ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ និងប្រភេទរបស់វា។

មាតិកា

សេចក្តីផ្តើម…………………………………………………………………..
ជំពូកទី 1. …………………………………………………………………….	5
1.1 ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ និងមុខងាររបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ………….	5
1.2 ចំណាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ …………………………..	9
1.3 ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ និងនិមិត្តសញ្ញាសិល្បៈ…………………….	13
ជំពូក 2។ ……………………………………………………………………។	16
2.1 រចនាប័ទ្មច្នៃប្រឌិតរបស់ E. Hemingway ……………………………………..	16
2.2 សេចក្តីលម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងរឿងរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" ...	19
2.3 និមិត្តសញ្ញាជាប្រភេទសិល្បៈលម្អិតនៅក្នុងរឿងរបស់ E. Hemingway "The Old Man and the Sea" …………………………………………….	27
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន …………………………………………………………………	32
គន្ថនិទ្ទេស ……………………………………………………….	35

សេចក្តីផ្តើម
មានបាតុភូតមួយចំនួននៅក្នុងវិទ្យាសាស្រ្ត philological ដែលត្រូវបានលើកឡើងជាញឹកញាប់និងមិនច្បាស់លាស់ដូច្នេះជាការលម្អិត។ ដោយវិចារណញាណ ព័ត៌មានលម្អិតត្រូវបានយល់ឃើញថាជា "អ្វីមួយតូច មិនសំខាន់ មានន័យថា អ្វីមួយធំ សំខាន់"។ នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងស្ទីលស្ទីល គំនិតត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងយូរ និងត្រឹមត្រូវដែលការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈអាចដើរតួជាសូចនាករសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មបុគ្គល និងកំណត់លក្ខណៈដូចជា អ្នកនិពន្ធផ្សេងៗគ្នាដូចជា Chekhov, Hemingway, Mansfield ។ ការពិភាក្សាអំពីសុភាសិតនៃសតវត្សទី 20 អ្នករិះគន់និយាយជាឯកច្ឆ័ន្ទអំពីការទាក់ទាញរបស់វាទៅលម្អិត ដែលគ្រាន់តែជាសញ្ញាមិនសំខាន់នៃបាតុភូត ឬស្ថានការណ៍ ដែលទុកឱ្យអ្នកអានបញ្ចប់រូបភាពដោយខ្លួនឯង។
នៅដំណាក់កាលបច្ចុប្បន្ននៃការអភិវឌ្ឍន៍ភាសាអក្សរសាស្ត្រ និងស្ទីលស្ទីល ការវិភាគនៃការងារអក្សរសាស្ត្រមិនអាចចាត់ទុកថាពេញលេញបានឡើយ ដោយមិនសិក្សាពីមុខងារនៃសិល្បៈលម្អិតនៅក្នុងវា។ ក្នុងន័យនេះ គោលបំណងនៃការសិក្សានេះគឺដើម្បីសិក្សាជារួម និងវិភាគប្រភេទផ្សេងៗនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ ដើម្បីកំណត់ពីសារៈសំខាន់របស់ពួកគេក្នុងការបង្កើតរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ"។ ការងារនេះត្រូវបានជ្រើសរើសដោយសារតែប្រធានបទដែលបង្ហាញដោយ E. Hemingway គឺអស់កល្បជានិច្ច។ ទាំងនេះគឺជាបញ្ហានៃសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់មនុស្ស សីលធម៌ ការអភិវឌ្ឍន៍បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សតាមរយៈការតស៊ូ។ រឿងប្រៀបប្រដូច "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ" មានអត្ថបទយ៉ាងស៊ីជម្រៅ ដែលនឹងជួយឱ្យយល់ពីការវិភាគលម្អិតនៃសិល្បៈ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យពង្រីកលទ្ធភាពនៃការបកស្រាយការងារអក្សរសាស្ត្រ។
គោលបំណងនៃការងារកំណត់គោលដៅជាក់លាក់នៃការសិក្សា៖

ការសិក្សាអំពីបទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើបទាក់ទងនឹងតួនាទីនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងស្នាដៃ។
ការវិភាគនៃប្រភេទនៃផ្នែក;
ការកំណត់អត្តសញ្ញាណប្រភេទផ្សេងៗនៃពត៌មានលំអិតសិល្បៈនៅក្នុងរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "The Old Man and the Sea";
ការលាតត្រដាងមុខងារសំខាន់ៗនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងការងារនេះ។

វត្ថុនៃការសិក្សានេះគឺរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "The Old Man and the Sea"។
ប្រធានបទនៃការសិក្សាគឺជាព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ - អង្គភាពតូចបំផុតនៃពិភពគោលបំណងនៃការងាររបស់អ្នកនិពន្ធ។
រចនាសម្ព័ន្ធនៃការងារត្រូវបានកំណត់ដោយគោលដៅនិងគោលបំណងនៃការសិក្សា។
សេចក្តីផ្តើមបង្ហាញពីភាពពាក់ព័ន្ធនៃប្រធានបទដែលបានជ្រើសរើស កំណត់គោលដៅសំខាន់ និងភារកិច្ចជាក់លាក់នៃការងារ។
នៅក្នុងផ្នែកទ្រឹស្តី បទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗទាក់ទងនឹងគំនិតនៃ "ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ" ត្រូវបានស្វែងយល់ ការចាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតដែលមាននៅក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រទំនើបត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ ហើយមុខងាររបស់ពួកគេនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានកំណត់។
នៅក្នុងផ្នែកជាក់ស្តែង ការវិភាគអំពីរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "The Old Man and the Sea" ត្រូវបានអនុវត្ត ដោយគូសបញ្ជាក់លម្អិតអំពីសិល្បៈ និងកំណត់តួនាទីរបស់ពួកគេក្នុងការបង្កើតអត្ថបទរង។
សរុបសេចក្តី លទ្ធផលទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តជាក់ស្តែងនៃការសិក្សាត្រូវបានសង្ខេប បទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗលើសម្ភារៈនៃការងារត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ។

ជំពូកទី 1
1.1 ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ និងមុខងាររបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ
នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងស្ទីលស្ទីល មាននិយមន័យផ្សេងៗគ្នានៃគោលគំនិតនៃ "លម្អិតសិល្បៈ"។ និយមន័យពេញលេញ និងលម្អិតបំផុតមួយត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការងារនេះ។
ដូច្នេះ ព័ត៌មានលម្អិតផ្នែកសិល្បៈ (ពីព័ត៌មានលម្អិតបារាំង - ផ្នែកមួយ ព័ត៌មានលម្អិត) គឺជាផ្នែកមួយដ៏សំខាន់ ដែលត្រូវបានបន្លិចនៃរូបភាពសិល្បៈ ដែលជាព័ត៌មានលម្អិតបង្ហាញនៅក្នុងការងារដែលផ្ទុកនូវបន្ទុកអត្ថន័យ និងមនោគមវិជ្ជា និងអារម្មណ៍យ៉ាងសំខាន់។ ព័ត៌មានលម្អិតមានសមត្ថភាពបញ្ជូនព័ត៌មានចំនួនអតិបរមា ដោយមានជំនួយពីបរិមាណអត្ថបទតូចមួយ ដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិតមួយ ឬពីរបីពាក្យ អ្នកអាចទទួលបានគំនិតរស់រវើកបំផុតនៃតួអក្សរ (រូបរាង ឬចិត្តវិទ្យារបស់គាត់) , ខាងក្នុង, បរិស្ថាន។ មិនដូចព័ត៌មានលម្អិត ដែលតែងតែធ្វើការជាមួយព័ត៌មានលម្អិតផ្សេងទៀត បង្កើតជារូបភាពពេញលេញ និងអាចជឿជាក់បាននៃពិភពលោក ព័ត៌មានលម្អិតតែងតែឯករាជ្យ។
ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ - ទម្រង់មួយនៃរូបភាពពណ៌នាពិភពលោក - គឺជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃរូបភាពពាក្យសម្ដី និងសិល្បៈ។ ចាប់តាំងពីរូបភាពសិល្បៈពាក្យសំដី និងការងារទាំងមូលមានសក្តានុពលប៉ូលីសេមែន តម្លៃប្រៀបធៀបរបស់ពួកគេ រង្វាស់នៃភាពគ្រប់គ្រាន់ ឬប៉ូលមីកាល់ ទាក់ទងនឹងគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធក៏ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការកំណត់អត្តសញ្ញាណនៃព័ត៌មានលម្អិតនៃពិភពរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធផងដែរ។ ការសិក្សាបែបវិទ្យាសាស្ត្រនៃពិភពនៃការងារមួយ ដោយគិតគូរពីមុខវិជ្ជាតំណាងត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយអ្នកជំនាញជាច្រើនក្នុងទ្រឹស្ដីអក្សរសិល្ប៍ថាជាកិច្ចការសំខាន់មួយនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើប។
ជាក្បួន ព័ត៌មានលម្អិតបង្ហាញពីសញ្ញាខាងក្រៅសុទ្ធសាធ ដែលមិនសំខាន់ នៃបាតុភូតពហុភាគី និងស្មុគ្រស្មាញ សម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើន វាដើរតួជាអ្នកតំណាងសម្ភារៈនៃអង្គហេតុ និងដំណើរការដែលមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះសញ្ញាខាងលើដែលបានរៀបរាប់នោះទេ។ អត្ថិភាពនៃបាតុភូតនៃលម្អិតសិល្បៈត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពមិនអាចទៅរួចនៃការចាប់យកបាតុភូតនេះទាំងស្រុង និងតម្រូវការជាលទ្ធផលដើម្បីបញ្ជូនផ្នែកដែលយល់ឃើញទៅកាន់អ្នកទទួល ដើម្បីឱ្យអ្នកក្រោយទទួលបានគំនិតនៃបាតុភូតទាំងមូល។ លក្ខណៈបុគ្គលនៃការបង្ហាញខាងក្រៅនៃអារម្មណ៍ ភាពជាបុគ្គលនៃវិធីសាស្រ្តជ្រើសរើសរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះការបង្ហាញខាងក្រៅដែលបានសង្កេតឃើញទាំងនេះ បង្កើតឱ្យមានភាពខុសគ្នាគ្មានកំណត់នៃព័ត៌មានលម្អិតដែលតំណាងឱ្យបទពិសោធន៍របស់មនុស្ស។
នៅពេលវិភាគអត្ថបទ ពត៌មានលំអិតសិល្បៈមួយត្រូវបានសម្គាល់ជាញឹកញាប់ជាមួយ metaonymy ហើយលើសពីនេះទៅទៀតជាមួយនឹងភាពខុសគ្នារបស់វា ដែលផ្អែកលើទំនាក់ទំនងនៃផ្នែក និងទាំងមូល - synecdoche ។ ហេតុផលសម្រាប់នេះគឺវត្តមាននៃភាពស្រដៀងគ្នាខាងក្រៅរវាងពួកគេ: ទាំង synecdoche និងលម្អិតតំណាងឱ្យធំទៅតូចទាំងមូលតាមរយៈផ្នែក។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងលក្ខណៈភាសា និងមុខងាររបស់ពួកគេ ទាំងនេះគឺជាបាតុភូតផ្សេងគ្នា។ នៅក្នុង synecdoche មានការផ្ទេរឈ្មោះពីផ្នែកទៅទាំងមូល។ ព័ត៌មានលម្អិតប្រើអត្ថន័យផ្ទាល់នៃពាក្យ។ ដើម្បីតំណាងឱ្យទាំងមូលនៅក្នុង synecdoche មុខងារទាក់ទាញ និងចាប់អារម្មណ៍របស់វាត្រូវបានប្រើ ហើយគោលបំណងចម្បងរបស់វាគឺដើម្បីបង្កើតរូបភាពជាមួយនឹងសេដ្ឋកិច្ចទូទៅនៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ។ នៅក្នុងលម្អិត ផ្ទុយទៅវិញ លក្ខណៈពិសេសដែលមិនច្បាស់លាស់មួយត្រូវបានប្រើ ជាជាងការសង្កត់ធ្ងន់មិនមែនខាងក្រៅ ប៉ុន្តែការភ្ជាប់ផ្ទៃក្នុងនៃបាតុភូត។ ដូច្នេះហើយ ការយកចិត្តទុកដាក់មិនផ្តោតលើវាទេ វាត្រូវបានរាយការណ៍ថាឆ្លងកាត់ ដូចជាឆ្លងកាត់ ប៉ុន្តែអ្នកអានដែលយកចិត្តទុកដាក់គួរស្វែងយល់ពីរូបភាពនៃការពិតនៅពីក្រោយវា។ នៅក្នុង synecdoche មានការជំនួសដោយមិនច្បាស់លាស់នៃអ្វីដែលហៅថាជាមួយនឹងអ្វីដែលមានន័យ។ នៅពេល deciphering synecdoche ឯកតា lexical ទាំងនោះដែលបានសម្តែងវាមិនចាកចេញពីឃ្លានោះទេ ប៉ុន្តែនៅតែមានអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា។
នៅក្នុងលម្អិតមិនមានការជំនួស, ប៉ុន្តែការបញ្ច្រាស, ការបើកមួយ។ នៅពេលបកស្រាយព័ត៌មានលម្អិត វាមិនមានភាពច្បាស់លាស់ទេ។ ខ្លឹមសារពិតរបស់វាអាចត្រូវបានយល់ឃើញដោយអ្នកអានផ្សេងៗគ្នាជាមួយនឹងកម្រិតនៃភាពស៊ីជម្រៅផ្សេងៗគ្នា អាស្រ័យលើវាក្យសព្ទផ្ទាល់ខ្លួន ការយកចិត្តទុកដាក់ អារម្មណ៍នៃការអាន គុណភាពផ្ទាល់ខ្លួនផ្សេងទៀតរបស់អ្នកទទួល និងលក្ខខណ្ឌនៃការយល់ឃើញ។
មុខងារលម្អិតនៅក្នុងអត្ថបទទាំងមូល។ អត្ថន័យពេញលេញរបស់វាមិនត្រូវបានគេដឹងដោយអប្បបរិមានៃការបង្ហាញ lexical ទេ ប៉ុន្តែទាមទារឱ្យមានការចូលរួមពីប្រព័ន្ធសិល្បៈទាំងមូល ពោលគឺវាត្រូវបានរួមបញ្ចូលដោយផ្ទាល់នៅក្នុងសកម្មភាពនៃប្រភេទប្រព័ន្ធ។ ដូច្នេះ​បើ​និយាយ​ពី​កម្រិត​នៃ​ការ​ធ្វើ​ឱ្យ​បាន​ពិត​ប្រាកដ សេចក្ដី​លម្អិត​និង​ការ​ពន្យល់​មិន​ស្រប​គ្នា។ ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈតែងតែមានលក្ខណៈគ្រប់គ្រាន់ជាសញ្ញានៃរចនាប័ទ្មសេដ្ឋកិច្ច laconic ។
នៅទីនេះយើងត្រូវតែចងចាំថាយើងមិននិយាយអំពីប៉ារ៉ាម៉ែត្របរិមាណដែលវាស់វែងដោយបរិមាណនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យនោះទេប៉ុន្តែអំពីគុណភាពមួយ - អំពីឥទ្ធិពលអ្នកអានតាមរបៀបដែលមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត។ ហើយព័ត៌មានលម្អិតគឺគ្រាន់តែជាវិធីមួយប៉ុណ្ណោះ ព្រោះវារក្សាទុកមធ្យោបាយក្នុងន័យធៀប បង្កើតរូបភាពទាំងមូលដោយចំណាយលើមុខងារមិនសំខាន់របស់វា។ ជាងនេះទៅទៀត វាបង្ខំអ្នកអានឱ្យចូលរួមសហការណ៍ជាមួយអ្នកនិពន្ធ ដោយបំពេញបន្ថែមរូបភាពដែលគាត់មិនបានគូរដល់ទីបញ្ចប់។ ឃ្លាពិពណ៌នាខ្លីៗពិតជារក្សាទុកពាក្យ ប៉ុន្តែពួកវាទាំងអស់មានលក្ខណៈស្វ័យប្រវត្តិ ហើយភាពច្បាស់លាស់នៃអារម្មណ៍គឺមិនកើតទេ។ ព័ត៌មានលម្អិតគឺជាសញ្ញាដ៏មានអានុភាពនៃន័យធៀប ការដាស់អ្នកអានមិនត្រឹមតែយល់ចិត្តអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានសេចក្តីប្រាថ្នាច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ផងដែរ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេ ដែលរូបភាពដែលបង្កើតឡើងវិញដោយអ្នកអានផ្សេងៗគ្នា យោងទៅតាមសេចក្តីលម្អិតដូចគ្នា ដោយមិនមានភាពខុសប្លែកគ្នាក្នុងទិសដៅ និងសម្លេង មានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងលម្អិត និងជម្រៅនៃការគូរ។
បន្ថែមពីលើកម្លាំងជំរុញច្នៃប្រឌិត ព័ត៌មានលម្អិតក៏ផ្តល់ឱ្យអ្នកអាននូវអារម្មណ៍នៃឯករាជ្យភាពនៃតំណាងដែលបានបង្កើតផងដែរ។ ដោយមិនគិតពីការពិតដែលថាទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃព័ត៌មានលម្អិតដែលបានជ្រើសរើសដោយចេតនាសម្រាប់វាដោយវិចិត្រករអ្នកអានមានទំនុកចិត្តលើឯករាជ្យភាពរបស់គាត់ពីគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។ នេះហាក់ដូចជាឯករាជ្យនៃការអភិវឌ្ឍន៍ការគិត និងការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអាន ផ្តល់ឱ្យនិទានរឿងនូវភាពមិនចាប់អារម្មណ៍។ សម្រាប់ហេតុផលទាំងអស់នេះ ព័ត៌មានលម្អិតគឺជាធាតុផ្សំដ៏សំខាន់បំផុតនៃប្រព័ន្ធសិល្បៈនៃអត្ថបទ ធ្វើឱ្យមានប្រភេទអត្ថបទមួយចំនួនពិតប្រាកដ ហើយវិចិត្រករទាំងអស់ពិចារណាដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងពិចារណាការជ្រើសរើសរបស់វា។
ការវិភាគលម្អិតនៃសិល្បៈរួមចំណែកដល់ការយល់ដឹងអំពីទិដ្ឋភាពសីលធម៌ ចិត្តសាស្ត្រ និងវប្បធម៌នៃអត្ថបទ ដែលជាការបង្ហាញពីគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលផ្លាស់ប្តូរការពិតតាមរយៈការស្រមើស្រមៃប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត បង្កើតគំរូ - គំនិតរបស់គាត់ ទស្សនៈ។ នៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្ស។
ដូច្នេះហើយ ភាពល្បីល្បាញនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធ កើតចេញពីអំណាចសក្តានុពលរបស់វា ដែលអាចជំរុញការយល់ឃើញរបស់អ្នកអាន លើកទឹកចិត្តឱ្យគាត់បង្កើតរួមគ្នា ផ្តល់វិសាលភាពដល់ការស្រមើលស្រមៃដែលពាក់ព័ន្ធរបស់គាត់។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ភាពលម្អិតពិត ជាដំបូងនៃការតំរង់ទិសជាក់ស្តែងនៃអត្ថបទ និងទម្រង់របស់វា។ ក្នុង​ចំណោម​អ្នក​និពន្ធ​ដែល​បាន​ប្រើ​លម្អិត​យ៉ាង​ប៉ិន​ប្រសប់ អ្នក​អាច​ដាក់​ឈ្មោះ​ថា E. Hemingway។

