មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃភាសា។

ការប្រឆាំងនៃពាក្យផ្ទុយនៅក្នុងសុន្ទរកថាគឺជាប្រភពដ៏រស់រវើកនៃការបញ្ចេញមតិដែលជួយបង្កើនអារម្មណ៍នៃការនិយាយ៖ គាត់ខ្សោយខាងរាងកាយ ប៉ុន្តែរឹងមាំខាងវិញ្ញាណ។

បរិបទ (ឬបរិបទ) អនាមិក - ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមិនផ្ទុយពីអត្ថន័យក្នុងភាសា ហើយជាពាក្យផ្ទុយក្នុងអត្ថបទតែប៉ុណ្ណោះ៖ ចិត្ត និងបេះដូង - ទឹកកក និងភ្លើង - នេះគឺជារឿងសំខាន់ដែលសម្គាល់វីរបុរសនេះ។

អ៊ីពែបូឡា- កន្សោម​ដែល​បំផ្លើស​សកម្មភាព វត្ថុ បាតុភូត ។ វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ដើម្បី​បង្កើន​ចំណាប់​អារម្មណ៍​សិល្បៈ។៖ ព្រិល​ធ្លាក់​ពី​លើ​មេឃ​ជា​ផោន។

បុគ្គល - neologisms របស់អ្នកនិពន្ធដោយសារភាពថ្មីថ្មោងរបស់ពួកគេ ពួកគេអនុញ្ញាតឱ្យបង្កើតឥទ្ធិពលសិល្បៈជាក់លាក់ ដោយបង្ហាញពីទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធលើប្រធានបទ ឬបញ្ហា៖ ... តើយើងខ្លួនឯងអាចធានាថាសិទ្ធិរបស់យើងមិនត្រូវបានពង្រីកដោយចំណាយលើសិទ្ធិរបស់អ្នកដទៃដោយរបៀបណា? (A. Solzhenitsyn)

ការប្រើប្រាស់រូបភាពអក្សរសាស្ត្រជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យពន្យល់បានកាន់តែច្បាស់អំពីស្ថានភាព បាតុភូត រូបភាពមួយផ្សេងទៀត៖ ជាក់ស្តែង Grigory គឺជាបងប្រុសរបស់ Ilyusha Oblomov ។

សទិសន័យ- ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលទាក់ទងនឹងផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយដែលបង្ហាញពីគោលគំនិតដូចគ្នា ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នាមានភាពខុសគ្នានៃអត្ថន័យ៖ ស្នេហា - ស្នេហាមិត្ត - មិត្ត។

សទិសន័យតាមបរិបទ (ឬបរិបទ) - ពាក្យដែលមានន័យដូចគ្នាតែនៅក្នុងអត្ថបទនេះ: Lomonosov - ទេពកោសល្យ - កូនជាទីស្រឡាញ់នៃធម្មជាតិ។ (V. Belinsky) ។

សទិសន័យស្ទីលលីក - ភាពខុសគ្នានៃពណ៌ទាន់សម័យ វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់៖ ញញឹម - សើច - សើច - អ្នកជិតខាង។

សទិសន័យសំយោគ - សំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធស្របគ្នា មានរចនាសម្ព័ន្ធផ្សេងគ្នា ប៉ុន្តែស្របគ្នាក្នុងអត្ថន័យរបស់វា៖ ចាប់ផ្តើមរៀបចំមេរៀន - ចាប់ផ្តើមរៀបចំមេរៀន។

ពាក្យប្រៀបធៀប- ការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំងដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នារវាងបាតុភូតឆ្ងាយ និងវត្ថុ។ នៅក្នុងបេះដូងនៃពាក្យប្រៀបធៀបណាមួយគឺជាការប្រៀបធៀបដែលគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុមួយចំនួនជាមួយនឹងវត្ថុផ្សេងទៀតដែលមានលក្ខណៈពិសេសរួម។

នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប អ្នកនិពន្ធបង្កើតរូបភាពមួយ - តំណាងសិល្បៈនៃវត្ថុ បាតុភូតដែលគាត់បានពិពណ៌នា ហើយអ្នកអានយល់ច្បាស់អំពីភាពស្រដៀងគ្នានៃទំនាក់ទំនងន័យរវាងន័យធៀប និងអត្ថន័យផ្ទាល់នៃពាក្យគឺផ្អែកលើ៖ មាន និង។ ខ្ញុំសង្ឃឹមថា តែងតែជាមនុស្សល្អក្នុងលោក ជាងមនុស្សអាក្រក់ និងអាក្រក់ បើមិនដូច្នេះទេ ភាពមិនចុះសម្រុងនឹងកើតមានក្នុងលោក វានឹងរង្គោះរង្គើ ... លិចលង់។

Metonymy- ការផ្ទេរតម្លៃ (ប្តូរឈ្មោះ) យោងទៅតាមភាពជាប់គ្នានៃបាតុភូត។ ករណីទូទៅនៃការផ្ទេរប្រាក់៖

ក) ពីមនុស្សម្នាក់ទៅសញ្ញាខាងក្រៅរបស់គាត់៖ តើអាហារថ្ងៃត្រង់នឹងមកដល់ឆាប់ៗនេះទេ? - សួរ​ភ្ញៀវ​ដោយ​សំដៅ​ទៅ​លើ​អាវ​យឺត​ដែល​បាន​ចង​ក​;

ខ) ពីស្ថាប័នរហូតដល់អ្នករស់នៅ៖ ផ្ទះសំណាក់ទាំងមូលទទួលស្គាល់ឧត្តមភាពរបស់ D.I. ភីសារ៉េវ;

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន- ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យផ្ទុយគ្នា ដែលបង្កើតគំនិត ឬគំនិតថ្មី។ នេះគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគំនិតមិនឆបគ្នាខាងតក្កវិជ្ជា ដែលមានភាពផ្ទុយគ្នាយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងអត្ថន័យ និងផ្តាច់មុខទៅវិញទៅមក។ បច្ចេកទេសនេះកំណត់អ្នកអានឱ្យយល់ឃើញពីភាពផ្ទុយគ្នា បាតុភូតស្មុគ្រស្មាញ ជាញឹកញាប់ - ការតស៊ូប្រឆាំង។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ oxymoron បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះវត្ថុ ឬបាតុភូតមួយ៖ ភាពសប្បាយរីករាយដ៏ក្រៀមក្រំបានបន្ត ...

លក្ខណៈបុគ្គល- មួយនៃប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប, នៅពេលដែលការផ្ទេរសញ្ញាមួយត្រូវបានអនុវត្តពីវត្ថុមានជីវិតទៅមួយដែលគ្មានជីវិត។ ពេល​ក្លែង​ខ្លួន វត្ថុ​ដែល​បាន​ពិពណ៌នា​ត្រូវ​បាន​ប្រដូច​ខាង​ក្រៅ​ទៅ​នឹង​មនុស្ស​ម្នាក់៖ ដើមឈើ​អោន​មក​រក​ខ្ញុំ លើក​ដៃ​ស្តើង​របស់​ពួកគេ។ ច្រើនជាងនេះទៅទៀត វត្ថុដែលគ្មានជីវិតត្រូវបានសន្មតថាជាសកម្មភាពដែលមានសម្រាប់តែមនុស្សប៉ុណ្ណោះ៖ ភ្លៀងបានបក់បោកជើងទទេរតាមផ្លូវនៃសួនច្បារ។

វាក្យសព្ទវាយតម្លៃ- ការវាយតម្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធផ្ទាល់អំពីព្រឹត្តិការណ៍ បាតុភូត វត្ថុ៖ Pushkin គឺជាអព្ភូតហេតុ។

ឃ្លា- ការប្រើប្រាស់ការពិពណ៌នាជំនួសឱ្យឈ្មោះត្រឹមត្រូវឬចំណងជើង; កន្សោមពណ៌នា, រូបនៃការនិយាយ, ការជំនួសពាក្យ។ ប្រើដើម្បីតុបតែងការនិយាយ ជំនួសពាក្យដដែលៗ : ទីក្រុងនៅលើ Neva ជំរក Gogol ។

សុភាសិត និង​ពាក្យ​ដែល​អ្នក​និពន្ធ​ប្រើ​ធ្វើ​ឱ្យ​សុន្ទរកថា​មាន​ន័យ​ធៀប, សមរម្យ, បញ្ចេញ​មតិ។

ការប្រៀបធៀប- មធ្យោបាយមួយនៃការបញ្ចេញមតិនៃភាសា ជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យបង្ហាញពីទស្សនៈរបស់គាត់ បង្កើតរូបភាពសិល្បៈទាំងមូល ផ្តល់ការពិពណ៌នាអំពីវត្ថុ។ នៅក្នុងការប្រៀបធៀប បាតុភូតមួយត្រូវបានបង្ហាញ និងវាយតម្លៃដោយការប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងបាតុភូតផ្សេងទៀត។ ការប្រៀបធៀបជាធម្មតាត្រូវបានចូលរួមដោយសហជីព ដូចជាប្រសិនបើ ដូចជាប្រសិនបើ យ៉ាងពិតប្រាកដ។ ជាឧទាហរណ៍ ការប្រៀបធៀបជួយផ្តល់ការពិពណ៌នាត្រឹមត្រូវអំពីពណ៌៖ ដូចជាពេលយប់ ភ្នែករបស់គាត់ខ្មៅ។

ជាញឹកញយមានទម្រង់នៃការប្រៀបធៀបដែលបង្ហាញដោយនាមនៅក្នុងករណីឧបករណ៍៖ ការថប់បារម្ភបានជ្រៀតចូលទៅក្នុងចិត្តរបស់យើងដូចជាពស់។

មានការប្រៀបធៀបដែលត្រូវបានបញ្ជូនដោយទម្រង់នៃកម្រិតប្រៀបធៀបនៃគុណកិរិយាឬគុណនាម: ភាពអាត្មានិយមគឺត្រជាក់ជាងនិទាឃរដូវមួយ; ផែនដី​ទន់​ជាង​ចុះ​មក​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ទ្រង់។

មាន​ការ​ប្រៀបធៀប​ដែល​បញ្ចូល​ក្នុង​ប្រយោគ​ដោយ​ប្រើ​ពាក្យ​ស្រដៀង, ស្រដៀង, រម្លឹក៖ ... មេអំបៅ​ប្រៀប​ដូច​ផ្កា។

ការប្រៀបធៀបក៏អាចតំណាងឱ្យប្រយោគជាច្រើនដែលទាក់ទងនឹងអត្ថន័យ និងវេយ្យាករណ៍ផងដែរ។ មានការប្រៀបធៀបពីរប្រភេទ៖

1) រូបភាពការប្រៀបធៀបលម្អិតដែលបែងចែកជាផ្នែកដែលការប្រៀបធៀបដំបូងត្រូវបានបង្កើតដោយអ្នកផ្សេងទៀតមួយចំនួន៖ ផ្កាយបានទៅមេឃ។ ជាមួយនឹងភ្នែកដែលចង់ដឹងចង់ឃើញរាប់ពាន់ ពួកគេបានប្រញាប់ប្រញាល់ទៅដី សត្វរុយរាប់ពាន់ក្បាលបានបំភ្លឺនៅពេលយប់។

2) ភាពស្របគ្នាដែលបានពង្រីក (ផ្នែកទីពីរនៃការប្រៀបធៀបបែបនេះជាធម្មតាចាប់ផ្តើមដោយពាក្យដូចនេះ): សាសនាចក្រញ័រ។ នេះ​ជា​របៀប​ដែល​មនុស្ស​ញ័រ​រន្ធត់ នេះ​ជា​របៀប​ដែល​សត្វ​ញាប់​ញ័រ​ចេញ​ពី​កន្លែង​ខ្លួន មិន​ទាំង​មិន​យល់​ពី​អ្វី​ដែល​បាន​កើត​ឡើង ប៉ុន្តែ​ដឹង​ពី​គ្រោះ​ថ្នាក់​រួច​ទៅ​ហើយ។

Phraseologisms -ទាំងនេះគឺស្ទើរតែតែងតែភ្លឺ កន្សោមន័យធៀប។ ដូច្នេះហើយ ពួកវាជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដ៏សំខាន់នៃភាសាដែលអ្នកនិពន្ធប្រើជានិយមន័យដែលត្រៀមរួចជាស្រេចក្នុងន័យធៀប ការប្រៀបធៀប ជាលក្ខណៈអារម្មណ៍ និងរូបភាពនៃវីរបុរស ភាពពិតជុំវិញ។ល។៖ មនុស្សដូចវីរបុរសរបស់ខ្ញុំមានពន្លឺនៃព្រះ។

សម្រង់ពីស្នាដៃផ្សេងទៀតជួយអ្នកនិពន្ធបញ្ជាក់និក្ខេបបទណាមួយ ទីតាំងនៃអត្ថបទ បង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្ត និងចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ ធ្វើឱ្យសុន្ទរកថាកាន់តែរំជួលចិត្ត បញ្ចេញមតិ៖ A.S. និងវប្បធម៌ពិភពលោក។

អេភីថេត- ពាក្យដែលរំលេចនៅក្នុងវត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយនៃលក្ខណៈសម្បត្តិ គុណភាព ឬសញ្ញារបស់វា។ អេពីថេត គឺជានិយមន័យសិល្បៈ ពោលគឺ ចម្រុះពណ៌ ន័យធៀប ដែលសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសម្បត្តិប្លែកៗមួយចំនួនរបស់វានៅក្នុងពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់។ ពាក្យណាដែលមានអត្ថន័យអាចប្រើជាអក្ខរាវិរុទ្ធ ប្រសិនបើវាដើរតួជាសិល្បៈ និយមន័យន័យធៀបសម្រាប់ពាក្យផ្សេងទៀត៖

១) នាម៖ អ្នកនិយាយ magpie ។

2) adjective: ម៉ោងស្លាប់។

3) adverb and participle: eagerly peers; ស្តាប់ទឹកកក; ប៉ុន្តែភាគច្រើនជាញឹកញាប់ epithets ត្រូវបានបង្ហាញដោយមានជំនួយពីគុណនាមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប: ងងុយដេក, ទន់ភ្លន់, ភ្នែកស្នេហា។

មធ្យោបាយសំយោគ

វណ្ណយុត្តិរបស់អ្នកនិពន្ធ - នេះគឺជាសញ្ញាវណ្ណយុត្តិដែលមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយច្បាប់វណ្ណយុត្តិ។ សញ្ញារបស់អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីអត្ថន័យបន្ថែមដែលបានវិនិយោគនៅក្នុងពួកវាដោយអ្នកនិពន្ធ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ សញ្ញាសម្គាល់ត្រូវបានប្រើជាសញ្ញារក្សាសិទ្ធិ ដែលសង្កត់ធ្ងន់លើការប្រឆាំង៖ កើតមកដើម្បីវារ - មិនអាចហោះហើរ ឬរំលេចផ្នែកទីពីរបន្ទាប់ពីសញ្ញា៖ ស្នេហាគឺជារឿងសំខាន់<. Авторские восклицательные знаки служат средством выражения радостного или горестного чувства, настроения.

Anaphora ឬ monogamy - នេះគឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឬឃ្លានីមួយៗនៅដើមប្រយោគ។ ប្រើ​ដើម្បី​លើក​តម្កើង​ការ​គិត​ដែល​បាន​សម្តែង​, រូបភាព​, បាតុភូត​: របៀប​និយាយ​អំពី​សម្រស់​នៃ​មេឃ​? តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីប្រាប់អំពីអារម្មណ៍ដែលគ្របដណ្តប់ព្រលឹងនៅពេលនេះ?

ការប្រឆាំង- ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងការប្រឆាំងយ៉ាងមុតស្រួចនៃគំនិត តួអក្សរ រូបភាព បង្កើតឥទ្ធិពលនៃភាពផ្ទុយគ្នាខ្លាំង។ វា​ជួយ​ឱ្យ​ការ​បង្ហាញ​កាន់​តែ​ល្អ​ប្រសើរ​ជាង​មុន, depict contradictions, contrast phenomena ។ វាបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះបាតុភូតដែលបានពិពណ៌នារូបភាព។

ភាគល្អិតឧទាន - វិធីបង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ បច្ចេកទេសបង្កើតផ្លូវអារម្មណ៍នៃអត្ថបទ៖ អូ!តើអ្នកស្អាតប៉ុណ្ណា ដីរបស់ខ្ញុំ! ហើយ​ស្រែ​ចម្ការ​របស់​អ្នក​ល្អ​ប៉ុណ្ណា​ទៅ!

