ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ

ឧទាហរណ៍ដំបូងនៃ bionics នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ ប៉ម Eiffel ជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃស្ថាបត្យកម្ម bionic នៃសតវត្សទី 20 ។ Gustave Eiffel ក្នុងឆ្នាំ 1889 បានធ្វើគំនូរនៃប៉ម Eiffel ។ រចនាសម្ព័ននេះត្រូវបានចាត់ទុកថាជាឧទាហរណ៍ច្បាស់លាស់ដំបូងបំផុតនៃការប្រើប្រាស់ bionics ក្នុងវិស្វកម្ម។

ការរចនានៃប៉ម Eiffel គឺផ្អែកលើការងារវិទ្យាសាស្ត្ររបស់សាស្ត្រាចារ្យកាយវិភាគវិទ្យាជនជាតិស្វីស លោក Hermann Von Meyer ។ សែសិបឆ្នាំមុនការស្ថាបនាអព្ភូតហេតុវិស្វកម្មប៉ារីសសាស្រ្តាចារ្យបានសិក្សារចនាសម្ព័ន្ធឆ្អឹងនៃក្បាល femoral នៅចំណុចដែលវាពត់និងចូលទៅក្នុងសន្លាក់នៅមុំមួយ។ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានេះសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួនឆ្អឹងមិនបំបែកនៅក្រោមទម្ងន់នៃរាងកាយ។ Von Meyer បានរកឃើញថា ក្បាលឆ្អឹងត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយបណ្តាញដ៏ស្មុគស្មាញនៃឆ្អឹងតូចៗ ដោយសារតែបន្ទុកត្រូវបានចែកចាយឡើងវិញតាមរបៀបដ៏អស្ចារ្យនៅលើឆ្អឹង។ បណ្តាញនេះមានរចនាសម្ព័ន្ធធរណីមាត្រដ៏តឹងរឹង ដែលសាស្រ្តាចារ្យបានចងក្រងជាឯកសារ។

នៅឆ្នាំ 1866 វិស្វករជនជាតិស្វីស Carl Cullman បានផ្តល់មូលដ្ឋានទ្រឹស្តីសម្រាប់ការរកឃើញរបស់ von Meyer ហើយ 20 ឆ្នាំក្រោយមក ការចែកចាយបន្ទុកធម្មជាតិដោយប្រើកាលីប័រកោងត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយ Eiffel (រូបភាព 9) ។

ការអនុវត្តស្ថាបត្យកម្ម និងជីវសាស្ត្រ បានបង្កើតនូវទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មថ្មី ដែលមិនធម្មតា មានលក្ខណៈសមស្របតាមមុខងារ និងការប្រើប្រាស់ និងដើមនៅក្នុងគុណភាពសោភ័ណភាពរបស់ពួកគេ។ នេះមិនអាចជំរុញឱ្យមានចំណាប់អារម្មណ៍លើពួកគេពីស្ថាបត្យករ និងវិស្វករ។

bionics ស្ថាបត្យកម្មគឺស្រដៀងទៅនឹង bionics បច្ចេកទេស; ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាមានលក្ខណៈជាក់លាក់ដែលវាបង្កើតជាសាខាឯករាជ្យ និងដោះស្រាយមិនត្រឹមតែបច្ចេកទេសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាចម្បងបញ្ហាស្ថាបត្យកម្ម។

មូលដ្ឋានគ្រឹះវិទ្យាសាស្ត្រនៃស្ថាបត្យកម្ម bionics បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងសហភាពសូវៀត ជាពិសេសការងាររបស់ស្ថាបត្យករ V.V. Zefeld និង Yu.S. Lebedev ។

ក)	ខ)

អង្ករ។ 9. ការរចនាប៉ម Eiffel Tower៖

ក) ការវិភាគនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃ femur របស់មនុស្ស; ខ) សាងសង់ប៉ម Eiffel

នៅសហភាពសូវៀត គំនិត bionic ទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងពីស្ថាបត្យករ និងវិស្វករ ( MAI, TsNIISK Gosstroy សហភាពសូវៀត, Len-ZNIIEPនិងល)។ នៅលើរូបភព។ 10 បានដាក់ស្នើ គម្រោងនៃអគារបង្វិលប្រាំមួយជាន់សម្រាប់កាសែត Leningradskaya Pravda ដែលរចនាដោយស្ថាបត្យករ Konstantin Melnikov ។

អង្ករ។ 10. គម្រោងនៃអគារបង្វិលប្រាំមួយជាន់នៃកាសែត Leningradskaya Pravda ។ ស្ថាបត្យករ Konstantin Melnikov (1924)

ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ។ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គគឺជាទិសដៅមួយនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃសតវត្សទី 20 ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលើកដំបូងនៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1890 ។ ស្ថាបត្យករអាមេរិក លោក Louis Henry Sullivan(Sullivan, Louis Henry, 1856-1924)។ គាត់បានកំណត់ដោយពាក្យនេះថា ការឆ្លើយឆ្លងនៃមុខងារ និងទម្រង់ គាត់បានប្រើវានៅក្នុងសំណេររបស់គាត់ស្តីពីស្ថាបត្យកម្ម ដើម្បីផ្តាច់ខ្លួនគាត់ចេញពី eclecticism ដែលធ្លាប់មាននៅពេលនោះ។ គោលគំនិតនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គគឺមានភាពមិនច្បាស់លាស់ និងស្ទើរតែមិនអាចទទួលយកបានចំពោះនិយមន័យច្បាស់លាស់ ប៉ុន្តែវាមិនមានជាប់ពាក់ព័ន្ធជាមួយនឹងការធ្វើត្រាប់តាមទម្រង់សរីរាង្គនោះទេ។

F. L. Wright ។គំនិតរបស់ L. Sullivan ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសិស្សរបស់គាត់។ Frank Lloyd Wright(Frank Lloyd Wright, 06/8/1867 - 04/09/1959)។ មូលដ្ឋាននៃគំនិតរបស់រ៉ាយគឺជាគំនិតនៃការបន្តនៃលំហស្ថាបត្យកម្មដែលផ្ទុយទៅនឹងការសង្កត់ធ្ងន់លើការបំបែកផ្នែកនីមួយៗរបស់វានៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មបុរាណ។

អាគារដែលត្រូវបានចារឹកនៅក្នុងធម្មជាតិ រូបរាងខាងក្រៅរបស់វា ដែលកើតចេញពីខ្លឹមសារខាងក្នុង ការបដិសេធនៃច្បាប់ប្រពៃណីនៃទម្រង់ - ទាំងនេះគឺជាលក្ខណៈនៃភាសាស្ថាបត្យកម្មរបស់វា ដែលអាចត្រូវបានកំណត់ដោយគំនិតនៃ "ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ" (រូបភាពទី 2) ។ ១១). គំនិតនេះត្រូវបានដឹងជាលើកដំបូងដោយគាត់នៅក្នុងអ្វីដែលគេហៅថា "ផ្ទះវាលស្មៅ" (ផ្ទះរបស់ Roby នៅទីក្រុងឈីកាហ្គោឆ្នាំ 1909 ។ល។) ។

អង្ករ។ 11. F. L. Wright ។ ផ្ទះ Robie នៅ Chicago ឆ្នាំ 1909

ការជជែកវែកញែកជាមួយនឹងភាពជ្រុលនិយមនៃមុខងារនិយម ការប្រឆាំងនឹងវាជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នាដើម្បីយកទៅក្នុងគណនីតម្រូវការបុគ្គល និងចិត្តវិទ្យារបស់មនុស្ស ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 30 ។ ក្លាយជាទិសដៅឈានមុខគេមួយ។ ក្រោមឥទិ្ធពលនៃគំនិតរបស់នាង សាលាស្ថាបត្យកម្មក្នុងតំបន់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងបណ្តាប្រទេស Scandinavian (ឧទាហរណ៍ ការច្នៃប្រឌិត Alvara Aalto(Hugo Alvar Henrik Aalto, 1898 - 1976)។

អាល់វ៉ា អាល់តូ។« ជាមួយ ស្ថាបត្យកម្មទំនើបគឺសមហេតុផលតែតាមទស្សនៈបច្ចេកទេសប៉ុណ្ណោះ ហើយគុណវិបត្តិចម្បងរបស់វាគឺថា ហេតុផលនិយមមិនបានជ្រាបចូលស្ថាបត្យកម្មយ៉ាងស៊ីជម្រៅគ្រប់គ្រាន់ទេ។ វាគួរតែមានមុខងារ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ពីទស្សនៈរបស់មនុស្ស និងមិនមែនមកពីទស្សនៈនៃបច្ចេកវិទ្យានោះទេ”។អាល់វ៉ា អាល់តូ។

ភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃបន្ទាត់ និងសមាសភាពលំហត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងអគាររបស់គាត់ជាមួយនឹងភាពប៉ិនប្រសប់នៃរចនាសម្ព័ន្ធ និងរូបភាពសំខាន់ៗ ដោយគិតគូរពីភាពជាក់លាក់នៃទេសភាពក្នុងតំបន់។ គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាន៖ សេរីភាពនៃចន្លោះខាងក្នុង ត្រូវបានដាក់ពង្រាយជាចម្បងនៅក្នុងយន្តហោះផ្តេក។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាថេរនៃបេតុងដែលបានពង្រឹងនិងកញ្ចក់ជាមួយនឹងសម្ភារៈប្រពៃណីបន្ថែមទៀត: ឈើថ្មឥដ្ឋ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Aalto បានឈានដល់ការសន្និដ្ឋានសំខាន់ថាសម្ភារៈសំណង់នីមួយៗមានតំបន់ជាក់លាក់ផ្ទាល់ខ្លួននៃកម្មវិធី។ សូមអរគុណចំពោះអ្វីៗទាំងអស់នេះ ស្ថាបត្យកម្មមុខងាររបស់ Aalto បានក្លាយជាពេញលេញ ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គតំណាងឱ្យ analogue អ៊ឺរ៉ុបដែលបានរារាំងនៃការងាររបស់ Frank Lloyd Wright (រូបភាព 12 - 14) ។

អង្ករ។ 12. Aalto A. Town Hall នៅ Säinätsalo

រូបភាពទី 13. រោងមហោស្រព Aalto A. នៅ Essen

រូបភាពទី 14. Aalto A. Finlandia Concert Hall នៅ Helsinki ។

នៅសហរដ្ឋអាមេរិកគោលការណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយសាលាកាលីហ្វ័រញ៉ាដែលដឹកនាំដោយ ដោយ Richard Neutra(Neutra, Richard, 1892-1970)។ នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1940 ។ ទ្រឹស្ដីនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលីដោយស្ថាបត្យករ B. Dzevi ។ នៅឆ្នាំ 1945 ក្រុម ARAO ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅទីក្រុងរ៉ូម ( Associazione per I "Archittetura Organicaសមាគមស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ) ដែលបានសង្កត់ធ្ងន់នៅក្នុងកម្មវិធីរបស់ខ្លួននូវទិសដៅមនុស្សនិយមនៃបទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ។

គំនិតនៃទីក្រុងដ៏ល្អឥតខ្ចោះ ដែលបង្កើតដោយ Neutra ក្នុងឆ្នាំ 1923 - 1935 ត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងគម្រោងផែនការទីក្រុងទំនើប (រូបភាព 15, 16) ។ លោក​បាន​អនុវត្ត​គម្រោង​កំពង់ផែ និង​បាន​ចូល​រួម​ចំណែក​ក្នុង​ការ​អភិវឌ្ឍ​ការ​ដឹក​ជញ្ជូន​តាម​ផ្លូវ​អាកាស ដោយ​ការ​បង្កើត​ស្ថានីយ​អាកាស​ចល័ត។

Neutra ត្រូវបានលើកឡើងជាលើកដំបូងនៅក្នុងឆ្នាំ 1927 ។ កិត្តិនាមបានមកដល់គាត់ជាមួយនឹងការបង្កើត "ផ្ទះព្យួរ" នៅរដ្ឋកាលីហ្វ័រញ៉ាដែលត្រូវបានប្រមូលផ្តុំក្នុងរយៈពេលត្រឹមតែពីរថ្ងៃប៉ុណ្ណោះ។ ផ្ទះ​ព្យួរ​ក​របស់​គាត់​ស្ថិត​នៅ​កណ្តាល​ភ្លើង​ឆេះ​ព្រៃ។ តំបន់ជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបំផ្លាញ មានតែផ្ទះនេះទេដែលរួចផុតពីអគ្គីភ័យ ដោយសារបេតុង និងដែកគុណភាពខ្ពស់។

រូបភព 15. R. Neutra ។"វិមាននៅវាលខ្សាច់" សហរដ្ឋអាមេរិក

អង្ករ។ 16. ផ្ទះក្រុមហ៊ុន Ford នៅ Aurora (រដ្ឋ Illinois សហរដ្ឋអាមេរិក)។ ឆ្នាំ 1950 ។ រ.នឺត្រា

គោលការណ៍ទូទៅមួយចំនួននៃរូបរាង បច្ចេកទេសមួយចំនួនដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម និងការរចនា។ នៅទូទាំងប្រវតិ្តសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្ម មាននិន្នាការពីរផ្សេងគ្នា៖ មួយកំពុងវិវឌ្ឍន៍ឆ្ពោះទៅរកសមហេតុផល និងមួយទៀតឆ្ពោះទៅរកការយល់ឃើញខាងអារម្មណ៍ និងសរីរាង្គនៃបរិស្ថាន។ ចាប់តាំងពីការចាប់ផ្តើមនៃអរិយធម៌មក មានទីក្រុងនានាដែលត្រូវបានគ្រោងទុកតាមគ្រោងការណ៍ដែលបានរចនាយ៉ាងត្រឹមត្រូវ និងកន្លែងផ្សេងទៀតដែលរីកលូតលាស់ដោយសរីរាង្គ ដូចជាដើមឈើ។ សូម្បីតែនៅក្នុងគំនូរទំនើប និងស្ថាបត្យកម្មក៏មានភាពខុសគ្នារវាងការយល់ឃើញពីសរីរាង្គ និងធរណីមាត្រ។

គោលការណ៍ Bionic ក្នុងការអនុវត្តស្ថាបត្យកម្ម។ចូរយើងពិចារណាអំពីគោលការណ៍ទូទៅនៃការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គដោយប្រើគម្រោងរបស់ F.L. រ៉ាយ។ តាំងពីដើមដំបូងមក ការយល់ឃើញរបស់ F. L. Wright គឺសរីរាង្គ។ សូម្បីតែពេលដែលរ៉ាយនៅម្នាក់ឯងក្នុងនាមជាស្ថាបត្យករ ហើយមិនបានជួបជាមួយការគាំទ្រពីសាធារណៈជន នៅពេលដែលអាមេរិកបានងាកចេញពីគាត់ គាត់បានសាងសង់ផ្ទះរបស់គាត់នៅក្នុងផ្នត់នៃជំនួយដើម្បីឱ្យពួកគេហាក់ដូចជាតែមួយជាមួយនឹងធម្មជាតិជុំវិញ។ ទំនោរនេះគឺជាភស្តុតាងស្រាប់ហើយនៅក្នុងស្នាដៃដំបូងរបស់គាត់ ដូចជានៅក្នុងផ្ទះ Kunley ដែលមានដំបូលប្រក់ក្បឿង និងរុក្ខជាតិដុះនៅលើប៉ារ៉ាភីត ដែលវាមានទំនោរក្នុងការបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងពេញលេញជាមួយនឹងបរិស្ថាន ដែលជារឿយៗវាមិនអាចយល់បានថាផ្ទះនៅឯណា។ តាមពិតចាប់ផ្តើម។ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ដំណោះស្រាយសរីរាង្គនេះអាចពន្យល់បានមួយផ្នែកអំពីចំណូលចិត្តរបស់រ៉ាយសម្រាប់វត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិ៖ ប្លុកថ្មរដុប កម្រាលថ្មក្រានីតរដុប ឈើធ្ងន់ និងរដុប។ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ដំណោះស្រាយសរីរាង្គពន្យល់ពីការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់គាត់ចំពោះប្លង់ដែលអាចបត់បែនបាននិងចើងរកានកមដោដ៏ធំនៅក្នុងយុគសម័យនៃកំដៅកណ្តាល។

ជញ្ជាំងផ្ទះឥឡូវចាប់ផ្តើមពីដី។ ពួកគេ​ត្រូវ​បាន​គេ​ដាក់​នៅ​លើ​វេទិកា​ផ្ដេក​បេតុង ឬ​ថ្ម ដែល​ដូច​ជា​វេទិកា​ទាប​ដែល​អគារ​ឈរ។ ជញ្ជាំងបានបញ្ចប់នៅកម្រិតនៃបង្អួច sills នៃជាន់ទីពីរហើយពីលើពួកគេនៅក្រោមដំបូលធំទូលាយដែលមានជម្រាលបន្តិចមានជួរនៃបង្អួចបន្ត (បព្វជិត) ដែលតាមរយៈនោះចន្លោះខាងក្នុងបានបើកទៅ ខាងក្រៅ។ ដូច្នេះជញ្ជាំងបានក្លាយជាអេក្រង់ជុំវិញលំហខាងក្នុង។

ផ្ទះនេះត្រូវបានផ្តល់ដំបូលធំទូលាយ - ទីជំរកការការពារ។ ផ្ទៃក្រោមនៃដំបូលដំបូលមានរាងសំប៉ែត ហើយលាបពណ៌ស្រាលៗ ដើម្បីបង្កើតរស្មីនៃពន្លឺដែលសាយភាយនៅក្នុងកន្លែងនេះ ដែលធ្វើឲ្យបន្ទប់ខាងលើមានមន្តស្នេហ៍។

បន្ទាប់មក រ៉ាយ ផ្ទុយពីភាពចម្រុះនៃសម្ភារៈជញ្ជាំង ណែនាំសម្ភារៈមួយចូលទៅក្នុងយន្តហោះតែមួយ ពីតំបន់ពិការភ្នែក ដល់ដំបូលដំបូល ឬដល់កម្រិតនៃដំបូលបង្អួចនៃជាន់ទីពីរ ក្នុងទម្រង់ជាអេក្រង់បិទជិតធម្មតា ឬនៅក្នុង ទម្រង់នៃកាសែតដែលទៅជុំវិញអគារខាងលើបង្អួចហើយឆ្លងចូលទៅក្នុងពិដានឈានដល់កម្រិតនៃ cornices នេះ។ ស្គ្រីន​កាសែត​នេះ​ត្រូវ​បាន​ផលិត​ឡើង​ពី​វត្ថុធាតុ​ដូច​គ្នា​នឹង​ផ្នែក​ខាង​ក្រោម​នៃ​ដំបូល​ជាន់​លើ (soffit)។

