បច្ចេកទេសកំណាព្យទំនើប
ការយល់ឃើញ

អធិប្បាយ - បច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រនៃការដកស្រង់ប្រើ​សេចក្តី​យោង​ទៅ​នឹង​ការ​ពិត ឬ​បុគ្គល​ដែល​គេ​ស្គាល់​សុភាសិត ពាក្យ​សំដី ការ​ដក​ស្រង់​ចេញ​ពី​ការងារ​ល្បី ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ដើរ​ក្នុង​កំណាព្យ ។

ឧទាហរណ៍នៃការនិយាយស្តី៖

ដូច្នេះ នៅ Kareninsky នឹងដេកលើអ្នកដេក

Kyiv ជា Requiem នៃការបែងចែករបស់យើង។

(លោកស្រី Irina Ivanchenko)

ហើយផ្លេកបន្ទោរនឹងចូលមក

ដូចជាតន្ត្រីដោយគ្មានពាក្យ។

ដូចជាអ្នកចាប់អារម្មណ៍

ចូលស្មៅនៅទីណា ហើយអាហារពេលព្រឹក.

(ណាតាលីយ៉ា ប៊ែលឆេនកូ)

ឧទាហរណ៍ចុងក្រោយនៃការនិយាយសំដៅលើចំណងជើងនៃគំនូរ "Breakfast on the Grass" ដោយវិចិត្រករជនជាតិបារាំងលោក Claude Monet ។

ដូចដែលអ្នកអាចឃើញ ការដកស្រង់ជាញឹកញាប់កើតឡើងក្នុងទម្រង់នៃការប្រៀបធៀប ទោះបីជាវាមិនចាំបាច់ក៏ដោយ៖ រូបភាពល្បី ផ្នែកនៃសុភាសិតអាចបំបែកគ្នានៅក្នុងអត្ថបទដោយធម្មជាតិ ដូច្នេះសំដៅទៅលើប្រភពរបស់វា និងបណ្តាលឱ្យមានទំនាក់ទំនងស្ថិរភាព។ ជាញឹកញាប់គេប្រើជារឿងកំប្លែង៖

តើអ្វីទៅជា quixote

តើយើងបានភ្លេចទេ?

(ម៉ារីណា ម៉ាត់វេវ៉ា)

នៅក្នុងការនិយាយបញ្ឆិតបញ្ឆៀងនេះ ឈ្មោះរបស់វីរបុរសអក្សរសាស្ត្រ Cervantes Don Quixote ត្រូវបានប្រើ ដែលក្នុងករណីនេះ ការបន្ទន់ការបញ្ចេញមតិ "អ្វីដែលនរក" (ឬ "គោលដៅ") ផ្តល់ឱ្យប្រយោគទាំងមូលនូវអត្ថន័យដ៏ហួសចិត្ត។

ការទទួលស្វាគមន៍សិល្បៈនៃការនិយាយគឺមានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងខ្លាំងក្នុងចំណោម "បុរាណរស់នៅ" សម័យទំនើបទាំងអស់ចាប់តាំងពីចៅហ្វាយនាយនៃពាក្យនេះតែងតែចូលចិត្តចូលរួមក្នុងការសន្ទនាជាមួយកវីផ្សេងទៀត - អ្នកកាន់តំណែងមុននិងសហសម័យ។ Allusion គឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយដែលមានប្រជាប្រិយភាពផងដែរជាមួយអ្នកអានបញ្ញាព្រោះវាពាក់ព័ន្ធនឹងការចងចាំនិងអារម្មណ៍នៃភាពសុខដុមនៃភាសា - តាមពិត "មជ្ឈមណ្ឌលនៃសោភ័ណភាព" ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ របស់ល្អទាំងអស់គួរតែស្ថិតក្នុងកម្រិតមធ្យម។ បរិយាយច្រើនលើសលុបក្នុងកំណាព្យនាំឱ្យបាត់បង់អត្ថន័យ បំបែរអារម្មណ៍ចេញពីប្រធានបទដែលបានរៀបរាប់ ហើយពិតជាប្រែការងារទៅជាឃ្លាដ៏ស្រស់ស្អាត ត្រេកត្រអាល គ្មានគំនិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដើម។ នៅក្នុងកំណាព្យបែបនេះ ការនិយាយសំដៅក្រោមការបង្ហាញពីការបំផុសគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ត្រូវបានរៀបចំឡើងដើម្បីលាក់បាំងការពិតថាគាត់មិនមានអ្វីត្រូវនិយាយនោះទេ។

កម្មវិធី

កម្មវិធី - បច្ចេកទេសដកស្រង់, បច្ចេកទេសសិល្បៈការដាក់បញ្ចូលក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យនៃសម្រង់ផ្ទាល់ ឬសម្រង់ក្នុងទម្រង់ដែលបានកែប្រែបន្តិច។ បន្ទាត់ដែលមានសម្រង់ផ្ទាល់មិនត្រូវបានដកស្រង់ទេ ប៉ុន្តែជាសរីរាង្គចូលទៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យ ដែលជារឿយៗជាបន្ទាត់យោងដែលការសន្និដ្ឋានមួយចំនួនធ្វើតាមការគិតដែលបានចែង ហើយជារឿយៗមិនពង្រឹងទេ ប៉ុន្តែបដិសេធការដកស្រង់។ ក្នុង​ករណី​បែប​នេះ ការ​ដក​ស្រង់​ផ្ទាល់​ត្រូវ​តែ​ប្រើ​ស្នាដៃ​ដ៏​ល្បី​របស់​បុរាណ ឬ​ពាក្យ​ដែល​ល្បី។ បើមិនដូច្នេះទេ ប្រសិនបើសម្រង់ដោយផ្ទាល់ ប៉ុន្តែជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្នកនិពន្ធដែលមិនសូវល្បីនោះ ត្រូវតែដាក់ក្នុងទម្រង់ជាអក្សរកាត់ ជាមុនសិន ដោយតែងតែចង្អុលបង្ហាញថាវាជារបស់អ្នកណា។

ឧទាហរណ៍នៃកម្មវិធី:

ឧទាហរណ៍នៃកម្មវិធីជាបច្ចេកទេសសម្រង់ដោយផ្ទាល់. ផ្អែកលើឃ្លានៅក្នុងកំណាព្យដោយ Evgeny Pugachev

ហើយចាញ់នៅខាងក្រោម

ស្នេហាគឺជាកាក់ចុងក្រោយ...

ជាការពិតណាស់ ជាមួយនឹងនាងមិនត្រូវការពន្លឺទេ

ប៉ុន្តែតើនៅតែមានពន្លឺនៅក្នុងខ្ញុំទេ? -

Tatyana Gordienko ដាក់បន្ទាត់ពីទីនោះជា epigraph ខាងលើប្រាំបីជួររបស់នាង:

ប៉ុន្តែតើនៅតែមានពន្លឺនៅក្នុងខ្ញុំ ...

E. Pugachev

ហើយបញ្ចប់កំណាព្យរបស់គាត់ជាមួយនឹងការដកស្រង់ដោយផ្ទាល់ដោយបដិសេធគំនិតដែលមាននៅក្នុងវា:

"ប៉ុន្តែតើនៅតែមានពន្លឺនៅក្នុងខ្ញុំ ... "

ឬប្រហែលជាអ្នកមិនត្រូវការពន្លឺទេ?

ចាំងលុយចុងក្រោយ!

យ៉ាងហោចណាស់នៅខាងក្រោមបំផុត។

ឧទាហរណ៍នៃកម្មវិធីជាវិធីសាស្រ្តនៃការដកស្រង់ក្នុងទម្រង់ដែលបានកែប្រែ:

ដាក់ខ្សែលើមាត់ខ្ញុំ

ទាញព្រះបន្ទូលដោយអណ្តាតដ៏ពិរោះ។

(លោកស្រី Irina Ivanchenko)

នៅក្នុងកម្មវិធីនេះ ពាក្យថា "អ្នកមិនអាចបោះកន្សែងលើមាត់អ្នកដ៏ទៃបានទេ" ត្រូវបានចាក់ឡើង។

នៅក្នុងកម្មវិធីរបស់ Natalia Belchenko " នៅក្នុងហាងចិនមានន័យថាអស់កល្បជានិច្ច ដំរី"ការប្រៀបធៀបសុភាសិត "ដូចជាដំរីនៅក្នុងហាងចិន" ត្រូវបានលេងហើយនៅក្នុងការអនុវត្តរបស់ Yuri Kaplan" ពេលក្រោយដីសណ្ដទន្លេដានូបេ ដៃអាវ"- កន្សោម "ដៃអាវ" ។

ការដាក់ពាក្យដោយ Irina Ivanchenko "ឈប់ អ្នកបើកបរគឺចម្លែក / ការវង្វេងជុំវិញប្រទេសរបស់ខ្ញុំ / របស់ខ្ញុំ ដើរក្នុងទីងងឹត"គឺផ្អែកលើការលេងសើចនៃចំណងជើងនៃស្នាដៃ - "ដំណើរហួសពីសមុទ្រទាំងបី" ដោយ Afanasy Nikitin និង "Journey through the torment" ដោយ Alexei Tolstoy ។

ជាធម្មតា សម្រង់ដែលបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងកម្មវិធីពិតជាមិនមានទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ទៅនឹងប្រធានបទដែលចោទសួរនៅក្នុងកំណាព្យនោះទេ ហើយត្រូវបានរួមបញ្ចូលដោយចេតនា - ជារឿងកំប្លែង។ ដូច្នេះវាមិនគួរច្រឡំជាមួយនឹងការចម្លងរោគ (សូមមើលខាងក្រោម) ។ បច្ចេកទេសសិល្បៈនៃកម្មវិធីគឺមានការពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំងជាមួយអ្នកអានដែលអានបានល្អ ព្រោះវាពាក់ព័ន្ធនឹងអារម្មណ៍នៃការស្រមើស្រមៃ ការស្រមើលស្រមៃ និងការគិតប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ។

នៅក្នុងវិធីជាច្រើន, វាគឺច្បាស់ណាស់ពីបច្ចេកទេសសិល្បៈនៃappliqué - ជា parody នៃរចនាប័ទ្មមុននៃកំណាព្យប្រពៃណី - ក្នុង 60s-70s នៃសតវត្សទី twentieth ។ ទិសដៅថ្មីបានរីកចម្រើន - neomodernism, underground និង conceptualism ។

វាជាការសមរម្យក្នុងការរំលឹកឡើងវិញនូវកំហុសកំណាព្យជាច្រើននៅទីនេះ ដូចជាការភាន់ច្រលំ phraseological នៅពេលដែលការចាប់ផ្តើមនៃវេន phraseological មួយគឺដោយអចេតនា ចេញពីភាពល្ងង់ខ្លៅភ្ជាប់ជាមួយចុងបញ្ចប់នៃមួយទៀត។ នេះបណ្តាលឱ្យមានផលប៉ះពាល់កំប្លែងដែលមិននឹកស្មានដល់ និងមិនគួរឱ្យចង់បាននៅក្នុងការងារ ឬការងារដោយស្មោះ។

ការអនុវត្តបច្ចេកទេសសិល្បៈនៃការអនុវត្តថ្លែងទីបន្ទាល់ចំពោះអារម្មណ៍ភាសាដែលបានអភិវឌ្ឍ ព្រោះវាតម្រូវឱ្យអ្នកនិពន្ធអាចលេងជាមួយកន្សោមដែលបានប្រើ សំឡេង អត្ថន័យផ្ទាល់ និងន័យធៀប។

ការបំពុល

ការចម្លងរោគជាវិធីសាស្រ្តសិល្បៈនៃការដកស្រង់- ការដាក់បញ្ចូលកន្សោមល្បីនៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យ មិនមែនក្នុងទម្រង់នៃសម្រង់ទេ ប៉ុន្តែជាព័ត៌មានលម្អិតទាក់ទងនឹងសរីរាង្គក្នុងករណីនេះ។

ឧទាហរណ៍នៃការចម្លងរោគ.

លេខកូដឌីជីថលអាថ៌កំបាំង

ខ្ញុំ​ចង់​វិនិយោគ​លើ​រឿង​ដែក​...

(ណាតាលីយ៉ា ប៊ែលឆេនកូ)

ឧទាហរណ៍នៃការចម្លងរោគនេះត្រលប់ទៅ Lermontov វិញថា "ហើយបោះខដែកទៅក្នុងភ្នែករបស់ពួកគេដោយក្លាហាន / ហៀរដោយភាពជូរចត់និងកំហឹង" ។

មិនមែន​ព្រោះវា​គឺ​ជា​ការ​ចាំបាច់

ប៉ុន្តែដោយសារតែនៅក្បែរគាត់គឺមួយទៀត។

(L. Nekrasovskaya)

ប្រៀបធៀបឧទាហរណ៍នៃការចម្លងរោគនេះជាមួយ Innokenty Annensky: "មិនមែនដោយសារតែវាមានពន្លឺទេ / ប៉ុន្តែដោយសារតែវាមិនត្រូវការពន្លឺ។"

ទទួលទឹកថ្នាំ យំនៅតែ...

ដល់ខែមីនាហើយ នៅតែគ្មានពេលសម្រាក!

ប្រៀបធៀបឧទាហរណ៍នៃការចម្លងរោគនេះ និងប្រភពអក្សរសាស្ត្ររបស់វា - B. Pasternak៖ “កុម្ភៈ។ យក​ទឹក​ថ្នាំ​មក​យំ!..»

រំលឹកអនុស្សាវរីយ៍មែនទេ? តើវាជាអ្វី ពូ រំលឹក

នៅពេលដែលមានប្រាំប្រាំមួយនៅលើដៃនិងការចូលរបស់ Vaskin!

(Stanislav Minakov)

គឺជាឧទាហរណ៍នៃការចម្លងរោគនៅក្នុងការពិពណ៌នានៃល្បែងបៀមួយ។

ការចម្លងរោគជាវិធីសាស្រ្តនៃការបង្កើតពាក្យ និងបច្ចេកទេសក្រាហ្វិក- ផ្សំពាក្យជាច្រើនទៅជាមួយ។

ឆ្នាំរបស់ខ្ញុំ! ដើមឈើរបស់ខ្ញុំ! (S. Kirsanov) ការហួចយ៉ាងសំខាន់ (Stanislav Minakov) - មានន័យថា "ហួចព្រះដឹងពីអ្វី" ។

អ្វីដែលអ្នកខ្សឹបខ្សៀវ

សាខាល្អ-សាខា-អាក្រក់?

តើ​ខ្ញុំ​នឹង​ត្រូវ​វិនាស ព្រុស,

មិនបានឆ្លងថ្ងៃសៅរ៍ទេ?

នៅទីនេះឧទាហរណ៍ពីរចុងក្រោយនៃការចម្លងរោគគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសដែលជាបច្ចេកទេសក្រាហ្វិក i.e. បច្ចេកទេសដែលរួមចំណែកដល់ការបញ្ចេញមតិសិល្បៈដោយចេតនាផ្លាស់ប្តូរអក្ខរាវិរុទ្ធនៃពាក្យដែលបានទទួលយកនិងបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយស្តង់ដាររបស់ពួកគេ។ ការចម្លងរោគនៃ "Shepcheshtoty" គឺផ្អែកលើចំនុចប្រសព្វនៃ "sh" ពីរនិងនៅលើការកាត់ផ្តាច់សម្លេងដែលត្រូវគ្នា: ខ្សឹប។ sh shបន្ទាប់មក​អ្នក។ ការភ្ជាប់គ្នាបែបនេះគឺជាវិធីមួយដើម្បីបង្ហាញពីការនិយាយមិនច្បាស់លាស់ ការខ្សឹបខ្សៀវ ដែលពាក្យនីមួយៗពិបាកបែងចែក មួយថ្លង់ shu-shu-shu ត្រូវបានឮដោយមានជំនួយពីការសរសេរបន្ត។ កិរិយាស័ព្ទ "zavo-zalaya" គឺជា neologism របស់អ្នកនិពន្ធកំប្លែង។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការសរសេររួមគ្នា (ប៉ុន្តែតាមរយៈសហសញ្ញា) នៃកិរិយាសព្ទពីរផ្សេងគ្នា ដោយចុងបញ្ចប់ត្រូវបានកាត់ចេញពីទីមួយ។ ឥទ្ធិពលដែលមិននឹកស្មានដល់ និងគួរឱ្យអស់សំណើចណាស់។

ការរំលឹក

ការរំឮក (lat. reminiscentia, recollection) គឺជាបច្ចេកទេសដកស្រង់ ដែលជាបច្ចេកទេសសិល្បៈ ដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធផលិតឡើងវិញនូវសំណង់ចង្វាក់ - ស៊ីសង្វាក់ពីកំណាព្យរបស់អ្នកដទៃ។

ឧទាហរណ៍នៃការចងចាំ

ហើយ​ខ្លួន​យើង​នៅ​តែ​មាន​សុខភាព​ល្អ

ហើយកូន ៗ របស់យើងទៅសាលារៀននៅពេលព្រឹក

តាមបណ្តោយផ្លូវ Kirov ផ្លូវ Voykov ។

តាមបណ្តោយផ្លូវ Sacco-Vanzeti ។

(Konstantin Simonov)

ដោយប្រើឃ្លានៃអក្សរសិល្ប៍សូវៀតបុរាណ Konstantin Simonov ប៉ុន្តែបានពិពណ៌នារួចហើយអំពីចំណុចប្រសព្វនៃយុគសម័យនៃការជាប់គាំងជាមួយនឹងសម័យកាលនៃ perestroika នៅពេលដែល "ការគិតថ្មី" ត្រូវបានណែនាំដោយភាពច្របូកច្របល់ Yuri Kaplan សរសេរថា:

យ៉ាងណាមិញ ខ្លួនយើងនៅមានសុខភាពមិនល្អនៅឡើយ។

ហើយកូន ៗ របស់យើងនៅតែទៅសាលារៀន

នៅតាមផ្លូវ Zhdanov និង Voroshilov

និងសូម្បីតែនៅ Brezhnev Square ។

INTERTEXT

Intertext គឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយនៅក្នុងសម័យក្រោយសម័យទំនើប ដែលមាននៅក្នុងការសាងសង់ដោយចេតនាលាក់កំបាំងដោយអ្នកនិពន្ធនៃការងារទាំងមូលរបស់គាត់លើការដកស្រង់របស់អ្នកដ៏ទៃ ឬរូបភាពនៃគំនូរ តន្ត្រី ភាពយន្ត ល្ខោន និងនៅលើការរំលឹកដល់អត្ថបទរបស់អ្នកដទៃដែលទាមទារឱ្យមានការស្រាយចម្ងល់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ សម្រង់ឈប់ដើរតួនាទីនៃព័ត៌មានបន្ថែម សេចក្តីយោងទៅលើអ្វីមួយ ហើយការរំលឹកឡើងវិញនូវអត្ថន័យដើម បម្រើដើម្បីបង្ហាញពីអត្ថន័យផ្សេងគ្នានៅក្នុងបរិបទថ្មី កំណត់ការសន្ទនា ពហុភាព និងធ្វើឱ្យអត្ថបទបើកចំហសម្រាប់ពហុវិមាត្រ។ ការអាននិងការយល់ដឹងរបស់អ្នកអាន។

Osip Mandelstam បានសរសេរថា "សម្រង់មិនមែនជាការដកស្រង់ទេ។ សម្រង់គឺជា cicada - inexorability គឺជាលក្ខណៈរបស់វា។ Anna Akhmatova បាន​និយាយ​បែប​នេះ​អំពី​ខ្លឹមសារ​នៃ​កំណាព្យ​នៅ​សតវត្សរ៍​ទី ២០៖ "ប៉ុន្តែ​ប្រហែល​ជា​កំណាព្យ​ខ្លួន​វា​ជា​សម្រង់​ដ៏​អស្ចារ្យ​មួយ"។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាជាឧបករណ៍សិល្បៈ "អន្តរអត្ថបទ" យ៉ាងជាក់លាក់ដែលមានទំនោរទៅរកអំពើបាបជាមួយនឹងភាពចម្រុះនៃអត្ថន័យបង្កប់ដោយចេតនា និងការបង្ហាញចេតនានៃការយល់ឃើញរបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងអវត្ដមាននៃភាពខុសគ្នាជាសកល និងដើមរវាងគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ និងគំនិតដែលមានវត្តមាននៅក្នុងសម្រង់។ . ដូច្នេះហើយ បច្ចេកទេសសិល្បៈនេះអាចបាត់បង់អត្ថន័យទាំងស្រុង ព្រោះវាលែងជាបច្ចេកទេស ហើយប្រែទៅជាការក្លែងបន្លំ។ អ្វីដែលរំខានដល់កំណាព្យដែលពោរពេញទៅដោយការនិយាយជ្រុលហួសហេតុ បង្កើតជាដីមានជីជាតិសម្រាប់អន្តរអត្ថបទដែលរីកដុះដាលក្នុងសម័យក្រោយសម័យទំនើប ដែលឈប់ដើរតួនាទីនៃកិច្ចសន្ទនា និងពហុបក្ស ពីព្រោះការសន្ទនាមិនអាចផ្អែកលើការចម្លងមួយវិមាត្រដែលបានបង្កប់នៅក្នុងយន្តហោះផ្លូវចិត្តតែមួយ។ ដោយគ្រាន់តែបញ្ជាក់នូវអ្វីដែលធ្លាប់ដឹង និងពីមុនមក។ ដូច្នេះ "ពហុកោណ" ដែលបានប្រកាសបន្តិចម្តង ៗ ទៅជាអក្សរសាស្ត្រ។

ឧទាហរណ៍នៃ intertext នៅក្នុង postmodernism

Ismar បានសម្លាប់ Hippomedon, Lead បានសម្លាប់ Eteocles ...

ចំណាំ៖ មួយទៀត មិនមែនអញ្ចឹងទេ ពីព្រោះ៖ ប៉ូលីនីស និង អ៊ីតេកូឡែស

(និមិត្ត​ឃើញ) វេលា​ព្រឹក​ព្រលឹម សេចក្តី​ល្អ​ស្លាប់​ដោយ​ថ្ម​នៅ​កដៃ ។

នេះគឺជាព័ត៌មាននៃការចាប់ផ្តើមនៃរដូវរងាចុងក្រោយ

នៅលើព្រៃនៃអូលីវដ៏កម្រនៅខាងក្រៅពណ៌ខ្មៅ ដែលជាកន្លែងដែលវាហាក់ដូចជា។

ភ្លេច។ ថ្មពណ៌សឬធ្មេញនៅក្នុងសុបិនឬផ្កាលីលី

tart ធ្លាក់ចុះនៅក្នុងទឹកកកគ្រួសតាមរយៈសក់នៃការផ្លាស់ទីលំនៅ។

ប៉ុន្តែ Amphidiac សម្លាប់ Parthenopaeus ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ

នេះ​បើ​តាម​ប្រភព​ដែល​កំពុង​ឆេះ​នៅ​ទន្លេ​ទាំង​ពីរ​ពី​បណ្ណសារ។

វាមិនមែនជាអ្នកដែលបានសម្លាប់ Partenopeus ទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែគឺជា Periclimen ដែលជាកូនប្រុសរបស់ Poseidon ។

អូ មានតែឈ្មោះ!.. ដែលត្រូវយកមកពិចារណាផងដែរ។

នៅ​ក្នុង​ពន្លឺ​នៃ​ព្រឹត្តិការណ៍​នា​ពេល​អនាគត​វិល​ដូច​ជា​កិន​ថ្ម​នៅ​ទូទាំង​វាល​ទំនាប​។

Hollow Troy ជាមួយ Helen ស្ងួតនៅខាងក្នុង។ Troy, កន្លែងណា

Elena កូននិងទាហាន-and-peas - ដែលបានសាងសង់ជញ្ជាំងរបស់អ្នក។

នៅទីក្រុងកុមារនៃការឈឺទ្រូង? បងប្អូនស្រីនៅក្នុងអាវពណ៌ស

នៅក្រោមនោះគ្មានអ្វីដូចបេះដូងនៃ ashmavedha,

បារតភ្លឺនៅរបាំងនៃក្តីសុបិន្តដែលគេស្គាល់គ្រប់គ្នា។

ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ Melanipus - Tydia របួសនៅក្នុងក្រពះ។

(Arkady Dragomoshchenko ។ ដកស្រង់ចេញពី Theban Flashback)

មិនចាំបាច់ដកស្រង់អត្ថបទទាំងមូលទេ ព្រោះសូម្បីតែអត្ថបទនេះក៏បង្ហាញពីអ្វីដែលនៅខាងមុខសម្រាប់អ្នកអានដែរ។

ដូច្នេះនៅពេលប្រើវិធីសាស្រ្តសិល្បៈនៃការដកស្រង់វាចាំបាច់ត្រូវសង្កេតមើលវិធានការដើម្បីកុំឱ្យ "ឥទ្ធិពលប៉ោល" មិនចេញដូចទៅនឹងទិសដៅនៃ "កំណាព្យសម្រាប់កំណាព្យ" នៅពេលដំបូងវាត្រូវបានរំលាយហើយនាំឱ្យពេញលេញ។ ការបំបែកចេញពីជីវិត ពីការពិត និងក្នុងសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រក្រោយៗមក - ដោយសារតែរឿងនេះ - ជាទូទៅពួកគេត្រូវបានដកចេញពី "កប៉ាល់នៃភាពទំនើប" ។

ថយក្រោយ

យកចិត្តទុកដាក់! ការមើលស្លាយជាមុនគឺសម្រាប់គោលបំណងផ្តល់ព័ត៌មានតែប៉ុណ្ណោះ ហើយប្រហែលជាមិនតំណាងឱ្យវិសាលភាពពេញលេញនៃបទបង្ហាញនោះទេ។ ប្រសិនបើអ្នកចាប់អារម្មណ៍លើការងារនេះ សូមទាញយកកំណែពេញលេញ។

ថ្នាក់ទី 10

គោលបំណង៖ ដើម្បីលើកកម្ពស់ការបង្កើតមនុស្សច្នៃប្រឌិតដែលអាចមើលឃើញ មានអារម្មណ៍ និងបង្កើតភាពស្រស់ស្អាត ស្ទាត់ជំនាញពាក្យកំណាព្យ។ បុគ្គល​ដែល​រក្សា​បាន​នូវ​សមត្ថភាព​ភ្ញាក់ផ្អើល​ដោយ​ពាក្យ​សម្ដី​ដ៏​ប៉ិនប្រសប់។

• វិភាគអត្ថបទគំរូដែលបានបញ្ចប់៖ យល់ និងបង្ហាញប្រធានបទ កំណត់គំនិតចម្បង លក្ខណៈនៃទម្រង់ និងខ្លឹមសារ។
• ដើម្បីអភិវឌ្ឍសមត្ថភាពក្នុងការវិភាគបាតុភូតភាសា ជំនួយដល់កវីវ័យក្មេងក្នុងការស្ទាត់ជំនាញជំនាញវិជ្ជាជីវៈ ដោយទាក់ទាញចៅហ្វាយនាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈឱ្យចូលរួមកិច្ចសហប្រតិបត្តិការ។
• អភិវឌ្ឍភាសាផ្ទាល់មាត់ និងសរសេររបស់សិស្ស។
• ដើម្បីបណ្ដុះវប្បធម៌ទំនាក់ទំនងក្នុងការងារច្នៃប្រឌិតរួមគ្នា អភិវឌ្ឍជំនាញទំនាក់ទំនង។
• បណ្ដុះ​ស្នេហា​កំណាព្យ​សម្រាប់​ស្រុក​កំណើត .

Epigraph ដល់មេរៀន៖

ផ្លូវដ៏រុងរឿង
ផ្លូវនៃភាពច្នៃប្រឌិត ផ្លូវភ្លឺ!
E.V.Tatarintseva

ការសរសេរគឺជាអំណោយរបស់ព្រះ ភ្លើងរបស់ព្រះ។ ហើយពន្លឺរបស់វានៅក្នុងចិត្តមនុស្សត្រូវបានយល់ថាជាអព្ភូតហេតុនៃវិវរណៈ។

តើបេសកកម្មនេះជាអ្វី - ដើម្បីក្លាយជាកវី? នេះជារបៀបដែល Ninel Alexandrovna Mordovina (Astrakhan poetess, 1928-2001) បានឆ្លើយសំណួរនេះថា: "ដើម្បីភ្លឺ, ដុត, គឺជាការត្រៀមខ្លួនដ៏កម្រ" ។ ហើយ​នាង​បាន​បន្ថែម​ថា​៖ «​សូម​អរគុណ​ចំពោះ​ព្រះគុណ​កវី​»​។ នៅមេរៀននៃសមាគមច្នៃប្រឌិត "ភាសាវិទូវ័យក្មេង" យើងស្គាល់ស្នាដៃរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃពាក្យសិល្បៈសិក្សាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនិងបច្ចេកទេសកំណាព្យជួបជាមួយអ្នកនិពន្ធនិងកវី Astrakhan ព្យាយាមបង្កើតខ្លួនយើង ... ដំណើរការនៃ SO - ការបំផុសគំនិតច្នៃប្រឌិត។ ក្នុង​អំឡុង​ពេល​ការ​ប្រជុំ​បែប​នេះ រូបភាព គំនិត ពាក្យ​សម្ដី​កើត​ឡើង​ក្នុង​ខ្លួន​យើង៖

ការបំផុសគំនិតគឺដូចជាវិវរណៈនៃព្រលឹង។
ការបំផុសគំនិតគឺជាកាំរស្មីខ្ពស់បំផុតនៃការយល់ដឹង។
ការបំផុសគំនិតគឺដូចជាគំនិតអណ្តែត។
ការបំផុសគំនិតគឺជាការរួបរួមនៃពិភពលោកផ្សេងៗគ្នា ...

Serova Xenia

ទីក្រុងពេលយប់

នៅ​ពី​ក្រោយ​ការ​បែក​ខ្ចាត់​ខ្ចាយ​នៃ​កន្លែង​ចត​រថយន្ត
ទីក្រុងដេក, ត្រជាក់សុបិន,
ស្ងាត់ៗ ខ្សែបណ្តាញនៃបណ្តាញ,
បេះដូងរបស់នរណាម្នាក់លោតដោយឯកឯង។

រថភ្លើងកណ្តាលអធ្រាត្រមិនញ័រទេ។
នៅក្នុងបង្អួច ពន្លឺបានរលត់ស្ទើរតែគ្រប់ទីកន្លែង។
ទីក្រុងរបស់យើងល្អមិនត្រឹមតែខែឧសភាទេ
រាល់ថ្ងៃគឺល្អរាល់ម៉ោង។

Astrakhan

ទីក្រុងរបស់ខ្ញុំ, ល្អនិងមានពន្លឺថ្ងៃ,
ទីក្រុង Venice របស់រុស្ស៊ីត្រូវបានគេហៅថា
រហូតដល់ពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រដ៏អាថ៌កំបាំង
ពន្លឺរបស់អ្នកភ្លឺយ៉ាងស្រទន់។

អ្នកសមនឹងសក់ពណ៌ប្រផេះ
វិមានក្រឹមឡាំងថ្មស,
នៅទីនេះ ស្មារតីនៃជម្រៅរុស្ស៊ី
ដី steppe ស្រូបយក។

ដោះសក់របស់នាវិក,
ជំរុញរលកទន្លេ
Willows នឹង​ខ្សឹប​ជា​សំឡេង​មួយ -
អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺពោរពេញទៅដោយភាពរីករាយនៃជីវិត។

Sitaliev Mirhat

បង្វែរទំព័រយឺត ៗ
សៀវភៅដែលប៉ះបេះដូង។
នេះគឺជារទេះសេះរបស់ Cleopatra
រំលេចមាសមួយភ្លែត។

ការហោះហើរនៃ Fantasy មើលមិនឃើញ
ជាថ្មីម្តងទៀតគំនិតត្រូវបានដកចេញ។
ហើយយើងបានដើរឆ្ពោះទៅរកការពិតអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ
ហើយផ្លូវទៅវានៅឆ្ងាយ។

Marakhtanov Alexander

ឆ្មា

ឆ្មាដែលមានក្រញាំកខ្វក់
បានដើរតាមផ្លូវទៅផ្ទះ។
នាងមិនប្រញាប់ទេ។
នាងមានថ្ងៃឈប់សម្រាក។

ព្រះអាទិត្យបានភ្លឺនៅខាងក្រៅ
ហើយខ្យល់ក្តៅបានបក់មក។
ហើយតើនាងវង្វេងនៅឯណា
គ្មាននរណាម្នាក់អាចស្មានបាន។

ហើយអ្វីផ្សេងទៀតហាក់ដូចជាចម្លែក
អ្វីដែលធ្វើឱ្យមនុស្សគ្រប់គ្នាភ្ញាក់ផ្អើល
យ៉ាងណាមិញឆ្មាស្អាតណាស់!
(សម្រាប់ពួកគេវាសំខាន់ណាស់មិត្តរបស់ខ្ញុំ) ។

ហើយគ្មានអ្វីរំខានរឿងនេះទេ។
ហើយនាងបានដើរដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ
ដែលមនុស្សគ្រប់គ្នាបានផ្តល់ផ្លូវ
ក្មេងៗសើចចំអកឱ្យនាង។

ហើយ​មាន​ភាព​ចម្រូងចម្រាស​ជា​យូរ​មក​ហើយ។
ហើយខ្យល់កំពុងវិលយ៉ាងឆ្កួត។
ឆ្មាដែលមានក្រញាំកខ្វក់
ដើរតាមផ្លូវទៅផ្ទះ...

គ្រូ៖ យើងចាប់ផ្តើមថ្នាក់នីមួយៗរបស់យើងជាមួយនឹងលំហាត់កម្តៅសាច់ដុំដែលបង្កើតការស្រមើលស្រមៃប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។ ដូច្នេះថ្ងៃនេះខ្ញុំស្នើឱ្យអ្នកស្វែងរកអ្វីដែលសាមញ្ញរវាងពាក្យដែលបង្ហាញពីគំនិតអរូបី (ជីវិត វាសនា គ្រួសារ សេចក្តីស្រឡាញ់ សុភមង្គល ព្រលឹង មិត្តភាព ក្តីសង្ឃឹម ពេលវេលា ផែនដី) និងឈ្មោះវត្ថុជាក់លាក់ (តារាង ទីទួល ទន្លេ ដើមឈើ។ ផ្កា រូបសំណាក ឆ្មា ខ្សាច់ នារី កុំព្យូទ័រ)។ ភ្ញៀវ​ចូលរួម​កម្តៅ​សាច់ដុំ​...

ការឆ្លើយតបរបស់សិស្ស៖

• “មិត្តភាព និងផ្កា៖ មិត្តភាពអាចរីកដូចផ្កា និងក្រៀមស្វិតដូចគ្នា”
• “មិត្តភាព និងតុ៖ ពួកគេខ្លាំង។ មនុស្សច្រើននាក់អាចអង្គុយនៅតុតែមួយ ហើយមិត្តភាពអាចបង្រួបបង្រួមមនុស្សជាច្រើន”
• "តុនិងស្នេហា៖ ពួកគេរឹងមាំនិងស្អាត"
• “ព្រលឹង និងរូបសំណាក៖ ព្រលឹងគឺជារូបមនុស្ស ហើយរូបចម្លាក់ផងដែរ៖ ទាំងពីរងាយនឹងបំបែក”
• “ឆ្មា និងក្តីសង្ឃឹម៖ ស្ងប់ស្ងាត់ទាំងពីរ”
• “ជីវិត និងទន្លេ៖ ជីវិតដូចជាទន្លេ ហូរច្របូកច្របល់ ឬស្ងាត់។ វាមាន ebbs និងលំហូរ។ ពេល​ខ្លះ​ចីវលោ​មក​កាត់ រលក​ចូល​មក ទឹក​ជំនន់​មក។ វា​ងាយ​ស្រួល​ហែល​ជាមួយ​ចរន្ត​ជាង​ប៉ះ​នឹង​ចរន្ត»។

គ្រូ៖ សម្រាប់​អ្នក​អាន​ដែល​គ្មាន​បទពិសោធន៍ ស្ទើរតែ​គ្រប់​កំណាព្យ​គឺ​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​អាថ៌កំបាំង​ជា​ច្រើន ដូច្នេះ​វា​អាច​នឹង​ក្លាយ​ទៅ​ជា​មិន​អាច​យល់​បាន ហើយ​មិន​គួរ​ឲ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកចាត់ចែងកំណាព្យដោយការគោរព និងព្រលឹង បើអ្នកដឹងពីមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិបែបសិល្បៈ ហើយព្យាយាមស្វែងរកវានៅក្នុងការងារនោះ នោះពាក្យចចាមអារ៉ាមទាំងនេះនឹងក្លាយទៅជាផ្នែកកំណាព្យដ៏ភ្លឺស្វាង។ កវី Andrei Voznesensky បានលាន់មាត់ថា "Metaphor គឺជាម៉ាស៊ីននៃទម្រង់!" ដូច្នេះ​អ្វី​ទៅ​ជា​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប?

