នៅមុនថ្ងៃនៃជ័យជំនះ។

នៅក្នុងរូបថតនៅខាងស្តាំ L. Utyosov ឆ្នាំ 1942

វាមិនអាចទៅរួចទេដែលមិនប៉ះពាល់ដល់ពេលវេលានៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ ក្នុង​អំឡុង​ពេល​ប៉ុន្មាន​ឆ្នាំ​នេះ សិល្បៈ​មិន​បាន​បញ្ឈប់​ការ​អភិវឌ្ឍ​របស់​ខ្លួន​ឡើយ។ វិជ្ជាជីវៈរបស់សិល្បករបានទទួលសារៈសំខាន់សង្គមថ្មីហើយបានរកឃើញកម្មវិធីនៅក្នុងបន្ទាត់នៃភ្លើង
ក្នុងស្ថានភាពលំបាកបំផុត ជារឿយៗនៅជិតខ្មាំង សិល្បករបានផ្តល់ការប្រគុំតន្ត្រីរាប់រយរាប់ពាន់នាក់ ដោយបានធ្វើដំណើរជាមួយទាហានតាមបណ្តោយផ្លូវលំបាកនៃសង្រ្គាម។ កងពលតូចប្រគុំតន្ត្រីជិត 4,000 រួមទាំងអ្នកចម្រៀង អ្នករាំ និងតន្ត្រីករប្រហែល 45,000 នាក់បានធ្វើដំណើរទៅកាន់ជួរមុខនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិ។ "វាពិបាកនឹងជឿណាស់ ប៉ុន្តែនៅថ្ងៃទី 15-16 ខែមេសា ឆ្នាំ 1942 ការពិនិត្យឡើងវិញនៃការសម្តែងសិល្បៈស្ម័គ្រចិត្តត្រូវបានធ្វើឡើងនៅក្នុងជួរកងទ័ព 320 លេខត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីចុងក្រោយរបស់ខ្លួន" មនុស្សម្នាក់អាចអាននៅក្នុងកាសែត "វប្បធម៌សូវៀត" ដែលបានបោះពុម្ពនៅក្នុង រយៈពេលក្រោយសង្គ្រាម។
ក្រុមចម្រៀង និងរបាំស្ម័គ្រចិត្ដ និងអាជីព សិល្បកររាំរបាំបាឡេ និងល្ខោន តន្ត្រីករ អ្នកនិពន្ធ និស្សិតនៃស្ថាប័នអប់រំសិល្បៈ - ពួកគេទាំងអស់បានបម្រើផ្នែកបីគឺ៖ មុខងារ និងមុខងារប្រយុទ្ធ មុខងារសង្គម និងពិធី សកម្មភាពវប្បធម៌ និងអប់រំដែលអភិវឌ្ឍដោយផ្ទាល់នៅក្នុងក្រុមយោធា។ វង់តន្រ្តី និងក្រុមចម្រៀងពេញមួយការអភិវឌ្ឍន៍របស់ពួកគេ។ កងពលតូចប្រគុំតន្ត្រីមួយចំនួនបានសម្តែងនៅចំពោះមុខទាហានក្នុងទីក្រុង និងអមដំណើរក្រុមដើរក្បួនទៅកាន់ជួរមុខជាមួយនឹងតន្ត្រី និងចម្រៀង អ្នកផ្សេងទៀតតែងតែប្រគំតន្ត្រីនៅជួរមុខខ្លួនឯង នៅក្នុងមន្ទីរពេទ្យ អ្នកផ្សេងទៀតបានចូលរួមក្នុងពិធីយោធា ព្រឹត្តិការណ៍សង្គម និងនយោបាយ ក្បួនដង្ហែ។ និងការបញ្ចុះសពទាហានដែលបានស្លាប់។
ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ និន្នាការវប្បធម៌ផ្សេងគ្នាជាច្រើនដែលមាននៅក្នុងប្រទេសសូវៀត "ទាក់ទងគ្នា" គ្នាទៅវិញទៅមក។ នេះគឺដោយសារតែការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធល្បី ៗ សិល្បករល្បី ៗ អ្នករាំរបាំតន្រ្តីករក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមបានភ្ជាប់ជោគវាសនានិងការងាររបស់ពួកគេជាមួយកងទ័ពនិងកងទ័ពជើងទឹក។ ឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយដែលបង្ហាញពីរយៈពេលនេះគឺជាខ្សែភាពយន្តរបស់ M. Slutsky "Concert to the Front" ក្នុងឆ្នាំ 1942 ។


អ្នកនិពន្ធបទភ្លេង៖ V. Muradeli - ដឹកនាំក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ក្រុមចម្រៀង និងរបាំនៃកងទ័ពជើងទឹក; N. Budashkin - បានដឹកនាំបទចម្រៀងនិងក្រុមរាំនៃកងនាវាចរបាល់ទិកបដាក្រហម។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម A.V. Aleksandrov បានបន្តសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតដ៏សកម្មរបស់គាត់ ដែលជាអ្នកនិពន្ធស្នាដៃដ៏សំខាន់បំផុត និងរីករាលដាលបំផុតចំនួនពីរនៃសារឡើងវិញនៃសេវាកម្មយោធានៃសម័យសង្រ្គាម៖ "ភ្លេងជាតិនៃសហភាពសូវៀត" និង "សង្រ្គាមបរិសុទ្ធ" ។ ក៏ដូចជា S. Chernetsky ដែលបានសរសេរការហែក្បួនច្រើនជាង 50 ក្នុងអំឡុងពេលបួនឆ្នាំនៃសង្រ្គាម។ ក្នុងចំណោមអ្នកចូលរួមនៅក្នុងកងពលតូចប្រគុំតន្ត្រីជួរមុខ គេអាចបែងចែកអ្នកលេងភ្លេងនៃរោងភាពយន្ត Bolshoi ដូចជា M. Mikhailov, I. Kozlovsky, S. Lemeshev, អ្នកលេងភ្លេងជាច្រើននៃល្ខោន Kirov Leningrad Opera និង Ballet Theatre ។ ក្នុងចំណោមអ្នកសំដែងរុស្ស៊ី ចម្រៀងប៉ុប ទំនុកច្រៀង និងមនោសញ្ចេតនាគឺ L. Ruslanova, K. Shulzhenko, G. Vinogradov ។ ក្នុងចំណោមអ្នករចនាក្បាច់រាំដែលបានសម្តែងក្នុងក្រុមយោធាស្ម័គ្រចិត្ត និងអាជីព ភាពល្បីល្បាញបំផុតគឺ៖ R.V. Zakharov ដែលបានណែនាំទៅក្នុងផលិតកម្មរបស់គាត់នូវការរួមបញ្ចូលគ្នានៃបំណែកក្បាច់រាំជាមួយនឹងការមិនរាំ ឈុតឆាកដឹកនាំ និង P.P. Virsky ដែលបានបង្កើតរូបភាពទូទៅនៃការរំដោះ កងទ័ព, ពហុជាតិនៅក្នុងសមាសភាព។ ការចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសគឺការងារនិងសកម្មភាពនៃវង់តន្រ្តីចង្វាក់ jazz (នៅពេលនោះអ្នកសំដែងដ៏ពេញនិយមនៃ waltzes, tango និង foxtrot): Ya.B. Skomorovsky (ក្នុងឆ្នាំ 1941-45 គាត់បានដឹកនាំវង់តន្រ្តី jazz ជាផ្នែកនៃក្រុមកណ្តាលនៃ កងទ័ពជើងទឹក), V. F. Koralli, N. G. Minkha (ដែលដឹកនាំរោងមហោស្រពនៃកងនាវាចរបាល់ទិកកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម), A. N. Tsfasman (ដឹកនាំវង់ភ្លេងចង្វាក់ jazz នៃគណៈកម្មាធិការវិទ្យុ All-Union) ។
តារា​ចម្រៀង​ប៉ុប​ល្បី​បាន​ចូល​រួម​ប្រគុំ​តន្ត្រី​ក្នុង​ក្រុម​យោធា។ ក្រុមតន្រ្តី Jazz បានចាប់ផ្តើមអមដំណើរអ្នករាំនៃអង្គការយោធា។ អ្នករាំរបាំបាឡេ រាំនៅចំពោះមុខមនុស្សសាមញ្ញ និងអ្នកចម្បាំង បានបំពេញក្បាច់រាំរបស់ពួកគេ ជាមួយនឹងការតំរង់ទិសវីរភាពស្នេហាជាតិ។ អ្នករាំចម្រុះ ធ្វើការរួមគ្នាជាមួយសិល្បករនៃក្រុមយោធា បានណែនាំទៅក្នុងក្បាច់រាំរបស់ពួកគេក្នុងទម្រង់ផ្សេងៗគ្នានៃការបញ្ចេញមតិតាមរយៈចលនា virtuoso ការលើកកាយសម្ព័ន្ធ និងបច្ចេកទេសស្មុគស្មាញដែលបានអភិវឌ្ឍនៅលើឆាកសូវៀតមុនសង្រ្គាម។
នៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងបាតុភូតទាំងនេះ ការសម្តែងឡើងវិញ និងមធ្យោបាយនៃការរាំនៅក្នុងក្រុមយោធាស្ម័គ្រចិត្ត និងអាជីពបានពង្រីក និងពង្រឹងយ៉ាងខ្លាំង។ នៅក្នុងបទចម្រៀង និងបទភ្លេងនៃក្រុមយោធា រួមជាមួយនឹងការដើរក្បួន រឿងព្រេងនិទាន និងតន្ត្រីបុរាណ មនោសញ្ចេតនា Tango សូវៀត (រួមបញ្ចូលគ្នានូវវប្បធម៌នៃមនោសញ្ចេតនា និងតន្ត្រីដើរក្បួន) foxtrot បានចាប់ផ្តើមសម្តែង ភាពស្និទ្ធស្នាល និងទំនាក់ទំនងដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានបានលេចឡើងរវាងប្រភេទ symphonic ។ , operatic, បន្ទប់ និងតន្ត្រីខ្យល់។ ល្ខោនខោល បានចាប់ផ្តើមសាងសង់ឡើង មិនត្រឹមតែឈរលើមូលដ្ឋាននៃរបាំប្រជាប្រិយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានការរួមបញ្ចូលនូវធាតុផ្សំនៃរបាំបុរាណ និងប្រភេទផ្សេងៗនៃរបាំប៉ុប ដែលត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងរូបរាងនៃចំនួនជាច្រើន និងឈុតរបាំលើប្រធានបទយោធានៅក្នុង ក្រុមយោធា និងក្រុមស្ម័គ្រចិត្តបន្ទាប់ពីសង្គ្រាម។
សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានដាក់ "មូលដ្ឋាន" សំខាន់នៅក្នុងការងារនៃបទចម្រៀងយោធានិងក្រុមរបាំ។

"សាលគឺពេញ។" សាខានៃការអនុវត្ត GAMT "មានកំហុសដោយគ្មានកំហុស"

ថ្ងៃទី 13 ខែសីហាឆ្នាំ 1941 ការប្រគុំតន្ត្រីរបស់សិល្បករនៃកងពលតូចជួរមុខនៅក្នុងជួរកងទ័ព។ រូបថតរបស់ V. Malyshev

១៩៤២ ក្រុមសម្តែងជួរមុខនៃរោងកុនបានដាក់ឈ្មោះតាម F. G. Volkov

ក្រុមកងទ័ពព្រំដែននៃស្រុក Leningrad ក្នុងឆ្នាំ 1942 ដែលបម្រើដល់អង្គភាពយោធានៃកងទ័ព។ គ្រូបង្រៀននៃមជ្ឈមណ្ឌលអភិរក្ស A.V. Mikhailov

សិល្បករល្ខោន។ អ៊ីវ។ Vakhtangov នៅជួរមុខទាហាន


Aerostat នៅលើទីលាន Sverdlov ក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូ

សុន្ទរកថារបស់កងពលតូចខាងមុខ

G.F. Fesechko សម្តែង នាយកនៃអង្គការអភិរក្ស (1943-1944) នៅកន្លែងនៃការផ្ទុះសែលនៅក្នុងអគារនៃ Conservatory នៅថ្ងៃទី 25 ខែកញ្ញាឆ្នាំ 1943 ។ Foyer នៃមហាសាល

ថ្នាក់នៅក្នុង Leningrad ឡោមព័ទ្ធ

មុខវិចិត្រករ Kazan នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ

កានតេឡេ។

អ្នកនិពន្ធ Blanter M., កវី Svetlov M., អ្នកនិពន្ធ Khrennikov T., និពន្ធនាយកនៃកាសែត Corps Kozlovsky M.

ម៉ាលី មហោស្រព

ការក្លែងបន្លំនៃមហោស្រព Bolshoi សិក្សារបស់រដ្ឋ

Mahmud Esambaev (អង្គុយខាងឆ្វេង) កងពលតូចខាងមុខ

អ្នកនិពន្ធ K.M. Simonov សិល្បករ V.V. Serova និងសិល្បករ A.S. Vishnevitskaya

ការប្រគុំតន្ត្រីប៉ុបពិធីបុណ្យនៃកងពលតូចរណសិរ្ស Mosconcert ។ ១៩៤៣

ការសម្តែងរឿង "ដំណើរកម្សាន្តក្រេបទឹកឃ្មុំ" សម្រាប់អ្នករបួសលើគ្រែ សាខាជួរមុខនៃរោងមហោស្រព។ E. Vakhtangov

ល្ខោន Vakhtangov នៅទាហានជួរមុខ

រថក្រោះចំនួន 3 ត្រូវបានសាងសង់ដោយមូលនិធិពីរោងមហោស្រពរដ្ឋ Sverdlovsk នៃតន្ត្រីកំប្លែង

នៅច្រកទ្វារ Brandenburg ។ កំណាព្យ Dolmatovsky E សំដែង

កងពលតូចខាងមុខនៃឧទ្យាន Leningrad ។ ផ្នែកខាងមុខ Bryansk ។ ១៩៤២

ផ្នែកខាងមុខ។ កងពលតូចនៅ Sevastopol ។ នៅកណ្តាល - V. Kozin

វិចិត្រករ Kukryniksy នៅខាងមុខ

សៀកនៅខាងមុខ។

K.I. ស៊ូលហ្សេនកូ

Yakhontov V.N. និយាយទៅកាន់ក្រុមកងទ័ពជើងទឹកក្រហមនៅលើនាវាពិឃាត។

ជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ សិល្បករចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងសត្រូវ។ ពួកគេខ្លះបានទៅប្រយុទ្ធនៅជួរមុខ ខ្លះទៀត - នៅក្នុងក្រុមបក្សពួក និងកងជីវពលរបស់ប្រជាជន។ រវាងការប្រយុទ្ធគ្នា ពួកគេបានគ្រប់គ្រងការផលិតកាសែត ផ្ទាំងរូបភាព តុក្កតា។ នៅខាងក្រោយ សិល្បករជាអ្នកឃោសនា រៀបចំការតាំងពិពណ៌ ពួកគេបានប្រែក្លាយសិល្បៈទៅជាអាវុធប្រឆាំងនឹងសត្រូវ - មិនមានគ្រោះថ្នាក់តិចជាងវត្ថុពិតនោះទេ។

ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាម ការតាំងពិពណ៌ជាច្រើនត្រូវបានរៀបចំឡើង ក្នុងចំណោមនោះ ការតាំងពិព័រណ៌សហភាពទាំងអស់ចំនួនពីរ ("សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ" និង "វីរបុរសរណសិរ្ស និងខាងក្រោយ") និង 12 របស់សាធារណរដ្ឋ។ នៅទីក្រុង Leningrad ដែលហ៊ុំព័ទ្ធដោយការរាំងស្ទះ វិចិត្រករបានបោះពុម្ភទស្សនាវដ្ដីនៃការបោះពុម្ព lithographic "Fighting Pencil" ហើយរួមជាមួយ Leningraders ទាំងអស់បានបង្ហាញពិភពលោកទាំងមូលនូវភាពក្លាហាន និងកម្លាំងដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន។

ដូចនៅក្នុងឆ្នាំនៃបដិវត្តកន្លែងដំបូងនៅក្នុងក្រាហ្វិកនៃឆ្នាំសង្រ្គាមត្រូវបានកាន់កាប់ដោយផ្ទាំងរូបភាព។ មានពីរដំណាក់កាលនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។ ក្នុង​ពីរ​ឆ្នាំ​ដំបូង​នៃ​សង្គ្រាម ផ្ទាំង​រូបភាព​មាន​សំឡេង​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​សោកស្ដាយ។ រួចហើយនៅថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាផ្ទាំងរូបភាពរបស់ Kukryniksy បានបង្ហាញខ្លួន "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយឥតមេត្តា!" គាត់បានបញ្ចេញការស្អប់ខ្ពើមដ៏ពេញនិយមលើសត្រូវឈ្លានពាន ទាមទារការសងសឹក អំពាវនាវឱ្យការពារមាតុភូមិ។ គំនិតចម្បងគឺដើម្បីវាយលុកសត្រូវ ហើយវាត្រូវបានសម្តែងជាភាសារូបភាពដ៏ឃោឃៅ ដោយមិនគិតពីបុគ្គលដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិត។

ប្រពៃណីក្នុងស្រុកត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ដូច្នេះ "មាតុភូមិកំពុងហៅ!" I. Toidze (1941) ជាមួយនឹងតួស្រីដែលនិយាយកុហកប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃ bayonets ដោយកាន់អត្ថបទនៃពាក្យសម្បថយោធានៅក្នុងដៃរបស់នាង។

ផ្ទាំងរូបភាពបានក្លាយទៅជាពាក្យសច្ចារបស់យុទ្ធជនគ្រប់រូប។ ជាញឹកញយ វិចិត្រករបានប្រើរូបភាពនៃបុព្វបុរសខ្មែរយើង។

នៅដំណាក់កាលទីពីរ បន្ទាប់ពីចំណុចរបត់មួយក្នុងដំណើរនៃសង្រ្គាម ទាំងរូបភាពនៃផ្ទាំងរូបភាព និងអារម្មណ៍បានផ្លាស់ប្តូរទៅជាសុទិដ្ឋិនិយម ហើយថែមទាំងកំប្លែងទៀតផង។ B.C. Ivanov ពិពណ៌នាអំពីទាហានម្នាក់ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃការឆ្លងទន្លេ Dnieper ដោយផឹកទឹកពីមួកសុវត្ថិភាព៖ "យើងផឹកទឹក Dnieper ដើមរបស់យើង។ យើងនឹងផឹកពី Prut, Neman និង Bug!” (១៩៤៣)។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ស្នាដៃសំខាន់ៗនៃក្រាហ្វិក easel បានបង្ហាញខ្លួន។ ទាំងនេះគឺជាគំនូរព្រាងជួរមុខដែលមានភាពត្រឹមត្រូវរហ័ស មានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងបច្ចេកទេស រចនាប័ទ្ម និងកម្រិតសិល្បៈ។ ទាំងនេះគឺជាគំនូរបញ្ឈររបស់យុទ្ធជន បក្សពួក អ្នកបើកទូក គិលានុបដ្ឋាយិកា មេបញ្ជាការ - ប្រវត្តិនៃសង្រ្គាមដែលមានជាងគេបំផុត ក្រោយមកបានបកប្រែជាផ្នែកខ្លះទៅជាការឆ្លាក់។ ទាំងនេះគឺជាទេសភាពនៃសង្រ្គាម ដែលក្នុងនោះរូបភាពនៃការឡោមព័ទ្ធ Leningrad កាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយ។ នេះជារបៀបដែលស៊េរីក្រាហ្វិកដោយ D. Shmarinov "យើងនឹងមិនភ្លេច យើងនឹងមិនអត់ទោស!" បានបង្ហាញខ្លួន។ (ធ្យូង ពណ៌ទឹកខ្មៅ ឆ្នាំ 1942) ដែលកើតចេញពីគំនូរព្រាងដែលគាត់បានធ្វើនៅក្នុងទីក្រុង និងភូមិដែលត្រូវបានរំដោះថ្មី ប៉ុន្តែទីបំផុតត្រូវបានបញ្ចប់បន្ទាប់ពីសង្គ្រាម៖ ការផ្ទុះឆេះ ផេះ យំសោកលើសាកសពម្តាយ និងស្ត្រីមេម៉ាយដែលត្រូវបានសម្លាប់ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។ រូបភាពសិល្បៈសោកនាដកម្ម។