យន្តហោះនៅក្នុងអាគារស្របទៅនឹងដីត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដើម្បីភ្ជាប់ទាំងមូលទៅនឹងដី។ ជួនកាលគេអាចធ្វើជញ្ជាំងខាងក្រៅនៅក្រោមកាសែតបង្អួចជាន់ទី 2 ពីកម្រិតនៃបង្អួចជាន់ទី 2 ដល់ដីក្នុងទម្រង់ជាបន្ទះធ្ងន់ - ថ្មដ៏ស្រស់ស្អាតដែលសម្រាកនៅលើវេទិកាបេតុងឬថ្ម។ ផ្នែកខាងក្នុងនៃលំនៅឋាននៃសម័យកាលមានទំនោរទៅដោយប្រអប់ដាក់ក្នុង ឬជាប់នឹងប្រអប់ផ្សេងទៀត; ពួកគេត្រូវបានគេហៅថាបន្ទប់។ ប្រអប់នៅខាងក្នុងប្រអប់ស្មុគស្មាញ។ មុខងារលំនៅដ្ឋាននីមួយៗត្រូវបានចែកចាយទៅក្នុងប្រអប់។ ការកំណត់កោសិកានេះបានបង្រួបបង្រួមកោសិកាបង្ខាំង ឬល្អបំផុតគឺភាពកក់ក្ដៅនៃបន្ទប់គេងនៅជាន់ខាងលើ។ ហើយរ៉ាយបានចាប់ផ្តើមធ្វើជាន់ទីមួយទាំងមូលក្នុងទម្រង់ជាបន្ទប់មួយ ដោយបន្លិចតែផ្ទះបាយប៉ុណ្ណោះ។ បន្ទប់ធំត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកៗដែលមានការប្រើប្រាស់ខុសៗគ្នា ដូចជាការទទួលទានអាហារ ឬអានសៀវភៅ ឬទទួលភ្ញៀវជាដើម។ នៅពេលនោះមិនមានផែនការបែបនេះទេ។ ទ្វារ និង​ភាគ​ថាស​គ្មាន​ទី​បញ្ចប់។ ផ្ទះបានក្លាយជាកន្លែងទំនេរជាងមុន ហើយកាន់តែស័ក្តិសមសម្រាប់ការរស់នៅក្នុងនោះ។ លំហនៃផ្ទៃខាងក្នុងបានចាប់ផ្តើមលេចឡើង។

គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋានរបស់ F. L. Wright៖

1. កាត់បន្ថយចំនួនផ្នែកចាំបាច់នៃអាគារ និងចំនួនបន្ទប់ដាច់ដោយឡែកនៅក្នុងផ្ទះ បង្កើតជាកន្លែងបិទជិត បែងចែកជាផ្នែកតូចៗតាមរបៀបដែលទាំងមូលត្រូវបានជ្រាបចូលដោយខ្យល់ និងអាចមើលឃើញដោយសេរី ដោយផ្តល់ អារម្មណ៍នៃការរួបរួម។

2. ដើម្បីភ្ជាប់អគារទាំងមូលជាមួយនឹងទីតាំងរបស់វា ដោយផ្តល់ឱ្យវានូវផ្នែកបន្ថែមផ្ដេក និងសង្កត់ធ្ងន់លើយន្តហោះស្របទៅនឹងដី ប៉ុន្តែមិនកាន់កាប់អគារជាមួយនឹងផ្នែកដ៏ល្អបំផុតនៃគេហទំព័រ ដូច្នេះទុកផ្នែកដ៏ល្អបំផុតនេះសម្រាប់ប្រើប្រាស់ សម្រាប់មុខងារដែលពាក់ព័ន្ធ។ ដល់ជីវិតរបស់ផ្ទះ; វាគឺជាការបន្តនៃប្លង់ផ្តេកនៃជាន់នៃផ្ទះ ដែលលាតសន្ធឹងលើសពីដែនកំណត់របស់វា។

3. កុំធ្វើឱ្យបន្ទប់ជាប្រអប់មួយហើយផ្ទះ - ប្រអប់មួយផ្សេងទៀតដែលយើងបង្វែរជញ្ជាំងទៅជាអេក្រង់ដែលរុំព័ទ្ធចន្លោះ; ពិដាន ជាន់ និងអេក្រង់រុំព័ទ្ធគួរតែហៀរចូលគ្នាទៅវិញទៅមក បង្កើតជាឯករភជប់រួមនៃលំហដែលមានផ្នែកតូចៗអប្បបរមា។ ដើម្បីធ្វើឱ្យសមាមាត្រទាំងអស់នៃផ្ទះកាន់តែខិតទៅជិតមនុស្ស ដំណោះស្រាយស្ថាបនាជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់បរិមាណតិចបំផុត និងសមស្របបំផុតសម្រាប់សម្ភារៈប្រើប្រាស់ ហើយទាំងមូល ដូច្នេះសមបំផុតសម្រាប់ការរស់នៅក្នុងនោះ។ អនុវត្ត​បន្ទាត់​ត្រង់​និង​រាង​សម្រួល។

4. ដកគ្រឹះផ្ទះដែលមានបន្ទប់ក្រោមដីដែលគ្មានអនាម័យចេញពីដី ដាក់វាពីលើដីទាំងស្រុង ប្រែជាជើងទម្រទាបសម្រាប់ផ្នែករស់នៅ ធ្វើគ្រឹះក្នុងទម្រង់ជាបន្ទះថ្មទាប។ ដែលផ្ទះគួរតែឈរ។

5. ការបើកចាំបាច់ទាំងអស់ដែលនាំមុខខាងក្រៅឬខាងក្នុងគួរតែត្រូវបាននាំយកទៅក្នុងសមាមាត្ររបស់មនុស្សហើយដាក់តាមធម្មជាតិនៅក្នុងគ្រោងការណ៍នៃអគារទាំងមូល: ទាំងក្នុងទម្រង់តែមួយឬជាក្រុម។ ជាធម្មតាពួកវាដើរតួជាអេក្រង់ថ្លាជំនួសឱ្យជញ្ជាំងព្រោះអ្វីដែលគេហៅថា "ស្ថាបត្យកម្ម" នៃផ្ទះត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងតាមរបៀបដែលការបើកទាំងនេះនៅក្នុងជញ្ជាំងត្រូវបានដាក់ជាក្រុមទៅជាបន្ទប់ដូចជាអេក្រង់រុំព័ទ្ធ។ ផ្ទៃខាងក្នុងបែបនេះឥឡូវនេះត្រូវចំណាយពេលលើការបញ្ចេញមតិស្ថាបត្យកម្មយ៉ាងសំខាន់ ហើយមិនគួរមានរន្ធកាត់ចូលទៅក្នុងជញ្ជាំងដូចជារន្ធដែលកាត់ចូលទៅក្នុងជ្រុងនៃប្រអប់នោះទេ។ "ការ​ដាល់​ជញ្ជាំង​គឺជា​អំពើ​ហិង្សា"។

6. លុបបំបាត់ការរួមផ្សំនៃវត្ថុធាតុផ្សេងៗគ្នា ហើយតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ខិតខំប្រើប្រាស់សម្ភារៈមួយក្នុងការសាងសង់។ កុំប្រើការតុបតែងដែលមិនធ្វើតាមធម្មជាតិនៃសម្ភារៈ ដូច្នេះអគារបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់អំពីទីកន្លែងដែលពួកគេរស់នៅ ហើយដើម្បីឱ្យលក្ខណៈទូទៅនៃអគារបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់អំពីរឿងនេះ។ បន្ទាត់ត្រង់និងរាងធរណីមាត្រត្រូវគ្នាទៅនឹងការងាររបស់ម៉ាស៊ីនក្នុងការសាងសង់ដូច្នេះផ្ទៃខាងក្នុងត្រូវចំណាយពេលតាមលក្ខណៈធម្មជាតិនៃការផលិតម៉ាស៊ីន។

7. រួមបញ្ចូលគ្នានូវកំដៅ ភ្លើងបំភ្លឺ ការផ្គត់ផ្គង់ទឹកជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធអាគារ ដូច្នេះប្រព័ន្ធទាំងនេះក្លាយជាផ្នែកសំខាន់នៃអាគារខ្លួនឯង។ ធាតុផ្សំនៃបរិក្ខារដូច្នេះទទួលបានគុណភាពស្ថាបត្យកម្ម៖ នៅទីនេះផងដែរ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃឧត្តមគតិនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គត្រូវបានបង្ហាញ។

8. ផ្សំជាមួយធាតុនៃអាគារ តាមដែលអាចធ្វើបាន គ្រឿងសង្ហារិមដែលជាធាតុផ្សំនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ ធ្វើឱ្យពួកវាតែមួយជាមួយនឹងអគារ និងផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវទម្រង់សាមញ្ញដែលត្រូវគ្នានឹងការងាររបស់ម៉ាស៊ីន។ ជាថ្មីម្តងទៀតបន្ទាត់ត្រង់និងរាងចតុកោណ។

9. មិនរាប់បញ្ចូលការងាររបស់អ្នកតុបតែង។ ប្រសិនបើគាត់មិននាំយកស្ទីលទៅជួយសង្គ្រោះទេនោះគាត់ប្រាកដជានឹងប្រើ "អង្កាញ់និងផ្កា" ។

វាសមហេតុផលទាំងអស់ - ដល់កម្រិតដែលការអភិវឌ្ឍន៍នៃការគិតក្នុងវិស័យស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គបានឈានដល់។ ទម្រង់ជាក់លាក់ដែលអារម្មណ៍បានផ្តល់ឱ្យនៅលើមូលដ្ឋាននៃគំនិតនេះអាចគ្រាន់តែជាបុគ្គលប៉ុណ្ណោះ។

រ៉ាយ​មាន​គំនិត​ថា យន្តហោះ​នៃ​អគារ​ដែល​ស្រប​នឹង​ផ្ទៃ​ផែនដី ត្រូវ​បាន​កំណត់​អត្តសញ្ញាណ​ជាមួយ​នឹង​ផែនដី ដែល​ធ្វើ​ឱ្យ​អគារ​ជា​របស់​ផែនដី។ គំនិតបានកើតឡើងថាផ្ទះនៅក្នុងតំបន់ផ្ទះល្វែងមួយគួរតែចាប់ផ្តើមនៅលើដី មិនមែននៅក្នុងវាទេ ដូចជាករណីនៅពេលដែលបន្ទប់ក្រោមដីសើមត្រូវបានសាងសង់។ ហើយគំនិតបានកើតឡើងថាផ្ទះគួរតែមើលទៅដូចជាចាប់ផ្តើមពីដីដែលជាលទ្ធផលដែលបន្ទះឈើនៃគ្រឹះត្រូវបានធ្វើឡើងនៅជុំវិញផ្ទះក្នុងទម្រង់ជាវេទិកាដែលផ្ទះឈរ។ ហើយគំនិតដែលថាទីជំរកគួរតែជាលក្ខណៈសំខាន់នៃលំនៅដ្ឋានបាននាំមកនូវជីវិត ដំបូលធំទូលាយជាមួយនឹងការព្យួរធំ។ រ៉ាយ​បាន​មើល​ឃើញ​អគារ​នេះ​មិន​មែន​ជា​រូងភ្នំ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ជម្រក​ក្នុង​តំបន់​បើកចំហ។

ប្លង់ដោយឥតគិតថ្លៃ និងការលុបបំបាត់កម្ពស់ដែលគ្មានប្រយោជន៍នៅក្នុងលំនៅដ្ឋានថ្មីបានធ្វើឱ្យមានភាពអស្ចារ្យ។ អារម្មណ៍នៃសេរីភាពត្រឹមត្រូវបានផ្លាស់ប្តូររូបរាងរបស់គាត់ទាំងស្រុង។ ទាំងមូលបានក្លាយទៅជាសមរម្យសម្រាប់កន្លែងរស់នៅរបស់មនុស្ស និងកាន់តែមានលក្ខណៈធម្មជាតិសម្រាប់កន្លែងរបស់វា។ មានការយល់ដឹងថ្មីទាំងស្រុងអំពីតម្លៃនៃលំហនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ ឥឡូវនេះវាបានចូលទៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃពិភពលោកទំនើប។

ប្រសិនបើទម្រង់ពិតជាធ្វើតាមមុខងារ នោះគេត្រូវតែបោះបង់ចោលទាំងស្រុងនូវអ្វីដែលត្រូវបានដាក់ដោយបង្ខំដោយប្រព័ន្ធក្រោយ និងធ្នឹម។ ដូច្នេះ​ថា​គ្មាន​ធ្នឹម គ្មាន​សសរ គ្មាន cornices និង​ព័ត៌មាន​លម្អិត​ផ្សេង​ទៀត គ្មាន pilasters និង entablature ។ ជំនួសឱ្យរឿងពីររឿងមួយ។ អនុញ្ញាតឱ្យជញ្ជាំង ពិដាន ជាន់ក្លាយជាផ្នែកនៃគ្នាទៅវិញទៅមក ហូរចូលគ្នាទៅវិញទៅមក ផ្តល់ ឬទទួលការបន្តនៅក្នុងទាំងអស់នេះ ខណៈពេលដែលលុបបំបាត់ព័ត៌មានលម្អិតដែលភ្ជាប់មកជាមួយ ខណៈពេលដែលលុបបំបាត់ព័ត៌មានលម្អិតដែលភ្ជាប់ ឬដាក់ពីលើទាំងអស់។

ដូច្នេះការបញ្ចេញមតិគឺ "ទម្រង់ និងមុខងារគឺតែមួយ" - គឺជាស្នូលនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ។ វាដឹកនាំសកម្មភាពរបស់យើងតាមមាគ៌ាតែមួយជាមួយធម្មជាតិ ហើយអាចឱ្យយើងធ្វើការដោយមនសិការ។

រួចហើយនៅក្នុងអគារដំបូងរបស់គាត់ រ៉ាយមានគោលបំណង "លើសចំណុះ" ពោលគឺបានលុបបំបាត់គំនរនៃព័ត៌មានលម្អិតតុបតែងខាងក្រៅ និងខាងក្នុងអគារ ដោយពិចារណា "ទម្រង់សាមញ្ញ រឹងមាំ និងពណ៌ភ្លឺសុទ្ធ" ជាឧត្តមគតិសិល្បៈ។

ដោយនិយាយប្រឆាំងនឹងការបែកខ្ញែកនៃទម្រង់ គាត់ស្ថិតក្នុងចំណោមអ្នកដែលបានដាក់គ្រឹះសម្រាប់គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋានមួយនៃការបង្កើតរូបរាងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មទំនើប និងការរចនា។ គោលការណ៍នេះអាចត្រូវបានគេហៅថាវិធីសាស្រ្តនៃការដកចេញនិងការប្រមូលផ្តុំ; លទ្ធផលរបស់វាគឺភាពសាមញ្ញ។ រ៉ាយបានដាក់វាតាមរបៀបនេះ៖ “រឿងមួយជំនួសឱ្យមនុស្សជាច្រើន រឿង​ធំ​ជំនួស​ឲ្យ​រឿង​តូចតាច​»។

រ៉ាយបានយល់ពីគោលការណ៍នៃភាពសាមញ្ញមិនមែនក្នុងន័យសោភ័ណភាពទេ៖ “ភាពសាមញ្ញមិនពិត - ភាពសាមញ្ញដូចជាការក្លែងបន្លំ ពោលគឺភាពសាមញ្ញដែលសាងសង់ដោយអ្នកតុបតែងជារូបរាង នៅពីក្រោយសំណង់ដែលស្មុគស្មាញ ហៀរសំបោរ គឺមិនគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ភាពសាមញ្ញនោះទេ។ វាមិនសាមញ្ញទាល់តែសោះ។ ប៉ុន្តែ​នោះ​ជា​អ្វី​ដែល​បាន​ឆ្លងកាត់​សម្រាប់​ភាព​សាមញ្ញ​ឥឡូវ​នេះ ដែល​ឥទ្ធិពល​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​ភ្ញាក់ផ្អើល​នៃ​ភាព​សាមញ្ញ​បាន​ក្លាយ​ជា​ម៉ូដ​»។

គាត់បានព្យាយាមជាមូលដ្ឋានដើម្បីធ្វើឱ្យអគារមានលក្ខណៈសាមញ្ញ ដោយចាប់ផ្តើមពីរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា (សមាសភាពបរិមាណ និងមូលដ្ឋានស្ថាបនា) និងបញ្ចប់ដោយព័ត៌មានលម្អិត៖ « វាចាំបាច់ក្នុងការកម្ចាត់ភាពស្មុគស្មាញក្នុងការរចនានិងប្រើគុណសម្បត្តិនៃផលិតកម្មរោងចក្រដើម្បីដកចេញតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ធ្វើការលើការដ្ឋានសំណង់ ដែលតែងតែមានតម្លៃថ្លៃ។ វាចាំបាច់ក្នុងការពង្រីក និងសម្រួលឧបករណ៍បរិក្ខារវិស្វកម្មសម្រាប់កំដៅ ភ្លើងបំភ្លឺ បរិក្ខារ».

