The World and Man in Russian Literature of the 20th Century បដិវត្តន៍ខែតុលា ឆ្នាំ 1917 មិនត្រឹមតែផ្លាស់ប្តូរប្រព័ន្ធនយោបាយនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីប៉ុណ្ណោះទេ វាធ្វើឱ្យអ្នកសរសេរប្រឈមមុខនឹងការពិតថ្មីទាំងស្រុង ដែលទាមទារការយល់ឃើញសិល្បៈថ្មីដ៏ស្រស់ស្អាតជាច្រើន

មនោសញ្ចេតនានៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 18

នៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន Krylov បានបង្ហាញជីវិតជនជាតិរុស្ស៊ីដែលជាជនជាតិរុស្ស៊ី; បានបង្ហាញពីភាពផ្ទុយគ្នានៃជីវិត ភាពមិនល្អឥតខ្ចោះ និងអំពើអាក្រក់ក្នុងសង្គម។ បង្ហាញមនុស្សដែលមានឋានៈសង្គមផ្សេងៗគ្នា; បានបង្ហាញតួអង្គនៅក្នុងភាពខុសគ្នាសង្គម និងលក្ខខណ្ឌរបស់ពួកគេ។ រឿងព្រេងមួយចំនួនផ្តល់នូវរូបភាពសំខាន់នៃជីវិត សីលធម៌ មនោគមវិជ្ជាសង្គម អាកប្បកិរិយាចំពោះពួកកសិករនៃពួកអភិជន ("ការហោះហើរ និងផ្លូវ" "សត្វស្វា" ។ល។)។ តួអង្គប្រជាធិបតេយ្យក៏លេចឡើងក្នុងរឿងព្រេងនិទានផងដែរ ដែលជារឿយៗដើរតួជាអ្នកនាំពាក្យសម្រាប់សីលធម៌ប្រជាប្រិយ ("បុរសចំណាស់ និងក្មេងទាំងបី" "កសិករ និងមរណៈ" ។ល។ សារៈសំខាន់ជាពិសេសគឺរឿងនិទានរបស់ Krylov ដែលបញ្ហានៃធម្មជាតិសង្គមនយោបាយត្រូវបានលើកឡើង។

សារៈសំខាន់សង្គមនៃរឿងប្រឌិតរបស់ Krylov នឹងកាន់តែច្បាស់ ប្រសិនបើយើងគិតគូរពីភាពងាយស្រួលនៃប្រភេទនេះចំពោះអ្នកអានដ៏ធំទូលាយ ភាពត្រឹមត្រូវ និងតម្លាភាពនៃរូបភាព និងរឿងប្រឌិតក្នុងខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជា ក្នុងការតំរង់ទិសសង្គម-នយោបាយរបស់ពួកគេ។ ទម្រង់តូចមួយនៃរឿងនិទានលាក់, ជាក្បួន, មាតិកាធំ។

សញ្ជាតិ និងភាពប្រាកដនិយមនៃរឿងព្រេងរបស់ Krylov បែងចែកយ៉ាងស៊ីជម្រៅពីការងារប្រឌិតរបស់កវី Karamzinist I. I. Dmitriev ដែលរឿងប្រឌិតតែងតែយកនៅលើតុ តួអក្សរ. ក្នុងចំណោមអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់ Krylov អ្នកអស្ចារ្យនៃចុងសតវត្សទី 18 គឺនៅជិតគាត់។ I. I. Khemnitser មកពីសហសម័យ - A. E. Izmailov ប៉ុន្តែពួកគេមិនអាចប្រៀបធៀបជាមួយ Krylov បានទេ។

ទាំងអស់នេះបានផ្តល់ឱ្យរឿងព្រេងរបស់ Krylov ជាមួយនឹងការទទួលស្គាល់នៅក្នុងរង្វង់សង្គមនិងអក្សរសាស្ត្រឈានមុខគេ។ A. A. Bestuzhev បានសរសេរថា "ខ្ញុំ។ Krylov បានលើករឿងប្រឌិតរបស់រុស្សីដល់សេចក្តីថ្លៃថ្នូរដើមរបស់វា។ អ្នករិះគន់ Decembrist វាយតម្លៃខ្ពស់ចំពោះសញ្ជាតិនៃភាសារបស់ Krylov និង "សុភវិនិច្ឆ័យរបស់រុស្ស៊ី" ដែលលេចធ្លោ "នៅក្នុងគ្រប់ខរបស់គាត់" ។ Bestuzhev កត់សម្គាល់ពី "ភាពជាក់ស្តែងនៃសីលធម៌" នៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ Krylov និងអំណាចតិះដៀលរបស់ពួកគេ: "រឿងនិទានរបស់គាត់គឺ។ តិះដៀលខ្លាំងជាងវាខ្លី ហើយប្រាប់ដោយខ្យល់បរិសុទ្ធ។ A. I. Herzen បានវាយតម្លៃខ្ពស់ចំពោះ "សារៈសំខាន់នៃការប្រឆាំង" នៃរឿងព្រេងរបស់ Krylov ។