ប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រកាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយនៅក្នុងក្រាហ្វិកយោធា។ វាលាតត្រដាងពីអតីតកាលរបស់យើង ជីវិតរបស់បុព្វបុរសរបស់យើង (ឆ្លាក់ដោយ V. Favorsky, A. Goncharov, I. Bilibin)។ ទេសភាពស្ថាបត្យកម្មពីអតីតកាលក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរ។

គំនូរនៃឆ្នាំសង្រ្គាមក៏មានដំណាក់កាលផ្ទាល់ខ្លួនផងដែរ។ នៅដើមសង្រ្គាម - ជួសជុលជាមូលដ្ឋាននូវអ្វីដែលគាត់បានឃើញ មិនមែនធ្វើពុតជាទូទៅ ស្ទើរតែប្រញាប់ប្រញាល់ "គំនូរព្រាងរូបភាព"។ វិចិត្រករ​បាន​គូរ​ដោយ​ផ្អែក​លើ​ចំណាប់​អារម្មណ៍​រស់​នៅ ហើយ​មិន​មាន​ការ​ខ្វះខាត​អ្វី​ឡើយ។ ផែនការមិនតែងតែជោគជ័យទេ ផ្ទាំងគំនូរខ្វះភាពស៊ីជម្រៅក្នុងការលាតត្រដាងប្រធានបទ អំណាចនៃការធ្វើទូទៅ។ ប៉ុន្តែតែងតែមានភាពស្មោះត្រង់ ចំណង់ចំណូលចិត្ត ការកោតសរសើរចំពោះមនុស្សដែលអត់ធ្មត់នឹងការសាកល្បងអមនុស្សធម៌ ភាពស្មោះត្រង់ និងភាពស្មោះត្រង់នៃចក្ខុវិស័យសិល្បៈ បំណងប្រាថ្នាចង់មានមនសិការ និងភាពត្រឹមត្រូវបំផុត។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ វិចិត្រករវ័យក្មេងជាច្រើនបានមកមុន ពួកគេខ្លួនឯងជាអ្នកចូលរួមក្នុងសមរភូមិក្បែរទីក្រុងមូស្គូ ដែលជាសមរភូមិដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់ស្តាលីនក្រាត ពួកគេបានឆ្លងកាត់ Vistula និង Elbe ហើយវាយលុកទីក្រុងប៊ែរឡាំង។

ជាការពិតណាស់ រូបគំនូរមានការរីកចម្រើនជាបឋម ព្រោះសិល្បករមានការភ្ញាក់ផ្អើលចំពោះភាពក្លាហាន ភាពខ្ពង់ខ្ពស់ខាងសីលធម៌ និងភាពថ្លៃថ្នូរនៃស្មារតីប្រជាជនរបស់យើង។ ដំបូងឡើយ ទាំងនេះគឺជារូបគំនូរតិចតួចបំផុត ដោយគ្រាន់តែជួសជុលលក្ខណៈរបស់បុរសសម័យសង្គ្រាមប៉ុណ្ណោះ - បក្ខពួកបេឡារុស្ស F. Modorov និងទាហានក្រហម V. Yakovlev រូបថតអ្នកដែលបានប្រយុទ្ធដើម្បីជ័យជំនះលើហ្វាស៊ីសនិយមនៅខាងក្រោយ ស៊េរីទាំងមូលនៃ ការថតរូបខ្លួនឯង។ មនុស្សធម្មតា, បង្ខំឱ្យកាន់អាវុធ, ដែលបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិរបស់មនុស្សល្អបំផុតនៅក្នុងការតស៊ូនេះ, សិល្បករស្វែងរកដើម្បីចាប់យក។ ក្រោយមកទៀត ពិធីដ៏ឧឡារិក ពេលខ្លះសូម្បីតែរូបភាពគួរឲ្យអាណិតក៏បានលេចចេញមក ដូចជារូបភាពរបស់សេនាប្រមុខ G.K. Zhukov ដោយ P. Korin (1945)។

នៅឆ្នាំ ១៩៤១-១៩៤៥ ។ ទាំង​ប្រភេទ​ក្នុងស្រុក និង​ទេសភាព​កំពុង​មាន​ការ​អភិវឌ្ឍ ប៉ុន្តែ​វា​តែងតែ​មាន​ទំនាក់ទំនង​ក្នុង​មធ្យោបាយ​មួយ ឬ​ផ្សេង​ជាមួយ​នឹង​សង្គ្រាម។ កន្លែងលេចធ្លោមួយនៅក្នុងការបង្កើតពួកគេទាំងពីរក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមជាកម្មសិទ្ធិរបស់ A. Plastov ។ ប្រភេទទាំងពីរគឺដូចដែលវាត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងគំនូររបស់គាត់ The Fascist Has Flew (1942) ។

ចៅហ្វាយនាយចាស់ជាងគេ (V. Baksheev, V. Byalynitsky-Birulya, N. Krymov, A. Kuprin, I. Grabar, P. Petrovichev ។ ឆ្នាំនៃសង្រ្គាម។ ដែលបានបង្កើតផ្ទាំងក្រណាត់ដែលបង្ហាញពីការបញ្ចេញមតិជាច្រើន។

ការតាំងពិពណ៌របស់វិចិត្រករទេសភាពក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមនិយាយអំពីការយល់ដឹងរបស់ពួកគេអំពីទេសភាពតាមរបៀបថ្មីមួយដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់សម័យសង្រ្គាមដ៏អាក្រក់។ ដូច្នេះ ឆ្នាំទាំងនេះក៏បានរក្សាទុកនូវទេសភាពឯកសារស្ទើរតែទាំងស្រុង ដែលនៅទីបំផុតបានក្លាយទៅជាប្រភេទប្រវត្តិសាស្ត្រ ដូចជា "Parade on Red Square on November 7, 1941" ដោយ K.F. Yuon (1942) ដែលបានចាប់យកថ្ងៃដែលមិនអាចបំភ្លេចបានសម្រាប់ប្រជាជនសូវៀតទាំងអស់ នៅពេលដែលទាហានបានចូលទៅក្នុងសមរភូមិត្រង់ពីទីលានដែលគ្របដណ្តប់ដោយព្រិល ហើយស្ទើរតែទាំងអស់បានស្លាប់។

មិន​មាន​ពូជពង្ស​ជាក់លាក់​ទេ ដូច្នេះ​មនុស្ស​ក្រៅ​ភព​ចំពោះ​សិល្បៈ​គំនូរ និង​រូបភាព​របស់ A.A. Deineka "Defense of Sevastopol" (1942) ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងថ្ងៃដែលមាន "ការប្រយុទ្ធ ... បរិសុទ្ធនិងត្រឹមត្រូវដែលជាសមរភូមិរមែងស្លាប់មិនមែនសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃសិរីរុងរឿងសម្រាប់ជីវិតនៅលើផែនដី" ។ ប្រធានបទខ្លួនវាគឺជាហេតុផលសម្រាប់ផលប៉ះពាល់ផ្លូវចិត្តដ៏ធំនៃរូបភាព។

វាជារឿងសំខាន់ដែលស្មារតីនៃសង្គ្រាមដែលបង្កប់ដោយគំនិតតែមួយ - អំពីសង្រ្គាម - ជួនកាលត្រូវបានបញ្ជូនដោយវិចិត្រករក្នុងលក្ខណៈនៃគំនូរប្រភេទសាមញ្ញមួយ។ ដូច្នេះ B. Nemensky ពិពណ៌នាអំពីស្ត្រីម្នាក់អង្គុយលើទាហានដែលកំពុងដេក ហើយបានហៅការងាររបស់គាត់ថា "ម្តាយ" (1945): នាងអាចជាម្តាយដែលការពារការគេងរបស់កូនប្រុស-ទាហានរបស់នាង ប៉ុន្តែនេះក៏ជារូបភាពទូទៅនៃម្តាយទាំងអស់ផងដែរ។ នៃទាហានទាំងនោះដែលប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវ។

តាមរយៈរឿងធម្មតា ហើយមិនមែនជាករណីពិសេសនោះទេ គាត់ពណ៌នាពីស្នាដៃប្រចាំថ្ងៃរបស់ប្រជាជននៅក្នុងសង្គ្រាមដ៏បង្ហូរឈាមបំផុតនេះ ដែលមាននៅលើផែនដី។

ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនៃសង្រ្គាម គំនូរដ៏ល្អបំផុតមួយរបស់ពួកគេត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Kukryniksy ដោយងាកទៅរករូបភាពនៃវត្ថុបុរាណ - Sophia of Novgorod ជានិមិត្តរូបនៃភាពមិនអាចគ្រប់គ្រងបាននៃទឹកដីរុស្ស៊ី ("ការហោះហើររបស់ពួកណាស៊ីពី Novgorod"។ ១៩៤៤-១៩៤៦)។ ភាពខ្វះខាតផ្នែកសិល្បៈនៃរូបភាពនេះត្រូវបានលោះដោយភាពស្មោះត្រង់ និងរឿងល្ខោនពិតប្រាកដរបស់វា។

នៅចុងបញ្ចប់នៃសង្រ្គាម ការផ្លាស់ប្តូរត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ ផ្ទាំងគំនូរកាន់តែស្មុគស្មាញ មានទំនោរទៅជារូបភាពច្រើន ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ "បានអភិវឌ្ឍភាពអស្ចារ្យ"។

នៅឆ្នាំ 1941-1945 ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃការប្រយុទ្ធដ៏អស្ចារ្យប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយមវិចិត្រករបានបង្កើតស្នាដៃជាច្រើនដែលក្នុងនោះពួកគេបង្ហាញពីសោកនាដកម្មទាំងមូលនៃសង្រ្គាមនិងលើកតម្កើងស្នាដៃរបស់ប្រជាជនដែលមានជ័យជំនះ។

I សេចក្តីផ្តើម

II. អក្សរសិល្ប៍កំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ

Sh. Art កំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ

៣.១. សិល្បៈភាពយន្ត និងសិល្បៈល្ខោន។

៣.២. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាប្រភេទសិល្បៈដ៏ល្អក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។

ខ្ញុំ . សេចក្តីផ្តើម

ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ការតស៊ូដើម្បីសេរីភាព និងឯករាជ្យភាពនៃមាតុភូមិបានក្លាយជាខ្លឹមសារសំខាន់នៃជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀត។ ការ​តស៊ូ​នេះ​ទាមទារ​ឱ្យ​ពួក​គេ​ប្រឹងប្រែង​អស់​ពី​កម្លាំង​កាយ​ចិត្ត និង​ខាង​វិញ្ញាណ។ ហើយវាពិតជាការចល័តកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជនសូវៀតក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដែលជាភារកិច្ចចម្បងនៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈរបស់យើង ដែលបានក្លាយជាមធ្យោបាយដ៏មានឥទ្ធិពលនៃការរំជើបរំជួលស្នេហាជាតិ។

II . អក្សរសិល្ប៍កំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺជាទុក្ខលំបាកដែលបានកើតឡើងចំពោះប្រជាជនរុស្ស៊ី។ អក្សរសិល្ប៍នៅសម័យនោះមិនអាចនៅឆ្ងាយពីព្រឹត្តិការណ៍នេះបានទេ។

ដូច្នេះនៅថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម នៅឯការប្រមូលផ្តុំរបស់អ្នកនិពន្ធសូវៀត ពាក្យខាងក្រោមនេះត្រូវបានគេឮថា "រាល់អ្នកនិពន្ធសូវៀតបានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីផ្តល់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាង កម្លាំងរបស់គាត់ បទពិសោធន៍ និងទេពកោសល្យទាំងអស់របស់គាត់ ឈាមរបស់គាត់ទាំងអស់ ប្រសិនបើចាំបាច់។ បុព្វហេតុនៃសង្រ្គាមប្រជាជនដ៏បរិសុទ្ធប្រឆាំងនឹងសត្រូវនៃមាតុភូមិរបស់យើង” ។ ពាក្យទាំងនេះត្រូវបានរាប់ជាសុចរិត។ តាំងពីដើមដំបូងនៃសង្រ្គាម អ្នកនិពន្ធមានអារម្មណ៍ថា "ត្រូវបានប្រមូល និងហៅ"។ អ្នក​និពន្ធ​ប្រហែល​ពីរ​ពាន់​នាក់​បាន​ទៅ​ខាង​មុខ ជាង​បួន​រយ​នាក់​មិន​បាន​ត្រឡប់​មក​វិញ​ទេ។ ទាំងនេះគឺ A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan បានស្លាប់នៅក្មេងណាស់។

អ្នកនិពន្ធជួរមុខបានចែករំលែកយ៉ាងពេញលេញជាមួយប្រជាជនរបស់ពួកគេទាំងការឈឺចាប់នៃការដកថយ និងសេចក្តីរីករាយនៃជ័យជម្នះ។ Georgy Suvorov អ្នកនិពន្ធជួរមុខដែលបានស្លាប់មិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលទទួលជ័យជម្នះបានសរសេរថា "យើងរស់នៅក្នុងវ័យដ៏ល្អរបស់យើងជាប្រជាជននិងសម្រាប់មនុស្ស" ។

អ្នកនិពន្ធបានរស់នៅមួយជីវិតជាមួយមនុស្សប្រយុទ្ធ៖ ពួកគេបានកកនៅក្នុងលេណដ្ឋាន បន្តការវាយប្រហារ សម្តែងស្នាដៃ និង ... បានសរសេរ។

អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសម័យសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរបានក្លាយជាអក្សរសិល្ប៍នៃប្រធានបទមួយ - ប្រធានបទនៃសង្រ្គាមប្រធានបទនៃមាតុភូមិ។ អ្នកនិពន្ធមានអារម្មណ៍ថាដូចជា "កវីលេណដ្ឋាន" (A. Surkov) ហើយអក្សរសិល្ប៍ទាំងមូលនៅក្នុងការបញ្ចេញមតិដ៏សមរម្យរបស់ A. Tolstov គឺជា "សំឡេងនៃព្រលឹងវីរជនរបស់ប្រជាជន" ។ ពាក្យស្លោក "កងកម្លាំងទាំងអស់ - ដើម្បីកម្ចាត់សត្រូវ!" ទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងអ្នកនិពន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​សម័យ​សង្គ្រាម​មាន​អាវុធ​អក្សរសាស្ត្រ​គ្រប់​ប្រភេទ៖ ទំនុក​ច្រៀង និង​រឿង​បែប​កំប្លែង វីរភាព និង​រឿង​ល្ខោន។ យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ ពាក្យ​ទី​មួយ​ត្រូវ​បាន​អ្នក​និពន្ធ​បទ​ភ្លេង និង​អ្នក​ផ្សព្វផ្សាយ​និយាយ។

កំណាព្យត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយដោយសារព័ត៌មានកណ្តាល និងជួរមុខ ចាក់ផ្សាយតាមវិទ្យុ រួមជាមួយនឹងព័ត៌មានអំពីព្រឹត្តិការណ៍យោធា និងនយោបាយសំខាន់ៗ ដែលបន្លឺឡើងចេញពីឈុតឆាកភ្លាមៗជាច្រើននៅខាងមុខ និងខាងក្រោយ។ កំណាព្យ​ជា​ច្រើន​ត្រូវ​បាន​ចម្លង​ចូល​ក្នុង​សៀវភៅ​កំណត់​ត្រា​ជួរ​មុខ​ដែល​បាន​ទន្ទេញ​ចាំ។ កំណាព្យ "រង់ចាំខ្ញុំ" ដោយ Konstantin Simonov, "Dugout" ដោយ Alexander Surkov, "Spark" ដោយ Isakovsky បានបង្កើតឱ្យមានការឆ្លើយតបជាកំណាព្យជាច្រើន។ ការសន្ទនាកំណាព្យរវាងអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកអាន បានផ្តល់សក្ខីកម្មថា ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ទំនាក់ទំនងដ៏ស្និទ្ធស្នាលរវាងកវី និងប្រជាជន ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃកំណាព្យរបស់យើង។ ភាពស្និទ្ធស្នាល​ជាមួយ​មនុស្ស​គឺជា​លក្ខណៈ​ពិសេស​ដ៏​អស្ចារ្យ​បំផុត​នៃ​អត្ថបទចម្រៀង​ឆ្នាំ ១៩៤១-១៩៤៥។

មាតុភូមិ សង្រ្គាម សេចក្តីស្លាប់ និងអមតៈ ការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ ភាតរភាពយោធា និងសមមិត្ត សេចក្តីស្រឡាញ់ និងភក្តីភាព ក្តីសុបិននៃជ័យជំនះ ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីជោគវាសនារបស់ប្រជាជន - ទាំងនេះគឺជាហេតុផលចម្បងនៃកំណាព្យយោធា។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Tikhonov, Surkov, Isakovsky, Tvardovsky មនុស្សម្នាក់អាចលឺការថប់បារម្ភចំពោះមាតុភូមិនិងការស្អប់ខ្ពើមដោយគ្មានមេត្តានៃសត្រូវភាពជូរចត់នៃការបាត់បង់និងស្មារតីនៃភាពចាំបាច់នៃសង្គ្រាម។

ក្នុង​អំឡុង​ពេល​សង្គ្រាម អារម្មណ៍​នៃ​មាតុភូមិ​កាន់​តែ​ខ្លាំង​ឡើង។ កាត់ចេញពីមុខរបរ និងទីកន្លែងកំណើតដែលពួកគេចូលចិត្ត ប្រជាជនសូវៀតរាប់លាននាក់ដូចដែលវាធ្លាប់បានក្រឡេកមើលទឹកដីកំណើតដែលធ្លាប់ស្គាល់របស់ពួកគេ នៅផ្ទះដែលពួកគេកើត នៅឯពួកគេ និងប្រជាជនរបស់ពួកគេ។ នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងផងដែរនៅក្នុងកំណាព្យ: កំណាព្យដោយស្មោះអំពីទីក្រុងម៉ូស្គូដោយ Surkov និង Gusev អំពី Leningrad ដោយ Tikhonov, Olga Berggolts និង Isakovsky អំពីតំបន់ Smolensk បានបង្ហាញខ្លួន។

សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិ និងការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ - នេះគឺជាប្រភពដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន និងតែមួយគត់ដែលអត្ថបទចម្រៀងរបស់យើងបានទាក់ទាញការបំផុសគំនិតរបស់ពួកគេក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។ កវីល្បីបំផុតនៅសម័យនោះគឺ៖ Nikolai Tikhonov, Alexander Tvardovsky, Alexei Surkov, Olga Berggolts, Mikhail Isakovsky, Konstantin Simonov ។

នៅក្នុងកំណាព្យនៃឆ្នាំសង្រ្គាម ក្រុមកំណាព្យសំខាន់ៗចំនួនបីអាចត្រូវបានសម្គាល់៖ ទំនុកច្រៀង (អូឌី, អេឡិច, ចម្រៀង), មនោសញ្ចេតនា និងទំនុកច្រៀង-វីរភាព (បាឡាដ កំណាព្យ)។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ មិនត្រឹមតែប្រភេទកំណាព្យប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងពាក្យសំដីត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរ។ វា​ត្រូវ​បាន​តំណាង​ដោយ​ប្រភេទ​សារព័ត៌មាន និង​អត្ថបទ រឿង​យោធា និង​រឿង​វីរជន។ ប្រភេទ​សារព័ត៌មាន​មាន​ភាព​ចម្រុះ​ខ្លាំង​ណាស់​៖ អត្ថបទ​ អត្ថបទ​ ហ្វឺលីតុន​ បណ្តឹង​ឧទ្ធរណ៍​ សំបុត្រ​ ខិត្តប័ណ្ណ។

