ខ្ញុំ​អាន​រឿង​ហើយ​ងឿង​ឆ្ងល់។ វា​មាន​តម្លាភាព សម្ដែង​ពាក្យ​សម្ដី។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានក្លាយជាប៉ោង, ច្បាស់។ គ្មាន​ស្រមោល​ណា​មួយ​បន្សល់​ទុក​ពី​អតីត​ភាព​ច្របូកច្របល់ និង​ការ​ច្របូកច្របល់​ពាក្យ​សម្ដី​ឡើយ។ ទន្ទឹម​នឹង​នេះ មិន​មាន​ពាក្យ​មួយ​ម៉ាត់​ត្រូវ​បាន​គេ​បោះ​ចោល ឬ​បន្ថែម​…
- វាជាអព្ភូតហេតុមួយ! - ខ្ញុំ​បាន​និយាយ​ថា។ - តើអ្នកធ្វើដូច្នេះដោយរបៀបណា?
-បាទ ខ្ញុំគ្រាន់តែដាក់សញ្ញាវណ្ណយុត្តទាំងអស់... ជាពិសេសខ្ញុំដាក់ពិន្ទុដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។ និងកថាខណ្ឌ។ នេះ​គឺ​ជា​រឿង​ដ៏​អស្ចារ្យ​មួយ​របស់​ខ្ញុំ។ Pushkin ក៏បាននិយាយអំពីសញ្ញាវណ្ណយុត្តិផងដែរ។ ពួកវាមានដើម្បីរំលេចការគិត នាំយកពាក្យទៅក្នុងសមាមាត្រត្រឹមត្រូវ និងផ្តល់ភាពស្រាលនៃឃ្លា និងសំឡេងត្រឹមត្រូវ។ សញ្ញាវណ្ណយុត្តិគឺដូចជាសញ្ញាណតន្ត្រី។ គេ​កាន់​អត្ថបទ​យ៉ាង​ម៉ឺងម៉ាត់ ហើយ​មិន​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​វា​ខូច​ឡើយ...

Konstantin Paustovsky (អំពីរបៀបដែលអត្ថបទដំបូងរបស់គាត់បានផ្លាស់ប្តូរបន្ទាប់ពីការកែសម្រួលរបស់អ្នកកែសម្រួល)

ចន្លោះ

ពួកគេគឺជាឧបសគ្គសម្រាប់អ្នកនិពន្ធជាច្រើន។ ចងចាំម្តង និងសម្រាប់ទាំងអស់គ្នាខាងក្រោម។

ចន្លោះមិនធ្លាប់មានពីមុនមក៖ពោះវៀនធំ រាងពងក្រពើ សញ្ញាក្បៀស សញ្ញាឈប់ពេញ សញ្ញាក្បៀស សញ្ញាឧទាន ឬសញ្ញាសួរ។ ខ្ញុំចង់គូសបញ្ជាក់ សហសញ្ញា- វាមិនត្រូវបានបំបែកដោយដកឃ្លាទាល់តែសោះ (លើកលែងតែករណីដ៏កម្រមួយដែលមិនមានពាក់ព័ន្ធនឹងប្រធានបទនេះ)។

ចន្លោះតែងតែត្រូវបានដាក់៖ ពីមុនសញ្ញាដាច់ ៗ តង្កៀបបើកនិងសម្រង់បើក; បន្ទាប់ពីសញ្ញាដាច់ ៗ ពោះវៀនធំ ពងក្រពើ សញ្ញាក្បៀស សញ្ញាក្បៀស សញ្ញាក្បៀស សញ្ញាឧទាន ឬសញ្ញាសួរ។ នៅក្នុងករណីនៃសញ្ញាសម្រង់ និងតង្កៀប បន្ទាប់ពីបិទពួកវា ចន្លោះមួយត្រូវបានដាក់តែនៅពេលដែលអត្ថបទបន្តដោយគ្មានសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ។ ក្នុងករណីផ្សេងទៀតទាំងអស់ (រយៈពេល សញ្ញាក្បៀស សញ្ញាមួយចំនួន។ល។) មិនចាំបាច់ដកឃ្លាទេ។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នកកូនស្រី ហើយនឹងនៅជាមួយអ្នកជានិច្ច។ រីករាយ។ ឪពុក​របស់​អ្នក។ ថ្ងៃទី 15 ខែឧសភា។

តែ​ហេតុអ្វី? តើមានអ្វីកើតឡើងចំពោះអ្នក Elena?

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖- តែ​ហេតុអ្វី? តើមានអ្វីកើតឡើងចំពោះអ្នក Elena?

ទេ... អត់ទេ នេះជាសុបិនមួយ - ហោះឡើងលើកញ្ចក់ពីលើទ្រូងថត ខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើលពេលពិនិត្យមើលសក់ត្រង់ ខ្សែចងក្រវ៉ាត់ក និងរ៉ូបរាត្រីពណ៌ខៀវជាមួយដំរី។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖- ទេ ... ទេ នេះជាសុបិនមួយ - ហោះឡើងលើកញ្ចក់ពីលើទ្រូងថត ខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើលពេលពិនិត្យមើលសក់ត្រង់ ខ្សែចងក្រវិល និងរ៉ូបរាត្រីពណ៌ខៀវជាមួយសត្វដំរី។

សញ្ញាក្បៀស

ជាមួយនឹងសញ្ញាក្បៀស មនុស្សជាច្រើនមានហាងឆេងជាងសញ្ញាដកឃ្លា... ប៉ុន្តែនេះគឺជាសញ្ញាវណ្ណយុត្តិដ៏សំខាន់បំផុតមួយ។

ខ្ញុំ​មើល​ឃើញ​ថា​គ្មាន​ហេតុផល​ក្នុង​ការ​បោះពុម្ព​សម្រង់​ពី​សៀវភៅ​សិក្សា​អំពី​វណ្ណយុត្តិ​ក្នុង​ការ​ប្រកាស​នេះ​ទេ។ សម្រាប់អ្នកដែលចាប់អារម្មណ៍ សូមអានអំពីច្បាប់សម្រាប់ការប្រើប្រាស់សញ្ញាក្បៀស ឬលម្អិតបន្ថែម។ ឥឡូវនេះខ្ញុំនឹងរាយបញ្ជីកំហុសសំខាន់ៗដែលកើតឡើងនៅក្នុងផ្ទាំងគ្រប់គ្រង។

សញ្ញាក្បៀសពេលយោង។សម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួន មនុស្សជាច្រើនភ្លេចថាការអំពាវនាវណាមួយ មិនថាឈ្មោះ សម្មតិនាម ជាដើម ត្រូវបានបំបែកដោយសញ្ញាក្បៀស។ ឧទាហរណ៍:

Elena អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺល្អ។

អ្នក​មិន​អាច​អត់​បាន​ទេ Damon Salvatore!

ជា​ការ​ពិត​ណាស់​មិត្ត​ភក្តិ​តើ​យើង​កំពុង​និយាយ​អំពី​អ្វី​។

ចុះសម្រស់ តោះដើរលេង?

សញ្ញាក្បៀសនៅវេន។ចងចាំ៖ អ្នកចូលរួមឃ្លាតែងតែត្រូវបានបំបែកដោយសញ្ញាក្បៀស មិនថាផ្នែកណានៃប្រយោគដែលពួកវាស្ថិតនៅ។ ឧទាហរណ៍:

Salvatore ដែលមានវ័យចំណាស់អង្គុយនៅលើសាឡុងដោយផឹកស្រាវីស្គីមួយដប។

ឈរនៅក្រោមស្ទ្រីមទឹកក្តៅក្មេងស្រីសុបិនថាតើយប់នេះនឹងឡូយយ៉ាងណា។

ដើម្បីដាក់ក្បៀសឱ្យបានត្រឹមត្រូវ ចំណូលចូលរួមអ្នកត្រូវដឹងពីពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់។ ប្រសិនបើវេនគឺបន្ទាប់ពីពាក្យនេះ វាត្រូវបានបំបែកដោយសញ្ញាក្បៀសទាំងសងខាង។ ប្រសិនបើមុន - សញ្ញាក្បៀសមិនត្រូវបានដាក់។ ឧទាហរណ៍:

ខោខូវប៊យ ទាបមិនសមរម្យនៅលើត្រគាក ព្យាយាមរុញចុះក្រោមគ្រប់វិនាទី។

ពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់គឺខោខូវប៊យ។ ប្រសិនបើយើងរៀបចំវេនឡើងវិញមុនពេលពាក្យត្រូវបានកំណត់ យើងទទួលបានដូចខាងក្រោម៖

ខោខូវប៊យដាក់ចង្កេះទាបដោយមិនសមរម្យ ព្យាយាមរុញចុះក្រោមគ្រប់វិនាទី។

ប្រសិនបើ​ពាក្យ​ដែល​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​ដោយ​សព្វនាម​ផ្ទាល់​ខ្លួន នោះ​ការ​ត្រឡប់​មុន​វា​នៅ​តែ​ត្រូវ​បាន​សម្គាល់​ដោយ​សញ្ញាក្បៀស៖

ភាពអាត្មានិយមនៅក្នុងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់ Damon សុបិនចង់មាន Elena តែម្នាក់ឯង។

សញ្ញាក្បៀសក្នុងប្រយោគស្មុគស្មាញ។សាមញ្ញ​ណាស់​ហើយ​អាច​ចូល​ដំណើរការ​បាន​គ្រប់​យ៉ាង​ត្រូវ​បាន​និយាយ។ ពីខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់ខ្ញុំចង់បន្ថែម៖ រៀនបែងចែកប្រយោគស្មុគស្មាញយ៉ាងរហ័សទៅជាសាមញ្ញ។ ប្រសិនបើអ្នកផ្សំប្រយោគសាមញ្ញមួយចំនួន ដែលនីមួយៗមានប្រធានបទ និងកិរិយាសព្ទ នោះអ្នកត្រូវតែប្រើសញ្ញាវណ្ណយុត្តិត្រឹមត្រូវ។ ក្នុងករណីភាគច្រើន សញ្ញាក្បៀសគឺគ្រប់គ្រាន់ហើយ។

ព្រះច័ន្ទពេញវង់នឹងមកដល់ក្នុងរយៈពេលតែដប់ប្រាំពីរម៉ោងប៉ុណ្ណោះ ហើយពេលវេលាដ៏កម្រនេះនៅសល់តែប៉ុន្មានប៉ុណ្ណោះ។

ដូចដែលអ្នកអាចឃើញមានប្រយោគពីរផ្សេងគ្នា ដូច្នេះសញ្ញាក្បៀសត្រូវបានដាក់នៅចន្លោះពួកវា។

Damon មើលទៅខ្ញុំមើលងាយ ហើយដោយមិនឆ្លើយ ក៏ទៅបន្ទប់របស់គាត់។

នៅទីនេះ មានតែការព្យាករណ៍ចំនួនពីរ និងចំណូលចូលរួមប៉ុណ្ណោះ។ ប្រសិនបើគ្មានការបង្វិលទេ សញ្ញាក្បៀសនឹងមិនត្រូវបានទាមទារទេ ព្រោះការព្យាករណ៍ទាំងពីរសំដៅទៅលើប្រធានបទដូចគ្នា។

ឧទាហរណ៍​នៃ​កំហុស​របស់​អ្នក (យក​ដោយ​ចៃដន្យ​ពី fics មួយ​ចំនួន​ដែល​ព្យួរ​នៅ​លើ​កម្រិត​មធ្យម​)​:

ជាថ្មីម្តងទៀតព្រះនាង។ ខ្ញុំត្រូវតែឮពាក្យទាំងនេះឱ្យច្បាស់។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖- ជាថ្មីម្តងទៀតព្រះនាង។ ខ្ញុំត្រូវតែឮពាក្យទាំងនេះឱ្យច្បាស់។

ដឹងទេថាព្រះអាទិត្យអ្នកមិនមករកខ្ញុំទេ ហើយខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តមករកអ្នក។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖- ដឹងហើយ ព្រះអាទិត្យឯងមិនមករកខ្ញុំទេ ហើយខ្ញុំក៏សម្រេចចិត្តមករកឯង។

បាទ Dey ខ្ញុំគ្មានការសង្ស័យទេថាអ្នកនឹងមិនខកខានឱកាសរបស់អ្នកទេ!

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖- បាទ ដេយ ខ្ញុំគ្មានការសង្ស័យទេថា អ្នកនឹងមិនខកខានឱកាសរបស់អ្នកទេ!

Damon បង្កក​មួយ​វិនាទី ហើយ​ចូល​ទៅ​ជិត​ក្មេង​ស្រី គាត់​បាន​ដក​សក់​ចេញ​ពី​ក្រោយ​ត្រចៀក​នាង។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖ Damon ត្រជាក់​មួយ​វិនាទី ហើយ​ចូល​ទៅ​ជិត​ក្មេង​ស្រី ដោយ​ចង​សក់​មួយ​នៅ​ពី​ក្រោយ​ត្រចៀក​នាង។

Elena ទើបតែបញ្ចប់ការតុបតែង ហើយហៀបនឹងទូរស័ព្ទទៅ Kar នៅពេលទូរសព្ទរោទិ៍ដោយខ្លួនឯង។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖ Elena ទើបតែបញ្ចប់ការតុបតែង ហើយហៀបនឹងតេទៅ Kara ពេលទូរសព្ទរោទ៍ដោយខ្លួនឯង។

ដោយភាពលំបាក ក្រោកពីគេង ក្មេងស្រីនោះបានចេញពីបន្ទប់ ចុះតាមជណ្តើរ ឃើញ Damon អង្គុយលើកៅអីអង្គុយ ផឹកស្រាវីស្គី។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖ដោយ​ពិបាក​ក្រោក​ពី​គេង ក្មេងស្រី​នោះ​បាន​ចេញពី​បន្ទប់​ចុះ​តាម​ជណ្តើរ ហើយ​ឃើញ Damon កំពុង​អង្គុយ​លើ​កៅអី​អង្គុយ​ផឹក​ស្រា​វីស្គី។

ការធ្វើទ្រង់ទ្រាយការសន្ទនា និងការនិយាយផ្ទាល់

នៅទីនេះយើងមកដល់បញ្ហាចម្បងនៃរាល់អ្នកនិពន្ធទីពីរ។ និយាយឱ្យត្រង់ទៅ អ្វីដែលធ្វើឱ្យខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើលបំផុតនោះគឺការពិតដែលថាកំហុសបែបនេះត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុង fics ដែលខូច ហើយជាទូទៅនៅក្នុងការងារល្អ។ អ្នកនិពន្ធជាទីគោរព អានអក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់គ្នាមែនទេ? ក្នុងករណីនេះ សូមបើកសៀវភៅណាមួយ ហើយមើលពីរបៀបដែលការសន្ទនារបស់តួអង្គត្រូវបានរចនា!