ត្រូវបានដាក់កម្រិតដោយក្របខ័ណ្ឌនៃប្រភេទ អ្នកនិយមជ្រុលមិនអាចដោះស្រាយបញ្ហាដែលប្រឈមមុខនឹងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបានពេញលេញនោះទេ។ ដោយធម្មជាតិរបស់វា រឿងនិទានមិនអាចបំបែកជាមួយ allegorism និង didacticism ។ ដូច្នេះ គ្រោងការណ៍ដែលជៀសមិនរួច ឬភាពស្ទាត់ជំនាញក្នុងការកំណត់លក្ខណៈ។ laconism នៃរឿងប្រឌិតមិនបានរួមចំណែកដល់ភាពពេញលេញ និងអាចបត់បែនបាននៃការវាយអក្សរនោះទេ។ គាត់បានជ្រៀតជ្រែកជាមួយនឹងទំហំនៃការបង្ហាញគ្រោងនៃជីវិត។ នេះ​បើ​តាម​ការ​លើក​ឡើង​របស់​បេលីនស្គី។ កំណាព្យ Krylova សំដៅលើកំណាព្យ Pushkin«ដូចជាទន្លេមួយ សូម្បីតែដ៏ធំបំផុត ទាក់ទងទៅនឹងសមុទ្រ ដែលចូលទៅក្នុងទ្រូងដ៏ធំរបស់វា ទន្លេរាប់ពាន់ ទាំងធំទាំងតូច»។

6. ភាពប្រាកដនិយមនៃរឿងកំប្លែងរបស់ Griboyedov "Woe from Wit"

បើនិយាយពីខ្លឹមសារ "Woe from Wit" គឺជារឿងកំប្លែងបែបប្រាកដនិយម។ Griboyedov បង្ហាញពីលក្ខណៈធម្មតានៃសីលធម៌អភិជន និងកង្វះសិទ្ធិរបស់ serf ។ ដូច្នេះ រូបភាពរបស់ Lisa នៅក្នុងរឿងកំប្លែងនេះ ពិតជាបង្ហាញសក្ខីកម្មចំពោះសក្តិភូមិដែលកំពុងមាននៅក្នុងពិភពនៃ Famusovs ។ ការអាណិតអាសូរចំពោះមហាជនដែលជាទាសកររបស់ប្រជាជនគឺជាមូលដ្ឋាននៃរូបភាពនៃជីវិតរបស់ Griboyedov: មនុស្ស Chatsky និយាយអំពីការបង្កើតផ្ទៃខាងក្រោយដ៏សំខាន់នៃរឿងកំប្លែងរបស់គាត់។ នៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់ Famusov, Chatsky និងអ្នកដទៃរូបភាពនៃទីក្រុងម៉ូស្គូចាស់កើតឡើង។ ជីវិតជនជាតិរុស្ស៊ីត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញជាមួយនឹងភាពស្មោះត្រង់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងរូបភាពនិងរូបភាពនៃរឿងកំប្លែង។ វីរបុរសរបស់ Griboyedov ត្រូវបានយល់ឃើញដោយយើងថាជាមនុស្សពិតប្រាកដនៅក្នុងពន្លឺនៃជីវប្រវត្តិរបស់គាត់។ វាត្រូវបានគេដឹងថាគាត់នៅផ្ទះរបស់ Famusov ក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់គាត់តើមានអ្វីកើតឡើងចំពោះគាត់ក្នុងរយៈពេលបីឆ្នាំខាងមុខ។ មាន​ការ​ផ្លាស់​ប្តូ​រ​លក្ខណៈ​របស់ Sophia ប៉ុន្តែ​មិន​សូវ​មាន​ការ​កត់​សម្គាល់​។ Griboedov ចាប់យកទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗនៃការពិតដែលបានបង្ហាញ។ ជីវិត និងទំនៀមទម្លាប់នៃសង្គម Famus ត្រូវបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងខ្លឹមសារនៃម្ចាស់ដីទូទៅរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាជីវិត និងទំនៀមទម្លាប់នៃសង្គមអភិជនមូស្គូទាំងមូលផងដែរ។ លក្ខណៈសំខាន់នៃភាពប្រាកដនិយមគឺការបង្ហាញពីតួអង្គធម្មតាក្នុងកាលៈទេសៈធម្មតា។ Realism រកឃើញការបញ្ជាក់របស់វានៅក្នុងការពិតដែលថាមនុស្សរស់នៅបានបម្រើជាគំរូសម្រាប់វីរបុរសជាច្រើនរបស់វា។ តួអង្គនៃ "Woe from Wit" ត្រូវបានបង្ហាញតាមវិធីជាច្រើន។ Famusov មិន​ត្រឹម​តែ​ជា​អ្នក​ស្អប់​ការ​អប់រំ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​ឪពុក​ដែល​មាន​សេចក្តី​ស្រឡាញ់ និង​ជា​សុភាព​បុរស​ដ៏​សំខាន់​ម្នាក់​ដែល​ជា​អ្នក​គាំទ្រ​របស់​សាច់​ញាតិ​របស់​គាត់។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Sophia មានចរិតរឹងមាំ និងឯករាជ្យ។ រឿងកំប្លែងបង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសនៃជីវិត និងទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស ដែលហួសពីការចាប់ផ្តើមនៃសតវត្សទី 19 ។ Chatsky គឺសម្រាប់មនុស្សជំនាន់ក្រោយ ជានិមិត្តរូបនៃភាពថ្លៃថ្នូរ និងសេចក្តីស្រឡាញ់សេរីភាព។ ភាពប្រាកដនិយមនៃកំប្លែងត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសិល្បៈនៃការនិយាយ ការកំណត់លក្ខណៈបុគ្គលនៃតួអង្គ៖ តួអង្គនីមួយៗនិយាយភាសាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ដោយហេតុនេះបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ ភាពស្មោះត្រង់និងភាពភ្លឺនៃរូបភាពកំប្លែងនៃជីវិតដ៏ថ្លៃថ្នូនៃទីក្រុងម៉ូស្គូនៃទសវត្សរ៍ទី 20 នៃសតវត្សទី 19 ភាពរឹងមាំនៃភាសាកំប្លែង ភាពទន់ភ្លន់ និងការបញ្ចុះបញ្ចូលនៃលក្ខណៈផ្លូវចិត្ត - ទាំងអស់នេះបង្ហាញថាកំប្លែងរបស់ Griboyedov គឺជាការងារជាក់ស្តែង។