នៅក្នុងសមាសភាពនៃអគារលំនៅដ្ឋានមួយជាន់ រ៉ាយធ្វើឱ្យសាមញ្ញរ៉ាឌីកាល់: គាត់លុបបំបាត់ភាពស្មុគស្មាញប្រពៃណីនៃដំបូលជាមួយនឹងការបាក់ឆ្អឹងខាងក្នុងនិងខាងក្រៅ។ លុបបំបាត់ attic រៀបចំថ្នាំកូតរួមបញ្ចូលគ្នា; លុបបំបាត់បន្ទប់ក្រោមដី និងសូម្បីតែគ្រឹះ ដោយគ្មានផ្ទះមួយជាន់អាចមាន។ វាបង្រួបបង្រួម និងសម្រួលទម្រង់នៃអគារ និងក្នុងផ្នែកនៃបរិក្ខារ ឧទាហរណ៍ដោយការដកឧបករណ៍បំភ្លឺបែបបុរាណ និងបង្កើតប្រភពពន្លឺដែលលាក់ បំបាត់វិទ្យុសកម្ម និងដាក់ឧបករណ៍កំដៅនៅក្រោមកំរាលឥដ្ឋ ដូច្នេះបង្វែរឧបករណ៍ពីការបន្ថែមទៅ បង្កើតជាផ្នែកសំខាន់របស់វា។ គ្រឿងសង្ហារិម ប្រសិនបើអាចធ្វើបាន គ្រឿងសង្ហារិមត្រូវបានសាងសង់ឡើង ហើយអ្វីៗដែលលើសលុបត្រូវដកចេញពីខាងក្នុង៖ របស់ចាំបាច់ត្រូវបានលាក់ របស់ដែលមិនចាំបាច់ត្រូវបានលុបចោល។ ជាការពិតណាស់ "ការតុបតែង" ត្រូវបានលុបចោលទាំងខាងក្នុងនិងខាងក្រៅ។

វាមិនមែនគ្រាន់តែអំពីការយកចេញនូវព័ត៌មានលម្អិតនៃការតុបតែងប៉ុណ្ណោះទេ គោលការណ៍​មាន​ក្នុង​ការ​សម្រួល​ទម្រង់​ក្នុង​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​ពី​ការ​បែក​ខ្ញែក​នៃ​ទម្រង់​ទៅ​ជា​ការ​សង្ខេប ដោយ​បង្ហាញ​ពី​ទិដ្ឋភាព​ទំនើប​នៃ​វត្ថុ​ថា​៖ «រឿង​សំខាន់​គឺ​ខ្លឹមសារ​នៃ​បញ្ហា»។

នៅពេលរចនាប្រភេទថ្មីនៃអគារលំនៅដ្ឋានសម្រាប់គ្រួសារតែមួយ រ៉ាយបានអនុវត្តដូចខាងក្រោម ល្បិចជាក់ស្តែង៖

1. គ្រឹះមិនត្រូវបានរៀបចំ។ ជាការពិតណាស់ប្រសិនបើការបង្ហូរទឹកត្រូវបានអនុវត្ត ដីនឹងមិនខូចទ្រង់ទ្រាយក្នុងអំឡុងពេលត្រជាក់ទេ។ ជំនួសឱ្យគ្រឹះមួយ វាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការដាក់ជញ្ជាំងក្នុងទម្រង់ជាបន្ទះបេតុងលើស្រទាប់ក្រួស។ ការរចនានេះក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវខ្សែភ្លើងនៃប្រព័ន្ធកំដៅ។ បន្ទប់ក្រោមដីក៏មិនត្រូវបានរៀបចំដែរ ព្រោះវាធ្វើអោយស្មុគស្មាញដល់ការសាងសង់ បង្កើនតម្លៃសំណង់ និងធ្វើអោយបន្ទប់រស់នៅមានភាពត្រជាក់។ ការដ្ឋាន​សំណង់​ត្រូវ​បាន​បង្ហូរ​ដោយ​លេណដ្ឋាន​ដែល​ពោរពេញ​ដោយ​កម្ទេចកម្ទី។ មូលដ្ឋានថ្មកំទេចដែលមានកម្រាស់ 5-6 អ៊ីង (12-15 សង់ទីម៉ែត្រ) ត្រូវបានរៀបចំពាសពេញផ្ទៃអាគារ ដែលក្នុងនោះខ្សែកំដៅត្រូវបានដាក់។ កម្រាលបេតុងកម្រាស់ 10 សង់ទីម៉ែត្រត្រូវបានដាក់នៅលើកំពូល។ ជញ្ជាំងផ្ទះត្រូវបានដំឡើងនៅលើវេទិកានេះ។ ស្នូលនៃផ្ទះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយឥដ្ឋឬជញ្ជាំងថ្មធម្មជាតិនៅក្នុងផ្ទះបាយនិងបន្ទប់ទឹកនិងកន្លែងផ្សេងទៀត។ អារេទាំងនេះរួមចំណែកដល់ស្ថេរភាពនៃរចនាសម្ព័ន្ធ - ជាក់ស្តែងនិងមើលឃើញ។ ជញ្ជាំង​ដែល​នៅ​សល់​គឺ​ឈើ​មាន​ក្ដារ​បី​ស្រទាប់​ដាក់​ដោយ​កញ្ចក់។ ជញ្ជាំងឈើស្តើង ដូចដែលរ៉ាយបានប្រកែក មានសមត្ថភាពផ្ទុកគ្រប់គ្រាន់ ដោយសារតែការបំបែកនៅក្នុងផែនការរបស់ពួកគេ។ ជញ្ជាំងធ្វើពីឈើ ក៏ដូចជាធាតុ glazing ត្រូវបានរៀបចំក្នុងទម្រង់ជាខែល និងប្លុកដែលប្រមូលផ្តុំនៅនឹងកន្លែង។

2. កម្ពស់នៃបរិវេណជាធម្មតាត្រូវបានរក្សាទុកទៅអប្បបរមា។ ដំបូលដែលនៅក្នុងអគារបុរាណមានភាពស្មុគស្មាញក្នុងការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធជាមួយនឹងការបាក់ដំបូលជាច្រើន និងផ្លូវប្រសព្វនៃជម្រាលត្រូវបានធ្វើឱ្យសាមញ្ញតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នៅក្នុងផ្ទះដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមការរចនារបស់ Wright ដំបូលមានរាងជារាងស្រឡូន ឬរាបស្មើ និងមានផ្លូវទឹកដោយសេរី ដោយគ្មានបំពង់បង្ហូរ និងលូ។ ទាំងដំបូលរាបស្មើ និងដំបូលមានដំបូលធំទូលាយ។ ការដកយកចេញដ៏សំខាន់នៃ cornices ត្រូវបានរៀបចំនៅក្នុងអគារលំនៅដ្ឋានភាគច្រើនរបស់ Wright ។ នៅក្នុងពាក្យរបស់គាត់ "ដំបូលគឺជានិមិត្តសញ្ញានៃផ្ទះ" ។ Overhangs ការពារជញ្ជាំងពីទឹកភ្លៀង និងកញ្ចក់ពីព្រះអាទិត្យ។ ជារឿយៗ ដំបូលលើកញ្ចក់មិនរឹងមាំទេ ប៉ុន្តែជាទម្រង់បន្ទះឈើ - pergola cantilevered បំពេញបន្ថែមដោយការឡើងដើមឈើបៃតង ដែលបង្កើតការការពារពីពន្លឺព្រះអាទិត្យនៅរដូវក្តៅ នៅពេលដែលរុក្ខជាតិត្រូវបានគ្របដោយស្លឹក និងអនុញ្ញាតឱ្យមានការបំភ្លឺកាន់តែប្រសើរ។ នៃបរិវេណក្នុងរដូវរងារ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ប្រសិនបើរុក្ខជាតិឡើងភ្នំមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យទេ ទទឹង និងភាពញឹកញាប់នៃបន្ទះឈើត្រូវបានគណនាតាមវិធីមួយដើម្បីបង្កើតរបាំងការពារទៅនឹងកាំរស្មីផ្ទាល់របស់ព្រះអាទិត្យក្នុងរដូវក្តៅ។

3. ការស្រោបនៅគ្រប់ករណីទាំងអស់ រួមទាំងការរុះរើ ត្រូវបានរៀបចំដោយគ្មានដំបូល ហើយពិដានត្រូវបានហ៊ុមព័ទ្ធដោយបន្ទះក្តារបន្ទះ ឬក្តារបន្ទះ ហើយការតោងពិដានមិនត្រឹមតែមិនត្រូវបានគេបូកកំបោលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមិនត្រូវបានលាបពណ៌ផងដែរ (វាត្រូវបានគ្របដោយវ៉ារនីសថ្លា។ ) បន្ថែមពីលើការធ្វើឱ្យសាមញ្ញ និងកាត់បន្ថយការចំណាយលើការសាងសង់ ឧបករណ៍នៃដំបូលប្រក់ដំបូលដែលមិនមានដំបូល បង្កើតផលប៉ះពាល់គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងផ្នែកខាងក្នុង។ ជាទូទៅនៅក្នុងអគាររបស់រ៉ាយ ម្នាងសិលា និងគំនូរត្រូវបានរក្សាទុកនៅកម្រិតអប្បបរមា។ សម្ភារសំណង់ - ថ្ម ឥដ្ឋ ឈើ បេតុង - មិនត្រូវបានបិទបាំងដោយសម្ភារៈបញ្ចប់ដែលត្រូវបានរចនាឡើងជាពិសេសនោះទេ។ បន្ថែមពីលើការពិតដែលថាការលាតត្រដាងនៃវាយនភាពធម្មជាតិនៃសម្ភារៈនៃរចនាសម្ព័ន្ធបង្កើតបានជាប្រភេទនៃឥទ្ធិពលតុបតែងបច្ចេកទេសនេះសម្រេចបាននូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពសុចរិតនិងធម្មជាតិនៃស្ថាបត្យកម្ម។

គំនិតនៃភាពពេញលេញ (សុចរិតភាពដូចដែលរ៉ាយបាននិយាយ) គឺមានសារៈសំខាន់យ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងគំនិតនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ។ គាត់បានស្វែងរកការធានាថា រចនាសម្ព័ននេះផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍ថាត្រូវបានផលិតចេញពីផ្នែកមួយ ហើយមិនត្រូវបានគេផ្គុំចេញពីផ្នែក និងព័ត៌មានលម្អិតជាច្រើន។ ដូច្នេះហើយ គាត់បានណែនាំការឡើងកំដៅក្រោមកម្រាលឥដ្ឋ មិនត្រឹមតែដោយសារតែប្រសិទ្ធភាព និងអនាម័យប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ដោយសារតែវាអាចធ្វើឱ្យប្រព័ន្ធនេះមិនមែនជាការបន្ថែមលើអគារ មិនមែនឧបករណ៍ក្នុងទម្រង់ជាបំពង់ និងវិទ្យុសកម្មដែលភ្ជាប់ទៅនឹងជញ្ជាំងនោះទេ។ ផ្នែកសំខាន់មួយនៃអគារ។ មិនមាន chandeliers និងការព្យួរនៅក្នុងផ្ទះ: ប្រភពនៃភ្លើងបំភ្លឺសិប្បនិម្មិតត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុង (ហើយជាញឹកញាប់ណាស់លាក់) ។ គ្រឿងសង្ហារិមគឺតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន (ដោយមានករណីលើកលែង ប្រហែលជាមានតែកៅអីប៉ុណ្ណោះ) ដែលភ្ជាប់មកជាមួយ៖ តុ គ្រែ សាឡុង ទូ ទូដាក់សៀវភៅ គឺជាធាតុផ្សំនៃស្ថាបត្យកម្ម ដែលផ្តល់ជូនក្នុងគំនូរ និងបានអនុវត្តក្នុងអំឡុងពេលដំណើរការសាងសង់។ ផ្នែកនៃអគារ។

វិធីសាស្រ្តរបស់រ៉ាយចំពោះការរៀបចំនៃជំរៅពន្លឺគឺមានលក្ខណៈដើមទាំងស្រុង (ជាការពិតណាស់ ពួកវាមិនត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងអ្វីដែលបានក្លាយជារឿងធម្មតានៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងអ្វីដែលបានធ្វើកាលពី 40-50 ឆ្នាំមុន)។ បង្អួចនៅក្នុងទម្រង់នៃការកាត់ចតុកោណកែងនៅក្នុងជញ្ជាំងអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង Wright តែជាករណីលើកលែងមួយ។ នៅក្នុងអគាររបស់វា កញ្ចក់គឺជាកាសែត ឬកម្ពស់ទាំងមូលនៃបន្ទប់ ឬនៅក្នុងពិដាន។ នៅក្នុងអគារលំនៅដ្ឋានមួយជាន់ បរិវេណមានកម្ពស់ខុសៗគ្នា ហើយនៅកន្លែងដែលដំបូលធ្លាក់ចុះ (នៅចន្លោះកម្រិតផ្សេងគ្នារបស់វា) ការបើកចំហត្រូវបានរៀបចំសម្រាប់ភ្លើងបំភ្លឺផ្នែកខាងលើ និងសម្រាប់ខ្យល់ចេញចូល។ ក្នុងករណីនេះដំបូលនៃកម្រិតទាបអាចបន្តខាងក្នុងក្នុងទម្រង់ជាធ្នើ (ធ្នើពន្លឺ) ដែលនៅពីក្រោយប្រភពនៃភ្លើងបំភ្លឺសិប្បនិម្មិតជួនកាលត្រូវបានដាក់។ នៅក្នុងអាកាសធាតុក្តៅ បង្អួចខាងលើ (បព្វជិត) រួមចំណែកធ្វើឱ្យមានខ្យល់ចេញចូលបានល្អ។

រ៉ាយគឺជាមនុស្សម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកដំបូងគេដែលណែនាំកញ្ចក់ជាច្រើនចូលទៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ គាត់បាននិយាយថា "ពន្លឺផ្តល់ភាពស្រស់ស្អាតដល់អគារ" ។ ប៉ុន្តែគាត់រួមបញ្ចូលគ្នានូវនិន្នាការនេះជាមួយនឹងភាពផ្ទុយគ្នា: ដើម្បីកាត់បន្ថយការបិទបាំងដើម្បីផ្តល់ឱ្យផ្ទះនូវការលួងលោមកាន់តែច្រើនភាពឯកោអារម្មណ៍នៃការការពារជម្រក។ ជាលទ្ធផលនៅក្នុងផ្នែកខាងក្នុងខ្លះនៃ "ផ្ទះវាលស្មៅ" មិនមានពន្លឺធម្មជាតិគ្រប់គ្រាន់ទេ។ ក្នុងទស្សវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 រ៉ាយណែនាំដំណោះស្រាយដូចខាងក្រោមៈ ជញ្ជាំងបែរមុខទៅផ្លូវ និងទៅខាងជើងគឺទទេ មានតែបន្ទះតូចចង្អៀតនៃកញ្ចក់នៅក្រោមពិដាន ហើយជញ្ជាំងបែរមុខទៅសួនច្បារ ទៅទីធ្លា ទៅខាងត្បូងគឺទាំងស្រុង។ កញ្ចក់ពីជាន់ទៅជាន់។ ពិដាន។

ទោះបីជាមានពន្លឺមេឃធំ និងជញ្ជាំងកញ្ចក់ទាំងមូលក៏ដោយ ផ្ទះរបស់រ៉ាយជំរុញឱ្យមានការការពារ ទីជំរក។ ផ្នែកខាងក្នុងនៃអគារលំនៅដ្ឋានដែលសាងសង់ដោយគាត់គឺជាផ្ទះ។ នេះត្រូវបានសម្របសម្រួលជាពិសេសដោយការប្រើប្រាស់ឈើយ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងការតុបតែងខាងក្នុង កំរាលព្រំ និងក្រណាត់ច្រើនក្រៃលែងនៅក្នុងពួកវា (រួមទាំងកម្រាលឥដ្ឋ) សម្លេងទន់ និងកក់ក្តៅនៃផ្ទៃខាងក្នុង វត្តមាននៃជញ្ជាំងទទេ។ និងការប្រើប្រាស់ cornices overhang ធំ។

រ៉ាយបានស្វែងរកដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍នៃការជ្រកកោន, ទីជម្រក, ការការពារនៅក្នុងផ្ទះរបស់គាត់ដោយការពិតដែលថាអគារនេះមានស្នូលដ៏ធំនៃ masonry, នៅជុំវិញដែលបន្ទប់ត្រូវបានដាក់ជាក្រុម: ស្នូល, មើលឃើញពីខាងក្រៅ, ប៉មពីលើផ្នែកផ្សេងទៀតនៃអគារ។ និងតំណាងឱ្យដូចដែលវាគឺជានិមិត្តរូបនៃសន្តិភាព - ការបញ្ចេញមតិខាងក្រៅនៃផ្ទះ hearth ។ អារេនេះរួមបញ្ចូលបំពង់ផ្សែង ចើងរកានកមដោ និងទំហំផ្ទះបាយដែលមានពន្លឺចំហៀងខាងលើ។

អគារលំនៅដ្ឋានរបស់រ៉ាយត្រូវបានគ្រោងនឹងបែងចែកជាបីតំបន់៖ បន្ទប់គេង និងបន្ទប់ទឹក ផ្ទះបាយ និងកន្លែងសម្រាប់ទទួលទានអាហារ និងបន្ទប់រួម។ ទ្វាររវាងពួកវាត្រូវបានលុបចោលតាមដែលអាចធ្វើទៅបានដើម្បីឱ្យមានសេរីភាពនៃចលនាកាន់តែច្រើនក៏ដូចជាបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃការរួបរួមនៃលំហផ្ទៃក្នុង។

ផ្នែកកណ្តាលនៃផ្ទះគឺជាបន្ទប់ទូទៅដែលមានទិដ្ឋភាពធំទូលាយនៅខាងក្រៅ។ ជាធម្មតាវាទាក់ទងដោយផ្ទាល់ជាមួយសួនច្បារ៖ ជាន់របស់វាបន្តទៅខាងក្រៅ ឆ្លងចូលទៅក្នុងរាបស្មើរ ដែលនេះជាកម្មសិទ្ធិក្នុងពេលដំណាលគ្នា ដូចទៅនឹងសួនច្បារ និងផ្ទះ ដោយត្រូវបានបំបែកចេញពីបន្ទប់ដោយជញ្ជាំងកញ្ចក់ (ហើយជញ្ជាំងនេះក៏មិនមានដែរ។ រឹង ប៉ុន្តែមានទ្វារ ដែលប្រសិនបើពួកវាបើកក្នុងពេលតែមួយ បង្រួបបង្រួមលំហនៃបរិវេណជាមួយចន្លោះខាងក្រៅ)។