1.2 ចំណាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ
ការកំណត់អត្តសញ្ញាណព័ត៌មានលម្អិត ឬប្រព័ន្ធនៃសេចក្តីលម្អិតដែលបានជ្រើសរើសដោយអ្នកនិពន្ធគឺជាបញ្ហាបន្ទាន់មួយនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើប។ ជំហានដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងដំណោះស្រាយរបស់វាគឺការចាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។
ទាំងនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម និងនៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ចំណាត់ថ្នាក់ទូទៅនៃព័ត៌មានលម្អិតមិនទាន់បានអភិវឌ្ឍទេ។
V. E. Khalizev សរសេរនៅក្នុងសៀវភៅដៃ "ទ្រឹស្តីអក្សរសិល្ប៍" ថា "ក្នុងករណីខ្លះ អ្នកនិពន្ធដំណើរការជាមួយលក្ខណៈលម្អិតនៃបាតុភូត ម្យ៉ាងវិញទៀតពួកគេរួមបញ្ចូលគ្នានូវកម្មវត្ថុផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងវគ្គអត្ថបទដូចគ្នា" ។
L.V. Chernets ស្នើឱ្យដាក់ជាក្រុមនូវប្រភេទនៃព័ត៌មានលម្អិតដោយផ្អែកលើរចនាប័ទ្មនៃការងារ គោលការណ៍សម្រាប់កំណត់អត្តសញ្ញាណដែលត្រូវបានកំណត់ដោយ A.B. Esin ។
A. B. Esin ក្នុងការចាត់ថ្នាក់នៃសេចក្តីលម្អិត បង្ហាញពីសេចក្តីលម្អិតនៃខាងក្រៅ និងផ្លូវចិត្ត។ ពត៌មានលំអិតខាងក្រៅទាក់ទាញខាងក្រៅ គោលបំណងរបស់មនុស្ស រូបរាង និងទីជម្រក ហើយត្រូវបានបែងចែកទៅជា បញ្ឈរ ទេសភាព និងពិត។ និងផ្លូវចិត្ត - ពិពណ៌នាអំពីពិភពលោកខាងក្នុងរបស់មនុស្ស។
អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះលក្ខខណ្ឌនៃការបែងចែកបែបនេះ៖ ព័ត៌មានលម្អិតខាងក្រៅក្លាយជាផ្លូវចិត្តប្រសិនបើវាបង្ហាញ បង្ហាញពីចលនាផ្លូវចិត្តមួយចំនួន (ក្នុងករណីនេះវាមានន័យថាជារូបផ្លូវចិត្ត) ឬរួមបញ្ចូលនៅក្នុងដំណើរនៃគំនិត និងបទពិសោធន៍របស់វីរបុរស។
ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃរូបភាពនៃថាមវន្តនិងឋិតិវន្ត, ខាងក្រៅនិងខាងក្នុង, អ្នកវិទ្យាសាស្រ្តកំណត់ទ្រព្យសម្បត្តិនៃរចនាប័ទ្មនៃអ្នកនិពន្ធជាក់លាក់មួយយោងទៅតាម "សំណុំនៃរចនាប័ទ្មលេចធ្លោ" ។ ប្រសិនបើអ្នកសរសេរយកចិត្តទុកដាក់ជាចម្បងចំពោះគ្រាឋិតិវន្តនៃការមាន (រូបរាងរបស់តួអង្គ ទេសភាព ទិដ្ឋភាពទីក្រុង ផ្ទៃខាងក្នុង វត្ថុ) នោះទ្រព្យសម្បត្តិនៃរចនាប័ទ្មនេះអាចត្រូវបានគេហៅថាពិពណ៌នា។ ព័ត៌មានលម្អិតពិពណ៌នាត្រូវនឹងរចនាប័ទ្មនេះ។
បន្ទុកមុខងារនៃផ្នែកគឺមានភាពចម្រុះណាស់។ អាស្រ័យលើមុខងារដែលបានអនុវត្ត ការចាត់ថ្នាក់នៃប្រភេទសិល្បៈលម្អិតខាងក្រោមអាចត្រូវបានស្នើឡើង៖ រូបភាព ការបញ្ជាក់ លក្ខណៈ ភាពពាក់ព័ន្ធ។
ព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាពត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្កើតរូបភាពដែលមើលឃើញនៃអ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នា។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់វាចូលជាធាតុសំខាន់មួយនៅក្នុងរូបភាពនៃធម្មជាតិ និងរូបភាពនៃរូបរាង។ ការងារទេសភាព និងរូបបញ្ឈរ ទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍យ៉ាងច្រើនពីការប្រើប្រាស់លម្អិត៖ វាគឺជាព័ត៌មានលម្អិតនេះ ដែលផ្តល់ភាពជាបុគ្គល និងជាក់ស្តែងដល់រូបភាពនៃធម្មជាតិ ឬរូបរាងរបស់តួអង្គ។ នៅក្នុងជម្រើសនៃព័ត៌មានលម្អិតក្រាហ្វិក ទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ ប្រភេទនៃម៉ូឌុល ការតំរង់ទិសជាក់ស្តែង និងប្រព័ន្ធត្រូវបានធ្វើឱ្យពិតប្រាកដ។ ទាក់ទងទៅនឹងធម្មជាតិនៃសាច់ឈាមក្នុងមូលដ្ឋាននៃព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាពជាច្រើន យើងអាចនិយាយអំពីការធ្វើឱ្យជាក់ស្តែងតាមកាលកំណត់នៃការបន្តក្នុងតំបន់-ខាងសាច់ឈាមតាមរយៈព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាព។
មុខងារចម្បងនៃព័ត៌មានលម្អិតគឺបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពជឿជាក់របស់វា ដោយជួសជុលព័ត៌មានលម្អិតតូចៗនៃការពិត ឬបាតុភូត។ ជាក្បួន សេចក្តីលម្អិតច្បាស់លាស់មួយ ត្រូវបានប្រើក្នុងសុន្ទរកថាសន្ទនា ឬ skaz និទានកថាដែលបានផ្ទេរសិទ្ធិ។ សម្រាប់ Remarque និង Hemingway ជាឧទាហរណ៍ ការពិពណ៌នាអំពីចលនារបស់វីរបុរសគឺមានលក្ខណៈធម្មតា ដែលបង្ហាញពីព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតនៃផ្លូវ - ឈ្មោះផ្លូវ ស្ពាន ផ្លូវជាដើម។ អ្នកអានមិនយល់អំពីផ្លូវនោះទេ។ ប្រសិនបើគាត់មិនធ្លាប់ទៅទីក្រុងប៉ារីស ឬ Milan គាត់មិនមានទំនាក់ទំនងជាមួយនឹងកន្លែងកើតហេតុនោះទេ។ ប៉ុន្តែ​គាត់​ទទួល​បាន​រូបភាព​នៃ​ចលនា - លឿន​ឬ​លំហែ រំជើបរំជួល ឬ​ស្ងប់ស្ងាត់ ដឹកនាំ ឬ​គ្មាន​គោលដៅ។ ហើយរូបភាពនេះនឹងឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្ថានភាពចិត្តរបស់វីរបុរស។ ដោយសារដំណើរការទាំងមូលនៃចលនាត្រូវបានចងភ្ជាប់យ៉ាងរឹងមាំទៅនឹងកន្លែងដែលពិតជាមាន ដែលគេស្គាល់ដោយការនិយាយ ឬសូម្បីតែពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ដែលអាចទុកចិត្តបានទាំងស្រុង តួរលេខរបស់វីរបុរសដែលបានចារឹកក្នុងក្របខ័ណ្ឌនេះក៏ទទួលបាននូវភាពស្មោះត្រង់ដ៏គួរឱ្យជឿជាក់ផងដែរ។ ការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួនចំពោះព័ត៌មានលម្អិតតូចតាចនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃគឺជាលក្ខណៈយ៉ាងខ្លាំងនៃសុភាសិតនៃពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ។ ដំណើរការនៃការបោកគក់ពេលព្រឹក ការផឹកតែ អាហារថ្ងៃត្រង់។ល។ ដែលត្រូវបានបែងចែកទៅជាតំណភ្ជាប់អប្បបរមាគឺស្គាល់គ្រប់គ្នា (ជាមួយនឹងភាពប្រែប្រួលដែលមិនអាចជៀសបាននៃធាតុផ្សំមួយចំនួន)។ ហើយតួអក្សរដែលឈរនៅកណ្តាលនៃសកម្មភាពនេះក៏ទទួលបានលក្ខណៈពិសេសនៃភាពត្រឹមត្រូវផងដែរ។ ជាងនេះទៅទៀត ដោយសារអ្វីៗកំណត់លក្ខណៈម្ចាស់របស់វា ការបញ្ជាក់លម្អិតអំពីរឿងគឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ការបង្កើតរូបភាពនៃតួអក្សរ។ អាស្រ័យហេតុនេះ ដោយមិននិយាយផ្ទាល់ពីបុគ្គលនោះ ព័ត៌មានលម្អិតច្បាស់លាស់ពាក់ព័ន្ធនឹងការបង្កើតទិសដៅ anthropocentric នៃការងារ។
លក្ខណៈ​លម្អិត​ជា​កត្តា​សំខាន់​នៃ​ភាព​ជា​មនុស្ស​កណ្តាល។ ប៉ុន្តែវាដំណើរការមុខងាររបស់វា មិនមែនដោយប្រយោល ដូចជារូបភាព និងការបញ្ជាក់នោះទេ ប៉ុន្តែដោយផ្ទាល់ គឺជួសជុលលក្ខណៈបុគ្គលនៃតួអក្សរដែលបានពិពណ៌នា។ ប្រភេទនៃពត៌មានលំអិតសិល្បៈនេះត្រូវបានរាយប៉ាយពេញអត្ថបទ។ អ្នក​និពន្ធ​មិន​បាន​ផ្តល់​នូវ​ការ​កំណត់​លក្ខណៈ​លម្អិត​ដែល​ផ្តោត​លើ​មូលដ្ឋាន​នៃ​តួ​អក្សរ​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​បាន​ដាក់​ចំណុច​សំខាន់ - សេចក្ដី​លម្អិត​ក្នុង​អត្ថបទ។ ពួកគេត្រូវបានបម្រើជាធម្មតានៅក្នុងការឆ្លងកាត់, ជាអ្វីមួយដែលល្បីល្បាញ។ សមាសភាពទាំងមូលនៃព័ត៌មានលម្អិតអំពីលក្ខណៈ ដែលរាយប៉ាយពាសពេញអត្ថបទ អាចត្រូវបានដឹកនាំទៅកាន់ការពិពណ៌នាដ៏ទូលំទូលាយនៃវត្ថុ ឬដើម្បីបញ្ជាក់ឡើងវិញនូវលក្ខណៈពិសេសនាំមុខរបស់វា។ ក្នុងករណីទី 1 ព័ត៌មានលម្អិតនីមួយៗបង្ហាញពីផ្នែកផ្សេងគ្នានៃតួអង្គ ហើយទីពីរពួកគេទាំងអស់ត្រូវបានបង្រួបបង្រួមដើម្បីបង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្តសំខាន់របស់តួអង្គ និងការបង្ហាញបន្តិចម្តងៗរបស់វា។ ជាឧទាហរណ៍ ការយល់ដឹងអំពីឧបាយកលនៅពីក្រោយឆាកដ៏ស្មុគស្មាញនៅក្នុងរឿង "ហាសិបពាន់" របស់ E. Hemingway ដែលបញ្ចប់ដោយពាក្យរបស់វីរបុរស - អ្នកប្រដាល់ Jack "ប្រសិនបើគួរឱ្យអស់សំណើចអ្នកអាចគិតបានលឿនប៉ុណ្ណានៅពេលវាមានន័យថាលុយច្រើន" ត្រូវបានរៀបចំ។ បន្ដិចម្ដងៗ ត្រឡប់ទៅកាន់គុណភាពដូចគ្នានៃវីរបុរស។ នេះ​ជា​អ្នក​ប្រដាល់​ហៅ​ប្រពន្ធ​តាម​ទូរសព្ទ​ផ្លូវ​ឆ្ងាយ។ បុគ្គលិក​របស់​គាត់​កត់​សម្គាល់​ថា នេះ​ជា​ការ​សន្ទនា​តាម​ទូរស័ព្ទ​លើក​ដំបូង​របស់​គាត់ គាត់​ធ្លាប់​ផ្ញើ​សំបុត្រ៖ «សំបុត្រ​មួយ​តម្លៃ​តែ​ពីរ​សេន​ប៉ុណ្ណោះ»។ ដូច្នេះ គាត់​បាន​ចាក​ចេញ​ពី​ជំរំ​ហ្វឹកហ្វឺន ហើយ​ឲ្យ​អ្នក​ម៉ាស្សា​ Negro ពីរ​ដុល្លារ។ នៅ​ពេល​ដែល​ដៃគូ​របស់​គាត់​មើល​ទៅ​ឆ្ងល់ គាត់​ឆ្លើយ​ថា​គាត់​បាន​បង់​វិក្កយបត្រ​ឱ្យ​សហគ្រិន​រួចរាល់​ហើយ​សម្រាប់​ការ​ម៉ាស្សា។ នៅ​ទី​នេះ​ហើយ​នៅ​ក្នុង​ក្រុង ដោយ​ឮ​ថា​បន្ទប់​សណ្ឋា​គារ​មួយ​តម្លៃ​១០​ដុល្លារ គាត់​តូច​ចិត្ត៖ «ចោត​ពេក​ហើយ» នេះ​ឡើង​ដល់​បន្ទប់ គាត់​មិន​ប្រញាប់​អរគុណ​សមរភូមិ​ដែល​យក​វ៉ាលី :" Jack មិនបាន "ធ្វើចលនាណាមួយទេ ដូច្នេះខ្ញុំបានឱ្យក្មេងប្រុសនោះមួយភាគបួន" ។ ពេលលេងបៀ គាត់សប្បាយចិត្តពេលឈ្នះមួយកាក់៖ "Jack ឈ្នះពីរដុល្លារកន្លះ... មានអារម្មណ៍ល្អណាស់" អ្នកអានប្រែថាត្រូវបានរៀបចំផ្ទៃក្នុងសម្រាប់ការបដិសេធ: សម្រាប់មនុស្សម្នាក់ដែលមានគោលដៅគឺលុយជីវិតខ្លួនឯងគឺថោកជាងដើមទុន។ អ្នកនិពន្ធរៀបចំការសន្និដ្ឋានរបស់អ្នកអានដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ដោយណែនាំវាតាមចំណុចសំខាន់ៗ - ព័ត៌មានលម្អិតដែលមាននៅក្នុងអត្ថបទ។ ដូច្នេះ ការតំរង់ទិសជាក់ស្តែង និងគំនិតនៃការសន្និដ្ឋានទូទៅត្រូវបានលាក់នៅក្រោមភាពឯករាជ្យនៃការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអានក្នុងការកំណត់គំនិតរបស់គាត់ផ្ទាល់។ ព័ត៌មានលម្អិតអំពីចរិតលក្ខណៈបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃការលុបបំបាត់ទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយដូច្នេះជាពិសេសត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងសុភាសិតដែលមានគោលបំណងយ៉ាងសំខាន់នៃសតវត្សទី 20 ។ យ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងមុខងារនេះ។
ព័ត៌មានលម្អិតបង្កប់ន័យសម្គាល់លក្ខណៈខាងក្រៅនៃបាតុភូត ដែលអត្ថន័យជ្រៅរបស់វាត្រូវបានទាយ។ គោលបំណងសំខាន់នៃព័ត៌មានលម្អិតនេះ ដូចដែលអាចត្រូវបានគេមើលឃើញពីការរចនារបស់វា គឺការបង្កើតអត្ថន័យ និងអត្ថបទរង។ វត្ថុសំខាន់នៃរូបភាពគឺស្ថានភាពខាងក្នុងនៃតួអក្សរ។
ក្នុងន័យជាក់លាក់ ប្រភេទនៃព័ត៌មានលម្អិតទាំងនេះចូលរួមក្នុងការបង្កើតអត្ថបទរង ពីព្រោះនីមួយៗបង្កប់ន័យការគ្របដណ្តប់កាន់តែទូលំទូលាយ និងស៊ីជម្រៅនៃការពិត ឬព្រឹត្តិការណ៍ជាងការបង្ហាញនៅក្នុងអត្ថបទតាមរយៈព័ត៌មានលម្អិត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រភេទនីមួយៗមានមុខងារ និងការបែងចែកជាក់លាក់របស់វា ដែលតាមពិតអនុញ្ញាតឱ្យយើងពិចារណាពួកវាដោយឡែកពីគ្នា។ ព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាពបង្កើតរូបភាពនៃធម្មជាតិ រូបភាពនៃរូបរាង ហើយត្រូវបានគេប្រើភាគច្រើនជាឯកវចនៈ។ ការបំភ្លឺ - បង្កើតរូបភាពសម្ភារៈរូបភាពនៃស្ថានភាពនិងត្រូវបានចែកចាយជាគំនរ 3-10 ឯកតាក្នុងវគ្គពិពណ៌នា។ លក្ខណៈ - ចូលរួមក្នុងការបង្កើតរូបភាពនៃតួអក្សរនិងត្រូវបានបំបែកនៅទូទាំងអត្ថបទ។ បង្កប់ន័យ - បង្កើតរូបភាពនៃទំនាក់ទំនងរវាងតួអង្គឬរវាងវីរបុរសនិងការពិត។

