ការណែនាំ

រចនាប័ទ្មនេះអាចត្រូវបានគេហៅថាជារចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត។ វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ការ​ច្នៃប្រឌិត​ដោយ​ពាក្យសំដី និង​សិល្បៈ។ គោលដៅចម្បងរបស់វាគឺដើម្បីមានឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍ និងគំនិតរបស់អ្នកអាន និងអ្នកស្តាប់ ដោយមានជំនួយពីរូបភាពដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ (ដូចផ្សេងទៀត) ពាក់ព័ន្ធនឹងការជ្រើសរើសមធ្យោបាយភាសា។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងនោះ មិនដូចអាជីវកម្មផ្លូវការ និងរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រទេ ភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ ភាពពិសេស និងអារម្មណ៍នៃការនិយាយត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ លើសពីនេះ គាត់ប្រើលទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា៖ ទំនាក់ទំនង សារព័ត៌មាន វិទ្យាសាស្ត្រ និងអាជីវកម្មផ្លូវការ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានសម្គាល់ដោយការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះចៃដន្យ និងជាពិសេស ដែលនៅពីក្រោយលក្ខណៈធម្មតា និងរូបភាពនៃពេលវេលាអាចមើលឃើញ។ ជាឧទាហរណ៍ យើងអាចរំលឹកឡើងវិញនូវ "Dead Souls" ដែល N.V. ហ្គោហ្គោលបានពិពណ៌នាអំពីម្ចាស់ដីដែលម្នាក់ៗគឺជាបុគ្គលិកលក្ខណៈនៃគុណសម្បត្តិរបស់មនុស្សប៉ុន្តែពួកគេទាំងអស់រួមគ្នាគឺជា "មុខ" របស់ប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងសតវត្សទី 19 ។

លក្ខណៈពិសេសប្លែកមួយទៀតនៃរចនាបថសិល្បៈគឺ គ្រាប្រធានបទ វត្តមាននៃការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬ "ការបង្កើតឡើងវិញ" នៃការពិត។ ពិភពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ គឺជាពិភពនៃអ្នកនិពន្ធ ដែលការពិតត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់គាត់។ នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីចំណូលចិត្ត ការបដិសេធ ការថ្កោលទោស និងការកោតសរសើររបស់គាត់។ ដូច្នេះហើយ រចនាបថសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបញ្ចេញមតិ អារម្មណ៍ ពាក្យប្រៀបធៀប និងភាពប៉ិនប្រសប់។

ដើម្បីបញ្ជាក់រចនាប័ទ្មសិល្បៈ សូមអានអត្ថបទ និងវិភាគភាសាដែលប្រើក្នុងវា។ យកចិត្តទុកដាក់ចំពោះភាពចម្រុះរបស់ពួកគេ។ ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រប្រើចំនួនច្រើននៃ tropes (epithets, metaphors, comparison, hyperboles, personifications, paraphrases and allegories) និង stylistic figures (anaphoras, antitheses, oxymorons, rhetorical question and appeals, etc.)។ ឧទាហរណ៍ៈ "បុរសម្នាក់ដែលមានផ្កាចំរុះ" (អក្សរតូច) "សេះរត់ - ផែនដីញ័រ" (ពាក្យប្រៀបធៀប) "ទឹកហូរចេញពីភ្នំ" (លក្ខណៈបុគ្គល) ។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈភាពមិនច្បាស់លាស់នៃពាក្យត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ ជារឿយៗអ្នកនិពន្ធរកឃើញអត្ថន័យ និងអត្ថន័យបន្ថែមនៅក្នុងពួកគេ។ ឧទាហរណ៍ គុណនាម "នាំមុខ" នៅក្នុងរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ ឬសារព័ត៌មាននឹងត្រូវបានប្រើក្នុងអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា "គ្រាប់នាំមុខ" និង "រ៉ែនាំមុខ" នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ ទំនងជាវានឹងដើរតួជាពាក្យប្រៀបធៀបសម្រាប់ "ពេលព្រលប់" ។ ឬ "ពពកនាំមុខ" ។

នៅពេលញែកអត្ថបទ ត្រូវប្រាកដថាត្រូវយកចិត្តទុកដាក់លើមុខងាររបស់វា។ ប្រសិនបើរចនាប័ទ្មការសន្ទនាបម្រើសម្រាប់ការប្រាស្រ័យទាក់ទង ឬការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នានោះ រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ និងវិទ្យាសាស្រ្តគឺផ្តល់ព័ត៌មាន ហើយរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺមានបំណងសម្រាប់ឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្ត។ មុខងារចម្បងរបស់វាគឺសោភ័ណភាព ដែលគ្រប់មធ្យោបាយភាសាដែលប្រើក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រ គឺជាប្រធានបទ។

កំណត់​ទម្រង់​អ្វី​ដែល​អត្ថបទ​ត្រូវ​បាន​អនុវត្ត។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានប្រើក្នុងរឿងល្ខោន កំណាព្យ និងកំណាព្យ។ ពួកគេត្រូវបានបែងចែកទៅជាប្រភេទ (សោកនាដកម្ម, កំប្លែង, រឿង; ប្រលោមលោក, រឿង, រឿងខ្លី, ខ្នាតតូច; កំណាព្យ, រឿងព្រេងនិទាន, កំណាព្យជាដើម) ។

ចំណាំ

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ប៉ុន្តែជាញឹកញាប់វាប្រើវាក្យសព្ទ និងវិជ្ជាជីវៈ គ្រាមភាសា និងភាសា។ នេះគឺដោយសារតែបំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកសរសេរដើម្បីបង្កើតរចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធពិសេសតែមួយគត់និងផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវរូបភាពរស់រវើក។

ដំបូន្មានមានប្រយោជន៍

រចនាប័ទ្មអាចត្រូវបានកំណត់ដោយសរុបនៃលក្ខណៈពិសេសទាំងអស់ (មុខងារ សំណុំឧបករណ៍ភាសា ទម្រង់នៃការអនុវត្ត)។

ប្រភព៖

• រចនាប័ទ្មសិល្បៈ: ភាសានិងលក្ខណៈពិសេស
• របៀបដើម្បីបញ្ជាក់ថាអត្ថបទ

គន្លឹះទី 2៖ លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃអត្ថបទ

ភាសាដែលប្រើក្នុងផ្នែកផ្សេងៗនៃសកម្មភាពខុសគ្នា លើសពីនេះ វាអាចខុសគ្នាខ្លាំងពីភាសានិយាយ។ សម្រាប់វិស័យនៃជីវិតសាធារណៈដូចជាវិទ្យាសាស្ត្រ ការងារការិយាល័យ នីតិសាស្ត្រ នយោបាយ និងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ មានប្រភេទរងនៃភាសារុស្សីដែលមានលក្ខណៈពិសេសរៀងៗខ្លួន ទាំង lexical និង morphological, syntactic និង textual។ វាមានលក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួន និងអត្ថបទអាជីវកម្មផ្លូវការ។

ហេតុអ្វីបានជាអ្នកត្រូវការរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៅពេលសរសេរ

រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃអត្ថបទគឺជាប្រភេទរងមុខងារនៃភាសារុស្សី ដែលត្រូវបានប្រើតែនៅក្នុងករណីជាក់លាក់មួយ - នៅពេលធ្វើការឆ្លើយឆ្លងអាជីវកម្មក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងសង្គម និងផ្លូវច្បាប់។ វាត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងសកម្មភាពច្បាប់ ការគ្រប់គ្រង និងសេដ្ឋកិច្ច។ ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ ឯកសារ និងអាចជាការពិត ជាលិខិតមួយ និងការបញ្ជាទិញ និងជាទង្វើបទដ្ឋាន។

ឯកសារអាជីវកម្មអាចត្រូវបានបង្ហាញដល់តុលាការជាភស្តុតាងនៅពេលណាក៏បាន ចាប់តាំងពីពួកគេ ដោយសារភាពជាក់លាក់របស់ពួកគេ មានកម្លាំងផ្លូវច្បាប់។

ឯកសារបែបនេះមានសារៈសំខាន់ផ្នែកច្បាប់ អ្នកបង្កើតរបស់វាដើរតួជាក្បួន មិនមែនជាបុគ្គលឯកជនទេ ប៉ុន្តែជាតំណាងដែលមានការអនុញ្ញាតរបស់អង្គការ។ ដូច្នេះ អត្ថបទអាជីវកម្មផ្លូវការណាមួយត្រូវមានតម្រូវការកើនឡើង ដើម្បីលុបបំបាត់ភាពមិនច្បាស់លាស់ និងភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការបកស្រាយ។ ផងដែរ អត្ថបទគួរតែត្រឹមត្រូវក្នុងការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា និងគ្រប់គ្រាន់ឆ្លុះបញ្ចាំងពីគំនិតដែលអ្នកនិពន្ធបង្ហាញ។

លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ

លក្ខណៈពិសេសចម្បងនៃការទំនាក់ទំនងអាជីវកម្មផ្លូវការគឺការធ្វើស្តង់ដារនៃឯកតាឃ្លាដែលប្រើ វាមានជំនួយរបស់វាដែលភាពត្រឹមត្រូវនៃការទំនាក់ទំនងត្រូវបានធានា ដែលផ្តល់កម្លាំងផ្លូវច្បាប់ដល់ឯកសារណាមួយ។ ឃ្លាស្ដង់ដារទាំងនេះធ្វើឱ្យវាអាចដកចេញនូវភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការបកស្រាយ ដូច្នេះនៅក្នុងឯកសារបែបនេះ ពាក្យដដែលៗ ពាក្យដដែលៗ ឈ្មោះ និងពាក្យគឺអាចទទួលយកបាន។

ឯកសារអាជីវកម្មផ្លូវការត្រូវតែមានព័ត៌មានលម្អិត - ទិន្នន័យលទ្ធផល ហើយតម្រូវការជាក់លាក់ក៏ត្រូវបានដាក់នៅលើទីតាំងរបស់ពួកគេនៅលើទំព័រផងដែរ។

អត្ថបទ​ដែល​សរសេរ​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​នេះ​មាន​លក្ខណៈ​ឡូជីខល និង​គ្មាន​អារម្មណ៍។ វាគួរតែមានព័ត៌មានខ្លាំងណាស់ ដូច្នេះគំនិតមានពាក្យតឹងរ៉ឹង ហើយការបង្ហាញអំពីស្ថានភាពខ្លួនឯងគួរតែត្រូវបានរារាំង ដោយប្រើពាក្យ និងការបញ្ចេញមតិអព្យាក្រឹតតាមរចនាប័ទ្ម។ ការ​ប្រើ​ឃ្លា​ណា​ដែល​ផ្ទុក​បន្ទុក​ផ្លូវ​អារម្មណ៍ កន្សោម​ដែល​ប្រើ​ក្នុង​ការ​និយាយ​ទូទៅ និង​ពាក្យ​ស្លោក​ច្រើន​ជាង​នេះ ត្រូវ​បាន​ដក​ចេញ។

ដើម្បីលុបបំបាត់ភាពមិនច្បាស់លាស់នៅក្នុងឯកសារអាជីវកម្ម សព្វនាមបង្ហាញផ្ទាល់ខ្លួន ("គាត់", "នាង", "ពួកគេ") មិនត្រូវបានប្រើប្រាស់ទេ ព្រោះនៅក្នុងបរិបទដែលមាននាមពីរនៃភេទដូចគ្នា ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការបកស្រាយ ឬភាពផ្ទុយគ្នាអាចលេចឡើង។ ជាលទ្ធផលនៃលក្ខខណ្ឌជាកាតព្វកិច្ចនៃតក្កវិជ្ជា និងអំណះអំណាង នៅពេលសរសេរអត្ថបទអាជីវកម្ម ប្រយោគស្មុគ្រស្មាញត្រូវបានប្រើប្រាស់ជាមួយនឹងការភ្ជាប់មួយចំនួនធំដែលបង្ហាញពីតក្កវិជ្ជានៃទំនាក់ទំនង។ ជាឧទាហរណ៍ សំណង់ដែលមិនត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់ក្នុងជីវិតធម្មតា ត្រូវបានគេប្រើប្រាស់ រួមទាំងការភ្ជាប់ដូចជា៖ "ដោយសារតែការពិត" "សម្រាប់អ្វី" ។

វីដេអូពាក់ព័ន្ធ

តាំងពីបុរាណកាលមក ប្រទេសបារាំងត្រូវបានចាត់ទុកថាមិនគ្រាន់តែជាប្រទេសដែលប្រជាជនរស់នៅមានរសជាតិឆ្ងាញ់នោះទេ។ នាង​គឺ​ជា​អ្នក​និយម​និន្នាការ។ នៅទីក្រុងប៉ារីស ដូចជានៅកណ្តាលប្រទេស សូម្បីតែរចនាប័ទ្មពិសេសរបស់វាក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងដែរ។

និយាយពីស្ត្រីនៅប៉ារីស មនុស្សជាច្រើនស្រមៃថាជានារីដែលមានរូបរាងស្អាត សក់ស្អាត និងការតុបតែងមុខមិនល្អឥតខ្ចោះ។ នាងស្លៀកពាក់ស្បែកជើងកែងខ្ពស់ និងស្លៀកពាក់បែបអាជីវកម្មឆើតឆាយ។ នារី​ត្រូវ​បាន​ហ៊ុំ​ព័ទ្ធ​ដោយ​ក្លិន​ក្រអូប​នៃ​ទឹកអប់​ថ្លៃៗ ហើយ​ការ​សម្លឹង​របស់​នាង​ត្រូវ​បាន​តម្រង់​ទៅ​កាន់​ចម្ងាយ។ ដូច្នេះ​តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​រចនាប័ទ្ម​នៃ​ទីក្រុង​ប៉ារីស​មួយ​?