ច្បាប់សម្រាប់ការរចនានៃការសន្ទនា និងការនិយាយផ្ទាល់គឺស្ទើរតែដូចគ្នាបេះបិទ។ ភាពខុសគ្នាតែមួយគត់គឺថាការនិយាយដោយផ្ទាល់កើតឡើងដោយផ្ទាល់នៅក្នុងអត្ថបទហើយត្រូវបានបន្លិចដោយសញ្ញាសម្រង់ (ឧទាហរណ៍គំនិតរបស់វីរបុរស); នៅក្នុងការសន្ទនា សញ្ញាសម្រង់មិនត្រូវបានដាក់ទេ ហើយការចម្លងនៃតួអក្សរត្រូវបានបំបែកដោយកថាខណ្ឌ។

វាត្រូវបាននិយាយតាមរបៀបដែលអាចចូលដំណើរការបាន និងសាមញ្ញអំពីសញ្ញាវណ្ណយុត្តិក្នុងអំឡុងពេលសន្ទនា ច្បាប់នៃការនិយាយដោយផ្ទាល់គឺ។

អ្នក​ជា​ច្រើន​ចូល​ចិត្ត​សរសេរ​បែប​នេះ៖

សូហ្វៀ។ នាង​ឆ្លើយ​ដោយ​មិន​មើល​មុខ​បុរស​នោះ​ទេ។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖"សូហ្វីយ៉ា" នាងឆ្លើយដោយមិនក្រឡេកភ្នែកពីបុរសនោះ។

បាទ។ Damon ងក់ក្បាល។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖"បាទ" Damon ងក់ក្បាល។

អូ ប៉ុន្តែចុះរឿងរបស់ខ្ញុំវិញ? ខ្ញុំ​អត់មាន​អ្វី​ទាំងអស់។ Elena ដកដង្ហើមធំ ហើយសម្លឹងមើល Damon ។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖- អូ ប៉ុន្តែចុះរឿងរបស់ខ្ញុំវិញ? ខ្ញុំគ្មានអ្វីទេ” Elena ដកដង្ហើមធំ ហើយសម្លឹងមើល Damon ។

ដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃប្រយោគចុងក្រោយ ខ្ញុំនឹងបង្ហាញអ្នកនូវជម្រើសសម្រាប់ការរចនានៃការនិយាយដោយផ្ទាល់ក្នុងអំឡុងពេលសន្ទនាមួយ៖

ខ្ញុំគ្មានអ្វីទេ - អេលណាថ្ងូរ។
- ខ្ញុំ​អត់មាន​អ្វី​ទាំងអស់! Elena ដកដង្ហើមធំ។
- ខ្ញុំគ្មានអ្វីទេ ... - Elena ដកដង្ហើមធំ។
- ខ្ញុំ​អត់មាន​អ្វី​ទាំងអស់? Elena សួរ។

ប្រសិនបើអ្នកចង់បន្តការកត់សម្គាល់របស់ Elena បន្ថែមទៀតនោះ ជម្រើសខាងក្រោមអាចធ្វើទៅបាន៖

ខ្ញុំមិនមានអ្វីទាំងអស់ - Elena ដកដង្ហើមធំ - សូម្បីតែកាបូប។
- ខ្ញុំ​អត់មាន​អ្វី​ទាំងអស់! Elena ដកដង្ហើមធំ។ បន្ទាប់ពីគិតមួយសន្ទុះ នាងបានបន្ថែមថា "ខ្ញុំមិនដឹងថាត្រូវធ្វើអ្វីទេ"។
- ខ្ញុំគ្មានអ្វីទេ ... - Elena ថ្ងូរហើយបន្ថែម៖ - លើកលែងតែកាបូប។
- ខ្ញុំ​អត់មាន​អ្វី​ទាំងអស់? Elena សួរ។ - តើ​អ្នក​ប្រាកដ​ឬ​អត់?

អត់ទោសឱ្យខ្ញុំសម្រាប់ជម្រើសចម្លែកណាស់សម្រាប់សំណើ, ខ្ញុំត្រូវតែ improvise ។ ចូរយើងព្យាយាមវិភាគតាមគ្រោងការណ៍នូវជម្រើសដ៏ពេញនិយមបំផុតសម្រាប់ការសរសេរការសន្ទនា។ "P"- នេះគឺជាការនិយាយផ្ទាល់ពាក្យរបស់វីរបុរស។ "ប៉ុន្តែ"- ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលតែងតែសរសេរដោយអក្សរតូច។ នៅចុងបញ្ចប់នៃការចម្លងចុងក្រោយនៃវីរបុរស (មុនពេលបញ្ចូល) វាអាចមានចំនុចមួយ ពងក្រពើ សញ្ញាឧទាន ឬសញ្ញាសួរ។ ដើម្បីភាពងាយស្រួល ខ្ញុំប្រើចំណុចគ្រប់ពេលវេលា។

P, ក។
"ហេ" អេលណាញញឹម។

ភី? - ក.
- តើ​អ្នក​ចង់​ញ៉ាំ​កាហ្វេ​ទេ? Damon បានសួរ។

ភី! - ក.
- សួស្តី! Elena ញញឹម។

P ... - ក។
- ខ្ញុំមិនដឹងទេ ... - ក្មេងស្រីឆ្លើយ។

P, - a, - ទំ។
- ជំរាបសួរ, - Elena ញញឹម, - រីករាយដែលបានជួបអ្នក។

P, ក។ - ភី។
"ហេ" អេលណាញញឹម។ - ជាការល្អដែលអ្នកបានមក។

ភី? - ក. - ភី។
- ប្រាកដ? Damon បានសួរ។ “វានឹងមិនមានឱកាសទីពីរទេ។

ភី! - ក. - ភី។
-ឯងនិយាយកុហក! Damon បាន​ខ្ទាស់។ - ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ដើម្បីខ្លួនអ្នក។

P ... - a, - ទំ។
- គាត់ ... - ក្មេងស្រីស្ទាក់ស្ទើរ - គាត់បានសារភាពស្នេហារបស់គាត់ចំពោះខ្ញុំ។

P ... - ក។ - ភី។
- ខ្ញុំ ... - ក្មេងស្រីស្ទាក់ស្ទើរ។ “ខ្ញុំមិនគិតថា នោះជាគំនិតល្អទេ Damon ។

P, ក។ A: - ភី។
"ខ្ញុំយល់ព្រម" Elena ងក់ក្បាល។ ដោយដើរពីរបីជំហានឆ្ពោះទៅកាន់ Damon នាងបានបន្ថែមដោយស្នាមញញឹមថា "ខ្ញុំគិតថាយើងនឹងមានពេលវេលាដ៏អស្ចារ្យ" ។

P, ក។ ក.-ព.
"ខ្ញុំយល់ព្រម" Elena ងក់ក្បាល។ ការភ្ញាក់ផ្អើលបានបង្ហាញនៅលើមុខរបស់ Damon - គាត់ច្បាស់ជាមិនរំពឹងថានឹងមានចម្លើយបែបនេះទេ។ - ខ្ញុំគិតថាយើងនឹងមានពេលវេលាដ៏អស្ចារ្យ។

ភី? - ក. A: - ភី។
- ប្រាកដ? Damon បានសួរ។ អស់រយៈពេលជាច្រើននាទីគាត់បានសម្លឹងមើល Elena បន្ទាប់មកបានព្រមានថា: - វានឹងមិនមានឱកាសលើកទីពីរទេ។

ភី? - ក. ក.-ព.
- យល់ព្រម? Elena មានការភ្ញាក់ផ្អើល។ ដោយ​ឮ​សំឡេង​នាង Damon ក៏​ងាក​ចេញ។ - ខ្ញុំមិនគិតថាវាជាគំនិតល្អទេ។

ភី! - ក. A: - ភី។
- អស្ចារ្យ! បិសាចញញឹម។ ដោយពិនិត្យមើល Elena ដោយប្រុងប្រយ័ត្នពីក្បាលដល់ចុងជើងគាត់បានសន្និដ្ឋានថា: - ឥឡូវនេះអ្នកត្រូវទិញសំលៀកបំពាក់ថ្មី។

ភី! - ក. ក.-ព.
- វ៉ោ​វ! - ក្មេងស្រីបានរីករាយ។ Damon ឃើញប្រតិកម្មរបស់នាងក៏ញញឹម។ "ក្នុង​ករណី​នោះ ខ្ញុំ​ក៏​ចង់​បាន​ស្បែក​ជើង​ដែរ"។

P ... - ក។ A: - ភី។
“ហ៊ឺ…” បិសាចធ្វើពុតជាភ្ញាក់ផ្អើល។ បន្ទាប់ពីគិតមួយនាទី គាត់បានយល់ព្រម៖ - របស់អ្នកបានយក Elena ។

P ... - ក។ ប៉ុន្តែ? - ភី។
- កាហ្វេ ... - Elena យល់ច្រឡំ។ តើកាហ្វេប្រភេទណាដែលអាចមានប្រសិនបើនាងខ្លាចក្នុងការនៅម្នាក់ឯងជាមួយ Damon? - ខ្ញុំគិតថាទេ។

តាមពិត មានជម្រើសជាច្រើនទៀត ដែលសញ្ញាវណ្ណយុត្តិខ្លះជំនួសកន្លែងផ្សេងទៀត។ រឿងសំខាន់គឺត្រូវដឹងពីច្បាប់ជាមូលដ្ឋាននៃការសរសេរហើយនេះ: ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានសរសេរបន្ទាប់ពីសញ្ញាក្បៀស / ពងក្រពើ / សញ្ញាសួរ / សញ្ញាឧទានជាមួយនឹងអក្សរតូចមួយ!

ឧទាហរណ៍​នៃ​កំហុស​របស់​អ្នក (យក​ដោយ​ចៃដន្យ​ពី fics មួយ​ចំនួន​ដែល​ព្យួរ​នៅ​លើ​កម្រិត​មធ្យម​)​:

នោះ​ជា​ការ​យល់​ព្រម។ Klaus ញញឹមយ៉ាងរីករាយ។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖- នោះជាការយល់ព្រម - Klaus ញញឹមដោយពេញចិត្ត។
កំហុស៖គ្មានចន្លោះបន្ទាប់ពីសញ្ញាដំបូង ចំណុចជំនួសឱ្យសញ្ញាក្បៀសបន្ទាប់ពីចម្លង។

អ្នកនឹងឃើញនៅក្នុងភ្នែកដ៏ស្រស់ស្អាតរបស់អ្នកទាំងពីរនៅពេលដែលពេលវេលាមកដល់។ ក្មេងស្រីញញឹមហើយនិយាយម្តងទៀត។ - នៅពេលដែលពេលវេលាមកដល់។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖- អ្នក​នឹង​ឃើញ​ក្នុង​ភ្នែក​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត​របស់​អ្នក​ទាំង​ពីរ​នៅ​ពេល​ដែល​ពេល​វេលា​មក​ដល់, - ស្រី​ញញឹម, និង​ម្តង​ទៀត: - ពេល​វេលា​មក​ដល់.
កំហុស៖អវត្ដមាននៃចន្លោះបន្ទាប់ពីសញ្ញាដំបូង ចំណុចជំនួសឱ្យសញ្ញាក្បៀសបន្ទាប់ពីការចម្លង ចំណុចជំនួសឱ្យសញ្ញាសម្គាល់ដែលមានលក្ខណៈគ្រប់គ្រាន់បន្ទាប់ពីពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ទេ - កាត់ភ្នែកពណ៌ខៀវ។ - ស្រាលពេក។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖អ្នក​ភ្នែក​ខៀវ​និយាយ​ថា “ទេ”។ - ស្រាលពេក។
កំហុស៖គ្មានចន្លោះបន្ទាប់ពីសញ្ញាដំបូង ចំណុចជំនួសឱ្យសញ្ញាក្បៀសបន្ទាប់ពីការចម្លង ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានសរសេរជាអក្សរធំ។

Elena, - ម៉ាក់គោះទ្វារ។ - បញ្ចប់ការវេចខ្ចប់ ឬអ្នកនឹងនឹកឡានក្រុង។

ជម្រើសត្រឹមត្រូវ៖“អេលេណា” ម៉ាក់គោះទ្វារ “រៀបចំរួចរាល់ បើមិនដូច្នោះទេ អ្នកនឹងនឹកឡានក្រុង”។
កំហុស៖ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានសរសេរជាអក្សរធំ។ លើសពីនេះ ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធចែករំលែកមួយប្រយោគ មិនមែនពីរផ្សេងគ្នាទេ ដូច្នេះវាជាការត្រឹមត្រូវជាងក្នុងការសរសេរផ្នែកទីពីរនៃសុន្ទរកថាដោយអក្សរតូចមួយ ហើយដាក់សញ្ញាក្បៀសតាមពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ហើយបន្ទាប់ពីទាំងអស់, អ្នកនិពន្ធជាទីស្រឡាញ់, វាមិនចាំបាច់ទាល់តែសោះក្នុងការសិក្សាសៀវភៅសិក្សាភាសារុស្ស៊ីដើម្បីសរសេរឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការអាន ហើយមិនត្រឹមតែរឿងអនឡាញទេ ទោះបីពេលខ្លះកម្រិតរបស់ពួកគេខ្ពស់ណាស់ ប៉ុន្តែសៀវភៅ។ វាគឺជាពួកគេដែលនឹងពង្រឹងវាក្យសព្ទរបស់អ្នក ជួយអ្នកក្នុងការរុករកជាភាសា "ដ៏អស្ចារ្យ និងខ្លាំង" ដូចជាភាសារុស្សី ហើយបង្រៀនអ្នកពីរបៀបវាយអក្សរឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។ មើលឧទាហរណ៍នៃអ្នកនិពន្ធកិត្តិយស និងរចនាអត្ថបទរបស់អ្នកតាមរបៀបដូចគ្នា!

ដោយឡែកពីគ្នា ខ្ញុំចង់ងាកទៅបេតា៖ ជាការពិតណាស់ អ្នកមិនតម្រូវឱ្យកែវណ្ណយុត្តិទាំងអស់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធនោះទេ។ ការ​សរសេរ​អត្ថបទ​ឡើង​វិញ​មិន​ត្រូវ​បាន​រួម​បញ្ចូល​ក្នុង​កិច្ចការ​បេតា​ទេ។ ប៉ុន្តែនេះមិនមានន័យថាអ្នកអាចមានលទ្ធភាពមិនយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះកំហុសបែបនេះទេ។ យ៉ាងណាមិញឈ្មោះរបស់អ្នកត្រូវបានរាយនៅខាងលើអត្ថបទនៃការងារ! ទាមទារអក្ខរកម្មពីអ្នកនិពន្ធ ពន្យល់គាត់ពីកំហុសដែលគាត់ធ្វើ និងវិធីជៀសវាងវា។ បើមិនដូច្នោះទេគ្រាន់តែមិនធ្វើការជាមួយវា។

ម្ចាស់ពានរង្វាន់ Oscar 'The Departed' លោក William Monahan និយាយអំពីសិល្បៈនៃការសរសេរការសន្ទនាដ៏ល្អ។

ខ្ញុំ​មិន​ចង់​បង្កើត​ដោយ​បរិស្ថាន​ទេ។ ខ្ញុំចង់បង្កើតបរិយាកាសនេះដោយខ្លួនឯង។ - Francis "Frank" Costello (តារាសម្តែង Jack Nicholson), អ្នកបដិសេធ.

