រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈបម្រើឱ្យវិស័យសិល្បៈ និងសោភ័ណភាពនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ អត្ថបទនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប អារម្មណ៍ និងភាពជាក់ស្តែងនៃការនិយាយ។ អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានភាពខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មបែបកំប្លែងនិងសារព័ត៌មាន។ អារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈពាក់ព័ន្ធនឹងការជ្រើសរើសបឋមនៃមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។ លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺការប្រើតួរលេខពិសេសនៃការនិយាយ ដែលគេហៅថាសិល្បៈ tropes ដែលផ្តល់ពណ៌ដល់ការនិទានរឿង អំណាចនៃការពណ៌នាការពិត។ មុខងារនៃសារត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងមុខងារនៃផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាព វត្តមាននៃរូបភាព ភាពពេញលេញនៃមធ្យោបាយភាសាចម្រុះបំផុត ទាំងភាសាទូទៅ និងរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ ប៉ុន្តែមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះគឺជាមធ្យោបាយភាសាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ។ លក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈ: វត្តមាននៃសមាជិកដូចគ្នានៃសំណើ, ប្រយោគស្មុគស្មាញ; epithets, ការប្រៀបធៀប, វាក្យសព្ទសម្បូរបែប។
រចនាប័ទ្មរង និងប្រភេទ:
1) prosaic (វីរភាព): រឿងនិទាន, រឿង, រឿង, ប្រលោមលោក, អត្ថបទ, រឿងខ្លី, អត្ថបទ, feuilleton;
2) យ៉ាងខ្លាំង: សោកនាដកម្ម, រឿង, កំប្លែង, farce, tragicomedy;
3) កំណាព្យ (ទំនុកច្រៀង): ចម្រៀង, ode, ballad, កំណាព្យ, elegy, កំណាព្យ: sonnet, triolet, quatrain ។
លក្ខណៈពិសេសនៃការបង្កើតរចនាប័ទ្ម:
1) ការឆ្លុះបញ្ចាំងតាមន័យធៀបនៃការពិត;
2) សិល្បៈ - ន័យធៀបនៃចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ (ប្រព័ន្ធនៃរូបភាពសិល្បៈ);
3) អារម្មណ៍;
4) ការបញ្ចេញមតិ, ការវាយតម្លៃ;
6) លក្ខណៈនៃការនិយាយនៃតួអក្សរ (រូបភាពនៃការនិយាយ) ។
លក្ខណៈភាសាទូទៅនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ៖
1) ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃឧបករណ៍ភាសានៃរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតទាំងអស់;
2) ការអនុលោមតាមការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាក្នុងប្រព័ន្ធរូបភាព និងចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ការគិតបែបន័យធៀប។
3) ការអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាពដោយមធ្យោបាយភាសា។
ភាសាមានន័យថារចនាប័ទ្មសិល្បៈ៖
1. មធ្យោបាយ Lexical:
1) ការបដិសេធនៃពាក្យគំរូនិងកន្សោម;
2) ការរីករាលដាលនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប;
3) ការប៉ះទង្គិចដោយចេតនានៃរចនាប័ទ្មខុសគ្នានៃវាក្យសព្ទ;
4) ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទជាមួយនឹងពណ៌រចនាប័ទ្មពីរវិមាត្រ;
5) វត្តមាននៃពាក្យពណ៌អារម្មណ៍។
2. មធ្យោបាយ Phraseological- តួអក្សរនិយាយនិងអក្សរសាស្ត្រ។
3. ការបង្កើតពាក្យមានន័យថា៖
1) ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយផ្សេងៗ និងគំរូនៃការបង្កើតពាក្យ។
4. មធ្យោបាយ morphological៖
1) ការប្រើប្រាស់ទម្រង់ពាក្យដែលប្រភេទនៃភាពជាក់ស្តែងត្រូវបានបង្ហាញ;
2) ភាពញឹកញាប់នៃកិរិយាស័ព្ទ;
3) អកម្មនៃទម្រង់ផ្ទាល់ខ្លួនមិនកំណត់នៃកិរិយាស័ព្ទទម្រង់នៃមនុស្សទី 3;
4) ការប្រើប្រាស់អព្យាក្រឹតនៃនាមអព្យាក្រឹតបើប្រៀបធៀបទៅនឹងនាមបុរស និងស្ត្រី។
5) ទម្រង់ពហុវចនៈនៃនាមអរូបី និងសម្ភារៈ;
6) ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃគុណនាមនិងគុណកិរិយា។
5. វាក្យសម្ព័ន្ធមានន័យថា៖
1) ការប្រើប្រាស់ឃ្លាំងអាវុធទាំងមូលនៃមធ្យោបាយ syntactic ដែលមានជាភាសា។
2) ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃតួលេខរចនាប័ទ្ម។
8. លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសន្ទនា។
លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនា
រចនាប័ទ្មសន្ទនា - រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយដែលមានលក្ខណៈពិសេសដូចខាងក្រោម:
ប្រើក្នុងការសន្ទនាជាមួយមនុស្សដែលធ្លាប់ស្គាល់នៅក្នុងបរិយាកាសសម្រាកកាយ;
ភារកិច្ចគឺដើម្បីផ្លាស់ប្តូរចំណាប់អារម្មណ៍ (ទំនាក់ទំនង);
សេចក្តីថ្លែងការណ៍ជាធម្មតាត្រូវបានគេដាក់ចេញ រស់រវើក សេរីក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យ និងការបញ្ចេញមតិ វាជាធម្មតាបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះប្រធានបទនៃការនិយាយ និង interlocutor ។
អត្ថន័យភាសាលក្ខណៈរួមមានៈ ពាក្យ និងកន្សោម មធ្យោបាយវាយតម្លៃអារម្មណ៍ ជាពិសេសជាមួយបច្ច័យ - ចំណុច-, -enk-។ - ik-, - k-, - ovate- ។ - evat-, កិរិយាស័ព្ទល្អឥតខ្ចោះដែលមានបុព្វបទសម្រាប់ - ជាមួយនឹងអត្ថន័យនៃការចាប់ផ្តើមនៃសកម្មភាព, ការព្យាបាល;
ការលើកទឹកចិត្ត, ការសួរចម្លើយ, ប្រយោគឧទាន។
ផ្ទុយទៅនឹងរចនាប័ទ្មសៀវភៅជាទូទៅ;
មុខងារនៃការទំនាក់ទំនងគឺស្ថិតនៅក្នុង;
បង្កើតជាប្រព័ន្ធដែលមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនក្នុងសូរសព្ទ ឃ្លាវាក្យសព្ទ វាក្យសម្ព័ន្ធ។ ឧទាហរណ៍៖ វចនានុក្រម - ការរត់ទៅឆ្ងាយដោយមានជំនួយពីវ៉ូដាកា និងថ្នាំមិនមែនជាម៉ូតទេឥឡូវនេះ។ វាក្យសព្ទ - ការភ្ញាក់ផ្អើល, នៅក្នុងការឱបក្រសោបជាមួយកុំព្យូទ័រ, ឡើងចូលទៅក្នុងអ៊ីនធឺណិត។
ភាសានិយាយគឺជាមុខងារនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ វាអនុវត្តមុខងារទំនាក់ទំនង និងឥទ្ធិពល។ ការនិយាយបែប Colloquial បម្រើឱ្យវិស័យទំនាក់ទំនងបែបនេះ ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពមិនផ្លូវការនៃទំនាក់ទំនងរវាងអ្នកចូលរួម និងភាពងាយស្រួលនៃការទំនាក់ទំនង។ វាត្រូវបានប្រើក្នុងស្ថានភាពប្រចាំថ្ងៃ ស្ថានភាពគ្រួសារ កិច្ចប្រជុំក្រៅផ្លូវការ កិច្ចប្រជុំ ខួបក្រៅផ្លូវការ ការប្រារព្ធពិធី បុណ្យមិត្តភាព កិច្ចប្រជុំ នៅក្នុងការសន្ទនាសម្ងាត់រវាងមិត្តរួមការងារ ចៅហ្វាយជាមួយអ្នកក្រោមបង្គាប់។ល។
ប្រធានបទនៃសុន្ទរកថា ត្រូវបានកំណត់ដោយតម្រូវការទំនាក់ទំនង។ ពួកគេអាចប្រែប្រួលពីប្រចាំថ្ងៃតូចចង្អៀតទៅជាវិជ្ជាជីវៈ ឧស្សាហកម្ម សីលធម៌ និងសីលធម៌ ទស្សនវិជ្ជា។ល។
លក្ខណៈសំខាន់មួយនៃការនិយាយបែបអក្ខរាវិរុទ្ធគឺ ភាពមិនចេះរៀបចំរបស់ខ្លួន ភាពឯកឯង (ឡាតាំង spontaneus - ឯកឯង) ។ វាគ្មិនបង្កើត, បង្កើតការនិយាយរបស់គាត់ភ្លាម "ស្អាត" ។ ដូចដែលអ្នកស្រាវជ្រាវបានកត់សម្គាល់ លក្ខណៈនៃការសន្ទនាភាសាជាញឹកញាប់មិនត្រូវបានដឹង មិនត្រូវបានជួសជុលដោយស្មារតីនោះទេ។ ដូច្នេះ ជាញឹកញាប់នៅពេលដែលអ្នកនិយាយដើមត្រូវបានបង្ហាញជាមួយនឹងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេសម្រាប់ការវាយតម្លៃតាមបទដ្ឋាន ពួកគេបានវាយតម្លៃពួកគេថាខុស។
លក្ខណៈនៃពាក្យសំដីដូចតទៅនេះ៖ - លក្ខណៈផ្ទាល់នៃទង្វើនៃសុន្ទរកថា ពោលគឺវាដឹងតែជាមួយការចូលរួមដោយផ្ទាល់ពីវាគ្មិន ដោយមិនគិតពីទម្រង់ដែលវាត្រូវបានដឹង - នៅក្នុងការសន្ទនា ឬមនោគមវិជ្ជា។ សកម្មភាពរបស់អ្នកចូលរួមត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយការនិយាយ ការចម្លង ការឆ្លើយឆ្លង និងសំឡេងដែលធ្វើឡើងដោយសាមញ្ញ។
រចនាសម្ព័ននិងខ្លឹមសារនៃការនិយាយពាក្យសំដី ជម្រើសនៃមធ្យោបាយទំនាក់ទំនងពាក្យសំដី និងមិនមែនពាក្យសំដីត្រូវបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងដោយកត្តាក្រៅភាសា (extralinguistic)៖ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិយាយ (អ្នកនិយាយ) និងអ្នកទទួល (អ្នកស្តាប់) កម្រិតនៃអ្នកស្គាល់គ្នា និងភាពជិតស្និតរបស់ពួកគេ។ ចំណេះដឹងផ្ទៃខាងក្រោយ (ចំណេះដឹងទូទៅរបស់អ្នកនិយាយ) ស្ថានភាពនៃការនិយាយ (បរិបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍) ។ ឧទាហរណ៍ចំពោះសំណួរ "អញ្ចឹងតើធ្វើដូចម្តេច?" អាស្រ័យលើកាលៈទេសៈជាក់លាក់ ចម្លើយអាចខុសគ្នាខ្លាំង៖ "ប្រាំ", "ជួប", "ខ្ញុំបានទទួលវា", "បាត់បង់", "ឯកច្ឆន្ទ" ។ ពេលខ្លះជំនួសឱ្យចម្លើយដោយពាក្យសំដី វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីធ្វើកាយវិការដោយដៃរបស់អ្នក បង្ហាញមុខរបស់អ្នកនូវការបញ្ចេញមតិត្រឹមត្រូវ ហើយអ្នកឆ្លើយឆ្លងយល់ពីអ្វីដែលដៃគូចង់និយាយ។ ដូច្នេះ ស្ថានភាពក្រៅភាសាក្លាយជាផ្នែកសំខាន់នៃការទំនាក់ទំនង។ បើគ្មានចំណេះដឹងអំពីស្ថានភាពនេះទេ អត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍អាចនឹងមិនអាចយល់បាន។ កាយវិការ និងទឹកមុខក៏ដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការនិយាយស្តី។
សុន្ទរកថាគឺជាការនិយាយដែលមិនបានបញ្ជាក់ បទដ្ឋាន និងច្បាប់នៃដំណើរការរបស់វាមិនត្រូវបានជួសជុលនៅក្នុងវចនានុក្រម និងវេយ្យាករណ៍ផ្សេងៗទេ។ នាងមិនសូវតឹងរ៉ឹងក្នុងការគោរពតាមបទដ្ឋាននៃភាសាអក្សរសាស្ត្រទេ។ វាប្រើយ៉ាងសកម្មនូវទម្រង់ដែលមានលក្ខណៈគ្រប់គ្រាន់ក្នុងវចនានុក្រមជាពាក្យវចនានុក្រម។ សមាជិកសភាភាសាវិទូដ៏ល្បីឈ្មោះ លោក ប៉ាណូ សរសេរថា "សំរាមមិនធ្វើឱ្យខូចកិត្តិយសពួកគេទេ" គាត់ជាមនុស្សខ្ជិល និងពេលខ្លះរអ៊ូរទាំ។ នៅក្នុងឯកសារផ្លូវការ សូមកុំប្រើពាក្យមើលទៅ រីករាយ ត្រឡប់ទៅផ្ទះវិញកាក់។ តើវាមិនមែនជាដំបូន្មានល្អទេ? "
