សរីរវិទ្យាគឺជាវិទ្យាសាស្ត្រដែលសិក្សាពីការឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈផ្លូវចិត្ត និងអារម្មណ៍របស់មនុស្សនៅលើមុខរបស់គាត់។

នៅក្នុងពិភពសម័យទំនើប មនុស្សកាន់តែចាប់អារម្មណ៍លើចិត្តវិទ្យា និងសិក្សាសៀវភៅសិក្សាអំពីបច្ចេកទេសដែលជួយបង្ហាញខ្លឹមសារខាងក្នុងរបស់អ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា។

ទឹកមុខ កាយវិការ ឥរិយាបថដែលមនុស្សម្នាក់ធ្វើក្នុងពេលទំនាក់ទំនង បង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីគំនិត និងអារម្មណ៍ពិតរបស់គូប្រជែង។ ដោយដឹងពីរបៀបអានពួកវា អ្នកអាចកំណត់បានយ៉ាងងាយស្រួលនូវអ្វីដែលមនុស្សម្នាក់កំពុងគិតអំពី និងថាតើគាត់ត្រូវបានគេបោះចោលចំពោះអ្នកកម្រិតណា។ ហើយប្រសិនបើអ្នកប្រើចំណេះដឹងបានត្រឹមត្រូវ អ្នកអាចសម្របខ្លួនទៅនឹងមនុស្សម្នាក់ ហើយសម្រេចបាននូវអ្វីដែលអ្នកចង់បានពីគាត់។

ចិត្តវិទ្យានៃកាយវិការ

1. ការការពារ

ក្នុងករណីមានគ្រោះថ្នាក់ឬមិនចង់បង្ហាញពីស្ថានភាពខាងក្នុងរបស់គាត់មនុស្សម្នាក់ព្យាយាមលាក់ខ្លួនពីមនុស្សគ្រប់គ្នាដោយសភាវគតិបិទខ្លួនឯងពីពិភពខាងក្រៅ។ នេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅលើដៃនៅលើទ្រូងឬនៅក្នុងទីតាំង "ជើងទៅជើង" ។ នៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់កាន់មុខតំណែងបែបនេះ នោះមិនអាចមានការនិយាយអំពីអារម្មណ៍បើកចំហណាមួយឡើយ គាត់មិនទុកចិត្តអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់គាត់ ហើយមិនចង់ឱ្យគាត់ឡើងចូលទៅក្នុងលំហរបស់គាត់។

របាំងបន្ថែមក្នុងការទំនាក់ទំនងអាចជាវត្ថុដែល interlocutor កាន់នៅពីមុខគាត់ ឧទាហរណ៍ ថតឯកសារ ឬឯកសារ។ គាត់​ដក​ខ្លួន​ចេញ​ពី​ការ​សន្ទនា រក្សា​ចម្ងាយ។

ការ​ចាប់​ដៃ​ចូល​កណ្ដាប់​ដៃ​និយាយ​ពី​ការ​ត្រៀម​ប្រយុទ្ធ​របស់​គូបដិបក្ខ​ដើម្បី​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ជម្លោះ​ដោយ​ចំហ ហើយ​វា​ជា​ការ​ប្រសើរ​ដែល​មិន​បង្ក​រឿង​ដល់​បុគ្គល​នេះ។

2. ភាពបើកចំហ និងទំនោរចិត្ត

ជារឿយៗ កាយវិការទាំងនេះត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកគ្រប់គ្រង ឬគ្រូបង្វឹក ដើម្បីជំរុញទំនុកចិត្តដល់អតិថិជន។

នៅពេលនិយាយ មនុស្សម្នាក់បញ្ចេញកាយវិការយ៉ាងរលូនដោយដៃរបស់គាត់ បើកបាតដៃឡើង ឬភ្ជាប់ម្រាមដៃរបស់គាត់នៅចម្ងាយតូចមួយពីទ្រូងក្នុងទម្រង់ជាលំហ។ ទាំងអស់នេះនិយាយអំពីការបើកចំហរបស់មនុស្សម្នាក់ថាគាត់ត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចសម្រាប់ការសន្ទនាគាត់មិនលាក់បាំងអ្វីទាំងអស់ហើយចង់បញ្ចប់ការយល់ឃើញរបស់ interlocutor ចំពោះខ្លួនគាត់។

ការពិតដែលថាមនុស្សម្នាក់ត្រូវបានសម្រាកនៅពេលនេះត្រូវបានបង្ហាញដោយប៊ូតុងខាងលើដែលមិនមានប៊ូតុងនៅលើសម្លៀកបំពាក់, ទំនោរទៅរក interlocutor ក្នុងអំឡុងពេលទំនាក់ទំនង។

3. ធុញទ្រាន់

កាយវិការបែបនេះមានគោលបំណងបង្ហាញព័ត៌មានអំពីកង្វះចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងការសន្ទនា ហើយប្រហែលជាដល់ពេលដែលអ្នកត្រូវផ្លាស់ទីការសន្ទនាទៅប្រធានបទមួយផ្សេងទៀត ឬបញ្ចប់វាទាំងស្រុង។

ភាពអផ្សុកត្រូវបានបង្ហាញដោយការផ្លាស់ប្តូរពីជើងមួយទៅជើងមួយទៀត ដៃមួយទ្រក្បាល ប៉ះជើងនៅលើឥដ្ឋ មើលស្ថានភាពក្នុងតំបន់។

4. ការប្រាក់

ជាឧទាហរណ៍ នៅពេលដែលបង្ហាញការអាណិតអាសូរចំពោះភេទផ្ទុយ ស្ត្រីដូចជាជួសជុលការតុបតែងខ្លួន ធ្វើសក់ តម្រៀបសក់ អង្រួនត្រគាក ពេលដើរ មានពន្លឺចែងចាំងក្នុងភ្នែក មើលទៅវែងឆ្ងាយ ពេលនិយាយជាមួយអ្នកសន្ទនា។

5. ភាពមិនប្រាកដប្រជា

ការសង្ស័យរបស់ interlocutor អាចនិយាយបានដោយការតម្រៀបវត្ថុមួយនៅក្នុងដៃ ឬម្រាមដៃរវាងខ្លួនគេ មនុស្សម្នាក់ជូតករបស់គាត់ តម្រៀបចេញនូវសម្លៀកបំពាក់មួយ។

6. កុហក

ពេលខ្លះមនុស្សម្នាក់និយាយដោយទំនុកចិត្តយ៉ាងខ្លាំងអំពីអ្វីមួយ ហើយហាក់ដូចជាការពិត ប៉ុន្តែវិចារណញាណប្រាប់យើងថាមានការចាប់នៅកន្លែងណាមួយ។ មនុស្សម្នាក់ ពេលនិយាយកុហក ស្ទាបច្រមុះ ត្រចៀក ប្រហែលជាបិទភ្នែកមួយរយៈ។ ដូច្នេះ ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ព្យាយាមផ្តាច់ខ្លួនពីព័ត៌មាននេះដោយបញ្ជូនសញ្ញាមកអ្នក។

កុមារខ្លះខ្ទប់មាត់នៅពេលពួកគេនិយាយកុហក ដើម្បីបញ្ឈប់ការកុហក។ ធំឡើង និងទទួលបានបទពិសោធន៍ ពួកគេអាចបិទបាំងកាយវិការនេះដោយក្អក។

ចិត្តវិទ្យានៃការបញ្ចេញទឹកមុខ

1. ភាពរីករាយ, សុភមង្គល

ចិញ្ចើមត្រូវបានបន្ធូរបន្ថយ, ជ្រុងនៃបបូរមាត់និងថ្ពាល់ត្រូវបានលើកឡើង, ស្នាមជ្រួញតូចៗលេចឡើងនៅជ្រុងនៃភ្នែក។

2. ឆាប់ខឹង, កំហឹង

ចិញ្ចើម​ត្រូវ​បាន​គេ​នាំ​យក​ទៅ​កណ្តាល ឬ​មាន​រាង​មូល តឹង​មាត់​ត្រូវ​បិទ ហើយ​លាត​ចេញ​ជា​បន្ទាត់​ត្រង់​តែ​មួយ។ ជ្រុងនៃបបូរមាត់មើលទៅចុះក្រោម។

3. ការមើលងាយ

ភ្នែក​ចង្អៀត​បន្តិច ជ្រុង​មាត់​ងើប​ឡើង​មួយ​ចំហៀង បបូរមាត់​កក​ដោយ​ញញឹម។

4. ការភ្ញាក់ផ្អើល

ភ្នែក​រាង​មូល​ប៉ោង​បន្តិច ចិញ្ចើម​ងើប​ឡើង មាត់​បើក​ដូច​ចង់​និយាយ​អក្សរ "o"។

5. ការភ័យខ្លាច

ត្របក​ភ្នែក​ត្រូវ​បាន​លើក​ឡើង​ស្រប​នឹង​ចិញ្ចើម ភ្នែក​បើក​ទូលាយ។

6. ទុក្ខព្រួយ, ទុក្ខព្រួយ

រូបរាងទទេ, ផុតពូជ។ ភ្នែក និងត្របកភ្នែកត្រូវបានបន្ទាប ស្នាមជ្រួញនៅចន្លោះចិញ្ចើម បបូរមាត់ត្រូវបានសម្រាក ជ្រុងមើលទៅចុះក្រោម។

7. ស្អប់ខ្ពើម

បបូរមាត់ខាងលើតឹងហើយងើបឡើង ចិញ្ចើមត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយគ្នា ថ្ពាល់ត្រូវបានលើកបន្តិច ច្រមុះមានស្នាមជ្រួញ។

ជាការពិតណាស់នេះគ្រាន់តែជាផ្នែកតូចមួយនៃកាយវិការនៃទឹកមុខប៉ុណ្ណោះ នៅសល់អាចសិក្សាដោយឯករាជ្យដោយការអានសៀវភៅអំពីសរីរវិទ្យា។ ចិត្តវិទ្យាគឺជាវិទ្យាសាស្ត្រដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយដែលមិនដែលឈប់ភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងការរកឃើញរបស់វានៅក្នុងការសិក្សាអំពីមនុស្ស។

សាស្រ្តាចារ្យ Balyazin Viktor Alexandrovich, វេជ្ជបណ្ឌិតកិត្តិយសនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីសាស្រ្តាចារ្យបណ្ឌិតវិទ្យាសាស្ត្រវេជ្ជសាស្ត្រប្រធាននាយកដ្ឋានជំងឺសរសៃប្រសាទនិងការវះកាត់សរសៃប្រសាទនៃសាកលវិទ្យាល័យវេជ្ជសាស្ត្រ Rostov State, Rostov-on-Don ។

ចុះឈ្មោះសម្រាប់ការណាត់ជួបជាមួយវេជ្ជបណ្ឌិត

Martirosyan Vazgen Vartanovich

សាស្ត្រាចារ្យបណ្ឌិតវិទ្យាសាស្ត្រវេជ្ជសាស្ត្រ,ជំនួយការនៃនាយកដ្ឋានជំងឺសរសៃប្រសាទនៃសាកលវិទ្យាល័យវេជ្ជសាស្ត្រ Rostov State ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1958 ។វេជ្ជបណ្ឌិតសរសៃប្រសាទនៃប្រភេទគុណវុឌ្ឍិខ្ពស់បំផុត

ចុះឈ្មោះសម្រាប់ការណាត់ជួបជាមួយវេជ្ជបណ្ឌិត

Fomina-Chertousova Neonila Anatolyevna, បេក្ខជន​វិទ្យាសាស្ត្រ​វេជ្ជសាស្ត្រ,ជំនួយការនៃនាយកដ្ឋានជំងឺសរសៃប្រសាទ និងវះកាត់សរសៃប្រសាទ,គ្រូពេទ្យសរសៃប្រសាទ អ្នកជំនាញខាងជំងឺឆ្កួតជ្រូកនៃប្រភេទគុណវុឌ្ឍិខ្ពស់បំផុត

អារម្មណ៍គឺជាទម្រង់នៃប្រតិកម្មដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្ថានភាពនៃប្រព័ន្ធសរសៃប្រសាទ និងអារម្មណ៍របស់មនុស្ស ដែលកើតឡើងក្នុងការឆ្លើយតបទៅនឹងឥទ្ធិពលផ្សេងៗនៃបរិយាកាសខាងក្នុង និងខាងក្រៅនៃរាងកាយ។ ប្រតិកម្មអារម្មណ៍គួរតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាទម្រង់មួយនៃទម្រង់នៃការសម្របខ្លួនរបស់សារពាង្គកាយទៅនឹងលក្ខខណ្ឌនៃអត្ថិភាពដោយផ្អែកលើវិធីសាស្រ្តវិវត្តន៍។ ដាវីនបានបង្កើតទ្រឹស្ដីមួយអំពីប្រភពដើមនៃអារម្មណ៍ សិក្សាពីមូលដ្ឋានគ្រឹះកាយវិភាគវិទ្យា និងសរីរវិទ្យា និងការបង្ហាញពីអារម្មណ៍ ខណៈពេលដែលកំណត់ថាតើសាច់ដុំមុខ និងរាងកាយណាខ្លះពាក់ព័ន្ធនឹងការអនុវត្តន៍ប្រតិកម្មអារម្មណ៍។ ដាវីនបានជ្រើសរើសគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋានចំនួន 3 នៃការបញ្ចេញអារម្មណ៍: 1) គោលការណ៍នៃទម្លាប់ដែលមានប្រយោជន៍, 2) គោលការណ៍នៃការប្រឆាំង, 3) គោលការណ៍នៃឥទ្ធិពលផ្ទាល់នៃការរំភើបចិត្តទូទៅនៃប្រព័ន្ធសរសៃប្រសាទ។ ដាវីនបានបង្ហាញពីការបង្កើតនៃអារម្មណ៍ផ្សេងៗនៅក្នុងសត្វ និងមនុស្សពីទស្សនៈនៃទ្រឹស្តីនៃការវិវត្តន៍។ ស្រទាប់ខាងក្រោមសរសៃប្រសាទនៃអារម្មណ៍ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយ Cortex ខួរក្បាលនិងទម្រង់ subcortical (thalamus, hypothalamus, ប្រព័ន្ធ striopallidar) ដែលដើរតួក្នុងទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធជាមួយគ្នា។ ប្រព័ន្ធ subcortical ដាច់ដោយឡែកមានលក្ខណៈពិសេសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ tubercle ដែលមើលឃើញផ្តល់នូវពណ៌អារម្មណ៍នៃសម្លេងនិងដឺក្រេផ្សេងៗ ប្រព័ន្ធ striopallidar ត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងការអនុវត្តការបញ្ចេញមតិខាងក្រៅនៃអារម្មណ៍ hypothalamus គ្រប់គ្រងមុខងារស្វយ័ត សរសៃឈាម ប្រព័ន្ធសរសៃប្រសាទ និងការរំលាយអាហារក្នុងស្ថានភាពអារម្មណ៍។ អារម្មណ៍ឈឺចាប់បណ្តាលឱ្យមានចលនាសម្របខ្លួនដែលការពារការឈឺចាប់ - ភាពតានតឹងសាច់ដុំ ឥរិយាបថ ឬទីតាំងរាងកាយ យំ ថ្ងូរ ស្រែក និងជំងឺ vasomotor ។

V. I. Lenin បាននិយាយថា វិធីគ្រាមភាសានៃការដឹងការពិត ការដឹងការពិតតាមកម្មវត្ថុ ត្រូវបានអនុវត្តដោយការផ្លាស់ប្តូរនៃការសញ្ជឹងគិតទៅជាការគិតអរូបី និងពីវាទៅការអនុវត្ត។ បែបនេះគឺជាភាពទៀងទាត់នៃប្រតិកម្មអារម្មណ៍នៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃបរិយាកាសខាងក្រៅ។

សកម្មភាពផ្លូវចិត្តត្រូវបានគាំទ្រដោយសម្លេងអារម្មណ៍ដែលត្រូវនឹងសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់ IP Pavlov ដែល subcortex គិតថ្លៃ Cortex ។ អារម្មណ៍ដើរតួនាទីយ៉ាងធំក្នុងជីវិតមនុស្ស។ ប្រតិកម្មអារម្មណ៍ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ ការយល់ឃើញ គំនិត គំនិត ពោលគឺជាមួយនឹងដំណើរការនៃការយល់ដឹង។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយនៃឥទ្ធិពលនៃអារម្មណ៍លើសកម្មភាពផ្លូវចិត្ត។ Mayer ដែល​បាន​រក​ឃើញ​ច្បាប់​នៃ​ការ​បំប្លែង​ថាមពល​បាន​ទៅ​ប្រទេស​ឥណ្ឌូនេស៊ី​ក្នុង​នាម​ជា​វេជ្ជបណ្ឌិត​របស់​កប៉ាល់។ គាត់បានសរសេរថាគាត់បានយកការងារស៊ើបអង្កេតច្បាប់នៃការផ្លាស់ប្តូរថាមពលដោយក្ដីស្រឡាញ់ដែលគាត់ចាប់អារម្មណ៍តិចតួចចំពោះផ្នែកនៃពិភពលោកដែលគាត់បានឆ្លងកាត់ហើយគាត់នៅលើយន្តហោះបានលះបង់ខ្លួនឯងដោយសេរីដើម្បីធ្វើការហើយគាត់មានអារម្មណ៍ថា ការ​បំផុស​គំនិត​ដែល​គាត់​មិន​ធ្លាប់​មាន​ពីមុន ឬ​ក្រោយ​ពេល​នោះ.. នៅក្នុងប្រតិកម្មអាកប្បកិរិយា អារម្មណ៍បង្ហាញខ្លួនឯងតាមពីរវិធី៖ 1) ជាការបង្កើតតម្រូវការ បង្ហាញដោយការរំពឹងទុក ការថប់បារម្ភ និង 2) ជាការបំពេញតម្រូវការ ភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍រីករាយ រីករាយ រីករាយ។ អារម្មណ៍ត្រូវបានបែងចែកទៅជាអវិជ្ជមាន និងវិជ្ជមាន។ ក្នុងចំណោមអារម្មណ៍ ទុក្ខព្រួយ ការភ័យខ្លាច ការថប់បារម្ភ ការភ័យខ្លាច ការរងទុក្ខ ការអាម៉ាស់ ការខឹងសម្បារ ការខកចិត្ត ការសោកសៅ សេចក្តីអំណរ សេចក្តីស្រឡាញ់ ការរំភើបចិត្តជាដើម ត្រូវបានសម្គាល់។ ការបង្ហាញអារម្មណ៍របស់មនុស្សត្រូវបានបង្ហាញនៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃសារពាង្គកាយមួយ។ ដូច្នេះអារម្មណ៍បឋម (យំ, ញញឹម) ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងទារកទើបនឹងកើត។ ទារកដែលដកចេញមិនគ្រប់ខែសម្រាប់ហេតុផលវេជ្ជសាស្រ្ត និងដាក់ក្នុងលក្ខខណ្ឌអំណោយផលសម្រាប់ឈាមរត់ និងអាហារូបត្ថម្ភ ការបង្ហាញត្រាប់តាមត្រូវបានអង្កេត។ នៅពេលដែលសក់ស្កូវប៉ះបបូរមាត់ខាងលើ ស្នាមប្រេះមួយលេចឡើង ស្រដៀងទៅនឹងប្រតិកម្មលើផ្ទៃមុខរបស់មនុស្សពេញវ័យ បង្ហាញពីការស្អប់ខ្ពើម ស្អប់ខ្ពើម អារម្មណ៍មិនល្អ។ នៅក្នុងទារកអ្នកអាចសង្កេតមើលការបញ្ចេញមតិនៃ "ទុក្ខព្រួយ", sobs ។ ក្មេងតូចបង្ហាញការមិនពេញចិត្តរបស់គាត់ដោយយំ និងស្រែកខ្លាំងៗ។ បន្តិចម្ដងៗកុមារចាប់ផ្តើមទប់អារម្មណ៍របស់គាត់។ មនុស្សពេញវ័យម្នាក់ឈឺថ្ងូរ យំ។ ការធ្វើត្រាប់តាមតាំងពីកំណើតមានការរីកចម្រើន និងប្រសើរឡើង។ ចំពោះមនុស្សពេញវ័យ ការយំមិនត្រឹមតែកើតចេញពីការឈឺចាប់ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងកើតចេញពីភាពរីករាយទៀតផង។ ជំនាញម៉ូតូរបស់មនុស្សប្រែប្រួលទៅតាមអាយុ។ hypothalamus, quadrigemina, ស្នូលនៃសរសៃប្រសាទមុខបង្កើតបានជាស្រទាប់ខាងក្រោមកាយវិភាគសាស្ត្រដែលត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងការអនុវត្តប្រតិកម្មលើផ្ទៃមុខដែលត្រូវបានបង្ហាញដោយភ្ជាប់ជាមួយសកម្មភាពនៃខួរក្បាលខួរក្បាល។ ប្រព័ន្ធ extrapyramidal ប៉ះពាល់ដល់សម្លេងនៃសាច់ដុំមុខ, អត្រានៃសកម្មភាពរបស់ពួកគេ, អាំងតង់ស៊ីតេនៃការ innervation របស់ពួកគេ, ក៏ដូចជាចលនាដោយស្វ័យប្រវត្តិនិងការបង្ហាញ។ ការបង្ហាញដោយផ្ទាល់នៃការបញ្ចេញទឹកមុខគឺជាសាច់ដុំនៃមុខ។ ធ្វើត្រាប់តាមសាច់ដុំខាងក្នុងដោយសរសៃប្រសាទមុខ អនុវត្តមុខងារផ្សេងៗ ដែលកំណត់ភាពខុសគ្នានៃការបញ្ចេញទឹកមុខ។ សរសៃប្រសាទ oculomotor ក៏ចូលរួមក្នុងការបញ្ចេញទឹកមុខផងដែរ។ នៅក្នុងសកម្មភាពធ្វើត្រាប់តាម សមាមាត្រនៃចលនាគឺមានសារៈសំខាន់ ដែលបណ្តាលមកពីការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏ស្មុគស្មាញនៃប្រព័ន្ធ cerebellar ជាមួយនឹងយន្តការ vestibular និង sensory ។