ធាតុតុរប្យួរខោអាវចាំបាច់សម្រាប់ប៉ារីស។

ស្ត្រីជាច្រើននៃការរួមភេទដោយយុត្តិធម៌ ដែលព្យាយាមមើលទៅទាន់សម័យ និងទាន់សម័យជារៀងរាល់ថ្ងៃ មានសំណុំនៃធាតុជាមូលដ្ឋានដែលត្រូវតែមាននៅក្នុងទូខោអាវរបស់ពួកគេ។ តើវត្ថុប្រភេទណាដែលអាចរកបាននៅក្នុងទូរបស់ប៉ារីស?

1. Ballerinas ។ ផ្ទុយពីជំនឿដ៏ពេញនិយម ស្បែកជើងកែងចោតមិនតែងតែត្រូវបានគេចូលចិត្តនោះទេ។ នៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ពួកគេស្លៀកខោរាំរបាំបាឡេដែលមានផាសុខភាពជាមួយនឹងបាតជើងស្តើង។

2. កាបូបដែលមានខ្សែវែង។ កាបូបដែលបោះចោលលើស្មាមួយ គឺជាទម្លាប់របស់អ្នកស្រុកមួយចំនួនធំនៃរដ្ឋធានីម៉ូដទាន់សម័យ។

3. កន្សែងមានទំហំធំ។ ភាពខុសគ្នានៃក្រម៉ារុំភ្លឺត្រូវបានពេញចិត្តដោយអ្នកស្រុកនៃប្រទេសជាច្រើន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រជាជនប៉ារីសភាគច្រើនជឿថា នេះគឺជាគ្រឿងបន្សំដែលមិនអាចខ្វះបាន និងចាំបាច់បំផុតក្នុងរដូវត្រជាក់។

4. អាវក្រៅ អាវភ្លៀង ឬអាវធំ។ រចនាប័ទ្មបារាំងពិតប្រាកដគឺត្រូវពាក់អាវធំ។ ពួកគេត្រូវបានតុបតែងដោយខ្សែស្តើងឬពាក់ធំទូលាយ។

5. វ៉ែនតាធំ។ នៅក្នុងការរួមផ្សំជាមួយនឹងសក់ដែលទាញឡើងដោយកន្ទុយសេះដ៏តឹងណែន ប៊ុន ឬ updo វ៉ែនតាទាំងនេះមើលទៅទាន់សម័យ និងឆើតឆាយជាពិសេស។

6. សម្លៀកបំពាក់ខ្មៅ។ ពណ៌ខ្មៅសម្រាប់អ្នករស់នៅទីក្រុងប៉ារីស មិនមែនជាពណ៌នៃការកាន់ទុក្ខនោះទេ។ សម្រាប់ពួកគេ គាត់គឺជាបុគ្គលនៃរចនាប័ទ្ម និងព្រះគុណ។ ដូច្នេះដើម្បីបង្កើតរូបរាងបែបប៉ារីស អ្នកត្រូវតែមានអាវយឺតខ្មៅ អាវយឺត អាវយឺត និងរបស់របរផ្សេងទៀតនៃសម្លៀកបំពាក់នៅក្នុងទូខោអាវរបស់អ្នក។

ដែល​មិន​អាច​ទទួល​យក​បាន​សម្រាប់​រចនាប័ទ្ម​ប៉ារីស។

មានរបស់ជាច្រើនដែលស្ត្រីដែលមានទស្សនៈបារាំងពិតប្រាកដអំពីម៉ូដ នឹងមិនអនុញ្ញាតឱ្យខ្លួននាងទិញនោះទេ គឺតិចជាងការស្លៀកពាក់។ នៅក្នុងកន្លែងមួយក្នុងចំណោមកន្លែងដំបូងនៅក្នុងបញ្ជីនៃអាកប្បកិរិយាមិនល្អគឺក្រចកមិនពិតភ្លឺវែងពេក។ អ្នកតំណាងជាច្រើននៃប្រទេសបារាំងចូលចិត្តភាពធម្មជាតិ និងអព្យាក្រឹតភាពនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង។ រួមទាំងនៅក្នុង។

សំពត់តូចរួមជាមួយនឹងខ្សែកដ៏ជ្រៅមួយក៏មិនមាននៅក្នុងរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកស្រុកនៃរដ្ឋធានីម៉ូដដែរ។ ការពិតទំនងជាមិនអនុញ្ញាតឱ្យខ្លួននាងមើលទៅស្មោះត្រង់ពេក និងសិចស៊ីពេកនោះទេ។

ពណ៌សក់ភ្លឺ ការបន្លិចពហុពណ៌ គ្រឿងបន្លាស់ភ្លឺច្បាស់ គ្រឿងសម្អាងគ្រប់ប្រភេទ និងផលិតផលរចនាម៉ូដសក់ដ៏ច្រើនសន្ធឹកសន្ធាប់។ ក្នុងករណីភាគច្រើន ស្ត្រីដែលរស់នៅក្នុងទីក្រុងប៉ារីសនឹងរំលងបញ្ជីទាំងមូលនេះហើយនឹងភ្ញាក់ផ្អើលដែលវាបានកើតឡើងចំពោះនរណាម្នាក់ដើម្បីពិសោធន៍រូបរាងរបស់ពួកគេតាមរបៀបនេះ។

លក្ខណៈវិនិច្ឆ័យចម្បងដែលបែងចែកអ្នកប៉ារីសពិតប្រាកដគឺភាពសុខដុមរមនានៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង: នៅក្នុងសម្លៀកបំពាក់រចនាប័ទ្មរូបរាងស្ទីលម៉ូដសក់គ្រឿងសម្ភារៈ។ នាង​មិន​ស្វែង​រក​រូបភាព​របស់​នរណា​ម្នាក់​ដដែល​ទេ ហើយ​មាន​ទស្សនៈ​ថា​មនុស្ស​ម្នាក់ៗ​មាន​តែ​មួយ​គត់។

វីដេអូពាក់ព័ន្ធ

នៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃរចនាប័ទ្មជាក់លាក់នៃការនិយាយ ប្រភេទជាច្រើនត្រូវបានសម្គាល់ជាធម្មតា ដែលនីមួយៗគឺជាទម្រង់ពិសេសនៃការរៀបចំសម្ភារៈ។ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្រ្តត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពចម្រុះនៃប្រភេទពិសេសដែលត្រូវបានកំណត់ដោយតម្រូវការក្នុងការបញ្ជូនអត្ថន័យនៃបទប្បញ្ញត្តិនៃវិទ្យាសាស្រ្តទៅកាន់ទស្សនិកជនផ្សេងគ្នា។

តាមពិតរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ

អត្ថបទស្រាវជ្រាវភាគច្រើន និងអត្ថបទវិទ្យាសាស្ត្ររឹងមាំ ជាកម្មសិទ្ធិរបស់រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រត្រឹមត្រូវ។ ភាពបារម្ភនៃប្រភេទនេះគឺថាអត្ថបទបែបនេះជាក្បួនត្រូវបានសរសេរដោយអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រអាជីពសម្រាប់អ្នកឯកទេសដូចគ្នា។ រចនាប័ទ្មសិក្សាបែបនេះត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុងការងារវិទ្យាសាស្ត្រដែលផ្តោតលើបញ្ហាមួយ ក៏ដូចជានៅក្នុងអត្ថបទខ្នាតតូច ដែលអ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីលទ្ធផលនៃការស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្ត្រ។

អត្ថបទដែលសរសេរក្នុងរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រត្រឹមត្រូវត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពត្រឹមត្រូវនៃការបង្ហាញ សំណង់ឡូជីខលដែលបានផ្ទៀងផ្ទាត់ ភាពសម្បូរបែបនៃពាក្យទូទៅ និងគំនិតអរូបី។ អត្ថបទសិក្សាស្ដង់ដារដែលមានសមាសភាពនៅក្នុងប្រភេទនេះមានសមាសភាពរចនាសម្ព័ន្ធយ៉ាងតឹងរឹង ដែលរួមមានចំណងជើង សេចក្តីផ្តើម និងផ្នែកសំខាន់ៗ ការសន្និដ្ឋាន និងការសន្និដ្ឋានមួយ។

ប្រភេទវិទ្យាសាស្ត្រនិងព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ

ប្រភេទព័ត៌មានវិទ្យាសាស្ត្រត្រូវបានចាត់ទុកថាជាទម្រង់បន្ទាប់បន្សំនៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។ វាជាក្បួនត្រូវបានចងក្រងនៅលើមូលដ្ឋាននៃអត្ថបទដែលគាំទ្រជាមូលដ្ឋានមួយចំនួន។ ក្នុងករណីនេះ អក្សរកាត់ ឬអត្ថបទដើមត្រូវបានយកជាមូលដ្ឋាន។ ឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទដែលបានធ្វើឡើងនៅក្នុងប្រភេទវិទ្យាសាស្ត្រ និងព័ត៌មានអាចជាអត្ថបទទាំងនេះ ឬ។

អត្ថបទដែលផ្តល់ព័ត៌មានតាមបែបវិទ្យាសាស្ត្រគឺជាបទបង្ហាញដែលត្រូវបានកែសម្រួលដោយច្នៃប្រឌិតនៃសម្ភារៈបឋម ដែលស្របគ្នានឹងអត្ថន័យទាំងស្រុង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាមិនមានទាំងអស់ទេ ប៉ុន្តែមានតែព័ត៌មានមូលដ្ឋានប៉ុណ្ណោះ មានតែព័ត៌មានចាំបាច់បំផុតអំពីប្រធានបទប៉ុណ្ណោះ។ ការសរសេរធ្វើការក្នុងប្រភេទនេះទាមទារសមត្ថភាពក្នុងការធ្វើការជាមួយអក្សរសិល្ប៍វិទ្យាសាស្ត្រ វាយតម្លៃប្រភព និងបញ្ជូនខ្លឹមសាររបស់ពួកគេក្នុងទម្រង់បង្ហាប់ដោយគ្មានការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ។

ប្រភេទផ្សេងទៀតនៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ

នៅក្នុងក្រុមធំមួយ អ្នកភាសាវិទ្យាតែងតែរួមបញ្ចូលគ្នានូវអត្ថបទនៃប្រភេទវិទ្យាសាស្ត្រ - ឯកសារយោង ការអប់រំ - វិទ្យាសាស្ត្រ និងប្រភេទវិទ្យាសាស្ត្រពេញនិយមនៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។ រចនាប័ទ្មរងទាំងនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការផ្តោតអារម្មណ៍នៃព័ត៌មានមិនច្រើនលើអ្នកឯកទេស ប៉ុន្តែចំពោះអ្នកដែលនៅឆ្ងាយពីចំណុចជាក់លាក់នៃប្រធានបទដែលដាក់នៅចំកណ្តាលនៃការបោះពុម្ពផ្សាយ។ ក្នុងករណីនេះមិនត្រឹមតែលទ្ធផលនៃការស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្ត្រមានសារៈសំខាន់ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងទម្រង់ផងដែរ។