ក្នុងន័យនេះ សុន្ទរកថាដែលមានលក្ខណៈផ្ទុយនឹងសុន្ទរកថាក្នុងសៀវភៅដែលបានសរសេរកូដ។ សុន្ទរកថាសន្ទនា ដូចជាសុន្ទរកថាសៀវភៅ មានទម្រង់ផ្ទាល់មាត់ និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកភូគព្ភវិទូម្នាក់កំពុងសរសេរអត្ថបទសម្រាប់ទិនានុប្បវត្តិពិសេសអំពីប្រាក់បញ្ញើរ៉ែនៅស៊ីបេរី។ គាត់ប្រើសុន្ទរកថាក្នុងសៀវភៅ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រធ្វើបទបង្ហាញអំពីប្រធានបទនេះនៅក្នុងសន្និសីទអន្តរជាតិមួយ។ សុន្ទរកថារបស់គាត់គឺ bookish ប៉ុន្តែទម្រង់គឺផ្ទាល់មាត់។ បន្ទាប់ពីសន្និសិទគាត់សរសេរសំបុត្រទៅមិត្តរួមការងារអំពីចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់។ អត្ថបទនៃសំបុត្រ - ការនិយាយបែបវោហារស័ព្ទទម្រង់សរសេរ។
នៅផ្ទះក្នុងរង្វង់គ្រួសារ អ្នកភូគព្ភវិទូប្រាប់ពីរបៀបដែលគាត់និយាយក្នុងសន្និសិទ មិត្តចាស់ដែលគាត់បានជួប អ្វីដែលពួកគេនិយាយ អំណោយអ្វីដែលគាត់បាននាំមក។ សុន្ទរកថារបស់គាត់គឺជាការនិយាយស្តី, ទម្រង់របស់វាគឺផ្ទាល់មាត់។
ការសិក្សាសកម្មនៃការនិយាយពាក្យសំដីបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ។ សតវត្សទី XX ។ ពួកគេបានចាប់ផ្តើមវិភាគខ្សែអាត់ និងការថតដោយដៃនៃការនិយាយធម្មជាតិ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្របានកំណត់លក្ខណៈភាសាជាក់លាក់នៃសុន្ទរកថាដែលប្រើក្នុងសូរសព្ទ សរីរវិទ្យា វាក្យសម្ព័ន្ធ ការបង្កើតពាក្យ និងវាក្យសព្ទ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងវិស័យវាក្យសព្ទការនិយាយពាក្យសំដីត្រូវបានកំណត់ដោយប្រព័ន្ធនៃវិធីសាស្រ្តផ្ទាល់ខ្លួននៃការតែងតាំង (ការដាក់ឈ្មោះ): ប្រភេទផ្សេងៗនៃការកន្ត្រាក់ (ល្ងាច - កាសែតពេលល្ងាចម៉ូតូ - ទូកម៉ូតូដើម្បីចូល - ទៅស្ថាប័នអប់រំ); ឃ្លាដែលមិនច្បាស់លាស់ (តើមានអ្វីដែលត្រូវសរសេរអំពី? - ខ្មៅដៃមួយប៊ិចផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវអ្វីដែលលាក់ - ភួយភួយមួយសន្លឹក); និស្សន្ទវត្ថុពាក្យមួយឃ្លាដែលមានទម្រង់ផ្ទៃក្នុងថ្លា (ឧបករណ៍បើក - ប្រដាប់បើក កន្ត្រក - ម៉ូតូ) ។
មានរចនាប័ទ្មអត្ថបទជាច្រើនប្រភេទជាភាសារុស្សី។ មួយក្នុងចំណោមនោះគឺទម្រង់សិល្បៈនៃការនិយាយដែលត្រូវបានគេប្រើក្នុងវិស័យអក្សរសាស្ត្រ។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយឥទ្ធិពលលើការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន ការបញ្ជូនគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទសម្បូរបែប និងពណ៌អារម្មណ៍នៃអត្ថបទ។ តើវាត្រូវបានគេប្រើនៅតំបន់ណា ហើយតើវាមានលក្ខណៈពិសេសអ្វីខ្លះ?
ប្រវត្តិនៃរចនាប័ទ្មនេះមានតាំងពីបុរាណកាល។ ពេញមួយពេល លក្ខណៈជាក់លាក់នៃអត្ថបទបែបនេះបានបង្កើតឡើង ដែលសម្គាល់ពួកវាពីរចនាប័ទ្មផ្សេងៗផ្សេងទៀត។
ដោយមានជំនួយពីស្ទីលនេះ អ្នកនិពន្ធស្នាដៃមានឱកាសបញ្ចេញមតិ បញ្ចេញគំនិត និងហេតុផលទៅកាន់អ្នកអាន ដោយប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសារបស់ពួកគេ។ ភាគច្រើនវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការនិយាយជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ ហើយនៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ វាត្រូវបានគេប្រើនៅពេលដែលអត្ថបទដែលបានបង្កើតរួចហើយត្រូវបានអាន ឧទាហរណ៍ក្នុងអំឡុងពេលផលិតរឿងល្ខោន។
គោលបំណងនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺមិនមែនដើម្បីបញ្ជូនព័ត៌មានជាក់លាក់ដោយផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែដើម្បីជះឥទ្ធិពលលើផ្នែកអារម្មណ៍របស់អ្នកអានការងារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនេះមិនមែនជាគោលបំណងតែមួយគត់នៃសុន្ទរកថាបែបនេះទេ។ ការសម្រេចបាននូវគោលដៅដែលបានកំណត់កើតឡើងនៅពេលដែលមុខងារនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានអនុវត្ត។ ទាំងនេះរួមបញ្ចូលទាំង:
- Figurative-cognitive ដែលមាននៅក្នុងការប្រាប់មនុស្សម្នាក់អំពីពិភពលោក សង្គម ដោយមានជំនួយពីផ្នែកអារម្មណ៍នៃការនិយាយ។
- មនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព ប្រើសម្រាប់ពណ៌នាអំពីរូបភាពដែលបង្ហាញដល់អ្នកអាននូវអត្ថន័យនៃការងារ។
- ទំនាក់ទំនង ដែលក្នុងនោះអ្នកអានភ្ជាប់ព័ត៌មានពីអត្ថបទជាមួយការពិត។
មុខងារបែបនេះនៃការងារសិល្បៈជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យផ្តល់អត្ថន័យដល់អត្ថបទដើម្បីឱ្យគាត់អាចបំពេញភារកិច្ចទាំងអស់សម្រាប់អ្នកអានស្របតាមអ្វីដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើង។
វិសាលភាពនៃរចនាប័ទ្ម
តើរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានប្រើនៅកន្លែងណា? វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់របស់វាគឺធំទូលាយណាស់ ពីព្រោះសុន្ទរកថាបែបនេះបង្កប់នូវទិដ្ឋភាព និងមធ្យោបាយជាច្រើននៃភាសារុស្សីដ៏សម្បូរបែប។ អរគុណចំពោះរឿងនេះ អត្ថបទបែបនេះប្រែទៅជាស្រស់ស្អាត និងទាក់ទាញសម្រាប់អ្នកអាន។
ប្រភេទសិល្បៈ៖
- អេផស។ វាពិពណ៌នាអំពីដំណើររឿង។ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់ ការរំខានពីខាងក្រៅរបស់មនុស្ស។
- អត្ថបទចម្រៀង។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈបែបនេះជួយបង្ហាញពីអារម្មណ៍ខាងក្នុងរបស់អ្នកនិពន្ធ បទពិសោធន៍ និងគំនិតរបស់តួអង្គ។
- ល្ខោន។ នៅក្នុងប្រភេទនេះ វត្តមានរបស់អ្នកនិពន្ធគឺពិតជាមិនមានអារម្មណ៍ទេ ពីព្រោះការយកចិត្តទុកដាក់ច្រើនត្រូវបានបង់ចំពោះការសន្ទនាដែលកើតឡើងរវាងវីរបុរសនៃការងារ។
ក្នុងចំណោមប្រភេទទាំងអស់នេះ ប្រភេទរងត្រូវបានសម្គាល់ ដែលនៅក្នុងវេនអាចបែងចែកបន្ថែមទៀតទៅជាពូជ។ ដូច្នេះ វីរភាពត្រូវបានបែងចែកជាប្រភេទដូចខាងក្រោម៖
- វីរភាព ភាគច្រើនវាត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ។
- ប្រលោមលោក។ ជាធម្មតាវាត្រូវបានសម្គាល់ដោយគ្រោងស្មុគស្មាញដែលពិពណ៌នាអំពីជោគវាសនារបស់តួអង្គអារម្មណ៍បញ្ហា។
- រឿង។ ការងារបែបនេះត្រូវបានសរសេរក្នុងទំហំតូចវាប្រាប់អំពីឧប្បត្តិហេតុជាក់លាក់មួយដែលបានកើតឡើងចំពោះតួអង្គ។
- រឿងនិទាន។ វាមានទំហំមធ្យម មានលក្ខណៈសម្បត្តិប្រលោមលោក និងសាច់រឿង។
ប្រភេទនៃទំនុកច្រៀងខាងក្រោមគឺជាលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ:
- អូ បាទ។ នេះគឺជាឈ្មោះនៃបទចម្រៀងដ៏ឧឡារិកដែលឧទ្ទិសដល់អ្វីមួយ។
- អេពីក្រាម។ នេះគឺជាកំណាព្យដែលមានសំឡេងរសើប។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយក្នុងករណីនេះគឺ "Epigram on M. S. Vorontsov" ដែលត្រូវបានសរសេរដោយ A. S. Pushkin ។
- អេលីជី។ ស្នាដៃបែបនេះក៏ត្រូវបានសរសេរជាទម្រង់កំណាព្យដែរ ប៉ុន្តែមានការតំរង់ទិសទំនុកច្រៀង។
- សឺនណេត។ នេះក៏ជាខគម្ពីរមួយដែលមាន ១៤ បន្ទាត់។ Rhymes ត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមប្រព័ន្ធដ៏តឹងរឹងមួយ។ ឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទនៃទម្រង់នេះអាចរកបាននៅក្នុង Shakespeare ។
ប្រភេទនៃរឿងភាគមានដូចជា៖
- កំប្លែង។ គោលបំណងនៃការងារនេះគឺដើម្បីចំអកដល់អំពើអាក្រក់ណាមួយរបស់សង្គម ឬបុគ្គលជាក់លាក់ណាមួយ។
- សោកនាដកម្ម។ នៅក្នុងអត្ថបទនេះ អ្នកនិពន្ធនិយាយអំពីជីវិតសោកនាដកម្មរបស់តួអង្គ។
- ល្ខោន។ ប្រភេទ eponymous នេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានបង្ហាញទំនាក់ទំនងយ៉ាងខ្លាំងរវាងតួអង្គនិងសង្គមទាំងមូល។
នៅក្នុងប្រភេទនីមួយៗ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមមិននិយាយច្រើនអំពីអ្វីមួយ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែដើម្បីជួយអ្នកអានបង្កើតរូបភាពនៃវីរបុរសនៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេ មានអារម្មណ៍ថាស្ថានភាពដែលបានពិពណ៌នា និងរៀនយល់ចិត្តតួអង្គ។ នេះបង្កើតអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍ជាក់លាក់នៅក្នុងមនុស្សដែលអានការងារ។ រឿងអំពីករណីមិនធម្មតាមួយចំនួននឹងធ្វើឱ្យអ្នកអានរីករាយ ខណៈពេលដែលរឿងនឹងធ្វើឱ្យអ្នកយល់ចិត្តតួអង្គ។
លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ
សញ្ញានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយបានរីកចម្រើនលើការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏យូររបស់វា។ លក្ខណៈពិសេសចម្បងរបស់វាអនុញ្ញាតឱ្យអត្ថបទបំពេញភារកិច្ចដែលបានផ្តល់ឱ្យវាមានឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍របស់មនុស្ស។ មធ្យោបាយភាសានៃការងារសិល្បៈគឺជាធាតុសំខាន់នៃសុន្ទរកថានេះដែលជួយបង្កើតអត្ថបទដ៏ស្រស់ស្អាតដែលអាចចាប់យកអ្នកអាននៅពេលកំពុងអាន។ កន្សោមខាងក្រោមត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ៖
- ពាក្យប្រៀបធៀប។
- Allegory ។
- អ៊ីពែបូឡា។
- អេភីថេត។
- ការប្រៀបធៀប។
