជា Penelope និង Odysseus) ។ ពេលវេលានៅក្នុងលំហទេវកថានេះ ស្របតាមប្លាតុង គឺជាការវិលជុំ ហើយដំណើរការនៃការច្នៃប្រឌិត ដូចជាសេចក្តីស្រឡាញ់ គឺជាការទទួលស្គាល់ (cf. និយមន័យរបស់ផ្លាតូនៃចំណេះដឹងជាការរំលឹក)។
ពិភពលោកនេះជួនកាលឃោរឃៅបំផុត អ្នកត្រូវតែចំណាយសម្រាប់អត្ថិភាពនៅក្នុងវា ប៉ុន្តែរឿងមួយមិនអាចប្រកែកបាន៖ ភាពរឹងមាំរបស់វា។ វាមិនមានភាពត្រជាក់នៃវត្ថុបុរាណនៃបុរាណនិយមនៅទីនេះទេ ផ្ទុយទៅវិញវាគឺជាការប៉ុនប៉ង លក្ខណៈនៃសម័យទំនើប ដើម្បីរស់ឡើងវិញនូវអតីតកាល ប្រគល់មកវិញនូវអ្វីដែលបានបាត់បង់ ធ្វើឡើងវិញនូវអ្វីដែលបាននិយាយ ធ្វើឱ្យវាថ្មី មិនធម្មតា សូម្បីតែមិនអាចយល់បាន ប៉ុន្តែនៅរស់ ឆ្អែតឆ្អន់។ ជាមួយនឹងសាច់និងឈាម។ វាស្ទើរតែជាចៃដន្យដែលការប្រមូលនេះបញ្ចប់ដោយវដ្តនៃកំណាព្យឧទ្ទិសដល់សេចក្តីស្រឡាញ់របស់កវីចំពោះ O.N. Arbenina - សេចក្ដីស្រឡាញ់គឺខាងសាច់ឈាមទាំងស្រុង (សូមមើលឧទាហរណ៍កំណាព្យ "ខ្ញុំស្មើគ្នាជាមួយអ្នកដទៃ ... " ដែលមិនធម្មតានៅក្នុងភាពស្មោះត្រង់និងភាពបើកចំហនៃអារម្មណ៍របស់វា) ។ ជីវិតឈ្នះ; វប្បធម៌កំពុងរសាត់បាត់ទៅហើយ ដោយបន្សល់ទុកពាក្យដែលគ្មានន័យ ដែលក្លាយជាផ្លូវសម្រាប់ជីវិត Mandelstam។ តើពេលវេលាបង្ហាញពីក្តីសង្ឃឹមរបស់កវីសម្រាប់ការត្រឡប់មកវិញនៃ "បំភ្លេចចោល" ទេ?

ខ្មាំងសត្រូវដកថយទៅទន្លេ
ហើយអ្នកអាចជក់បារីដោយសុវត្ថិភាព
ភ្លេចអំពីការហែក្បួនឆ្កួត ៗ
និង polka Pokrassa ...
"Jazz Club" A. Kortnev

សម័យបន្ទាប់ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកំណាព្យដែលមាននៅក្នុងការប្រមូលចុងក្រោយនៃកំណាព្យដែលបានបោះពុម្ពក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់ Mandelstam ។ "កំណាព្យឆ្នាំ 1921 - 1925" រក្សាការចងចាំនៃវិវរណៈនៃយុគសម័យមុន ៗ ជាចម្បងអំពី "ឋាននរក" ពិភពមនុស្សជាតិដែលបានរកឃើញដោយកវី។ ប៉ុន្តែកន្លែងដាច់ស្រយាល Taurida ត្រូវបានកាន់កាប់ដោយភូមិរុស្ស៊ី: ហៃ, រោមចៀម, លាមកសត្វមាន់ - ទាំងនេះគឺជា "សារធាតុចម្បង" ដែលបង្កើតជីវិតមនុស្ស។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយជីវិតនៃភូមិសម្រាប់ Mandelstam គឺមិនតិចជាងមនុស្សក្រៅភពនិងកម្រនិងអសកម្មជាងជីវិតរបស់ Taurida បុរាណ។ គាត់កំពុងព្យាយាមរកវិធីដើម្បីយល់អំពីជីវិតនេះ ដោយយល់ឃើញវាតាមរបៀបដែលគាត់យល់ឃើញទម្រង់នៃវប្បធម៌បុរាណ ដោយជ្រៀតចូលពីខាងក្រៅចូលទៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌលរៀបចំវា។ ប៉ុន្តែឧបករណ៍សំខាន់របស់គាត់ ពាក្យកំណាព្យ កាន់តែបរាជ័យគាត់។ Mandelstam ដឹងយ៉ាងច្បាស់អំពីភាពខុសគ្នារវាង "លំដាប់អព្ភូតហេតុ Aeolian" និងភាពវឹកវរនៃការពិត:

មិនច្រេះជាមួយនឹងជញ្ជីងរបស់យើង,
យើងច្រៀងប្រឆាំងនឹងរោមចៀមនៃពិភពលោក
យើងសង់ភ្លេងដូចជាប្រញាប់
រីកលូតលាស់ជាមួយនឹង rune shaggy!

ទំនាក់ទំនងនៃភាវៈមានជីវិតទាំងអស់មានការបែកបាក់គ្នាយ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួន។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការរក្សាវាទុកក្នុងទម្រង់ខ្ចី ក្តីសង្ឃឹមតែមួយគត់គឺទទួលបានពាក្យ "ដើម" ថ្មី៖

ពីសំបុករបស់កូនមាន់ដែលធ្លាក់
អ្នកកាត់ស្មៅនាំយកមកវិញ។
ខ្ញុំនឹងបំបែកចេញពីជួរដែលកំពុងឆេះ
ហើយខ្ញុំនឹងត្រលប់ទៅមាត្រដ្ឋានកំណើតរបស់ខ្ញុំវិញ

ការភ្ជាប់ឈាមពណ៌ផ្កាឈូក
និងឱសថដៃស្ងួតរោទ៍
ពួកគេបានបែកគ្នា៖ មួយ - កាន់យ៉ាងលឿន,
ហើយមួយទៀត - នៅក្នុងសុបិនមិនច្បាស់។

ដូច្នេះមាន "សារធាតុចម្បង" មួយទៀត - ឈាម។ ឈាមយញ្ញបូជាគួរតែរួមគ្នា "ឆ្អឹងខ្នងពីរសតវត្ស";

ដើម្បីដណ្តើមយកសតវត្សរ៍ពីការជាប់ឃុំឃាំង
ដើម្បីចាប់ផ្តើមពិភពលោកថ្មី។
ថ្ងៃជង្គង់ Knotty
អ្នកត្រូវចងខ្លុយ។

កវីដូចជា Hamlet មើលឃើញបេសកកម្មរបស់គាត់ក្នុងការណែនាំអាយុចូលទៅក្នុងលំដាប់ធម្មជាតិនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលវាត្រូវបានខូច ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះគាត់មានអារម្មណ៍ថាអស់កំលាំងកាន់តែខ្លាំងដើម្បីបំពេញជោគវាសនារបស់គាត់។ Mandelstam កំពុងព្យាយាមស្វែងរកផ្លូវទៅកាន់ "មាត្រដ្ឋានដើម" ដោយយោងទៅលើសុន្ទរកថារបស់ Tyutchev និង Lermontov ("ការប្រគុំតន្ត្រីនៅស្ថានីយ៍", "Slate Ode"), Pushkin ("ការស្វែងរក Horseshoe" ដែលនឹកឃើញដល់គ្រានៃការបំផុសគំនិត។ ពិពណ៌នានៅក្នុង "សរទរដូវ"), Derzhavin ( "Slate ode") - ប៉ុន្តែកាន់តែច្រើនឡើង ៗ ត្រូវបានដកចេញទៅជាការបំភាន់ ការនិយាយមិនច្បាស់ ភាពស្ងៀមស្ងាត់។ មនោសញ្ចេតនិកសុក្កវិសដ្ឋិ របស់លោកមិនអាចរកបាននូវការគាំទ្រក្នុងលំដាប់ដែលបានតាំងឡើងនៃអវយវៈដ៏មានអាយុនោះទេ។ ជីវិតមិនមែនជារោងល្ខោនទេ ប៉ុន្តែជាជំរុំហ្គីបសីស។ ជំនួសឱ្យ Foam សមុទ្រ - ពពុះចរ:

ខ្ញុំនឹងប្រញាប់ប្រញាល់ជុំវិញជំរុំនៃផ្លូវងងឹត ...