សិស្ស៖ ពាក្យប្រៀបធៀប - មកពីភាសាក្រិក។ “ការផ្ទេរ” គឺជាមធ្យោបាយសិល្បៈនៃការបញ្ចេញមតិ ដែលផ្អែកលើការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ដែលបណ្តាលឱ្យមានរូបភាពភ្លឺច្បាស់។ ពាក្យ​ដែល​ប្រើ​ក្នុង​ន័យ​ប្រៀបធៀប​ទទួល​បាន​នូវ​ការ​បង្ហាញ​ភាព​អស្ចារ្យ ការ​បង្ហាញ​រូបភាព ការ​មើល​ឃើញ និង​អារម្មណ៍។ ដូច្នេះ ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ​ក្នុង​ស្នាដៃ​ប្រឌិត ជាពិសេស​ក្នុង​កំណាព្យ។

គ្រូ៖ បុរសៗ កិច្ចការផ្ទះរបស់អ្នកគឺដើម្បីស្វែងរកឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃពាក្យប្រៀបធៀបនៅក្នុងកំណាព្យរបស់កវី Astrakhan ...

ការឆ្លើយតបរបស់សិស្ស៖

លំហ​ពោរពេញ​ដោយ​សិស្ស​ផ្កាយ... (Sergey Motygin)

ព្រលឹងខ្ញុំស្ថិតនៅក្នុងពណ៌នៃស្លាប ... (Zhanna Migunova)

ការអភ័យទោសត្រូវបានចាត់ទុកថាជាវត្ថុសក្តិសិទ្ធិទទេ
ការបញ្ចប់ព្រលឹងនិងឈើឆ្កាង pectoral ... (Andrey Belyanin)

ខែមេសា - អ្នកធ្វើទារុណកម្មដែលមិនចេះរីងស្ងួត
យើង​ត្រូវ​បាន​គេ​លាង​ខួរក្បាល​! (Olga Markova)

ព្រះអាទិត្យ Astrakhan ដោយគ្មានមេត្តា៖
ពិការភ្នែកឆ្កួត។
កំដៅ - ម្ចាស់ក្សត្រីនៃ Shamakhanskaya -
នាងបានបោះតង់មួយនៅក្នុងវាលស្មៅ។ (Galina Podolskaya)

Cathedral of the Assumption ទ្រូងដ៏មានឥទ្ធិពល
ក្នុងអ័ព្ទពេលព្រឹក គាត់ដកដង្ហើមតិចៗ។
ហើយពួកគេមើលទៅបង្អួចលាបពណ៌ឆ្លងកាត់។
ភាពទន់ភ្លន់របស់ស្លាវី, ចំណង់ចំណូលចិត្តតាតា។ (Irina Serotyuk)

ប៉ុន្តែចុះនៅទីនោះពណ៌ខៀវភ្លឺ,
Volga បានបើកនៅក្នុង manes នៃ Reed ... (Ninel Mordovina)

ពេល​ខ្ញុំ​លែង​ទាក់​ទង​នឹង​ជីវិត
និងពាក្យទាំងអស់ - កំណត់នៅលើគែម,
ខ្ញុំ​ទម្លាយ​សំឡេង​រោទ៍
ដូច្នេះ​ខ្ញុំ​មិន​ចាំ​ចាស់ ... (Ninel Mordovina)

សុបិន​បាន​ផ្ទុះ​ឡើង!
shards ពណ៌
ពួកគេបានបំបែកភាពស្ងៀមស្ងាត់។ (Ninel Mordovina)

គ្រូ៖ ប្រសិនបើពាក្យប្រៀបធៀបបង្ហាញពីអំណាចនៃការស្រមើលស្រមៃរបស់កវី ភាពសម្បូរបែបនៃស៊េរីសមាគម ភាពប្រណីតនៃរូបភាពរបស់គាត់ នោះ epithet បង្ហាញពីជម្រៅនៃគំនិតរបស់គាត់ ការចង់ដឹងចង់ឃើញនៃធម្មជាតិរបស់គាត់ ចេតនានៃការសម្លឹងរបស់គាត់។ «​ពាក្យ​សំដី​ល្អ​គឺជា​លិខិតឆ្លងដែន​នៃ​អត្តសញ្ញាណ​។ នេះ​គឺ​ជា​កម្រិត​ជំនាញ​ដ៏​ខ្ពស់​បំផុត» កវី Lev Ozerov បាន​និយាយ។ ដូច្នេះ​អ្វី​ទៅ​ជា epithet មួយ?

សិស្ស៖ អេភីថេត - មកពីភាសាក្រិច "កម្មវិធី" - លក្ខណៈតំណាងនៃបុគ្គល បាតុភូត ឬវត្ថុតាមរយៈការបញ្ចេញមតិនៃគុណនាមប្រៀបធៀប។

គ្រូ៖ តែមួយគត់ដែលអាចធ្វើបាន មិនអាចជំនួសបាន និងត្រឹមត្រូវ គឺជាជ័យជំនះរបស់វិចិត្រករ! Epithet គឺជាអំណាចរបស់គាត់លើវត្ថុមួយ និងបាតុភូតមួយ។ epithet គឺជាព្រួញទៅកាន់ខ្លឹមសារ! ក្នុង​ចំណោម​កវី​មាន​ទម្លាប់​និយាយ​ថា​៖ ​«​ប្រាប់​ខ្ញុំ​ពី​អ្វី​ដែល​អធិប្បាយ​របស់​អ្នក​រាល់​គ្នា ហើយ​ខ្ញុំ​នឹង​ប្រាប់​អ្នក​ថា​អ្នក​ជា​នរណា​»។ កិច្ចការផ្ទះរបស់អ្នកក៏ដើម្បីស្វែងរកឧទាហរណ៍នៃកម្រងកំណាព្យដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងស្នាដៃកំណាព្យរបស់ជនរួមជាតិរបស់យើង ...

ការឆ្លើយតបរបស់សិស្ស៖

អ្នកគឺស្រស់ស្អាត, wormwood,
ទាំងអស់នៅក្នុងភ្លើងថ្ងៃលិច។
តើអ្នកសុបិន្តអ្វីអំពីខ្ញុំ
មានតែវីរភាពកំសត់ទេ? (អ្នកនិពន្ធ - Claudia Kholodova)

ពហុភាសា, ក្រាស់ដោយតណ្ហា :
ខាងជើង - ទប់,
អាស៊ី - ឆេះ ... (Irina Serotyuk)

ខ្ញុំ​មិន​ហ៊ាន​បង្ហាញ​ក្នុង​ខ​នោះ​ទេ។
តំណក់ទឹកសន្សើម! (Pavel Morozov)

ហើយដេកនៅលើដីដោយគ្មានបាប។
ដូចជាឆ្នាំដែលមិនទាន់កើត។ (Galina Podolskaya)

រឹងរូសនិងមិនសមហេតុផល
និទាឃរដូវស្រែកនៅមុខខ្ញុំ ... (Dina Nemirovskaya)

ទីក្រុង​ធ្លាក់​ចុះ​ពី​កំដៅ
ជាមួយនឹងដំបូលផ្ទះ ...
តើខ្ញុំអាចគ្របដណ្តប់អ្នកដោយរបៀបណា
ពីពួកអភិជន និងមនុស្សល្ងង់? (Olga Markova)

ពិភពលោកទាំងមូលមានពណ៌បៃតង - ខៀវ - ក្រហម
វាហែលហើយលោតចូលក្នុងពួកគេ
អូ កន្ទុយតូចចង្អៀតនៃសត្វកន្ធាយដ៏ស្រស់ស្អាត
អូ ត្បូងមរកត! អូម៉ាឡាគីត! (Olga Markova)

និងរូបរាងគួរឱ្យទុកចិត្តជាផ្កាយ ... (Sergey Motygin)

គ្រូបង្រៀន: ការយល់ដឹងជ្រៅបំផុតនៃ Astrakhan; សេចក្តីស្រឡាញ់នៃជីវិត; ទៅកន្លែងបើកចំហ Volga; ដល់ប្រជាជនដែលរស់នៅទីនេះ; ដើម្បីភាពស្រស់ស្អាត; សេចក្តីសប្បុរសរបស់មនុស្ស; ទៅប្រទេសរុស្ស៊ីយើងរកឃើញនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Ninel Alexandrovna Mordovina (បទចម្រៀង "ក្នុងទម្រង់នៃព្រះត្រីឯក" ស្តាប់ទៅខគម្ពីររបស់ N.A. Mordovina ដែលសំដែងដោយតួសម្តែងនៃរោងមហោស្រព Astrakhan Alexandra Kostina) ។ ជាន់នេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យសិស្ស N.A. Mordovina កវី Astrakhan Eleonora Vladimirovna Tatarintseva…

គ្រូ៖ ថ្ងៃនេះយើងនឹងរៀនអំពីឧបករណ៍កំណាព្យមួយទៀតដែលថ្មីស្រឡាងសម្រាប់យើងគឺ ANZHANBEMAN ។ ពួកគេត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ដោយ F.I. Tyutchev, M.I. Tsvetaeva និងកវីខ្លះទៀត។ ដូច្នេះតើ engenbeman ជាអ្វី? Engenbeman (fr. enjambement, ពី enjamber - "ទៅ​ជាន់​") –មធ្យោបាយសំយោគនៃការបញ្ចេញមតិ ដោយផ្អែកលើការផ្ទេរពីបន្ទាត់មួយទៅបន្ទាត់នៃប្រយោគតែមួយ នៅពេលដែលវាមិនសមនឹងបន្ទាត់ poetic ឬ stanza ហើយកាន់កាប់ផ្នែកនៃឃ្លាបន្ទាប់។ F. I. Tyutchev, "ប្រភពទឹក":

ធ្នឹមឡើងលើមេឃ, គឺ​គាត់
ប៉ះ កម្ពស់គួរឱ្យស្រឡាញ់។
M. Tsvetaeva "លើច្រាំងថ្មចោទខ្មៅ"៖
លើសត្វក្អែក ច្រាំងថ្មចោទ –
ស ដៃអាវពេលព្រឹក។
ជើង - រួចហើយ រអិល
កំពុងរត់ - ជាមួយនឹងការលំបាក កំពុងជីក
ចូលទៅក្នុងដី សើចនោះ។ ដំបូង
បាន​ក្រោក​ឡើង , នៅក្នុងមកុដពេលព្រឹក -
អតិបរមា, ខ្ញុំគឺ - ប្រាកដ​ណាស់
រង់ចាំ នៅលើរានហាលរបស់អ្នក!

នៅ​លើ។ Mordovina ចូលចិត្តការងាររបស់ M.I. Tsvetaeva ក៏បានប្រើ anzhanbeman ជាមធ្យោបាយសិល្បៈនៅក្នុងស្នាដៃរបស់នាង។ តោះព្យាយាមស្វែងរកពួកវានៅក្នុងកំណាព្យដែលបានស្នើឡើង៖

... សីហា មាន​សទ្ធា​ជ្រះថ្លា ៖ ភ្លៀងអាចម៍ផ្កាយ
ផ្តល់ឱ្យអ្វីគ្រប់យ៉ាងដើម្បីឱ្យមនុស្សសប្បាយចិត្ត
ធ្វើសេចក្តីប្រាថ្នា។
ភាពរីករាយនិងជោគជ័យនឹងក្លាយជាការពិត!
រឿងសំខាន់គឺត្រូវជឿ យ៉ាង​ខ្លាំង
សីហាផ្កាយ និងមេឃ
អ្វីៗអាចទៅរួច ជីវិតមានចិត្តទូលាយ
ហើយភាពលំបាកមិនមែនជាកំហុសរបស់នាង ...

នៅលើវិល

... វ៉ុលកាបានរមៀលឆ្លងកាត់វាលស្មៅ។
រ៉ា-កា-ទី-ឡាស! -
គ្មានទីបញ្ចប់ គ្មានគែម
ភ្នែកកុំវាស់ទឹក។
និងភាពស្រស់ស្អាតបែបនេះ ដូច
រយៈទទឹងនិង នឹង-
ដូចកន្លែងណា!

សត្វកណ្ដុរកំពុងភ័យស្លន់ស្លោ ច្រែះ,
នៅក្នុងស្លឹកសួនរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ,
ភ្លឺដោយស្ងប់ស្ងាត់ ព្រលឹង,
ដូចជាប្រសិនបើចង្កៀងពេលព្រឹក...

tachycardia

កុំសើចមោទនភាព៖ កុំចិញ្ចឹមអំពើអាក្រក់ -
បេះដូងនឹងធំឡើងដោយការអាក់អន់ចិត្ត - វានឹងថប់ដង្ហើម។
ឆេះ, ស្លាប់ ព្រលឹង
នៅទីនោះកន្លែងដែលមិនជឿបានចូលទៅក្នុងស្នេហា។

នៅ​ជា​យ

… កុំយកឈ្នះដោយការសង្ស័យ និង ភាពខ្មាស់អៀន
មធ្យោបាយ,តើមគ្គុទ្ទេសក៍នៅឯណា មួយ។-

មនសិការ។

មនសិការគឺតែមួយគត់ ឱកាស
កុំផ្តល់ឱ្យពីលើយើង ត្រួតត្រា-
អំពើហឹង្សា។
ហើយបំបែកចេញពីការបោកបញ្ឆោតនិង ការប្រុងប្រយ័ត្ន
ប្រទេសអ្វី បានហៅ
ប្រទេស​រុស្ស៊ី។
នៅលើកាំបិត?!
អញ្ចឹងយើងនឹងដើរកាត់កាំបិត
ទោះបីជាមិនអាចទ្រាំទ្របាន។ ការដុត
ខ្យល់បញ្ជរ,
ហើយជីវិតបានចងជើង
ជាមួយនឹងជំងឺរបស់គាត់ ...
ប៉ុន្តែនេះគឺបណ្តោះអាសន្ន
ហើយរុស្ស៊ីគឺអស់កល្បជានិច្ច!

ថ្ងៃនេះយើងនិយាយម្តងទៀតនូវមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិបែបសិល្បៈ (ដូចជាពាក្យប្រៀបធៀប និងអក្ខរាវិរុទ្ធ) បានឃើញពួកគេនៅក្នុងស្នាដៃរបស់កវីជនរួមជាតិរបស់យើង បានស្គាល់ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលថ្មី - engenbeman ហើយបានរកឃើញថា N.A. បានប្រើវាយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ក្នុងការងាររបស់នាង។ ម័រដូវីន។ តោះស្តាប់កំណាព្យដែលសំដែងដោយ Ninel Alexandrovna ខ្លួនឯង (ការថតសំលេងផ្ទាល់របស់កំណាព្យជាមួយស្លាយវីដេអូ)។

(E.V. Tatarintseva ថ្លែងទៅកាន់កវីវ័យក្មេងដោយពាក្យបែកគ្នា និយាយអំពីរង្វាន់ N.A. Mordovina បង្ហាញពីការប្រមូលកំណាព្យវ័យក្មេងនៃតំបន់ Astrakhan)។

ឧបករណ៍ Lexical នៃកំណាព្យសម័យទំនើប។ វចីកម្ម, វចនានុក្រម, វចនានុក្រម, សទ្ធា, អាចារ្យ, ពាក្យ។ Stylization: ស្ទីលបែបប្រវត្តិសាស្ត្រ និងកំណាព្យប្រវត្តិសាស្ត្រ។
ឧទាហរណ៏នៃឧបករណ៍ lexical ។ កវីសម័យថ្មី ភាគ៥.