ប្រយោគ​ឧទាន​បង្ហាញ​ពី​អារម្មណ៍​របស់​អ្នក​និពន្ធ​ចំពោះ​អ្វី​ដែល​ត្រូវ​បាន​រៀប​រាប់ (កំហឹង ការ​ហួសចិត្ត ការ​សោកស្ដាយ ភាព​រីករាយ ការ​សរសើរ)៖ ជា​អាកប្បកិរិយា​អាក្រក់! ម៉េច​មិន​អាច​រក្សា​សុភមង្គល​បាន! ប្រយោគ​ឧទាន​ក៏​បង្ហាញ​ពី​កម្លាំង​ចិត្ត​ចំពោះ​សកម្មភាព៖ ចូរ​សង្គ្រោះ​ព្រលឹង​យើង​ទុក​ជា​ទីសក្ការៈ!

ការចាត់ថ្នាក់- ស្ទីលស្ទីលស្ទីល ដែលមាននៅក្នុងការចាក់ជាប់លាប់ ឬផ្ទុយទៅវិញ ភាពទន់ខ្សោយនៃការប្រៀបធៀប រូបភាព អក្ខរាវិរុទ្ធ ពាក្យប្រៀបធៀប និងមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិផ្សេងទៀតនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ៖ ដើម្បីជាប្រយោជន៍ដល់កូនអ្នក ដើម្បីគ្រួសារ ដើម្បីប្រជាជន។ ដើម្បីមនុស្សជាតិ - ថែរក្សាពិភពលោក!

បញ្ច្រាស- បញ្ច្រាសលំដាប់ពាក្យក្នុងប្រយោគមួយ។ តាមលំដាប់ដោយផ្ទាល់ ប្រធានបទមុនពាក្យព្យាករណ៍ និយមន័យដែលបានព្រមព្រៀងគឺមុនពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់ និយមន័យមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាគឺបន្ទាប់ពីវា ការបន្ថែមគឺបន្ទាប់ពីពាក្យបញ្ជា កាលៈទេសៈនៃរបៀបនៃសកម្មភាពគឺមុនកិរិយាស័ព្ទ៖ យុវវ័យសម័យទំនើបយ៉ាងឆាប់រហ័ស បានដឹងពីភាពមិនពិតនៃការពិតនេះ។ ហើយជាមួយនឹងការបញ្ច្រាស ពាក្យត្រូវបានរៀបចំតាមលំដាប់លំដោយខុសពីត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយច្បាប់វេយ្យាករណ៍។ នេះ​ជា​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​ដ៏​ខ្លាំង​ក្លា​ដែល​ប្រើ​ក្នុង​សុន្ទរកថា​រំជួល​ចិត្ត៖ មាតុភូមិ​ជាទី​ស្រឡាញ់ ទឹកដី​កំណើត​របស់​ខ្ញុំ យើង​មិន​គួរ​មើល​ថែ​អ្នក​ទេ!

សមាសធាតុផ្សំ- នេះជាពាក្យដដែលៗនៅដើមប្រយោគថ្មីនៃពាក្យ ឬពាក្យពីប្រយោគមុន ដែលជាធម្មតាបញ្ចប់វា៖ មាតុភូមិបានធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងសម្រាប់ខ្ញុំ។ មាតុភូមិបានបង្រៀនខ្ញុំ ចិញ្ចឹមខ្ញុំ ផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវការចាប់ផ្តើមក្នុងជីវិត។ ជីវិត​ដែល​ខ្ញុំ​មាន​មោទនភាព។

polyunion- រូបវោហាសាស្ត្រ ដែលផ្សំឡើងដោយចេតនានៃពាក្យផ្ទួននៃការបង្កើតសហជីពសម្រាប់ការជ្រើសរើសឡូជីខល និងអារម្មណ៍នៃគំនិតដែលបានរាប់បញ្ចូល៖ ហើយផ្គរលាន់មិនបានវាយប្រហារ ហើយមេឃក៏មិនធ្លាក់ដល់ដី ហើយទន្លេក៏មិនហូរហៀរពីទុក្ខព្រួយបែបនេះដែរ។ !

ការវេចខ្ចប់- បច្ចេកទេសបែងចែកឃ្លាជាផ្នែកៗ ឬជាពាក្យដាច់ដោយឡែក។ គោល​បំណង​របស់​វា​គឺ​ដើម្បី​បញ្ចេញ​សំឡេង​បញ្ចេញ​សំឡេង​ដោយ​ការ​បញ្ចេញ​សំឡេង​ភ្លាមៗ៖ កវីក្រោក​ឡើង​ភ្លាម។ ប្រែជាស្លេក។

ធ្វើម្តងទៀត- មនសិការនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យដូចគ្នា ឬបន្សំនៃពាក្យក្នុងគោលបំណងបង្កើនអត្ថន័យនៃរូបភាពនេះ គំនិត។ល។ : Pushkin គឺជាអ្នករងទុក្ខ, ជាអ្នករងទុក្ខក្នុងន័យពេញលេញនៃពាក្យ។

រចនាសម្ព័ន្ធតភ្ជាប់- ការស្ថាបនាអត្ថបទ ដែលផ្នែកបន្តបន្ទាប់នីមួយៗ បន្តទីមួយ មេ ត្រូវបានបំបែកចេញពីវាដោយការផ្អាកយូរ ដែលបង្ហាញដោយចំនុច ជួនកាលពងក្រពើ ឬសញ្ញា។ នេះគឺជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតផ្លូវអារម្មណ៍នៃអត្ថបទ: ស្ថានីយ៍រថភ្លើង Belorussky នៅថ្ងៃជ័យជំនះ។ និងហ្វូងមនុស្សជំរាបសួរ។ និងទឹកភ្នែក។ និងភាពជូរចត់នៃការបាត់បង់។

សំណួរវោហាសាស្ត្រ និងឧទានវោហាសាស្ត្រ- មធ្យោបាយពិសេសនៃការបង្កើតអារម្មណ៍នៃការនិយាយបង្ហាញពីជំហររបស់អ្នកនិពន្ធ។

អ្នកណាមិនជេរចៅហ្វាយនាយ អ្នកណាមិនជេរ? មួយសន្ទុះនៃកំហឹង អ្នកណាមិនទាមទារពីពួកគេនូវសៀវភៅដ៏សាហាវមួយដើម្បីសរសេរនៅក្នុងវា ពាក្យបណ្តឹងដែលគ្មានប្រយោជន៍របស់ពួកគេអំពីការជិះជាន់ ភាពឈ្លើយ និង ដំណើរការខុសប្រក្រតី? តើអ្នកណាដែលមិនចាត់ទុកពួកគេថាជាបិសាចនៃពូជមនុស្ស ស្មើនឹងស្មៀនដែលបានស្លាប់ ឬយ៉ាងហោចណាស់ជាចោរប្លន់ Murom?

រដូវក្តៅណា រដូវក្តៅ! បាទ វាគ្រាន់តែជាវេទមន្ត!

ភាពស្របគ្នានៃវាក្យសម្ព័ន្ធ- ការស្ថាបនាដូចគ្នានៃប្រយោគជាប់គ្នាជាច្រើន។ ជាមួយនឹងជំនួយរបស់វា អ្នកនិពន្ធស្វែងរកការបន្លិច សង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតដែលបានបង្ហាញ៖ ម្តាយគឺជាការចាប់ផ្តើមនៃការចាប់ផ្តើមទាំងអស់។ ម្តាយគឺជាអព្ភូតហេតុនៅលើផែនដី។ ម្តាយគឺជាពាក្យដ៏ពិសិដ្ឋ។

ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃប្រយោគសាមញ្ញខ្លី និងប្រយោគដ៏វែង ឬស្មុគស្មាញ ជួយបង្ហាញផ្លូវនៃអត្ថបទ អារម្មណ៍នៃអ្នកនិពន្ធ។

“ កែវយឹត។ កែវយឹត។ មនុស្សចង់នៅជិត Gioconda ។ ពិចារណារន្ធញើសនៃស្បែករបស់នាងរោមភ្នែក។ សិស្សដែលមានពន្លឺ។ ពួកគេហាក់ដូចជាមានអារម្មណ៍ថាមានដង្ហើមរបស់ Mona Lisa ។ ពួកគេដូចជា Vasari មានអារម្មណ៍ថា "ភ្នែករបស់ Gioconda មានភាពភ្លឺស្វាងនិងសំណើមដែលជាធម្មតាត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងមនុស្សរស់នៅ ... ហើយនៅក្នុងការធ្វើឱ្យជ្រៅនៃកញ្ចឹងកដោយមើលដោយប្រុងប្រយ័ត្នអ្នកអាចមើលឃើញការវាយដំ។ ជីពចរ ... ហើយពួកគេឃើញនិងឮវា។ ហើយវាមិនមែនជាអព្ភូតហេតុទេ។ នេះ​ជា​ជំនាញ​របស់​លោក Leonardo»។

"ឆ្នាំ 1855 ។ ចំនុចកំពូលនៃសិរីរុងរឿងរបស់ Delacroix ។ ប៉ារីស។ វិមានវិចិត្រសិល្បៈ… នៅសាលកណ្តាលនៃកន្លែងតាំងបង្ហាញ មានផ្ទាំងគំនូរសាមសិបប្រាំ ដោយអ្នកស្នេហាដ៏អស្ចារ្យ”។

ប្រយោគមួយផ្នែកដែលមិនពេញលេញធ្វើឱ្យសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធកាន់តែបង្ហាញអារម្មណ៍ បង្កើនផ្លូវអារម្មណ៍នៃអត្ថបទ៖ ម៉ូណាលីសា។ ការនិយាយស្តីរបស់មនុស្ស។ ខ្សឹប។ ច្រែះនៃរ៉ូប។ ជំហានស្ងាត់។ ... មិន​មែន​ដាច់​សរសៃឈាម​ខួរក្បាល​មួយ​ទេ - ខ្ញុំ​ឮ​ពាក្យ។ - គ្មាន swabs ។ តើរស់យ៉ាងណា។

Epiphora -ការបញ្ចប់ដូចគ្នានៃប្រយោគជាច្រើន ពង្រឹងអត្ថន័យនៃរូបភាពនេះ គំនិត។ល។៖ ខ្ញុំបានទៅរកអ្នកអស់មួយជីវិត។ ខ្ញុំជឿជាក់លើអ្នកពេញមួយជីវិត។ ខ្ញុំបានស្រលាញ់អ្នកអស់មួយជីវិត។

មែនហើយ ទ្រឹស្តីអក្សរសិល្ប៍ម្តងហើយម្តងទៀត? ហើយឥឡូវនេះ ចូរយើងត្រឡប់ទៅភាសារុស្សីវិញ ហើយសរសេរឡើងវិញនូវសញ្ញាវណ្ណយុត្តិនៅក្នុងសម្រង់ ព្រោះបើគ្មានសម្រង់អត្ថបទណាមួយ ក្លាយជាគ្មានភស្តុតាង គ្មានអត្តសញ្ញាណ។ ការដកស្រង់គឺជាវិធីសាស្រ្តមួយនៃការជជែកវែកញែកនៃគំនិតដែលបានសម្តែង។

មធ្យោបាយ Lexical

ពាក្យផ្ទុយ - ពាក្យផ្សេងគ្នាទាក់ទងនឹងផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយ ប៉ុន្តែផ្ទុយពីអត្ថន័យ ( ល្អ - អាក្រក់, មានអំណាច - គ្មានអំណាច) ។ ការប្រឆាំងនៃពាក្យផ្ទុយនៅក្នុងសុន្ទរកថាគឺជាប្រភពដ៏រស់រវើកនៃការបញ្ចេញមតិសុន្ទរកថា ដែលបង្កើតអារម្មណ៍នៃការនិយាយ បម្រើជាមធ្យោបាយនៃការប្រឆាំង។គាត់​គឺជា ខ្សោយរាងកាយ, ប៉ុន្តែ ខ្លាំងវិញ្ញាណ។

អ៊ីពែបូល - កន្សោមន័យបំផ្លើស សកម្មភាព វត្ថុ បាតុភូតណាមួយ។ ប្រើដើម្បីបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍សិល្បៈ។:ព្រិល ដួល ពីលើមេឃ ដោយអាង .

អក្សរតូច - ការយល់ឃើញដ៏អាក្រក់បំផុត។ ៖ បុរសដែលមានក្រចកដៃ។ ប្រើដើម្បីបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍សិល្បៈ។

neologisms របស់អ្នកនិពន្ធបុគ្គល (ម្តងម្កាល) - អរគុណចំពោះភាពថ្មីថ្មោងរបស់ពួកគេ ពួកគេអនុញ្ញាតឱ្យបង្កើតឥទ្ធិពលសិល្បៈជាក់លាក់ បង្ហាញពីទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធលើប្រធានបទ ឬបញ្ហា៖ ... តើ​យើង​ធ្វើ​ដូចម្តេច​ដើម្បី​ឱ្យ​ប្រាកដ​ថា​សិទ្ធិ​របស់​យើង​មិន​បាន​ បានពង្រីក ដោយចំណាយលើសិទ្ធិរបស់អ្នកដទៃ? (A. Solzhenitsyn)

មានន័យដូច - ទាំងនេះ​ជា​ពាក្យ​ដែល​ជា​ផ្នែក​ដូចគ្នា​នៃ​ការ​និយាយ​ដែល​បង្ហាញ​ពី​គោលគំនិត​ដូចគ្នា ប៉ុន្តែ​នៅពេល​ជាមួយគ្នា​នោះ​មាន​អត្ថន័យ​ខុសគ្នា​៖ ស្នេហាគឺស្នេហា មិត្តគឺជាមិត្ត។ប្រើ សទិសន័យអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញពីគំនិតកាន់តែពេញលេញ ប្រើ។ ដើម្បីបង្កើនមុខងារ។

បរិបទ (ឬបរិបទ) មានន័យដូច − ពាក្យដែលមានន័យដូចគ្នាតែនៅក្នុងអត្ថបទនេះ៖Lomonosov - ទេពកោសល្យ - កូនជាទីស្រឡាញ់នៃធម្មជាតិ។ (V. Belinsky)

ពាក្យប្រៀបធៀប - ការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំងដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នារវាងបាតុភូតឆ្ងាយ និងវត្ថុ។ នៅក្នុងបេះដូងនៃពាក្យប្រៀបធៀបណាមួយគឺជាការប្រៀបធៀបដែលគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុមួយចំនួនជាមួយនឹងវត្ថុផ្សេងទៀតដែលមានលក្ខណៈពិសេសរួម។

នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប អ្នកនិពន្ធបង្កើតរូបភាពមួយ - តំណាងសិល្បៈនៃវត្ថុ បាតុភូតដែលគាត់ពិពណ៌នា ហើយអ្នកអានយល់ពីភាពស្រដៀងគ្នាប្រភេទណា ដែលទំនាក់ទំនងន័យរវាងន័យធៀប និងអត្ថន័យផ្ទាល់នៃពាក្យគឺផ្អែកលើ៖មាន, មាន, ហើយ, ខ្ញុំសង្ឃឹមថា, នឹងតែងតែមានមនុស្សល្អនៅក្នុងលោកជាងមនុស្សអាក្រក់និងអាក្រក់, បើមិនដូច្នេះទេការមិនចុះសម្រុងនឹងកើតមាននៅក្នុងពិភពលោក, វា​នឹង​ត្រូវ​បាន​ក្រឡាប់​ផ្ងារ... ហើយ​លិច។ Epithet, personification, oxymoron, antithesis អាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រភេទនៃការប្រៀបធៀប។

បុគ្គលិកលក្ខណៈ - មួយនៃប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប, នៅពេលដែលការផ្ទេរសញ្ញាមួយត្រូវបានអនុវត្តពីវត្ថុមានជីវិតទៅមួយដែលគ្មានជីវិត។ នៅពេលក្លែងបន្លំ វត្ថុដែលបានពិពណ៌នាត្រូវបានប្រើប្រាស់ខាងក្រៅដោយមនុស្សម្នាក់៖ដើមឈើអោនមករកខ្ញុំ លាតដៃស្តើង។ ច្រើនជាងនេះទៅទៀត សកម្មភាពដែលអាចអនុញ្ញាតបានតែចំពោះមនុស្សប៉ុណ្ណោះត្រូវបានសន្មតថាជាវត្ថុដែលគ្មានជីវិត៖ភ្លៀង ទះ​ជើង​ទទេ នៅតាមផ្លូវនៃសួនច្បារ។