នៅក្នុងប្រភេទអប់រំ និងវិទ្យាសាស្ត្រ សៀវភៅសិក្សា និងអត្ថបទបង្រៀនត្រូវបានសរសេរជាញឹកញាប់បំផុត។ ប្រភេទឯកសារយោងវិទ្យាសាស្ត្រ ដែលកំណត់ដោយភាពច្បាស់លាស់ និងសង្ខេបបំផុត គឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់ការបោះពុម្ពឯកសារយោង វចនានុក្រមវិទ្យាសាស្ត្រ សព្វវចនាធិប្បាយ និងកាតាឡុក។ អត្ថបទដែលចងក្រងក្នុងប្រភេទវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ពេញនិយមគឺមិនសូវជាប់ទាក់ទងនឹងវាក្យស័ព្ទពិសេសទេ។ ពួកវាត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងសៀវភៅដែលមានបំណងសម្រាប់ទស្សនិកជនយ៉ាងច្រើន ក៏ដូចជានៅក្នុងកម្មវិធីទូរទស្សន៍ និងវិទ្យុដែលគ្របដណ្តប់លើប្រធានបទវិទ្យាសាស្ត្រ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយជារចនាប័ទ្មមុខងារត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិតដែលអនុវត្តមុខងារន័យធៀប - ការយល់ដឹងនិងមនោគមវិជ្ជា - សោភ័ណភាព។ ដើម្បីយល់ពីលក្ខណៈពិសេសនៃវិធីសិល្បៈនៃការដឹងការពិតការគិតដែលកំណត់លក្ខណៈជាក់លាក់នៃការនិយាយសិល្បៈវាចាំបាច់ត្រូវប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងវិធីវិទ្យាសាស្រ្តនៃការដឹងដែលកំណត់លក្ខណៈលក្ខណៈនៃការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។

ការប្រឌិត ក៏ដូចជាប្រភេទសិល្បៈដទៃទៀតដែរ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការតំណាងជាក់ស្តែងនៃជីវិត ផ្ទុយទៅនឹងគំនិតអរូបី តក្កវិជ្ជា ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីគោលបំណងនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធស្វែងរក ជាដំបូងដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹង និងការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតជាក់លាក់មួយ។

សម្រាប់រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ, ការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសនិងចៃដន្យគឺជាតួយ៉ាង, បន្តដោយធម្មតានិងទូទៅ។ ចងចាំ Dead Souls ដ៏ល្បីល្បាញដោយ N.V. Gogol ដែលជាកន្លែងដែលម្ចាស់ដីដែលបានបង្ហាញនីមួយៗបង្ហាញពីលក្ខណៈរបស់មនុស្សជាក់លាក់មួយបង្ហាញពីប្រភេទជាក់លាក់មួយហើយទាំងអស់គ្នាគឺជា "មុខ" នៃប្រទេសរុស្ស៊ីសហសម័យចំពោះអ្នកនិពន្ធ។

ពិភពនៃការប្រឌិតគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថា គ្រាប្រធានបទដើរតួយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយសិល្បៈ។ ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ។ល។ នេះត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ការប្រៀបធៀប ភាពប៉ិនប្រសប់ប្រកបដោយអត្ថន័យនៃសិល្បៈ។ រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។ ចូរយើងវិភាគសម្រង់ខ្លីមួយពីរឿងរបស់ L. N. Tolstoy "ជនបរទេសគ្មានអាហារ"៖

“Lera បានទៅការតាំងពិពណ៌សម្រាប់តែជាប្រយោជន៍ដល់សិស្សរបស់នាង ដោយមិនគិតពីកាតព្វកិច្ច។ អាលីណា Kruger ។ ការតាំងពិព័រណ៍ផ្ទាល់ខ្លួន។ ជីវិតគឺដូចជាការបាត់បង់។ ចូល​ទស្សនា​ដោយ​ឥត​គិត​ថ្លៃ»។ បុរសពុកចង្ការជាមួយនារីម្នាក់ដើរលេងក្នុងសាលទទេ។ គាត់​មើល​ការងារ​មួយ​ចំនួន​តាម​រន្ធ​កណ្តាប់ដៃ គាត់​មាន​អារម្មណ៍​ថា​ជា​អ្នក​អាជីព។ ឡេរ៉ាក៏បានមើលតាមកណ្តាប់ដៃរបស់នាងដែរ ប៉ុន្តែមិនបានកត់សម្គាល់ពីភាពខុសប្លែកគ្នានោះទេ គឺបុរសអាក្រាតកាយដូចគ្នានៅលើជើងមាន់ ហើយនៅខាងក្រោយវត្តអារាមត្រូវបានភ្លើងឆេះ។ កូនសៀវភៅអំពីអាលីណាបាននិយាយថា: "វិចិត្រករបានគ្រោងទុកនូវពិភពប្រស្នាមួយទៅកាន់លំហរនៃគ្មានទីបញ្ចប់"។ ខ្ញុំ​ឆ្ងល់​ថា​តើ​គេ​បង្រៀន​សរសេរ​អត្ថបទ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​សិល្បៈ​ដោយ​របៀប​ណា? ពួកគេប្រហែលជាកើតមកជាមួយវា។ នៅពេលទៅលេង Lera ចូលចិត្តចេញអាល់ប៊ុមសិល្បៈ ហើយបន្ទាប់ពីមើលការបន្តពូជ សូមអានអ្វីដែលអ្នកឯកទេសបានសរសេរអំពីវា។ អ្នកឃើញ៖ ក្មេងប្រុសគ្របដណ្តប់សត្វល្អិតដោយសំណាញ់មួយ នៅសងខាងទេវតាកំពុងផ្លុំស្នែងត្រួសត្រាយ នៅលើមេឃមានយន្តហោះដែលមានសញ្ញានៃរាសីចក្រនៅលើយន្តហោះ។ អ្នកអាន៖ "វិចិត្រករចាត់ទុកផ្ទាំងក្រណាត់ជាការគោរពនៃពេលវេលា ដែលភាពរឹងចចេសនៃព័ត៌មានលម្អិតទាក់ទងជាមួយការប៉ុនប៉ងដើម្បីយល់ពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។" អ្នកគិតថា៖ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទកម្រនឹងកើតឡើងនៅលើអាកាស រក្សាកាហ្វេ និងបារី ជីវិតស្និទ្ធស្នាលគឺស្មុគស្មាញដោយសារអ្វីមួយ។

មុនពេលយើងមិនមែនជាការតំណាងគោលបំណងនៃការតាំងពិព័រណ៍នោះទេប៉ុន្តែជាការពិពណ៌នាប្រធានបទនៃវីរនារីនៃរឿងដែលនៅពីក្រោយដែលអ្នកនិពន្ធអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់។ រឿង​នេះ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​នៃ​គម្រោង​សិល្បៈ​បី។ ផែនការទីមួយគឺជាអ្វីដែល Lera មើលឃើញនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរ ទីពីរគឺជាអត្ថបទប្រវត្តិសាស្រ្តសិល្បៈដែលបកស្រាយខ្លឹមសារនៃគំនូរ។ ផែនការទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញតាមរចនាប័ទ្មតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា ភាពកក់ក្ដៅ និងភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការពិពណ៌នាត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយចេតនា។ ហើយផែនការទីបីគឺជាការហួសចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធដែលបង្ហាញខ្លួនឯងតាមរយៈការបង្ហាញពីភាពមិនស្របគ្នារវាងខ្លឹមសារនៃគំនូរ និងពាក្យសំដីនៃខ្លឹមសារនេះ ក្នុងការវាយតម្លៃបុរសពុកចង្ការ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទសៀវភៅ សមត្ថភាពក្នុងការ សរសេរអត្ថបទប្រវត្តិសាស្ត្រសិល្បៈបែបនេះ។

ជាមធ្យោបាយនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ការនិយាយបែបសិល្បៈមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន - ប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ន័យធៀប ដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយភាសា និងភាសាក្រៅភាសា។ ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ​រួម​ជាមួយ​នឹង​ការ​និយាយ​ដែល​មិន​ប្រើ​សិល្បៈ​បង្កើត​ជា​ភាសា​ជាតិ​ពីរ​កម្រិត។ មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារនេះអនុវត្តមុខងារនាមនាម នេះគឺជាការចាប់ផ្តើមនៃប្រលោមលោក "Neuron Shock" របស់ V. Larin៖

"ឪពុករបស់ Marat គឺ Stepan Porfirievich Fateev ជាក្មេងកំព្រាតាំងពីតូចមកពីគ្រួសារចោរ Astrakhan ។ ខ្យល់កួចបដិវត្តន៍បានបក់បោកគាត់ចេញពីទូរថភ្លើង អូសគាត់កាត់រោងចក្រ Michelson ក្នុងទីក្រុងមូស្គូ វគ្គកាំភ្លើងយន្តនៅ Petrograd ហើយបោះគាត់ចូលទៅក្នុងទីក្រុង Novgorod-Seversky ដែលជាទីក្រុងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់បោកប្រាស់ និងល្អ។

នៅក្នុងប្រយោគទាំងពីរនេះ អ្នកនិពន្ធបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែផ្នែកនៃជីវិតរបស់មនុស្សម្នាក់ៗប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបរិយាកាសនៃយុគសម័យនៃការផ្លាស់ប្តូរដ៏អស្ចារ្យដែលទាក់ទងនឹងបដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1917 ផងដែរ។ ប្រយោគទីមួយផ្តល់ចំណេះដឹងអំពីបរិយាកាសសង្គម លក្ខខណ្ឌសម្ភារៈ ទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស។ ក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់ឪពុករបស់វីរបុរសនៃប្រលោមលោកនិងឫសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ មនុស្សសាមញ្ញ ឃោរឃៅ ដែលឡោមព័ទ្ធក្មេងប្រុស (bindyuzhnik គឺជាឈ្មោះហៅក្រៅរបស់ឧបករណ៍ផ្ទុកកំពង់ផែ) ការខិតខំដែលគាត់បានឃើញតាំងពីកុមារភាព ភាពអត់ឃ្លាននៃកុមារកំព្រា - នោះហើយជាអ្វីដែលឈរនៅពីក្រោយសំណើនេះ។ ហើយប្រយោគបន្ទាប់រួមមានជីវិតឯកជននៅក្នុងវដ្តនៃប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ពាក្យប្រៀបធៀប ខ្យល់កួចបដិវត្តន៍បក់បោក..., អូស..., បោះ...ពួកគេបានប្រដូចជីវិតមនុស្សទៅនឹងគ្រាប់ខ្សាច់ ដែលមិនអាចទប់ទល់នឹងមហន្តរាយប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានេះ បង្ហាញពីធាតុនៃចលនាទូទៅនៃ "អ្នកដែលគ្មាននរណាម្នាក់" ។ ន័យធៀប ស្រទាប់ព័ត៌មានស៊ីជម្រៅបែបនេះ គឺមិនអាចទៅរួចទេក្នុងអត្ថបទអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ឬផ្លូវការ។

សមាសភាព lexical និងមុខងារនៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ក្នុងចំណោមពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ គឺជាមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។ ឧទាហរណ៍ L.N. Tolstoy ក្នុង "សង្គ្រាម និងសន្តិភាព" បានប្រើវាក្យសព្ទយោធាពិសេសនៅពេលពិពណ៌នាអំពីឈុតឆាកប្រយុទ្ធ។ យើងនឹងរកឃើញចំនួនពាក្យសំខាន់ៗពីវចនានុក្រមម៉ាញ់នៅក្នុង I.S. Turgenev នៅក្នុងរឿងរបស់ M.M. Prishvin, V.A. Astafiev និងនៅក្នុង The Queen of Spades ដោយ A.S. Pushkin មានពាក្យជាច្រើនពីវចនានុក្រមនៃល្បែងបៀ។ កម្រិត ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់ស្រមោលស្រាលបំផុតនៃអត្ថន័យ។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅជាអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។ ចូរយើងផ្តល់ឧទាហរណ៍នៃការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសបែបនេះដោយ B. Okudzhava ក្នុងដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Shipov៖

"នៅក្នុង tavern របស់ Evdokimov ពួកគេហៀបនឹងបិទចង្កៀងរួចហើយនៅពេលដែលរឿងអាស្រូវបានចាប់ផ្តើម។ រឿងអាស្រូវបានចាប់ផ្តើមដូចនេះ។ ដំបូងឡើយ អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងសាលមើលទៅល្អ ហើយសូម្បីតែស្មៀន tavern ឈ្មោះ Potap បានប្រាប់ម្ចាស់ថា ឥឡូវនេះព្រះមានព្រះហឫទ័យមេត្ដាករុណាហើយ មិនមែនដបដែលខូចតែមួយទេ ស្រាប់តែនៅក្នុងជម្រៅជ្រៅ ក្នុងភាពងងឹតពាក់កណ្តាល។ ស្នូល​មាន​សំឡេង​ហ៊ោកញ្ជ្រៀវ​ដូច​ហ្វូង​ឃ្មុំ។

- បិតានៃពិភពលោក - ម្ចាស់ខ្ជិលភ្ញាក់ផ្អើល - នៅទីនេះ Potapka ភ្នែកអាក្រក់របស់អ្នក damn វា! ចឹង​គួរ​តែ​កាច់​រាង​ហើយ!

អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​នៃ​រូបភាព​មក​ជា​មុខ​ក្នុង​អត្ថបទ​សិល្បៈ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគោលគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់ នៅក្នុងសារពត៌មាន និងសុន្ទរកថាតាមសារពត៌មានជាគោលគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈបង្ហាញពីអារម្មណ៍ជាក់លាក់។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍គុណនាម នាំមុខនៅក្នុងសុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្ត្រដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា ( រ៉ែសំណ, គ្រាប់កាំភ្លើង) ហើយ​សិល្បៈ​បង្កើត​ជា​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ដែល​បង្ហាញ​អារម្មណ៍ ( នាំពពក, រាត្រីនាំមុខ, រលកនាំមុខ) ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ឃ្លាដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ ដែលបង្កើតជាតំណាងន័យធៀបជាក់លាក់។

ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ជាពិសេស​ការ​និយាយ​បែប​កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដោយ​ការ​បញ្ច្រាស​ i.e. ការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងលំដាប់ពាក្យធម្មតានៅក្នុងប្រយោគមួយ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬដើម្បីផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។ ឧទាហរណ៍នៃការបញ្ច្រាសគឺជាបន្ទាត់ល្បីពីកំណាព្យរបស់ A. Akhmatova "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំឃើញគឺ Pavlovsk គឺភ្នំ ... " ។ បំរែបំរួលនៃលំដាប់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធមានភាពចម្រុះ អាស្រ័យទៅតាមផែនការទូទៅ។

រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយសិល្បៈឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប - អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​នីមួយៗ​ចាត់​ទុក​មធ្យោបាយ​ភាសា​ដល់​ការ​បំពេញ​ភារកិច្ច​មនោគមវិជ្ជា និង​សោភ័ណភាព​របស់​គាត់។ ដូច្នេះ L. Petrushevskaya ដើម្បីបង្ហាញពីភាពមិនស្រួល "បញ្ហា" នៃជីវិតគ្រួសាររបស់វីរនារីនៃរឿង "កំណាព្យក្នុងជីវិត" រួមបញ្ចូលប្រយោគសាមញ្ញនិងស្មុគស្មាញជាច្រើនក្នុងមួយប្រយោគ:

"នៅក្នុងរឿងរបស់ Mila អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានបន្តកើនឡើង ប្តីរបស់ Mila នៅក្នុងផ្ទះល្វែងពីរបន្ទប់ថ្មី លែងបានការពារ Mila ពីម្តាយរបស់នាងទៀតហើយ ម្តាយរបស់នាងបានរស់នៅដាច់ដោយឡែក ហើយមិនមានទូរស័ព្ទនៅទីនោះ ឬនៅទីនេះទេ - ប្តីរបស់ Mila បានក្លាយជាខ្លួនឯង ហើយ Iago និង Othello ហើយដោយសើចចំអកពីជ្រុងម្ខាងៗបានមើលពីរបៀបដែលបុរសប្រភេទរបស់គាត់ Mila ដើរតាមផ្លូវ អ្នកសាងសង់ អ្នកស្វែងរក កវី ដែលមិនដឹងថាបន្ទុកនេះធ្ងន់ប៉ុណ្ណា ជីវិតមិនអាចទ្រាំបានប្រសិនបើអ្នកប្រយុទ្ធតែម្នាក់ឯងព្រោះភាពស្រស់ស្អាតមិនមែនជា ជំនួយក្នុងជីវិត ប្រហែលជាមនុស្សម្នាក់អាចបកប្រែពាក្យអាសអាភាស អស់សង្ឃឹម ដែលអតីត agronomist ហើយឥឡូវនេះជាអ្នកស្រាវជ្រាវ ប្តីរបស់ Mila បានស្រែកទាំងនៅតាមផ្លូវពេលយប់ និងក្នុងផ្ទះល្វែងរបស់គាត់ ហើយស្រវឹង ដូច្នេះហើយ Mila កំពុងលាក់ខ្លួននៅកន្លែងណាមួយជាមួយនាង។ កូន​ស្រី​តូច​រក​ទី​ជម្រក ហើយ​ប្តី​អកុសល​បាន​វាយ​កម្ទេច​គ្រឿង​សង្ហារិម ហើយ​គប់​ឆ្នាំង​ដែក។

សំណើនេះត្រូវបានគេយល់ថាជាការត្អូញត្អែរគ្មានទីបញ្ចប់នៃចំនួនស្ត្រីអកុសលដែលមិនអាចរាប់បាន ជាការបន្តនៃប្រធានបទនៃស្ត្រីដ៏សោកសៅមួយ។

ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ការ​ងាក​ចេញ​ពី​បទដ្ឋាន​រចនាសម្ព័ន្ធ​ក៏​អាច​កើត​ឡើង​បាន​ដែរ​ដោយ​សារ​តែ​ការ​កែ​ទម្រង់​សិល្បៈ ពោល​គឺ​។ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិត គំនិត លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។ ជាពិសេសជាញឹកញាប់ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតបែបផែនកំប្លែង ឬរូបភាពសិល្បៈភ្លឺស្វាង។ ពិចារណាឧទាហរណ៍ពីការងាររបស់ B. Okudzhava "ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Shipov"៖

ស៊ីពៅ គ្រវីក្បាលថា “អា សម្លាញ់” ហេតុអ្វីក៏ដូច្នេះ? មិន​ត្រូវ​ការ។ ខ្ញុំអាចមើលឃើញតាមរយៈអ្នក, mon cher... Hey, Potapka, ហេតុអ្វីបានជាអ្នកភ្លេចបុរសម្នាក់នៅលើផ្លូវ? ដឹកនាំនៅទីនេះ ភ្ញាក់ឡើង។ ចុះ​លោក​គ្រូ​សិស្ស​វិញ តើ​ភោជនីយដ្ឋាន​នេះ​មើល​ទៅ​ដូច​ម្តេច​ដែរ? វាពិតជាកខ្វក់។ តើអ្នកគិតថាខ្ញុំចូលចិត្តគាត់ទេ?... ខ្ញុំបានទៅភោជនីយដ្ឋានពិតៗ ខ្ញុំដឹងថា... Pure Empire... ប៉ុន្តែអ្នកមិនអាចនិយាយជាមួយមនុស្សនៅទីនោះបានទេ ប៉ុន្តែនៅទីនេះខ្ញុំអាចរកឃើញអ្វីមួយ។

សុន្ទរកថារបស់តួឯកបង្ហាញចរិតគាត់យ៉ាងច្បាស់៖ មិនសូវមានការអប់រំទេ ប៉ុន្តែមានមហិច្ឆតាចង់បង្ហាញអារម្មណ៍សុភាពបុរស ម្ចាស់គ្រូ ស៊ីពៅ ប្រើពាក្យបារាំងបឋម (មន ចែ) រួមជាមួយនឹងពាក្យវោហាស័ព្ទ។ ភ្ញាក់ឡើង ជំរាបសួរ នៅទីនេះដែល​មិន​ត្រឹម​តែ​ត្រូវ​គ្នា​នឹង​អក្សរសាស្ត្រ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​ទម្រង់​ពាក្យ​វោហារស័ព្ទ​ផង​ដែរ។ ប៉ុន្តែគម្លាតទាំងអស់នេះនៅក្នុងអត្ថបទបម្រើដល់ច្បាប់នៃភាពចាំបាច់នៃសិល្បៈ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ- រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ, ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ, វាប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន, បង្ហាញគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ, ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ, លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា, ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប, អារម្មណ៍នៃការនិយាយ។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យមិនត្រឹមតែផ្តល់ព័ត៌មានជាក់លាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឥទ្ធិពលដល់សោភ័ណភាពដល់អ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈផងដែរ។ រូបភាពកាន់តែភ្លឺ និងសច្ចភាពកាន់តែច្រើន វាកាន់តែប៉ះពាល់ដល់អ្នកអាន។

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធប្រើនៅពេលចាំបាច់ មិនត្រឹមតែពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានគ្រាមភាសា និងពាក្យដែលលែងប្រើផងដែរ។

មធ្យោបាយ​នៃ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​សិល្បៈ​គឺ​មាន​ភាព​ខុស​គ្នា​និង​ច្រើន​។ ទាំងនេះគឺជា tropes: ការប្រៀបធៀប, personifications, allegory, metaphor, metonymy, synecdoche ជាដើម។ និងតួលេខស្ទីលស្ទីលៈ អេពីថេត អ៊ីពែបូល លីតូត អាណាផូរ៉ា អេផូរ៉ា ចំណាត់ថ្នាក់ ភាពស្របគ្នា សំណួរវោហាសាស្ត្រ ភាពស្ងៀមស្ងាត់។ល។

Trope(ពីភាសាក្រិចផ្សេងទៀត τρόπος - វេន) - នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យ និងកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដើម្បីបង្កើនន័យធៀបនៃភាសា ការបង្ហាញសិល្បៈនៃការនិយាយ។

ប្រភេទផ្លូវសំខាន់ៗ៖

• ពាក្យប្រៀបធៀប(ពីភាសាក្រិចផ្សេងទៀត μεταφορά - "ផ្ទេរ", "អត្ថន័យក្នុងន័យធៀប") - trope ពាក្យឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀបដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុមួយនឹងវត្ថុផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ។ (ធម្មជាតិនៅទីនេះមានវាសនាសម្រាប់យើងកាត់បង្អួចចូលទៅក្នុងទ្វីបអឺរ៉ុប) ។

• Metonymy- ក្រិកផ្សេងទៀត។ μετονυμία - "ប្តូរឈ្មោះ" ពី μετά - "ខាងលើ" និងὄνομα / ὄνυμα - "ឈ្មោះ") - ប្រភេទនៃផ្លូវដែលជាឃ្លាដែលពាក្យមួយត្រូវបានជំនួសដោយពាក្យមួយទៀតបង្ហាញពីវត្ថុ (បាតុភូត) ដែលមានទីតាំងនៅមួយឬមួយផ្សេងទៀត ( spatial, temporal and etc.) ការតភ្ជាប់ជាមួយប្រធានបទ ដែលតំណាងដោយពាក្យជំនួស។ ពាក្យជំនួសត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀប។ Metonymy គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី metaphor ដែលវាត្រូវបានច្រលំជាញឹកញាប់ ខណៈពេលដែល metonymy ត្រូវបានផ្អែកលើការជំនួសពាក្យ "ដោយ contiguity" (ផ្នែកជំនួសឱ្យទាំងមូល ឬផ្ទុយមកវិញ តំណាងជំនួសឱ្យថ្នាក់ ឬផ្ទុយទៅវិញ receptacle ជំនួសឱ្យមាតិកា ឬផ្ទុយមកវិញ។ល។) ហើយពាក្យប្រៀបធៀបគឺ "ដោយភាពស្រដៀងគ្នា" Synecdoche គឺជាករណីពិសេសនៃ metanymy ។ (ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង "កន្លែងដែលទង់ជំនួសប្រទេស)
• អេភីថេត(មកពីភាសាក្រិច ἐπίθετον - "ភ្ជាប់") - និយមន័យនៃពាក្យដែលប៉ះពាល់ដល់ការបញ្ចេញមតិរបស់វា។ វាត្រូវបានសម្តែងជាចម្បងដោយគុណនាម ប៉ុន្តែក៏ដោយគុណកិរិយា ("ស្រឡាញ់ដោយសេចក្តីស្រលាញ់") នាម ("សំឡេងរីករាយ") លេខ (ជីវិតទីពីរ)។

epithet គឺជាពាក្យ ឬកន្សោមទាំងមូល ដែលដោយសារតែរចនាសម្ព័ន្ធ និងមុខងារពិសេសរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ទទួលបានអត្ថន័យថ្មី ឬន័យន័យន័យធៀប ជួយឱ្យពាក្យ (កន្សោម) ទទួលបានពណ៌ ភាពសម្បូរបែប។ វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ទាំង​ក្នុង​កំណាព្យ (ច្រើន​ជាង​នេះ) និង​ក្នុង​ការ​និយាយ​។ (ដកដង្ហើមគួរឱ្យខ្លាច; សញ្ញាដ៏អស្ចារ្យ)