ហើយមានតែពន្លឺដែលនៅក្នុងផ្កាយដែលកុហក!
ហើយជីវិតហែលឆ្លងកាត់ក្រណាត់ល្ខោនជាមួយនឹងពពុះ
ហើយគ្មាននរណាម្នាក់និយាយថា: "ពីជំរុំនៃផ្លូវងងឹត ... "

កវី Osip Mandelstam បានស្ងៀមស្ងាត់អស់រយៈពេលប្រាំឆ្នាំ - រហូតដល់ឆ្នាំ 1930 ។

* * *

នៅពេលដែលការរំខានចុងក្រោយមកដល់
ខ្ញុំនឹងចេញទៅពិភពលោក ហើយក្លាយជាសសរ។

តើខ្ញុំអាចក្លាយជាខ្លួនឯងបានដោយរបៀបណា...
"ការខកចិត្តចុងក្រោយ" A. Kortnev

សុន្ទរកថានឹងត្រលប់ទៅ Mandelstam នៅពេលដែលគាត់បោះបង់ចោលការប៉ុនប៉ងរបស់គាត់ដើម្បី "ក្លាយជាមនុស្សដូចគ្នាទៅនឹងអាយុ" នៅពេលដែលគាត់ដឹងថាអំណាចកំណាព្យរបស់គាត់មិននៅជិតនឹងជីវិតនោះទេប៉ុន្តែក្នុងការចូលទៅជិតវា។ ដើម្បីទទួលបានអំណាចនេះគាត់ត្រូវតែដកខ្លួនចេញពីជីវិត "បំផ្លាញខ្លួនឯងផ្ទុយពីខ្លួនឯង" ។ Mandelstam បោះជំហានចុងក្រោយនេះដោយបង្កើតកំណាព្យដែលគាត់រកឃើញនូវការបញ្ចេញមតិនៃអារម្មណ៍ដែលរៀបចំជីវិតទាំងមូលរបស់គាត់នៅជុំវិញគាត់ - អារម្មណ៍នៃការភ័យខ្លាច។ នៅក្នុងពិភពសហសម័យរបស់ Mandelstam អារម្មណ៍នេះគឺគ្មានឈ្មោះ៖ គ្មាននរណាម្នាក់ហ៊ានសារភាពថាគាត់ខ្លាចនោះទេ។ ដាក់ឈ្មោះវា កវីក្នុងពេលតែមួយដកខ្លួនចេញពីស្ទ្រីមជីវិត ហើយងាកមករកគាត់ គាត់មិនកម្ចាត់ការភ័យខ្លាចទេ - គាត់យកឈ្នះវា។ ថាមពលនៃការយកឈ្នះលើការភ័យខ្លាច ដូចជាថាមពលនៃសេចក្តីស្រឡាញ់តែម្តង ផ្តល់កម្លាំងឱ្យគាត់យកឈ្នះភាពស្ងៀមស្ងាត់។
ការភ័យខ្លាចធ្វើឱ្យគាត់សុបិនអំពីការសង្គ្រោះពី "យុគសត្វចចក" ដោយសង្ឃឹមថា "អាវរោមសត្វក្តៅនៃវាលស្មៅស៊ីបេរី" - ប៉ុន្តែបន្ថែមពីលើការភ័យខ្លាចស្មារតីនៃឧត្តមភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ចំពោះឃាតកដែលបរាជ័យក៏និយាយនៅក្នុងគាត់ផងដែរ:

ព្រោះខ្ញុំមិនមែនជាចចកដោយសារឈាមរបស់ខ្ញុំ
ហើយមានតែភាពស្មើគ្នាទេដែលនឹងសម្លាប់ខ្ញុំ។

គាត់ប្រឈមនឹងអាយុ ត្រៀមខ្លួនសម្រាប់អ្វីទាំងអស់។ "នៅក្រោមអាថ៌កំបាំងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" គាត់អានទៅកាន់មនុស្សជាងដប់នាក់:

យើងរស់នៅមិនមានអារម្មណ៍ថាប្រទេសនៅក្រោមយើង ...