អត្ថបទត្រូវបានសរសេរដោយ Leonov, Alexei Tolstoy, Mikhail Sholokhov, Vsevolod Vishnevsky, Nikolai Tikhonov ។ តាមរយៈអត្ថបទរបស់ពួកគេ ពួកគេបានបណ្ដុះអារម្មណ៍ពលរដ្ឋដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ បង្រៀនពួកគេឱ្យប្រកាន់យកអាកប្បកិរិយាមិនចុះសម្រុងចំពោះហ្វាស៊ីសនិយម ហើយបង្ហាញមុខមាត់ពិតនៃ "អ្នករៀបចំសណ្តាប់ធ្នាប់ថ្មី"។ អ្នកនិពន្ធសូវៀតបានប្រឆាំងនឹងការឃោសនាមិនពិតរបស់ហ្វាស៊ីសជាមួយនឹងការពិតដ៏អស្ចារ្យរបស់មនុស្ស។ អត្ថបទរាប់រយបានលើកឡើងពីការពិតដែលមិនអាចប្រកែកបានអំពីអំពើឃោរឃៅរបស់ពួកឈ្លានពាន ដកស្រង់សំបុត្រ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ សក្ខីកម្មរបស់អ្នកទោសសង្គ្រាម ឈ្មោះ ឈ្មោះ កាលបរិច្ឆេទ លេខ ធ្វើឯកសារយោងទៅឯកសារសម្ងាត់ បញ្ជា និងបញ្ជារបស់អាជ្ញាធរ។ នៅក្នុងអត្ថបទរបស់ពួកគេ ពួកគេបានប្រាប់ការពិតដ៏អាក្រក់អំពីសង្រ្គាម គាំទ្រដល់សុបិនដ៏ភ្លឺស្វាងនៃជ័យជំនះក្នុងចំណោមប្រជាជន អំពាវនាវឱ្យមានការខ្ជាប់ខ្ជួន ភាពក្លាហាន និងការតស៊ូ។ «មិន​មួយ​ជំហាន​ទៀត!» - ដូច្នេះចាប់ផ្តើមអត្ថបទដោយ Alexei Tolstov "ទីក្រុងម៉ូស្គូត្រូវបានគំរាមកំហែងដោយសត្រូវ" ។

ការផ្សព្វផ្សាយបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងធំធេងលើគ្រប់ប្រភេទនៃអក្សរសិល្ប៍នៃឆ្នាំសង្រ្គាម ហើយសំខាន់ជាងនេះទៅទៀតលើអត្ថបទ។ ពីអត្ថបទ ពិភពលោកបានរៀនជាលើកដំបូងអំពីឈ្មោះអមតៈរបស់ Zoya Kosmodemyanskaya, Liza Chaikina, Alexander Matrosov អំពីស្នាដៃរបស់ឆ្មាំវ័យក្មេង ដែលមុននឹងប្រលោមលោក The Young Guard ។ ជារឿងធម្មតាណាស់នៅក្នុងឆ្នាំ 1943-1945 គឺជាអត្ថបទមួយអំពីស្នាដៃរបស់មនុស្សមួយក្រុមធំ។ ដូច្នេះ អត្ថបទអំពីអាកាសចរណ៍ពេលយប់ "U-2" (Simonov) អំពីវីរជន Komsomol (Vishnevsky) និងរឿងជាច្រើនទៀតបានលេចចេញមក។ អត្ថបទនៅលើមុខផ្ទះវីរភាពគឺជាគំនូរព្រាងបញ្ឈរ។ ជាងនេះទៅទៀត តាំងពីដើមដំបូងមក អ្នកនិពន្ធមិនយកចិត្តទុកដាក់ច្រើនចំពោះជោគវាសនារបស់វីរបុរសបុគ្គលនោះទេ ប៉ុន្តែចំពោះវីរភាពការងារដ៏ធំ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov បានសរសេរអំពីមនុស្សនៅខាងក្រោយ។

ការការពារទីក្រុង Leningrad និងការប្រយុទ្ធនៅជិតទីក្រុងមូស្គូគឺជាហេតុផលសម្រាប់ការបង្កើតអត្ថបទព្រឹត្តិការណ៍មួយចំនួនដែលជាប្រវត្តិសាស្ត្រសិល្បៈនៃប្រតិបត្តិការយោធា។ អត្ថបទ​ផ្ដល់​សក្ខីកម្ម​ចំពោះ​រឿង​នេះ៖ «ទីក្រុង​មូស្គូ ខែ​វិច្ឆិកា ឆ្នាំ ១៩៤១» ដោយ លីឌីន «ខែកក្កដា-ធ្នូ» ដោយ ស៊ីម៉ូណូវ។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ស្នាដៃបែបនេះក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរ ដែលក្នុងនោះការយកចិត្តទុកដាក់សំខាន់គឺត្រូវបានបង់ទៅលើជោគវាសនារបស់មនុស្សនៅក្នុងសង្រ្គាម។ សុភមង្គល និងសង្រ្គាមរបស់មនុស្ស - នេះជារបៀបដែលមនុស្សម្នាក់អាចបង្កើតគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃការងារដូចជា "Simply Love" ដោយ V. Vasilevskaya "It was in Leningrad" ដោយ A. Chakovsky, "Third Chamber" ដោយ Leonidov ។

នៅឆ្នាំ 1942 រឿងអំពីសង្រ្គាមដោយ V. Nekrasov "នៅក្នុងលេណដ្ឋាននៃ Stalingrad" បានបង្ហាញខ្លួន។ នេះជាស្នាដៃដំបូងរបស់អ្នកនិពន្ធជួរមុខដែលមិនស្គាល់នៅពេលនោះ ដែលបានឡើងឋានៈជាប្រធានក្រុម បានប្រយុទ្ធពេញមួយថ្ងៃទាំងយប់នៅជិត Stalingrad ចូលរួមក្នុងការការពាររបស់ខ្លួន នៅក្នុងសមរភូមិដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច និងលើសលប់ដែលធ្វើដោយកងទ័ពរបស់យើង។

សង្គ្រាម​បាន​ក្លាយ​ជា​សំណាង​អាក្រក់​ដ៏​ធំ​សម្រាប់​មនុស្ស​ទាំង​អស់។ ប៉ុន្តែវាគឺនៅពេលនេះដែលមនុស្សបង្ហាញពីខ្លឹមសារសីលធម៌របស់ពួកគេ "វា (សង្រ្គាម) គឺដូចជាការធ្វើតេស្ត litmus ដូចជាអ្នកអភិវឌ្ឍន៍ពិសេស" ។ នៅទីនេះ ជាឧទាហរណ៍ Valega ជាមនុស្សមិនចេះអក្សរ “... អានជាព្យាង្គ ហើយសួរគាត់ថាមាតុភូមិជាអ្វី គាត់ពិតជាមិនពន្យល់ទេ។ ប៉ុន្តែសម្រាប់មាតុភូមិនេះ... គាត់នឹងតស៊ូរហូតដល់គ្រាប់ចុងក្រោយ។ ហើយប្រអប់ព្រីនធឺរនឹងហៀរចេញ - ដោយកណ្តាប់ដៃធ្មេញ ... "។ មេបញ្ជាការកងវរសេនាតូច Shiryaev និង Kerzhentsev កំពុងធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអាចធ្វើទៅបានដើម្បីជួយសង្គ្រោះជីវិតមនុស្សឱ្យបានច្រើនតាមដែលអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់ពួកគេ។ ពួកគេត្រូវបានជំទាស់នៅក្នុងប្រលោមលោកដោយរូបភាពរបស់ Kaluga ដែលគិតតែពីការមិនទៅដល់ជួរមុខ។ អ្នកនិពន្ធក៏ថ្កោលទោស Abrosimov ដែលជឿថាប្រសិនបើកិច្ចការមួយត្រូវបានកំណត់ នោះត្រូវតែអនុវត្ត ទោះបីជាមានការខាតបង់ក៏ដោយ ដោយបោះមនុស្សនៅក្រោមការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃកាំភ្លើងយន្ត។

អានរឿង អ្នកមានអារម្មណ៍ថាមានជំនឿរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះទាហានរុស្ស៊ី ដែលទោះជាមានទុក្ខលំបាក ទុក្ខលំបាក បរាជ័យយ៉ាងណាក៏ដោយ ក៏គ្មានមន្ទិលសង្ស័យអំពីយុត្តិធម៌នៃសង្រ្គាមរំដោះជាតិដែរ។ វីរបុរសនៃរឿងដោយ V.P. Nekrasov រស់នៅដោយជំនឿលើជ័យជំនះនាពេលអនាគតហើយត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីផ្តល់ជីវិតរបស់ពួកគេដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ។

Sh. Art កំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ

សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានបើកភ្នែករបស់វិចិត្រករទៅនឹងការខ្ចាត់ខ្ចាយនៃសម្ភារៈដែលលាក់បាំងទ្រព្យសម្បត្តិខាងសីលធម៌និងសោភ័ណភាពដ៏ធំសម្បើម។ វីរភាពដ៏ធំរបស់មនុស្សបានផ្តល់ឱ្យសិល្បៈជាវិទ្យាសាស្ត្រមនុស្សយ៉ាងច្រើន ដែលវិចិត្រសាលនៃតួអង្គប្រជាប្រិយដែលបានចាប់ផ្តើមក្នុងឆ្នាំទាំងនោះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមឥតឈប់ឈរជាមួយនឹងតួលេខថ្មី និងថ្មី។ ការប៉ះទង្គិចគ្នាក្នុងជីវិតដ៏ស្រួចស្រាវបំផុត ក្នុងអំឡុងពេលដែលគំនិតនៃភាពស្មោះត្រង់ចំពោះមាតុភូមិ ភាពក្លាហាន និងកាតព្វកិច្ច សេចក្តីស្រឡាញ់ និងសមមិត្តត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពភ្លឺស្វាងពិសេស ដែលមានសមត្ថភាពចិញ្ចឹមផែនការរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃបច្ចុប្បន្ន និងអនាគត។

៣.១. សិល្បៈភាពយន្ត និងសិល្បៈល្ខោន។

ល្ខោនខោលរបស់ A. Korneichuk, K. Simonov, L. Leonov និងអ្នកផ្សេងទៀតបានដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈដោយចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំសង្គ្រាមដំបូង "ប្រជាជនរុស្ស៊ី", "ការឈ្លានពាន" ក្រោយមកខ្សែភាពយន្តត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើទាំងនេះ។ លេង។

ការចាត់តាំងភាពច្របូកច្របល់ និងសារព័ត៌មាន គំនូរជីវចល និងកំណាព្យ កំណត់ចំណាំពីសៀវភៅកត់ត្រាជួរមុខ និងរឿងល្ខោនដែលបានបោះពុម្ពក្នុងកាសែត ប្រលោមលោក និងសុន្ទរកថាតាមវិទ្យុ រូបផ្ទាំងរូបភាពរបស់សត្រូវ និងរូបភាពរបស់មាតាដែលលើកតម្កើងឡើងជាបុគ្គលពា មាតុភូមិ - វិសាលគមសិល្បៈ និងអក្សរសិល្ប៍ចម្រុះពណ៌នៃឆ្នាំទាំងនោះរួមមានរោងកុន ដែលប្រភេទ និងប្រភេទសិល្បៈក្បាច់គុនជាច្រើនត្រូវបានរលាយទៅជារូបភាពប្លាស្ទិកដែលអាចមើលឃើញ។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម សារៈសំខាន់នៃប្រភេទរោងកុនផ្សេងៗគ្នា មានភាពខុសប្លែកពីស្ថានភាពសន្តិភាព។

នៅក្នុងសិល្បៈ សារព័ត៌មាន newsreel បានក្លាយជាប្រភេទរោងកុនដែលមានប្រតិបត្តិការច្រើនបំផុត។ ការរីករាលដាលយ៉ាងទូលំទូលាយនៃការថតភាពយន្តឯកសារ ការចេញផ្សាយភ្លាមៗនៅលើអេក្រង់នៃកាសែត និងភាពយន្តខ្លី និងប្រវែងពេញប្រធានបទ - ឯកសារភាពយន្តបានអនុញ្ញាតឱ្យសារព័ត៍មានជាប្រភេទព័ត៌មានដល់សារព័ត៌មានដើម្បីយកកន្លែងរបស់វានៅជាប់នឹងកាសែតកាសែតរបស់យើង។

សិល្បៈ​ភាពយន្ត​បាន​ក្លាយ​ជា​ការ​ខុស​ពី​មុន​សង្រ្គាម ប៉ុន្តែ​នៅ​តែ​ជា​មធ្យោបាយ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​ក្នុង​ការ​អប់រំ​មនោគមវិជ្ជា​របស់​មហាជន។ ចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈភាពយន្តបានស្វែងរកដើម្បីប្រាប់អំពីវីរបុរសនៃផ្នែកខាងមុខនិងខាងក្រោយតាមរបៀបដែលការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ពួកគេនឹងជំរុញឱ្យទាហាន មន្ត្រី បក្សពួក និងអ្នកធ្វើការនៅមុខផ្ទះរាប់ពាន់នាក់រាប់ម៉ឺននាក់ទៅកាន់សកម្មភាពវីរភាពថ្មី។

អ្នក​ថត​រូប​នៅ​ខាង​មុខ​ដំបូង​បាន​ថត​ដូច​គ្នា​នឹង​ថ្ងៃ​សន្តិភាព​អំឡុង​ពេល​ធ្វើ​សមយុទ្ធ។ ការដួលរលំនៃរថក្រោះបានប្រញាប់ប្រញាល់នៅលើអេក្រង់ កងយន្តហោះបានហោះ អ្នកប្រយុទ្ធបានភៀសខ្លួនតាមផែនការទូទៅ ...

ចាប់ពីរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1941 ធម្មជាតិនៃការពិពណ៌នាអំពីសង្រ្គាមនៅក្នុងរបាយការណ៍ខ្សែភាពយន្តជួរមុខបានចាប់ផ្តើមផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តង ៗ ។ ដំបូងឡើយ ខ្សែភាពយន្ដរបស់កាមេរ៉ាមុខជួរមុខត្រូវបានរំឮកពីរបាយការណ៍យោធាតាមស្ទីលរបស់ពួកគេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បំណងប្រាថ្នាចង់ផ្តល់ឱ្យមិនត្រឹមតែព័ត៌មានលម្អិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងព្យាយាមស្វែងយល់អំពីវីរភាពនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានមានអារម្មណ៍បន្តិចម្តងៗកាន់តែច្បាស់។

តួអង្គថ្មីមួយនៅក្នុងរូបភាពនៃសង្រ្គាមបានកើតឡើងនៅពេលដែលផ្នែកខាងមុខចូលទៅជិតមជ្ឈមណ្ឌលធំបំផុតនៃប្រទេស ហើយប្រជាជនបានចូលរួមក្នុងការការពារទីក្រុងរបស់ពួកគេ។ ការបាញ់ការពារទីក្រុងវីរបុរសបានដើរតួនាទីពិសេសក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សារព័ត៌មានសូវៀត។ វាគឺចេញពីខ្សែអាត់ទាំងនេះ ដែលវាងាយស្រួលបំផុតក្នុងការតាមដានពីរបៀបដែលការយល់ដឹងអំពីតួអក្សរដ៏ពេញនិយមនៃសង្រ្គាមបានជ្រៅបន្តិចម្តងៗនៅក្នុងគំនិតរបស់អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារ និងរបៀបដែលរចនាប័ទ្ម និងលក្ខណៈនៃការថតភាពយន្តឯកសារបានផ្លាស់ប្តូរជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងទិដ្ឋភាពនៃសង្រ្គាម។

ការប៉ុនប៉ងដំបូងមួយក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំងថ្មីនៃវីរភាពនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិត្រូវបានធ្វើឡើងនៅក្នុងរបាយការណ៍ខ្សែភាពយន្តដែលថតដោយកាមេរ៉ា V. Mikosha, M. Troyanovsky និង S. Kogan នៅ Odessa និង Sevastopol ។

នៅដើមខែមិថុនាថ្ងៃនៃសង្រ្គាម ដោយឃើញអ្នកចាកចេញទៅជួរមុខត្រូវបានថតជាចម្បងនៅក្នុងការបាញ់វែង។ អ្នកថតរូបបានចាប់អារម្មណ៍ជាចម្បងចំពោះការពិត។

ពីរបីខែក្រោយមក អ្នកស្រាវជ្រាវដដែលបានថតការចូលរបស់ Muscovites ចូលទៅក្នុងកងជីវពលរបស់ប្រជាជនតាមរបៀបផ្សេង។ កាមេរ៉ាយឺតៗនៅលើជួរអ្នកស្ម័គ្រចិត្ដ វាឈប់នៅមុខបញ្ញវន្តវ័យចំណាស់ ឬមើលដោយសប្បុរសពីរបៀបដែលកម្មករវ័យចំណាស់ព្យាយាមយឺតៗនៅលើអាវទ្រនាប់ ឬមើលក្មេងប្រុសវ័យក្មេងម្នាក់ដែលលើកកាំភ្លើងជាលើកដំបូង។ ប្រតិបត្តិករហាក់ដូចជាកំពុងអំពាវនាវឱ្យទស្សនិកជនពិនិត្យមើលមុខទាំងនេះឱ្យជិតដើម្បីព្យាយាមចងចាំពួកគេ: បន្ទាប់ពីទាំងអស់ ប្រជាជននឹងការពារទីក្រុងម៉ូស្គូ ហើយមនុស្សជាច្រើនប្រហែលជាមិនត្រលប់មកវិញទេ ...