1.3 ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ និងនិមិត្តសញ្ញាសិល្បៈ
នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់ ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈអាចក្លាយជានិមិត្តសញ្ញាសិល្បៈ។ ភាគច្រើនត្រូវបានសរសេរអំពីនិមិត្តសញ្ញានៃអក្សរសិល្ប៍ទំនើប។ ជាងនេះទៅទៀត អ្នករិះគន់ផ្សេងគ្នាតែងតែឃើញនិមិត្តសញ្ញាផ្សេងគ្នានៅក្នុងការងារដូចគ្នា។ ក្នុងកម្រិតខ្លះ នេះគឺដោយសារតែពហុសេមីនៃពាក្យខ្លួនឯង។ និមិត្តសញ្ញាដើរតួជាអ្នកនាំពាក្យសម្រាប់ទំនាក់ទំនងមេតូនីមិចរវាងគោលគំនិត និងតំណាងជាក់លាក់មួយរបស់វា។ ពាក្យដ៏ល្បីល្បាញ "ចូរយើងវាយដាវចូលទៅក្នុងភ្ជួររាស់", "Sceptre និងមកុដនឹងធ្លាក់ចុះ" គឺជាឧទាហរណ៍នៃនិមិត្តសញ្ញា metanymic ។ នៅទីនេះនិមិត្តសញ្ញាមានតួអក្សរអចិន្ត្រៃយ៍និងសំខាន់សម្រាប់បាតុភូតនេះទំនាក់ទំនងរវាងនិមិត្តសញ្ញានិងគំនិតទាំងមូលគឺពិតប្រាកដនិងមានស្ថេរភាពហើយមិនតម្រូវឱ្យមានការសន្និដ្ឋានលើផ្នែកនៃអ្នកទទួលនោះទេ។ នៅពេលរកឃើញ ពួកវាច្រើនតែកើតឡើងម្តងទៀតក្នុងបរិបទ និងស្ថានភាពផ្សេងៗ។ ការបកស្រាយដោយមិនច្បាស់លាស់នាំទៅរកការផ្លាស់ប្តូរស្ថិរភាពនៃគំនិត និងនិមិត្តសញ្ញា។ នេះ, នៅក្នុងវេន, កំណត់ការចាត់តាំងទៅនិមិត្តសញ្ញានៃមុខងារនៃការតែងតាំងស្ថិរភាពនៃវត្ថុដែលត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ semantic នៃពាក្យដែលបានចុះបញ្ជីនៅក្នុងវចនានុក្រមនិងលុបបំបាត់តម្រូវការសម្រាប់ការនិយាយស្របគ្នានៃនិមិត្តសញ្ញានិងនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុង អត្ថបទមួយ។ ការ​ជួសជុល​ភាសា​នៃ​និមិត្តសញ្ញា​មេតូនីមិក​ដកហូត​ភាព​ថ្មី​ថ្មោង​និង​ភាព​ដើម​កាត់បន្ថយ​ភាព​ជា​និមិត្តរូប​របស់វា។
អត្ថន័យទីពីរនៃពាក្យ "និមិត្តសញ្ញា" ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការប្រដូចនៃបាតុភូតពីរ ឬច្រើនផ្សេងគ្នា ដើម្បីបញ្ជាក់ពីខ្លឹមសារនៃវត្ថុមួយក្នុងចំណោមបាតុភូតទាំងនោះ។ មិនមានទំនាក់ទំនងពិតប្រាកដរវាងប្រភេទដូចនោះទេ។ ពួកវាមានលក្ខណៈស្រដៀងនឹងគ្នាតែក្នុងរូបរាង ទំហំ មុខងារ។ និមិត្តសញ្ញា assimilation កំឡុងពេលឌិកូដអាចត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាការបំប្លែងចុងក្រោយ "symbol(s) as the main concept(s)" ។ និមិត្តសញ្ញាបែបនេះច្រើនតែដើរតួជាចំណងជើងនៃការងារ។
កំពូលភ្នំ Kilimanjaro ដ៏អស្ចារ្យ និងមិនអាចទទួលបានគឺដូចជាជោគវាសនាប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតរបស់វីរបុរសនៃរឿង "The Snows of Kilimanjaro" របស់ E. Hemingway។ វិមានរបស់ Gatsby ពីប្រលោមលោករបស់ Fitzgerald ដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា ដំបូងឡើយជាជនបរទេស និងត្រូវបានបោះបង់ចោល បន្ទាប់មកត្រូវបានជន់លិចដោយពន្លឺភ្លើងត្រជាក់ ហើយម្តងទៀតទទេ និងដូចទៅនឹងជោគវាសនារបស់គាត់ជាមួយនឹងការកើនឡើង និងការដួលរលំដែលមិនបានរំពឹងទុក។
ភាពស្រដៀងគ្នានៃនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានបង្ហាញជាញឹកញាប់នៅក្នុងចំណងជើង។ គាត់តែងតែដើរតួជាអ្នកបង្កើតគំនិតនៃការងារ ដឹកនាំប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព ផ្អែកលើការគិតឡើងវិញ។ ដោយសារតែការធ្វើឱ្យពិតប្រាកដនៃអត្ថបទក្រោយ និងតម្រូវការដែលពាក់ព័ន្ធដើម្បីត្រឡប់ទៅដើមអត្ថបទ វាបង្កើនភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃអត្ថបទ និងប្រព័ន្ធ ពោលគឺនិមិត្តសញ្ញាប្រដូច ផ្ទុយទៅនឹងមេតូនីមី គឺជាបាតុភូតនៃកម្រិតអត្ថបទ។
ទីបំផុត ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយ ព័ត៌មានលម្អិតក្លាយជានិមិត្តសញ្ញាមួយនៅក្រោមលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់។ លក្ខខណ្ឌទាំងនេះគឺជាការតភ្ជាប់ម្តងម្កាលរវាងព័ត៌មានលម្អិត និងគោលគំនិតដែលវាតំណាង និងពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដែលបង្ហាញវានៅក្នុងអត្ថបទដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ អថេរ លក្ខណៈចៃដន្យនៃទំនាក់ទំនងរវាងគំនិត និងការបង្ហាញពីបុគ្គលរបស់វាទាមទារការពន្យល់អំពីទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។
ដូច្នេះ សេចក្តីលម្អិតនៃនិមិត្តសញ្ញាគឺតែងតែត្រូវបានប្រើប្រាស់ជាលើកដំបូងនៅក្នុងតំបន់ជុំវិញភ្លាមៗនៃគោលគំនិត ដែលជានិមិត្តសញ្ញាដែលវានឹងធ្វើសកម្មភាពនាពេលអនាគត។ ពាក្យផ្ទួន ផ្ទុយទៅវិញ ធ្វើឱ្យមានភាពស្របច្បាប់ ពង្រឹងការតភ្ជាប់ចៃដន្យ ភាពស្រដៀងគ្នានៃស្ថានភាពមួយចំនួនដែលកំណត់ឱ្យលម្អិតអំពីតួនាទីរបស់អ្នកតំណាងថេរនៃបាតុភូតនេះ ផ្តល់ឱ្យវានូវលទ្ធភាពនៃដំណើរការឯករាជ្យ។
ឧទាហរណ៍នៅក្នុងការងាររបស់ E. Hemingway និមិត្តសញ្ញានៃសំណាងអាក្រក់នៅក្នុងប្រលោមលោក "លាទៅអាវុធ!" វាចាប់ផ្តើមភ្លៀងនៅក្នុង "ព្រិលនៃ Kilimanjaro" - កូនឆ្កែមួយ; និមិត្តសញ្ញានៃភាពក្លាហាន និងភាពមិនភ័យខ្លាច គឺជាសត្វតោនៅក្នុងរឿង "សុភមង្គលខ្លីរបស់ Francis Macomber" ។ សត្វតោនៃសាច់និងឈាមគឺជាតំណភ្ជាប់ដ៏សំខាន់នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍នៃគ្រោង។ ពាក្យដដែលៗដំបូងនៃពាក្យ "តោ" គឺនៅជិតនឹងគុណវុឌ្ឍិនៃភាពក្លាហានរបស់វីរបុរស។ ពាក្យដដែលៗចំនួន 40 ដងទៀតដែលបែកខ្ញែកពេញសាច់រឿង ធ្វើឱ្យអត្ថន័យនៃការជាប់ទាក់ទងជាមួយសត្វជាក់លាក់មួយចុះខ្សោយបន្តិចម្តងៗ ដោយបញ្ជាក់ពីអត្ថន័យដែលកំពុងលេចចេញនៃ "ភាពក្លាហាន" ។ ហើយចុងក្រោយ ការប្រើប្រាស់ សែសិប ពាក្យថា "តោ" គឺជានិមិត្តសញ្ញាអនុញ្ញាតនៃគោលគំនិតនេះថា "Macomber មានអារម្មណ៍ថាមានសុភមង្គលដែលមិនសមហេតុផល ដែលគាត់មិនធ្លាប់ស្គាល់ពីមុនមក... "អ្នកដឹងទេ ខ្ញុំចង់សាកល្បងសត្វតោមួយទៀត" Macomber បាននិយាយថា "តោ" មិនមានជាប់ពាក់ព័ន្ធជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ខាងក្រៅនៃគ្រោងនោះទេ សម្រាប់វីរបុរសនិយាយវាពេលកំពុងបរបាញ់ក្របី។ វាលេចឡើងជានិមិត្តសញ្ញាបង្ហាញពីជម្រៅនៃការផ្លាស់ប្តូរដែលបានកើតឡើងនៅក្នុង Macomber ។ ការសាកល្បងដំបូងនៃភាពក្លាហាន គាត់ចង់ឈ្នះក្នុងស្ថានភាពស្រដៀងគ្នា ហើយការបង្ហាញភាពក្លាហាននេះនឹងក្លាយជាដំណាក់កាលចុងក្រោយក្នុងការអះអាងពីសេរីភាព និងឯករាជ្យភាពដែលគាត់ទទួលបានថ្មីៗ។
ដូច្នេះ និមិត្តសញ្ញាលម្អិតទាមទារការពន្យល់ដំបូងនៃការតភ្ជាប់របស់វាជាមួយគោលគំនិត ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងជានិមិត្តសញ្ញាដែលជាលទ្ធផលនៃពាក្យដដែលៗនៅក្នុងអត្ថបទក្នុងស្ថានភាពស្រដៀងគ្នា។ និមិត្តសញ្ញាអាចជាប្រភេទនៃផ្នែកណាមួយ។ ឧទាហរណ៍ រូបភាពលម្អិតនៃការពិពណ៌នាទេសភាពរបស់ Galsworthy នៅក្នុង The Forsyte Saga ដែលទាក់ទងនឹងកំណើត និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃសេចក្តីស្រឡាញ់រវាង Irene និង Bosnia គឺជាពន្លឺព្រះអាទិត្យ៖ "ចូលទៅក្នុងព្រះអាទិត្យ ពន្លឺថ្ងៃពេញ ពន្លឺថ្ងៃយូរ ពន្លឺថ្ងៃ ក្នុងពន្លឺថ្ងៃ។ ព្រះអាទិត្យក្តៅ" ។ ផ្ទុយទៅវិញ មិនមានព្រះអាទិត្យនៅក្នុងការពិពណ៌នាណាមួយនៃការដើរ ឬដំណើរអាជីវកម្មរបស់ Forsytes នោះទេ។ ព្រះអាទិត្យក្លាយជាសេចក្តីលម្អិត - និមិត្តសញ្ញានៃសេចក្តីស្រឡាញ់បំភ្លឺជោគវាសនារបស់វីរបុរស។
ដូច្នេះហើយ ភាពលម្អិតនៃនិមិត្តសញ្ញាមិនមែនជាប្រភេទលម្អិតផ្សេងទៀត ទីប្រាំ ដែលមានលក្ខណៈជាក់លាក់នៃរចនាសម្ព័ន្ធ និងន័យធៀបរបស់វា។ វាជាកម្រិតខ្ពស់នៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃព័ត៌មានលម្អិត ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសនៃការដាក់បញ្ចូលរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទទាំងមូល វាគឺជាអត្ថបទដ៏រឹងមាំ និងអាចប្រើប្រាស់បានយ៉ាងពិតប្រាកដ។ វាពន្យល់ និងពង្រឹងគំនិត ដោយបញ្ចូលអត្ថបទតាមរយៈពាក្យដដែលៗ រួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការពង្រឹងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា សុចរិតភាព និងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នារបស់វា ហើយទីបំផុតវាតែងតែជានិរន្តរភាព។