• Synecdoche(ភាសាក្រិចបុរាណ συνεκδοχή) - ត្រូពិច ដែលជាប្រភេទនៃមេតូនីយកម្មផ្អែកលើការផ្ទេរអត្ថន័យពីបាតុភូតមួយទៅបាតុភូតមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា។ (អ្វីគ្រប់យ៉ាងកំពុងដេក - ទាំងមនុស្សទាំងសត្វនិងបក្សី; យើងទាំងអស់គ្នាមើលទៅណាប៉ូឡេអុង; នៅក្នុងដំបូលសម្រាប់គ្រួសាររបស់ខ្ញុំ;

ជាការប្រសើរណាស់, អង្គុយចុះ, luminary; ល្អបំផុត រក្សាទុកកាក់របស់អ្នក។)

• អ៊ីពែបូឡា(ពីភាសាក្រិច ὑπερβολή "ការផ្លាស់ប្តូរ; លើស, លើស; ការបំផ្លើស") - ទម្រង់នៃការបំផ្លើសដោយចេតនា ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតដែលបាននិយាយ។ (ខ្ញុំនិយាយនេះមួយពាន់ដង យើងមានអាហារគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់រយៈពេលប្រាំមួយខែ)។
• Litota គឺជាការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបដែលបង្ហាញពីទំហំ - ភាពខ្លាំង អត្ថន័យនៃអ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នា។ Litote ត្រូវបានគេហៅថា hyperbole បញ្ច្រាស។ ( Pomeranian របស់អ្នក, Pomeranian គួរឱ្យស្រឡាញ់, មិនលើសពីកន្សែង) ។
• ការប្រៀបធៀប- ត្រូពិចដែលវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយត្រូវបានប្រដូចទៅនឹងវត្ថុមួយទៀត យោងទៅតាមលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួនសម្រាប់ពួកវា។ គោលបំណងនៃការប្រៀបធៀបគឺដើម្បីបង្ហាញនៅក្នុងវត្ថុនៃការប្រៀបធៀបលក្ខណៈសម្បត្តិថ្មីដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ប្រធានបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ (មនុស្ស​ល្ងង់​ដូច​ជ្រូក តែ​មាន​ល្បិច​ដូច​នរក ផ្ទះ​ខ្ញុំ​ជា​បន្ទាយ​របស់​ខ្ញុំ គាត់​ដើរ​ដូច​សត្វ​កុក ប៉ុនប៉ង​មិន​ធ្វើ​ទារុណកម្ម)

• នៅក្នុង stylistics និង poetics, ឃ្លា (ឃ្លា, ឃ្លា;ពីក្រិកផ្សេងទៀត។ περίφρασις - "កន្សោមពិពណ៌នា", "ការប្រៀបធៀប": περί - "ជុំវិញ", "អំពី" និង φράσις - "សេចក្តីថ្លែងការណ៍") គឺជា trope ដែលពិពណ៌នាអំពីគំនិតមួយដោយជំនួយពីមនុស្សជាច្រើន។

Paraphrase គឺ​ជា​ការ​យោង​ដោយ​ប្រយោល​ទៅ​កាន់​វត្ថុ​មួយ​ដោយ​មិន​ដាក់​ឈ្មោះ​វា​ទេ ប៉ុន្តែ​ដោយ​ការ​ពិពណ៌នា​អំពី​វា។ ("ពន្លឺពេលយប់" = "ព្រះច័ន្ទ"; "ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក ការបង្កើតរបស់ពេត្រុស!" = "ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក សាំងពេទឺប៊ឺគ!") ។

• អាត្មានិយម (Allegory)- តំណាងតាមលក្ខខណ្ឌនៃគំនិតអរូបី (គំនិត) តាមរយៈរូបភាពសិល្បៈជាក់លាក់ ឬកិច្ចសន្ទនា។

ជាឧទាហរណ៍៖ «រាត្រីទីងហ្គាលសោកសៅចំពោះផ្កាកុលាបដែលចាញ់ ដោយស្រែកច្រៀងយ៉ាងរំជើបរំជួលលើផ្កា។ ប៉ុន្តែសត្វក្អែកសួនក៏ស្រក់ទឹកភ្នែកដែរ ស្រលាញ់ផ្កាកុលាបដោយសម្ងាត់។

• លក្ខណៈបុគ្គល(personification, prosopopoeia) - tropes, ការចាត់តាំងលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមានចលនាដល់សត្វដែលគ្មានជីវិត។ ជាញឹកញាប់ណាស់ ភាពជាបុគ្គលត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិ ដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនរបស់មនុស្ស។

ឧទាហរណ៍:

ហើយវេទនា, វេទនា, ទុក្ខព្រួយ! ទុក្ខ​សោក​ក៏​ចង​ក ជើង​ក៏​ជាប់​នឹង​សត្វ​ប្រចៀវ។

ចម្រៀង​ប្រជាប្រិយ

រដ្ឋ​ប្រៀប​ដូច​ជា​ឪពុក​ចុង​ដ៏​អាក្រក់ ដែល​មក​ពី​អ្នក​ណា កូន​មិន​អាច​រត់​ចេញ​បាន​ទេ ព្រោះ​មិន​អាច​យក​មាតុភូមិ​ទៅ​ជា​មួយ​អ្នក​បាន គឺ​ម្ដាយ​ដែល​រង​ទុក្ខ។

Aidyn Khanmagomedov, ការឆ្លើយតបទិដ្ឋាការ

• ហួសចិត្ត(ពីភាសាក្រិចផ្សេងទៀត εἰρωνεία - "ធ្វើពុត") - trope ដែលអត្ថន័យពិតត្រូវបានលាក់ឬផ្ទុយ (ផ្ទុយ) ទៅនឹងអត្ថន័យជាក់ស្តែង។ Irony បង្កើតអារម្មណ៍ថាប្រធានបទមិនមែនជាអ្វីដែលវាហាក់ដូចជា។ (តើមនុស្សល្ងីល្ងើផឹកតែនៅឯណា) ។
• តិរច្ឆាន(ភាសាក្រិច σαρκασμός ពី σαρκάζω ព្យញ្ជនៈ "ដើម្បីហែក [សាច់]") - មួយនៃប្រភេទនៃការបង្ហាញបែបកំប្លែង ការសើចចំអក កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត ដោយផ្អែកលើការបង្កើនភាពផ្ទុយគ្នានៃការបង្កប់ន័យ និងការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅលើ ការលាតត្រដាងដោយចេតនាភ្លាមៗនៃវត្ថុបង្កប់។

Sarcasm គឺជាការចំអកដែលអាចបើកជាមួយនឹងការវិនិច្ឆ័យជាវិជ្ជមាន ប៉ុន្តែជាទូទៅវាតែងតែមានអត្ថន័យអវិជ្ជមាន និងបង្ហាញពីការខ្វះខាតរបស់មនុស្ស វត្ថុ ឬបាតុភូត ពោលគឺទាក់ទងទៅនឹងអ្វីដែលវាកំពុងកើតឡើង។ ឧទាហរណ៍៖

ពួក​អ្នក​មូលធន​បាន​ត្រៀម​ខ្លួន​ជា​ស្រេច​ដើម្បី​លក់​ខ្សែ​ពួរ​ដែល​យើង​នឹង​ព្យួរ​វា។ ប្រសិនបើអ្នកជំងឺពិតជាចង់រស់នៅ គ្រូពេទ្យគ្មានអំណាច។ មានតែចក្រវាឡ និងភាពល្ងង់ខ្លៅរបស់មនុស្សប៉ុណ្ណោះដែលមិនចេះចប់ ខណៈពេលដែលខ្ញុំមានការងឿងឆ្ងល់អំពីពួកគេដំបូង។

ប្រភេទនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ៖ វីរភាព (អក្សរសិល្ប៍បុរាណ); និទានរឿង (ប្រលោមលោក ប្រលោមលោក រឿងខ្លី); ទំនុកច្រៀង (កំណាព្យ កំណាព្យ); អស្ចារ្យ (កំប្លែង សោកនាដកម្ម)

ប្រឌិត-ប្រឌិត

រចនាប័ទ្មប្រឌិតមានឥទ្ធិពលសាភ័ណភ្ព។ វាឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងច្បាស់បំផុតអំពីអក្សរសាស្ត្រ ហើយកាន់តែទូលំទូលាយ ភាសាជាតិនៅក្នុងភាពចម្រុះ និងសម្បូរបែបរបស់វា ក្លាយជាបាតុភូតសិល្បៈ មធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ ទិដ្ឋភាពរចនាសម្ព័ន្ធទាំងអស់នៃភាសាត្រូវបានតំណាងយ៉ាងទូលំទូលាយបំផុត: វាក្យសព្ទដែលមានអត្ថន័យផ្ទាល់ និងន័យធៀបនៃពាក្យ រចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍ជាមួយនឹងប្រព័ន្ធស្មុគស្មាញ និងសាខានៃទម្រង់ និងប្រភេទវាក្យសម្ព័ន្ធ។

មូលនិធិវិគីមេឌា។ ឆ្នាំ ២០១០។

សូមមើលអ្វីដែល "រចនាប័ទ្មសិល្បៈ" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ- របៀបនៃមុខងារភាសា, ជួសជុលនៅក្នុងរឿងប្រឌិត។ ចំណងជើង៖ រចនាប័ទ្ម ហ្សែន៖ រចនាប័ទ្មនៃភាសា តំណភ្ជាប់សមាគមផ្សេងៗ៖ ភាសានៃការប្រឌិត ស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយខ្លឹមសារសិល្បៈ និង ... ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ-វាក្យសព្ទស្តីពីការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ- ប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ៖ សៀវភៅមួយប្រភេទនៃការនិយាយ ដែលជាឧបករណ៍នៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ និងរួមបញ្ចូលគ្នានូវមធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មការនិយាយផ្សេងទៀតទាំងអស់ (សូមមើលរចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ) ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុង X. ជាមួយ។ រូបភាពទាំងនេះ... វចនានុក្រមនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ- (រូបភាពសិល្បៈ, ប្រឌិតបែបសិល្បៈ) ទម្រង់មុខងារមួយ ដែលកំណត់លក្ខណៈប្រភេទនៃការនិយាយក្នុងវិស័យសោភ័ណភាពនៃទំនាក់ទំនង : សិល្បៈពាក្យសំដី។ គោលការណ៍ស្ថាបនានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ ...... វចនានុក្រមនៃពាក្យភាសា T.V. ហ្វូល

រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ- (រូប​បែប​សិល្បៈ, សិល្បៈ​ប្រឌិត) ។ រចនាប័ទ្មមុខងារមួយដែលកំណត់លក្ខណៈប្រភេទនៃការនិយាយនៅក្នុងវិស័យសោភ័ណភាពនៃការទំនាក់ទំនង: ការងារសិល្បៈពាក្យសំដី។ គោលការណ៍ស្ថាបនានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ ...... ភាសាវិទ្យាទូទៅ។ សង្គមវិទ្យា៖ វចនានុក្រម-ឯកសារយោង

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយឬសិល្បៈនិងក្រាហ្វិកសិល្បៈនិងប្រឌិត- - រចនាប័ទ្មមុខងារមួយ ( សូមមើល ) លក្ខណៈនៃប្រភេទនៃការនិយាយក្នុងវិស័យសោភ័ណភាពនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា : កិរិយាស័ព្ទនៃសិល្បៈ។ គោលការណ៍ស្ថាបនារបស់ H.s. រ. - ការបកប្រែតាមបរិបទនៃគំនិតពាក្យទៅជារូបភាពពាក្យ; លក្ខណៈរចនាប័ទ្មជាក់លាក់ - ...... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយស្ទីលលីកនៃភាសារុស្ស៊ី

