អក្សរសិល្ប៍បញ្ញា។ មតិ

សេចក្តីផ្តើម……………………………………………………. ៣

ជំពូកទី 1. ការកើតឡើងនៃបញ្ញាក្នុងសតវត្សទី 20 និងលក្ខណៈសំខាន់ៗរបស់វា…………………………………………………….. ៥

ជំពូក 2

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន ……………………………………………………… ១៦

អក្សរសិល្ប៍ …………………………………………………… ១៨

សេចក្តីផ្តើម

ប្រធានបទ នៃការសិក្សានេះគឺជាលក្ខណៈសំខាន់ៗ ទម្រង់ និងវិធីសាស្រ្តនៃការនិទានរឿងក្នុងសុភាសិតបញ្ញានៃសតវត្សទី 20 ។ ភាពពាក់ព័ន្ធ ប្រធានបទគឺដោយសារតែការពិតដែលថានៅពេលដែលការវិភាគអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធនៃ prose បញ្ញាមានការលំបាកដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការយល់ដឹងអំពីរចនាប័ទ្មនៃការនិទានកថារបស់អ្នកនិពន្ធនិងឥទ្ធិពលរបស់វាទៅលើការបង្កើតវាល semantic នៃការងារនេះ។

គោលបំណង នៃការងារនេះគឺដើម្បីសិក្សាពីលក្ខណៈពិសេសនៃការបង្កើតវាលនិទានកថារបស់អ្នកនិពន្ធនៃ prose បញ្ញានៃសតវត្សទី 20 ។

ភារកិច្ចដើម្បីសម្រេចបាននូវគោលដៅនេះមានដូចខាងក្រោម៖

1) ដើម្បីកំណត់លក្ខណៈនៃការបញ្ចេញមតិបញ្ញានៃសតវត្សទី 20 ។ ជាទូទៅ;

2) តាមដានលក្ខណៈនៃជម្រើសនៃទម្រង់ និងវិធីសាស្រ្តនៃការនិទានរឿងលើឧទាហរណ៍អក្សរសាស្ត្រជាក់លាក់។

យើងបានពិចារណាអំពីលក្ខណៈពិសេសនៃការនិទានអំពីឧទាហរណ៍នៃស្នាដៃរបស់ W. Faulkner, H. L. Borges, L. Durrell, J. Fowles ។

យើងពឹងផ្អែកលើការស្រាវជ្រាវរបស់ G. Anikin, S.A. Vatchenko និង E.V. Maksyutenko, V. D. Dneprov ។ សារៈសំខាន់ជាពិសេសគឺការងាររបស់ Yu. I. Levin "រចនាសម្ព័ន្ធនិទានកថាជាឧបករណ៍បង្កើតអត្ថន័យ: អត្ថបទនៅក្នុងអត្ថបទដោយ H. L. Borges" ។

ជំពូកទី 1. ការកើតឡើងនៃបញ្ញាក្នុងសតវត្សទី 20 និងលក្ខណៈសំខាន់ៗរបស់វា។

សុភាសិតបញ្ញវន្តលោកខាងលិច (ទស្សនវិជ្ជា) នៃសតវត្សទី 20 ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការជ្រៀតចូលនៃបញ្ញាដែលផ្តាច់ខ្លួនទៅក្នុងផ្នែកនៃស្មារតីឆ្លុះបញ្ចាំង ចូលទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធបុរាណនៃអត្ថបទទេវកថា។ ឥទ្ធិពលនៃទស្សនវិជ្ជានៃជីវិត និងការបកស្រាយផ្លូវចិត្តរបស់វាមានឥទ្ធិពលយ៉ាងសំខាន់ទៅលើការនិយាយបែបសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធលោកខាងលិច។ នៅទីនេះ ដូចដែលវាបានកើតឡើង ការផ្តាច់ខ្លួនដោយចេតនាពីការយល់ដឹងជាប្រវត្តិសាស្ត្រដែលបានកើតឡើង នៅពេលដែលផ្នែកបន្ថែមខាងសាច់ឈាមបាត់បង់លំដាប់សមហេតុសមផលរបស់វា ហើយទន្ទឹមនឹងនេះ ការភ្ជាប់លំហទៅនឹងពិភពនៃសត្វនេះត្រូវបានបាត់បង់។ ហើយនេះ ហាក់បីដូចជាបានបង្កើតឡើងនូវប្រភេទជាក់លាក់មួយនៃការបះបោរខាងវិញ្ញាណ និងបញ្ញានៅក្នុងវប្បធម៌លោកខាងលិចនៃសតវត្សទី 20 ។

សូមពិចារណាអំពីលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៃប្រលោមលោកបញ្ញា - ពាក្យថា "ប្រលោមលោកបញ្ញា" ត្រូវបានស្នើឡើងដំបូងដោយ ថូម៉ាស ម៉ាន់។ នៅឆ្នាំ 1924 ជាឆ្នាំដែលប្រលោមលោក The Magic Mountain ត្រូវបានបោះពុម្ព អ្នកនិពន្ធបានកត់សម្គាល់នៅក្នុងអត្ថបទ "On Spengler's Teachings" ថា "ចំណុចរបត់ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងពិភពលោក" នៃឆ្នាំ 1914-1923 ។ ជាមួយនឹងកម្លាំងដ៏វិសេសវិសាល គាត់បានធ្វើឱ្យច្បាស់នូវតម្រូវការក្នុងការយល់អំពីសម័យកាលនៅក្នុងគំនិតនៃសហសម័យ ហើយនេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងតាមរបៀបជាក់លាក់មួយនៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។ លោក T. Mann បានសរសេរថា "ដំណើរការនេះលុបបំបាត់ព្រំដែនរវាងវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈ បញ្ចូលការរស់នៅ បញ្ចូលឈាមទៅក្នុងគំនិតអរូបី បំផុសគំនិតរូបភាពប្លាស្ទិក និងបង្កើតសៀវភៅប្រភេទដែល ... អាចហៅថាជា "ប្រលោមលោកបញ្ញា " "ប្រលោមលោកបញ្ញា" T. Mann ក៏បានសន្មតថាស្នាដៃរបស់ Fr. Nietzsche វាគឺជា "ប្រលោមលោកបញ្ញា" ដែលបានក្លាយជាប្រភេទដែលដឹងពីលក្ខណៈពិសេសថ្មីនៃការពិតនៃសតវត្សទី 20 ដែលជាតម្រូវការស្រួចស្រាវសម្រាប់ ការបកស្រាយនៃជីវិត ការយល់ឃើញរបស់វា ការបកស្រាយដែលលើសពីតម្រូវការសម្រាប់ "ការប្រាប់" ដែលជាតំណាងនៃជីវិតនៅក្នុងរូបភាពសិល្បៈ។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោក គាត់ត្រូវបានតំណាងមិនត្រឹមតែដោយជនជាតិអាឡឺម៉ង់ប៉ុណ្ណោះទេ - T. Mann, G. Hesse, A. Deblin ប៉ុន្តែក៏មានជនជាតិអូទ្រីស R. Musil និង G. Broch ជនជាតិរុស្សី M. Bulgakov ជនជាតិ Czech K. Chapek ជនជាតិអាមេរិកាំង W. Faulkner និង T. Wolfe និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន ប៉ុន្តែ T. Mann បានឈរនៅដើមកំណើតរបស់វា។ .

មិនធ្លាប់មាន និងមិនធ្លាប់មានតាំងពីមុន (ក្រោយសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ ទំនោរលក្ខណៈនៃការបញ្ចេញមតិប្រែ - ជាមួយនឹងលទ្ធភាព និងមធ្យោបាយថ្មី - ដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពជាក់ស្តែង) អក្សរសិល្ប៍បានខិតខំជាមួយនឹងការតស៊ូបែបនេះដើម្បីស្វែងរកការវិនិច្ឆ័យនៃភាពទំនើបនូវមាត្រដ្ឋានដែលស្ថិតនៅខាងក្រៅវា។ បាតុភូតលក្ខណៈនៃសម័យកាលគឺការកែប្រែប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្ត្រ៖ អតីតកាលបានក្លាយទៅជាវេទិការដ៏ងាយស្រួលសម្រាប់បំភ្លឺពីប្រភពទឹកនៃសង្គម និងនយោបាយនាពេលបច្ចុប្បន្ន (Feuchtwanger)។ បច្ចុប្បន្នត្រូវបានសាយភាយដោយពន្លឺនៃការពិតមួយផ្សេងទៀត មិនស្រដៀងគ្នាទេ ហើយក៏ស្រដៀងគ្នានឹងវត្ថុទីមួយដែរ។

ស្រទាប់, ពហុសមាសភាព, វត្តមាននៅក្នុងសិល្បៈតែមួយនៃស្រទាប់នៃការពិតដែលនៅឆ្ងាយពីគ្នាទៅវិញទៅមកបានក្លាយជាគោលការណ៍សាមញ្ញបំផុតមួយក្នុងការកសាងប្រលោមលោកនៃសតវត្សទី 20 ។ អ្នកប្រលោមលោកបែងចែកការពិតដោយញែកជីវិតជីវសាស្រ្ត ជីវិតសភាវគតិ និងជីវិតនៃវិញ្ញាណ (អាឡឺម៉ង់ "ប្រលោមលោកបញ្ញា")។ ពួកគេបានបែងចែកវាទៅជាជីវិតនៅក្នុងជ្រលងភ្នំ និងនៅលើភ្នំវេទមន្ត (T. Mann) សមុទ្រនៃជីវិត និងភាពឯកោដ៏តឹងរឹងនៃសាធារណរដ្ឋ Castalia (G. Hesse)។ ពួកគេញែកជីវិតជីវសាស្រ្ត ជីវិតសភាវគតិ និងជីវិតនៃវិញ្ញាណ (អាឡឺម៉ង់ "ប្រលោមលោកបញ្ញា")។ ពួកគេបង្កើតខេត្ត Yoknapatofu (Faulkner) ដែលក្លាយជាចក្រវាឡទីពីរ ដែលតំណាងឱ្យភាពទំនើប។

សុភាសិតបែបបញ្ញវន្តដែលសំបូរទៅដោយប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្រ្តគឺ Alexandria Quartet របស់ Lawrence Durrell ដែលជាសៀវភៅដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយនៃសតវត្សទី 20 ដែលមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើអ្នកនិពន្ធដូចជា Julio Cortazar ឬ John Fowles ដែលប្រលោមលោកអាចត្រូវបានកំណត់យ៉ាងជាក់លាក់ចំពោះប្រភេទប្រលោមលោកប្រភេទនេះ។

ពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 20 ដាក់បញ្ជូនការយល់ដឹងពិសេស និងការប្រើប្រាស់មុខងារនៃទេវកថា។ ទេវកថាបានឈប់ដូចធម្មតាសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍នៃអតីតកាលដែលជាការស្លៀកពាក់តាមលក្ខខណ្ឌនៃបច្ចុប្បន្ន។ ដូចរឿងជាច្រើនទៀតនៅក្រោមប៊ិចរបស់អ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី XX ។ ទេវកថាដែលទទួលបានលក្ខណៈពិសេសប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានគេយល់ឃើញនៅក្នុងឯករាជ្យភាពនិងភាពដាច់ដោយឡែករបស់វា - ជាផលិតផលនៃវត្ថុបុរាណឆ្ងាយដែលបំភ្លឺគំរូដដែលៗនៅក្នុងជីវិតទូទៅរបស់មនុស្សជាតិ។ ការអំពាវនាវទៅកាន់ទេវកថាបានពង្រីកព្រំដែនបណ្តោះអាសន្ននៃការងារ។ ប៉ុន្តែក្រៅពីនេះ ទេវកថាដែលបានបំពេញចន្លោះទាំងមូលនៃការងារ (“យ៉ូសែប និងបងប្អូនរបស់គាត់” ដោយ ធី ម៉ាន់) ឬបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងការរំលឹកដាច់ដោយឡែក ហើយពេលខ្លះមានតែនៅក្នុងចំណងជើងប៉ុណ្ណោះ (“ការងារ” ដោយជនជាតិអូទ្រីស I. Roth) ធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់ការលេងសិល្បៈគ្មានទីបញ្ចប់ ភាពស្រដៀងគ្នា និងភាពស្រដៀងគ្នារាប់មិនអស់ ការឆ្លើយឆ្លងដែលមិននឹកស្មានដល់ "ការជួប" ដែលបញ្ចេញពន្លឺលើភាពទំនើប និងពន្យល់វា។

ជំពូក 2

ពិចារណាអំពីលក្ខណៈពិសេស ទម្រង់ និងវិធីសាស្រ្តនៃការនិទានរឿងដោយប្រើឧទាហរណ៍អក្សរសាស្ត្រជាក់លាក់៖ ការសរសេររបស់ W. Faulkner, H. L. Borges, Darrell, Fowles ។

សញ្ញាសំខាន់បំផុតនៃប្រលោមលោកបញ្ញាគឺការនិទានរឿងដែលលាតត្រដាងក្នុងទិសដៅខាងសាច់ឈាម និងផ្នែកផ្សេងៗគ្នា។

ដូច្នេះសមិទ្ធិផលមកុដរបស់ Darrell គឺ Alexandria Quartet ដែលជា tetralogy ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងថាជា "ការរុករកនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់នៅក្នុងពិភពសម័យទំនើប"; យោងតាមចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធវាគួរតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការងារទាំងមូល។ សមាសភាពរបស់វាត្រូវបានផ្អែកលើទ្រឹស្តីនៃពេលវេលាលំហនៃទំនាក់ទំនងដោយ A. Einstein ។