ជំពូក 2
2.1 រចនាប័ទ្មច្នៃប្រឌិតរបស់ E. Hemingway
ជុំវិញអ្នកនិពន្ធជនជាតិអាមេរិកឈ្មោះ Ernest Hemingway (1899 - 1961) រឿងព្រេងបានបង្កើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់គាត់។ ដោយបានធ្វើឱ្យប្រធានបទឈានមុខគេនៃសៀវភៅរបស់គាត់គឺភាពក្លាហាន ភាពរឹងមាំ និងការតស៊ូរបស់បុគ្គលម្នាក់ក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងកាលៈទេសៈដែលនាំឱ្យគាត់បរាជ័យស្ទើរតែជាក់លាក់ជាមុន Hemingway បានខិតខំដើម្បីបញ្ចូលប្រភេទនៃវីរបុរសរបស់គាត់នៅក្នុងជីវិត។ អ្នកប្រមាញ់ អ្នកនេសាទ អ្នកធ្វើដំណើរ អ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានសង្រ្គាម ហើយនៅពេលដែលតម្រូវការកើតឡើង ពេលនោះទាហានម្នាក់ គាត់បានជ្រើសរើសផ្លូវនៃការតស៊ូដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង សាកល្បងខ្លួនឯង "សម្រាប់កម្លាំង" ពេលខ្លះបានប្រថុយជីវិតរបស់គាត់ មិនមែនដោយសារការរំភើបនោះទេ ប៉ុន្តែដោយសារតែ ការប្រថុយប្រថានដ៏មានន័យ ដូចជាគាត់គិតថាវាសាកសមនឹងបុរសពិត។
Hemingway បានចូលប្រឡូកក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 នៅពេលដែលធ្វើតាមសៀវភៅរឿងខ្លី In Our Time (1924) ប្រលោមលោកដំបូងរបស់គាត់បានបង្ហាញខ្លួន - The Sun also Rises ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថា Fiesta។ ("The Sun Also Rises", ឆ្នាំ 1926) និង “ការលាគ្នាទៅកាន់អាវុធ!” (“A Farewell to Arms”, 1929) ។ ប្រលោមលោកទាំងនេះបានធ្វើឱ្យមានការពិតដែលថា Hemingway បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានចាត់ទុកថាជាសិល្បករលេចធ្លោបំផុតនៃ "ជំនាន់បាត់បង់" ("Lost Generation") ។ សៀវភៅដ៏ធំបំផុតរបស់គាត់បន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1929 គឺអំពីការប្រយុទ្ធនឹងការស្លាប់នៅពេលរសៀល (1932) និង safari Green Hills of Africa (1935) ។ ពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 - ប្រលោមលោក To Have and Have Not (ឆ្នាំ 1937) រឿងអំពីប្រទេសអេស្ប៉ាញ ការលេងជួរទីប្រាំ (1938) និងប្រលោមលោកដ៏ល្បីសម្រាប់អ្នកណាដែលទទួលកណ្តឹង" ("សម្រាប់អ្នកណាដែលកណ្តឹង Tolls" ឆ្នាំ 1940 )
នៅក្នុងឆ្នាំក្រោយសង្រ្គាម លោក Hemingway រស់នៅក្នុងផ្ទះរបស់គាត់នៅជិតទីក្រុង Havana ។ ស្នាដៃដំបូងនៃទសវត្សរ៍ទី 50 គឺប្រលោមលោក "ឆ្លងទន្លេនិងដើមឈើ" ឆ្នាំ 1950 ។ ប៉ុន្តែជ័យជំនះនៃការច្នៃប្រឌិតពិតប្រាកដបានរង់ចាំ Hemingway ក្នុងឆ្នាំ 1952 នៅពេលដែលគាត់បានបោះពុម្ពរឿងរបស់គាត់ "The Old Man and the Sea" ("The Old Man and the Sea") ។
ក្នុងនាមជាអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មាន Hemingway បានធ្វើការយ៉ាងលំបាក និងលំបាកលើរចនាប័ទ្ម របៀបនៃការបង្ហាញ និងទម្រង់នៃស្នាដៃរបស់គាត់។ សារព័ត៌មាន​បាន​ជួយ​គាត់​បង្កើត​គោលការណ៍​មូលដ្ឋាន​មួយ៖ កុំ​សរសេរ​អំពី​អ្វី​ដែល​អ្នក​មិន​ដឹង។ គាត់មិនអត់ធ្មត់នឹងការនិយាយស្តី ហើយចូលចិត្តពណ៌នាអំពីសកម្មភាពរាងកាយសាមញ្ញ ដោយទុកកន្លែងសម្រាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងអត្ថបទរង។ គាត់ជឿថាមិនចាំបាច់និយាយអំពីអារម្មណ៍ ស្ថានភាពអារម្មណ៍ វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាពដែលពួកគេក្រោកឡើង។
សុភាសិតរបស់គាត់គឺជាផ្ទាំងក្រណាត់នៃជីវិតខាងក្រៅរបស់មនុស្ស ដែលជាសត្វដែលផ្ទុកនូវភាពអស្ចារ្យ និងភាពមិនសំខាន់នៃអារម្មណ៍ បំណងប្រាថ្នា និងការជម្រុញ។ Hemingway បានព្យាយាមជំទាស់នឹងការនិទានរឿងឱ្យបានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបាន ដើម្បីដកចេញពីការវាយតម្លៃផ្ទាល់របស់អ្នកនិពន្ធ ធាតុផ្សំនៃ didactics ដើម្បីជំនួសការសន្ទនាជាមួយ monologue តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នៅក្នុងភាពប៉ិនប្រសប់នៃ monologue ផ្ទៃក្នុង Hemingway បានឈានដល់កម្ពស់ដ៏អស្ចារ្យ។ ធាតុផ្សំនៃសមាសភាព និងរចនាប័ទ្មត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ក្រោមស្នាដៃរបស់គាត់ ដើម្បីផលប្រយោជន៍នៃការអភិវឌ្ឍន៍សកម្មភាព។ ពាក្យខ្លីៗ រចនាសម្ព័ន្ធប្រយោគសាមញ្ញ ការពិពណ៌នារស់រវើក និងព័ត៌មានលម្អិតការពិតរួមបញ្ចូលគ្នាដើម្បីបង្កើតភាពប្រាកដនិយមនៅក្នុងរឿងរបស់គាត់។ ជំនាញរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសមត្ថភាពដ៏ប៉ិនប្រសប់របស់គាត់ក្នុងការប្រើរូបភាពដដែលៗ ការនិយាយស្តី ប្រធានបទ សំឡេង ចង្វាក់ ពាក្យ និងរចនាសម្ព័ន្ធប្រយោគ។
"គោលការណ៍នៃផ្ទាំងទឹកកក" បានដាក់ចេញដោយ Hemingway (បច្ចេកទេសច្នៃប្រឌិតពិសេសនៅពេលដែលអ្នកសរសេរអត្ថបទនៃប្រលោមលោកកាត់បន្ថយកំណែដើម 3-5 ដងដោយជឿថាបំណែកដែលបានបោះចោលមិនបាត់ដោយគ្មានដានទេប៉ុន្តែឆ្អែត។ អត្ថបទនិទានកថាដែលមានអត្ថន័យលាក់កំបាំងបន្ថែម) ត្រូវបានផ្សំជាមួយអ្វីដែលគេហៅថា "ទិដ្ឋភាពចំហៀង" - សមត្ថភាពក្នុងការមើលឃើញព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតរាប់ពាន់ដែលហាក់ដូចជាមិនទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍ប៉ុន្តែតាមពិតដើរតួយ៉ាងធំធេងនៅក្នុងអត្ថបទ។ បង្កើតរសជាតិនៃពេលវេលានិងទីកន្លែង។ ដូចជាផ្នែកដែលអាចមើលឃើញនៃផ្ទាំងទឹកកកដែលឡើងពីលើទឹកគឺតូចជាងម៉ាស់ចម្បងរបស់វាដែលលាក់នៅក្រោមផ្ទៃមហាសមុទ្រ ដូច្នេះការនិទានកថា laconic និង laconic របស់អ្នកនិពន្ធចាប់យកតែទិន្នន័យខាងក្រៅទាំងនោះ ដោយចាប់ផ្តើមពីដែលអ្នកអានជ្រាបចូលទៅក្នុង ជម្រៅនៃគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ និងស្វែងយល់ពីសិល្បៈនៃសកលលោក។
E. Hemingway បានបង្កើតរចនាប័ទ្មដើម និងច្នៃប្រឌិត។ គាត់បានបង្កើតប្រព័ន្ធទាំងមូលនៃវិធីសាស្រ្តជាក់លាក់នៃការបង្ហាញសិល្បៈ៖ ការកែសម្រួល ការលេងជាមួយការផ្អាក ការរំខានការសន្ទនា។ ក្នុងចំណោមមធ្យោបាយសិល្បៈទាំងនេះ តួនាទីសំខាន់មួយត្រូវបានលេងដោយការប្រើទេពកោសល្យនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។ រួចទៅហើយនៅដើមដំបូងនៃអាជីពការសរសេររបស់គាត់ E. Hemingway ក៏បានរកឃើញ "ការសន្ទនាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់" - តួអង្គរបស់គាត់ផ្លាស់ប្តូរឃ្លាមិនសំខាន់ កាត់ផ្តាច់ដោយចៃដន្យ ហើយអ្នកអានមានអារម្មណ៍ថានៅពីក្រោយពាក្យទាំងនេះអ្វីមួយដែលសំខាន់ និងលាក់នៅក្នុងចិត្ត អ្វីមួយដែលពេលខ្លះមិនអាច ត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់។
ដូច្នេះការប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធនៃបច្ចេកទេសផ្សេងៗ និងមធ្យោបាយនៃការបង្ហាញសិល្បៈ រួមទាំងឃ្លាខ្លី និងច្បាស់លាស់ដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Hemingway បានក្លាយជាមូលដ្ឋានសម្រាប់បង្កើតអត្ថបទដ៏ស៊ីជម្រៅនៃស្នាដៃរបស់គាត់ ដែលនឹងជួយបង្ហាញឱ្យឃើញពីនិយមន័យ និងការវិភាគនៃប្រាំប្រភេទ។ ភាពលម្អិតនៃសិល្បៈ (រូបភាព ការបញ្ជាក់ លក្ខណៈ ភាពពាក់ព័ន្ធ និមិត្តសញ្ញា) ដោយគិតគូរពីមុខងារដែលពួកគេអនុវត្តនៅក្នុងរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ" ។

2.2 ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈនៅក្នុងរឿងរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ"
The Old Man and the Sea គឺជាសៀវភៅចុងក្រោយមួយរបស់ Ernest Hemingway ដែលបានសរសេរក្នុងឆ្នាំ 1952។ គ្រោងនៃរឿងគឺជាគំរូនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Hemingway ។ បុរសចំណាស់ Santiago តស៊ូជាមួយកាលៈទេសៈមិនល្អ តស៊ូអស់សង្ឃឹមរហូតដល់ទីបញ្ចប់។
ជាក់ស្តែង ការនិទានរឿងដែលមានគោលបំណងមានលក្ខណៈជាក់ស្តែង មានលក្ខណៈទស្សនវិជ្ជា៖ បុរស និងទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយធម្មជាតិ។ រឿងរ៉ាវអំពីអ្នកនេសាទ Santiago អំពីការប្រយុទ្ធរបស់គាត់ជាមួយត្រីដ៏ធំមួយបានប្រែក្លាយនៅក្រោមប៊ិចរបស់មេទៅជាស្នាដៃពិត។ រឿងប្រៀបប្រដូចនេះបានបង្ហាញពីមន្តអាគមនៃសិល្បៈរបស់ Hemingway សមត្ថភាពរបស់វាក្នុងការរក្សាចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាន ទោះបីជាមានភាពសាមញ្ញខាងក្រៅនៃគ្រោងក៏ដោយ។ រឿង​នេះ​មាន​ភាព​ចុះសម្រុង​គ្នា​ខ្លាំង​ណាស់​៖ អ្នកនិពន្ធ​ខ្លួនឯង​បាន​ហៅ​វា​ថា «​កំណាព្យ​បកប្រែ​ជា​ភាសា​សុភាសិត​» ។ តួឯក​មិន​មែន​គ្រាន់​តែ​ជា​អ្នក​នេសាទ​ដូច​អ្នក​នេសាទ​គុយបា​ច្រើន​នោះ​ទេ។ គាត់គឺជាបុរសដែលតស៊ូនឹងវាសនា។
រឿងតូចតាច ប៉ុន្តែមានសមត្ថភាពខ្លាំងបំផុតនេះ ដាច់ដោយឡែកពីគ្នានៅក្នុងការងាររបស់ Hemingway ។ វាអាចត្រូវបានកំណត់ថាជារឿងប្រៀបប្រដូចទស្សនវិជ្ជា ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ រូបភាពរបស់វាដែលកើនឡើងដល់ភាពទូទៅនៃនិមិត្តសញ្ញា មានតួអក្សរជាក់ស្តែងស្ទើរតែជាក់ស្តែង។
វាអាចត្រូវបានអះអាងថានៅទីនេះជាលើកដំបូងនៅក្នុងការងាររបស់ Hemingway ដែលជាអ្នកធ្វើការដ៏ឧស្សាហ៍ព្យាយាមដែលឃើញជីវិតរបស់គាត់ត្រូវបានហៅនៅក្នុងការងាររបស់គាត់បានក្លាយជាវីរបុរស។
តួឯកនៃរឿង បុរសចំណាស់ Santiago មិនមែនជាតួឯករបស់ E. Hemingway ទេ។ ព្រះអង្គ​នឹង​មិន​ប្រគល់​ខ្លួន​ឲ្យ​នរណា​ម្នាក់​ដោយ​ក្លាហាន ដោយ​ត្រៀម​ខ្លួន​ដើម្បី​បំពេញ​កាតព្វកិច្ច​របស់​ព្រះអង្គ។ ដូចជាអត្តពលិកម្នាក់ គាត់បង្ហាញដោយការតស៊ូវីរភាពរបស់គាត់ជាមួយនឹងត្រីនូវអ្វីដែលមនុស្សម្នាក់មានសមត្ថភាព និងអ្វីដែលគាត់អាចស៊ូទ្រាំបាន។ អះអាង​ក្នុង​ការ​ប្រព្រឹត្ត​ថា “ប៉ុន្តែ​មនុស្ស​មិន​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​សម្រាប់​ការ​ចាញ់… មនុស្ស​ម្នាក់​អាច​ត្រូវ​បាន​បំផ្លាញ ប៉ុន្តែ​មិន​ចាញ់​ឡើយ”)។ មិនដូចវីរបុរសនៃសៀវភៅមុន ៗ របស់ Hemingway បុរសចំណាស់គ្មានអារម្មណ៍នៃសេចក្តីវិនាសឬភាពភ័យរន្ធត់នៃ "ណាដា" ទេ។ គាត់​មិន​ប្រឆាំង​ខ្លួន​ឯង​ចំពោះ​ពិភព​លោក​ទេ ប៉ុន្តែ​ព្យាយាម​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​ជាមួយ​នឹង​វា។ ប្រជាជននៅសមុទ្រគឺល្អឥតខ្ចោះនិងថ្លៃថ្នូរ; បុរសចំណាស់មិនត្រូវផ្តល់ឱ្យពួកគេទេ។ ប្រសិនបើគាត់ "បំពេញអ្វីដែលគាត់បានកើត" ហើយធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងអំណាចរបស់គាត់នោះគាត់នឹងត្រូវបានទទួលយកទៅបុណ្យដ៏អស្ចារ្យនៃជីវិត។
រឿងទាំងមូលអំពីរបៀបដែលបុរសចំណាស់គ្រប់គ្រងដើម្បីចាប់ត្រីដ៏ធំមួយរបៀបដែលគាត់ដឹកនាំ
ល។................