រចនាប័ទ្មការនិយាយ- ▲ រចនាប័ទ្មនៃការពន្យល់ រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយតួអក្សរនៃការបង្ហាញ។ រចនាប័ទ្មសន្ទនា។ រចនាប័ទ្មសៀវភៅ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈ។ រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន។ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។ វិទ្យាសាស្ត្រ។ រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។ រចនាប័ទ្មបព្វជិត [ភាសា] ។ រចនាប័ទ្មពិធីការ។ ពិធីការ... វចនានុក្រម Ideographic នៃភាសារុស្ស៊ី

- (មកពីភាសាក្រិច ស្ទីឡូស ដំបងសម្រាប់សរសេរ) eng ។ រចនាប័ទ្ម; អាឡឺម៉ង់ រចនាប័ទ្ម។ 1. ភាពពេញលេញនៃបទដ្ឋានមនោគមវិជ្ជា និងសីលធម៌ និងលក្ខណៈនៃសកម្មភាព អាកប្បកិរិយា វិធីសាស្រ្តនៃការងារ របៀបរស់នៅ។ 2. សរុបនៃសញ្ញា, លក្ខណៈ, លក្ខណៈពិសេសដែលមាននៅក្នុង h. l. (ជាពិសេស … សព្វវចនាធិប្បាយសង្គមវិទ្យា

រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយគឺជាប្រព័ន្ធដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃមធ្យោបាយនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយនៃការទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស; ប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់មួយក្នុងការទំនាក់ទំនង។ មានមុខងារ ៥យ៉ាង ... វិគីភីឌា

កម្មវិធី, ប្រើ។ កុំព្យូទ័រ ជាញឹកញាប់ Morphology: សិល្បៈនិងសិល្បៈ, សិល្បៈ, សិល្បៈ, សិល្បៈ; សិល្បៈកាន់តែច្រើន; ណា សិល្បៈ 1. សិល្បៈ គឺជាអ្វីៗដែលទាក់ទងនឹងសិល្បៈ និងការងារសិល្បៈ។ ... វចនានុក្រម Dmitriev

រចនាប័ទ្មប្រឌិត

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ- រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ, ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ, វាប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន, បង្ហាញគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ, ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ, លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា, ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប, អារម្មណ៍នៃការនិយាយ។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យមិនត្រឹមតែផ្តល់ព័ត៌មានជាក់លាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឥទ្ធិពលដល់សោភ័ណភាពដល់អ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈផងដែរ។ រូបភាពកាន់តែភ្លឺ និងសច្ចភាពកាន់តែច្រើន វាកាន់តែប៉ះពាល់ដល់អ្នកអាន។

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធប្រើនៅពេលចាំបាច់ មិនត្រឹមតែពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានគ្រាមភាសា និងពាក្យដែលលែងប្រើផងដែរ។

មធ្យោបាយ​នៃ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​សិល្បៈ​គឺ​មាន​ភាព​ខុស​គ្នា​និង​ច្រើន​។ ទាំងនេះគឺជា tropes: ការប្រៀបធៀប, personifications, allegory, metaphor, metonymy, synecdoche ជាដើម។ និងតួលេខស្ទីលស្ទីលៈ អេពីថេត អ៊ីពែបូល លីតូត អាណាផូរ៉ា អេផូរ៉ា ចំណាត់ថ្នាក់ ភាពស្របគ្នា សំណួរវោហាសាស្ត្រ ភាពស្ងៀមស្ងាត់។ល។

ការប្រឌិតត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការតំណាងជាក់ស្តែងនៃជីវិត ផ្ទុយទៅនឹងការឆ្លុះបញ្ចាំងបែបអរូបី គោលបំណង និងតក្កវិជ្ជានៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធស្វែងរក ជាដំបូងដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹងរបស់គាត់ ឬការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតជាក់លាក់ណាមួយ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ នេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ការប្រៀបធៀប ភាពចម្រុះប្រកបដោយអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារនេះអនុវត្តមុខងារនាមនាម ពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាចម្បងរួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ការនិយាយពហុសេមីនៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលអត្ថន័យនៅក្នុងវា ក៏ដូចជាការមានន័យដូចគ្នានៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើស្រមោលនៃអត្ថន័យបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅជាអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។

អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​នៃ​រូបភាព​មក​ដល់​មុខ​ក្នុង​អត្ថបទ​សិល្បៈ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគោលគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈបង្ហាញពីអារម្មណ៍ជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍ adjective lead នៅក្នុងសុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្ត្រដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា (រ៉ែនាំមុខ គ្រាប់កាំភ្លើងនាំមុខ) ហើយនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈវាបង្កើតជាពាក្យប្រៀបធៀបដែលបង្ហាញ (ពពកនាំមុខ រលកនាំមុខ) ។ ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ឃ្លាដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ ដែលបង្កើតជាតំណាងន័យធៀបជាក់លាក់។

ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ជាពិសេស​ការ​និយាយ​បែប​កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដោយ​ការ​បញ្ច្រាស​ i.e. ការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងលំដាប់ពាក្យធម្មតានៅក្នុងប្រយោគមួយ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬដើម្បីផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។ ឧទាហរណ៏នៃការបញ្ច្រាសគឺជាបន្ទាត់ដ៏ល្បីល្បាញពីកំណាព្យរបស់ A. Akhmatova "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំឃើញគឺភ្នំ Pavlovsk ... " វ៉ារ្យ៉ង់នៃលំដាប់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធមានភាពចម្រុះ ប្រធានបទនៃផែនការទូទៅ។ ប៉ុន្តែគម្លាតទាំងអស់នេះនៅក្នុងអត្ថបទបម្រើដល់ច្បាប់នៃភាពចាំបាច់នៃសិល្បៈ។

6. អារីស្តូត លើគុណសម្បតិ្ត ៦ យ៉ាងនៃ "ការនិយាយល្អ"

ពាក្យ "វោហាសាស្ត្រ" (ភាសាក្រិច Retorike), "oratory" (ឡាតាំង orator, orare - ដើម្បីនិយាយ), "vitia" (លែងប្រើ, Old Slavonic), "eloquence" (រុស្ស៊ី) គឺមានន័យដូច។

វោហាសាស្ត្រ -វិទ្យាសាស្ត្រពិសេសនៃច្បាប់នៃ "ការច្នៃប្រឌិត ការរៀបចំ និងការបញ្ចេញគំនិតក្នុងការនិយាយ"។ ការបកស្រាយបែបទំនើបរបស់វាគឺជាទ្រឹស្ដីនៃការទំនាក់ទំនងបញ្ចុះបញ្ចូល។

អារីស្តូតបានកំណត់វោហាសាស្ត្រថាជាសមត្ថភាពក្នុងការស្វែងរកជំនឿដែលអាចកើតមានអំពីប្រធានបទណាមួយដែលជាសិល្បៈនៃការបញ្ចុះបញ្ចូលដែលប្រើលទ្ធភាពនិងប្រហែលក្នុងករណីដែលភាពប្រាកដប្រជាមិនគ្រប់គ្រាន់។ អាជីវកម្មនៃវោហាសាស្ត្រគឺមិនមែនដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូលនោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងករណីដែលបានផ្តល់ឱ្យនីមួយៗដើម្បីស្វែងរកវិធីនៃការបញ្ចុះបញ្ចូល។

Oratory ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ថា​ជា​កម្រិត​ខ្ពស់​នៃ​ជំនាញ​ក្នុង​ការ​និយាយ​ជា​សាធារណៈ, លក្ខណៈ​គុណភាព​នៃ oratory, ជំនាញ​នៃ​ការ​ប្រើ​ពាក្យ​នេះ.

Eloquence នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃភាសារុស្សីដ៏រស់រវើកដោយ V. Dahl ត្រូវបានកំណត់ថាជា eloquence វិទ្យាសាស្រ្ត និងសមត្ថភាពក្នុងការនិយាយ និងសរសេរបានយ៉ាងស្រស់ស្អាត ជឿជាក់ និងទាក់ទាញ។

Corax ដែលនៅសតវត្សទីប្រាំមុនគ។ បានបើកសាលាបង្រៀនភាសាវិទ្យានៅ Syrocusa ហើយបានសរសេរសៀវភៅសិក្សាដំបូងអំពីវោហាសាស្ត្រ ដែលកំណត់និយមន័យដូចតទៅ៖ ភាពវោហារស័ព្ទគឺជាអ្នកបម្រើនៃការបញ្ចុះបញ្ចូល។ ការប្រៀបធៀបគោលគំនិតខាងលើ "វោហាសាស្ត្រ" "វោហាសាស្ត្រ" "ឧឡារិក" យើងឃើញថាពួកគេរួបរួមគ្នាដោយ គំនិតនៃការបញ្ចុះបញ្ចូល។

សោភ័ណភាព និងការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯងរបស់អ្នកនិយាយនៅក្នុង oratory សមត្ថភាព និងសមត្ថភាពក្នុងការនិយាយក្នុងលក្ខណៈគួរឱ្យទាក់ទាញដែលមាននៅក្នុង eloquence ក៏ដូចជាច្បាប់វិទ្យាសាស្រ្តនៃ rhetoric ទាំងអស់បម្រើគោលបំណងតែមួយ - ដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូល។ ហើយគោលគំនិតទាំងបីនៃ "វោហាសាស្ត្រ" "ពាក្យសំដី" និង "ការនិយាយ" មានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងការសង្កត់សំឡេងខុសៗគ្នាដែលសង្កត់ធ្ងន់លើខ្លឹមសាររបស់ពួកគេ។

Oratory សង្កត់ធ្ងន់លើសោភ័ណភាពការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯងរបស់អ្នកនិពន្ធដោយឧឡារិក - សមត្ថភាពនិងសមត្ថភាពក្នុងការនិយាយតាមរបៀបគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងវោហាសាស្ត្រ - លក្ខណៈវិទ្យាសាស្ត្រនៃគោលការណ៍និងច្បាប់។

វោហាសាស្ត្រជាវិទ្យាសាស្ត្រ និងវិន័យសិក្សា មានរាប់ពាន់ឆ្នាំមកហើយ។ នៅពេលវេលាផ្សេងៗគ្នា ខ្លឹមសារផ្សេងៗគ្នាត្រូវបានវិនិយោគលើវា។ វាត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ពិសេស និងជាជំនាញនៃការនិយាយណាមួយ (ផ្ទាល់មាត់ និងការសរសេរ) និងជាវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយផ្ទាល់មាត់។

វោហាសាស្ត្រ ជាសិល្បៈនៃការនិយាយបានល្អ ត្រូវការការរួមផ្សំនៃសោភ័ណភាពនៃពិភពលោក គំនិតនៃភាពឆើតឆាយនិងភាពច្របូកច្របល់ ស្រស់ស្អាត និងអាក្រក់ ស្រស់ស្អាត និងអាក្រក់។ ដើម​កំណើត​នៃ​វោហាសាស្ត្រ​គឺ​ជា​តារា​សម្ដែង អ្នក​រាំ អ្នក​ចម្រៀង​ដែល​រីករាយ និង​បញ្ចុះបញ្ចូល​មនុស្ស​ឱ្យ​ចូល​សិល្បៈ។

ទន្ទឹមនឹងនេះ វោហាសាស្ត្រគឺផ្អែកលើចំណេះដឹងសមហេតុផល លើភាពខុសគ្នារវាងការពិត និងអ្វីដែលមិនពិត ការពិតពីការស្រមើស្រមៃ ការពិតពីការមិនពិត។ តក្កវិជ្ជា ទស្សនវិទូ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ បានចូលរួមក្នុងការបង្កើតវោហាសាស្ត្រ។ នៅក្នុងការបង្កើតវោហាសាស្ត្រ ក៏មានគោលការណ៍ទីបីផងដែរ វាបង្រួបបង្រួមចំណេះដឹងទាំងពីរប្រភេទ៖ សោភ័ណភាព និងវិទ្យាសាស្ត្រ។ សីលធម៌គឺជាការចាប់ផ្តើមបែបនេះ។

