ទំហំនៅក្នុង "3/4"

រង្វាស់ត្រូវបានកំណត់ដោយចំនួននិងប្រភេទនៃឯកតាម៉ែត្ររបស់វា - ប្រភាគ - តាង ទំហំ. នៅក្នុងសញ្ញាណតន្ត្រី ទំហំត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញបន្ទាប់ពីគន្លឹះនៅដើមដំបូងនៃបំណែកតន្ត្រី (ឬរង្វាស់ដែលវាបានផ្លាស់ប្តូរ) ធម្មតាក្នុងទម្រង់ជាប្រភាគធម្មតា (ឧទាហរណ៍ "3/2", " 2/4", "6/8", "4/4", ល) ឬនិមិត្តសញ្ញារបស់វា ( គស្មើនឹង ៤/៤ ស្មើនឹង ២/២)។ ភាគយកបង្ហាញពីចំនួនភាគហ៊ុន និងភាគបែង - រយៈពេលទាក់ទងរបស់ពួកគេ។

បន្ទាត់របារ

នៅក្នុងន័យតន្ត្រី វិធានការត្រូវបានបំបែកពីគ្នាទៅវិញទៅមកដោយបន្ទាត់បញ្ឈរឆ្លងកាត់ stave ដែលត្រូវបានគេហៅថា បាលីន. barline ត្រូវបានដាក់មុនពេលធ្លាក់ចុះ។

ប្រសិនបើផលិតផលចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការវាយខ្សោយបន្ទាប់មកនៅដើមវាបង្កើតបាន។ ការវាយមិនពេញលេញដែលត្រូវបានគេហៅថា នៅលើការវាយដំ. ក្នុងករណីភាគច្រើនពេលវេលានាំមុខមិនលើសពីពាក់កណ្តាលរង្វាស់ទេ។ Zatakt អាចត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅពាក់កណ្តាលនៃការងារមុនពេលផ្នែកណាមួយរបស់វា។ តាមប្រពៃណី ការងារដែលចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការបញ្ចប់ការវាយដំជាមួយនឹងវិធានការមិនពេញលេញដែលបំពេញបន្ថែមការវាយដំ។ សូម្បីតែនៅពេលដែលមិនមានសម្ភារៈតន្ត្រីដែលនៅសេសសល់ដើម្បីបញ្ចប់ក៏ដោយ ភាពរំជើបរំជួលត្រូវបានបន្ថែមដោយការសម្រាក។

ការបិទរបារ

នៅចុងបញ្ចប់ហើយជួនកាលនៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកមួយនៃការងារដាក់ បន្ទាត់របារទ្វេ. របារពីរដងជាមួយ ខ្លាញ់សញ្ញា ( បន្ទាត់របារចុងក្រោយ) សម្គាល់ការបញ្ចប់នៃការងារ។

ចង្វាក់, ម៉ែត្រ និង​ចង្វាក់

នៅក្នុងតន្ត្រី សំឡេងត្រូវបានរៀបចំតាមពេលវេលា អង្គការនេះត្រូវបានកំណត់ដោយគោលគំនិតពីរ៖ ចង្វាក់និង ម៉ែត្រ. មនុស្សជាច្រើនច្រឡំគំនិតនៃ "ចង្វាក់" និង "ម៉ែត្រ" ។

កំណត់ចំណាំតន្ត្រីសម័យទំនើប
stave
សញ្ញាតន្ត្រី
ជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាល
លីក
ទ្រឹស្ដីតន្ត្រី សញ្ញាណតន្ត្រី

មូលនិធិវិគីមេឌា។ ឆ្នាំ ២០១០។

សូមមើលអ្វីដែល "Tact (តន្ត្រី)" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖

- [ភ្លេង] ន., ម., ប្រើ ។ កុំព្យូទ័រ ជាញឹកញាប់ Morphology: (ទេ) អ្វី? ល្បិច, អ្វី? កលល្បិច (សូមមើល) អ្វី? ល្បិច, អ្វី? ល្បិច, អំពីអ្វី? អំពីល្បិច; pl. អ្វី? ដូច្នេះអ្នក; (ទេ) អ្វី? វាយ, អ្វី? tactam, (សូមមើល) អ្វី? វាយ, អ្វី? វាយ, អំពីអ្វី? about bars music 1. ក្នុង ...... វចនានុក្រម Dmitriev

កលល្បិច- a, m. tact m. , អាល្លឺម៉ង់ តាតឡាត។ ការប៉ះ tactus, អារម្មណ៍។ អារម្មណ៍នៃសមាមាត្រ, ជំរុញឱ្យវិធីសាស្រ្តត្រឹមត្រូវទៅអ្នកណា, អ្វី l, ការយល់ដឹងត្រឹមត្រូវនៃអ្វី l ។ ALS 1. ជាមួយនឹងល្បិចអ្វី ឬនិយាយជាភាសារុស្សី ភាពមុតស្រួច នាងគ្រប់គ្រងជាមួយនាងម្នាក់ៗ… វចនានុក្រមប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ Gallicisms នៃភាសារុស្ស៊ី

Musĭca (ars), μουσική (τέχνη), ពេលខ្លះក៏តន្ត្រី, orum; τὰ μουσικά ជាសិល្បៈរបស់ Muses ជាទូទៅគ្របដណ្តប់លើផ្ទៃដីធំជាងអ្វីដែលហៅថា M. សកម្មភាពខាងវិញ្ញាណទាំងអស់ ទាំងវិទ្យាសាស្ត្រ និង ...... វចនានុក្រមពិតនៃវត្ថុបុរាណបុរាណ

stave

កំណត់ចំណាំត្រូវបានដាក់នៅលើបន្ទាត់ផ្តេកចំនួនប្រាំដែលត្រូវបានគេហៅថា បុគ្គលិក​ឬ​ទារ. អ្នកគ្រប់គ្រងបុគ្គលិកតែងតែត្រូវបានរាប់ ឡើងលើតាមលំដាប់លំដោយ នោះគឺជាបន្ទាត់ខាងក្រោមគឺទីមួយ មួយបន្ទាប់វាគឺជាទីពីរ ហើយដូច្នេះនៅលើ។

ចំណាំនៅលើ stave មានទីតាំងនៅលើបន្ទាត់ឬរវាងពួកគេ។ បន្ទាត់ខាងក្រោមនៃ stave គឺ Mi ។
ចំណាំណាមួយដែលស្ថិតនៅលើបន្ទាត់នេះគឺត្រូវបានលេងជាអក្សរ E ដរាបណាមិនមានសញ្ញាឡើងលើ ឬចុះក្រោម។
ចំណាំបន្ទាប់ (រវាងបន្ទាត់) គឺចំណាំ F ហើយដូច្នេះនៅលើ។

កំណត់ចំណាំក៏អាចត្រូវបានចែកចាយនៅខាងក្រៅចង្ក្រាន និងកត់ត្រានៅលើបន្ទាត់បន្ថែម។ អ្នកគ្រប់គ្រងបន្ថែមពីលើបុគ្គលិកត្រូវបានគេហៅថាអ្នកគ្រប់គ្រងបន្ថែមកំពូលហើយត្រូវបានរាប់ពីបាតដល់កំពូលនៃបុគ្គលិក។
អ្នកគ្រប់គ្រងបន្ថែមទាំងនេះកត់ត្រាសំឡេងខ្ពស់។ សំឡេងទាបត្រូវបានថតនៅក្រោមបុគ្គលិក ហើយត្រូវបានគេហៅថាអ្នកគ្រប់គ្រងបន្ថែមទាប ហើយត្រូវបានរាប់ពីកំពូលទៅបាតពី stave ។

សោ

នៅពេលចាប់ផ្តើមបុគ្គលិក គន្លឹះមួយត្រូវបានកំណត់ជានិច្ច ដែលកំណត់កម្រិតសំឡេងនៃសំឡេងណាមួយនៅក្នុងមាត្រដ្ឋាន ដែលកម្រិតសំឡេងនៃសំឡេងដែលនៅសល់ត្រូវបានរាប់។

ឆែបបី (ឬ គ្រាប់ចុចអំបិល)កំណត់នៅលើបុគ្គលិកនូវទីតាំងនៃសំឡេងអំបិលនៃ octave ទីមួយដែលត្រូវបានសរសេរនៅលើបន្ទាត់ទីពីរ។