Voltaire នៅក្នុងកំណាព្យ "A Failed Portrait (Marquis de B.)" បានបង្ហាញពីការរួមផ្សំនៃអារម្មណ៍រំជួលចិត្តផ្សេងៗតាមរបៀបនេះ៖ "តើវាងាយស្រួលទេក្នុងការគូររូបអ្នក៖ តឹងរ៉ឹង និងរីករាយ គួរឱ្យស្រលាញ់ និងរឹងរូស អ្នកហាក់ដូចជា minx ប៉ុន្តែ​អត់​ទេ ផ្ទុយ​ពី​ខ្លួន​ឯង អ្នក​មាន​អាកប្បកិរិយា​ល្អ​ម្ដង​ទៀត»។ I. M. Sechenov នៅក្នុង "សរីរវិទ្យានៃប្រព័ន្ធសរសៃប្រសាទ" បានពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាពធ្វើត្រាប់តាមដោយកត់សម្គាល់ពីតួនាទីនៃចលនារួមបញ្ចូលគ្នាពីកំណើតបានបង្ហាញថាពួកគេមានចរិតឆ្លុះបញ្ចាំង។ I. M. Sechenov ចាត់ទុកចលនាធ្វើត្រាប់តាមណាមួយនៃមុខជាការបញ្ចប់នៃការឆ្លុះបញ្ជាំងដែលស្មុគស្មាញដោយធាតុផ្លូវចិត្ត។

ការសិក្សាអំពីអារម្មណ៍ P.F. Lesgaft បានបង្ហាញពីសារៈសំខាន់នៃការអភិវឌ្ឍន៍ និងការអប់រំ ពោលគឺតួនាទីនៃកត្តាបរិស្ថានក្នុងការបញ្ចេញអារម្មណ៍។ M. I. Astvatsaturov បានបែងចែកអារម្មណ៍ទៅជា cortical និង subcortical ។ E. K. Sepp បាននិយាយថាការកន្ត្រាក់នៃសាច់ដុំធ្វើត្រាប់តាមក្នុងអំឡុងពេលអារម្មណ៍មានសារៈសំខាន់ជីវសាស្រ្តនិងបង្កើតលក្ខខណ្ឌអំណោយផលសម្រាប់ឈាមរត់ខួរក្បាល។

Cannon ជឿថាមូលដ្ឋានសរីរវិទ្យានៃអារម្មណ៍គឺជាដំណើរការសរសៃប្រសាទដែលកើតឡើងនៅក្នុង thalamus ។ យោងតាម ​​​​IP Pavlov មូលដ្ឋានសរីរវិទ្យានៃអារម្មណ៍មិនត្រឹមតែជា subcortex ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏ជា Cortex ខួរក្បាលផងដែរ។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃអារម្មណ៍, ការផ្លាស់ប្តូរនៃការដកដង្ហើម, ឈាមរត់ឈាម, មុខងារអ័រម៉ូន, សមាសភាពឈាម, ជាតិស្ករក្នុងឈាម, សារធាតុអាណិតអាសូរ - ក្រពេញ Adrenal កើតឡើង។ តាមរយៈការជះឥទ្ធិពលលើផ្នែកអារម្មណ៍ វាអាចបណ្តាលឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូរមុខងារសរីរវិទ្យាដែលទាក់ទងនឹងអារម្មណ៍របស់យើង។ តាម​រយៈ​ការ​ស្រមើស្រមៃ វា​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន​ដើម្បី​សម្រេច​បាន​នូវ​ការ​ផ្ដល់​យោបល់។ ជាឧទាហរណ៍ សូមស្រមៃថាខ្ញុំកំពុងកាន់ក្រូចឆ្មាមួយនៅក្នុងដៃរបស់ខ្ញុំ ដែលមួយចំណិតត្រូវបានកាត់ផ្តាច់។ ខ្ញុំ​បន្ត​កាប់​ដោយ​កាំបិត​មួយ​តំណក់​ទឹក​ក្រូចឆ្មា មួយ​ចំណិត​បន្ទាប់ ហើយ​ស្បែក​ក្រូចឆ្មា​ត្រូវ​កាត់​ដោយ​លំបាក ឆ្អឹង​ត្រូវ​ច្របាច់​ចេញ​ដែល​ធ្លាក់​លើ​ចានគោម​ជាមួយ​ទឹក​ប៉ុន្មាន​ដំណក់។ បន្ទាប់​មក​ខ្ញុំ​កាត់​ក្រូចឆ្មា​មួយ​ចំណិត ហើយ​បន្ត​កាត់​ក្រូចឆ្មា​បន្ថែម​ទៀត ហើយ​នៅ​ពេល​ឃើញ​នេះ​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​រសជាតិ​ជូរ​ក្នុង​មាត់ និង​ទឹកមាត់ ។ តើ​អ្នក​មិន​មាន​អារម្មណ៍​ថា​មាន​ជាតិ​អាស៊ីត​ក្នុង​មាត់​ទេ បើ​អ្នក​ស្រមៃ​មើល​រូបភាព​នេះ​ឲ្យ​បាន​លម្អិត?

អ្នកទាំងអស់គ្នាប្រហែលជាអាចជួបប្រទះនូវអារម្មណ៍នៃការភ័យខ្លាចកម្ពស់ នៅពេលដែលមានការភ័យខ្លាច ភាពមិនច្បាស់លាស់ វិលមុខ ពេលខ្លះមានអារម្មណ៍ចង់ក្អួត នោះគឺជាអារម្មណ៍នៃការភ័យខ្លាចជាមួយនឹងការបង្ហាញបន្លែ-សរីរាង្គ។

ថ្នាំង subcortical គឺជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌដ៏សំខាន់បំផុត។ ដោយសារតែអន្តរកម្មជិតស្និទ្ធនៃ Cortex ខួរក្បាលនិង subcortex មានឥទ្ធិពលគួរឱ្យរំភើបពីថ្នាំង subcortical នៅលើកោសិកានៃ Cortex ខួរក្បាលនិងថាមវន្តរបស់ពួកគេនៅពេលដែលមុខងារ cortical ត្រូវបានចុះខ្សោយ។ IP Pavlov បានលើកឡើងពីការសង្កេតនៃជម្ងឺសរសៃប្រសាទយោធាដែលក្នុងនោះអតីតមេបញ្ជាការកំពុងដេកលក់ចាប់ផ្តើមស្រែក គ្រវីដៃ ឬជើងរបស់គាត់ ផ្តល់បញ្ជា បញ្ជាជាពាក្យមួយ បានជួបប្រទះនឹងទិដ្ឋភាពនៃសង្រ្គាម។ ការរំលោភលើសមាមាត្ររវាងដំណើរការឆាប់ខឹងនិង inhibitory នៅក្នុង Cortex ខួរក្បាលនាំឱ្យមានការលេចឡើងនៃអារម្មណ៍អវិជ្ជមាន។ វាចាំបាច់ក្នុងការបញ្ជាក់ពីភាពមិនពិតនៃទស្សនៈរបស់ Freud ដែលបានចាត់ទុកចំណង់ផ្លូវភេទជាមូលដ្ឋាននៃអារម្មណ៍។ IP Pavlov បានសរសេរថាអាកប្បកិរិយារបស់សត្វមានតុល្យភាពនៃដំណើរការរំភើបនិងរារាំងដែលទាក់ទងនឹងភ្នាក់ងារផ្សេងៗ។ ប្រសិនបើដំណើរការដែលឆាប់ខឹងត្រូវបានបញ្ឆេះ ហើយបន្ទាប់មកកំណត់ដោយដំណើរការរារាំង នោះសត្វដែលជួបប្រទះនឹងការលំបាក ចាប់ផ្តើមស្រែក ព្រុស និងប្រញាប់ចេញពីម៉ាស៊ីន។ អារម្មណ៍របស់យើងនៃភាពរីករាយ, មិនសប្បាយចិត្ត, អារម្មណ៍នៃពន្លឺនិងការលំបាក, ក្ដីអំណរនិងទុក្ខព្រួយ, ជ័យជំនះនិងភាពអស់សង្ឃឹមត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងថាមវន្តសរសៃប្រសាទនៅក្នុង Cortex ខួរក្បាលនិង subcortex ។ អារម្មណ៍គឺតែងតែខ្លាំងជាងហេតុផល (Maurois) ។ ការលេចឡើងនៃបទពិសោធន៍ផ្ទុយគ្នាខ្លាំង បទពិសោធន៍ផ្លូវចិត្តដែលបង្ហាញខ្លួនឯងនៅក្នុងមនុស្សម្នាក់នៅពេលបំពេញការងារស្មុគស្មាញ I. P. Pavlov បានពន្យល់ដោយបាតុភូតនៃការបង្កើតគ្នាទៅវិញទៅមក។ អារម្មណ៍មានឥទ្ធិពលលើវិធីនៃការរៀនតាមរយៈការប្រើប្រាស់ការមើលឃើញ ការស្តាប់ និងរំញោច kinesthetic ។ សម្រាប់អ្នកខ្លះ ភារកិច្ចត្រូវបានចងចាំនៅពេលដែលរូបភាពដែលមើលឃើញត្រូវបានបើក សម្រាប់អ្នកផ្សេងទៀត - នៅពេលដែលពួកគេត្រូវបានបិទ។ ការបង្កើតនិងការផ្លាស់ប្តូរនៃ stereotypes ថាមវន្ត, ការបំបែករបស់ពួកគេនិងត្រូវបានអមដោយការសម្ដែងអារម្មណ៍។ ជាមួយនឹងការបន្តនៃទំនាក់ទំនងបណ្តោះអាសន្ន ពោលគឺជាមួយនឹងការរំលឹកឡើងវិញនូវប្រតិកម្មអារម្មណ៍ដែលមានបទពិសោធន៍ (ការបំពាន។ . P. K. Anokhin បានបង្កើតទ្រឹស្តីនៃអារម្មណ៍ដោយផ្អែកលើគំនិតនៃភាពសុចរិតនៃទម្រង់សរីរវិទ្យាដែលអនុវត្តប្រតិកម្មអារម្មណ៍។ តាមទស្សនៈជីវសាស្រ្ត វាត្រូវបានគេជឿថា អារម្មណ៍អារម្មណ៍វិជ្ជមានត្រូវបានជួសជុលជាយន្តការដែលរក្សារាងកាយក្នុងកម្រិតដ៏ល្អប្រសើរមួយ។

សារៈសំខាន់នៃប្រព័ន្ធសញ្ញាទីពីរសម្រាប់ការកើតឡើងនិងការផ្លាស់ប្តូរនៃស្ថានភាពអារម្មណ៍របស់មនុស្សតួនាទីនៃពាក្យថាឆាប់ខឹងត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការពិសោធន៍និងការសង្កេតគ្លីនិក។ ពាក្យមិនត្រឹមតែជាភ្នាក់ងារមូលហេតុនៃបទពិសោធន៍ផ្លូវចិត្តប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាការឆាប់ខឹងដែលបណ្តាលឱ្យ vasomotor និងប្រតិកម្មលូតលាស់ផ្សេងទៀត។ ការផ្ដល់យោបល់អាចបង្ហាញពីប្រតិកម្មសរសៃឈាមនៅលើផ្ទៃមុខ ការផ្លាស់ប្តូរសកម្មភាពបេះដូង ការដកដង្ហើម ជីពចរ ការផ្លាស់ប្តូរឧស្ម័ន មុខងារនៃការរលាកក្រពះពោះវៀន ការបញ្ចេញទឹកមុខ និងការសម្ដែងផ្សេងទៀតដែលសង្កេតឃើញអំឡុងពេលមានអារម្មណ៍។ ដំណើរការដែលកើតឡើងនៅក្នុង Cortex និង subcortex គឺជាមូលដ្ឋានសរីរវិទ្យានៃអារម្មណ៍។ ប្រតិកម្មអារម្មណ៍ត្រូវបានអនុវត្តដោយមានការចូលរួមនៃការបង្កើត reticular នៃដើមខួរក្បាល។ Cortex ខួរក្បាលទទួលបានព័ត៌មានអំពីប្រតិកម្មដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងរាងកាយដែលទាក់ទងនឹងអារម្មណ៍ ដែលបណ្តាលឱ្យមានអារម្មណ៍ពេញចិត្ត ឬផ្ទុយទៅវិញ ការមិនពេញចិត្ត។ ការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃទម្រង់ subcortical នាំឱ្យមានការរំលោភលើការបញ្ចេញមតិខាងក្រៅនៃអារម្មណ៍។ Hess និងអ្នកសហការដោយការរំញោចអ៊ីប៉ូតាឡាមូសមានឥទ្ធិពលលើអាកប្បកិរិយារបស់សត្វ។ នៅពេលដកចេញនូវខួរក្បាលខួរក្បាលនៅក្នុងសត្វ "thalamic" និង "hypothalamic" Bard បានរកឃើញថាការរំញោចនៃការឈឺចាប់ផ្តល់នូវការបញ្ចេញមតិខាងក្រៅនៃកំហឹង និងកំហឹង។ ទិន្នន័យចុងក្រោយបំផុតបានបង្កើតការចូលរួមក្នុងដំណើរការនៃអារម្មណ៍នៃស្មុគស្មាញ amygdala (រូបភាព 47, A), hippocampus, Cortex នៃ cingulate gyrus, Cortex orbital និងតំបន់ផ្សេងទៀតនៃខួរក្បាល ជាពិសេសឥទ្ធិពលសកម្ម។ ការបង្កើត reticular នៃដើមខួរក្បាល (រូបភាព 47, ខ) ។ ការបង្កើតទាំងនេះគឺជាអ្នកសម្រុះសម្រួលរវាងអ៊ីប៉ូតាឡាមូសនិងខួរក្បាលខួរក្បាលក្នុងការបង្កើតអារម្មណ៍។ ការជំរុញដល់ប្រព័ន្ធ limbic មកពីការបង្កើត reticular; ផ្លូវមួយទៀតគឺស្មុគស្មាញជាង៖ ពី thalamus ទៅ hippocampus ពីទីនេះតាមបណ្តោយសរសៃនៃ fornix ទៅសាកសព mamillary នៃ hypothalamus និងបន្តតាមបណ្តោយផ្លូវ mamillo-thalamic ទៅស្នូលខាងមុខនៃ thalamus ហើយបន្ទាប់មកទៅ limbic gyrus ។

រាងកាយ amygdala ត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងថ្នាំង subcortical និង Cortex ខួរក្បាល ហើយអាចដើរតួនាទីសម្របសម្រួល ឬ

អង្ករ។ 47. ទំនាក់ទំនងនៃ Cortex និង subcortex ។

A - ការតភ្ជាប់មួយចំនួននៃរាងកាយ amygdala ជាមួយ subcortex និង Cortex: 1 - frontal *

lobe parietal; 2 -■ lobe ខាងសាច់ឈាម; 3 - កូនកោះ; 4 - រាងកាយ amygdala;

ខ - រាងកាយកន្ទុយ; 6 - អ៊ីប៉ូតាឡាមូស; 7 - ការបង្កើត reticular;

ខ - ឥទ្ធិពលនៃការបង្កើត reticular នៃដើមខួរក្បាល: ឥទ្ធិពលលើ Cortex នេះ។
ខួរក្បាល (ក), សម្លេងសាច់ដុំ (ខ), ប្រព័ន្ធសរសៃឈាមបេះដូង (គ),
នៅលើមុខងារអាណិតអាសូរ - ក្រពេញ Adrenal (ឃ); ខ - ទំនាក់ទំនង neuro-endocrine
និងតួនាទីរបស់ពួកគេនៅក្នុងអារម្មណ៍។