ដូចដែលលោក Darrell ផ្ទាល់បានព្រមាននៅក្នុងបុព្វកថានៃសៀវភៅទីពីរថា "អក្សរសិល្ប៍សម័យទំនើបមិនផ្តល់ឱ្យយើងនូវ Unity ណាមួយទេដូច្នេះខ្ញុំបានងាកទៅរកវិទ្យាសាស្រ្តហើយព្យាយាមបំពេញប្រលោមលោកបួនជាន់របស់ខ្ញុំដោយផ្អែកលើទម្រង់របស់វានៅលើគោលការណ៍នៃទំនាក់ទំនង។ អ័ក្សលំពែងបី និងមួយបណ្ដោះអាសន្នមួយ - នេះគឺជារូបមន្តរបស់ចុងភៅសម្រាប់ការបន្ត។ ប្រលោមលោកចំនួនបួនធ្វើតាមគំរូនេះ។ ដូច្នេះ បីផ្នែកដំបូងគួរតែត្រូវបានដាក់ពង្រាយតាមលំហ (ហេតុដូច្នេះហើយ កន្សោម - "ពាក់កណ្តាលបងស្រី" ជំនួសឱ្យ "ការបន្ត") ហើយមិនត្រូវបានភ្ជាប់ដោយទម្រង់នៃស៊េរីទេ។ ពួកវាត្រួតលើគ្នា ប្រទាក់ក្រឡាគ្នាក្នុងន័យវិសាលភាពសុទ្ធសាធ។ ពេលវេលាបានឈប់ហើយ។ មានតែផ្នែកទីបួនទេដែលសម្គាល់ពេលវេលានឹងក្លាយជាការបន្តពិត។ ទំនាក់ទំនងប្រធានបទ-វត្ថុមានសារៈសំខាន់ណាស់នៅក្នុងទ្រឹស្តីនៃទំនាក់ទំនង ដែលខ្ញុំបានព្យាយាមដំណើរការប្រលោមលោកតាមរយៈទាំងរបៀបប្រធានបទ និងវត្ថុបំណង។ ផ្នែកទីបី "ភ្នំតូលីវ" គឺជាប្រលោមលោកធម្មជាតិដ៏ស្មោះត្រង់ដែលអ្នកនិទានរឿង "Justine" និង "Balthazar" ក្លាយជាវត្ថុដែលជាតួអង្គ។ នេះមិនដូចវិធីសាស្ត្រ Proust ឬ Joyce ទេ - តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ពួកវាបង្ហាញពី 'រយៈពេល' របស់ Bergson មិនមែន 'ពេលវេលាអវកាស' ទេ។

ស្ថាបត្យកម្មនៃប្រលោមលោករបស់ W. Faulkner "Absalom, Absalom" គឺជាការផ្សាយបន្តនៃអត្ថន័យដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ការឆ្លុះបញ្ចាំងផ្សេងៗគ្នា។ នៅក្នុងប្រលោមលោក គំនិតជាច្រើនរបស់វីរបុរសលាតត្រដាងរឿងរបស់ Sutpen (តួអង្គសំខាន់) នៅក្នុងរឿងនេះផ្ទាល់ដោយបង្ហាញពីការតាមដានដែលមិនអាចជៀសបានរបស់គាត់ចំពោះសោកនាដកម្មនៃភាពមិនចុះសម្រុងគ្នារបស់មនុស្សដើមភ្លឺ (វីរបុរសខ្លួនឯង) - និងគោលដៅ។ នៃជីវិតរបស់គាត់ កំណត់ដោយសេចក្តីប្រាថ្នា និងឧត្តមគតិពាណិជ្ជកម្ម និងការជាន់ឈ្លីជីវិតរបស់មនុស្សជិតស្និទ្ធនឹងគាត់។ ចំនេះដឹងនៃប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់ Sutpen ដោយសហគមន៍កុលសម្ព័ន្ធទស្សនៈផ្សេងគ្នាធ្វើឱ្យស៊ីជម្រៅនិងពង្រីកការយល់ដឹងរបស់អ្នកអានអំពីជោគវាសនារបស់មនុស្សនេះ។ ការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកទទួលត្រូវបានកែតម្រូវ អ្នកនិពន្ធផ្លាស់ទីពីចំណុចមួយទៅចំណុចមួយទៀត។ អ្នកនិទានរឿងរបស់វីរបុរសនាំនូវការយល់ដឹងអំពីខ្លួនឯងជាសមូហភាពនៃសហគមន៍ ចំណេះដឹងអំពីគ្រួសារអំពីសាច់ញាតិរបស់ពួកគេ។

W. Faulkner បង្ហាញយើងជាមួយនឹងពហុភាពនៃមជ្ឈមណ្ឌល ដែលជាពហុកណ្តាលដែលក្រោយសម័យទំនើបគិតអំពី។ នៅក្នុងការដាក់ពង្រាយទស្សនៈជាច្រើនលើជីវិតរបស់ Sutpen អត្ថន័យថ្មីមួយកើតឡើង - អំពីកំហុសរបស់មនុស្សគ្រប់រូបនៅចំពោះមុខមនុស្សគ្រប់រូប - ទាំងអ្នកដែលបោះបង់ចោលប្រភេទរបស់ពួកគេកូន ៗ និងអ្នកដែលទុរគតជនជាតិឥណ្ឌាដែលអកុសលនិងកំហុសរបស់ខាងជើង។ នៅចំពោះមុខអាមេរិកខាងត្បូង ប៉ុន្តែក៏មានកំហុសរបស់ភាគខាងត្បូង មុនពេលប្រជាជន Negro ផងដែរ។ នៅក្នុង phantasmagoria នៃកំហុសជាសកលនេះ នៅក្នុងសក្ដានុពលនៃនិទានកថារួម គំនិតនៃភាពគ្មានន័យនៃជីវិត ភាពមិនសមហេតុផលនៃការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់មនុស្សហាក់ដូចជាកើតមក។ ការលាតត្រដាងការនិទានកថានៅក្នុងទិសដៅបណ្ដោះអាសន្ន និងលំហផ្សេងគ្នា ធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបំភ្លឺស្ទើរតែស្តេរ៉េអូស្កុបបំភ្លឺការដួលរលំនៃការបំភាន់នៃតួឯក (Satpen) ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានេះតម្លៃពិតនិងគោលដៅនៃជីវិតនៃមាតិកាមនុស្សជាសកលរបស់ពួកគេ។

អត្ថបទរបស់ Yu. I. Levin "រចនាសម្ព័ន្ធនិទានកថាជាអ្នកបង្កើតអត្ថន័យ៖ អត្ថបទក្នុងអត្ថបទដោយ H. L. Borges" កត់សម្គាល់ពីលក្ខណៈតឹងរ៉ឹង និងស្ងួតបន្តិចនៃការនិទានរឿងរបស់ Borges ជាពិសេស "រឿងខ្លីដែលផ្តោតសំខាន់នៃ Borges" ដែលជាលក្ខណៈនៃសុភាសិតរបស់ Borges ។ គឺជាលក្ខណៈប្រៀបធៀបរបស់វា។ ពាក្យប្រៀបធៀបមិនមែនជារូបភាព មិនមែនជាបន្ទាត់ ប៉ុន្តែដំណើរការទាំងមូល - ស្មុគស្មាញ ពហុសមាសធាតុ ពហុគុណតម្លៃ ពាក្យប្រៀបធៀប ជានិមិត្តសញ្ញា។ ប្រសិនបើអ្នកមិនគិតពីលក្ខណៈប្រៀបធៀបនេះនៃរឿងរបស់ Borges ទេ ភាគច្រើននៃរឿងទាំងនោះនឹងហាក់បីដូចជាគ្រាន់តែជារឿងរ៉ាវចម្លែកៗប៉ុណ្ណោះ។

សេចក្តីផ្តើម……………………………………………………. ៣

ជំពូក 2

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន ……………………………………………………… ១៦

អក្សរសិល្ប៍ …………………………………………………… ១៨

សេចក្តីផ្តើម

គោលដៅ យូ នៃការងារនេះគឺដើម្បីសិក្សាពីលក្ខណៈពិសេសនៃការបង្កើតវាលនិទានកថារបស់អ្នកនិពន្ធនៃ prose បញ្ញានៃសតវត្សទី 20 ។

ភារកិច្ចដើម្បីសម្រេចបាននូវគោលដៅនេះមានដូចខាងក្រោម៖

1) ដើម្បីកំណត់លក្ខណៈនៃការបញ្ចេញមតិបញ្ញានៃសតវត្សទី 20 ។ ជាទូទៅ;

យើងពឹងផ្អែកលើការស្រាវជ្រាវរបស់ G. Anikin, Anikin G. ប្រលោមលោកភាសាអង់គ្លេសទំនើប។ Sverdlovsk, 1971. S.A. Vatchenko និង E.V. Maksyutenko, Vatchenko S.A., Maksyutenko E.V. បាតុភូតក្រោយសម័យទំនើប និងកំណាព្យរបស់បុរសលេងប៉ាហីរបស់ John Fowles // ពី Baroque ទៅ Postmodernism ។ Dnepropetrovsk, 1997. S. 127 - 132. V. D. Dneprov ។ Dneprov V.D. លក្ខណៈពិសេសនៃប្រលោមលោកនៃសតវត្សទី 20 ។ M. , ឆ្នាំ 1965 ។ សារៈសំខាន់ជាពិសេសគឺការងាររបស់ Yu. I. Levin "រចនាសម្ព័ន្ធនិទានកថាជាឧបករណ៍បង្កើតអត្ថន័យ: អត្ថបទនៅក្នុងអត្ថបទដោយ H. L. Borges" ។ Levin Yu. I. រចនាសម្ព័ន្ធនិទានកថាជាអ្នកបង្កើតអត្ថន័យ៖ អត្ថបទក្នុងអត្ថបទដោយ H. L. Borges // អត្ថបទក្នុងអត្ថបទ។ ធ្វើការលើប្រព័ន្ធសញ្ញា XIV ។ Tartu, 1981 ។

ជំពូកទី 1. ការកើតឡើងនៃបញ្ញាក្នុងសតវត្សទី 20 និងលក្ខណៈសំខាន់ៗរបស់វា។

ពិចារណាអំពីលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៃប្រលោមលោកបញ្ញា - ពាក្យថា "ប្រលោមលោកបញ្ញា" ត្រូវបានស្នើឡើងដំបូងដោយ ថូម៉ាស ម៉ាន់។ នៅឆ្នាំ 1924 ជាឆ្នាំដែលប្រលោមលោក The Magic Mountain ត្រូវបានបោះពុម្ព អ្នកនិពន្ធបានកត់សម្គាល់នៅក្នុងអត្ថបទ "On Spengler's Teachings" ថា "ចំណុចរបត់ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងពិភពលោក" នៃឆ្នាំ 1914-1923 ។ ជាមួយនឹងកម្លាំងដ៏វិសេសវិសាល គាត់បានធ្វើឱ្យច្បាស់នូវតម្រូវការក្នុងការយល់អំពីសម័យកាលនៅក្នុងគំនិតនៃសហសម័យ ហើយនេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងតាមរបៀបជាក់លាក់មួយនៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។ លោក T. Mann បានសរសេរថា "ដំណើរការនេះលុបបំបាត់ព្រំដែនរវាងវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈ បញ្ចូលការរស់នៅ បញ្ចូលឈាមទៅក្នុងគំនិតអរូបី បំផុសគំនិតរូបភាពប្លាស្ទិក និងបង្កើតសៀវភៅប្រភេទដែល ... អាចហៅថាជា "ប្រលោមលោកបញ្ញា " "ប្រលោមលោកបញ្ញា" T. Mann ក៏បានសន្មតថាស្នាដៃរបស់ Fr. Nietzsche វាគឺជា "ប្រលោមលោកបញ្ញា" ដែលបានក្លាយជាប្រភេទដែលដឹងពីលក្ខណៈពិសេសថ្មីនៃការពិតនៃសតវត្សទី 20 ដែលជាតម្រូវការស្រួចស្រាវសម្រាប់ ការបកស្រាយនៃជីវិត ការយល់ឃើញរបស់វា ការបកស្រាយដែលលើសពីតម្រូវការសម្រាប់ "ការប្រាប់" ដែលជាតំណាងនៃជីវិតនៅក្នុងរូបភាពសិល្បៈ។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោក គាត់ត្រូវបានតំណាងមិនត្រឹមតែដោយជនជាតិអាឡឺម៉ង់ប៉ុណ្ណោះទេ - T. Mann, G. Hesse, A. Deblin ប៉ុន្តែក៏មានជនជាតិអូទ្រីស R. Musil និង G. Broch ជនជាតិរុស្សី M. Bulgakov ជនជាតិ Czech K. Chapek ជនជាតិអាមេរិកាំង W. Faulkner និង T. Wolfe និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន ប៉ុន្តែ T. Mann បានឈរនៅដើមកំណើតរបស់វា។ .

ពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 20 ដាក់បញ្ជូនការយល់ដឹងពិសេស និងការប្រើប្រាស់មុខងារនៃទេវកថា។ ទេវកថាបានឈប់ដូចធម្មតាសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍នៃអតីតកាលដែលជាការស្លៀកពាក់តាមលក្ខខណ្ឌនៃបច្ចុប្បន្ន។ ដូចរឿងជាច្រើនទៀតនៅក្រោមប៊ិចរបស់អ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី XX ។ ទេវកថាដែលទទួលបានលក្ខណៈពិសេសប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានគេយល់ឃើញនៅក្នុងឯករាជ្យភាពនិងភាពដាច់ដោយឡែករបស់វា - ជាផលិតផលនៃវត្ថុបុរាណឆ្ងាយដែលបំភ្លឺលំនាំដដែលៗនៅក្នុងជីវិតទូទៅរបស់មនុស្សជាតិ។ ការអំពាវនាវទៅកាន់ទេវកថាបានពង្រីកព្រំដែនបណ្តោះអាសន្ននៃការងារ។ ប៉ុន្តែក្រៅពីនេះ ទេវកថាដែលបានបំពេញចន្លោះទាំងមូលនៃការងារ (“យ៉ូសែប និងបងប្អូនរបស់គាត់” ដោយ ធី ម៉ាន់) ឬបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងការរំលឹកដាច់ដោយឡែក ហើយពេលខ្លះមានតែនៅក្នុងចំណងជើងប៉ុណ្ណោះ (“ការងារ” ដោយជនជាតិអូទ្រីស I. Roth) ធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់ការលេងសិល្បៈគ្មានទីបញ្ចប់ ភាពស្រដៀងគ្នា និងភាពស្រដៀងគ្នារាប់មិនអស់ ការឆ្លើយឆ្លងដែលមិននឹកស្មានដល់ "ការជួប" ដែលបញ្ចេញពន្លឺលើភាពទំនើប និងពន្យល់វា។

ជំពូក 2

នៅក្នុងអត្ថបទដោយ Yu. I. Levin "រចនាសម្ព័ន្ធនិទានកថាជាអ្នកបង្កើតអត្ថន័យ៖ អត្ថបទក្នុងអត្ថបទដោយ H. L. Borges" Levin Yu. I. រចនាសម្ព័ន្ធនិទានកថាជាអ្នកបង្កើតអត្ថន័យ៖ អត្ថបទក្នុងអត្ថបទដោយ H. L. Borges // អត្ថបទក្នុង អត្ថបទ។ ធ្វើការលើប្រព័ន្ធសញ្ញា XIV ។ Tartu, 1981 ។

លក្ខណៈដ៏តឹងរ៉ឹង និងស្ងួតបន្តិចនៃការនិទានរឿងរបស់ Borges ជាពិសេស "រឿងខ្លីដែលផ្តោតអារម្មណ៍របស់ Borges" ត្រូវបានកត់សម្គាល់។ លក្ខណៈនៃការបញ្ចេញមតិរបស់ Borges គឺជាលក្ខណៈប្រៀបធៀបរបស់វា។ ពាក្យប្រៀបធៀបមិនមែនជារូបភាព មិនមែនជាបន្ទាត់ ប៉ុន្តែដំណើរការទាំងមូល - ស្មុគស្មាញ ពហុសមាសធាតុ ពហុគុណតម្លៃ ពាក្យប្រៀបធៀប ជានិមិត្តសញ្ញា។ ប្រសិនបើអ្នកមិនគិតពីលក្ខណៈប្រៀបធៀបនេះនៃរឿងរបស់ Borges ទេ ភាគច្រើននៃរឿងទាំងនោះនឹងហាក់បីដូចជាគ្រាន់តែជារឿងរ៉ាវចម្លែកៗប៉ុណ្ណោះ។

ទម្រង់ និងវិធីសាស្រ្តនៃការនិទានរឿងដោយ Borges មានភាពចម្រុះ។ ការតភ្ជាប់នៃអ្វីដែលមិនបានភ្ជាប់នៅក្នុងពេលវេលា, ការភ្ជាប់នៃពេលវេលា, ការផ្លាស់ប្តូរនៃបច្ចុប្បន្នដូចគ្នានៅក្នុងអនាគតផ្សេងគ្នា, អតីតកាលផ្សេងគ្នានៅក្នុងបច្ចុប្បន្នមួយ, ចលនានៅក្នុងពេលវេលានៃខ្លឹមសារនៃបញ្ហា, ដែលជាកន្លែងដែលនៅក្នុងពេលវេលាថ្មីនេះត្រូវបានបង្ហាញខុសគ្នា; ការតភ្ជាប់នៃលំហ (កញ្ចក់និង labyrinth), ឈុតឆាកផ្សេងគ្នានៃសកម្មភាពដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់សកម្មភាពមួយ; ការតភ្ជាប់នៃការពិត និងពាក្យ សៀវភៅ គំនិត មូលដ្ឋានគ្រឹះ គំនិត រឿងរ៉ាវ វប្បធម៌ ដែលមានតម្លៃ heuristic; ការតភ្ជាប់នៃការពិត និងភាពមិនពិតជាមួយនឹងការចូលទៅក្នុងអារម្មណ៍នៃអាថ៌កំបាំងមួយ; ការសិក្សាឆ្លងកាត់នៃភាពស្រដៀងគ្នានៃប្រវត្តិសាស្ត្រ ការសាងសង់ដែលមិនមានដោយយោងទៅតាមច្បាប់ដែលមានស្រាប់និងផ្ទុយមកវិញ; ការបង្កើតវប្បធម៌ផ្សេងៗ តាមនិន្នាការដែលគេស្គាល់។ ហើយក៏ជា "ទេវកថានៃតំបន់ជាយក្រុង", "ការក្លែងបន្លំ និងការបំផ្លើស" ("Borges និងខ្ញុំ") វិធីសាស្រ្តនៃ "ភាពអនាធិបតេយ្យដោយចេតនា និងគុណលក្ខណៈមិនពិត" ("Pierre Menard, អ្នកនិពន្ធ Don Quixote") ។

ឥឡូវនេះ ចូរយើងងាកទៅរកស្នាដៃរបស់ J. Fowles ។ ឧបករណ៍ថេរ និងជាក់លាក់មួយរបស់ Fowles គឺការលេងជាមួយនឹងការរចនាម៉ូដនៃអក្សរសិល្ប៍ពេញនិយម។ ដូច្នេះនៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ "Mantissa" (1982) "ការកេងប្រវ័ញ្ចផ្លូវភេទ" របស់អ្នកលក់ដាច់បំផុតសម័យទំនើបគឺត្រូវបានគេលេងសើចនៅក្នុង "The Magician" (1966) - ប្រលោមលោកអាថ៌កំបាំងនៅក្នុងរឿង "The Riddle" ដែលជារឿងរាវរកនៅក្នុង " មិត្តស្រីរបស់អនុសេនីយ៍ឯកបារាំង" - ប្រលោមលោក "Victorian" នៅក្នុង "Daniele Martin" (1977) - ប្រលោមលោកជីវប្រវត្តិនៅក្នុង "The Collector" (1963) - "ប្រលោមលោកខ្មៅ" ។

រចនាសម្ព័ន្ធពហុដំណាក់កាលដ៏ស្មុគស្មាញនៃ The Magician ជាមួយនឹងការបញ្ចូលរឿងខ្លីៗជាច្រើន និងល្បែងលេងសើចនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា ជាមួយនឹងចលនាមិនពិត និងការនិយាយបែបអក្សរសាស្ត្រ ឆ្លើយតបនឹងចេតនារបស់ Fowles - ដើម្បីបំបាត់ចោល និងចំអកដល់ប្រព័ន្ធទាំងអស់នៃគំនិតបំភាន់អំពីធម្មជាតិនៃ ការពិតដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្សជាតិពេញមួយប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វា - ចាប់ផ្តើមដោយជំនឿលើព្រះដ៏មានមហិទ្ធិឫទ្ធិ និងបញ្ចប់ដោយជំនឿខ្វាក់លើអំណាចដាច់ខាតនៃវិទ្យាសាស្ត្រ។

ប្រលោមលោក "ស្ត្រីមេទ័ពបារាំង" ត្រូវបានបកស្រាយដោយអ្នកស្រាវជ្រាវទាំងជាប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬមនោសញ្ចេតនា ឬជាប្រលោមលោកនៃការស្វែងរកខាងវិញ្ញាណ (ភ្ញៀវ) ឬជាប្រលោមលោកពិសោធន៍។

ដូច្នេះដោយកំណត់លក្ខណៈប្រលោមលោកទាំងមូល V.V. Ivasheva សរសេរថា "ស្ត្រីមេទ័ពបារាំង" គឺជាប្រលោមលោកពិសោធន៍៖ អ្នកនិពន្ធកំពុងនិយាយជាមួយអ្នកអាន ជ្រៀតជ្រែកក្នុងការនិទានរឿង បង្ហាញពីវត្តមានរបស់គាត់នៅក្នុងវា និងបង្កើត ការបំភាន់នៃប្រលោមលោកនៅក្នុងប្រលោមលោក។ គាត់បានរស់ឡើងវិញនូវសុភាសិតនៃសតវត្សទី 19 តួអង្គរបស់គាត់ចម្លងវីរបុរសដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Dickens, Thackeray, Hardy, Bronte និងបុរាណដទៃទៀតនៃភាពប្រាកដនិយមប៉ុន្តែនៅក្នុងពន្លឺនៃសតវត្សទី 20 ។ "ស្ត្រីនៃវរសេនីយ៍ឯកបារាំង" បង្ហាញពីលក្ខណៈធម្មតានៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈនៃពេលវេលារបស់យើង - និន្នាការទស្សនវិជ្ជា ភាពស្មុគស្មាញនៃរចនាសម្ព័ន្ធ ស្វែងរកក្នុងពិភពនៃទម្រង់ជាក់ស្តែង។

A. Dolinin ក្នុងបុព្វកថានៃការបោះពុម្ភប្រលោមលោកនេះ សំដៅលើប្រលោមលោក "ស្ត្រីមេទ័ពបារាំង" ទៅនឹងប្រលោមលោកនៃមាគ៌ា ដែលការកកើតនៃវីរបុរសមានសារៈសំខាន់ជាទីបំផុត និងជាកន្លែងដែលគាត់ត្រូវទទួលរងនូវចំនួនមួយចំនួន។ នៃការសាកល្បង។

ដើម្បីគាំទ្រទស្សនៈរបស់គាត់ គាត់បានលើកឡើងពីហេតុផលដូចខាងក្រោម៖ "ចលនាលំហ និងនិមិត្តសញ្ញាដែលទាក់ទងជាមួយពួកគេនៅក្នុង មិត្តស្រីរបស់អនុសេនីយ៍ឯកបារាំង គឺមិនតិចជាងនៅក្នុង Bunyan និង Byron ទេ ហើយថែមទាំងទាក់ទងគ្នាជាមួយនឹងជោគវាសនារបស់តួអង្គផងដែរ។ ពិភពលោកខាងក្នុងរបស់ពួកគេ។ ឧបមាថារាល់ការប្រជុំដំបូងរបស់ Charles ជាមួយសារ៉ា - ការប្រជុំដែលផ្លាស់ប្តូរជោគវាសនារបស់គាត់ភ្លាមៗ - កើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលដើរប្រទេសរបស់គាត់នៅក្នុងឋានសួគ៌ធម្មជាតិដែលបាត់បង់និងទទួលបានមកវិញដូចជាអ្នកធ្វើធម្មយាត្រារបស់ Bunyan គាត់ត្រូវបានល្បួងដោយ City of Worldly Vanity - ទីក្រុងឡុងដ៍នៃការឈ្លោះប្រកែកគ្នា និងការបោកបញ្ឆោតដោយសម្ងាត់ ដូចជា Childe Harold ភៀសខ្លួនពីប្រទេសអង់គ្លេសទៅកាន់ទឹកដីកម្រនិងអសកម្ម... ទាញវីរបុរសរបស់គាត់ចេញពីកន្លែងដែលធ្លាប់ស្គាល់របស់ពួកគេ... ហើយបញ្ជូនពួកគេឱ្យវង្វេងជានិមិត្តរូប Fowles ពិតជាផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់លើរឿងទេវកថា។ គំនិតអំពីផ្លូវ និងលើប្រភេទអក្សរសាស្ត្រទាំងនោះ ដែលគំនិតទាំងនេះត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។

នៅក្នុង "មិត្តរបស់អនុសេនីយ៍ឯកបារាំង" ប្រភេទទីបីនៃការធ្វើរចនាប័ទ្មត្រូវបានប្រើ (ជាទូទៅ - នៅក្រោម "ប្រលោមលោក Victoria") ជាមួយនឹងធាតុផ្សំនៃទីពីរ (ការបង្កើត "mimotexts" តំណាងឱ្យគំរូនៃការក្លែងបន្លំនៃលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធបុគ្គល) និងទីបួន។ ប្រភេទ (ការលេងសើច) ។ ប្រលោមលោកគឺជាល្បែងឥតឈប់ឈរជាមួយនឹងសម្លេងអក្សរសាស្ត្រ ហើយកន្លែងសំខាន់ក្នុងចំណោមពួកគេត្រូវបានកាន់កាប់ដោយស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធជនជាតិអង់គ្លេសនៅសម័យដែលប្រលោមលោកត្រូវបានឧទ្ទិស។ Fowles ដែលដឹង និងពេញចិត្តចំពោះប្រលោមលោកជាក់ស្តែងរបស់អ្នកនិពន្ធរឿងវិចតូរីយ៉ា បានបង្កើតដោយចេតនាបង្កើត The French Lieutenant's Girlfriend ជាប្រភេទនៃសម្រង់សម្រង់ពីអត្ថបទរបស់ Dickens, Thackeray, Trollope, George Eliot, Thomas Hardy និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀត។ គ្រោង ស្ថានភាព និងតួអង្គរបស់ Fowles ជាធម្មតាមានគំរូអក្សរសាស្ត្រមួយ ឬច្រើនដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់យ៉ាងល្អ។

ដូចជា Sarah លេងជាមួយ Charles សាកល្បងគាត់ និងជំរុញគាត់ឱ្យដឹងពីសេរីភាពនៃការជ្រើសរើស Fowles លេងក្នុងមនោសញ្ចេតនាជាមួយអ្នកអានរបស់គាត់ ដោយបង្ខំគាត់ឱ្យសម្រេចចិត្ត។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះគាត់បានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងអត្ថបទបីកំណែចុងក្រោយ - "Victorian", "ប្រឌិត" និង "អត្ថិភាព" ។ អ្នកអាន និងវីរបុរសនៃប្រលោមលោកត្រូវបានផ្តល់សិទ្ធិក្នុងការជ្រើសរើសមួយក្នុងចំណោមការបញ្ចប់ទាំងបី ដូច្នេះហើយគ្រោងនៃប្រលោមលោក។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

ទាំងអស់នេះមានឥទ្ធិពលលើលក្ខណៈពិសេសនៃការនិទានកថារបស់អ្នកនិពន្ធនៃសុភាសិតបញ្ញានៃសតវត្សទី 20 ។ ការតំរង់ទិសនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈលែងត្រូវបានយល់ក្នុងទម្រង់នៃអ្វីដែលហៅថាការវិភាគផ្លូវចិត្ត និងការនិទានរឿងដែលលាតត្រដាងយ៉ាងត្រចះត្រចង់ ប៉ុន្តែក្នុងទម្រង់នៃសុន្ទរកថាផ្ទៃក្នុងបញ្ញា នៅពេលដែលយន្តហោះនៃការយល់ឃើញអំពីខ្លួនឯង និងការពិតត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញជានិច្ចនៅចំពោះមុខភ្នែករបស់ អ្នកអាន ចក្ខុវិស័យគិតឡើងវិញថ្មីត្រូវបានដាក់លើ "ស៊ុម" នេះ។