វាកើតឡើងដែលបណ្ឌិតសភាភាពយន្តអាមេរិកផ្តល់ពានរង្វាន់អូស្ការដល់ខ្សែភាពយន្តស្ងាត់ "The Artist" ប៉ុន្តែនេះគឺជាការលើកលែងចំពោះច្បាប់ - ដូចជាសត្វស្វាខ្មៅរបស់ Naseem Taleb ។ សារៈសំខាន់​នៃ​អ្វី​ដែល​តួអង្គ​និយាយ​មិន​អាច​ត្រូវ​បាន​គេ​និយាយ​លើស​ពី​នេះ​ទេ។ ចូរនិយាយអំពីរឿងនេះឱ្យបានលំអិត។

ការសន្ទនាគឺជាខ្លឹមសារនៃខ្សែភាពយន្តណាមួយ។ ហើយវាគឺជាការចង់បានថាពួកគេរឹងមាំ, ដោយសារតែ។ អ្នក​នៅ​មាន​ការងារ​ជា​ច្រើន​ដែល​ត្រូវ​ធ្វើ។ ការសន្ទនាគួរតែគួរឱ្យជឿវាគួរតែបង្ហាញតួអង្គ (មិនមែនដោយផ្ទាល់ទេ) ហើយវាគួរតែបំពេញបន្ថែមលើគ្រោង។ តាមឧត្ដមគតិ ការសន្ទនាគួរតែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ជាមួយនឹងបន្ទាត់ទាក់ទាញដែលកាន់តែប្រសើរឡើងរាល់ពេល។ ហាក់ដូចជាកិច្ចការដ៏គួរឱ្យខ្លាចមួយ ប៉ុន្តែវាជាអ្វីមួយដែលអ្នកនិពន្ធ/អ្នកដឹកនាំរឿង William Monahan ធ្វើបានល្អណាស់។

ការចាក់បញ្ចាំងភាពយន្តរបស់ Monahan ដែលត្រូវបានសរសេរសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តឆ្នាំ 2006 The Departed គឺជាការប្រគុំតន្ត្រីដោយមាត់អាក្រក់នៅក្នុង E minor ដែលជាស្រាក្រឡុក Molotov នៃភាពតានតឹងដែលពោរពេញដោយសម្រង់សម្រង់ពេញខ្សែភាពយន្ត។ គាត់បានជួយអ្នកដឹកនាំរឿង Martin Scorsese ឈ្នះពានរង្វាន់ Oscar ដំបូងរបស់គាត់ ហើយអ្នកសរសេររឿងខ្លួនឯងបានឈ្នះរឿងមួយទៀតសម្រាប់ភាពយន្តដែលសម្របខ្លួនល្អបំផុត។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក លោក William បានធ្វើការលើខ្សែភាពយន្តរឿង Body of Lies, Retribution, Oblivion, និង The Gambler ហើយជាលើកដំបូង The Bodyguard ក៏បានទទួលតួនាទីជាអ្នកដឹកនាំរឿងផងដែរ។ រវាងគម្រោង លោក William Monahan បានយល់ព្រមបង្រៀនយើងនូវមេរៀនមួយក្នុងការសរសេរកិច្ចសន្ទនា។

ស្តាប់អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនៅជុំវិញអ្នក។

ស្តាប់មនុស្សដោយយកចិត្តទុកដាក់។ ស្តាប់ដោយចំណាប់អារម្មណ៍ស្មើគ្នាចំពោះអ្វីដែលពួកគេនិយាយ និងអ្វីដែលពួកគេមិននិយាយ។ ប៉ុន្មានសប្តាហ៍មុននេះ ខ្ញុំបានលឺបុរសឆោតល្ងង់ម្នាក់ ដែលកំពុងត្រូវបានប្រឹក្សាលើអាពាហ៍ពិពាហ៍ដោយក្មេងស្ទាវ ដែលជាមនុស្សល្ងង់ជាងនេះ។ ការសន្ទនារបស់ពួកគេគឺមាសសុទ្ធ ហើយខ្ញុំដឹងថាខ្ញុំនឹងអនុវត្តវានៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងការងាររបស់ខ្ញុំ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលអ្នកត្រូវរស់នៅក្នុងទីក្រុង។ ស្ដាប់។

ការសន្ទនាបង្ហាញពីអ្វីដែលតួអង្គលាក់ខ្លួន

ខ្ញុំយល់ថាវាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់ នូវអ្វីដែលតួអង្គលាក់ខ្លួន អ្វីដែលមនុស្សកំពុងព្យាយាមលាក់។ មនុស្សគ្រប់គ្នាកំពុងព្យាយាមលាក់បាំងអ្វីមួយ ហើយអ្នកអាចនិយាយអំពីវាតាមរយៈការសន្ទនា។ វាមិនមែនគ្រាន់តែជាអ្នកនយោបាយ អ្នកផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ឬមេធាវីទេដែលកំពុងផ្សព្វផ្សាយអ័ព្ទ និងរក្សាផែនការសម្ងាត់ចំពោះខ្លួន - នេះអនុវត្តចំពោះមនុស្សគ្រប់គ្នា។

មនុស្ស​ដែល​សមរម្យ​ច្រើន​តែ​មិន​ដឹង​ថា​ការ​និយាយ​របស់​ពួក​គេ​មិន​មែន​អំពី​ការ​ពិត​ឬ​ការ​ចែក​រំលែក​ព័ត៌មាន​ទេ ប៉ុន្តែ​គឺ​អំពី​ការ​ផ្សព្វផ្សាយ "ទេវកថា" ផ្ទាល់​ខ្លួន​របស់​ពួក​គេ។ មើលឱ្យជិតនូវអ្វីដែលមនុស្សកំពុងព្យាយាមលាក់ នោះអ្នកនឹងយល់ពីវា។ ជារឿយៗអ្នកអាចមើលឃើញស្ថានភាពគួរឱ្យអស់សំណើចមួយ៖ ប្រសិនបើអ្នកអង្គុយនៅក្នុងភោជនីយដ្ឋាន នោះគូស្នេហ៍ដែលអង្គុយនៅតុបន្ទាប់ប្រហែលជាមានណាត់ជួបគ្នាដំបូងបន្ទាប់ពីការណាត់ជួបតាមអ៊ីនធឺណិត ហើយពួកគេទាំងពីរនាក់មិនប្រាប់ការពិតទេ បើទោះបីជាពួកគេចង់ក៏ដោយ។

ការសន្ទនាធម្មជាតិគឺគួរឱ្យធុញ

ភារកិច្ចរបស់អ្នកគឺបង្កើតអ្វីមួយដែលខុសពីធម្មជាតិជាមូលដ្ឋាន។ Shakespeare មានការសន្ទនាធម្មជាតិបំផុត ប៉ុន្តែគាត់គឺជាអ្នកនិពន្ធការសន្ទនាដ៏ល្អបំផុតដែលមិនធ្លាប់មាន។ គ្មាននរណាម្នាក់ចង់ស្តាប់ការសន្ទនាប្រចាំថ្ងៃរបស់មនុស្សទេ។ នៅទីនេះ ស្តាប់ខ្ញុំឥឡូវនេះ។ ខ្ញុំ​មិន​និយាយ​ដោយ​អសុរោះ ហើយ​មិន​និយាយ​ឃ្លា​របស់​ Augustine ទេ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែនិយាយរឿងអ្វីមួយ។ ហើយនោះជារបៀបដែលមនុស្សភាគច្រើននិយាយ។ លើកលែងតែអ្នកគឺជា Christopher Hitchens ដែលនិយាយនៅក្នុងកថាខណ្ឌទាំងមូល (ព្រះប្រទានពរដល់គាត់) ។ អ្នកទំនងជាកំពុងនិយាយអ្វីម្យ៉ាងនៅក្រោមដង្ហើមរបស់អ្នក។ ក្នុង​ការ​សរសេរ​ការងារ​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​ភ្ញាក់​ផ្អើល អ្នក​ត្រូវ​តែ​ចាក​ចេញ​ពី​កិច្ចការ​នេះ។

ការសរសេរការសន្ទនាគឺ improvisation

មិនមានរូបមន្តសម្រាប់ការផ្គូផ្គងព័ត៌មានលម្អិតតួអក្សរជាក់លាក់ដើម្បីទទួលបានវីរបុរសដែលមានគុណភាពបង្ហាញឱ្យឃើញនោះទេ។ តួអង្គគឺជា vinaigrette ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក។ អ្នកក្លាយជាតួអង្គដែលអ្នកសរសេរបន្តិចម្តងៗ។ តួអង្គនីមួយៗគឺអ្នក។ វាតែងតែជាអ្នក ឬជាផ្នែកមួយនៃអ្នក ដូចជាក្នុងករណីរបស់ខ្ញុំ ផ្នែកមួយនៃវីរបុរសរបស់ខ្ញុំគឺខ្ញុំ។ ដូច​ជា​តួ​សម្តែង​ដែល​ចាប់​កំណើត​ជា​តួ​អ្នក​ចាប់​កំណើត​ជា​អ្នក​និពន្ធ។

អ្នកដែលពូកែខាង improvising ជាធម្មតា ត្រាំ ត្រាំ ត្រាំ គ្រប់ពេល… ហើយភ្លាមៗនោះ គាត់ក៏ស្ទុះមកវាយគ្រប់គ្នា។ ប្រមូលព័ត៌មានពីគ្រប់ទិសទី ពីព្រោះអ្នកមិនដឹងថាកន្លែងណាដែលអាចមានប្រយោជន៍។

វាប្រហែលជាមិនមែនជារឿងលេងសើចទេដែល Shakespeare ជាតារាសម្តែង ព្រោះថាតារាសម្ដែងតែងតែជាអ្នកនិពន្ធ។ អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងក្បាលរបស់គាត់និងនៅក្នុងការងាររបស់គាត់ត្រូវតែលេងមនុស្សរបស់គាត់ទាំងអស់។ ហើយគាត់ត្រូវតែធ្វើវាឱ្យបានល្អ បើមិនដូច្នេះទេ តួសម្តែងនឹងមិនចូលរួមទេ ពួកគេមិនចង់ដើរតួជាមនុស្សទាំងនេះទេ ហើយភាពយន្តនឹងមិនបញ្ចប់ទេ។ ដូច្នេះ ជាសំខាន់ នៅក្នុងបន្ទប់របស់អ្នក និងក្នុងក្បាលរបស់អ្នក អ្នកកំពុងសម្តែងល្ខោន ប៉ុន្តែអ្នកគ្រាន់តែបញ្ចាំងវានៅក្នុងឯកសារអត្ថបទទៅជាភាពយន្តស្រមើលស្រមៃ ដោយលេងតួអង្គនីមួយៗ។

ការសរសេរការសន្ទនាគឺនៅកម្រិត subconscious

ដូច្នេះ​អ្នក​បាន​បាត់​បង់​ខ្សែ​ស្រឡាយ​បាន​ឈាន​ដល់​ទី​បញ្ចប់។ ដូច​មនុស្ស​ដែល​មាន​គំនិត​ច្នៃ​ប្រឌិត​ភាគ​ច្រើន​ដែរ ពេល​ខ្លះ muse របស់​អ្នក​ទុក​អ្នក ហើយ​អ្នក​មិន​មាន​លំហូរ​ការងារ។ វា​កើតឡើង។ មិនថាហេតុផលអ្វីក៏ដោយ ជញ្ជាំងណាក៏ដោយដែលនៅជាប់នឹងផ្លូវរបស់អ្នក ប្រសិនបើអ្នកទម្លុះវា អ្នកនឹងមិនអាចមើលរឿងជាវត្ថុបានទៀតទេ ហើយអ្នកធ្វើវាដោយមិនដឹងខ្លួន។

វាជាការគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការមើលតន្ត្រីករដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅលើក្របកាសែតនិងបទចម្រៀងដែលអ្នកច្រៀងជាមួយភាពមិនពិត។ ឬអ្នកមានអារម្មណ៍ល្អ អ្នកអង្គុយនៅតុរបស់អ្នក ហើយថ្ងៃនៃការបំភ្លឺចាប់ផ្តើមនៅក្នុងជីវិតរបស់អ្នក។ អ្នក​ក៏​មិន​ដឹង​ពី​របៀប និង​មូលហេតុ​ដែល​ការ​បំផុស​គំនិត​មក​កាន់​អ្នក​ដែរ។ នៅយុគសម័យកណ្តាល សិល្បៈ ឬសិប្បកម្មត្រូវបានគេហៅថា "សាក្រាម៉ង់" ហើយដោយមានហេតុផលល្អ។

នៅក្នុងការសម្របខ្លួន សរសេរការសន្ទនាពីទទេ

The Departed ដើមឡើយបានមកជា 70-80 ទំព័រនៃការបកប្រែជាភាសាអង់គ្លេសមិនល្អខ្លាំងណាស់ ដែលជាប្រភេទនៃប្រតិចារិក។ វាជាការចង់ដឹងចង់ឃើញដែលនៅពេលនោះខ្ញុំបានគិតរួចហើយអំពីរឿងមួយចំនួនពីទីក្រុងបូស្តុន បូស្តុននៃសម័យកាលនៅក្មេងរបស់ខ្ញុំ។ អំពីភាពច្របូកច្របល់នៃ bigwigs នៃទីក្រុង Boston អំពីទីក្រុង Boston ជាទីក្រុងតែមួយគត់នៅក្នុងសហរដ្ឋអាមេរិកដែលមានប្រព័ន្ធ diaspora class system ។ រំពេចនោះ អ្វី​ដែល​ខ្ញុំ​ចង់​ធ្វើ​បាន​មក​ក្នុង​ទម្រង់​ជា​ឱកាស​មួយ​ដើម្បី​បង្កើត​ការ​សម្រប​ខ្លួន។

រឿងដើមមានរចនាសម្ព័ន្ធគ្រោងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច។ ហើយនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរបស់យើង មនុស្សគឺជាជនជាតិបូស្តុនពិតប្រាកដ ដែលជាអ្នករស់នៅពិតប្រាកដនៃភពផែនដីរបស់ពួកគេ។

មនុស្ស​ក្នុង​ជីវិត​របស់​អ្នក​គឺ​ជា​គំរូ​នៃ​ការ​និយាយ​ស្តី

ឪពុក​ខ្ញុំ​បាន​ស្លាប់​អស់​រយៈពេល 20 ឆ្នាំ​ហើយ ប៉ុន្តែ​គាត់​បាន​បង្ហាញ​ខ្លួន​ក្នុង​រឿង​ភាគ​របស់​ខ្ញុំ​ពីរ​ដង។ តួឯក​ក្នុង​រឿង «​សងសឹក​» ធ្វើ​ឱ្យ​អ្នក​ដែល​ស្គាល់​ឪពុក​ខ្ញុំ​ញញឹម ។ គាត់គឺជាទំនាក់ទំនងរបស់ខ្ញុំជាមួយបូស្តុន។ ទីក្រុងនេះមានវប្បធម៌ផ្ទាល់ខ្លួន របៀបនិយាយប្លែក ហើយនេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងខ្ញុំនៅពេលដែលខ្ញុំទាក់ទងជាមួយពួកគេ។ ស្ថានភាពធម្មតានៅក្នុងរដ្ឋ Massachusetts គឺថាក្នុងអំឡុងពេលថ្ងៃធម្មតានៃការដើរ អាស្រ័យលើអ្នកដែលអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយ ការសង្កត់សំឡេងរបស់អ្នកក៏ផ្លាស់ប្តូរផងដែរ។ ឪពុករបស់ខ្ញុំគឺជាជនជាតិអៀរឡង់បូស្តុនធម្មតា។ បើ​អ្នក​ចង្អុល​បង្ហាញ​អ្វី​មួយ គាត់​ប្រឆាំង​រួច​ហើយ៖ «ខ្ញុំ​មិន​ចង់​ដោះស្រាយ​រឿង​នេះ​ទេ»។

នៅក្នុង The Departed ខ្ញុំបានព្យាយាមលាក់ព័ត៌មានលម្អិតអំពីជីវប្រវត្តិរបស់តួអង្គ DiCaprio ដោយដាក់ឈ្មោះគាត់ថា Billy។ កាល​ខ្ញុំ​មាន​អាយុ​២០​ឆ្នាំ ខ្ញុំ​ស្រដៀង​នឹង​តួអង្គ​នេះ​ណាស់។