វចនានុក្រមកំណាព្យ។

ឧបករណ៍កំណាព្យទំនើប ភាគ៥

កំណាព្យគឺមិនអាចទៅរួចទេបើគ្មានការនិយាយក្នុងន័យធៀប, i.e. ការនិយាយគឺរស់រវើក (មិនមែនស្មៀន) ភ្លឺស្វាង បញ្ចេញមតិ មានតម្លៃសោភ័ណភាព។ តួនាទីដ៏សំខាន់ក្នុងការបង្កើតការនិយាយជាន័យធៀបត្រូវបានលេងដោយការជ្រើសរើសវាក្យសព្ទ i.e. ស្រទាប់ជាក់លាក់នៃពាក្យពីបរិបទដ៏ធំនៃភាសាទាំងមូល ដែលជាស្រទាប់ដែលមានលក្ខណៈសរីរាង្គសមរម្យសម្រាប់ភារកិច្ចរបស់អ្នកនិពន្ធនៅពេលគាត់សរសេរការងារជាក់លាក់មួយ។ វាមិនគួរត្រូវបានសន្មត់ថាវាមិនមានបញ្ហាអ្វីដែលវាក្យសព្ទនិងសង្កាត់ណាដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងកំណាព្យ: ស្រទាប់នីមួយៗនៃភាសាមានពណ៌ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វានិងឥទ្ធិពលរបស់វាផ្ទាល់នៅពេលប្រើជាពិសេសប្រសិនបើពាក្យពីស្រទាប់វាក្យសព្ទផ្សេងៗគ្នាត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងបរិបទ។ នៅលើនេះពួកគេត្រូវបានផ្អែកលើ ឧបករណ៍ lexicalនៅក្នុងកំណាព្យ - ការប្រើប្រាស់មនសិការនៃស្រទាប់ជាក់លាក់នៃភាសានៅក្នុងស្នាដៃនិងការប្រែប្រួលនៃបន្សំរបស់ពួកគេនៅក្នុងបរិបទ។
កវីនីមួយៗលើសពីកម្រិតមធ្យមមានស្ទីលអ្នកនិពន្ធផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ដែលជារចនាប័ទ្មច្នៃប្រឌិតពិសេស - នេះគឺជាអ្វីដែលសម្គាល់គាត់សូម្បីតែក្នុងចំណោមអ្នកដែលសរសេរដូចគ្នា និងធ្វើឱ្យគាត់អាចស្គាល់បាន។ ឧបករណ៍ Lexical ធម្មតាសម្រាប់អ្នកនិពន្ធជាក់លាក់មួយក្នុងកម្រិតធំជួយដល់ការទទួលស្គាល់នេះ លក្ខណៈបុគ្គល។
នៅក្នុងកំណាព្យ ឧបករណ៍ lexical ខាងក្រោមត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតការបញ្ចេញមតិ:

ការពិត

1. ការពិត - គំនិតជីវិតសម័យទំនើបសុទ្ធសាធ សញ្ញានៃជីវិត ការពិតនៃវប្បធម៌ ជីវិតនយោបាយ ព្រឹត្តិការណ៍ថ្មីៗសំខាន់ៗ ។ល។ ឧបករណ៍ lexical ដែលជួយបង្កើតទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធខាងវិញ្ញាណរវាងអ្នកនិពន្ធនិងអ្នកអានសហសម័យ៖

កន្លែងដែលថ្ងៃរលាយដូចជាស្ថានីយ៍ពាក់កណ្តាល។
កន្លែងដែលមិនមែន "បញ្ឈប់ការប៉ះ" ប៉ុន្តែ "លុប" ។
(Alexey Torkhov)

ពាក្យ "លុប" ដែលបានលើកឡើងក្នុងឧទាហរណ៍នេះ ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាអ្នកប្រើប្រាស់កុំព្យូទ័រទាំងអស់ ដែលរាប់បញ្ចូលទាំងអ្នកស្រឡាញ់កំណាព្យភាគច្រើន។

ភាសា។

1. Colloquialism គឺជាឧបករណ៍ lexical ផ្អែកលើការប្រើប្រាស់ពាក្យ និងកន្សោមប្រជាប្រិយ ដែលផ្តល់នូវលក្ខណៈនៃភាពងាយស្រួយ និងការលេងសើចដ៏ឈ្លើយ៖

បាទ Polyakov ល្អ ខ្ជិលគឺជាម្តាយរបស់យើង។
ប៉ុន្តែពាក្យគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ - កុំដាក់កម្រិត។
សម្រាប់ cha ត្រី mackerel នៃ Taurida ទាំងមូលយល់?
គាត់​ទំពា​របស់​ខ្លួន​ឯង - munching រាល់​ពេល​ឥឡូវ​នេះ​ហើយ​បន្ទាប់​មក​។
(Stanislav Minakov)

កវីចូលចិត្តប្រើការបញ្ចេញមតិដោយអចេតនាទៅក្នុងបរិបទនៃរចនាប័ទ្មខ្ពស់។ នៅពេលដែលវាសមស្របនៅក្នុងសំនៀង អារម្មណ៍នៃការងារ និងខ្លឹមសារ ឧបករណ៍នៃការប្រើប្រាស់ពាក្យសំដីសង្កត់ធ្ងន់លើលំហូរធម្មជាតិនៃសុន្ទរកថា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ជាអកុសល ជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់ពាក្យសំដី និងពាក្យអសុរស ជាពិសេសក្នុងរឿងកំប្លែង និងរឿងកំប្លែង ពួកគេតែងតែ "ទៅឆ្ងាយពេក" ដោយព្យាយាម "ខិតទៅជិតមនុស្ស"។ វាមើលទៅគ្មានរសជាតិនិងដើម។

ពណ៌ក្នុងស្រុក។

1. រសជាតិក្នុងស្រុក - ការណែនាំអំពីធាតុដែលកំណត់លក្ខណៈជីវិតក្នុងស្រុក ទំនៀមទម្លាប់ ធម្មជាតិ ។ល។ រួមទាំងពាក្យទាក់ទាញក្នុងស្រុក។
   "ពាក្យរបស់ពួកគេត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងសុន្ទរកថាដូចជា amber ទាប" (Stanislav Minakov) - ពាក្យអ៊ុយក្រែន "ទាប" (អង្កាំ, ខ្សែក) ត្រូវបានប្រើនៅទីនេះ។

យ៉ាងហោចណាស់សម្រាប់រយៈពេលនៃខ។
ចលនារបស់ភាវៈរស់ពាសពេញផ្ទៃមេឃ
សង្គ្រោះខ្លួនយើងពីឱបក្រសោបនៃអំពើបាបដ៏មានឥទ្ធិពល
ការចាកចេញពីថ្ងៃ - zradu និងការព្យាបាទរបស់គាត់។
(Ibid ។ )

ភាសាអ៊ុយក្រែន "zrada" មានន័យថា "ក្បត់ជាតិក្បត់" ។

គឺសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់។ ហើយធំឡើង។
ហើយអ្នកបានបង្ហាញខ្លួនវាអស្ចារ្យណាស់ -
គោះខ្ញុំចេញពីគំនិតរបស់ខ្ញុំ ចេញពីជើងរបស់ខ្ញុំ ចេញពីផ្លូវ និងចេញពី pantalik ។
ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំរស់នៅជាមួយនឹងព្រលឹងដែលរហែក។
(Elena Buevich)

នៅទីនេះ អ្នកនិពន្ធប្រើវោហារស័ព្ទ អ៊ុយក្រែន ដែលមានសំឡេងស្រពិចស្រពិល និងមានន័យថា "ច្រឡំ"។ Colloquialism ដែលជាពាក្យរស់រវើក និងបញ្ចេញមតិ លក្ខណៈយ៉ាងខ្លាំងនៃសុន្ទរកថារបស់អ៊ុយក្រែនប្រចាំថ្ងៃ លើសពីនេះទៅទៀត នៅក្នុងជួរដូចគ្នានៃការរាប់បញ្ចូលជាមួយនឹងអត្ថន័យពិត និងមិនមែនន័យធៀប (គោះចុះក្រោម) រួមចំណែកដល់ការបញ្ចេញពណ៌ដ៏ខ្លាំងនៃកំណាព្យកំណាព្យដ៏កំសត់នេះ។
ការប្រើប្រាស់ការពិតក្នុងតំបន់ និងលទ្ធិអ៊ុយក្រែន (ពាក្យ "Surzhik" ដែលបង្កើតឡើងពីឫសរុស្សី យោងទៅតាមបទដ្ឋានវេយ្យាករណ៍អ៊ុយក្រែន ឬពាក្យដែលស្តាប់ទៅដូចគ្នាជាភាសាទាំងពីរ ប៉ុន្តែមានការបញ្ចេញសំឡេងនៅកន្លែងផ្សេងៗគ្នា) គឺជាលក្ខណៈនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់អ៊ុយក្រែន។ :

ទឹកទន្លេសប្បាយណាស់!
កន្សែង​ត្រូវ​បាន​ព្យួរ
ដល់ទឹកប្រជ្រុយ - ខ្ចោដៃ - ទឹកជ្រោះ A...
ហើយនៅក្នុងឆ្នូត rye -
ដុតសក់
អណ្ដាតភ្លើង dahlia នៅថ្ងាសដ៏ចោត!
(Igor Litvinenko)

ឧបករណ៍ lexical នៃពណ៌ក្នុងស្រុកអាចជួយសម្រេចបាននូវគោលដៅជាច្រើនក្នុងពេលតែមួយ: ការបង្កើតភាពស្និទ្ធស្នាលផ្លូវចិត្តជាមួយអ្នកអាន - អ្នកតំណាងនៃសហគមន៍ភាសាដែលបានផ្តល់ឱ្យដែលប្រើការពិតទាំងនេះ; ការណែនាំរបស់អ្នកអាន - ដើមកំណើតនៃកន្លែងផ្សេងទៀតនៅក្នុងបរិយាកាសភាសាជាក់លាក់មួយការយល់ដឹងជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃការនិយាយនៅក្នុងតំបន់ដែលបានផ្តល់ឱ្យដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នក "ចូលទៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់"; និងផងដែរ - ពេលខ្លះ - ការបង្កើតបែបផែនកំប្លែងស្រាល - ឧទាហរណ៍ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះទំនោរដែលអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីអ៊ុយក្រែនដើម្បីសរសេរកំណាព្យនៃការនិយាយបែបកំប្លែងឬទិសដៅនយោបាយនៅក្នុងអ្វីដែលគេហៅថា "ukr-rus" ។ " (ពាក្យរបស់ Mikhail Perchenko) ។ ទាំងនោះ។ ផ្សំបន្ទាត់ជាភាសារុស្សី និងអ៊ុយក្រែនក្នុងកំណាព្យតែមួយ ក៏ដូចជាប្រយោគនៃប្រភេទចម្រុះ (ជាមួយពាក្យពីពីរភាសា និងជាមួយ neoplasms របស់អ្នកនិពន្ធនៅ Surzhik)។

Ukrainomovniy, កុំ lakaysya ពាក្យ Rus!
និយាយភាសារុស្សីកុំខ្លាចហើយកុំខ្លាច!
ខ្ញុំបង្ហាញស្មាអនាគតរបស់ខ្ញុំ។
បាទ/ចាស ខ្ញុំ​ទទួល​យក​ការ​បង្កើត​ការ​រួបរួម​ឡើង​វិញ៖
រុស្ស៊ី អ៊ុយក្រែន បេឡារុស្ស -
ការរួបរួម Slavic នៃកម្លាំងនិងការនិយាយ។
(Mikhail Perchenko "ភាសា Ukr-រុស្ស៊ី")

"កុំសើច" - នៅក្នុងភាសាអ៊ុយក្រែន "កុំខ្លាច", "maybutnє" - "អនាគត" ។

វចនានុក្រម។

1. Jargons គឺជាពាក្យដែលមកពីស្រទាប់ lexical ដែលប្រើដោយក្រុមសង្គមផ្សេងៗគ្នា៖ យុវជន ធាតុព្រហ្មទណ្ឌ ថ្នាក់សង្គម។ល។

នេះ​ជា​ការ​ស្រមើស្រមៃ​បែប​នេះ។ នេះ​ជា​មនុស្ស​ល្ងង់​យ៉ាង​នេះ។
មិន​ឱ្យ​អ្នក​ដេក​លក់​, stomps ដូច​ជា​កម្រិត​ថ្នាំ​។
ខ្ញុំចង់ក្លាយជាសេះ។ សូមគោរព Sivka-Burka ។
ហើយ​ប្រញាប់​ប្រញាល់​អ្នក​ឱ្យ​ឆ្ងាយ​ពី​កញ្ចក់ និង​ពាក្យ​សំដី។
(Alexey Torkhov)

Goose, ស្រែក, goose, ស្រែក។
រីករាយ, ស្រែក, gander!
ដរាបណាម្ចាស់ងងឹតនៅពេលយប់។
អ្នកមិនបានជាប់គាំងទេ។
ទាល់តែផ្លែព្រូនចូលគុម្ពោត...
(Stanislav Minakov)

ឧបករណ៍ lexical នៃការប្រើប្រាស់ jargon ក្នុងករណីជាក់លាក់ទាំងនេះផ្តល់ឱ្យកំណាព្យនូវឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងនៃភាពទំនើបទោះបីជា - ខ្ញុំព្រមានអ្នក - ជាការពិតណាស់វាតែងតែមានគ្រោះថ្នាក់នៃការ "លេងឡើងវិញ" គ្រប់គ្រាន់នៃច្រើនពេកដែលអាចបំផ្លាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់ ការងារ។

ប្រូសាស។

1. Prosaisms គឺជាការបញ្ចេញមតិពីវាក្យសព្ទនិយាយប្រចាំថ្ងៃ ស្មៀន វិទ្យាសាស្រ្ត និងផ្សេងទៀតដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងកំណាព្យជាធាតុបរទេស ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការលើកទឹកចិត្តខាងក្នុងសម្រាប់សុពលភាព និងសុច្ឆន្ទៈនៃគ្រោង៖

"ខ្ញុំត្រូវបានគេសួររៀងរាល់ព្រឹកអំពីភាពឥតប្រយោជន៍នៃថ្ងៃ" (Elena Morozova) "ខ្ញុំបានចុះហត្ថលេខាលើទេសភាពជាមួយមែកធាង willow ពណ៌ខៀវ / ដូច្នេះខែមីនា បានលោះសំបុត្រធ្វើដំណើររបស់ខ្ញុំរហូតដល់និទាឃរដូវ" (Lyudmila Nekrasovskaya) ។ វិធីសាស្រ្ត lexical នៃការប្រើប្រាស់ prosaisms តម្រូវឱ្យអ្នកនិពន្ធមានការអភិវឌ្ឍនៃភាសា, សមត្ថភាពក្នុងការផ្សំវាជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មខ្ពស់។ សម្រាប់អ្នកនិពន្ធដែលមិនមានលក្ខណៈសម្បត្តិទាំងនេះ ការណែនាំដោយបំពានបានកាត់បន្ថយសំឡេងខ្ពស់ និងផ្តល់ឱ្យស្ថានការណ៍ជាម្លប់នៃភាពមិនសមហេតុផល កំប្លែង សូម្បីតែនៅពេលនិយាយអំពីរឿងរ៉ូមែនទិក និងរឿងគួរឱ្យស្អប់ក៏ដោយ។ សូមអានបន្ថែមនៅទីនេះ៖.

ការធ្វើរចនាប័ទ្ម។

1. Stylization - ការបង្កើតឡើងវិញនូវលក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មនៃសម័យមួយផ្សេងទៀត ចលនាអក្សរសាស្ត្រ រចនាប័ទ្មការសរសេរ លក្ខណៈពិសេសនៃភាសានៃ stratum សង្គមជាក់លាក់មួយ ឬសញ្ជាតិ:

នៅ​លើ! ញញួរ​វាយ​ដៃ​ស្តាំ​លើ​តុ
ហើយ​មុខ​គូ​ប្រជែង​បញ្ញវន្ត​ត្រូវ​បាន​គេ​ផ្លុំ​ចេញ។
ហើយអ្វី? ថ្មីៗនេះយើងបានដោតចូលទៅក្នុងខ្សែក្រវ៉ាត់
បេក្ខជន​វិទ្យាសាស្ត្រ​ពីរ​រូប​មក​ពី​អាផាតមិន​ទី​៨ និង​ទី​៣០!..
(Stanislav Minakov)

វាហាក់ដូចជាយើងដូចជាការបាញ់ប្រហាររបស់ ungulate មួយ:
"ទូ-តារីតាម។ Tug-taritam ។
(Svetlana Skorik)

ហើយនេះគឺជាការដកស្រង់ចេញពីកំណាព្យរបស់ខ្ញុំ "Trizna" ពីវដ្ត "Polovchan" ។ ខ្ញុំបានប្រើរចនាប័ទ្មសម្រាប់ភាសាទួគី និងក្នុងពេលតែមួយ - សម្រាប់ការប៉ះទង្គិចនៃជើងសេះ (ទោះបីជាក្រោយមកទៀតគឺជាបច្ចេកទេសនៃ onomatopoeia) ។

ក្នុងន័យនេះ វាជាការសមរម្យក្នុងការរំលឹកឡើងវិញនូវខ្សែភាពយន្ត "The Diamond Hand" ដែលតួសម្តែង Andrei Mironov ធ្វើត្រាប់តាមភាសាអង់គ្លេស ខណៈពេលដែលមិនបញ្ចេញពាក្យមួយឃ្លាជាភាសាអង់គ្លេស។

នៅក្នុងកំណាព្យរឿងដែលជាបច្ចេកទេសទូទៅ រចនាប័ទ្មប្រវត្តិសាស្ត្រ.
គំរូដ៏ល្អនៃការធ្វើរចនាប័ទ្មជាប្រវត្តិសាស្ត្រគឺកំណាព្យរបស់ Lyudmila Nekrasovskaya "The Vault of Fire" ដែលគ្រោងនឹងហាមឃាត់ការស្រឡាញ់ចំពោះបូជាចារ្យ-អ្នកបំរើនៃប្រាសាទភ្លើង។ វីរនារីនៃកំណាព្យ - សម្ដេចសង្ឃនៃព្រះវិហារបរិសុទ្ធ - ត្រូវធ្វើជម្រើសជីវិត: ការហៅទូរស័ព្ទឬស្វែងរកមនុស្សជាទីស្រឡាញ់លើសពីនេះទៅទៀតដោយមានជំនួយពីការសូកប៉ាន់។ ការណែនាំអំពីបញ្ហា និងគំនិតដែលមាននៅក្នុងភាពទំនើបទៅក្នុងគ្រោង ដោយមិនជ្រៀតជ្រែកជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីយុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រ ជួយឱ្យគំនិតចម្បងរបស់អ្នកនិពន្ធ - ពិចារណាស្ថានភាពដែលបានជួបប្រទះក្នុងជីវិតតាមរបៀបដើម៖

Vault of Fire គឺជាផ្លូវរបស់អ្នក។
បពិត្រព្រះអង្គដ៏ចម្រើន មិនដឹងទេ។
អ្វី​ដែល​មិន​អាច​បញ្ជា​ឱ្យ​ស្រឡាញ់?
ប្រសិនបើព្រះពិរោធរបស់ពួកអ្នកខឹង
ដូច​ជា​អ្នក​ថែ​សួន​ម្នាក់​បង្ហាញ​ការ​ស្លាប់
ខ្ញុំចូលចិត្តស្នេហាថ្មីថ្មោង
ព្រោះ​ខ្ញុំ​អាច​មាន​គ្រួសារ​ជាមួយ​នាង។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការទទួលនូវការរៀបចំរចនាបទប្រវត្តិសាស្ត្រមិនតម្រូវឱ្យអ្នកនិពន្ធមានចំណេះដឹងល្អអំពីការពិតនៃប្រវត្តិសាស្រ្ត លក្ខខណ្ឌ វប្បធម៌ ការបន្តពូជនៃសេចក្តីលម្អិតនៃព្រឹត្តិការណ៍នោះទេ ដូច្នេះ កំណាព្យបែបនេះគួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី កំណាព្យប្រវត្តិសាស្ត្រដូចជា។

ហ្វូងមនុស្សបានហូរចូលទៅក្នុង Ides នៃខែមីនា។
មើល Spurinn: គំនិតបានចាប់ផ្តើមហើយ!
Pompey សើចក្នុងរូបសំណាកដូចរូបព្រះ៖
អា សេសារ អ្នក​មិន​ឲ្យ​តម្លៃ​ជីវិត​ខ្លួន​ឯង​ទេ!