មានការគុណគ្មានទីបញ្ចប់នៃអត្ថន័យនៅក្នុងជម្រៅ: វាគឺជាការផ្លាស់ប្តូររចនាសម្ព័ន្ធនៃអត្ថបទនេះ ការដាក់ការយល់ដឹងថ្មីដោយមនសិការពិភាក្សា ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់សិល្បករ។ ការតំរង់ទិសខាងផ្លូវចិត្តនៃអត្ថន័យ ពីការយល់ឃើញនៃការចងចាំ រហូតដល់ស្រទាប់ជ្រៅនៃចក្ខុវិស័យ និងការយល់ឃើញ រហូតដល់ការពង្រីកនៅក្នុងចិត្តរបស់វីរបុរសនៃជើងមេឃនៃអត្ថន័យនៃពិភពលោក និងការយល់ដឹងអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់

សញ្ញានៃប្រលោមលោកបញ្ញាគឺការនិទានរឿងដែលលាតត្រដាងនៅក្នុងទិសដៅបណ្ដោះអាសន្ន និងលំហផ្សេងៗគ្នា ដែលអាចត្រូវបានកត់សម្គាល់នៅក្នុងការងាររបស់ Borges, Darrell និងអ្នកនិពន្ធដទៃទៀត។

អក្សរសិល្ប៍

1. Anikin G. ប្រលោមលោកភាសាអង់គ្លេសទំនើប។ Sverdlovsk, ឆ្នាំ ១៩៧១។

2. Vatchenko S.A., Maksyutenko E.V. បាតុភូតក្រោយសម័យទំនើបនិងកំណាព្យនៃ "វេទមន្ត" របស់ John Fowles // ពី Baroque ទៅ Postmodernism ។ Dnepropetrovsk, 1997. S. 127 - 132 ។

3. Dneprov V. D. លក្ខណៈពិសេសនៃប្រលោមលោកនៃសតវត្សទី 20 ។ M. , ឆ្នាំ 1965 ។

4. អក្សរសិល្ប៍បរទេសនៃសតវត្សទី 20 / Ed ។ Andreeva L. G. M. ឆ្នាំ 1990 ។

5. Levin Yu. I. Narrative structure as a generator of meaning: អត្ថបទក្នុងអត្ថបទដោយ H. L. Borges // អត្ថបទក្នុងអត្ថបទ។ ធ្វើការលើប្រព័ន្ធសញ្ញា XIV ។ Tartu, 1981 ។

រឿងគ្រួសារ រឿងប្រលោមលោកបែបទស្សនវិជ្ជា - សោកនាដកម្ម រឿងរាវរកផ្លូវចិត្ត និងសៀវភៅក្នុងប្រភេទផ្សេងទៀតពីអ្នកនិពន្ធផ្សេងៗគ្នាមកពីប្រទេសផ្សេងៗគ្នា ដែលសរសេរនៅពេលវេលាផ្សេងៗគ្នា ដែលមានតម្លៃគួរជាទីចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាន។

1. Junichiro Tanizaki - "ព្រិលតូច"

Junichiro Tanizaki (1886-1965) គឺជាអក្សរសិល្ប៍បុរាណរបស់ប្រទេសជប៉ុន ដែលជាអ្នកស្នងនៃប្រពៃណីដែលមានអាយុកាលរាប់សតវត្សមកហើយ ដែលជាអ្នកនិពន្ធដ៏សំខាន់បំផុតម្នាក់របស់ប្រទេសជប៉ុនក្នុងពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 20 ។ ប្រលោមលោក 'Small Snow' គឺជាស្នាដៃសំខាន់ និងល្អបំផុតរបស់ Tanizaki ។ សរសេរជាប្រភេទនៃកាលប្បវត្តិគ្រួសារ វាប្រាប់អំពីប្រទេសជប៉ុនក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 អំពីសេចក្តីរីករាយ និងទុក្ខព្រួយរបស់បងប្អូនស្រី Makioka បួននាក់ ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់គ្រួសារពាណិជ្ជករវ័យចំណាស់ និងមានទ្រព្យសម្បត្តិ។ អ្នកនិពន្ធបង្កើតរូបភាពរស់រវើក និងប្រាកដនិយមនៃជីវិតក្នុងប្រទេសជប៉ុនក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំដែលឈានទៅដល់សង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។ ប្រលោមលោកនេះរួមបញ្ចូលគ្នានូវការវិភាគត្រឹមត្រូវនិងមិនលំអៀងនៃការពិត និងទំនុកច្រៀងយ៉ាងស៊ីជម្រៅ។

2. Klaus Merz - "យ៉ាកុបដេក"

នៅក្នុងសៀវភៅតូចមួយរបស់គាត់ ដែលនាំមកនូវកិត្តិនាមដ៏ទូលំទូលាយដល់អ្នកនិពន្ធ អ្នកនិពន្ធជនជាតិស្វីសទំនើប Klaus Merz បានគ្រប់គ្រងឱ្យសមនឹងគ្រួសារទាំងមូលអំពីជីវិតរបស់កសិករស្វីសបីជំនាន់នៅលើសន្លឹកបោះពុម្ពជាច្រើន។ Merz ប្រាប់អំពីជីវិតដ៏អស្ចារ្យរបស់វីរបុរសរបស់គាត់ជាមួយនឹងភាពឆ្ងាញ់ និងប្រុងប្រយ័ត្នបំផុត ជាមួយនឹងភាពស្មោះត្រង់ និងសេចក្តីថ្លៃថ្នូរដ៏អស្ចារ្យ នៅក្នុងការស្វែងរកតាមពាក្យរបស់អ្នករិះគន់អាល្លឺម៉ង់ "តុល្យភាពរវាងភាពសោកសៅ ជំនឿ និងសេចក្តីស្រឡាញ់" ។ ទម្រង់នៃការនិទានកថាដែលប្រមូលផ្តុំ និងកំណាព្យមិនធម្មតាត្រូវបានកត់សម្គាល់យ៉ាងក្លៀវក្លានៅក្នុងសារព័ត៌មាន។ ប្រលោមលោករបស់ Merz បានឆ្លងកាត់ការបោះពុម្ពជាច្រើន ហើយបានទទួលរង្វាន់ Hermann Hesse ។

3. Iris Murdoch - "សាលាគុណធម៌"

Edward Baltram ពោរពេញដោយកំហុស។ ការលេងសើចតិចតួចរបស់គាត់បានក្លាយទៅជាគ្រោះមហន្តរាយដ៏ធំមួយ៖ គាត់បានរអិលថ្នាំ hallucinogenic ចូលទៅក្នុងអាហាររបស់មិត្តរបស់គាត់ ហើយយុវជននោះបានធ្លាក់ចេញពីបង្អួច ហើយដួលស្លាប់របស់គាត់។ ក្នុងការស្វែងរកការសង្គ្រោះពីការឈឺចាប់ផ្លូវចិត្ត អេដវឺដ ងាកទៅមជ្ឈដ្ឋានមួយ ហើយអំឡុងពេលប្រជុំគាត់បានឮសំឡេងដែលប្រាប់គាត់ឱ្យជួបជុំជាមួយឪពុករបស់គាត់ ដែលជាសិល្បករដ៏ល្បីម្នាក់ដឹកនាំជីវិតផ្តាច់មុខ ...

4. Muriel Spark - "ក្មេងស្រីនៃមធ្យោបាយសមរម្យ"

Muriel Spark គឺជាអ្នកនិពន្ធអង់គ្លេសសម័យទំនើបដ៏ល្បីបំផុតម្នាក់ ជាអ្នកឈ្នះពានរង្វាន់អក្សរសាស្ត្រដ៏មានកិត្យានុភាពជាច្រើន Evelyn Waugh និង Graham Greene បាននិយាយដោយសាទរអំពីការងាររបស់នាង។ ប្រលោមលោកជាច្រើនរបស់នាងត្រូវបានថត។ ប្រលោមលោក "ក្មេងស្រីដែលមានមធ្យោបាយសមរម្យ" គឺជាសោកនាដកម្មពិតប្រាកដ។ វារួមបញ្ចូលគ្នានូវភាពហួសចិត្ត និងជម្រៅទស្សនវិជ្ជា។ ប្រលោមលោកនេះកើតឡើងនៅក្នុងសាលាក្រុមប្រឹក្សាសម្រាប់ក្មេងស្រីមកពីគ្រួសារល្អ។ ពួកគេមានមធ្យោបាយចិញ្ចឹមជីវិតមានកំណត់ ប៉ុន្តែមហិច្ឆតាមិនមានកំណត់...

5. Veniamin Kaverin - "នៅពីមុខកញ្ចក់"

Veniamin Alexandrovich Kaverin ជាអ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្ស៊ីដ៏សំខាន់ អ្នកនិពន្ធប្រលោមលោក និងរឿងខ្លី (“The End of the Khaza”, “Nine-tenths of Fate”, “The Brawler, or Evenings on Vasilyevsky Island” ជាដើម) រឿង និងទេពអប្សរ។ រឿងនិទាន ត្រូវបានគេស្គាល់ទូទាំងប្រទេស ដោយសារប្រលោមលោកផ្សងព្រេង "មេក្រុមពីរនាក់" ដែលពេញនិយមខ្លាំងរហូតមកដល់ពេលនេះ និងបានថតជាច្រើនដង។ ប្រលោមលោក "នៅពីមុខកញ្ចក់" ដែលបង្ហាញនៅក្នុងការបោះពុម្ពនេះត្រូវបានសរសេរដោយ Kaverin នៅអាយុចិតសិបឆ្នាំ ហើយជារឿយៗត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាសៀវភៅដ៏ល្អបំផុតរបស់គាត់។

... វាទាំងអស់បានចាប់ផ្តើមនៅបាល់ក្នុងកន្លែងហាត់ប្រាណ៖ ក្នុងចំណោមផ្ទាំងគំនូរ សត្វពស់ និងផ្គរលាន់នៃតន្ត្រី Kostya Karnovsky ដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ និង Liza Turaeva ដែលមានមន្តស្នេហ៍បានជួបគ្នា និងរាំជាមួយគ្នាពេញមួយល្ងាច។ ក្នុងរយៈពេលម្ភៃឆ្នាំខាងមុខ ជោគវាសនាកម្រនឹងផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវការប្រជុំ - ប៉ុន្តែគ្រប់ពេលវេលានេះ Liza បានសរសេរទៅកាន់ Karnovsky មិត្តភ័ក្តិ ឬគូស្នេហ៍របស់នាង។ ទាំងនេះគឺជាសំបុត្រដ៏អស្ចារ្យ ទាំងរីករាយ និងទន់ភ្លន់ និងទស្សនវិជ្ជា មកពី Perm ពី St. Petersburg-Petrograd, Yalta, Constantinople និង Paris ជាកន្លែងដែលក្មេងស្រីនោះបានទៅសិក្សាគំនូរដោយក្លាហាន ... តើ Karnovsky និង Liza នៅទីបំផុតបាននៅជាមួយគ្នានឹង វិចិត្រករ Turaeva ទទួលបានការទទួលស្គាល់តើនាងនឹងត្រលប់មកវិញទេថាតើទៅស្រុកកំណើតរបស់ពួកគេ - ហើយអ្វីដែលនឹងក្លាយជាវីរបុរសដែលយុវវ័យបានឆ្លងកាត់នៅមុនបដិវត្តន៍រុស្ស៊ីឥឡូវនេះ "នៅផ្លូវបំបែកនៃពេលវេលា"? ...

6. Yuri Alkin - "ភាពមិនអាចទៅរួចខាងរាងកាយនៃការស្លាប់នៅក្នុងគំនិតនៃការរស់នៅ"

អ្នកកាសែតវ័យក្មេងម្នាក់ក្លាយជាអ្នកចូលរួមក្នុងការពិសោធន៍ចម្លែកមួយដែលមនុស្សត្រូវបានបង្រៀនឱ្យធ្វើពុតជាអមតៈ។ ប៉ុន្តែហេតុអ្វីបានជាមនុស្សអមតៈមិនសប្បាយចិត្ត? ហើយហេតុអ្វីបានជាសូម្បីតែការសន្យានៃជីវិតដ៏នៅអស់កល្បជានិច្ច ក៏មិនជួយយើងពីការភូតភរ និងការក្លែងក្លាយ? Yuri Alkin គឺជាម្ចាស់ផ្នែកចិត្តសាស្ត្រដែលបានផ្តល់ទិដ្ឋភាពថ្មីដល់រឿងរាវរកបុរាណ និងប្រឌិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ នេះគឺជាប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ដែលទន្ទឹងរង់ចាំជំនាន់ដែលបានលើកឡើងដោយអ៊ិនធឺណិត ដែលបានគ្រប់គ្រងរួចហើយដើម្បីពង្រីកព្រំដែននៃបណ្តាញ prose ។

7. Ephraim Sevela - "ហេតុអ្វីបានជាគ្មានស្ថានសួគ៌នៅលើផែនដី"

Irwin Shaw បាននិយាយថា "Ephraim Sevela មានទេពកោសល្យពិតប្រាកដ និងជាអំណោយដ៏អស្ចារ្យមួយសម្រាប់ការលេងសើចពីព្រឹត្តិការណ៍ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច និងសោកនាដកម្មបំផុតដែលគាត់បានរួចជីវិត" ។ អ្វីដែល Sevela សរសេរអំពី - អំពីទីក្រុងតូចមួយនៃកុមារភាពរបស់គាត់ឬអំពីអាមេរិចដ៏ធំនៃឆ្នាំចាស់ទុំរបស់គាត់ - ការងាររបស់គាត់តែងតែឆ្អែតដោយភាពផ្អែមល្ហែមនៃបឹងទន្លេសាបរបស់រុស្ស៊ីដែលពោរពេញទៅដោយភាពជូរចត់នៃទឹកភ្នែកជនជាតិយូដា។