បាស clef (ឬ fa clef) កំណត់ទីតាំងនៅលើបុគ្គលិកនៃសំឡេង fa នៃ octave តូចមួយដែលត្រូវបានកត់ត្រានៅលើបន្ទាត់ទីបួន។

ការវាស់វែងនិងហត្ថលេខាពេលវេលា។ ផ្នែកទន់ខ្សោយ។

ដើម្បីភាពងាយស្រួលនៃការអានកំណត់ចំណាំ ការថតតន្ត្រីត្រូវបានបែងចែកទៅជារយៈពេលស្មើគ្នា (ចំនួនចង្វាក់) - ដូច្នេះអ្នក .
ល្បិច - នេះ​ជា​ផ្នែក​មួយ​នៃ​កំណត់​សម្គាល់​តន្ត្រី ដែល​កំណត់​ដោយ​បន្ទាត់​របារ​ពីរ។

កំណត់សម្គាល់ដំបូងនៃវិធានការនីមួយៗមានការបញ្ចេញសំឡេង - ការសង្កត់សំឡេងមួយ។

ការវាយដោយសង្កត់សំឡេងនេះបម្រើជាការចាប់ផ្តើមនៃការរាប់នៅក្នុងរបារនីមួយៗ។

របារត្រូវបានបំបែកពីគ្នាទៅវិញទៅមកដោយបន្ទាត់បញ្ឈរដែលឆ្លងកាត់បុគ្គលិក។ របារបញ្ឈរទាំងនេះត្រូវបានគេហៅថា barlines ។

បន្ទាប់ពីសោ ហត្ថលេខាពេលវេលាត្រូវបានកំណត់។

ទំហំត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយលេខពីរដែលមួយនៅក្រោមផ្សេងទៀតនៅក្នុងទម្រង់នៃប្រភាគ: 2/4; ៣/៦; ៤/៤ ជាដើម។
លេខខាងលើបង្ហាញពីចំនួននៃការវាយក្នុងរបារមួយ ហើយលេខខាងក្រោមបង្ហាញពីរយៈពេលនៃការវាយនីមួយៗ (រយៈពេលដែលត្រូវយកមកគិតជាឯកតានៃគណនី - ត្រីមាស ពាក់កណ្តាល។ល។)។

(ឧទាហរណ៍៖ ហត្ថលេខា 2/2 ដងគឺជាកំណត់ចំណាំពាក់កណ្តាលប្រវែងពីរ ហើយហត្ថលេខា 7/8 គឺជាកំណត់ចំណាំទីប្រាំពីរ។)

ដូចដែលយើងបាននិយាយរួចមកហើយ ការវាយដំដំបូងនៃរង្វាស់នីមួយៗមានភាពលេចធ្លោ សំឡេងខ្លាំងជាងសំឡេងផ្សេងទៀត - ពួកគេត្រូវបានសង្កត់សំឡេង។
ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះភាពញឹកញាប់នៃការបន្លឺសំឡេងនៃផ្នែកខ្លាំងនិងខ្សោយត្រូវបានរក្សាទុកពោលគឺឧ។ មានការផ្លាស់ប្តូរឯកសណ្ឋាននៃការសង្កត់សំឡេង។ ជាធម្មតា រង្វាស់មួយមានចង្វាក់ជាច្រើន ខ្លាំងដំបូង (វាត្រូវបានសម្គាល់ដោយសញ្ញាសង្កត់សំឡេង> នៅក្នុង stave) និងខ្សោយជាច្រើនតាមវា។

នៅក្នុងរង្វាស់វាយពីរ (2/4) ការវាយដំបូង ("មួយ") គឺខ្លាំង ទីពីរ ("ពីរ") គឺខ្សោយ។
នៅក្នុងរង្វាស់វាយបី (3/4) វាយទីមួយ ("មួយ") គឺខ្លាំង ទីពីរ ("ពីរ") ខ្សោយ ហើយទីបី ("បី") ខ្សោយ។

ការវាយពីរដង និងបីដងត្រូវបានគេហៅថាសាមញ្ញ។ រង្វាស់បួនដង (4/4) គឺស្មុគស្មាញ។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងពីវិធានការសាមញ្ញពីរនៃការចុះហត្ថលេខាពីរដង។ នៅក្នុងរបារស្មុគ្រស្មាញបែបនេះ មានការសង្កត់សំឡេងខ្លាំងពីរនៅលើចង្វាក់ទីមួយ និងទីបី ដោយការបញ្ចេញសំឡេងទីមួយគឺនៅលើការវាយខ្លាំងបំផុតនៃរង្វាស់ ហើយការសង្កត់សំឡេងទីពីរនៅលើការវាយដែលខ្សោយជាង ពោលគឺវាស្តាប់ទៅខ្សោយជាងលើកទីមួយបន្តិច។

គ្រោះថ្នាក់

ដើម្បីចង្អុលបង្ហាញគន្លឹះនៃចំណាំ ផ្លាកសញ្ញារាងសំប៉ែត ស្រួច ពីរជាន់ ស្រួចពីរ និងសញ្ញា becar អាចត្រូវបានដាក់នៅពីមុខក្រដាសប្រាក់។

តួអង្គបែបនេះត្រូវបានគេហៅថាចៃដន្យ។

ប្រសិនបើមានសម្លេងមុតស្រួចនៅពីមុខចំណាំ នោះចំណាំកើនឡើងពាក់កណ្តាលសម្លេង ស្រួចពីរដង - ដោយសម្លេងមួយ។ ប្រសិនបើ​សំប៉ែត នោះ​ចំណាំ​ត្រូវ​បាន​បន្ទាប​ដោយ​សំឡេង​ពាក់កណ្តាល ហើយ​ប្រសិនបើ​ស្រួច​ពីរដង​ដោយ​សម្លេង។ ការថយចុះ និងការបង្កើនសញ្ញាបង្ហាញម្តងត្រូវបានអនុវត្តចំពោះពិន្ទុទាំងមូល រហូតដល់ពួកគេត្រូវបានលុបចោលដោយសញ្ញាផ្សេងទៀត។

មានសញ្ញាពិសេសមួយដែលលុបចោលការថយចុះឬការកើនឡើងនៅក្នុងកំណត់ត្រាមួយហើយត្រឡប់វាទៅទីលានធម្មជាតិរបស់វា - នេះគឺជាអ្នកគាំទ្រ។ រាងសំប៉ែតទ្វេ និងស្រួចពីរគឺកម្រប្រើណាស់។

គ្រោះថ្នាក់ត្រូវបានប្រើជាចម្បងនៅក្នុងករណីពីរ: ជាគន្លឹះ និងចៃដន្យ។

សញ្ញាសំខាន់ៗមានទីតាំងនៅខាងស្តាំនៃសោតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ៖ fa-do-sol-re-la-mi-si សម្រាប់ស្រួច , សម្រាប់ ផ្ទះល្វែង - ស៊ី - ម៉ៃ - ឡា - រ៉េ - សូល - ធ្វើ - ហ្វា .