កវីបានត្រៀមខ្លួនសម្រាប់អ្វីទាំងអស់ - ប៉ុន្តែមិនមែនសម្រាប់ការពិតដែលថាអាយុនឹងទទួលបានជើងត្រជាក់។ Mandelstam កំពុងរៀបចំស្លាប់។ ប៉ុន្តែតំណាងនៃការភ័យខ្លាចដែលមានជីវិតនឹងប្រយ័ត្ននឹងការសម្លាប់កវី - ស្តាលីននឹងព្យាយាមបំបែកគាត់។ មួយផ្នែក គាត់នឹងទទួលជោគជ័យ៖ Mandelstam មិនដែលជាអ្នកប្រយុទ្ធតាមរដូវកាលដែលមានសមត្ថភាពប្រឈមមុខជាមួយកម្លាំងយូរនោះទេ ការប្រឈមមុខគ្នាទំនងជានឹងបរាជ័យ។ មនុស្សម្នាក់បានបិទការកាត់ទោសប្រហារជីវិតដោយស្វ័យប្រវត្តិមិនអាចជួយឱ្យមានអារម្មណ៍ច្របូកច្របល់បានទេ។ ភាពច្របូកច្របល់បែបនេះគ្របដណ្តប់លើ Mandelstam ផងដែរ: គាត់ព្យាយាមអរគុណ "ព្រះអង្គសង្គ្រោះ" ឬដើម្បីជំរុញគាត់ឱ្យបំពេញភារកិច្ច។ ប៉ុន្តែអារម្មណ៍ថាការភ័យខ្លាចរក្សាអំណាចរបស់ខ្លួនតាមសម័យកាល ហើយមិនត្រឹមតែពេញប្រទេសប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅទ្វីបអឺរ៉ុប ដែលធ្លាប់ជាជម្រកនៃវប្បធម៌ ("វាត្រជាក់នៅអឺរ៉ុប។ វាងងឹតនៅប្រទេសអ៊ីតាលី។ អំណាចគឺគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមដូចជាដៃ នៃជាងកាត់សក់"), នឹងមិនចាកចេញពី Mandelstam រហូតដល់ការស្លាប់របស់គាត់; ការប៉ុនប៉ងចុងក្រោយដើម្បីបង្ហាញពីភាពភ័យរន្ធត់ទាំងអស់ដែលពេញពិភពលោកនឹងក្លាយជាកំណាព្យដែលមិនទាន់បានបញ្ចប់របស់ទាហានមិនស្គាល់។ សេចក្តីស្លាប់នឹងមិនធ្វើឱ្យអ្នករង់ចាំទេ។
ការងារទាំងអស់របស់ Osip Mandelstam គឺជាវិមានមួយ ទេ គ្រាន់តែជាការចងចាំនៃភាពក្លាហានរបស់មនុស្សប៉ុណ្ណោះ។ នេះមិនមែនជាភាពក្លាហានរបស់បុរសខ្លាំងពូកែដែលមិនខ្លាចអ្វីដោយសារតែកម្លាំងរបស់ខ្លួន។ វាមិនមែនជាភាពក្លាហានឆ្កួតរបស់អ្នកដែលនិយមជ្រុល ការពារពីការភ័យខ្លាចដោយជំនឿរបស់គាត់ទេ។ វាគឺជាភាពក្លាហានរបស់មនុស្សទន់ខ្សោយ ដែលយកឈ្នះភាពទន់ខ្សោយរបស់ខ្លួន វាគឺជាភាពក្លាហានរបស់មនុស្សកំសាក ដែលយកឈ្នះលើភាពកំសាករបស់ខ្លួន។ ប្រហែលជាមិនមានកវីជនជាតិរុស្សីតែម្នាក់ដឹងដូច្នេះថា "ការភ័យខ្លាច, អំណោយផលដល់ព្រលឹង" ពីការភ័យខ្លាចនៃការធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍រហូតដល់ការភ័យខ្លាចនៃការស្លាប់។ ភាពស្ងៀមស្ងាត់គឺជារបស់ Mandelstam ជោគវាសនារបស់គាត់; ប៉ុន្តែការនិយាយរបស់គាត់ កំណាព្យរបស់គាត់ គឺជាភស្តុតាងនៃសមត្ថភាពរបស់មនុស្សក្នុងការយកឈ្នះលើជោគវាសនារបស់គាត់។
ការស្វែងរកអារម្មណ៍របស់អ្នកគឺតែងតែជាហានិភ័យ។ កុំអនុញ្ញាតឱ្យបេះដូង "បង្ហាញខ្លួនឯង" ទាំងស្រុង; ប៉ុន្តែបើអ្នកមិនព្យាយាមទេ គ្មានអ្នកណាដឹងថាអ្នកមានបេះដូងឡើយ។ Osip Mandelstam បានលះបង់ជីវិតរបស់គាត់ ប៉ុន្តែបានជួយសង្គ្រោះជីវិតរបស់គាត់សម្រាប់យើង តើមនុស្សជំនាន់របស់គាត់ប៉ុន្មាននាក់ដែលបានជួយសង្គ្រោះជីវិតពួកគេ យើងអាចនិយាយបានថាពួកគេមាន? អនុញ្ញាតឱ្យវាជួនកាលហាក់ដូចជាថាអត្ថិភាពនៃមនុស្សម្នាក់គឺជាភាពតូចតាចដែលមិនសំខាន់។ ប៉ុន្តែ បើគ្មានភាពតូចនេះ ភាពអស្ចារ្យអាចមានទេ?
មានអាថ៌កំបាំងជាច្រើននៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Osip Mandelstam ។ ប៉ុន្តែនាងនៅមានជីវិតដរាបណាមានអ្នកដែលព្យាយាមដោះស្រាយពួកគេ។ អ្នកអានថ្មីម្នាក់ៗនាំមកនូវជីវិតផ្នែកថ្មីនៃពិភពលោករបស់គាត់ រួមទាំងផ្នែកនេះនៅក្នុងពិភពលោករបស់គាត់ផងដែរ។ តើយើងអាចធ្វើច្រើនសម្រាប់មនុស្សម្នាក់ជាជាងទុកឱ្យគាត់ក្លាយជាផ្នែកមួយរបស់យើងឬ?