យើងម្នាក់ៗក្នុងវ័យកុមារភាពបានប្រមូល mosaic ដែលមានរាប់សិប ហើយប្រហែលជារាប់រយល្បែងផ្គុំរូប។ ដូច​ជា​រចនាសម្ព័ន្ធ​លេង​មួយ រូបភាព​អក្សរសាស្ត្រ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ព័ត៌មាន​លម្អិត​ដែល​ទាក់ទង​គ្នា​ជា​ច្រើន​។ ហើយ​មាន​តែ​ភ្នែក​អ្នក​អាន​ប៉ុណ្ណោះ​ដែល​អាច​សម្គាល់​ឃើញ​រចនាសម្ព័ន្ធ​មីក្រូ​ទាំងនេះ។ មុន​នឹង​ឈាន​ដល់​ការ​រិះ​គន់​ផ្នែក​អក្សរសាស្ត្រ អ្នក​ត្រូវ​យល់​ថា​អ្វី​ទៅ​ជា​លម្អិត​ផ្នែក​សិល្បៈ។

និយមន័យ

មានមនុស្សតិចណាស់ដែលគិតអំពីការពិតដែលថាអក្សរសិល្ប៍គឺជាសិល្បៈនៃពាក្យពិត។ នេះបង្កប់ន័យទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធរវាងភាសាវិទ្យា និងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ នៅពេលមនុស្សម្នាក់អានឬស្តាប់កំណាព្យគាត់ស្រមៃរូបភាព។ វាអាចទុកចិត្តបានលុះត្រាតែគាត់បានឮនូវ subtleties ជាក់លាក់ ដោយអរគុណដែលគាត់អាចបង្ហាញព័ត៌មានដែលទទួលបាន។

ហើយយើងងាកទៅរកសំណួរ: តើអ្វីជាព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ? នេះគឺជាឧបករណ៍ដ៏សំខាន់ និងសំខាន់សម្រាប់ព័ត៌មានលម្អិតនៃការសាងសង់ ដែលផ្ទុកនូវបន្ទុកមនោគមវិជ្ជា អារម្មណ៍ និងអត្ថន័យដ៏ធំធេង។

មិនមែនអ្នកនិពន្ធទាំងអស់បានប្រើធាតុទាំងនេះយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នោះទេ។ ពួកគេត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេដោយ Nikolai Vasilievich Gogol, Anton Pavlovich Chekhov និងសិល្បករពាក្យផ្សេងទៀត។

ការចាត់ថ្នាក់ផ្នែក

តើអ្នកដឹងលម្អិតអំពីសិល្បៈអ្វីខ្លះ? ពិបាកឆ្លើយ? បន្ទាប់មកយើងសិក្សាដោយប្រុងប្រយ័ត្ននូវបញ្ហានេះបន្ថែមទៀត។ មានការចាត់ថ្នាក់ជាច្រើននៃធាតុនេះ។

យើងនឹងពិចារណាជម្រើសដែលស្នើឡើងដោយអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រក្នុងស្រុក និងអ្នកទស្សនវិទូ - Esin Andrey Borisovich ។ នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ "ការងារអក្សរសាស្ត្រ" គាត់បានកំណត់ប្រភេទអក្សរសាស្ត្រជោគជ័យដែលក្នុងនោះគាត់បានជ្រើសរើសក្រុមធំ ៗ ចំនួនបីនៃព័ត៌មានលម្អិត:

• ផ្លូវចិត្ត;
• ពិពណ៌នា
• គ្រោង។

ប៉ុន្តែអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្របែងចែកប្រភេទជាច្រើនទៀត៖

• ទេសភាព;
• ពាក្យសំដី;
• បញ្ឈរ។

ឧទាហរណ៍នៅក្នុងរឿងរបស់ Gogol "Taras Bulba" ព័ត៌មានលម្អិតត្រូវបានគ្របដណ្តប់នៅក្នុង "Dead Souls" - ការពិពណ៌នា។ ខណៈពេលដែលនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ Dostoevsky "ឧក្រិដ្ឋកម្មនិងការផ្តន្ទាទោស" ការសង្កត់ធ្ងន់គឺទៅលើកត្តាចិត្តសាស្ត្រ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយគួរចងចាំថាប្រភេទនៃព័ត៌មានលម្អិតអាចត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃការងារសិល្បៈមួយ។

មុខងារនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ

អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្របែងចែកមុខងារជាច្រើននៃឧបករណ៍នេះ៖

1. Excretory ។ វាត្រូវការជាចាំបាច់ដើម្បីរំលេចព្រឹត្តិការណ៍ រូបភាព ឬបាតុភូតណាមួយពីអ្វីដែលវាចូលចិត្ត។

2. ផ្លូវចិត្ត។ ក្នុងករណីនេះព័ត៌មានលម្អិតដែលជាមធ្យោបាយនៃរូបភាពផ្លូវចិត្តជួយបង្ហាញពីពិភពខាងក្នុងនៃតួអង្គ។

3. ការពិត។ ឧបករណ៍កំណត់លក្ខណៈនៃការពិតពីពិភពនៃការពិតនៃតួអង្គ។

4. ធម្មជាតិនិយម។ សេចក្តីលម្អិតបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ វត្ថុបំណង និងត្រឹមត្រូវអំពីវត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយ។

5. និមិត្តសញ្ញា។ ធាតុត្រូវបានផ្តល់ដោយតួនាទីនៃនិមិត្តសញ្ញា ពោលគឺវាក្លាយជារូបភាពពហុគុណតម្លៃ និងសិល្បៈដែលមានអត្ថន័យប្រៀបធៀបដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នានៃបាតុភូតពីជីវិត។

ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ និងតួនាទីរបស់វាក្នុងការបង្កើតរូបភាព

នៅក្នុងកំណាព្យមួយ សេចក្តីលម្អិតដែលបង្ហាញពីការបញ្ចេញមតិបែបនេះច្រើនតែបម្រើជាចំណុចយោងសម្រាប់រូបភាព ជំរុញការស្រមើលស្រមៃរបស់យើង ជំរុញឱ្យយើងបញ្ចប់ស្ថានភាពអត្ថបទចម្រៀង។

រូបភាពសិល្បៈច្រើនតែមានព័ត៌មានលម្អិតផ្ទាល់ខ្លួនភ្លឺ។ តាមក្បួនមួយការអភិវឌ្ឍន៍នៃការគិតអត្ថបទចម្រៀងចាប់ផ្តើមជាមួយវា។ ធាតុផ្សេងទៀតនៃរូបភាព រួមទាំងការបញ្ចេញមតិ ត្រូវបានបង្ខំឱ្យសម្របខ្លួនទៅនឹងឧបករណ៍នេះ។ វាកើតឡើងដែលព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈស្រដៀងទៅនឹងការប៉ះខាងក្រៅនៃរូបភាព ប៉ុន្តែវានាំមកនូវការភ្ញាក់ផ្អើលដែលធ្វើអោយការយល់ឃើញរបស់អ្នកអានអំពីពិភពលោកឡើងវិញ។

ឧបករណ៍នេះចូលក្នុងមនសិការ និងអារម្មណ៍នៃជីវិតរបស់យើងតាមរបៀបដែលមនុស្សម្នាក់លែងគិតពីការរកឃើញកំណាព្យដោយគ្មានវា។ ព័ត៌មានលម្អិតជាច្រើនមាននៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Tyutchev ។ ពេលអានកំណាព្យរបស់គាត់ រូបភាពនៃវាលស្រែពណ៌បៃតង ផ្ការីក និងក្រអូបបានបើកនៅចំពោះមុខយើង…

ការច្នៃប្រឌិត N.V. Gogol

នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីមានអ្នកនិពន្ធបែបនេះដែលធម្មជាតិបានផ្តល់នូវការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះជីវិតនិងអ្វីៗផ្សេងទៀតចំពោះអត្ថិភាពជុំវិញមនុស្ស។ ក្នុងចំនោមពួកគេមាន Nikolai Vasilyevich Gogol ដែលគ្រប់គ្រងដើម្បីគិតទុកជាមុនអំពីបញ្ហានៃការកែប្រែឡើងវិញនៃមនុស្សម្នាក់ដែលគាត់មិនមែនជាអ្នកបង្កើតវត្ថុនោះទេប៉ុន្តែជាអ្នកប្រើប្រាស់ដែលមិនចេះគិតរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ Gogol បានពិពណ៌នាយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នូវខ្លឹមសារ ឬព័ត៌មានលម្អិតដែលជំនួសព្រលឹងនៃតួអង្គដោយគ្មានដាន។

ធាតុនេះអនុវត្តមុខងារនៃកញ្ចក់ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីតួអក្សរ។ ដូច្នេះហើយ យើងឃើញថាព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងការងាររបស់ Gogol គឺជាឧបករណ៍ដ៏សំខាន់បំផុតសម្រាប់ពណ៌នាមិនត្រឹមតែមនុស្សម្នាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងពិភពលោកដែលវីរបុរសរស់នៅផងដែរ។ ពួកគេទុកកន្លែងទំនេរតិចតួចសម្រាប់តួអង្គខ្លួនឯង ដែលនេះជាមូលហេតុដែលវាហាក់ដូចជាគ្មានកន្លែងសម្រាប់ជីវិតទាល់តែសោះ។ ប៉ុន្តែសម្រាប់វីរបុរសរបស់គាត់នេះមិនមែនជាបញ្ហានោះទេព្រោះពិភពលោកប្រចាំថ្ងៃសម្រាប់ពួកគេគឺនៅខាងមុខផ្ទុយទៅនឹងការមាន។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

តួនាទីនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈមិនអាចប៉ាន់ស្មានបានឡើយ បើគ្មានវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបង្កើតការងារពេញលេញ។ កវី អ្នកនិពន្ធ ឬអ្នកតែងប្រើឧបករណ៍នេះតាមរបៀបរបស់ពួកគេក្នុងការបង្កើតរបស់ពួកគេ។ ដូច្នេះឧទាហរណ៍ Fyodor Mikhailovich Dostoevsky ដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិតពណ៌នាមិនត្រឹមតែរូបភាពនៃវីរបុរសឬសាំងពេទឺប៊ឺគប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងបង្ហាញពីជម្រៅទស្សនវិជ្ជានិងផ្លូវចិត្តដែលគ្មានព្រំដែននៃប្រលោមលោករបស់គាត់។

ដោយប៉ិនប្រសប់និងប៉ិនប្រសប់បានប្រើព័ត៌មានលម្អិតដែលបង្ហាញពីការបញ្ចេញមតិបែបនេះមិនត្រឹមតែ Gogol និង Chekhov ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំង Goncharov, Turgenev និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតផងដែរ។

ពាក្យវិចិត្រករបានប្រើលម្អិតយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ យ៉ាងណាមិញសារៈសំខាន់របស់វាគឺធំធេងណាស់។ បើគ្មានឧបករណ៍នេះទេ វានឹងជាការមិនប្រាកដប្រជាក្នុងការផ្តល់នូវលក្ខណៈបុគ្គលនៃតួអក្សរឱ្យបានច្បាស់លាស់ និងសង្ខេប។ អាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះវីរបុរសក៏អាចត្រូវបានកំណត់ដោយប្រើឧបករណ៍នេះផងដែរ។ ប៉ុន្តែជាការពិតណាស់ ពិភពរូបភាពក៏ត្រូវបានបង្កើត និងកំណត់លក្ខណៈដោយជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិត។

ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ

លម្អិត - (ពីភាសាបារាំង s1e1a) លម្អិត, ពិសេស, trifle ។

ពត៌មានលំអិតសិល្បៈគឺជាមធ្យោបាយមួយនៃការបង្កើតរូបភាពដែលជួយបង្ហាញតួអក្សរ រូបភាព វត្ថុ សកម្មភាព បទពិសោធន៍ក្នុងភាពដើម និងប្រភពដើមរបស់វា។ ព័ត៌មានលម្អិតជួសជុលការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានលើអ្វីដែលអ្នកសរសេរចាត់ទុកថាសំខាន់បំផុត លក្ខណៈនៅក្នុងធម្មជាតិ មនុស្ស ឬនៅក្នុងពិភពគោលបំណងជុំវិញគាត់។ ព័ត៌មានលម្អិតមានសារៈសំខាន់ និងសំខាន់ជាផ្នែកនៃសិល្បៈទាំងមូល។ ម្យ៉ាង​ទៀត អត្ថន័យ និង​អំណាច​នៃ​សេចក្ដី​លម្អិត​ស្ថិត​នៅ​ក្នុង​ការ​ដែល​ភាព​គ្មាន​ដែន​កំណត់​បង្ហាញ​ឲ្យ​ឃើញ​ទាំង​មូល។

មានប្រភេទនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈខាងក្រោម ដែលនីមួយៗផ្ទុកនូវបន្ទុកអត្ថន័យ និងអារម្មណ៍ជាក់លាក់៖

ក) សេចក្តីលម្អិតនៃពាក្យសំដី។ ឧទាហរណ៍តាមរយៈការបញ្ចេញមតិ "មិនថាមានអ្វីកើតឡើងទេ" យើងទទួលស្គាល់ Belikov តាមរយៈបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ "falcon" - Platon Karataev ដោយពាក្យមួយ "ការពិត" - Semyon Davydov;

ខ) ព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាព។ វីរបុរសអាចត្រូវបានសម្គាល់ដោយបបូរមាត់ខាងលើខ្លីដែលមានពុកមាត់ (Lisa Bolkonskaya) ឬដៃតូចពណ៌ស (ណាប៉ូឡេអុង);

គ) ប្រធានបទលម្អិត៖ អាវក្រណាត់របស់ Bazarov ជាមួយរំយោល សៀវភៅរបស់ Nastya អំពីសេចក្ដីស្រឡាញ់ក្នុងការលេង "នៅខាងក្រោម" អ្នកត្រួតពិនិត្យរបស់ Polovtsev - និមិត្តរូបនៃមន្រ្តី Cossack;

ឃ) ព័ត៌មានលម្អិតផ្លូវចិត្ត បង្ហាញពីលក្ខណៈសំខាន់មួយនៅក្នុងចរិត អាកប្បកិរិយា សកម្មភាពរបស់វីរបុរស។ Pechorin មិនបានគ្រវីដៃរបស់គាត់នៅពេលដើរ, ដែលបានផ្តល់សក្ខីកម្មចំពោះការសម្ងាត់នៃធម្មជាតិរបស់គាត់; សំឡេងនៃបាល់ប៊ីយ៉ាផ្លាស់ប្តូរអារម្មណ៍របស់ Gaev;

ង) ព័ត៌មានលម្អិតអំពីទេសភាព ដោយមានជំនួយពីពណ៌នៃស្ថានភាពត្រូវបានបង្កើតឡើង។ មេឃពណ៌ប្រផេះដឹកនាំលើ Golovlev ទេសភាព "requiem" នៅ The Quiet Don ពង្រឹងភាពសោកសៅដែលមិនអាចដោះស្រាយបានរបស់ Grigory Melekhov ដែលបានកប់ Aksinya ។

ច) លម្អិតជាទម្រង់នៃសិល្បៈទូទៅ (អត្ថិភាព "ធម្មតា" នៃ philistines នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Chekhov ដែលជា "muzzle of a philistine" នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mayakovsky) ។