បន្ថយល្បឿន ការអប់រំទូទៅដែលអាចកាត់បន្ថយ ឬបង្កើនសម្លេងទាំងមូលនៃស្ថានភាពអារម្មណ៍។ ប្រព័ន្ធ limbic ដែលទាក់ទងទៅនឹងអារម្មណ៍ និងសរីរាង្គខាងក្នុង ទទួលសញ្ញាតាមរយៈការបង្កើត reticular និង hypothalamus ហើយនេះប៉ះពាល់ដល់ការបង្ហាញនៃស្ថានភាពអារម្មណ៍។ តាមការពិសោធន៍ ជាមួយនឹងឥទ្ធិពលអគ្គិសនីលើរចនាសម្ព័ន្ធជ្រៅនៃខួរក្បាល ការបង្ហាញអារម្មណ៍ផ្សេងៗអាចកើតឡើងអាស្រ័យលើទីតាំងនៃការរំញោច កម្លាំង ប្រេកង់ និងរយៈពេលនៃចរន្ត។ ជាមួយនឹងការរំញោចអគ្គិសនីនៃរចនាសម្ព័ន្ធជ្រៅនៃខួរក្បាល ការកើនឡើងនៃផ្ទៃខាងក្រោយអារម្មណ៍ ឬការអភិវឌ្ឍនៃស្ថានភាពអារម្មណ៍ pathological ដែលមិនត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ពីមុនត្រូវបានបង្ហាញ។ ការជាប់ទាក់ទងគ្នាមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងរវាងការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងស្ថានភាពអារម្មណ៍ និងធម្មជាតិនៃ electrosubcorticogram នៃ hippocampus, septum និងរចនាសម្ព័ន្ធខួរក្បាលផ្សេងទៀត។ អារម្មណ៍​រួម​មាន​បទពិសោធន៍​នៃ​អារម្មណ៍​ស្រើបស្រាល អារម្មណ៍​រីករាយ ដែល​ក្នុង​នោះ​មាន​ការ​ទាក់​ទាញ​ទៅ​នឹង​ពាក្យ​ដដែលៗ​របស់​វា។ ជួនកាលអារម្មណ៍បង្ហាញរាងដោយខ្លួនឯងក្នុងទម្រង់នៃ "សេចក្តីអំណរដែលមិនសមហេតុផល" "ការភ័យខ្លាចដែលមិនអាចទទួលយកបាន" "ការចង់បានដោយគ្មានន័យ" ។ សម្រាប់ការយល់ដឹងអំពីមូលដ្ឋានគ្រឹះខាងសរីរវិទ្យានៃអារម្មណ៍ ការបង្រៀនរបស់ IP Pavlov លើប្រភេទនៃសកម្មភាពសរសៃប្រសាទខ្ពស់ដែលខុសគ្នាអាស្រ័យលើភាពខ្លាំងនៃដំណើរការឆាប់ខឹង និងទប់ស្កាត់គឺមានសារៈសំខាន់។ មនុស្សដែលមិនមានតុល្យភាពខ្លាំងជាមួយនឹងដំណើរការឆាប់ខឹងខ្លាំង និងដំណើរការរារាំងខ្សោយ (ប្រភេទដែលមិនមានកម្រិត) ប្រតិកម្មយ៉ាងហឹង្សាក្នុងស្ថានភាពមិនអំណោយផល បង្ហាញប្រតិកម្មប្រកបដោយការខឹងសម្បារ និងកំហឹង។ ជាមួយនឹងភាពតានតឹងខាងផ្លូវចិត្ត ពួកគេងាយជួបប្រទះនឹងភាពច្របូកច្របល់ ការសង្ស័យលើខ្លួនឯង និងភាពអស់សង្ឃឹម។ មនុស្សដែលមានតុល្យភាពខ្លាំងជាមួយនឹងដំណើរការដែលឆាប់ខឹង និងរារាំងមានប្រតិកម្មជាមួយនឹងការអត់ធ្មត់ចំពោះអ្វីដែលបានកើតឡើង ហើយឆាប់ស្វែងរកផ្លូវចេញពីស្ថានភាពលំបាក។ ប្រភេទដ៏រឹងមាំ មានតុល្យភាព និងស្ងប់ស្ងាត់នៃសកម្មភាពសរសៃប្រសាទខ្ពស់ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយដំណើរការដែលឆាប់ខឹង និងរារាំងដែលបានកំណត់យ៉ាងល្អ ដោយដំណើរការ inhibitory គ្របដណ្តប់លើការឆាប់ខឹង។ មនុស្សដែលមានតុល្យភាពគិតគ្រប់ជំហាន ហើយជាលទ្ធផលធ្វើការសម្រេចចិត្តត្រឹមត្រូវ រឹងមាំ និងដោយចេតនា។ ដូច្នេះ ប្រតិកម្ម​អារម្មណ៍​អាស្រ័យ​លើ​ប្រភេទ​សកម្មភាព​សរសៃប្រសាទ​ខ្ពស់​ជាង។ ភាពខុសគ្នាបុគ្គលនៅក្នុងធម្មជាតិ និងកម្លាំងនៃបទពិសោធន៍ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពប្លែកនៃអន្តរកម្មនៃប្រព័ន្ធសញ្ញា។ I. P. Pavlov បានជ្រើសរើសប្រភេទសិល្បៈ ផ្លូវចិត្ត និងកម្រិតមធ្យម។ ការបង្ហាញដ៏សំខាន់មួយនៃស្ថានភាពអារម្មណ៍គឺការផ្លាស់ប្តូរសកម្មភាពសរសៃឈាមបេះដូង។ ជាមួយនឹងអារម្មណ៍វិជ្ជមានសម្ពាធឈាមកើនឡើងដោយសារតែការកើនឡើងនៃការងាររបស់បេះដូងនិងសរសៃឈាមដោយមិនបន្សល់ទុកនូវប្រតិកម្មដានសំខាន់ៗ។ ជាមួយនឹងអារម្មណ៍អវិជ្ជមាន (ការភ័យខ្លាចការសោកសៅ) សកម្មភាពនៃបេះដូងនិងសរសៃឈាមមានភាពរំភើបហើយដានដ៏ធំមួយនៅតែមានបន្ទាប់ពីប្រតិកម្មអារម្មណ៍។ ភាពខុសគ្នានេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសនៃអារម្មណ៍អវិជ្ជមាន: ជាមួយនឹងការរីករាលដាលទូទៅនៃការរំភើបចិត្តនិងការពន្យាពេលជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុងកម្រិតនៃការផ្លាស់ប្តូរមេតាប៉ូលីស។ ជាមួយនឹងអារម្មណ៍អវិជ្ជមានមុខងារនៃអ៊ីប៉ូតាឡាមូសនិង

ស្នូលមិនជាក់លាក់នៃ thalamus ការបង្កើត reticular (រូបភាព 47, B), i.e. ប្រព័ន្ធដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការអនុវត្តប្រតិកម្ម "ភាពតានតឹង" ។ ប្រព័ន្ធ adrenal ត្រូវបានចូលរួមមិនត្រឹមតែនៅក្នុងវិធីកំប្លែងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងតាមរយៈការបង្កើត reticular ប្រព័ន្ធអាណិតអាសូរនិងតាមរយៈការតភ្ជាប់នៃអ៊ីប៉ូតាឡាមូសជាមួយនឹងក្រពេញភីតូរីស (អរម៉ូន adrenocorticotropic រំញោចប្រព័ន្ធអាណិតអាសូរ - ក្រពេញ Adrenal ក្នុងតំបន់) ។ ភាពតានតឹងក្នុងអារម្មណ៍ ភាពចលាចល "ភាពតានតឹងក្នុងអារម្មណ៍" ដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការបង្កើតជំងឺលើសសម្ពាធឈាម viscerospasms និង dyskinesia, neurodermatosis, collagenosis, dysfunctions ស្វយ័ត និង neuroses ។ ការបញ្ចេញ adrenaline, norepinephrine, អរម៉ូន adrenocorticotropic ច្រើនពេកចូលទៅក្នុងឈាមក្នុងអំឡុងពេលអារម្មណ៍អវិជ្ជមានបណ្តាលឱ្យលើសឈាមសរសៃឈាមហើយអាចបណ្តាលឱ្យលើសឈាម paroxysms និងវិបត្តិ។ សកម្មភាព phagocytic នៃ leukocytes ផ្លាស់ប្តូរកំឡុងពេល neuroses, រំញោចឈឺចាប់ និងភាពចលាចល (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសិស្សក្នុងអំឡុងពេលប្រឡង) ។

Cannon ជឿថា ប្រតិកម្មលូតលាស់ដែលកើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលភាពតានតឹងផ្លូវចិត្តគឺសំដៅប្រមូលធនធានរបស់រាងកាយដើម្បីចេញពីស្ថានភាពលំបាកមួយ។ ការបង្ហាញនៃអារម្មណ៍ទាក់ទងនឹងមុខងារផ្លូវដង្ហើម (បង្កើននិងធ្វើឱ្យដង្ហើមជ្រៅ) មុខងារសំងាត់ ("បបូរមាត់ស្ងួត" ។ ការរំជើបរំជួលក្នុងអារម្មណ៍អាចបណ្តាលឱ្យមានការកើនឡើងនៃសីតុណ្ហភាពរាងកាយ (ការរំលោភលើការគ្រប់គ្រងកំដៅដែលធ្វើឡើងដោយអ៊ីប៉ូតាឡាមូស) ។ ពេល​ខ្លះ​ក្នុង​អំឡុង​ពេល​មាន​ប្រតិកម្ម​ខាង​ផ្លូវ​អារម្មណ៍ មនុស្ស​ម្នាក់​ញ័រ ជួនកាល​គាត់​មាន​អារម្មណ៍​ថា​គាត់​«​ក្ដៅ​ខ្លួន​»។ ជារឿយៗយើងគ្រប់គ្រងដើម្បីពន្យារការបញ្ចេញមតិខាងក្រៅនៃអារម្មណ៍ (ការបញ្ចេញទឹកមុខ ការនិយាយ។ អារម្មណ៍​អាច​ត្រូវ​បាន​មើល​ក្នុង​ពាក្យ​វិវត្តន៍​ថា​ជា​ការ​ឆ្លើយតប​ដែល​មាន​ប្រយោជន៍។

ការបង្ហាញអារម្មណ៍ខាងក្រៅគឺ ទឹកមុខ កាយវិការ កាយវិការ កាយវិការ ជំនាញម៉ូតូ។ I. M. Sechenov ជឿថាភាពខុសប្លែកគ្នាមិនចេះចប់នៃការបង្ហាញខាងក្រៅនៃសកម្មភាពខួរក្បាលត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាបាតុភូតមួយ - ចលនាសាច់ដុំ។ មិនថាក្មេងសើចពេលឃើញរបស់ក្មេងលេង មិនថា Garibaldi ញញឹមនៅពេលដែលគាត់ត្រូវបានបៀតបៀនដោយសារក្តីស្រលាញ់ហួសហេតុចំពោះមាតុភូមិរបស់គាត់ ថាតើក្មេងស្រីញាប់ញ័រនៅពេលគិតពីស្នេហាដំបូង ថាតើញូតុនបង្កើតច្បាប់ពិភពលោក ហើយសរសេរវានៅលើក្រដាស - គ្រប់ទីកន្លែង វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ ការពិតគឺចលនាសាច់ដុំ។ ការ​បញ្ចេញ​ទឹកមុខ​មាន​ភាព​ប្រែប្រួល​ខ្លាំង ហើយ​ការ​ផ្លាស់ប្តូរ​ទឹកមុខ​តិចតួច​បំផុត​អាច​បង្ហាញ​ពី​ការ​ផ្លាស់ប្តូរ​អារម្មណ៍ និង​ស្ថានភាព​អារម្មណ៍​របស់​មនុស្ស។ ការរួមបញ្ចូលបឋមនៃអារម្មណ៍ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងទម្រង់ subcortical និងជាពិសេសជាមួយនឹងស្នូលនៃសរសៃប្រសាទមុខដោយមានការចូលរួមដែលការបញ្ចេញមតិធ្វើត្រាប់តាម។ ដោយផ្អែកលើការភ្ជាប់នៃ Cortex និង subcortex ជាមួយនឹងសរសៃប្រសាទមុខ ភាពខុសប្លែកគ្នានៃការបញ្ចេញទឹកមុខត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលតាមរយៈនោះមនុស្សម្នាក់បង្ហាញនូវអារម្មណ៍ផ្សេងៗគ្នា។ ទម្រង់មុខនៃផ្នែកខាងលើនៃមុខត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងក្នុងការជ្រួញថ្ងាស លើកចិញ្ចើមឡើង និងចិញ្ចើម។ ដាវីនបានផ្តល់សាច់ដុំផ្នែកខាងមុខ

ធម្មជាតិនៃការប្រុងប្រយ័ត្នក្នុងករណីមានគ្រោះថ្នាក់។ នៅពេលដែលការយកចិត្តទុកដាក់ត្រូវបានប៉ះពាល់ ផ្នត់បញ្ឈរលេចឡើងនៅចំកណ្តាលថ្ងាស។ ជារឿយៗដោយមានការប៉ះពាល់ មនុស្សម្នាក់មានផ្នត់បញ្ឈរនៃថ្ងាសខាងលើស្ពាននៃច្រមុះ។ នៅពេលសម្រាក ផ្នត់ទាំងនេះត្រូវបានរលោងចេញ។ ការផ្លាស់ប្តូរទីតាំងផ្ដេក ឬបញ្ឈរនៃចិញ្ចើមត្រូវបានសង្កេតឃើញជាមួយនឹងការបង្ហាញអារម្មណ៍នៃភាពសោកសៅ ការយកចិត្តទុកដាក់ និងការរងទុក្ខ។ វិចិត្រករ​ក៏​មាន​ស្ទីល​ផ្ទាល់​ខ្លួន​ដែរ​គឺ «ការ​សរសេរ​ដៃ»។ ការបង្ហាញទឹកមុខដ៏ស្រស់ស្អាតនៃការឈឺចាប់ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងគំនូររបស់ Delacroix "ការសម្លាប់រង្គាលនៅ Chios" នៅក្នុងក្រុមចម្លាក់ "Laocoön" ដែលពណ៌នាអំពីការឈឺចាប់ដែលជាលទ្ធផលនៃការតស៊ូជាមួយពស់។

ការបង្ហាញអារម្មណ៍ត្រូវបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែដោយការបញ្ចេញទឹកមុខប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏ដោយស្ថានភាពនៃភ្នែកផងដែរ។ នៅក្នុងគំនូររបស់ Velazquez "Innocent X" (1650) វិចិត្រករបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីរូបរាងដ៏អាក្រក់ បង្ហាញពីល្បិចកល ភាពមិនច្បាស់លាស់ ការយល់ដឹង អាថ៌កំបាំង។ ធម្មជាតិនៃរូបរាង ទីតាំងនៃចិញ្ចើម ទំហំ និងឯកសណ្ឋាននៃការប្រេះស្រាំ palpebral ទិសដៅនៃរូបរាង (ទៅចំហៀង ឡើងលើ ត្រង់) ភាពត្រចះត្រចង់ ឬរិលនៃភ្នែកផ្លាស់ប្តូរជាមួយនឹងការបង្ហាញអារម្មណ៍ខាងក្រៅ។ រូបរាងអាចមានភាពមុតស្រួច ផ្តោតអារម្មណ៍ ត្រជាក់ ស្រងូតស្រងាត់ ក្រៀមក្រំ ការអង្វរ រីករាយ ល្បិចកល ការច្រណែន ការប្រមាថ ការតិះដៀល ឃោរឃៅ ទន់ភ្លន់ មោទនភាព ស្រលាញ់។ល។ នៅក្នុងប្រលោមលោក "សង្រ្គាម និងសន្តិភាព" L.N. Tolstoy ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនូវស្រមោលមួយចំនួនធំនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងភ្នែក បង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នូវអាកប្បកិរិយាផ្លូវចិត្តផ្សេងៗរបស់មនុស្ស។ កន្សោម​លើ​មុខ​មនុស្ស​ខ្វាក់​គឺ​កក​គ្មាន​ចលនា ការ​សម្លឹង​របស់​គាត់​ត្រូវ​បាន​តម្រង់​ទៅ​កាន់​ចម្ងាយ។ សិស្សអាចឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពខុសគ្នានៃបទពិសោធន៍ផ្លូវចិត្ត។ នៅក្នុងភ្នែកអ្នកអាចមើលឃើញការបង្ហាញនៃការភ័យខ្លាច, សោកសៅ, រីករាយ, ទុក្ខព្រួយ, ព្រងើយកណ្តើយ ("ភ្នែកកំពុងដេក") ។ នៅក្នុងស្នាដៃសិល្បៈជាច្រើន គេអាចរកឃើញនូវការបញ្ចេញមតិយ៉ាងរស់រវើក៖ "អានតាមភ្នែក" "ការខឹងសម្បារ ការមើលយ៉ាងតឹងរ៉ឹង និងបបូរមាត់បិទយ៉ាងតឹងរ៉ឹង" "ការបង្ហាញភ្នែកបាននិយាយ" ។ M. Gorky បានពិពណ៌នាអំពីភ្នែក: អាក់អន់ចិត្ត, សោកសៅ, ខឹង, អស់កម្លាំង, សើម។ L. N. Tolstoy នៅក្នុងប្រលោមលោក "Anna Karenina" បានសរសេរថា: "ការបង្ហាញនៃភ្នែករបស់នាង ស្លូតបូត ស្ងប់ស្ងាត់ និងស្មោះត្រង់ ហើយជាពិសេសស្នាមញញឹមរបស់នាង ដែលតែងតែនាំ Levin ចូលទៅក្នុងពិភពវេទមន្ត តែងតែវាយប្រហារនាង។" Chopin បានសរសេរនៅក្នុងកំណត់ហេតុរបស់គាត់ថា "ភ្នែករបស់នាងត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងភ្នែករបស់ខ្ញុំ, កក់ក្តៅ, ងប់ងល់ ... " ។ “ភ្នែក​ដែល​មើល​ទៅ​របស់​នាង​ធ្វើ​ឲ្យ​ខ្ញុំ​អ័ព្ទ” (J. Sand)។

នៅពាក់កណ្តាលខាងក្រោមនៃមុខ ការបញ្ចេញទឹកមុខត្រូវបានអនុវត្តយ៉ាងសកម្មបំផុតនៅក្នុងចលនានៃមាត់។ មាត់​បិទ​ជិត ធ្មេញ​ក្ដាប់ បបូរ​មាត់​សង្កត់​យ៉ាង​តឹង​បង្ហាញ​ពី​ភាព​ប្រាកដ​ប្រជា និង​ការ​តាំង​ចិត្ត មាន​គោល​បំណង។ ការសម្រាកនៃមាត់ដែលជាលទ្ធផលនៃការថយចុះនៃសម្លេងនៃសាច់ដុំដែលត្រូវគ្នាបណ្តាលឱ្យការបញ្ចេញទឹកមុខដែលបង្ហាញពីការថយចុះនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ L. N. Tolstoy បានពណ៌នាអំពីទឹកមុខអំឡុងពេលរំភើបដូចខាងក្រោម៖ “ថ្ពាល់របស់គាត់ចាប់ផ្តើមញាប់ញ័រពីដំបូងទៅម្ខាង បន្ទាប់មកទៅម្ខាងទៀត ធ្វើឱ្យទឹកមុខរបស់គាត់មានទឹកមុខមិនសប្បាយចិត្ត។ ភ្នែករបស់គាត់ក៏មិនខុសពីធម្មតាដែរ៖ ទាំងមើលទៅដោយកំប្លែង ឬមើលជុំវិញដោយភាពភ័យខ្លាច” (“សង្គ្រាម និងសន្តិភាព”) លោក Balzac បានពណ៌នាអំពីការបញ្ចេញមតិក្លែងបន្លំក្នុងសំឡេងរោទិ៍ថា “ស្នាមជ្រួញដែលមិនអាចយល់បានដែលកាត់តាមមុខស។ មុខ​ដែល​មិន​អាច​មើល​ឃើញ​បាន ចិញ្ចើម​មាន​រោម​បន្តិច បបូរមាត់​ញ័រ​ស្ទើរ​មើល​មិន​ឃើញ។

នៅក្នុងប្រតិកម្មលើផ្ទៃមុខ ពេលខ្លះជ្រុងនៃមាត់មានផ្នែកធំ។ ការ​ស្រក់​នៅ​ជ្រុង​មាត់ ដាវីន​វាយ​តម្លៃ​ថា​ជា​ការ​យំ។ V. M. Bekhterev បានភ្ជាប់សារៈសំខាន់ទៅនឹងស្ថានភាពនៃជ្រុងនៃមាត់សម្រាប់ការវាយតម្លៃសម្លេង: នៅពេលដែលធ្លាក់ទឹកចិត្ត, អារម្មណ៍ស្រងូតស្រងាត់, ស្ថានភាពធ្លាក់ទឹកចិត្តនិងនៅពេលដែលយំពីការឈឺចាប់, ទុក្ខព្រួយ, អំណរ, ជ្រុងនៃមាត់ត្រូវបានបន្ទាប។ យកចិត្តទុកដាក់លើគំនូរដ៏ល្បីល្បាញរបស់ A.G. Venetsianov "ការប្រាប់សំណាងនៅលើសន្លឹកបៀ" (1842) ។ គ្រូទាយមើលសន្លឹកបៀដោយចេតនា គិត រកមើលតម្រុយ ហើយម្នាក់ទៀតរង់ចាំដោយចង់ដឹងចង់ឃើញ និងមិនអត់ធ្មត់សម្រាប់ចម្លើយ (រូបភាព 48) ។