គំនិតផែនការផ្ទះដោយឥតគិតថ្លៃជាផ្លូវការជាមួយនឹងដំបូលផ្ទះល្វែង Le Corbusierនិង រ៉ាយស្របគ្នា ប៉ុន្តែការអនុវត្តរបស់ពួកគេទៅតាមរបៀបផ្សេងៗគ្នា ហើយនាំទៅរកលទ្ធផលសោភ័ណភាពខុសៗគ្នា (រូបភាព 17)។ ដើម្បីធានាបាននូវសេរីភាពនៃការរៀបចំផែនការ Le Corbusier បានប្រើស៊ុមមួយដែលមានក្រឡាចត្រង្គធម្មតានៃជួរឈរ។ រ៉ាយបានបោះបង់ចោលស៊ុម ប៉ុន្តែទទួលបានសេរីភាពដ៏អស្ចារ្យនៃប្លង់ដោយភ្ជាប់ទីតាំងនៃរចនាសម្ព័ន្ធផ្ទុកបន្ទុកបញ្ឈរជាមួយនឹងការសម្រេចចិត្តរៀបចំផែនការលំហនៃអគារ។ ក្នុងនាមជាទ្រនុងទ្រទម្ងន់ គាត់ប្រើជញ្ជាំង ឬសសរស្តម្ភនីមួយៗ ធ្វើពីឥដ្ឋ ឬប្លុកថ្មធម្មជាតិ ហើយទុកកំរាលឥដ្ឋទាំងផ្នែកខាង និងផ្នែកខាងក្នុង។ គាត់រៀបចំជញ្ជាំងថ្មតាមវណ្ឌវង្កនៃគ្រឿងបរិក្ខារអនាម័យ និងផ្ទះបាយ ហើយភ្ជាប់ការដាក់ជញ្ជាំងដែលនៅសល់ និងបង្គោលជាមួយនឹងប្លង់ផ្ទះ និងតម្រូវការនៃស្ថេរភាពទាំងមូលរបស់វា។

ជាមួយនឹងភាពចម្រុះនៃសមាសភាពទាំងអស់នៃវិមានរបស់រ៉ាយ ភាពសុខដុមជាមួយទេសភាពជុំវិញ ឬគ្រោងសួនច្បារតិចតួចនៅតែដដែល។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការបដិសេធរបស់រ៉ាយចំពោះបរិស្ថានទីក្រុងនៅតែថេរស្មើគ្នា ដែលពួកវាជាមូលដ្ឋានមិនសម ហើយដែលជាធម្មតាប្រឈមមុខនឹងជញ្ជាំងទទេ។ រ៉ាយ​បាន​មក​ដល់​ការ​សម្រេច​ចិត្ត​នេះ​នៅ​ពេល​នៃ​ភាព​ចាស់​ទុំ​នៃ​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត​ក្នុង​ទសវត្សរ៍​ឆ្នាំ 1930 និង 1950 ។ វិមានរបស់គាត់នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1900 - 1910 គឺបើកចំហស្មើគ្នាចំពោះទីធ្លា និងទីធ្លាតាមដងផ្លូវ។

អង្ករ។ 17. F.L. រ៉ាយ។ ផ្ទះ Kaufman

ភាពខុសប្លែកគ្នាដូចគ្នាគឺវិធីសាស្រ្តរបស់ F. L. Wright ចំពោះការរចនាអគារសាធារណៈធំៗ។ នៅឆ្នាំ 1904 គាត់គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលអនុវត្តរចនាសម្ព័ន្ធផែនការលំហ atrium សម្រាប់អគារ 5 ជាន់។ ការិយាល័យ Larkin នៅ Buffaloបោះបង់ចោលប្លង់ច្រករបៀងប្រពៃណីនៃការិយាល័យ។ នៅការិយាល័យរបស់ Larkin គាត់បានដាក់ជាក្រុមនៃកន្លែងធ្វើការទាំងអស់នៅជុំវិញអាគារ atrium ដែលមានដំបូលតែមួយដែលមានកំពស់ពេញ ដើម្បីឱ្យពួកគេទទួលបានពន្លឺធម្មជាតិពីលើក្បាល និងចំហៀង។ នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មអគារនេះក៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ផងដែរសម្រាប់ការពិតដែលថាជាលើកដំបូងដែលម៉ាស៊ីនត្រជាក់ត្រូវបានអនុវត្តនៅទីនោះមានគ្រឿងសង្ហារិមទ្វារកញ្ចក់។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៃគម្រោងអគារសាធារណៈដ៏ធំរបស់រ៉ាយគឺ សារមន្ទីរ Guggenheim ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក(1944 ម៉ោង - 1956) ។ ជាមួយនឹងគម្រោងនេះ រ៉ាយបានបំបែកគំរូតាមអាយុនៃរចនាសម្ព័ន្ធផែនការ enfilade នៃអគារសារមន្ទីរ។ កន្លែងតាំងបង្ហាញសិល្បៈនៅសារមន្ទីរ Guggenheim ត្រូវបានសាងសង់ឡើងនៅតាមបណ្តោយផ្លូវជម្រាលចុះឡើង ដែលបត់ជុំវិញលំហ atrium កណ្តាល ដែលបំភ្លឺដោយពន្លឺពីលើក្បាលតាមរយៈដំបូលកញ្ចក់ (រូបភាព 18, 19)។

អង្ករ។ 18. សារមន្ទីរ S. R. Guggenheim ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក(1944 - 1956)

អ្នកទស្សនាសារមន្ទីរឡើងជណ្តើរទៅជាន់ខាងលើនៃផ្លូវជម្រាល ហើយចុះតាមបណ្តើរៗ ហើយពិនិត្យមើលការតាំងពិពណ៌ ពួកគេបានចុះមកបន្ទប់សេវាកម្ម សាលបង្រៀន។ល។ ភ្លើងតាំងបង្ហាញត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នា៖ កំពូលមួយគឺកាត់តាមដំបូល។ ហើយ​ផ្នែក​ម្ខាង​គឺ​កាត់​តាម​ខ្សែបូ​តូច​ចង្អៀត​ដែល​លាតសន្ធឹង​តាម​ផ្លូវ​ជម្រាល​ក្រោម​មូលដ្ឋាន​របស់វា។ សមាសភាព និងមុខងារនៃផ្នែកខាងក្នុងនៃសារមន្ទីគឺការរួមផ្សំនៃលំហទេសភាពដ៏ធំនៃ atrium និងកន្លែងដែលមានកំណត់នៅតាមបណ្តោយផ្លូវជម្រាលដែលប្រឈមមុខនឹង atrium ។

អង្ករ។ 19. សារមន្ទីរ S. R. Guggenheim ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក(1944 - 1956): ខាងក្នុង

សមត្ថភាពក្នុងការផ្លាស់ប្តូរការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកទស្សនាពីការតាំងបង្ហាញទៅចន្លោះនៃ atrium រារាំងអ្នកទស្សនាពីការជួបប្រទះ "ភាពអស់កម្លាំងសារមន្ទីរ" ប្រពៃណី។ គ្រោងការណ៍ដែលបានកំណត់មុខងារសម្រាប់ការសាងសង់លំហនៃសារមន្ទីរក៏បានកំណត់ការសាងសង់បរិមាណខាងក្រៅរបស់វាក្នុងទម្រង់ជាខ្យងមួយប្រភេទ។ កម្រិតសំឡេង "គ្រប់គ្រាន់ដោយខ្លួនឯង" តែមួយគត់ដែលបិទជិតរបស់វាត្រូវបានដាក់បញ្ចូលទៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ដោយមិនគិតពីរចនាសម្ព័ន្ធនៃក្រោយ។ រ៉ាយគឺគ្រាន់តែជាដើម និងជាសរីរាង្គក្នុងការដោះស្រាយប្រធានបទមិនសំខាន់នៃការិយាល័យពហុជាន់។ សាងសង់ក្នុងឆ្នាំ ១៩៥៦" ប៉មតម្លៃ” (Bartlesville, Oklahoma) លើការងារ ការិយាល័យ និងអាផាតមិននឹងត្រូវដាក់។ យោងទៅតាមប្រពៃណីក្នុងករណីបែបនេះការិយាល័យត្រូវបានដាក់នៅខាងក្រោមហើយអាផាតមិននៅខាងលើ។ រ៉ាយបានបំបែកទំនៀមទម្លាប់៖ គាត់បានដាក់ការិយាល័យ និងអាផាតមិននៅជាន់ទាំង ១៥ នៃប៉ម ប៉ុន្តែពួកគេត្រូវបានបំបែកយ៉ាងតឹងរ៉ឹងពីគ្នាទៅវិញទៅមកដោយឈើឆ្កាង (តាមផែនការ) នៃជញ្ជាំងខាងក្នុងកាត់កែងគ្នាទៅវិញទៅមក។ ដូច្នេះ គំរូស្ថាបនាក៏ត្រូវបានខូចដែរ - ដើម្បីរចនាអគារដូចជាស៊ុម។ ប្រព័ន្ធជញ្ជាំងខាងក្នុងត្រូវបានលាតត្រដាងនៅខាងចុង និងនៅម្កុដនៃអាគារ ដែលធានាបាននូវលក្ខណៈ tectonic នៃសមាសភាពនៃបរិមាណប៉ម។

ការបង្កើតថ្មីរបស់រ៉ាយត្រូវបានគេមើលឃើញថាជារបស់ប្លែកៗ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះស្ទើរតែគ្រប់ផ្ទះទំនើបនៅអាមេរិកបានយកអ្វីមួយពីពួកគេ។

ភាពរហ័សរហួន និងការប្រើប្រាស់ទម្រង់ធម្មជាតិក្នុងការសាងសង់។ជីវទម្រង់មានលក្ខណៈសមស្របគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល ដែលនេះជាមូលហេតុដែលស្ថាបត្យករមានទំនោរប្រើវាក្នុងការរចនាអគារ៖ ដំណោះស្រាយចំពោះបញ្ហាស្ថាបត្យកម្មជាច្រើនត្រូវបានរកឃើញរួចហើយនៅក្នុងធម្មជាតិ។ សំណួរតែមួយគត់គឺត្រូវមើល និងអនុវត្តពួកវាក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃសម្ភារៈ និងបច្ចេកវិទ្យាដែលមានសព្វថ្ងៃនេះ ក៏ដូចជាស្របតាមគោលដៅដែលបានកំណត់សម្រាប់ស្ថាបត្យករ។ ជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលបច្ចេកវិទ្យា និងវិទ្យាសាស្ត្រទាំងអស់ មនុស្សជាតិមិនមានសម្ភារៈ និងបច្ចេកវិទ្យានៃកម្រិតនៃភាពល្អឥតខ្ចោះដូចនៅក្នុងធម្មជាតិនោះទេ ដែលជាមូលហេតុដែលយើងកំពុងនិយាយអំពីការប៉ុនប៉ងប្រើប្រាស់រចនាសម្ព័ន្ធធម្មជាតិនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។

ការប៉ុនប៉ងលើកដំបូងដើម្បីប្រើប្រាស់ទម្រង់ធម្មជាតិក្នុងការសាងសង់ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយលោក Antonio Gaudi ។ Park Güell ឬដូចដែលពួកគេធ្លាប់និយាយថា "ធម្មជាតិបានកកនៅក្នុងថ្ម" Casa Batlo, Casa Mila - អឺរ៉ុបដែលខូចដោយភាពរីករាយស្ថាបត្យកម្ម ហើយពិភពលោកទាំងមូលមិនទាន់បានឃើញអ្វីដូចវានៅឡើយ។ ស្នាដៃរបស់មេដ៏អស្ចារ្យទាំងនេះបានផ្តល់កម្លាំងរុញច្រានដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ស្ថាបត្យកម្មនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម bionic ។ នៅឆ្នាំ 1921 គំនិត bionic ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការសាងសង់របស់ Rudolf Steiner Goetheanum ហើយចាប់ពីពេលនោះមក ស្ថាបត្យករជុំវិញពិភពលោកបានយក bionics ចូលទៅក្នុងសេវាកម្ម។

ចាប់ពីសម័យ Goetheanum រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន អគារបុគ្គលមួយចំនួនធំ និងទីក្រុងទាំងមូលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមរចនាប័ទ្ម bionic ។ សព្វថ្ងៃនេះ តំណាងទំនើបនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងទីក្រុងសៀងហៃ - Cypress House នៅប្រទេសហូឡង់ - អគារក្រុមប្រឹក្សាភិបាលធនាគារ NMB ប្រទេសអូស្ត្រាលី - ស៊ីដនីអូប៉េរ៉ា ផ្ទះម៉ុងត្រេអាល់ - អគារពិព័រណ៍ពិភពលោក ប្រទេសជប៉ុន - អគារខ្ពស់ៗ SONY និងផ្លែឈើ។ សារមន្ទីរ។

ថ្មីៗនេះស្ថាបត្យកម្ម bionic ក៏អាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីផងដែរ។ នៅឆ្នាំ 2003 នៅសាំងពេទឺប៊ឺគ យោងទៅតាមការរចនារបស់ស្ថាបត្យករ Boris Levinzon "Dolphin House" ត្រូវបានសាងសង់ (រូបភាពទី 20) ហើយកន្លែងទទួលភ្ញៀវរបស់គ្លីនិកល្បីឈ្មោះ "Medi-Aesthetic" ត្រូវបានតុបតែង។

អង្ករ។ 20. ផ្ទះផ្សោត។ សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ ២០០៣

តើអគារ bionic គឺជាអ្វី? ប្រសិនបើយើងរំលឹកឡើងវិញនូវការរចនាផ្ទះរបស់ hobbit នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត Lord of the Rings នោះ យើងអាចនិយាយបានថាផ្ទះទាំងនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមច្បាប់ទាំងអស់នៃ bionics ប៉ុន្តែអ្នកដឹកនាំរឿងបានកំណត់ខ្លួនឯងត្រឹមតែធាតុផ្សំនៃគំនិតសរីរាង្គប៉ុណ្ណោះ។

ចំណាប់អារម្មណ៍ដំបូងនៃអគារនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម bionic គឺថាអគារត្រូវបានគោះចេញពីធរណីមាត្រត្រឹមត្រូវ។ ទម្រង់ធម្មជាតិនៃវត្ថុដាស់ការស្រមើលស្រមៃ។ នៅក្នុង bionics ជញ្ជាំងគឺដូចជាភ្នាសរស់នៅ។ ជញ្ជាំង និងបង្អួចប្លាស្ទិក និងពង្រីកបង្ហាញពីកម្លាំងផ្ទុកដែលដឹកនាំពីកំពូលទៅបាត និងកម្លាំងធន់នៃវត្ថុធាតុប្រឆាំងនឹងវា។ សូមអរគុណដល់ការលេងចង្វាក់នៃការផ្លាស់ប្តូរផ្ទៃប៉ោងនិងប៉ោងនៃជញ្ជាំងនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាហាក់ដូចជាអាគារកំពុងដកដង្ហើម។ នៅទីនេះ ជញ្ជាំងមិនគ្រាន់តែជាភាគថាសទេ វារស់នៅដូចជាសារពាង្គកាយ។

លោក Antonio Gaudi ដ៏អស្ចារ្យនិយាយត្រូវនៅពេលដែលគាត់បាននិយាយថា "ស្ថាបត្យករមិនគួរបោះបង់ចោលពណ៌ទេប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញប្រើវាដើម្បីផ្តល់ជីវិតដល់ទម្រង់និងបរិមាណ។ ពណ៌គឺជាការបំពេញបន្ថែមនៃទម្រង់ និងការបង្ហាញដ៏ភ្លឺបំផុតនៃជីវិត។ នៅក្នុងអគារ bionic អ្នកមានអារម្មណ៍ថាបានជ្រមុជនៅក្នុងពិភពដ៏អស្ចារ្យមួយដែលពោរពេញទៅដោយពន្លឺពណ៌ថ្លា។ ពណ៌បង្កើតពិភពខាងក្នុងពិសេស រស់ឡើងវិញ និងបង្ហាញសម្ភារៈដែលបង្ហាញតាមរយៈស្រទាប់ថ្នាំលាប។ ពណ៌រស់នៅនិងផ្លាស់ទីទៅតាមច្បាប់របស់វា។ វាហាក់បីដូចជាវាប៉ះពាល់ដល់ការពង្រឹង ឬចុះខ្សោយនៃមុខងាររបស់អគារ និងលំហ។

នៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ bionic ដោយសារតែតុល្យភាពផ្លាស់ប្តូរឥតឈប់ឈរនៃអន្តរកម្មនៃបំណងប្រាថ្នានិងលទ្ធភាពនៃលំហ មនុស្សម្នាក់ជួបប្រទះអារម្មណ៍នៃចលនានៅក្នុងសន្តិភាពនិងសន្តិភាពនៅក្នុងចលនានៃលំហ។ ចលនាតិចតួចបំផុតផ្លាស់ប្តូរតុល្យភាពនៃកម្លាំង ដោយសារតែការយល់ឃើញនៃលំហផ្លាស់ប្តូរ។ អចិន្ត្រៃយ៍ និងការផ្លាស់ប្តូរ ស៊ីមេទ្រី និងភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ភាពស្និទ្ធស្នាលដែលត្រូវបានការពារ និងការបើកចំហយ៉ាងទូលំទូលាយ មាននៅក្នុងតុល្យភាពដ៏ឆ្ងាញ់។ ទាំងក្នុងចលនា និងពេលសម្រាក តែងតែមានតុល្យភាព។ ម្យ៉ាងវិញទៀត អគារនេះត្រូវបានគេយល់ថាជាសត្វមានជីវិតជាមួយនឹង "លំហ" របស់វា អស្ចារ្យដូចជាចក្រវាឡតូចមួយ!