សុភាសិតនិងសុភាសិត, ប្រើដោយអ្នកនិពន្ធ ធ្វើឱ្យការនិយាយជាន័យធៀប សមរម្យ បញ្ចេញមតិ។

ការប្រៀបធៀប - មធ្យោបាយមួយនៃការបញ្ចេញមតិនៃភាសា ជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យបង្ហាញពីទស្សនៈរបស់គាត់ បង្កើតរូបភាពសិល្បៈទាំងមូល ផ្តល់ការពិពណ៌នាអំពីវត្ថុ។ នៅក្នុងការប្រៀបធៀប បាតុភូតមួយត្រូវបានបង្ហាញ និងវាយតម្លៃដោយការប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងបាតុភូតផ្សេងទៀត។ ការប្រៀបធៀបជាធម្មតាត្រូវបានភ្ជាប់ដោយការភ្ជាប់៖ដូចជា, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ, ពិតប្រាកដ, ល។ ប៉ុន្តែវាបម្រើសម្រាប់ការពិពណ៌នាជាន័យធៀបនៃលក្ខណៈចម្រុះបំផុតនៃវត្ថុ គុណភាព និងសកម្មភាព។ ឧទាហរណ៍ ការប្រៀបធៀបជួយផ្តល់ការពិពណ៌នាត្រឹមត្រូវនៃពណ៌មួយ៖ដូចជាពេលយប់ ភ្នែករបស់គាត់ខ្មៅ។

ជាញឹកញាប់មានទម្រង់នៃការប្រៀបធៀបដែលបង្ហាញដោយនាមនៅក្នុងករណីឧបករណ៍៖ការថប់បារម្ភ ពស់ បានចូលទៅក្នុងបេះដូងរបស់យើង។ មានការប្រៀបធៀបដែលត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងប្រយោគដោយប្រើពាក្យ៖ស្រដៀង, ស្រដៀងគ្នា, រម្លឹក : ... មេអំបៅប្រៀបដូចជាផ្កា។

Phraseologisms - ទាំងនេះស្ទើរតែតែងតែជាការបញ្ចេញមតិដ៏រស់រវើក។ ដូច្នេះ ពួកវាជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដ៏សំខាន់នៃភាសាដែលប្រើដោយអ្នកសរសេរជានិយមន័យដែលត្រៀមរួចជាស្រេចក្នុងន័យធៀប ការប្រៀបធៀប ជាលក្ខណៈអារម្មណ៍ និងរូបភាពនៃវីរបុរស ការពិតជុំវិញការប្រើប្រាស់។ ដើម្បីបង្ហាញអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ ទៅកាន់មនុស្សម្នាក់។ល។មនុស្សដូចវីរបុរសរបស់ខ្ញុំមាន ផ្កាភ្លើងដ៏ទេវភាព។ Phraseologisms មានឥទ្ធិពលខ្លាំងលើអ្នកអាន។

អេភីថេត - ពាក្យដែលរំលេចនៅក្នុងវត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយនៃលក្ខណៈសម្បត្តិ គុណភាព ឬសញ្ញារបស់វា។ អេពីថេត គឺជានិយមន័យសិល្បៈ ពោលគឺ ចម្រុះពណ៌ ន័យធៀប ដែលសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសម្បត្តិប្លែកៗមួយចំនួនរបស់វានៅក្នុងពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់។ ពាក្យណាដែលមានអត្ថន័យអាចប្រើជាអក្ខរាវិរុទ្ធ ប្រសិនបើវាដើរតួជាសិល្បៈ និយមន័យន័យធៀបសម្រាប់ពាក្យផ្សេងទៀត៖អ្នកនិយាយ magpie, ម៉ោងស្លាប់។ មើលទៅដោយអន្ទះសារ; ស្តាប់ទឹកកក; ប៉ុន្តែភាគច្រើនជាញឹកញាប់ epithets ត្រូវបានបង្ហាញដោយប្រើគុណនាមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប៖ពាក់កណ្តាលដេកលក់, ទន់ភ្លន់, ភ្នែកស្រឡាញ់។

ដោយ​ប្រើ​ពាក្យ​អធិប្បាយ អ្នកនិពន្ធ​រំលេច​លក្ខណៈសម្បត្តិ និង​លក្ខណៈ​ពិសេស​ទាំងនោះ​នៃ​បាតុភូត​ដែល​គាត់​ពណ៌នា ដែល​គាត់​ចង់​ទាក់ទាញ​ចំណាប់អារម្មណ៍​អ្នកអាន។ ដោយមានជំនួយពី epithet អ្នកនិពន្ធ concretizes បាតុភូតឬលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់ពួកគេ។

ការចាត់ថ្នាក់ - រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ដែលមាននៅក្នុងការពង្រឹងជាលទ្ធផល ឬផ្ទុយទៅវិញ ការចុះខ្សោយនៃការប្រៀបធៀប រូបភាព អេពីថេត ពាក្យប្រៀបធៀប និងមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិផ្សេងទៀតនៃការនិយាយសិល្បៈ៖ដើម្បីជាប្រយោជន៍ដល់កូន ដើម្បីគ្រួសារ ដើម្បីមនុស្សជាតិ ដើម្បីមនុស្សជាតិ - ថែរក្សាពិភពលោក! ជម្រាលគឺឡើង (ការពង្រឹងលក្ខណៈពិសេស) និងចុះ (ការថយចុះនៃលក្ខណៈពិសេស) ។

ប្រឆាំង - ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងការប្រឆាំងយ៉ាងមុតស្រួចនៃគំនិត តួអក្សរ រូបភាព បង្កើតឥទ្ធិពលនៃភាពផ្ទុយគ្នាខ្លាំង។ វា​ជួយ​ឱ្យ​ការ​បង្ហាញ​កាន់​តែ​ល្អ​ប្រសើរ​ជាង​មុន, depict contradictions, contrast phenomena ។ វាបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះបាតុភូតដែលបានពិពណ៌នា រូបភាពជាដើម។

វាក្យសព្ទវោហាសាស្ត្រ ផ្តល់ឱ្យបន្ថែម។ ការបញ្ចេញមតិ - អារម្មណ៍។ ការលាបពណ៌ (ដាក់ បដិសេធ កាត់បន្ថយ) អាចផ្តល់នូវអាកប្បកិរិយាលេងសើច ហួសចិត្ត និងធ្លាប់ស្គាល់ចំពោះប្រធានបទ។

ប្រវត្តិសាស្ត្រ- ពាក្យ​ដែល​បាន​ធ្លាក់​ចេញ​ពី​ការ​ប្រើ​ប្រាស់​រួម​ជា​មួយ​នឹង​គោល​គំនិត​ដែល​ពួក​គេ​បាន​បង្ហាញ (chain mail, coachman)

អាចារ្យ- ពាក្យដែលមាននៅក្នុងសម័យទំនើប។ រូស។ ភាសាត្រូវបានជំនួសដោយគំនិតផ្សេងទៀត។ (មាត់-មាត់ ថ្ពាល់-ថ្ពាល់)

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់វិចិត្រករ ពន្លឺ។ ពួកវាជួយបង្កើតពណ៌នៃសម័យកាល ជាមធ្យោបាយនៃលក្ខណៈនៃការនិយាយ ឬអាចប្រើជាមធ្យោបាយកំប្លែង។

ប្រាក់កម្ចី។ ពាក្យ - បង្កើតរឿងកំប្លែង មុខងារតែងតាំង ផ្តល់ជាតិ។ ការលាបពណ៌នាំឱ្យអ្នកអានខិតទៅជិតភាសានៃប្រទេសដែលជីវិតត្រូវបានពិពណ៌នា។

. វេយ្យាករណ៍មានន័យថា។

ភាគល្អិតឧទាន - វិធីសាស្រ្តនៃការបញ្ចេញអារម្មណ៍អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ វិធីសាស្រ្តនៃការបង្កើតផ្លូវអារម្មណ៍នៃអត្ថបទ៖អូ អ្នក​ស្អាត​ប៉ុណ្ណា​ដី​ខ្ញុំ! ហើយ​តើ​ស្រែ​ចម្ការ​របស់​អ្នក​ល្អ​ប៉ុណ្ណា !

ឃ្លាឧទាន បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយាផ្លូវចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះអ្វីដែលបានពិពណ៌នា (កំហឹង ហួសចិត្ត ស្ដាយក្រោយ ភាពរីករាយ ការកោតសរសើរ): អាកប្បកិរិយាថោកទាប! តើអ្នកអាចសន្សំសុភមង្គលដោយរបៀបណា! ប្រយោគឧទានក៏បង្ហាញពីការអំពាវនាវឱ្យធ្វើសកម្មភាពផងដែរ៖សូម​រក្សា​ព្រលឹង​យើង​ទុក​ជា​ទីសក្ការៈ!

បញ្ច្រាស - លំដាប់ពាក្យបញ្ច្រាសក្នុងប្រយោគមួយ។ តាមលំដាប់ដោយផ្ទាល់ ប្រធានបទមុនពាក្យព្យាករណ៍ និយមន័យដែលបានព្រមព្រៀងគ្នាគឺមុនពេលពាក្យត្រូវបានកំណត់ និយមន័យមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាគឺបន្ទាប់ពីវា ការបន្ថែមគឺបន្ទាប់ពីពាក្យបញ្ជា គុណកិរិយានៃរបៀបនៃសកម្មភាពគឺមុនកិរិយាស័ព្ទ៖ យុវវ័យ​សម័យ​នេះ​បាន​ដឹង​យ៉ាង​ឆាប់​រហ័ស​នូវ​ភាព​មិន​ពិត​នៃ​សេចក្ដី​ពិត​នេះ។ ហើយជាមួយនឹងការបញ្ច្រាស ពាក្យត្រូវបានរៀបចំតាមលំដាប់លំដោយខុសពីត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយច្បាប់វេយ្យាករណ៍។ នេះ​ជា​មធ្យោបាយ​បង្ហាញ​អារម្មណ៍​ខ្លាំង​ដែល​ប្រើ​ក្នុង​ការ​និយាយ​រំជួល​ចិត្ត​៖មាតុភូមិ​ជាទី​ស្រឡាញ់ ទឹកដី​កំណើត​របស់​ខ្ញុំ គួរ​ថែរក្សា​អ្នក​!

ធ្វើម្តងទៀត - ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ដដែលៗ ឬ​ការ​ផ្សំ​នៃ​ពាក្យ​ដោយ​ដឹង​ខ្លួន​ក្នុង​គោល​បំណង​លើក​កម្ពស់​អត្ថន័យ​នៃ​រូបភាព គោល​គំនិត​នេះ ។ល។Pushkin គឺ រងទុក្ខ, រងទុក្ខ នៅក្នុងន័យពេញលេញនៃពាក្យ។

សំណួរវោហាសាស្ត្រ និងឧទានវោហាសាស្ត្រ - មធ្យោបាយពិសេសនៃការបង្កើតអារម្មណ៍នៃការនិយាយ បង្ហាញពីជំហររបស់អ្នកនិពន្ធ។ អ្នកណាមិនជេរចៅហ្វាយនាយ អ្នកណាមិនជេរ? មួយសន្ទុះនៃកំហឹង អ្នកណាមិនទាមទារពីពួកគេនូវសៀវភៅដ៏សាហាវមួយដើម្បីសរសេរនៅក្នុងវា ពាក្យបណ្តឹងដែលគ្មានប្រយោជន៍របស់ពួកគេអំពីការជិះជាន់ ភាពឈ្លើយ និង ដំណើរការខុសប្រក្រតី?

តើរដូវក្តៅអ្វី រដូវក្តៅអ្វី? បាទ វាគ្រាន់តែជាវេទមន្ត!

ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃប្រយោគសាមញ្ញខ្លី និងវែង ស្មុគស្មាញ ឬប្រយោគស្មុគស្មាញ ជាមួយនឹងការប្តូរវេនផ្សេងៗគ្នា ជួយបង្ហាញផ្លូវនៃអត្ថបទ អារម្មណ៍នៃអ្នកនិពន្ធ។

"ឆ្នាំ 1855 ។ ចំនុចកំពូលនៃសិរីរុងរឿងរបស់ Delacroix ។ ប៉ារីស។ វិមានវិចិត្រសិល្បៈ ... នៅសាលកណ្តាលនៃការតាំងពិព័រណ៍ - ផ្ទាំងគំនូរសាមសិបប្រាំនៃមនោសញ្ចេតនាដ៏អស្ចារ្យ។

ផ្នែកមួយ, ប្រយោគមិនពេញលេញ ធ្វើឱ្យសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធកាន់តែបង្ហាញអារម្មណ៍ បង្កើនផ្លូវអារម្មណ៍នៃអត្ថបទ៖ Gioconda ។ ការនិយាយស្តីរបស់មនុស្ស។ ខ្សឹប។ ច្រែះនៃរ៉ូប។ ជំហានស្ងាត់ ... មិនមែនដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលតែមួយទេ - ខ្ញុំលឺពាក្យ។ - គ្មានស្នាមប្រេះ។ តើរស់យ៉ាងណា។

Epiphora - ការបញ្ចប់ដូចគ្នានៃប្រយោគជាច្រើន ពង្រឹងអត្ថន័យនៃរូបភាពនេះ គំនិត។ល។ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញពីទំនុកចិត្ត (ជាការពិត) ភាពមិនច្បាស់លាស់ (ប្រហែលជា) អារម្មណ៍ផ្សេងៗ (ជាសំណាងល្អ) ប្រភពនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ (យោងទៅតាមពាក្យ) លំដាប់នៃព្រឹត្តិការណ៍ (ដំបូង) ការវាយតម្លៃ (ដើម្បីដាក់វាឱ្យស្រាល) ដើម្បីទាក់ទាញ ការយកចិត្តទុកដាក់ (អ្នកដឹង, យល់, ស្តាប់)

បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍- ត្រូវបានប្រើដើម្បីដាក់ឈ្មោះបុគ្គលដែលសុន្ទរកថាកំពុងត្រូវបានលើកឡើង ដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកសន្ទនា និងក៏ដើម្បីបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិយាយទៅកាន់អ្នកឆ្លើយឆ្លងផងដែរ (សូមគោរព និងជាទីស្រឡាញ់!

ការដាក់ឱ្យនៅដាច់ដោយឡែក - ប្រើ​សម្រាប់​បន្លិច ឬ​បញ្ជាក់​ផ្នែក​នៃ​សេចក្តី​ថ្លែងការណ៍។

Antonymy ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីផ្នែកសំខាន់នៃការតភ្ជាប់ជាប្រព័ន្ធនៅក្នុងវាក្យសព្ទ គ្របដណ្តប់ពាក្យដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យ៖ ការពិត - កុហក ល្អ - អាក្រក់ និយាយ - នៅស្ងៀម។ វចនានុក្រមទំនើបចាត់ទុកពាក្យមានន័យដូច និងអនាមិកថាខ្លាំងពេក ដែលកំណត់ករណីនៃភាពអាចផ្លាស់ប្តូរគ្នាបាន និងការប្រឆាំងនៃពាក្យនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃខ្លឹមសាររបស់វា។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ប្រសិនបើភាពស្រដៀងគ្នានៃន័យន័យគឺជាលក្ខណៈនៃទំនាក់ទំនងមានន័យដូចនោះ ភាពខុសគ្នានៃអត្ថន័យគឺជាលក្ខណៈនៃទំនាក់ទំនងអនាមិក។

អត្ថិភាពនៃពាក្យផ្ទុយនៅក្នុងភាសាគឺដោយសារតែធម្មជាតិនៃការយល់ឃើញរបស់យើងចំពោះការពិតនៅក្នុងភាពស្មុគស្មាញដែលផ្ទុយគ្នាទាំងអស់របស់វា នៅក្នុងការរួបរួម និងការតស៊ូប្រឆាំង។ ដូច្នេះ ពាក្យផ្ទុយគ្នា ក៏ដូចជាគោលគំនិតដែលគេសម្គាល់ គឺទាក់ទងគ្នាយ៉ាងជិតស្និទ្ធ។ ពាក្យ​ល្អ​ផុស​ក្នុង​ចិត្ត​យើង​ពាក្យ​អាក្រក់​ឆ្ងាយ​រំឭក​យើង​ពី​ពាក្យ​ជិត​លឿន​ឡើង​យឺត។ ឈ្មោះនៃបាតុភូត និងវត្ថុទាំងនោះត្រូវបានអនាមិក ដែលមានភាពជាប់ទាក់ទងគ្នា ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រភេទដូចគ្នានៃការពិតវត្ថុដែលជាគំនិតផ្តាច់មុខទៅវិញទៅមក។ វាកើតឡើងពីនេះ ដែលអនាមិកមិនត្រឹមតែបដិសេធទៅវិញទៅមកទេ ប៉ុន្តែក្នុងពេលតែមួយសន្មត់គ្នាទៅវិញទៅមក។