ការលើកឡើងជាពិសេសគួរតែត្រូវបានធ្វើឡើងដោយភាពខុសគ្នានៃលម្អិតសិល្បៈដូចប្រចាំថ្ងៃ ដែលជាទូទៅត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធទាំងអស់។ ឧទាហរណ៍សំខាន់គឺ Dead Souls ។ Heroes of Gogol មិនអាច​ត្រូវ​បាន​គេ​ហែក​ចេញ​ពី​ជីវិត​របស់​ពួកគេ និង​វត្ថុ​ជុំវិញ។

ព័ត៌មានលម្អិតគ្រួសារបង្ហាញពីស្ថានភាព លំនៅដ្ឋាន របស់របរ គ្រឿងសង្ហារិម សម្លៀកបំពាក់ ចំណូលចិត្តផ្នែកអាហារ ទំនៀមទម្លាប់ ចំណង់ចំណូលចិត្ត ទំនោរនៃចរិតលក្ខណៈ។ វាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ថានៅក្នុង Gogol ព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃមិនដែលដើរតួជាការបញ្ចប់នៅក្នុងខ្លួនវាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យមិនមែនជាផ្ទៃខាងក្រោយនិងការតុបតែងទេប៉ុន្តែជាផ្នែកសំខាន់នៃរូបភាព។ ហើយនេះគឺអាចយល់បាន, ដោយសារតែផលប្រយោជន៍របស់វីរបុរសនៃអ្នកនិពន្ធ satirist មិនទៅហួសពីដែនកំណត់នៃសម្ភារៈមិនសមរម្យ; ពិភពខាងវិញ្ញាណនៃវីរបុរសបែបនេះគឺអន់ណាស់ មិនសូវសំខាន់ ដែលរឿងនេះអាចបង្ហាញពីខ្លឹមសារខាងក្នុងរបស់ពួកគេបានយ៉ាងល្អ។ អ្វីៗហាក់ដូចជារីកចម្រើនរួមគ្នាជាមួយម្ចាស់របស់វា។

ព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃអនុវត្តមុខងារលក្ខណៈជាចម្បង ពោលគឺវាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកទទួលបានគំនិតអំពីលក្ខណៈសម្បត្តិសីលធម៌ និងផ្លូវចិត្តរបស់វីរបុរសនៃកំណាព្យ។ ដូច្នេះនៅក្នុងអចលនទ្រព្យ Manilov យើងឃើញផ្ទះរបស់ manor ឈរ "តែម្នាក់ឯងនៅភាគខាងត្បូង ពោលគឺនៅលើភ្នំបើកចំហសម្រាប់ខ្យល់ទាំងអស់" arbor មួយដែលមានឈ្មោះជាធម្មតាមនោសញ្ចេតនា "ប្រាសាទនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងតែម្នាក់ឯង" "ស្រះទឹកគ្របដណ្តប់។ ជាមួយនឹងរុក្ខជាតិបៃតង” ... ព័ត៌មានលម្អិតទាំងនេះបង្ហាញអំពីភាពមិនអាចអនុវត្តបានរបស់ម្ចាស់ដី លើការពិតដែលថាការគ្រប់គ្រងមិនត្រឹមត្រូវ និងភាពរអាក់រអួលសោយរាជ្យនៅក្នុងអចលនទ្រព្យរបស់គាត់ ហើយម្ចាស់ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់គឺមានសមត្ថភាពត្រឹមតែធ្វើការបញ្ចាំងដោយគ្មានន័យ។

ចរិតរបស់ Manilov ក៏អាចត្រូវបានវិនិច្ឆ័យដោយគ្រឿងសង្ហារឹមនៃបន្ទប់ផងដែរ។ “មានអ្វីមួយតែងតែបាត់នៅក្នុងផ្ទះរបស់គាត់”៖ មិនមានក្រណាត់សូត្រគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ដាក់គ្រឿងសង្ហារិមទាំងអស់នោះទេ ហើយកៅអីដៃពីរ “គ្រាន់តែគ្របដោយកម្រាលពូកប៉ុណ្ណោះ”; នៅជាប់នឹងជើងចង្កៀងធ្វើពីលង្ហិនតុបតែងយ៉ាងបរិបូរណ៍ ឈរ "ខ្លះគ្រាន់តែជាទង់ដែងមិនត្រឹមត្រូវ ខ្វិន កោងនៅចំហៀង"។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃវត្ថុនៃពិភពសម្ភារៈនៅក្នុងអគារលំនៅដ្ឋានគឺចម្លែក មិនសមហេតុផល និងគ្មានហេតុផល។ នៅក្នុងវត្ថុទាំងអស់, វត្ថុ, ប្រភេទនៃភាពមិនប្រក្រតី, ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា, ការបែកបាក់ត្រូវបានមានអារម្មណ៍។ ហើយម្ចាស់ខ្លួនឯងត្រូវនឹងរបស់របស់គាត់៖ ព្រលឹងរបស់ Manilov មានគុណវិបត្តិដូចជាការតុបតែងផ្ទះរបស់គាត់ហើយការអះអាងចំពោះ "ការអប់រំ" ភាពទំនើបភាពទន់ភ្លន់ការកែលម្អរសជាតិបង្កើនភាពទទេខាងក្នុងរបស់វីរបុរស។

ក្នុងចំណោមរបស់ផ្សេងទៀត អ្នកនិពន្ធសង្កត់ធ្ងន់លើមួយ ផ្តាច់វាចេញ។ វត្ថុ​នេះ​ផ្ទុក​នូវ​ការ​កើន​ឡើង​នៃ​ការ​យល់​ឃើញ​ដោយ​ការ​កើន​ឡើង​ជា​និមិត្ត​សញ្ញា។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ព័ត៌មានលម្អិតអាចទទួលបានអត្ថន័យនៃនិមិត្តសញ្ញាពហុគុណដែលមានអត្ថន័យផ្លូវចិត្ត សង្គម និងទស្សនវិជ្ជា។ នៅក្នុងការិយាល័យរបស់ Manilov មនុស្សម្នាក់អាចមើលឃើញនូវព័ត៌មានលម្អិតដូចជាផេះភ្នំ "បានរៀបចំមិនដោយគ្មានការឧស្សាហ៍ព្យាយាមនៅក្នុងជួរដ៏ស្រស់ស្អាតខ្លាំងណាស់", - និមិត្តសញ្ញានៃល្បែងកំសាន្តទទេគ្របដណ្តប់ដោយស្នាមញញឹមភាពគួរសមផ្អែមដែលជាតំណាងនៃភាពល្ងង់ខ្លៅភាពទំនេរនៃ វីរៈបុរសចុះចាញ់សុបិនគ្មានផ្លែ...

ព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃរបស់ Gogol ត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងនៅក្នុងសកម្មភាព។ ដូច្នេះនៅក្នុងរូបភាពនៃវត្ថុដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Manilov ចលនាជាក់លាក់មួយត្រូវបានចាប់យកក្នុងអំឡុងពេលដែលលក្ខណៈសម្បត្តិសំខាន់ៗនៃតួអង្គរបស់គាត់ត្រូវបានបង្ហាញ។ ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងការឆ្លើយតបទៅនឹងសំណើចម្លែករបស់ Chichikov ក្នុងការលក់ព្រលឹងមនុស្សស្លាប់ "Manilov បានទម្លាក់ chibouk ភ្លាមៗជាមួយនឹងបំពង់នៅលើឥដ្ឋ ហើយនៅពេលដែលគាត់បានបើកមាត់របស់គាត់ គាត់នៅតែបើកមាត់របស់គាត់អស់រយៈពេលជាច្រើននាទី ... ទីបំផុត Manilov បានលើកឡើង។ បំពង់ជាមួយ chibouk ហើយមើលគាត់ពីមុខខាងក្រោម ... ​​ប៉ុន្តែគាត់មិនអាចគិតអ្វីផ្សេងក្រៅពីបញ្ចេញផ្សែងដែលនៅសេសសល់ចេញពីមាត់របស់គាត់នៅក្នុងស្ទ្រីមស្តើង។ នៅក្នុងរឿងកំប្លែងទាំងនេះរបស់ម្ចាស់ដី ចិត្តចង្អៀត ដែនកំណត់ផ្លូវចិត្តត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។

ភាពលម្អិតនៃសិល្បៈគឺជាវិធីមួយដើម្បីបង្ហាញពីការវាយតម្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធ។ អ្នកសុបិនស្រុក Manilov មិនមានសមត្ថភាពអាជីវកម្មណាមួយឡើយ។ ភាពទំនេរបានក្លាយជាផ្នែកមួយនៃធម្មជាតិរបស់គាត់; ទម្លាប់នៃការរស់នៅដោយចំណាយប្រាក់របស់ serfs បានបង្កើតលក្ខណៈនៃភាពព្រងើយកន្តើយនិងភាពខ្ជិលច្រអូសនៅក្នុងចរិតរបស់គាត់។ ទ្រព្យសម្បត្តិរបស់ម្ចាស់ដីត្រូវបានបំផ្លិចបំផ្លាញ ពុកផុយ និងវិនាសសាបសូន្យគ្រប់ទីកន្លែង។

ភាពលម្អិតនៃសិល្បៈបំពេញបន្ថែមរូបរាងខាងក្នុងនៃតួអង្គ ភាពសុចរិតនៃរូបភាពដែលបានបង្ហាញ។ វាផ្តល់នូវភាពជាក់ស្តែងដែលបង្ហាញឱ្យឃើញ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះការទូទៅបង្ហាញពីគំនិត អត្ថន័យសំខាន់នៃវីរបុរស ខ្លឹមសារនៃធម្មជាតិរបស់គាត់។

នៅក្នុងការវិភាគនៃបញ្ហានៃការនិយាយ មិនត្រឹមតែពាក្យ និងប្រយោគប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងពាក់ព័ន្ធទៀតផង។ ការកសាងឯកតានៃភាសា(phonemes, morphemes ជាដើម) ។ រូបភាព​កើត​នៅ​តែ​ក្នុង​ អត្ថបទ. និន្នាការរចនាប័ទ្មដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងសិល្បៈ។ លីត្រ ឡើងវិញ - បិទ គំនិតទូទៅនិងការលេចឡើងនៅក្នុងចិត្តរបស់អ្នកអាន តំណាង.

ឯកតាតូចបំផុតនៃពិភពលោកគោលបំណងត្រូវបានគេហៅថា ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ. ព័ត៌មានលម្អិតជាកម្មសិទ្ធិ metaverbalទៅកាន់ពិភពនៃការងារ៖ "ទម្រង់ជារូបភាពនៃការងារសម្តែងមាន 3 ជ្រុង៖ ប្រព័ន្ធនៃសេចក្តីលម្អិតនៃរូបភាពប្រធានបទ ប្រព័ន្ធបច្ចេកទេសនៃសមាសភាព និងរចនាសម្ព័ន្ធការនិយាយ។" ជា​ធម្មតា​ព័ត៌មាន​លម្អិត​រួម​មាន​ព័ត៌មាន​លម្អិត​អំពី​ជីវិត​ប្រចាំ​ថ្ងៃ ទេសភាព រូប​បញ្ឈរ។ល។ ការពិពណ៌នាអំពីពិភពលោកគោលបំណងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺជៀសមិនរួច នេះមិនមែនជាការតុបតែងទេ ប៉ុន្តែ ខ្លឹមសារនៃរូបភាព. អ្នកនិពន្ធមិនអាចបង្កើតប្រធានបទឡើងវិញក្នុងលក្ខណៈទាំងអស់របស់វាបានទេ ហើយវាគឺជាព័ត៌មានលម្អិត និងការរួមបញ្ចូលគ្នារបស់ពួកគេដែល "ជំនួស" ទាំងមូលនៅក្នុងអត្ថបទ ដែលបណ្តាលឱ្យអ្នកអានភ្ជាប់អ្នកនិពន្ធជាមួយសមាគមចាំបាច់។ នេះ "ការដកយកកន្លែងនៃភាពមិនប្រាកដប្រជា" សួនការហៅទូរស័ព្ទ ការបញ្ជាក់. ការជ្រើសរើសព័ត៌មានលម្អិតជាក់លាក់ អ្នកនិពន្ធបង្វែរវត្ថុដោយផ្នែកជាក់លាក់មួយទៅអ្នកអាន។ កម្រិតនៃព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងរូបភាព mb ត្រូវបានជម្រុញនៅក្នុងអត្ថបទដោយ spatial និង/ឬ temporal point of view of narrator/narrator/character ។ល។ ព័ត៌មានលម្អិត ដូចជា "ការថតជិត" នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត ត្រូវការ "ការបាញ់វែង" ។ នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ សារខ្លីៗអំពីព្រឹត្តិការណ៍ ការចាត់តាំងសរុបនៃវត្ថុត្រូវបានគេហៅថាជាញឹកញាប់ ទូទៅ. ការឆ្លាស់គ្នានៃការលម្អិត និងការធ្វើឱ្យទូទៅត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងការបង្កើត ចង្វាក់រូបភាព។ ភាពផ្ទុយគ្នារបស់ពួកគេគឺជាផ្នែកមួយនៃភាពលេចធ្លោនៃរចនាប័ទ្ម។

ការចាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតធ្វើឡើងវិញនូវរចនាសម្ព័នរបស់ពិភពលោកដែលមានគោលបំណង រួមមានព្រឹត្តិការណ៍ សកម្មភាព រូបបញ្ឈរ លក្ខណៈផ្លូវចិត្ត និងការនិយាយ ទេសភាព ផ្ទៃខាងក្នុង ។ល។ A.B. អេស៊ីនបានស្នើឱ្យបែងចែក 3 ប្រភេទ: ព័ត៌មានលម្អិត គ្រោង, ពិពណ៌នានិង ផ្លូវចិត្ត. ភាពលេចធ្លោនៃប្រភេទមួយ ឬប្រភេទផ្សេងទៀតបង្កើតលក្ខណៈសម្បត្តិរចនាប័ទ្មដែលត្រូវគ្នា៖ គ្រោង"("តារ៉ាស ប៊ុលបា")," ការពិពណ៌នា"("ព្រលឹងស្លាប់"), " ចិត្តវិទ្យា" ("ឧក្រិដ្ឋកម្ម​និង​ការ​ផ្ត​ន្ទា​ទោស")។ នៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព ការអត្ថាធិប្បាយរបស់អ្នកនិទានរឿងអំពីពាក្យរបស់តួអង្គច្រើនតែលើសពីបរិមាណនៃការចម្លងរបស់ពួកគេ ហើយនាំទៅដល់រូបភាពទី 2 ។ ការសន្ទនាមិនមែនពាក្យសំដី. ការសន្ទនាបែបនេះមានប្រព័ន្ធសញ្ញាផ្ទាល់ខ្លួន។ វា​គឺ​ជា​ការ kinesics(កាយវិការ ធាតុនៃទឹកមុខ និងកាយវិការ) និង ធាតុ paralinguistic(សើច យំ ល្បឿននៃការនិយាយ ការផ្អាក។ល។) ព័ត៌មានលម្អិតនៃ mb ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការប្រឆាំង ប៉ុន្តែអាចបង្កើតជាក្រុមមួយ។

E. S. Dobinបានផ្តល់ការវាយអក្សរផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដោយផ្អែកលើលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យ ភាពនៅលីវ / ច្រើន។ហើយបានប្រើពាក្យផ្សេងគ្នាសម្រាប់នេះ៖ លម្អិតប៉ះពាល់ច្រើន។ លម្អិតទំនោរទៅជាឯកវចនៈ។ ភាពខុសគ្នារវាងពួកវាគឺមិនដាច់ខាតទេ វាក៏មានទម្រង់អន្តរកាលផងដែរ។ " ចម្លែក"(យោងទៅតាម Shklovsky) លម្អិត, i.e. ការណែនាំភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាទៅក្នុងរូបភាព គឺមានសារៈសំខាន់ខាងការយល់ដឹង។ ភាពមើលឃើញនៃព័ត៌មានលម្អិតដែលផ្ទុយនឹងផ្ទៃខាងក្រោយទូទៅគឺត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយបច្ចេកទេសនៃសមាសភាព៖ ពាក្យដដែលៗ "ការបិទជិត" ការពន្យាពេលជាដើម។ ការធ្វើម្តងទៀត និងទទួលបានអត្ថន័យបន្ថែម ព័ត៌មានលម្អិតនឹងក្លាយជា ការជម្រុញ (សុន្ទរកថា) ជាញឹកញាប់លូតលាស់ និមិត្តសញ្ញា. ដំបូង​នាង​អាច​នឹង​ភ្ញាក់​ផ្អើល ប៉ុន្តែ​បន្ទាប់​មក​នាង​ពន្យល់​ពី​អត្តចរិត។ ព័ត៌មានលម្អិតជានិមិត្តរូប mb ត្រូវបានដាក់ក្នុងចំណងជើងការងារ ("Gooseberry", "ដកដង្ហើមបានស្រួល")។ ព័ត៌មានលម្អិត (នៅក្នុងការយល់ដឹងរបស់ Dobin) គឺកាន់តែខិតជិត សញ្ញារូបរាងរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទនាំមកនូវសេចក្តីអំណរនៃការទទួលស្គាល់ ជំរុញឱ្យមានខ្សែសង្វាក់ស្ថិរភាពនៃសមាគម។ ព័ត៌មានលម្អិត - សញ្ញាត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ផ្តេកជាក់លាក់នៃការរំពឹងទុករបស់អ្នកអាន សម្រាប់សមត្ថភាពរបស់គាត់ក្នុងការឌិគ្រីបនេះ ឬកូដវប្បធម៌នោះ។ ច្រើនជាងបុរាណ ព័ត៌មានលម្អិត - សញ្ញាបង្ហាញ ប្រឌិត.