ផងដែរ លក្ខណៈសំខាន់ៗរួមមាន ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការនិយាយនៃពាក្យ ដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅពេលសរសេរការងារ។ ដោយមានជំនួយពីបច្ចេកទេសនេះ អ្នកនិពន្ធផ្តល់អត្ថន័យបន្ថែមដល់អត្ថបទ។ លើសពីនេះទៀត សទិសន័យត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ អរគុណដែលវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់ពីសារៈសំខាន់នៃអត្ថន័យ។
ការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសទាំងនេះបង្ហាញថាក្នុងអំឡុងពេលនៃការបង្កើតស្នាដៃរបស់គាត់អ្នកនិពន្ធចង់ប្រើភាសារុស្ស៊ីយ៉ាងទូលំទូលាយ។ ដូច្នេះ គាត់អាចអភិវឌ្ឍរចនាប័ទ្មភាសាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដែលនឹងសម្គាល់គាត់ពីរចនាប័ទ្មអត្ថបទផ្សេងទៀត។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើភាសាអក្សរសាស្ត្រសុទ្ធតែប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងខ្ចីប្រាក់ពីការនិយាយបែបវោហារស័ព្ទ និងពាក្យភាសាផងដែរ។
លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈក៏ត្រូវបានបង្ហាញក្នុងភាពលើកតម្កើងនៃអារម្មណ៍និងការបង្ហាញនៃអត្ថបទ។ ពាក្យជាច្រើននៅក្នុងស្នាដៃនៃរចនាប័ទ្មខុសគ្នាត្រូវបានប្រើក្នុងវិធីផ្សេងគ្នា។ នៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ ពាក្យខ្លះបង្ហាញពីតំណាងញ្ញាណជាក់លាក់ ហើយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន ពាក្យដូចគ្នានេះត្រូវបានប្រើដើម្បីនិយាយទូទៅអំពីគំនិតណាមួយ។ ដូច្នេះពួកគេបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមកយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។
លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃអត្ថបទរួមមានការប្រើប្រាស់ការបញ្ច្រាស់។ នេះគឺជាឈ្មោះនៃបច្ចេកទេសដែលអ្នកនិពន្ធរៀបចំពាក្យក្នុងប្រយោគខុសពីអ្វីដែលគេធ្វើជាធម្មតា។ នេះគឺចាំបាច់ដើម្បីផ្តល់សារៈសំខាន់បន្ថែមទៀតដល់ពាក្យ ឬកន្សោមជាក់លាក់ណាមួយ។ អ្នកនិពន្ធអាចផ្លាស់ប្តូរលំដាប់នៃពាក្យតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា វាអាស្រ័យទៅលើគំនិតរួម។
ដូចគ្នានេះផងដែរនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រគម្លាតពីបទដ្ឋាននៃរចនាសម្ព័ន្ធអាចត្រូវបានគេសង្កេតឃើញដែលត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធចង់បញ្ជាក់ពីគំនិតគំនិតរបស់គាត់មួយចំនួនសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃការងារ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ អ្នកនិពន្ធអាចមានលទ្ធភាពបំពានលើសូរសព្ទ អក្សរសាស្ត្រ សរីរវិទ្យា និងបទដ្ឋានផ្សេងៗទៀត។
លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយអនុញ្ញាតឱ្យយើងពិចារណាវាសំខាន់បំផុតជាងពូជដទៃទៀតនៃរចនាប័ទ្មអត្ថបទព្រោះវាប្រើមធ្យោបាយចម្រុះបំផុត សម្បូរបែប និងរស់រវើកនៃភាសារុស្ស៊ី។ វាក៏ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការនិយាយកិរិយាស័ព្ទផងដែរ។ វាស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញបន្តិចម្តង ៗ នូវចលនានិងការផ្លាស់ប្តូររដ្ឋ។ នេះគឺជាជំនួយដ៏ល្អក្នុងការធ្វើឱ្យភាពតានតឹងរបស់អ្នកអានសកម្ម។
ប្រសិនបើយើងវិភាគឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មនៃទិសដៅផ្សេងគ្នានោះ វាពិតជាមិនពិបាកក្នុងការកំណត់អត្តសញ្ញាណភាសាសិល្បៈនោះទេ។ យ៉ាងណាមិញ អត្ថបទនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៅក្នុងលក្ខណៈទាំងអស់ខាងលើគឺមានភាពខុសប្លែកគ្នាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ពីរចនាប័ទ្មអត្ថបទផ្សេងទៀត។
ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ
នេះជាឧទាហរណ៍រចនាប័ទ្មសិល្បៈ៖
មេទ័ពដើរកាត់ដីខ្សាច់សំណង់ពណ៌លឿង ក្តៅពីព្រះអាទិត្យពេលរសៀល។ គាត់ត្រាំពីក្បាលដល់ចុងជើង រាងកាយទាំងមូលរបស់គាត់ប្រឡាក់ដោយស្នាមប្រឡាក់តូចៗបន្សល់ទុកដោយលួសបន្លាយ៉ាងមុត។ ការឈឺចាប់បានធ្វើឱ្យគាត់ឆ្កួត ប៉ុន្តែគាត់នៅមានជីវិត ហើយដើរទៅកាន់ទីបញ្ជាការ ដែលអាចមើលឃើញពីចម្ងាយបីរយម៉ែត្រ។
ឧទាហរណ៍ទីពីរនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានមធ្យោបាយនៃភាសារុស្ស៊ីដូចជា epithets ។
Yashka គ្រាន់តែជាល្បិចកខ្វក់តិចតួចប៉ុណ្ណោះ ដែលទោះបីជាវាមានសក្តានុពលដ៏អស្ចារ្យក៏ដោយ។ សូម្បីតែក្នុងវ័យកុមារភាពក៏ដោយ គាត់បានស្ទាត់ជំនាញលើផ្លែប័រនៅហាង Baba Nyura ហើយម្ភៃឆ្នាំក្រោយមកគាត់បានប្តូរទៅធនាគារនៅក្នុងប្រទេស 23 នៃពិភពលោក។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ គាត់អាចបោសសម្អាតពួកគេយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញ ដើម្បីកុំឱ្យប៉ូលីស ឬ Interpol មានឱកាសចាប់គាត់នៅកន្លែងឧក្រិដ្ឋកម្ម។
ភាសាដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ព្រោះវាដើរតួជាសម្ភារៈសម្រាប់បង្កើតស្នាដៃ។ អ្នកនិពន្ធគឺជាអ្នកសិល្បៈនៃពាក្យ បង្កើតរូបភាព រៀបរាប់ព្រឹត្តិការណ៍ បង្ហាញពីគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ គាត់ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តតួអង្គ ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលអ្នកនិពន្ធបានបង្កើត។
មានតែរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយប៉ុណ្ណោះដែលអាចសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលបែបនេះ ដូច្នេះសៀវភៅតែងតែមានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំង។ ការនិយាយអក្សរសាស្ត្រមានលទ្ធភាពគ្មានដែនកំណត់ និងភាពស្រស់ស្អាតមិនធម្មតាដែលត្រូវបានសម្រេចតាមរយៈមធ្យោបាយភាសានៃភាសារុស្ស៊ី។
រចនាប័ទ្មសិល្បៈ បម្រើផ្នែកពិសេសនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស - វិស័យនៃការច្នៃប្រឌិតដោយពាក្យសំដី និងសិល្បៈ។ ដូចរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត សិល្បៈមួយអនុវត្តមុខងារសង្គមសំខាន់ៗទាំងអស់នៃភាសា៖
1) ព័ត៌មាន (អានស្នាដៃសិល្បៈ យើងទទួលបានព័ត៌មានអំពីពិភពលោក អំពីសង្គមមនុស្ស);
2) ទំនាក់ទំនង (អ្នកនិពន្ធទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកអានដោយបង្ហាញឱ្យគាត់នូវគំនិតរបស់គាត់អំពីបាតុភូតនៃការពិតហើយពឹងផ្អែកលើការឆ្លើយតបហើយមិនដូចអ្នកផ្សព្វផ្សាយដែលនិយាយទៅកាន់មហាជននោះទេ អ្នកនិពន្ធនិយាយទៅកាន់អ្នកទទួលអាសយដ្ឋានដែលអាចយល់ពីគាត់);
3) ប៉ះពាល់ (អ្នកនិពន្ធស្វែងរកការឆ្លើយតបអារម្មណ៍របស់អ្នកអានចំពោះការងាររបស់គាត់) ។
ប៉ុន្តែមុខងារទាំងអស់នេះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺស្ថិតនៅក្រោមមុខងារចម្បងរបស់វា -សោភ័ណភាព ដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថាការពិតត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈតាមរយៈប្រព័ន្ធរូបភាព (តួអក្សរ បាតុភូតធម្មជាតិ បរិស្ថាន។ល។)។ អ្នកនិពន្ធ កវី អ្នកនិពន្ធរឿងសំខាន់នីមួយៗមានទស្សនៈវិស័យដើមនៃពិភពលោករបស់គាត់ ហើយដើម្បីបង្កើតបាតុភូតដូចគ្នា អ្នកនិពន្ធផ្សេងគ្នាប្រើមធ្យោបាយភាសាផ្សេងៗគ្នា ជ្រើសរើសជាពិសេស គិតឡើងវិញ។V. V. Vinogradov បានកត់សម្គាល់ថា "... គំនិតនៃ "រចនាប័ទ្ម" ដែលត្រូវបានអនុវត្តចំពោះភាសានៃការប្រឌិតគឺពោរពេញទៅដោយមាតិកាខុសពីឧទាហរណ៍ទាក់ទងនឹងរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មឬស្មៀននិងសូម្បីតែរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាននិងវិទ្យាសាស្រ្ត ... ភាសានៃការប្រឌិតគឺមិនសូវជាប់ទាក់ទងជាមួយរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទេ គាត់ប្រើពួកវា រួមបញ្ចូលពួកវា ប៉ុន្តែនៅក្នុងបន្សំប្លែក និងទម្រង់ផ្លាស់ប្តូរ ... "
ការប្រឌិត ក៏ដូចជាប្រភេទសិល្បៈដទៃទៀតដែរ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតំណាងជាក់ស្តែងនៃជីវិត ផ្ទុយពីឧទាហរណ៍ ការឆ្លុះបញ្ចាំងបែបអរូបី តក្កវិជ្ជា ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីគោលបំណងនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ ស្នាដៃសិល្បៈត្រូវបានកំណត់ដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនូវការពិត។ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្ហាញជាដំបូង បទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹង និងការយល់ដឹងរបស់គាត់អំពីបាតុភូតនេះ ឬបាតុភូតនោះ។ សម្រាប់រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ, ការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសនិងចៃដន្យគឺជាតួយ៉ាង, បន្តដោយធម្មតានិងទូទៅ។ពិភពនៃការប្រឌិតគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថា គ្រាប្រធានបទដើរតួនាទីសំខាន់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយសិល្បៈ។ ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ។ល។ នេះភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ ការបញ្ចេញមតិ ពាក្យប្រៀបធៀប និងភាពសម្បូរបែបនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។ . ជាមធ្យោបាយនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ការនិយាយបែបសិល្បៈមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន - ប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ន័យធៀប ដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយភាសា និងភាសាក្រៅភាសា។ ការនិយាយបែបសិល្បៈរួមជាមួយនឹងការនិយាយដែលមិនប្រើសិល្បៈបង្កើតជាភាសាជាតិពីរកម្រិត។ មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារនេះអនុវត្តមុខងារនាមនាម