ពាក្យផ្ទុយត្រូវបានផ្គូផ្គងដោយកម្រិតពណ៌។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នេះមិនមានន័យថាពាក្យជាក់លាក់ណាមួយអាចមានពាក្យផ្ទុយតែមួយនោះទេ។ ទំនាក់ទំនងមានន័យដូចនៃពាក្យធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្ហាញពីការប្រឆាំងនៃគំនិតនៅក្នុង "បើកចំហ" ស៊េរីពហុនាម (cf.: បេតុង - អរូបី - អរូបី, រីករាយ - សោកសៅ - រិល - គួរឱ្យធុញ - រអ៊ូរទាំ) ។ វិធីសាស្រ្តនេះចំពោះការសិក្សាអំពីអនាមិកបង្ខំឱ្យយើងពិចារណាឡើងវិញនូវជំនឿដែលរីករាលដាលដែលថាពាក្យផ្ទុយបង្កើតជាគូនៃពាក្យបិទជិត។

នៅពេលសិក្សាទំនាក់ទំនងអនាមិករវាងពាក្យ វាចាំបាច់ត្រូវពិចារណាថានៅក្នុងពាក្យ polysemantic ជួនកាលអត្ថន័យបុគ្គលអាចចូលទៅក្នុងទំនាក់ទំនងអនាមិក។ ជាឧទាហរណ៍ ពាក្យថាថ្ងៃក្នុងអត្ថន័យនៃ "ផ្នែកនៃថ្ងៃ" មានអត្ថាធិប្បាយមួយយប់ ហើយក្នុងអត្ថន័យនៃ "ថ្ងៃ កាលបរិច្ឆេទ" មិនមានពាក្យផ្ទុយអ្វីទាំងអស់។ អត្ថន័យផ្សេងគ្នានៃពាក្យដូចគ្នាអាចមាន antonyms ផ្សេងគ្នា។ ជាឧទាហរណ៍ ពាក្យថា ជិត ក្នុងន័យ "ស្ថិតនៅចម្ងាយខ្លី" និង "ពីចម្ងាយក្នុងរយៈពេលខ្លី" មានសទិសន័យឆ្ងាយ (ជិត - ចម្ងាយឆ្ងាយ ជិត - ឆ្នាំឆ្ងាយ) ។ នៅក្នុងអត្ថន័យនៃ "ទាក់ទងនឹងឈាម" គុណនាមនេះគឺផ្ទុយនឹងពាក្យ alien (សាច់ញាតិគឺជាជនចម្លែក) ។ ហើយការនិយាយនៅក្នុងអត្ថន័យនៃ "ស្រដៀងគ្នា, ស្រដៀងគ្នា", ជិតស្និទ្ធបង្កើតជាគូអនាមិកជាមួយនឹងពាក្យខុសគ្នា (ការងារដែលស្រដៀងគ្នានៅក្នុងមាតិកាប៉ុន្តែខុសគ្នានៅក្នុងទម្រង់) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ពាក្យពហុន័យក៏អាចមានពាក្យផ្ទុយគ្នាផងដែរ ដែលបង្ហាញក្នុងអត្ថន័យជាច្រើនផងដែរ។ ឧទាហរណ៍៖ ខាងលើមួយក្នុងអត្ថន័យនៃ "ទីតាំងនៅខាងលើ ខាងលើផ្សេងទៀត" មានសទិសន័យទាបជាងនៅក្នុងអត្ថន័យនៃ "ទីតាំងខាងក្រោម" (ខាងលើ - ជំហានទាប); អត្ថន័យទីពីរនៃពាក្យ "ជិតមាត់ទន្លេ" ត្រូវបានជំទាស់ដោយអត្ថន័យដែលត្រូវគ្នានៃពាក្យផ្ទុយរបស់វា - "មានទីតាំងនៅជិតមាត់" (ផ្លូវខាងលើ; ផ្លូវទាប); អត្ថន័យពិសេសនៃពាក្យទាំងនេះក៏ត្រូវបានអនាមិកផងដែរ៖ "សំដៅលើកំពូល" (អក្សរធំ) និង "បង្កើតដែនកំណត់ទាបនៃជួរនៃសំឡេង ឬឧបករណ៍ណាមួយ" (អក្សរតូច)។

ពាក្យដែលមានព្រំដែនធំទូលាយនៃភាពឆបគ្នា lexical បង្កើតបន្សំអនាមិកជាច្រើន [ឆ្វេង - ស្ដាំ (ដៃ, ស្មា, ចំហៀង, ត្រចៀក, ភ្នែក, ស្លាប, paw, ចំហៀង, ផ្នែក, ពាក់កណ្តាល, ឆ្នេរសមុទ្រ, flank, ភាគី, ជម្រាល)] ។ សម្រាប់ពាក្យដែលមានព្រំដែនតូចចង្អៀតនៃភាពឆបគ្នា lexical តំបន់នៃភាពផ្ទុយគ្នាគឺតូច [ស្រស់ - stale (loaf, រមៀល, នំបុ័ង)] ។

នៅក្នុងវិទ្យាសាស្រ្តសម័យទំនើប បាតុភូតនៃអនាមិកត្រូវបានចាត់ទុកថាជាលក្ខណៈបន្ថែមពិសេសនៃអត្ថន័យ lexical នៃពាក្យមួយ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ពាក្យណាមួយអាចត្រូវបានជំទាស់នៅក្នុងការនិយាយ ជួនកាលសូម្បីតែអត្ថន័យជិតស្និទ្ធ។ ឧទាហរណ៍នៅ Pushkin៖ មានអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រជាច្រើន មានមនុស្សឆ្លាតតិចតួច អ្នកស្គាល់គ្នាតិចតួច ប៉ុន្តែគ្មានមិត្ត។ ការ​ប្រៀបធៀប​ពាក្យ​ក្នុង​បរិបទ​បែប​នេះ​មិន​ធ្វើ​ឱ្យ​ពួក​វា​មាន​អនាមិក​ទេ។ នៅក្នុងការនិយាយ ពាក្យតែងតែផ្ទុយគ្នាដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់នៅក្នុងគំនិតរបស់អ្នកនិយាយដោយសមាគមនៃភាពជាប់គ្នានៃគំនិត (ឪពុកម្តាយ និងកូន បងប្អូនប្រុសស្រី ព្រះច័ន្ទ និងព្រះអាទិត្យ ចចក និងចៀម); អ្នក​អាច​ប្រៀបធៀប​ពាក្យ​ដែល​មាន​ទំនាក់ទំនង​បង្កើត​ពាក្យ​ដែល​មាន​សំឡេង​ស្រដៀង​គ្នា [“អក្សរសិល្ប៍​និង​អក្សរសិល្ប៍” “មុខ​តំណែង​ឬ​តំណែង?” (ចំណងជើងអត្ថបទ)] ។ នៅក្នុងបរិបទជាក់លាក់មួយ សូម្បីតែសទិសន័យក៏ផ្ទុយគ្នាដែរ (ភ្នែករបស់ Uli មានទំហំធំ ពណ៌ត្នោតខ្មៅ - មិនមែនភ្នែកទេ ប៉ុន្តែភ្នែកមានរោមភ្នែកវែង។ - Fad ។ ) ។ ក្នុងករណីបែបនេះ ជួនកាលគេនិយាយអំពីអនាមិកបរិបទ ប៉ុន្តែពាក្យនេះត្រូវបានគេរិះគន់ ដោយសារអនាមិកបង្កប់ន័យអំពីភាពទៀងទាត់នៃពាក្យប្រឆាំងដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយ។

១.៤.២. មុខងាររចនាប័ទ្មនៃអនាមិក

ពាក្យផ្ទុយ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​មធ្យោបាយ​បង្ហាញ​យ៉ាង​ភ្លឺ​ស្វាង​ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ។ អ្នកនិពន្ធមើលឃើញជីវិតផ្ទុយស្រឡះ ហើយនេះបញ្ជាក់អំពីភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ប៉ុន្តែចំពោះភាពត្រឹមត្រូវនៃការយល់ឃើញរបស់គាត់ចំពោះការពិត។

មុខងាររចនាប័ទ្មសំខាន់នៃអនាមិកគឺដើម្បីជាមធ្យោបាយ lexical នៃការបញ្ចេញមតិប្រឆាំង។ ការប្រឆាំងគ្នាជាឧបករណ៍ស្ទីលនិយមគឺរីករាលដាលនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសុភាសិត៖ ការរៀនសូត្រគឺជាពន្លឺ ហើយភាពល្ងង់ខ្លៅគឺជាភាពងងឹត។ រាលដាលយ៉ាងទន់ភ្លន់ ប៉ុន្តែពិបាកគេង។ ឧទាហរណ៍បុរាណនៃការប្រើការប្រឆាំងគ្នាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយប្រឌិតរុស្ស៊ី: អ្នកគឺជាអ្នកមានខ្ញុំក្រណាស់។ អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី។ អ្នក​ព្រិច​ភ្នែក​ដូច​ពណ៌​អាភៀន ខ្ញុំ​ដូច​ជា​ស្លាប់ ហើយ​ស្គម​ស្លេក (ព. ព.); លាហើយ រុស្ស៊ី​ដែល​មិន​បាន​លាង​សម្អាត ជា​ប្រទេស​នៃ​ទាសករ ប្រទេស​នៃ​ចៅហ្វាយនាយ ហើយ​អ្នក​ឯកសណ្ឋាន​ពណ៌​ខៀវ ហើយ​អ្នក​ជា​ប្រជាជន​ដែល​លះបង់​ចំពោះ​ពួកគេ (អិល)។ ខ្ញុំ​ឃើញ​ភ្នែក​ក្រៀមក្រំ ខ្ញុំ​ឮ​សម្ដី​រីករាយ (A.K.T.)។

ការប្រឆាំងគឺសាមញ្ញ (សមាជិកតែមួយ) - អ្នកខ្លាំងតែងតែគ្មានអំណាចក្នុងការស្តីបន្ទោស (Kr.) និងស្មុគស្មាញ (ពហុវចនៈ) - ហើយយើងស្អប់ហើយយើងស្រឡាញ់ដោយចៃដន្យដោយមិនលះបង់អ្វីដើម្បីព្យាបាទឬស្នេហានិងប្រភេទមួយចំនួន។ ត្រជាក់សម្ងាត់សោយរាជ្យនៅពេលដែលភ្លើងឆេះក្នុងឈាម (អិល) ។ ការប្រឆាំងនឹងស្មុគ្រស្មាញគួរតែពាក់ព័ន្ធនឹងគូអនាមិកជាច្រើន។

ការអំពាវនាវចំពោះអនាមិកឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃទស្សនៈ និងរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធ។ M.Yu. Lermontov, ខិតខំសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិ, ការកែលម្អ aphoristic នៃការនិយាយ, ជាញឹកញាប់ណែនាំអនាមិកចូលទៅក្នុងអត្ថបទនៅក្នុងដំណើរការនៃការកែសម្រួលដោយស្វ័យប្រវត្តិ, ចូលចិត្តពាក្យផ្ទុយទៅនឹងអព្យាក្រឹត។ ឧទាហរណ៍៖ - តាមដែលខ្ញុំបារម្ភ ខ្ញុំជឿជាក់លើរឿងតែមួយ... - បណ្ឌិត [Werner], - (...) ថាមិនយូរមិនឆាប់។ មួយព្រឹកដ៏ល្អខ្ញុំ​នឹង​ស្លាប់។ - ខ្ញុំជាអ្នកមានជាងអ្នក។ - ខ្ញុំបាននិយាយថា [Pechorin]: - ក្រៅពីនេះខ្ញុំមានការផ្តន្ទាទោសមួយទៀត - ច្បាស់ណាស់ថាខ្ញុំ ល្ងាចដ៏អាក្រក់មួយ។មានសំណាងបានកើតមក។ នៅក្នុងសេចក្តីព្រាង ហត្ថលេខារបស់ Lermontov ការប្រឆាំងនេះមិនទាន់មានភាពមុតស្រួចនៅឡើយទេ៖ ធាតុមួយនៃធាតុប្រឆាំងបានធ្លាក់នៅទីនោះ - Pechorin បាននិយាយឡើងវិញនូវរឿងរបស់ Werner នៅល្ងាចដ៏ល្អមួយ។

ពាក្យផ្ទុយរួមចំណែកដល់ការលាតត្រដាងនៃខ្លឹមសារផ្ទុយនៃវត្ថុបាតុភូត [អ្នកក្រអ្នកមានច្រើនអ្នកមានអំណាចអ្នកគ្មានអំណាចម្តាយរុស្ស៊ី (ន។ ); ឥឡូវនេះធ្ងន់ធ្ងរ ឥឡូវនេះគួរឱ្យអស់សំណើចមិនថាមានអ្វីនៅក្នុងភ្លៀងនៅក្នុងព្រិល - គាត់ទៅបរិសុទ្ធនិងអំពើបាបបុរសអព្ភូតហេតុរុស្ស៊ី (Tvard ។ )] ។

អ្នកផ្សព្វផ្សាយជាញឹកញាប់ងាកទៅរកការប្រឆាំង (មិនមានសម្លេងកម្រិតមធ្យមទេ ពណ៌ស្លេកនៅក្នុងសង្រ្គាម អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបាននាំទៅដល់ទីបញ្ចប់ - ដ៏អស្ចារ្យ និងគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម ស និងខ្មៅ។ - អេរ៉ែន។ )។ ការ​ប្រើ​ពាក្យ​អនាមិក​ផ្តល់​ឱ្យ​សុន្ទរកថា​អ្នក​សារព័ត៌មាន​នូវ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​យ៉ាង​រស់រវើក។ ដូច្នេះ A.N. Tolstoy បានសរសេរក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យថា: ទឹកដីរបស់យើងបានលេបយកអ្នករំលោភជាច្រើនដែលបានវាយប្រហារវា។ នៅភាគខាងលិចចក្រភព Igibli បានកើតឡើង។ តាំង​ពី​ធំ​មក​ពី​តូច ពី​អ្នក​មាន​ទៅ​ជា​អ្នក​សុំ​ទាន។ មាតុភូមិរបស់យើងបានពង្រីក និងកាន់តែខ្លាំង ហើយគ្មានកម្លាំងសត្រូវណាអាចអង្រួនវាបានទេ។

ការប្រឆាំងបង្កើនអារម្មណ៍នៃការនិយាយ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលអនាមិកបង្កប់ន័យពាក្យសំដីជាច្រើន [យប់កាន់តែងងឹត ផ្កាយកាន់តែភ្លឺ (Mike.); ផ្ទះមានថ្មី ប៉ុន្តែការរើសអើងគឺចាស់ (Gr.); ខ្ញុំក្រៀមក្រំព្រោះអ្នកកំពុងសប្បាយ (L.); ចិត្ត​នោះ​នឹង​មិន​រៀន​ស្រឡាញ់ ដែល​នឿយ​ហត់​នឹង​ការ​ស្អប់ (ន.); ផ្លូវ​ប៉ុន្មាន​បាន​ធ្វើ​ដំណើរ, ខុស​ប៉ុន្មាន​ដង ( ស. ); ទ្វាររបស់អ្នកបើកចំហរ ហើយព្រលឹងរបស់អ្នកត្រូវបានចាក់សោ (ខ្ពស់); ប៉ុន្តែស្ទើរតែនៅគែមនៃមឈូសខ្ញុំជឿថា: ពេលវេលានឹងមកដល់ - កម្លាំងនៃភាពអាក្រក់និងភាពអាក្រក់នឹងត្រូវបានយកឈ្នះដោយស្មារតីនៃសេចក្តីល្អ (អតីតកាល។ )] ។

ចំណងជើងនៃការងារជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍នៃការប្រឆាំង [“សង្គ្រាម និងសន្តិភាព” (អិលធី.); "ថ្ងៃនិងយប់", "ការរស់និងអ្នកស្លាប់" (ស៊ីម។ )] ។ ជាពិសេសជាញឹកញាប់អនាមិកត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងចំណងជើងនៃអត្ថបទកាសែត និងទស្សនាវដ្តី ["គីមីវិទ្យាល្អ និងអាក្រក់", "ប្រាក់ចំណូល និងការចំណាយ", "ប្រព័ន្ធដែលស្លាប់មិនឮមនុស្សរស់នៅ", "អតីតកាល និងសម័យទំនើបគឺនៅជិត", "សោកនាដកម្ម និងរីករាយ លា”, “ភូមិសាស្រ្ត - ប្លែកៗ, ជីវប្រវត្តិស្រដៀងគ្នា”, “ភាពក្រីក្រជាមួយនឹងទ្រព្យសម្បត្តិ”, “Maxi-passion for futsal”]។