... ហើយយើងដូចជាហ្វូងត្រីហែលចូលទៅក្នុងពន្លឺ
ហើយយើងហៅអ្នកនេសាទរបស់យើងតាមឈ្មោះដំបូងរបស់ពួកគេ។
យើងសរសេរឃ្លាមួយ ប៉ុន្តែវានៅតែសម្រាប់យើង
មួយដប់ទៀត rhymes មួយដប់ឃ្លាច្រើនទៀត ...
"ខ្ញុំជឿនាង" A. Kortnev

ដូច្នេះខ្ញុំកុហក!
ខ្ជះខ្ជាយ!
"ចចកនិងកូនចៀម" I. A. Krylov

"Silentium" Osip Mandelstam

នាងមិនទាន់កើតនៅឡើយទេ
នាងគឺទាំងតន្ត្រីនិងពាក្យ,
ដូច្នេះហើយ ភាវៈរស់ទាំងអស់។
ការតភ្ជាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាន។

សមុទ្រនៃទ្រូងដកដង្ហើមយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់,
ប៉ុន្តែដូចជាឆ្កួត ថ្ងៃគឺភ្លឺ
និងពពុះ lilac ស្លេក
នៅក្នុងកប៉ាល់ខ្មៅនិង azure ។

សូមឱ្យបបូរមាត់របស់ខ្ញុំរកឃើញ
ភាពស្ងៀមស្ងាត់ដំបូង,
ដូចជាចំណាំគ្រីស្តាល់
ស្អាតតាំងពីកំណើត!

ស្នាក់នៅ Foam, Aphrodite,
ហើយត្រឡប់ពាក្យទៅតន្ត្រី,
ហើយត្រូវខ្មាសនៃបេះដូងនៃបេះដូង,
រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត!

ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Mandelstam "Silentium"

កំណាព្យ "Silentium" ត្រូវបានបោះពុម្ពលើកទីប្រាំបួននៃទស្សនាវដ្តី Apollo ដ៏ល្បីល្បាញក្នុងឆ្នាំ 1910 ។ ក្រោយមក Mandelstam បានបញ្ចូលវានៅក្នុងការប្រមូលដំបូងរបស់គាត់ "Stone" ។ យោងទៅតាមអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រភាគច្រើនសៀវភៅនេះរួមបញ្ចូលគ្នានូវ "ភាពជាកូនរបស់ Verlaine" ជាមួយនឹង "ភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃ Tyutchev" ។ លក្ខណៈពិសេសទីមួយត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងភាពងាយស្រួលនៃការបង្ហាញប្រធានបទ។ ទីពីរគឺនៅក្នុងភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃការជម្រុញដែលបានជ្រើសរើសសម្រាប់អត្ថបទចម្រៀង។ Osip Emilievich យល់ថាពាក្យនេះជាថ្ម។ កវីដើរតួជាអ្នកសាងសង់ ស្ថាបត្យករ។ វាមានតម្លៃរស់នៅក្នុងទំនាក់ទំនងរបស់ Mandelstam ជាមួយ Tyutchev នៅក្នុងលម្អិតបន្ថែមទៀត។ ទេពកោសល្យនៃសតវត្សទី 20 គឺស៊ាំនឹងការងាររបស់អ្នកកាន់តំណែងមុនដ៏អស្ចារ្យ។ Osip Emilievich ស្គាល់កំណាព្យជាច្រើនដោយបេះដូងដែលប្រពន្ធរបស់គាត់បានកត់សម្គាល់នៅក្នុងអនុស្សាវរីយ៍របស់នាង។ "Silentium" គឺជាឯកសារយោងច្បាស់លាស់។ ភាពខុសគ្នានៃឈ្មោះត្រូវបានគេសង្កេតឃើញតែនៅកម្រិតនៃសញ្ញាវណ្ណយុត្តិប៉ុណ្ណោះ។ Fyodor Ivanovich មានសញ្ញាឧទាននៅចុងបញ្ចប់នៃចំណងជើង Osip Emilievich មិនមានអ្វីទាំងអស់។