8. Yoel Haakhtela - "អ្នកប្រមូលមេអំបៅ"

ប្រលោមលោកនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងជុំវិញពាក្យប្រៀបធៀបនៃមេអំបៅស្ងួត៖ ការចងចាំរបស់យើងគឺដូចជាមេអំបៅដែលចាប់បាន និងទម្លុះដោយម្ជុល។ Yoel Haakhtela ព្យាយាមយល់ពីយន្តការដ៏ស្មុគស្មាញនៃការចងចាំរបស់មនុស្ស និងការទាញយកការចងចាំមកលើផ្ទៃនៃស្មារតី។ នេះគឺសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត ពីព្រោះតាមរយៈការចាប់យកខ្សែដែលភ្ជាប់អតីតកាលជាមួយបច្ចុប្បន្ន មនុស្សម្នាក់អាចយល់ពីខ្លឹមសារនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងចំពោះគាត់។ វីរបុរសនៃសៀវភៅនេះ បានទទួលមរតកដោយមិនបានរំពឹងទុកពីមនុស្សដែលមិនស្គាល់ទាំងស្រុង គឺលោក Henry Ruzicka ជាក់លាក់មួយ ចង់ស្វែងយល់ពីរបៀបដែលគាត់មានទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកធ្វើតេស្ដ។ បន្តិចម្ដងៗ គាត់ចាប់ផ្តើមប្រមូលរបស់ដែលនៅសេសសល់ពី Ruzicka ដើរតាមគន្លងរបស់គាត់ ហើយវាប្រែថា ដោយបានក្លាយជាម្ចាស់ផ្ទះរបស់អ្នកដទៃ និងរបស់របស់អ្នកដទៃ គាត់ពិតជាទទួលបានគន្លឹះនៃអតីតកាលរបស់គាត់។ Joel Haahtela (b. 1972) គឺជាអ្នកនិពន្ធហ្វាំងឡង់ និងវិកលចរិត។ អ្នកនិពន្ធប្រលោមលោកចំនួនប្រាំពីរសម្រាប់មួយក្នុងចំណោមពួកគេ - "នៅម៉ោងប្រាំពីរនៅផ្លូវបំបែក" បានទទួលរង្វាន់អក្សរសាស្ត្រនៃមូលនិធិ Olvi (2002) ។ ស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបកប្រែជាភាសារុស្សីជាលើកដំបូង។

9. Manuel Puig - "Kiss of the Spider Woman"

Kiss of the Spider Woman គឺជាប្រលោមលោកដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់អ្នកនិពន្ធជនជាតិអាមេរិកឡាទីន Manuel Puig (1932-1990) ។ អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងបានបង្កើតរឿងមួយដោយផ្អែកលើវា។ ហើយនៅឆ្នាំ 1985 "The Kiss…" ត្រូវបានថតដោយ Hector Babenko (ការតែងតាំងអូស្ការ) ។ នៅឆ្នាំ 1992 តន្ត្រីដែលមានឈ្មោះដូចគ្នានេះត្រូវបានដាក់នៅ Broadway ។ សៀវភៅនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ការសម្របខ្លួនក្នុងភាពយន្ត។ នៅក្នុងប្រលោមលោកនេះ អ្នកទោសពីរនាក់អង្គុយនៅក្នុងបន្ទប់មួយ ហើយបង្ហាញ ឬប្រាប់គ្នាទៅវិញទៅមក ខ្សែភាពយន្តដ៏គួរឱ្យរំភើប ដែលភាគច្រើនជារឿងប្រឌិតដោយ Puig ខណៈខ្លះទៀតផ្អែកលើចំណាប់អារម្មណ៍ពិតរបស់គាត់។ "ការថើបរបស់ស្ត្រី... សម្រាប់ Puig សំណួរអំពីធម្មជាតិនៃការស្រឡាញ់ភេទដូចគ្នាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់នៅក្នុងប្រលោមលោក។ គាត់ភ្ជាប់មកជាមួយអត្ថបទជាមួយនឹងមតិយោបល់ពីការសរសេររបស់ Freud និងអ្នកវិភាគផ្លូវចិត្តផ្សេងទៀត។ ជាទូទៅ ប្រលោមលោកមានផែនការទាំងមូលនៃផែនការ - ការនិយាយឡើងវិញនៃខ្សែភាពយន្ត សោកនាដកម្មផ្លូវចិត្ត ការពិភាក្សាអំពីមូលហេតុនៃការស្រឡាញ់ភេទដូចគ្នា ការសន្ទនាស្ទើរតែល្ខោន។ ជាលទ្ធផលផ្ទាំងក្រណាត់ពហុវិមាត្របែបនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលអ្នកគ្រាន់តែស្តាប់មើលអាន។ ប៉ុន្តែភាពយន្តនេះចប់ហើយ ម៉ូលីណាទៅវិញហើយ…

10. ប្រលោមលោក Lord Byron ដោយ John Crowley

ប្រលោមលោកនេះត្រូវបានគេហៅថាបោកបញ្ឆោតផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដ៏ល្អបំផុតនៃសតវត្សទី 21 ។ ហើយវាមិនមែនសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នាទេ។ ប៉ុន្តែសម្រាប់តែអ្នកអានដែលមានការអប់រំ ចូលចិត្ត យកចិត្តទុកដាក់ និងយកចិត្តទុកដាក់ប៉ុណ្ណោះ។ យ៉ាងណាមិញ មិនមែនគ្រប់គ្នានឹងអាចអានសៀវភៅបានមួយភាគបួនដែលមានកំណត់ចំណាំនោះទេ។ ប៉ុន្តែអ្នកណាអាចធ្វើបាន គាត់ប្រាកដជានឹងទទួលបានរង្វាន់។ វាជាសៀវភៅដ៏ឆ្លាតវៃ និងអស្ចារ្យ។ សៀវភៅដែលសរសេរដោយអ្នកចេះដឹងដែលស្រឡាញ់ដោយស្មោះនូវប្រធានបទនៃការស្រាវជ្រាវរបស់គាត់។ សៀវភៅដែលសរសេរដោយប្រហែលជាម្ចាស់ពាក្យ និងស្ទីលដ៏ល្អបំផុតនៅអាមេរិកសម័យទំនើបទាំងអស់។ សៀវភៅដែលមានគ្រោងដ៏អស្ចារ្យ និងតួអង្គដ៏អស្ចារ្យ។ នេះគឺជា "អ្នកលក់ដាច់បំផុតខាងបញ្ញា" ពិតប្រាកដ ដោយមិនមានការបំផ្លើសអ្វីឡើយ។

សេចក្តីសង្ខេបនៃមតិ - ពីប្រភពពីរ៖

(ដំបូង - ពីទីនេះ៖ http://club443.ru/arc/index.php?showtopic=39751)

"គំនិតនេះគឺនេះ: មនុស្សម្នាក់អាចស្រមៃថាមានអក្សរសិល្ប៍នៃចម្លើយ (L. Tolstoy, V. Shukshin) និងអក្សរសាស្រ្តនៃសំណួរ (F. Dostoevsky, V. Nabokov) ។ ប្រសិនបើខណៈពេលកំពុងអានមានស្ថានភាពនៃការផ្តោតអារម្មណ៍, i.e. ពេលដែលអ្នកនិពន្ធងាកមកគិត ដោយមិនខំប្រឹងផ្តល់រូបមន្តសម្រាប់ការរស់នៅ នោះសុភាសិតនេះគួរតែហៅថាបញ្ញា។ (Canopus)

“ខ្ញុំមិនចង់ប្រកាន់ភ្ជាប់ពាក្យនោះទេ ប៉ុន្តែតាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ និយមន័យដូចជា “បញ្ញា” ឬ “ការគោរព” គឺត្រូវការតែដោយការបង្អួតដែលមិនបានអានដើម្បីភាពរីករាយ ប៉ុន្តែដើម្បីនិយាយពាក្យត្រឹមត្រូវក្នុងមួយ ឬ គណបក្សមួយផ្សេងទៀត។ សម្រាប់អ្នកដែលមិនសាធារណៈ វាគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការបែងចែកអក្សរសិល្ប៍ទៅជាល្អ និងអាក្រក់ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងមិនចាប់អារម្មណ៍។ ដូច្នេះដើម្បីឱ្យនិយមន័យនៃសុភាសិត "បញ្ញា" គឺជារឿងគ្មានន័យ។ (ប៉ូឡេកាត)

"ប្រហែលជាមានអត្ថន័យនៃគំនិតបែបនេះ៖ អក្សរសិល្ប៍បញ្ញា ប្រហែលជាមិនមែនជាអក្សរសិល្ប៍ទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែអ្វីផ្សេងទៀត (ដូចជា "សត្វអណ្តើកដែលខកចិត្ត" មិនមែនជា lorgnette ទៀតទេ ពោលគឺ អន្តរកម្ម)។
…
អក្សរសិល្ប៍បញ្ញាមិនអាចនិយាយដល់កម្រិត មិនត្រូវគ្នាទៅនឹងអ្វីដែលកំពុងធ្វើនៅក្នុងវប្បធម៌ទំនើបជាទូទៅនោះទេ។ (Canopus)

“សម្រាប់ខ្ញុំ បញ្ញាជាពាក្យនិយាយដែលទាក់ទាញគំនិត។ ជាងនេះទៅទៀត លក្ខណៈនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងទាំងនេះមិនត្រូវបានសរសេរកម្មវិធីដោយអ្នកនិពន្ធនោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានកំណត់ដោយបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកអានផ្ទាល់។
ដូច្នេះ សារព័ត៌មាន ឬការរំពឹងទុកជាមួយ "ប្រធានបទទាន់សម័យ" គឺមិនមែនជាបញ្ញាទេ។
ដូច្នេះហើយ Strugatskys គឺជាអ្នកនិពន្ធដ៏ពូកែ និងជាទស្សនវិទូល្អ ប៉ុន្តែមិនមែនជាអ្នកប្រាជ្ញក្នុងគ្រប់រឿងនោះទេ។ ឧទាហរណ៍ "ក្នុងមួយពាន់លានឆ្នាំ..." និង "Picnic តាមដងផ្លូវ" គឺជាទស្សនវិជ្ជាល្អ ប៉ុន្តែមិនមែនជាបញ្ញាទេ ប្រសិនបើអ្នកត្រលប់ពីនិយមន័យបែបនេះ។ ហើយ "វាពិបាកក្នុងការក្លាយជាព្រះ" - ត្រឹមត្រូវ។
នៅតែបញ្ញានិយាយថា Fowles និង Tatyana Tolstaya ។ និង Dostoevsky ។ ហើយ Leo Tolstoy គ្រាន់តែជាទស្សនវិទូ និងជាអ្នកវិភាគប៉ុណ្ណោះ”។ ( [អ៊ីមែលការពារ])

“សម្រាប់ខ្ញុំ បញ្ញាជាសុភាសិតដែលសរសេរអំពីខ្លួនវាច្រើនជាងអំពីអ្វីផ្សេងទៀត។ អានហើយមិនសប្បាយចិត្ត អារម្មណ៍ហាក់ដូចជាចង់និយាយជាមួយបុគ្គល ស្រឡាំងកាំងដោយអារម្មណ៍ថាខ្លួនឯងសំខាន់។ Nabokov - បាទស្ទើរតែទាំងស្រុងត្រូវគ្នាទៅនឹងនិយមន័យនេះ។ ប្រហែលជានោះហើយជាមូលហេតុដែលមតិភាគច្រើនអំពីគាត់គឺប៉ូលបំផុត: ពីការថ្វាយបង្គំរហូតដល់ស្អប់ខ្ពើម។ (AN ។ )

“បញ្ញាមកពីពាក្យ “បញ្ញា” ឬអ្វី?
នោះវាជាពាក្យដែលធ្វើឲ្យមនុស្សឆ្លាតគិត
IMHO វាមិនគួរត្រូវបានច្រឡំជាមួយនឹងអត្ថបទដូចជាប្រលោមលោករបស់ W. Eco នោះទេ។ (ណូវ៉ូណូ)

"ក្រុមគោលដៅនីមួយៗមាន "សុភាសិតបញ្ញា" ផ្ទាល់ខ្លួន។ សម្រាប់នរណាម្នាក់ - Coelho សម្រាប់អ្នកដទៃ - Murakami ឬ Pelevin ឬ Palahniuk ។ អ្នកខ្លះសូម្បីតែ Mamleev ។ ប៉ុន្តែគ្មាននរណាម្នាក់នឹងហៅ, និយាយ, សៀវភៅអំពីបញ្ញា Fandorin - ពួកគេគ្រាន់តែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងពណ៌នាអំពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ( [អ៊ីមែលការពារ])

“... ខ្ញុំអាចសន្មតថាវាឬការងារនោះជាការនិយាយដោយបញ្ញា ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនទាន់អាចបង្កើតលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យច្បាស់លាស់តិចឬច្រើននៅឡើយទេ។ វាច្បាស់ណាស់ថាសុភាសិតដោយខ្លួនឯងមិនអាចមានបញ្ញាបានទេ។ នោះគឺអ្វីមួយត្រូវតែត្រូវបានវិនិយោគនៅក្នុងវាដែលកំណត់វាថាជាបញ្ញា។ ដំបូង ខ្ញុំបានសួរខ្លួនឯងនូវសំណួរ។ គ្មាននរណាម្នាក់អាចចោទប្រកាន់ Nabokov ថាជាមនុស្សគ្មានបញ្ញា។ ការស្រមើស្រមៃជាងនេះ គឺពិបាកនឹងស្រមៃណាស់។ ប៉ុន្តែការអញ្ជើញទៅកាន់ការប្រហារជីវិតពិតជាជាបញ្ញាមែនទេ ព្រោះវាជាការអធិប្បាយ បកស្រាយជាមនោគមវិជ្ជា... ប៉ុន្តែ Lolita, Camera Obscura ឬ King, Lady, Knave - intellectual prose? Anna Karenina - សុភាសិតបញ្ញា? សញ្ញា, សុភាពបុរស, សញ្ញានៃសុភាសិតបញ្ញា!” (Helgi North Cape)