សូមអរគុណចំពោះរឿងប្រឌិត Krylov មានឱកាសនិយាយជាមួយអ្នកអានដោយមិនមានការឈ្លោះប្រកែកគ្នាដោយគ្មានផ្លែផ្កាជាមួយគាត់។ ឆ្លាត ច្បាស់លាស់ រឿងព្រេងនិទានចំអកខ្លួនឯងបានដល់គោលដៅ។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកអានរឿងនិទាន "ចចក និងកូនចៀម" (១៨០៨) មិនចាំបាច់ពន្យល់អត្ថន័យរបស់វាទេ - វាមានតម្លាភាព និងមិនអាចប្រកែកបាន។ រឿងព្រេងរបស់ Krylov មានភាពចម្រុះនៅក្នុងប្រធានបទ៖ ក្រុមធំគឺជារឿងនយោបាយ ទស្សនវិជ្ជា ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងសីលធម៌។

ដើម្បីផ្តល់ឱ្យព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានពិពណ៌នានៅក្នុងភាពជឿជាក់និងការបញ្ចុះបញ្ចូលដោយប្រឌិត Krylov ណែនាំវាទៅក្នុងវានូវសំលេងដែលគួរឱ្យអស់សំណើចនិងហួសចិត្តបន្តិចរបស់អ្នកនិទានរឿងដែលធ្វើការសន្ទនាសម្ងាត់ជាមួយអ្នកអាន។ ប្រសិនបើសុជីវធម៌ ឬការនិយាយស្តីអំពីលក្ខណៈអប់រំ (អតិបរិមា) ត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងរឿងប្រឌិត នោះអ្នកនិទាន សំដៅលើប្រវត្តិសាស្ត្រ ទស្សនៈទូទៅ សុភវិនិច្ឆ័យ៖

ជាមួយអ្នកខ្លាំង អ្នកទន់ខ្សោយតែងតែបន្ទោស៖

នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងឮឧទាហរណ៍ជាច្រើននៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ

ប៉ុន្តែយើងមិនសរសេររឿង;

ប៉ុន្តែអំពីរបៀបដែលពួកគេនិយាយនៅក្នុង Fables ។

ហើយចរិត និងអក្ខរាវិរុទ្ធក៏បង្ហាញពីស្រទាប់សង្គមនៃអត្ថន័យនៃរឿងនិទានផងដែរ៖ ឧទាហរណ៍ កូនចៀមហៅឆ្កែចចកថា "ចចកដ៏ភ្លឺបំផុត" ដោយព្យាយាមលើកតម្កើងគាត់ ប៉ុន្តែក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ តម្រុយមួយលេចឡើងក្នុងរឿងប្រឌិត។ ព្រះអង្គម្ចាស់ភ្លឺបំផុត។

ជួរនៃគ្រោង និងវីរបុរសនៃរឿងព្រេងនិទានរបស់ Krylov គឺធំទូលាយណាស់ ដែលត្រូវបានពន្យល់ទាំងដោយការស្រមើលស្រមៃប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត និងការសង្កេតរបស់អ្នកនិពន្ធដែលមិនអាចខ្វះបាន និងដោយការប្រកាន់ខ្ជាប់យ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នចំពោះគំរូបុរាណនៃដីឡូតិ៍របស់ Aesop និង La Fontaine ក៏ដូចជាជនជាតិរុស្ស៊ី។ ប្រពៃណីរឿងព្រេង - A.P. Sumarokova, I.I. Dmitriev និងអ្នកដទៃ។ រឿងព្រេងនិទានរបស់ Krylov អំពីសត្វគឺមានភាពរស់រវើក និងអាចបំភ្លេចបាន ពីព្រោះអ្នកនិពន្ធពិពណ៌នាតួអង្គរបស់ពួកគេយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ បង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយ និងអាកប្បកិរិយារបស់ពួកគេ។ ការទទួលបានគុណសម្បត្ដិជាច្រើនរបស់មនុស្សនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទានសត្វមិនបាត់បង់លក្ខណៈធម្មជាតិរបស់វាទេ។ តាំងពីកុមារភាពមក យើងរក្សាទុកនូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃរឿងនិទាន និងតួអង្គដ៏អស្ចារ្យដូចជា "The Fox and the Grapes" (1808) ។ "Dragonfly and Ant" (1808), "Elephant and Pug" (1809) និងផ្សេងៗទៀត។ ការបញ្ចេញមតិ គឺជារឿងប្រឌិតដែលសត្វ និងមនុស្សប្រព្រឹត្ត ដោយសារតែសីលធម៌មិនល្អ និងអាកប្បកិរិយាឆោតល្ងង់ត្រូវបានបង្ហាញជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងរឿងនិទាន "The Cat and the Cook" (1812) ។ ការណែនាំគឺជាសីលធម៌នៃរឿងព្រេងអំពីមនុស្សដែលក្នុងនោះភាពទន់ខ្សោយនិងអំពើអាក្រក់របស់ពួកគេត្រូវបានលាតត្រដាង។ ជារឿយៗការឆ្លុះបញ្ចាំងទស្សនវិជ្ជាគឺជាខ្លឹមសារនៃរឿងព្រេងអំពីរុក្ខជាតិ និងវត្ថុ។