នៅក្នុងស្ថានភាពនៃសេចក្តីរីករាយ ភាពរីករាយ ភាពស្ងប់ស្ងាត់ សម្លេងដ៏ល្អនៃសាច់ដុំមុខ និងការតម្រឹមជ្រុងនៃមាត់ត្រូវបានកត់សម្គាល់។ ពេល​សើច​ជ្រុង​មាត់​ត្រូវ​ដក​ថយ​ឡើង​។ ការសើចដែលគួរឱ្យអស់សំណើចត្រូវបានអមដោយ "កោង" នៃជ្រុងមួយនៃមាត់ (មុខងារនៃសាច់ដុំត្រីកោណនៃបបូរមាត់ខាងក្រោម) ។ ការផ្លាស់ប្តូរទីតាំងនៃមាត់អាចបង្ហាញពីអារម្មណ៍ខាងក្រៅ អមដោយការចំអក ការមើលងាយ។ សាច់ដុំរាងជារង្វង់នៃមាត់បណ្តាលឱ្យមានការបង្ហាញទឹកមុខអមដោយការសើច។ សំណើចដែលបានជួបប្រទះនៅខាងក្នុងត្រូវបានបង្ហាញដោយមាត់បិទជិត ការបង្ហាញភាពរីករាយនៃភ្នែក ជួនកាលរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងការញ័រតូចមួយនៃផ្នែកខាងក្រោមនៃមុខ។ ការ​បង្ហាញ​ការ​សើច​ក្លែង​ក្លាយ​មាន​ភាព​ចម្រុះ។ មានចរិតលក្ខណៈ ការបញ្ចេញសំឡេង សើចពេញលក្ខណៈ (សើច "ចេញពីបេះដូង") និងរំលូតកូន បាក់ទឹកចិត្ត នៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់មិនចង់សើច ប៉ុន្តែចេញពីភាពគួរសម រក្សានូវអារម្មណ៍រីករាយដែលអ្នកសន្ទនាមាន។ ស្នាមញញឹមដូចជាការសើចអាចខុសគ្នា។ ពេលញញឹម ជ្រុងមាត់លាតសន្ធឹងទៅម្ខាង។ ស្នាមញញឹមអាចទទួលបានជ័យជំនះនៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់បានទទួលជ័យជម្នះប្រភេទខ្លះ ទន់ភ្លន់ ចិត្តល្អពេលឃើញក្មេង កាចសាហាវពេលឃើញសត្រូវ។ល។ ប្រហែល 100 ស្រមោលនៃស្នាមញញឹមរបស់មនុស្ស។

រូបភាពដ៏ស្រស់ស្អាតនៃអារម្មណ៍នៃក្ដីអំណរ និងសុភមង្គលត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងគំនូរដ៏ល្បីល្បាញលើពិភពលោកដោយ Leonardo da Vinci "Monna Lisa" ។ ពេលកំពុងគូរ លោក Leonardo បានបង្ខំ Monna Lisa ឱ្យមានភាពសប្បាយរីករាយជាមួយនឹងការច្រៀង និងលេងសើច ដើម្បីកុំឱ្យមុខរបស់នាងមានភាពសោកសៅ ហើយគាត់អាចចាប់យកស្នាមញញឹមដ៏ទន់ភ្លន់ (រូបភាព 49) ។ I. E. Repin បានផ្តល់ការពិពណ៌នាដ៏ល្អនៃអារម្មណ៍ផ្សេងៗនៅក្នុងគំនូររបស់គាត់ (រូបភាព 50, A)។ ស្នាដៃទាំងនេះរួមមានគំនូរដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់ "Cossacks សរសេរសំបុត្រទៅស៊ុលតង់ទួរគី" ។ រូបភាពនេះទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ចំពោះអារម្មណ៍នៃការសើចនៅលើមុខរបស់ Cossacks ទាំងអស់។ សំណើច II. E. Repin បានបង្ហាញវាខុសគ្នា៖ ទាំងក្នុងទម្រង់នៃស្នាមញញឹមដ៏ល្ងង់ខ្លៅ ឬជាទម្រង់នៃការសើចផ្គរលាន់។ ការសើចបង្ហាញពីទំនុកចិត្តរបស់ Cossacks នៅក្នុងអំណាចរបស់ពួកគេ ហើយនេះបង្ហាញពីអារម្មណ៍ស្នេហាជាតិ (រូបភាព 50, ខ) ។

នៅក្នុងរូបភាពរបស់វិចិត្រករល្បីៗ មានរូបភាពរស់រវើកជាច្រើន ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីបទពិសោធន៍ និងការបង្ហាញពីអារម្មណ៍។ ដូច្នេះ ក្នុងរូបភាពបុរសចំណាស់ Rembrandt បានពណ៌នាថ្ងាសដែលមានស្នាមជ្រីវជ្រួញយ៉ាងជ្រៅ ដែលជាលទ្ធផលនៃគំនិត និងការព្រួយបារម្ភដ៏ជ្រាលជ្រៅ ការសម្លឹងមើលទៅមុខដោយគិតគូរ ឆ្លុះបញ្ចាំងពីការផ្តោតអារម្មណ៍ និងភាពអស់កម្លាំង និងលក្ខណៈ ដៃធ្វើការហួសកម្លាំង។ រូបរាងទូទៅបង្ហាញពីប្រាជ្ញានិងភាពរឹងមាំខាងក្នុង។ V. I. Surikov បានគូររូបដ៏ស្រស់ស្អាតនៃ "បុរសម្នាក់ដែលមានដៃឈឺដែលបិទ។

ស៊ីជម្រៅក្នុងបទពិសោធន៍របស់គាត់” (“គាត់មើលអ្នកមើល ប៉ុន្តែគាត់មិនទាក់ទងជាមួយគាត់”)។ មានស្រមោលនៅក្រោមភ្នែក, ថ្ពាល់លេចចេញ, ថ្ពាល់ត្រូវបានលិច។ V. I. Surikov ទទួលរងពីជំងឺបេះដូង ហើយបានស្លាប់ 3 ឆ្នាំបន្ទាប់ពីគាត់បានគូររូបភាពនេះ ដែលក្នុងនោះគំនិតរបស់គាត់អំពីជំងឺត្រូវបានបង្កប់។ រូបគំនូររបស់ F. M. Dostoevsky គូរដោយ V. G. Perov បង្ហាញពីបទពិសោធន៍ផ្លូវចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្សីដ៏អស្ចារ្យ - អ្នកចំរៀងអាម៉ាស់មុខនិងអាក់អន់ចិត្តដែលមានថាមពលផ្លូវចិត្តនិងអារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំង។ ទឹកមុខមានចរិតលក្ខណៈ៖ ចិញ្ចើមដែលងឿងឆ្ងល់ តម្រង់ទៅមុខ សម្លឹងមើលដោយផ្តោតអារម្មណ៍ បបូរមាត់បង្រួម ថ្ពាល់លិច ឥរិយាបថកោងនៃដងខ្លួន និងកាយវិការបង្ហាញពីដៃ (ម្រាមដៃគ្របជង្គង់)។ រូបគំនូរនេះបង្ហាញពីការរងទុក្ខ បទពិសោធន៍ដ៏ឈឺចាប់ និងការប្រឹងប្រែងគិត។ ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ វាមានការបង្ហាញនៃ pantomime ពោលគឺការរួមបញ្ចូលគ្នានៃចលនានៃដងខ្លួន និងមុខ។ ដូច្នេះ​ដោយ​សេចក្តី​សោក​សង្រេង សេចក្តី​ទុក្ខ​ត្រូវ​សំដែង​ដោយ​កាយវិការៈ ក្បាល និង​ស្មា​ត្រូវ​បន្ទាប​ខ្នង ដៃ​ព្យួរ​តាម​ដងខ្លួន ។ ផ្ទុយទៅវិញមនុស្សម្នាក់នៅក្នុងស្ថានភាពរីករាយមួយបានកើនឡើងសកម្មភាពម៉ូទ័រគាត់រំភើប; អ្នកជំងឺនិយាយច្រើន បញ្ចេញកាយវិការយ៉ាងខ្លាំងក្លា លោតឡើង ហើយអង្គុយម្តងទៀត ដើរជុំវិញបន្ទប់។ល។

នៅក្នុងដំណើរការនៃបទពិសោធន៍ជីវិត សមត្ថភាពក្នុងការគ្រប់គ្រងអារម្មណ៍របស់មនុស្សម្នាក់ ទប់ស្កាត់ប្រតិកម្មអារម្មណ៍ត្រូវបានបង្កើតឡើង មនុស្សម្នាក់រៀនគ្រប់គ្រងខ្លួនឯង។ ដូចនេះ វាអាចបំបាត់អារម្មណ៍រីករាយក្នុងពេលសន្ទនា និងរក្សាការសន្ទនាដោយមិនបង្ហាញអាកប្បកិរិយារបស់នរណាម្នាក់។ ដើម្បីកុំឱ្យមនុស្សជាទីស្រឡាញ់តូចចិត្ត ពេលខ្លះពួកគេព្យាយាមលាក់បាំងអារម្មណ៍របស់ពួកគេ ហើយមានតែដោយភ្នែករបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះ ទើបអាចកត់សម្គាល់ពីភាពរំភើប ការមិនសប្បាយចិត្ត ឬឆាប់ខឹងបាន។ ម្តាយរបស់ V. I. Lenin ឈ្មោះ M.A. Ulyanova នៅពេលនាងមកសួរសុខទុក្ខកុមារនៅក្នុងគុក រក្សាខ្លួននាងឱ្យស្ងប់ ដោយមិនមានការរំភើបចិត្ត សម្លឹងមើលកុមារដោយតាំងចិត្ត និងស្ងប់ស្ងាត់។ នៅលើកាលបរិច្ឆេទជាមួយ Anna Ilinichnaya Ulyanova នាងមិនបានក្បត់ការសោកសៅរបស់ម្តាយនាងទេហើយមិនបានប្រាប់អំពីការប្រហារជីវិតរបស់ Alexander ។

កាយវិការ រួមជាមួយនឹងទឹកមុខ ការផ្លាស់ប្តូរឥរិយាបថរបស់រាងកាយត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយតួអង្គដើម្បីបង្កើតការបញ្ចេញមតិដែលអាចជឿជាក់បាននៃបទពិសោធន៍របស់មនុស្សនៅក្នុងទស្សនិកជន។ កាយវិការ, ចង្វាក់, បច្ចេកទេសសន្ទនា, របៀបនៃការបញ្ចេញសំឡេងបានដើរតួយ៉ាងធំនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃល្ខោនបារាំង។ Shakespeare's Hamlet បាននិយាយថា "កុំគ្រវីដៃដោយឥតប្រយោជន៍ ចូរផ្គូផ្គងកាយវិការជាមួយនឹងពាក្យសម្ដីដោយកាយវិការ ដើម្បីកុំឱ្យបំពានលើការសម្របសម្រួលប្រកបដោយការប្រុងប្រយ័ត្ននៃធម្មជាតិ"។ K. S. Stanislavsky បានបង្កើតប្រព័ន្ធមួយដែលរួមបញ្ចូលការងារខាងក្នុងនិងខាងក្រៅរបស់តារាសម្តែងនៅលើខ្លួនគាត់និងតួនាទី, ការអភិវឌ្ឍនៃបច្ចេកទេសសម្រាប់បង្ហាញពីស្ថានភាពអារម្មណ៍ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីជំរុញសុខុមាលភាពច្នៃប្រឌិតនិងកំណត់ជំនាញម៉ូតូដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងការផ្ទេរ។ បទពិសោធន៍ផ្ទៃក្នុង។ Stanislavsky បានពិពណ៌នាអំពីរូបគំនូររបស់អ្នកដឹកនាំ A.G. Rubinstein ដែលបង្កើតឡើងដោយ Repin ថា "ភ្លើងនៃការសម្លឹងមើល ចលនានៃសាច់ដុំមុខ ដៃ ដងខ្លួន បណ្តាលឱ្យមានការរំជើបរំជួលយ៉ាងហឹង្សា និងការលេងវង់ភ្លេងដ៏ងប់ងល់"។

កាយវិការ​ជួនកាល​មាន​សណ្ដាប់ធ្នាប់​ជាង​ពាក្យ​សម្ដី។ មនុស្ស​មិន​ត្រឹម​តែ​ជា​តន្ត្រីករ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ​ដែល​មាន​ទំនោរ​ប្រព្រឹត្ត។ I. P. Pavlov និយាយថា "យកអ្នកលេងព្យ៉ាណូ" ការហ្វឹកហាត់មេកានិចរបស់គាត់ ចលនាទាំងអស់របស់គាត់គឺផ្អែកលើpans នៅលើចំនួនគ្មានកំណត់នៃការឆ្លុះបញ្ចាំងតាមលក្ខខណ្ឌបណ្តោះអាសន្នដែលមានប្រភពចេញពីឧបករណ៍ម៉ូទ័រនៃដៃ និងម្រាមដៃ។

ដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍ សម្លេង និងសំនៀងមានសារៈសំខាន់ណាស់។ V. M. Bekhterev បានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះរឿងនេះ។ ការបង្ហាញអារម្មណ៍ប្រែប្រួលអាស្រ័យលើ timbre, intonation, កម្លាំង, ការបង្ហាញនៃការនិយាយ។ សំឡេងអាចទន់ភ្លន់ ហើយផ្ទុយទៅវិញ ឃោរឃៅ មិនរាក់ទាក់។ ពាក្យមួយ និងពាក្យដូចគ្នាផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យអារម្មណ៍របស់វា អាស្រ័យលើការបញ្ចេញមតិដែលវាត្រូវបានបញ្ចេញ។ ដោយ​ភាព​មិន​ប្រាកដ​ប្រជា សំឡេង​របស់​មនុស្ស​ស្តាប់​ទៅ​ដូចជា​ខ្មាសអៀន មិន​ច្បាស់​លាស់។ ផ្ទុយ​ទៅ​វិញ បុគ្គល​ដែល​មាន​ជំនឿ​លើ​ភាព​ត្រឹម​ត្រូវ​និយាយ​ខ្លាំងៗ ច្បាស់​លាស់ ទន់ភ្លន់ ផ្តល់​ភស្តុតាង​ចាំបាច់។ វាមិនមែនដោយចៃដន្យទេដែល A. S. Makarenko បានសរសេរថាគាត់បានក្លាយជាមេពិតប្រាកដនៅពេលដែលគាត់រៀននិយាយថា "មកទីនេះ" ជាមួយនឹងស្រមោល 15-20 បានបង្កើតភាពខុសប្លែកគ្នានៅលើមុខ រូបរាង និងសម្លេងរបស់គាត់។ Bernard Shaw ជឿថាមាន 50 វិធីដើម្បីនិយាយពាក្យ "បាទ" និង 500 ស្រមោលនៃពាក្យ "ទេ" ហើយមានវិធីតែមួយគត់ដើម្បីសរសេរពាក្យទាំងនេះ។

ការនិយាយតន្ត្រី និងការផ្លាស់ប្តូរ timbre និងចង្វាក់អាចបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ខាងក្នុង។ តន្ត្រីដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការបង្កើតបទពិសោធន៍អារម្មណ៍។ ដូច្នេះ ល្ខោន​អូប៉េរ៉ា​រួម​បញ្ចូល​ទាំង​សាច់​ភ្លេង ភ្លេង​ឧបករណ៍ សិល្បៈ​ក្បាច់​រាំ។ ការបង្ហាញនៃការច្រៀង សិល្បៈនៃរូបភាពល្ខោន ភាពស្រស់ស្អាតនៃទេសភាពបង្កើតអារម្មណ៍ជាក់លាក់។ ចង្វាក់ ចង្វាក់ ភាពសុខដុម ការបញ្ចេញសំឡេង ការបង្ហាញតន្ត្រី និងបទភ្លេង - ទាំងអស់នេះមានអត្ថន័យរំជួលចិត្ត និងបញ្ចេញមតិ។ នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Glinka, Tchaikovsky, Verdi និងផ្សេងៗទៀត ភាសានៃបទភ្លេងធ្វើអោយមានបទពិសោធន៍ផ្លូវចិត្ត។ ចំណាប់អារម្មណ៍ពីការមើលភាពយន្ត ការប្រគុំតន្ត្រី ការសម្តែងល្ខោន អាស្រ័យលើឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍របស់យើងនៃការរំញោចដែលប៉ះពាល់ដល់ផ្នែកមើលឃើញ សោតទស្សន៍ និងតំបន់ពិសេសនៅក្នុងខួរក្បាលខួរក្បាលដែលអនុវត្តឥទ្ធិពលតន្ត្រីនៅពេលដែលមជ្ឈមណ្ឌល thalamo-subcortical ត្រូវបានបើក ផ្តល់ឱ្យ ប្រភេទនៃការបញ្ចេញមតិចំពោះការបង្ហាញអារម្មណ៍។ រូបភាពសិល្បៈនៅលើឆាកត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ F. I. Chaliapin ដែលស្ទាត់ជំនាញសំឡេង ចង្វាក់ ផ្លាស្ទិច ដង្ហើម និងសមត្ថភាពបង្កើតសំឡេងរបស់គាត់យ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។

ឧទាហរណ៍ដ៏ល្អអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងសិល្បៈដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីតួនាទីនៃអារម្មណ៍ និងការបង្ហាញខាងក្រៅរបស់ពួកគេ។ វិចិត្រករជនជាតិអេស្បាញឆ្នើម Goya ដែលជាស្ថាបនិកនៃភាពប្រាកដនិយម ដែលបានត្រួសត្រាយផ្លូវសម្រាប់ Daumier, Courbet, Manet បានបង្ហាញអារម្មណ៍ជាមួយនឹងបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយនៅក្នុង "caprichos" (រូបភាព 51, A, B) ។ I. Kramskoy កំពុងស្វែងរកការបង្ហាញពីអារម្មណ៍នៅក្នុងគំនូរ "ទុក្ខព្រួយដែលមិនអាចដោះស្រាយបាន" ។ រូបគំនូររបស់វិចិត្រករជាច្រើនរូប ធ្វើអោយរំភើប និងបញ្ចេញប្រតិកម្មអារម្មណ៍។ មានឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកជាច្រើននៃការពិពណ៌នាអំពីស្ថានភាពអារម្មណ៍នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ Alphonse Daudet (អ្នកនិពន្ធនៃ Tartarin ពី Tarascon, Kings in Exile) ដែលទទួលរងពីការឈឺចាប់ខ្លាំងបានពិពណ៌នាអំពីអារម្មណ៍ឈឺចាប់ដូចខាងក្រោម: “ការឈឺចាប់បានចូលទៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំឃើញ ចូលទៅក្នុងការស្រមើលស្រមៃរបស់ខ្ញុំ និងការវែកញែករបស់ខ្ញុំ។ នេះគឺជាការតិត្ថិភាពពេញលេញរបស់មនុស្សដែលមានការឈឺចាប់។ វាមានសារៈសំខាន់សម្រាប់សិស្សានុសិស្ស និងវេជ្ជបណ្ឌិតដើម្បីដឹងពីឧទាហរណ៍នៃការយកឈ្នះលើអារម្មណ៍អវិជ្ជមាន។ អ្នកនិពន្ធ N. Ostrovsky ដោយបាត់បង់ការមើលឃើញ និងទទួលរងការឈឺចាប់ខ្លាំងនៅក្នុងអវយវៈ បានសរសេរនោះ។<41 постепенно стал так устанавливать свою психику, чтобы не заме-

អង្ករ។ 51. រូបភាព

ហ្គោយ៉ា។

ក- “ការគេងដោយហេតុផលផ្តល់កំណើត
សត្វចម្លែក";