នៅក្នុងថ្ងៃដ៏លំបាកសម្រាប់ទីក្រុងមូស្គូ នៅពេលដែលសត្រូវស្ថិតនៅចម្ងាយ 25-30 គីឡូម៉ែត្រពីទីក្រុង Muscovites បានឃើញនៅលើអេក្រង់នូវផ្ទាំងព័ត៌មានថ្មីមួយ - "ដើម្បីការពារទីក្រុងមូស្គូ" ។ វាបានចាប់ផ្តើមផលិតដោយក្រុមអ្នកដឹកនាំរឿងដែលបន្តនៅទីក្រុងមូស្គូ (L. Varlamov, B. Nebylitsky, R. Gikov, N. Karamzinsky, I. Kopalin, S. Gurov) ។ ពីសម្ភារៈដែលបានបញ្ជូនទៅស្ទូឌីយោដោយជួរមុខ

អ្នកថតរូប ពួកគេបានកែសម្រួលអត្ថបទខ្លីៗ និងរឿងបុគ្គលដែលប្រាប់អំពីការប្រយុទ្ធនៅជាយក្រុងមូស្គូ អំពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់យោធានៃរដ្ឋធានីសូវៀត។ ទស្សនាវដ្តីភាពយន្តចុងក្រោយបង្អស់ (បញ្ហាចំនួនប្រាំបួនត្រូវបានចេញផ្សាយក្នុងរដូវរងាឆ្នាំ 1941/42) បានជូនដំណឹងដល់អ្នកមើលអំពីដំណើរនៃការវាយលុករបស់អង្គភាពកងទ័ពក្រហម និងការកម្ចាត់កងទ័ពណាស៊ីនៅជិតទីក្រុងមូស្គូ។ ភាគច្រើននៃសម្ភារៈនេះត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងខ្សែភាពយន្តឯកសារ "ការបរាជ័យនៃកងទ័ពណាស៊ីនៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ" ។

បន្ថែមពីលើការគ្រោងទុកនៅក្នុងទស្សនាវដ្ដីភាពយន្ត ចាប់ពីថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារបានចាប់ផ្តើមចេញភាពយន្តខ្លី និងពិនិត្យមើលអត្ថបទភាពយន្តដែលប្រាប់អំពីជីវិតរបស់រដ្ឋសូវៀតដែលត្រូវបានវាយប្រហារដោយកងទ័ពណាស៊ី។ ក្នុង​នោះ​មាន៖ «យុវជន​ការពារ​មាតុភូមិ»។ (នាយក O. Podgoretskaya), "ទីក្រុងម៉ូស្គូរបស់យើង" (នាយក Y. Poselsky), "ថ្ងៃទី 24 ខែតុលា" (អ្នកដឹកនាំរឿង L. Varlamov), "នំបុ័ងសម្រាប់មាតុភូមិ" (នាយក L. Stepanova) ជាដើម។

នៅដើមឆ្នាំ 1942 ខ្សែភាពយន្តឯកសារដ៏ធំមួយ "ការបរាជ័យនៃកងទ័ពណាស៊ីនៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ" ត្រូវបានចេញផ្សាយ (អ្នកដឹកនាំរឿង L. Varlamova និង I. Kopalin ការរៀបរាប់ដោយ P. Pavlenko ទំនុកច្រៀងដោយ A. Surkov អ្នកនិពន្ធ B. Mokrousov) ។ ខ្សែភាពយន្តនេះបានប្រាប់អំពីប្រតិបត្តិការវាយលុករបស់កងទ័ពសូវៀតនៅជិតទីក្រុងមូស្គូក្នុងខែធ្នូ ឆ្នាំ 1941 ដល់ខែមករា ឆ្នាំ 1942 ដែលបានដើរតួនាទីយ៉ាងធំធេងក្នុងដំណើរនៃសង្គ្រាមលោកទាំងមូល។

ចាប់តាំងពីសមរភូមិ Stalingrad ការពិសោធន៍បានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការថតសំឡេង និងរូបភាពសមកាលកម្មនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌប្រយុទ្ធ។ មាន​ការ​ពិសោធន៍​ដាច់​ដោយ​ឡែក​ក្នុង​វិស័យ​នៃ​ការ​បាញ់​ពណ៌​និង​ស្តេរ៉េអូស្កូប។ នៅពាក់កណ្តាលឆ្នាំ 1942 អ្នកថតរូប I. Gelein បានថតឈុតជាច្រើននៅក្នុងការប្រយុទ្ធសម្រាប់ Vitebsk លើខ្សែភាពយន្តពណ៌: ការត្រៀមលក្ខណៈសម្រាប់ការវាយលុកនៃទីក្រុងការវាយប្រហារបាល់ទះ Katyushas ប្រតិបត្តិការអាកាសចរណ៍ទាហាននៅជំរុំនៅ យប់ ប្រតិបត្តិការក្នុងកងវរសេនាតូចពេទ្យ។ នៅឆ្នាំ 1944 អ្នកថតរូប D. Surensky មិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីការបិទផ្លូវនៃ Leningrad ត្រូវបានលើក ធ្វើការបាញ់ប្រហារចំនួនពីរនៅ Petrodvorets ត្រូវបានបំផ្លាញដោយពួក Nazis និងនៅ Leningrad ។

នៅក្នុងរយៈពេលចុងក្រោយនៃសង្រ្គាម (1944-1945) សកម្មភាពវាយលុករបស់កងទ័ពសូវៀត បេសកកម្មរំដោះរបស់ខ្លួនបានក្លាយជាប្រធានបទនៃភាពយន្តឯកសារ។ អ្នកថតរូបសម័យកាលបានទៅជាមួយអង្គភាពយោធាដែលរុលទៅទិសខាងលិច ថតការប្រជុំ ការប្រមូលផ្តុំគ្នានៅក្នុងទីក្រុងរំដោះ ប្រជាជនដែលធ្លាប់ជាប់ឃុំឃាំងហ្វាស៊ីស ការប្រឹងប្រែងពលកម្មដំបូងរបស់ប្រជាជនដើម្បីស្ដារការបំផ្លាញ។

នៅលើមូលដ្ឋាននៃឯកសារខ្សែភាពយន្តដែលពិពណ៌នាអំពីជីវិតរបស់ផ្នែកខាងមុខនិងខាងក្រោយខ្សែភាពយន្តដូចជា "សមរភូមិសម្រាប់សូវៀតអ៊ុយក្រែនរបស់យើង", "ជ័យជំនះនៅក្នុងធនាគារស្តាំអ៊ុយក្រែន" (អ្នកនិពន្ធ - នាយក A. Dovzhenko), "ការរំដោះបេឡារុស្សសូវៀតសូវៀត។ ” (អ្នកនិពន្ធ - នាយក V. Korsh-Sablin, N. Sadkovich), "ប្រទេសឆេកូស្លូវ៉ាគីរំដោះ" (អ្នកនិពន្ធ - នាយក I. Kopalin) ។

យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ អ្នកថតរូបជួរមុខបានកត់ត្រាការវាយលុកនៅនិទាឃរដូវរបស់កងទ័ពសូវៀតដោយការពិត៖ រថក្រោះរអិលក្នុងភក់ កាណុងបាញ់ដែលទាហានទាញមកលើខ្លួន ជើងជិតគ្នាក្នុងស្បែកជើងកវែង និងស្បែកជើងកវែងដើរឆ្លងកាត់រញ៉េរញ៉ៃនិទាឃរដូវ។

ទស្សនិកជនកំពុងរង់ចាំខ្សែភាពយន្តពេញអំពីសង្គ្រាម។ ធ្វើការនៅស្ទូឌីយោដែលបំពាក់មិនសូវល្អនៅពេលនោះនៅ Alma-Ata, Tashkent និង Dushanbe អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តមិនត្រឹមតែត្រូវបង្ខំចិត្តយកឈ្នះលើការលំបាកបច្ចេកទេសជាច្រើនប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែអ្វីដែលសំខាន់បំផុតនោះគឺពួកគេត្រូវស្វែងយល់អំពីសម្ភារៈជីវិតថ្មី ស្វែងរកដំណោះស្រាយបែបស្រមើលស្រមៃដែលនឹងបង្ហាញតួអង្គទូទាំងប្រទេស។ នៃការតស៊ូ ដាស់មនុស្សឱ្យមានកម្លាំងស្នេហាជាតិខ្ពស់។ វាជាដំណើរការស៊ីវិល និងសោភ័ណភាពដ៏លំបាក ដោយដំណើរការក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីបំផុត។

វាសំខាន់ណាស់ដែលនៅចំកណ្តាលនៃខ្សែភាពយន្តខ្នាតវែងដំបូងបង្អស់អំពីសង្រ្គាម - "លេខាធិការនៃគណៈកម្មាធិការស្រុក" ដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកដឹកនាំរឿង I. Pyryev យោងតាមស្គ្រីបដោយ I. Prut ក្នុងឆ្នាំ 1942 គឺជារូបភាពនៃពិធីជប់លៀង។ អ្នកដឹកនាំ។ អ្នកនិពន្ធនៃខ្សែភាពយន្តនេះ ជាមួយនឹងអំណាចនៃការឃោសនាដ៏អស្ចារ្យ និងជំនាញសិល្បៈ បានបង្ហាញនៅលើអេក្រង់នូវដើមកំណើតរបស់មនុស្សនៃរូបភាពនៃកុម្មុយនិស្ត ដែលបានយល់អំពីមនុស្សសម្រាប់ការប្រយុទ្ធគ្នាជាមួយនឹងសត្រូវ។ លេខាគណៈកម្មាធិការស្រុក Stepan Kochet សម្តែងដោយតួសម្តែងដ៏អស្ចារ្យ V. Vanin បានបើកវិចិត្រសាលនៃតួអង្គរស់រវើកទ្រង់ទ្រាយធំនៃរោងកុនសូវៀតនៃឆ្នាំសង្រ្គាម។

ជំហានថ្មីមួយឆ្ពោះទៅរកការយល់ដឹងពីការពិតនៃសង្គ្រាម ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយខ្សែភាពយន្តភាគនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត She Defends the Motherland (1943) ។ សារៈសំខាន់នៃរូបភាពនេះដែលថតដោយអ្នកដឹកនាំរឿង F. Ermler យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ A. Kapler គឺជាចម្បងនៅក្នុងការបង្កើតវីរភាពដែលជាតួអង្គប្រជាប្រិយរបស់ស្ត្រីរុស្ស៊ី - Praskovya Lukyanova - បញ្ចូលដោយ V. Maretskaya ។

ការស្វែងរកយ៉ាងខ្លាំងសម្រាប់តួអង្គថ្មី វិធីថ្មីដើម្បីដោះស្រាយពួកគេត្រូវបានគ្រងរាជ្យដោយជោគជ័យនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត "ឥន្ទធនូ" (ឆ្នាំ 1943) ដែលរៀបចំដោយ M. Donskoy យោងទៅតាមសេណារីយ៉ូរបស់ Wanda Vasilevskaya S. N.

រស់នៅក្នុងតួនាទីនាំមុខ។ នៅក្នុងការងារនេះសោកនាដកម្មនិងស្នាដៃរបស់ប្រជាជនត្រូវបានបង្ហាញវីរបុរសសមូហភាពបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងវា - ភូមិទាំងមូលជោគវាសនារបស់វាបានក្លាយជាប្រធានបទនៃខ្សែភាពយន្ត។

ខ្សែភាពយន្ត "Unconquered" ដោយ M. Donskoy (1945) គឺជាខ្សែភាពយន្តដំបូងដែលត្រូវបានថតនៅក្នុងទីក្រុង Kyiv ដែលទើបរំដោះថ្មី។ ការពិតអំពីហ្វាស៊ីសនិយមបានមកដល់ M. Donskoy មិនត្រឹមតែតាមរយៈអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះទេ រោងកុនក៏ជិតដល់សង្រ្គាមដែរ។

L. Leonov បានសរសេរថា "នៅក្នុងខ្សែសង្វាក់ឡូជីខល៖ សង្គ្រាម - ទុក្ខព្រួយ - ទុក្ខវេទនា - ការស្អប់ - ការសងសឹក - ជ័យជំនះវាពិបាកក្នុងការឆ្លងកាត់ពាក្យធំ - ការរងទុក្ខ" ។ វិចិត្រករ​បាន​យល់​ពី​រូបភាព​ដ៏​ឃោរឃៅ​នៃ​ជីវិត​ដែល​មាន​ឥន្ទធនូ​បំភ្លឺ។ ឥឡូវនេះ ពួកគេបានយល់ពីអ្វីដែលនៅពីក្រោយកាំជ្រួចដូចឥន្ទធនូ។

ស្នេហាជាតិរបស់ប្រជាជន ស្នេហាជាតិមាតុភូមិ និងការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវទាមទារ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី មិនត្រឹមតែមានសោកនាដកម្ម ឬពណ៌សោកនាដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ។ សង្រ្គាមបានធ្វើឱ្យស្រេកឃ្លានមនុស្សជាតិកាន់តែមុតស្រួច។ នៅលើកញ្ចក់អេក្រង់ ការប៉ះទង្គិចគ្នារវាងទំនុកច្រៀង និងកំប្លែងបានកើតឡើង។ ការលេងសើច និងការសើចចំអកនៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយដ៏ពេញនិយមជារឿយៗបានកាន់កាប់ទំព័រកណ្តាល។ ភាពយន្តកំប្លែងត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ និងចង់បាននៅផ្នែកខាងមុខ និងផ្នែកខាងក្រោយ ប៉ុន្តែមានចំនួនតិច។ រឿងខ្លីៗជាច្រើនពី "Combat Film Collections", "Antosha Rybkin" និង "Schweik's New Adventures" (1943) ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅស្ទូឌីយ៉ូ Tashkent និងការសម្របសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃ "Weddings" របស់ Chekhov (1944) និង "Jubilee" (1944) ។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម វិស័យភាពយន្ត រួមជាមួយនឹងសិល្បៈផ្សេងទៀតបានដើរតួជាអ្នកតស៊ូនយោបាយ និងជាអ្នកញុះញង់ប្រជាជន ដើម្បីការពារមាតុភូមិ។ គំនិតនៃការតស៊ូរំដោះជាតិប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយមត្រូវបានយល់ដោយគាត់នៅក្នុងទិដ្ឋភាពមនោគមវិជ្ជា - វាគឺជាការតស៊ូរបស់មហាជនដែលរួបរួមដោយមនោគមវិជ្ជាជាមួយនឹងភាពមិនច្បាស់លាស់នៃសង្គម bourgeois នៅក្នុងការបញ្ចេញមតិយ៉ាងខ្លាំងរបស់វា។

៣.២. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាប្រភេទសិល្បៈដ៏ល្អក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។

ប្រភេទ​សិល្បៈ​ដ៏​សំខាន់​បំផុត​មួយ​ក្នុង​អំឡុង​ឆ្នាំ​សង្គ្រាម​គឺ​ផ្ទាំង​រូបភាព។

សិល្បករផ្ទាំងរូបភាពបានឆ្លើយតបភ្លាមៗចំពោះព្រឹត្តិការណ៍នៃថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម។ ក្នុងរយៈពេលមួយសប្តាហ៍ ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មចំនួន 5 ត្រូវបានបោះពុម្ពជាទ្រង់ទ្រាយធំ ហើយជាង 50 សន្លឹកទៀតកំពុងត្រូវបានរៀបចំសម្រាប់ការបោះពុម្ពនៅតាមគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ៖ រួចហើយនៅថ្ងៃទី 24 ខែមិថុនា ផ្ទាំងរូបភាពដែលមានគ្រោងខាងក្រោមត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងកាសែត Pravda ។ កាំជ្រួច​បាន​ទម្លុះ​ចំ​ក្បាល​របស់ Fuhrer ដែល​ត្រូវ​គ្នា​យ៉ាង​ពេញលេញ​ទៅនឹង​គោលដៅ​ចុងក្រោយ​នៃ​ព្រឹត្តិការណ៍​ដែល​កើតឡើង​។ ការរួមផ្សំគ្នាដោយជោគជ័យនៃរូបភាពវីរភាព និងការស្រមើស្រមៃនៅក្នុងគ្រោងនៃផ្ទាំងរូបភាពក៏ត្រូវគ្នាទៅនឹងស្មារតីនៃសម័យកាលផងដែរ។ ក្រោយមក ផ្ទាំងរូបភាពដំបូងនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀត បោះពុម្ពនៅប្រទេសអង់គ្លេស អាមេរិក ចិន អ៊ីរ៉ង់ ម៉ិកស៊ិក និងប្រទេសដទៃទៀត។ ក្នុងចំណោមសន្លឹកផ្ទាំងរូបភាពនៃខែមិថុនា 1941 គឺជាស្នាដៃរបស់ A. Kokorekin "ការស្លាប់ទៅសត្វល្មូនហ្វាស៊ីស!" ។ លក្ខណៈនិមិត្តសញ្ញាជោគជ័យនៃហ្វាស៊ីសនិយមត្រូវបានរកឃើញ។ សត្រូវត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់ជាសត្វល្មូនដ៏ឃោរឃៅក្នុងទម្រង់ជា swastika ដែលត្រូវបានទម្លុះដោយដាវដោយអ្នកចម្បាំងកងទ័ពក្រហម។ ការងារ​នេះ​ធ្វើ​ឡើង​តាម​បច្ចេកទេស​សិល្បៈ​ប្លែក​ៗ​ដោយ​គ្មាន​ផ្ទៃ​ខាងក្រោយ ដោយ​ប្រើ​តែ​ពណ៌​ខ្មៅ និង​ក្រហម។ រូប​អ្នក​ចម្បាំង​តំណាង​ឱ្យ​រូប​រាង​ប្លង់​ពណ៌​ក្រហម។ ពិតណាស់ ការទទួលភ្ញៀវបែបនេះត្រូវបានកំណត់ដោយភាពចាំបាច់។ ពេលវេលានៃសង្រ្គាម ពេលវេលាកំណត់គឺតឹង។ សម្រាប់ការផលិតឡើងវិញយ៉ាងឆាប់រហ័សក្នុងការបោះពុម្ព ក្ដារលាយនៃពណ៌ត្រូវតែមានកម្រិត។ ផ្ទាំងរូបភាពដ៏ល្បីមួយទៀតរបស់ A. Kokorekin "Beat the Fascist Reptile!" - អ្វី​ដែល​បាន​ពិពណ៌នា​ខាង​លើ​មាន​ភាព​ខុស​គ្នា ប៉ុន្តែ​វា​ត្រូវ​បាន​គូរ​កាន់​តែ​ច្បាស់ ជាពិសេស​ក្នុង​អំឡុង​ពេល​សង្រ្គាម​សិល្បករ​បាន​បញ្ចប់​យ៉ាង​ហោច​ណាស់ 35 សន្លឹក។

ក្នុងចំណោមផ្ទាំងរូបភាពយោធាដំបូងគឺស្នាដៃរបស់ N. Dolgorukov "សត្រូវនឹងគ្មានមេត្តាទេ!" ។ នេះគឺជាផ្ទាំងរូបភាពមួយក្នុងចំណោមផ្ទាំងរូបភាពទាំងនោះដែលរូបភាពរបស់មនុស្សដើរតួជាអ្នកក្រោមបង្គាប់។ ការជ្រើសរើសត្រឹមត្រូវនៃព័ត៌មានលម្អិត ភាពវៃឆ្លាតនៃគ្រោង សក្ដានុពលនៃចលនា និងពណ៌ចម្រុះមានសារៈសំខាន់នៅទីនេះ។ នៅមុនថ្ងៃនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនាយកនៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត "Mosfilm" V. Ivanov បានបង្កើតសន្លឹកផ្ទាំងរូបភាពដែលឧទ្ទិសដល់កងទ័ពក្រហម។ វា​បង្ហាញ​ពី​យុទ្ធជន​ដែល​កំពុង​ឡើង​ទៅ​វាយ​ប្រហារ រថក្រោះ​រថក្រោះ យន្តហោះ​ហោះ​កាត់​លើ​មេឃ។ លើស​ពី​នេះ​ទៀត ចលនា​ដែល​មាន​គោល​បំណង​ដ៏​ខ្លាំង​ក្លា​បាន​រំកិល​បដា​ក្រហម។ ជោគវាសនានៃផ្ទាំងរូបភាពមុនសង្គ្រាមចុងក្រោយនេះបានទទួលការបន្តមិនធម្មតា។ ផ្ទាំងរូបភាព "ចាប់ឡើង" ជាមួយអ្នកនិពន្ធនៅតាមផ្លូវទៅខាងមុខ។ នៅស្ថានីយ៍រថភ្លើងមួយ V. Ivanov បានឃើញគំនូររបស់គាត់ ប៉ុន្តែអត្ថបទនៅលើវាគឺខុសគ្នារួចទៅហើយ "ដើម្បីមាតុភូមិ សម្រាប់កិត្តិយស ដើម្បីសេរីភាព!" ។

មួយសប្តាហ៍បន្ទាប់ពីការចាប់ផ្តើមនៃសង្រ្គាម ផ្ទាំងរូបភាពដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយនៃឆ្នាំសង្រ្គាមបានបង្ហាញខ្លួន - ការហៅមកមាតុភូមិ។ វាត្រូវបានបោះពុម្ពជារាប់លានច្បាប់ចម្លងជាភាសាទាំងអស់នៃប្រជាជននៃសហភាពសូវៀត។ វិចិត្រកររូបនេះបានបង្ហាញរូបភាពទូទៅនៃមាតុភូមិយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ដោយពោរពេញដោយមនោសញ្ចេតនា។ កម្លាំងសំខាន់នៃផលប៉ះពាល់នៃផ្ទាំងរូបភាពនេះស្ថិតនៅក្នុងខ្លឹមសារផ្លូវចិត្តនៃរូបភាពខ្លួនវាផ្ទាល់ - នៅក្នុងការបញ្ចេញទឹកមុខរំភើបរបស់ស្ត្រីជនជាតិរុស្ស៊ីសាមញ្ញម្នាក់នៅក្នុងកាយវិការអញ្ជើញរបស់នាង។ នៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាម គ្រោងនៃផ្ទាំងរូបភាពវីរជនគឺពោរពេញទៅដោយឈុតឆាកនៃការវាយប្រហារ និងការប្រយុទ្ធតែមួយរវាងទាហានសូវៀត និងពួកហ្វាស៊ីស ហើយការយកចិត្តទុកដាក់ចម្បង ជាក្បួនត្រូវបានបង្វែរទៅការបញ្ជូនចលនានៃសេចក្តីប្រាថ្នាដ៏ខឹងសម្បារទៅកាន់ ស​ត្រូវ។ ទាំងនេះគឺជាផ្ទាំងរូបភាព៖ “ឆ្ពោះទៅមុខដើម្បីជ័យជំនះរបស់យើង” ដោយ S. Bondar “បុព្វហេតុរបស់យើងគឺគ្រាន់តែ។ សត្រូវនឹងចាញ់! R. Gershanika "ពួកណាស៊ីនឹងមិនឆ្លងកាត់!" D. Shmarinova "បញ្ជូនបន្ត Budenovites!" A. Polyansky, "យើងនឹងកំទេចសត្រូវដោយព្រិលដែក" M. Avilova "សូមបង្ហាញអ្នកសម្លាប់ហ្វាស៊ីសដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមពីរបៀបដែលនាវិកសូវៀតអាចប្រយុទ្ធ!" A. Kokorekina ។ សមាសភាពពហុរូបនៃផ្ទាំងរូបភាពទាំងនេះត្រូវបានគេសន្មត់ថាបញ្ជាក់ពីគំនិតនៃចរិតលក្ខណៈទូទាំងប្រទេសនៃការតស៊ូប្រឆាំងនឹងសត្រូវ។ ដើម្បីបញ្ឈប់ការលុកលុយដោយចំណាយណាមួយត្រូវបានហៅដោយផ្ទាំងរូបភាពរបស់ A. Kokosh "ទាហានដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធ។ តស៊ូដល់ដំណក់ឈាមចុងក្រោយ!