ដូច្នេះវោហាសាស្ត្រគឺ triune ។ វាជាសិល្បៈនៃការបញ្ចុះបញ្ចូលដោយពាក្យ វិទ្យាសាស្រ្តនៃសិល្បៈនៃការបញ្ចុះបញ្ចូលជាមួយនឹងពាក្យ និងដំណើរការនៃការបញ្ចុះបញ្ចូលដោយផ្អែកលើគោលការណ៍សីលធម៌។

សូម្បីតែនៅសម័យបុរាណក៏ដោយ និន្នាការចម្បងពីរបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងវោហាសាស្ត្រ។ ទីមួយ មកពីអារីស្តូត បានភ្ជាប់វោហាសាស្ត្រជាមួយតក្កវិជ្ជា ហើយបានស្នើថា ការបញ្ចុះបញ្ចូលប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព ត្រូវបានគេចាត់ទុកថា ជាសុន្ទរកថាដ៏ល្អ។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ប្រសិទ្ធភាពក៏ធ្លាក់មកលើការបញ្ចុះបញ្ចូល សមត្ថភាពនៃការនិយាយដើម្បីឈ្នះការទទួលស្គាល់ (ការយល់ព្រម ការអាណិតអាសូរ) នៃអ្នកស្តាប់ ដើម្បីធ្វើឱ្យពួកគេធ្វើសកម្មភាពតាមរបៀបជាក់លាក់មួយ។ អារីស្តូត​បាន​កំណត់​វោហាសាស្ត្រ​ថា​ជា «​សមត្ថភាព​ក្នុង​ការ​ស្វែងរក​មធ្យោបាយ​ដែល​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន​ក្នុង​ការ​បញ្ចុះបញ្ចូល​អំពី​ប្រធានបទ​ណា​មួយ​»​។

ទិសដៅទីពីរក៏បានកើតឡើងនៅក្នុងបណ្ឌិតក្រិក។ ក្នុង​ចំណោម​អ្នក​បង្កើត​របស់​ខ្លួន​គឺ ម៉ែ សូក្រាត និង​អ្នក​និយាយ​វោហាស័ព្ទ​ដទៃ​ទៀត។ អ្នកតំណាងរបស់វាមានទំនោរក្នុងការពិចារណានូវការតុបតែងយ៉ាងបរិបូរណ៍ ការនិយាយដ៏អស្ចារ្យ ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមសោភ័ណភាព ដើម្បីជាការល្អ។ ការបញ្ចុះបញ្ចូលបានបន្តមានសារៈសំខាន់ ប៉ុន្តែមិនមែនជាលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យចម្បងសម្រាប់វាយតម្លៃការនិយាយនោះទេ។ ដូច្នេះទិសដៅនៅក្នុងវោហាសាស្ត្រដែលមានប្រភពមកពីអារីស្តូតអាចត្រូវបានគេហៅថា "ឡូជីខល" និងពីសូក្រាត - អក្សរសាស្ត្រ។

គោលលទ្ធិនៃវប្បធម៌នៃការនិយាយមានដើមកំណើតនៅប្រទេសក្រិកបុរាណក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃវោហាសាស្ត្រជាគោលលទ្ធិនៃគុណសម្បត្តិ និងគុណវិបត្តិនៃការនិយាយ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថា វោហាសាស្ត្រ វេជ្ជបញ្ជាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យសម្រាប់អ្វីដែលគួរជាសុន្ទរកថា និងអ្វីដែលគួរជៀសវាងនៅក្នុងវា។ ឯកសារទាំងនេះបានផ្តល់ការណែនាំអំពីរបៀបធ្វើ ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពបរិសុទ្ធ ភាពច្បាស់លាស់ ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពជាប់លាប់ និងការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយក៏ដូចជាការណែនាំអំពីរបៀបដើម្បីសម្រេចបាននេះ។ បន្ថែមពីលើនេះ សូម្បីតែអារីស្តូតបានជំរុញឱ្យកុំភ្លេចអំពីអ្នកថ្លែងសុន្ទរកថាថា "សុន្ទរកថាមានធាតុបីគឺវាគ្មិនខ្លួនឯងប្រធានបទដែលគាត់និយាយអំពីនិងបុគ្គលដែលគាត់សំដៅលើហើយជាការពិតគោលដៅចុងក្រោយ។ នៃអ្វីគ្រប់យ៉ាង។" ដូច្នេះ អារីស្តូត និងអ្នកវោហាសាស្ត្រដទៃទៀតបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍អ្នកអានឱ្យដឹងថា កម្ពស់វោហាសាស្ត្រ សិល្បៈនៃការនិយាយអាចសម្រេចបានតែលើមូលដ្ឋាននៃការស្ទាត់ជំនាញជាមូលដ្ឋាននៃជំនាញនិយាយប៉ុណ្ណោះ។

នៅមេរៀនអក្សរសិល្ប៍របស់សាលា យើងទាំងអស់គ្នាបានសិក្សារបៀបនិយាយក្នុងពេលតែមួយ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមានមនុស្សតិចណាស់ដែលចងចាំអ្វីមួយអំពីបញ្ហានេះ។ យើងស្នើឱ្យធ្វើឱ្យប្រធានបទនេះឡើងវិញជាមួយគ្នា ហើយចងចាំថាតើរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈជាអ្វី។

តើអ្វីជាទម្រង់នៃការនិយាយ

មុនពេលនិយាយលម្អិតបន្ថែមទៀតអំពីរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈនៃការនិយាយអ្នកត្រូវយល់ពីអ្វីដែលវាជាទូទៅ - រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។ ចូរយើងនិយាយអំពីនិយមន័យនេះដោយសង្ខេប។

នៅក្រោមស្ទីលនៃការនិយាយ ចាំបាច់ត្រូវយល់ពីសុន្ទរកថាពិសេស មានន័យថាយើងប្រើក្នុងស្ថានភាពជាក់លាក់ណាមួយ។ មធ្យោបាយនៃការនិយាយទាំងនេះតែងតែមានមុខងារពិសេស ដូច្នេះហើយពួកគេត្រូវបានគេហៅថារចនាប័ទ្មមុខងារ។ ឈ្មោះទូទៅមួយទៀតគឺប្រភេទភាសា។ នៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀត នេះគឺជាសំណុំនៃរូបមន្តការនិយាយ ឬសូម្បីតែ clichés - ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងករណីផ្សេងៗគ្នា (ទាំងពាក្យសំដី និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ) និងមិនស្របគ្នា។ នេះជាអាកប្បកិរិយានៃការនិយាយ៖ នៅឯពិធីទទួលជាផ្លូវការជាមួយមន្ត្រីជាន់ខ្ពស់ យើងនិយាយ និងប្រព្រឹត្តតាមរបៀបនេះ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលយើងជួបជាមួយក្រុមមិត្តភក្តិនៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងយានដ្ឋាន រោងកុន ឬក្លឹប វាខុសគ្នាទាំងស្រុង។

សរុបមានប្រាំ។ ចូរយើងកំណត់លក្ខណៈពួកវាដោយសង្ខេបខាងក្រោម មុននឹងបន្តយ៉ាងលម្អិតចំពោះសំណួរដែលយើងចាប់អារម្មណ៍។

តើអ្វីជាទម្រង់នៃការនិយាយ

ដូចដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ ស្ទីលនៃការនិយាយមានប្រាំយ៉ាង ប៉ុន្តែអ្នកខ្លះជឿថាក៏មាន ទីប្រាំមួយដែរ - សាសនា។ នៅសម័យសូវៀតនៅពេលដែលរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយទាំងអស់ត្រូវបានសម្គាល់បញ្ហានេះមិនត្រូវបានសិក្សាដោយហេតុផលច្បាស់លាស់ទេ។ ត្រូវហើយតាមដែលវាអាច មានរចនាប័ទ្មមុខងារផ្លូវការចំនួនប្រាំ។ តោះមើលពួកវាខាងក្រោម។

រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ

ជាការពិតត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ។ អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកតំណាងរបស់វា គឺជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ អ្នកជំនាញក្នុងវិស័យជាក់លាក់មួយ។ ការសរសេររចនាប័ទ្មនេះអាចរកបាននៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិសិក្សា។ ប្រភេទភាសានេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយវត្តមាននៃពាក្យ, ពាក្យវិទ្យាសាស្ត្រទូទៅ, វាក្យសព្ទអរូបី។

រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន

ដូចដែលអ្នកអាចទាយបាន គាត់រស់នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ហើយត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីមានឥទ្ធិពលលើមនុស្ស។ ម្នាលគហបតិយៈ គឺ​ប្រជាជន​ដែល​ជា​អាសនៈ​នៃ​រចនាប័ទ្ម​នេះ ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ដោយ​អារម្មណ៍ សេចក្តីសង្ខេប វត្តមាន​នៃ​ឃ្លា​ដែល​គេ​ប្រើ​ជាញឹកញយ វត្តមាន​នៃ​វាក្យសព្ទ​សង្គម-នយោបាយ។

រចនាប័ទ្មសន្ទនា

ដូចដែលឈ្មោះរបស់វាបានបង្ហាញ វាគឺជារចនាប័ទ្មនៃការទំនាក់ទំនង។ នេះគឺជាប្រភេទភាសាផ្ទាល់មាត់ភាគច្រើន យើងត្រូវការវាសម្រាប់ការសន្ទនាសាមញ្ញ ការបង្ហាញអារម្មណ៍ ការផ្លាស់ប្តូរយោបល់។ ជួនកាលវាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយវាក្យសព្ទ ការបញ្ចេញមតិ ភាពរស់រវើកនៃការសន្ទនា ភាពចម្រុះពណ៌។ វា​គឺ​ជា​ការ​និយាយ​បែប​វោហាស័ព្ទ​ដែល​ទឹកមុខ និង​កាយវិការ​តែងតែ​លេច​ឡើង​ជាមួយ​នឹង​ពាក្យ។

រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ

វាជារចនាប័ទ្មនៃការសរសេរជាចម្បង ហើយត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការកំណត់ផ្លូវការសម្រាប់ការងារឯកសារ - ក្នុងវិស័យច្បាប់ ឧទាហរណ៍ ឬការងារការិយាល័យ។ ដោយមានជំនួយពីប្រភេទភាសានេះ ច្បាប់ផ្សេងៗ បទបញ្ជា សកម្មភាព និងឯកសារផ្សេងទៀតដែលមានលក្ខណៈស្រដៀងគ្នាត្រូវបានបង្កើតឡើង។ វាងាយស្រួលក្នុងការទទួលស្គាល់វាដោយភាពស្ងួត ការផ្តល់ព័ត៌មាន ភាពត្រឹមត្រូវ វត្តមាននៃការនិយាយស្តី និងកង្វះអារម្មណ៍។

ទីបំផុតរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈទីប្រាំ (ឬសាមញ្ញ - សិល្បៈ) គឺជាប្រធានបទនៃការចាប់អារម្មណ៍នៃសម្ភារៈនេះ។ ដូច្នេះសូមនិយាយអំពីវាឱ្យកាន់តែលម្អិតនៅពេលក្រោយ។

លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈនៃការនិយាយ

ដូច្នេះតើនេះជាអ្វី - ប្រភេទភាសាសិល្បៈ? ដោយផ្អែកលើឈ្មោះរបស់វា មនុស្សម្នាក់អាចសន្មត់បាន ហើយមិនត្រូវច្រឡំថាវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ជាពិសេសនៅក្នុងការប្រឌិត។ នេះជាការពិត រចនាប័ទ្មនេះគឺជាភាសានៃអត្ថបទប្រឌិត ភាសា Tolstoy និង Gorky, Dostoevsky និង Remarque, Hemingway និង Pushkin ... តួនាទី និងគោលបំណងសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយគឺដើម្បីជះឥទ្ធិពលដល់ចិត្តគំនិត។ ចិត្តអ្នកអានក្នុងរបៀបមួយដែលពួកគេចាប់ផ្តើមឆ្លុះបញ្ចាំង ដើម្បីឱ្យរសជាតិនៅតែមាន សូម្បីតែបន្ទាប់ពីអានសៀវភៅក៏ដោយ ដូច្នេះអ្នកចង់គិតអំពីវា ហើយត្រលប់ទៅវាម្តងហើយម្តងទៀត។ ប្រភេទនេះត្រូវបានរៀបចំឡើងក្នុងគោលបំណងបង្ហាញដល់អ្នកអាននូវគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដើម្បីជួយមើលឃើញនូវអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងការងារតាមរយៈកែវភ្នែករបស់អ្នកបង្កើត ឱ្យមានអារម្មណ៍ថាវា រស់នៅជាមួយគ្នាជាមួយនឹងតួអង្គនៅលើទំព័រនៃ សៀវភៅ។