B yag "សុបិននៃការកុហកនិងភាពមិនស្មោះត្រង់
ឈរ,

ដើម្បីបញ្ឈប់ការឈឺចាប់ដែលញាំញីគាត់ ហើយបានសម្រេចថាគាត់អាចបិទការឈឺចាប់នៅក្នុងផ្នែកណាមួយនៃរាងកាយ។ ធ្វើការដោយខ្លួនឯងគាត់បានរៀនប្តូរស្មារតីមិនយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះ "ការស្រែករបស់រាងកាយ" ។

នៅក្នុងការគូរគំនូរ លោក Leonardo da Vinci បានបង្កើតបច្ចេកទេសដែលអាចត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញទឹកមុខ និងចលនារាងកាយលក្ខណៈនៃអារម្មណ៍ផ្សេងៗ។ សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យគឺកាយវិការនៅក្នុងគំនូររបស់ Delacroix Sokolov-Scal, Bryulov (រូបភាព 52, A, B, C, D) ជាដើម។ សិល្បករធំៗជាច្រើនបានបង្កើតគំរូកាយវិការដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីអារម្មណ៍។ កាយវិការជាច្រើនប្រភេទត្រូវបានតំណាងនៅក្នុងស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យរបស់ Rodin, Botticelli និងអ្នកដទៃ (រូបភាព 53)។ K. S. Stanislavsky បានភ្ជាប់សារៈសំខាន់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះកាយវិការ ហើយនេះត្រូវបានថតនៅក្នុងរូបថតរបស់គាត់ក្នុងតួនាទីផ្សេងៗ (រូបភាព 54)។

ជាមួយនឹងភាពតានតឹងផ្នែកអារម្មណ៍ ការគ្រប់គ្រងសរសៃប្រសាទ និងប្រព័ន្ធ endocrine ត្រូវបានរំខាន ស្ថានភាពនៃប្រព័ន្ធសរសៃឈាមបេះដូង ការដកដង្ហើម មុខងារ secretory និងម៉ូទ័រនៃការរលាក gastrointestinal សីតុណ្ហភាពរាងកាយជាដើម។ នៅក្នុងការវិវត្តនៃជំងឺ somatic មួយចំនួន ភាពតានតឹងផ្លូវចិត្តរយៈពេលវែងមានសារៈសំខាន់ ឧទាហរណ៍ដូចជា លើសសម្ពាធឈាម, ឈឺទ្រូង, ដំបៅក្រពះ, ទឹកនោមផ្អែម, រលាកស្បែក neurodermatitis ជាដើម។

នៅក្នុងជំងឺជាច្រើន ទឹកមុខ និងភ្នែកឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្ថានភាពអារម្មណ៍របស់អ្នកជំងឺ។ ការរងទុក្ខ និងជំងឺត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងរស់រវើកនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធជាច្រើន។ I. S. Turgenev នៅក្នុងរឿង "Living Powers" ​​បានពិពណ៌នាយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នូវការបញ្ចេញមតិរបស់អ្នកជំងឺដែលមានជំងឺសំរិទ្ធ៖ "ក្បាលស្ងួតទាំងស្រុង ស្បែកពណ៌សំរិទ្ធ - អ្នកមិនអាចផ្តល់ឱ្យវានូវរូបតំណាងនៃអក្សរចាស់បានទេ។ ; ច្រមុះតូចចង្អៀតដូចជាកាំបិត; បបូរមាត់ស្ទើរតែមើលមិនឃើញ មានតែធ្មេញ និងភ្នែកប៉ុណ្ណោះដែលប្រែជាពណ៌ស ហើយសក់ពណ៌លឿងស្តើងៗត្រូវបានគោះចេញពីក្រោមក្រមាមកលើថ្ងាស។ ត្រង់ចង្កាក្នុងផ្នត់ភួយ គេរំកិលម្រាមដៃយឺតៗដូចចង្កឹះ ដៃតូចពីរក៏ពណ៌សំរិទ្ធ… មុខមិន

អង្ករ។ 53. ការបង្ហាញអារម្មណ៍នៅក្នុងចម្លាក់និងគំនូរដោយវិចិត្រករល្បី។

a - "ការគិត" ដោយ Rodin; ខ - "អ្នកគិត" ដោយ Rodin; គ - "Romeo និង Juliet" ដោយ Rodin;

g - "បោះបង់ចោល" Botticelli ។

អង្ករ។ 54. កាយវិការ និងឥរិយាបថបង្ហាញពីអារម្មណ៍ផ្សេងៗ។

a - K. S. Stanislavsky ជា Gaev; ខ - បណ្ឌិត Shtokman; គ - Famusova;
g! - អាហ្គុន; e, f - ដៃរបស់ K. S. Stanislavsky ទាក់ទងនឹងអារម្មណ៍។

មិនត្រឹមតែមិនអាក្រក់ទេ សូម្បីតែស្រស់ស្អាត ប៉ុន្តែគួរឱ្យខ្លាចមិនធម្មតា។ ហើយមុខនេះហាក់ដូចជាខ្ញុំកាន់តែអាក្រក់ទៅៗ ពីព្រោះនៅលើថ្ពាល់ដែករបស់វា ខ្ញុំឃើញ - វាកំពុងតែតស៊ូ ... ស្នាមញញឹមកំពុងព្យាយាម និងមិនអាចធ្វើឱ្យព្រិលបានទេ។ សំឡេងហាក់ដូចជាហួតចេញពីបបូរមាត់ដែលកម្រើកបាន។ មុខងងឹត គ្មានចលនា ជាមួយនឹងភ្នែកភ្លឺ និងស្លាប់កំពុងសម្លឹងមកខ្ញុំ។

L. N. Tolstoy នៅក្នុងប្រលោមលោក "សង្គ្រាម និងសន្តិភាព" បានពិពណ៌នាយ៉ាងរស់រវើកអំពីជំងឺរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ Andrei ថា "ទ្រង់មិនបានដេកយូរទេ ហើយស្រាប់តែភ្ញាក់ឡើងដោយអន្ទះសារដោយញើសត្រជាក់។ នៅពេលដែលគាត់ភ្ញាក់ពីដំណេកដោយញើសត្រជាក់ដែលញាប់ញ័រនៅលើសាឡុង Natasha បានឡើងទៅគាត់ហើយសួរថាតើមានបញ្ហាអ្វីជាមួយគាត់។ គាត់​មិន​បាន​ឆ្លើយ​តប​នឹង​នាង ហើយ​ដោយ​មិន​យល់​ពី​នាង ក៏​សម្លឹង​មក​នាង​ដោយ​ទឹកមុខ​ចម្លែក។ ការរំលោភលើចរន្តឈាមខួរក្បាលត្រូវបានពិពណ៌នាដោយ L. N. Tolstoy: "ការវាយប្រហារលើកទីប្រាំមួយបានមកដល់ Count Bezukhov ។ រំពេច​នោះ​មាន​ការ​ញាប់​ញ័រ​មួយ​បាន​លេច​ឡើង​នៅ​ក្នុង​សាច់ដុំ​ធំៗ និង​ស្នាម​ជ្រួញ​នៃ​មុខ​របស់​អ្នក​រាប់។ ភាពញាប់ញ័រកាន់តែខ្លាំង មាត់ដ៏ស្រស់ស្អាតរមួល សំឡេងស្អកដែលមិនច្បាស់លាស់ត្រូវបានឮចេញពីមាត់ដែលខូច។ ភ្នែក និងមុខរបស់អ្នកជំងឺបង្ហាញភាពអត់ធ្មត់... ខណៈពេលដែលការរាប់កំពុងត្រូវបានបង្វែរ ដៃម្ខាងរបស់គាត់បានធ្លាក់ចុះមកវិញដោយអស់សង្ឃឹម ហើយគាត់បានប្រឹងប្រែងដោយឥតប្រយោជន៍ដើម្បីអូសវា។ តើចំនួនបានកត់សម្គាល់ឃើញពីភាពភ័យរន្ធត់ដែល Pierre សម្លឹងមើលដៃដែលគ្មានជីវិតនេះ ឬគំនិតផ្សេងទៀតបានភ្លឺឡើងក្នុងក្បាលរបស់គាត់នៅពេលនោះ ប៉ុន្តែគាត់បានក្រឡេកមើលដៃដែលមិនស្តាប់បង្គាប់ ដោយការបង្ហាញពីភាពភ័យរន្ធត់នៅក្នុងទឹកមុខរបស់ Pierre ម្តងទៀតនៅឯ ដៃ ហើយនៅលើមុខគាត់មានស្នាមញញឹមទន់ខ្សោយ និងរងទុក្ខដែលមិនល្អជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសរបស់គាត់ បង្ហាញពីការចំអកចំពោះភាពទន់ខ្សោយរបស់គាត់ផ្ទាល់។ រំពេចនោះ នៅពេលឃើញស្នាមញញឹមនេះ ព្យែរមានអារម្មណ៍ញ័រក្នុងទ្រូង ហៀរសំបោរ និងទឹកភ្នែកស្រក់មកលើការមើលឃើញរបស់គាត់។ ស្ថានភាពប្រតិកម្មរបស់ Natasha Rostova ត្រូវបានពិពណ៌នាដូចខាងក្រោម: "សញ្ញានៃជំងឺរបស់ Natasha គឺនាងញ៉ាំតិចតួច គេងតិចតួច ក្អក ហើយមិនដែលរស់ឡើងវិញទេ។ នាងមិនត្រឹមតែជៀសវាងលក្ខខណ្ឌខាងក្រៅទាំងអស់នៃសេចក្តីអំណរ: បាល់, ជិះស្គី, ការប្រគុំតន្ត្រី, ល្ខោន; ប៉ុន្តែ​នាង​មិន​ដែល​សើច​រហូត​មិន​បាន​ឮ​ស្រក់​ទឹក​ភ្នែក​ដោយ​សារ​តែ​សំណើច​របស់​នាង។ នាងមិនអាចច្រៀងបានទេ។ ពេលនាងចាប់ផ្តើមសើច ឬព្យាយាមច្រៀងតែម្នាក់ឯង ទឹកភ្នែកក៏ស្រក់មកដែរ។ ប្រលោមលោក "Anna Karenina" ពិពណ៌នាអំពីជំងឺរបស់អាណាតាមរបៀបនេះ៖ "នាងដេកលើខ្នងដោយគោរពប្រតិបត្តិ ហើយមើលទៅមុខនាងដោយរស្មី... ពេញមួយថ្ងៃមានគ្រុនក្តៅ ភ្លេចភ្លាំង និងសន្លប់។ ដល់ពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រ អ្នកជំងឺដេកសន្លប់ និងស្ទើរតែគ្មានជីពចរ... នៅពេលព្រឹក ភាពរំភើប ភាពរស់រវើក ល្បឿននៃការគិត និងការនិយាយបានចាប់ផ្ដើមម្តងទៀត ហើយម្តងទៀតក៏បានបញ្ចប់ដោយសន្លប់។ នៅក្នុងប្រលោមលោកគឺជាការពិពណ៌នាអំពីការរងទុក្ខខាងរាងកាយរបស់ Kitty Shcherbatskaya, Alexei Vronsky និងតួអង្គផ្សេងទៀត៖ "ស្តើងនិងក្រហមដោយមានពន្លឺភ្លឺច្បាស់នៅក្នុងភ្នែករបស់នាងដោយសារតែភាពអាម៉ាស់ដែលនាងបានរងទុក្ខ Kitty បានឈរនៅកណ្តាលបន្ទប់។ ... នាង​បាន​ផ្ទុះ​ឡើង ហើយ​ភ្នែក​របស់​នាង​ពោរពេញ​ដោយ​ទឹក​ភ្នែក»។ L. N. Tolstoy បានសរសេរថា "គ្រួសាររីករាយទាំងអស់គឺដូចគ្នា គ្រួសារដែលមិនសប្បាយចិត្តនីមួយៗមិនសប្បាយចិត្តតាមរបៀបរបស់ខ្លួន"។ ដោយនេះគាត់បានបង្ហាញពីភាពខុសគ្នានៃអារម្មណ៍អវិជ្ជមាន។ ដូច្នេះ, ចំពោះអ្នកជំងឺដែលមានជំងឺ myocardial infarction នៅក្នុងភ្នែក, អ្នកអាចរកឃើញការបង្ហាញនៃការភ័យខ្លាច, ការថប់បារម្ភ។ Paul Cezan ដែល​មាន​ជំងឺ​ទឹក​នោម​ផ្អែម មាន​ភ្នែក​ក្រហម រលាក មុខ​ហើម ច្រមុះ​ឡើង​ក្រហម​បន្តិច និង​ទឹក​មុខ​ពិសេស។ ភាពមិនប្រក្រតីនៃចលនា

អង្ករ។ 55. ការបង្ហាញមុខរបស់អ្នកជំងឺដែលមានទម្រង់ផ្សេងៗនៃជំងឺ។

និងញ័រខ្វិន; ខ - ដុំសាច់នៃ lobe ផ្នែកខាងមុខ; គ - ក្រឡេកមើល spasm ជាមួយ par-
knsonism; ឃ - atherosclerotic parkinsonism; អ៊ី - ខ្វិន pseudobulbar;
"* hyperkinesis atherosclerotic នៃមុខ; g - ជំងឺរលាកស្រោមខួរ herpetic; s-aneurysm
សរសៃឈាម carotid ខាងក្នុងខាងស្តាំ; និង - ជំងឺស្ទះសរសៃឈាមបេះដូង។

កើតឡើងជាមួយនឹងដំបៅនៃ lobes ផ្នែកខាងមុខ (ការផ្លាស់ប្តូរនៃចលនាមុខ, apraxia, ជំងឺផ្លូវចិត្ត) ។ នៅលើរូបភព។ 55, 56, 57, 58, 59 បង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរទឹកមុខចំពោះអ្នកជំងឺដែលមានជំងឺផ្សេងៗនៃប្រព័ន្ធសរសៃប្រសាទ។

ការធ្វើត្រាប់តាមត្រូវបានរំខានចំពោះអ្នកជំងឺដែលសន្លប់។ យើងបានបង្កើតឡើងថា ទោះបីជាបាត់បង់ស្មារតីក៏ដោយ ការធ្វើត្រាប់តាមស្វ័យភាពអាចត្រូវបានរកឃើញដោយឆ្លុះបញ្ចាំង។ ដូច្នេះនៅពេលដែលការរំញោចឈឺចាប់ខ្លាំងពេកត្រូវបានអនុវត្តចំពោះអ្នកជំងឺក្នុងសន្លប់ ប្រតិកម្មអារម្មណ៍កើតឡើង ដែលជាធម្មតាក៏បង្ហាញខ្លួនឯងជាមួយនឹងការរក្សាស្មារតីផងដែរ៖ សិស្សពង្រីក ទឹកមុខនៃការឈឺចាប់លេចឡើង ពេលខ្លះថ្ងូរ។ ជាមួយនឹងសម្ពាធនៅចំណុច supraorbital ឬនៅពេលដែលថ្គាមទាបត្រូវបានទាញទៅមុខ ប្រតិកម្មក្លែងក្លាយកើតឡើង។ នៅពេលដែលភ្នាសច្រមុះត្រូវរលាកដោយប្រើសំឡីដែលសើមបន្តិចដោយអាម៉ូញាក់ ការកណ្តាស់ និងប្រតិកម្មក្លែងក្លាយនឹងលេចឡើង ជាមួយនឹងការគោះនៅតាមបណ្តោយ zygomatic ចលនានៃសាច់ដុំមុខកើតឡើងនៅផ្នែកម្ខាងនៃការរលាក។ ជាមួយនឹងសន្លប់ ទឹកមុខរបស់អ្នកជំងឺមានភាពរួសរាយរាក់ទាក់ រូបរាងព្រងើយកន្តើយ ត្របកភ្នែកបិទពាក់កណ្តាល សិស្សតូចចង្អៀត។<: углублением комы черты лица заостряются, взгляд становится стеклянным», зрачки расширяются, появляются вегетативные реак-

អង្ករ។ 58. អ្នកដែលមានជំងឺ myopathy ។

a, b - Landouzy-Dejerine; ក្នុង លោក Erba ។

ការបញ្ចេញទឹកមុខ (មុខច្រើនតែស្លេក ស្លេកស្លាំង ជាញឹកញាប់ផេះ-ប្រផេះ)។ ជាមួយនឹងការរងរបួសខួរក្បាល ប្រតិកម្មត្រាប់តាមនឹងធ្លាក់ចុះ ដូចជានៅក្នុងស្ថានភាពសន្លប់ផ្សេងទៀតដែរ។ សក្ដានុពលនៃបញ្ហាមុខគឺអាស្រ័យលើជម្រៅនៃសន្លប់ កម្រិតនៃការខូចខាតខួរក្បាល និងទីតាំងនៃដំបៅ។ ជាមួយនឹងដុំសាច់ខួរក្បាល, សន្លឹម, ស្រឡាំងកាំងត្រូវបានកត់សម្គាល់, ដែលក្នុងនោះការបង្ហាញនៃភាពងងុយដេក, ស្មារតីស្ពឹកស្រពន់, ព្រងើយកណ្តើយលេចឡើងនៅលើមុខប៉ុន្តែជាមួយនឹងដុំសាច់នៃ lobe ផ្នែកខាងមុខ, អ្នកជំងឺត្រូវបាន disinhibited, ងាយនឹងលេងសើច, រីករាយ, uncritical ចំពោះស្ថានភាពរបស់ពួកគេ។

ជំងឺត្រាប់តាមត្រូវបានគេសង្កេតឃើញជាពិសេសនៅពេលដែលសរសៃប្រសាទមុខត្រូវបានខូចខាត។ មុខ​ដែល​មាន​ចលនា​ធ្វើ​ត្រាប់​តាម​ប្រែ​ប្រួល​ក្នុង​ទិស​ល្អ​។ ផ្នត់ស្បែក ជាពិសេសផ្នែកខាងមុខ រលោងចេញ ឬបាត់នៅលើពាក់កណ្តាលដែលរងផលប៉ះពាល់ ជ្រុងមាត់ត្រូវបានបន្ទាប

អង្ករ។ 59. ដំណាក់កាលផ្សេងគ្នានៃការបញ្ចេញទឹកមុខនៅក្នុងអ្នកជំងឺដែលមានការឈឺចាប់
vym tic នៅក្នុង neuralgia trigeminal ។

វាប្រែថាថ្ពាល់ត្រូវបានផ្លុំចេញក្នុងអំឡុងពេលដកដង្ហើមចេញជាលទ្ធផលនៃសាច់ដុំ atony និង sail អំឡុងពេលដកដង្ហើម។ ការប្រេះស្រាំ palpebral នៅលើផ្នែកដែលរងផលប៉ះពាល់នៃសរសៃប្រសាទមុខគឺធំជាង ( paresis នៃសាច់ដុំ orbicular នៃភ្នែក) ការព្រិចភ្នែកក្លាយជាមុតស្រួច។ នៅពេលបិទភ្នែកនៅលើផ្នែកដែលរងផលប៉ះពាល់ ការប្រេះស្រាំ palpebral មិនបិទដោយសារតែការខូចខាតដល់សាច់ដុំរាងជារង្វង់នៃភ្នែក (ភ្នែករបស់ទន្សាយ) បន្ទះពណ៌សនៃ sclera នៅសល់ (រោគសញ្ញារបស់ Bell) ។ នៅពេលក្រឡេកមើល ស្នាមប្រេះធំមួយបង្កើតបានរវាងត្របកភ្នែកខាងក្រោម និងកែវភ្នែក (រោគសញ្ញារបស់ Negro)។ នៅពេលអ្នកព្យាយាមបិទភ្នែករបស់អ្នកឱ្យតឹងពីទីតាំងដែលមានត្របកភ្នែកទាប (ដោយ paresis) ភ្នែកដែលមានសុខភាពល្អនឹងបិទ ហើយនៅផ្នែកដែលមានជំងឺ ត្របកភ្នែកខាងលើងើបឡើងយ៉ាងលឿន (រោគសញ្ញា Dupuy-Dutant)។ ជួនកាលមានការលើកត្របកភ្នែកខុសពីធម្មតានៅផ្នែកដែលរងផលប៉ះពាល់នៅពេលមើលចុះ ហើយប្រសិនបើអ្នកចង់បិទភ្នែកឱ្យតឹង (រោគសញ្ញា Dupuy-Dutant-Sestan)។ ចលនាមុខសកម្មនៅផ្នែកម្ខាងនៃដំបៅត្រូវបានចុះខ្សោយយ៉ាងខ្លាំង។ ភាពជាបុរសនៃមុខពាក់កណ្តាលលេចឡើង ហើយជាមួយនឹងស្នាមញញឹម និងសំណើច ភាពមិនស្មើគ្នានៃមុខក៏កាន់តែបង្ហាញឱ្យឃើញកាន់តែច្បាស់។