ប្រសិនបើចំណាំដូចគ្នាជាមួយនឹងស្រួច ឬសំប៉ែតត្រូវបានជួបប្រទះក្នុងរង្វាស់ណាមួយ នោះសំប៉ែត ឬស្រួចត្រូវបានកំណត់តែម្តងគត់ ហើយរក្សាឥទ្ធិពលរបស់វាពេញមួយរង្វាស់។ ស្រួចនិងផ្ទះល្វែងបែបនេះត្រូវបានគេហៅថាចៃដន្យ។

ប្រវែងកំណត់ចំណាំ និងការផ្អាក

ថាតើក្រដាសប្រាក់ត្រូវបានដាក់ស្រមោលឬអត់ ក៏ដូចជាបន្ទះឈើដែលជាប់នឹងពួកគេ i.e. ដើមបង្ហាញពីរយៈពេលនៃចំណាំ។ ថិរវេលាសំខាន់នៃកំណត់ចំណាំគឺទាំងមូល (1) ហើយត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយក្បាលដែលគ្មានស្រមោលដោយគ្មានដើម ក៏ដូចជាផ្នែកពាក់កណ្តាលរបស់វាផងដែរ៖ ពាក់កណ្តាល (2) ត្រីមាស (3) ទីប្រាំបី (4) ទីដប់ប្រាំមួយ (5) ជាដើម។ ក្នុងករណីនេះ ថិរវេលានៃកំណត់ចំណាំទាំងមូលគឺជាតម្លៃដែលទាក់ទង៖ វាអាស្រ័យលើសង្វាក់បច្ចុប្បន្ននៃដុំ។

ថិរវេលាស្តង់ដារមួយទៀតគឺចំនួនគត់ទ្វេ ដែលតំណាងដោយចតុកោណកែងតូចដែលមិនមានស្រមោលជាមួយនឹងជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលនៅជិតជ្រុង។

ប្រសិនបើកំណត់ត្រាជាច្រើនត្រូវបានកត់ត្រាជាជួរដែលមានរយៈពេលតិចជាងទីបួន ហើយគ្មាននរណាម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេ (លើកលែងតែ ប្រហែលជាទីមួយ) ធ្លាក់លើការវាយដំខ្លាំង នោះពួកគេត្រូវបានកត់ត្រានៅក្រោមគែមធម្មតា ឬបន្ទះស្អិតដែលភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃ ដើម។

ជាងនេះទៅទៀត ប្រសិនបើកំណត់ចំណាំមានលេខប្រាំបី គែមគឺនៅលីវ ប្រសិនបើលេខដប់ប្រាំមួយគឺទ្វេ។

វាកើតឡើងដែលអ្នកត្រូវកត់ត្រាកំណត់ត្រាដែលមានរយៈពេលឧទាហរណ៍បីប្រាំបី។ មានវិធីពីរយ៉ាងក្នុងការធ្វើដូចនេះ៖ ប្រសិនបើមានការវាយខ្លាំងសម្រាប់រយៈពេលនៃកំណត់ចំណាំ នោះការកត់ចំណាំចំនួនពីរត្រូវបានគេយក ដោយផ្តល់ចំនួនសរុបចំនួនបីប្រាំបី (នោះគឺមួយភាគបួន និងទីប្រាំបី) ហើយចង នោះគឺជា លីកត្រូវបានដាក់នៅចន្លោះពួកវា - ធ្នូមួយដែលចុងបញ្ចប់ស្ទើរតែប៉ះរាងពងក្រពើនៃចំណាំ។

ប្រសិនបើការវាយខ្លាំងត្រូវបានទុកមួយឡែក បន្ទាប់មកដើម្បីពង្រីកចំណាំដោយពាក់កណ្តាលសំឡេងរបស់វា ចំនុចមួយត្រូវបានដាក់នៅខាងស្តាំនៃរាងពងក្រពើ (នោះគឺក្នុងករណីនេះ បីភាគប្រាំបីគឺមួយភាគបួនដែលមានចំនុចមួយ)។ កំណត់ចំណាំចំនុចក៏អាចត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្រោមគែមមួយ។

ជាចុងក្រោយ វាអាចចាំបាច់ក្នុងការបែងចែករយៈពេលខ្លះមិនទៅជាពីរពាក់កណ្តាល ប៉ុន្តែជាបី ប្រាំ ឬចំនួនផ្សេងទៀតនៃផ្នែកស្មើគ្នា មិនមែនជាពហុគុណនៃពីរទេ។ ក្នុងករណីនេះ triplets, pentoli និងទម្រង់ស្រដៀងគ្នាផ្សេងទៀតនៃការសម្គាល់ត្រូវបានប្រើ។

.

ការសម្រាកនៅក្នុងសំឡេងត្រូវបានគេហៅថាផ្អាក។ . រយៈពេលនៃការផ្អាកត្រូវបានវាស់វែងតាមរបៀបដូចគ្នានឹងរយៈពេលនៃសំឡេង (កំណត់ចំណាំ)។ នៅសល់ទាំងមូល (8) គឺស្មើនឹងរយៈពេលនៃកំណត់ត្រាទាំងមូល។ វាត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយសញ្ញាខ្លីមួយនៅក្រោមបន្ទាត់ទីបួននៃបុគ្គលិក។ ការសម្រាកពាក់កណ្តាល (9) គឺស្មើនឹងរយៈពេលនៃកំណត់ត្រាពាក់កណ្តាល។ វា​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​ដោយ​សញ្ញា​ដូច​គ្នា​នឹង​ការ​សម្រាក​ប្រចាំ​ត្រីមាស ប៉ុន្តែ​សញ្ញា​នេះ​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​នៅ​ខាង​លើ​បន្ទាត់​ទី​បី​របស់​បុគ្គលិក។ ការផ្អាកបួនដង (10) គឺស្មើនឹងរយៈពេលនៃចំណាំទី 4 ហើយត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយបន្ទាត់ដែលខូចនៅចំកណ្តាល។ ការសម្រាកទីប្រាំបី (11) ទីដប់ប្រាំមួយ (12) និងសាមសិបវិនាទី (13) គឺស្មើនឹងកំណត់ចំណាំទីប្រាំបី ទីដប់ប្រាំមួយ និងសាមសិបវិនាទី រៀងគ្នា ហើយត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយសញ្ញាក្បៀសដែលមានទង់តូចមួយ ពីរ ឬបី។

ចំនុចនៅខាងស្តាំនៃចំណាំ ឬការសម្រាកបង្កើនរយៈពេលរបស់វាពាក់កណ្តាល។ ចំណុច​ពីរ​នៅ​ក្នុង​កំណត់​ត្រា​មួយ ឬ​នៅ​ពេល​ផ្អាក​បង្កើន​រយៈពេល​ដោយ​ពាក់​កណ្តាល និង​មួយ​ត្រីមាស​ទៀត។

ចំណុចខាងលើ ឬខាងក្រោមកំណត់ចំណាំបង្ហាញពីលក្ខណៈកន្ត្រាក់នៃការសម្តែង ឬ staccato ដែលសំឡេងនីមួយៗបាត់បង់ផ្នែកខ្លះនៃរយៈពេលរបស់វា កាន់តែច្បាស់ ខ្លីជាង និងស្ងួតជាង។

លីក (ធ្នូកោងឡើងលើ ឬចុះក្រោម) ភ្ជាប់ចំណាំនៅជិតគ្នាដែលមានកម្ពស់ដូចគ្នា ដោយសង្ខេបរយៈពេលរបស់វា។ លីកដែលភ្ជាប់កំណត់ចំណាំពីរ ឬច្រើននៅទីលានផ្សេងគ្នា មានន័យថាជាការសម្តែងរួមគ្នានៃសំឡេងទាំងនេះ ឬ legato ។

Fermata - សញ្ញាបង្ហាញដល់អ្នកសំដែងថាគាត់គួរតែបង្កើនរយៈពេលនៃចំណាំឬផ្អាកតាមការសំរេចចិត្តរបស់គាត់។

សញ្ញាដដែលៗ

នៅពេលសម្តែងដុំមួយ ជារឿយៗចាំបាច់ត្រូវធ្វើបំណែករបស់វាឡើងវិញ ឬបំណែកទាំងមូល។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះនៅក្នុងកំណត់ចំណាំតន្ត្រី សញ្ញាដដែលៗត្រូវបានប្រើ - បង្កើតឡើងវិញ។ តន្ត្រីដែលបានកំណត់រវាងសញ្ញាទាំងនេះត្រូវតែធ្វើម្តងទៀត។ ពេល​ខ្លះ​នៅ​ពេល​និយាយ​ដដែលៗ មាន​ការ​បញ្ចប់​ខុសៗ​គ្នា។ ក្នុងករណីនេះនៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យដដែលៗតង្កៀបត្រូវបានប្រើ - វ៉ុល។ នេះមានន័យថាជាលើកដំបូង រង្វាស់បញ្ចប់ដែលរុំព័ទ្ធក្នុងវ៉ុលទីមួយត្រូវបានចាក់ ហើយកំឡុងពេលធ្វើម្តងទៀត រង្វាស់នៃវ៉ុលទីមួយត្រូវបានរំលង ហើយរង្វាស់នៃវ៉ុលទីពីរត្រូវបានលេងជំនួសវិញ។

(ផ្សាយឡើងវិញ)