សមាសភាព lexical និងមុខងារនៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ចំនួននៃពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ រួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។ ជាឧទាហរណ៍ L. N. Tolstoy ក្នុងប្រលោមលោក "សង្រ្គាម និងសន្តិភាព" បានប្រើវាក្យសព្ទយោធាពិសេស នៅពេលពិពណ៌នាអំពីឈុតឆាកប្រយុទ្ធ។ យើងនឹងរកឃើញពាក្យមួយចំនួនសំខាន់ៗពីវចនានុក្រមម៉ាញ់នៅក្នុង "Notes of a Hunter" ដោយ I. S. Turgenev នៅក្នុងរឿងរបស់ M. M. Prishvin, V. A. Astafiev ។ នៅក្នុង "Queen of Spades" ដោយ A. S. Pushkin មានពាក្យជាច្រើនដែលទាក់ទងនឹងល្បែងបៀ។ល។
នៅក្នុងរចនាបថសិល្បៈ ពហុសេមីនៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលអត្ថន័យនៅក្នុងវា ក៏ដូចជាសទិសន័យនៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចសង្កត់ធ្ងន់លើអត្ថន័យនៃស្រមោលស្រាលបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅជាអត្ថបទភ្លឺ, បញ្ចេញមតិ, ន័យធៀប។ អារម្មណ៍ និងការបង្ហាញនៃរូបភាពមកជាមុខក្នុងអត្ថបទសិល្បៈ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគោលគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់ នៅក្នុងសារពត៌មាន និងសុន្ទរកថាតាមសារពត៌មានជាគោលគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈដើរតួជាតំណាងនៃអារម្មណ៍ជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍គុណនាម "នាំមុខ"នៅក្នុងការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ វាដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា (រ៉ែនាំមុខ គ្រាប់កាំភ្លើងនាំមុខ) ហើយនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបសិល្បៈ វាបង្កើតបានជាពាក្យប្រៀបធៀប (ពពកនាំផ្លូវ រាត្រីនាំមុខ រលកនាំមុខ)។ ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ឃ្លាដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ ដែលបង្កើតជាតំណាងន័យធៀបជាក់លាក់។
រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយសិល្បៈឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប - អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នកនិពន្ធនីមួយៗចាត់ទុកមធ្យោបាយភាសាដល់ការបំពេញភារកិច្ចមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពរបស់គាត់។ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ គម្លាតពីបទដ្ឋាននៃរចនាសម្ព័ន្ធក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ ដោយសារតែភាពជាក់ស្តែងនៃសិល្បៈ ពោលគឺអ្នកនិពន្ធបានបែងចែកគំនិត គំនិត លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។ ជាពិសេសជាញឹកញាប់ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតបែបផែនកំប្លែង ឬរូបភាពសិល្បៈភ្លឺស្វាង។
នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាពចម្រុះ ភាពសម្បូរបែប និងលទ្ធភាពបញ្ចេញមតិនៃមធ្យោបាយភាសា រចនាប័ទ្មសិល្បៈឈរនៅពីលើរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត គឺជាការបញ្ចេញមតិពេញលេញបំផុតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ លក្ខណៈពិសេសដ៏សំខាន់បំផុតរបស់វាគឺរូបភាព ការប្រៀបធៀប ដែលត្រូវបានសម្រេចដោយប្រើចំនួនដ៏ច្រើននៃតួលេខរចនាប័ទ្ម និង tropes ។
ផ្លូវលំ - ទាំងនេះគឺជាពាក្យ និងកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀប ក្នុងគោលបំណងលើកកំពស់ន័យធៀបនៃភាសា ការសំដែងសិល្បៈនៃការនិយាយ។ ប្រភេទផ្លូវសំខាន់ៗមានដូចខាងក្រោម
ពាក្យប្រៀបធៀប - trope ជាពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀប ដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុមួយនឹងអ្វីផ្សេងទៀត ដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ៖ ហើយព្រលឹងដែលហត់នឿយរបស់ខ្ញុំត្រូវបានឱបដោយភាពងងឹត និងត្រជាក់។ (M. Yu. Lermontov)
Metonymy - ប្រភេទនៃផ្លូវលំ ឃ្លាដែលពាក្យមួយត្រូវបានជំនួសដោយពាក្យមួយទៀត បង្ហាញពីវត្ថុ (បាតុភូត) ដែលមាននៅក្នុងទំនាក់ទំនងមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត (លំហ, ខាងសាច់ឈាម។ សំឡេងហ៊ោរកញ្ជ្រៀវ និងអណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវ។ (A. S. Pushkin) ។ពាក្យជំនួសត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀប។ Metonymy គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី metaphor ដែលវាត្រូវបានយល់ច្រឡំជាញឹកញាប់ខណៈពេលដែល metonymy គឺផ្អែកលើការជំនួសនៃពាក្យ "ដោយ contiguity" (ផ្នែកជំនួសឱ្យទាំងមូលឬផ្ទុយមកវិញតំណាងជំនួសឱ្យថ្នាក់។ ល។ ) ខណៈពេលដែលពាក្យប្រៀបធៀបគឺ ដោយផ្អែកលើការជំនួស "ដោយភាពស្រដៀងគ្នា" ។
Synecdoche – មួយនៃប្រភេទនៃ metonymy ដែលជាការផ្ទេរអត្ថន័យនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា៖ ហើយគេបានឮរហូតដល់ព្រឹកព្រលឹមថាបុរសបារាំងបានត្រេកអរយ៉ាងណា។ (M. Yu. Lermontov) ។
អេភីថេត - ពាក្យ ឬកន្សោមទាំងមូល ដែលដោយសារតែរចនាសម្ព័ន្ធ និងមុខងារពិសេសរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ទទួលបានអត្ថន័យថ្មី ឬន័យន័យន័យធៀប ជួយឱ្យពាក្យ (កន្សោម) ទទួលបានពណ៌ ភាពសម្បូរបែប។ epithet ត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងដោយគុណនាម ប៉ុន្តែក៏ដោយគុណកិរិយាផងដែរ។ (ស្រលាញ់ខ្លាំង), នាម (សំលេងរំខាន), លេខ (ជីវិតទីពីរ)។
អ៊ីពែបូឡា - trope ផ្អែកលើការបំផ្លើសច្បាស់លាស់ និងចេតនា ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងសង្កត់ធ្ងន់លើការគិត បាននិយាយថា៖ ផ្ទុយទៅវិញលោក Ivan Nikiforovich មានខោក្នុងផ្នត់ធំទូលាយដែលប្រសិនបើពួកគេត្រូវបានបំប៉ោង ទីធ្លាទាំងមូលដែលមានជង្រុក និងអាគារអាចដាក់នៅក្នុងពួកគេ (N.V. Gogol) ។
អក្សរតូច - កន្សោមន័យដែលបន្ទាបទំហំ កម្លាំង អត្ថន័យនៃការពិពណ៌នា៖ Pomeranian, Pomeranian ដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់របស់អ្នក, គឺមិនមានច្រើនជាងស្នាមជ្រួញ ... (A. S. Griboyedov) ។ Litote ត្រូវបានគេហៅផងដែរថាជាអ៊ីពែបូឡាបញ្ច្រាស។
ការប្រៀបធៀប - ត្រូពិចដែលមានការរួមបញ្ចូលវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយទៀតតាមលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួនសម្រាប់ពួកវា។ គោលបំណងនៃការប្រៀបធៀបគឺដើម្បីបង្ហាញនៅក្នុងវត្ថុនៃការប្រៀបធៀបលក្ខណៈសម្បត្តិថ្មីដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ប្រធានបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះ៖ អាន់ឆារដូចជាអ្នកយាមដ៏ខ្លាំងម្នាក់ឈរតែម្នាក់ឯងនៅក្នុងសកលលោកទាំងមូល (A. S. Pushkin) ។
លក្ខណៈបុគ្គល – trope ដែលផ្អែកលើការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមានចលនាទៅមនុស្សគ្មានជីវិត៖ភាពសោកសៅដ៏ស្ងប់ស្ងាត់នឹងត្រូវបានលួងចិត្ត ហើយសេចក្តីអំណរនឹងឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងព្រឺព្រួច (A. S. Pushkin) ។
ឃ្លា – trope ដែលឈ្មោះផ្ទាល់របស់វត្ថុ មនុស្ស បាតុភូតត្រូវបានជំនួសដោយការផ្លាស់ប្តូរពណ៌នា ដែលបង្ហាញពីសញ្ញានៃវត្ថុ មនុស្ស បាតុភូតដែលមិនត្រូវបានដាក់ឈ្មោះដោយផ្ទាល់៖ ស្តេចនៃសត្វ (តោ) មនុស្សក្នុងអាវពណ៌ស (វេជ្ជបណ្ឌិត) ។ល។
អាត្មានិយម (Allegory) - តំណាងតាមលក្ខខណ្ឌនៃគំនិតអរូបី (គំនិត) តាមរយៈរូបភាពសិល្បៈជាក់លាក់ ឬកិច្ចសន្ទនា។
ហួសចិត្ត - ត្រួយដែលអត្ថន័យពិតត្រូវបានលាក់ ឬផ្ទុយនឹងអត្ថន័យជាក់លាក់៖ តើយើងអាចផឹកតែនៅឯណា? Irony បង្កើតអារម្មណ៍ថាប្រធានបទមិនមែនជាអ្វីដែលវាហាក់ដូចជា។
តិរច្ឆាន - ប្រភេទមួយនៃប្រភេទនៃការបង្ហាញបែបតិះដៀល ដែលជាកម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត ដោយផ្អែកលើការបង្កើនភាពផ្ទុយគ្នានៃការបញ្ចេញមតិ និងការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងលើការបង្ហាញដោយចេតនានៃការបង្កប់ន័យផងដែរ៖ មានតែសកលលោក និងភាពឆោតល្ងង់របស់មនុស្សទេដែលមិនចេះចប់។ ទោះបីជាខ្ញុំមានការងឿងឆ្ងល់អំពីអ្នកទីមួយ (A. Einstein)។ ប្រសិនបើអ្នកជំងឺពិតជាចង់រស់នៅ គ្រូពេទ្យគឺគ្មានអំណាច (F. G. Ranevskaya) ។
តួលេខរចនាប័ទ្ម – ទាំងនេះគឺជាការផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្មពិសេសដែលហួសពីបទដ្ឋានចាំបាច់សម្រាប់ការបង្កើតការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ។ វាគួរតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ថា តួលេខស្ទីលស្ទីលធ្វើឱ្យព័ត៌មានការនិយាយមិនអាចខ្វះបាន ប៉ុន្តែការប្រើដដែលៗនេះគឺចាំបាច់សម្រាប់ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ ដូច្នេះហើយសម្រាប់ឥទ្ធិពលកាន់តែខ្លាំងទៅលើអ្នកទទួល។តួលេខរចនាប័ទ្មរួមមាន:
អាសយដ្ឋានវោហាសាស្ត្រ – ផ្តល់ឱ្យអ្នកនិពន្ធនូវសម្លេងដ៏ឧឡារិក ការហួសចិត្ត។ល។.: ហើយអ្នកដែលជាកូនចៅក្រអឺតក្រទម ... (M. Yu. Lermontov)
សំណួរវោហាសាស្ត្រ - វាពិសេស ការស្ថាបនាសុន្ទរកថា ដែលក្នុងនោះសេចក្តីថ្លែងការណ៍ត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់សំណួរ។ សំណួរវោហាសាស្ត្រមិនទាមទារចម្លើយទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែពង្រឹងអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ប៉ុណ្ណោះ៖ហើយលើមាតុភូមិនៃសេរីភាពបំភ្លឺនៅទីបំផុត តើថ្ងៃរះនឹងរះឡើងដែរឬទេ? (A. S. Pushkin) ។
អាណាផូរ៉ា
- តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ពាក្យ ឬក្រុមនៃពាក្យដែលទាក់ទងគ្នានៅដើមជួរប៉ារ៉ាឡែលនីមួយៗ ពោលគឺនៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃផ្នែកដំបូងនៃផ្នែកពីរ ឬច្រើននៃផ្នែកឯករាជ្យនៃការនិយាយ (ពាក់កណ្តាលបន្ទាត់ ខ។ ប្រយោគ ឬ ប្រយោគ ប្រយោគ)៖
ខ្យល់មិនបានបក់មកដោយឥតប្រយោជន៍,
មិនមែនឥតប្រយោជន៍ទេគឺជាព្យុះផ្គររន្ទះ (S. A. Yesenin) ។
អេភីផូរ៉ា - តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃការនិយាយ។ ជាញឹកញាប់ epiphora ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការនិយាយកំណាព្យក្នុងទម្រង់នៃការបញ្ចប់ដូចគ្នាឬស្រដៀងគ្នានៃ stanzas:
មិត្តជាទីស្រឡាញ់ហើយនៅក្នុងផ្ទះដ៏ស្ងប់ស្ងាត់នេះ។
គ្រុនក្តៅវាយខ្ញុំ
រកមិនឃើញខ្ញុំកន្លែងនៅផ្ទះស្ងាត់
នៅជិតភ្លើងសន្តិភាព (A. A. Blok) ។
ការប្រឆាំង - ការប្រឆាំងដោយវោហាសាស្ត្រ ជារូបស្ទីលនិយមនៃភាពផ្ទុយគ្នាក្នុងសិល្បៈ ឬសុន្ទរកថា ដែលមានការប្រឆាំងយ៉ាងមុតស្រួចនៃគោលគំនិត មុខតំណែង រូបភាព រដ្ឋ ដែលភ្ជាប់គ្នាទៅវិញទៅមកដោយរចនាសម្ព័ន្ធរួម ឬអត្ថន័យផ្ទៃក្នុង៖ នរណាជាគ្មាននរណាម្នាក់ គាត់នឹងក្លាយជាអ្វីគ្រប់យ៉ាង!
អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន - រូបស្ទីលស្ទីល ឬកំហុសស្ទីលស្ទីក ដែលជាការផ្សំពាក្យដែលមានន័យផ្ទុយ (ពោលគឺការផ្សំនៃពាក្យមិនជាប់គ្នា) ។ oxymoron ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយចេតនានៃការប្រើប្រាស់ភាពផ្ទុយគ្នាដើម្បីបង្កើតបែបផែនរចនាប័ទ្ម៖
ការចាត់ថ្នាក់ – ការដាក់ក្រុមសមាជិកភាពដូចគ្នានៃប្រយោគក្នុងលំដាប់ជាក់លាក់មួយ៖ យោងទៅតាមគោលការណ៍នៃការបង្កើន ឬចុះខ្សោយសារៈសំខាន់នៃអារម្មណ៍ និងអត្ថន័យ: ខ្ញុំមិនសោកស្តាយ ខ្ញុំមិនហៅ ខ្ញុំមិនយំ ... (S. A. Yesenin)
លំនាំដើម – ការរំខានដោយចេតនានៃការនិយាយ ដោយផ្អែកលើការស្មានរបស់អ្នកអាន ដែលត្រូវតែបំពេញឃ្លានេះដោយស្មារតី៖ប៉ុន្តែស្តាប់៖ ប្រសិនបើខ្ញុំជំពាក់អ្នក ... ខ្ញុំមានដាវមួយខ្ញុំបានកើតនៅជិត Caucasus ... (A. S. Pushkin) ។
ប៉ូលីយូនីយ៉ុង (polysyndeton) - រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ដែលមានការកើនឡើងដោយចេតនានៃចំនួនសហជីពក្នុងប្រយោគ ជាធម្មតាដើម្បីភ្ជាប់សមាជិកភាពដូចគ្នា។ ការបន្ថយល្បឿននៃការនិយាយជាមួយនឹងការផ្អាក ពហុកោណសង្កត់ធ្ងន់លើតួនាទីនៃពាក្យនីមួយៗ បង្កើតការរួបរួមនៃការរាប់បញ្ចូល និងបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ៖ ហើយសម្រាប់គាត់ ពួកគេបានរស់ឡើងវិញ: ទាំងអាទិទេព ការបំផុសគំនិត និងជីវិត ទឹកភ្នែក និងសេចក្តីស្រឡាញ់ (A. S. Pushkin) ។
អាសុីនដេតុន (asyndeton)- ស្ទីលស្ទីលស្ទីលៈ សំណង់នៃការនិយាយ ដែលការភ្ជាប់ពាក្យភ្ជាប់គ្នាត្រូវបានលុបចោល។ Asyndeton ផ្តល់នូវសេចក្តីថ្លែងការណ៍រហ័ស ថាមវន្ត ជួយបង្ហាញការផ្លាស់ប្តូររហ័សនៃរូបភាព ការចាប់អារម្មណ៍ សកម្មភាព៖ ស៊ុយអែត រុស្សី កាត់ ចាក់ កាត់ ស្គរ ចុច កន្ទ្រាក់ ... (A. S. Pushkin) ។
ភាពស្របគ្នា។
- រូបស្ទីលលីក ដែលជាការរៀបចំនៃធាតុនិយាយដែលដូចគ្នាបេះបិទ ឬស្រដៀងគ្នានៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍ និងអត្ថន័យនៅក្នុងផ្នែកជាប់គ្នានៃអត្ថបទ។ ធាតុប៉ារ៉ាឡែលអាចជាប្រយោគ ផ្នែករបស់វា ឃ្លា ពាក្យ៖
ផ្កាយកំពុងរះនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ
នៅក្នុងសមុទ្រពណ៌ខៀវ រលកកំពុងបក់បោក។
ពពកមួយកំពុងផ្លាស់ទីលើមេឃ
ធុងមួយអណ្តែតលើសមុទ្រ (A.S. Pushkin) ។
ចៀសមូស - រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ដែលមាននៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរឈើឆ្កាងនៅក្នុងលំដាប់នៃធាតុនៅក្នុងជួរប៉ារ៉ាឡែលពីរនៃពាក្យ៖ ដឹងពីរបៀបស្រឡាញ់សិល្បៈនៅក្នុងខ្លួនអ្នកហើយមិនមែនខ្លួនអ្នកនៅក្នុងសិល្បៈ (K. S. Stanislavsky) ។
បញ្ច្រាស - រូបស្ទីលស្ទីល ដែលបំពានលើលំដាប់ពាក្យធម្មតា (ផ្ទាល់)៖ បាទ យើងរួសរាយណាស់ (L. N. Tolstoy) ។
ក្នុងការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រ មិនត្រឹមតែមានអត្ថន័យក្នុងន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានផ្នែកណាមួយនៃភាសាផងដែរ ដែលត្រូវបានជ្រើសរើស និងរៀបចំតាមរបៀបដែលពួកគេទទួលបានសមត្ថភាពក្នុងការធ្វើឱ្យការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអានធ្វើឱ្យមានទំនាក់ទំនងជាក់លាក់។ ដោយសារការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាវិទ្យាពិសេស បាតុភូតដែលបានពិពណ៌នា តំណាងឱ្យបាត់បង់លក្ខណៈទូទៅ ក្លាយជាការស្ថាបនា ប្រែទៅជាតែមួយ ជាពិសេសគំនិតតែមួយគត់ដែលត្រូវបានដក់ជាប់ក្នុងចិត្តអ្នកសរសេរ និងបង្កើតឡើងវិញដោយ គាត់នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។ចូរយើងប្រៀបធៀបអត្ថបទពីរ៖
Oak ដែលជាប្រភេទដើមឈើនៅក្នុងគ្រួសារដើមប៊ីច។ ប្រហែល 450 ប្រភេទ។ វាដុះនៅតំបន់ក្តៅ និងត្រូពិចនៃអឌ្ឍគោលខាងជើង និងអាមេរិកខាងត្បូង។ ឈើមានភាពរឹងមាំ និងប្រើប្រាស់បានយូរ ជាមួយនឹងលំនាំដ៏ស្រស់ស្អាតនៅលើការកាត់។ ពូជព្រៃឈើ។ ដើមឈើអុក pedunculate (កម្ពស់រហូតដល់ 50 ម៉ែត្ររស់នៅពី 500 ទៅ 1000 ឆ្នាំ) បង្កើតជាព្រៃនៅអឺរ៉ុប។ ដើមឈើអុកថ្ម - នៅជើងភ្នំនៃ Caucasus និង Crimea; ដើមឈើអុកម៉ុងហ្គោលីដុះនៅចុងបូព៌ា។ Cork OAK ត្រូវបានដាំដុះនៅតំបន់ត្រូពិច។ សំបកឈើរបស់អង់គ្លេស ប្រើសម្រាប់គោលបំណងឱសថ (មានផ្ទុកសារធាតុ astringents)។ ប្រភេទសត្វជាច្រើនគឺជាគ្រឿងតុបតែង (វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ) ។
មានដើមឈើអុកមួយនៅគែមផ្លូវ។ ប្រហែលជាចាស់ជាងដើមប៊ីចដែលបង្កើតជាព្រៃដប់ដង វាមានក្រាស់ជាងដប់ដង និងខ្ពស់ជាងដើមប៊ីចនីមួយៗ។ វាជាដើមឈើអុកដ៏ធំ រាងពីរជាន់ មានមែកឈើដែលបែកចេញតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ ជាក់ស្តែង ហើយជាមួយនឹងសំបកដែលបាក់ ដុះពេញដោយដំចាស់។ ជាមួយនឹងភាពច្របូកច្របល់ដ៏ធំរបស់គាត់ ពង្រីកដៃ និងម្រាមដៃមិនស្មើគ្នា គាត់បានឈរនៅចន្លោះដើមប៊ីចេងញញឹមដូចជាមនុស្សចាស់ ខឹង និងគួរឱ្យសង្ស័យ។ មានតែគាត់ប៉ុណ្ណោះដែលមិនចង់ចុះចូលនឹងភាពទាក់ទាញនៃនិទាឃរដូវហើយមិនចង់ឃើញនិទាឃរដូវឬព្រះអាទិត្យ (L. N. Tolstoy "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព") ។
អត្ថបទទាំងពីរពណ៌នាអំពីដើមឈើអុក ប៉ុន្តែប្រសិនបើអត្ថបទទីមួយនិយាយអំពីវត្ថុដូចគ្នាទាំងអស់ (ដើមឈើ លក្ខណៈទូទៅ លក្ខណៈសំខាន់ៗដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការពិពណ៌នាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ) នោះទីពីរនិយាយអំពីដើមឈើជាក់លាក់មួយ។ នៅពេលអានអត្ថបទ គំនិតមួយកើតឡើងពីដើមឈើអុកមួយ ដែលបង្ហាញពីភាពចាស់ជរាដែលជាប់នៅក្នុងខ្លួនវា ផ្ទុយពីដើមឈើ birch "ញញឹម" នៅនិទាឃរដូវ និងព្រះអាទិត្យ។ ការបញ្ជាក់ពីបាតុភូតនេះ អ្នកនិពន្ធងាកទៅរកវិធីសាស្រ្តនៃបុគ្គល៖ នៅដើមឈើអុក ដៃនិងម្រាមដៃដ៏ធំ, គាត់មើលទៅ ចាស់, ខឹង, មើលងាយ freak. នៅក្នុងអត្ថបទទី 1 ដូចជាគំរូនៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្រ្ត ពាក្យ oak បង្ហាញពីគំនិតទូទៅមួយ នៅក្នុងទីពីរវាបង្ហាញពីគំនិតរបស់មនុស្សជាក់លាក់ (អ្នកនិពន្ធ) អំពីដើមឈើជាក់លាក់មួយ (ពាក្យក្លាយជារូបភាព) ។
តាមទស្សនៈនៃការរៀបចំការនិយាយនៃអត្ថបទ រចនាប័ទ្មសិល្បៈប្រែទៅជាផ្ទុយទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតទាំងអស់ចាប់តាំងពីការបំពេញមុខងារសោភ័ណភាពភារកិច្ចនៃការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកសរសេរប្រើមធ្យោបាយនៃការមិន មានតែភាសាអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែក៏ជាភាសាសាមញ្ញផងដែរ (គ្រាមភាសា វចនានុក្រម វចនានុក្រម)។ វាគួរតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ថាការប្រើប្រាស់ធាតុដែលមិនមែនជាអក្សរសាស្ត្រនៃភាសានៅក្នុងការងារសិល្បៈត្រូវតែបំពេញតាមតម្រូវការនៃ expediency, មធ្យម, និងតម្លៃសោភ័ណភាព។សំណើឥតគិតថ្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះមធ្យោបាយភាសានៃពណ៌រចនាប័ទ្មខុសគ្នា និងការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃមុខងារ និងរចនាប័ទ្មខុសគ្នាអាចបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃ "រចនាប័ទ្មផ្សេងៗ" នៃការនិយាយបែបសិល្បៈ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចំណាប់អារម្មណ៍នេះគឺមានលក្ខណៈស្រពិចស្រពិល ចាប់តាំងពីការទាក់ទាញនៃមធ្យោបាយពណ៌តាមរចនាប័ទ្ម ក៏ដូចជាធាតុផ្សំនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត ត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ក្រោមនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈទៅនឹងការអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ ៖ គេប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ ដើម្បីដឹងពីមនោគមវិជ្ជា និងចេតនាសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ដូច្នេះ រចនាបថសិល្បៈ ដូចអ្នកផ្សេងទៀតទាំងអស់ ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើអន្តរកម្មនៃកត្តាក្រៅភាសា និងភាសា។ កត្តាក្រៅភាសារួមមានៈ វិសាលភាពនៃការច្នៃប្រឌិតដោយពាក្យសំដីខ្លួនឯង ភាពពិសេសនៃទស្សនៈពិភពលោករបស់អ្នកនិពន្ធ អាកប្បកិរិយាទំនាក់ទំនងរបស់គាត់; ទៅជាភាសាវិទ្យា៖ លទ្ធភាពនៃការប្រើប្រាស់ឯកតាផ្សេងៗនៃភាសា ដែលឆ្លងកាត់ការបំប្លែងផ្សេងៗក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ហើយក្លាយជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ ដែលបង្កប់នូវចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ។
រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ គឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ រចនាប័ទ្មនេះប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន, បង្ហាញពីគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ, ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ, លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា, ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប, អារម្មណ៍នៃការនិយាយ។
នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យមិនត្រឹមតែផ្តល់ព័ត៌មានជាក់លាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឥទ្ធិពលដល់សោភ័ណភាពដល់អ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈផងដែរ។ រូបភាពកាន់តែភ្លឺ និងសច្ចភាពកាន់តែច្រើន វាកាន់តែប៉ះពាល់ដល់អ្នកអាន។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធប្រើនៅពេលចាំបាច់ មិនត្រឹមតែពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានគ្រាមភាសា និងពាក្យដែលលែងប្រើផងដែរ។ អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានភាពខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មបែបកំប្លែងនិងសារព័ត៌មាន។ វាអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈពាក់ព័ន្ធនឹងការជ្រើសរើសបឋមនៃមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។ លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺការប្រើតួរលេខពិសេសនៃការនិយាយ ដែលផ្តល់ពណ៌និទានរឿង អំណាចនៃការពណ៌នាការពិត។
មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈគឺមានភាពខុសគ្នានិងច្រើន។ ទាំងនេះគឺជា tropes: ការប្រៀបធៀប, personifications, allegory, metaphor, metonymy, synecdoche, etc. and stylistic figures: epithet, hyperbole, litote, anaphora, epiphora, gradation, parallelism, rhetorical question, silence ។ល។
Trope - នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យ និងកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដើម្បីបង្កើនន័យធៀបនៃភាសា ការបង្ហាញសិល្បៈនៃការនិយាយ។
ប្រភេទផ្លូវសំខាន់ៗ៖
Metaphor - ជា trope ពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដែលត្រូវបានផ្អែកលើការប្រៀបធៀបគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុមួយជាមួយនឹងមួយចំនួនផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ។ ផ្នែកណាមួយនៃការនិយាយក្នុងន័យធៀប។
Metonymy គឺជាប្រភេទនៃ trope ដែលជាឃ្លាដែលពាក្យមួយត្រូវបានជំនួសដោយពាក្យផ្សេងទៀត បង្ហាញពីវត្ថុដែលនៅក្នុងវិធីមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតដែលទាក់ទងទៅនឹងវត្ថុដែលចង្អុលបង្ហាញដោយពាក្យជំនួស។ ពាក្យជំនួសត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀប។ Metonymy គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី metaphor ដែលវាត្រូវបានច្រឡំជាញឹកញាប់ខណៈពេលដែល metonymy ត្រូវបានផ្អែកលើការជំនួសនៃពាក្យ "ដោយភាពជាប់គ្នា" និង metaphor - "ដោយភាពស្រដៀងគ្នា" ។ Synecdoche គឺជាករណីពិសេសនៃ metanymy ។
epithet គឺជានិយមន័យដែលភ្ជាប់ទៅនឹងពាក្យដែលប៉ះពាល់ដល់ការបញ្ចេញមតិរបស់វា។ វាត្រូវបានសម្តែងជាចម្បងដោយគុណនាម ប៉ុន្តែក៏ដោយគុណកិរិយា ("ស្រឡាញ់ដោយសេចក្តីស្រលាញ់") នាម ("សំឡេងរីករាយ") លេខ ("ជីវិតទីពីរ")។
epithet គឺជាពាក្យ ឬកន្សោមទាំងមូល ដែលដោយសារតែរចនាសម្ព័ន្ធ និងមុខងារពិសេសរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ទទួលបានអត្ថន័យថ្មី ឬន័យន័យន័យធៀប ជួយឱ្យពាក្យ (កន្សោម) ទទួលបានពណ៌ ភាពសម្បូរបែប។ វាត្រូវបានប្រើទាំងក្នុងកំណាព្យ (ច្រើនជាងនេះ) និងក្នុងការនិយាយ។
Synecdoche គឺជា trope ដែលជាប្រភេទនៃ metanymy ផ្អែកលើការផ្ទេរអត្ថន័យពីបាតុភូតមួយទៅបាតុភូតមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកគេ។
អ៊ីពែបូល គឺជាតួរលេខនៃការបំផ្លើសយ៉ាងច្បាស់លាស់ និងដោយចេតនា ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតដែលបាននិយាយ។
Litota គឺជាការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបដែលកាត់បន្ថយទំហំ កម្លាំង និងសារៈសំខាន់នៃអ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នា។ អក្សរតូចត្រូវបានគេហៅថាអ៊ីពែបូលបញ្ច្រាស។ (" Pomeranian របស់អ្នក, Pomeranian គួរឱ្យស្រឡាញ់, មិនលើសពីកន្សែងមួយ") ។
ការប្រៀបធៀបគឺជាប្រភេទសត្វដែលវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយត្រូវបានប្រដូចទៅនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀត យោងទៅតាមលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួនសម្រាប់ពួកវា។ គោលបំណងនៃការប្រៀបធៀបគឺដើម្បីបង្ហាញនៅក្នុងវត្ថុនៃការប្រៀបធៀបលក្ខណៈសម្បត្តិថ្មីដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ប្រធានបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ (“មនុស្សល្ងង់ដូចជ្រូក តែមានល្បិចដូចនរក” “ផ្ទះខ្ញុំជាបន្ទាយរបស់ខ្ញុំ” “គាត់ដើរដូចសត្វកុក” “ការប៉ុនប៉ងមិនមែនជាការធ្វើទារុណកម្ម”)។
នៅក្នុង stylistics និង poetics វាគឺជា trope ដែលពិពណ៌នាអំពីគោលគំនិតមួយ ដោយមានជំនួយពីមនុស្សជាច្រើន។
Paraphrase គឺជាការយោងដោយប្រយោលទៅកាន់វត្ថុមួយ ដោយមិនដាក់ឈ្មោះវាទេ ប៉ុន្តែការពិពណ៌នាអំពីវា។
Allegory (Allegory) គឺជាការតំណាងតាមលក្ខខណ្ឌនៃគំនិតអរូបី (គំនិត) តាមរយៈរូបភាពសិល្បៈជាក់លាក់ ឬការសន្ទនា។
- 1. ប្រព័ន្ធដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការនិយាយមានន័យថាត្រូវបានប្រើនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយនៃការទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស; ប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់ក្នុងការទំនាក់ទំនង៖
- 1) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
- 2) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយគឺជាប្រព័ន្ធដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃមធ្យោបាយនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយនៃការទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស; ប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់មួយក្នុងការទំនាក់ទំនង។
- 2. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន: ការពិចារណាបឋមនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍, តួអក្សរ monologue, ការជ្រើសរើសយ៉ាងតឹងរឹងនៃមធ្យោបាយភាសា, ទំនោរទៅរកការនិយាយធម្មតា:
- 1) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
- 2) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
- 3) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយ។
- 4) ទម្រង់នៃការនិយាយជាសាធារណៈ។
រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន: ការពិចារណាបឋមនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍, monologue, ការជ្រើសរើសយ៉ាងតឹងរឹងនៃមធ្យោបាយភាសា, ទំនាញឆ្ពោះទៅរកការនិយាយធម្មតា។
- 3. ប្រសិនបើអាចធ្វើបាន វត្តមាននៃតំណភ្ជាប់តាមន័យធៀបរវាងឯកតាបន្តបន្ទាប់គ្នា (ប្លុក) នៃអត្ថបទ៖
- 1) តក្កវិជ្ជា។
- 2) វិចារណញាណ។
- ៣) ញ្ញាណ។
- 4) ការកាត់បន្ថយ។
តក្កវិជ្ជាគឺប្រសិនបើអាចធ្វើទៅបាន វត្តមាននៃតំណន័យរវាងឯកតាបន្តបន្ទាប់គ្នា (ប្លុក) នៃអត្ថបទ។
- 4. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ មធ្យោបាយនៃការទំនាក់ទំនងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងពាណិជ្ជកម្ម៖ ក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងផ្លូវច្បាប់ និងការគ្រប់គ្រង៖
- 1) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