សំនួរ 47. ទេសភាព ទិដ្ឋភាពរបស់វា។ សិលាចារឹកនៃទេសភាព។

ទេសភាពគឺជាធាតុផ្សំនៃពិភពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ ដែលជារូបភាពនៃលំហបិទជិតនៃពិភពខាងក្រៅ។

លើកលែងតែអ្វីដែលហៅថាទេសភាពព្រៃ ការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិជាធម្មតារួមបញ្ចូលរូបភាពនៃវត្ថុដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្ស។ នៅក្នុងការវិភាគផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃទិដ្ឋភាពជាក់លាក់មួយ ធាតុទាំងអស់នៃការពិពណ៌នាត្រូវបានពិចារណារួមគ្នា បើមិនដូច្នេះទេ ភាពសុចរិតនៃប្រធានបទ និងការយល់ឃើញអំពីសោភ័ណភាពរបស់វានឹងត្រូវបានបំពាន។

ទេសភាពមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វានៅក្នុងប្រភេទផ្សេងៗនៃអក្សរសិល្ប៍។ គាត់ត្រូវបានតំណាងល្អបំផុតនៅក្នុងរឿង។ ដោយសារតែ "សេដ្ឋកិច្ច" នេះបន្ទុកនិមិត្តសញ្ញានៃទេសភាពកើនឡើង។ មានឱកាសជាច្រើនទៀតសម្រាប់ការណែនាំនៃទេសភាពដែលអនុវត្តមុខងារជាច្រើន (ការកំណត់ទីកន្លែង និងពេលវេលានៃសកម្មភាព ការជំរុញចិត្តផែនការ ទម្រង់នៃចិត្តវិទ្យា ទេសភាពជាទម្រង់នៃវត្តមានរបស់អ្នកនិពន្ធ) នៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព។

នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀង ទេសភាពគឺបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ ជាញឹកញាប់ជានិមិត្តរូប៖ ភាពស្របគ្នាខាងផ្លូវចិត្ត ភាពជាបុគ្គល ការប្រៀបធៀប និង tropes ផ្សេងទៀតត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយ។

អាស្រ័យលើប្រធានបទ ឬវាយនភាពនៃការពិពណ៌នា ទេសភាពត្រូវបានសម្គាល់រវាងជនបទ និងទីក្រុង ឬទីក្រុង ("វិហារ Notre Dame" ដោយ V. Hugo), steppe ("Taras Bulba" ដោយ N.V. Gogol, "Steppe" ដោយ A.P. Chekhov ), ព្រៃឈើ ("កំណត់ចំណាំរបស់អ្នកបរបាញ់", "ដំណើរទៅកាន់ប៉ូលីស្យា" ដោយ I.S. Turgenev), សមុទ្រ ("កញ្ចក់នៃសមុទ្រ" ដោយ J. Conrad, "Moby Dick" ដោយ J. Meckville), ភ្នំ (ការរកឃើញរបស់វាត្រូវបានភ្ជាប់។ ជាមួយនឹងឈ្មោះ Dante និងជាពិសេស Zh .-J. Rousseau) ភាគខាងជើងនិងភាគខាងត្បូងកម្រនិងអសកម្មផ្ទៃខាងក្រោយផ្ទុយគ្នាដែលជារុក្ខជាតិនិងសត្វនៃទឹកដីកំណើតរបស់អ្នកនិពន្ធ (នេះគឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់ប្រភេទនៃ "ការដើរ" របស់រុស្ស៊ីបុរាណ។ ជាទូទៅអក្សរសិល្ប៍នៃ "ការធ្វើដំណើរ": "Frigate" Pallada "" I.A. Goncharov) ជាដើម។

អាស្រ័យលើទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ ទេសភាព 3 ប្រភេទត្រូវបានសម្គាល់: ឧត្តមគតិ, រិល, ទេសភាពព្យុះ។

ក្នុងចំណោមពូជទាំងអស់នៃទេសភាព នៅកន្លែងដំបូងទាក់ទងនឹងតម្លៃសោភ័ណភាពរបស់វា ទេសភាពដ៏ល្អគួរតែត្រូវបានដាក់ ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បុរាណ - ដោយ Homer, Theocritus, Virgil, Ovid ហើយបន្ទាប់មកបានអភិវឌ្ឍជាច្រើនសតវត្សមកហើយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ នៃយុគសម័យកណ្តាល និងក្រុមហ៊ុន Renaissance ។

ធាតុនៃទេសភាពដ៏ល្អមួយ ដូចដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ឺរ៉ុបបុរាណ និងមជ្ឈិមសម័យ អាចត្រូវបានពិចារណាដូចខាងក្រោមៈ 1) ខ្យល់បក់ទន់ បក់មកមិនរលត់ នាំមកនូវក្លិនរីករាយ។ 2) ប្រភពដ៏អស់កល្ប ជាស្ទ្រីមត្រជាក់ដែលបំបាត់ការស្រេកទឹក; 3) ផ្កាគ្របដណ្តប់ដីជាមួយនឹងកំរាលព្រំធំទូលាយ; 4) ដើមឈើលាតសន្ធឹងក្នុងតង់ធំទូលាយផ្តល់ម្លប់។ 5) បក្សីច្រៀងនៅលើមែកឈើ។

ប្រហែលជាបញ្ជីសង្ខេបបំផុតនៃគំនូរទេសភាពដែលគួរឱ្យអស់សំណើចនៅក្នុងការបកស្រាយបែបកំប្លែងរបស់ពួកគេត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយ Pushkin នៅក្នុងសាររបស់គាត់ទៅ Delvig ។ ការសរសេរនៃ "rhymes" រួចហើយសន្មតថាវត្តមាននៅក្នុងពួកគេនៃ "ធម្មជាតិដ៏ល្អ" ដូចជាប្រសិនបើមិនអាចបំបែកចេញពីខ្លឹមសារនៃកំណាព្យ:

"សារភាព" យើងត្រូវបានគេប្រាប់

អ្នកសរសេរកំណាព្យ;

តើអ្នកមិនឃើញពួកគេទេ?

អ្នកបានពិពណ៌នានៅក្នុងពួកគេ។

ជាការពិតណាស់ស្ទ្រីម

ជាការពិតណាស់, ផ្កាពោត,

ព្រៃ, ខ្យល់,

កូនចៀមនិងផ្កា ... "

លក្ខណៈដោយបច្ច័យតូចតាចដែលភ្ជាប់ទៅនឹងពាក្យនីមួយៗនៃទេសភាពដ៏ល្អ - "idyllema" ។ Pushkin រាយបញ្ជីធាតុសំខាន់ៗទាំងអស់នៃទេសភាពតាមរបៀបដ៏កម្រ៖ ផ្កា ស្ទ្រីម ខ្យល់ ព្រៃ ហ្វូងសត្វ - មានតែសត្វស្លាបប៉ុណ្ណោះដែលបាត់ខ្លួន ប៉ុន្តែជំនួសឱ្យពួកគេ - កូនចៀម។

ធាតុសំខាន់បំផុត និងមានស្ថេរភាពនៃទេសភាពដ៏ល្អមួយគឺការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់វានៅក្នុងទឹក។ ប្រសិនបើលក្ខណៈពិសេសផ្សេងទៀតទាំងអស់នៃទេសភាពគឺស្របជាមួយនឹងតម្រូវការនៃអារម្មណ៍របស់មនុស្សបន្ទាប់មកតាមរយៈការឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងទឹកធម្មជាតិគឺស្របជាមួយខ្លួនវាទទួលបានតម្លៃពេញលេញភាពគ្រប់គ្រាន់ដោយខ្លួនឯង។

នៅក្នុងទេសភាពដ៏ល្អនៃ Zhukovsky, Pushkin, Baratynsky យើងឃើញថាការកើនឡើងដោយខ្លួនឯងនេះជាសញ្ញានៃភាពស្រស់ស្អាតចាស់ទុំ៖

ហើយនៅក្នុងទ្រូងនៃទឹកដូចជាតាមរយៈកញ្ចក់

(V. Zhukovsky ។ "មានឋានសួគ៌

ហើយ​ទឹក​ក៏​ថ្លា​ដែរ!»។

Zakharovo របស់ខ្ញុំ; វា។

ជាមួយនឹងរបងនៅក្នុងទន្លេរលក,

ដោយមានស្ពាន និងព្រៃស្រោង

កញ្ចក់នៃទឹកត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង។

(A. Pushkin ។ "សារទៅ Yudin")

តើអ្វីទៅជា dubrov ស្រស់

សម្លឹងមើលពីច្រាំង

នៅក្នុងកញ្ចក់រីករាយរបស់នាង!

(E. Baratynsky ។ "ដកស្រង់")

នៅសតវត្សរ៍ទី 18 ទិដ្ឋភាពដ៏ល្អគឺមានសារៈសំខាន់នៅក្នុងខ្លួនវាដែលជាតំណាងកំណាព្យនៃធម្មជាតិដែលពីមុនមិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលអ្វីទាំងអស់នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃតម្លៃសោភ័ណភាពនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ ដូច្នេះសម្រាប់ Lomonosov, Derzhavin, Karamzin ទេសភាពនេះមានតម្លៃសិល្បៈនៅក្នុងខ្លួនវា ក្នុងនាមជា poeticization នៃផ្នែកនៃការពិតដែលពីមុនមិនត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំណាព្យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មជ្ឈិមសម័យ: ជាសញ្ញានៃការស្ទាត់ជំនាញសិល្បៈបុរាណ Pan-European នៃទេសភាព។ នៅដើមសតវត្សទី 19 កិច្ចការសិល្បៈទូទៅនេះត្រូវបានបញ្ចប់រួចហើយ ដូច្នេះហើយនៅក្នុង Zhukovsky, Pushkin, Baratynsky, Tyutchev, Nekrasov ទេសភាពដ៏ល្អឥតខ្ចោះមានជម្លោះជាមួយស្ថានភាពពិតនៃពិភពលោកជាអ្វីមួយដែលស្រមើស្រមៃ មិនរួមបញ្ចូល ឆ្ងាយ ឬ សូម្បី​តែ​ប្រមាថ​ទាក់ទង​នឹង​ជីវិត​មនុស្ស​ដ៏​ធ្ងន់ អាក្រក់ និង​អាក្រក់។

ទេសភាព​ដ៏​ស្រពិចស្រពិល​បាន​ចូល​មក​ក្នុង​កំណាព្យ​ជាមួយ​នឹង​សម័យ​មនោសញ្ចេតនា។ បើមិនដូច្នោះទេទេសភាពនេះអាចត្រូវបានគេហៅថាឆើតឆាយ - វាត្រូវបានភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងភាពស្មុគស្មាញនៃគំនូរសោកសៅនិងសុបិនទាំងនោះដែលបង្កើតជាលក្ខណៈពិសេសនៃប្រភេទ elegy ។ ទេសភាពស្រពិចស្រពិល កាន់កាប់កន្លែងមធ្យមរវាងឧត្តមគតិ (ពន្លឺ សន្តិភាព) និងទេសភាពព្យុះ។ មិនមានពន្លឺថ្ងៃច្បាស់លាស់នៅទីនេះ កំរាលព្រំពណ៌បៃតងពេញដោយផ្កា ផ្ទុយទៅវិញ អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានជ្រមុជក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់ សម្រាកក្នុងសុបិន។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលប្រធានបទទីបញ្ចុះសពរត់កាត់ទេសភាពស្រពិចស្រពិលជាច្រើន៖ "ទីបញ្ចុះសពជនបទ" របស់ Zhukovsky "On the Ruins of a Castle in Sweden", "Despondency", Pushkin's "Osgar" របស់ Batyushkov ។ ភាពសោកសៅនៅក្នុងព្រលឹងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទៅជាប្រព័ន្ធនៃព័ត៌មានលម្អិតនៃទេសភាព៖

ម៉ោងពិសេសនៃថ្ងៃ៖ ពេលល្ងាចយប់ឬរដូវពិសេស - រដូវស្លឹកឈើជ្រុះដែលត្រូវបានកំណត់ដោយចម្ងាយពីព្រះអាទិត្យដែលជាប្រភពនៃជីវិត។

ភាព​មិន​អាច​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ការ​មើល​ឃើញ​និង​ការ​ស្តាប់​, ប្រភេទ​នៃ​ស្បៃ​បាំង​ការ​យល់​ឃើញ​: អ័ព្ទ​និង​ភាព​ស្ងៀម​ស្ងាត់​។

ពន្លឺព្រះច័ន្ទ ចម្លែក អាថ៌កំបាំង គួរឱ្យខ្លាច ពន្លឺស្លេកនៃអាណាចក្រនៃមរណៈ៖ "ព្រះច័ន្ទមើលទៅដោយចំហាយស្តើង" "ត្រឹមតែមួយខែឆ្លងកាត់អ័ព្ទ មុខពណ៌ក្រហមនឹងកំណត់" "ព្រះច័ន្ទសោកសៅបានរត់កាត់ស្លេកយ៉ាងស្ងៀមស្ងាត់ ពពក", "ព្រះច័ន្ទធ្វើដំណើរឆ្លងកាត់អ័ព្ទរលក" - ពន្លឺដែលឆ្លុះបញ្ចាំង, លើសពីនេះទៅទៀត, ខ្ចាត់ខ្ចាយដោយអ័ព្ទ, ចាក់សេចក្តីសោកសៅលើព្រលឹង។

រូបភាពនៃការទ្រុឌទ្រោម ក្រៀមស្វិត ប្រេះស្រាំ ការបាក់បែក - ថាតើវាជាប្រាសាទដែលបាក់បែកនៅជិត Batyushkov ទីបញ្ចុះសពជនបទនៅជិត Zhukovsky ដែលជា "ផ្នូរដែលដុះពេញមួយជួរ" នៅជិត Milonov គ្រោងឆ្អឹងបាក់បែកនៃស្ពាន ឬដើមឈើពុកផុយនៅជិត Baratynsky ("វិនាស")។

រូបភាពនៃធម្មជាតិភាគខាងជើងដែលជាកន្លែងដែលប្រពៃណី Ossian បានដឹកនាំកវីរុស្ស៊ី។ ភាគខាងជើងគឺជាផ្នែកមួយនៃពិភពលោក ដែលត្រូវនឹងពេលយប់ជាផ្នែកមួយនៃថ្ងៃ ឬរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ រដូវរងាជារដូវ ដែលជាហេតុធ្វើឱ្យទេសភាពអាប់អួរអាប់អួរ រួមបញ្ចូលព័ត៌មានលម្អិតនៃធម្មជាតិភាគខាងជើង ជាលក្ខណៈចម្បង ដែលអាចសម្គាល់បានយ៉ាងងាយថាជាស្លែ និងថ្ម ( "កន្លែងរឹងមាំដែលមានធ្មេញថ្មក្រានីត", "នៅលើថ្មដែលដុះដោយស្លែសើម", "កន្លែងដែលមានតែស្លែ, ពណ៌ប្រផេះនៅលើផ្នូរ", "ពីលើថ្មរឹងនិង mossy") ។