Bionics ជារចនាប័ទ្មស្ថាបត្យកម្មអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើតបរិយាកាសលំហដែលនឹងជំរុញជាមួយនឹងបរិយាកាសទាំងមូលរបស់វាយ៉ាងពិតប្រាកដនូវមុខងារនៃអាគារដែលជាបរិវេណដែលអគារបន្ទាប់មានបំណង។ នៅក្នុងផ្ទះ bionic បន្ទប់គេងនឹងក្លាយជាបន្ទប់គេងបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវនឹងជាបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវហើយផ្ទះបាយនឹងក្លាយជាផ្ទះបាយ។

Rudolf Steiner បាននិយាយថា “ទិដ្ឋភាពខាងវិញ្ញាណនៃការបង្កើតទម្រង់ bionic ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការប៉ុនប៉ងដើម្បីដឹងពីជោគវាសនារបស់មនុស្ស។ យោងទៅតាមនេះស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានបកស្រាយថាជា "កន្លែង" ដែលអត្ថន័យនៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្សត្រូវបានបង្ហាញ។

ទម្រង់ Bionic ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការរចនាស្មុគស្មាញ និងទម្រង់មិនមែនលីនេអ៊ែរ។

ការលេចឡើងនៃពាក្យ។
គំនិតនៃ "bionics" (ពីភាសាក្រិក "bios" - ជីវិត) បានបង្ហាញខ្លួននៅដើមសតវត្សទី 20 ។ ក្នុងន័យសកល វាតំណាងឱ្យវិស័យចំណេះដឹងវិទ្យាសាស្ត្រផ្អែកលើការរកឃើញ និងការប្រើប្រាស់លំនាំនៃការសាងសង់ទម្រង់ធម្មជាតិធម្មជាតិ ដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាបច្ចេកទេស បច្ចេកវិទ្យា និងសិល្បៈ ដោយផ្អែកលើការវិភាគនៃរចនាសម្ព័ន្ធ រូបសណ្ឋាន និងសកម្មភាពសំខាន់នៃសារពាង្គកាយជីវសាស្ត្រ។ . ឈ្មោះនេះត្រូវបានស្នើឡើងដោយអ្នកស្រាវជ្រាវជនជាតិអាមេរិក J. Steele នៅឯសន្និសីទឆ្នាំ 1960 នៅ Daytona - "គំរូនៃការរស់នៅនៃប្រព័ន្ធសិប្បនិម្មិត - គន្លឹះនៃបច្ចេកវិទ្យាថ្មី" ក្នុងអំឡុងពេលដែលការលេចឡើងនៃវិស័យចំណេះដឹងថ្មីដែលមិនបានរុករកត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។ ចាប់ពីពេលនេះតទៅ ស្ថាបត្យករ អ្នករចនា អ្នករចនា និងវិស្វករត្រូវប្រឈមមុខនឹងការងារមួយចំនួនក្នុងគោលបំណងស្វែងរកមធ្យោបាយថ្មីនៃទម្រង់។
នៅសហភាពសូវៀតនៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1980 ដោយសារតែកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងជាច្រើនឆ្នាំរបស់ក្រុមអ្នកឯកទេសមកពីមន្ទីរពិសោធន៍ TsNIELAB ដែលមានរហូតដល់ដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1990 ស្ថាបត្យកម្ម bionics ទីបំផុតបានក្លាយទៅជាទិសដៅថ្មីមួយនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ នៅពេលនេះ រូបសំណាកចុងក្រោយនៃក្រុមអ្នកនិពន្ធ និងនិយោជិតអន្តរជាតិដ៏ធំនៃមន្ទីរពិសោធន៍នេះត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយក្រោមការកែសម្រួលទូទៅរបស់ Yu. S. Lebedev "Architectural Bionics" (1990)
ដូច្នេះរយៈពេលពីពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ។ នៅដើមសតវត្សទី XXI ។ នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានសម្គាល់ដោយការកើនឡើងនៃការចាប់អារម្មណ៍លើទម្រង់ curvilinear ស្មុគស្មាញ ការរស់ឡើងវិញរួចទៅហើយនៅកម្រិតថ្មីមួយនៃគំនិតនៃ "ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ" ដែលមានឫសគល់នៅចុងសតវត្សទី XIX - ដើមសតវត្សទី XX ដល់ការងាររបស់ L ។ Sullivan និង F. L. Wright ។ ពួកគេជឿថាទម្រង់ស្ថាបត្យកម្ម ដូចជានៅក្នុងសត្វព្រៃ គួរតែមានមុខងារ និងអភិវឌ្ឍដូចដែលវា "ពីខាងក្នុងចេញ"។

បញ្ហានៃភាពចុះសម្រុងគ្នានៃបរិស្ថានស្ថាបត្យកម្ម និងធម្មជាតិ។
ការអភិវឌ្ឍន៍បច្ចេកវិទ្យានៃទស្សវត្សរ៍ចុងក្រោយនេះ បានធ្វើឱ្យជីវិតមនុស្សរស់នៅបានយូរ។ មួយជំហានម្តងៗ មនុស្សជាតិបានចាកចេញពីទីជម្រកអេកូឡូស៊ីរបស់វានៅលើភពផែនដី។ តាមពិតទៅ យើងបានក្លាយជាអ្នករស់នៅនៃ "ធម្មជាតិ" សិប្បនិម្មិតដែលធ្វើពីកញ្ចក់ បេតុង និងផ្លាស្ទិច ដែលភាពឆបគ្នាជាមួយនឹងជីវិតនៃប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីធម្មជាតិកំពុងខិតជិតសូន្យជាលំដាប់។ ហើយធម្មជាតិសិប្បនិម្មិតកាន់តែរឹងមាំចាប់យកការរស់នៅ កាន់តែច្បាស់ក្លាយជាតម្រូវការរបស់មនុស្សសម្រាប់ភាពសុខដុមរមនាធម្មជាតិ។ មធ្យោបាយដែលទំនងបំផុតក្នុងការប្រគល់មនុស្សជាតិ "ទៅកាន់ឋានសួគ៌នៃធម្មជាតិ" ដើម្បីស្ដារតុល្យភាពរវាងពិភពលោកទាំងពីរគឺការវិវត្តនៃជីវវិទ្យាទំនើប។

អគារខ្ពស់កប់ពពក Cypress ក្នុងទីក្រុងសៀងហៃ។ ស្ថាបត្យករ៖ Maria Rosa Cervera & Javier Pioz ។

ស៊ីដនីអូប៉េរ៉ា។ ស្ថាបត្យករ៖ Jørn Utzon ។

មជ្ឈមណ្ឌលបណ្តុះបណ្តាល Rolex ។ ស្ថាបត្យករ៖ ការិយាល័យស្ថាបត្យកម្មជប៉ុន SANAA ។

ស្ថាបត្យកម្ម bionics គឺជារចនាបថប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតដែលយកអ្វីដែលល្អបំផុតពីធម្មជាតិ៖ ភាពធូរស្រាល វណ្ឌវង្ក គោលការណ៍នៃរូបរាង និងអន្តរកម្មជាមួយពិភពខាងក្រៅ។ នៅជុំវិញពិភពលោក គំនិតនៃស្ថាបត្យកម្ម bionic ត្រូវបានអនុវត្តដោយជោគជ័យដោយស្ថាបត្យករល្បីឈ្មោះ៖ អគារខ្ពស់កប់ពពកក្នុងទីក្រុងសៀងហៃ អគារ Sydney Opera House ក្នុងប្រទេសអូស្ត្រាលី អគារក្រុមប្រឹក្សាភិបាលធនាគារ NMB ក្នុងប្រទេសហូឡង់ មជ្ឈមណ្ឌលបណ្តុះបណ្តាល Rolex និងសារមន្ទីរផ្លែឈើក្នុងប្រទេសជប៉ុន។ .

សារមន្ទីរផ្លែឈើ។ ស្ថាបត្យករ៖ Itsuko Hasegawa ។


ផ្នែកខាងក្នុងនៃសារមន្ទីរផ្លែឈើ។

គ្រប់ពេលវេលាមានការបន្តនៃទម្រង់ធម្មជាតិនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្ស។ ប៉ុន្តែមិនដូចវិធីសាស្រ្តផ្លូវការនៃអតីតកាលទេ នៅពេលដែលស្ថាបត្យករគ្រាន់តែចម្លងទម្រង់ធម្មជាតិ ជីវវិទ្យាទំនើបពឹងផ្អែកលើមុខងារ និងមុខងារជាមូលដ្ឋាននៃសារពាង្គកាយមានជីវិត - សមត្ថភាពក្នុងការគ្រប់គ្រងដោយខ្លួនឯង រស្មីសំយោគ គោលការណ៍នៃការរួមរស់ជាមួយគ្នាប្រកបដោយសុខដុមរមនា។ល។ ពាក់ព័ន្ធនឹងការបង្កើតផ្ទះដែលជាធម្មជាតិបន្តបន្ទាប់គ្នាដែលមិនចូលមកក្នុងជម្លោះជាមួយវា។ ការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតនៃ bionics ពាក់ព័ន្ធនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ និងការបង្កើតផ្ទះអេកូ - អគារសន្សំសំចៃថាមពល និងផាសុកភាពជាមួយនឹងប្រព័ន្ធទ្រទ្រង់ជីវិតឯករាជ្យ។ ការរចនានៃអគារបែបនេះផ្តល់នូវភាពស្មុគស្មាញនៃឧបករណ៍វិស្វកម្ម។ សម្ភារៈដែលមិនប៉ះពាល់ដល់បរិស្ថាន និងរចនាសម្ព័ន្ធសំណង់ត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងការសាងសង់។ តាមឧត្ដមគតិ ផ្ទះនៃអនាគតគឺជាប្រព័ន្ធទ្រទ្រង់ខ្លួនឯងស្វយ័ត ដែលមានលក្ខណៈសរីរាង្គសមស្របនឹងទេសភាពធម្មជាតិ និងមានភាពសុខដុមជាមួយធម្មជាតិ។ bionics ស្ថាបត្យកម្មទំនើបបានរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងជាក់ស្តែងជាមួយនឹងគំនិតនៃ "ស្ថាបត្យកម្មអេកូ" និងទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងបរិស្ថានវិទ្យា។

ការបង្កើតទម្រង់ ការឆ្លងពីសត្វព្រៃទៅជាស្ថាបត្យកម្ម។
រាល់ការរស់នៅលើភពផែនដីគឺជាប្រព័ន្ធការងារដ៏ល្អឥតខ្ចោះដែលសម្របខ្លួនទៅនឹងបរិស្ថាន។ លទ្ធភាពជោគជ័យនៃប្រព័ន្ធបែបនេះគឺជាលទ្ធផលនៃការវិវត្តន៍ជាច្រើនលានឆ្នាំ។ ការលាតត្រដាងអាថ៌កំបាំងនៃឧបករណ៍នៃសារពាង្គកាយមានជីវិតអ្នកអាចទទួលបានឱកាសថ្មីនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃអគារ។
ការបង្កើតនៅក្នុងធម្មជាតិនៃការរស់នៅត្រូវបានកំណត់ដោយភាពប្លាស្ទិក និងការរួមបញ្ចូលគ្នា ភាពខុសគ្នានៃរាងធរណីមាត្រធម្មតា និងតួរលេខ - រង្វង់ រាងពងក្រពើ រាងពងក្រពើ គូប ត្រីកោណ ការ៉េ ពហុកោណជាច្រើនប្រភេទ និងចំនួនគ្មានកំណត់នៃភាពស្មុគស្មាញ និងស្រស់ស្អាតគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល ពន្លឺ។ រចនាសម្ព័ន្ធប្រើប្រាស់បានយូរ និងសន្សំសំចៃ។ បង្កើតឡើងដោយការរួមបញ្ចូលធាតុទាំងនេះ។ រចនាសម្ព័ន្ធបែបនេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពស្មុគស្មាញ និងការវិវត្តន៍ពហុដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃសារពាង្គកាយមានជីវិត។
មុខតំណែងសំខាន់ៗសម្រាប់សិក្សាពីធម្មជាតិតាមទស្សនៈនៃស្ថាបត្យកម្ម bionics គឺវិទ្យាសាស្ត្រជីវវត្ថុ និងជីវវិទ្យា។
វត្ថុនៃការសិក្សាក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រជីវវត្ថុគឺ លក្ខណៈសម្បត្តិដ៏អស្ចារ្យជាច្រើននៃរចនាសម្ព័ន្ធធម្មជាតិ និង "និស្សន្ទវត្ថុ" របស់វា - ជាលិកានៃសារពាង្គកាយសត្វ ដើម និងស្លឹករបស់រុក្ខជាតិ ខ្សែស្រឡាយ cobweb សរសៃល្ពៅ ស្លាបមេអំបៅ។ល។
ជាមួយនឹង biotectonics អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺកាន់តែស្មុគស្មាញ។ នៅក្នុងផ្នែកនៃចំណេះដឹងនេះ អ្នកស្រាវជ្រាវមិនចាប់អារម្មណ៍ច្រើនចំពោះលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិដូចនៅក្នុងគោលការណ៍នៃអត្ថិភាពនៃសារពាង្គកាយមានជីវិតនោះទេ។ បញ្ហាចម្បងនៃជីវបច្ចេកវិទ្យាគឺការបង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធថ្មីដោយផ្អែកលើគោលការណ៍ និងវិធីសាស្រ្តនៃសកម្មភាពនៃរចនាសម្ព័ន្ធជីវសាស្ត្រនៅក្នុងសត្វព្រៃ ការសម្របខ្លួន និងការលូតលាស់នៃប្រព័ន្ធ tectonic ដែលអាចបត់បែនបានដោយផ្អែកលើការបន្សាំ និងការលូតលាស់នៃសារពាង្គកាយមានជីវិត។
នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម និងសំណង់ bionics ការយកចិត្តទុកដាក់ជាច្រើនត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះបច្ចេកវិទ្យាអគារថ្មី។ ដូច្នេះនៅក្នុងវិស័យនៃការអភិវឌ្ឍន៍បច្ចេកវិទ្យាសំណង់ប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព និងគ្មានកាកសំណល់ ទិសដៅដ៏ជោគជ័យមួយគឺការបង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធស្រទាប់។ គំនិតនេះត្រូវបានខ្ចីពី molluscs សមុទ្រជ្រៅ។ សំបកដ៏រឹងមាំរបស់ពួកគេមានបន្ទះរឹង និងទន់ឆ្លាស់គ្នា។ នៅពេលដែលបន្ទះរឹងមួយប្រេះ ការខូចទ្រង់ទ្រាយត្រូវបានស្រូបយកដោយស្រទាប់ទន់ ហើយស្នាមប្រេះមិនបន្តទៅមុខទៀតទេ។

បច្ចេកវិទ្យានៃ bionics ស្ថាបត្យកម្ម។
នេះគឺជាទិសដៅទំនើបទូទៅបំផុតមួយចំនួនក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អគារ bionic ជាឧទាហរណ៍។
1. Energy Efficient House - អគារដែលមានការប្រើប្រាស់ថាមពលទាប ឬការប្រើប្រាស់ថាមពលសូន្យពីប្រភពស្តង់ដារ (Energy Efficient Building)។
2. អាគារអកម្ម (អាគារអកម្ម) - អាគារជាមួយទែរម៉ូនិយតកម្មអកម្ម (ការត្រជាក់ និងកំដៅតាមរយៈការប្រើប្រាស់ថាមពលបរិស្ថាន)។ ផ្ទះបែបនេះផ្តល់នូវការប្រើប្រាស់សម្ភារសំណង់ និងរចនាសម្ព័ន្ធដែលសន្សំសំចៃថាមពល ហើយមិនមានប្រព័ន្ធកំដៅបែបប្រពៃណីទេ។
3. ស្ថាបត្យកម្មជីវអាកាសធាតុ។ និន្នាការមួយក្នុងចំណោមនិន្នាការនៅក្នុងរចនាប័ទ្មបច្ចេកវិទ្យាខ្ពស់។ គោលការណ៍សំខាន់នៃស្ថាបត្យកម្ម bioclimatic គឺភាពសុខដុមជាមួយធម្មជាតិ: "... ដូច្នេះបក្សីមួយដែលបានហោះហើរចូលទៅក្នុងការិយាល័យមិនកត់សំគាល់ថាវាស្ថិតនៅក្នុងវាទេ" ។ ជាទូទៅ អគារខ្ពស់កប់ពពកជីវសាស្ត្រជាច្រើនត្រូវបានគេស្គាល់ ដែលក្នុងនោះ រួមជាមួយនឹងប្រព័ន្ធរបាំង កញ្ចក់ពហុស្រទាប់ (បច្ចេកវិទ្យាស្បែកទ្វេ) ត្រូវបានប្រើយ៉ាងសកម្មដើម្បីផ្តល់អ៊ីសូឡង់សំឡេង និងការគាំទ្រ microclimate រួមជាមួយនឹងខ្យល់។
4. Smart House (Intellectual Building) - អគារមួយដែលក្នុងនោះ ដោយមានជំនួយពីបច្ចេកវិទ្យាកុំព្យូទ័រ និងស្វ័យប្រវត្តិកម្ម លំហូរនៃពន្លឺ និងកំដៅនៅក្នុងបរិវេណ និងរចនាសម្ព័ន្ធរុំព័ទ្ធត្រូវបានធ្វើឱ្យប្រសើរ។
5. អគារសុខភាព - ជាអគារដែលរួមជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់បច្ចេកវិទ្យាសន្សំសំចៃថាមពល និងប្រភពថាមពលជំនួស សម្ភារៈសំណង់ធម្មជាតិ (ល្បាយដី និងដីឥដ្ឋ ឈើ ថ្ម ខ្សាច់ ។ល។) គឺជាអាទិភាពមួយ។ បច្ចេកវិជ្ជា "មានសុខភាពល្អ " ផ្ទះរួមមានប្រព័ន្ធបន្សុតខ្យល់ពីផ្សែងដែលបង្កគ្រោះថ្នាក់ ឧស្ម័ន សារធាតុវិទ្យុសកម្ម។ល។

ប្រវត្តិនៃការប្រើប្រាស់ទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មក្នុងការអនុវត្តស្ថាបត្យកម្ម។
ស្ថាបត្យកម្ម bionics មិនកើតឡើងដោយចៃដន្យទេ។ វាគឺជាលទ្ធផលនៃបទពិសោធន៍ពីមុននៃការប្រើប្រាស់ក្នុងទម្រង់មួយ ឬទម្រង់ផ្សេងទៀត (ភាគច្រើនជាសមាគម និងធ្វើត្រាប់តាម) លក្ខណៈសម្បត្តិ ឬលក្ខណៈនៃទម្រង់សត្វព្រៃនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម - ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងសាល hypostyle នៃប្រាសាទអេហ្ស៊ីបនៅ Luxor និង Karnak រាជធានី និងជួរឈរនៃ បញ្ជាទិញបុរាណ ខាងក្នុងហ្គោធិក។ វិហារ។ល។

ជួរឈរនៃសាល hypostyle នៃប្រាសាទនៅ Edfu ។

ស្ថាបត្យកម្ម Bionic ច្រើនតែរួមបញ្ចូលអគារ និងស្ថាបត្យកម្មដែលមានលក្ខណៈសរីរាង្គសមស្របទៅនឹងទេសភាពធម្មជាតិ ក៏ដូចជាការបន្តរបស់វា។ ជាឧទាហរណ៍ អគាររបស់ស្ថាបត្យករជនជាតិស្វីសទំនើប Peter Zumthor អាចត្រូវបានគេហៅថាបែបនោះ។ រួមជាមួយនឹងសម្ភារៈសំណង់ធម្មជាតិ គាត់ធ្វើការជាមួយធាតុធម្មជាតិដែលមានស្រាប់ - ភ្នំ កូនភ្នំ ស្មៅ ដើមឈើ ដោយអនុវត្តជាក់ស្តែងដោយមិនកែប្រែវា។ រចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាហាក់បីដូចជាដុះចេញពីដី ហើយជួនកាលវាបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងច្រើនជាមួយនឹងធម្មជាតិជុំវិញ ដែលពួកវាមិនអាចត្រូវបានរកឃើញភ្លាមៗនោះទេ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ការងូតទឹកកម្ដៅនៅប្រទេសស្វីសពីខាងក្រៅហាក់ដូចជាគ្រាន់តែជាតំបន់បៃតងប៉ុណ្ណោះ។