ប៉ុន្តែ​សេសារ​មិន​គួរ​ជា​មនុស្ស​កំសាក​ឡើយ
ហើយប្រសិនបើការស្លាប់កើតឡើងតែម្តងគត់
រួច​ទុក​ឲ្យ​នាង​រៀប​ចំ​ដោយ​សម្ងាត់
ហើយអ្នកដែលវាត្រូវបានតែងតាំងនឹងក្បត់។

មិនមែនបុរសគ្រប់រូបស្រឡាញ់ Brutus សម្រាប់ខ្លួនគាត់ទេ -
Gaius Cassius និង Gaius Casca មិនរាប់បញ្ចូលនៅទីនេះទេ។
កូនរបស់អ្នកនៅនាទីចុងក្រោយ
ការក្បត់នឹងកាត់ខ្សែជីវិត...
(Yuri Gridasov "Caesar ។ វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ")

ក្នុងករណីនេះ វាគឺជាកំណាព្យប្រវត្តិសាស្ត្រសុទ្ធសាធ ដោយពិចារណាលើបញ្ហានៃការក្បត់របស់មនុស្សជាទីស្រឡាញ់ ដែលជាបញ្ហារបស់មនុស្សជាសកល និងមាននៅក្នុងសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រណាមួយ - ពីកម្ពស់នៃវិធីសាស្រ្តសកល និងជាមួយនឹងចំណេះដឹងដ៏ល្អនៃសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រពិសេសនេះ។

អាចារ្យ។

1. Archaisms គឺជាពាក្យដែលលែងប្រើហើយទម្រង់វេយ្យាករណ៍ចាស់ ដែលភាគច្រើនជាភាសាស្លាវី។ បច្ចេកទេស lexical នៃការប្រើប្រាស់ archaisms ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងកំណាព្យប្រវត្តិសាស្ត្រ និងនៅក្នុងកំណាព្យនិទានកថា - ក្នុងករណីនៃរចនាប័ទ្មប្រវត្តិសាស្រ្ត - ដើម្បីបង្ហាញពីពណ៌នៃសម័យកាល និងនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរចនាប័ទ្មខ្ពស់ - ដើម្បីបង្កើនភាពឧឡារិក៖

បន់ស្រន់ កូនតូច សុំលេខ!
ផ្អៀងទៅរក tsifiri ទាំងញ័រខ្លួន!
មើលទាំងពីរ!..តែកុំនឹក
ម៉ោងនោះ ជាពេលដែល Khodyna
នឹងដាក់ "ម្រាមដៃវត្ថុ"
នៅលើខ្សែនិងនៅក្នុង feather-grass retinue
អង្រួន "ខែលក្រហម" ។
(Stanislav Minakov)

ដោយប្រើពាក្យអសុរកាយនៅក្នុងស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀងធម្មតានៃពណ៌លាំៗដែលមិនមានជាតិដែក និងមិនរ៉ូមែនទិក អ្នកនិពន្ធត្រូវតែសម្របសម្រួលពួកគេជាមួយនឹងបរិបទ lexical បើមិនដូច្នេះទេពាក្យទាំងនេះនឹងមើលទៅគួរឱ្យអស់សំណើច និងចម្លែក ហើយនៅជាប់នឹង prosaisms និង jargon - សាមញ្ញគួរឱ្យអស់សំណើច។ ជាការពិតណាស់ អ្នកនិពន្ធដែលមានការយល់ដឹងអំពីភាសាដែលមានលក្ខណៈសរីរាង្គរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះនូវ archaisms និង jargon ឬពាក្យ colloquial មួយចំហៀងដោយគ្មានផលវិបាកអវិជ្ជមាន និងដោយគ្មានសូម្បីតែជំនួយនៃការហួសចិត្ត។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះពួកគេរៀបចំសង្កាត់ដែលមិនជាប់គាំងដោយចេតនា ដើម្បីសម្រេចបាននូវសំឡេងដ៏ហួសចិត្តមួយ៖

និយាយបន្ថែម? មិត្តរបស់ខ្ញុំ អ្នកពិតជាសត្វភេនឃ្វីន។
(Ibid ។ )

និងម្តាយសម្រាលពីរនាក់
ដឹកមាន់ពីហាង
និងមេមាន់ម្រាមដៃទំនាយ
ចេញ, កប់នៅលើមេឃ,
គំរាមកំហែងពីកាបូបនិងកាបូបទិញទំនិញ។
(Ibid ។ )

នៅទីនេះ ឃ្លាដែលប្រើពាក្យថា "ម្តាយសម្ភព" និងការពិត prosaic ("មាន់", "ហាង", "កាបូប និងថង់ដើរទិញឥវ៉ាន់") គឺនៅជាប់នឹងឃ្លាបុរាណ "ម្រាមដៃព្យាករណ៍" (រួមជាមួយនឹងកិរិយាសព្ទពណ៌អារម្មណ៍ "គំរាមកំហែង") ដែលផ្តល់នូវអត្ថន័យដ៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលដល់ការងារទាំងមូលដែលត្រូវបានប្រកាសថាជា "កំណាព្យ" ។

លក្ខខណ្ឌ។

1. លក្ខខណ្ឌគឺជាស្រទាប់ lexical វិជ្ជាជីវៈតូចចង្អៀត ដែលជាធម្មតាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកតំណាងនៃវិជ្ជាជីវៈជាក់លាក់មួយក្នុងការទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក។ ពាក្យអាចជាគណិតវិទ្យា វេជ្ជសាស្រ្ដ កុំព្យូទ័រ ទស្សនវិជ្ជា។ល។ វិធីសាស្រ្តនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យគឺប្រើសម្រាប់ "ពណ៌វិជ្ជាជីវៈ" (កន្សោមរបស់ខ្ញុំដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយនឹងគោលគំនិតនៃ "ពណ៌ក្នុងស្រុក") ក៏ដូចជាសម្រាប់ ឥទ្ធិពលនៃភាពទំនើប ឬហួសចិត្ត។

ការរក្សាសិទ្ធិរបស់អ្នកត្រូវបានការពារ
នៅក្នុងភាសារស់នៅទាំងអស់។
(ណាតាលីយ៉ា ប៊ែលឆេនកូ)

តើបន្ទះឈីបដែលរក្សាទុកនៅក្នុងខ្ញុំដោយជៀសមិនរួចនៅឯណា
ក្រមនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ ដែលការពារព្រលឹងកុមារ...
(Ibid ។ )

ហើយអ្នកត្រូវការសវនកម្មនៃព្រលឹងរបស់អ្នក។
បញ្ចប់មុនចូលឆ្នាំ។
ទំនួលខុសត្រូវជាមួយទ្រព្យសកម្មនាំទៅសូន្យ
បង្ហាញភាពល្ងង់ខ្លៅរបស់អ្នក។
ពេលអកម្ម៖ ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នក
ក្នុងទ្រព្យ៖ គ្មានសង្ឃឹមសម្រាប់គ្នាទៅវិញទៅមក។
(Lyudmila Nekrasovskaya)

និងវេជ្ជបណ្ឌិត, ប្រធានបទដើម្បីរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ,
រូបមន្តសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា៖
"ពេលនៃភាពស្រស់ស្អាត។ បីដំណក់នៃសុភមង្គល។
កញ្ចក់ព្រឹកព្រលឹម។ ស្លឹកឈើជ្រុះ។
(Ibid ។ )

ប៉ាស្តា។

1. Pasta - ពាក្យបរទេស និងឃ្លាដែលបញ្ចូលទៅក្នុងអត្ថបទ។

(ពាក្យរបស់ខ្ញុំគឺបានមកពីគំនិតនៃ "កំណាព្យ macaronic" ដោយ A. Kwiatkowski - កំណាព្យបែបកំប្លែង ឬបែបកំប្លែង ប្រោះដោយវាក្យសព្ទបរទេសសម្រាប់ឥទ្ធិពលកំប្លែង។ នៅក្នុងទម្រង់ដើមរបស់ពួកគេ និងប្រើប្រាស់អក្ខរក្រមរុស្ស៊ី។ ឥឡូវនេះឧបករណ៍ lexical ផ្អែកលើការប្រើប្រាស់ pasta គឺនៅឆ្ងាយពីតែងតែប្រើសម្រាប់ការហួសចិត្ត - ផ្ទុយទៅវិញវាត្រូវបានគេប្រើដើម្បីបង្កើនភាពតានតឹងក្នុងគ្រាអារម្មណ៍ឬក្នុងបរិបទនៃ "ឆ្លាត" ពាក្យបញ្ញាដែលប្រើសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃសំឡេងទំនើប: “ខ្ញុំមិនប្រកែកទេ រឿងស្នេហាគឺចម្លែក។ ជាពិសេស - ជិតស្និទ្ធ” (Stanislav Minakov) ។ ក្នុងករណីនេះ ភាពពាក់ព័ន្ធនៃ pasta ក៏ដោយសារតែ rhyme ខាងក្នុង: ជម្លោះយូ - រឿងស្នេហា (ស្នេហា ចំហៀងនិង)

កុំជឿសសរ ហើយកុំជឿពួកអាចារ្យ
នៅ finita la comedia ថ្ងៃលិច
ដូចជាសេឡេស្ទាល អ្នកស្លាប់ដូចសត្វតិរច្ឆាន
ងាយរងគ្រោះ និងភ្លឺដូចជាអធិរាជ។
(លោកស្រី Irina Ivanchenko)

ផ្លូវខ្សាច់ និងស្រមោច។
(Gennady Semenchenko)

និង Reichelson Sonata ។ ស៊ីឌី
ទឹកឃ្មុំ​ពី​បទ​ជ្រៀតជ្រែក​ក្នុង​ទ្រូង…
(Lyudmila Nekrasovskaya)

សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យក្នុងការបង្កើតស្នាដៃកំណាព្យជាន័យធៀបជាមួយនឹងសំឡេងរបស់អ្នកនិពន្ធ ដើមតែមួយគត់គឺ neologisms របស់អ្នកនិពន្ធ។ នេះ​ជា​បញ្ហា​សំខាន់​មួយ​ដែល​វា​ទាមទារ​ឱ្យ​មានការ​ពិចារណា​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ​ក្នុង​អត្ថបទ​ដាច់ដោយឡែក​មួយ។

© Svetlana Skorik, 2012
អត្ថបទដែលបានបោះពុម្ព ការពារដោយរក្សាសិទ្ធិ។ ការចែកចាយនៅលើអ៊ីនធឺណិតត្រូវបានហាមឃាត់។

S. I. Skorik ។ ទីតាំងសាលាឆ្នាំ 2012 ។

ឧបករណ៍កំណាព្យ (ត្រូពិច)- ការបំប្លែងឯកតាភាសា រួមមានការផ្ទេរឈ្មោះប្រពៃណីទៅប្រធានបទផ្សេងទៀត។

អេភីថេត- មួយនៃ tropes ដែលជានិយមន័យន័យធៀបនៃវត្ថុមួយ (បាតុភូត) បង្ហាញជាចម្បងដោយគុណនាមមួយ ប៉ុន្តែក៏ដោយ adverb នាម លេខ កិរិយាស័ព្ទ។ មិនដូចនិយមន័យឡូជីខលធម្មតាទេ ដែលញែកវត្ថុដែលបានផ្តល់ឱ្យពីមនុស្សជាច្រើន ("សំឡេងរោទ៍ស្ងាត់") អេពីថេតអាចបំបែកលក្ខណៈសម្បត្តិមួយរបស់វានៅក្នុងវត្ថុ ("សេះដែលមានមោទនភាព") ឬជា epithet ប្រៀបធៀប ផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិ។ នៃវត្ថុមួយផ្សេងទៀតទៅវា ("ផ្លូវរស់នៅ) ។

ការប្រៀបធៀប- កិរិយាសព្ទកិរិយាសព្ទ​ដែល​បាតុភូត​ដែល​បាន​បង្ហាញ​ត្រូវ​បាន​ប្រដូច​ទៅ​នឹង​អ្វី​ផ្សេង​ទៀត​តាម​លក្ខណៈ​ទូទៅ​មួយ​ចំនួន​សម្រាប់​ពួកគេ​ដើម្បី​បង្ហាញ​នូវ​លក្ខណៈ​សំខាន់​ថ្មី​ក្នុង​វត្ថុ​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប៖

ពាក្យប្រៀបធៀប- ប្រភេទនៃផ្លូវដែលផ្អែកលើការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតយោងទៅតាមគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នារបស់ពួកគេនៅក្នុងការគោរពខ្លះឬផ្ទុយគ្នា: "ស្ទ្រីម enchanted" (V.A. Zhukovsky), "រទេះសេះរស់នៃសកលលោក" (F.I. Tyutchev), "ជីវិតគឺជាភ្លើងដ៏មហន្តរាយ" (A.A. Blok) ។ នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប គុណលក្ខណៈផ្សេងៗ (អ្វីដែលវត្ថុត្រូវបានប្រដូចទៅនឹង និងលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុខ្លួនវា) ត្រូវបានបង្ហាញជាឯកភាពថ្មីនៃរូបភាពសិល្បៈ។

មានប្រភេទពាក្យប្រៀបធៀបដូចខាងក្រោមៈ

លក្ខណៈបុគ្គល ("ទឹកហូរ");

ការពង្រឹងឡើងវិញ ("សរសៃប្រសាទដែក");

ការរំខាន ("វាលនៃសកម្មភាព") ។ល។

លក្ខណៈបុគ្គល- ប្រភេទពិសេសនៃការប្រៀបធៀបដោយផ្អែកលើការផ្ទេរលក្ខណៈរបស់មនុស្ស (កាន់តែទូលំទូលាយ - លក្ខណៈពិសេសនៃសត្វមានជីវិត) ទៅនឹងវត្ថុនិងបាតុភូតដែលគ្មានជីវិត។ មានប្រភេទបុគ្គលដូចខាងក្រោមៈ

ភាពជាបុគ្គលជារូបស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងសុន្ទរកថាណាមួយ៖ "បេះដូងនិយាយ", "ទន្លេលេង";

ភាពជាបុគ្គលនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ និងអត្ថបទចម្រៀងបុគ្គលជាពាក្យប្រៀបធៀប ជិតនឹងតួនាទីរបស់វាទៅនឹងភាពស្របគ្នាខាងផ្លូវចិត្ត។

personification ជា​និមិត្ត​សញ្ញា​ដែល​រីក​ចម្រើន​ចេញ​ពី​ប្រព័ន្ធ​នៃ​ការ​ធ្វើ​ជា​បុគ្គល​ឯកជន និង​បង្ហាញ​ពី​គំនិត​របស់​អ្នក​និពន្ធ។

Metonymy - ផ្លូវលំមួយប្រភេទ ដែលផ្អែកលើគោលការជាប់។

ប្រភេទនៃ metanymy និងវិធីដើម្បីបង្កើតវា។ :

ទាំងមូលនិងមួយផ្នែក (synecdoche): "ហេពុកចង្ការ! ហើយតើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីទៅដល់ Plyushkin? (N.V. Gogol);

វត្ថុនិងសម្ភារៈ៖ "មិនមែនលើប្រាក់ទេតែលើមាស" (A.S. Griboyedov);

ខ្លឹមសារ​និង​មាន​៖ «​ចង្ក្រាន​លិច​ទឹក​ប្រេះ​» «​សំឡេង​ស្រៀវ​ស្រើប​នៃ​កែវ​ពពុះ​» (A.S. Pushkin);

អ្នកដឹកជញ្ជូននិងទ្រព្យសម្បត្តិ៖ "ភាពក្លាហាននៃទីក្រុងយក" (ចុងក្រោយ);

ការបង្កើតនិងអ្នកបង្កើត៖ "បុរសម្នាក់ ... Belinsky និង Gogol នឹងត្រូវដឹកចេញពីទីផ្សារ" (N.A. Nekrasov) ជាដើម។

អ៊ីពែបូឡា- រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ឬឧបករណ៍សិល្បៈផ្អែកលើការបំផ្លើសនៃលក្ខណៈសម្បត្តិជាក់លាក់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ៖ "នៅក្នុងព្រះអាទិត្យមួយរយសែសិបថ្ងៃលិចបានឆេះ ... " (V. Mayakovsky) ។

អក្សរតូច- ត្រូពិចដែលផ្ទុយពីអ៊ីពែបូលៈ ការប៉ាន់ស្មានមិនដល់នៃសញ្ញានៃវត្ថុ ("មនុស្សមានក្រចក" "ក្មេងប្រុសមានម្រាមដៃ")។

Irony (នៅក្នុងរចនាប័ទ្ម)- ពាក្យបញ្ឆិតបញ្ឆៀង បញ្ឆិតបញ្ឆៀង នៅពេលដែលពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទទួលបានអត្ថន័យក្នុងបរិបទនៃការនិយាយដែលផ្ទុយនឹងអត្ថន័យព្យញ្ជនៈ ឬបដិសេធវា ធ្វើឱ្យមានការសង្ស័យ។ Irony គឺ​ជា​ការ​តិះដៀល​និង​ភាព​ផ្ទុយ​គ្នា​ក្រោម​ការ​យល់​ព្រម​និង​ការ​យល់​ព្រម៖ “តើ [លា] ឆ្លាត តើ​ឯង​វង្វេង​ក្បាល​ឯណា?” (I.A. Krylov) ។

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន- ជា​ការ​សង្ខេប​ហើយ​ដូច្នេះ​សំឡេង​ផ្ទុយ​ស្រឡះ​ប្រឆាំង​នឹង​ការ, ជា​ធម្មតា​នៅ​ក្នុង​សំណុំ​បែបបទ​នៃ​នាម​អនាមិក​ដែល​មាន​គុណនាម​ឬ​កិរិយាសព្ទ​ជាមួយ adverb មួយ​: "សាកសព​រស់​មួយ​"​; "ការស្លៀកពាក់ដ៏ប្រណីត" (N.A. Nekrasov); “សន្តិភាពអាក្រក់ ប្រសើរជាងឈ្លោះល្អ”; "វាជាការសប្បាយសម្រាប់នាងក្នុងការសោកសៅដូច្នេះអាក្រាតឆ្លាត" (A.A. Akhmatova) ។