ល្បឿន

ការសម្គាល់តន្ត្រីក៏បង្ហាញពីចង្វាក់នៃការតែងនិពន្ធផងដែរ។ Tempo គឺជាល្បឿនដែលតន្ត្រីមួយដុំត្រូវបានចាក់។

មានល្បឿនប្រតិបត្តិសំខាន់ៗចំនួនបី៖ យឺត មធ្យម និងលឿន។

សង្វាក់សំខាន់ជាធម្មតាត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅដើមដំបូងនៃការងារ។ មានការកំណត់សំខាន់ៗចំនួនប្រាំសម្រាប់អត្រាទាំងនេះ៖

យឺត - adagio (Adagio),
យឺត, ស្ងប់ស្ងាត់ - Andante (Andante),
ល្មម - មធ្យម (Moderato),
មិនយូរប៉ុន្មាន - Allegro (Allegro),
លឿន - presto (Presto) ។
មធ្យមនៃល្បឿនទាំងនេះ - មធ្យម - ត្រូវគ្នាទៅនឹងល្បឿននៃជំហានស្ងប់ស្ងាត់។

ជាញឹក​ញាប់ ពេល​សម្តែង​តន្ត្រី​មួយ​ដុំ អ្នក​ត្រូវ​បង្កើន​ល្បឿន ឬ​បន្ថយ​ចង្វាក់​មេរបស់វា។
ការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុង tempo ទាំងនេះត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញជាញឹកញាប់បំផុតដោយពាក្យ:
Accelerando, អក្សរកាត់ accel ។ (accelerando) - បង្កើនល្បឿន,
Ritenuto, (ritenuto) អក្សរកាត់ថា rit ។ - បន្ថយល្បឿន
និង tempo (និង tempo) - ក្នុងល្បឿនដូចគ្នា (ដើម្បីស្តារល្បឿនមុនបន្ទាប់ពីការបង្កើនល្បឿនឬបន្ថយមុន) ។

បរិមាណ

នៅពេលសម្តែងតន្ត្រីមួយដុំ បន្ថែមពីលើចង្វាក់ភ្លេង ភាពខ្លាំង (កម្លាំង) នៃសំឡេងក៏គួរត្រូវយកមកពិចារណាផងដែរ។ អ្វីក៏ដោយដែលទាក់ទងនឹងសំឡេងខ្លាំង ត្រូវបានគេហៅថា ថាមវន្ត។ ស្រមោលទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងកំណត់ចំណាំ ជាធម្មតានៅចន្លោះបង្គោល។
ការរចនាដែលប្រើជាទូទៅបំផុតសម្រាប់អាំងតង់ស៊ីតេសំឡេងមានដូចខាងក្រោម៖
pp (pianissimo) - ស្ងាត់ណាស់,
p (ព្យាណូ) - ស្ងាត់,
mf (mezzo-forte) - ជាមួយនឹងកម្លាំងមធ្យម,
f (forte) - ខ្លាំង,
ff (fortissimo) - ខ្លាំង។
និងសញ្ញាផងដែរ៖
< (crescendo) - បង្កើនសំឡេងបន្តិចម្តង ៗ
> (diminuendo) - បន្ថយសំឡេងបន្តិចម្តង ៗ ។

រួមជាមួយនឹងការរចនានៃ tempos ខាងលើ កំណត់ចំណាំជាញឹកញាប់មានពាក្យដែលបង្ហាញពីលក្ខណៈនៃការសម្តែងតន្ត្រីនៃការងារនេះ ឧទាហរណ៍៖ ពិរោះ ទន់ភ្លន់ រហ័សរហួន លេងសើច ប្រកបដោយភាពវៃឆ្លាត។ល។

សញ្ញា Melisma

ផ្លាកសញ្ញា Melisma មិនផ្លាស់ប្តូរចង្វាក់ ឬលំនាំចង្វាក់នៃបទភ្លេងនោះទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែតុបតែងវាប៉ុណ្ណោះ។ មានប្រភេទ melisms ដូចខាងក្រោម:

មាត្រដ្ឋាន និង octave

សំឡេងតន្ត្រីបង្កើតបានជាជួរសំឡេងតន្ត្រី ដែលចាប់ផ្តើមពីសំឡេងទាបបំផុតទៅខ្ពស់បំផុត។ មានសំឡេងជាមូលដ្ឋានចំនួនប្រាំពីរនៃមាត្រដ្ឋាន: do, re, mi, fa, salt, la, si ។

- (អាឡឺម៉ង់ Takt មកពីឡាតាំង tactus - ប៉ះ) - ពីសតវត្សទី 17 ។ មេ ឯកតានៃម៉ែត្រនៅក្នុងតន្ត្រី, ផ្នែកនៃ muses ។ ផលិតផល ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងម៉ែត្រដ៏រឹងមាំ។ ការសង្កត់សំឡេង។ នៅក្នុងការសរសេរតន្ត្រី T. ត្រូវបានសម្គាល់ដោយបន្ទាត់បញ្ឈរឈរនៅពីមុខការសង្កត់សំឡេងទាំងនេះ - បន្ទាត់របារ។ សព្វវចនាធិប្បាយតន្ត្រី

រង្វាស់ - រង្វាស់ I m. 1. ឯកតាតន្ត្រីម៉ែត្រ - គ្នានៃជាធម្មតាស្មើគ្នានៅក្នុងរយៈពេលចែករំលែកដែលបំណែកនៃតន្ត្រីត្រូវបានបែងចែកដោយអនុលោមតាមចំនួននៃភាពតានតឹងម៉ែត្រនៅក្នុងវា; ឯកតានៃចលនាចង្វាក់ (ក្នុងតន្ត្រី) ។ វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Efremova

វាយ - វាយ, វាយ, វាយ, វាយ, វាយ, វាយ, វាយ, វាយ វចនានុក្រមវេយ្យាករណ៍របស់ Zaliznyak

Tact - ខ្ញុំ (កលល្បិចបារាំង ឬ អាឡឺម៉ង់ Takt មកពីឡាតាំង tactus - ប៉ះ, ប៉ះ, អារម្មណ៍) អារម្មណ៍នៃសមាមាត្រ, ណែនាំអាកប្បកិរិយាត្រឹមត្រូវ, ចូលទៅជិតនរណាម្នាក់; សមត្ថភាពក្នុងការប្រព្រឹត្តត្រឹមត្រូវ។ II នៅក្នុងតន្ត្រី, ឯកតានៃម៉ែត្រ។ ទំហំ... សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ

BEAT - BEAT - ទម្រង់ជាក់លាក់មួយនិងឯកតានៃម៉ែត្រតន្ត្រី។ យោងទៅតាមប្រភេទនៃម៉ែត្រ វិធានការសាមញ្ញ (2- ឬ 3-beat) - ស្មុគស្មាញ (4-, 6-, 9-, 12-beat) - វិធានការចម្រុះ (ឧទាហរណ៍ 5-beat) ត្រូវបានសម្គាល់។ វាយទី 1 - ខ្លាំង; នៅក្នុងវដ្តស្មុគស្មាញពួកគេបែងចែក ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយធំ

TACT - TACT (ពី lat ។ tactus - ប៉ះ, ប៉ះ, អារម្មណ៍) - eng ។ កលល្បិច; អាឡឺម៉ង់ ល្បិច។ អារម្មណ៍នៃសមាមាត្រ, ជំរុញឱ្យមានអាកប្បកិរិយាត្រឹមត្រូវចំពោះនរណាម្នាក់; សមត្ថភាពក្នុងការប្រព្រឹត្តត្រឹមត្រូវ; ការអនុលោមតាមវិធាននៃសេចក្តីថ្លៃថ្នូរ។ វចនានុក្រមសង្គមវិទ្យា

កលល្បិច - កលល្បិច - កលល្បិច - កលល្បិច - កលល្បិច - កលល្បិច - កលល្បិច - កលល្បិចក្នុងអាកប្បកិរិយា - កលល្បិចនៃអាកប្បកិរិយា។ ○ ខ្ញុំទើបតែប្រាប់អ្នកអំពីល្បិចកល ហើយអ្នកចាប់ផ្តើមក្លែងក្លាយភ្លាមៗ! N. Leskov ។ បុរសនៅលើនាឡិកា។ វចនានុក្រមនៃពាក្យផ្ទុយនៃភាសារុស្ស៊ី