ទឹកមុខ​របស់​អ្នកជំងឺ​ដែល​មាន​ការ​ហៀរ​ទឹក​មុខ​ប្រែប្រួល​ក្នុង​លក្ខណៈ​ប្លែក។ ការប្រកាច់លេចឡើងនៅក្នុងក្រុមនៃសាច់ដុំមុខហើយរីករាលដាលបន្តិចម្តង ៗ ទៅពាក់កណ្តាលទាំងមូលនៃមុខ។ កាន់តែញឹកញាប់ ការកន្ត្រាក់ចាប់ផ្តើមដោយសាច់ដុំរាងជារង្វង់នៃភ្នែក បន្ទាប់មករីករាលដាលទៅសាច់ដុំមុខផ្សេងទៀត៖ ភ្នែកបិទ ផ្នត់ nasolabial កាន់តែជ្រៅ ជ្រុងមាត់ត្រូវបានទាញមកវិញ ចុងច្រមុះកោងក្នុងទិសដៅតែមួយ។ សាច់ដុំនៃចង្កា និងកចុះកិច្ចសន្យា ជួនកាលអំឡុងពេលមានការស្ពឹក នោះ auricle ត្រូវបានទាញឡើង។ រោមចិញ្ចើមនៅផ្នែកដែលត្រូវគ្នា ក្រោមឥទ្ធិពលនៃការកន្ត្រាក់នៃសាច់ដុំខាងមុខ កើនឡើងឡើងលើ ដែលរួមផ្សំជាមួយនឹងភ្នែកបិទជិត ផ្តល់នូវអារម្មណ៍ក្រៀមក្រំ។

ជាមួយនឹងការកន្ត្រាក់លើផ្ទៃមុខ សាច់ដុំរាងជារង្វង់នៃមាត់ សាច់ដុំមុខ សាច់ដុំថ្ពាល់ និងចង្កាមានការកន្ត្រាក់ ហើយជាលទ្ធផល ទឹកមុខរបស់អ្នកជំងឺផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង។ ក្នុងករណីខ្លះ ក្បាលបែរខ្នង សាច់ដុំ sternocleidomastoid តានតឹង។ ការបង្ហាញអារម្មណ៍ (សើច យំ ច្រៀង) អាចបញ្ឈប់បាន ហើយជួនកាល ផ្ទុយទៅវិញ ធ្វើឱ្យសាច់ដុំមុខរីកធំ។ ជាមួយនឹងការបរាជ័យនៃប្រព័ន្ធ pallido-nigral រោគសញ្ញា akinetic-rigid ត្រូវបានគេសង្កេតឃើញដែលក្នុងនោះ hypokinesia ឬ akinesia ត្រូវបានផ្សំជាមួយ amimia ។ ជាមួយនឹងរោគសញ្ញា hyperkinetic-hypotonic ដែលជាលទ្ធផលនៃការខូចខាតដល់ striatum ការ hyperkinesis ផ្សេងៗកើតឡើងដែលចាប់យកសាច់ដុំនៃមុខនិងផ្លាស់ប្តូរទឹកមុខរបស់អ្នកជំងឺយ៉ាងខ្លាំង។ វាអាចមាន parakinesia និង dyskinesia ។ ភាពក្រៀមក្រំ ការរមួលក្រពើ ត្រូវបានកត់សម្គាល់នៅក្នុងសាច់ដុំនៃមុខ។ ក្នុងអំឡុងពេល hyperkinesis ចលនានៃការបញ្ចេញមតិស្មុគ្រស្មាញត្រូវបានបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ ដែលជាដំបូង ការបង្ហាញភាពខុសប្លែកគ្នាតិចតួចនៃការបញ្ចេញទឹកមុខរងទុក្ខ។

ការបង្ហាញខាងក្រៅនៃប្រតិកម្មអារម្មណ៍នៅក្នុង Parkinsonism មានដូចខាងក្រោម: មុខគឺ amimic, របាំងដូច, មាត់ត្រូវបានបើកចំហពាក់កណ្តាល, ពេលខ្លះទឹកមាត់ហូរចេញពីមាត់; ការ​និយាយ​ត្រូវ​បាន​កែប្រែ​បន្តិច ឯកតា យឺត ដោយ​មិន​មាន​ពណ៌​អារម្មណ៍។ ប្រតិកម្ម​ផ្លូវ​អារម្មណ៍​បាន​ក្លាយ​ទៅ​ជា​ជាប់គាំង ជា​ឧទាហរណ៍ ការ​បង្ហាញ​ទឹក​មុខ​យំ​មាន​លក្ខណៈ​ប៉ូវ​កម្លាំង​យូរ​ជាង​ធម្មតា ហើយ​នៅ​ពេល​ខ្លះ​ព័ត៌មាន​ប្រកាច់​មក​ដល់​កំពូល​ភ្នែក។ ឥរិយាបថរបស់អ្នកជំងឺទទួលបានរូបរាងលក្ខណៈ: ក្បាលនិងដងខ្លួនត្រូវបានកោងដៃត្រូវបាននាំយកទៅដងខ្លួន។ នៅក្នុងជំងឺផាកឃីនសុន ការយកចិត្តទុកដាក់ត្រូវបានទាញទៅលើការបិទបាំងមុខ កង្វះនៃការបញ្ចេញអារម្មណ៍រីករាយ សោកសៅ ការភ្ញាក់ផ្អើល និងការបង្ហាញអារម្មណ៍ផ្សេងទៀត។ ការធ្វើត្រាប់តាមចលនា, កើតឡើង, ទំនោរទៅបង្កក, មានការភ្លឹបភ្លែតៗ (ត្របកភ្នែកត្រូវបានបិទទាំងស្រុង) ។ មិនមានកាយវិការទេ ការនិយាយគឺស្រពិចស្រពិល, ស្ងប់ស្ងាត់, ឯកត្តកម្មដោយមិនមានម៉ូឌុល។ ជាមួយនឹង chorea របស់ Huntington, វិសាលភាពអារម្មណ៍ត្រូវបានរំខាន, ការផ្លាស់ប្តូរអារម្មណ៍, ការចល័តអារម្មណ៍ត្រូវបានបាត់បង់, ភាពស្រពិចស្រពិលនៃអារម្មណ៍មានការរីកចម្រើន; ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនេះ ភាពរំជើបរំជួល និងភាពព្រងើយកន្តើយកើតឡើង។ ការកើនឡើងនៃភាពរំជើបរំជួល ការថយចុះនៃដំណើរការរារាំង ទំនោរទៅរកការផ្ទុះឥទ្ធិពលត្រូវបានកត់សម្គាល់។ ទឹកមុខឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្ថានភាពអារម្មណ៍របស់អ្នកជំងឺ។ ការផ្លាស់ប្តូរការធ្វើត្រាប់តាមដោយសារតែការបញ្ចេញសម្លេង hyperkinesis នៃមុខ បណ្តាលឱ្យក្រៀមក្រំ រមួលច្រមុះ ស្រក់ទឹកភ្នែក លាតបបូរមាត់ដោយបំពង់មួយ។ ការ​និយាយ​ត្រូវ​បាន​រំខាន, ការ​និយាយ​គឺ​មាន​កម្រិត, សំឡេង​គឺ​ថ្លង់​។

ជាមួយនឹងជំងឺ myopathies ការរំលោភលើការបញ្ចេញទឹកមុខបង្ហាញរាងដោយខ្លួនឯងនៅក្នុងទម្រង់នៃលក្ខណៈ (មុខរបស់ myopath): អវត្ដមាននៃស្នាមជ្រួញការបិទត្របកភ្នែកខ្សោយភាពទន់ខ្សោយនៃសាច់ដុំរាងជារង្វង់នៃមាត់ការលេចចេញនៃបបូរមាត់។ ដោយសារតែសាច់ដុំខ្សោយ ការហួច ហៀរចេញពីថ្ពាល់ និងការបិទបបូរមាត់គឺមិនអាចទៅរួចទេ។ ការនិយាយក្លាយទៅជាស្រពិចស្រពិល ព្រិលៗ អ្នកជំងឺមិនអាចបញ្ចេញសំឡេង labial បានល្អទេ។ ផ្នត់ស្បែកត្រូវបានធ្វើឱ្យរលោងនៅលើមុខ ហើយអ្នកជំងឺមើលទៅក្មេងជាងឆ្នាំរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុង ophthalmoplegia រីកចម្រើនរ៉ាំរ៉ៃ មុខមានរូបរាងពិសេសដោយសារតែ ptosis នៃត្របកភ្នែកទាំងពីរ។ ជាធម្មតា ត្របកភ្នែកខាងលើត្រូវបានបន្ទាប ជួនកាលដល់កម្រិតសិស្ស ចិញ្ចើមត្រូវបានលើកឡើងឡើងលើ ផ្នត់ឆ្លងកាត់លាតសន្ធឹងលើថ្ងាស ដោយសារការកន្ត្រាក់សាច់ដុំ។ ទឹកមុខ​ប្រែ​ប្រួល​ស្រដៀង​នឹង​មុខ​មនុស្ស​ដេកលក់។ ជាមួយនឹង ophthalmoplegia ធ្ងន់ធ្ងរ មិនមានចលនានៃគ្រាប់ភ្នែកទេ ត្របកភ្នែកត្រូវបានបន្ទាប ហើយអ្នកជំងឺអាចធ្វើតាមចលនារបស់វត្ថុដោយបង្វែរក្បាលរបស់គាត់ទៅចំហៀង និងឡើងលើ។ ទឹក​មុខ​ប្រែប្រួល ទឹក​មុខ​ស្រពោន ជួនកាល​រត់​កាត់

ស្នាមញញឹមដែលដូចនឹងការយំ មាត់ត្រូវបានលាតសន្ធឹងយ៉ាងទូលំទូលាយ ហើយស្នាមជ្រួញតូចៗបង្កើតនៅជុំវិញភ្នែក។ មានការផ្តោតអារម្មណ៍មិនគ្រប់គ្រាន់ និងការព្រងើយកន្តើយដោយសារការថយចុះ

'ALEmotions ប៉ះពាល់ដល់ដំណើរនៃជំងឺ។ អាយុសង្ឃឹមរស់របស់អ្នកជម្ងឺមហារីកគឺយូរជាងសម្រាប់អ្នកដែលមិនបានដឹងអំពីជំងឺរបស់ពួកគេ ហើយកាន់តែធូរស្រាលពីជំងឺរបស់ពួកគេ និងខ្លីជាងសម្រាប់អ្នកជម្ងឺដែលដឹងពីជំងឺហើយព្រួយបារម្ភអំពីការឈឺចាប់របស់ពួកគេ។ ទិន្នន័យទាំងនេះបានអនុញ្ញាតឱ្យ Kloper កំណត់ការព្យាករណ៍នៃអាយុសង្ឃឹមរស់ចំពោះអ្នកជំងឺមហារីក។

អ្វីដែលគេហៅថាជំងឺ iatrogenic ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងផ្នែកអារម្មណ៍ (ពីពាក្យក្រិក "iatros" - វេជ្ជបណ្ឌិត "gennas" - ខ្ញុំផលិត) ។ អ្នកជំងឺអាចជួបប្រទះការភ័យខ្លាច ការឈឺចាប់ក្នុងបេះដូង បន្ទាប់ពីពាក្យសម្ដីរបស់វេជ្ជបណ្ឌិតមិនបានជោគជ័យ។ អ្នកជំងឺមួយចំនួនដែលមានជំងឺសរសៃប្រសាទ ដោយបានស្គាល់ដោយចៃដន្យជាមួយនឹងឯកសារវេជ្ជសាស្ត្រ ចាប់ផ្តើមបង្កើតការចាប់អារម្មណ៍មិនពិតអំពីជំងឺនៅក្នុងខ្លួនពួកគេ បទពិសោធន៍ផ្លូវចិត្ត និងធ្លាក់ខ្លួនឈឺជាមួយនឹងជំងឺសរសៃប្រសាទ។ ដូច្នេះវាតែងតែចាំបាច់ដើម្បីការពារលទ្ធភាពនៃ iatrogenia ។

ពាក្យរបស់វេជ្ជបណ្ឌិតមានសារៈសំខាន់ណាស់ ហើយផ្នែកធំនៃឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើរឿងនេះ។ ភាពជឿនលឿនក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រទំនើបធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីធ្វើការតស៊ូយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ប្រឆាំងនឹង "មិនសមហេតុផល" នៅក្នុងរោគវិទ្យា ដើម្បីបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងមូលហេតុ និងផលប៉ះពាល់។ នៅក្នុង etiology នៃជំងឺនិងដើម្បីពន្យល់ពីគំរូនៃការវិវត្តនៃជំងឺដោយគិតគូរពីបញ្ហានៃផ្នែកអារម្មណ៍។ l.to- វាគឺជាភារកិច្ចនៃការអភិវឌ្ឍផ្នែក neurophysiological និង biochemical នៃអារម្មណ៍ក្នុងគោលបំណងដើម្បីបណ្តុះបណ្តាមុខងារសរសៃប្រសាទដើម្បីយកឈ្នះផលប៉ះពាល់អវិជ្ជមាននៃប្រតិកម្មអារម្មណ៍នៅលើរាងកាយនិងបង្កើតវិធីដើម្បីការពារជំងឺ neurogenic ។

មនុស្សភាគច្រើនមើលស្រាលទាំងស្រុងនូវតួនាទីនៃកាយវិការ និងទឹកមុខក្នុងការប្រាស្រ័យទាក់ទង ដោយយកចិត្តទុកដាក់លើពាក្យសម្ដី។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយវាត្រូវបានផ្អែកលើសញ្ញាមិនមែនពាក្យសំដីដែលចំណាប់អារម្មណ៍ដំបូងនៃ interlocutor ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ បន្ទាប់មកវាត្រូវបានចងចាំជាយូរមកហើយ។

អ្នកគាំទ្រមានពណ៌ចម្រុះ ប៉ុន្តែមនុស្សជាតិកាន់តែរីករាយក្នុងការមើលកាយវិការ
ជាជាងស្តាប់អំណះអំណាង។
Friedrich Wilhelm Nietzsche

កាយវិការជាមធ្យោបាយទំនាក់ទំនងមិនមែនពាក្យសំដី

សកម្មភាព និងកាយវិការផ្សេងៗដែលយើងអមជាមួយការនិយាយរបស់យើង រួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ដល់ការសម្តែងរបស់យើង។

ពួកគេជួយ ឬផ្ទុយទៅវិញ បង្វែរអារម្មណ៍អ្នកស្តាប់ពីការសន្ទនា។ សូម្បីតែអវត្តមានពេញលេញនៃកាយវិការក៏ផ្ទុកព័ត៌មានជាក់លាក់ផងដែរ។

ក្នុងករណីណាក៏ដោយ ការនិយាយដែលមិនមែនជាពាក្យសំដីអាចប្រាប់បានច្រើនអំពីយើងជាអ្នកនិយាយ។

ចាប់ដៃ

ការយកចិត្តទុកដាក់លើសកម្មភាពនិងទង្វើដែលមនុស្សធ្វើដោយមិនដឹងខ្លួនអ្នកអាចរៀនបានច្រើនអំពីពួកគេ។ ឧទាហរណ៍, ការចាប់ដៃ.

ការអនុវត្តសកម្មភាពនេះមនុស្សម្នាក់មិនគិតពីរបៀបដែលគាត់ធ្វើវាពិតប្រាកដ។ ជាញឹកញាប់ណាស់ដោយសារតែរឿងនេះ ការចាប់ដៃប្រែជាខុស។

• ប្រសិន​បើ​វា អសន្ដិសុខនិងសន្លឹមបន្ទាប់មក នេះប្រាកដជានឹងធ្វើឱ្យអ្នកសម្របសម្រួលគិតបែបនោះ។ អ្នកមិនមែនជាអាជ្ញាធរនៅទីនេះទេ។.
  ដូចគ្នានេះផងដែរកុំធ្វើឱ្យវាហួសប្រមាណ ច្របាច់ដៃរបស់ interlocutor ដូចជាប្រសិនបើ pincers. កាយវិការបែបនេះអាចត្រូវបានគេយល់ថាជា បំណងប្រាថ្នាដើម្បីដាក់ឆន្ទៈរបស់មនុស្សម្នាក់.

ការប៉ះដែលមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន។

មានកាយវិការមិនប្រុងប្រយ័ត្នផ្សេងៗដូចជា ងឿងឆ្ងល់នៅលើកៅអី, ប៉ះលើមុខ, សក់.

ពួកគេ​ថ្លែង​ទីបន្ទាល់​ចំពោះ​ការ​រំភើប​ចិត្ត​របស់​អ្នក ហើយ​ថែមទាំង​មាន​ល្បិចកល​ទៀត​ផង។

• ពេលណា​ ស្ត្រីជួសជុលសក់របស់នាងវាត្រូវបានយល់ថាជា កាយវិការសិចស៊ីដែលតំណាងឱ្យ "ការលេចចេញ" ។
  ណាមួយ។ ថ្ងាស ច្រមុះ មាត់នៅក្នុងភាសាសញ្ញាត្រូវបានចាត់ទុកថាជា មិនពិត. ដោយមិនដឹងខ្លួន អ្នកកំពុងព្យាយាមបន្សាបការកុហកដែលអ្នកកំពុងនិយាយ ដោយព្យាយាមបិទមាត់របស់អ្នក។

ហេតុអ្វីបានជាកាយវិការចាំបាច់ត្រូវទទួលស្គាល់

មនុស្សទាំងអស់កុហកពីពេលមួយទៅពេលមួយ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលសមត្ថភាពក្នុងការ decipher សកម្មភាពដែលមិនត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយមនសិការគឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់។

កាយវិការ និងចលនារាងកាយដោយមិនដឹងខ្លួនអាចក្បត់អ្នកបោកប្រាស់។ អ្នកចិត្តសាស្រ្តជាច្រើនជឿជាក់ថា អ្នកកុហកតែងតែអាចត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ ទោះបីជាគាត់ព្យាយាមលាក់បាំងការកុហករបស់គាត់យ៉ាងណាក៏ដោយ។ គាត់នឹងត្រូវក្បត់ដោយភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នារវាងអ្វីដែលគាត់និយាយនិងអ្វីដែលគាត់ធ្វើ។

ដៃ​នឹង​ប្រាប់​យើង​គ្រប់​យ៉ាង​អំពី​អ្នក​ឆ្លើយឆ្លង

វាគួរអោយយកចិត្តទុកដាក់ ស៊ីមេទ្រី:

• នៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់ កាយវិការដោយដៃម្ខាង, មើលទៅ វាខុសពីធម្មជាតិ. ដូច្នេះ ចាំបាច់ត្រូវប្រើដៃទាំងពីរឆ្លាស់គ្នា ឬស្មើៗគ្នា។
  អាវុធឆ្លងកាត់ក្នុងអំឡុងពេលសន្ទនា នាំអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់អ្នកទៅរកគំនិតដែលអ្នក បង្ហាញការសង្ស័យរបស់អ្នក។ឬមិនជឿពាក្យខ្លួនឯង។

វីដេអូ៖ ការពិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍អំពីកាយវិការ។ ភាសា​សញ្ញា

ឥរិយាបថ

ឥរិយាបថអាចប្រាប់អ្នកបានច្រើន៖

• ដួល, មនុស្ស hunched ជានិច្ច យក​ទៅ​ដោយ​អសន្តិសុខឬ ស្ពឹកស្រពន់។ មនុស្សបែបនេះត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាមនុស្សភ័យឬមិនមានសុខភាពល្អ។

មើល

ឥតឈប់ឈរ ក្រឡេកមើលនាឡិកា អ្នកអាចស្រក់ទឹកភ្នែកអ្នកសន្ទនា. កាយវិការនេះត្រូវធ្វើ មិនច្បាស់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ឬសូម្បីតែពីគាត់ បដិសេធ.