ពន- ការលេងលើពាក្យដែលផ្អែកលើភាពមិនច្បាស់លាស់របស់ពួកគេ (ប៉ូលីសេមី) ភាពដូចគ្នា ឬភាពស្រដៀងគ្នានៃសំឡេង ដើម្បីសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលកំប្លែង។

បញ្ចប់ការងារ -

ប្រធានបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់៖

មុខវិជ្ជាអក្សរសាស្ត្រមូលដ្ឋាន និងជំនួយ

យើងពិចារណាពីធម្មជាតិនៃការបំផុសគំនិតច្នៃប្រឌិតលើឧទាហរណ៍នៃការសិក្សាការបង្កើតការយល់ដឹងដោយខ្លួនឯងអំពីលក្ខណៈបុគ្គលរបស់វិចិត្រករ ការប្រៀបធៀប .. ការយល់ឃើញដំបូងនៃពិភពលោកដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងទំនោរនិងទំនោរកំណត់ .. យើងចាត់ទុកការបំផុសគំនិតជាការបង្ហាញនិងការពិតនៃ លក្ខណៈបុគ្គលរបស់វិចិត្រករ ការសំយោគនៃដំណើរការផ្លូវចិត្ត។

ប្រសិនបើអ្នកត្រូវការសម្ភារៈបន្ថែមលើប្រធានបទនេះ ឬអ្នកមិនបានរកឃើញអ្វីដែលអ្នកកំពុងស្វែងរក យើងសូមណែនាំឱ្យប្រើការស្វែងរកនៅក្នុងមូលដ្ឋានទិន្នន័យការងាររបស់យើង៖

តើយើងនឹងធ្វើអ្វីជាមួយសម្ភារៈដែលទទួលបាន៖

ប្រសិនបើសម្ភារៈនេះប្រែទៅជាមានប្រយោជន៍សម្រាប់អ្នក អ្នកអាចរក្សាទុកវាទៅក្នុងទំព័ររបស់អ្នកនៅលើបណ្តាញសង្គម៖

ធ្វីត

ប្រធានបទទាំងអស់នៅក្នុងផ្នែកនេះ៖

មុខវិជ្ជាអក្សរសាស្ត្រមូលដ្ឋាន និងជំនួយ។
ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ គឺជាវិទ្យាសាស្ត្រដែលសិក្សាពីភាពជាក់លាក់ ការបង្កើត និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃសិល្បៈពាក្យសំដី ស្វែងយល់ពីតម្លៃនៃមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព និងរចនាសម្ព័ន្ធនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ សិក្សាពីសង្គម-ប្រវត្តិសាស្ត្រ។

ភាពជាក់លាក់នៃសិល្បៈ។
វិវាទអំពីភាពជាក់លាក់ និងខ្លឹមសារនៃសិល្បៈ ការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈបានកើតមានតាំងពីបុរាណកាលមក។ អារីស្តូតបានភ្ជាប់ខ្លឹមសារនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈជាមួយនឹង "ចំណង់ចំណូលចិត្ត" ពីកំណើតរបស់មនុស្សដើម្បីយកតម្រាប់តាម

ពិភពសិល្បៈ និងប្រឌិត។
ពិភពសិល្បៈ និងប្រឌិត គឺជាមរតកវប្បធម៌ និងខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សជាតិ។ ប្រទេសនីមួយៗសម្បូរទៅដោយវប្បធម៌របស់ខ្លួន ដែលរូបភាពរស់រវើកឆ្លុះបញ្ចាំងពីចិត្តគំនិតរបស់ខ្លួន។

ប្រភេទនៃរូបភាពសិល្បៈ។
មុខងារដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃរូបភាពអក្សរសាស្ត្រគឺការផ្តល់ឱ្យពាក្យនូវទម្ងន់ សុចរិតភាព និងសារៈសំខាន់ខ្លួនឯងដែលអ្វីៗមាន។ ភាពជាក់លាក់នៃពាក្យសំដីក៏ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុង

Epilogue ។
សមាសធាតុចុងក្រោយនៃការងារដែលជាចុងក្រោយបំបែកចេញពីសកម្មភាពដែលបានដាក់ពង្រាយនៅក្នុងផ្នែកសំខាន់នៃអត្ថបទ។ សមាសភាពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ

ប្រធានបទនៃការរៀបចំអត្ថបទ។
ក្នុង​ការងារ​អក្សរសាស្ត្រ គេ​គួរ​បែងចែក​រវាង​វត្ថុ​នៃ​ការ​និយាយ និង​កម្មវត្ថុ​នៃ​ការ​និយាយ។ វត្ថុនៃការនិយាយ គឺជាអ្វីៗទាំងអស់ដែលត្រូវបានពណ៌នា និងអ្វីៗដែលត្រូវបានប្រាប់អំពី៖ មនុស្ស វត្ថុ កាលៈទេសៈ ព្រឹត្តិការណ៍។ល។

ការនិយាយបែបសិល្បៈ និងភាសាអក្សរសាស្ត្រ
រូបភាពអក្សរសាស្ត្រអាចមាននៅក្នុងសែលពាក្យសំដីប៉ុណ្ណោះ។ ពាក្យ​ជា​អ្នក​នាំ​សម្ភារៈ​នៃ​រូបភាព​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍។ ក្នុងន័យនេះ ចាំបាច់ត្រូវបែងចែករវាងគំនិតនៃ "សិល្បៈ

ធនធាន Lexical នៃការនិយាយសិល្បៈ។
រឿងប្រឌិតប្រើភាសាជាតិក្នុងភាពសម្បូរបែបនៃលទ្ធភាពរបស់វា។ វាអាចជាវាក្យសព្ទ ខ្ពស់ ឬទាប។ ពាក្យដែលលែងប្រើនិង neologisms; ពាក្យបរទេស

តួលេខកំណាព្យ។
ការបញ្ចេញមតិបែបស៊ីសង្វាក់ គឺជាមធ្យោបាយភាសាវិទ្យាដ៏សំខាន់មួយទៀតនៃការប្រឌិត។ នៅទីនេះ ទាំងប្រវែង និងលំនាំបទភ្លេងនៃឃ្លាមានសារៈសំខាន់ ក៏ដូចជាការរៀបចំពាក្យនៅក្នុងពួកវា និងប្រភេទឃ្លាផ្សេងៗ។

ការរៀបចំចង្វាក់នៃសុន្ទរកថាសិល្បៈ

ស្ត្រូភី
stanza នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់គឺជាក្រុមនៃខដែលរួបរួមដោយលក្ខណៈពិសេសផ្លូវការមួយចំនួន, ម្តងម្កាលពី stanza ទៅ stanza ។ Monostih - កំណាព្យ

គ្រោង, គ្រោង, សមាសភាពនៃការងារស្តើង។
សមាសភាពលម្អិតនៃការងារ៖ 1. ផែនការការងារ - ខ្សែសង្វាក់នៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបង្ហាញពីតួអង្គ និងទំនាក់ទំនងរបស់តួអង្គ

បន្ថែម។
អធិប្បាយ។ ផ្នែកណែនាំនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ ដែលគិតទុកជាមុនអំពីអត្ថន័យទូទៅ គ្រោង ឬបំណងសំខាន់នៃការងារ ឬរៀបរាប់ដោយសង្ខេបអំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលកើតឡើងមុនដំបូង។

សមាសភាពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ។
សមាសភាពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការបង្ហាញពីអត្ថន័យមនោគមវិជ្ជា។ អ្នកនិពន្ធផ្តោតលើបាតុភូតនៃជីវិតទាំងនោះដែលទាក់ទាញគាត់នៅពេលនេះ។

ការតំរង់ទិសមនោគមវិជ្ជានិងអារម្មណ៍នៃអក្សរសិល្ប៍។ គំនិតនៃ pathos និងពូជរបស់វា។
ពិភពមនោគមវិជ្ជានៃការងារគឺជាធាតុផ្សំរចនាសម្ព័ន្ធទីបីនៃកម្រិតខ្លឹមសារ-គំនិត រួមជាមួយនឹងប្រធានបទ និងបញ្ហា។ ពិភពនៃឧត្តមគតិគឺជាតំបន់មួយ។

ប្រភេទវីរភាព។
ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍វីរភាពត្រឡប់ទៅប្រភេទរឿងព្រេងនិទានវីរភាព ដែលនៅជិតបំផុតទៅនឹងរឿងនិទាន។ តាមទស្សនៈនៃទម្រង់ប្រភេទ រឿងនិទានមានរចនាសម្ព័ន្ធថេររបស់វា៖ ការចាប់ផ្តើមដដែលៗ

Epos ជាប្រភេទនៃការបង្កើតសិល្បៈ។ ប្រភេទវីរភាព។ លក្ខណៈនៃប្រភេទវីរភាព។
បុរាណបំផុតនៃប្រភេទនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈទាំងនេះគឺជាវីរភាព។ ទម្រង់ដំបូងនៃវីរភាពកើតឡើងសូម្បីតែនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃប្រព័ន្ធសហគមន៍បុព្វកាល និងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសកម្មភាពការងាររបស់មនុស្សដោយសន្តិភាព។

ទំនុកច្រៀងជាប្រភេទនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។ ប្រភេទអត្ថបទចម្រៀង។ គោលគំនិត និងវិវាទអំពីវីរបុរសទំនុកច្រៀង។
ការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈមួយប្រភេទទៀតគឺ ទំនុកច្រៀង។ វាខុសគ្នាពីវីរភាពដែលវានាំមកនូវបទពិសោធន៍ខាងក្នុងរបស់កវី។ នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងនៅពីមុខពួកយើងគឺជា che រំភើបយ៉ាងរស់រវើក

ល្ខោនជាប្រភេទនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។ លក្ខណៈនៃប្រភេទនៃរឿងល្ខោន។
ប្រភេទដើមនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈគឺរឿងល្ខោន។ ភាពជាក់លាក់នៃរឿងល្ខោនជាអក្សរសិល្ប៍មួយប្រភេទគឺស្ថិតនៅត្រង់ថា ជាក្បួនវាមានបំណងរៀបចំ។ នៅក្នុងរឿងភាគ Re

មុខងារនៃការយល់ដឹងនៃអក្សរសិល្ប៍។
កាលពីមុន សក្ដានុពលនៃការយល់ដឹងនៃសិល្បៈ (រួមទាំងអក្សរសិល្ប៍) ត្រូវបានគេប៉ាន់ស្មានមិនដល់។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្លាតូបានចាត់ទុកថាវាចាំបាច់ដើម្បីបណ្ដេញសិល្បករពិតទាំងអស់ចេញពីស្ថានភាពដ៏ល្អ។

មុខងារនៃការរំពឹងទុក ("ការចាប់ផ្តើមរបស់ Kassandra", សិល្បៈជាការរំពឹងទុក) ។
ហេតុអ្វីបានជា "ការចាប់ផ្តើមរបស់ Kassandra"? ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយ Cassandra បានព្យាករណ៍ពីការស្លាប់របស់ Troy នៅក្នុងថ្ងៃនៃភាពរុងរឿងនិងអំណាចនៃទីក្រុង។ នៅក្នុងសិល្បៈ និងជាពិសេសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ តែងតែមាន “គោលការណ៍ Kassandra”

មុខងារអប់រំ។
អក្សរសិល្ប៍បង្កើតបានជាប្រព័ន្ធនៃអារម្មណ៍ និងគំនិតរបស់មនុស្ស។ ការបង្ហាញវីរបុរសដែលបានឆ្លងកាត់ការសាកល្បងដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ អក្សរសិល្ប៍ធ្វើឱ្យមនុស្សយល់ចិត្តពួកគេ ហើយនេះជាការបន្សុទ្ធពិភពលោកខាងក្នុងរបស់ពួកគេ។ អេ

គំនិតនៃទិសដៅ លំហូរ និងរចនាប័ទ្មក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រទំនើប។
ប៉ុន្តែសម្រាប់ភាពដើមទាំងអស់នៃបុគ្គលប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតនៅក្នុងប្រព័ន្ធសិល្បៈ ពូជពិសេសត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ។ ដើម្បីសិក្សាពូជទាំងនេះភាគច្រើននៅក្រោម

គំនិតនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ។
ប្រសិនបើក្រិកជាលំយោលនៃវប្បធម៌អ៊ឺរ៉ុប នោះអក្សរសិល្ប៍ក្រិចគឺជាគ្រឹះ ដែលជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុប។ ពាក្យ "បុរាណ" នៅក្នុងការបកប្រែពីឡាតាំងមានន័យថា "បុរាណ" ។ ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់គ្នាទេ។

ជោគវាសនានៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ។
គ្រោង វីរបុរស និងរូបភាពនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពពេញលេញ ភាពច្បាស់លាស់ និងជម្រៅនៃអត្ថន័យ ដែលអ្នកនិពន្ធនៃសម័យបន្តបន្ទាប់តែងតែងាកទៅរកពួកគេ។ រឿងបុរាណរកឃើញការបកស្រាយថ្មី។

សម័យកាល និងលក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ។
នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់ខ្លួន អក្សរសិល្ប៍បុរាណបានឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលជាច្រើន ហើយត្រូវបានតំណាងដោយឧទាហរណ៍បុរាណក្នុងទម្រង់អក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់៖ ទាំងនេះគឺជាវីរភាព និងទំនុកច្រៀង សោកនាដកម្ម សោកនាដកម្ម និងកំប្លែង អូឌី និងរឿងព្រេង ប្រលោមលោក និង

ទេវកថាបុរាណ។
ធាតុសំខាន់បំផុតនៃវប្បធម៌ក្រិកគឺទេវកថា ពោលគឺ រឿងព្រេង ប្រពៃណី រឿងព្រេងដែលមានតាំងពីបុរាណកាល។ ពួកគេបង្កើតបានជារតនាគារដែលមានជាងគេបំផុតនៃរូបភាព និងដីឡូតិ៍។ ឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងទេវកថា

វីរភាពបុរាណ។ ហូមឺរ។
វិមានដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសម័យបុរាណបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍ក្រិចគឺកំណាព្យរបស់ Homer "Iliad" និង "Odyssey" ។ កំណាព្យ​ជា​ប្រភេទ​នៃ​វីរជន - វីរជន​ដូច​ដែល​ពួក​គេ​មាន​រឿងព្រេង​និទាន​ប្រជាប្រិយ

ភាពរុងរឿងនៃរឿងល្ខោនក្នុងសម័យ Pericles ។
សតវត្សទី 5-4 BC - ជាយុគសម័យដ៏រុងរឿងក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃប្រទេសក្រិច ដែលសម្គាល់ដោយការកើនឡើងដ៏អស្ចារ្យនៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ វិទ្យាសាស្ត្រ និងវប្បធម៌ ការចេញផ្កានៃលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ។ រយៈពេលនេះត្រូវបានគេហៅថា Attic បន្ទាប់ពី Attica ។

ល្ខោនបុរាណ។
វាជាធម្មជាតិរបស់មនុស្សក្នុងការយកតម្រាប់តាម។ កុមារនៅក្នុងហ្គេមធ្វើត្រាប់តាមអ្វីដែលគាត់ឃើញក្នុងជីវិត សត្វព្រៃនៅក្នុងរបាំនឹងពណ៌នាអំពីឈុតបរបាញ់។ ទស្សនវិទូក្រិកបុរាណ និងអ្នកទ្រឹស្ដីសិល្បៈ អារីស្តូត សិល្បៈទាំងអស់។

សោកនាដកម្មបុរាណ។
ការរងទុក្ខ និងការស្លាប់របស់មនុស្សដែលមានកម្មវត្ថុសក្តិសមសម្រាប់ជោគវាសនាដ៏ប្រសើរ មានសមត្ថភាពនៃអំពើដ៏រុងរឿងជាច្រើន ដើម្បីជាប្រយោជន៍ដល់មនុស្សជាតិ ដែលបានទទួលកិត្តិនាមអមតៈក្នុងចំណោមមនុស្សជំនាន់ក្រោយ និងកូនចៅរបស់ពួកគេ ត្រូវបានជួបប្រទះដោយយើង។

កំប្លែងបុរាណ។
មនុស្សចូលចិត្តសើច។ អារីស្តូត ថែមទាំងបានលើកយកចរិតនេះពីមនុស្សមកជាភាពថ្លៃថ្នូរដែលបែងចែកមនុស្សពីសត្វ។ មនុស្សសើចនឹងអ្វីៗទាំងអស់ សូម្បីតែជាទីស្រឡាញ់ និងជិតស្និទ្ធបំផុតក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែក្នុងមួយ

អត្ថបទចម្រៀងក្រិក។
មានលំនាំក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍ក្រិច៖ សម័យប្រវត្តិសាស្ត្រមួយចំនួនត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពលេចធ្លោនៃប្រភេទមួយចំនួន។ សម័យបុរាណបំផុត "ក្រិក Homeric" - ពេលវេលានៃវីរភាពអ៊ី

សុភាសិតក្រិក។
ភាពរុងរឿងនៃការនិយាយភាសាក្រិចធ្លាក់នៅសម័យឋាននរក (III-I សតវត្សមុនគ.ស)។ សម័យនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ Alexander the Great ។ ការសញ្ជ័យ និងយុទ្ធនាការរបស់គាត់នៅបណ្តាប្រទេសភាគខាងកើតមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើ

យុគសម័យមជ្ឈិមសម័យ។
ចក្រភពរ៉ូមបានដួលរលំនៅសតវត្សទី 5 ។ AD ជា​លទ្ធផល​នៃ​ការ​បះបោរ​នៃ​ទាសករ​និង​ការ​លុកលុយ​របស់​ពួក​ព្រៃផ្សៃ។ រដ្ឋ​ព្រៃផ្សៃ​ដែល​មាន​អាយុ​ខ្លី​បាន​ក្រោក​ឡើង​នៅ​លើ​ប្រាសាទ​របស់​វា។ ការផ្លាស់ប្តូរពីប្រវត្តិសាស្ត្របានអស់កម្លាំង