“សុភាសិតបញ្ញា (តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ) គឺជាសុភាសិតដែលតម្រូវឱ្យអ្នកអានមានភាពវៃឆ្លាត ចំណេះដឹងពិសេស និងបំណងប្រាថ្នាប្រើប្រាស់ចំណេះដឹងនេះនៅពេលអាន។ នៅទីនេះ Strugatskys បានសរសេរយ៉ាងពិតប្រាកដនូវបញ្ញា។ Bradbury, Cortazar, តើអ្នកណានៅទីនោះ ... " (Mnemosyne)

“ដូច្នេះ។ ល្អរួចហើយ។ អក្សរសិល្ប៍ដែលទាមទារភាពតានតឹងនៃសាច់ដុំបញ្ញា។ ទាមទារការគិត? ភាពមិនច្បាស់លាស់ បង្កើតគំនិតផ្ទាល់ខ្លួន ផ្តល់កម្លាំងចិត្តដល់គំរូថ្មី ផ្លាស់ប្តូរទស្សនៈពិភពលោក? Strugatsky - គ្មានការសង្ស័យទេ។ លឹម បាទ។ Bradbury និងអ្នកនិពន្ធប្រឌិតវិទ្យាសាស្រ្តជាច្រើនទៀត។ និង Tolstoy - អក្សរសិល្ប៍បញ្ញា?
ខ្ញុំចង់និយាយថា ខ្ញុំចង់បង្រួមចន្លោះនិយមន័យ។ មិនយល់បញ្ញាជាពាក្យមានន័យដូចពាក្យ "ល្អ"។ សម្រាប់ខ្ញុំ Dostoevsky គឺជាអក្សរសិល្ប៍បញ្ញា (ទោះបីជាខ្ញុំមិនចូលចិត្តគាត់) ប៉ុន្តែ Tolstoy មិនមែនទេ។ ទោះបីជាអក្សរសិល្ប៍របស់ Tolstoy គឺអស្ចារ្យណាស់។ ប៉ុន្តែ Tolstoy បើកភ្នែករបស់គាត់ហើយ Dostoevsky សួរសំណួរធ្វើឱ្យគាត់ស្ថិតក្នុងស្ថានភាពមិនស្រួល ... ធ្វើឱ្យគាត់គិតឡើងវិញយ៉ាងខ្លាំង។
នោះគឺអក្សរសិល្ប៍បញ្ញា (IL) មិនមែនគ្រាន់តែជាការបង្ហាញពីភាពវៃឆ្លាត ការអប់រំ និងការដឹងឮនោះទេ។ វាគឺជាអត្ថបទដែលជាការជំរុញដល់ការអភិវឌ្ឍបន្ថែមទៀតរបស់វាដោយអ្នកអាន...” (Helgi Nordkap)

«បាទ! ត្រឹមត្រូវហើយ នេះគឺជាការអានដែលជំរុញឱ្យមានការឆ្លុះបញ្ចាំង និងការសន្និដ្ឋានវិភាគ។ ជាទូទៅសម្រាប់ខួរក្បាលធ្វើការ។
Lev Tolstoy? បាទ គាត់ជាមនុស្សមានសីលធម៌ ជាអ្នកគង្វាល។ ប៉ុន្តែ (!) នៅទីនេះ ខណៈពេលដែលអានឡើងវិញនូវសង្គ្រាម និងសន្តិភាព និង Anna Karenina ម្តងទៀត ខ្ញុំបានកត់សម្គាល់ឃើញថា តួនៃប្រលោមលោកនេះ - ជាមូលដ្ឋាន - មានគំនិតរបស់តួអង្គ ការឆ្លុះបញ្ចាំង ការពិពណ៌នាអំពីពិភពខាងក្នុងរបស់ពួកគេ។ Tolstoy ស្វែងយល់ពីគំនិតនៃតួអង្គរបស់គាត់។ Dostoevsky អញ្ជើញអ្នកអានឱ្យស្វែងយល់ពីក្បាលរបស់ពួកគេ" (Mnemosyne)

“នោះគឺ IL គឺជាអក្សរសិល្ប៍ដែលលើកទឹកចិត្តដល់បញ្ញារបស់អ្នកអានចំពោះការច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួន ដល់ការវិភាគ និងការសំយោគជាបន្តបន្ទាប់។ អក្សរសិល្ប៍ដែលបើកផ្លូវថ្មីនៃការគិត។ បើកទិដ្ឋភាពថ្មីនៃពិភពលោក។ ដូច្នេះ? នោះគឺវាមិនត្រឹមតែជាអក្សរសិល្ប៍ល្អប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាអក្សរសិល្ប៍ដែលផ្តល់កម្លាំងរុញច្រានដល់ការច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកអាន។ អក្សរសិល្ប៍ មិនមែនចង់ជជែកវែកញែកមួយណាទេ ប៉ុន្តែជាអក្សរសិល្ប៍ដែលនាំឲ្យមានការអភិវឌ្ឍន៍ការពិភាក្សាក្នុងបរិបទរបស់វា។

ខ្ញុំចង់និយាយថា មិនមែនអក្សរសិល្ប៍ល្អទាំងអស់សុទ្ធតែជាបញ្ញានោះទេ។ ហើយវាមិនប្រមាថដល់អក្សរសិល្ប៍ល្អដទៃទៀតទេ»។ (Helgi North Cape)

"សម្រាប់ខ្ញុំ IL គឺជាអ្វីដែលធ្វើឱ្យអ្នកគិតពិបាក។ ក្នុងន័យនេះ រឿងរាវរករបស់ Agatha Christie ក៏ជាអក្សរសិល្ប៍បញ្ញា ហើយ Conan Doyle ជាមួយ Holmes និង Watson របស់គាត់ផងដែរ។ ប៉ុន្តែមិនមែនអ្វីៗទាំងអស់សុទ្ធតែនៅជាមួយពួកគេទេ ប៉ុន្តែមានតែកន្លែងដែលឧក្រិដ្ឋជនមិនច្បាស់ភ្លាមៗ។
ខ្ញុំមិនបានអាន Ustinmaridonians ទេ ដូច្នេះខ្ញុំមិនអាចនិយាយអ្វីអំពីពួកគេបានទេ :)
តែ! More Petrushevskaya - IL "(Mela)

“ខ្ញុំចង់មានន័យថា ពាក្យបញ្ញវន្តគឺជាវិជ្ជមានដ៏ឈឺចាប់។ ហើយខ្ញុំគិតថានេះជាប្រភេទឬប្រភេទរង ហើយអក្សរសិល្ប៍នេះក៏អាចល្អឬអាក្រក់ដែរ។ នោះគឺវាចាំបាច់ដើម្បីញែកអក្សរសិល្ប៍ដែលបង្ខំអ្នកអានឱ្យបង្កើតបន្ថែមទៀត (ឬនៅក្នុងដំណើរការ) ខ្លួនឯងហើយជ្រើសរើសអ្វីដែលល្អពីវា។ (Helgi North Cape)

“IL គឺ Umberto Eco និង Pelevin ។ IL គឺចាំបាច់ intertextuality ។ នេះគឺជាកម្រិត GNOSEOLOGICAL ។ និងការរីកលូតលាស់នៃចំណេះដឹង។
Agatha Christie គឺជារឿងប្រឌិតកម្សាន្តដែលពោរពេញដោយសកម្មភាព (អ្នកស៊ើបអង្កេត)។ (ឡូរ៉ា)

តើអន្តរនិទស្សន៍ pseudo-postmodernism មែនទេ? តំណភ្ជាប់តំណភ្ជាប់និងតំណភ្ជាប់ ... នោះគឺជាការប្រកួតប្រជែងនៅក្នុង erudition? ទេ ឡូរ៉ា វាមិនមែនជាបញ្ញាទេ។ ដូចគ្នានឹងផ្សិត Pelevin ... ” (Helgi Nordkapp)

"សម្រាប់អក្សរសិល្ប៍បញ្ញា តាមការយល់ដឹងរបស់ខ្ញុំ នេះគឺជាអត្ថបទដែលចំណុចកណ្តាលនៃទំនាញត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរពីគ្រោងទៅជា autocomments ដែលជាអត្ថបទដែលបង្ហាញពីបច្ចេកទេសនៃការបង្កើតរបស់វាផ្ទាល់ ដែលផ្នែកខ្លះមានរាងប៉ោងខ្លាំង ខ្លះទៀតត្រូវបានបិទបាំង។ និងមិនច្បាស់លាស់, បែកខ្ញែក, មិនបាននិយាយនិងបរិយាយ, មិនច្បាស់លាស់ និងទាមទារឱ្យមានការបកស្រាយ។

នៅក្នុង prose សម្រាប់ខ្ញុំវាជាដំបូងនៃការទាំងអស់ Eco, Proust, Golding, Fowles និងចំពោះវិសាលភាពមួយចំនួន Pelevin ។

ដូចជាការបង្ហាញក្នុងភាពយន្ត - Maholand Drive របស់ Lynch និង Nolan's Memento»។ (Amanda Glumskaya)

“តោះយល់ព្រម។ IL គឺជាពេលដែលអ្នកនិពន្ធឆ្លាតច្រើន ហើយវាស្ទើរតែមិនអាចអានវាបាន ព្រោះមានពាក្យ និងឯកសារយោងជាច្រើនដែលមិនអាចយល់បាន :)

Tipo - តើវានិយាយអំពីអ្វី? តើអ្នកទាំងអស់នេះជាអ្នកណា?»។ (ឡូរ៉ា)

“សូមអភ័យទោស ប៉ុន្តែវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាពាក្យថ្មីនេះបានលេចចេញមកពីការចង់បង្ហាញតែប៉ុណ្ណោះ។

ប្រសិនបើពាក្យ "បញ្ញា" មានន័យថា: វិញ្ញាណ, ផ្លូវចិត្ត, សនិទាន, ជាមួយនឹងបញ្ញាដែលមានការរីកចម្រើនខ្ពស់, ការគិត - បន្ទាប់មកប្រាប់ខ្ញុំតើអ្វីផ្សេងទៀតជាអក្សរសិល្ប៍ជាគោលការណ៍?! អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអនាមិកមិនមែន "មិនមែនបញ្ញា" ទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែអាក្រក់។

នៅពីក្រោយពាក្យ "បញ្ញវន្ត" មនុស្សគ្រប់គ្នាបានឮអ្វីដែលវិជ្ជមាន ជាមួយនឹងការអះអាងចំពោះភាពផ្តាច់មុខ និងការជ្រើសរើស ការប៉ះទង្គិចផ្លូវចិត្តត្រូវបានផ្តល់ជូនទាំងអ្នកបង្កើត និងអ្នកប្រើប្រាស់។ ខ្ញុំគេថាសរសេរសុភាសិតបញ្ញា ហើយអ្នកណាមិនសរសើរអ្នកនោះជាមនុស្សល្ងង់តាមនិយមន័យ។ ហើយខ្ញុំអានតែអក្សរសិល្ប៍បញ្ញាប៉ុណ្ណោះ ព្រោះខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់មានបញ្ញា និងមានការអភិវឌ្ឍខ្លាំងណាស់ ដូចគេនិយាយថា មានសាវតារ។ ដោយការចេញផ្សាយស៊េរី "អ្នកលក់ដាច់បំផុតបញ្ញា" គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពនឹងមិនបរាជ័យទេ - snobs ពិតជានឹងទិញសម្រាប់ពាក្យនេះត្រូវបានបង្កើត។ គាត់ដាក់ឈ្មោះពាក្យកូដ ហើយបោះពុម្ពអ្នកនិពន្ធល្អណាមួយសម្រាប់ខ្លួនឯង ប្រហែលជាមាននរណាម្នាក់នឹងអានវា…” (Lena)

“បន្ទាប់មក លទ្ធិទំនើបនិយម និងក្រោយសម័យថ្មីបានលេចចេញជារូបរាងដើម្បីបង្ហាញតែមួយគត់ជាមួយនឹងការទាមទារដើម្បីជ្រើសរើស ហើយអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកទាំងអស់បានបញ្ចប់ដោយ Anna Karenina ក្រោមកង់នៃក្បាលរថភ្លើងចំហាយទឹក

ហើយ "Intellectual Bestseller" មានទំនាក់ទំនងដូចគ្នាទៅនឹងសុភាសិតបញ្ញវន្តដែរ ព្រោះល្បែងផ្គុំពាក្យសម្ងាត់របស់កាសែតមានចំពោះ "វចនានុក្រម Khazar" របស់ Pavic ។ (Helgi North Cape)

“អក្សរសិល្ប៍បញ្ញា តាមការយល់ដឹងរបស់ខ្ញុំ គឺជាពាក្យដែលកើតឡើង និងអនុវត្តចំពោះអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 20 ប៉ុណ្ណោះ។ ដូច្នេះ Dostoevsky និង Tolstoy មិនបានសរសេរថា "អ្នកលក់ដាច់បំផុតបញ្ញា" ទេ។
អក្សរសិល្ប៍បញ្ញាគឺជានិយមន័យប្រភេទដែលពង្រីកលើគោលគំនិតជាមូលដ្ឋានបន្ថែមទៀត - រឿងរាវរក រឿងនិយាយដែលបង្កប់ដោយសកម្មភាព វេទមន្តវេទមន្ត និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ ខ្លឹមសារនៃការពង្រីកនេះគឺដើម្បីពង្រឹងល្បែងអន្តរអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។ នេះងាយស្រួលមើល៖ មិនមានការងារតែមួយនៅក្នុងប្រភេទនៃភាពប្រាកដនិយមសុទ្ធសាធទេ ដែលនឹងត្រូវបានគេហៅថាសុភាសិតបញ្ញា។ ប៉ុន្តែភាគច្រើននៃអត្ថបទដែលហៅថា "សុភាសិតបញ្ញា" គឺជាអត្ថបទដែលមានពិភពមិនសមហេតុផល។ ម្យ៉ាងវិញទៀត prose បញ្ញាគឺ prose ដែលធ្វើឱ្យអ្នកអានមើលទៅខុសគ្នាចំពោះអ្វីដែលធ្លាប់ស្គាល់ដោយសារតែការបង្ហាញ (ការពង្រឹង) នៃទំនាក់ទំនងមិនសមហេតុផលនិង intertextual ។ អត្ថបទមួយនិងដូចគ្នាអាចត្រូវបានបង្ហាញដូចជានៅក្នុងវិធីធម្មតា (គ្រាន់តែប្រាប់រឿងដែលអ្នកអាននឹងលេបដូចថ្នាំគ្រាប់ពីភាពទំនេរ) ឬវាអាចត្រូវបានបញ្ជាក់តាមរបៀបដែលគ្រោងរលត់ទៅផ្ទៃខាងក្រោយដោយផ្តល់ផ្លូវ។ ដល់ហ្គេមអក្សរសាស្ត្រ៖ គ្រប់ប្រភេទនៃ charades, កម្រងសំណួរ, ហ្គេមសមាគម និង burime ។ អ្នកអានចាប់ផ្តើមចាប់អារម្មណ៍មិនតិចទេក្នុងការអាន ដូចជាគិតដល់ប្រវត្តិអក្សរសាស្ត្រនៃអត្ថបទ៖ អ្វីដែលអ្នកនិពន្ធចង់និយាយ ហេតុអ្វីបានជាគាត់សរសេរបែបនេះ ហើយមិនមែនអញ្ចឹងទេ អ្វីដែលគាត់ណែនាំ អ្វីដែលអ្នកសំដៅទៅលើ... នោះគឺនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បញ្ញា រឿងសំខាន់គឺការផ្លាស់ប្តូរការផ្តោតអារម្មណ៍នៅក្នុងដំណើរការនៃការអានពីគ្រោងសម្រាប់ហ្គេមរបស់អ្នកនិពន្ធ។