ងូតទឹកនៅ Wals ។ ស្ថាបត្យករ៖ Peter Zumthor ។

តាមទស្សនៈមួយនៃគំនិតនៃ bionics - រូបភាពនៃផ្ទះអេកូ - សូម្បីតែផ្ទះភូមិដែលស្គាល់យើងក៏អាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈស្ថាបត្យកម្ម bionic ។ ពួកវាធ្វើពីវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិ ហើយរចនាសម្ព័ន្ធនៃការតាំងទីលំនៅនៅតាមជនបទតែងតែត្រូវបានចារឹកយ៉ាងចុះសម្រុងគ្នានៅក្នុងទេសភាពជុំវិញ (ចំណុចខាងលើនៃភូមិគឺជាព្រះវិហារ ដីទំនាបគឺជាអគារលំនៅដ្ឋាន។ល។)

Dome of Florence Cathedral។ ស្ថាបត្យករ៖ Filippo Brunelleschi ។

ការលេចឡើងនៃតំបន់នេះនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មគឺតែងតែត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រភេទនៃការច្នៃប្រឌិតបច្ចេកទេសមួយចំនួន៖ ឧទាហរណ៍ ស្ថាបត្យករនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance F. Brunelleschi របស់អ៊ីតាលីបានយកសំបកស៊ុតធ្វើជាគំរូសម្រាប់ការសាងសង់លំហនៃវិហារ Florence និង Leonardo da Vinci បានចម្លងទម្រង់នៃសត្វព្រៃនៅពេលពណ៌នា និងរចនាសំណង់ យោធា និងសូម្បីតែយន្តហោះ។ វាត្រូវបានគេទទួលយកជាទូទៅថាអ្នកដំបូងដែលចាប់ផ្តើមសិក្សាមេកានិចនៃការហោះហើរនៃគំរូរស់នៅ "ពីមុខតំណែង bionic" គឺ Leonardo da Vinci ដែលបានព្យាយាមអភិវឌ្ឍយន្តហោះដែលមានស្លាបហោះ (ornithopter) ។

វិចិត្រសាលនៅ Park Guell ស្ថាបត្យករ៖ លោក Antonio Gaudi ។

វិបផតថលនៃចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ព្រះគ្រីស្ទនៅក្នុង Sagrada Familia ។

ភាពជឿនលឿននៃបច្ចេកវិទ្យាសំណង់នៅក្នុងសតវត្សទីដប់ប្រាំបួននិងទី 20 ។ បានបង្កើតលទ្ធភាពបច្ចេកទេសថ្មីសម្រាប់ការបកស្រាយស្ថាបត្យកម្មសត្វព្រៃ។ នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ស្ថាបត្យករជាច្រើន ក្នុងចំណោមនោះ Antonio Gaudi លេចធ្លោ - អ្នកផ្តួចផ្តើមនៃការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃជីវទម្រង់នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃសតវត្សទី 20 ។ អគារលំនៅដ្ឋានដែលរចនា និងសាងសង់ដោយ A. Gaudi, វត្ត Güell, Sagrada Familia ដ៏ល្បីល្បាញ (Sagrada Familia, កម្ពស់ 170 ម៉ែត្រ) ក្នុងទីក្រុង Barcelona នៅតែរក្សាបាននូវស្នាដៃស្ថាបត្យកម្មដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ គំរូដ៏ប៉ិនប្រសប់ និងលក្ខណៈបំផុតនៃការផ្សំ។ ទម្រង់ធម្មជាតិនៃស្ថាបត្យកម្ម - ការអនុវត្តន៍ និងការអភិវឌ្ឍន៍របស់ពួកគេ។

ពិដាន Attic Casa Mila ។ ស្ថាបត្យករ៖ លោក Antonio Gaudi ។

តុដេក Arched នៃវិចិត្រសាលនៅ Casa Batlló។ ស្ថាបត្យករ៖ លោក Antonio Gaudi ។

A. Gaudi ជឿថានៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មដូចជានៅក្នុងធម្មជាតិមិនមានកន្លែងសម្រាប់ចម្លងទេ។ ជាលទ្ធផលរចនាសម្ព័ន្ធរបស់គាត់មានភាពទាក់ទាញនៅក្នុងភាពស្មុគស្មាញរបស់ពួកគេ - អ្នកនឹងមិនអាចរកឃើញផ្នែកដូចគ្នាពីរនៅក្នុងអគាររបស់គាត់ទេ។ សសររបស់វាពណ៌នាដើមត្នោតដែលមានសំបក និងស្លឹក ជណ្តើរយន្តធ្វើត្រាប់តាមដើមរុក្ខជាតិដែលមានរាងកោង ពិដានព្យួរបង្កើតមកុដដើមឈើឡើងវិញ។ នៅក្នុងការបង្កើតរបស់គាត់ Gaudi បានប្រើ arches parabolic, hyper-spirals, inclined columns ជាដើម។ បង្កើតស្ថាបត្យកម្មមួយដែលមានធរណីមាត្រលើសពីការស្រមើលស្រមៃស្ថាបត្យកម្មទាំងស្ថាបត្យករ និងវិស្វករ។ A. Gaudi ទីមួយក៏បានប្រើលក្ខណៈស្ថាបនាជីវសាស្ត្រនៃទម្រង់កោងលំហ ដែលគាត់បានបញ្ចូលក្នុងទម្រង់ជាអ៊ីពែរបូល paraboloid នៃការហោះហើរតូចមួយនៃជណ្តើរឥដ្ឋ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Gaudí មិនត្រឹមតែចម្លងវត្ថុធម្មជាតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែបានបកស្រាយយ៉ាងច្នៃប្រឌិតនូវទម្រង់ធម្មជាតិ កែប្រែសមាមាត្រ និងលក្ខណៈចង្វាក់ខ្នាត។
ទោះបីជាការពិតដែលថាជួរនៃសំណង់ protobionic មើលទៅគួរអោយចាប់អារម្មណ៍ និងសមហេតុផលក៏ដោយ អ្នកជំនាញខ្លះចាត់ទុកថាជាសំណង់ស្ថាបត្យកម្ម bionics តែអគារទាំងនោះដែលមិនត្រឹមតែបង្កើតឡើងវិញនូវទម្រង់ធម្មជាតិ ឬត្រូវបានបង្កើតឡើងពីវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែមានរចនាសម្ព័ន្ធ និងគោលការណ៍នៃសត្វព្រៃនៅក្នុងការរចនារបស់ពួកគេ។

ការសាងសង់ប៉ម Eiffel ។ វិស្វករ៖ Gustave Eiffel ។

គម្រោងស្ពាន។ ស្ថាបត្យករ៖ Paolo Soleri ។

អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាំងនេះចង់ហៅអគារបែប protobionics ថាជា Eiffel Tower ប្រវែង 300 ម៉ែត្ររបស់វិស្វករស្ពាន A.G. Eiffel ដែលពិតជាធ្វើឡើងវិញនូវរចនាសម្ព័ន្ធនៃ tibia របស់មនុស្ស ដែលជាគម្រោងស្ពានរបស់ស្ថាបត្យករ P. Soleri ដែលនឹកឃើញដល់ស្លឹកធញ្ញជាតិរមៀល និង បង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមគោលការណ៍នៃការចែកចាយឡើងវិញនៃបន្ទុកនៅក្នុងដើមរុក្ខជាតិ។ល។

ផ្លូវជិះកង់នៅ Krylatskoe ។ ស្ថាបត្យករ៖ N.I. Voronina និង A.G. Ospennikov ។

នៅប្រទេសរុស្ស៊ីច្បាប់នៃសត្វព្រៃក៏ត្រូវបានខ្ចីដើម្បីបង្កើតវត្ថុស្ថាបត្យកម្មមួយចំនួននៃសម័យ "pre-perestroika" ។ ឧទាហរណ៍រួមមានប៉មវិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ Ostankino នៅទីក្រុងមូស្គូ កន្លែងអូឡាំពិក - ផ្លូវវដ្តមួយនៅ Krylatskoye ភ្នាសនៃកីឡដ្ឋានក្នុងផ្ទះនៅលើ Prospekt Mira និងសាលកីឡា និងការកម្សាន្តជាសកលនៅ Leningrad ភោជនីយដ្ឋាននៅ Primorsky Park ក្នុង Baku និងតំណភ្ជាប់របស់វានៅក្នុង Frunze - ភោជនីយដ្ឋាន "Bermet" និងអ្នកដទៃ
ក្នុងចំណោមឈ្មោះស្ថាបត្យករទំនើបដែលធ្វើការក្នុងទិសដៅនៃស្ថាបត្យកម្ម bionics លោក Norman Foster (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Santiago Calatrava (http://www.calatrava.com/# /Selected %20works/Architecture?mode=english), Nicholas Grimshaw (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Ken Young (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html), Vincent Kalebo (http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l) ជាដើម។

ប្រសិនបើផ្នែកណាមួយនៃ bionics ចាប់អារម្មណ៍អ្នក សរសេរមកយើង ហើយយើងនឹងប្រាប់អ្នកបន្ថែមទៀតអំពីវា!
ការិយាល័យស្ថាបត្យកម្ម "Intera" ។

ការស្វែងរកផ្ទាល់ខ្លួន

ធម្មជាតិក្នុងស្ថាបត្យកម្ម

ស្ថាបត្យកម្ម​ពី​កំណើត​នាំ​យក​គំនិត​នៃ​ការ​ត្រួតត្រា​លើ​បរិស្ថាន​កំណើត​។ សំណង់ប្រភេទទីមួយនៃយុគសម័យថ្មដែលបានចុះមករកយើង ដែលប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មរាប់ពេលវេលាគឺ menhir ដែលជាប្លុកថ្មដាក់បញ្ឈរ។ នាងប្រកាសខ្លួនឯងដោយមោទនភាពនៅក្នុងទេសភាពជុំវិញ ដោយបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ផ្ទុយពីផ្ដេកនៃផែនដីជាមួយនឹងសេចក្តីប្រាថ្នារបស់នាងទៅលើមេឃ។ វាហាក់ដូចជាឆោតល្ងង់ ប៉ុន្តែវាមកពីទីនេះ ពី menhir ដែលផ្លូវផ្ទាល់នាំទៅដល់ប៉មជួងរុស្ស៊ី វិហារហ្គោធិក និងអគារខ្ពស់កប់ពពក Manhattan ។

ចាប់តាំងពីសម័យបុរាណនោះមក ស្ថាបត្យកម្មតែងតែស្វះស្វែងធ្វើជាម្ចាស់នៃទេសភាព ដើម្បីកាន់កាប់មុខតំណែងដែលមានប្រយោជន៍បំផុតនៅក្នុងវា ដើម្បីក្លាយជាអ្នកលេចធ្លោ។ បន្ទាយមួយ ព្រះវិហារ វិមានមួយ តែងតែស្វែងរកកន្លែងរបស់ពួកគេនៅលើចំណុចខ្ពស់មួយនៃការសង្គ្រោះ ដូចជាប្រសិនបើគ្រប់គ្រងស្ថានការណ៍ធម្មជាតិ និងរីករាលដាលនៅជុំវិញវាលជាក់លាក់នៃឥទ្ធិពលស្ថាបត្យកម្មរបស់ពួកគេ។ ពេលវេលាបានផ្លាស់ប្តូរខ្លឹមសារតិចតួចនៃវិធីសាស្រ្តនេះ។ ម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកបង្កើតស្ថាបត្យកម្មទំនើប Le Corbusier បាននិយាយដូច្នេះនៅពេលផ្តល់យោបល់លើគំនិតរបស់គាត់៖ ស្ថាបត្យកម្មបានសាយភាយរលករបស់វានៅក្នុងទេសភាពធម្មជាតិជុំវិញដូចជាកណ្តឹងបន្លឺឡើង។

អ្វី​មួយ​ផ្សេង​ទៀត​បាន​ផ្លាស់​ប្តូ​រ - ស្ថានភាព​យ៉ាង​ខ្លាំង​នៃ​រចនាសម្ព័ន្ធ​ស្ថាបត្យកម្ម​ដែល​ឈរ​ដាច់​ពី​គ្នា​នៅ​ក្នុង​ធម្មជាតិ​បាន​ក្លាយ​​​ជា​ពិសេស​និង​មិន​មាន​លក្ខណៈ​ពិសេស​ខ្លាំង​ណាស់​។ ករណីទូទៅបំផុតគឺការកំណត់អាគារនៅក្នុងទីក្រុងដែលនៅជិតអគារផ្សេងទៀត។ ទីក្រុងនេះបង្កើតបាននូវប្រភេទពិសេសនៃទេសភាពសិប្បនិមិត្តដែលក្នុងនោះ ដើម្បីប្រើភាពស្រដៀងគ្នារបស់ Corbusier មានការត្រួតគ្នាច្រើន និងស្មុគ្រស្មាញនៃ "រលក" ស្ថាបត្យកម្ម។ នៅទីនេះអ្នកស្ទើរតែមិនអាចបង្កើត "សំឡេង" ចេញពីរចនាសម្ព័ន្ធដាច់ដោយឡែក - វាលង់ទឹកនៅក្នុងសម្លេងទូទៅ។

ដំបូងឡើយ ខណៈពេលដែលទីក្រុងមានទំហំតូច ទេសភាពទីក្រុងនៅតែបង្កើតឡើងវិញនូវលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃស្ថានភាពធម្មជាតិ។ ភាពលេចធ្លោនៃអគារបានជួសជុលចំណុចសំខាន់ៗនៃការផ្តល់ជំនួយសង្គ្រោះធម្មជាតិ អគារបានសង្កត់ធ្ងន់លើជម្រាលភ្នំ និងតំបន់ទំនាបទន្លេ។ ប៉ុន្តែទីក្រុងកាន់តែរីកចម្រើន អគារនានាបានរីកធំឡើង រាលដាលដល់ទឹកដីថ្មីកាន់តែច្រើនឡើងៗ កម្រិតនៃភាពមិនស្មើគ្នានៃជំនួយសង្គ្រោះ ជំរុញផ្លូវទឹក និងសូម្បីតែទន្លេចូលទៅក្នុងបំពង់ក្រោមដី។ ឥឡូវនេះវាគឺជាពិភពលោកទាំងមូលហើយ ដែលស្ទើរតែបាត់បង់ទំនាក់ទំនងដែលមើលឃើញរបស់វាជាមួយនឹងមូលដ្ឋានធម្មជាតិរបស់វា - ធម្មជាតិទីពីរដែលបានកប់ទីមួយ ពិតប្រាកដនៅក្រោមខ្លួនវាផ្ទាល់។

បន្តិចម្ដងៗ វាកាន់តែមិនច្បាស់ថាមានអ្វីបន្ថែមទៀតនៅទីនេះ - ទីធ្លាបើកផ្លូវ ឬកន្លែងត្រួតស៊ីគ្នាដែលរុំព័ទ្ធនៅក្នុងជញ្ជាំងនៃរចនាសម្ព័ន្ធ។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយ ក្រោយមកទៀតបានប្រែក្លាយទៅជាការការពារកាន់តែច្រើនពីការឆេះ សំលេងរំខាន និងផលវិបាកផ្សេងៗទៀតនៃការធ្វើទីក្រុង។

ហើយបន្ទាប់មកធម្មជាតិបានដកថយឆ្ងាយហួសពីទីក្រុង បណ្តេញចេញពីផ្លូវរបស់វា រុំព័ទ្ធដោយកន្លែងកក់ទុកដ៏វេទនានៃឧទ្យានក្នុងទីក្រុង ស្រាប់តែចាប់ផ្តើមរស់ឡើងវិញនៅក្នុងអគារដោយខ្លួនឯង។ អគារនានាបានរុញជញ្ជាំងរបស់ពួកគេដាច់ពីគ្នា យកពិដានចេញ មើលងាយអស់ពីសមត្ថភាពដើម្បីទទួលយកខ្លួនឯង - ទេ មិនមែនជាធម្មជាតិទេ ប៉ុន្តែយ៉ាងហោចណាស់ - និមិត្តសញ្ញានៃធម្មជាតិ។

ស្លឹកឈើ និងប្រភពទឹកហូរច្រែះនៅខាងក្នុងអាគារ។ មានអគារបែបនេះជាច្រើនរួចទៅហើយ។ ដ៏ធំ មានច្រើនជាន់ខ្ពស់ សាលដែលមានសួនរដូវរងា និងប្រភពទឹកបានក្លាយទៅជាធាតុដែលមិនអាចខ្វះបាននៃសណ្ឋាគារ ឬអគារការិយាល័យទំនើបដ៏ធំមួយ។ នេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅមជ្ឈមណ្ឌលពាណិជ្ជកម្មអន្តរជាតិនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ វាក៏មានឧទាហរណ៍តិចតួចជាងនេះផងដែរ - ការកសាងអង្គការរចនានៅទីក្រុង Minsk ។

ធម្មជាតិបានចូលស្ថាបត្យកម្ម។ នៅក្នុងការចំណាយនៃការចំណាយសន្ធឹកសន្ធាប់ - នេះគឺជាការចំណាយហិរញ្ញវត្ថុនិងថាមពល (សមត្ថភាពគូបបន្ថែម!) និងរចនាសម្ព័ន្ធស្មុគស្មាញនិងឧបករណ៍វិស្វកម្មពិសេស។ តើអ្វីជាហេតុផលសម្រាប់កាកសំណល់បែបនេះ? កត្តាសង្គម-ផ្លូវចិត្ត? បំណងប្រាថ្នាដើម្បីភ្ញាក់ផ្អើល, ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម? ប្រហែលជានេះជាផ្នែកមួយ។ ប៉ុន្តែហេតុអ្វីបានជាតាមរបៀបនេះ? ជាការពិតណាស់ នៅក្នុងម៉ូដនីមួយៗ ដែលមើលទៅហាក់ដូចជាចៃដន្យទាំងស្រុង ក៏មានគំរូដ៏ស៊ីជម្រៅមួយ។ ប្រហែលជានៅពីក្រោយការទាំងអស់នេះ មាននិន្នាការជាក់លាក់មួយដែលធ្វើឱ្យវាអាចដំណើរការទៅមុខ ដើម្បីទន្ទឹងរង់ចាំបានត្រឹមត្រូវនូវការអភិវឌ្ឍន៍គោលបំណងនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលនឹងមកដល់?