ពាក្យអំពីច្បាប់និងព្រះគុណ" ដោយ Illarion ។
4. ជីវិតរុស្ស៊ីបុរាណបំផុត ("ជីវិតរបស់ Theodosius នៃរូងភ្នំ" ជីវិតរបស់ Boris និង Gleb) ។ ជីវិតរបស់ពួកបរិសុទ្ធ។ វិមាននៃប្រភេទ hagiographic - ជីវិតរបស់ពួកបរិសុទ្ធ - ក៏ត្រូវបានលើកឡើងផងដែរ។

រឿងនិទាននៃការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃ Ryazan ដោយ Batu ។
6. ប្រភេទនៃការបញ្ចេញសំឡេង គឺជាប្រភេទចម្បងមួយនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណក្នុងសតវត្សទី 13 ។ តំណាងដោយ "ពាក្យ" របស់ Serapion ។ "ពាក្យ" ចំនួនប្រាំរបស់ Serapion បានចុះមករកយើង។ ប្រធានបទសំខាន់ពី

គំនិតរបស់មនុស្សនិយម។
គំនិតនៃ "មនុស្សជាតិ" ត្រូវបានដាក់ឱ្យប្រើប្រាស់ដោយអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រនៃសតវត្សទី 19 ។ វាមកពីភាសាឡាតាំង humanitas (ធម្មជាតិរបស់មនុស្ស វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ) និង humanus (មនុស្ស) ហើយតំណាងឱ្យមនោគមវិជ្ជាមួយ n

សំបុត្ររបស់អាចារ្យនៃ Novgorod Vasily ទៅកាន់ម្ចាស់ Tfersky Theodore អំពីឋានសួគ៌។
ការតស៊ូនយោបាយដើម្បីភាពជាអ្នកដឹកនាំក្នុងចំណោមស្ថាប័នសំខាន់ៗរបស់រុស្ស៊ីដែលបានកើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលដែលកំពុងត្រួតពិនិត្យពង្រឹងការតំរង់ទិសសារព័ត៌មាន និងប្រធានបទនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដែលបានបង្កើតនៅពេលនោះ។

រឿងនិទានរបស់ Temir-Aksak ។
ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍សំខាន់ៗ ដូចសម័យមុនៗដែរគឺ ប្រវត្តិ និង ហាជីជីព។ ប្រភេទនៃការដើរកំពុងត្រូវបានរស់ឡើងវិញ។ ប្រភេទនៃរឿងព្រេងនិទាននិងប្រវត្តិសាស្រ្តកំពុងរីករាលដាល,

ការរៀបរាប់ប្រវត្តិសាស្ត្រ។
នៅសតវត្សទី XVI ។ ការសរសេរកាលប្បវត្តិរបស់រុស្ស៊ីទាំងអស់បានក្លាយជាចំណុចកណ្តាល: ការសរសេរកាលប្បវត្តិនេះត្រូវបានអនុវត្តនៅទីក្រុងមូស្គូ (ភាគច្រើនទំនងជាដោយកងកម្លាំងរួមរបស់ Grand Duke និងអធិការបតី Metropolitan); Chroniclers នៅក្នុងទីក្រុងផ្សេងទៀត។

ភាពជាសាធារណៈ (I. Peresvetov, A. Kurbsky, Ivan the Terrible) ។
នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីបុរាណមិនមានពាក្យពិសេសសម្រាប់និយមន័យនៃសារព័ត៌មានទេ - ដូចជាមិនមានសម្រាប់ប្រឌិតទេ។ ព្រំដែននៃប្រភេទសារព័ត៌មានដែលយើងអាចគូសបញ្ជាក់បាន ពិតណាស់គឺបំពានណាស់។

មនោសញ្ចេតនា ជាសិល្បៈសកល។ ប្រព័ន្ធ
មនោសញ្ចេតនា គឺជាទិសដៅមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃដើមសតវត្សទី 19 ។ ROMANTISM អត្ថន័យជាច្រើននៃពាក្យ "មនោសញ្ចេតនា"៖ 1. ទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃត្រីមាសទីមួយ

ភាពប្រាកដនិយមជាសិល្បៈសកល។ ប្រព័ន្ធ
ភាពប្រាកដនិយម - នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងសិល្បៈ - ទិសដៅដែលព្យាយាមពណ៌នាការពិត។ R. (ពិត, ពិត) - វិធីសាស្រ្តស្តើង, ដាន

គោលការណ៍នៃសង្គមនិយម។
សញ្ជាតិ។ នេះមានន័យទាំងការយល់ឃើញនៃអក្សរសិល្ប៍សម្រាប់មនុស្សសាមញ្ញ និងការប្រើប្រាស់ពាក្យសម្ដី និងសុភាសិតប្រជាប្រិយ។ មនោគមវិជ្ជា។ បង្ហាញ

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។
លីតរ៉ានៃលទ្ធិសង្គមនិយមគឺជាឧបករណ៍នៃមនោគមវិជ្ជាបក្ស។ អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងការបញ្ចេញមតិដ៏ល្បីល្បាញរបស់ស្តាលីនគឺជា "វិស្វករនៃព្រលឹងមនុស្ស" ។ ជាមួយនឹងទេពកោសល្យរបស់គាត់ គាត់ត្រូវតែមានឥទ្ធិពលលើការបន្លំ

សម័យទំនើបជាសិល្បៈសកល។ ប្រព័ន្ធ
អក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 20 បានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងបរិយាកាសនៃសង្គ្រាម បដិវត្តន៍ ហើយបន្ទាប់មកការបង្កើតការពិតក្រោយបដិវត្តន៍ថ្មី។ ទាំងអស់នេះមិនអាចប៉ះពាល់ដល់ការស្វែងរកសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធនាពេលនេះទេ។

I Postmodernism: និយមន័យនិងលក្ខណៈ។
Postmodernism គឺជានិន្នាការអក្សរសាស្ត្រដែលបានជំនួសភាពទំនើប ហើយខុសគ្នាពីវាមិនច្រើននៅក្នុងភាពដើមដូចនៅក្នុងភាពខុសគ្នានៃធាតុ ការដកស្រង់ ការជ្រមុជនៅក្នុង

ការធ្វើឱ្យព្រិលព្រំដែនរវាងសិល្បៈដ៏ធំ និងវរជន។
នេះសំដៅទៅលើភាពជាសកលនៃស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ក្រោយសម័យទំនើប ការផ្តោតអារម្មណ៍របស់ពួកគេលើទាំងអ្នកអានដែលបានរៀបចំ និងមិនទាន់រៀបចំ។ ទីមួយវារួមចំណែកដល់ការរួបរួមរបស់សាធារណៈជននិងអាក្រក់

II. លក្ខណៈពិសេសនៃ postmodernism របស់រុស្ស៊ី។
នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍនៃក្រោយសម័យទំនើបនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីរយៈពេលបីអាចត្រូវបានសម្គាល់ដោយលក្ខខណ្ឌ: ចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សរ៍ទី 60 - 70 ។ - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Nekrasov, L. Rubinshtein ។ល។) ទសវត្សរ៍ទី 70 - 8

និមិត្ត​សញ្ញា និង​អាមេ​និយម។
SYMBOLISM - និន្នាការអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៅក្នុងសិល្បៈអ៊ឺរ៉ុប និងរុស្ស៊ីនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1870-1910 ដែលបានចាត់ទុកគោលដៅនៃសិល្បៈថាជាការយល់ដឹងវិចារណញាណនៃការរួបរួមពិភពលោកតាមរយៈនិមិត្តសញ្ញា។

Futurism នៅប្រទេសរុស្ស៊ី។
នៅប្រទេសរុស្ស៊ី អនាគតនិយមដំបូងបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងគំនូរ ហើយមានតែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះ។ ការស្វែងរកសិល្បៈរបស់បងប្អូន David និង N. Burlyukov, M. Larionov, N. Goncharova, A. Exter, N. Kulbin និង

Cubofuturism ។
កម្មវិធីនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ី កាន់តែច្បាស់ពីក្រុមរបស់ខ្លួន ដែលដំបូងឡើយបានហៅខ្លួនវាថា "ហ្គីលៀ" ហើយបានចូលប្រវតិ្តសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ជាក្រុមអ្នកអនាគតគុយបា (ស្ទើរតែគ្រប់កវី Gilean - ក្នុងទម្រង់មួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។

អត្មា-អនាគតនិយម។ លោក Igor Severyanin
Severyanin គឺជាមនុស្សដំបូងគេនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងឆ្នាំ 1911 ដែលបានហៅខ្លួនឯងថាជាអ្នកអនាគតនិយមដោយបន្ថែមពាក្យនេះមួយទៀត - "អត្មា" ។ វាបានប្រែក្លាយ - egofuturism ។ ("ខ្ញុំជាអនាគត" ឬ "ខ្ញុំជាអនាគត")។ នៅខែតុលាឆ្នាំ 1911 អង្គការមួយត្រូវបានរៀបចំនៅ St.

ក្រុមផ្សេងទៀតនៃអនាគតនិយម។
បន្ទាប់ពី "kubo" និង "ego" ក្រុមអនាគតផ្សេងទៀតបានកើតឡើង។ ភាពល្បីល្បាញបំផុតនៃពួកគេគឺ "កំណាព្យ Mezzanine" (V. Shershenevich, R. Ivnev, S. Tretyakov, B. Lavrenev និងអ្នកដទៃ) និង "Tsen

Futurists និងបដិវត្តន៍រុស្ស៊ី។
ព្រឹត្តិការណ៍នៃឆ្នាំ 1917 ភ្លាមៗបានដាក់ពួក Futurists នៅក្នុងទីតាំងពិសេសមួយ។ ពួកគេបានសាទរបដិវត្តខែតុលាថាជាការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃពិភពលោកចាស់ និងជាជំហានឆ្ពោះទៅកាន់អនាគតដែលពួកគេប្រាថ្នាចង់បាន។ "ទទួលយក

តើអ្វីជាមូលដ្ឋានទូទៅនៃចលនា?
1. អារម្មណ៍ឯកឯងនៃ "ភាពជៀសមិនរួចនៃការដួលរលំនៃសារធាតុចិញ្ចឹម" ។ 2. ការបង្កើតតាមរយៈសិល្បៈនៃការចលាចលនាពេលខាងមុខ និងកំណើតនៃមនុស្សជាតិថ្មី។ 3. ការច្នៃប្រឌិតមិនមែនជាការក្លែងបន្លំទេ ប៉ុន្តែជាការបន្ត

ធម្មជាតិនិយមជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ។
រួមជាមួយនឹងនិមិត្តសញ្ញា ក្នុងឆ្នាំនៃរូបរាងរបស់វា ធម្មជាតិនិយមគឺជានិន្នាការធម្មតាមួយទៀតនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ bourgeois ។ អ្នកតំណាង៖ P. Bobory

ការបញ្ចេញមតិជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ។
EXPRESSIONISM (ការបញ្ចេញមតិភាសាបារាំង - ការបញ្ចេញមតិ) - និន្នាការ avant-garde នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងសិល្បៈនៃដើមសតវត្សទី 20 ។ ប្រធានបទសំខាន់នៃរូបភាពក្នុងការបញ្ចេញមតិ គឺជាបទពិសោធន៍ផ្ទៃក្នុង។

BAEDEKER លើការបញ្ចេញមតិរបស់រុស្ស៊ី
Terekhina V. ថ្ងៃទី 17 ខែតុលាឆ្នាំ 1921 នៅក្នុងសារមន្ទីរពហុបច្ចេកទេសក្រោមការដឹកនាំរបស់ Valery Bryusov ត្រូវបានប្រារព្ធឡើង "ការពិនិត្យឡើងវិញនៃសាលាកំណាព្យនិងក្រុមទាំងអស់" ។ ជាមួយនឹងការប្រកាសនិងកំណាព្យគឺ neoclassical

សេចក្តីប្រកាសនៃអារម្មណ៍
1. ខ្លឹមសារនៃសិល្បៈគឺការផលិតនូវសកម្មភាពអារម្មណ៍តែមួយគត់ តាមរយៈការបញ្ជូនតាមទម្រង់នៃការយល់ឃើញពីអារម្មណ៍តែមួយគត់។ ២

Surrealism ជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ។
Surrealism ( surrealisme បារាំង - super-realism ) គឺជានិន្នាការមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈនៃសតវត្សទី 20 ដែលបានអភិវឌ្ឍនៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ។ មានដើមកំណើតនៅប្រទេសបារាំងតាមគំនិតផ្តួចផ្តើមរបស់អ្នកនិពន្ធ A. Breton, ប្រាកដ

នៅលើការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ OBERIU ។
នេះជារបៀបដែលអ្នកតំណាងនៃក្រុមអក្សរសាស្ត្រនៃកវីអ្នកនិពន្ធនិងឥស្សរជនវប្បធម៌ដែលរៀបចំនៅ Leningrad House of Press បានហៅខ្លួនឯងថាជានាយកដែល N. Baskakov មានចិត្តសប្បុរស។

Alexander Vvedensky
ភ្ញៀវជិះសេះ (សម្រង់) សេះ steppe រត់យ៉ាងនឿយហត់ ពពុះហូរចេញពីបបូរមាត់សេះ។ ភ្ញៀវពេលយប់ អ្នកមិនមែនមួយរយទេ។

ការបន្តភាពសប្បាយរីករាយនិងភាពកខ្វក់
ទឹកក្នុងទន្លេរអ៊ូរទាំត្រជាក់ ហើយស្រមោលពីលើភ្នំធ្លាក់មកលើវាលស្រែ ពន្លឺក៏រលត់នៅលើមេឃ។ ហើយសត្វស្លាបកំពុងហោះហើរក្នុងសុបិន។ និងអ្នកយាមពុកមាត់ខ្មៅ *

អត្ថិភាពនិយមជាទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ។
អត្ថិភាពនិយម។ នៅចុងទសវត្សរ៍ទី 40 និងដើមទសវត្សរ៍ទី 50 ។ សុភាសិតបារាំងកំពុងឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលនៃ "ការត្រួតត្រា" នៃអក្សរសិល្ប៍នៃអត្ថិភាពនិយម ឆ្មាមានឥទ្ធិពលលើសិល្បៈដែលអាចប្រៀបធៀបបានតែឥទ្ធិពលនៃគំនិតរបស់ Freud ប៉ុណ្ណោះ។ បត់

អត្ថិភាពនិយមរុស្ស៊ី។
ពាក្យដែលប្រើដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណបណ្តុំនៃទស្សនវិជ្ជា។ ការបង្រៀន ក៏ដូចជា (ក្នុងន័យទូលំទូលាយ) ចលនាអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈផ្សេងទៀតដែលទាក់ទងនឹងពួកគេ រចនាសម្ព័ន្ធនៃប្រភេទ និមិត្តសញ្ញា និងអំពី

សិល្បៈបំផ្លាញខ្លួនឯង។
សិល្បៈ​បំផ្លិចបំផ្លាញ​ខ្លួនឯង​គឺជា​បាតុភូត​ចម្លែក​មួយ​នៃ​លទ្ធិ​ក្រោយ​សម័យ​ទំនើប។ រូបគំនូរ​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​លាប​ពណ៌​ស្រអាប់​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ទស្សនិកជន... រចនាសម្ព័ន្ធ​កង់​ដប់​ប្រាំបី​ដ៏​ធំ t

តួលេខនៃការនិយាយ។ ផ្លូវលំ។
មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។ ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពច្បាស់លាស់ ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពបរិសុទ្ធ គឺជាលក្ខណៈសម្បត្តិនៃការនិយាយ ដែលរចនាប័ទ្មនៃអ្នកនិពន្ធនីមួយៗគួរតែខុសគ្នា ដោយមិនគិតពីទម្រង់នៃការនិយាយនោះទេ។

ផ្លូវលំ (ក្រិក tropos - វេន) ។
ពាក្យជាច្រើន និងឃ្លាទាំងមូលត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់មិននៅក្នុងអត្ថន័យត្រឹមត្រូវរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងន័យធៀបមួយ ពោលគឺឧ។ មិន​មែន​ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ដែល​គេ​កំណត់​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ផ្សេង​ទៀត​ដែល​មាន​ខ្លះ

សុន្ទរកថាសិល្បៈនិងសមាសធាតុរបស់វា។
ការនិយាយបែបសិល្បៈ (និយាយម្យ៉ាងទៀតភាសាប្រឌិត) ស្របគ្នានឹងគំនិតនៃ "ភាសាអក្សរសាស្ត្រ" ។ ភាសាអក្សរសាស្ត្រគឺជាភាសាធម្មតា បទដ្ឋានរបស់វាត្រូវបានជួសជុល

ប្រព័ន្ធនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ (ម៉ែត្រ, ប៉ូវកំលាំង, ព្យាង្គ, ព្យាង្គ - ប៉ូវកំលាំង) ។
ការរៀបចំចង្វាក់នៃការនិយាយសិល្បៈក៏ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធ intonational-syntactic ។ រង្វាស់ដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃចង្វាក់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការនិយាយកំណាព្យ ដែលចង្វាក់ត្រូវបានសម្រេចដោយសារតែភាពស្មើគ្នា

ដូនីគី។ ការបញ្ចេញសំឡេងដោយ V. Mayakovsky ។
1. DOLNIK - ប្រភេទនៃខគម្ពីរប៉ូវកំលាំងដែលមានតែចំនួនព្យាង្គដែលសង្កត់ត្រូវគ្នាក្នុងជួរ ហើយចំនួនព្យាង្គដែលមិនសង្កត់សំឡេងរវាងពួកវាមានចាប់ពី 2 ដល់ 0។ ចន្លោះពេលរវាងភាពតានតឹង n

G.S. Skripov នៅលើគុណសម្បត្តិចម្បងនៃខគម្ពីរ Mayakovsky ។
ហេតុអ្វីបានជារូបភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ V.V. Mayakovsky គួរឱ្យកត់សម្គាល់និងជាទីស្រឡាញ់ចំពោះយើង? តួនាទីរបស់គាត់នៅក្នុងសិល្បៈសូវៀត និងក្នុងជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀតជា "អ្នកញុះញង់ អ្នកបោកប្រាស់ អ្នកដឹកនាំ" ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ និងសមនឹងទទួលបាន។