តួនាទីនៃភាសាកាយវិការ និងទឹកមុខក្នុងការប្រាស្រ័យទាក់ទងមិនមែនពាក្យសំដី

ភាសាសញ្ញាគឺចាំបាច់មិនត្រឹមតែក្នុងការទំនាក់ទំនងប៉ុណ្ណោះទេ។ វាជួយផ្លាស់ប្តូរវិធីសាស្រ្តផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកចំពោះរឿងជាច្រើន។ ដោយសារការបញ្ចេញមតិនៃភាសាសញ្ញាគឺខ្ពស់ណាស់ វាគួរតែត្រូវបានប្រើដោយប្រុងប្រយ័ត្នបំផុត។

ធាតុផ្សំនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងមិនមែនពាក្យសំដីគឺមានតម្លៃច្រើន ដូច្នេះពួកគេគួរតែត្រូវបានបកស្រាយតែលើមូលដ្ឋាននៃបរិបទនៃស្ថានភាពជាក់លាក់មួយ។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មនុស្សម្នាក់មិនអាចជឿជាក់លើអាកប្បកិរិយាដោយមិនដឹងខ្លួនដោយឥតលក្ខខណ្ឌបានទេ។ វាចាំបាច់ក្នុងការយល់ឃើញព័ត៌មានក្នុងភាពស្មុគស្មាញ ដោយរួមបញ្ចូលគ្នានូវព័ត៌មានដែលមិនមែនជាពាក្យសំដីជាមួយពាក្យសំដី។ ដោយ​មាន​ចំណេះ​ដឹង​ជាក់លាក់​អំពី​កាយវិការ​ជាក់លាក់​របស់​មនុស្ស​រួច​ហើយ នោះ​គេ​អាច​បង្កើត​បាន​តែ​ប៉ុណ្ណោះ។

ការសង្កេតចាំបាច់ត្រូវអភិវឌ្ឍព្រោះវាជួយប្រមូលព័ត៌មានឱ្យបានច្រើនតាមដែលអាចធ្វើទៅបានអំពីមនុស្សដែលអ្នកត្រូវទាក់ទង។

សមត្ថភាពក្នុងការស្តាប់ - ជំនាញដ៏អស្ចារ្យ. សូរសំឡេង និងសំឡេងមិនសំខាន់ជាងអត្ថន័យនៃពាក្យនោះទេ។

យើងថែរក្សាខ្លួនយើង

អ្នកក៏ត្រូវយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះសកម្មភាពដែលមិនដឹងខ្លួនរបស់អ្នក។

ការកត់សម្គាល់សញ្ញាដែលចេញមកពីយើង យើងត្រូវកត់សម្គាល់ប្រតិកម្មរបស់យើងចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង ចងចាំការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងសម្លេង ទីតាំងរាងកាយ កាយវិការ។

វាចាំបាច់ក្នុងការគិតគូរពីសញ្ញាខាងក្នុងដែលយើងមានអារម្មណ៍។ ទាំងនេះរួមបញ្ចូលការញ័រភ័យ ប្រកាសពីភាពរំជើបរំជួល ឬឧទាហរណ៍ ការឈឺក្បាល ការព្រមានអំពីភាពតានតឹង។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

ភាសាសញ្ញាត្រូវបានប្រើទាំងពន្យល់ពីអាកប្បកិរិយារបស់មនុស្ស និងដើម្បីសម្រេចបានជោគជ័យក្នុងជីវិត។ តាមរយៈការរៀនបកស្រាយឱ្យបានត្រឹមត្រូវនូវសកម្មភាព និងសកម្មភាពផ្សេងៗ អ្នកអាចជួយទាំងខ្លួនអ្នក និងអ្នកដទៃ។

បន្ទាប់ពីទាំងអស់។ ប្រសិនបើអ្នកបកស្រាយសញ្ញាសន្លប់បានត្រឹមត្រូវ។ដែលមករកយើងពីមនុស្សផ្សេងទៀត អ្នកអាចយល់ពីហេតុផលលាក់កំបាំងរបស់ពួកគេ។.

ការបញ្ចេញទឹកមុខ (ភាសាក្រិច mimikos - ត្រាប់តាម) - ចលនាបង្ហាញសាច់ដុំនៃមុខ ដែលអារម្មណ៍ អារម្មណ៍ ភាពតានតឹងផ្លូវចិត្ត ភាពតានតឹងតាមឆន្ទៈ ឬការព្យាយាមលាក់បាំងស្ថានភាពចិត្តរបស់មនុស្សម្នាក់ត្រូវបានបង្ហាញ។ វាត្រូវបានគេជឿថាការបង្ហាញនៃអារម្មណ៍ជាច្រើនគឺឆ្លងវប្បធម៌ជាចម្បង ពោលគឺកំណត់ហ្សែន។

អ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះចង្អុលបង្ហាញថាសាច់ដុំជុំវិញភ្នែកបង្ហាញពីសកម្មភាពផ្លូវចិត្ត សាច់ដុំជុំវិញមាត់ - ទង្វើនៃឆន្ទៈ សាច់ដុំមុខ - អារម្មណ៍ (Sikorsky, 1995) ។
អនុញ្ញាតឱ្យយើងផ្តល់ការពិពណ៌នាអំពីការបង្ហាញខាងក្រៅនៃរដ្ឋផ្ទៃក្នុងមួយចំនួននៅក្នុងបទដ្ឋានដោយជឿថានេះអាចជួយឱ្យទទួលស្គាល់ទាំងស្ថានភាពអារម្មណ៍របស់មនុស្សដែលមានសុខភាពល្អមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងទឹកមុខរបស់អ្នកជំងឺដែលមិនគ្រប់គ្រាន់ក្នុងមធ្យោបាយមួយឬផ្សេងទៀត។
លើសពីនេះ គ្រូពេទ្យជានិច្ចត្រូវតែដោះស្រាយមិនត្រឹមតែជាមួយអ្នកជំងឺធ្ងន់ធ្ងរប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាញឹកញាប់បំផុតជាមួយអ្នកជំងឺដែលមានភាពគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការបង្ហាញជាច្រើននៃជីវិតខាងក្នុងរបស់ពួកគេ រួមទាំងវិសាលភាពនៃការបញ្ចេញមតិ ជួបជាមួយសាច់ញាតិអ្នកជំងឺដែលមិនតែងតែគ្រប់គ្រាន់ និងដោះស្រាយផងដែរ។ កិច្ចការដ៏លំបាកបែបនេះ ជាការកំណត់ព្រំដែននៃបទដ្ឋានពីរោគវិទ្យា ដែលការសិក្សាអំពីការបញ្ចេញទឹកមុខក្នុងករណីខ្លះអាចជួយបាន។
ក្នុងករណីទាំងអស់នោះ ព័ត៌មានដែលមិនមែនជាពាក្យសំដីដែលចេញមកពីអ្នកជំងឺ សាច់ញាត្តិរបស់ពួកគេ និងប្រធានបទអាចប្រែទៅជាមិនត្រឹមតែមានសារៈសំខាន់ខាងគ្លីនិកប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏មានប្រយោជន៍ក្នុងន័យផ្សេងទៀតផងដែរ។
សូមចំណាំថា យោងទៅតាមគ្រូពេទ្យមួយចំនួន គ្រូពេទ្យចិត្តសាស្រ្តដឹងច្បាស់ជាងនរណាម្នាក់អំពីមនុស្សដែលមានសុខភាពល្អផ្លូវចិត្ត និងការបង្ហាញខាងក្រៅនៃសុខុមាលភាពផ្លូវចិត្ត ចាប់តាំងពីការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយអ្នកជំងឺផ្សេងៗគ្នាជាច្រើនឆ្នាំមក ហើយនៅលើដៃម្ខាង និងមនុស្សដែលមិនមានផ្លូវចិត្ត។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ជំងឺវិកលចរិកខ្លះ បង្កើតអារម្មណ៍មានសុខភាពល្អ អារម្មណ៍ធម្មតា និងគ្រប់គ្រាន់ ដែលអត្ថបទវិទ្យាសាស្ត្រច្រើនតែមិនអាចរាយការណ៍អ្វីច្បាស់លាស់បាន។
ជាការពិតណាស់ នៅក្នុងការបង្ហាញនៃអារម្មណ៍ និងស្ថានភាពផ្ទៃក្នុងផ្សេងទៀត មិនត្រឹមតែសាច់ដុំមុខនៃមុខប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានសាច់ដុំផ្សេងទៀតនៃរាងកាយដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការផលិតនៃកាយវិការ សំឡេង ឥរិយាបថ និងសកម្មភាពបញ្ចេញមតិផ្សេងទៀតត្រូវបានចូលរួមក្នុងពេលដំណាលគ្នា ដូច្នេះ។ ជាលទ្ធផល គំរូជាក់លាក់ និងស្ថិរភាពនៃសញ្ញាខាងក្រៅនៃអារម្មណ៍ត្រូវបានបង្កើតឡើង ការយកចិត្តទុកដាក់ ការជម្រុញ ការឆ្លុះបញ្ចាំង។