ធម្មជាតិស្ថិតនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ ចូរយើងគិតអំពីអត្ថន័យផ្ទុយគ្នានៃរូបមន្តនេះ ដែលប្រែក្លាយគំនិតប្រពៃណីនៃលំហស្ថាបត្យកម្មនៅលើក្បាលរបស់វា។ អ្វីដែលតាមនិយមន័យគួរតែនៅខាងក្រៅគឺនៅខាងក្នុង។ ថ្ងៃពុធចូលខាងក្នុងផ្ទះ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នាគែមបាត់បង់ភាពច្បាស់លាស់របស់វា។ ផ្ទៃខាងក្នុងនៃអគារក្លាយជាមុខរបស់វាជាការពិត - facade របស់វា។ រចនាសម្ព័ន្ធហាក់ដូចជាប្រែទៅជាខាងក្នុង។ តាមពិតទៅ វាឈប់ធ្វើជាផ្ទះ ហើយក្លាយជារបងពីផ្នែកនៃទីប្រជុំជន។ ហ៊ុមព័ទ្ធ - សម្រាប់ពេលនេះ។ លំហ​នៃ​អគារ​កំពុង​រៀបចំ​ក្លាយ​ជា​លំហ​របស់​ទីក្រុង។

ហើយការផ្តោតអារម្មណ៍ ចំនុចកំពូលនៃលំហនេះគឺកញ្ចក់ទឹក មកុដនៃដើមឈើ ដីមួយ - ភាគល្អិតនៃធម្មជាតិ ទោះបីតូច ប៉ុន្តែពិត។ ដោយចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងគំនិតនៃការលុកលុយនៃធម្មជាតិ ស្ថាបត្យកម្មបានលះបង់ភាពបរិសុទ្ធនៃបរិសុទ្ធ - ចន្លោះខាងក្នុងរបស់វា - សម្រាប់ការឈ្លានពានដ៏ខ្លាំងក្លានៃធម្មជាតិ។ ជាការពិត ជំរុញធម្មជាតិតាមទ្វារ វានឹងចូលតាមបង្អួច។

នៅក្នុងលំហូរដ៏ច្រើន និងសម្បូរបែបនៃការស្វែងរកស្ថាបត្យកម្មនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ វាមិនតែងតែងាយស្រួលក្នុងការស្វែងយល់ពីគ្រាប់ធញ្ញជាតិដែលមានសុខភាពល្អ និងពិតប្រាកដនៃអនាគតនៅពីក្រោយអង្កាមចៃដន្យនោះទេ។ ប៉ុន្តែរឿងមួយគឺច្បាស់ - អាកប្បកិរិយាថ្មីចំពោះធម្មជាតិតាមរបៀបជាច្រើនផ្លាស់ប្តូរធម្មជាតិនៃស្ថាបត្យកម្មខ្លួនឯង។ ភ័ស្តុតាងដែលអាចមើលឃើញនៃនេះគឺជាសួនផ្កាដែលរីកនៅខាងក្នុងផ្ទះ។

គំនិតសំខាន់៖ ការបញ្ជូនតដ៏អស្ចារ្យ

ស្ថាបត្យកម្មបានមកដល់មនុស្សតាំងពីបុរាណកាល។

ច្រើនជាងម្តង នាងបានបោះចោលរូបរាងធម្មតារបស់នាង ដើម្បីបង្ហាញខ្លួននៅចំពោះមុខពួកគេជាថ្មី និងពោរពេញដោយកម្លាំង។ លំដាប់វត្ថុបុរាណ តុដេកហ្គោធិក ជញ្ជាំងកញ្ចក់នៃអគារខ្ពស់ៗ... វាហាក់បីដូចជាមានអ្វីមួយដូចគ្នា - រាល់ពេលដែលអ្នកត្រូវចាប់ផ្តើមឡើងវិញ រៀនអ្វីគ្រប់យ៉ាងតាំងពីដំបូង។ ហើយឥឡូវនេះ នៅពេលដែលសៀវភៅបានមកដល់ទីបញ្ចប់ យើងពិនិត្យមើលមុខមាត់នៃស្ថាបត្យកម្មដែលអាចផ្លាស់ប្តូរបាន ដោយព្យាយាមមើលអនាគតរបស់វាម្តងទៀត។

ការបោះចោល facade បញ្ចូលគ្នាទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធលំហតែមួយទាំងមូល សម្របខ្លួនទៅនឹងចង្វាក់ថាមវន្តនៃជីវិត ទៅនឹងតម្រូវការជាក់លាក់របស់មនុស្សគ្រប់រូប និងមនុស្សគ្រប់រូប បើកខ្លួនឆ្ពោះទៅរកធម្មជាតិ ស្ថាបត្យកម្មកំពុងរៀបចំម្តងទៀតដើម្បីក្លាយជាមនុស្សផ្សេងគ្នា។ មួយ​ដែល​យើង​ពិបាក​ស្រមៃ។ និងនៅឡើយទេ - ដូចតែងតែស្ថាបត្យកម្ម។

ដោយសារមិនថាស្ថាបត្យកម្មប្រែប្រួលប៉ុណ្ណា មិនថាវាហាក់បីដូចជាស្រដៀងនឹងអតីតកាលថ្មីៗរបស់វាក៏ដោយ ក៏ខ្លឹមសាររបស់វានៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ។ រាល់ពេលដែលវាជាការប៉ុនប៉ងដើម្បីរៀបចំលំហរបស់មនុស្ស។ ការប៉ុនប៉ងដើម្បីនាំចូលទៅក្នុងពិភពរូបវន្តដែលមិនមែនជាខាងវិញ្ញាណដែលជាលក្ខណៈនៃធម្មជាតិរបស់មនុស្ស - ហេតុផលនិងអារម្មណ៍តក្កវិជ្ជានិងភាពស្រស់ស្អាត។ កន្លែងដែលនាងទទួលបានជោគជ័យ ស្នាដៃរបស់នាងនៅតែមាន។ មិនអីទេ នាងចាប់ផ្តើមការប៉ុនប៉ងថ្មី។

រឿង​ស្ថាបត្យកម្ម​នឹង​មាន​ផ្សាយ​បន្ត​នៅ​សៀវភៅ​បន្ទាប់។ វានឹងនិយាយអំពីដំណាក់កាលទាំងនោះដែលទស្សនីយភាពដ៏អស្ចារ្យនៃស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានលេង - អំពីទីក្រុង។ បង្វែរទំព័រនៃសៀវភៅនេះ ដោយក្រឡេកទៅមើលលក្ខណៈដែលធ្លាប់ស្គាល់នៃទីក្រុងពិត និងមិនមានសៀវភៅនោះទេ ដែលយើងម្នាក់ៗរស់នៅ សូម្បីតែទំលាប់ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពអ៊ូអរប្រចាំថ្ងៃក៏ដោយ ចូរយើងចងចាំជានិច្ចថា នៅក្បែរយើង តាមដងផ្លូវ និងការ៉េនៃ ទីក្រុង ស្ថាបត្យកម្ម កាន់ដំបងដ៏អស្ចារ្យរបស់វា។ សិល្បៈ​មួយ​ដែល​គណិតវិទ្យា និង​កំណាព្យ​បន្ត​ជម្លោះ​ដែល​មិន​អាច​ដោះ​ស្រាយ​បាន​ដែល​ឈាន​ទៅ​ដល់​ភាព​អស់​កល្ប​ជានិច្ច។

នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 19 ស្ថាបត្យករត្រួសត្រាយផ្លូវលោក Antoni Gaudí បានរកឃើញការបំផុសគំនិតសម្រាប់ Sagrada Familia ដ៏អស្ចារ្យរបស់ Barcelona ពេលដើរកាត់ព្រៃ។ មួយរយឆ្នាំបន្ទាប់ពីគម្រោងដ៏អស្ចារ្យរបស់ Gaudí និន្នាការថ្មីមួយបានលេចឡើងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មដែលហៅថាជីវមាត្រ - ការធ្វើត្រាប់តាមធម្មជាតិនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្ស។

ធម្មជាតិគឺជាប្រភពដ៏ល្អបំផុតនៃការបំផុសគំនិតសម្រាប់ស្ថាបត្យករ

អស់រយៈពេលជាច្រើនទសវត្សរ៍នៃអត្ថិភាពរបស់វានៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម ជីវមាត្របានផ្លាស់ប្តូរខ្លឹមសារ និងទិសដៅទូទៅរបស់វា។ នៅដើមដំបូង, ស្ថាបត្យករត្រូវបានដឹកនាំដោយទម្រង់ធម្មជាតិនៅក្នុងគំនូរនៃគម្រោងរបស់ពួកគេ, សព្វថ្ងៃនេះពួកគេចាប់អារម្មណ៍មិនត្រឹមតែនៅក្នុងភាពស្រស់ស្អាតខាងក្រៅ; ទិសដៅស្វែងរក "យល់" ធម្មជាតិ លទ្ធភាពរបស់វា និងវិធីជាច្រើនដែលធម្មជាតិធ្វើឱ្យភាគច្រើនបំផុតនៃចំនួនអប្បបរមានៃធនធាន។

សព្វថ្ងៃនេះ មនុស្សជាតិកំពុងប្រឈមមុខកាន់តែខ្លាំងឡើងជាមួយនឹងតម្រូវការក្នុងការសន្សំធនធាន ពីអគ្គិសនីដល់ទឹកដី ហើយជីវមាត្របានណែនាំថាមិនត្រឹមតែធ្វើត្រាប់តាមទម្រង់ធម្មជាតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដំណើរការ និងរចនាសម្ព័ន្ធដែលអគារមួយក្លាយជាផ្នែកសកម្មនៃពិភពធម្មជាតិ ដោយមិនដកហូតធនធាន។ ប៉ុន្តែជាការបន្ថែមពួកគេ។ ដោយដឹងពីតម្រូវការក្នុងការនៅជិតធម្មជាតិ ស្ថាបត្យករសិក្សាពីភ្នំដង្កូវ និង anthills ដើម្បីយល់ពីលំនាំខ្យល់ធម្មជាតិ។ ដំបូល facade និងសូម្បីតែជញ្ជាំងផ្ទះត្រូវបានប្រើដើម្បីដាំរុក្ខជាតិ និងជួនកាលមានសារពាង្គកាយរស់នៅ។ យើងសូមអញ្ជើញអ្នកឱ្យស្គាល់គម្រោងដ៏ទាក់ទាញបំផុតនៃស្ថាបត្យកម្មជីវមាត្រ។

Sagrada Familia, Barcelona, ​​​​អេស្ប៉ាញ

Gaudi តែងតែចាត់ទុកធម្មជាតិថាជាស្ថាបត្យករដ៏ល្អបំផុត ហើយគម្រោងនីមួយៗរបស់គាត់បានក្លាយជាប្រភេទនៃកម្លាំងធម្មជាតិ។ ការងារដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់ Antoni Gaudí គឺ Sagrada Familia ដែលគ្រោងនឹងបញ្ចប់នៅឆ្នាំ 2026 ពិតប្រាកដមួយរយឆ្នាំបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ស្ថាបត្យករ។

ផ្នែកខាងក្នុងនៃវិហារ និងជាពិសេស colonnade ត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយរូបភាពនៃព្រៃស្ងាត់។ សសរ ដូចជាដើមនៃដើមឈើយក្ស ពន្លកឡើង ដែលពួកគេត្រូវបានបំភ្លឺដោយពន្លឺថ្ងៃដែលចូលមកក្នុងព្រះវិហារ តាមរយៈបង្អួចកញ្ចក់ពណ៌បៃតង និងពណ៌មាស។

សារមន្ទីរសិល្បៈ Milwaukee រដ្ឋ Wisconsin សហរដ្ឋអាមេរិក

លក្ខណៈពិសេសគួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតនៃអគារឆើតឆាយនៃសារមន្ទីរសិល្បៈ Milwaukee គឺដំបូលព្រះអាទិត្យដែលស្រដៀងនឹងស្លាបរបស់បក្សីហើយត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយយន្តការលើកដែលមានសមត្ថភាពបញ្ចុះនិងលើករចនាសម្ព័ន្ធការពារទម្ងន់ 90 តោន។

ស្ថាបត្យករនេះបើយោងតាមគម្រោងដែលសារមន្ទីរនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើង Santiago Calatrava បានទាក់ទាញការបំផុសគំនិតពីការមើលបឹង Michigan វាស្ថិតនៅលើច្រាំងរបស់វាដែលសារមន្ទីរឈរ។ បឹងនេះបានបំផុសគំនិតស្ថាបត្យករជាមួយនឹងរូបភាពនៃស្លាបនិងក្ដោងដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការរចនានៃអាគារ។

Kunsthaus, Graz, អូទ្រីស

Kunsthaus មានរចនាសម្ព័ន្ធ biomorphic ហើយមានភាពផ្ទុយគ្នាយ៉ាងខ្លាំងទៅនឹងផ្នែកប្រវត្តិសាស្ត្រនៃទីក្រុងដែលវាត្រូវបានសាងសង់។ ស្ថាបត្យករសំខាន់ៗបានស្វែងរកការបំផុសគំនិតពីធម្មជាតិ ប៉ុន្តែមិនបានព្យាយាមយកតម្រាប់តាមអ្វីនោះទេ។ លទ្ធផលនៃពលកម្មរបស់ពួកគេគឺជាអគារមួយដែលអ្នកស្រុកនិងអ្នកស្រឡាញ់ស្ថាបត្យកម្មទំនើបត្រូវបានគេហៅថា "ជនបរទេសដែលរួសរាយរាក់ទាក់" ។ Kunsthaus ត្រូវបានបំពាក់ដោយប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ façade ដែលធ្វើឱ្យវាមើលទៅដូចជាសត្វមានជីវិតជាងរចនាសម្ព័ន្ធដែលធ្វើពីបន្ទះបេតុងដែលបានពង្រឹង។

មហោស្រពជាតិ Taichung តៃវ៉ាន់

ស្ថាបត្យករ Toyo Ito ត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយរូងភ្នំធម្មជាតិ ភ្នំថ្ម និងចរន្តទឹក។ គាត់​បាន​គ្រប់​គ្រង​ការ​រួម​បញ្ចូល​ទាំង​អស់​នេះ​ទៅ​ជា​ការ​រចនា​តែ​មួយ ដែល​បាន​ក្លាយ​ដូច​ជា​កោះ​ធម្មជាតិ​នៃ​បន្ទាត់​រលោង និង​រាង​មូល​នៅ​ក្នុង​ទីក្រុង Taichung ដែល​គ្មាន​សំឡេង និង "ចតុកោណ"។

Mary Ax អាយុ 30 ឆ្នាំ ឬ The Gherkin ទីក្រុងឡុងដ៍ ចក្រភពអង់គ្លេស

ប៉មដែលមានរាងដូចត្រសក់ ហើយមានទីតាំងនៅកណ្តាលទីក្រុងឡុងដ៍ គឺជាអគារមួយក្នុងចំណោមអគារដំបូងគេដែលគិតឡើងវិញនូវគំនិតនៃការធ្វើត្រាប់តាមធម្មជាតិនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ នៅក្នុងគម្រោងនេះ វាមិនត្រឹមតែជាទម្រង់ និងការប្រើប្រាស់ពន្លឺថ្ងៃ និងតំបន់ដាំដុះដែលមាននិរន្តរភាពនោះទេ។ gherkin ត្រូវបានសាងសង់ដោយប្រើ "exoskeleton" ដែលជារចនាសម្ព័ន្ធដែលផ្ទុកខ្យល់តាមរយៈអគារទាំងមូល។ ស្ថាបត្យករត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយដំណើរការអាហារូបត្ថម្ភនៃអេប៉ុងសមុទ្រដែលឆ្លងកាត់ទឹកដោយខ្លួនឯង។ អវត្ដមានដាច់ខាតនៃជ្រុងនៅជិតអាគារមិនអនុញ្ញាតឱ្យលំហូរខ្យល់ចុះក្រោមដោយហេតុនេះផ្តល់នូវខ្យល់ធម្មជាតិ។

Eden Project, Cornwall, ចក្រភពអង់គ្លេស

សួនរុក្ខសាស្ត្រដ៏ធំមួយដែលមានផ្ទៃដី 22 ពាន់ម៉ែត្រការ៉េមានទីតាំងនៅលើទឹកដីនៃកន្លែងយកថ្មដែលគេបោះបង់ចោល និងដាំដុះ។ នៅលើទឹកដីនៃអេដែន ដុះលូតលាស់ប្រភេទដើមឈើ ស្មៅ និងគុម្ពឈើនៃរយៈទទឹងត្រូពិច និងអាកាសធាតុមេឌីទែរ៉ាណេ ក៏ដូចជារុក្ខជាតិព្រៃ។ សួនច្បារមានលំហជាច្រើន ដែលនឹកឃើញដល់ពពុះសាប៊ូដែលមានរូបរាង និងរូបរាង។

នៅខាងក្នុងរង្វង់ត្រូវបានបែងចែកទៅជា biomes - ទឹកដីដែលរួបរួមដោយលក្ខខណ្ឌអាកាសធាតុទូទៅ និងបន្លែ។ នៅកណ្តាលនៃ "អេដែន" គឺជាមជ្ឈមណ្ឌលអប់រំដែលធ្វើត្រាប់តាមវង់ Fibonacci - រូបរាងដែលត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតដោយកោណស្រល់ម្នាស់ផ្កាឈូករ័ត្ននិងសំបកខ្យង។

Algae House ឬ Green House ទីក្រុង Hamburg ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់