ល្បិច - ដំបង។ ទំ -a ។ តាមរយៈគាត់។ Takt ដែលមានអត្ថន័យដូចគ្នា ឬដោយផ្ទាល់ពីភាសាបារាំង។ រសជាតិពីឡាតាំង។ tāctus "touch, touch" (cf. Hamilsheg, EW 828; Kluge-Götze 609)។ វចនានុក្រម Etymological របស់ Max Vasmer

tact - tact, មើល tact ។ សូមមើលផងដែរ tact វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Dahl

រង្វាស់ - 1. BEAT1, a, m. 1. ឯកតាតន្ដ្រី Metric នៃភាគហ៊ុននីមួយៗ ជាធម្មតាស្មើនឹងរយៈពេល ដែលនៅក្នុងនោះបំណែកនៃតន្ត្រីត្រូវបានបែងចែកទៅតាមចំនួននៃភាពតានតឹងក្នុងម៉ែត្រ។ ចេញពីការវាយដំ។ វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Ozhegov

tact - orff ។ ល្បិច, -a វចនានុក្រមអក្ខរាវិរុទ្ធ Lopatin

វាយ - BREAK 1. BREAK, -a; m. [វា។ Takt ពី lat ។ tactus - touch] 1. Metric musical unit - ចលនាតន្ត្រីរវាងពេលប៉ះគ្នាពីរ (beats) ។ Bipartite m. របារចុងក្រោយនៃការទម្លាយ។ សង្កត់កំណត់ចំណាំសម្រាប់វិធានការបី។ វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Kuznetsov

រង្វាស់ - 1) -a, m. 1. ឯកតាតន្ត្រីម៉ែត្រ - ចលនាតន្ត្រីរវាងពេលប៉ះគ្នាពីរ (ចង្វាក់) ។ ការវាយដំទ្វេភាគី។ របារចុងក្រោយនៃការផ្សះផ្សា។ សង្កត់កំណត់ចំណាំសម្រាប់វិធានការបី។ វចនានុក្រមអប់រំតូច

រង្វាស់ - I. វាស់, m. [ឡាតាំង។ tactus - ប៉ះ] ។ 1. ឯកតា​ម៉ែត្រ​នៃ​ការ​និយាយ​តន្ត្រី - នីមួយៗ​នៃ​ភាគល្អិត​តូច​ស្មើ​គ្នា​ក្នុង​រយៈពេល​ដែល​បំណែក​នៃ​តន្ត្រី​ត្រូវ​បាន​បែងចែក​តាម​ចំនួន​នៃ​ការ​តានតឹង​ម៉ែត្រ​នៅ​ក្នុង​វា (តន្ត្រី)។ វចនានុក្រមដ៏ធំនៃពាក្យបរទេស

ឧបាទានក្ខន្ធ - នាម, គុណនាមៈ ១៥ សីល ៣២ អំណត់ ៤៨ ប្រពៃ ២២ ប្រៀនប្រដៅ ១២ សីល ៥ សង្ខារ ៤ ប្រយ័ត្ន ៣០ នយោបាយ ១២ ជីពចរ ៩ ចង្វាក់ ២២ ឧបាទាន ២២ ឧបាទាន ៥០ វាយ ១៥១ អារម្មណ៍ ៣២ អារម្មណ៍ ២ វចនានុក្រមនៃសទិសន័យនៃភាសារុស្ស៊ី

មនុស្សគ្រប់រូបដែលសិក្សាតន្ត្រីត្រូវតែឆ្លងកាត់ការសិក្សានិង solfeggio ។ ហើយមួយក្នុងចំណោមប្រធានបទជាមូលដ្ឋានគឺទំហំនៅក្នុងតន្ត្រី។ បន្ទាប់មកពូជចម្បងរបស់ពួកគេ វិធីសាស្រ្តនៃនិយមន័យ និងបន្សំទូទៅមួយចំនួននឹងត្រូវបានពិចារណា។

គំនិតនៃម៉ែត្រតន្ត្រី

មុនពេលផ្តល់និយមន័យនៃអ្វីដែលបង្កើតជាទំហំតន្ត្រី អ្នកត្រូវមានគំនិតអំពីគំនិតដែលហៅថាឧបករណ៍វាស់តន្ត្រី។

វាត្រូវបានគេទទួលយកជាទូទៅថាតន្ត្រីទាំងអស់គឺផ្អែកលើអ្វីដែលហៅថា pulsation - ការឆ្លាស់គ្នានៃចង្វាក់នៃរយៈពេលស្មើគ្នាដែលអាចខ្លាំងនិងខ្សោយ។ ការធ្លាក់ចុះគឺតែងតែស្ថិតនៅលំដាប់ទីមួយក្នុងរង្វាស់។ ប៉ុន្តែគេមិនគួរច្រឡំការវាយខ្លាំងជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងនោះទេ ព្រោះការជ្រើសរើសបែបនេះក៏អាចធ្លាក់ទៅលើចង្វាក់ខ្សោយផងដែរ។

នៅក្នុងតន្ត្រីសម័យទំនើប ជារឿយៗគេអាចរកឃើញម៉ែត្រដែលមានពីរ ឬបីចង្វាក់។ នៅក្នុងកន្សោមសាមញ្ញ មួយម៉ែត្រវាយពីរមានមួយខ្លាំង និងខ្សោយមួយ (មួយ-ពីរ) ហើយបីម៉ែត្រមានមួយខ្លាំង និងខ្សោយពីរ (មួយ-ពីរ-បី)។ ដូច្នេះ ឧបករណ៍វាស់ស្ទង់តន្ត្រីអាចត្រូវបានតំណាងថាជាដំណើរការនៃការរាប់ការឆ្លាស់គ្នា ឬសូម្បីតែជាប្រភេទនៃក្រឡាចត្រង្គពេលវេលាដែលមានលំដាប់នៃចង្វាក់ដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវា។

ប្រភេទនៃភាគហ៊ុននិងពូជរបស់វា។

ការយល់ដឹងអំពីអ្វីដែលបង្កើតជាហត្ថលេខានៃពេលវេលាតន្ត្រីគឺមិនអាចទៅរួចទេដោយមិនដឹងពីប្រភេទនៃចង្វាក់។ ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយនៅក្នុងករណីដ៏សាមញ្ញបំផុតពួកគេត្រូវបានបែងចែកទៅជាខ្លាំងនិងខ្សោយ។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកខ្លះប្រហែលជាជំទាស់ ប៉ុន្តែចុះយ៉ាងណាចំពោះទំហំធម្មតាបំផុត 4/4? ក្នុង​តន្ត្រី គេ​ជឿ​ថា​វាយ​ទី​១​ខ្លាំង ទី​២ និង​ទី​៤​ខ្សោយ ប៉ុន្តែ​ទី​៣​គឺ​ខ្លាំង ។ ទំហំខ្លួនវាគឺស្មុគស្មាញព្រោះវាមានពីរសាមញ្ញ។ ប៉ុន្តែនេះនឹងត្រូវបានពិភាក្សាដោយឡែកពីគ្នា។

ចង្វាក់នៅក្នុងតន្ត្រី

ឥឡូវនេះពាក្យពីរបីអំពីការយល់ដឹងអំពីកលល្បិច។ នៅក្នុងពាក្យសាមញ្ញ រង្វាស់មួយនៅក្នុងតន្ត្រីគឺជាគម្លាតរវាងការវាយមួយ និងមួយទៀត។

មិនថាចង្វាក់ប៉ុន្មានត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងហត្ថលេខានៃពេលវេលាតន្ត្រីសរុបនោះទេ មានតែការវាយខ្លាំងមួយប៉ុណ្ណោះដែលអាចមានវត្តមាននៅក្នុងរង្វាស់មួយ ហើយតាមដែលអ្នកចូលចិត្តទាក់ទងនឹងចង្វាក់ខ្លាំង និងខ្សោយ។ ការរាប់នៅក្នុងរបារតែងតែចាប់ផ្តើមដោយ "មួយ" ។ អាស្រ័យលើទំហំ ភាគហ៊ុនអាចត្រូវបានរាប់ជា "មួយ-ពីរ" ("មួយ-ពីរ-បី"), "មួយ និងពីរ- និង" ("មួយ និងពីរ និងបី-និង") ល។ ឃ.