ការផ្លាស់ប្តូរការសន្ទនានៅលើសំណុំ

ការធ្វើការជាមួយតារាគឺជារឿងមួយដែលសប្បាយបំផុត។ អ្នកទាំងពីរធ្វើរឿងដូចគ្នាជាមូលដ្ឋាន។ អស់​រយៈ​ពេល​មួយ​ឆ្នាំ​ដែល​ខ្ញុំ​នៅ​ដូច​តារា​សម្ដែង​គួរ​តែ​មាន។ ខ្ញុំចង់ដឹងពីគំនិតរបស់គាត់ចំពោះរឿងនេះ ហើយខ្ញុំសង្ឃឹមថាគាត់ក៏ចង់ស្តាប់ខ្ញុំដែរ។ ក្នុង​នាម​ជា​នាយក ខ្ញុំ​បាន​ធ្វើ​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​ជា​និច្ច។ ខ្ញុំ​បាន​គិត​អំពី​ទិដ្ឋភាព​នោះ ក្រោក​ឈរ​ហើយ​និយាយ​ថា "សាកល្បង​វា​ល្អ​ជាង​នេះ"។ នៅពេលអ្នកធ្វើការនៅក្នុងឌីណាមិក អ្នកនឹងមានគំនិតទាំងនេះ។

ពេលខ្លះការសន្ទនាលើឈុតក៏ផ្លាស់ប្តូរដែរ។ នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត The Departed សូមយកចិត្តទុកដាក់លើឈុតឆាកមួយចំនួនដែលពាក់ព័ន្ធនឹង Jack Nicholson ។ មាន​ការ​បញ្ចប់​ធម្មជាតិ​មួយ​ទៅ​កន្លែង​កើត​ហេតុ ហើយ​បន្ទាប់​មក​អ្វី​មួយ​ត្រូវ​បាន​បន្ថែម។ នៅ​ក្នុង​របារ​នោះ គាត់​ឈប់​សួរ​អ្នក​ផ្សេង​ទៀត​ថា “ម្តាយ​ឯង​សុខ​សប្បាយ​ទេ? - នាងហៀបនឹងដួលរលំ។ "យើងទាំងអស់គ្នានឹងស្លាប់នៅពេលណាមួយ" ។ យោងទៅតាមស្គ្រីបគាត់គ្រាន់តែចេញពីស៊ុមហើយនោះជាវា។ ប៉ុន្តែ Jack ចង់​ចូល​រួម​ចំណែក​អ្វី​មួយ​ដោយ​ខ្លួន​គាត់។ ជាការពិតណាស់ខ្ញុំចង់ឃើញអ្វីដែលគាត់បានមកជាមួយ (មនុស្សគ្រប់គ្នាចង់ឃើញវា) ។

ការអានស្គ្រីបជាមួយតួសម្តែងនឹងបង្ហាញច្រើនអំពីតួសម្តែង និងតួអង្គ។

នៅក្នុងសៀវភៅស្គ្រីបខ្លះៗ ពេលខ្លះខ្ញុំឃើញ "អានស្គ្រីបឱ្យខ្លាំងៗ"។ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​មិន​ត្រូវ​ធ្វើ​បែប​នោះ​ទេ បើ​ខ្ញុំ​ស្គាល់​គាត់​រួច​ហើយ។ ប្រសិនបើអ្នកជោគជ័យ នោះអ្នកនឹងឮវានៅក្នុងក្បាលរបស់អ្នកនៅពេលអ្នកសរសេរ។ យក​តួ​សម្ដែង​មក​អាន​ស្គ្រីប​ជាមួយ​គេ​អង្គុយ​នៅ​តុ។ បនា្ទាប់ពីន្រះធ្វើកំណត់ចំណាំចាំបាច់និងកែអត្ថបទដោយអនុលោមតាមតម្រូវការរបស់តួអង្គឬអាស្រ័យលើលក្ខណៈរបស់តួអង្គ។

កុំសរសេរសម្រាប់តួអង្គជាក់លាក់ដោយមិនចាំបាច់

ខ្ញុំ​សង្ស័យ​ថា​តារា​សម្ដែង​ណា​ម្នាក់​នឹង​យល់​ស្រប​នឹង​ការ​ពិត​ដែល​ថា​ស្គ្រីប​កំពុង​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​សម្រាប់​គាត់។ ពួកគេតែងតែចង់លេងអ្នកផ្សេង សម្រាប់ការនេះ ពួកគេត្រូវបានអញ្ជើញ។ កាល​ពី​សម័យ​ដើម​គឺ​ជា​ការ​ពេញ​និយម​ក្នុង​ចំណោម​តារា​ដែល​តែង​តែ​សម្ដែង​តួ​ដូច​គ្នា​គ្រប់​រឿង។ ប៉ុន្តែអ្នកនៅចាំ Michael Caine ដែលអាចយករឿងណាក៏ដោយ មិនថាអ្នកណាសរសេរនោះទេ មិនថារឿងនោះសរសេរអំពីអ្នកណា ហើយគាត់បានប្រែក្លាយវាទៅជារឿងជាមួយ Michael Caine។ គាត់គឺជាគំរូដ៏ល្អឥតខ្ចោះមួយនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការសរសេរការសន្ទនា និងកម្រិតនៃការផ្តល់ការសន្ទនា។ គាត់គឺជាតារាសម្តែងដំបូងគេដែលទម្លុះវាំងននឆ្លងកាត់អាត្លង់ទិកដែលបានដោះស្រាយបញ្ហាជាមួយនឹងការបញ្ចេញសំឡេង។ ស្តាប់សុន្ទរកថារបស់គាត់ គាត់បំបែកប្រយោគទៅជាបំណែកនៃ 2-3 ពាក្យហើយនិយាយវាយឺតណាស់។ គាត់ប្រហែលជាជនជាតិអង់គ្លេសតែម្នាក់គត់ដែលអាចយល់បានចំពោះទស្សនិកជនអាមេរិក។

លាយ​ភាព​ឆ្លាត​វៃ និង​មិន​ចេះ​អួតអាង

ពេល​ខ្លះ​ភាពយន្ត​អាច​ត្រូវ​បាន​គេ​រិះគន់​នៅ​កម្រិត​ស្គ្រីប ជួនកាល​នៅ​កម្រិត​កែសម្រួល។ អ្នក​មិន​យល់​ថា​តើ​ភាពយន្ត​អ្វី​ត្រូវ​បាន​លក់​ក្នុង​ប្រទេស​ឥណ្ឌា។ យើងត្រូវការច្បាប់ចម្លងតែមួយសម្រាប់ពិភពលោកទាំងមូល។ បន្ទាប់មក ច្បាប់ចម្លងឌីជីថលត្រូវបានចែកចាយទៅកាន់ប្រទេសផ្សេងៗដោយមិនចាំបាច់មានការកែតម្រូវណាមួយឡើយ។ ដូច្នេះ​ហើយ​ពេល​ខ្លះ​ភាពយន្ត​ត្រូវ​បាន​លុប​ចោល។ ការកត់សម្គាល់មិនសមហេតុផលមួយចំនួនត្រូវបានដកចេញនៅក្នុងគំនិតខុសឆ្គងដែលអ្នកមើលនឹងមិនយល់ពួកគេថានេះមិនមែនជាការពិតទេ។ ខ្ញុំគិតថា The Departed គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏ល្អនៃការលាយបញ្ចូលគ្នារវាងខ្ពស់ និងទាប ដែលដំណើរការល្អសម្រាប់ទស្សនិកជនទូទៅ។ ហើយនេះគឺប្រសើរជាងការបន្ទាបកម្រិតនៃការយល់ឃើញទៅកាន់ភាគបែងទាបបំផុត ដែលខ្សែភាពយន្តភាគច្រើនធ្វើបាប។

ធ្វើ​កិច្ចការ​ផ្ទះ​របស់​អ្នក។ និងធ្វើការ។ ដូចជា damn

ហើយសំខាន់បំផុត - អានពិតប្រាកដ អ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យនៃការសន្ទនា ហើយកំណត់របារខ្ពស់សម្រាប់ខ្លួនអ្នក។ អ្នក​មិន​អាច​កំណត់​ខ្លួន​អ្នក​ជា​របារ​ខ្ពស់​បាន​ទេ​ប្រសិន​បើ​អ្នក​មិន​ទាន់​សម័យ​ជាមួយ​នឹង​ស្តង់ដារ​ខ្ពស់​បំផុត​ក្នុង​រឿង​ភាគ ដែល​ក៏​មាន​ន័យ​ថា​កម្រិត​អក្ខរកម្ម​ខ្ពស់​ដែរ។ នេះ​សំដៅ​លើ​អក្ខរកម្ម​អក្សរសាស្ត្រ មិនមែន​អក្ខរកម្ម​ភាពយន្ត​ទេ។

ថាតើវាជាតំណពូជ ឬថាតើផលប្រយោជន៍ធម្មជាតិរបស់ខ្ញុំនាំទៅដល់សមត្ថភាពរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំមិនអាចនិយាយបានទេ ប៉ុន្តែខ្ញុំដឹងថាខ្ញុំបានធ្វើការជាអ្នករុករករ៉ែអស់រយៈពេលជាងសាមសិបឆ្នាំមកហើយ ហើយខ្ញុំបានលះបង់យ៉ាងច្រើន។ ខ្ញុំត្រូវបោះបង់យុវវ័យរបស់ខ្ញុំទាំងស្រុង ដើម្បីក្លាយជាអ្វីដែលខ្ញុំក្លាយជានៅអាយុ 35 ឆ្នាំ - អ្នកនិពន្ធរឿង។ ការប្ដេជ្ញាចិត្តរបស់ខ្ញុំចំពោះសិប្បកម្មនៃការសរសេរអេក្រង់គឺស្រដៀងនឹងការធ្វើជាគ្រូពេទ្យវះកាត់ភ្នែក ដោយមិនមានការយល់ដឹងជាសាធារណៈថាវាអាចសងប្រាក់បានទេ។ ខ្ញុំដឹងថាខ្ញុំមានជំនាញ សមត្ថភាពខ្លះ ប៉ុន្តែខ្ញុំបានបន្តធ្វើការខ្លាំងជាងអ្នកដែលខ្ញុំស្គាល់ ហើយខ្ញុំបានប្រថុយប្រថានច្រើន។

ការសន្ទនាគឺជាផ្នែកមួយដ៏សំខាន់នៃរឿងណាមួយ ហើយអ្នកនិពន្ធមានទំនោរទៅរកការសន្ទនាក្នុងរឿង សៀវភៅ រឿងល្ខោន និងភាពយន្តដើម្បីឱ្យស្តាប់ទៅមានលក្ខណៈធម្មជាតិ ដូចជាការសន្ទនាកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងជីវិតពិត។ អ្នកសរសេរតែងប្រើការសន្ទនាដើម្បីបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់អ្នកអានតាមរបៀបដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងទាក់ទាញចំពោះពួកគេ។ សរសេរការសន្ទនាជាមួយតួអង្គរបស់អ្នកក្នុងចិត្ត ដោយរក្សាវាឱ្យសាមញ្ញ និងច្បាស់លាស់ ហើយអានវាឱ្យខ្លាំងៗ ដើម្បីប្រាកដថាការសន្ទនាស្តាប់ទៅមានលក្ខណៈធម្មជាតិ។

ជំហាន

ផ្នែកទី 1

ការសន្ទនារៀន

1. យកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការសន្ទនាពិតប្រាកដ។ស្តាប់ពីរបៀបដែលមនុស្សនិយាយគ្នាទៅវិញទៅមក ហើយប្រើវានៅក្នុងការសន្ទនារបស់អ្នក នោះវានឹងស្តាប់ទៅពិត។ អ្នកនឹងសម្គាល់ឃើញថា យើងទាំងអស់គ្នាមានការប្រាស្រ័យទាក់ទងខុសៗគ្នាជាមួយមនុស្សផ្សេងគ្នា ហើយចំណុចនេះគួរត្រូវយកមកពិចារណានៅពេលអ្នកអង្គុយធ្វើការ។

   • កុំប្រើផ្នែកទាំងនោះនៃការសន្ទនាដែលនឹងពិបាកបកប្រែ។ ឧទាហរណ៍ "ជំរាបសួរ" និង "លា" មិនចាំបាច់សរសេរជានិច្ចទេ។ ការសន្ទនាខ្លះអាចត្រូវបានចាប់ផ្តើមនៅពាក់កណ្តាលនៃការសន្ទនា។

2. អានការសន្ទនាប្រកបដោយគុណភាពខ្ពស់។ដើម្បីអភិវឌ្ឍអារម្មណ៍នៃភាសាជាទូទៅ និងការសន្ទនា ជាពិសេសអ្នកត្រូវអានសៀវភៅ និងមើលភាពយន្តដែលមានការសន្ទនាដ៏ល្អ។ អាន វិភាគ និងទាញសេចក្តីសន្និដ្ឋាន។

   • រកមើលស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធទាំងនោះ ដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាចៅហ្វាយនាយនៃការសន្ទនា ដែលនៅក្រោមការសន្ទនាបែបប្រាកដនិយម ពហុមុខ និងរស់រវើកបានកើត និងកំពុងកើត។
   • វានឹងមិនជាការនាំអោយក្នុងការធ្វើការជាមួយស្គ្រីប និងរឿងភាគនោះទេ ដែលអាចយល់បាន - ទាំងអស់នេះត្រូវបានចងភ្ជាប់ដោយព្យញ្ជនៈ លាយបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងការសន្ទនា។ អ្នកនិពន្ធខ្លះធ្វើអញ្ចឹង!

3. ពង្រីកតួអក្សររបស់អ្នកយ៉ាងពេញលេញ។អ្វីដែលត្រូវធ្វើមុននឹងដាក់ពាក្យចូលមាត់វីរបុរស? ត្រឹមត្រូវហើយ យល់ពួកគេទាំងខាងក្នុង និងខាងក្រៅ។ អ្នក​ជា​អ្នក​និពន្ធ​ត្រូវ​ដឹង​ពី​របៀប​ដែល​តួអង្គ​និយាយ ព្រម​ទាំង​លក្ខណៈ​ទាំង​អស់​ដែល​មាន​មក​ជាមួយ។

   • អាយុ ភេទ ការអប់រំ សាសនា សម្លេង សុទ្ធតែមានឥទ្ធិពលលើការនិយាយ។ អ្នកយល់ហើយថា ក្មេងស្រីម្នាក់មកពីទីក្រុងតូចមួយ ដែលបាត់បង់នៅស៊ីបេរី នឹងនិយាយខុសពីគេ កូនប្រុសរបស់មេដឹកនាំបក្សដ៏លេចធ្លោម្នាក់។
   • ផ្តល់ឱ្យតួអង្គនីមួយៗនូវសម្លេងប្លែកៗ។ មិនមែនតួអង្គទាំងអស់របស់អ្នកនឹងនិយាយដោយប្រើពាក្យដូចគ្នា និងបច្ចេកទេសនៃការនិយាយនោះទេ។ អនុញ្ញាតឱ្យតួអង្គនីមួយៗ (យ៉ាងហោចណាស់នីមួយៗ) ស្តាប់ទៅតាមរបៀបរបស់គាត់!