នៅតែមានការជជែកវែកញែកអំពីអ្នកណាឬអ្វីដែលមានន័យថាដោយសព្វនាម "នាង" នៅក្នុង Silentium របស់ Mandelstam ។ មានចំនួនច្រើននៃកំណែ ដែលមិនធម្មតាសម្រាប់កំណាព្យតូចមួយបែបនេះ។ ជម្រើសមួយក្នុងចំណោមជម្រើស - Osip Emilievich និយាយអំពីស្នេហា។ អំណះអំណាងដ៏សំខាន់នៅក្នុងការពេញចិត្តនៃការបកស្រាយនេះគឺការលើកឡើងរបស់ Aphrodite នាគរាជក្រិក។ រហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ រូបភាពរបស់នាងនៅតែប្រហែលជានិមិត្តរូបសំខាន់នៃសេចក្ដីស្រឡាញ់ និងសម្រស់ក្នុងវប្បធម៌ពិភពលោក។ អាគុយម៉ង់បន្ទាប់នៅក្នុងការពេញចិត្តនៃកំណែដែលបានសម្តែងនៅទីនេះគឺថា "គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃជីវិត" ត្រូវបានលើកឡើងនៅក្នុងការងារដែលសំដៅអ្នកអានទៅទស្សនវិជ្ជាធម្មជាតិ។ យោងតាមបទប្បញ្ញត្តិរបស់វា Cosmos ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយកម្លាំងពីរ: ស្នេហាជាការចាប់ផ្តើមនៃការតភ្ជាប់សកលនិង Enmity ជាការចាប់ផ្តើមនៃការបែងចែកនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលមាន។ ជាការបញ្ជាក់ដោយប្រយោល កំណាព្យមួយទៀតពីការប្រមូល "ថ្ម" - "ការគេងមិនលក់។ ហូមឺរ។ តឹងក្តោង…”។ ការជម្រុញចម្បងរបស់គាត់មិនចោទជាសំណួរទេ - ពិតជាស្រឡាញ់។ ការងារនេះមានចំនុចប្រសព្វជាច្រើនជាមួយ "Silentium" ។ ជាពិសេស យើងកំពុងនិយាយអំពីប្រធានបទបុរាណ និងការលើកឡើងអំពីសមុទ្រ។

បន្ទាត់ "នាងគឺទាំងតន្ត្រីនិងពាក្យ" គឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ Mandelstam បានចាត់ទុកកំណាព្យទាក់ទងនឹងតន្ត្រី។ តាមគំនិតរបស់គាត់ អ្នកនិពន្ធពិតប្រាកដតែងតែដើរលើផ្លូវជាមួយកវីពិត។ ប្រសិនបើយើងពិចារណាលើកំណែដែល "Silentium" និយាយអំពីសេចក្ដីស្រឡាញ់ នោះវាបង្ហាញថាអារម្មណ៍ដ៏រឹងមាំបែបនេះអាចស្រូបយកកំណាព្យ និងតន្ត្រី បង្កើត និងបង្រួបបង្រួមពួកគេ។

វិបផតថលសម្រាប់សិស្ស។ ការបណ្តុះបណ្តាលខ្លួនឯង

ការវិភាគកំណាព្យ "Silentium (Silentium)" ដោយ Mandelstam

ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Mandelstam "Silentium"

អត្ថបទ​ដែល​ទាក់ទង

អត្ថបទដែលទាក់ទង