ហត្ថលេខាពេលវេលានៅក្នុងតន្ត្រី៖ ពូជសំខាន់ៗ

ទីបំផុតយើងងាកទៅរកគំនិតនៃទំហំ។ រង្វាស់នៅក្នុងតន្ត្រី ជួនកាលត្រូវបានគេហៅថា កន្សោមលេខនៃម៉ែត្រ ដែលបង្ហាញពីរយៈពេលទាក់ទងនៃចង្វាក់ និងចំនួនសរុបរបស់ពួកគេក្នុងមួយរង្វាស់មួយ។

ហេតុអ្វី​បាន​ជា​គំនិត​នៃ​រយៈពេល​ទាក់ទង​ត្រូវ​បាន​ប្រើ? បាទ/ចាស មានតែដោយសារចង្វាក់អាចបំបែកទៅជាសមាសធាតុ ដែលឧបករណ៍វាស់ភ្លេងមិនផ្តល់។ ឧទាហរណ៍ ហត្ថលេខា 4/4 ពេលវេលានៅក្នុងតន្ត្រី ដែលត្រូវបានតំណាងដោយអក្សរឡាតាំង "C" ផ្តល់នូវការវាស់វែងតែមួយ ដែលមានកំណត់ចំណាំសរុបចំនួនបួន។

ប៉ុន្តែរាល់ចំណាំត្រីមាសក៏អាចតំណាងថាជាបន្សំនៃលេខប្រាំបី ដប់ប្រាំមួយ សាមសិបវិនាទី ឬសូម្បីតែហុកសិបភាគបួន! តើ​ពួកគេ​នឹង​ត្រូវ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​យ៉ាង​ណា​នោះ អ្នក​តែង​ខ្លួន​ឯង​សម្រេច​ចិត្ត។ រឿងចំបងគឺថាផលបូករបស់ពួកគេមិនលើសពីរយៈពេលសរុបនៃសម្លេងដែលត្រូវគ្នានឹងបួនត្រីមាស។ ប៉ុន្តែទាំងនេះគឺជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃអក្ខរកម្មតន្ត្រី។

ចំពោះពូជសំខាន់ៗ ហត្ថលេខាពេលវេលានៅក្នុងតន្ត្រីត្រូវបានបែងចែកទៅជាសាមញ្ញ និងស្មុគស្មាញ។ ទំហំស្មុគ្រស្មាញក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវប្រភេទនៃទំហំចម្រុះ, asymmetrical និងអថេរ។

ហត្ថលេខាពេលវេលាសាមញ្ញ

ដោយផ្អែកលើការយល់ដឹងអំពីម៉ែត្រវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីពិពណ៌នាអំពីទំហំដែលត្រូវបានគេហៅថាសាមញ្ញនៅក្នុងតន្ត្រី។ ពួកវាត្រូវបានបែងចែកទៅជាទំហំពីរផ្នែកនិងបីផ្នែក។ ក្នុងករណីទី 1 ពាក្យដដែលៗនៃការវាយខ្លាំងកើតឡើងតាមរយៈការខ្សោយមួយហើយនៅក្នុងទីពីរ - ដល់ពីរ។

ទំហំពីរផ្នែកទូទៅបំផុតត្រូវបានចាត់ទុកថាជា 2/8, 2/4 និង 2/2 (ទំហំ 2/2 នៅក្នុងតន្ត្រីក៏ដូចជា 2/8 គឺកម្រខ្លាំងណាស់ ហើយត្រូវបានចាត់ទុកទាំងស្រុងក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃទ្រឹស្តី។ ព័ត៌មាន) ។ នៃទំហំត្រីភាគីគឺ 3/4, 3/8 និង 3/2 ។ ជាថ្មីម្តងទៀត 3/2 ឬ 3/8 ស្ទើរតែមិនដែលប្រើ ហើយបីភាគបួនគឺជារឿងធម្មតាបំផុត (ឧទាហរណ៍ វាត្រូវបានប្រើសម្រាប់វ៉ាល់សស្ទើរតែទាំងអស់)។

ហត្ថលេខានៃពេលវេលាតន្ត្រីដ៏ស្មុគស្មាញ

វិមាត្រស្មុគ្រស្មាញនៅក្នុងករណីសាមញ្ញបំផុតគួរតែត្រូវបានយល់ថាជាការរួបរួមនៃសាមញ្ញពីរឬច្រើន។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរវាគឺជាផ្នែកដំបូងនៃទំហំទីមួយដែលរឹងមាំហើយវាហាក់ដូចជាផ្នែកខ្លាំងពីទីពីរដោយស្វ័យប្រវត្តិចូលទៅក្នុងប្រភេទនៃអ្នកដែលខ្លាំងដែលទាក់ទង។

នៅក្នុងទំហំស្មុគស្មាញ ភាពងាយយល់បំផុតគឺទំហំដូចជា 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8។ ដូចដែលអ្នកអាចឃើញទំហំទាំងនេះគឺអាចប្រៀបធៀបទៅនឹងគ្នាទៅវិញទៅមកឧទាហរណ៍ 8/8 គឺដូចគ្នានឹង 4/4 ។

ហត្ថលេខាពេលវេលាចម្រុះ និងអសមមាត្រ

រឿងមួយទៀតគឺទំហំចម្រុះ។ នៅក្នុងតន្ត្រី ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃប្រាំ, ប្រាំពីរ, ប្រាំបួន និង ដប់មួយ ត្រូវបានរកឃើញញឹកញាប់បំផុត។ ហើយលំដាប់នៃភាគហ៊ុនរៀងៗខ្លួនអាចមើលទៅខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ចូរយើងយក 5/4 ជាឧទាហរណ៍។

នៅពេលបង្កើតទំហំនេះ សមាសធាតុសាមញ្ញត្រូវបានប្រើ៖ 2/4 និង 3/4 ។ ប៉ុន្តែការរួមបញ្ចូលគ្នាអាចមើលទៅដូចទាំងពីរ "2 + 3" និង "3 + 2" ។ ដូច្នេះ មានការផ្លាស់ប្តូរទាក់ទងនឹងការវាយខ្លាំង។

ប្រហែលជាការតែងនិពន្ធដ៏ទាក់ទាញ និងល្បីល្បាញបំផុតដែលសរសេរក្នុងទំហំនេះជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នា "3 + 2" អាចត្រូវបានគេហៅថា "Aria របស់ Mary Magdalene" ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ារ៉ុករបស់ Andrew Lloyd Webber "Jesus Christ Superstar" ។

ចំពោះវិមាត្រផ្សេងទៀត វាអាចមានបន្សំជាច្រើនទៀតនៅក្នុងពួកវា។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ហត្ថលេខាពេលវេលា 7/8 អាចមានលំដាប់ "2+2+3", "2+3+2" ឬ "3+2+2" ។ នៅក្នុងវិមាត្រប្រាំបួន និងដប់មួយ មានភាពខុសប្លែកគ្នាជាច្រើនទៀតរៀងគ្នា។ ប៉ុន្តែនៅពេលបង្កើតតន្ត្រីដោយប្រើម៉ែត្របែបនេះ វាគឺមានតំលៃចងចាំថាអ្នកស្តាប់ធម្មតានឹងពិបាកយល់ឃើញបទភ្លេងបែបនេះដោយត្រចៀក ហើយមិនមែនគ្រប់គ្នាអាចលេងវាបាននោះទេ។

ទោះបីជាប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើលក្រុមតន្រ្តីដែលលេង thrash metal ពួកគេធ្វើវាបានល្អណាស់ ហើយជាញឹកញាប់រួមបញ្ចូលគ្នានូវ riffs "ripped" ជាមួយនឹងហត្ថលេខាពេលវេលាសាមញ្ញ ឬស្មុគស្មាញ។