ម៉ែត្រចង្វាក់និងទំហំ។ ប្រភេទនៃទំហំ។ កត្តាកំណត់ចង្វាក់នៃខ។
បេះដូងនៃការនិយាយកំណាព្យ គឺជាគោលការណ៍ចង្វាក់ជាក់លាក់មួយ។ ដូច្នេះ លក្ខណៈនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ជាក់លាក់មួយមានជាចម្បងក្នុងការកំណត់គោលការណ៍នៃ rhyme របស់វា។

Rhyme, វិធីនៃ rhyming ។
Rhyme គឺជាពាក្យដដែលៗនៃបន្សំស្រដៀងគ្នាច្រើន ឬតិចនៃសំឡេងដែលភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ពីរ ឬច្រើន ឬផ្នែកដែលត្រូវបានរៀបចំដោយស៊ីមេទ្រីនៃបន្ទាត់កំណាព្យ។ នៅក្នុងបុរាណរុស្ស៊ី

ប្រភេទនៃ stanzas ។
stanza គឺជាក្រុមនៃខដែលមានការរៀបចំជាក់លាក់នៃ rhymes ជាធម្មតាត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងក្រុមស្មើគ្នាផ្សេងទៀត។ ក្នុងករណីភាគច្រើន stanza គឺជា syntactic ទាំងមូល។

sonnet គឺអ៊ីតាលី និងអង់គ្លេស។
sonnet របស់អ៊ីតាលីគឺជាកំណាព្យដប់បួនបន្ទាត់ដែលបែងចែកជាពីរ quatrains និងពីរខចុងក្រោយបីជួរ។ នៅក្នុង quatrains ទាំងឈើឆ្កាងឬចិញ្ចៀនត្រូវបានប្រើ

ការគិតបែបទស្សនវិជ្ជា និងអក្សរសាស្ត្រ នៅប្រទេសក្រិកបុរាណ និងរ៉ូមបុរាណ។
ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រជាវិទ្យាសាស្ត្រពិសេស និងរីកចម្រើនបានកើតឡើងនាពេលថ្មីៗនេះ។ អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រអាជីពដំបូងគេ និងអ្នករិះគន់បានបង្ហាញខ្លួននៅអឺរ៉ុបតែនៅដើមសតវត្សទី 19 ប៉ុណ្ណោះ (Saint-Bev, V. Belinsky)។ ឃ

ការអភិវឌ្ឍនៃការគិតផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៅយុគសម័យកណ្តាល និងក្រុមហ៊ុន Renaissance ។
នៅយុគសម័យកណ្តាល ការគិតផ្នែកអក្សរសាស្ត្របានបាត់បង់ទាំងស្រុង។ លុះត្រាតែការឆ្លុះបញ្ចាំងមួយចំនួនរបស់វាអាចត្រូវបានរកឃើញក្នុងរយៈពេលខ្លីនៃអ្វីដែលហៅថា Carolingian Renaissance (ចុង VIII - ដើមសតវត្សទី IX)។ នៅជាមួយ

ការត្រិះរិះផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃការត្រាស់ដឹង។
មិត្តរួមជាតិរបស់ Voltaire Denis Diderot (1713-1784) ដោយមិនវាយប្រហារអ្នកដើរតាម Aristotle និង Boileau បានបង្ហាញនូវអ្វីដែលថ្មីនៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយពួកគេ។ នៅក្នុងអត្ថបទ "ដ៏ស្រស់ស្អាត" Diderot និយាយអំពីសាច់ញាតិ

វិធីសាស្រ្តជីវប្រវត្តិនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។

សាលាទេវកថា, ទេវកថានិងពិធី - ការរិះគន់ទេវកថាក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។
នៅសតវត្សទីដប់ប្រាំបួន ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្របានលេចចេញជាវិទ្យាសាស្ត្រដាច់ដោយឡែកមួយទាក់ទងនឹងទ្រឹស្តី និងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ និងរួមទាំងវិញ្ញាសាជំនួយមួយចំនួន - ការរិះគន់អត្ថបទ ការសិក្សាប្រភព គន្ថនិទ្ទេស។

សាលាវប្បធម៌ និងប្រវត្តិសាស្ត្រ។ គំនិតសំខាន់ៗរបស់ A. Veselovsky អំពីសិល្បៈនៃពាក្យ។
អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដ៏ឆ្នើមម្នាក់ទៀតគឺ Hippolyte Taine (1828-1893) ដែលគំនិត និងវិធីសាស្រ្តគឺសម្រេចចិត្តសម្រាប់ការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រអឺរ៉ុបនៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 បានចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជាសិស្សរបស់ Sainte-Bev ។

វិធីសាស្រ្តប្រវត្តិសាស្ត្រប្រៀបធៀបនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។
វាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីដ៏ធំបំផុតនៃសតវត្សទី 19 គឺ A. Veselovsky ដែលធ្លាប់មានបទពិសោធន៍ពីឥទ្ធិពលនៃសាលាវប្បធម៌ - ប្រវត្តិសាស្ត្រក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់ក្រោយមកបានយកឈ្នះលើដែនកំណត់របស់វាហើយបានក្លាយជាអ្នកបង្កើតឬ

ការរិះគន់ផ្លូវចិត្ត។
សាលានេះដែលមានឥទ្ធិពលក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ បានកើតឡើងដោយផ្អែកលើការបង្រៀនរបស់ចិត្តវិទូ និងចិត្តវិទូជនជាតិអូទ្រីស Sigmund Freud (1856-1939) និងអ្នកដើរតាមរបស់គាត់។ Z. Freud បានបង្កើតអ្នកចិត្តសាស្រ្តសំខាន់ពីរនាក់

សាលាផ្លូវការក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។ សាលាផ្លូវការរបស់រុស្ស៊ី។
សាលាផ្លូវការក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។ ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការចាប់អារម្មណ៍លើផ្នែកខ្លឹមសារនៃអក្សរសិល្ប៍។ សាលាស្រាវជ្រាវធំបំផុតនៅសម័យនោះ។

រចនាសម្ព័ន្ធនិយម និងការរិះគន់ថ្មី។
ការរិះគន់ថ្មី សាលាដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតនៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រអង់គ្លេស-អាមេរិកនៃសតវត្សទី 20 ដែលជាប្រភពដើមដែលមានតាំងពីសម័យសង្រ្គាមលោកលើកទីមួយ។ វិធីសាស្រ្តនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ XX

Poststructuralism និង deconstructivism ។
Poststructuralism និន្នាការមនោគមវិជ្ជានៅក្នុងគំនិតមនុស្សធម៌លោកខាងលិចដែលមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៅអឺរ៉ុបខាងលិច និងសហរដ្ឋអាមេរិកក្នុងត្រីមាសចុងក្រោយនៃសតវត្សន៍។ ក្រោយរចនាសម្ព័ន្ធ

ការរិះគន់ phenomenological និង hermeneutics ។
ការរិះគន់ Phenomenological Phenomenology គឺជានិន្នាការដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតមួយនៅក្នុងសតវត្សទី 20 ។ ស្ថាបនិកនៃបាតុភូតវិទ្យា គឺជាទស្សនវិទូជនជាតិអាល្លឺម៉ង់ Edmund Husserl (1859-1938) ដែលប្រាថ្នាចង់

ការចូលរួមចំណែករបស់ Yu.M. Lotman នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រទំនើប។
Yuri Mikhailovich Lotman (ថ្ងៃទី 28 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1922, Petrograd - ថ្ងៃទី 28 ខែតុលាឆ្នាំ 1993, Tartu) - អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រសូវៀត វប្បធម៍វិទូ និង semiotician ។ សមាជិកនៃ CPSU (ខ)

ការចូលរួមចំណែករបស់ M.M. Bakhtin នៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រទំនើបនៃអក្សរសិល្ប៍។
Mikhail Mikhailovich Bakhtin (ថ្ងៃទី 5 ខែវិច្ឆិកា (17), 1895, Orel - ថ្ងៃទី 6 ខែមីនាឆ្នាំ 1975, ទីក្រុងម៉ូស្គូ) - ទស្សនវិទូរុស្ស៊ីនិងអ្នកគិតរុស្ស៊ីអ្នកទ្រឹស្តីនៃវប្បធម៌និងសិល្បៈអឺរ៉ុប។ កោះ

ប្រភេទ និងការសន្ទនាផ្ទៃក្នុងនៃការងារ។
Bakhtin បានឃើញនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មិនត្រឹមតែ "សម្ភារៈមនោគមវិជ្ជាដែលបានរៀបចំ" ប៉ុន្តែក៏ជាទម្រង់នៃ "ទំនាក់ទំនងសង្គម" ផងដែរ។ យោងតាមលោក Bakhtin ដំណើរការនៃការទំនាក់ទំនងសង្គមត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងអត្ថបទនៃការងារ។ និង

ឧបករណ៍កំណាព្យមានសារៈសំខាន់ណាស់នៅក្នុងកំណាព្យ ដែលវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការវាយតម្លៃសារៈសំខាន់របស់វាលើសកម្រិត។ គេអាចប្រៀបធៀបបានតែជាមួយឃ្លាំងអាវុធរបស់កវីប៉ុណ្ណោះ ការប្រើដែលនឹងធ្វើឱ្យការនិយាយទន់ភ្លន់ ទំនុកច្រៀង រស់រវើក និងភ្លេង។ សូមអរគុណដល់ពួកគេការងារក្លាយជាភ្លឺ, អារម្មណ៍, ការបង្ហាញ។ អ្នកអានអាចមានអារម្មណ៍រសើប និងពេញលេញអំពីបរិយាកាសដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។

តួអង្គ​ក្នុង​ការងារ​មក​ដល់​ជីវិត កាន់តែ​បញ្ចេញ​អារម្មណ៍។ ការនិយាយភាសារុស្សីគឺសម្បូរទៅដោយឧបករណ៍កំណាព្យ ដែលក្នុងនោះមានច្រើនជាងពីរដប់ ក្នុងចំណោមពួកគេ៖

1. អធិប្បាយ។
2. Antonomasia ។
3. ភាពសមហេតុផល។
4. ព្រហ្មលិខិត។
5. ឧទាន។
6. អ៊ីពែបូឡា។
7. បញ្ច្រាស។
8. ហួសចិត្ត។
9. ពន។
10. ការចម្លងរោគ។
11. ពាក្យប្រៀបធៀប។
12. Metonymy ។
13. បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ (apostrophe) ។
14. កន្សោម​សម្រួល។
15. បុគ្គលិកលក្ខណៈ។
16. រចនាសម្ព័ន្ធប៉ារ៉ាឡែល។
17. ពាក្យដដែលៗ។
18. ការប្រឆាំង (ការប្រឆាំង) ។
19. តិរច្ឆាន។
20. Synecdoche ។
21. ការប្រៀបធៀប។
22. ផ្លូវលំ។
23. លំនាំដើម។
24. ទទួលបាន (ចំណាត់ថ្នាក់) ។
25. តួលេខ។
26. អេភីថេត។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយមិនមែនពួកគេទាំងអស់សុទ្ធតែរីករាលដាលនៅក្នុងកំណាព្យទេ។ យើងនឹងពិចារណាបច្ចេកទេសកំណាព្យដែលជួបប្រទះញឹកញាប់នៃកំណាព្យ។

ឧបករណ៍កំណាព្យជាមួយឧទាហរណ៍

epithet នៅក្នុងភាសាក្រិចមានន័យថា "អនុវត្ត" epithet គឺជានិយមន័យបង្ហាញនៃវត្ថុជាក់លាក់មួយ (សកម្មភាព ព្រឹត្តិការណ៍ ដំណើរការ) ដែលបម្រើការសង្កត់ធ្ងន់ បន្លិចលក្ខណៈលក្ខណៈសម្បត្តិណាមួយនៃវត្ថុនេះ។

អធិប្បាយ​ជា​ន័យ​ធៀប និយមន័យ​ប្រៀបធៀប មិន​ត្រូវ​ច្រឡំ​នឹង​និយមន័យ​សាមញ្ញ​នៃ​វត្ថុ​នោះ​ទេ ឧទាហរណ៍ "សំឡេង​ខ្លាំង" គឺ​គ្រាន់​តែ​ជា​និយមន័យ "សំឡេង​ភ្លឺ" ជា​ពាក្យ​អសុរោះ "ដៃ​ត្រជាក់" គឺ​គ្រាន់​តែ​ជា​និយមន័យ​មួយ​ប៉ុណ្ណោះ ។ ហើយ "ដៃមាស" គឺជាពាក្យសំដី។

ស៊េរីឃ្លាខាងក្រោមក៏អាចប្រើជាឧទាហរណ៍នៃអក្ខរាវិរុទ្ធ៖ ព្រលឹមស្រិចៗ ភ្លើងច្រៀង ពន្លឺទេវតា រាត្រីដ៏អស្ចារ្យ ពពកនាំមុខ រូបរាងទម្លុះ សំឡេងខ្សឹបខ្សៀវ។

តាមក្បួនមួយ adjective (រលកទន់ភ្លន់) បម្រើជា epithets វាកម្រណាស់ក្នុងការស្វែងរកលេខ (មិត្តដំបូង) adverb (ស្រឡាញ់ងប់ងល់) និងកិរិយាស័ព្ទ (ចង់បំភ្លេច) ក៏ដូចជា nouns (សំលេងរំខាន) ។

ការប្រៀបធៀបគឺជាបច្ចេកទេសកំណាព្យដែលលក្ខណៈសម្បត្តិដែលមាននៅក្នុងវត្ថុដែលបានពិពណ៌នាភាគច្រើនត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងលក្ខណៈសម្បត្តិស្រដៀងគ្នានៃវត្ថុខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ជាងនេះទៅទៀត លក្ខណសម្បត្តិរបស់វត្ថុដែលកំពុងត្រូវបានប្រៀបធៀបជាធម្មតាកាន់តែស៊ាំ និងជិតស្និទ្ធជាមួយអ្នកអានជាងវត្ថុដែលបានបញ្ជាក់ដោយអ្នកនិពន្ធ។ ដូច្នេះ វត្ថុដែលមិនមានជីវិតត្រូវបាននាំយកមកនូវភាពស្រដៀងគ្នានៃជីវចល វិញ្ញាណ ឬអរូបី - សម្ភារៈ។ ឧទាហរណ៍នៃការប្រៀបធៀបអាចជាៈ "ភ្នែកដូចជាមេឃពណ៌ខៀវ" "ស្លឹកមានពណ៌លឿងដូចជាមាស" ។

ពាក្យប្រៀបធៀប គឺជាការបញ្ចេញមតិផ្អែកលើការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប។ នោះ​គឺ​លក្ខណៈ​សម្បត្តិ​នៃ​វត្ថុ​មួយ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ទៅ​វត្ថុ​មួយ​ទៀត​ដោយ​ផ្អែក​លើ​មូលដ្ឋាន​នៃ​ភាព​ស្រដៀង​គ្នា​មួយ​ចំនួន។ តាមក្បួនមួយ ដើម្បីពណ៌នាអំពីវត្ថុគ្មានជីវិត ប្រើនិយមន័យនៃវត្ថុដែលមានចលនា និងច្រាសមកវិញ។ ឧទាហរណ៍ "ភ្នែក-ពេជ្រ", "បេះដូងនៃទឹកកក", "សរសៃប្រសាទនៃដែក", "ទឹកឃ្មុំនៃពាក្យរបស់អ្នកគឺជូរចត់សម្រាប់ខ្ញុំ", "ផេះភ្នំបានភ្លឺឡើងជាមួយនឹងជក់ក្រហម", "វាហូរដូចជាមួយ។ ធុង", "អផ្សុកស្លាប់" ។

Personification ក៏សំដៅទៅលើបច្ចេកទេសកំណាព្យ ដែលមានន័យថា ការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុមានចលនា ទៅជាវត្ថុគ្មានជីវិត។ ឬកំណត់ពីអារម្មណ៍ អារម្មណ៍ សកម្មភាពរបស់មនុស្សចំពោះវត្ថុដែលខ្លួនមិនមាន។ ដោយមានជំនួយពីការធ្វើអត្តនោម័ត អ្នកអានយល់ឃើញរូបភាពដែលបានបង្កើតនៅពីមុខគាត់យ៉ាងស្វាហាប់ និងរស់រវើក។ ឧទាហរណ៍ "ព្យុះផ្គររន្ទះកំពុងមក" "មេឃកំពុងយំ" "ទឹកកំពុងរត់" "ព្រះអាទិត្យកំពុងញញឹម" "សាយសត្វកំពុងគូរលំនាំនៅលើបង្អួច" "ស្លឹកកំពុងខ្សឹប" ។

Hyperbole បកប្រែពីភាសាក្រិក "hyperbole" មានន័យថា លើស, បំផ្លើស។ កវីតែងប្រើវិធីសាស្រ្តនៃការនិយាយបែបកំណាព្យនេះ សម្រាប់ការបំផ្លើសច្បាស់លាស់ ដែលមិនអាចប្រកែកបាន និងជាក់ស្តែងសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើនឡើងនៃគំនិតរបស់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍ "ខ្ញុំនឹងនិយាយម្តងទៀតជាលើកទីពីរ" "យើងមានអាហារគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់មួយឆ្នាំ" ។ បច្ចេកទេសបញ្ច្រាសនៃអ៊ីពែបូលគឺតូច - ការបញ្ជាក់ដោយចេតនានៃលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុមួយ: "ក្មេងប្រុសដែលមានម្រាមដៃ" "បុរសដែលមានក្រចកដៃ" ។

ដូចដែលអ្នកបានឃើញរួចមកហើយ បច្ចេកទេសកំណាព្យមានភាពចម្រុះ និងច្រើន ហើយសម្រាប់កវីណាក៏ដោយ នេះជាវិសាលភាពដ៏ធំទូលាយមួយសម្រាប់បង្កើត បង្កើតស្នាដៃរបស់ពួកគេ ពង្រឹងភាសាអក្សរសាស្ត្រដ៏ស្រស់ស្អាត។