ផ្ទុយទៅនឹងទេសភាពដ៏ល្អ ធាតុផ្សំនៃទេសភាពបែបកំណាព្យ ឬខ្យល់ព្យុះត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរពីកន្លែងធម្មតារបស់ពួកគេ។ ទន្លេ ពពក ដើមឈើ - អ្វីៗត្រូវបានរហែកហួសពីដែនកំណត់របស់វា ជាមួយនឹងកម្លាំងបំផ្លិចបំផ្លាញដ៏ឃោរឃៅ។

យើងរកឃើញឧទាហរណ៍ភ្លឺបំផុតនៃទេសភាពព្យុះនៅ Zhukovsky ("The Twelve Sleeping Maidens", "The Swimmer"), Batyushkov ("The Dream of the Warriors", "The Dream"), Pushkin ("Crash", "Demons" )

សញ្ញានៃទេសភាពព្យុះ៖

សញ្ញាសំឡេង៖ សំឡេងគ្រហឹម គ្រហឹម ហួច ផ្គរលាន់ សូរគ្រហឹម ខុសពីភាពស្ងៀមស្ងាត់ និងសំឡេងទ្រលុកទ្រលន់នៃទេសភាពដ៏ល្អមួយ ("ថ្ងូរធំ" "ដកដង្ហើមដោយកញ្ចែ យំ គ្រហឹម" "រលកធំៗបក់បោកជាមួយ គ្រហឹម", "ខ្យល់វាធ្វើឱ្យមានសំលេងរំខាននៅក្នុងព្រៃ", "ព្យុះបានបន្លឺឡើង, ភ្លៀងបានបន្លឺឡើង", "ឥន្ទ្រីស្រែកពីលើខ្ញុំហើយព្រៃរអ៊ូរទាំ", "ព្រៃគ្រហឹម", "និងសំឡេងទឹក, និង​ខ្យល់​កួច​បាន​លាន់​ឡើង​«​កន្លែង​ដែល​មាន​ខ្យល់​បក់​ខ្លាំង ផ្គរ​រន្ទះ​ក៏​បន្លឺ​ឡើង»)។

អ័ព្ទខ្មៅពេលព្រលប់ - "អ្វីគ្រប់យ៉ាងស្លៀកពាក់អ័ព្ទខ្មៅ" "ទីជ្រៅក្នុងភាពងងឹតនៅចំពោះមុខខ្ញុំ" ។

ខ្យល់​បក់​បោក​បក់​បោក​បក់​ទៅ​លើ​ផ្លូវ​របស់​ខ្លួន៖ «ខ្យល់​បក់​បោក​ទៅ​ក្នុង​ព្រៃ»។

រលក, ទីជ្រៅបំផុត - រំពុះ, គ្រហឹម - "វិល, ពពុះនិងយំនៅក្នុងចំណោមព្រៃនៃព្រិលនិងភ្នំ" ។

ព្រៃក្រាស់ឬគំនរថ្ម។ នៅពេលជាមួយគ្នានោះ រលកបក់បោកនឹងថ្ម (“បុកនឹងថ្មដ៏អាប់អួរ ច្រែះ និងពពុះ”) ខ្យល់បក់បោកដើមឈើ (“ដើមតាត្រៅដួលរលំ” “ដូចជាខ្យល់គួច ជីកវាល បំបែកព្រៃឈើ”។ )

ការញាប់ញ័រ ការញ័រនៃសកលលោក ភាពមិនស្ថិតស្ថេរ ការដួលរលំនៃការគាំទ្រទាំងអស់: "ផែនដីដូចជា Pontus (សមុទ្រ) ញ័រ", "ដើមឈើអុកនិងវាលស្រែញ័រ", "flinty Lebanon cracked" ។ គំនូរនៃ "ទីជ្រៅបំផុត" ការបរាជ័យមានស្ថេរភាព: "នៅទីនេះ ទីជ្រៅបំផុតដែលពុះកញ្ជ្រោល" "ហើយនៅក្នុងទីជ្រៅនៃព្យុះមានគំនរថ្ម" ។

វាស្ថិតនៅក្នុងទេសភាពព្យុះដែលក្ដារលាយសំឡេងនៃកំណាព្យឈានដល់ភាពចម្រុះដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់វា៖

ខ្យល់ព្យុះគ្របដណ្តប់លើមេឃដោយអ័ព្ទ

ខ្យល់កួចនៃព្រិលវិល;

នាងនឹងយំដូចសត្វតិរច្ឆាន

គាត់នឹងយំដូចកូនក្មេង...

(A. Pushkin ។ "រដូវរងា")

លើសពីនេះទៅទៀត ប្រសិនបើតាមរយៈទេសភាពដ៏ល្អមួយ រូបភាពនៃព្រះត្រូវបានបង្ហាញដល់ប្រធានបទនៃអត្ថបទចម្រៀង (N. Karamzin, M. Lermontov) នោះ ព្យុះកំបុតត្បូងបង្ហាញពីកម្លាំងអារក្សដែលពពកលើអាកាស បក់បោកព្រិលជាមួយនឹងខ្យល់កួច។ ទេសភាពដែលមានព្យុះរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយប្រធានបទបិសាចក៏ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង Pushkin's Possessed ផងដែរ។

Semiotics នៃទេសភាព។ ប្រភេទផ្សេងៗនៃទេសភាពត្រូវបាន semiotized នៅក្នុងដំណើរការអក្សរសាស្ត្រ។ មានការប្រមូលផ្តុំនៃលេខកូដទេសភាព "មូលនិធិ" និមិត្តសញ្ញាទាំងមូលនៃការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិត្រូវបានបង្កើតឡើង - ប្រធានបទនៃការសិក្សាកំណាព្យប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ដោយបង្កើតជាទ្រព្យសម្បត្តិនៃអក្សរសិល្ប៍ ពួកគេក្នុងពេលតែមួយបង្កគ្រោះថ្នាក់ដល់អ្នកនិពន្ធដែលកំពុងស្វែងរកផ្លូវផ្ទាល់ខ្លួន រូបភាព និងពាក្យសម្ដីរបស់គាត់។

នៅពេលវិភាគទិដ្ឋភាពក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រ វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការមើលឃើញដាននៃទំនៀមទម្លាប់មួយ ឬមួយផ្សេងទៀត ដែលអ្នកនិពន្ធធ្វើតាមដោយដឹងខ្លួន ឬដោយមិនដឹងខ្លួន ក្នុងការក្លែងបន្លំស្ទីលដែលកំពុងប្រើប្រាស់ដោយមិនដឹងខ្លួន។

ចូរចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងលក្ខណៈសម្បត្តិនៃពិភពលោកដែលបានពិពណ៌នា។ ពិភពលោកដែលបង្ហាញក្នុងការងារសិល្បៈមានន័យថា មានលក្ខខណ្ឌស្រដៀងទៅនឹងរូបភាពពិភពលោកនៃការពិតដែលអ្នកនិពន្ធគូរ៖ មនុស្ស វត្ថុ ធម្មជាតិ សកម្មភាព បទពិសោធន៍ ។ល។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ គំរូនៃពិភពពិតត្រូវបានបង្កើតឡើងដូចដែលវាធ្លាប់មាន។ គំរូនេះនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធនីមួយៗគឺមានតែមួយគត់។ ពិភពដែលបង្ហាញនៅក្នុងស្នាដៃសិល្បៈផ្សេងៗគ្នាគឺមានភាពចម្រុះខ្លាំង ហើយអាចស្រដៀងនឹងពិភពពិត។

ប៉ុន្តែក្នុងករណីណាក៏ដោយគួរចងចាំថាពីមុនយើងគឺជាការពិតសិល្បៈដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធដែលមិនដូចគ្នាទៅនឹងការពិតបឋម។

រូបភាពនៃពិភពលោកដែលបានពិពណ៌នាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈបុគ្គល។ តាមការលម្អិតផ្នែកសិល្បៈ យើងនឹងយល់អំពីរូបភាពតូចបំផុត ឬលម្អិតសិល្បៈដែលបង្ហាញឱ្យឃើញ៖ ធាតុនៃទេសភាព ឬរូបបញ្ឈរ វត្ថុដាច់ដោយឡែក សកម្មភាព ចលនាផ្លូវចិត្ត។ល។

ក្នុងនាមជាធាតុផ្សំនៃសិល្បៈទាំងមូល ព័ត៌មានលម្អិតខ្លួនវាគឺជារូបភាពតូចបំផុត ដែលជារូបភាពខ្នាតតូច។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ព័ត៌មានលម្អិតស្ទើរតែតែងតែបង្កើតជាផ្នែកនៃរូបភាពធំជាង។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយពត៌មានលំអិតដោយបត់ចូលទៅក្នុង "ប្លុក"៖ ឧទាហរណ៍ ទម្លាប់មិនគ្រវីដៃរបស់អ្នកពេលដើរ ចិញ្ចើមខ្មៅ និងពុកមាត់ដែលមានសក់ស្អាត ភ្នែកដែលមិនសើច - រូបភាពមីក្រូទាំងអស់នេះបន្ថែមទៅជា "ប្លុក ” នៃរូបភាពធំជាង - រូបបញ្ឈររបស់ Pechorin ដែលបញ្ចូលទៅក្នុងរូបភាពធំជាង - ជារូបភាពរួមរបស់មនុស្ស។

ដើម្បីងាយស្រួលក្នុងការវិភាគ ពត៌មានលំអិតសិល្បៈអាចបែងចែកជាក្រុមជាច្រើន។ ជាដំបូង ព័ត៌មានលម្អិតខាងក្រៅ និងផ្លូវចិត្តលេចធ្លោ។ ពត៌មានលំអិតខាងក្រៅ ដូចដែលវាងាយស្រួលក្នុងការទាយពីឈ្មោះរបស់ពួកគេ ទាក់ទាញយើងពីខាងក្រៅ គោលបំណងរបស់មនុស្ស រូបរាង និងជម្រករបស់ពួកគេ។

ពត៌មានលំអិតខាងក្រៅត្រូវបានបែងចែកទៅជា បញ្ឈរ ទេសភាព និងពិត។ ពត៌មានលំអិតផ្លូវចិត្តបង្ហាញពីពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្សសម្រាប់យើង ទាំងនេះគឺជាចលនាផ្លូវចិត្តដាច់ដោយឡែកពីគ្នា៖ គំនិត អារម្មណ៍ បទពិសោធន៍ បំណងប្រាថ្នា។ល។

សេចក្តីលម្អិតខាងក្រៅ និងផ្លូវចិត្តមិនត្រូវបានបំបែកដោយព្រំដែនដែលមិនអាចជ្រាបចូលបាន។ ដូច្នេះ ព័ត៌មានលម្អិតខាងក្រៅនឹងក្លាយជាផ្លូវចិត្តប្រសិនបើវាបង្ហាញ បង្ហាញពីចលនាផ្លូវចិត្តជាក់លាក់ (ក្នុងករណីនេះយើងកំពុងនិយាយអំពីរូបផ្លូវចិត្ត) ឬត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងដំណើរនៃគំនិត និងបទពិសោធន៍របស់វីរបុរស (ឧទាហរណ៍ ពូថៅពិត និងរូបភាពនៃ ពូថៅនេះនៅក្នុងជីវិតផ្លូវចិត្តរបស់ Raskolnikov) ។

ដោយធម្មជាតិនៃឥទ្ធិពលសិល្បៈ ព័ត៌មានលម្អិត-លម្អិត និងព័ត៌មានលម្អិត-និមិត្តសញ្ញាត្រូវបានសម្គាល់។ ព័ត៌មានលម្អិតដើរតួជាម៉ាស ពិពណ៌នាអំពីវត្ថុ ឬបាតុភូតពីភាគីដែលអាចយល់បានទាំងអស់ ព័ត៌មានលម្អិតជានិមិត្តសញ្ញាគឺនៅលីវ ដោយព្យាយាមចាប់យកខ្លឹមសារនៃបាតុភូតក្នុងពេលតែមួយ ដោយរំលេចនូវរឿងសំខាន់នៅក្នុងនោះ។

ក្នុងន័យនេះ អ្នករិះគន់អក្សរសិល្ប៍ទំនើប E. Dobin ស្នើឱ្យបែងចែកព័ត៌មានលម្អិត និងព័ត៌មានលម្អិតដោយជឿថា ភាពល្អិតល្អន់មានលក្ខណៈសិល្បៈខ្ពស់ជាងព័ត៌មានលម្អិត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នេះកម្រមានណាស់។ ទាំងគោលការណ៍នៃការប្រើប្រាស់ពត៌មានលំអិតសិល្បៈគឺសមមូល ពួកវានីមួយៗល្អនៅកន្លែងរបស់វា។

នៅទីនេះ ជាឧទាហរណ៍ ការប្រើប្រាស់លម្អិត-លម្អិតនៅក្នុងការពិពណ៌នានៃផ្ទៃខាងក្នុងនៅក្នុងផ្ទះរបស់ Plyushkin: "នៅការិយាល័យ ... ដាក់អ្វីៗជាច្រើនប្រភេទ៖ ក្រដាសសរសេរល្អិតល្អន់ គ្របដោយក្រដាស់។ ថ្មម៉ាបពណ៌បៃតងចុចពងមាន់នៅលើកំពូល សៀវភៅចាស់មួយចំនួនចងដោយស្បែកជាមួយនឹងគែមក្រហម ក្រូចឆ្មារស្ងួតអស់គ្មានធំជាងពណ៌ខៀវក្រម៉ៅ កៅអីដៃបាក់ កែវរាវមួយ និងរុយបី គ្របដោយអក្សរ បំណែកនៃក្រមួនបិទជិត បំណែកនៃក្រមួនមួយដែលបានលើកឡើងនៅកន្លែងណាមួយ រោមពីរប្រឡាក់ដោយទឹកថ្នាំ ស្ងួតហួតហែង ដូចជាពេលទទួលទាន ឈើចាក់ធ្មេញ ប្រែពណ៌លឿងទាំងស្រុង។

នៅទីនេះ Gogol ត្រូវការព័ត៌មានលំអិតជាច្រើន ដើម្បីពង្រឹងចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពរឹងចចេស ភាពតូចតាច និងភាពវេទនានៃជីវិតរបស់វីរបុរស។

ព័ត៌មានលម្អិតក៏បង្កើតការបញ្ចុះបញ្ចូលពិសេសនៅក្នុងការពិពណ៌នាអំពីពិភពលោកគោលបំណង។ ដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិត ស្ថានភាពផ្លូវចិត្តស្មុគ្រស្មាញក៏ត្រូវបានបញ្ជូនផងដែរ នៅទីនេះគោលការណ៍នៃការប្រើប្រាស់ព័ត៌មានលម្អិតនេះគឺមិនអាចខ្វះបាន។

ភាពលម្អិតនៃនិមិត្តសញ្ញាមានគុណសម្បត្តិរបស់វា វាងាយស្រួលក្នុងការបង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍ទូទៅនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតនៅក្នុងវា ដោយមានជំនួយរបស់វា សម្លេងផ្លូវចិត្តទូទៅត្រូវបានចាប់យកបានយ៉ាងល្អ។ និមិត្តសញ្ញាលម្អិត ជាញឹកញាប់បង្ហាញដោយភាពច្បាស់លាស់យ៉ាងខ្លាំងនូវអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះរូបភាពដែលបានបង្ហាញ - ឧទាហរណ៍ដូចជាសម្លៀកបំពាក់របស់ Oblomov នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ Goncharov ។

ឥឡូវនេះ ចូរយើងងាកទៅរកការពិចារណាជាក់ស្តែងនៃប្រភេទនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។

អេស៊ីន A.B. គោលការណ៍ និងវិធីសាស្រ្តនៃការវិភាគការងារអក្សរសាស្ត្រ។ - M. , 1998