4. រៀនជៀសវាងការសរសេរការសន្ទនាដែលមិនគួរឱ្យទុកចិត្ត។ជាការពិតណាស់ ពួកគេនឹងមិន "សម្លាប់" រឿងរបស់អ្នកទេ ប៉ុន្តែពួកគេក៏អាចរុញអ្នកអានទៅឆ្ងាយផងដែរ។ អ្នកជាអ្នកនិពន្ធ មានបំណងបង្កើតឥទ្ធិពលខុសគ្នាខ្លាំងលើអ្នកអានមែនទេ? បាទ យើងនឹងមិនប្រកែកទេ ជួនកាលសូម្បីតែការសន្ទនាដែលមិនអាចពន្យល់បានក៏ត្រូវការផងដែរ - ប៉ុន្តែកម្រណាស់។

   • តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​ទូទៅ «ការ​សន្ទនា​ដែល​មិន​អាច​ទុក​ចិត្ត​បាន» នេះ? វាសាមញ្ញ៖ ការសន្ទនាដែលបង្កើតឡើងពីឃ្លារូបមន្តតាមលំនាំជាក់ស្តែង។ នេះជាឧទាហរណ៍មួយ៖ "សួស្តី Masha អ្នកមើលទៅសោកសៅ" Vanya បាននិយាយថា។ "បាទ វ៉ាន់យ៉ា ថ្ងៃនេះខ្ញុំក្រៀមក្រំណាស់ ចង់ដឹងទេ វ៉ាន់យ៉ា ហេតុអ្វីខ្ញុំពិបាកចិត្ត?" "បាទ Masha ខ្ញុំចង់ដឹងថាហេតុអ្វីបានជាអ្នកពិបាកចិត្តថ្ងៃនេះ" "ខ្ញុំក្រៀមក្រំព្រោះឆ្កែរបស់ខ្ញុំឈឺ ដែលរំឭកខ្ញុំថាឪពុករបស់ខ្ញុំបានស្លាប់ក្រោមកាលៈទេសៈអាថ៌កំបាំងកាលពីពីរឆ្នាំមុន"។
   • អាក្រក់ណាស់មែនទេ? ហើយ​ត្រូវ​ជួសជុល​ដោយ​របៀប​ណា? បាទ, យ៉ាងហោចណាស់ដូចនេះ: "Mash, មានអ្វីកើតឡើង?" វ៉ាន់យ៉ាសួរ។ Masha គ្រវីក្បាល​ដោយ​មិន​យក​ភ្នែក​សម្លឹង​មើល​ពី​បង្អួច។ "ឆ្កែរបស់ខ្ញុំឈឺ គ្មាននរណាម្នាក់ដឹងថាគាត់មានបញ្ហាអ្វីទេ"។ "ខ្ញុំអាណិតណាស់ ប៉ុន្តែ... Mash ឆ្កែចាស់ហើយ ប្រហែលជាអាយុហើយ?" Masha ចាប់ដៃរបស់នាង។ "អ្នកដឹង... គ្រាន់តែ... គ្រូពេទ្យនឹងនិយាយ។" "ពេទ្យសត្វ?" វ៉ាន់យ៉ាបានកែនាង។ "បាទ។ អ្វីមួយដូចនោះ។"
   • ហេតុអ្វីបានជាជម្រើសទីពីរប្រសើរជាងជម្រើសទីមួយ? គាត់មិនយកអ្នកអានដោយផ្ទាល់ទៅនឹងគំនិតរបស់ Masha អំពីឪពុកចុងទេគាត់អនុញ្ញាតឱ្យរឿងនេះលាតត្រដាងបន្តិចម្តង ៗ ដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាពិសេសនៅពេល Masha រអិលអំពីពេទ្យសត្វ។
   • កន្លែងណាដែលអ្នកសួរថា ការសន្ទនាដែលមិនទំនងគឺសមរម្យ? អូ ចម្លើយនឹងធ្វើឱ្យអ្នកភ្ញាក់ផ្អើល។ ក្នុង ព្រះអម្ចាស់នៃចិញ្ចៀន. បាទ ការសន្ទនានៅទីនោះ ជួនកាលមានភាពប្រាកដនិយមណាស់ ជាពិសេសនៅក្នុងគ្រាទាំងនោះ នៅពេលដែលចំណង់ចំណូលចិត្តនិយាយ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ប្រសិនបើដោយធំ ការសន្ទនានៅទីនោះស្តាប់ទៅពិរោះ និងមិនអាចយល់បាន។ តើអ្វីជាអាថ៌កំបាំងនៃភាពជោគជ័យ (ដោយវិធីនេះនៅក្នុងគំនិតរបស់មនុស្សជាច្រើនដែលមានភាពចម្រូងចម្រាស)? ការពិតដែលថារបៀបនៃការនិទានរឿងបែបនេះគឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់វីរភាពចាស់ដែលបង្កប់នូវវប្បធម៌អង់គ្លេស - ដូចជា Beowulf ដូចគ្នា។

   ផ្នែកទី 2

   ការសរសេរការសន្ទនា

   1. រក្សាការសន្ទនារបស់អ្នកសាមញ្ញ។ប្រើ "គាត់បាននិយាយថា" ឬ "នាងបានឆ្លើយ" ជំនួសឱ្យឃ្លាដែលមានល្បឿនលឿនដូចជា "គាត់បានជំទាស់" ឬ "នាងបានលាន់មាត់" ។ អ្នកមិនចង់ឱ្យតួអង្គរបស់អ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាដោយប្រើពាក្យ និងឃ្លាដែលមិនធម្មតាមែនទេ? ទម្រង់ “she/she said/a” ក៏មិនរំខានអ្នកអានពីអត្ថបទដែរ។

      • ជាការពិតណាស់ មិនមានអ្វីខុសទេក្នុងការផ្លាស់ប្តូរកិរិយាស័ព្ទទាំងនោះពីពេលមួយទៅពេលមួយសម្រាប់ពាក្យដែលសមរម្យជាងនេះ - "រំខាន", "ស្រែក", "ខ្សឹប" ជាដើម។ ប៉ុន្តែ​យើង​បញ្ជាក់​តែ​ពី​ពេល​មួយ​ទៅ​ពេល​មួយ​និង​កន្លែង។

   2. អភិវឌ្ឍគ្រោងដោយប្រើការសន្ទនា។វាត្រូវតែបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់អ្នកអាន ឬអ្នកមើល។ តាមពិត ការសន្ទនាគឺជាឧបករណ៍ដ៏អស្ចារ្យដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីការអភិវឌ្ឍន៍នៃចរិតលក្ខណៈរបស់តួអង្គ ឬព័ត៌មានមួយចំនួនអំពីវីរបុរស ដែលនឹងធ្វើឱ្យអ្នកអានមិនចាប់អារម្មណ៍។

      • កុំ​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់​ខ្លាំង​ពេក​ចំពោះ​ការ​សន្ទនា​តូច​ៗ​លើ​ប្រធាន​បទ​ដែល​មិន​សូវ​ល្អ​ដូច​អាកាសធាតុ បើ​ទោះ​បី​ជា​ក្នុង​ជីវិត​ពិត​យើង​មាន​វា​ញឹកញាប់​ក៏​ដោយ។ ការសន្ទនាប្រភេទនេះគឺសមរម្យនៅក្នុងករណីមួយ - នៅពេលដែលអ្នកត្រូវការបង្កើនភាពតានតឹងនៅក្នុងកន្លែងកើតហេតុ។ ជាឧទាហរណ៍ តួអក្សរទីមួយត្រូវការព័ត៌មានជាក់លាក់ពីតួអក្សរទីពីរ ប៉ុន្តែតួអង្គទីពីរទទូចលើទម្រង់បែបបទ ហើយសួរតួអង្គទីមួយបន្តិចម្តងៗអំពីអាកាសធាតុ សុខភាព អាជីវកម្ម ភាពពិសេសនៃការដាំដំឡូងនៅលើដីមានក្លិនស្អុយ និងតម្លៃសាំង។ ជាទូទៅ វាធ្វើឱ្យអ្នកអានរបស់អ្នកតានតឹងក្នុងការទន្ទឹងរង់ចាំគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុត។
      • ការសន្ទនាត្រូវតែមានគោលដៅ បើមិនដូច្នេះទេ វាមិនអាចទៅរួចទេ។ តែងតែសួរខ្លួនឯងថា ហេតុអ្វីបានជាអ្នកសរសេរការសន្ទនា តើវានឹងបន្ថែមអ្វីដល់សាច់រឿង អ្វីដែលអ្នកអាននឹងរៀនពីវា។ ប្រសិនបើអ្នកមិនមានចម្លើយចំពោះសំណួរទាំងនេះទេ នោះអ្នកមិនត្រូវការការសន្ទនានេះទេ។

   3. កុំ​បង្វែរ​ការ​សន្ទនា​ទៅ​ជា​ការ​ចោល​ព័ត៌មាន។ដោយវិធីនេះគឺជាបញ្ហាទូទៅ។ វាហាក់ដូចជាអ្នកថា គ្មានវិធីណាល្អជាងក្នុងការបញ្ជូនព័ត៌មាននេះ ឬព័ត៌មាននោះទៅកាន់អ្នកអាន ជាជាងការបោះវាចោលលើគាត់នៅក្នុងការសន្ទនាមួយក្នុងពេលតែមួយនោះទេ។ វាហាក់ដូចជាអ្នកតែប៉ុណ្ណោះជឿខ្ញុំ! ព័ត៌មានផ្ទៃខាងក្រោយគួរតែបង្ហាញនៅក្នុងអត្ថបទពីពេលមួយទៅពេលមួយ!

      • នេះជាឧទាហរណ៍មួយអំពីរបៀបមិនសរសេរ៖ Masha ងាកទៅ Vanya ហើយនិយាយថា "អូ Vanya តើអ្នកចាំថានៅពេលដែលឪពុកខ្ញុំបានទទួលមរណភាពដោយអាថ៌កំបាំងគ្រួសាររបស់ខ្ញុំទាំងមូលត្រូវបានបណ្តេញចេញពីផ្ទះដោយមីងអាក្រក់របស់ខ្ញុំ Agatha?" "ខ្ញុំចាំរឿងនេះ Masha! អ្នកមានអាយុត្រឹមតែ 12 ឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ ហើយអ្នកត្រូវតែចាកចេញពីសាលារៀនដើម្បីជួយគ្រួសារឱ្យជួបបញ្ហា" ។
      • តើនេះអាចជួសជុលដោយរបៀបណា? មែនហើយ យ៉ាងហោចណាស់តាមវិធីនេះ៖ Masha ងាកទៅ Vanya មានស្នាមក្រៀមក្រំនៅលើមុខរបស់នាង។ "មីង Agatha បានទូរស័ព្ទមកថ្ងៃនេះ" ។ វ៉ាន់យ៉ាភ្ញាក់ផ្អើល។ "នេះជាអ្នកដេញឯងចេញពីផ្ទះឯង? ហើយនាងចង់បានអ្វី?" "នេះមិនយល់ទេ ពិតទេ នាងបានរអ៊ូខ្លះអំពីការស្លាប់របស់ឪពុកខ្ញុំ..." "អ្វីមួយ?" វ៉ាន់យ៉ា លើកចិញ្ចើម។ "នាងមានអារម្មណ៍ថាដូចជាឪពុករបស់នាង ... ត្រូវបានគេជួយឱ្យស្លាប់" ។

   4. កុំភ្លេចបរិបទ។ការសន្ទនា ជាពិសេសនៅក្នុងរឿងប្រឌិត គឺមានលក្ខណៈចម្រុះ (ឬពហុស្រទាប់ អាស្រ័យលើរបៀបដែលអ្នកមើលវា)។ ដោយសារព្រឹត្តិការណ៍ច្រើនជាងមួយកើតឡើងក្នុងពេលតែមួយ អ្នកត្រូវឆ្លុះបញ្ចាំងពីចំណុចទាំងអស់នេះ។

      • មានវិធីជាច្រើននៅក្នុងសេវាកម្មរបស់អ្នក។ ចូរនិយាយថាតួអង្គរបស់អ្នកចង់និយាយអ្វីមួយដូចជា "ខ្ញុំត្រូវការអ្នក" ។ ព្យាយាមឱ្យវីរបុរសរបស់អ្នកនិយាយវា ... ប៉ុន្តែមិនមែនដោយផ្ទាល់ទេ។. ឧទាហរណ៍៖ វ៉ាន់យ៉ាបានទៅឡានរបស់គាត់។ Masha ប៉ះស្មារបស់គាត់ នាងបានខាំបបូរមាត់របស់នាងដោយភ័យ។ «វ៉ាន់យ៉ា ខ្ញុំ... អ្នក... ប្រាកដណាស់ថាដល់ពេលហើយឬនៅ?» នាងសួរ រួចដកដៃចេញ។ "យើង​នៅ​មិន​ទាន់​ដឹង​ថា​តើ​យើង​នឹង​ធ្វើ​អ្វី​នោះ​ទេ"។
      • កុំបង្ខំតួអង្គរបស់អ្នកឱ្យនិយាយអ្វីដែលពួកគេគិត ឬមានអារម្មណ៍។ នេះ​នឹង​ក្លាយ​ជា​ការ​បាក់​បែក​ដែល​មិន​ទុក​កន្លែង​សម្រាប់​ការ​ប្រកួត​ចិត្តសាស្ត្រ​ដ៏​ស្រទន់។

   5. ហើយឥឡូវនេះ - ទៅអាជីវកម្ម!តើ​អ្នក​ចង់​ឱ្យ​ការ​សន្ទនា​របស់​អ្នក​គួរ​ឱ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​និង​គួរ​ឱ្យ​រំភើប​? បន្ទាប់មករំលងការសន្ទនាផ្ទៃខាងក្រោយ (និយាយថាកន្លែងដែលមនុស្សនៅចំណតឡានក្រុងកំពុងពិភាក្សាអំពីអាកាសធាតុ) ហើយទៅត្រង់ចំនុច (នោះជាការពិតគឺការប្រឈមមុខដាក់គ្នារវាង Masha និងមីង Agatha ដ៏អាក្រក់)។

      • អនុញ្ញាតឱ្យតួអង្គរបស់អ្នកប្រកែក អនុញ្ញាតឱ្យពួកគេនិយាយអ្វីដែលមិនបានរំពឹងទុក - ប៉ុន្តែដរាបណាវាសមនឹងគំរូអាកប្បកិរិយារបស់ពួកគេ។ ការសន្ទនាគួរតែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ហើយប្រសិនបើមនុស្សគ្រប់គ្នាគ្រាន់តែយល់ស្រប ងក់ក្បាល ហើយឆ្លើយសំណួរសាមញ្ញបំផុតនោះ ស្ទើរតែគ្មាននរណាម្នាក់នឹងយល់ថាការអាននេះគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នោះទេ។
      • វាចាំបាច់ក្នុងការបំពេញកិច្ចសន្ទនាជាមួយសកម្មភាពកុំភ្លេចអំពីវា។ ការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា មនុស្សរំកិលអ្វីមួយនៅក្នុងដៃ សើច លាងចាន ចៀសវៀងតាមដងផ្លូវ។ល។ បន្ថែមវាទាំងអស់ទៅការសន្ទនានាំវាទៅជីវិត!
      • ឧទាហរណ៍៖ «អ្នក​មិន​គិត​ថា​បុរស​ដែល​មាន​សុខភាព​ល្អ​ដូច​ឪពុក​របស់​អ្នក​អាច​ឈឺ​និង​ស្លាប់​បែប​នោះ​ទេ?» មីង Agatha និយាយ​ទាំង​ក្អក​ស្ងួត។ Masha ដោយមិនពិបាកទប់ខ្លួននាងដើម្បីកុំឱ្យបែកគ្នាបានឆ្លើយថា "ពេលខ្លះមនុស្សឈឺ" ។ "មែនហើយ ពេលខ្លះអ្នកជូនពរជួយពួកគេ"។ សំឡេង​ម្តាយមីង​ស្តាប់​ទៅ​ដូចជា​ពេញចិត្ត​ខ្លួនឯង រហូត​ Masha ចង់​លូកដៃ​ច្របាច់ក​មីង​ដោយ​ខ្សែទូរស័ព្ទ។ «ឯង​និយាយ​ថា​ឪពុក​ត្រូវ​គេ​សម្លាប់? ហើយ​ឯង​ដឹង​ថា​នរណា​ដែរ?» "ខ្ញុំ​មាន​គំនិត​ខ្លះ​អំពី​រឿង​នេះ។ ប៉ុន្តែ​អ្នក​គួរ​គិត​ដោយ​ខ្លួន​ឯង​ថា អ្វី​និង​របៀប​ដែល​ល្អ​ជាង"។