មូលដ្ឋាននៃរឿងព្រេងគឺតែងតែជារឿងជាក់លាក់មួយដែលបានសម្តែងនៅក្នុងគ្រោង។ លក្ខណៈពិសេសនៃរឿងប្រឌិតនេះ ទោះបីជាយើងស្ទើរតែតែងតែជួបប្រទះរឿងប្រឌិតក្នុងទម្រង់ជាកំណាព្យក៏ដោយ ក៏វាក្លាយជាការសម្រេចចិត្តសម្រាប់កំណត់ប្រភេទអក្សរសាស្ត្រនៃរឿងប្រឌិត - វាជាកម្មសិទ្ធិរបស់វីរភាព។ លក្ខណៈបន្ទាប់នៃរឿងប្រឌិត គឺការប្រៀបធៀបរបស់វា ដែលមាននៅក្នុងការពិត ដែលរឿងដែលប្រាប់ក្នុងនោះ មិនគួរយកតាមព្យញ្ជនៈនោះទេ ពោលគឺគោលបំណងនៃរឿងព្រេង គឺមិនមែននិយាយអំពីវគ្គដែលចចកស៊ីសាច់ចៀមនោះទេ។ ប៉ុន្តែដើម្បីមាក់ងាយបំពានបំពានខ្លាំង។ នៅក្នុងរឿងប្រឌិត ឥទ្ធិពល allegorical ត្រូវបានពង្រឹងដោយមានជំនួយពីរូបភាព allegorical ។ គ្មានអ្នកអានណាម្នាក់ធ្វើសកម្មភាពនៅក្នុងរឿងនិទានដោយព្យញ្ជនៈ ហើយឃើញអ្នកគ្រប់គ្រងនៅក្នុងសត្វតោ និងប្រធានបទនៅក្នុងកណ្តុរនោះទេ។ ជាចុងក្រោយ ធាតុរចនាសម្ព័ន្ធដែលស្ទើរតែជាកាតព្វកិច្ចនៃរឿងនិទានគឺសីលធម៌ ដែលអនុវត្តមុខងារសំខាន់នៃរឿងព្រេង - ដើម្បីបម្រើជាមេរៀនដល់មនុស្ស។ សីលធម៌គឺត្រូវការជាចាំបាច់នៅក្នុងរឿងប្រឌិតមួយ ហើយដោយសារតែវាបង្ហាញពីគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ការវាយតម្លៃ និងគំនិតរបស់គាត់ សីលធម៌សង្កត់ធ្ងន់លើតម្រូវការសំខាន់មួយដែលត្រូវតែគោរពតាមប្រភេទរឿងព្រេង៖ វាមិនគួរមានភាពមិនច្បាស់លាស់នោះទេ។

ភាសានិងខនៃរឿងព្រេងរបស់ Krylov មានលក្ខណៈពិសេសក្នុងការបង្ហាញនិងភាពបត់បែនរបស់ពួកគេ។ Krylov ជ្រើសរើសសម្រាប់រឿងរបស់គាត់នូវស្ទីលនៃការនិយាយដែលមានការនិយាយច្រើនលើសលុប ជាមួយនឹងវាក្យសម្ពន្ធចល័ត ការអំពាវនាវ សំណួរវោហាសាស្ត្រ និងឧទាន។ វាក្យសព្ទនៃរឿងប្រឌិតមានទំនោរទៅជាភាសាសាមញ្ញ មនុស្សទូទៅ វាមានភាពស្និទ្ធស្នាល និងអាចយល់បានចំពោះអ្នកអានគ្រប់រូប។ នាម, សម្មតិនាម, លក្ខណៈ, និយមន័យ ឬ​យក​មក​ពី​រឿងព្រេង​និទាន ឬ​មាន​លំនឹង : គូម៉ា ហ្វក​, ស្វា​ឈ្មោល​, ខ្លា​ឃ្លោក​, លោត​នាគ; កន្សោមក៏មានលក្ខណៈប្រជាប្រិយផងដែរ៖ "រដូវក្តៅគឺក្រហម", "រដូវរងារវិលក្នុងភ្នែក", "ដឹងថាវាខ្លាំង", "ភ្នែកនិងធ្មេញឆេះ" ។ ក្នុងនាមជាទំហំកំណាព្យសម្រាប់រឿងនិទានរបស់គាត់ Krylov ងាកទៅរក iambic ពហុជើងដោយឥតគិតថ្លៃ ដែលអាចរាប់ពីមួយជើងក្នុងមួយជួរទៅប្រាំមួយ:

ស្វាអាក្រក់,

សត្វលា

ពពែ

បាទ clubfoot Mishka ...<...>

តើតន្ត្រីទៅដោយរបៀបណា? អ្នកមិនអង្គុយបែបនេះទេ។

អ្នកជាមួយនឹងបាស, Mishenka, អង្គុយចុះប្រឆាំងនឹង viola ...

iambic ផ្លាស់ប្តូរអនុញ្ញាតឱ្យ Krylov បញ្ចេញសុន្ទរកថាដ៏រស់រវើក ការសន្ទនាពិតប្រាកដរវាងតួអង្គ សំឡេងនៃការសន្ទនារវាងអ្នកនិទានរឿង និងអ្នកអាន។

លក្ខណៈសំខាន់នៃរឿងព្រេងរបស់ Krylov គឺសញ្ជាតិរបស់ពួកគេ។ ពួកគេបានរស់នៅក្នុងចំណោមពួកយើងនៅក្នុងវប្បធម៌របស់យើងអស់រយៈពេលជាងពីរសតវត្សមកហើយ ហើយគ្មានការសង្ស័យនឹងរស់នៅដរាបណាប្រជាជនរបស់យើងមាន។ សរុបមក Krylov បានសរសេររឿងប្រឌិតជាងពីររយ ដែលភាគច្រើនផ្អែកលើរឿង Aesop និង La Fontaine ហើយរឿងព្រេងដើមជាច្រើនក៏ត្រូវបានសរសេរផងដែរ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ សូម្បីតែសរសេរនៅលើដីដែលខ្ចីក៏ដោយ រឿងរបស់ Krylov ត្រូវបានគេយល់ថាជាស្នាដៃរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ីអំពីជីវិតរបស់រុស្ស៊ី។

លោក Ivan Krylov

ផ្នែកខាងមុខនៃរឿងប្រលោមលោករបស់ Ivan Krylov បោះពុម្ពឆ្នាំ 1815 ត្រូវបានតុបតែងដោយរូបភាពប្រៀបធៀប៖ កវីដែលបានឈានដល់កម្ពស់ Parnassus លើកដៃរបស់គាត់នៅលើជើងទម្រដែលមានឈ្មោះ Aesop និង Lafontaine ចារឹកលើវា ហើយ Muse ដែលអមដំណើរនោះចង្អុលទៅតួនៃ Truth ដែលអង្គុយនៅលើកំពូលនៃថ្មើរជើង។

អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយរឿងប្រឌិតនៅតែមានសម្រាប់ Krylov ដែលជាអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនអ្នកសាធារណៈអ្នកកាសែតនិងអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយដែលជាសកម្មភាពស្រេចចិត្ត។ នៅលើបណ្តុំដាច់ដោយឡែកនៃពួកគេ (ពីមុនមានការបោះពុម្ពផ្សាយមួយចំនួននៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "ពេលព្រឹក" "អ្នកទស្សនាទីក្រុងម៉ូស្គូ" និង "ព្រឹត្តិបត្រដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍") គាត់បានផ្សងព្រេងតែនៅក្នុងឆ្នាំ 1809 ដោយបានផ្លាស់ប្តូរទសវត្សរ៍ទី 5 របស់គាត់រួចហើយ។ ការបោះពុម្ពលើកទី 2 នៃការប្រមូលដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅឆ្នាំ 1811 ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះសៀវភៅរឿងព្រេងនិទានថ្មីដែលបានចេញមកបានធានាយ៉ាងរឹងមាំនូវស្ថានភាពនៃរឿងព្រេងនិទានរុស្ស៊ីសម្រាប់ Krylov ។

ដោយកោតសរសើរសៀវភៅដំបូងនៃរឿងព្រេងរបស់ Krylov សហសម័យក្នុងពេលតែមួយបានព្យាយាមយល់ពីរបៀបដែលអ្នកនិពន្ធដែលបានខ្ចីទាំង "ប្រឌិត" និង "រឿង" ពីជនជាតិបារាំងដ៏ល្បីល្បាញ La Fontaine បានគ្រប់គ្រងដើម្បីប្រកាសខ្លួនឯងថាជាអ្នកនិពន្ធដើមទាំងស្រុងដែលយ៉ាងច្បាស់។ សម្តែងជាភាសារុស្សីនៅក្នុងរឿងនិទានរបស់គាត់។ V.A. Zhukovsky នៅក្នុងអត្ថបទពិនិត្យឡើងវិញរបស់គាត់ "On Krylov's Fable and Fables" ("Bulletin of Europe", 1809, No. 9) បាននិយាយឃ្លាដែលបានក្លាយជាឃ្លាថា "អ្នកបកប្រែក្នុងសុភាសិតគឺជាទាសករ អ្នកបកប្រែនៅក្នុងខគឺ គូប្រជែង។” ក្រោយមកដោយបានរៀនភាសាក្រិកបុរាណ Krylov នឹងចូលទៅក្នុង "គូប្រជែង" មិនត្រឹមតែជាមួយ La Fontaine ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងដោយផ្ទាល់ជាមួយស្ថាបនិកនៃប្រភេទរឿងព្រេងនិទាន Aesop ផងដែរ។