"កុំ​និយាយ!" ជាកម្មសិទ្ធិរបស់វិចិត្រករទីក្រុងម៉ូស្គូ N. Vatolina ។

វិចិត្រករ​បង្ហោះ​រូប​មិន​បាន​អើពើ​នឹង​ប្រធានបទ​នៃ​ចលនា​បក្សពួក​ទេ។ ក្នុងចំណោមផ្ទាំងរូបភាពដ៏ល្បីបំផុតគឺ៖ "បក្សពួក! វាយ​ខ្មាំង​ដោយ​គ្មាន​មេត្តា!»។ V. Koretsky និង V. Gitsevich "សត្រូវមិនអាចគេចផុតពីការសងសឹករបស់ប្រជាជនបានទេ!" ស្នាដៃរបស់ V. Koretsky "ក្លាយជាវីរបុរស!", "ប្រជាជននិងកងទ័ពគឺមិនអាចឈ្នះបាន!", "ការចូលរួមជាមួយមិត្តស្រីជួរមុខគឺជាបទពិសោធន៍ជោគជ័យនៅក្នុងដំណោះស្រាយផ្លូវចិត្តដ៏ជ្រាលជ្រៅនៃប្រធានបទស្នេហាជាតិនៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាព។ អ្នកប្រយុទ្ធរបស់ Fighter គឺជាជំនួយការ និងជាមិត្ត!

ផ្ទាំងរូបភាពសម័យសង្គ្រាមមិនត្រឹមតែជាស្នាដៃសិល្បៈដើមប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាឯកសារប្រវត្តិសាស្ត្រពិតប្រាកដទៀតផង។

ឯកសារយោង៖

ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍សូវៀតរុស្ស៊ី។ ក្រោមការកែសម្រួលរបស់ prof. P.S. Vykhodtsev ។ ផ្ទះបោះពុម្ព "វិទ្យាល័យ" ទីក្រុងម៉ូស្គូ - ឆ្នាំ 1970

សម្រាប់ជីវិតនៅលើផែនដី។ P. Toper ។ អក្សរសិល្ប៍និងសង្គ្រាម។ ប្រពៃណី។ ដំណោះស្រាយ។ វីរជន។ អេដ។ ទីបី។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ "អ្នកនិពន្ធសូវៀត" ឆ្នាំ 1985

អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20 ។ អេដ។ "Astrel", ឆ្នាំ 2000

- "សង្គ្រាមលោកលើកទី ២៖ រោងកុននិងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព" ។ M. , គំនិត, ឆ្នាំ 1995

Golovkov A. "កាលពីម្សិលមិញមានសង្រ្គាម" ។ ទស្សនាវដ្តី "ផ្កាភ្លើង" លេខ 25 1991

នៅព្រឹកព្រលឹមថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ណាស៊ីអាល្លឺម៉ង់បានក្បត់សហភាពសូវៀត។ ប្រដាប់ដោយធ្មេញ កងទ័ពណាស៊ី ទោះបីជាមានការតស៊ូយ៉ាងក្លាហានរបស់កងទ័ពសូវៀតក៏ដោយ ក៏បន្តទៅមុខ។ គ្រោះ​ថ្នាក់​រមែង​កើត​មាន​នៅ​លើ​មាតុភូមិ​យើង។ ពីពលរដ្ឋសូវៀតគ្រប់រូប មិនថាគាត់ស្ថិតក្នុងមុខតំណែងបែបណានោះទេ៖ នៅក្នុងលេណដ្ឋាននៅគែមខាងមុខ ឬនៅឡភ្លើង ក្រោមការដឹកនាំរបស់យន្តហោះចម្បាំង ឬបើកត្រាក់ទ័រ ការលះបង់គ្មានព្រំដែន សេវាស្មោះត្រង់ចំពោះមាតុភូមិត្រូវបានទាមទារ។

"អ្វីគ្រប់យ៉ាងសម្រាប់ផ្នែកខាងមុខ អ្វីគ្រប់យ៉ាងសម្រាប់ជ័យជំនះ!" ពាក្យទាំងនេះបានក្លាយជាបាវចនានៃជីវិតនិងការងាររបស់ប្រជាជនសូវៀត។

នៅ​ពេល​ហៅ​បក្ស​ប្រជាជន​ទាំង​មូល​ក្រោក​ឡើង​ប្រឆាំង​នឹង​សត្រូវ។ វិចិត្រករសូវៀតក៏មានអារម្មណ៍ថាមានការកៀងគរ និងអំពាវនាវដោយសិល្បៈរបស់ពួកគេដើម្បីបម្រើប្រជាជន ដើម្បីជួយពួកគេក្នុងការប្រយុទ្ធដ៏រមែងរបស់ពួកគេជាមួយនឹងសត្រូវ។
អ្នកដំបូងដែលឆ្លើយតបទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍សង្រ្គាមគឺសិល្បករផ្ទាំងរូបភាព នៅថ្ងៃទីពីរនៃសង្គ្រាម ផ្ទាំងរូបភាពរបស់ Kukryniksy បានបង្ហាញខ្លួនរួចហើយថា "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយឥតមេត្តា!

នៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិ TASS Windows ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ កំណាព្យ D. Bedny, Marshak, Lebedev-Kumach, Kirsanov, សិល្បករ Efimov, Kukryniksy, Goryaev, Cheremnykh បានសហការក្នុងពួកគេ។ ប្រទេសទាំងមូលបានស្គាល់ផ្ទាំងរូបភាព "Windows TASS"; ហ្វូងមនុស្សនៃ Muscovites បានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅបង្អួចដោយរង់ចាំបញ្ហាថ្មី។ផលិតឡើងវិញក្នុងទម្រង់កាត់បន្ថយ ពួកគេត្រូវបានបញ្ជូនទៅខាងមុខ យន្តហោះក្នុងទម្រង់ជាខិត្តប័ណ្ណបានរាយប៉ាយលើទីក្រុង និងភូមិដែលត្រូវបានកាន់កាប់ ដោយបំផុសគំនិតប្រជាជនឱ្យជឿលើជ័យជំនះរបស់យើង។ ក្នុងចំណោមផ្ទាំងរូបភាពដំបូងនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ ផ្ទាំងរូបភាពរបស់វិចិត្រករ I. Toidze "The Motherland Calls" គួរតែត្រូវបានគេកត់សម្គាល់។

ស្ត្រីវ័យកណ្តាលម្នាក់ដែលមានមុខតឹងតែងកាន់អត្ថបទសច្ចាប្រណិធាននៅក្នុងដៃស្តាំរបស់នាងលាតទៅមុខ ដៃឆ្វេងរបស់នាងបានលើកឡើងដោយអញ្ជើញ។ មិនអាចបំភ្លេចបានគឺមុខរបស់នាងជាមួយនឹងបបូរមាត់ដែលសង្កត់យ៉ាងតឹង ដោយមានភ្នែកឆេះ ចង្អុលទៅអ្នកមើល។ សក់​ប្រឡាក់​សក់​ស្កូវ​បន្តិច ចិញ្ចើម​បែរ​ទៅ​គល់​ច្រមុះ កន្សែង​ដៃ​ហើរ​តាម​ខ្យល់ បង្កើត​អារម្មណ៍​ថប់​បារម្ភ និង​កំណត់​យ៉ាង​ច្បាស់​នូវ​គំនិត​សំខាន់​នៃ​ផ្ទាំងរូបភាព - មាតុភូមិ​ហៅ​កូន​ប្រុស​មក​បំពេញ​កាតព្វកិច្ច - ដើម្បីការពារមាតុភូមិ។

ខែដំបូងនៃសង្រ្គាមគឺពិបាកណាស់។ សត្រូវបានសង្កត់លើកងទ័ពរបស់យើង ចាប់បានបេឡារុស អ៊ុយក្រែន រដ្ឋបាល់ទិក ឡោមព័ទ្ធទីក្រុង Leningrad ដោយការបិទផ្លូវ ហើយចូលទៅជិតជាយក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅក្នុងទឹកដីដែលកាន់កាប់នោះ ពួកណាស៊ីបានសម្លាប់ប្រជាជនសូវៀត ដុតភូមិ បណ្តេញយុវជនដោយបង្ខំឱ្យទៅបម្រើព្រហ្មទណ្ឌរបស់អាល្លឺម៉ង់។

ពីផ្ទាំងរូបភាពរបស់វិចិត្រករ D. Shmarinov "Revenge" ស្ត្រីម្នាក់សម្លឹងមើលអ្នកមើល។ ទល់​នឹង​ផ្ទាំង​ខាងក្រោយ​នៃ​ផ្សែង​ហុយ នាង​ឈរ​ដោយ​គ្មាន​ចលនា និង​ភ័យ​ខ្លាច​ក្នុង​ទុក្ខសោក​របស់​នាង។ នៅលើដៃរបស់នាងគឺសាកសពរបស់ក្មេងស្រីដែលត្រូវបានគេសម្លាប់យ៉ាងឃោរឃៅ។ នៅក្នុងក្រសែភ្នែករបស់ម្តាយបើកចំហរពោរពេញដោយទឹកភ្នែកមិនត្រឹមតែមានការឈឺចាប់ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងទាមទារផងដែរ - សងសឹក!

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមផ្ទាំងរូបភាពរបស់វិចិត្រករ V. Koretsky "ទាហាននៃកងទ័ពក្រហមសូមជួយសង្គ្រោះ!"

ម្តងហើយម្តងទៀតនៅលើខែល plywood នៅជិតផ្លូវខាងមុខនៅលើជញ្ជាំងផ្ទះនៅលើកាតប៉ុស្តាល់ផ្ទាំងរូបភាពនេះបានក្លាយជានិមិត្តសញ្ញានិងពាក្យសម្បថមួយដាស់ដាស់ក្នុងដួងចិត្តរបស់អ្នកប្រយុទ្ធបំណងប្រាថ្នាដ៏ខ្លាំងក្លាដើម្បីកម្ចាត់សត្រូវជួយសង្គ្រោះប្រពន្ធនិងកូនរបស់ពួកគេពីទារុណកម្ម។ និងការរងទុក្ខ។

ស្ត្រី​ម្នាក់​កាន់​ក្មេង​ប្រុស​ម្នាក់​កាន់​ដៃ​នាង។ សក់របស់នាងជ្រុះចេញពីក្រោមកន្សែងពណ៌ស ចិញ្ចើមរបស់នាងត្រូវបានគូរដោយភាពស្អប់ខ្ពើម និងការឈឺចាប់ ជ្រុងបបូរមាត់របស់នាងត្រូវបានបន្ទាបដោយការឈឺចាប់។ កូន​បាន​តោង​ជាប់​នឹង​ម្ដាយ​ដោយ​ការ​ភ័យ​ខ្លាច។ នៅខាងឆ្វេង ចំកណ្តាល ជើងទម្ររបស់ទាហានណាស៊ី តម្រង់ទៅខាងស្តាំបេះដូងម្តាយ។ មិនមានព័ត៌មានលម្អិតបន្ថែមតែមួយទេ។ សូម្បីតែកណ្តាប់ដៃរបស់កុមារក៏លាក់នៅក្រោមកន្សែងដែរ។ តួលេខរបស់ម្តាយនិងកូនប្រុសត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការធ្លាក់ចុះដូចជាប្រសិនបើបានផុសចេញពីភាពងងឹតនៅក្នុងពន្លឺមិនស្ថិតស្ថេរនៃការ confgration ។

ទាហានជើងកាងរបស់ពួកហ្វាស៊ីសដ៏ឃោរឃៅ ប្រឡាក់ដោយឈាម ហើយម្តាយវ័យក្មេងដែលត្រៀមរួចជាស្រេចដើម្បីគ្របខ្លួនកូនប្រុសរបស់នាង បានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលវិចិត្រករ Koretsky បានទទួលសំបុត្ររំភើបរាប់រយពីទាហានជួរមុខដែលគាត់មិនបានដឹង ដែលក្នុងនោះទាហានបានស្បថថានឹងបណ្តេញសត្រូវចេញពីដីសូវៀត ដើម្បីរំដោះប្រជាជនរបស់ពួកគេពីការជាប់ឃុំឃាំងរបស់ពួកហ្វាស៊ីស។

Koretsky នៅក្នុងការងារនេះបានប្រើយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នូវលទ្ធភាពនៃការថតរូបដើម្បីផ្តល់ឱ្យរូបភាពនូវចរិតលក្ខណៈនៃភាពត្រឹមត្រូវពិតប្រាកដ។ គាត់បានគ្រប់គ្រងដើម្បីជៀសវាងធម្មជាតិ, លម្អិតហួសហេតុ, លក្ខណៈនៃ photomontages ជាច្រើន។

ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា ភាពតឹងរ៉ឹងក្នុងការជ្រើសរើសមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ ពណ៍ខ្មៅ និងក្រហមធ្ងន់ធ្ងរ និងឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តដ៏ធំធេងបានធ្វើឱ្យផ្ទាំងរូបភាពនេះជាស្នាដៃដ៏សំខាន់នៃសិល្បៈវិចិត្រសិល្បៈសូវៀត ដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបានក្នុងចំណោមផ្ទាំងរូបភាពសម័យសង្គ្រាម។

ក្រោយ​ពី​បរាជ័យ និង​បរាជ័យ​ក្នុង​ឆ្នាំ​ទី​១​នៃ​សង្គ្រាម ប្រទេស​យើង​ក៏​បាន​ដឹង​ពី​ភាព​រីករាយ​នៃ​ជ័យជម្នះ​ដែរ។

ប្រធានបទនៃផ្ទាំងរូបភាពយោធាសូវៀតបានផ្លាស់ប្តូរ។ អារម្មណ៍កាន់តែភ្លឺស្វាង និងរីករាយនៅក្នុងវា ដែលបណ្តាលមកពីការប្រកាសជាមុននៃជ័យជម្នះដែលជិតមកដល់ ហើយកាន់តែច្រើនឡើងៗមានការអំពាវនាវមិនត្រឹមតែរំដោះទឹកដីសូវៀតពីសត្រូវប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនាំមកនូវសេរីភាពដល់ប្រជាជននៅអឺរ៉ុបផងដែរ។ អ្នកចូលរួមនៃសង្រ្គាមចងចាំយ៉ាងច្បាស់នូវផ្ទាំងរូបភាពរបស់វិចិត្រករ V. Ivanov "យើងផឹកទឹកនៃ Dnieper របស់យើង" ។

Dnieper ហូរដោយសេរី និងទូលំទូលាយតាមរយៈទឹកដីកំណើតរបស់វា។ ផ្ទៃ​មេឃ​ស្រឡះ​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​ផ្ទៃ​ទឹក​ដ៏​ងងឹត និង​ស្ងប់​ស្ងាត់ ឆេះ​ដោយ​ភ្លើង​ផ្សែង។ នៅចំងាយគេអាចមើលឃើញផ្លូវឆ្លងកាត់ដែលទើបតែសាងសង់ដោយ sappers ។ រថក្រោះ និងយានជំនិះកំពុងធ្វើដំណើរតាមវាក្នុងស្ទ្រីមគ្មានទីបញ្ចប់ទៅច្រាំងខាងស្តាំ។ នៅខាងមុខគឺជាតួរលេខដ៏ធំរបស់ទាហានសូវៀត។ គាត់បានយកទឹក Dnieper ដ៏ត្រជាក់ ដែលមានក្លិនទឹកបរិសុទ្ធ និងទឹកទន្លេ ជាមួយនឹងមួកសុវត្ថិភាពរបស់គាត់ យកវាមកមាត់របស់គាត់ដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ហើយផឹកយឺតៗ ដោយរីករាយរាល់ការទទួលទាន។
មនោសញ្ចេតនា និង​ទំនុកច្រៀង​ដោយ​ស្មោះស្ម័គ្រ ស្នេហា​ជាតិ​មាតុភូមិ ដែល​បន្លឺឡើង​ក្នុង​ផ្ទាំង​រូបភាព​នេះ បាន​ធ្វើ​ឲ្យ​វា​ក្លាយជា​ស្នាដៃ​ដែល​ប្រជាជន​ចូលចិត្ត​។
ផ្ទាំងរូបភាពចុងក្រោយនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិត្រូវបានឧទ្ទិសដល់សមរភូមិចុងក្រោយដែលទទួលបានជ័យជំនះ។ ពួកគេលើកតម្កើងវីរភាពវីរភាពរបស់ប្រជាជនសូវៀត ដែលបានលះបង់យ៉ាងធំធេងបានជួយសង្គ្រោះមនុស្សជាតិពីទាសភាពហ្វាស៊ីស។
វិចិត្រករផ្ទាំងរូបភាពសូវៀតបានបំពេញកាតព្វកិច្ចស្នេហាជាតិរបស់ពួកគេក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមដោយបង្កើតជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការតស៊ូនិងជ័យជំនះដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងគុណសម្បត្តិសិល្បៈនិងមនោគមវិជ្ជាដែលប្រជាជនរបស់យើងមិនអាចបំភ្លេចបាន។