តាមធម្មជាតិ អក្សរសិល្ប៍បញ្ញាមិនទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងចំណេះដឹង សព្វវចនាធិប្បាយ និងការដឹងឮនោះទេ។ ប៉ុន្តែមិនមានប្រភេទ "សុភាសិតបញ្ញា" សុទ្ធសាធទេ ដូចជាគ្មានអ្នកនិពន្ធដែលសរសេរទាំងស្រុងនៅក្នុងប្រភេទនៃសុភាសិតបញ្ញា។ ចូរនិយាយថាតាមទស្សនៈរបស់ខ្ញុំ "Fatal Eggs" គឺជាការស្រមើស្រមៃធម្មតា "Master and Margarita" គឺជាសុភាសិតបញ្ញា ហើយ "បេះដូងឆ្កែ" គឺនៅកន្លែងណាមួយនៅតាមព្រំដែន។ វាដូចគ្នានឹង Strugatskys ដែរ៖ "វាពិបាកក្នុងការក្លាយជាព្រះ" គឺជាការស្រមើស្រមៃ "ទីក្រុង Doomed" គឺជាសុភាសិតបញ្ញា ហើយ "Roadside Picnic" គឺនៅកន្លែងណាមួយនៅតាមបន្ទាត់ព្រំដែន ដែលនៅតែខិតទៅជិតការស្រមើស្រមៃ។

ហើយចុងក្រោយ។ ជាអកុសល វានឹងមានកំហុសក្នុងការគិតថា "ប្រឌិតបញ្ញា" គឺជាស្លាកពាណិជ្ជកម្មដែលរកប្រាក់ចំណេញ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺផ្ទុយស្រឡះ៖ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពចូលចិត្តមិនបោះពុម្ពសុភាសិតបញ្ញា - វាត្រូវបានទិញយ៉ាងលំបាក។ វាទើបតែកើតឡើង៖ អ្នកអានទូទៅចូលចិត្តប្រភេទសុទ្ធ៖ ប្រសិនបើនេះជារឿងអ្នកស៊ើបអង្កេត នោះវាត្រូវតែជារឿងអ្នកស៊ើបអង្កេត ដើម្បីគិតថាចាំបាច់ត្រូវសួរសំណួរមួយថា "តើនរណាជាឃាតករ?" - ហើយទាំងអស់។ និយាយអីញ្ចឹង គួររំលឹកថា ប្រលោមលោកដ៏អស្ចារ្យ និងឆ្លាតវៃបំផុតរបស់ Agatha Christie, The Murder of Roger Akroyd គឺជាមូលហេតុនៃការរិះគន់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះវត្តមានឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រដែលមិនមាននៅក្នុងរឿងរាវរក ប៉ុន្តែជា ល្បែងអក្សរសាស្ត្រ ការពិសោធន៍របស់អ្នកនិពន្ធលើអត្ថបទ និងអ្នកអាន។ (BC)

អំពីរឿងនេះមុននេះ។

យើងនិយាយអំពីសៀវភៅពេញនិយមអំពីរបៀបធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាង អភិវឌ្ឍភាពឆ្លាតវៃខាងអារម្មណ៍ បង្កើតទម្លាប់ថ្មី និងអ្វីដែលមានប្រយោជន៍ផ្សេងទៀតសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍ខ្លួនឯង។

អត្ថបទនេះត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់មនុស្សដែលមានអាយុលើសពី 18 ឆ្នាំ។

តើអ្នកមានអាយុលើសពី 18 ឆ្នាំហើយឬនៅ?

នៅក្នុងពិភពសម័យទំនើប មនុស្សជាច្រើនខិតខំដើម្បីក្លាយជាបុគ្គលិកលក្ខណៈដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍ សម្រាប់ការនេះ ចាំបាច់ត្រូវអានសៀវភៅឆ្លាតវៃ។ មនុស្សឆ្លាតធ្វើការសម្រេចចិត្តត្រឹមត្រូវ។ នៅក្នុងសៀវភៅ អ្នកនឹងរកឃើញព័ត៌មានតាមរយៈការដែលអ្នកអាចទទួលបានការងារល្អ ស្វែងរកមិត្តពិត ស្វែងរកកន្លែងរបស់អ្នកនៅក្នុងសង្គម បង្ហាញពីគុណធម៌របស់អ្នកទាំងអស់ និងពង្រីកការយល់ដឹងរបស់អ្នក។

ហេតុអ្វីបានជាពង្រីកការយល់ដឹងរបស់អ្នក?

ការពង្រីកជើងមេឃរបស់យើង យើង៖

កត់សម្គាល់ឱកាសថ្មី;
បង្ហាញសក្តានុពលខាងក្នុងរបស់យើង;
យើងក្រឡេកមើលស្ថានភាពពីមុំផ្សេងៗគ្នា។

មនុស្សដែលមានការអប់រំ និងចេះដឹងក្នុងពិភពលោករបស់យើងមានតម្លៃជាមាស។ សង្គមកំពុងស្វែងរកប្រភពចំណេះដឹងឆ្ងាយៗ ដោយមិនយល់ពីការពិតដ៏សាមញ្ញមួយ៖ សៀវភៅគឺជាគ្រូដ៏ល្អបំផុត។ យើងស្វែងរកការគាំទ្រនៅក្នុងអត្ថបទពីអ៊ីនធឺណិត ដំបូន្មានពីមិត្តស្រីរបស់យើង អ្នកខ្លះថែមទាំងអាចអានសម្រង់សម្តីនៅលើបណ្តាញសង្គម ហើយគិតថាពួកគេបានចាប់យកវគ្គសិក្សាទាំងមូលនៅក្នុងទស្សនវិជ្ជា។ សៀវភៅគឺជាប្រភពនៃចំណេះដឹងដែលមិនអាចខ្វះបាន វាមាននៅក្នុងវាដែលអ្នកត្រូវស្វែងរកការគាំទ្រ។

ឥឡូវនេះសូមដោះស្រាយជាមួយ និយមន័យនៃ "សៀវភៅឆ្លាតវៃ" ។

សៀវភៅឆ្លាតវៃមិនមែនជាបណ្តុំនៃសម្រង់សម្រង់ និងគន្លឹះអំពីរបៀបយល់ពីស្ថានភាពនេះ ឬស្ថានភាពនោះទេ។ ពួកគេមានគ្រោងដ៏អស្ចារ្យមួយ បន្ទាប់ពីនោះអ្នកចាប់ផ្តើមចូលរួមក្នុងវិចារណកថា ហើយការវិចារណកថានាំឱ្យអ្នកផ្លាស់ប្តូរជីវិតរបស់អ្នកឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង។ មិនមានការងារបែបនេះច្រើនទេ។ ដូចដែលពួកគេនិយាយ សៀវភៅល្អអាចពឹងផ្អែកលើម្រាមដៃទាំងពីរ ប៉ុន្តែដើម្បីស្វែងរកសៀវភៅទាំងនេះ អ្នកត្រូវអានឡើងវិញនូវស្នាដៃរាប់ពាន់។

ជាសំណាងល្អ ឥឡូវនេះមនុស្សតែងតែសរសេរការពិនិត្យឡើងវិញនៃសៀវភៅ ហើយវាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការជ្រើសរើស។

ការពិនិត្យឡើងវិញគឺជាអត្ថបទសំខាន់ដែលអ្នកអានពណ៌នាអំពីអ្វីដែលពួកគេចូលចិត្ត អ្វីដែលពួកគេមិនចូលចិត្ត។ ពិតហើយ មនុស្សគ្រប់រូបមានទស្សនៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេលើជីវិត ហើយប្រសិនបើសម្រាប់មនុស្សម្នាក់ ការងារខ្លះអស្ចារ្យ នោះអ្នកប្រហែលជាមិនចូលចិត្តវាទេ។ វាកើតឡើងដែលមនុស្សម្នាក់គ្រាន់តែយល់ខុសសៀវភៅ ឬយល់វាតាមរបៀបរបស់គាត់។

មានបញ្ជីឈ្មោះលក់ដាច់បំផុត ដែលពិភពលោកទាំងមូលចូលចិត្ត និងត្រូវបានណែនាំដោយមនុស្សរាប់លាននាក់។ ពួកគេពិតជាសមនឹងទទួលបានការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នក។ យើងផ្តល់ជូនអ្នកនូវបញ្ជីដែលគួរអាន។

បញ្ជីសៀវភៅឆ្លាតវៃដែលគ្រប់គ្នាគួរអាន

1. Greg McKeon "Essences"ក លីម ផ្លូវទៅកាន់ភាពសាមញ្ញ។ តើអ្នកមានអារម្មណ៍ថាអ្នកធ្វើការច្រើនហើយមិនបានធ្វើច្រើន? សៀវភៅនេះនឹងជួយអ្នកកំណត់អាទិភាព ប្រាប់អ្នកពីអ្វីដែលត្រូវផ្តោតលើ និងអ្វីដែលមិនសមនឹងការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកទាល់តែសោះ។ អ្នកនឹងរៀនពីរបៀបគ្រប់គ្រងពេលវេលារបស់អ្នក និងផ្តោតលើអ្វីដែលពិតជាសំខាន់។

2. Mark Rhodes "របៀបនិយាយជាមួយនរណាម្នាក់" ។ តើអ្នកមានអារម្មណ៍ស្រួលក្នុងសង្គមទេ? តើអ្នកអាចត្រូវបានគេហៅថាព្រលឹងនៃក្រុមហ៊ុនឬអ្នកគឺជាមនុស្សបម្រុងនិងខ្មាស់អៀន? អ្នកជានរណាក៏គ្មានអ្វីខុសដែរ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាជាការសំខាន់ណាស់ដែលត្រូវយល់ថារាល់អ្នកស្គាល់គ្នាថ្មីនៅក្នុងជីវិតរបស់អ្នក រាល់ការសន្ទនា និងសូម្បីតែការសន្ទនារយៈពេលប្រាំនាទីអាចមានប្រយោជន៍សម្រាប់អាជីពរបស់អ្នក ឬការអភិវឌ្ឍន៍មិត្តភាព។ សៀវភៅនេះនឹងបង្រៀនអ្នកឱ្យរីករាយក្នុងការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយអ្នកដទៃ ស៊ូទ្រាំនឹងស្ថានភាពលំបាក មានអារម្មណ៍ជឿជាក់ជាមួយអ្នកដទៃ។

3. Jim Collins "ពីល្អទៅ អស្ចារ្យ។" សៀវភៅនេះនិយាយអំពី បទពិសោធន៍របស់ក្រុមហ៊ុនល្បីៗ (ហ្វីលីព ម៉ូរីស Abbott, Circuit City, ល) ដែលចេញពីល្អទៅពូកែ។ អ្នកនិពន្ធវិភាគថាតើគំនិត និងគំនិតអ្វីខ្លះដែលនឹងអនុញ្ញាតឱ្យក្រុមហ៊ុនណាមួយទទួលបានភាពជោគជ័យមិនគួរឱ្យជឿ និងឈានទៅមុខក្នុងសកម្មភាពរបស់ខ្លួន។ ដោយវិធីនេះ Jim Collins បានសរសេរភាគទីពីរ - How the Great Die ។ នៅទីនេះ អ្នកនិពន្ធលើកជាសំណួរ៖ តើក្រុមហ៊ុន ដែលភាពមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន ហាក់ដូចជាអស់កល្ប ប្រែក្លាយទៅជាធូលីដី ហើយត្រូវបានបំភ្លេចចោលដោយរបៀបណា? តើនេះអាចជៀសវាងនៅដំណាក់កាលដំបូងបានទេ?