ការពិពណ៌នាអំពីភាពស្មុគស្មាញសំខាន់ៗ៖

1. យកចិត្តទុកដាក់ចំពោះអ្នកសន្ទនា៖
- ដៃមានទីតាំងនៅថ្ពាល់, ក្បាលសម្រាកនៅលើដៃខណៈពេលដែលម្រាមដៃចង្អុលអាចត្រូវបានពង្រីកតាមបណ្តោយប្រាសាទ - "ខ្ញុំយកចិត្តទុកដាក់ទាំងអស់";
- ក្បាលផ្អៀងទៅម្ខាង - "ខ្ញុំស្តាប់អ្នកដោយចំណាប់អារម្មណ៍" ។ នៅពេលដែលចំណាប់អារម្មណ៍លើអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងចុះខ្សោយ ស្មាកើនឡើងដំបូង បន្ទាប់មកធ្លាក់ចុះ (នេះជាសញ្ញានៃការសង្ស័យថាអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ឬសំណើសុំឱ្យគាត់បំពេញសារឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន) រូបរាងចាប់ផ្តើមវិលជុំវិញ ( ការចង្អុលបង្ហាញថាមានអ្វីមួយដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាងនេះ) ហើយរាងកាយសន្មតថាការប្រឈមមុខនឹងការចេញឆ្ងាយពី interlocutor ។
2. កំហឹង (ចាប់ផ្តើមការប្រយុទ្ធយោងទៅតាម Ch. Darwin):
- ក្បាលត្រូវបានបោះចោលហើយពាក់កណ្តាលបែរទៅវត្ថុនៃកំហឹង;
- ការប្រេះស្រាំ palpebral ត្រូវបានរួមតូច ជ្រុង ឬផ្ទុយទៅវិញ exophthalmos លេចឡើង;
- រោមចិញ្ចើមត្រូវបានបន្ទាបពួកគេយកទីតាំងផ្ដេកហើយត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅច្រមុះដើម្បីឱ្យផ្នត់ផ្តេកលេចឡើងរវាងពួកវា។
- សម្លឹងមើលវត្ថុនៃកំហឹង;
- ដកដង្ហើមរំខាន;
- កណ្តាប់ដៃ;
- ការប៉ះពាល់នៃចង្កូម;
- hyperemia នៃ sclera ("ភ្នែកពោរពេញដោយឈាម");
- ធ្មេញ​ក្ដាប់ ខាំ​ធ្មេញ បបូរ​មាត់​ឲ្យ​តឹង។
3. ការរំខាន៖
- ទឹកមុខខឹង;
- ការបង្ហាញនៃការគិតខ្លាំង;
- អវត្ដមាននៃសញ្ញានៃភាពតានតឹងសាច់ដុំទូទៅ (សញ្ញាថាការមិនសប្បាយចិត្តដែលមានស្រាប់, បុគ្គលមិនមានទំនោរដើម្បីបង្ហាញការឈ្លានពាន) ។
៤.សេចក្តីស្រលាញ់៖
- បំផ្លើស បន្ថយល្បឿនដោយចេតនា ហើយជួនកាលចលនាពន្យារពេលដោយចេតនា។
- បន្ថយល្បឿន បង្កើនល្បឿន ឬបំផ្លើស សកម្មភាពបញ្ចេញមតិ ក៏ដូចជាភាពចម្រុះរបស់ពួកគេ ដែលគួរទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ពីនរណាម្នាក់ជុំវិញខ្លួន។
Coquetry គឺជាបំរែបំរួលជាក់លាក់នៃ coquetry - អាកប្បកិរិយាដែលពួកគេចង់ផ្គាប់ចិត្ត បង្ហាញពីគុណភាពដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញរបស់ពួកគេ ហើយក្នុងពេលតែមួយព្យាយាមលាក់បាំង ក្លែងបន្លំពួកគេ ប៉ុន្តែដើម្បីឱ្យពួកគេនៅខាងមុខ។
5. ការច្រណែន (ដូចបានរៀបរាប់ដោយ Ovid):
- ល្បឿនយឺត (បង្ហាញពីភាពក្រអឺតក្រទម, ភាពក្រអឺតក្រទម, ទំនុកចិត្តលើខ្លួនឯង);
- មុខស្លេក (បង្កើតការភ័យខ្លាចនិងការថប់បារម្ភជាជាងកំហឹងនិងការឈ្លានពាន);
- រូបរាង oblique (លាក់ពីវត្ថុនៃការច្រណែនដែលជាមូលហេតុដែល M.Yu. Lermontov ហៅការច្រណែនជាអារម្មណ៍សម្ងាត់);
- សេចក្តី​មិន​ញញឹម វៀរលែង​តែ​ក្នុង​ករណី​ទាំង​នោះ កាល​ដែល​មាន​សេចក្តី​ច្រណែន​ឈ្នានីស​ឃើញ​ទុក្ខ​របស់​អ្នក​ដទៃ។
6. ភាពស្និទ្ធស្នាល៖
- ការចាប់ដៃគ្នាដោយកណ្តាប់ដៃ ឬផ្តល់ទីតាំងឱ្យពួកគេនៅពេលដែលដៃម្ខាងច្របាច់ម្ខាងទៀត ("ខ្ញុំការពារ ព្រោះខ្ញុំមិនរំពឹងអ្វីល្អពីនរណាម្នាក់");
- អង្គុយលើកៅអីបែរខ្នងទៅមុខ (ការបង្ហាញកម្លាំង និងការត្រៀមខ្លួនសម្រាប់ការឈ្លានពានសងសឹក);
- ជើងស្ថិតនៅលើកៅអី តុ កៅអី កៅអី (កាយវិការក្រអឺតក្រទម) ។
- ឥរិយាបថ​ឆ្លង​កាត់ ឬ​ជើង​ទ្រ ("ខ្ញុំ​ត្រៀម​ខ្លួន​ជា​ស្រេច​សម្រាប់​ការ​ប្រឈម​មុខ​ដាក់​គ្នា") ។ ប្រសិនបើក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ដៃក៏ត្រូវឆ្លងកាត់ដែរ នោះនេះគឺជាសញ្ញាច្បាស់លាស់ដែលថាអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងសម្រាប់បុគ្គលនោះមិនមានទំនោរក្នុងការទំនាក់ទំនងទេ ប្រសិនបើគាត់មិនមានអារម្មណ៍ថាខ្លួនគាត់ជាសត្រូវ។
7. ការព្យាបាទ (រូបភាពដ៏ល្អបំផុតគឺជារូបភាពនៃមុខ Mephistopheles ដោយសិល្បករមួយចំនួន):
- ចិញ្ចើមត្រូវបានពន្លូតក្នុងបន្ទាត់ផ្តេក, ជ្រុងខាងក្នុងរបស់ពួកគេត្រូវបានបន្ទាប, ខាងក្រៅ, ផ្ទុយទៅនឹងទុក្ខព្រួយ, ត្រូវបានលើកឡើង;
- ផ្នត់ឆ្លងកាត់លើស្ពានច្រមុះ។
8. កំហឹង (កំហឹងដ៏ថ្លៃថ្លា)៖
- ចិញ្ចើមត្រូវបានបន្ទាបនិងមានទីតាំងនៅផ្ដេក (សញ្ញានៃភាពតានតឹងនៃការគិតដែលមិនមានវត្តមានជាមួយនឹងកំហឹងនៅពេលដែលបុគ្គលម្នាក់នៅក្នុងស្ថានភាពនៃការប៉ះពាល់នេះគឺមិនអាស្រ័យលើការឆ្លុះបញ្ចាំងនិងការឆ្លុះបញ្ចាំង);
- លើកដៃឡើង ហើយលើកដៃឡើង (សញ្ញាដែលហៅថា “មាត្រដ្ឋាននៃយុត្តិធម៍” ប្រៀបបាននឹងការអំពាវនាវទៅកាន់ស្ថានសួគ៌ អាជ្ញាកំពូលនិងមិនលំអៀង);
- នៅលើមុខបង្ហាញពីការមិនពេញចិត្ត (ក្នុងករណីណាក៏ដោយមិនមានសញ្ញានៃការព្យាបាទទេ) ។
9. ច្របូកច្របល់ (ច្របូកច្របល់)៖
- ត្រជាក់នៅកន្លែងមួយនិងក្នុងទីតាំងមួយ;
- សញ្ញានៃការឈប់គិត;
- លាតដៃទៅម្ខាង (មានន័យថាអសមត្ថភាពក្នុងការធ្វើសកម្មភាពដោយសារតែការឈប់គិត);
- មាត់​ចំហរ​ពាក់កណ្តាល (មានន័យថា​ឈប់​បញ្ចេញ​សំឡេង មិនអាច​និយាយ​អ្វីមួយ​បាន​) ។
10. ភាពតានតឹងនៃឆន្ទៈ (យោងទៅតាមការពិពណ៌នារបស់ Ch. Darwin):
- ការបង្ហាប់ក្រាស់នៃបបូរមាត់;
- ភាពតានតឹងនៃសាច់ដុំនៃរាងកាយហេតុនេះ - ភាពរស់រវើកនិងភាពមុតស្រួចនៃចលនា។
11. ស្អប់ខ្ពើម៖
- បន្ទះក្បាល (សញ្ញា - "គួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមក្នុងការមើល") ។ ជាឧទាហរណ៍ ទំនុកតម្កើងរបស់ព្រះបាទដាវីឌក្នុងព្រះគម្ពីរ មានសំណូមពរដល់ព្រះជាម្ចាស់កុំឱ្យបែរមុខចេញ ចូរមើលពីគាត់ចុះ។
- រោមចិញ្ចើម (មានន័យថា "ភ្នែករបស់ខ្ញុំនឹងមិនមើលទៅគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមនេះទេ");
- ច្រមុះជ្រីវជ្រួញដូចដែលកើតឡើងជាមួយនឹងក្លិនមិនល្អ;
- លើកបបូរមាត់ខាងលើ និងបបូរមាត់ខាងក្រោមទាប (មានន័យថា “ស្តោះសំរាមបែបនេះ”);
- រាងជ្រុងនៃមាត់ (មានន័យថា "ប្រភេទខ្លះនៃមាត់នៅក្នុងមាត់");
- អណ្ដាត​ត្រូវ​លាត​បន្តិច ហាក់​ដូច​ជា​រុញ​របស់​មិន​ល្អ​ចេញ​ពី​មាត់ ឬ​រារាំង​មិន​ឱ្យ​ចូល​មាត់ ។
- រាងកាយកាន់កាប់ទីតាំងជាមួយ lapel ដូចជាប្រសិនបើវាកំពុងផ្លាស់ទីឆ្ងាយពីអ្វីមួយ;
- ដៃ (ម. ព.) លាត, ម្រាម​ដៃ​លាត​ដាច់​ពី​គ្នា (មាន​ន័យ​ថា: ខ្ញុំ​នឹង​មិន​យក​អ្វី​ក្នុង​ដៃ​ចេញ​ពី​អារម្មណ៍​ខ្ពើម) ។
12. ភាពបើកចំហ៖
- លាត​ដៃ​បើក​ដៃ​ទៅ​រក​ដៃ​គូ (ដូច​នេះ​មាន​ន័យ​ថា ៖ មើល​ចុះ ខ្ញុំ​មិន​មាន​ថ្ម​នៅ​ក្នុង​ទ្រូង​ទេ”);
- ការលើកស្មាញឹកញាប់ (មានន័យថា "ការសង្ស័យណាមួយអំពីភាពស្និទ្ធស្នាល និងអរិភាពរបស់ខ្ញុំគឺគ្មានមូលដ្ឋាន");
- អាវឬអាវដែលគ្មានប៊ូតុង (មានន័យថា "ត្រូវប្រាកដថាខ្ញុំបើកចំហ ហើយបំណងរបស់ខ្ញុំគឺល្អបំផុត");
- ផ្អៀងទៅរកដៃគូ (សញ្ញានៃការអាណិតអាសូរទីតាំង) ។
១៣.សោកសៅ៖
- ចិញ្ចើមត្រូវបានគូសជាបន្ទាត់ត្រង់ ជ្រុងខាងក្នុងត្រូវបានលើកឡើង ខាងក្រៅត្រូវបានបន្ទាប។
- នៅក្នុងតំបន់នៃពាក់កណ្តាលទីបីនៃថ្ងាស, ស្នាមជ្រួញឆ្លងកាត់ជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើង;
- ផ្នត់បញ្ឈរជាច្រើនលេចឡើងនៅលើស្ពាននៃច្រមុះ (សញ្ញានៃការផ្តោតអារម្មណ៍លើបញ្ហាមួយចំនួនដែលធ្វើឱ្យបុគ្គលម្នាក់ៗធ្លាក់ទឹកចិត្ត);
- ភ្នែកតូចចង្អៀតបន្តិចមិនមានពន្លឺចែងចាំងដែលមានសុខភាពល្អនៅក្នុងពួកគេ ("ការក្រឡេកមើលផុតពូជ");
- ជ្រុងនៃមាត់ត្រូវបានបន្ទាប ("ការបញ្ចេញមតិជូរ");
- ល្បឿននៃចលនានិងការនិយាយត្រូវបានថយចុះ។
14. ការអនុគ្រោះ៖
- រូបភាពហួសហេតុនៃការគោរព ដល់ចំណុចនៃការបន្ទាបខ្លួន និងការបម្រើ (ឧទាហរណ៍ រាងកាយត្រូវបានផ្អៀងទៅមុខហួសហេតុពេក មុខចម្លងការបង្ហាញនៃការបម្រើវត្ថុនៃទំនាក់ទំនង វាបង្ហាញពីភាពទន់ភ្លន់ រូបរាងដ៏រីករាយ មិនចាកចេញពី មនុស្សសំខាន់, បង្ហាញពីការត្រៀមខ្លួនដើម្បីទស្សន៍ទាយនិងបំពេញបំណងប្រាថ្នាណាមួយរបស់នាង);
- កង្វះនៃសញ្ញានៃភាពតានតឹងផ្លូវចិត្ត;
- គ្មានសញ្ញានៃឆន្ទៈ។
15. ការសង្ស័យ៖
- ការក្រឡេកមើលថេរសំដៅទៅលើវត្ថុនៃការសង្ស័យ;
- ការក្រឡេកមើលចំហៀង (មានន័យថាចង់ឃ្លាតឆ្ងាយពីវត្ថុនៃការគំរាមកំហែងឬលាក់អាកប្បកិរិយាប្រុងប្រយ័ត្នចំពោះវា);
- ការបិទបបូរមាត់ខ្សោយ (សញ្ញានៃភាពមិនប្រាកដប្រជាអំពីអ្វីដែលអាចកើតឡើងអ្វីដែលត្រូវរំពឹងទុក);
- រាងកាយ​ត្រូវ​តម្រង់​ចេញ​ឆ្ងាយ​ពី​វត្ថុ​នៃ​ការ​គំរាម​កំហែង (សំដៅ​ដល់​ការ​ចង់​ផ្លាស់ទី​ចេញ​ឆ្ងាយ​ពី​វត្ថុ​នៃ​ការ​គំរាម​កំហែង​) ។
គឺជាសញ្ញានៃអំពើអាក្រក់។
16. រីករាយ៖
- ចិញ្ចើមនិងថ្ងាសស្ងប់ស្ងាត់; - ត្របកភ្នែកទាបនិងថ្ពាល់ត្រូវបានលើកឡើង, ភ្នែកត្រូវបាន squinted, ស្នាមជ្រួញលេចឡើងនៅក្រោមត្របកភ្នែកខាងក្រោម;
- "ជើងក្អែក" - ស្នាមជ្រួញស្រាល, កាំរស្មីដែលខុសគ្នាពីជ្រុងខាងក្នុងនៃភ្នែក;
- មាត់ត្រូវបានបិទ ជ្រុងបបូរមាត់ត្រូវបានទាញទៅសងខាង ហើយលើកឡើង។
១៧.វិប្បដិសារី៖
- ការបង្ហាញភាពសោកសៅ រូបរាងស្លាប់ (អាវកាក់រហែក ឬប្រោះផេះលើក្បាល);
- ការបញ្ចេញមតិនៃការអធិស្ឋានអធិស្ឋានទៅកាន់អំណាចខ្ពស់ក្នុងទម្រង់នៃដៃលើកទៅស្ថានសួគ៌ (មានន័យថាការស្នើសុំការលើកលែងទោសការលើកលែងទោស);
- ការក្តាប់កណ្តាប់ដៃ (សញ្ញានៃកំហឹងការរំខានទាក់ទងនឹងអាកប្បកិរិយាមិនសក្តិសមរបស់មនុស្សម្នាក់);
- យំដោយបិទភ្នែក
- ចម្ងាយពីអ្នកដទៃ។
18. ទីតាំងទៅនរណាម្នាក់:
- ផ្អៀងក្បាល, រាងកាយឆ្ពោះទៅរកអ្នកសម្របសម្រួល (មានន័យថា "ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍នឹងអ្នកហើយខ្ញុំមិនចង់បាត់បង់ការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នក");
- ដៃនៅលើទ្រូងឬ "នៅលើបេះដូង" (កាយវិការរបស់បុរសនៃភាពស្មោះត្រង់និងភាពបើកចំហ);
- មើលក្នុងភ្នែក (មានន័យថា "ខ្ញុំរីករាយដែលបានជួបអ្នក");
- គ្រវីក្បាលដោយយល់ស្របនឹងអ្វីដែលអ្នក interlocutor កំពុងនិយាយ;
- ស្ទាប​អង្អែល​អ្នក​ប្រាស្រ័យ​ទាក់ទង​គ្នា (មានន័យថា ការ​ទុក​ចិត្ត ការ​អាណិតអាសូរ ភាព​កក់ក្ដៅ​នៃ​ទំនាក់ទំនង);
- ចូលទៅជិត interlocutor ទៅដែនកំណត់នៃតំបន់ជិតស្និទ្ធនិងកាន់តែជិត;
- ទីតាំងបិទជិតរបស់ដៃគូ៖ ពួកគេមើលមុខគ្នា បាតជើងស្របគ្នា។
19. ទំនុកចិត្តហួសហេតុ៖
- កង្វះទឹកមុខរស់រវើកនៅលើមុខ (មានន័យថា "ខ្ញុំគ្មានអ្វីត្រូវលាក់ ខ្ញុំជឿជាក់លើខ្លួនឯង ហើយមិនខ្លាចអ្វីទាំងអស់");
- មោទនភាព, ឥរិយាបថត្រង់;
- ម្រាមដៃត្រូវបានភ្ជាប់ ជួនកាលដោយលំហ។ ពេលដាក់ដៃខ្ពស់ ឧត្តមភាពជាងអ្នកដទៃដែលបុគ្គលមានអារម្មណ៍ ឬបង្ហាញ។ គាត់​អាច​មាន​លទ្ធភាព​មើល​ទៅ​នរណា​ម្នាក់​តាម​រយៈ​ម្រាមដៃ​ដែល​បាន​ចូល​រួម​នៃ​ដៃ​របស់​គាត់។
- ដៃអាចភ្ជាប់នៅខាងក្រោយខ្នងបាន (មានន័យថាការត្រៀមខ្លួនដើម្បីធ្វើសកម្មភាពមិនមែនដោយកម្លាំងរាងកាយទេ ប៉ុន្តែដោយខាងស្តាំម្ខាង);
- ចង្កាខ្ពស់ ("មើលចុះ")។ សញ្ញាពីរចុងក្រោយបង្កើតជាឥរិយាបថផ្តាច់ការ;
- ចលនាមិនប្រញាប់ មានន័យថាកាយវិការ និងចលនាក្បាល និងភ្នែក។ នេះបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃសារៈសំខាន់របស់ពួកគេក៏ដូចជាការផ្តន្ទាទោសនៃភាពមិនស្មោះត្រង់របស់ពួកគេ;
- ជ្រើសរើសទីតាំងមួយកន្លែងនៅលើភ្នំ ដូចជានៅលើបល្ល័ង្ក ឬជើងទម្រ។
- ទីតាំង​ជើង​លើ​វត្ថុ ឬ​ឥរិយាបថ​អោន​ទៅ​លើ​អ្វី​មួយ (មាន​ន័យ​ថា “ទីនេះ​ជា​ទឹកដី​របស់​ខ្ញុំ ខ្ញុំ​ជា​ម្ចាស់”);
- មើលទៅលើវ៉ែនតា។
20. អផ្សុក៖
- ភ្នែកត្រូវបានបិទពាក់កណ្តាល (មានន័យថា "ខ្ញុំនឹងមិនមើលទាំងអស់នេះទេខ្ញុំធុញទ្រាន់នឹងអ្វីៗទាំងអស់);
- ក្បាលស្ថិតនៅលើបាតដៃរបស់អ្នក (មានន័យថា "ខ្នើយមួយនឹងល្អជាងវាល្អប្រសើរជាងមុនដើម្បីគេង");
- គំនូរមេកានិចនិងឯកតានៅលើក្រដាសនៃគ្រឿងតុបតែងមួយចំនួន, បន្ទះឈើ, តួលេខ;
- រូបរាងទទេ គ្មានការបញ្ចេញមតិ និងមិនរវើរវាយ អ្វីដែលគេហៅថា "ការគេងពេលថ្ងៃ" ជាមួយនឹងលំហូរអកម្មនៃការចាប់អារម្មណ៍។
21. អាម៉ាស់៖
- ក្បាលងាកចេញពីអ្នកសង្កេត;
- ការក្រឡេកមើលទៅក្រោម, វាផ្លាស់ប្តូរទៅចំហៀង;
- ស្នាមញញឹមដែលមានបបូរមាត់ប្រេះ ("ស្នាមញញឹមដែលទប់ចិត្ត");
- ប៉ះមុខដោយដៃ។
22. សង្ស័យ៖
- ភាពតានតឹងខ្សោយនៃសាច់ដុំនៃរាងកាយនិងសាច់ដុំរាងជារង្វង់នៃមាត់;
- ក្បាលចុះក្រោម;
- បន្ទាប​ការ​សម្លឹង​មើល;
- ដៃត្រូវបានសង្កត់លើរាងកាយ, ពួកគេត្រូវបានបត់, ពួកគេអាចត្រូវបានដាក់ចូលទៅក្នុងដៃអាវ (សញ្ញានៃការខ្វះការជម្រុញឱ្យធ្វើសកម្មភាព);
- លើកស្មា (សញ្ញាសួរ៖ "តើមានអ្វីដែលត្រូវភ្ញាក់ផ្អើល?") ។
23. ការភ័យខ្លាច:
- ស្នាមជ្រួញឆ្លងកាត់នៅលើថ្ងាសខណៈពេលដែលនៅកណ្តាលនៃថ្ងាសពួកគេគឺជ្រៅជាងនៅតាមបណ្តោយគែម;
- បើកភ្នែកធំ ("ការភ័យខ្លាចមានភ្នែកធំ");
- លើកត្របកភ្នែកដើម្បីឱ្យពណ៌សនៃភ្នែកត្រូវបានលាតត្រដាងរវាងត្របកភ្នែកខាងលើនិង iris;
- ចិញ្ចើម​ឡើង​ប៉ោង ហើយ​ចុះ​មក​ដល់​គល់​ច្រមុះ (បង្ហាញ​ពី​ភាព​អស់​សង្ឃឹម);
- មាត់បើកចំហ ("ថ្គាមធ្លាក់ចុះ");
- ជ្រុងនៃមាត់ត្រូវបានទាញត្រឡប់មកវិញយ៉ាងខ្លាំង (ការបង្ហាញនៃការពន្យារពេលការស្រែករកជំនួយ);
- ស្នាមជ្រួញឆ្លងកាត់លើផ្ទៃខាងមុខនៃកញ្ចឹងក (ផ្នែកនៃប្រតិកម្មនៃការរួញតូចបត់ចូលទៅក្នុងបាល់);
- ការបង្កកនៅនឹងកន្លែង ឬការបោះចោលខុសប្រក្រតី (ខ្វិននៃឆន្ទៈ ឬសញ្ញានៃប្រតិកម្មនៃការហោះហើរ);
- មាត់ស្ងួត មុខស្លេកស្លាំង (ទីមួយជាសញ្ញាដែលប្រើដោយឧបករណ៍ចាប់ភូតភរបុរាណ ទីពីរជាសញ្ញាដែលពីមុនប្រើដើម្បីបដិសេធការចូលទ័ព);
- មើលទៅតានតឹង និងប្រយ័ត្នប្រយែងឆ្ពោះទៅរកប្រភពនៃគ្រោះថ្នាក់។
- ញ័រដៃ ជើង ពេញខ្លួន។
24. អាម៉ាស់៖
- មុខ​ត្រូវ​លាក់, គ្រប​ដោយ​ដៃ, យក​មួយ​ឡែក, បន្ទាប​ចុះ, ដូច​ដែល​វា​កើត​ឡើង​ក្នុង​វត្តមាន​របស់​អ្នក​ណា​ម្នាក់, សូម្បី​តែ​ស្រមើស្រមៃ;
- ក្រឡេក​មើល​បែរ​ទៅ​ម្ខាង បន្ទាប​ចុះ​ឬ​រំកិល​ដោយ​មិន​ស្រួល - គ. ដាវីន;
- ត្របកភ្នែកគ្របដណ្តប់ភ្នែក ពេលខ្លះភ្នែកត្រូវបានបិទ (ដូចនៅក្នុងកុមារ៖ "ខ្ញុំមិនបានឃើញទេ ដូច្នេះវាមិនមានទេ");
- ភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃការនិយាយ (ព្រះគម្ពីរចែងថា: "ដូច្នេះពីនេះទៅវាមិនអាចទៅរួចទេសម្រាប់អ្នកដើម្បីបើកមាត់របស់អ្នកដោយខ្មាស់អៀន");
- ស្ងប់ស្ងាត់ គ្មាន​សំឡេង​បើ​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន អំពើ​ដែល​មិន​អាច​មើល​ឃើញ (ព្រះ​គម្ពីរ​ចែង​ថា​៖ «មនុស្ស​ដែល​ខ្មាស​គេ​លួច»);
- កាយ​រួញ, រួញ, បុគ្គល​ដូច​ជា, លាក់, ចង់​នៅ​មើល​មិន​ឃើញ ដើម្បី​មិន​ឃើញ;
- ការដកដង្ហើមរាក់ ៗ ជាមួយនឹងការដកដង្ហើមធំ (ការស្រែកយំ);
- ការផ្អាកភ្លាមៗក្នុងការដកដង្ហើម (ប្រហែលជាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការចងចាំដ៏ក្រៀមក្រំនៃអ្វីដែលពួកគេបានធ្វើ);
- ជំពប់ដួល, ជំពប់ដួលក្នុងការនិយាយ;
- ការ​លាប​ពណ៌​នៃ​ការ​អាម៉ាស់ ("ត្រូវ​បាន​គ្រប​ដ​ណ្ត​ប់​ដោយ​ការ​ខ្មាស់​អៀន, បង្ខូច​កិត្តិយស") ។ "ខ្មាស់អៀន" ឆាល ដាវីន ចាត់ទុកថាជាមនុស្សបំផុតក្នុងចំណោមការបង្ហាញអារម្មណ៍ទាំងអស់។
25. សំឡេងរោទិ៍៖
- ក្រៀមក្រំ, ផ្លាស់ប្តូររូបរាង;
- ភាពច្របូកច្របល់ នោះគឺជាសកម្មភាពឆោតល្ងង់ រហ័សរហួន និងច្រើនតែគ្មានគោលដៅ - ភាពរអាក់រអួលខ្លាំង ឬការកើនឡើងនៃម៉ូទ័រត្រូវបានរកឃើញ (ជាពិសេសជាញឹកញាប់គឺការត្រដុសដៃ ភាពព្រងើយកន្តើយ ចលនាគ្មានគោលដៅពីកន្លែងមួយទៅកន្លែងមួយទៀត ការផ្លាស់ប្តូរវត្ថុពីកន្លែងមួយទៅកន្លែងមួយទៀតដោយមិនដឹងខ្លួន។ល។ .);
- ពាក្យសំដីថប់បារម្ភ (ពាក្យដដែលៗនៃឃ្លាសំណួរបង្ហាញពីការភ័យខ្លាចអំពីបុព្វហេតុនៃសំណាងអាក្រក់ដែលនឹងមកដល់);
- ញ័រដៃ, សំលេង, រាងកាយទាំងមូល (អមជាមួយអារម្មណ៍នៃភាពតានតឹងខាងក្នុងអារម្មណ៍និងសាច់ដុំ);
- ស្រែក, យំ;
- ស្បែកស្លេក។
26. ការភ្ញាក់ផ្អើល៖
- ការលើករោមចិញ្ចើមខ្ពស់;
- ការបើកមាត់;
- ពង្រីកដៃទៅភាគី;
- ភាពតានតឹងខ្លាំងនៃការយកចិត្តទុកដាក់;
- ភាពតានតឹងខ្លាំងនៃការគិត។
27. ភាពទន់ភ្លន់ (ស្ថានភាពនៃចិត្តដែលកើតឡើងនៅចុងបញ្ចប់នៃទុក្ខ):
- សញ្ញានៃសេចក្តីអំណរ;
- សញ្ញានៃភាពទុក្ខព្រួយ;
- ទឹកភ្នែក។
28. ភាពតានតឹងផ្លូវចិត្ត៖
- ផ្នត់បញ្ឈរពីរនៅលើស្ពានច្រមុះ;
- រោមចិញ្ចើមលើភ្នែក;
- ចិញ្ចើមកោងត្រូវបានធ្វើឡើងដោយផ្ដេក។