សិល្បករនៃប្រទេសរបស់យើងបានប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវមិនត្រឹមតែដោយអាវុធមនោគមវិជ្ជាប៉ុណ្ណោះទេ។ ពួកគេជាច្រើនបានក្លាយជាទាហាននៃកងទ័ពសូវៀត។ ពួកគេបានចូលរួមក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងពួកណាស៊ីជាផ្នែកនៃអង្គភាពប្រយុទ្ធនៃកងទ័ព អង្គភាពបក្សពួក និងកងជីវពលរបស់ប្រជាជន។ ប៉ុន្តែ​សូម្បី​តែ​ខាង​មុខ​ក៏​មិន​ដែល​ឈប់​ធ្វើ​ជា​អ្នក​សិល្បៈ​ដែរ។ ពេលទំនេរពីប្រតិបត្តិការយោធា ពួកគេមិនចូលរួមជាមួយអាល់ប៊ុមដើរក្បួន បង្កើតគំនូរព្រាង គូរគំនូរព្រាង សមាសភាពគំនូរនាពេលអនាគត។

រូបសំណាកអ្នកចម្បាំងវីរជន គំនូរបែបកំប្លែង គំនូរព្រាងជួរមុខ ដែលលេចចេញក្នុងកាសែត និងសន្លឹកសមរភូមិ បានជួយពង្រឹងស្មារតីប្រយុទ្ធរបស់ទាហានសូវៀត។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម សិល្បករដែលមានទេពកោសល្យថ្មីៗជាច្រើនបានធំឡើង ចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការងារច្នៃប្រឌិត។

នៅថ្ងៃដ៏ធ្ងន់ធ្ងរបំផុតនៃឆ្នាំ 1942 នៅពេលដែលសត្រូវចូលមកជិតរដ្ឋធានី ការតាំងពិពណ៌សិល្បៈត្រូវបានបើកនៅទីក្រុងមូស្គូ និងលីងរ៉ាត។ គំនិតនៃស្នេហាជាតិបានកំណត់ខ្លឹមសារនៃសិល្បៈនៃសម័យកាលនេះ។ ផ្លូវនៃវីរភាព ការលើកតម្កើងអ្នកឈ្នះសូវៀតបានបន្លឺឡើងនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរដ៏ស្រស់បំព្រងរបស់វិចិត្រករនៃឆ្នាំសង្រ្គាម។

វិចិត្រករ S.V. Gerasimov បាននិយាយអំពីភាពខ្ជាប់ខ្ជួន និងភាពក្លាហានរបស់ប្រជាជនសូវៀត អំពីវីរភាព និងការភ័យខ្លាចរបស់ស្រ្តី-ម្តាយសូវៀតនៅក្នុងគំនូរ "Mother of a Partisan" (1943)។

ស្នាដៃអមតៈរបស់ Zoya Kosmodemyanskaya បានបំផុសគំនិតវិចិត្រករ Kukryniksy ឱ្យបង្កើតគំនូរ "Tanya" ។

អំពីភាពឃោរឃៅរបស់ពួកណាស៊ី អំពីការមើលងាយរបស់ពួកគេចំពោះប្រជាជនសូវៀត វិចិត្រករ A. A. Plastov បានប្រាប់នៅក្នុងគំនូរ "ពួកណាស៊ីបានហោះដោយ" (1942) ។

G. G. Ryazhsky "ចូលទៅក្នុងទាសភាព" (1942),T.G. Gaponenko "បន្ទាប់ពីការបណ្តេញជនជាតិអាល្លឺម៉ង់" (1943-1946) ។

វិចិត្រករវ័យក្មេង B. M. Nemensky បានប្រាប់អំពីប្រជាជនសូវៀតសាមញ្ញ កម្មករតិចតួច ដោយស្មោះត្រង់ និងស្មោះត្រង់ក្នុងការបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់ពួកគេនៅក្នុងគំនូរ "ម្តាយ" (1945) ។ គាត់បានបង្កើតរូបភាពនៃម្តាយដែលទាហានទាំងអស់នៃកងទ័ពសូវៀតគឺជាកូនប្រុស។

រូបភាពនៃស្ត្រី - ម្តាយកើនឡើងដល់សំឡេងនិមិត្តរូបនៃមាតុភូមិនៅក្នុងគំនូរដោយ F. S. Bogorodsky "សិរីរុងរឿងដល់វីរបុរសដួលរលំ" ។

សង្រ្គាមបានបង្ខំឱ្យមានការយល់ឃើញថ្មី កាន់តែស៊ីជម្រៅ និងធ្ងន់ធ្ងរជាងនេះអំពីតម្លៃនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្មាំងសត្រូវរំលោភបំពាន ដែលគាត់ចង់ដកយក និងបំផ្លាញចោល។
ដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីការតស៊ូដោយមិនគិតពីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន និងវីរភាពរបស់មនុស្ស សិល្បៈត្រូវការជម្រៅពិសេស និងថាមពលដើម្បីបង្ហាញអារម្មណ៍ បង្កើនអារម្មណ៍ ការជ្រៀតចូលទៅក្នុងជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្ស ចូលទៅក្នុងអត្ថន័យនៃបាតុភូត។ វាចាំបាច់មិនត្រឹមតែដើម្បីបង្ហាញពីការពិត និងព្រឹត្តិការណ៍បុគ្គលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែដើម្បីបង្កើតរូបភាពដែលផ្ទុកនូវអារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍ដ៏អស្ចារ្យដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងការកើនឡើងនៃស្នេហាជាតិដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់របស់ប្រជាជនសូវៀត។

ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ វិចិត្រករសូវៀត ដូចជាប្រជាជនទាំងមូលបានបង្ហាញពីកម្លាំងពិសេសនៃអារម្មណ៍ស្នេហាជាតិ ការចាប់អារម្មណ៍លើអតីតកាលជាតិនៃមាតុភូមិរបស់យើង នៅក្នុងប្រពៃណីដ៏ប្រសើរបំផុតដែលមានអាយុកាលរាប់សតវត្ស។
វិចិត្រករប្រយុទ្ធដ៏ល្បីល្បាញ M.I. Avilov បានឧទ្ទិសគំនូររបស់គាត់ "The Duel of Peresvet with Chelubey" (1943) ដល់ជ័យជំនះជាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីនៅក្នុងសមរភូមិ Kulikovo ។

គំនូរមួយចំនួនលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានគូរក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមដោយវិចិត្រករ P. P. Sokolov-Skalya ។ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតក្នុងចំណោមពួកគេគឺ "Ivan IV នៅ Livonia ។ ការចាប់យកបន្ទាយ Koken Gauzen (1940-1942) - ឧទ្ទិសដល់ជ័យជំនះរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីលើសត្វឆ្កែ Knight Livonian ។

វិចិត្រករសូវៀតចាស់ជាងគេ N.P. Ulyanov បានបង្កើតរូបភាពរបស់មេបញ្ជាការរុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យ M. I. Kutuzov នៅក្នុងគំនូរ "Lauriston នៅទីស្នាក់ការកណ្តាល Kutuzov" (1945) ។

វិចិត្រករប្រជាជននៃ RSFSR E. E. Lanceray បានគូរគំនូរតូចៗជាច្រើននៅក្នុង gouache ដែលរួបរួមគ្នាដោយចំណងជើងទូទៅ "ពានរង្វាន់នៃអាវុធរុស្ស៊ី" ។ អ្នកនិពន្ធបានសម្រេចចិត្តបង្ហាញជ័យជំនះដ៏អស្ចារ្យនៃអាវុធរុស្ស៊ីក្នុងយុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រផ្សេងៗ៖ "បន្ទាប់ពីសមរភូមិលើទឹកកក" "នៅលើវាលគូលីកូវ៉ូ" "ជ័យជំនះប៉ូលតាវ៉ា" "ឆ្នាំ ១៨១២" ជាដើម។ មរណភាពបានរារាំងវិចិត្រករពីការបញ្ចប់រឿងនេះ។ ការងារគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។

ភារកិច្ចដ៏ថ្លៃថ្នូនៃការបញ្ចូលក្នុងសិល្បៈរូបភាពនៃបុព្វបុរសដ៏អស្ចារ្យរបស់យើងដែលការកេងប្រវ័ញ្ចជាប្រវត្តិសាស្ត្របានបំផុសគំនិតប្រជាជនសូវៀតឱ្យប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវត្រូវបានកំណត់ដោយចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈជាច្រើន។

រូបភាពរបស់ អាឡិចសាន់ឌឺ ណេវស្គី ដែលជាបុរសមានឆន្ទៈដ៏ខ្លាំងក្លា លះបង់យ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះមាតុភូមិ ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយវិចិត្រករ ភី ឌី ខូរិន (១៩៤២)។

វិចិត្រកររូបនេះនិយាយថា "ខ្ញុំបានលាបពណ៌វា" ក្នុងអំឡុងឆ្នាំដ៏អាក្រក់នៃសង្រ្គាម ខ្ញុំបានសរសេរនូវស្មារតីដែលមានមោទនភាពដែលបះបោររបស់ប្រជាជនយើង ដែល "នៅម៉ោងនៃការវិនិច្ឆ័យនៃអត្ថិភាពរបស់វា" បានកើនឡើងដល់កម្ពស់ដ៏ធំមហិមារបស់វា។

ប្រធានបទនៃអតីតកាលជាប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងប្រធានបទនៃវីរភាពបច្ចុប្បន្ន។ វិចិត្រករគឺជាសាក្សី និងអ្នកចូលរួមដោយផ្ទាល់នៅក្នុងការវាយប្រហារយ៉ាងឆាប់រហ័ស និងការវាយលុកដោយយោធា យុទ្ធនាការយោធាខ្លាំង និងការប្រយុទ្ធបង្ហូរឈាម។ ពេលវេលាមិនបានរង់ចាំទេ។ វាចាំបាច់ក្នុងការសរសេរពីចំណាប់អារម្មណ៍នៃការរស់នៅ។ សិល្បករបានធ្វើការអស់ពីកម្លាំងរបស់ពួកគេ។ ផ្ទាំងគំនូរមិនតែងតែជោគជ័យទេ អ្នកខ្លះខ្វះជម្រៅនៃការលាតត្រដាងនៃប្រធានបទ អំណាចនៃការធ្វើទូទៅ។ ប៉ុន្តែគ្មាននរណាម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេអាចត្រូវបានដកហូតនូវរឿងសំខាន់ - ភាពស្មោះត្រង់និងចំណង់ចំណូលចិត្តស្មារតីនៃកាតព្វកិច្ចស្នេហាជាតិខ្ពស់។

រូបភាពនៃការវាយលុកដោយជោគជ័យរបស់កងទ័ពសូវៀតត្រូវបានថតនៅក្នុងគំនូរសមរភូមិដំបូងនៃឆ្នាំសង្រ្គាមដោយវិចិត្រករ V. N. Yakovlev ("ប្រយុទ្ធក្រោមការតាំងទីលំនៅរបស់ Streletskaya" ឆ្នាំ 1942) ។

វិចិត្រករ A. A. Deineka នៅក្នុងគំនូរ "ការការពារ Sevastopol" (1943) បង្ហាញពីភាពក្លាហាននិងភាពរឹងមាំដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមករបស់នាវិក - អ្នកការពារទីក្រុងវីរបុរស។

គាត់ក៏បានគូររូប "The downed fascist ace", "Airborne assault on the Dnieper" និងផ្សេងៗទៀត។

នៅក្នុងថ្ងៃដ៏លំបាកនៃការរារាំងសិល្បករនៃ Leningrad មិនបានឈប់ធ្វើការមួយថ្ងៃទេ។ អំពីភាពក្លាហាន ឆន្ទៈដ៏វិសេសវិសាល ការតស៊ូដ៏ពិសេស និងភាពអត់ធ្មត់របស់ Leningraders ដែលស៊ូទ្រាំនឹងការលំបាកខ្លាំងក្នុងជីវិតក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃទីក្រុងដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធ ពួកគេបានប្រាប់នៅក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់របស់ពួកគេ។

ជ័យជំនះនៃជ័យជំនះដ៏អស្ចារ្យរបស់កងទ័ពសូវៀតលើសត្រូវគឺត្រូវបានបង្កប់ដោយគំនូរសមរភូមិដ៏ធំមួយ "ការទម្លុះនៃការបិទផ្លូវនៅថ្ងៃទី 18 ខែមករាឆ្នាំ 1943" ដែលសរសេរដោយក្រុមវិចិត្រករ Leningrad ដែលមាន A. A. Kazantsev, I. A. Serebryany, V. A. Serov ។

រូបភាពបង្ហាញពីពេលវេលាដ៏រីករាយនៃការចូលរួមជាមួយកងទ័ពនៃរណសិរ្សទាំងពីរ។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយវិចិត្រករភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការបិទផ្លូវត្រូវបានខូច នៅពេលដែលបទពិសោធន៍ថ្មីៗ និងទុក្ខព្រួយនៅតែស្រស់នៅក្នុងការចងចាំរបស់មនុស្ស នៅពេលដែលផែនដីខ្លួនឯងនៅតែរក្សាដាននៃការប្រយុទ្ធដ៏កាចសាហាវ។

ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិ សិល្បករវ័យក្មេងជាច្រើនបានឈានមុខគេ ដែលការងារលើប្រធានបទប្រយុទ្ធគឺជាសាលាដ៏អស្ចារ្យ និងប្រកបដោយផ្លែផ្កានៃការរីកចម្រើនខាងមនោគមវិជ្ជា និងការច្នៃប្រឌិត។

ក្នុងចំណោមពួកគេសិស្សនៃស្ទូឌីយោ Grekov នៃសិល្បករយោធាបានបង្ហាញខ្លួនឯងយ៉ាងច្បាស់បំផុត។ បង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1934 ជាមជ្ឈមណ្ឌលហ្វឹកហ្វឺន កំឡុងសង្គ្រាមវាបានប្រែក្លាយទៅជាក្រុមប្រយុទ្ធនៃសិល្បករយោធាអាជីព។ ការងាររបស់ពួកគេបានដំណើរការនៅជួរមុខ។ សិស្សគឺជាអ្នកចូលរួមដោយផ្ទាល់នៅក្នុងការប្រយុទ្ធនៅជិតទីក្រុងមូស្គូ ការប្រយុទ្ធដ៏អស្ចារ្យនៅលើវ៉ុលកា ការឆ្លងទន្លេ Dnieper និងការវាយលុកនៃទីក្រុងប៊ែរឡាំង។

ក្នុងចំណោមយុវជនដែលមានទេពកោសល្យនេះ វិចិត្រករប្រយុទ្ធ P.A. Krivonogov ជាពិសេសបានឈានមុខគេ។ នៅឆ្នាំ 1945 គាត់បានបង្កើតគំនូរ "Korsun-Shevchenkovsky" ដែលក្នុងនោះគាត់បានចាប់យកការប្រយុទ្ធដ៏ធំមួយនៅក្នុងធនាគារស្តាំអ៊ុយក្រែនក្នុងអំឡុងពេលដែលកងពលអាល្លឺម៉ង់ចំនួន 11 ត្រូវបានឡោមព័ទ្ធនិងបំផ្លាញ។ វិចិត្រករបានឃើញប្រតិបត្តិការនេះ ដែលកំណត់ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពត្រឹមត្រូវនៃឯកសារនៃគំនូរ។

រួមជាមួយនឹងប្រភេទប្រវត្តិសាស្ត្រ ការប្រយុទ្ធ និងប្រភេទប្រចាំថ្ងៃ រូបភាព និងទេសភាពបានកាន់កាប់កន្លែងដ៏លេចធ្លោមួយនៅក្នុងគំនូរសម័យសង្គ្រាមសូវៀត។
សិល្បៈរបស់វិចិត្រករ A. M. Gerasimov ឈានដល់ការចេញផ្កាខ្ពស់។ នៅឆ្នាំ 1944 គាត់បានសរសេរស្នាដៃដ៏ល្អបំផុតរបស់គាត់ - រូបភាពក្រុមរបស់វិចិត្រកររុស្ស៊ីចំណាស់ជាងគេ V. N. Meshkov, I. N. Pavlov, V. K. Byalynitsky-Birul និង V. N. Baksheev ។

វិចិត្រសាលទាំងមូលនៃរូបភាពនៃបក្សពួកបេឡារុស្សត្រូវបានទុកអោយយើងដោយវិចិត្រករ F. A. Modorov ។ នេះ​ជា​មនុស្ស​គ្រប់​វ័យ និង​ឋានៈ​ផ្សេងៗ មេ​បញ្ជាការ​ដ៏​ល្បី​ល្បាញ និង​អ្នក​ចូល​រួម​ធម្មតា​ក្នុង​ការ​វាយឆ្មក់​របស់​បក្សពួក។ វិចិត្រកររូបនេះបានផ្តោតទៅលើការលាតត្រដាងពីពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្សគ្រប់រូប ដោយបានលាបពណ៌មុខសាមញ្ញៗដ៏ក្លាហានរបស់ពួកគេ។

លក្ខណៈពិសេសថ្មីក៏ត្រូវបានកត់សម្គាល់ផងដែរនៅក្នុងការគូរទេសភាព។ វិចិត្រករបានដាក់អារម្មណ៍រំភើបនៃអ្នកស្នេហាជាតិសូវៀតទៅក្នុងទិដ្ឋភាពយោធា។ ពួកគេ​បាន​បង្ហាញ​ភូមិ​និង​ទីប្រជុំជន​សន្តិភាព​ដែល​ខ្មាំង​សត្រូវ​ដុតបំផ្លាញ បំផ្លាញ​បូជនីយដ្ឋាន​វប្បធម៌​យ៉ាងព្រៃផ្សៃ។ ដង្ហើមនៃសង្រ្គាមដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបានបំពេញទេសភាពទាំងនេះដោយសំឡេងវីរភាព។

មិន​ត្រឹម​តែ​វិចិត្រករ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​មាន​ជំនាញ​ខាង​ចម្លាក់​ផង​ដែរ​បាន​ចូល​រួម​ក្នុង​ការ​តស៊ូ​ទូទាំង​ប្រទេស​ប្រឆាំង​នឹង​សត្រូវ។

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិបានកំណត់នៅចំពោះមុខពួកគេជាកិច្ចការដ៏លំបាក និងថ្លៃថ្នូបំផុត - ដើម្បីបន្តដល់កូនចៅជំនាន់ក្រោយនូវរូបភាពនៃអ្នកការពារ ប្រទេសសូវៀត វីរបុរសនៃផ្នែកខាងមុខ និងខាងក្រោយ បក្សពួកក្លាហាន។ ដូច្នេះហើយ ប្រភេទចម្លាក់ឈានមុខគេមួយប្រភេទគឺ រូបចម្លាក់ ដែលបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិល្អបំផុតរបស់ប្រជាជនសូវៀត ភាពថ្លៃថ្នូរ និងភាពក្លាហានរបស់ពួកគេ។

រូបភាពនៃវីរបុរសសង្រ្គាមត្រូវបានបញ្ចូលយ៉ាងរស់រវើកបំផុតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ V. I. Mukhina ។ ជាមួយនឹងភាពថ្លៃថ្នូរខាងក្រៅ និងការអត់ធ្មត់នៃការសម្រេចចិត្តក្នុងសមាសភាព Mukhina តែងតែគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញពីភាពសម្បូរបែបនៃជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្សដែលត្រូវបានបង្ហាញ ដើម្បីបង្កើតរូបភាពវីរបុរសពិតប្រាកដ។ ទាំងនេះគឺជារូបភាពរបស់វរសេនីយឯក B. A. Yusupov (1942), I. L. Khizhnyak (1942) ដែលជារូបភាពនៃបក្សពួក។
ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ទម្រង់ថ្មីនៃរូបចម្លាក់វីរភាពដ៏មហិមាត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលមានបំណងដំឡើងនៅក្នុងទឹកដីកំណើតរបស់វីរបុរស។