ឧទាហរណ៍ ក្រុម Xentrix ដូចគ្នាបានជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំងជំនួសហត្ថលេខាពេលវេលានៃ 3/4 ជាមួយនឹងកំណត់ចំណាំទីបីនៃលេខប្រាំបីនៅលើការវាយនីមួយៗ និង 7/8 ជួនកាលបន្ថែម 9/8 ។ តាមធម្មជាតិ វាមិនងាយស្រួលប៉ុន្មានទេសម្រាប់អ្នកស្តាប់ដែលមិនបានត្រៀមខ្លួនក្នុងការកំណត់ទំហំដោយត្រចៀកជាលើកដំបូង ប៉ុន្តែវាស្តាប់ទៅគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់។ ជាទូទៅបុរាណនៃប្រភេទ។

ហត្ថលេខាពេលវេលាប្រែប្រួល

ប្រភេទនៃម៉ែត្រនេះគឺកម្រខ្លាំងណាស់នៅក្នុងតន្ត្រី, និងជាចម្បងនៅក្នុងរឿងព្រេងតន្ត្រីប្រជាប្រិយ។ ចម្រៀងប្រជាប្រិយប៊ុលហ្គារីគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏សំខាន់មួយ។

គោលគំនិតនៃពាក្យនេះគ្រាន់តែបង្កប់ន័យថាក្នុងអំឡុងពេលសមាសភាពមួយ ទំហំចម្បងអាចផ្លាស់ប្តូរបានច្រើនដង ឧទាហរណ៍ ការប្រើប្រាស់ស្មុគស្មាញធម្មតា និងទំហំ asymmetrical ជាច្រើន។

វិធីសាស្រ្តធ្វើមាត្រដ្ឋាន

នៅពេលកំណត់ទំហំ អ្នកស្តាប់ពឹងផ្អែកតែលើការស្តាប់របស់គាត់ប៉ុណ្ណោះ ហើយនេះគឺជាមធ្យោបាយតែមួយគត់ដើម្បីបែងចែកឱ្យច្បាស់នូវកន្លែងដែលសំឡេងវាយខ្លាំង ដែលអ្នកត្រូវបង្កើត។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងសាលាតន្ត្រីស្ទើរតែទាំងអស់ សិស្សប្រើបច្ចេកទេសដឹកនាំពិសេសនៅក្នុងមេរៀន solfeggio ។ ឧទាហរណ៍ ទំហំ 4/4 ត្រូវបានតំណាងជារលកនៃដៃ ទីមួយចុះក្រោម បន្ទាប់មកទៅខាងឆ្វេង បន្ទាប់មកទៅខាងស្តាំ និងឡើងលើម្តងទៀត (ជាធម្មតានៅមុំ 45 ដឺក្រេ)។

បីភាគបួន - បត់ចុះក្រោមស្តាំនិងឡើងលើ។ ប្រាំមួយភាគប្រាំបី - បត់ចុះក្រោម ឆ្វេង ស្តាំ ឡើងលើម្តងទៀត និងនៅសញ្ញារលកពីរខាងលើទៅខាងស្តាំ (ឬក្នុងបន្សំផ្សេងទៀត)។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដំបូងឡើយ នៅពេលកំណត់វិមាត្រដោយត្រចៀក និងការសរសេរតាមអាន គ្រូ ដើម្បីអភិវឌ្ឍអារម្មណ៍នៃចង្វាក់នៅក្នុងសិស្ស សូមរំលេចដោយចេតនានូវផ្នែកខ្លាំងនៃរង្វាស់នីមួយៗ។ វាគឺជាបច្ចេកទេសនេះដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីសម្រេចបានថានៅពេលអនាគតមនុស្សម្នាក់នឹងអាចកំណត់ប្រភេទនៃវិមាត្រណាមួយ (សូម្បីតែយកទៅក្នុងគណនីជំនួសរបស់ពួកគេ) ដោយឯករាជ្យនិងដោយគ្មានការសង្កត់សំឡេងឬការជម្រុញណាមួយ។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

ដើម្បីគូរបន្ទាត់ វាអាចត្រូវបានកត់សម្គាល់ថាហត្ថលេខាពេលវេលាគឺទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងការយល់ដឹងអំពីម៉ែត្រតន្ត្រី ចង្វាក់ និងរង្វាស់។ ដូច្នេះ ដើម្បីរៀនកំណត់យ៉ាងច្បាស់ថា វិមាត្រណាដែលស្តាប់ទៅនៅក្នុងតន្ត្រីណាមួយ នោះគេមិនអាចធ្វើដោយគ្មានមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃអក្ខរកម្មតន្ត្រី និង សូលហ្វឺជីជីទេ។

ពិតហើយ សិស្សជាច្រើន យ៉ាងហោចណាស់ដំបូងមិនចូលចិត្ត សូលហ្វើជីជី ដើម្បីដាក់វាដោយស្លូតបូត ដោយចាត់ទុកថាវាមិនចាំបាច់ និងពិបាកយល់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយវាគឺជាគាត់ដែលជាមូលដ្ឋានដែលផ្តល់ដីមានជីជាតិសម្រាប់ការបង្កើតមនុស្សម្នាក់ជាតន្ត្រីករនៃកម្រិតវិជ្ជាជីវៈខ្ពស់បំផុត។ យ៉ាងណាមិញ សូម្បីតែអ្នកលេងហ្គីតាដ៏ល្បីល្បាញលើពិភពលោកដែលលេងនៅក្នុងក្រុមដ៏ល្បីដូចជា Deep Purple និង Rainbow បានអះអាងថា ល្បឿននៃការរំកិលម្រាមដៃតាមក្តារក្រាលមិនទាន់ជាបច្ចេកទេសនៅឡើយ។ បើគ្មានចំណេះដឹងអំពីមូលដ្ឋានគ្រឹះ និងតន្ត្រីបុរាណទេនោះ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការក្លាយជាអ្នកជំនាញកម្រិតខ្ពស់បំផុត។

ដូច្នេះ តន្ត្រីករថ្មីថ្មោងអាចត្រូវបានណែនាំឱ្យស្តុកទុកលើការអត់ធ្មត់ និងការតស៊ូ ហើយសិក្សាមុខវិជ្ជាទាំងនេះឱ្យបានហ្មត់ចត់។ នៅក្នុងការអប់រំតន្ត្រីដូច្នេះដើម្បីនិយាយវាគឺដូចជា "ព្រះវរបិតារបស់យើង" ។

ការវាយតម្លៃ 4.32 (44 សំឡេង)

តើ​អ្នក​ត្រូវ​ដឹង​អ្វី​ខ្លះ​ដើម្បី​ឱ្យ​ដឹង​ច្បាស់​ពី​ចង្វាក់​ភ្លេង?

ប្រសិនបើអ្នកបានធ្វើការតាមរយៈសម្ភារៈពីមុននោះ យើងអាចអបអរសាទរអ្នកបាន៖ អ្នកបានស្ទាត់ជំនាញផ្នែកសំខាន់នៃការសរសេរតន្ត្រីរួចហើយ! ឥឡូវនេះយើងចាប់ផ្តើមសិក្សាប្រធានបទសំខាន់ស្មើគ្នា: ចង្វាក់និងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលភ្ជាប់ជាមួយវា។ ដូច្នេះ៖

ចង្វាក់

អ្នកដឹងរួចហើយថាសំឡេង (កំណត់ចំណាំ) មានទ្រព្យសម្បត្តិសំខាន់សម្រាប់តន្ត្រី៖ រយៈពេល។ ផងដែរនៅក្នុងមេរៀនមុន យើងបានចាត់ទុកផ្នែកនៃភ្លេងជាឧទាហរណ៍។ តាមព្យញ្ជនៈ 1 - 2 bar ប៉ុន្តែនេះគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីធ្វើឱ្យប្រាកដថាកំណត់ត្រាត្រូវបានលេងតាមលំដាប់ដូចដែលបានសរសេរ: ពីឆ្វេងទៅស្តាំ។ ការស្ថាបនាបន្តបន្ទាប់គ្នានៃរយៈពេលនៃសំឡេង (កំណត់ចំណាំ) ត្រូវបានគេហៅថាចង្វាក់ (អានជាវេនពីឆ្វេងទៅស្តាំរយៈពេលនៃបទភ្លេងដែលបានបង្ហាញខាងក្រោម - នេះនឹងជាចង្វាក់) ។