ការប្រមូលផ្ដុំនៃឆ្នាំ 1815 ដែលមានបីផ្នែក រួមមានរឿងនិទានចិតសិប។ ប្រធានបទនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិឆ្នាំ 1812 បានកាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយនៅក្នុងនោះ។ នៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន "ផ្នែក", "ចចកនៅក្នុងគុក", "ឆ្មានិងឃុក", "ក្អែកនិងមេមាន់" ព្រឹត្តិការណ៍នយោបាយសំខាន់ៗត្រូវបានអាន: ការឈ្លានពានរបស់ណាប៉ូឡេអុងលើប្រទេសរុស្ស៊ីការឈ្លោះប្រកែកគ្នាក្នុងចំណោមមេដឹកនាំយោធាការតែងតាំង។ M.I. អគ្គមេបញ្ជាការ Kutuzov ការបោះបង់ចោលទីក្រុងម៉ូស្គូដោយកងទ័ពរុស្ស៊ី។ រឿងព្រេងនិទាន "ត្រចៀករបស់ Demyanov" ជាមួយនឹងការបញ្ចប់ដែលមិននឹកស្មានដល់បានបម្រើជាការសន្និដ្ឋានដ៏ឈ្លាសវៃចំពោះការប្រមូលទាំងមូល:

អ្នកនិពន្ធ សប្បាយចិត្តទេ ព្រោះអ្នកមានអំណោយផ្ទាល់
ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកមិនដឹងពីរបៀបនៅស្ងៀមក្នុងអំឡុងពេលនោះ។
ហើយអ្នកមិនទុកត្រចៀកអ្នកជិតខាងរបស់អ្នកទេ
បន្ទាប់មកដឹងថាពាក្យសំដីនិងកំណាព្យរបស់អ្នក។
មនុស្សគ្រប់រូបនឹងកាន់តែឈឺ
ត្រចៀក Demyanova ។

"Fables of Ivan Krylov" ក្នុងឆ្នាំ 1815 មិនដូចការប្រមូលពីរមុនទេគឺជាការបោះពុម្ពគំនូរ។ នាយកបណ្ណាល័យសាធារណៈ ដែលជាអ្នកស្គាល់សិល្បៈដែលទទួលស្គាល់ និងជាអ្នកប្រមូលវត្ថុបុរាណផ្សេងៗ Alexey Nikolayevich Olenin បានចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការរៀបចំរបស់ខ្លួន។ ក្រោមការបញ្ជារបស់គាត់ Krylov បានបម្រើការនៅក្នុងនាយកដ្ឋាន Mint ក្នុងឆ្នាំ 1808-1809 ហើយចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1813 នៅក្នុងបណ្ណាល័យសាធារណៈ។ សមាជិកម្នាក់នៃរង្វង់ Olenin ដែលបានប្រមូលផ្តុំអ្នកនិពន្ធ និងសិល្បករ Krylov ជាញឹកញាប់បានទៅលេងទាំងផ្ទះ St. Petersburg នៃ Olenins និងអចលនទ្រព្យរបស់ពួកគេ Priyutino នៅជិត St.

ថែរក្សាការបោះពុម្ភនៃការប្រមូលនេះ Olenin បានធ្វើការប៉ាន់ស្មានតម្លៃ ដោយទទួលបាន 4,000 rubles ពីការឧបត្ថម្ភរបស់រដ្ឋាភិបាល សិល្បករដែលបានអញ្ជើញ និងអ្នកឆ្លាក់ដែលក្រោមការដឹកនាំរបស់គាត់បានរៀបចំការឆ្លាក់ចំនួន 11៖ និទានកថាសម្រាប់ផ្នែកខាងមុខ គំនូរពីរ និងគំនូរចំនួនប្រាំបីសម្រាប់រឿងព្រេងនិទាន។ .

គំនូរទាំងអស់សម្រាប់ការឆ្លាក់ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយ "វិចិត្រករដ៏ជោគជ័យ" អ្នកគូររូប និងជាអ្នកឆ្លាក់ឈ្មោះ Ivan Alekseevich Ivanov (1779-1848) ។ អ្វីៗជាច្រើនបានភ្ជាប់គាត់ជាមួយ Krylov និង Olenin៖ ការចូលរួមរួមគ្នានៅក្នុងកិច្ចប្រជុំនៃសង្គមសេរីនៃអ្នកស្រឡាញ់អក្សរសាស្ត្រ វិទ្យាសាស្រ្ត និងសិល្បៈ សេវានៅក្នុងបណ្ណាល័យសាធារណៈ និងសំខាន់បំផុតដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់រង្វង់ Olenin ។ បន្ថែមលើ "Fables of Ivan Krylov", I.A. Ivanov បង្ហាញពីស្នាដៃរបស់ G.R. Derzhavin, V.V. Kapnista, I.I. Chemnitzer,

V.A. Ozerova, A.S. Pushkin, K.N. Batyushkov ។ ស្ទើរតែទាំងអស់នៃការងារនេះ ដូចជាស្នាដៃនៃក្រាហ្វិកសៀវភៅផ្សេងទៀតជាច្រើន ត្រូវបានបង្កើតឡើង "ក្រោមការត្រួតពិនិត្យ" របស់ Olenin ដែលបានត្រួតពិនិត្យ ជាពិសេស "មិនថាសកម្មភាព ឬការបង្ហាញឱ្យឃើញក្នុងរូបភាពស្រពិចស្រពិលទេ គឺសមរម្យ ... ច្រើន​អាច​និយាយ​ជា​ភាសា​របស់​ព្រះ ដែល​ប្រើ​ប៊ិច​មិន​អាច​សរសេរ​បាន»។