ជាងចម្លាក់ E.V. Vuchetich បានបង្កើតស៊េរីនៃការធ្លាក់ចុះនៃមេបញ្ជាការធំបំផុត។ ការរក្សាភាពស្រដៀងគ្នានៃរូបបញ្ឈរ វិចិត្រករសម្រេចបាននូវការបញ្ជូនបន្តនៃលក្ខណៈពិសេសដ៏ទាក់ទាញបំផុតនៃតួអង្គរបស់មនុស្ស។ សមាសភាពនៃការធ្លាក់ចុះរបស់គាត់គឺតែងតែថាមវន្ត, មុខរបស់មនុស្សដែលបានបង្ហាញគឺពោរពេញទៅដោយថាមពលនិងភាពក្លាហាន។

ស្នាដៃជោគជ័យបំផុតមួយរបស់ Vuchetich គឺសំរិទ្ធសំរឹទ្ធរបស់ឧត្តមសេនីយ៍ I. D. Chernyakhovsky (1945) ។ វេនដ៏ស្វាហាប់នៃក្បាល, សក់ដែលបក់បោក, ផ្នត់ធំនៃអាវធំនៅលើស្មា - អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានបង្កប់ដោយកម្លាំងខ្យល់ព្យុះដែលពោរពេញទៅដោយចលនា។ វិចិត្រករបានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្តនៃចរិតលក្ខណៈភាពក្លាហាននិងភាពក្លាហានរបស់មេបញ្ជាការដ៏ល្បីល្បាញ។

ឆ្នាំនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺជាដំណាក់កាលដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសិល្បៈសូវៀត។

ក្នុងអំឡុងពេលនេះ កម្លាំងសង្គម-នយោបាយនៃសិល្បៈរបស់យើង មនោគមវិជ្ជាកុម្មុយនិស្ត និងជាតិសាសន៍របស់ខ្លួនបានពង្រឹង។ ជាមួយនឹងសិល្បៈក្បាច់គុនរបស់ពួកគេ វិចិត្រករសូវៀតបានរួមចំណែកដ៏សក្តិសមចំពោះបុព្វហេតុទូទៅនៃការកម្ចាត់សត្រូវ។

V. I. Gapeeva, E.V. Kuznetsova ។ "ការសន្ទនាអំពីសិល្បករសូវៀត"

គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "ការត្រាស់ដឹង", M.-L., 1964

មាតិកា
1 ។ សេចក្ដីណែនាំ។ បួន
2. សិល្បៈកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។
២.១. រោងកុន។ ៥
២.១.១. រឿងប្រលោមលោកបែបយោធា និងភាពយន្ត។
២.១.២. ភាពយន្តសិល្បៈ។
២.២. សិល្បៈ។ ដប់
២.២.១. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាទម្រង់សំខាន់នៃសិល្បៈដ៏ល្អកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម។
២.២.២. គំនូរ, ចម្លាក់, ក្រាហ្វិក។
២.៣. តន្ត្រីសម័យយោធា។ ១៦
3. សេចក្តីសន្និដ្ឋាន។ ១៩
គន្ថនិទ្ទេស។ ម្ភៃ

1 ។ សេចក្ដីណែនាំ
សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ គឺជាទំព័រដ៏ភ្លឺស្វាង និងសោកនាដកម្មបំផុតមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃប្រទេសរបស់យើង។ សង្គ្រាមបានក្លាយជាការសាកល្បងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចសម្រាប់ប្រជាជនសូវៀតទាំងមូល។ ការសាកល្បងនៃភាពក្លាហាន ភាពធន់ ឯកភាព និងវីរភាព។ ដើម្បីរស់រានមានជីវិតនៅក្នុងការប្រឈមមុខដាក់គ្នាជាមួយប្រទេសដែលមានអំណាចបំផុតនៃបណ្តាប្រទេសអភិវឌ្ឍន៍នៅសម័យនោះ - ហ្វាស៊ីសអាល្លឺម៉ង់ - អាចធ្វើទៅបានតែក្នុងការចំណាយនៃការខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងនៃកងកម្លាំងនិងការលះបង់ដ៏អស្ចារ្យបំផុត។
ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាម សមត្ថភាពរបស់មនុស្សយើងក្នុងការស៊ូទ្រាំនឹងបន្ទុកសង្គមធ្ងន់ធ្ងរបំផុត ដែលបង្កើតឡើងដោយបទពិសោធន៍រាប់ពាន់ឆ្នាំរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ សង្គ្រាមបានបង្ហាញជាថ្មីម្តងទៀតនូវ "ទេពកោសល្យ" ដ៏អស្ចារ្យរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីដើម្បីបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិ សមត្ថភាព សក្តានុពលរបស់ពួកគេយ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌធ្ងន់ធ្ងរបំផុត។
អារម្មណ៍និងអារម្មណ៍ដ៏ពេញនិយមទាំងអស់នេះត្រូវបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងវីរភាពដ៏ធំរបស់ទាហានសូវៀតនៅផ្នែកខាងមុខប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅខាងក្រោយទៀតផង។ លំហូរអ្នកស្ម័គ្រចិត្តទៅខាងមុខមិនស្ងួតទេ។ ស្ត្រី ក្មេង ជំទង់ មនុស្សចាស់ រាប់ម៉ឺននាក់ ឈរមើលគ្រឿងចក្រ ត្រាក់ទ័រ គួបផ្សំ រថយន្តជំនួសប្តី ឪពុកកូន ដែលបានទៅប្រយុទ្ធ។
សង្រ្គាមជាមួយនឹងភាពសោកសៅ ការបាត់បង់មនុស្សជាទីស្រលាញ់ ការរងទុក្ខ ភាពតានតឹងដ៏ធំសម្បើមនៃកម្លាំងខាងវិញ្ញាណ និងរាងកាយរបស់មនុស្ស និងនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ការកើនឡើងខាងវិញ្ញាណដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងខ្លឹមសារនៃស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ។ ក្នុងអំឡុងឆ្នាំសង្គ្រាម។ អរូបីរបស់ខ្ញុំប្រាប់អំពីការរួមចំណែកដ៏ធំធេងចំពោះបុព្វហេតុដ៏អស្ចារ្យនៃជ័យជំនះ ដែលធ្វើឡើងដោយអ្នកប្រាជ្ញសិល្បៈ ដែលបានចែករំលែកជោគវាសនារបស់ប្រទេសរួមជាមួយនឹងប្រជាជនទាំងមូល។ ពេលកំពុងធ្វើការលើផ្នែកអរូបី ខ្ញុំបានសិក្សាអត្ថបទ និងការបោះពុម្ពមួយចំនួន។ ខ្ញុំបានរៀនរឿងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើនសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំនៅក្នុងសៀវភៅដោយ P. Toper "សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃជីវិតនៅលើផែនដី ... ការតំរង់ទិសមនោគមវិជ្ជា និងវីរបុរសរបស់ពួកគេ។ ការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងគឺការប្រមូលផ្ដុំ "សង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ៖ ភាពយន្ត និងផ្ទាំងរូបភាពសិល្បៈ" ក៏ដូចជា "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃទីក្រុងមូស្គូកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ និងក្នុងសម័យក្រោយសង្គ្រាម" ដែលបានណែនាំខ្ញុំទៅកាន់ផលិតករភាពយន្ត សិល្បករ តន្ត្រីករដ៏ល្បីល្បាញ។ និងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់ការរៀបចំសម្រាប់ការប្រឡង "អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20" បានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវមូលដ្ឋានទ្រឹស្តីចាំបាច់។ ដូចគ្នានេះផងដែរ ធនធានអ៊ីនធឺណិតបានរួមចំណែកដល់ការងារប្រកបដោយជោគជ័យលើអរូបី។

2. សិល្បៈកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានបើកភ្នែករបស់វិចិត្រករទៅនឹងការខ្ចាត់ខ្ចាយនៃសម្ភារៈដែលលាក់បាំងទ្រព្យសម្បត្តិខាងសីលធម៌និងសោភ័ណភាពដ៏ធំសម្បើម។ វីរភាពដ៏ធំរបស់មនុស្សបានផ្តល់ឱ្យសិល្បៈជាវិទ្យាសាស្ត្រមនុស្សយ៉ាងច្រើន ដែលវិចិត្រសាលនៃតួអង្គប្រជាប្រិយដែលបានចាប់ផ្តើមក្នុងឆ្នាំទាំងនោះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមឥតឈប់ឈរជាមួយនឹងតួលេខថ្មី និងថ្មី។ ការប៉ះទង្គិចគ្នាក្នុងជីវិតដ៏ស្រួចស្រាវបំផុត ក្នុងអំឡុងពេលដែលគំនិតនៃភាពស្មោះត្រង់ចំពោះមាតុភូមិ ភាពក្លាហាន និងកាតព្វកិច្ច សេចក្តីស្រឡាញ់ និងសមមិត្តត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពភ្លឺស្វាងពិសេស ដែលមានសមត្ថភាពចិញ្ចឹមផែនការរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃបច្ចុប្បន្ន និងអនាគត។