រយៈពេលនៃសំឡេង (កំណត់ចំណាំ) អាចត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នាទៅជាអ្វីដែលគេហៅថា ក្រុមចង្វាក់,"> តួលេខ. ក្នុងឧទាហរណ៍នេះ ក្រុមចង្វាក់ត្រូវបានបន្លិចក្នុងតង្កៀបក្រហម៖

រូបភាពទី 1. ក្រុមចង្វាក់

នៅពេលស្តាប់បទចម្រៀង មនុស្សម្នាក់តែងតែយកចង្វាក់ដោយជើងរបស់គាត់ អង្រួនក្បាលរបស់គាត់តាមចង្វាក់ និងរាំ។ មនុស្សម្នាក់អាចផ្លាស់ទី "ទៅចង្វាក់" នៃតន្ត្រី, ដោយសារតែតន្ត្រីហាក់ដូចជា pulsate ស្មើគ្នា។ សំឡេង (កំណត់ចំណាំ) ដែលចង្វាក់បេះដូងធ្លាក់ចុះ (នោះជាពេលដែលមនុស្សម្នាក់ធ្វើចលនាមួយក្បាលរបស់គាត់ទៅនឹងតន្ត្រី) គឺ សង្កត់សំឡេងកំណត់ចំណាំ។ ហើយការជ្រើសរើសសម្លេងបែបនេះត្រូវបានគេហៅថា "> ការសង្កត់សំឡេង. ផ្នែកនៃរង្វាស់ដែលមានសំឡេងសង្កត់សំឡេងត្រូវបានគេហៅថា ខ្លាំង"> វាយ។ ផ្នែកនៃរង្វាស់ដែលមិនមានការសង្កត់សំឡេងត្រូវបានគេហៅថា ខ្សោយភាគហ៊ុន

តាមក្បួនការសង្កត់សំឡេងខ្លាំងបំផុតធ្លាក់លើការវាយដំដំបូងនៃរង្វាស់។ ទីពីរខ្លាំងបំផុត - នៅកណ្តាលរបារ។ ការវាយខ្សោយបំផុតធ្លាក់នៅចុងបញ្ចប់នៃវិធានការ។ នៅក្នុងរូបភាព យើងបានបង្ហាញពីការវាយខ្លាំង និងខ្សោយនៃរង្វាស់នៅពេលចុះហត្ថលេខា 4/4 ។ ចូរយើងពិនិត្យមើលពួកគេ។

រូបភាពទី 2. កំណត់ចំណាំសង្កត់សំឡេង

សូមចំណាំ៖ នៅក្រោមកំណត់ចំណាំខ្លះមានសញ្ញាដែលយើងមិនទាន់បានសិក្សា។ សញ្ញា "" បង្ហាញពីការសង្កត់សំឡេង។ សញ្ញា "" បង្ហាញពីការសង្កត់សំឡេងខ្លាំង។ ប៉ះចង្វាក់ជាមួយនឹងបទភ្លេង។ អ្នក​នឹង​ត្រូវ​បាន​ចុច​សង្កត់​សំឡេង​និង​កំណត់​សម្គាល់​សង្កត់​សំឡេង​ខ្លាំង​។

ម៉ែត្រ

នៅក្នុងរូបភាពទី 2 ការវាយខ្លាំង និងខ្សោយ ឆ្លាស់គ្នាស្មើគ្នា។ ការជំនួសនេះត្រូវបានគេហៅថា ម៉ែត្រ.

ទំហំ

នៅ​ក្នុង​មេរៀន​ដំបូង​មួយ យើង​បាន​និយាយ​ដោយ​សង្ខេប​អំពី​គោល​គំនិត ទំហំធ្វើការ។ យើងរំលឹកអ្នក៖ ទំហំគឺជាអ្វីដែលត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងគំនូរនៃមេរៀននេះថាជា "4/4" (នៅខាងស្តាំនៃផ្លាកសញ្ញាបី) ។ ឥឡូវនេះយើងអាចផ្តល់និយមន័យវិទ្យាសាស្ត្រទាំងស្រុងនៃពាក្យ "ទំហំនៃការងារ" ។

ចូរយើងត្រលប់ទៅរូបភាពទី 2 ម្តងទៀត។ យើងក្រឡេកមើលកំណត់ចំណាំពីឆ្វេងទៅស្តាំ ដោយចាប់ផ្តើមពីលេខទីមួយ (ចំណាំ "re")។ ខាងក្រោម​នេះ​ជា​សញ្ញា "កំណត់​សម្គាល់​សង្កត់សំឡេង​ខ្លាំង"។ រយៈពេលនៃចំណាំគឺមួយភាគបួន។ វាប្រែថានេះគឺជាការវាយដ៏ខ្លាំងដែលមានរយៈពេលមួយភាគបួន។ បន្ទាប់គឺការវាយខ្សោយ។ រយៈពេល - មួយភាគបួនផងដែរ។ បន្ទាប់មកវាយខ្លាំង និងវាយខ្សោយ។ នីមួយៗមានប្រវែងមួយភាគបួន។ ជាលទ្ធផល យើងមានការវាយចំនួន 4 ដងក្នុងរយៈពេលមួយភាគបួនក្នុងមួយរង្វាស់មួយ។ នេះគឺជាអ្វីដែលត្រូវបានសរសេរដោយគន្លឹះ៖ 4/4 (ទីមួយ នោះគឺលេខកំពូល "4" នៅលើ stave បង្ហាញពីចំនួននៃការវាយនៅក្នុងរបារមួយ លេខទីពីរ "4" គឺជារយៈពេលនៃការវាយនីមួយៗ។ ដូច្នេះយើងអានទំហំដូចនេះ៖ "បួនភាគបួន") ។

ល្បិច

អ្នក​ដឹង​ហើយ​ថា​អ្វី​ជា​ល្បិច​កល​។ សូមចំណាំថា រង្វាស់មួយក៏ជាផ្នែកនៃភ្លេងមួយពីចង្វាក់ខ្លាំងទៅវាយខ្លាំងបន្ទាប់។ ឥឡូវនេះអ្នកដឹងពីនិយមន័យពេញលេញនៃរង្វាស់មួយ។

ប្រសិនបើតន្ត្រីចាប់ផ្តើមដោយការវាយខ្សោយ នោះវិធានការដំបូងបំផុតគឺមិនពេញលេញទេ។ នេះគឺជាការបុក។ តាមក្បួនរបារចុងក្រោយនឹងមិនពេញលេញគ្រប់គ្រាន់ទេ ដូច្នេះផលបូកនៃរយៈពេលនៃរបារទីមួយ និងចុងក្រោយគឺពិតជារបារមួយ។ ចំណាំថាការវាយដំក៏អាចកើតឡើងនៅកណ្តាលការងារផងដែរ។ ឧទាហរណ៍នាំមុខ៖

រូបភាពទី 3. Zatakt

ដើម្បីធ្វើឲ្យវាកាន់តែងាយស្រួលស្តាប់សំឡេង យើងបានបន្ថែមបទមួយទៀតទៅបទភ្លេងអមជាមួយគំនូរនេះ។ វាមិនត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភាពទេ។ ការវាយដំដំបូងមិនពេញលេញទេ។ ប្រវែងសរុបរបស់វាគឺមួយភាគបួន (ផលបូកនៃពីរប្រាំបី) ។ នេះគឺជាឧបសគ្គ។ ហើយរង្វាស់ចុងក្រោយ (ពាក់កណ្តាលដែលមានចំនុចមួយ) បំពេញបន្ថែមទីមួយ ដូច្នេះរយៈពេលសរុបនៃវិធានការទាំងពីរគឺ 4/4 (កំណត់ចំណាំទាំងមូល)។

លទ្ធផល

នៅក្នុងអត្ថបទនេះយើងបានផ្តល់សម្ភារៈជាច្រើន។ ប្រសិនបើមានការយល់ច្រឡំ - កុំធ្លាក់ទឹកចិត្ត។ នៅពេលអនាគត យើងនឹងប្រើគំនិតដែលបានសិក្សាម្តងទៀត ហើយប្រសិនបើចាំបាច់ សូមផ្តល់យោបល់លើពួកគេ។ អញ្ចឹងតោះស្វែងយល់!

ឥឡូវនេះអ្នកដឹងពីគោលគំនិតដូចជាចង្វាក់ ចង្វាក់ខ្លាំង និងខ្សោយ។