ការប្រឆាំងជំទាស់នឹងការទទួលភ្ញៀវដែលមាននៅក្នុងការបដិសេធនៃលក្ខណៈពិសេសផ្ទុយគ្នានៃប្រធានបទនេះ: នៅក្នុង britzka អង្គុយសុភាពបុរសមិនមែនជាបុរសសង្ហានោះទេប៉ុន្តែក៏ រាងមិនស្អាត មិនធាត់ មិនស្គមពេកនិយាយទៅចាស់ទោះយ៉ាងណា w និង មិនក្មេងពេក(ច.)។ ខ្សែអក្សរនៃពាក្យផ្ទុយគ្នាដោយការបដិសេធ បញ្ជាក់ពីភាពមធ្យមនៃអ្វីដែលបានពិពណ៌នា កង្វះគុណភាពភ្លឺ សញ្ញាបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ ការប្រើអនាមិកបែបនេះធ្វើឱ្យវាអាចបង្ហាញថាមិនមែនជាគោលគំនិតដែលមិនមាននិយមន័យច្បាស់លាស់នៅក្នុងភាសា ឧទាហរណ៍៖ ប្រសិនបើមិត្តម្នាក់បានប្រែក្លាយភ្លាមៗ និង ទាំងមិត្តឬសត្រូវហើយដូច្នេះ ... (ខ្ពស់) ។

ការបញ្ចេញមតិខ្លាំងត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការប្រើសមាជិកម្នាក់នៃគូអនាមិកជាមួយនឹងការអវិជ្ជមាន: តើអ្នកនឹងក្លាយជានរណា - ខ្ញុំនឹងមិនទាយទេ។ ពិភពលោកមិនចាស់ទេ - វាបានក្លាយទៅជាក្មេងជាងនេះ: នៅក្នុងការពង្រីកនៃមាតុភូមិមានរឿងធំនិងតូចជាច្រើននៅគ្រប់ទីកន្លែង (វីក។ ) ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ antonyms បែបនេះបង្កើន, សង្កត់ធ្ងន់លើអត្ថន័យនៃមួយនៃពួកគេ, ប្រើដោយគ្មាន negation; ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ពាក្យសំដីប្រើពាក្យសំដីអនុវត្តមុខងារហួសហេតុ - វាបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពគំនិតដែលអ្នកនិពន្ធចង់យកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេស: អារក្សនៅក្នុងខ្ញុំគឺនៅរស់មិនស្លាប់ (Tsv ។ ); ខ្ញុំ​មិន​បាន​មក​រក​រឿង​ឈ្លោះ​ប្រកែក​គ្នា​ទេ គឺ​មក​រក​រឿង។ ខ្ញុំមិនមែនជាសត្រូវរបស់អ្នកទេ តែជាមិត្តរបស់អ្នក។ អ្នកនិពន្ធប្រើឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលនេះ ដើម្បីបង្ហាញនូវស្រមោលនៃសុន្ទរកថាដែលមានការសង្កត់សំឡេងលក្ខណៈរបស់វា ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Chekhov: ទាញ snag ឡើង បុរសល្អ ... តើអ្នកសុខសប្បាយជាទេ? ឡើងមិនចុះ!

បាតុភូតនៃភាពអនាមិកបង្កប់ន័យ oxymoron (ពី Gr. oxýmoron - witty-silly) - ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដ៏ភ្លឺស្វាងនៃការនិយាយក្នុងន័យធៀប ដែលមាននៅក្នុងការបង្កើតគំនិតថ្មីដោយការផ្សំពាក្យដែលផ្ទុយគ្នាក្នុងន័យ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យផ្ទុយនៅក្នុង "ទម្រង់បរិសុទ្ធ" នៅក្នុង oxymoron គឺកម្រ ["ការចាប់ផ្តើមនៃទីបញ្ចប់" (ចំណងជើងអត្ថបទ), "បុរសល្អ" (ចំណងជើងភាពយន្ត) នៅពាក់កណ្តាលនៃរយៈពេលនៃការជាប់គាំង ... ( ពីឧស្ម័ន។ )] ក្នុងករណីភាគច្រើន ពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នាត្រូវបានផ្សំជានិយមន័យ និងច្បាស់លាស់ [“រឿងតូចធំ” “តម្លៃថោកថោក” “គ្រឿងបរិក្ខារមិនស្រួល” (ចំណងជើង)] (នាម និងគុណនាម) ដូច្នេះពួកគេមិនអាចចាត់ទុកជាពាក្យផ្ទុយក្នុងន័យពិតប្រាកដបានទេ។ នៃពាក្យ (អនាមិកត្រូវតែជាផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយ) ។

oxymorons ភ្លឺត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយកវីជនជាតិរុស្ស៊ី [ខ្ញុំស្រឡាញ់ធម្មជាតិខៀវស្រងាត់នៃ wilting (P.); អូ ខ្ញុំ​សប្បាយ​ចិត្ត​យ៉ាង​ណា​នៅ​ជាមួយ​អ្នក (P.); ប៉ុន្តែភ្លាមៗនោះ ខ្ញុំបានយល់អាថ៌កំបាំងនៃសម្រស់ដ៏អាក្រក់របស់ពួកគេ (L.); ប្រណិត​ដ៏​អាក្រក់​នៃ​សម្លៀក​បំពាក់ (ន.); ពី សុភាពរាបសាមើលក្នុងភ្នែក (Bl ។ ); មើល​ទៅ​នាង​សប្បាយ​ចិត្ត​ក្រៀមក្រំ​បែប​ហ្នឹង អាក្រាតកាយឆ្លាតវៃ(អឹម។ ); – ម៉ែ! កូនប្រុសឈឺណាស់! (បង្គោលភ្លើង។ ); ពេលវេលា​បាន​មកដល់​ហើយ អវិជ្ជា​សព្វ​គ្រប់(Vys.)]. oxymoron ត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុងចំណងជើងនៃស្នាដៃសិល្បៈ [“Living Powers” ​​​​(T.), “សោកនាដកម្មសុទិដ្ឋិនិយម” (Vishn.)], នៅក្នុងចំណងជើងនៃអត្ថបទ (“ភាពសាមញ្ញស្មុគស្មាញ” "ត្រជាក់គឺជារដូវក្ដៅ", "ភាពស្ងៀមស្ងាត់ដែលភ្ញាក់ឡើង", "ខ្សឹបខ្សៀវខ្លាំងនៃរឿងកំប្លែង", "មិនផ្លូវការអំពីផ្លូវការ", "ដកថយទៅមុខ") ។

មុខងាររចនាប័ទ្មនៃពាក្យផ្ទុយមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះការបញ្ចេញមតិនៃបរិបទ ការប្រឆាំង។ ពាក្យផ្ទុយជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យបង្ហាញពីភាពពេញលេញនៃការគ្របដណ្តប់នៃបាតុភូត [ហើយវាយឺតពេលក្នុងការប្រាថ្នាអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានកន្លងផុតទៅ: ទាំងសុភមង្គលនិងទុក្ខព្រួយ (Vl. Solovyov); នៅចំពោះមុខគាត់ ហ្វូងមនុស្សបានរត់ចេញ រឿងពិត និងប្រឌិតបានបែកធ្លាយ (ព. ការប្រើប្រាស់អនាមិកក្នុងមុខងារស្ទីលស្ទីលនេះ ជួនកាលនាំឱ្យមានការចងជាគូអនាមិក (ក្ដារលាយនៃពណ៌នៃតួអក្សររបស់មនុស្សមិនមានព្រំដែនទេ។ មានមនុស្សល្អ និងអាក្រក់ ក្លាហាន និងកំសាក ឆ្លាត និងចិត្តចង្អៀត ស្រស់ស្អាត និងអាក្រក់ មានសុខភាពល្អ និងឈឺ។ រីករាយ និងអាប់អួរ ទាំងចាស់ទាំងក្មេង ដោយផ្ទាល់ និងសម្ងាត់ ស្មោះត្រង់ និងល្បិចកល... - N. Ch.)។

គូ antonymic មួយចំនួនលេចឡើងនៅក្នុងការនិយាយជាការរួបរួម lexical ទទួលបានតួអក្សរ phraseological: ទាំងចាស់និងក្មេង, ទាំងពីរ, ឆាប់ឬក្រោយមក។ ការ​ប្រើ​ប្រាស់​របស់​ពួក​គេ​នាំ​ឱ្យ​មាន​ការ​បំផុសគំនិត​ជា​ពាក្យ​សម្ដី​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ៖ យើង​នឹង​មិន​បាន​ទៅ​ឆ្ងាយ​ទេ ដូច្នេះ​យើង​នឹង​ទម្លុះ យើង​នឹង​នៅ​រស់ - យើង​នឹង​មិន​ស្លាប់ ពេល​វេលា​នឹង​មក​ដល់ យើង​នឹង​ត្រឡប់​មក​វិញ។ អ្វី​ដែល​យើង​បាន​ផ្តល់​ឲ្យ យើង​នឹង​ប្រគល់​អ្វីៗ​ទាំង​អស់ (Tward.)។

ការប្រៀបធៀបនៃអនាមិកអាចឆ្លុះបញ្ចាំងពីការឆ្លាស់គ្នានៃសកម្មភាពការផ្លាស់ប្តូរនៃបាតុភូតដែលបានសង្កេតនៅក្នុងជីវិត [នៅម៉ោង 7 ជំនោររបស់មនុស្សនៅម៉ោង 17 - ebb (Mayak ។ ); ចូរ​ធ្វើ​ឡើង​។ ហើយយើងនឹងឈ្លោះគ្នា។ ហើយអ្នកនឹងដេកលក់ម្តងទៀត។ យើង​នឹង​ដាក់​ការ​គេង​មិន​លក់​របស់​យើង​ទៅ​ជា​យប់​ដ៏​រឹង​ម៉ាំ (R.)] ចង្អុល​ទៅ​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​សកម្មភាព​យ៉ាង​ឆាប់​រហ័ស (មាន​ផ្លេក​បន្ទោរ​ភ្លឺ​ផ្លេក​បន្លឺ​ឡើង​ពី​ចម្ងាយ​បាន​ឆាបឆេះ​ឡើង​ហើយ​បាន​រលត់​ទៅ ... - Bl.) ។

នៅពេលដែលពាក្យផ្ទុយគ្នា ការនិយាយច្រើនតែទទួលបានពណ៌ដែលហួសចិត្ត។ អ្នក​សរសេរ​កំប្លែង​ច្រើន​តែ​ប្រើ​ពាក្យ​ប្រឌិត​បែប​កំប្លែង [ចំណុច​ឆ្ងាយ​បំផុត​លើ​ពិភពលោក​គឺ​ជិត​នឹង​អ្វី​មួយ ហើយ​ជិត​បំផុត​នឹង​អ្វី​មួយ​គឺ​ឆ្ងាយ (K.P.); ម្នាស់​ដែល​មិន​ទាន់​ទុំ គឺ​តែងតែ​អាក្រក់​សម្រាប់​មនុស្ស​សុចរិត​ជាង​ផ្លែ​ម្នាស់​ទុំ (K.P.)]។

Puns ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ antonyms: ដែលជាកន្លែងដែលជាការចាប់ផ្តើមនៃចុងបញ្ចប់នោះ, ដែល បញ្ចប់ចាប់ផ្តើម? (K.P.) វាយឺតណាស់ដែលវាឆាប់ហើយ (Solzh.) ។ ក្នុងករណីបែបនេះ ការលេងលើពាក្យកើតឡើងដោយសារតែការប្រើប្រាស់ពាក្យពហុន័យដែលមិនដើរតួជាអត្ថាធិប្បាយក្នុងន័យទាំងអស់ (cf.: Young wasលែងនៅក្មេង។ - I. and P.)។

ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលពិសេសគឺការប្រើអនាមិកមួយ ចំណែកអត្ថន័យគួរប្រើមួយទៀត។ ឧទាហរណ៍៖ - ឯណា ឆ្លាត ឯងវង្វេងក្បាល? (Cr.) ពាក្យ​ឆ្លាត​និយាយ​ចំអក​ទាក់​ទង​នឹង​សត្វលា។ ហើយអ្នកអានយល់ថានៅពីក្រោយនិយមន័យនេះគឺជាពាក្យផ្ទុយរបស់វា - ឆោតល្ងង់។ ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ក្នុង​ន័យ​ផ្ទុយ​គ្នា​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា antiphrasis ។ Antiphrasis ត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុងអត្ថបទដែលភ្ជាប់ជាមួយការហួសចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធ ឧទាហរណ៍នៅក្នុង N.V. Gogol: បុរសពីរនាក់គួរឱ្យគោរពកិត្តិយសនិងការតុបតែងរបស់ Mirgorod បានឈ្លោះប្រកែកគ្នាក្នុងចំណោមពួកគេ; … បន្ទាប់មកដំណើរការបានចាប់ផ្តើមជាមួយ ល្បឿនមិនធម្មតាដែលកៅអីវិនិច្ឆ័យជាធម្មតាល្បីល្បាញ។

បែបផែនស្រើបស្រាលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការជំនួសអនាមិកនៃសមាសធាតុមួយក្នុងឃ្លាដែលមានស្ថេរភាព៖ "ការិយាល័យសេវាកម្មព្យាបាទ" "បំណុលដោយការបង់ប្រាក់គឺខ្មៅ" (ចំណងជើងនៃ feuilletons) ។ នៅក្នុងបន្សំបែបនេះ "ភាពមិនសមហេតុផល" នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាពិសេសចាប់តាំងពីទម្រង់ភាសានៃអង្គភាពឃ្លាកំណត់ការប្រើពាក្យដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យ។

នៅពេលសិក្សាអំពីការប្រើប្រាស់ស្ទីលនិយមនៃអនាមិកក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ វាគួរតែត្រូវបានចងចាំក្នុងចិត្តថាលទ្ធភាពនៃការបញ្ចេញមតិរបស់ពួកគេត្រូវបានដឹងមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការប្រឆាំងដោយផ្ទាល់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏នៅក្នុងករណីដែលសមាជិកណាមួយនៃគូអនាមិកអវត្តមាននៅក្នុងអត្ថបទផងដែរ។ ដោយសារតែទំនាក់ទំនងដែលមានស្ថេរភាពរបស់ពួកគេ អនាមិកត្រូវបានយល់ឃើញនៅក្នុងការនិយាយប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃ "អ្នកប្រឆាំង" របស់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍ការអានការពិពណ៌នាអំពីរូបរាងរបស់ Pugachev នៅក្នុង A.S. Pushkin យើងកត់សំគាល់នូវការបញ្ចេញមតិពិសេសនៃពាក្យដែលមានគូអនាមិក: មុខរបស់គាត់គឺ swarthy ប៉ុន្តែស្អាត, ភ្នែករបស់គាត់គឺមុតស្រួចនិងធានា; ពុកចង្ការនិងសក់នៅលើក្បាលគឺខ្មៅ; កំណើនរបស់វាគឺជាមធ្យមឬតិចជាង; នៅស្មា ថ្វីត្បិតតែធំទូលាយ ប៉ុន្តែនៅផ្នែកខាងក្រោមខ្នងគឺស្តើងណាស់ - អ្នកអានបញ្ញាស្មារតីបែងចែកពាក្យដែលបានបន្លិចនីមួយៗចេញពីពាក្យផ្ទុយដែលអាចកើតមាន។ នេះគឺជាកន្លែងដែលការភ្ជាប់ជាប្រព័ន្ធនៃពាក្យនៅក្នុងវាក្យសព្ទត្រូវបានបង្ហាញ។

១.៤.៣. ការប្រើអនាមិកដែលមិនសមហេតុផលតាមរចនាប័ទ្ម

ការប្រើអនាមិកនៅក្នុងការនិយាយគួរត្រូវបានជំរុញដោយរចនាប័ទ្ម។ ការប្រើអនាមិកមិនសមរម្យធ្វើឱ្យពិបាកយល់ឃ្លានេះ (ចម្លើយរបស់ V. Pukhov គឺល្អបំផុត អាក្រក់បំផុត)។

ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃលក្ខណៈពិសេសផ្តាច់មុខទៅវិញទៅមកនៃប្រធានបទគួរតែត្រូវបានជៀសវាង (ផ្លូវគឺត្រង់ ទោះបីជាមានខ្យល់ក៏ដោយ) ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកនិពន្ធអាចបំពានលើតម្រូវការនេះ ដើម្បីបង្ហាញពីលក្ខណៈនៃការនិយាយរបស់វីរបុរស។ ដូច្នេះនៅក្នុងរឿងកំប្លែងរបស់ Griboyedov "Woe from Wit" Famusov បាននិយាយទៅកាន់ Skalozub ថា "វាយូរហើយចាប់តាំងពីអ្នកបានក្លាយជាវរសេនីយ៍ឯកប៉ុន្តែអ្នកបានបម្រើនាពេលថ្មីៗនេះ" ។ គូអនាមិកគួរតែមានលក្ខណៈឡូជីខល។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការប្រឆាំងនឹងគំនិតខុសគ្នា។ ភាពខុសឆ្គងនៃការប្រឆាំងបែបនេះត្រូវបានលេងនៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. "បងប្អូនស្រីបីនាក់" របស់ Chekhov: Olga ... អ្នកមានខ្សែក្រវ៉ាត់ពណ៌បៃតង! សម្លាញ់ នេះមិនល្អទេ!.. ណាតាសា... បាទ? ប៉ុន្តែ​វា​មិន​មែន​ជា​ពណ៌​បៃតង​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ពណ៌​ស។ ការជំទាស់ដ៏គួរឱ្យអស់សំណើចនេះរបស់ Natasha សង្កត់ធ្ងន់លើដែនកំណត់របស់នាង។

ការវិភាគការប្រើប្រាស់ពាក្យផ្ទុយនៅក្នុងការនិយាយ ពេលខ្លះអ្នកអាចជួបប្រទះនឹងកំហុសក្នុងការបង្កើតការប្រឆាំងមួយ ឧទាហរណ៍៖ សៀវភៅនេះគ្របដណ្តប់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាង។ នេះគឺជាសៀវភៅអំពីកំណើត និងការស្លាប់ អំពីសេចក្តីស្រឡាញ់ និងសេចក្តីរីករាយ អំពីសេចក្តីស្អប់ ការរងទុក្ខ និងសេចក្តីទុក្ខ។ អ្នកនិពន្ធបានរំលោភលើលំដាប់នៃការរាប់បញ្ចូលដោយដកហូតសុន្ទរកថានៃភាពសុខដុម។ ការទទួលយកការប្រឆាំងគ្នាទាមទារភាពច្បាស់លាស់ក្នុងការប្រៀបធៀបគំនិតផ្ទុយគ្នា៖ បន្ទាប់ពីពាក្យថាស្នេហា ន័យបញ្ឆិតបញ្ឆៀងរបស់វាគួរតែត្រូវបានដាក់នៅជាប់នឹងពាក្យ រីករាយ-ទុក្ខព្រួយ រៀបរាប់ពីទុក្ខ អ្នកនិពន្ធត្រូវផ្តល់សទិសន័យចំពោះពាក្យនេះ ឬដកនាមថា " ធ្លាក់ចេញ” ពីការប្រឆាំង។

ការប្រើអនាមិកគឺសមហេតុផលប្រសិនបើវាពិតជាឆ្លុះបញ្ចាំងពីការរួបរួមគ្រាមភាសានៃភាពផ្ទុយគ្នានៃជីវិតជុំវិញនោះ។ ប៉ុន្តែជួនកាលការលេងលើពាក្យដែលបង្កើតដោយអនាមិកមិនឆ្លុះបញ្ចាំងពីការប្រឆាំងពិតប្រាកដ មិនបង្ហាញពីភាពផ្ទុយគ្នាខាងក្នុង និងត្រូវបានគេយល់ថាជាប្រភេទស្ទីល (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងចំណងជើងនៃអត្ថបទកាសែត "បញ្ហាធំនៃរោងកុនតូច" "បញ្ហាធំ" ។ នៃកងនាវាតូច”, “បញ្ហាធំនៃអាជីវកម្មខ្នាតតូច” ។ល។

oxymorons អកុសលក៏អាចក្លាយជាកំហុសរចនាប័ទ្មនៅក្នុងព្យាង្គផងដែរ។ ឧទាហរណ៍ "ព្យុះព្រិលក្តៅ" - អត្ថបទប្រាប់ពីរបៀបដែលក្នុងអំឡុងពេលគ្រោះមហន្តរាយធម្មជាតិមនុស្សត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធដោយការយកចិត្តទុកដាក់និងការយកចិត្តទុកដាក់។ អ្នកនិពន្ធស្វែងរកគូរស្របគ្នារវាងការថែទាំដ៏កក់ក្តៅ និង ... ព្យុះភ្លៀង។ oxymoron មួយទៀត - "ក្តៅ permafrost" - ត្រូវបានគេប្រើជាចំណងជើងនៃអត្ថបទអំពីការជីកយករ៉ែធ្យូងថ្មនៅតំបន់អាក់ទិក។ ដោយសារធ្យូងថ្មត្រូវបានប្រើប្រាស់សម្រាប់ឥន្ធនៈ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមធ្វើឱ្យអ្នកអានមានទំនាក់ទំនងរវាងកំដៅ និង permafrost ។ ភាពមិនសមហេតុផលនៃក្បាលបែបនេះគឺជាក់ស្តែង។

oxymoron ដែលមិនមានការជម្រុញ "លេចឡើង" ដោយចៃដន្យដែលជាលទ្ធផលនៃការរួមបញ្ចូលគ្នានូវគំនិតដែលមិនឆបគ្នាបណ្តាលឱ្យមានការខូចខាតកាន់តែច្រើនចំពោះរចនាប័ទ្ម: អវត្តមានសមា្ភារៈចាំបាច់គឺពិបាកក្នុងការធ្វើការងារ។ ហេតុផលសម្រាប់ការនិយាយបែបកំប្លែងមិនសមរម្យ ជួនកាលក្លាយទៅជាពាក្យអសុរសដែលមិនស្ម័គ្រចិត្ត ដែលអាចកើតឡើងជាលទ្ធផលនៃពាក្យអនាមិកនៃពាក្យប៉ូលីមិច ដែលអ្នកនិពន្ធមិនបានកត់សម្គាល់ឃើញ ដែលពេលខ្លះវាផ្តល់នូវការនិយាយមិនច្បាស់លាស់ និងជាសំឡេងកំប្លែង។ ឧទាហរណ៍៖ កាបូបយួរដៃចាស់របស់ឪពុកនៅតែថ្មី - នៅទីនេះពាក្យចាស់ត្រូវបានប្រើក្នុងន័យ "មានតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ" ហើយពាក្យថ្មីត្រូវបានប្រើក្នុងន័យ "ជាប់លាប់" ។ ប៉ុន្តែស្ទើរតែជិត គុណនាមទាំងនេះ "ប៉ះទង្គិចគ្នា" នៅក្នុងអត្ថន័យនៃ "ខូចពីការប្រើប្រាស់" និង "មិនបានប្រើ" ដែលធ្វើឱ្យឃ្លានេះមិនសមហេតុផល។

បង្ខូច​អត្ថន័យ​នៃ​សេចក្តីថ្លែងការណ៍ និង​ការ​ប្រឆាំង​នឹង​ពាក្យ​មិន​សមរម្យ i.e. ការប្រើប្រាស់ពាក្យផ្ទុយរបស់វាជំនួសឱ្យពាក្យដែលចង់បាន ឧទាហរណ៍៖ ការលំបាកនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់យើងជាមួយប្រជាជនក្នុងតំបន់រួមមានការចេះភាសា។ អ្នក​និពន្ធ​បាន​ប្រើ​ពាក្យ​ចំណេះ​ដឹង​ដោយ​ខុស​ដែល​មាន​ន័យ​ផ្ទុយ​ពី​វា - ល្ងង់។ កំហុសក្នុងទំនាក់ទំនងបែបនេះ ជួនកាលមិនងាយកត់សម្គាល់ទេ : មិននិយាយ ប៉ុន្តែមិននិយាយទេ គាត់ទាក់ទាញខ្លួនគាត់ដោយប្រភេទនៃកម្លាំងខាងក្នុងមួយចំនួន (វាគួរតែមាន : មិននៅស្ងៀម) ។

ភាពទៀងទាត់នៃទំនាក់ទំនងអនាមិកនៅក្នុងភាសាមិនអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកផ្លាស់ប្តូរសមាសភាពនៃគូអនាមិកដោយសេរីនោះទេ។ ចំណេះដឹងផ្នែកវាក្យសព្ទខ្សោយត្រូវបានបង្ហាញដោយកំហុសក្នុងការសាងសង់គូអនាមិក៖ មនុស្សវ័យក្មេងរស់នៅយ៉ាងសកម្ម ពួកគេមិនឈ្លបយកការណ៍ក្នុងជីវិត ប៉ុន្តែអ្នកចូលរួមរបស់វា - ពាក្យចារកម្មមានន័យថា "មនុស្សលួចមើលនរណាម្នាក់" វាមិនមានទំនាក់ទំនងជាមួយ ពាក្យចូលរួមដោយទំនាក់ទំនងអនាមិក។ អ្នក​និពន្ធ​គួរ​តែ​សរសេរ​ជា​អ្នក​សង្កេត​ការ​ទំនេរ, អ្នក​សញ្ជឹង​គិត។

ភាពទៀងទាត់នៃទំនាក់ទំនងអនាមិកនៃពាក្យធ្វើឱ្យវាមិនអាចប្រើពួកវាដោយគ្មានការប្រឆាំង។ ដូច្នេះ ការ​ប៉ះ​ទង្គិច​គ្នា​នៃ​អនាមិក​ក្នុង​ការ​និយាយ​ក្លាយ​ជា​មូលហេតុ​នៃ​ការ​កំប្លែង បង្កើត​ឱ្យ​មាន​ការ​វាយ​តម្លៃ (គម្លាត​គឺ​ជា​ឧបសគ្គ​ដែល​ត្រូវ​បាន​ជួប​ប្រទះ​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ​ក្នុង​ការ​សាង​សង់)។

ពិចារណាឧទាហរណ៍នៃការកែសម្រួលរចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទដែលអនាមិកត្រូវបានប្រើដោយមិនបានជោគជ័យ៖

សម្រាប់ការកែទម្រង់នៃប្រយោគទីមួយ ភាពផ្ទុយស្រឡះមួយ ដែលបណ្តាលឱ្យមានភាពមិនសមហេតុសមផលនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍នោះត្រូវបោះបង់ចោល pleonasm (ផ្ទាល់ខ្លួនខ្ញុំ) ត្រូវតែត្រូវបានដកចេញ។ នៅក្នុងប្រយោគទីពីរ oxymoron ដែលមិនមានការជម្រុញមួយបានកើតឡើង៖ ដំបូងនៃពាក្យនៃគូអនាមិក ដែលដើរតួជាធ្នាក់នៅក្នុងអត្ថបទមិនគួររក្សាបាននូវអត្ថន័យ lexical ដើមរបស់វាទេ ប៉ុន្តែដោយសារតែភាពជិតស្និទ្ធនៃពាក្យផ្ទុយរបស់វា មានន័យថា " បានបង្ហាញឱ្យឃើញ” ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគំនិតមិនឆបគ្នាបានបង្កឱ្យមានភាពមិនសមហេតុផលនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ អ្នកកែសម្រួលបានដកចេញនូវ oxymoron មិនសមហេតុផលតាមរចនាប័ទ្ម ហើយបានលុបបំបាត់ការលាបពណ៌ស្មៀននៃសុន្ទរកថានៅក្នុងប្រយោគ។

ពាក្យផ្ទុយគឺជាមធ្យោបាយដ៏រស់រវើកនៃការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ ដូច្នេះ គេច្រើនតែប្រើក្នុងការងារប្រឌិត ដើម្បីបង្ហាញពីការប្រឆាំង។ ការប្រឆាំង(ការប្រឆាំងភាសាក្រិច "ការប្រឆាំង") - វេននៃការនិយាយដែលដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ គំនិតប្រឆាំង គំនិត ចរិតលក្ខណៈរបស់តួអង្គត្រូវបានផ្ទុយគ្នាយ៉ាងខ្លាំង ឧទាហរណ៍៖

យើងបានស្គាល់គ្នានៅក្នុងហ្វូងមនុស្ស។

យល់ព្រមនិង តោះចែកគ្នា។ម្តងទៀត។

ដោយគ្មាន ភាពរីករាយ ស្នេហា -

ការបែកគ្នា។នឹងគ្មាន ទុក្ខព្រួយ;

ខ្ញុំស្បថ ដំបូងថ្ងៃនៃការបង្កើត។

ខ្ញុំស្បថវា។ ចុងក្រោយរសៀល។

ខ្ញុំស្បថ អាម៉ាស់ឧក្រិដ្ឋកម្ម។

និងសេចក្តីពិតអស់កល្បជានិច្ច ជ័យជំនះ។

ខ្ញុំស្បថ ធ្លាក់ម្សៅជូរចត់។

ជ័យជំនះសុបិន្តខ្លី។

ខ្ញុំស្បថ កាលបរិច្ឆេទជាមួយ​អ្នក

ហើយគំរាមម្តងទៀត ការបំបែក. (M. Lermontov)

នៅលើការប្រៀបធៀបនៃអត្ថន័យអនាមិកត្រូវបានបង្កើតឡើង អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន(ភាសាក្រិច oxymoron "witty-stupid") - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលបង្ហាញពីហេតុផលមិនឆបគ្នា គំនិតផ្តាច់មុខទៅវិញទៅមក។ សមាសធាតុរបស់ពួកគេត្រូវបានផ្សំដោយរបៀបនៃការចុះចូល: សិរីរុងរឿងដ៏អាម៉ាស់, ទឹកភ្នែកផ្អែម, កំសាកក្លាហាន, អស់កម្លាំងរីករាយ។ ដូចដែលអ្នកអាចឃើញ oxymoron ជាធម្មតាមាន adjective និង noun ។ Oxymorons អាចបង្ហាញ៖

1) អារម្មណ៍, អារម្មណ៍របស់មនុស្ស (ស្អប់ស្នេហា, ស្ងប់ស្ងាត់ការថប់បារម្ភ) ។ អ្នកបានផ្តល់ទុក្ខព្រួយរីករាយ។ (E. Evtushenko);

2) គុណសម្បត្ដិ, លក្ខណៈសម្បត្តិ, ឆន្ទៈ, សកម្មភាព, ឥរិយាបទរបស់មនុស្ស: (ភាពក្លាហានហ៊ាន, អាជីវកម្ម bum, ebullient lazybones);

3) លក្ខណៈអាយុ (បុរសចាស់ក្មេងពេញវ័យកុមារ);

4) រសជាតិ, គុណភាពពណ៌, ឈ្មោះនៃសារធាតុ (ទឹកឃ្មុំជូរចត់, blush ស្លេក, ព្រិលខ្មៅ);

5) ស្ថានភាពសង្គម, ទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស (សេដ្ឋីក្រីក្រ, សត្រូវមិត្តភាព, អ្នកស្គាល់គ្នាចាស់ថ្មី);

6) បាតុភូត និងស្ថានភាពនៃធម្មជាតិ រយៈពេលនៃពេលវេលា និងលំហ (រោទិ៍ស្ងាត់ យប់ភ្លឺ ជីវិតដ៏ខ្លី គ្រាដ៏អស់កល្ប ចម្ងាយជិតៗ)។

7) ទំហំ, ទំហំ, ស្ថានភាពអាពាហ៍ពិពាហ៍ (យក្សតូច, អ្នកធំ, ស្ត្រីមេម៉ាយមិនទាន់រៀបការ, បរិញ្ញាបត្ររៀបការ);

8) លក្ខណៈសម្បត្តិសីតុណ្ហភាព (ព្រិលក្តៅ);

៩) សកម្មភាព​និង​រដ្ឋ (និយាយ​ស្ងាត់ យំ​ផ្អែម ប្រញាប់​យឺត)៖ ២៦

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Lermontov មានប្រភេទផ្សេងគ្នានៃសំណង់ប្រឆាំង នឹងភាពផ្ទុយគ្នា៖ ពីវត្ថុសាមញ្ញ (ផ្ទុយពីអនាមិកមួយគូ) ដល់ការប្រឆាំងលម្អិតស្មុគ្រស្មាញ។ មធ្យោបាយនៃការប្រឆាំងតាមលំដាប់អាចមានទាំងការភ្ជាប់ប្រឆាំង (a, but) និង intonation ឬមានតែ intonation ប៉ុណ្ណោះ។

ការស្លាប់និង អមតៈ

ជីវិតនិង វិនាស

ហើយព្រហ្មចារីនិងបេះដូងគឺគ្មានអ្វីសោះ។

បំបែកវាហាក់ដូចជាពិបាកសម្រាប់យើង

ប៉ុន្តែ ជួបវានឹងកាន់តែពិបាក!