ជារឿយៗ Olenin ខ្លួនឯងបានបង្កើតផែនការសម្រាប់គូរសម្រាប់សិល្បករ ខណៈពេលដែលព្យាយាមធ្វើតាមអត្ថបទនៃសៀវភៅឲ្យបានត្រឹមត្រូវតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ វាពិបាកក្នុងការនិយាយថាតើរូបភាពសម្រាប់ការបោះពុម្ព Krylov ឆ្នាំ 1815 ត្រូវបាន "កំណត់" ដោយ Olenin កម្រិតណា ក្នុងករណីណាក៏ដោយពួកគេស្ទើរតែបង្ហាញពីខ្លឹមសារនៃរឿងព្រេងនិទាន។ ប្រហែលជាគម្លាតតែមួយគត់ពីអត្ថបទគឺនៅក្នុងរូបភាពសម្រាប់ Quartet ដែលជាកន្លែងដែលវាមិនមែនជា nightingale ដូច Krylov's ទេប៉ុន្តែ Muse ដែលត្រូវបានបង្ខំឱ្យដោតត្រចៀករបស់នាងពី cacophony ដែលមិនអាចនឹកស្មានដល់ទៅសំលេងរំខានដែលបង្កើតឡើងដោយតន្ត្រីករអកុសល។

រូបគំនូរ​ទាំង​នោះ​ក៏​ត្រូវ​បាន​ឆ្លាក់​ក្រោម​ការ​ត្រួត​ពិនិត្យ​របស់ Olenin ផង​ដែរ។ គំនូរចំនួនបួន៖ ទំព័រចំណងជើង ផ្នែកខាងមុខ គំនូរសម្រាប់រឿងនិទាន "សត្វលា និង រាត្រី" "ត្រចៀករបស់ Demyanov" - ត្រូវបានឆ្លាក់ដោយ Mikhail Andreevich (Afanasyevich) Ivanov (1781-1839) ដែលបានធ្វើការម្តងហើយម្តងទៀតពីគំនូររបស់ I.A. អ៊ីវ៉ាណូវ៉ា។ ការឆ្លាក់ចំនួនបី៖ "ក្អែក និងមេមាន់", "អ្នកមិនជឿ", "កសិករ និងជាងស្បែកជើង" - ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយអ្នកឆ្លាក់ដ៏ល្បីល្បាញ និងជាអ្នកសរសេរអក្សរសាស្ត្រ Stepan Filippovich Galaktionov (1779-1854) ។ ការឆ្លាក់ចំនួនបីផ្សេងទៀត៖ ផ្ទាំងគំនូរ "Three Cupids with a Mask", "Quartet" និង "Eagle and Spider" - ចុះហត្ថលេខាដោយឈ្មោះ "Kulybin" ។ យើងកំពុងនិយាយនៅទីនេះអំពីអ្នកឆ្លាក់ជាមួយកំណាត់ ដែលជានិស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សានៅបណ្ឌិត្យសភាសិល្បៈ Dmitry Kulibin (1795-?) ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថានៅឆ្នាំ 1812 គាត់បានបម្រើការនៅក្រសួងអប់រំសាធារណៈ។ ការឆ្លាក់មួយ - ខ្សែអក្សរ "ស្ទ្រីម" - ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយអ្នកឆ្លាក់ដោយចៃដែលសិក្សានៅបណ្ឌិត្យសភាសិល្បៈ Alexander Petrov ។

ការឆ្លាក់ទាំងអស់នៅក្នុងសៀវភៅត្រូវបានចុះហត្ថលេខា។ បន្ថែមពីលើឈ្មោះវិចិត្រករ និងជាងឆ្លាក់ នៅក្រោមរូបភាពនីមួយៗ មានអក្សរកាត់អក្សរកាត់ "A O" ។ - Alexey Olenin ។ ការសម្គាល់រូបភាពតាមរបៀបនេះ Olenin មិនត្រឹមតែបង្ហាញពីការចូលរួមដោយផ្ទាល់របស់គាត់ក្នុងការរៀបចំរូបភាពប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបានផ្តល់ការអនុញ្ញាតលើការត្រួតពិនិត្យសម្រាប់ការបោះពុម្ពរបស់ពួកគេផងដែរ។ លើសពីនេះទៀតវត្តមានរបស់អក្សរកាត់ប្រចាំគ្រួសាររបស់គាត់នៅក្នុងភ្នែកនៃសហសម័យបានធានាគុណភាពនៃការឆ្លាក់។ ជាការពិតណាស់ "Fables of Ivan Krylov" ក្នុងឆ្នាំ 1815 ត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយអ្នកជំនាញថាជាការបោះពុម្ពផ្សាយដ៏ល្អបំផុតមួយនៃពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 19 ។

"Fables" ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយមានចរាចរចំនួន 2,000 ច្បាប់។ សៀវភៅមួយរយក្បាលត្រូវបានបោះពុម្ពលើក្រដាស vellum ដែលជាផ្នែកតូចមួយ - នៅលើក្រដាសធម្មតា ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការឆ្លាក់ទាំងអស់ នៅសល់នៃការបោះពុម្ព - ​​នៅលើក្រដាសធម្មតាដែលគ្មានការឆ្លាក់ឆ្លាក់ មានតែជាមួយនឹងចំណងជើង vignette ប៉ុណ្ណោះ។ តម្លៃក្នុងមួយច្បាប់គឺម្ភៃប្រាំ ដប់ប្រាំ និងប្រាំបីរូប្លិ៍រៀងគ្នា។