- 2) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
- 3) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយ។
- 4) ទម្រង់នៃការនិយាយជាសាធារណៈ។
រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ, មធ្យោបាយនៃការទំនាក់ទំនងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរនៅក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងអាជីវកម្ម: នៅក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងផ្លូវច្បាប់និងការគ្រប់គ្រង។
- 5. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ ដែលប្រើក្នុងប្រភេទ៖ អត្ថបទ អត្ថបទ របាយការណ៍ ហ្វឺវីលតុន សំភាសន៍ ខិត្តប័ណ្ណ សុន្ទរកថា៖
- 1) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
- 2) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
- 3) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយ។
- 4) ទម្រង់នៃការនិយាយជាសាធារណៈ។
រចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់អ្នកសារព័ត៌មានគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងប្រភេទ: អត្ថបទ អត្ថបទ របាយការណ៍ feuilleton ការសម្ភាសន៍ ខិត្តប័ណ្ណ សុន្ទរកថា។
- 6. បំណងប្រាថ្នាដើម្បីជូនដំណឹងដល់ប្រជាជនអំពីព័ត៌មានចុងក្រោយបំផុតឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន:
- 1) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន។
- 2) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។
- 3) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។
- 4) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មអ្នកសារព័ត៌មានគឺចង់ជូនដំណឹងដល់មនុស្សអំពីព័ត៌មានចុងក្រោយឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។
- 7. បំណងប្រាថ្នាដើម្បីមានឥទ្ធិពលលើគំនិតរបស់មនុស្ស:
- 1) មុខងារដែលមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន។
- 2) ឥទ្ធិពលលើមុខងារនៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។
- 3) មុខងារមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។
- 4) ឥទ្ធិពលនៃមុខងារនៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
មុខងារដែលមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់អ្នកសារព័ត៌មានគឺការចង់មានឥទ្ធិពលលើគំនិតរបស់មនុស្ស។
- 8. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ ដែលបម្រើសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងក្រៅផ្លូវការ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធចែករំលែកគំនិត ឬអារម្មណ៍របស់គាត់ជាមួយអ្នកដទៃ ផ្លាស់ប្តូរព័ត៌មានអំពីបញ្ហាប្រចាំថ្ងៃក្នុងស្ថានភាពក្រៅផ្លូវការមួយ៖
- 1) ការសន្ទនា។
- 2) ការនិយាយអក្សរសាស្ត្រ។
- 3) សុន្ទរកថាសិល្បៈ។
- 4) របាយការណ៍។
ការនិយាយសន្ទនាគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលបម្រើសម្រាប់ការប្រាស្រ័យទាក់ទងក្រៅផ្លូវការ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធចែករំលែកគំនិត ឬអារម្មណ៍របស់គាត់ជាមួយអ្នកដទៃ ផ្លាស់ប្តូរព័ត៌មានអំពីបញ្ហាប្រចាំថ្ងៃក្នុងស្ថានភាពក្រៅផ្លូវការ។
- 9. មុខងារនៃការនិយាយដែលប្រើក្នុងរឿងប្រឌិត៖
- 1) រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈ។
- 2) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។
- 3) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។
- 4) រចនាប័ទ្មមុខងារ។
រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ - សិល្បៈគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។
- 10. សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ៖
- 1) ការអនុលោមតាមបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រ។
- 2) កង្វះនៃការបញ្ចេញមតិ។
- 3) ការប្រើប្រាស់សំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ។
- ៤) ការប្រើប្រាស់ពាក្យស្លោកប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ។
សម្រាប់សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការគឺជាលក្ខណៈ: ការអនុលោមតាមច្បាប់យ៉ាងតឹងរ៉ឹងជាមួយបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រអវត្តមាននៃធាតុផ្សំនៃការបញ្ចេញមតិ។
ជាទូទៅ លក្ខណៈភាសាសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ រួមមានដូចខាងក្រោម៖
1. ភាពខុសប្រក្រតីនៃសមាសភាព lexical : ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃវាក្យសព្ទសៀវភៅជាមួយ colloquial, vernacular, គ្រាមភាសា។ល។
ចូរយើងងាកទៅរកឧទាហរណ៍។
“ស្មៅរោមបានចាស់ហើយ។ វាលស្មៅត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយប្រាក់ដែលស្រោបដោយប្រាក់សម្រាប់ជួរជាច្រើន។ ខ្យល់បានទទួលយកវាដោយធន់នឹងខ្យល់បក់ចូល បក់បោកបក់បោកទៅលើរលកពណ៌ប្រផេះមុនទៅទិសខាងត្បូង បន្ទាប់មកទិសខាងលិច។ កន្លែងដែលស្ទ្រីមខ្យល់បានរត់ ស្មៅស្លាបបានទំនោរទៅដោយអធិដ្ឋាន ហើយផ្លូវងងឹតមួយបានដេកនៅលើជួរពណ៌ប្រផេះរបស់វាអស់រយៈពេលយូរ។
“ ឱសថផ្សេងៗគ្នាបានចេញផ្កា។ នៅលើកំពូលនៃ nikla គឺជាដង្កូវនាងដែលឆេះគ្មានអំណរ។ យប់បានរសាត់យ៉ាងលឿន។ នៅពេលយប់នៅលើមេឃខ្មៅងងឹត ផ្កាយរាប់មិនអស់បានរះឡើង។ ខែ - ព្រះអាទិត្យ Cossack, ងងឹតជាមួយនឹងជញ្ជាំងចំហៀងដែលខូច, ចាំងពន្លឺ, ពណ៌ស; Milky Way ដ៏ធំទូលាយ ភ្ជាប់ជាមួយផ្លូវតារាផ្សេងទៀត។ ខ្យល់ tart គឺក្រាស់, ខ្យល់គឺស្ងួតនិង wormwood; ផែនដីពោរពេញដោយភាពជូរចត់ដូចគ្នានៃពពួក Wormwood ដែលមានឥទ្ធិពលទាំងអស់ ប្រាថ្នាចង់បានភាពត្រជាក់។
(M.A. Sholokhov)
2. ការប្រើគ្រប់ស្រទាប់នៃវាក្យសព្ទរុស្ស៊ីក្នុងគោលបំណងអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។
“Daria ស្ទាក់ស្ទើរមួយនាទី ហើយបដិសេធ៖
អត់ទេ ខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។ នៅទីនោះខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។
កន្លែងដែល "នៅទីនោះ" - នាងមិនដឹងសូម្បីតែនៅជិតហើយចេញពីច្រកទ្វារទៅ Angara ។
(V. Rasputin)
3. សកម្មភាពនៃពាក្យ polysemantic នៃពូជ stylistic ទាំងអស់នៃការនិយាយ។
“ទន្លេពុះកញ្ជ្រោលក្នុងស្រទាប់ពពុះស។
នៅលើ velvet នៃ meadows poppies កំពុង reddening ។
សាយសត្វកើតនៅពេលព្រលឹម។
(M. Prishvin) ។
4. ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអត្ថន័យ។
ពាក្យនៅក្នុងបរិបទសិល្បៈទទួលបានខ្លឹមសារអត្ថន័យ និងអារម្មណ៍ថ្មី ដែលបង្កប់នូវគំនិតជាន័យធៀបរបស់អ្នកនិពន្ធ។
"ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ។
ស្រមោលនៃថ្ងៃរសាត់។
ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម។ ហើយជំហានបានញ័រ។
ហើយជំហាននៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំញ័រ។
(K. Balmont)
5. ចំណង់ចំណូលចិត្តកាន់តែច្រើនសម្រាប់ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទជាក់លាក់និងតិចជាង - អរូបី។
"Sergey បានរុញទ្វារធ្ងន់។ ជំហាននៃរានហាលស្ទើរតែស្តាប់បានយំនៅក្រោមជើងរបស់គាត់។ ពីរជំហានទៀត ហើយគាត់នៅក្នុងសួនច្បារហើយ។
“ខ្យល់ពេលល្ងាចត្រជាក់ពេញដោយក្លិនក្រអូបនៃផ្កាអាកាស្យា។ នៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងមែកឈើ Nightingale មួយបានបន្លឺឡើង ហើយត្រូវបាន trilled យ៉ាងខ្លាំង។
(M.A. Sholokhov)
6. អប្បបរមានៃគំនិតទូទៅ។
“ ដំបូន្មានសំខាន់មួយទៀតសម្រាប់អ្នកសរសេរពាក្យសំដី។ ភាពជាក់លាក់បន្ថែមទៀត។ រូបភាពគឺកាន់តែបង្ហាញ កាន់តែច្បាស់ កាន់តែពិសេស វត្ថុត្រូវបានដាក់ឈ្មោះ។
“អ្នកមាន៖ “សេះទំពារគ្រាប់ធញ្ញជាតិ។ កសិកររៀបចំ "អាហារពេលព្រឹក" "សត្វស្លាបហើរ"... នៅក្នុងកំណាព្យកំណាព្យរបស់វិចិត្រករដែលតម្រូវឱ្យមានភាពច្បាស់លាស់ដែលមើលឃើញមិនគួរមានគំនិតទូទៅទេប្រសិនបើរឿងនេះមិនត្រូវបានកំណត់ដោយកិច្ចការដ៏ស៊ីសង្វាក់នៃខ្លឹមសារ ... Oats គឺប្រសើរជាងគ្រាប់ធញ្ញជាតិ។ Rooks គឺសមរម្យជាងសត្វស្លាប»។
(Konstantin Fedin)
7. ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃពាក្យកំណាព្យប្រជាប្រិយ, វាក្យសព្ទអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិ, សទិសន័យ, ពាក្យផ្ទុយ។
"ប្រហែលជា dogrose នៅតែធ្វើដំណើរតាមប្រម៉ោយទៅកាន់ aspen វ័យក្មេងតាំងពីនិទាឃរដូវមកម្ល៉េះ ហើយឥឡូវនេះ នៅពេលដែល aspen បានមកដល់ដើម្បីអបអរថ្ងៃឈ្មោះរបស់វា វាបានផ្ទុះឡើងជាមួយនឹងផ្កាកុលាបព្រៃក្រអូបពណ៌ក្រហម"។
(M. Prishvin) ។
"ពេលវេលាថ្មី" មានទីតាំងនៅ Ertelev Lane ។ ខ្ញុំបាននិយាយថា "សម" ។ នេះមិនមែនជាពាក្យត្រឹមត្រូវទេ។ សោយរាជ្យ, សោយរាជ្យ»។
(G. Ivanov)
8. ពាក្យសំដី។
អ្នកនិពន្ធហៅចលនានីមួយៗ (រាងកាយនិង / ឬផ្លូវចិត្ត) និងការផ្លាស់ប្តូររដ្ឋជាដំណាក់កាល។ កិរិយាស័ព្ទបង្ខំធ្វើឱ្យភាពតានតឹងអ្នកអានសកម្ម។