ជោគវាសនារបស់ពួកគេ។ ភ្ជាប់,

ប៉ុន្តែ ដាច់ដោយឡែក- ផ្នូរមួយ។

របស់ខ្ញុំ មិត្តភក្តិម្សិលមិញ - សត្រូវ,

សត្រូវ -របស់ខ្ញុំ មិត្តភក្តិ,

ប៉ុន្តែ​សូម​ព្រះអម្ចាស់​ដ៏​ល្អ​អត់ទោស​បាប​របស់​ខ្ញុំ

ខ្ញុំមើលងាយពួកគេ។

(M. Lermontov)

ការយល់ឃើញផ្ទុយគ្នានៃពិភពលោកគឺជាលក្ខណៈនៃអាកប្បកិរិយាកំណាព្យនៃព្រលឹងរបស់ A. Akhmatova ដែលយល់ឃើញថាពិភពលោកជាការផ្លាស់ប្តូរនៃភាពរីករាយនិងសោកសៅ។ នេះកំណត់ប្រភេទពិសេសនៃចិត្តវិទ្យាក្នុងការពណ៌នាអំពីពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្ស។

ម៉េច ថ្មពណ៌សជ្រៅនៅក្នុងអណ្តូង

ខ្ញុំមានការចងចាំមួយ។

ខ្ញុំ​មិន​អាច​និង​មិន​ចង់​ប្រយុទ្ធ​

វា - សប្បាយហើយ​វា - រងទុក្ខ.

(A. Akhmatova)

ភាពផ្ទុយគ្នានៃអត្ថន័យដែលបង្កើនរូបភាពនៃអត្ថបទគឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃស្នាដៃកំណាព្យ ដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយការផ្តោតអារម្មណ៍ពិសេសនៃគំនិត និងអារម្មណ៍ដែលបង្ហាញក្នុងទម្រង់សង្ខេបបំផុត។

ពេលខ្លះគាត់ធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍

នៅ​ក្នុង​របស់​ខ្ញុំ ឆើតឆាយទុក្ខព្រួយ.

(M. Lermontov)

"ភាពសោកសៅដ៏ឆ្លាតវៃ" ដោយ Lermontov បង្ហាញពីភាពខុសប្លែកគ្នានៃអារម្មណ៍ អារម្មណ៍ ដែលត្រូវបានបញ្ចោញនៅក្នុង មួយ capacious, laconic epithet "ឆ្លាត" (ពហុពណ៌, ជួរនៃអារម្មណ៍) ។

អូរបៀប ឈឺចាប់អ្នក រីករាយខ្ញុំ!

(A. Pushkin)

នៅទីនេះយើងមានអារម្មណ៍ថាមានភាពផ្ទុយគ្នាដែលបង្ហាញដោយពាក្យ "រីករាយដោយឈឺចាប់" ដែលមានន័យថាដែនកំណត់នៃអារម្មណ៍ដែលពិបាកទទួលយកជាសុភមង្គល។ អ្នកនិពន្ធត្រូវបានលងដោយសេចក្តីស្រឡាញ់ គំនិតថេរអំពីវារារាំងគាត់ពីអារម្មណ៍សុខស្រួល ការងារបង្កើត (ស្នេហាប្រៀបដូចជាជំងឺ)។

អរគុណសម្រាប់ការរីករាយ

សម្រាប់ទុក្ខព្រួយ, សម្រាប់ ទារុណកម្មគួរឱ្យស្រឡាញ់. (S. Pushkin)

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

ការងារដែលបានស្នើឡើងនេះ មិនធ្វើពុតជាការវិភាគផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃអត្ថបទកំណាព្យ និងបញ្ហាទាំងអស់ដែលហួសពីការវិភាគផ្នែកអក្សរសាស្ត្រទេ៖ បញ្ហានៃមុខងារសង្គមនៃអត្ថបទ ចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញរបស់អ្នកអាន។ល។ យើងសន្មត់ថាការងារសិល្បៈគឺ ការពិតជាក់លាក់មួយ ហើយដូច្នេះអាចបែងចែកជាផ្នែក។ នៅក្នុងការងារពេលខ្លះយើងវិភាគផ្នែកនៃអត្ថបទកំណាព្យ។ វាអាចជាបន្ទាត់/បន្ទាត់នៃអត្ថបទកំណាព្យ។ នៅក្នុងការងារនេះ ការប៉ុនប៉ងមួយត្រូវបានធ្វើឡើងនៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការវិភាគនៃអត្ថបទកំណាព្យមួយ។ ពីភាពខុសគ្នានៃបញ្ហាដែលកើតឡើងនៅក្នុងការវិភាគនៃការងារសិល្បៈមួយ យើងកំពុងព្យាយាមបំបែកចេញនូវមួយតូចចង្អៀតមួយ - ធម្មជាតិសោភ័ណភាពនៃការងារកំណាព្យផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដោយគិតគូរពីមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសា (មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ lexical ។ ) យើងពិចារណាលើបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកស្រាវជ្រាវដ៏សំខាន់ ដែលមិនអាចបំបែកចេញពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ចំណង់ចំណូលចិត្ត និស្ស័យរបស់គាត់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការពិពណ៌នា ការសង្កេត ជាវិធីសាស្រ្តនៃការវិភាគភាសា ជួសជុលបាតុភូតជាក់លាក់ រចនាសម្ព័ន្ធនៃអត្ថបទកំណាព្យ។ យើងចាត់ទុកការងារកំណាព្យដែលបានសិក្សា/ផ្នែករបស់វាជាធាតុផ្សំនៃស្មុគស្មាញទាំងមូល ដោយផ្អែកលើបទប្បញ្ញត្តិនៃភាសារចនាសម្ព័ន្ធ ដែលតំណាងគឺ Yu. Lotman, R. Yakobson និងអ្នកដទៃ។ គោលគំនិតនៃរចនាសម្ព័ន្ធគឺថាមវន្ត នៅក្នុងថាមវន្តនេះ ប្រសិទ្ធភាពសោភ័ណភាពនៃកំណាព្យត្រូវបានអង្កេត។ ថាមវន្តគឺជាសញ្ញាទីពីរនៃការវិភាគ។ តាម Y. Lotman យើងជឿថា “អត្ថបទនៃកំណាព្យគឺជាវាលនៃភាពតានតឹងរវាងបទដ្ឋាន និងការបំពានរបស់វា។ ការរំពឹងទុករបស់អ្នកអានគឺតម្រង់ទិស ហើយការបញ្ជាក់ ឬការមិនបញ្ជាក់ពីការរំពឹងទុកទាំងនេះដោយអត្ថបទពិតនៃកំណាព្យគឺមានអារម្មណ៍ថាជាបទពិសោធន៍សោភ័ណភាព។ គោលដៅរបស់អ្នកអាន-ស្រាវជ្រាវគឺអានប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃការរំពឹងទុក អារម្មណ៍ បទពិសោធន៍ និងអារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកអាន។

សរុបមក វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថាចំនួនជាក់លាក់នៃប្រភពអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានសិក្សា វិភាគ រៀបចំជាប្រព័ន្ធ។ វាហាក់ដូចជាពួកយើងថាសម្ភារៈនៃការងារអាចមាននៅក្នុងតម្រូវការជាអក្សរសិល្ប៍បន្ថែមសម្រាប់គោលបំណងស្រាវជ្រាវសម្រាប់ការសរសេរអរូបីរបាយការណ៍ស្តីពីប្រធានបទនេះនៅក្នុងទស្សនិកជន: សិស្សនិស្សិត។

គន្ថនិទ្ទេស

1. Bakhtin M.M. សំណួរនៃរចនាប័ទ្មនៅក្នុងមេរៀននៃភាសារុស្ស៊ីនៅសាលា // អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ 1994. លេខ 2 ។

2. Vinogradov V.V. រចនាបថ។ ទ្រឹស្តីនៃការនិយាយកំណាព្យ។ កំណាព្យ។ M., Nauka, 1963 ។

3. Grigorieva A.D., Ivanova N.N. ភាសានៃកំណាព្យនៃសតវត្សទី XIX-XX ។ M., Nauka, 1985 ។

4. Kozhina M.N. រចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ី, M. , 1993 ។

5. Lotman Yu.M. ការវិភាគនៃអត្ថបទកំណាព្យ៖ រចនាសម្ព័ន្ធនៃខ។ អិល, ១៩៧២ ។

6. Starichenko V.D. ភាសារុស្ស៊ីទំនើប។ "សាលាខ្ពស់បំផុត" ទីក្រុង Minsk ឆ្នាំ 1999 ។

7. Jacobson R. ការស្រាវជ្រាវ Typological និងការរួមចំណែករបស់ពួកគេចំពោះភាសាវិទ្យា។ ថ្មីនៅក្នុងភាសាវិទ្យា។ M. , ឆ្នាំ 1963 ។

ពាក្យផ្ទុយ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​មធ្យោបាយ​បង្ហាញ​យ៉ាង​ភ្លឺ​ស្វាង​ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ។ អ្នកនិពន្ធមើលឃើញជីវិតផ្ទុយស្រឡះ ហើយនេះបញ្ជាក់អំពីភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ប៉ុន្តែចំពោះភាពត្រឹមត្រូវនៃការយល់ឃើញរបស់គាត់ចំពោះការពិត។

មុខងាររចនាប័ទ្មសំខាន់នៃអនាមិកគឺដើម្បីជាមធ្យោបាយ lexical នៃការបញ្ចេញមតិប្រឆាំង។ ការប្រឆាំងគ្នាជាឧបករណ៍ស្ទីលនិយមគឺរីករាលដាលនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសុភាសិត៖ ការរៀនសូត្រគឺជាពន្លឺ ហើយភាពល្ងង់ខ្លៅគឺជាភាពងងឹត។ រាលដាលយ៉ាងទន់ភ្លន់ ប៉ុន្តែពិបាកគេង។ ឧទាហរណ៍បុរាណនៃការប្រើការប្រឆាំងគ្នាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយប្រឌិតរុស្ស៊ី: អ្នកគឺជាអ្នកមានខ្ញុំក្រណាស់។ អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី។ អ្នក​ពោរ​ពេញ​ដោយ​ពណ៌​អាភៀន, ខ្ញុំ​ដូច​ជា​ស្លាប់, ស្គម​ទាំង​ស្លេក (ព.) លាហើយ រុស្ស៊ី​ដែល​មិន​បាន​លាង​សម្អាត ជា​ប្រទេស​នៃ​ទាសករ ប្រទេស​នៃ​ចៅហ្វាយនាយ ហើយ​អ្នក​ឯកសណ្ឋាន​ពណ៌​ខៀវ ហើយ​អ្នក​ជា​ប្រជាជន​ដែល​លះបង់​ចំពោះ​ពួកគេ (អិល)។ ខ្ញុំ​ឃើញ​ភ្នែក​ក្រៀមក្រំ ខ្ញុំ​ឮ​សម្ដី​រីករាយ (A.K.T.)។

ការប្រឆាំងអាចមានលក្ខណៈសាមញ្ញ (ពាក្យតែមួយ) - អ្នកខ្លាំងតែងតែស្តីបន្ទោស (Kr.) និងស្មុគស្មាញ (ពហុវចនៈ) - ហើយយើងស្អប់ហើយយើងស្រឡាញ់ដោយចៃដន្យដោយមិនលះបង់អ្វីទាំងអស់ដើម្បីព្យាបាទឬស្នេហា។ ប្រភេទនៃត្រជាក់សម្ងាត់សោយរាជ្យនៅពេលដែលភ្លើងឆេះនៅក្នុងឈាម (L.) ។ ការប្រឆាំងនឹងស្មុគ្រស្មាញគួរតែពាក់ព័ន្ធនឹងគូអនាមិកជាច្រើន។

ការអំពាវនាវចំពោះអនាមិកឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃទស្សនៈ និងរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធ។ M.Yu. Lermontov, ខិតខំសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិ, ការកែលម្អ aphoristic នៃការនិយាយ, ជាញឹកញាប់ណែនាំអនាមិកចូលទៅក្នុងអត្ថបទនៅក្នុងដំណើរការនៃការកែសម្រួលដោយស្វ័យប្រវត្តិ, ចូលចិត្តពាក្យផ្ទុយទៅនឹងអព្យាក្រឹត។ ឧទាហរណ៍៖ - សម្រាប់ខ្ញុំ ខ្ញុំជឿជាក់លើរឿងតែមួយ... - បាននិយាយថា បណ្ឌិត [Werner], - (...) ថាមិនយូរមិនឆាប់ ព្រឹកមួយខ្ញុំនឹងស្លាប់។ - ខ្ញុំជាអ្នកមានជាងអ្នក។ - ខ្ញុំបាននិយាយថា [Pechorin]: - ក្រៅពីនេះ ខ្ញុំមានជំនឿមួយទៀត - ច្បាស់ណាស់ថាខ្ញុំមានសំណាងអាក្រក់ដែលបានកើតនៅល្ងាចដ៏អាក្រក់មួយ។ នៅក្នុងសេចក្តីព្រាង ហត្ថលេខារបស់ Lermontov ការប្រឆាំងនេះមិនទាន់មានភាពមុតស្រួចនៅឡើយទេ៖ ធាតុមួយនៃធាតុប្រឆាំងបានធ្លាក់នៅទីនោះ - Pechorin បាននិយាយឡើងវិញនូវរឿងរបស់ Werner នៅល្ងាចដ៏ល្អមួយ។

ពាក្យផ្ទុយរួមចំណែកដល់ការលាតត្រដាងនៃខ្លឹមសារផ្ទុយនៃវត្ថុបាតុភូត [អ្នកក្រអ្នកមានច្រើនអ្នកមានអំណាចអ្នកគ្មានអំណាចម្តាយរុស្ស៊ី (ន។ ); ឥឡូវនេះធ្ងន់ធ្ងរ ឥឡូវនេះគួរឱ្យអស់សំណើចមិនថាមានអ្វីនៅក្នុងភ្លៀងនៅក្នុងព្រិល - គាត់ទៅ, ជាពួកបរិសុទ្ធនិងមនុស្សមានបាប, បុរសអព្ភូតហេតុរុស្ស៊ី (Tvard ។ )] ។

អ្នកផ្សព្វផ្សាយជាញឹកញាប់ងាកទៅរកការប្រឆាំង (មិនមានសម្លេងកម្រិតមធ្យមទេ ពណ៌ស្លេកនៅក្នុងសង្រ្គាម អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបាននាំទៅដល់ទីបញ្ចប់ - ដ៏អស្ចារ្យ និងគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម ស និងខ្មៅ។ - អេរ៉ែន។ )។ ការ​ប្រើ​ពាក្យ​អនាមិក​ផ្តល់​ឱ្យ​សុន្ទរកថា​អ្នក​សារព័ត៌មាន​នូវ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​យ៉ាង​រស់រវើក។ ដូច្នេះ A.N. Tolstoy បានសរសេរក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យថា: ទឹកដីរបស់យើងបានលេបយកអ្នករំលោភជាច្រើនដែលបានវាយប្រហារវា។ ចក្រភព​បាន​ងើប​ឡើង ហើយ​ធ្លាក់​នៅ​ភាគ​ខាង​លិច។ តាំង​ពី​ធំ​មក​ពី​តូច ពី​អ្នក​មាន​ទៅ​ជា​អ្នក​សុំ​ទាន។ មាតុភូមិរបស់យើងបានពង្រីក និងកាន់តែខ្លាំង ហើយគ្មានកម្លាំងសត្រូវណាអាចអង្រួនវាបានទេ។

ការប្រឆាំងបង្កើនអារម្មណ៍នៃការនិយាយ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលអនាមិកបង្កប់ន័យពាក្យសំដីជាច្រើន [យប់កាន់តែងងឹត ផ្កាយកាន់តែភ្លឺ (Mike); ផ្ទះ​គឺ​ថ្មី, ប៉ុន្តែ​ការ​រើសអើង​គឺ​ចាស់ (Gr.); ខ្ញុំក្រៀមក្រំព្រោះអ្នកកំពុងសប្បាយ (L.); ចិត្ត​នោះ​នឹង​មិន​រៀន​ស្រឡាញ់ ដែល​នឿយ​ហត់​នឹង​ការ​ស្អប់ (ន.); ផ្លូវ​ប៉ុន្មាន​បាន​ធ្វើ​ដំណើរ, ខុស​ប៉ុន្មាន​ដង ( ស. ); ទ្វាររបស់អ្នកបើកទូលាយ ហើយព្រលឹងរបស់អ្នកត្រូវបានចាក់សោ (ខ្ពស់) ។ ប៉ុន្តែស្ទើរតែនៅគែមនៃមឈូសខ្ញុំជឿថា: ពេលវេលានឹងមកដល់ - កម្លាំងនៃភាពអាក្រក់និងភាពអាក្រក់នឹងត្រូវបានយកឈ្នះដោយស្មារតីនៃសេចក្តីល្អ (អតីតកាល។ )] ។

ចំណងជើងនៃការងារជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍នៃការប្រឆាំង [“សង្គ្រាម និងសន្តិភាព” (អិលធី.); "ថ្ងៃនិងយប់", "ការរស់និងអ្នកស្លាប់" (ស៊ីម។ )] ។ ជាពិសេសជាញឹកញាប់អនាមិកត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងចំណងជើងនៃអត្ថបទកាសែត និងទស្សនាវដ្តី ["គីមីវិទ្យាល្អ និងអាក្រក់", "ប្រាក់ចំណូល និងការចំណាយ", "ប្រព័ន្ធដែលស្លាប់មិនឮមនុស្សរស់នៅ", "អតីតកាល និងសម័យទំនើបគឺនៅជិត", "សោកនាដកម្ម និងរីករាយ លា”, “ភូមិសាស្រ្ត - ប្លែកៗ, ជីវប្រវត្តិស្រដៀងគ្នា”, “ភាពក្រីក្រជាមួយនឹងទ្រព្យសម្បត្តិ”, “Maxi-passion for futsal”]។

បដិបទា បដិបទា គឺបដិបទា បដិបទា បដិច្ចសមុប្បាទ លក្ខណៈផ្ទុយគ្នានៃវត្ថុៈ សុភាពបុរសម្នាក់អង្គុយក្នុងបិណ្ឌបាត មិនសង្ហា ប៉ុន្តែមិនអាក្រក់ មិនធាត់ពេក មិនស្គមពេក មិនអាចនិយាយបានថា គាត់​មាន​វ័យ​ចំណាស់ ប៉ុន្តែ​មិន​ដូច្នេះ​ទេ​ដែល​គាត់​នៅ​ក្មេង​ពេក (G.) ។ ខ្សែអក្សរនៃពាក្យផ្ទុយគ្នាដោយការបដិសេធ បញ្ជាក់ពីភាពមធ្យមនៃអ្វីដែលបានពិពណ៌នា កង្វះគុណភាពភ្លឺ សញ្ញាបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ ការប្រើពាក្យអនាមិកបែបនេះ ធ្វើឱ្យវាអាចបញ្ជាក់បានថា មិនមែនជាគោលគំនិតដែលមិនមាននិយមន័យច្បាស់លាស់ក្នុងភាសាទេ ឧទាហរណ៍៖ ប្រសិនបើមិត្តភ្លាមៗបានប្រែក្លាយទៅជាមិត្ត ឬសត្រូវ ប៉ុន្តែដូច្នេះ ... (Vyso ។ ) .