ផ្ទះតែមួយគត់នៅក្នុងទីក្រុង Hamburg រួមបញ្ចូលនៅក្នុងសារពាង្គកាយរស់នៅរចនារបស់វា - microalgae ដែលរស់នៅក្នុងអាងចិញ្ចឹមត្រីដែលមានទីតាំងនៅជញ្ជាំងនៃអាគារ។ សារាយទាំងនេះលូតលាស់លឿនជាងសារពាង្គកាយដទៃទៀតលើផ្ទៃផែនដីរាប់សិបដង ហើយត្រូវបានប្រមូលផលជាទៀងទាត់ និងប្រើប្រាស់ជាជីវម៉ាសសម្រាប់ផលិតឥន្ធនៈ។ អ្នករស់នៅក្នុងផ្ទះបែបនេះប្រើថាមពលបៃតង 100% ។ បន្ថែមពីលើមុខងារថាមពល សារាយគ្រប់គ្រងពន្លឺនៃអគារ។ នៅក្នុងអាកាសធាតុដែលមានពន្លឺថ្ងៃ ពួកវាកើនឡើងយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយគ្របលើជញ្ជាំងនៃអាងចិញ្ចឹមត្រីជាមួយនឹងស្បៃពណ៌បៃតងដែលដើរតួជាតម្រងធម្មជាតិ។ នៅក្នុងអាកាសធាតុអាក្រក់ កញ្ចក់នៅតែមានតម្លាភាព និងអនុញ្ញាតឱ្យពន្លឺថ្ងៃអតិបរមាឆ្លងកាត់។

អគារការិយាល័យ Eastgate, Harare, Zimbabwe

ប្រធានស្ថាបត្យករនៃការិយាល័យ និងមជ្ឈមណ្ឌលផ្សារទំនើបនេះបានគ្រប់គ្រងការរចនាផ្ទះដោយប្រើខ្យល់ធម្មជាតិនៃពំនូកសត្វល្អិត។ គំនិត​នេះ​បាន​មក​ដល់​គាត់​ពេល​កំពុង​មើល​ភាពយន្ត​ឯកសារ​អំពី​សត្វល្អិត។ រចនាសម្ព័ន្ធខាងក្រៅនៃអគារ facade របស់វាត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយរន្ធដូចជាស្បែកដែលមានរន្ធញើស។

ស្ថាបត្យករហៅ "Eastgate" ថាជាគំរូដ៏ល្អបំផុតនៃ biomimicry រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន ហើយមិនត្រឹមតែក្នុងការសាងសង់ និងការរចនាប៉ុណ្ណោះទេ។ លទ្ធផលនៃគំនិតរបស់ Mick Pierce គឺគំនិតនៃការបញ្ចេញខ្យល់អកម្ម ដែលជាគំនិតដែលអគារមិនត្រូវការប្រព័ន្ធកំដៅ ឬម៉ាស៊ីនត្រជាក់ ដែលសន្សំសំចៃថាមពល។

អគារ Downland Gridshell ទីក្រុង Chichester ចក្រភពអង់គ្លេស

អគារពន្លឺ និងខ្យល់អាកាសនេះ គឺជាផ្នែកមួយនៃសារមន្ទីរបើកចំហរដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា។ ការសាងសង់របស់វាត្រូវបានបញ្ចប់នៅឆ្នាំ 2002 សម្ភារៈសំខាន់គឺបន្ទះឈើអុកស្តើង ពត់កោងតាមរបៀបដើម្បីបង្កើតជាខ្សែកោងពីរ ធ្វើត្រាប់តាមរូបរាងរបស់សំបក។

បន្ថែមពីលើទម្រង់ធម្មជាតិ ការសាងសង់អាគារនេះប្រហាក់ប្រហែលនឹងដំណើរការនៃការសាងសង់សំបុក ដោយភ្ជាប់មែកឈើស្តើងៗ។ ដូច្នេះរចនាសម្ព័ន្ធស្រាលប៉ុន្តែរឹងមាំត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ការប្រើប្រាស់ធនធានធម្មជាតិកកើតឡើងវិញ និងទីតាំងនៃអគារនៅចំកណ្តាលព្រៃ ធ្វើឱ្យវាកាន់តែខិតទៅជិតធម្មជាតិ។

ទម្រង់ដ៏ល្អឥតខ្ចោះបំផុត ទាំងផ្នែកសោភ័ណភាព និងផ្នែកនៃការរៀបចំ និងការបំពេញមុខងារ ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយធម្មជាតិផ្ទាល់ និងត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងដំណើរការនៃការវិវត្តន៍។ តាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ មនុស្សជាតិបានខ្ចីរចនាសម្ព័ន្ធ ធាតុ សំណង់ពីធម្មជាតិ ដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាបច្ចេកវិទ្យារបស់វា។ នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ អរិយធម៌បច្ចេកវិទ្យាកំពុងដណ្ដើមយកទឹកដីកាន់តែច្រើនឡើងៗពីធម្មជាតិ រាងចតុកោណ ដែក កញ្ចក់ និងបេតុងគ្របដណ្តប់ជុំវិញ ហើយយើងរស់នៅក្នុងព្រៃដែលហៅថាទីក្រុង។

ហើយជារៀងរាល់ឆ្នាំ តម្រូវការរបស់មនុស្សសម្រាប់បរិយាកាសសុខដុមរមនាធម្មជាតិដែលពោរពេញទៅដោយខ្យល់អាកាស រុក្ខជាតិបៃតង និងធាតុធម្មជាតិកាន់តែមានភាពជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះ ប្រធានបទ​បរិស្ថាន​កាន់តែ​ពាក់ព័ន្ធ​នឹង​ការ​រៀបចំ​ផែនការ​ទីក្រុង និង​។ នៅក្នុងអត្ថបទនេះយើងនឹងស្គាល់ឧទាហរណ៍នៃ bionics - និន្នាការទំនើបគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនិងការរចនាខាងក្នុង។

ឧទាហរណ៍នៃ bionics នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ វិធីសាស្រ្តវិទ្យាសាស្ត្រនិងសិល្បៈ

Bionics គឺជាទិសដៅមួយ ជាដំបូងវិទ្យាសាស្ត្រ ហើយបន្ទាប់មកប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត។ នៅពេលអនុវត្តចំពោះស្ថាបត្យកម្ម វាមានន័យថាការប្រើប្រាស់គោលការណ៍ និងវិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំសារពាង្គកាយមានជីវិត និងទម្រង់ដែលបង្កើតដោយសារពាង្គកាយមានជីវិតក្នុងការរចនា និងការសាងសង់អគារ។ ស្ថាបត្យករដំបូងគេដែលធ្វើការក្នុងរចនាប័ទ្ម bionic គឺ A. Gaudí។ ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់នៅតែត្រូវបានកោតសរសើរដោយពិភពលោក (House Batlló, House Mila, Sagrada Familia, Park Güell ជាដើម)។

ផ្ទះរបស់ Mila Antonio Gaudí នៅទីក្រុងបាសេឡូណា
National Opera House នៅទីក្រុងប៉េកាំង

ជីវវិទ្យាទំនើបមានមូលដ្ឋានលើវិធីសាស្រ្តថ្មីដោយប្រើគំរូគណិតវិទ្យា និងកម្មវិធីជាច្រើនសម្រាប់ការគណនា និងការមើលឃើញ 3D ។ ភារកិច្ចចម្បងរបស់វាគឺដើម្បីសិក្សាច្បាប់នៃការបង្កើតជាលិកានៃសារពាង្គកាយមានជីវិត រចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា លក្ខណៈសម្បត្តិរូបវន្ត លក្ខណៈពិសេសនៃការរចនា ដើម្បីបកប្រែចំណេះដឹងនេះទៅជាស្ថាបត្យកម្ម។ ប្រព័ន្ធរស់នៅគឺជាឧទាហរណ៍នៃរចនាសម្ព័ន្ធដែលដំណើរការដោយឈរលើមូលដ្ឋាននៃគោលការណ៍នៃការធានានូវភាពជឿជាក់ដ៏ល្អប្រសើរ បង្កើតបានជារូបរាងដ៏ល្អប្រសើរខណៈពេលដែលការសន្សំថាមពល និងសម្ភារៈ។ វាគឺជាគោលការណ៍ទាំងនេះដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃ bionics ។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្បីល្បាញនៃ bionics ត្រូវបានបង្ហាញនៅលើគេហទំព័រ។

Opera House នៅទីក្រុងស៊ីដនី
កន្លែងហែលទឹកនៅទីក្រុងប៉េកាំង

នេះគឺជារចនាសម្ព័ន្ធ bionic ដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយចំនួននៅក្នុងពិភពលោក៖

• ប៉ម Eiffel នៅប៉ារីស (ធ្វើត្រាប់តាមរូបរាងរបស់ tibia)
• Beijing Swallow's Nest Stadium (រចនាសម្ព័នដែកខាងក្រៅធ្វើតាមរូបរាងនៃសំបុកបក្សី)
• Skyscraper Aqua នៅទីក្រុង Chicago (ខាងក្រៅស្រដៀងនឹងទឹកហូរធ្លាក់ រូបរាងរបស់អគារនេះក៏ស្រដៀងនឹងរចនាសម្ព័ន្ធបត់នៃស្រទាប់កំបោរនៅតាមច្រាំងនៃ Great Lakes)
• អគារលំនៅដ្ឋាន "Nautilus" ឬ "Shell" នៅ Naucalpan (ការរចនារបស់វាត្រូវបានយកចេញពីរចនាសម្ព័ន្ធធម្មជាតិ - សែល clam)
• Opera House នៅទីក្រុងស៊ីដនី (ធ្វើត្រាប់តាមផ្កាឈូកដែលបើកនៅលើទឹក)
• ស្មុគ្រស្មាញហែលទឹកនៅទីក្រុងប៉េកាំង (ការរចនាផ្នែកខាងមុខមាន "ពពុះទឹក" ធ្វើឡើងវិញនូវបន្ទះឈើគ្រីស្តាល់វាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកប្រមូលផ្តុំថាមពលពន្លឺព្រះអាទិត្យដែលប្រើសម្រាប់តម្រូវការនៃអាគារ)
• National Opera House ក្នុងទីក្រុងប៉េកាំង (ធ្វើត្រាប់តាមតំណក់ទឹក)

Bionics ក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវការបង្កើតសម្ភារៈថ្មីសម្រាប់ការសាងសង់ដែលជារចនាសម្ព័ន្ធដែលត្រូវបានស្នើឡើងដោយច្បាប់នៃធម្មជាតិ។ រហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះមានឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃ bionics ដែលនីមួយៗត្រូវបានសម្គាល់ដោយកម្លាំងដ៏អស្ចារ្យនៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា។ ដូច្នេះអ្នកអាចទទួលបានឱកាសបន្ថែមថ្មីសម្រាប់ការសាងសង់រចនាសម្ព័ន្ធនៃទំហំផ្សេងៗ។

Sculpture Cloud Gate នៅ Chicago
ឧទាហរណ៍នៃ bionics នៅក្នុងការរចនាខាងក្នុង

លក្ខណៈពិសេសនៃការរចនាខាងក្នុងនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃ bionics ជាមួយឧទាហរណ៍

រចនាប័ទ្ម bionic ក៏បានមកដល់ការរចនាខាងក្នុងផងដែរ: ទាំងនៅក្នុងបរិវេណលំនៅដ្ឋាននិងនៅក្នុងបរិវេណនៃវិស័យសេវាកម្មគោលបំណងសង្គមនិងវប្បធម៌។ ឧទាហរណ៍នៃ bionics អាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងឧទ្យានទំនើប បណ្ណាល័យ មជ្ឈមណ្ឌលផ្សារទំនើប ភោជនីយដ្ឋាន មជ្ឈមណ្ឌលតាំងពិពណ៌។ល។ តើអ្វីជាលក្ខណៈនៃម៉ូដទាន់សម័យនេះ? តើលក្ខណៈពិសេសរបស់វាមានអ្វីខ្លះ? ដូចនៅក្នុងករណីនៃស្ថាបត្យកម្ម, bionics ខាងក្នុងប្រើទម្រង់ធម្មជាតិនៅក្នុងអង្គការនៃលំហ, ក្នុងផែនការអវកាស, នៅក្នុងការរចនានៃគ្រឿងសង្ហារឹមនិងគ្រឿងតុបតែង។

អ្នករចនាគូរគំនិតរបស់ពួកគេពីរចនាសម្ព័ន្ធសត្វព្រៃដែលធ្លាប់ស្គាល់៖

• Wax និង Honeycombs គឺជាមូលដ្ឋានសម្រាប់បង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធមិនធម្មតានៅក្នុងផ្ទៃខាងក្នុង៖ ជញ្ជាំង និងភាគថាស ធាតុគ្រឿងសង្ហារឹម ការតុបតែង ធាតុនៃជញ្ជាំង និងបន្ទះពិដាន ការបើកបង្អួច។ល។
• បណ្តាញគឺជាសម្ភារៈសំណាញ់ស្រាល និងសន្សំសំចៃមិនធម្មតា។ ជារឿយៗវាត្រូវបានគេប្រើជាមូលដ្ឋានក្នុងការរចនានៃភាគថាស ការរចនាគ្រឿងសង្ហារឹម និងឧបករណ៍បំភ្លឺ អង្រឹង។
• ជណ្តើរខាងក្រៅឬខាងក្នុងអាចត្រូវបានធ្វើឡើងក្នុងទម្រង់ជាវង់ឬរចនាសម្ព័ន្ធមិនធម្មតាដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងពីវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិរួមបញ្ចូលគ្នាដោយធ្វើឡើងវិញនូវទម្រង់ធម្មជាតិរលោង។ នៅក្នុងការរចនាជណ្តើរ សិល្បករ bionic ភាគច្រើនចាប់ផ្តើមពីទម្រង់រុក្ខជាតិ។
• វ៉ែនតាពណ៌ក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងឧទាហរណ៍ bionic ដើម្បីបង្កើតពន្លឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។
• នៅក្នុងផ្ទះឈើ គល់ឈើអាចត្រូវបានប្រើជាសសរផ្ទុកបន្ទុក។ ជាទូទៅឈើគឺជាសម្ភារៈខាងក្នុងទូទៅបំផុតមួយនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម bionic ។ រោមចៀម ស្បែក ក្រណាត់ទេសឯក ឫស្សី កប្បាស ជាដើម ក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ផងដែរ។
• កញ្ចក់ និងផ្ទៃរលោងត្រូវបានយកចេញពីផ្ទៃទឹក ហើយមានភាពចុះសម្រុងគ្នាក្នុងផ្ទៃ។
• ដំណោះស្រាយដ៏ល្អមួយគឺការប្រើប្រាស់ perforation ដើម្បីកាត់បន្ថយទម្ងន់នៃរចនាសម្ព័ន្ធបុគ្គល។ រចនាសម្ព័ន្ធឆ្អឹង porous ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ដើម្បីបង្កើតគ្រឿងសង្ហារឹមគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខណៈពេលដែលការសន្សំសម្ភារៈបង្កើតការបំភាន់នៃ airiness និងពន្លឺ។

ចង្កៀងក៏ធ្វើឡើងវិញនូវរចនាសម្ព័ន្ធជីវសាស្រ្តផងដែរ។ ចង្កៀងធ្វើត្រាប់តាមទឹកជ្រោះ ដើមឈើភ្លឺចាំង និងផ្កា ពពក សាកសពឋានសួគ៌ ជីវិតសត្វសមុទ្រ។ល។ មើលទៅស្រស់ស្អាត និងដើម។ ឧទាហរណ៍នៃ bionics តែងតែប្រើវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិដែលមិនប៉ះពាល់ដល់បរិស្ថាន។ លក្ខណៈពិសេសនៃទិសដៅនេះគឺបន្ទាត់រលោងពណ៌ធម្មជាតិ។ នេះគឺជាការប៉ុនប៉ងដើម្បីបង្កើតបរិយាកាសជិតស្និទ្ធនឹងធម្មជាតិ ខណៈពេលដែលមិនលុបចោលនូវបរិក្ខារដែលមនុស្សបានទទួលជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍នៃបច្ចេកវិទ្យា។ គ្រឿងអេឡិចត្រូនិចសមនឹងការរចនាតាមរបៀបដែលវាមិនមានភាពច្បាស់លាស់។

អគារ Aqua skyscraper នៅ Chicago គឺជាឧទាហរណ៍មួយនៃ bionics នៅក្នុងការរចនាខាងក្នុងនៃ Swallow's Nest Stadium ក្នុងទីក្រុងប៉េកាំង។

ឧទាហរណ៏នៃ bionics នៅខាងក្នុងរួមមានអាងចិញ្ចឹមត្រីការរចនាមិនធម្មតាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងរូបរាងតែមួយគត់ដែលដូចជានៅក្នុងធម្មជាតិមិនធ្វើម្តងទៀត។ យើងអាចនិយាយបានថានៅក្នុង bionics មិនមានព្រំដែនច្បាស់លាស់ និងការកំណត់តំបន់នៃលំហទេ បន្ទប់ខ្លះ "ហូរ" យ៉ាងរលូនទៅក្នុងបន្ទប់ផ្សេងទៀត។ ធាតុធម្មជាតិនឹងមិនចាំបាច់អនុវត្តចំពោះផ្ទៃខាងក្នុងទាំងមូលទេ។ បច្ចុប្បន្ននេះគម្រោងដែលមានធាតុបុគ្គលនៃ bionics គឺជារឿងធម្មតាណាស់ - គ្រឿងសង្ហារឹមដែលធ្វើឡើងវិញនូវរចនាសម្ព័ន្ធនៃរាងកាយ, រចនាសម្ព័ន្ធនៃរុក្ខជាតិនិងធាតុផ្សេងទៀតនៃសត្វព្រៃ, ការបញ្ចូលសរីរាង្គ, ការតុបតែងធ្វើពីវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិ។

វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថាលក្ខណៈសំខាន់នៃ bionics នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនិងការរចនាខាងក្នុងគឺការធ្វើត្រាប់តាមទម្រង់ធម្មជាតិដោយគិតគូរពីចំណេះដឹងវិទ្យាសាស្ត្រអំពីពួកគេ។ ការបង្កើតបរិយាកាសរស់នៅប្រកបដោយសុវត្ថិភាពអេកូឡូស៊ីដែលអំណោយផលសម្រាប់មនុស្សដោយប្រើបច្ចេកវិទ្យាសន្សំសំចៃថាមពលថ្មីអាចជាទិសដៅដ៏ល្អសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍ទីក្រុង។ ដូច្នេះ bionics គឺជាទិសដៅអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងឆាប់រហ័សថ្មីមួយដែលចាប់យកគំនិតរបស់ស្ថាបត្យករ និងអ្នករចនា។