   ផ្នែកទី 3

   ពិនិត្យការសន្ទនា

   1. អានការសន្ទនាឱ្យឮៗ។វានឹងផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវឱកាសដើម្បីស្តាប់ពីរបៀបដែលវាស្តាប់ទៅ។ អ្នកអាចធ្វើការផ្លាស់ប្តូរដោយផ្អែកលើអ្វីដែលអ្នកបានឮ និងអាន។ រឿងចំបងគឺត្រូវដាក់អត្ថបទមួយឡែកសិន មុននឹងពិនិត្យមើលវា បើមិនដូច្នេះទេ អ្នកនឹងមិនអាចកត់សម្គាល់កំហុសដែលអ្នកធ្លាប់ប្រើពេលកំពុងធ្វើការសន្ទនានោះទេ។

      • ឱ្យមិត្តភ័ក្តិ ឬសាច់ញាតិដែលជឿទុកចិត្តបានអានការសន្ទនារបស់អ្នក - ការមើលបញ្ហាថ្មីៗ ដើម្បីនិយាយ នឹងជួយអ្នកឱ្យស្គាល់ចំណុចខ្សោយនៅក្នុងអត្ថបទ។

   2. ដាក់សញ្ញាវណ្ណយុត្តិឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។រឿងមួយចំនួនធ្វើឱ្យអ្នកអានខឹង (និងអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ និងភ្នាក់ងារអក្សរសាស្ត្រ និងជាពិសេសទាំងនេះ) ច្រើនជាងសញ្ញាវណ្ណយុត្តិដែលខ្វិន ជាពិសេសនៅក្នុងការសន្ទនា។

      • ពិនិត្យជាមួយសៀវភៅសិក្សាភាសារុស្សី អំពីរបៀបដែលការនិយាយផ្ទាល់ត្រូវបានសរសេរជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ។
      • ឧបមាថាអ្នកបំបែកសុន្ទរកថារបស់តួអង្គមួយជាមួយនឹងឃ្លាពិពណ៌នាដែលបញ្ចូលនៅកណ្តាលសុន្ទរកថា។ តើពាក់កណ្តាលទីពីរនៃប្រយោគចាប់ផ្តើមដោយអក្សរធំទេ? អាស្រ័យលើវណ្ណយុត្តិហើយបន្ទាប់ពីនោះ - សូមស្វាគមន៍មកកាន់សៀវភៅសិក្សាភាសារុស្ស៊ី។
      • ប្រសិនបើសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់វីរបុរសនិងសកម្មភាពដែលធ្វើឡើងដោយវីរបុរសគឺជាប្រយោគពីរផ្សេងគ្នាបន្ទាប់មកបំបែកវាដោយរយៈពេលមួយ។ ឧទាហរណ៍៖ "លាហើយ Agatha" ។ Masha បាន​ទម្លាក់​អ្នក​ទទួល​ទូរស័ព្ទ​ដោយ​កម្លាំង​យ៉ាង​ខ្លាំង​ដែល​វា​បាន​បុក​។

   3. លុបពាក្យ ឬឃ្លាដែលមិនចាំបាច់សម្រាប់ការសន្ទនា ឬរឿង។អនុញ្ញាតឱ្យតួអង្គរបស់អ្នកនិយាយតិច ប៉ុន្តែវានឹងមានភាពស៊ីជម្រៅនៅក្នុងពាក្យរបស់ពួកគេ។

      • ជាឧទាហរណ៍ អ្នកមិនគួរសរសេរអ្វីមួយដូចជា "ខ្ញុំមិនអាចជឿថាវាជាពូ Evlampy ដែលបានសម្លាប់ឪពុករបស់ខ្ញុំដោយចាក់ថ្នាំពុលចូលទៅក្នុងស្រាក្រឡុករបស់គាត់!" Masha បាននិយាយ។ សរសេរកាន់តែងាយស្រួល - "ជឿខ្ញុំ ខ្ញុំមិនជឿថាពូ Evlampy បំពុលឪពុកខ្ញុំទេ!"

   4. ជ្រើសរើសគ្រាមភាសារបស់អ្នកដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។តួអង្គនីមួយៗគួរតែមានសំឡេង និងសំឡេងរៀងៗខ្លួន ប៉ុន្តែអ្វីៗគឺល្អក្នុងកម្រិតមធ្យម ដូច្នេះការសង្កត់សំឡេងច្រើនពេកអាចរំខានអ្នកអាន។ ជាថ្មីម្តងទៀត កុំប្រើគ្រាមភាសាដែលអ្នកមិនស្គាល់ដោយផ្ទាល់ - គំរូដែលអ្នកប្រើអាចប្រមាថយ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្នកអានដែលនិយាយភាសាទាំងពីរ។

      • អ្នក​អាច​ប្រើ​វិធី​ផ្សេង​ទៀត​ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​កន្លែង​ដែល​តួអង្គ​របស់​អ្នក​មក​ពី។ ឧទាហរណ៍ ពាក្យដូចជា "សូដា" និង "សូដា" នឹងបង្ហាញថាតើតួអង្គរបស់អ្នកមកពីណា។ ជាការពិតណាស់ ប្រសិនបើអ្នកងាកទៅរកវិធីសាស្រ្តនេះ នោះអ្នកនឹងត្រូវបន្តធ្វើតាមសុន្ទរកថារបស់វីរបុរសដោយឆ្អែតវាជាមួយនឹងពាក្យក្នុងស្រុក និងពាក្យស្លោក។

ការសន្ទនាគឺជាកន្លែងដែលមានបញ្ហាបំផុតនៅក្នុងសាត្រាស្លឹករឹតរបស់អ្នកនិពន្ធថ្មីថ្មោង។ ដូចរាល់ដង កំហុសទូទៅបំផុតគឺភាពមិនដូចគ្នា៖ ការពិពណ៌នាដែលមិនចាំបាច់ ការតបតមិនចាំបាច់ ការតុបតែងមិនចាំបាច់។ នៅក្នុងការសន្ទនាវាមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសដើម្បីសង្កេតមើលគោលការណ៍ "Brevity គឺជាប្អូនស្រីនៃទេពកោសល្យ" ។ សូមចងចាំថាពាក្យបន្ថែមមួយចំនួនអាចធ្វើឱ្យការសន្ទនារបស់តួអង្គមានភាពរញ៉េរញ៉ៃ ឬគួរឱ្យអស់សំណើច។

ពិចារណាកំហុសធម្មតា៖

ភាព​តឹង

ការសន្ទនាបន្តមិនគួរយូរពេកទេ បើមិនដូច្នេះទេ វាធ្វើឱ្យដំណើរការយឺតយ៉ាវនៃដុំ។ ការសន្ទនារបស់តួអង្គបង្កប់នូវលំហូរពេលវេលាពិតប្រាកដ ខណៈពេលដែលជាទូទៅ គ្រោងដំណើរការលឿនជាងមុន។

ប្រសិនបើការសន្ទនាដ៏វែងនៅតែចាំបាច់ នោះវាគួរតែត្រូវបានពនរ - ឧទាហរណ៍ជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាព អារម្មណ៍របស់វីរបុរស។ល។ ឧទាហរណ៍ដ៏អស្ចារ្យនៃកិច្ចសន្ទនាដែលសរសេរបានល្អគឺជាឈុតអាហារពេលល្ងាចរវាងសាស្រ្តាចារ្យ Preobrazhensky និងលោកវេជ្ជបណ្ឌិត Bormental នៅក្នុង Bulgakov's Heart of a Dog ។

វិធីមួយទៀតដើម្បីបំភ្លឺការសន្ទនាដ៏វែងមួយគឺត្រូវប្រាប់ផ្នែកនីមួយៗរបស់វាឡើងវិញ៖

ដើម្បីជាប្រយោជន៍ដល់ភាពអផ្សុក អភិជន Duma Endogurov បានប្រាប់ពីអ្វីដែលក្មេងប្រុសនៅក្នុងរដ្ឋ Duma កំពុងនិយាយអំពី - ពួកគេធ្វើកាយវិការគ្មានទីពឹង ជនក្រីក្រ៖ tsar និងទីប្រឹក្សារបស់គាត់នៅ Voronezh ដឹងរឿងតែមួយគឺលុយនិងលុយ។ គាត់បានរើសទីប្រឹក្សា - ពាណិជ្ជករបរទេសរបស់យើង និងមនុស្សដែលគ្មានត្រកូល កុលសម្ព័ន្ធ ប៉ុន្តែជាងឈើ ជាងដែក អ្នកបើកទូក មនុស្សវ័យក្មេងបែបនេះ - មានតែរន្ធច្រមុះរបស់ពួកគេមិនត្រូវបានហែកចេញដោយពេជ្ឈឃាត។ ស្តេច​ស្តាប់​ដំបូន្មាន​របស់​ចោរ។

A. Tolstoy "Peter I"

ក្នុងកថាខណ្ឌមួយសមនឹងអ្វីដែលនឹងត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការនិយាយដោយផ្ទាល់នៅលើទំព័រទាំងមូល។

ការសន្ទនាបន្ថយល្បឿននៃគ្រោង ហើយដូច្នេះផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់លើផ្នែកនៃប្រលោមលោកនេះ។ ការសន្ទនាកាន់តែយូរ ការយកចិត្តទុកដាក់កាន់តែខ្លាំង។ ដូច្នេះវាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ដែលមិនត្រូវទុកវាចោលជាមួយឃ្លាដែលមិនផ្ទុកព័ត៌មានដែលមានប្រយោជន៍។

ក្មេងស្រីបាននិយាយលា

លាហើយ!

សំណាងល្អ!

ខ្ញុំរីករាយណាស់ដែលបានជួបអ្នក!

មកលេងយើង!

យើងប្រាកដជានឹងមក។ យើងពិតជាចូលចិត្តវាកាលពីលើកមុន។

ជាការប្រសើរណាស់, វាមិនមានតម្លៃទេ។ លាហើយ!

វាអាចកំណត់ត្រឹមឃ្លាមួយថា "ក្មេងស្រីបាននិយាយលា" ។

បញ្ហាស្រដៀងគ្នា - ពាក្យដដែលៗនៃគំនិតដូចគ្នា៖

នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​នាង​និយាយ​ចេញ​ទៅ?

បាទ ពិតប្រាកដ។

ខ្ញុំមិនអាចជឿវាបានទេ។

ខ្ញុំស្បថ! ខ្ញុំបានផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវពាក្យទាំងអស់សម្រាប់ពាក្យ។ ដូច្នេះ នាង​និយាយ​ថា ចូរ​ចេញ​ទៅ។

ខ្ញុំមិនជឿទេ។ អ្នកច្បាស់ជាមានការភ័ន្តច្រឡំអ្វីមួយ។

ការលើកលែងចំពោះច្បាប់នេះ ពិតណាស់អាចមាន ប៉ុន្តែនៅតែគួរចងចាំថា ការសន្ទនាទទេគឺគួរឱ្យធុញ ហើយអ្នកអានរំលងគួរឱ្យធុញ។

មិនធម្មតា

ការសន្ទនាគួរតែស្តាប់ទៅធម្មជាតិ។ អ្នកមិនគួរប្រើនៅក្នុងការសន្ទនារបស់វីរបុរសផ្សំប្រយោគសម្រាប់ប្រាំបន្ទាត់ ឬកន្សោមដែលមិនត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការនិយាយបែប colloquial ។

អ្នកត្រូវស្រោចទឹកពន្លកឱ្យបានទៀងទាត់ ព្រោះបើមិនដូច្នេះទេ ពួកវានឹងគ្មានកន្លែងណាដើម្បីទទួលបានសំណើម ដែលចាំបាច់សម្រាប់អាហារូបត្ថម្ភ និងការអភិវឌ្ឍន៍ពេញលេញរបស់វា។

នេះមិនមែនជាវិធីនិយាយនោះទេ។ ប្រយោគ​ត្រូវ​បាន​បក​វិញ​ល្អ​ជាង៖

កុំភ្លេចស្រោចទឹកពន្លកបើមិនដូច្នេះទេពួកគេនឹងស្ងួត។

បញ្ហាមួយទៀត៖ ការចម្លងកន្សោមដែលលែងប្រើ។ កាលនៅក្មេង អ្នកនិពន្ធបានអាន Dumas ហើយវាជាប់នៅក្នុង subcortex របស់គាត់ថា "នេះជារបៀបដែលអ្នកអាចធ្វើបាន និងគួរសរសេរ" ។ លទ្ធផលមានដូចខាងក្រោម៖

អារក្សមួយពាន់! - ឧទាន អ្នកគ្រប់គ្រងការិយាល័យ បិទកុំព្យូទ័រ។ "អា ខ្ញុំនឹងខូចចិត្ត បើខ្ញុំមិនសងសឹកនឹងពួកក្បត់ជាតិទាំងនោះ!"

ដើម្បីពិនិត្យមើលការសន្ទនាសម្រាប់សំឡេងធម្មជាតិ សូមអានវាឱ្យឮៗ។ ពាក្យ​កុហក​នឹង​កាត់​ត្រចៀក។

ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃការសន្ទនាចំពោះស្ថានភាព ឬលក្ខណៈរបស់វីរបុរស

នៅក្នុងរឿងប្រលោមលោករបស់អ្នកចាប់ផ្តើមដំបូង ជារឿយៗមានឈុតឆាកនៅពេលដែលមនុស្សអាក្រក់ក្នុងកំដៅនៃសមរភូមិនិយាយជាមួយវីរបុរសអំពីរឿងល្អ និងអាក្រក់៖ ប្រយោគវែងដែលមានវេនចូលរួម។ ប្រសិនបើអ្នកគិតថានេះជារឿងធម្មតា សាកល្បងវាយខ្នើយរយៈពេលប្រាំនាទី ខណៈពេលនិយាយរឿងរបស់ប៊ុនឡើងវិញ។ តើអ្នកបានភ្ជាប់អ្វីមួយទេ? ដោះមួករបស់ខ្ញុំ។

វាហាក់ដូចជាបឋម៖ អ្នករត់ប្រណាំងភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការរត់ម៉ារ៉ាតុងមិនអាចផ្តល់បទសម្ភាសន៍ដ៏យូរបាន អ្នកពន្លត់អគ្គីភ័យនៅក្នុងអគារដែលកំពុងឆេះមិនអាចសួរថា "Vasily Ivanovich សូមផ្តល់បំពង់ពន្លត់អគ្គីភ័យមកខ្ញុំ!"... ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ កំហុសបែបនេះគឺជារឿងធម្មតាបំផុត .

ភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងការចូលរួមចំណែក

Ivan សម្លឹងមើលមុខ Masha ។

គាត់​និយាយ​ថា​អ្នក​ជា​មនុស្ស​ល្អ​យ៉ាង​ណា។

ប្រសិន​បើ​វា​មិនមែន​សម្រាប់​អ្នក​ទេ ខ្ញុំ​នឹង​មិន​អាច​ធ្វើ​អ្វី​បាន​ឡើយ»។

សូមអញ្ជើញមកវាមិនមានតម្លៃទេ - Ivan បាននិយាយថា។

យើងដកចេញ "គាត់បាននិយាយថា" "នាងបានឆ្លើយតប" "Ivan បាននិយាយថា" - ហើយអត្ថន័យនឹងមិនបាត់បង់ទេ។ អ្នកអានច្បាស់ណាស់ថាអ្នកណានិយាយអ្វី។

បញ្ហាស្រដៀងគ្នាគឺគុណកិរិយាបន្ថែម និង "ការបញ្ជាក់" ផ្សេងទៀត។

វា​មិន​យុត្តិធម៌​ទេ! ក្មេងស្រីបានស្រែក។

ក្នុងករណីនេះ adverb ស្ទួនអត្ថន័យនៃកិរិយាស័ព្ទ។ "យំ" គឺគ្រប់គ្រាន់ហើយ។

ត្រាមើលទៅកាន់តែអាក្រក់៖

ឥឡូវនេះខ្ញុំនឹងដោះស្រាយជាមួយអ្នក! ព្រះចៅអធិរាជញញឹមយ៉ាងក្រៀមក្រំ។

ខ្ញុំសូមអង្វរអ្នកឱ្យខ្ញុំទៅ! - ក្មេងស្រីបានស្រែកយំយ៉ាងខ្លាំងដោយដៃរបស់នាង។

"និយាយ" កិរិយាស័ព្ទ និងស្លាក

ប្រសិនបើអាចធ្វើបាន សូមព្យាយាមមិនផ្គត់ផ្គង់បន្ទាត់របស់តួអង្គជាមួយនឹងកិរិយាសព្ទគុណលក្ខណៈ "ការនិយាយ" ដែលមិនចាំបាច់។ អារម្មណ៍​គួរ​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​ដោយ​សារៈ​សំខាន់​នៃ​ឈុត​ឆាក ហើយ​មិន​មែន​ដោយ​ស្លាក​ដែល​ស្អិត​ជាប់​នោះ​ទេ។

មាន​អ្នក​សរសេរ​ដែល​ព្យាយាម​រក​ជុំវិញ​ច្បាប់​ដក​កិរិយាសព្ទ​ដោយ​ការ​បញ្ចូល​កិរិយាសព្ទ​គុណលក្ខណៈ​រហូត​ដល់​ត្រចៀក​របស់​ពួកគេ​ដោយ​ប្រើ​សារធាតុ steroids៖

ទម្លាក់កាំភ្លើង Utterson! Jekyll គ្រវីក្បាល។

ថើបខ្ញុំថើបខ្ញុំ! Shaina ដកដង្ហើមធំ។

អ្នកកំពុងលេងសើចខ្ញុំ! ប៊ីលបានទាញត្រឡប់មកវិញ។

S. King "របៀបសរសេរសៀវភៅ"

អ្នក​ក៏​មិន​គួរ​រំលឹក​អ្នក​អាន​ជា​ប្រចាំ​ដែរ៖ វីរបុរស​នេះ​ជា​អ្នក​មើល​ងាយ ប៉ុន្តែ​អ្នក​នេះ​ជា​ព្រះអង្គម្ចាស់​ដ៏​សង្ហា។ នៅពេលដែលពួកអ្នកមើលងាយ "ញញឹមដោយចេតនា" និងព្រះអង្គម្ចាស់ "លើកចិញ្ចើមរបស់ពួកគេដោយមើលងាយ" - នេះគឺជាសញ្ញាប្រាកដដែលអ្នកនិពន្ធបានសរសេរថា "មិនអើពើនឹងសុភវិនិច្ឆ័យ" ។ ជាថ្មីម្តងទៀត - ដើម្បីកំណត់តួអក្សរគួរតែជាពាក្យនិងទង្វើរបស់គាត់។

ការសន្ទនាប្រយោគខ្លីវែង

តើ​អ្នក​កំពុង​ទៅណា?

ទៅភូមិ។

ហើយតើមានអ្វីនៅទីនោះ?

ដើម្បី​អ្វី?

អស់កម្លាំង។

អ្នកនឹងមិនយល់ទេ។

ការសន្ទនាបែបនេះបិទការគិតក្នុងន័យធៀប។ អ្នកអានចាប់ផ្តើមមើលឃើញមិនមែនជារូបភាពផ្លូវចិត្តទេ ប៉ុន្តែជាអក្សរ។ ប្រសិនបើការបោះពាក្យ monosyllabic គឺចាំបាច់សម្រាប់គ្រោង នោះវាត្រូវតែត្រូវបានពនឺដោយការពិពណ៌នា។

ការបំប្លែងសំឡេង និងការនិយាយ

ជាមួយនឹងការផ្ទេរការបញ្ចេញសំឡេង និងការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃការនិយាយ អ្នកត្រូវតែមានការប្រុងប្រយ័ត្នបំផុត។ ប្រសិនបើអ្នកអានសូម្បីតែមួយភ្លែតមានការលំបាកក្នុងការអានឃ្លាដូចជា "ការវិវត្តន៍គឺត្រជាក់" នោះការផ្ទេរព្យញ្ជនៈនៃការបញ្ចេញសំឡេងគួរតែត្រូវបានបដិសេធ។ វាគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការនិយាយថាវីរបុរស burrs ។

គុណលក្ខណៈតែមួយ

ខ្ញុំបានទៅហាង - Masha បាននិយាយ។

កុំភ្លេចទិញម៉ាស៊ីនសម្ងួត - ជីដូនបាននិយាយដោយរាប់លុយឱ្យនាង។

ហើយខ្ញុំស្ករគ្រាប់! ប៉ានិយាយពីក្រោយទ្វារ។

អ្នកមិនគួរប្រើកិរិយាសព្ទគុណលក្ខណៈដូចគ្នាម្តងហើយម្តងទៀតទេ បើមិនដូច្នេះទេ ការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអាននឹងត្រូវបានជួសជុលយ៉ាងជាក់លាក់លើពាក្យទាំងនេះ។ ប្រសិនបើវាពិបាកសម្រាប់អ្នកក្នុងការជ្រើសរើសកិរិយាសព្ទគុណលក្ខណៈបញ្ចូលឃ្លាដែលនឹងពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាពរបស់វីរបុរសហើយបន្ទាប់មក - សុន្ទរកថារបស់គាត់។

ខ្ញុំបានទៅហាង - Masha បាននិយាយ។

ជីដូនបានរាប់លុយរបស់នាង។

កុំភ្លេចទិញ sushki ។

វាច្បាស់ណាស់សម្រាប់អ្នកអានថា "កុំភ្លេចទិញម៉ាស៊ីនសម្ងួត" ជីដូនបាននិយាយ។ ឃ្លាដែលបានរៀបចំឡើងវិញ "សំឡេងរបស់ប៉ាត្រូវបានឮពីខាងក្រោយទ្វារ" ក៏ជៀសវាង "បាននិយាយ" បន្ទាប់។

បរាជ័យ​ឈ្មោះ​តួអក្សរ​បង្គោល

ប្រសិនបើអ្នកបានរៀបរាប់ឈ្មោះតួអង្គរបស់អ្នករួចហើយ ហើយថាគាត់ជាតួអង្គសំខាន់ សូមកុំដាក់ឈ្មោះគាត់ដោយពាក្យដែលបង្ហាញពីភេទ អាយុ វិជ្ជាជីវៈ វណ្ណៈសង្គម មុខតំណែង និងរូបរាង។ ឧទាហរណ៍ៈ "ក្មេងប្រុស", "គណនេយ្យករ", "រាប់", "អ្នកសុំទាន", "slob" ។ អ្នកអានសម្លឹងមើលពិភពលោកដែលអ្នកបានបង្កើតតាមរយៈភ្នែករបស់តួអង្គសំខាន់មួយ ហើយតាមនោះ គាត់មិនអាច "ហៅខ្លួនឯង" ថាជាបុរសចំណាស់ ឬជាអ្នកប្រមាញ់បានទេ។ ទាំងនេះ​គឺជា​និយមន័យ​សម្រាប់​មនុស្ស​ផ្សេង​ទៀត សម្រាប់​អ្នក​ដែល​តួអក្សរ​ប្រសព្វ​ប្រាស្រ័យ​ទាក់ទង​ជាមួយ។

Petya ដកដង្ហើមធំសម្លឹងមើល Masha ។ គាត់ចងចាំអ្វីៗទាំងអស់ - ដំណើរកម្សាន្តទៅកាន់ប្រទេសនិងការជិះកង់និងហែលទឹកនៅក្នុងស្រះ។

តើអ្នកមកទីនេះយូរហើយឬនៅ? - គាត់​បាន​សួរ។

Masha គ្រវីក្បាល។

សូម​មើល។ យើងត្រូវរង់ចាំឪពុក - គាត់នឹងសម្រេចចិត្ត។

"បុរសវ័យក្មេង" ធ្វើឱ្យអ្នកអានចេញពីរូបភាពរបស់ Petya ។ ដើម្បីធ្វើឱ្យឈុតមើលទៅមានលក្ខណៈសរីរាង្គ ចាំបាច់ត្រូវដាក់ឈ្មោះមនុស្ស និងវត្ថុដូចតួអង្គផ្ទាល់។ ជាក់ស្តែង គាត់អាចហៅខ្លួនឯងបានតែឈ្មោះ នាមត្រកូល ឬសម្មតិនាមដែលគាត់ចូលចិត្តប៉ុណ្ណោះ។

ឈ្មោះប្រើក្នុងការសន្ទនា

ជំរាបសួរ Masha!

ជំរាបសួរ Petya! ខ្ញុំរីករាយណាស់ដែលបានជួបអ្នក!

មាន​បញ្ហា​អ្វី? ក្នុងអំឡុងពេលសន្ទនា យើងស្ទើរតែមិនដែលហៅមនុស្សតាមឈ្មោះទេ។ ដូច្នេះ ការសន្ទនានេះស្តាប់ទៅមិនពិត។

តំណាងមនុស្សទីបី

ខ្ញុំបានជួប Masha ។ នាងបាននិយាយថា "Petya ហេតុអ្វីបានជាអ្នកមកលេងខ្ញុំ?" ខ្ញុំ​បាន​ឆ្លើយ​ថា៖ «ព្រោះ​ខ្ញុំ​មិន​មាន​ពេល​វេលា»។

ព្យាយាមជៀសវាងការនិយាយដោយផ្ទាល់ទាំងស្រុងនៅក្នុងការនិយាយដោយផ្ទាល់ ឬដើម្បីបញ្ជូនពាក្យរបស់បុគ្គលទីបី ដូចដែលពួកគេនិយាយនៅក្នុងការសន្ទនាធម្មតា។ ឧទាហរណ៍:

ថ្ងៃនេះខ្ញុំបានជួប Masha៖ នាងសួរថាតើខ្ញុំបានបាត់ខ្លួននៅឯណា? ខ្ញុំ​កុហក​ថា​ខ្ញុំ​មិន​មាន​ពេល​វេលា។

និយាយអ្វីដែលវីរបុរសដឹង

អ្នកដឹងទេ ពីរបីឆ្នាំមុន orcs បានវាយប្រហារព្រំដែនភាគខាងជើងរបស់យើង ហើយបានដុតបំផ្លាញទីក្រុងចំនួនប្រាំ។ ហើយបន្ទាប់មកស្តេច Sigismund ទីដប់ប្រាំបានជ្រើសរើសអ្នកចម្បាំងបីសែននាក់នៅលើប្រយុទ្ធនាគ ...

មែនហើយ សមរភូមិនេះបានធ្លាក់ចុះក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រដោយហេតុផលមួយ។ តើអ្នកចាំពីរបៀបដែលពួកគេបានចាប់យក Magic Stone of Omniscience ទេ?

ជាការពិតណាស់ខ្ញុំចាំ។

ការប្រើប្រាស់ពាក្យបរទេសមិនត្រឹមត្រូវ

ជនបរទេសនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់អ្នកចាប់ផ្តើមដំបូងតែងតែនិយាយភាសាកំណើតរបស់ពួកគេជាមួយនឹងកំហុសព្រៃ។ ប្រសិនបើអ្នកមិនប្រាកដពីរបៀបប្រកបឃ្លាមួយ សូមពិគ្រោះជាមួយអ្នកបកប្រែដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈខ្ពស់ ឬអ្នកនិយាយដើមកំណើត។

ការប៉ះទង្គិចជាមួយពាក្យស្លោក និងការរារាំង

ប្រសិនបើវីរបុរសរបស់អ្នក "ទូក" ទាំងស្រុង "នៅលើម៉ាស៊ីនសម្ងួតសក់" អ្នកអានប្រហែលជា "មិនចាប់" ជាមួយគាត់។ ហើយប្រសិនបើវីរបុរស "ដប" លើសពីមួយកថាខណ្ឌ អ្នកអានអាចបិទសៀវភៅរបស់អ្នក ហើយមិនត្រលប់ទៅវាម្តងទៀតទេ។

កម្រាលក្នុងអក្សរសិល្ប៍អាចអនុញ្ញាតបានតែក្នុងកម្រិតតូចប៉ុណ្ណោះ ហើយដល់ចំណុចប៉ុណ្ណោះ។ ករណីលើកលែងគឺរឿងប្រលោមលោក avant-garde ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពពាក់កណ្តាលក្រោមដីដែលមានចំនួន 500 ច្បាប់ចម្លង។

តើការសន្ទនាដែលសរសេរបានល្អគួរមានលក្ខណៈសម្បត្តិអ្វីខ្លះ?

1. វាត្រូវតែចាំបាច់បំផុត i.e. បើគ្មានវា ការអភិវឌ្ឍន៍នៃគ្រោង ឬការបង្ហាញបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់វីរបុរសជាក់លាក់គឺមិនអាចទៅរួចទេ។

ឧទាហរណ៍៖ ការសន្ទនារវាង Scarlett និង Ashley នៅក្នុងបណ្ណាល័យ (M. Mitchell "Gone with the Wind")

2. តួអង្គនីមួយៗត្រូវនិយាយភាសារបស់ខ្លួន។ គាត់ត្រូវតែទទួលបានពាក្យដែលគាត់ចូលចិត្ត គិតជាមុនពីរបៀបដែលគាត់នឹងបង្កើតឃ្លា អ្វីជាវាក្យសព្ទរបស់គាត់ កម្រិតនៃអក្ខរកម្ម។ល។ ដូចគ្នាចំពោះកាយវិការ និងឥរិយាបថដែលចូលចិត្ត។ បច្ចេកទេសនេះនឹងអនុញ្ញាតឱ្យមិនត្រឹមតែនិយាយព័ត៌មានចាំបាច់សម្រាប់គ្រោងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងបង្កើតរូបភាពដែលអាចទុកចិត្តបានផងដែរ។

- "Nymph" វានៅក្នុង swing តើផលិតផលផ្តល់ឱ្យទេ? - ចៅហ្វាយមឈូសបាននិយាយដោយមិនច្បាស់។ - តើនាងអាចផ្គាប់ចិត្តអ្នកទិញបានទេ? មឈូស - គាត់ត្រូវការព្រៃឈើច្រើន ...

អ្វី? បានសួរ Ippolit Matveyevich ។

បាទ ទីនេះ​ជា «​នី​ភេ​»... គ្រួសារ​ទាំង​បី​រស់នៅ​ជាមួយ​ឈ្មួញ​ម្នាក់ ។ ពួកគេមានសម្ភារៈខុសរួចហើយ ហើយការបញ្ចប់គឺកាន់តែអាក្រក់ ហើយជក់គឺរាវ នៅទីនោះវាយោល។ ហើយខ្ញុំជាក្រុមហ៊ុនចាស់។ បង្កើតឡើងនៅក្នុងមួយពាន់ប្រាំបួនរយប្រាំពីរ។ ខ្ញុំមានមឈូសមួយ - ត្រសក់មួយជ្រើសរើសអ្នកស្ម័គ្រចិត្ត ...