4. David Newman "យកវាហើយធ្វើវា" ។ បើអ្នកជាប្រធានអាជីវកម្មតូចឬធំ នោះអ្នកត្រូវតែព្យាយាមតួនាទីជាច្រើន។ មួយក្នុងចំណោមពួកគេគឺជាតួនាទីរបស់អ្នកទីផ្សារ។ របៀបទាក់ទាញ និងធ្វើការជាមួយអតិថិជនប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព ធ្វើអោយអ្នកទីផ្សារគ្រប់រូបរំភើប។ សៀវភៅនេះរៀបរាប់អំពីគំនិតដែលអាចប្រើបាន "នៅទីនេះ និងឥឡូវនេះ"។

5. Alice Muir, ទំនុកចិត្តនៅក្នុង ខ្លួនឯង។" សៀវភៅនេះនឹងបង្រៀនអ្នកពីរបៀបនិយាយថាទេ របៀបធ្វើឱ្យមានភាពធន់ជាងមុន របៀបដោះស្រាយប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពការរិះគន់និង គ្រប់គ្រងអារម្មណ៍របស់អ្នកនៅក្នុងស្ថានភាពណាមួយ។

6. អ្នកនិពន្ធសៀវភៅនេះបានអះអាងថាអារម្មណ៍ដើរតួយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុង ទទួលបានភាពជោគជ័យនៅក្នុង តំបន់ធ្វើការ, និងក្នុង ជីវិតឯកជន។ ប្រសិនបើអ្នក តើអ្នកចង់រៀនពីរបៀបគ្រប់គ្រងអារម្មណ៍របស់អ្នកទេ? ស្មានអ្នកដទៃដោះស្រាយជាមួយ កំហឹង និងកំហឹងបន្ទាប់មក សៀវភៅនេះគឺពិតជាសម្រាប់អ្នក។

7. Angels Navarro "ការចងចាំមិនផ្លាស់ប្តូរ" ។ យល់ស្រប ស្ទើរតែគ្រប់គ្នាស្រមៃចង់បានការចងចាំដ៏ល្អ។ ហើយអ្នកនិពន្ធសៀវភៅនេះផ្តល់នូវវិធីសាស្រ្តដែលអាចធ្វើសកម្មភាព និងលំហាត់ជាក់លាក់ដើម្បីជួយអ្នកអភិវឌ្ឍជំនាញរបស់អ្នករហូតដល់អតិបរមា។ នៅទីនេះអ្នកនឹងឃើញល្បែងផ្គុំរូបដ៏គួរឱ្យរំភើប និងកិច្ចការគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ក៏ដូចជាស្វែងយល់បន្ថែមអំពីសមត្ថភាពនៃខួរក្បាលរបស់មនុស្ស។

8. Jack Lewis និង Adrian Webster "The Brain: A Quick Guide" ។ យើងទៅកន្លែងហាត់ប្រាណជាប្រចាំដើម្បីរក្សារាងកាយរបស់យើងឱ្យនៅល្អ ។ ខួរក្បាលក៏ត្រូវការការហ្វឹកហ្វឺនជាប្រចាំដែរ បើគ្មានវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការប្រើប្រាស់វាឱ្យអស់ពីសមត្ថភាព។ តើអ្នកចង់អភិវឌ្ឍសមត្ថភាពអស្ចារ្យ គិតឲ្យបានទូលំទូលាយ និងមានភាពច្នៃប្រឌិត មានផលិតភាពច្រើនទេ? បន្ទាប់មកជួយខួរក្បាលរបស់អ្នក!

9. Bo Burlinghamទេ។ ធំៗ។" អ្វីដែលសំខាន់ជាងនេះទៅទៀតសម្រាប់អ្នក៖ ដើម្បីទទួលបានប្រាក់ចំណេញច្រើនតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ឬក្លាយជាអ្នកដែលល្អបំផុត។នៅក្នុងតំបន់របស់អ្នក, នៅក្នុង អាជីវកម្មរបស់អ្នក? សៀវភៅនេះនឹងពន្យល់ថាអ្នកត្រូវខិតខំដើម្បីក្លាយជាអ្នកជំនាញមិនមែនសេដ្ឋីទេ ហើយបន្ទាប់មកអ្នកទទួលបានទាំងពីរ។

10. Itzhak Adizes “ការឆ្លុះបញ្ចាំងលើ ការអភិវឌ្ឍន៍ផ្ទាល់ខ្លួន" ។ សៀវភៅនេះ - បណ្តុំនៃគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធគឺ គំនិត និងទេ។ ការស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្ត្រ។ Yitzhak Adizes ផ្តល់ឱ្យអ្នកអានប្រធានបទរបស់គាត់ដើម្បីពិភាក្សាដោយបញ្ចូលជាមួយពួកគេនៅក្នុង ការសន្ទនាផ្លូវចិត្ត។ កន្លែងណាមួយគាត់ ផ្តល់ដំបូន្មានប្រកបដោយប្រាជ្ញា ចែករំលែកបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនមួយចំនួន។ សៀវភៅនេះគឺសម្រាប់អ្នកចង់ឆ្លើយ សំណួរជីវិតសាមញ្ញ។

សៀវភៅទាំងអស់នេះអស្ចារ្យណាស់។ សម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍ខ្លួនឯង។ អ្នកប្រាជ្ញជាច្រើនបាននិយាយថា៖ ដើម្បីឱ្យកាន់តែឆ្លាតវៃ វាពិតជាមិនសំខាន់ទេក្នុងការដឹងអ្វីៗទាំងអស់ វាជាការសំខាន់ក្នុងការយល់គ្រប់យ៉ាង។ ជ្រើសរើសសៀវភៅពីបញ្ជីនេះហើយធ្វើការដោយខ្លួនឯង។

បញ្ជីសៀវភៅសម្រាប់កុមារ

វាកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់មនុស្សពេញវ័យក្នុងការសម្រេចចិត្តលើអក្សរសិល្ប៍ ប៉ុន្តែចុះយ៉ាងណាបើអ្នកចង់អភិវឌ្ឍបញ្ញា និងសមត្ថភាពរបស់កុមារ? ក្នុងករណីនេះអ្នកត្រូវការសម្ភារៈខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ទាំងនេះអាចជាសៀវភៅក្នុងទម្រង់ "សំណួរ និងចម្លើយ" ដែលមានសំណួរ និងចម្លើយរបស់កុមារទូទៅបំផុត ឬសៀវភៅដែលមានរឿងអប់រំណែនាំ។ ដូច្នេះបញ្ជីសៀវភៅសម្រាប់កុមារ។

Maurice Sendak "កន្លែងដែលបិសាចរស់នៅ" ។ ជម្លោះរវាងឪពុកម្តាយនិងកូនគឺជារឿងស្តង់ដារ។ សៀវភៅនេះនឹងផ្តល់ឱ្យកុមារនូវឱកាសដើម្បីយល់ពីមូលហេតុដែលឪពុកម្តាយប្រព្រឹត្តតាមរបៀបដែលពួកគេធ្វើក្នុងស្ថានភាពផ្សេងៗគ្នា។ សៀវភៅនេះបានក្លាយជាសៀវភៅបុរាណនៃអក្សរសិល្ប៍កុមារ។

Paul Gallico "Thomasina" ។ សៀវភៅនេះគឺជារឿងដ៏អស្ចារ្យអំពីបុរសម្នាក់ដែលភ្លេចថាស្នេហាជាអ្វី ក្មេងស្រីដែលស្រលាញ់ឆ្មាខ្លាំងណាស់ និងឆ្មាដែលចាត់ទុកខ្លួនឯងជាទេពធីតា។ សៀវភៅនេះនឹងបង្រៀនកុមារឱ្យដឹងគុណចំពោះមនុស្សជាទីស្រឡាញ់របស់ពួកគេ។

នេះគឺជារឿងអំពីក្មេងស្រីម្នាក់ដែលមានអំណោយ - សមត្ថភាពក្នុងការស្តាប់អ្នកដទៃ។ នាងបានចូលទៅក្នុងការតស៊ូមិនស្មើភាពគ្នាជាមួយនឹងពិភពនៃចៅហ្វាយនាយប្រផេះ ដែលជាពិភពនៃអ្នកអនុវត្តជាក់ស្តែង និងអ្នកនិយមសម្ភារៈនិយម ដែលភ្លេចអំពីតម្លៃរបស់មនុស្ស។ សៀវភៅនេះនឹងបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ដល់កុមារអំពីភាពយល់ចិត្ត សេចក្តីសប្បុរស និងសេចក្តីមេត្តាករុណា។

Julia Donaldson "The Gruffalo" នេះជារឿងនិទានដែលសរសេរជាខសម្រាប់កុមារអាយុ៦-៧ឆ្នាំ។ វាប្រាប់អំពីដំណើររបស់សត្វកណ្ដុរដ៏ក្លាហានឆ្លងកាត់ព្រៃក្រាស់មួយ ដែលបានបង្កើតសត្វពាហនៈឈ្មោះ Gruffalo ហើយកំពុងព្យាយាមយកឈ្នះសត្វដទៃទៀត។ សៀវភៅនេះនឹងបង្រៀនកុមារកុំឱ្យខ្លាចការលំបាក។

David McKee "Elmer" ។ អេលមឺរ គឺជាដំរីដែលមានពណ៌ចម្រុះ ជាមួយនឹងអារម្មណ៍កំប្លែង និងគំនិតដើមដ៏អស្ចារ្យ។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះគាត់ចង់ធ្វើដូចមនុស្សគ្រប់រូប - ដំរីពណ៌ប្រផេះសាមញ្ញ។ សៀវភៅនេះនឹងបង្រៀនកុមារកុំឱ្យភ័យខ្លាចក្នុងការមានតែមួយគត់។

Sam McBratney តើអ្នកដឹងថាខ្ញុំស្រលាញ់អ្នកប៉ុណ្ណាទេ? សៀវភៅនេះនឹងមានប្រយោជន៍សម្រាប់ទាំងកុមារ 6 និងមនុស្សធំព្រោះវាត្រូវបានឧទ្ទិសដល់អារម្មណ៍នៃក្តីស្រឡាញ់ដ៏អស្ចារ្យដែលមិនអាចវាស់វែងបាន។

Eric Karl "សត្វដង្កូវនាងឃ្លានខ្លាំងណាស់" ។ នេះគឺជាសៀវភៅសម្រាប់កុមារតូចៗ ដែលប្រាប់ពីរបៀបដែលដង្កូវនាងធាត់ ប្រែទៅជាមេអំបៅដ៏ស្រស់ស្អាត។

Kenneth Graham "ខ្យល់នៅក្នុង Willows" ។ នេះគឺជារឿងមួយអំពីរបៀបដែលជំនួយទៅវិញទៅមក ភាពក្លាហាន និងសប្បុរសជួយវីរបុរសឱ្យឆ្លងកាត់ការសាកល្បងទាំងអស់។ ជាផលិតផលសម្រាប់មនុស្សគ្រប់វ័យ។

Daniel Pennak "ឆ្កែឆ្កែ" ។ រឿងឆ្កែវង្វេងមួយក្បាល ទីបំផុតរកម្ចាស់ឃើញហើយ។

Roald Dahl "Matilda" រឿងអំពីក្មេងស្រីពិសេសម្នាក់ដែលទាក់ទាញអ្នកចូលទៅក្នុងពិភពវេទមន្តក្នុងវ័យកុមារភាព ហើយធ្វើឱ្យអ្នកជឿលើអព្ភូតហេតុមួយ។ វាមានតម្លៃអានសម្រាប់មនុស្សពេញវ័យផងដែរដើម្បីឱ្យពួកគេរៀនយល់ពីកុមារ។

បញ្ជីនៃអ្នកស៊ើបអង្កេតសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍតក្កវិជ្ជានិងការកាត់បន្ថយ

អ្នកដែលចូលចិត្តរឿងរាវរកក៏មានសំណាងដែរ អក្សរសិល្ប៍ប្រភេទនេះមានប្រយោជន៍សម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍ចិត្ត តក្កវិជ្ជា កាត់ត និងភាពវៃឆ្លាត។ ការសរសេរការពណ៌នាសម្រាប់រឿងរាវរកគឺដូចជាការស៊ើបអង្កេតពាក់កណ្តាលសមរភូមិ ហើយទុកសល់ដល់អ្នកអាន ដូច្នេះយើងនឹងរាយបញ្ជីស្នាដៃឆ្នើមដែលមានគ្រោងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងហ្វឹកហាត់ខួរក្បាល។

"គិតលេខមួយ" ដោយ John Verdon ។

តើសៀវភៅឆ្លាតមួយណាដែលត្រូវអាន?

ការអានសៀវភៅគឺជាដំណើរការដ៏រំភើបមួយនៅក្នុងខ្លួនវា ប្រសិនបើអ្នកអានសូម្បីតែរឿងសាមញ្ញបំផុតក៏ដោយ អ្នកនឹងនៅតែអភិវឌ្ឍ។ តើអ្នកឆ្ងល់ទេថាគួរអានសៀវភៅអ្វីទើបឆ្លាតជាងនេះ? សៀវភៅឆ្លាតវៃរួមបញ្ចូលកត្តាចម្បង - ភាពស្មុគស្មាញ។ យ៉ាងណាមិញ សៀវភៅដែលធ្ងន់បំផុតផ្តល់ឱ្យយើងនូវឱកាសជាច្រើនដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្ថានភាពនេះ ឬស្ថានភាពនោះ។

វាក៏សំខាន់ផងដែរដែលការងារដែលអ្នកអានធ្វើឱ្យអ្នកចាប់អារម្មណ៍ ដើម្បីឱ្យអ្នកទទួលបានអារម្មណ៍ខ្លះៗ។ អារម្មណ៍វិជ្ជមាន ឬអវិជ្ជមាន - វាមិនសំខាន់ទេ រឿងសំខាន់គឺថាវានឹងជួយអ្នកក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍។

មនុស្សស្រីចូលចិត្តអានរឿងប្រលោមលោក ព្រោះវារៀបរាប់ពីរឿងស្នេហាដែលធ្វើឱ្យបេះដូងមនុស្សស្រីលោតញាប់។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ បុរសជឿថាការអានប្រលោមលោកគឺជាការបន្ទាបបន្ថោក និងខ្ជះខ្ជាយពេលវេលា។ ប្រហែលជារឿងប្រលោមលោកមិនមែនជារឿងស្នេហាហាមឃាត់ទេ វាជាយុគសម័យនៃអារម្មណ៍ និងតណ្ហា។ ពួកគេអាចបង្រៀនយើងឱ្យធ្វើការសម្រេចចិត្តត្រឹមត្រូវ បង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយដៃគូរបស់យើង ដោយមិនធ្វើឱ្យមានកំហុសរបស់វីរបុរសនៃប្រលោមលោក។ មានតែមេពិតទេដែលអាចសរសេរប្រលោមលោកបានល្អ។

វិបផតថលសម្រាប់សិស្ស។ ការបណ្តុះបណ្តាលខ្លួនឯង