"ហ្គ្រីហ្គោរីបានចុះទៅដុនដោយឡើងដោយប្រុងប្រយ័ត្នលើរបងនៃមូលដ្ឋាន Astakhov ទៅបង្អួចដែលបិទ។ គាត់លឺតែចង្វាក់បេះដូងញឹកញយ... គាត់ចាប់ថ្នមៗលើការចងរបស់ស៊ុម... Aksinya ដើរទៅបង្អួចដោយស្ងៀមស្ងាត់ ហើយក្រឡេកមើល។ គាត់បានឃើញពីរបៀបដែលនាងចុចដៃរបស់នាងទៅទ្រូងរបស់នាង ហើយបានលឺសំលេងថ្ងូររបស់នាងដោយមិនដឹងខ្លួនចេញពីបបូរមាត់របស់នាង។ Grigory ជំរុញឱ្យនាងបើកបង្អួច ហើយដកកាំភ្លើងចេញ។ Aksinya បានបើកទ្វារ។ គាត់ឈរនៅលើភ្នំ ដៃទទេរបស់ Aksinya ចាប់ករបស់គាត់។ ពួកគេបានញ័រ និងវាយលើស្មារបស់គាត់ ដូច្នេះ ដៃដើមទាំងនេះ ដែលការញ័ររបស់ពួកគេត្រូវបានបញ្ជូនទៅ Grigory ។
(M.A. Sholokhov "Quiet Flows the Don")
ភាពលេចធ្លោនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺរូបភាព និងសារៈសំខាន់នៃសោភ័ណភាពនៃធាតុនីមួយៗរបស់វា (ចុះក្រោមសំឡេង)។ ដូច្នេះហើយ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពស្រស់នៃរូបភាព ការបញ្ចេញមតិដែលមិនមានការលួចលាក់ មួយចំនួនធំនៃ tropes សិល្បៈពិសេស (ដែលត្រូវនឹងការពិត) ភាពត្រឹមត្រូវ ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិពិសេសនៃលក្ខណៈនៃការនិយាយសម្រាប់តែរចនាប័ទ្មនេះប៉ុណ្ណោះ - ចង្វាក់ ចង្វាក់ សូម្បីតែនៅក្នុង prose ពិសេសក៏ដោយ។ អង្គការអាម៉ូនិកនៃការនិយាយ។
រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានសម្គាល់ដោយន័យធៀប ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃមធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា។ បន្ថែមពីលើមធ្យោបាយភាសាធម្មតារបស់វា វាប្រើមធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ជាពិសេសពាក្យសំដី។ នៅក្នុងភាសាប្រឌិត វចនានុក្រម និងគ្រាមភាសា ពាក្យដែលខ្ពស់ បែបកំណាព្យ វេយ្យាករណ៍ ពាក្យឈ្លើយ វេននៃការនិយាយប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ សារព័ត៌មានអាចប្រើបាន។ មធ្យោបាយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺជាកម្មវត្ថុនៃមុខងារចម្បងរបស់វា - សោភ័ណភាព។
ដូចដែល I. S. Alekseeva កត់សម្គាល់ថា "ប្រសិនបើរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយជាចម្បងអនុវត្តមុខងារនៃការទំនាក់ទំនង (ទំនាក់ទំនង) មុខងារវិទ្យាសាស្ត្រនិងអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការទំនាក់ទំនង (ព័ត៌មាន) នោះរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺមានបំណងបង្កើតរូបភាពសិល្បៈកំណាព្យ។ ផលប៉ះពាល់អារម្មណ៍ និងសោភ័ណភាព។ មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ដែលរួមបញ្ចូលក្នុងការងារសិល្បៈផ្លាស់ប្តូរមុខងារចម្បងរបស់ពួកគេ គោរពតាមភារកិច្ចនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈដែលបានផ្តល់ឱ្យ។
នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ភាសាកាន់កាប់មុខតំណែងពិសេសមួយ ព្រោះវាជាសម្ភារៈសំណង់ វត្ថុដែលយល់ដោយត្រចៀក ឬមើលឃើញ ដោយគ្មានការងារមិនអាចបង្កើតបាន។
វិចិត្រករនៃពាក្យ - កវីអ្នកនិពន្ធ - រកឃើញនៅក្នុងពាក្យរបស់ L. Tolstoy "ការដាក់ចាំបាច់តែមួយគត់នៃពាក្យចាំបាច់" ដើម្បីឱ្យត្រឹមត្រូវ, ត្រឹមត្រូវ, បង្ហាញគំនិតមួយ, បង្ហាញគ្រោង, តួអក្សរ ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តជាមួយនឹងវីរបុរសនៃការងារ, ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។
ទាំងអស់នេះមានសម្រាប់តែភាសាប្រឌិតប៉ុណ្ណោះ ដូច្នេះវាតែងតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំពូលនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ល្អបំផុតនៅក្នុងភាសា លទ្ធភាពខ្លាំងបំផុត និងភាពស្រស់ស្អាតកម្របំផុត - នៅក្នុងស្នាដៃប្រឌិត ហើយអ្វីៗទាំងអស់នេះត្រូវបានសម្រេចដោយមធ្យោបាយសិល្បៈនៃភាសា។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈគឺមានភាពខុសគ្នានិងច្រើន។ ដំបូងបង្អស់ទាំងនេះគឺជាផ្លូវ។
Tropes - វេននៃការនិយាយដែលពាក្យឬកន្សោមត្រូវបានប្រើក្នុងន័យន័យធៀបដើម្បីសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិសិល្បៈកាន់តែច្រើន។ ផ្លូវគឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនៃគំនិតពីរដែលហាក់ដូចជាមនសិការរបស់យើងមានភាពជិតស្និទ្ធនៅក្នុងការគោរពមួយចំនួន។
មួយ) epithet (ភាសាក្រិច epitheton, ឡាតាំង appositum) គឺជាពាក្យដែលកំណត់ជាចម្បងនៅពេលដែលវាបន្ថែមគុណភាពថ្មីទៅនឹងអត្ថន័យនៃពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់ (epitheton ornans គឺជា epithet តុបតែង) ។ ថ្ងៃពុធ Pushkin: "ព្រឹកព្រលឹម"; អ្នកទ្រឹស្ដីយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះអេពីធីជាមួយនឹងអត្ថន័យន័យធៀប (cf. Pushkin: "ថ្ងៃដ៏អាក្រក់របស់ខ្ញុំ") និង epithet ដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយ - អ្វីដែលគេហៅថា។ oxymoron (cf. Nekrasov: "ប្រណីតភាពអាក្រក់") ។
២). ការប្រៀបធៀប (ការប្រៀបធៀបឡាតាំង) - ការបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃពាក្យដោយប្រៀបធៀបវាជាមួយពាក្យផ្សេងទៀតនៅលើមូលដ្ឋានទូទៅមួយចំនួន (tertium comparationis) ។ ថ្ងៃពុធ Pushkin: "យុវជនគឺលឿនជាងបក្សី" ។ ការលាតត្រដាងអត្ថន័យនៃពាក្យដោយកំណត់ខ្លឹមសារឡូជីខលរបស់វាត្រូវបានគេហៅថា ការបកស្រាយ និងសំដៅលើតួលេខ។
៣). Periphrasis (ភាសាក្រិច periphrasis, Latin circumlocutio) គឺជាវិធីសាស្រ្តនៃការបង្ហាញដែលពិពណ៌នាអំពីប្រធានបទសាមញ្ញមួយតាមរយៈវេនស្មុគស្មាញ។ ថ្ងៃពុធ Pushkin មានពាក្យពេចន៍ដែលមិនចេះរីងស្ងួតថា "សត្វចិញ្ចឹមវ័យក្មេងរបស់ Thalia និង Melpomene ដែលផ្តល់ដោយសប្បុរសដោយ Apollo" ។ ប្រភេទមួយនៃប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបគឺ euphemism - ការជំនួសដោយវេនពិពណ៌នានៃពាក្យមួយសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួនដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាអាសអាភាស។ ថ្ងៃពុធ នៅក្នុង Gogol: "ទទួលបានដោយកន្សែងដៃ" ។
ផ្ទុយទៅនឹងផ្លូវដែលបានរាយបញ្ជីនៅទីនេះ ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងលើការពង្រឹងអត្ថន័យសំខាន់នៃពាក្យដែលមិនបានកែប្រែនោះ ផ្លូវខាងក្រោមត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងអត្ថន័យសំខាន់នៃពាក្យ។
៤). Metaphor (ការបកប្រែឡាតាំង) - ការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Cicero គឺ "ការរអ៊ូរទាំនៃសមុទ្រ" ។ ចំណុចប្រសព្វនៃពាក្យប្រៀបធៀបជាច្រើនបង្កើតបានជាពាក្យអសុរស និងពាក្យប្រឌិត។
៥). Synecdoche (បញ្ញាឡាតាំង) - ករណីនៅពេលដែលរឿងទាំងមូលត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយផ្នែកតូចមួយឬនៅពេលដែលផ្នែកមួយត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយទាំងមូល។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Quintilian គឺ "តឹងតែង" ជំនួសឱ្យ "កប៉ាល់" ។
៦). Metonymy (និកាយឡាតាំង) គឺជាការជំនួសឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយដោយមួយទៀត ខ្ចីពីវត្ថុដែលពាក់ព័ន្ធ និងជិតស្និទ្ធ។ ថ្ងៃពុធ Lomonosov: "អាន Virgil" ។
៧). Antonomasia (ឡាតាំង pronominatio) គឺជាការជំនួសឈ្មោះរបស់ខ្លួនឯងជាមួយនឹងឈ្មោះផ្សេងទៀតដូចជាប្រសិនបើពីខាងក្រៅជាឈ្មោះហៅក្រៅខ្ចី។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Quintilian គឺ "អ្នកបំផ្លាញ Carthage" ជំនួសឱ្យ "Scipio" ។
ប្រាំបី) ។ Metalepsis (ឡាតាំង transumptio) - ការជំនួសដែលតំណាងឱ្យការផ្លាស់ប្តូរពីផ្លូវមួយទៅផ្លូវមួយទៀត។ ថ្ងៃពុធ នៅ Lomonosov - "ការប្រមូលផលដប់បានកន្លងផុតទៅ ... : នៅទីនេះតាមរយៈការប្រមូលផលពិតណាស់រដូវក្តៅបន្ទាប់ពីរដូវក្តៅ - ពេញមួយឆ្នាំ" ។
ផ្លូវបែបនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងលើការប្រើពាក្យក្នុងន័យធៀប។ អ្នកទ្រឹស្តីក៏កត់សម្គាល់ពីលទ្ធភាពនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងពេលដំណាលគ្នាក្នុងន័យន័យធៀប និងព្យញ្ជនៈ លទ្ធភាពនៃការប្រសព្វនៃពាក្យប្រៀបធៀបផ្ទុយគ្នា។ ទីបំផុត tropes មួយចំនួនលេចធ្លោ ដែលវាមិនមែនជាអត្ថន័យមូលដ្ឋាននៃពាក្យដែលផ្លាស់ប្តូរនោះទេ ប៉ុន្តែជាម្លប់មួយ ឬមួយផ្សេងទៀតនៃអត្ថន័យនេះ។ ទាំងនេះគឺជា:
ប្រាំបួន). Hyperbole គឺជាការបំផ្លើសដែលនាំទៅដល់ចំណុចនៃ "ភាពមិនអាចទៅរួច" ។ ថ្ងៃពុធ Lomonosov: "រត់លឿនខ្យល់និងផ្លេកបន្ទោរ" ។
ដប់) ។ Litotes គឺជាការបង្ហាញមិនច្បាស់លាស់តាមរយៈការប្រែប្រួលអវិជ្ជមាន ខ្លឹមសារនៃការប្រែក្លាយជាវិជ្ជមាន ("ច្រើន" ក្នុងន័យនៃ "ច្រើន")។
ដប់មួយ) ។ Irony គឺជាការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយទៅនឹងអត្ថន័យរបស់ពួកគេ។ ថ្ងៃពុធ លក្ខណៈរបស់ Lomonosov របស់ Catiline ដោយ Cicero៖ “បាទ! គាត់ជាមនុស្សដែលគួរឲ្យខ្លាច និងស្លូតបូត…»។
មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃភាសាក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវរូបវចនានុក្រមនៃការនិយាយ ឬតួរលេខនៃការនិយាយ៖ អាណាផូរ៉ា ការប្រឆាំងការមិនរួបរួម ការចាត់ថ្នាក់ ការច្រាសមកវិញ ពហុសហជីព ភាពស្របគ្នា សំណួរវោហាសាស្ត្រ ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ ភាពស្ងៀមស្ងាត់ ពងក្រពើ អេផូរ៉ា។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវចង្វាក់ (កំណាព្យ និងសុភាសិត) វោហារស័ព្ទ និងសូរសំឡេង។