ច្បាប់ចម្លងដែលបានពិពណ៌នានៅក្នុង Bibliochronicle ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅលើក្រដាសធម្មតាជាមួយនឹងឆ្លាក់ទាំងអស់។ នៅលើសន្លឹកទីមួយបន្ទាប់ពីការចង ដៃមិនស្គាល់មួយបានចារឹកកាលបរិច្ឆេទ៖ "ថ្ងៃទី 5 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1816"។ ប្រហែលជាកាលបរិច្ឆេទនេះបានកំណត់ពេលវេលាដែលផ្នែកទាំងបីនៃការប្រមូលបានរួមគ្នានៅក្រោមគម្របរបស់ម្ចាស់មួយ។ យ៉ាងណាមិញផ្នែកពីរដំបូងនៃ "Fables" បានលក់នៅដើមខែធ្នូឆ្នាំ 1815 និងទីបីបន្តិចក្រោយមក - នៅខែមករាឆ្នាំ 1816 ។

នៅឆ្នាំ 1816 New Fables ដោយ I.A. Krylov" បង្ហាញថានេះគឺជាផ្នែកទីបួន (21 រឿង) និងទីប្រាំ (23 រឿង) ពោលគឺឧ។ ការបន្តផ្ទាល់នៃការប្រមូលឆ្នាំ 1815 ។ ទាំងនេះរួមបញ្ចូលរឿងព្រេងបុរាណរុស្ស៊ី "Swan, Pike និងមហារីក", "Caftan របស់ Trishkin", "ចង់ដឹងចង់ឃើញ", "ចចកនិងសត្វក្រៀល", "កញ្ចក់និងស្វា", "សំណាងកំពុងមកទស្សនា" ។

ការប្រមូលផ្ដុំនៃ "រឿងនិទានថ្មីដោយ I.A. Krylov" ក្នុងឆ្នាំ 1816 មានតម្លៃខ្ពស់បំផុត។ យោងទៅតាម bibliophiles ផ្នែកទី 4 និងទី 5 រួមគ្នាគឺកម្រមានណាស់។ ច្បាប់ចម្លងរបស់យើងគឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាងនេះទៅទៀត: ផ្នែកទី 4 របស់វាត្រូវបានអមដោយរូបចម្លាក់របស់ Krylov - ការឆ្លាក់ដោយ N.I. Utkin ពីដើមដោយ O.A. Kiprensky ។ V.A. បានសរសេរអំពីវត្តមាននៃរូបភាពនៅក្នុងការប្រមូលឆ្នាំ 1816 ។ Vereshchagin នៅក្នុង "ការបោះពុម្ពរូបភាពរបស់រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XVIII-XIX" (St. Petersburg, 1898) ប៉ុន្តែនៅក្នុងការប្រមូលតែមួយគត់ដូចជាបណ្ណាល័យរបស់ N.P. Smirnov-Sokolsky មិនមានច្បាប់ចម្លងនៃ "Fables" ដែលមានរូបបញ្ឈរទេ។

Krylov Ivan Andreevich (១៧៦៨-១៨៤៤)

រឿងនិទាន។[ជា 3 ផ្នែក។] សាំងពេទឺប៊ឺគៈ នៅក្នុងរោងពុម្ពនៃព្រឹទ្ធសភាគ្រប់គ្រង ឆ្នាំ 1815 ។ សន្លឹកចំណងជើងឆ្លាក់ 1 សន្លឹក។ ផ្នែកខាងមុខ។ Ch.1., 47 ទំ។ ជា​មួយ​នឹង​ការ​លើក​ឡើង​ផ្នែក​ទី 2 ។ , 41 ទំ។ ជាមួយនឹងរូបភាព។ ផ្នែកទី 3 ។ , 41 ទំ។ ជាមួយនឹងរូបភាព; 3 លីត្រ។ រូបភាព។ ផ្នែកនីមួយៗមានទំព័រផ្ទាល់ខ្លួន។ រូបភាព៖ ការឆ្លាក់ដោយ M. Ivanov, S. Galaktionov, A. Petrov និងអ្នកផ្សេងទៀតពីប្រភពដើមដោយ I. Ivanov ។ រូបភាពទាំងអស់មានអក្សរកាត់ប្រចាំគ្រួសាររបស់ A.N. Venison ។ នៅក្នុងការចងម៉ារ៉ុកនៃការបោះពុម្ពសម័យទំនើប។ នៅលើឆ្អឹងខ្នង - ក្រឡោតឈ្មោះអ្នកនិពន្ធចំណងជើងនិងលម្អ។ នៅលើគម្របមានស៊ុមក្រឡោតមាសជាមួយនឹងលំនាំធរណីមាត្រ។ ក្រដាសក្រមួនពណ៌បៃតង។ ការតុបតែងមាសបីដង។ 23x14 សង់ទីម៉ែត្រនៅផ្នែកខាងបញ្ច្រាសនៃសន្លឹកទំនេរ។ នៅលើស្លឹកឈើខាងមុខ ចំណាំរបស់ម្ចាស់នៅក្នុងទឹកថ្នាំ "គ្រាប់": "ថ្ងៃទី 5 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1816"។