អត្ថបទនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈក៏មានលក្ខណៈរំជួលចិត្តផងដែរ ដូចជាសុន្ទរកថារបស់ "បងប្រុស" របស់វា ប៉ុន្តែទាំងនេះគឺជាអារម្មណ៍ពីរផ្សេងគ្នា។ ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សាមញ្ញ យើង​ដោះលែង​ព្រលឹង​យើង ខួរក្បាល​យើង​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​អារម្មណ៍។ ពេលកំពុងអានសៀវភៅ ផ្ទុយទៅវិញ យើងមានការស្រើបស្រាលជាមួយនឹងអារម្មណ៍របស់វា ដែលដើរតួនៅទីនេះជាមធ្យោបាយសាភ័ណភ្ព។ យើងនឹងរៀបរាប់លម្អិតបន្ថែមទៀតអំពីលក្ខណៈពិសេសទាំងនោះនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយ ដែលវាមិនពិបាកក្នុងការទទួលស្គាល់វាទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែសម្រាប់ពេលនេះ យើងនឹងរាយបញ្ជីប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ទាំងនោះដោយសង្ខេប ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការប្រើប្រាស់រចនាប័ទ្មដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ។ សុន្ទរកថា។

តើប្រភេទអ្វី

ប្រភេទភាសាសិល្បៈអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន និងបាឡាដ អូឌី និងអេឡិច រឿងរ៉ាវ និងប្រលោមលោក រឿងនិទាន និងរឿងខ្លី អត្ថបទ និងរឿង វីរភាព និងទំនុកតម្កើង ចម្រៀង និងកូនប្រុស កំណាព្យ និងអេពីក្រាម កំប្លែង និងសោកនាដកម្ម។ ដូច្នេះ ទាំង Mikhail Lomonosov និង Ivan Krylov សុទ្ធតែអាចប្រើជាឧទាហរណ៍នៃការនិយាយបែបអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈដោយស្មើភាពគ្នា ដោយមិនគិតពីស្នាដៃដែលពួកគេសរសេរ។

បន្តិចអំពីមុខងារនៃប្រភេទភាសាសិល្បៈ

ហើយទោះបីជាយើងបាននិយាយរួចមកហើយខាងលើថាអ្វីដែលជាភារកិច្ចសំខាន់សម្រាប់រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយនេះក៏ដោយក៏យើងនឹងផ្តល់មុខងារទាំងបីរបស់វា។

1. ឥទ្ធិពល (និងឥទ្ធិពលខ្លាំងលើអ្នកអានត្រូវបានសម្រេចដោយមានជំនួយពីរូបភាព "ខ្លាំង" ដែលត្រូវបានចេញវេជ្ជបញ្ជា)។
2. សោភ័ណ (ពាក្យ​មិន​ត្រឹម​តែ​ជា «អ្នក​បញ្ជូន» នៃ​ព័ត៌មាន​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ថែម​ទាំង​បង្កើត​រូបភាព​សិល្បៈ​ផង)។
3. ទំនាក់ទំនង (អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់គាត់ - អ្នកអានយល់ឃើញពួកគេ) ។

លក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្ម

លក្ខណៈរចនាប័ទ្មសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយមានដូចខាងក្រោម៖

1. ការប្រើរចនាប័ទ្មមួយចំនួនធំនិងលាយវា។ នេះគឺជាសញ្ញានៃរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធ។ អ្នកនិពន្ធណាម្នាក់មានសេរីភាពក្នុងការប្រើក្នុងការងាររបស់គាត់ជាមធ្យោបាយភាសាជាច្រើននៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗតាមដែលគាត់ចូលចិត្ត - ពាក្យនិយាយ វិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្មផ្លូវការ៖ ណាមួយ។ សុន្ទរកថាទាំងអស់នេះមានន័យថាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់បន្ថែមទៅលើរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធតែមួយ យោងទៅតាមអ្នកដែលអាចទាយបានយ៉ាងងាយពីអ្នកនិពន្ធម្នាក់ ឬមួយផ្សេងទៀតនៅពេលក្រោយ។ នេះជារបៀបដែលវាងាយស្រួលក្នុងការបែងចែក Gorky ពី Bunin, Zoshchenko ពី Pasternak និង Chekhov ពី Leskov ។

2. ការប្រើប្រាស់ពាក្យដែលមានគុណតម្លៃ។ ដោយមានជំនួយពីបច្ចេកទេសបែបនេះ អត្ថន័យលាក់កំបាំងមួយត្រូវបានបង្កប់នៅក្នុងសាច់រឿង។

3. ការ​ប្រើ​ប្រាស់​នៃ​តួ​លេខ​ស្ទីល​និយម​ផ្សេង​គ្នា - ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​, ការ​ប្រៀប​ធៀប​, អាត្មានិយម​និង​ដូច​។

4. ការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធពិសេស៖ ជាញឹកញយពាក្យលំដាប់ក្នុងប្រយោគមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរបៀបដែលវាពិបាកក្នុងការបង្ហាញវានៅក្នុងពាក្យផ្ទាល់មាត់តាមរបៀបស្រដៀងគ្នា។ ដោយគ្មានការលំបាកសូម្បីតែនៅលើមូលដ្ឋាននេះអ្នកអាចរកឃើញអ្នកនិពន្ធនៃអត្ថបទនេះ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈគឺមានភាពបត់បែននិងខ្ចីបំផុត។ វាត្រូវការអ្វីគ្រប់យ៉ាងតាមព្យញ្ជនៈ! អ្នកអាចរកឃើញនៅក្នុងវា neologisms (ពាក្យដែលបានបង្កើតឡើងថ្មី) និង archaisms, និងប្រវត្តិសាស្រ្ត, និងពាក្យស្បថ, និង argots ផ្សេងគ្នា (jargon នៃវិជ្ជាជីវៈនិយាយ) ។ ហើយនេះគឺជាលក្ខណៈទីប្រាំ ដែលជាសញ្ញាសម្គាល់ទីប្រាំនៃប្រភេទភាសាដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ។

តើមានអ្វីផ្សេងទៀតដែលអ្នកត្រូវដឹងអំពីរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

1. មិនគួរគិតថាប្រភេទភាសាសិល្បៈរស់នៅដោយសំណេរទាំងស្រុងនោះទេ។ នេះមិនមែនជាការពិតទាល់តែសោះ។ នៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ រចនាប័ទ្មនេះក៏ដំណើរការល្អផងដែរ - ឧទាហរណ៍នៅក្នុងរឿងល្ខោនដែលត្រូវបានសរសេរដំបូង ហើយឥឡូវនេះត្រូវបានអានឮៗ។ ហើយសូម្បីតែការស្តាប់ការនិយាយផ្ទាល់មាត់ មនុស្សម្នាក់អាចស្រមៃបានយ៉ាងល្អនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងនៅក្នុងការងារ - ដូច្នេះគេអាចនិយាយបានថារចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈមិនប្រាប់ទេ ប៉ុន្តែបង្ហាញពីរឿងរ៉ាវ។

2. ប្រភេទ​ភាសា​ដែល​បាន​រៀបរាប់​ខាង​លើ​ប្រហែល​ជា​គ្មាន​ការ​កម្រិត​ណា​មួយ​បំផុត។ រចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតមានការហាមឃាត់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេប៉ុន្តែក្នុងករណីនេះមិនចាំបាច់និយាយអំពីការហាមឃាត់ទេ - តើការរឹតបន្តឹងអាចមានប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធសូម្បីតែត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យត្បាញពាក្យវិទ្យាសាស្រ្តចូលទៅក្នុងគ្រោងនៃការនិទានរឿងរបស់ពួកគេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វានៅតែមិនមានតម្លៃវាក្នុងការបំពានមធ្យោបាយស្ទីលស្ទីលផ្សេងទៀត ហើយឆ្លងកាត់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងតាមស្ទីលអ្នកនិពន្ធផ្ទាល់របស់អ្នក - អ្នកអានគួរតែអាចយល់ និងយល់ពីអ្វីដែលនៅចំពោះមុខភ្នែករបស់គាត់។ ភាពសម្បូរបែបនៃពាក្យ ឬសំណង់ស្មុគ្រស្មាញនឹងធ្វើឱ្យគាត់អផ្សុក ហើយបង្វែរទំព័រដោយមិនបញ្ចប់វា។

3. នៅពេលសរសេរការងារសិល្បៈ អ្នកត្រូវប្រយ័ត្នប្រយែងក្នុងការជ្រើសរើសវាក្យសព្ទ និងគិតគូរពីស្ថានភាពដែលអ្នកកំពុងពិពណ៌នា។ ប្រសិនបើយើងកំពុងនិយាយអំពីការប្រជុំរបស់មន្ត្រីពីររូបពីរដ្ឋបាល នោះអ្នកអាចនិយាយពីរឬបី clichés ឬតំណាងផ្សេងទៀតនៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើរឿងនិយាយអំពីព្រឹករដូវក្តៅដ៏ស្រស់ស្អាតនៅក្នុងព្រៃ ការបញ្ចេញមតិបែបនេះនឹងមិនសមរម្យយ៉ាងច្បាស់។

4. នៅក្នុងអត្ថបទណាមួយនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយ ការនិយាយបីប្រភេទត្រូវបានប្រើប្រាស់ប្រហាក់ប្រហែលគ្នា - ការពិពណ៌នា ហេតុផល និងការនិទានរឿង (ជាការពិតណាស់ ក្រោយមកទៀតកាន់កាប់មួយផ្នែកធំ)។ ដូចគ្នានេះផងដែរនៅក្នុងសមាមាត្រប្រហាក់ប្រហែលគ្នានៅក្នុងអត្ថបទនៃប្រភេទភាសាដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ ប្រភេទនៃការនិយាយក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ - មិនថាវាជា monologue ការសន្ទនា ឬ polylogue (ការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់មនុស្សច្រើននាក់)។

5. រូបភាពសិល្បៈត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រើគ្រប់មធ្យោបាយនៃការនិយាយដែលមានសម្រាប់អ្នកនិពន្ធជាទូទៅ។ ជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងសតវត្សទីដប់ប្រាំបួនការប្រើ "នាមត្រកូលនិយាយ" គឺរីករាលដាលយ៉ាងខ្លាំង (ចងចាំ Denis Fonvizin ជាមួយនឹង "Undergrowth" របស់គាត់ - Skotinin, Prostakov និងដូច្នេះនៅលើឬ "Thunderstorm" របស់ Alexander Ostrovsky - Kabanikh) ។ វិធីសាស្ត្រស្រដៀងគ្នានេះ បានធ្វើឱ្យវាអាចទៅរួច តាំងពីការបង្ហាញខ្លួនដំបូងរបស់តួអង្គនៅចំពោះមុខអ្នកអាន ដើម្បីបង្ហាញថាតើវីរបុរសនេះមានលក្ខណៈបែបណា។ នាពេលបច្ចុប្បន្នការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសនេះបានចាកចេញបន្តិច។

6. នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នីមួយៗ ក៏មាននូវរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធផងដែរ។ នេះគឺជារូបភាពនៃអ្នកនិទានរឿង ឬរូបភាពនៃវីរបុរស ដែលជារូបភាពដែលមានលក្ខខណ្ឌដែលសង្កត់ធ្ងន់លើការមិនបង្ហាញអត្តសញ្ញាណជាមួយគាត់នៃអ្នកនិពន្ធ "ពិតប្រាកដ" ។ រូបភាពនៃអ្នកនិពន្ធនេះចូលរួមយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងចំពោះតួអង្គ យោបល់លើព្រឹត្តិការណ៍ ទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកអាន បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះស្ថានភាព និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។

នេះគឺជាលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយ ដោយដឹងថាមួយណាអាចវាយតម្លៃស្នាដៃប្រឌិតពីមុំខុសគ្នាទាំងស្រុង។