I. Ilf និង E. Petrov "កៅអីដប់ពីរ"

ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ វាគួរតែត្រូវបានចងចាំក្នុងចិត្តថា វីរបុរសមិនអាចមានឥរិយាបទដូចគ្នាជាមួយមនុស្សគ្រប់គ្នា ហើយនិយាយតាមរបៀបដូចគ្នាទាំងម្ចាស់ក្សត្រី និងអ្នកផ្ទុកកំពង់ផែ។

3. អ្នកអានត្រូវស្រមៃឱ្យច្បាស់ថាតើតួអង្គនៅទីណា និងនៅពេលណា។ វាចាំបាច់ក្នុងការបង្កើតពិភពរស់នៅជុំវិញពួកគេ - ជាមួយនឹងក្លិន សំឡេង បរិយាកាស អាកាសធាតុ ពន្លឺ។ល។ ប៉ុន្តែវាក៏មិនមានតម្លៃក្នុងការយកវាទៅឆ្ងាយជាមួយនឹងការពិពណ៌នាផងដែរ។ ប្រើ "គ្រាប់ចុច"៖ មានរូបភាពមួយចំនួន ការលើកឡើងដែលកំណត់អ្នកអានភ្លាមៗតាមរបៀបជាក់លាក់មួយ។ ឧទហរណ៍ ផ្គរលាន់ គឺជាការជូនដំណឹង និងជាសញ្ញានៃការផ្លាស់ប្តូរ។ បក្សី - ភាពស្ងប់ស្ងាត់; ទៀន - ការលួងលោមបរិយាកាសស្និទ្ធស្នាល (ក្នុងករណីខ្លះ - ភាពឯកោ) ។ល។

ពេលល្ងាចនៅចុងខែមិថុនា។ samovar មិនទាន់ត្រូវបានយកចេញពីតុនៅលើរាបស្មើរទេ។ ម្ចាស់ផ្ទះសម្អាត berries សម្រាប់យៈសាពូនមី។ មិត្តភ័ក្តិ​ប្តី​នាង​ដែល​បាន​មក​លេង​ដាចា​ប៉ុន្មាន​ថ្ងៃ​ក៏​ជក់​បារី ហើយ​មើល​ដៃ​មូល​ដ៏​ស្អាត​របស់​នាង​ទទេ​ដល់​កែង។ (អ្នកស្គាល់ និងជាអ្នកប្រមូលរូបសញ្ញារុស្ស៊ីបុរាណ ជាបុរសដែលសាងសង់ឡើងដោយស្រស់ស្អាត និងស្ងួត ជាមួយនឹងពុកមាត់តូចមួយ ជាមួយនឹងរូបរាងដ៏រស់រវើក ស្លៀកពាក់ដូចជាកីឡាវាយកូនបាល់។) មើលហើយនិយាយថា៖

គូម៉ា តើខ្ញុំអាចថើបដៃរបស់អ្នកបានទេ? ខ្ញុំមិនអាចមើលដោយស្ងប់ស្ងាត់ទេ។

ដៃនៅក្នុងទឹក - ជំនួសកែងដៃភ្លឺចាំង។ ស្ទាបបបូរមាត់គាត់តិចៗ គាត់និយាយដោយរអាក់រអួល៖

ស្អី?

អ្នក​ដឹង​រឿង​មួយ​ថា​៖ ចិត្ត​មនុស្ស​ម្នាក់​ដាច់​ដៃ​ហើយ​និយាយ​ក្នុង​ចិត្ត​ថា៖ លាហើយ!

តើបេះដូងនេះចេញពីដៃដោយរបៀបណា?

នេះ​គឺ​មក​ពី Saadi ឪពុក​ម្តាយ។ មានកវីជនជាតិពែរ្សបែបនេះ។

I. Bunin "គូម៉ា"

4. ដើម្បីឱ្យមើលឃើញកាន់តែច្បាស់នៃសកម្មភាព បង្ហាញអ្នកអានថា វីរបុរសមិនត្រឹមតែនិយាយប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបញ្ចេញកាយវិការ ធ្វើចលនា ធ្វើមុខជាដើម។

អូ អត់ទេ ទេ! - វិចិត្រករបានលាន់មាត់ថា - តើពួកគេពិតជាគិតថាទាំងនេះជាក្រដាសពិតឬ? ខ្ញុំ​មិន​ទទួល​ស្គាល់​គំនិត​ដែល​គេ​ធ្វើ​ដោយ​ដឹង​ខ្លួន​ទេ។

មេការ​មើល​ជុំវិញ​ទាំង​ខឹង និង​ងឿង​ឆ្ងល់ ប៉ុន្តែ​មិន​បាន​និយាយ​អ្វី​ឡើយ។

តើពួកគេជាអ្នកបោកប្រាស់មែនទេ? - បុរសលេងប៉ាហីបានសួរភ្ញៀវដោយអន្ទះសារ - តើមានអ្នកបោកប្រាស់ក្នុងចំណោម Muscovites មែនទេ?

ជាការឆ្លើយតប បាម៉ានញញឹមយ៉ាងជូរចត់ ដែលការសង្ស័យទាំងអស់បានរលាយបាត់៖ បាទ មានអ្នកបោកប្រាស់ក្នុងចំណោម Muscovites ។

M. Bulgakov "ចៅហ្វាយនាយនិងម៉ាហ្គារីតា"

ប្រសិនបើតួអង្គកំពុងជួបប្រទះអារម្មណ៍ខ្លាំងកុំប្រាប់ប៉ុន្តែបង្ហាញវា។

អ្នកនឹងមិនក្លាយជាអវកាសយានិកទេ! អ៊ីវ៉ានបានលាន់មាត់ដោយកំហឹង។

ដូចគ្នានេះដែរអាចត្រូវបានសរសេរដូចនេះ:

មុខរបស់ Ivan ប្រែពណ៌ស្វាយ កណ្ដាប់ដៃរបស់គាត់កំពុងជាប់។

អ្នកនឹងមិនក្លាយជាអវកាសយានិកទេ!

មានអារម្មណ៍ថាមានភាពខុសគ្នា?

5. ត្រូវប្រាកដថាការនិយាយរបស់តួអង្គត្រូវគ្នានឹងទីកន្លែង ពេលវេលា អារម្មណ៍ និងលក្ខណៈបុគ្គលរបស់តួអង្គ។ ប្រសិនបើមនុស្សម្នាក់ភ្ញាក់ឡើងជាមួយនឹងជំងឺហឺត, គាត់ទំនងជាមិនអាចលេងសើចជាមួយក្មេងស្រី; ប្រសិនបើ​ញញួរ​រអិល​ដួល​លើ​ជើង​អ្នក​កាប់​ឈើ គាត់​នឹង​មិន​លាន់មាត់​ថា "អូ!

6. ប្រវែងនៃប្រយោគនៅក្នុងកិច្ចសន្ទនាគួរតែទាក់ទងគ្នាជាមួយនឹងល្បឿននៃព្រឹត្តិការណ៍។ ក្នុងស្ថានភាពវិបត្តិ បុគ្គលនិយាយដោយសង្ខេប; នៅផ្ទះដោយចើងរកានកមដោអាចទិញឃ្លាផ្កា និងការប្រៀបធៀបកំណាព្យ។

ហើយសរសេរសុន្ទរកថាដោយផ្ទាល់ជាមួយអក្សរធំ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃការនិយាយដោយផ្ទាល់ជាមួយនឹងសំណួរ ឬពាក្យឧទាន សញ្ញាសម្រង់ត្រូវបានដាក់បន្ទាប់ពីវា ហើយនៅក្នុងនិទានកថា សញ្ញាសម្រង់ត្រូវបានបិទ ហើយរយៈពេលមួយត្រូវបានដាក់។

ឧទាហរណ៍៖ Andrey បាននិយាយថា៖ "ខ្ញុំនឹងលេងឥឡូវនេះ"។

ឧទាហរណ៍។ គាត់បានរអ៊ូថា "ខ្ញុំងងុយគេងណាស់" ហើយភ្លាមៗនោះក៏ដេកលក់។

ឧទាហរណ៍។ ប្រធានក្រុមបាននិយាយថា "ខ្យល់នឹងបក់មកឥឡូវនេះ ... " - ហើយសម្លឹងមើលទៅសមុទ្រ។

ការសន្ទនាអាចត្រូវបានរចនាតាមវិធីមួយដូចខាងក្រោម៖ ការកត់សម្គាល់ទាំងអស់ត្រូវបានសរសេរក្នុងបន្ទាត់តែមួយ ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធរវាងពួកគេគឺបាត់។ សញ្ញាបំបែកបំបែកការចម្លងនីមួយៗដែលរុំព័ទ្ធក្នុងសញ្ញាសម្រង់។

ឧទាហរណ៍។ ជាច្រើននាទីពួកគេបានដើរក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់។ អេលីសាបិត​សួរ​ថា «តើ​អ្នក​នឹង​នៅ​ឆ្ងាយ​ដល់​ណា? - "ពីរ​ខែ"។ - "តើអ្នកនឹងហៅខ្ញុំឬសរសេរមកខ្ញុំទេ?" - "ប្រាកដហើយ!"
ការចម្លងបន្តបន្ទាប់នីមួយៗត្រូវបានសរសេរនៅលើបន្ទាត់ថ្មីដែលនាំមុខដោយសញ្ញា។ សញ្ញាសម្រង់មិនត្រូវបានប្រើក្នុងករណីនេះទេ។

តើអ្នកត្រជាក់ទេ Ekaterina? សួរ Ivan Petrovich ។

តោះទៅហាងកាហ្វេ។

ការធ្វើទ្រង់ទ្រាយសម្រង់៖

សម្រង់​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​តាម​វិធី​មួយ​នៃ​ការ​និយាយ​ផ្ទាល់។

ឧទាហរណ៍។ Belinsky ជឿថា: "អក្សរសិល្ប៍គឺជាមនសិការរបស់មនុស្សពណ៌និងផ្លែឈើនៃជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់វា" ។

ផ្នែកនៃសម្រង់មិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យទេ ហើយការខកខានរបស់វាត្រូវបានសម្គាល់ដោយពងក្រពើ។

ឧទាហរណ៍។ Goncharov បានសរសេរថា "ពាក្យទាំងអស់របស់ Chatsky នឹងរីករាលដាល ... និងបង្កើតព្យុះ" ។

ឧទាហរណ៍។ Belinsky កត់សម្គាល់ថា Pushkin មានសមត្ថភាពអស្ចារ្យក្នុងការ "បង្កើតវត្ថុដែលពូកែបំផុតប្រកបដោយកំណាព្យ" ។

អត្ថបទខគួរត្រូវបានដកស្រង់ដោយគ្មានសញ្ញាសម្រង់ ដោយសង្កេតមើលបន្ទាត់ និងឃ្លា។

ប្រភព៖

• របៀបនិយាយផ្ទាល់
• ច្បាប់ជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការសរសេរការសន្ទនា

ប្រយោគ​ប្រយោល​ជួយ​បង្ហាញ​គំនិត​របស់​អ្នក​ដទៃ​ក្នុង​នាម​ខ្លួន​គេ។ ពួកវាមានខ្លឹមសារសំខាន់នៃពាក្យដែលនិយាយដោយនរណាម្នាក់ ងាយស្រួលជាងក្នុងការសាងសង់ និងវណ្ណយុត្តិ។ នៅពេលជំនួសការនិយាយដោយផ្ទាល់ជាមួយនឹងការនិយាយដោយប្រយោល វាជារឿងសំខាន់ក្នុងការយកចិត្តទុកដាក់លើគោលបំណងនៃការបញ្ជូនគំនិត (សារ សំណួរ ឬការលើកទឹកចិត្ត) ប្រើប្រាស់មធ្យោបាយសមស្របនៃការភ្ជាប់ផ្នែកនៃប្រយោគ ហើយធ្វើតាមទម្រង់ពិតប្រាកដនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យមួយចំនួន។

ការណែនាំ

នៅក្នុងភាសារបស់យើង ពាក្យរបស់អ្នកដទៃអាចត្រូវបានបញ្ជូនតាមវិធីជាច្រើន។ ចំពោះគោលបំណងនេះ ការនិយាយដោយផ្ទាល់ និងដោយប្រយោលត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់បំផុត។ ការរក្សាខ្លឹមសារ សំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធទាំងនេះបង្ហាញពីខ្លឹមសារក្នុងវិធីផ្សេងៗគ្នា ត្រូវបានបញ្ចេញសំឡេង និងទម្រង់ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ។

នៅពេលបញ្ជូនគំនិតតាមរយៈការនិយាយផ្ទាល់ លក្ខណៈពិសេសទាំងអស់នៃពាក្យសំដីត្រូវបានរក្សាទុក៖ ខ្លឹមសារនៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ ការបញ្ចេញសំឡេងត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ ដែលត្រូវបានបង្ហាញជាលាយលក្ខណ៍អក្សរដោយសញ្ញាវណ្ណយុត្តិចាំបាច់។ នេះ​ជា​វិធី​ត្រឹមត្រូវ​បំផុត​ក្នុង​ការ​បង្ហាញ​ពាក្យ​របស់​អ្នក​ដទៃ។

ការនិយាយដោយប្រយោល ជាក្បួនមានខ្លឹមសារសំខាន់នៃគំនិតរបស់អ្នកដទៃ ត្រូវបានគេរាយការណ៍ថាមិនមែនក្នុងនាមអ្នកនិពន្ធទេ ប៉ុន្តែវាគ្មិនដោយមិនរក្សាលក្ខណៈនៃការបញ្ចេញសំឡេង។ នៅក្នុងការនិយាយជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ វាត្រូវបានគូរឡើងដោយគ្មានសម្រង់ក្នុងទម្រង់ជាប្រយោគស្មុគស្មាញ។

នៅពេលជំនួសការនិយាយដោយផ្ទាល់ជាមួយនឹងការនិយាយដោយប្រយោល សូមអនុវត្តតាមច្បាប់សំខាន់ៗសម្រាប់បង្កើតប្រយោគ ប្រើប្រាស់ទម្រង់ពាក្យនីមួយៗឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។ ប្រយោគ​ដែល​មាន​ការ​និយាយ​របស់​អ្នក​ផ្សេង​តំណាង​ពីរ​ផ្នែក៖ អ្នក​និពន្ធ និង​ពាក្យ​បញ្ជូន។ នៅក្នុងប្រយោគដែលមានសុន្ទរកថាផ្ទាល់ កន្លែងនៃពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធគឺមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា៖ នៅខាងមុខ កណ្តាល ឬបន្ទាប់ពីការនិយាយ។ ដោយប្រយោល ជាក្បួនយកទីតាំងមួយបន្ទាប់ពីពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ និងជាឃ្លាបន្ទាប់បន្សំ។ ដើម្បីដោះស្រាយឱ្យបានត្រឹមត្រូវជាមួយនឹងភារកិច្ចនៃការជំនួសសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធបែបនេះសូមបន្តតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ។

ជាដំបូង កំណត់ព្រំដែននៃផ្នែកនៃប្រយោគ ដោយការនិយាយដោយផ្ទាល់។ ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងប្រយោគដែលមានការនិយាយប្រយោលស្ទើរតែតែងតែមិនផ្លាស់ប្តូរ ពួកគេនឹងតំណាងឱ្យផ្នែកសំខាន់នៃប្រយោគស្មុគស្មាញ។

បន្ទាប់មក យកចិត្តទុកដាក់លើទិដ្ឋភាពនៃគោលបំណងនៃការនិយាយនៃប្រយោគដែលជាផ្នែកមួយនៃការនិយាយដោយផ្ទាល់ (វានឹងជាអនុរង) ។ ប្រសិនបើអ្នកមានប្រយោគប្រកាសនៅពីមុខអ្នក នោះសហជីព "អ្វី" "ដូចជាប្រសិនបើ" នឹងក្លាយជាមធ្យោបាយនៃការទំនាក់ទំនងជាមួយមេ។ ឧទាហរណ៍ “សាក្សីបានអះអាងថា (តាមការចោទប្រកាន់)