ការបញ្ចេញមតិខ្លាំងត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការប្រើសមាជិកម្នាក់នៃគូអនាមិកជាមួយនឹងការអវិជ្ជមាន: តើអ្នកនឹងក្លាយជានរណា - ខ្ញុំនឹងមិនទាយទេ។ ពិភពលោកមិនចាស់ទេ - វាបានក្លាយទៅជាក្មេងជាងនេះ: នៅក្នុងការពង្រីកនៃមាតុភូមិមានរឿងធំនិងតូចជាច្រើននៅគ្រប់ទីកន្លែង (វីក។ ) ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ antonyms បែបនេះបង្កើន, សង្កត់ធ្ងន់លើអត្ថន័យនៃមួយនៃពួកគេ, ប្រើដោយគ្មាន negation; ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ពាក្យសំដីប្រើពាក្យសំដីអនុវត្តមុខងារហួសហេតុ - វាបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពគំនិតដែលអ្នកនិពន្ធចង់យកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេស: អារក្សនៅក្នុងខ្ញុំគឺនៅរស់មិនស្លាប់ (Tsv ។ ); ខ្ញុំ​មិន​បាន​មក​រក​រឿង​ឈ្លោះ​ប្រកែក​គ្នា​ទេ គឺ​មក​រក​រឿង។ ខ្ញុំមិនមែនជាសត្រូវរបស់អ្នកទេ តែជាមិត្តរបស់អ្នក។ អ្នកនិពន្ធប្រើឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលនេះ ដើម្បីបង្ហាញនូវស្រមោលនៃសុន្ទរកថាដែលមានការសង្កត់សំឡេងលក្ខណៈរបស់វា ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Chekhov: ទាញ snag ឡើង បុរសល្អ ... តើអ្នកសុខសប្បាយជាទេ? ឡើងមិនចុះ!

បាតុភូតនៃភាពផ្ទុយគ្នាគឺ oxymoron (ពី Gr. oxemoron - witty-silly) - ឧបករណ៍រចនាប័ទ្មដ៏រស់រវើកនៃការនិយាយក្នុងន័យធៀបដែលមាននៅក្នុងការបង្កើតគំនិតថ្មីដោយការរួមបញ្ចូលពាក្យដែលផ្ទុយគ្នាក្នុងន័យ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យផ្ទុយនៅក្នុង "ទម្រង់បរិសុទ្ធ" នៅក្នុង oxymoron គឺកម្រ ["ការចាប់ផ្តើមនៃទីបញ្ចប់" (ចំណងជើងអត្ថបទ), "បុរសល្អ" (ចំណងជើងភាពយន្ត) នៅពាក់កណ្តាលនៃរយៈពេលនៃការជាប់គាំង ... ( ពីឧស្ម័ន។ )] ក្នុងករណីភាគច្រើន ពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នាត្រូវបានផ្សំជានិយមន័យ និងច្បាស់លាស់ ["រឿងតូចធំ", "តម្លៃថោក", "ភាពងាយស្រួល" (ចំណងជើង)] (នាម និងគុណនាម) ដូច្នេះពួកគេមិនអាចចាត់ទុកជាពាក្យផ្ទុយក្នុងន័យពិតប្រាកដបានទេ។ នៃពាក្យ (អនាមិកត្រូវតែជាផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយ) ។

oxymorons ភ្លឺត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយកវីជនជាតិរុស្ស៊ី [ខ្ញុំស្រឡាញ់ធម្មជាតិខៀវស្រងាត់នៃ wilting (P.); អូ ខ្ញុំ​សប្បាយ​ចិត្ត​យ៉ាង​ណា​នៅ​ជាមួយ​អ្នក (P.); ប៉ុន្តែភ្លាមៗនោះ ខ្ញុំបានយល់អាថ៌កំបាំងនៃសម្រស់ដ៏អាក្រក់របស់ពួកគេ (L.); ប្រណិត​ដ៏​អាក្រក់​នៃ​សម្លៀក​បំពាក់ (ន.); ដោយភាពថ្លៃថ្នូរ មើលទៅក្នុងភ្នែក (ប. មើល​ទៅ​សប្បាយ​ចិត្ត​នាង​ក្រៀម​ក្រំ​ស្រាត​យ៉ាង​នេះ (អឹម.); – ម៉ែ! កូនប្រុសឈឺណាស់! (បង្គោលភ្លើង។ ); ពេលវេលាបានមកដល់សម្រាប់មនុស្សល្ងង់ខ្លៅ (Vys.)]។ oxymoron ត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុងចំណងជើងនៃស្នាដៃសិល្បៈ [“Living Powers” ​​(T.), “Optimistic Tragedy” (Vishn.)] នៅក្នុង ចំណងជើងនៃអត្ថបទ ("ភាពសាមញ្ញដ៏ស្មុគស្មាញ", "ត្រជាក់គឺជារដូវក្តៅ", "ភាពស្ងៀមស្ងាត់ដែលភ្ញាក់ឡើង", "ខ្សឹបខ្សៀវខ្លាំងនៃរឿងកំប្លែង", "មិនផ្លូវការអំពីផ្លូវការ", "ដកថយទៅមុខ") ។

មុខងាររចនាប័ទ្មនៃពាក្យផ្ទុយមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះការបញ្ចេញមតិនៃបរិបទ ការប្រឆាំង។ ពាក្យផ្ទុយជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យបង្ហាញពីភាពពេញលេញនៃការគ្របដណ្តប់នៃបាតុភូត [ហើយវាយឺតពេលក្នុងការប្រាថ្នាអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានកន្លងផុតទៅ: ទាំងសុភមង្គលនិងទុក្ខព្រួយ (Vl. Solovyov); នៅចំពោះមុខគាត់ ហ្វូងមនុស្សបានរត់ចេញ ការពិត និងប្រឌិតបានបែកធ្លាយ (ព. ការ​ប្រើ​អនាមិក​ក្នុង​មុខងារ​ស្ទីល​ស្ទីល​នេះ​ជួនកាល​នាំ​ឱ្យ​មាន​ការ​ចង​ជា​គូ​អនាមិក (ក្ដារលាយ​ពណ៌​នៃ​តួអង្គ​មនុស្ស​គ្មាន​ព្រំដែន​ទេ មាន​មនុស្ស​ល្អ និង​អាក្រក់ មាន​ចិត្ត​ក្លាហាន និង​កំសាក ឆ្លាត និង​ចិត្ត​ចង្អៀត ស្អាត និង​អាក្រក់ មាន​សុខភាព​ល្អ និងឈឺ, រីករាយនិងអាប់អួរ, ចាស់និងក្មេង, ដោយផ្ទាល់និងសម្ងាត់, ស្មោះត្រង់និងល្បិចកល។ - N. Ch.) ។

គូ antonymic មួយចំនួនលេចឡើងនៅក្នុងការនិយាយជាការរួបរួម lexical ទទួលបានតួអក្សរ phraseological: ទាំងចាស់និងក្មេង, ទាំងពីរ, ឆាប់ឬក្រោយមក។ ការ​ប្រើ​ប្រាស់​របស់​ពួក​គេ​នាំ​ឱ្យ​មាន​ការ​បំផុសគំនិត​ជា​ពាក្យ​សម្ដី​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ៖ យើង​នឹង​មិន​បាន​ទៅ​ឆ្ងាយ​ទេ ដូច្នេះ​យើង​នឹង​ទម្លុះ យើង​នឹង​នៅ​រស់ - យើង​នឹង​មិន​ស្លាប់ ពេល​វេលា​នឹង​មក​ដល់ យើង​នឹង​ត្រឡប់​មក​វិញ។ អ្វី​ដែល​យើង​បាន​ផ្តល់​ឲ្យ យើង​នឹង​ប្រគល់​អ្វីៗ​ទាំង​អស់ (Tward.)។

ការប្រៀបធៀបនៃអនាមិកអាចឆ្លុះបញ្ចាំងពីការឆ្លាស់គ្នានៃសកម្មភាពការផ្លាស់ប្តូរនៃបាតុភូតដែលបានសង្កេតនៅក្នុងជីវិត [នៅម៉ោង 7 ជំនោររបស់មនុស្សនៅម៉ោង 17 - ebb (Mayak ។ ); ចូរ​ធ្វើ​ឡើង​។ ហើយយើងនឹងឈ្លោះគ្នា។ ហើយអ្នកនឹងដេកលក់ម្តងទៀត។ យើងនឹងបន្ថែមការគេងមិនលក់របស់យើងទៅជាយប់ពណ៌សដ៏រឹងមាំ (R.)] ចង្អុលទៅការផ្លាស់ប្តូរសកម្មភាពដ៏រហ័ស (ផ្លេកបន្ទោរភ្លឺច្បាស់បានបន្លឺឡើងពីចម្ងាយ បញ្ចេញពន្លឺហើយចេញទៅ ... - Bl ។ )

នៅពេលដែលពាក្យផ្ទុយគ្នា ការនិយាយច្រើនតែទទួលបានពណ៌ដែលហួសចិត្ត។ អ្នក​សរសេរ​កំប្លែង​ច្រើន​តែ​ប្រើ​ពាក្យ​ប្រឌិត​បែប​កំប្លែង [ចំណុច​ឆ្ងាយ​បំផុត​លើ​ពិភពលោក​គឺ​ជិត​នឹង​អ្វី​មួយ ហើយ​ជិត​បំផុត​នឹង​អ្វី​មួយ​គឺ​ឆ្ងាយ (K.P.); ម្នាស់​ដែល​មិន​ទាន់​ទុំ គឺ​តែងតែ​អាក្រក់​សម្រាប់​មនុស្ស​សុចរិត​ជាង​ផ្លែ​ម្នាស់​ទុំ (K.P.)]។

Puns ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ antonyms: តើការចាប់ផ្តើមនៃចុងបញ្ចប់ដែលការចាប់ផ្តើមបញ្ចប់នៅឯណា? (K.P.) វាយឺតណាស់ដែលវាឆាប់ហើយ (Solzh.) ។ ក្នុងករណីបែបនេះ ការលេងលើពាក្យកើតឡើងដោយសារការប្រើពាក្យពហុន័យដែលមិនដើរតួជាអត្ថាធិប្បាយក្នុងន័យទាំងអស់ (cf.: Young wasលែងនៅក្មេង។ - I. and P.)។

ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលពិសេសគឺការប្រើអនាមិកមួយ ចំណែកអត្ថន័យគួរប្រើមួយទៀត។ ឧទាហរណ៍៖ - ឯណា ឆ្លាត ឯងវង្វេងក្បាល? (Cr.) ពាក្យ​ឆ្លាត​និយាយ​ចំអក​ទាក់​ទង​នឹង​សត្វលា។ ហើយអ្នកអានយល់ថានៅពីក្រោយនិយមន័យនេះគឺជាពាក្យផ្ទុយរបស់វា - ឆោតល្ងង់។ ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ក្នុង​ន័យ​ផ្ទុយ​គ្នា​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា antiphrasis ។ Antiphrasis ត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុងអត្ថបទដែលភ្ជាប់ជាមួយការហួសចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធ ឧទាហរណ៍នៅក្នុង N.V. Gogol: បុរសពីរនាក់ដែលគួរឱ្យគោរពដែលជាកិត្តិយសនិងការតុបតែងរបស់ Mirgorod បានឈ្លោះប្រកែកគ្នាក្នុងចំណោមពួកគេ; ... បន្ទាប់មកដំណើរការបានបន្តទៅដោយល្បឿនមិនធម្មតា ដែលជាធម្មតាតុលាការមានភាពល្បីល្បាញ។

ឥទ្ធិពលបែបស្រើបស្រាលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការជំនួសអនាមិកនៃសមាសធាតុមួយនៅក្នុងឃ្លាដែលមានស្ថេរភាព៖ "ការិយាល័យសេវាកម្មព្យាបាទ" "បំណុលដោយការបង់ប្រាក់គឺខ្មៅ" (ចំណងជើងនៃ feuilletons) ។ នៅក្នុងបន្សំបែបនេះ "ភាពមិនសមហេតុផល" នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាពិសេសចាប់តាំងពីទម្រង់ភាសានៃអង្គភាពឃ្លាកំណត់ការប្រើពាក្យដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យ។

នៅពេលសិក្សាអំពីការប្រើប្រាស់ស្ទីលនិយមនៃអនាមិកក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ វាគួរតែត្រូវបានចងចាំក្នុងចិត្តថាលទ្ធភាពនៃការបញ្ចេញមតិរបស់ពួកគេត្រូវបានដឹងមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការប្រឆាំងដោយផ្ទាល់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏នៅក្នុងករណីដែលសមាជិកណាមួយនៃគូអនាមិកអវត្តមាននៅក្នុងអត្ថបទផងដែរ។ ដោយសារតែទំនាក់ទំនងដែលមានស្ថេរភាពរបស់ពួកគេ អនាមិកត្រូវបានយល់ឃើញនៅក្នុងការនិយាយប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃ "អ្នកប្រឆាំង" របស់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍ការអានការពិពណ៌នាអំពីរូបរាងរបស់ Pugachev នៅក្នុង A.S. Pushkin យើងកត់សំគាល់នូវការបញ្ចេញមតិពិសេសនៃពាក្យដែលមានគូអនាមិក: មុខរបស់គាត់គឺ swarthy ប៉ុន្តែស្អាត, ភ្នែករបស់គាត់គឺមុតស្រួចនិងភ្នែករបស់គាត់គឺគួរឱ្យភ័យខ្លាច; ពុកចង្ការនិងសក់នៅលើក្បាលគឺខ្មៅ; កំណើនរបស់វាគឺជាមធ្យមឬតិចជាង; ទោះបីជាធំទូលាយនៅក្នុងស្មាក៏ដោយ វាមានស្តើងណាស់នៅផ្នែកខាងក្រោមខ្នង - អ្នកអានបែងចែកបញ្ញាស្មារតីនៃពាក្យដែលបានបន្លិចនីមួយៗចេញពីពាក្យផ្ទុយដែលអាចកើតមាន។ នេះគឺជាកន្លែងដែលការភ្ជាប់ជាប្រព័ន្ធនៃពាក្យនៅក្នុងវាក្យសព្ទត្រូវបានបង្ហាញ។