២.១. រោងកុន
អ្នកថតភាពយន្តឯកសារចំនួន 243 នាក់បានចាប់យកប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសង្រ្គាមសម្រាប់ពួកយើង។ ពួកគេត្រូវបានគេហៅថា "ទាហានដែលមានកាំភ្លើងយន្តពីរ" ពីព្រោះនៅក្នុងឃ្លាំងអាវុធរបស់ពួកគេបន្ថែមពីលើអាវុធយោធាអាវុធសំខាន់នៅតែមានវិជ្ជាជីវៈ - កាមេរ៉ាភាពយន្ត។
Newsreel នៅក្នុងគ្រប់ទម្រង់របស់វាត្រូវបាននាំយកមកមុន។ ការងាររបស់អ្នកថតរូបជួរមុខគឺជាការស្វែងរកប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតឥតឈប់ឈរ ការជ្រើសរើសពីចំនួនដ៏ច្រើននៃវីដេអូដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏លំបាកនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។
នៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាម ស្ទូឌីយ៉ូ Leningrad, Kyiv, Minsk newsreel ត្រូវបានដាក់ឱ្យដំណើរការ។ ស្ទូឌីយោភាពយន្តនៅទីក្រុងមូស្គូនៅតែជាមជ្ឈមណ្ឌលរៀបចំ គ្រប់គ្រងបុគ្គលិកក្រុមខ្សែភាពយន្ដជួរមុខយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយបញ្ជូនពួកគេទៅកងទ័ពនៅវាល។ ហើយនៅថ្ងៃទី 25 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ការថតខ្សែរភាពយន្តជួរមុខដំបូងត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងបញ្ហាទី 70 នៃ Soyuzkinozhurnal ហើយចាប់ពីដើមខែកក្កដាឆ្នាំ 1941 វាមានចំណងជើងអចិន្ត្រៃយ៍រួចហើយ "ការរាយការណ៍ភាពយន្តពីរណសិរ្សនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ" ។ ការបញ្ចូលគ្នានូវសម្ភារៈសារព័ត៌មានទៅក្នុងកាសែត និងខ្សែភាពយន្ត ត្រូវបានធ្វើឡើងនៅទីស្នាក់ការធំ - ស្ទូឌីយោ Central Newsreel នៅទីក្រុងមូស្គូ។
សម្រាប់តម្រូវការរបស់នាវិកភាពយន្តដែលថតការប្រយុទ្ធគ្នារបស់អាកាសយានិករបស់យើង បញ្ជាការកងទ័ពអាកាសបានបែងចែកម៉ាស៊ីនថតខ្សែភាពយន្តពិសេសមួយចំនួនធំ។ រួមគ្នាជាមួយអ្នករចនាយន្តហោះ កន្លែងដ៏ល្អបំផុតត្រូវបានរកឃើញសម្រាប់ដំឡើងពួកវានៅលើយន្តហោះ៖ ឧបករណ៍ត្រូវបានផ្គូផ្គងជាមួយនឹងអាវុធធុនតូចអាកាសចរណ៍ ហើយបើកក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការបាញ់។
អ្នកថតរូបប្រហែល 250 នាក់បានធ្វើការនៅជួរមុខនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ ស្នូលសំខាន់នៃកាសែតជួរមុខគឺប្រតិបត្តិកររឹងរូសនៅលើផ្នែកខាងមុខការងារនៃផែនការប្រាំឆ្នាំដំបូង - R. Karmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley ។ ប៉ុន្តែមានយុវជនដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើនដែលក្រោយមកបានក្លាយជាផ្នែកមួយនៃមូលនិធិមាសនៃភាពយន្តជាតិ - V. Sushchinsky, Y. Leibov, S. Stoyanovskiy, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylitsky ... នាង អ្នកថតវីដេអូ M. Sukhova កំពុងថតរយៈពេលប្រហែលប្រាំមួយខែនៅក្នុងអង្គភាពបក្សពួកដែលប្រតិបត្តិការនៅពីក្រោយខ្សែសត្រូវក្នុងតំបន់មូស្គូ។ Cameraman B. Pumpyansky បានថតសមរភូមិដើម្បីរំដោះស្ថានីយ៍ Chop ដោយកងទ័ពសូវៀត ដែលមានរយៈពេល 5 ម៉ោង ដោយមិនសម្លឹងមើលទៅឆ្ងាយមួយនាទីពីកញ្ចក់កាមេរ៉ា ...
សមរភូមិសំខាន់ៗនីមួយៗដែលមានចំណុចសំខាន់ក្នុងដំណើរនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ខ្សែភាពយន្តឯកសារប្រវែងពេញលេញដាច់ដោយឡែក ហើយជាពិសេសព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗ - ភាពយន្តខ្លី ឬការចេញផ្សាយជួរមុខ។
ដូច្នេះថ្ងៃនិងយប់នៃការការពារវីរបុរសនៃទីក្រុងម៉ូស្គូត្រូវបានថតនៅលើខ្សែភាពយន្តដោយប្រតិបត្តិករនៃស្ទូឌីយោ Central Newsreel ។ ចាប់តាំងពីខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1941 ស្ទូឌីយោបានចាប់ផ្តើមចេញផ្សាយទស្សនាវដ្តីខ្សែភាពយន្ត "In Defense of the Native Moscow" ។ ការប្រយុទ្ធដំបូងជាមួយយន្តហោះហ្វាស៊ីសនៅលើមេឃនៃរដ្ឋធានីត្រូវបានថតពីមួយថ្ងៃទៅមួយថ្ងៃដោយក្រុមអ្នកថតរូបដែលដឹកនាំដោយអ្នកដឹកនាំរឿង M. Slutsky ។ លទ្ធផលគឺខ្សែភាពយន្ត "ទីក្រុងម៉ូស្គូរបស់យើង" ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1941 ។ អ្នកដឹកនាំរឿងដដែលនេះ បានធ្វើម្តងទៀតនូវបច្ចេកទេសដែលបានស្នើឡើងដោយ M. Gorky សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តមុនសង្រ្គាម "The Day of the New World"។ នៅថ្ងៃទី 23 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1942 ប្រតិបត្តិករចំនួន 160 នាក់បានកត់ត្រាព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗនៃថ្ងៃ 356 នៃសង្រ្គាមនៅគ្រប់ផ្នែកទាំងអស់ ក៏ដូចជាការងារខាងក្រោយ។ ខ្សែ​ភាព​យន្ត​ដែល​ថត​បាន​ត្រូវ​បាន​បញ្ចូល​ចូល​ក្នុង​ខ្សែ​ភាព​យន្ត​រឿង "War Day"។
ខ្សែភាពយន្តសាធារណៈដំបូងគេអំពីសង្គ្រាមគឺខ្សែភាពយន្ត "ការបរាជ័យនៃកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ" ដឹកនាំដោយ I. Kopalin និង L. Varlamov ដែលជាជោគជ័យដ៏ត្រចះត្រចង់នៅលើអេក្រង់នៃពិភពលោកទាំងមូល (អ្នកទស្សនាជាង 7 លាននាក់បានមើលវានៅក្នុង សហរដ្ឋអាមេរិកតែម្នាក់ឯង) និងបានទទួលពានរង្វាន់ខ្ពស់បំផុតនៃបណ្ឌិត្យសភាភាពយន្តអាមេរិក - ពានរង្វាន់អូស្ការសម្រាប់ភាពយន្តឯកសារបរទេសល្អបំផុតឆ្នាំ 1942 ។
ភាពយន្តឯកសារចុងក្រោយនៃឆ្នាំសង្រ្គាមគឺខ្សែភាពយន្ត "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" ដឹកនាំដោយ Y. Railman បង្កើតនៅឆ្នាំ 1945 ។ ការបង្ហាញរបស់វាបានបើកមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិក្រោយសង្គ្រាមលើកដំបូងនៅទីក្រុង Cannes ។ កាសែតបារាំង "Patriot de Nisdu Sud Est" បានសរសេរនៅពេលនោះថា "ភាពប្រាកដនិយមនៃទីក្រុងប៊ែកឡាំង" មានព្រំប្រទល់លើការយល់ឃើញ។ រូបភាពពីធម្មជាតិត្រូវបានតំឡើងដោយភាពសាមញ្ញដ៏អស្ចារ្យហើយផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃការពិតដែលមានតែរោងកុនសូវៀតប៉ុណ្ណោះដែលសម្រេចបាន ... នៅក្នុង " ជ័យជម្នះរបស់ទីក្រុងប៊ែកឡាំងត្រូវបានសម្រេចជាចម្បងដោយសារ "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" ផ្តល់ឱ្យយើងនូវមេរៀនដ៏អស្ចារ្យមួយនៅក្នុងសិល្បៈភាពយន្ត ហើយការអបអរសាទរមិនឈប់ឈររបស់អ្នករិះគន់ និងសាធារណជនគឺជាភស្តុតាងដ៏ល្អបំផុតនៃរឿងនេះ។
សរុបមក ក្នុងអំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ភាពយន្តឯកសារប្រវែងពេញចំនួន 34 រឿង ភាពយន្តខ្លីចំនួន 67 រឿង ការចេញផ្សាយជួរមុខចំនួន 24 និងបញ្ហាជាង 460 របស់ Soyuzkinozhurnal និងទស្សនាវដ្តី News of the Day ត្រូវបានចេញផ្សាយ។ ភាពយន្តឯកសារចំនួន 14 - ក្នុងចំណោមពួកគេ "ការបរាជ័យនៃកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ", "លេនីងរ៉ាតក្នុងការតស៊ូ", "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" - ត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់រដ្ឋសហភាពសូវៀត។
សម្រាប់ការបង្កើតខ្សែភាពយន្តនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ស្ទូឌីយោ Central Newsreel បានទទួលរង្វាន់លំដាប់បដាក្រហមនៅឆ្នាំ 1944 ។ សម្រាប់វីរភាពភាពយន្តឯកសារ និងសារព័ត៌មាន "សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ" ដែលមានខ្សែភាពយន្តប្រវែងពេញចំនួន 20 ដែលជាក្រុមអ្នកបង្កើតដ៏ច្រើនដែលដឹកនាំដោយអ្នកដឹកនាំសិល្បៈ និងជាអ្នកដឹកនាំរឿង R. Karmen ក្រោយមក វីរៈបុរសនៃការងារសង្គមនិយម សិល្បករប្រជាជននៃ សហភាពសូវៀតបានទទួលរង្វាន់លេនីននៅឆ្នាំ 1980 ។
អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារជួរមុខជាង 40 នាក់បានស្លាប់បាត់បង់ជីវិតជាវីរជនក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមចុងក្រោយ... ឈ្មោះរបស់ពួកគេត្រូវបានចារឹកនៅលើផ្ទាំងអនុស្សាវរីយ៍នៅក្នុងអគារនៃ Central House of Cinema, Central Studio of Documentary Films, the Central Studio of Children and Youth Films ដាក់ឈ្មោះតាម M. Gorky ។ បង្គោលភ្លើងថ្មម៉ាបដែលមានឈ្មោះអ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារដែលបានស្លាប់នៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត Mosfilm កើនឡើងនៅលើទឹកដីនៃស្ទូឌីយោ។ ហើយនៅជាប់វាគឺជាសមាសភាពចម្លាក់ ដែលជាប្លុកបេតុងរហែកជាមួយនឹងរូបភាពសង្គ្រោះខ្ពស់នៃវគ្គវីរភាពនៃសង្រ្គាម ដែលធ្វើឡើងដោយជាងចម្លាក់ L. Berlin ស្ថាបត្យករ E. Stamo និង M. Shapiro ហើយបានដំឡើងនៅទីនេះក្នុងខែឧសភា ឆ្នាំ 1965 ។
សិល្បៈ​ភាពយន្ត​បាន​ក្លាយ​ជា​ការ​ខុស​ពី​មុន​សង្រ្គាម ប៉ុន្តែ​នៅ​តែ​ជា​មធ្យោបាយ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​ក្នុង​ការ​អប់រំ​មនោគមវិជ្ជា​របស់​មហាជន។ ចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈភាពយន្តបានស្វែងរកដើម្បីប្រាប់អំពីវីរបុរសនៃផ្នែកខាងមុខនិងខាងក្រោយតាមរបៀបដែលការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ពួកគេនឹងជំរុញឱ្យទាហាន មន្ត្រី បក្សពួក និងអ្នកធ្វើការនៅមុខផ្ទះរាប់ពាន់នាក់រាប់ម៉ឺននាក់ទៅកាន់សកម្មភាពវីរភាពថ្មី។
សង្គ្រាម​បាន​បង្កើត​ការងារ​លំបាក​សម្រាប់​ការ​ថត​ភាពយន្ត​សូវៀត។ ការដោះស្រាយពួកគេ កម្មករភាពយន្តបានបង្ហាញពីភាពក្លាហានដ៏អស្ចារ្យ និងកម្លាំងទាហាន។ នៅដើមថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1941 អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារបានថតឈុតឆាកប្រយុទ្ធលើកដំបូង ហើយនៅថ្ងៃទី 25 ខែមិថុនា Soyuzkinozhurnal លេខ 70 រួមបញ្ចូលវគ្គយោធាដំបូង។
ស្ទូឌីយោភាពយន្ត Moscow Chronicle បានដើរតួយ៉ាងលេចធ្លោក្នុងការចងក្រងឯកសារអំពីព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្រ្គាម ក្នុងការបង្កើតរបាយការណ៍ភាពយន្តយោធាប្រតិបត្តិការ និងភាពយន្តឯកសារខ្នាតធំអំពីការប្រយុទ្ធ និងយុទ្ធនាការ។ ស្ទូឌីយោបានបង្រួបបង្រួមកម្មករច្នៃប្រឌិតជាច្រើននៃខ្សែភាពយន្តពិសេស។ ដោយបានបង្កើតប្រភេទទីស្នាក់ការកណ្តាលនៅទីក្រុងមូស្គូ - Central Chronicle Studio អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារបានរៀបចំក្រុមភាពយន្តនៅផ្នែកខាងមុខនីមួយៗ។
កន្លែងលេចធ្លោមួយនៅក្នុងការងាររបស់អ្នកចងក្រងឯកសារត្រូវបានកាន់កាប់ដោយប្រធានបទនៃការការពារទីក្រុងម៉ូស្គូដែលជាស្នាដៃវីរភាពរបស់ Muscovites ។ រួចទៅហើយនៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1941 អ្នកដឹកនាំរឿង M. Slutsky បានចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តរបស់យើងនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះខ្សែភាពយន្តមួយត្រូវបានថតអំពីក្បួនដង្ហែរពិធីបុណ្យនៅលើទីលានក្រហមនិងបញ្ហាពិសេស "ដើម្បីការពារជនជាតិដើមទីក្រុងម៉ូស្គូ" ។ ខ្សែភាពយន្ដការសែតពេញមួយរឿង "The Defeat of German Troops near Moscow" ដែលត្រូវបានកែសម្រួលដោយអ្នកដឹកនាំរឿង I. Kopalin និង L. Varlamov ពីការថតរបស់អ្នកកាមេរ៉ារាប់សិបនាក់ បានក្លាយជាដំណាក់កាលមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ភាពយន្តឯកសារ។ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានបន្តដោយស្នាដៃអំពីការការពារ Leningrad អំពីវីរភាពនៅលើវ៉ុលកាអំពីបក្សពួកអំពីការប្រយុទ្ធសម្រាប់អ៊ុយក្រែនហើយក្រោយមកនៅឆ្នាំ 1944-1945 អំពីយុទ្ធនាការរំដោះនៃកងទ័ពសូវៀតអំពីការដណ្តើមយកទីក្រុងប៊ែរឡាំង។ និងអំពីការកម្ចាត់ចក្រពត្តិនិយមជប៉ុន។ ភាពយន្តទាំងនេះ និងភាពយន្តជាច្រើនទៀតត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងភាគច្រើនលើសលប់ដោយអ្នកដឹកនាំ និងកាមេរ៉ានៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ "អ្នកប្រយុទ្ធជាមួយកាមេរ៉ាភាពយន្ត" ដ៏រុងរឿងជាច្រើនបានស្លាប់នៅខាងមុខ។
ស្ទូឌីយោភាពយន្តម៉ូស្គូនៃភាពយន្តវិទ្យាសាស្រ្តពេញនិយមក៏បានធ្វើការងារប្រកបដោយផ្លែផ្កាផងដែរ។ ដោយបំពេញបេសកកម្មដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ក្នុងការលើកកម្ពស់ចំណេះដឹងផ្នែកវិទ្យាសាស្ត្រ និងនយោបាយសង្គម ស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្តក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមត្រូវបានរៀបចំឡើងវិញតាមរបៀបយោធា ដោយប្តូរឈ្មោះទៅជា វ៉ុនតេកហ្វីម។ អ្នកដឹកនាំរឿង V. Suteev, V. Shneiderov និងអ្នកផ្សេងទៀតបានបង្កើតខ្សែភាពយន្ត "ការការពារអាល្លឺម៉ង់និងយកឈ្នះវា", "ថ្មើរជើងក្នុងសមរភូមិ", "បំផ្លាញរថក្រោះរបស់សត្រូវ!"; អ្នកដឹកនាំរឿង P. Mosyagin, I. Svistunov បានបង្កើតខ្សែភាពយន្តវេជ្ជសាស្រ្តយោធាដែលមានប្រយោជន៍ជាច្រើន។ ខ្សែភាពយន្ដអប់រំត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ប្រជាជនក្នុងការប្រយុទ្ធនឹងភ្លើង អាកប្បកិរិយាក្នុងអំឡុងពេលវាយឆ្មក់របស់សត្រូវ និងការផ្តល់ជំនួយដំបូងដល់ជនរងគ្រោះដោយការទម្លាក់គ្រាប់បែក។
នៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម ស្ទូឌីយ៉ូ Mosfilm នៅទីក្រុងមូស្គូ បានចាប់ផ្តើមថតរឿងប្រលោមលោកខ្លី ផ្ទាំងរូបភាពភាពយន្តដើមអំពីសង្រ្គាម។ ក្នុងចំនោមពួកគេទាំងពីរសុទ្ធតែជារឿងកំប្លែង (ក្តីស្រមៃរបស់ហ៊ីត្លែរអំពីអ្នកវាយឆ្កែដែលចាញ់ ណាប៉ូឡេអុង អ្នកកាន់កាប់ឆ្នាំ 1918 និងអ្នកឈ្នះអកុសលផ្សេងទៀត) និងវីរភាព (អំពីការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់មន្ត្រីចារកម្មសូវៀត ឆ្មាំព្រំដែន នាវាដឹកប្រេង)។ វីរបុរសនៃរឿងខ្លីមួយចំនួនត្រូវបានវីរបុរសភាពយន្តល្បីដែលមនុស្សចូលចិត្ត: Maxim, បុរសក្រោយ Strelka, បីនាក់ tankmen; តួអង្គថ្មីបានបង្ហាញខ្លួនដែលមានវាសនាសម្រាប់ជីវិតអេក្រង់វែង: ទាហានក្លាហាន Schweik ដែលជាទាហានដែលមិនចេះអត់ធ្មត់និងមិនខ្លាច - ចំអិន Antosha Rybkin - "បងប្រុស" របស់ Vasily Terkin ។ ខ្សែភាពយន្តប្រលោមលោកបានប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយពីខ្សែភាពយន្តមុនសង្គ្រាមអំពី Alexander Nevsky, Peter I និង V. I. Chapaev ។ ប្រលោមលោកខ្សែភាពយន្តទាំងនេះថតនៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាមនៅឯស្ទូឌីយោភាពយន្តម៉ូស្គូ Mosfilm និងពួកគេ។ A. M. Gorky ក៏ដូចជានៅ Lenfilm បន្ទាប់មកពួកគេត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុង "បណ្តុំភាពយន្តប្រយុទ្ធ" ពេញមួយ ក្រោមចំណងជើងទូទៅ "ជ័យជំនះគឺជារបស់យើង!"
ការថតភាពយន្តលក្ខណៈក៏ត្រូវប្រឈមមុខនឹងកិច្ចការទីពីរដែលមិនសំខាន់តិចជាងនេះ - ដើម្បីបញ្ចប់ ទោះបីជាមានសង្រ្គាមក៏ដោយ ខ្សែភាពយន្តដ៏មានតម្លៃទាំងអស់ដែលបានចាប់ផ្តើមផលិតមុនពេលការវាយប្រហាររបស់ណាស៊ីលើសហភាពសូវៀត។ ហើយរូបភាពទាំងនេះត្រូវបានបញ្ចប់។ ទាំងនេះគឺជារឿង "Pig and Shepherd", "Mashenka", "Romantics" និងខ្សែភាពយន្តផ្សេងៗទៀត។
ខ្សែភាពយន្តទាំងអស់នេះបានរំឮកអ្នកទស្សនានូវពលកម្មដោយសន្តិភាព អំពីសមិទ្ធិផលនៃវប្បធម៌ជាតិ ដែលឥឡូវនេះត្រូវតែការពារដោយអាវុធនៅក្នុងដៃ។
សកម្មភាព​ភាពយន្ត​ដ៏​ខ្លាំង​ក្លា​មិន​បាន​ឈប់​នៅ​ទីក្រុង​មូស្គូ​មួយ​នាទី​ទេ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅថ្ងៃដ៏លំបាកបំផុត នៅពេលដែលការប្រយុទ្ធគ្នាកំពុងបន្តជាច្រើនគីឡូម៉ែត្រពីរដ្ឋធានីរបស់យើង វាត្រូវបានគេសម្រេចចិត្តជម្លៀសស្ទូឌីយ៉ូសិល្បៈចេញពីទីក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅ Alma-Ata អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តនៅទីក្រុងម៉ូស្គូបានបង្កើតស្នាដៃសំខាន់ៗក្នុងសម័យសង្គ្រាម។
ខ្សែភាពយន្តដំបូងអំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺ "លេខាធិការនៃគណៈកម្មាធិការស្រុក" ដឹកនាំដោយ I. Pyryev យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ I. Prut ។ នៅចំកណ្តាលមានរូបមេបក្ស។ អ្នកនិពន្ធនៃខ្សែភាពយន្តដែលមានអំណាចឃោសនាដ៏អស្ចារ្យ និងជំនាញសិល្បៈ បានបង្ហាញនៅលើកញ្ចក់អេក្រង់នូវដើមកំណើតរបស់មនុស្សនៃរូបភាពនៃកុម្មុយនិស្តដែលបានលើកមនុស្សឱ្យស្លាប់ក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវ។ លេខាគណៈកម្មាធិការស្រុក Stepan Kochet សម្តែងដោយតួសម្តែងដ៏អស្ចារ្យ V. Vanin បានបើកវិចិត្រសាលនៃតួអង្គរស់រវើកទ្រង់ទ្រាយធំនៃរោងកុនសូវៀតនៃឆ្នាំសង្រ្គាម។
ជំហានថ្មីមួយឆ្ពោះទៅរកការយល់ដឹងពីការពិតនៃសង្គ្រាម ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយខ្សែភាពយន្តភាគនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត She Defends the Motherland (1943) ។ សារៈសំខាន់នៃរូបភាពនេះដែលថតដោយអ្នកដឹកនាំរឿង F. Ermler យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ A. Kapler គឺជាចម្បងនៅក្នុងការបង្កើតវីរភាពដែលជាតួអង្គប្រជាប្រិយរបស់ស្ត្រីរុស្ស៊ី - Praskovya Lukyanova - បញ្ចូលដោយ V. Maretskaya ។
ការស្វែងរកយ៉ាងខ្លាំងសម្រាប់តួអង្គថ្មី វិធីថ្មីដើម្បីដោះស្រាយពួកគេត្រូវបានគ្រងរាជ្យដោយជោគជ័យនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត "ឥន្ទធនូ" (ឆ្នាំ 1943) ជាមួយតារាសម្តែង N. Uzhviy ក្នុងតួនាទីចំណងជើងដែលដឹកនាំដោយ M. Donskoy យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ Wanda Vasilevskaya និងថតនៅ ស្ទូឌីយោភាពយន្ត Kyiv ។ នៅក្នុងការងារនេះសោកនាដកម្មនិងស្នាដៃរបស់ប្រជាជនត្រូវបានបង្ហាញវីរបុរសសមូហភាពបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងវា - ភូមិទាំងមូលជោគវាសនារបស់វាបានក្លាយជាប្រធានបទនៃខ្សែភាពយន្ត។ ក្រោយមក ភាពយន្តនេះទទួលបានការទទួលស្គាល់ទូទាំងពិភពលោក ហើយក្លាយជាភាពយន្តសូវៀតដំបូងគេដែលទទួលបានពានរង្វាន់អូស្ការ។ Natalya Gebdovskaya តារាសម្តែងនៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត។ Dovzhenko បាននិយាយនៅក្នុងអនុស្សាវរីយ៍របស់នាងថានាង "យំពេលកំពុងស្តាប់រឿងនេះតាមវិទ្យុ" ហើយថាតារាសម្តែងរីករាយក្នុងការចូលរួមក្នុងការផលិតខ្សែភាពយន្តនេះ។ ប៉ុន្មានខែបន្ទាប់ពីការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តនេះ អ្នកការទូតអាមេរិក Charles Bohlen កំពុងបកប្រែ "ឥន្ទធនូ" សម្រាប់ Roosevelt នៅសេតវិមាន។ Roosevelt រំភើបចិត្តជាខ្លាំង។ ពាក្យរបស់គាត់បន្ទាប់ពីបានឃើញខ្សែភាពយន្តនេះគឺ: "ខ្សែភាពយន្តនេះនឹងត្រូវបានបង្ហាញដល់ប្រជាជនអាមេរិកក្នុងភាពអស្ចារ្យរបស់វា អមដោយការអត្ថាធិប្បាយដោយ Reynolds និង Thomas" ។ បន្ទាប់​មក គាត់​បាន​សួរ​ថា៖ «តើ​យើង​អាច​ជួយ​ពួក​គេ​បាន​យ៉ាង​ដូច​ម្ដេច​ឥឡូវ?
ខ្សែភាពយន្តដ៏ល្អបំផុតនៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត Central United ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការតស៊ូរបស់បក្សពួក ចំពោះប្រជាជនសូវៀតដ៏ក្លាហាន និងមានមោទនភាពដែលមិនពត់ខ្លួនមុនពេលហ្វាស៊ីសនិយម ដែលមិនបញ្ឈប់ការតស៊ូដើម្បីសេរីភាព និងឯករាជ្យភាព៖ "នាងការពារមាតុភូមិ", "Zoya ", "ការឈ្លានពាន", "បុរសលេខ 217", "ក្នុងនាមមាតុភូមិ" ។
តួនាទីដ៏សំខាន់ក្នុងការប្រមូលផ្តុំកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជនក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយមត្រូវបានលេងដោយការសម្របសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃស្នាដៃរបស់ K. Simonov ដែលធ្វើឡើងដោយអ្នកដឹកនាំរឿង A. Stolper (ខ្សែភាពយន្ត "A Guy from Our City"), A .រឿង "The Front" របស់ Korneichuk (ដឹកនាំដោយ G. និង S. Vasiliev)។
ខ្សែភាពយន្ត "The Great Land" ដឹកនាំដោយ S. Gerasimov, "Native Fields" ដឹកនាំដោយ B. Babochkin យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ M. Padava "មានពេលមួយមានក្មេងស្រីម្នាក់" ដឹកនាំដោយ V. Eisymont ។
នៅឆ្នាំ 1943 ស្ទូឌីយោបានចាប់ផ្តើមត្រលប់ទៅវិមានមូស្គូរបស់ពួកគេបន្តិចម្តង ៗ ។ ភាពយន្តខ្នាតធំដំបូងគេដែលថតនៅ Mosfilm ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមគឺ Kutuzov (ដឹកនាំដោយ V. Petrov) ជាមួយ A. Diky ក្នុងតួនាទីជាតួឯក។
ដើម្បីស្គាល់អង្គភាពរបស់កងទ័ពជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលចុងក្រោយនៃសិល្បៈសម្តែង ប្រភេទនៃខ្សែភាពយន្តប្រគុំតន្ត្រីត្រូវបានបង្កើតឡើង និងទទួលបានប្រជាប្រិយភាព ដែលក្នុងនោះ តន្ត្រី ល្ខោន របាំបាឡេ និងចំនួនចម្រុះត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាតាមប្រធានបទ ជាតិ ឬគោលការណ៍ផ្សេងទៀត។ ការងារក៏បានបន្តលើការកែសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ ("អាពាហ៍ពិពាហ៍" និង "Jubilee" ដោយ A.P. Chekhov, "មានកំហុសដោយគ្មានកំហុស" ដោយ A.N. Ostrovsky) ។ ខ្សែភាពយន្ដប្រវត្តិសាស្រ្ត-បដិវត្តន៍ជាច្រើនត្រូវបានថត។
ដូច្នេះ សង្គ្រាម​គឺជា​រយៈពេល​ដ៏​លំបាក ប៉ុន្តែ​មាន​ផ្លែផ្កា​ក្នុង​ជីវិត​របស់​ផលិតករ​ភាពយន្ត។ ចៅហ្វាយនាយនៃ Mosfilm និង Soyuzdetfilm បានឆ្លើយតបយ៉ាងរហ័សទៅនឹងសំណើរបស់អ្នកទស្សនារបស់ពួកគេ ដោយឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងស្មោះស្ម័គ្រ និងងប់ងល់នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរបស់ពួកគេនូវរូបភាពនៃវីរបុរសនៃសង្គ្រាមដ៏អស្ចារ្យ បានបន្ត និងបង្កើតប្រពៃណីនៃភាពយន្តសូវៀត។ ការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏ធំទូលាយនៃភាពយន្តឯកសារបែបកាលប្បវត្តិ ជាមួយនឹងការបង្ហាញការពិត ត្រឹមត្រូវ និងក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការបង្ហាញសិល្បៈយ៉ាងពិតប្រាកដនៃព្រឹត្តិការណ៍យោធាសំខាន់ៗទាំងអស់ បានជួយយកកន្លែងកិត្តិយសមួយនៅក្នុងវប្បធម៌សូវៀតសម្រាប់ប្រភេទភាពយន្តពិសេសមួយ - សារព័ត៌មានក្នុងន័យធៀប។

2.2 សិល្បៈទស្សនីយភាព

២.២.១. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាទម្រង់សិល្បៈដ៏ល្អក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ មានការបះបោរជាតិខ្ពស់ ការរួបរួមរបស់ប្រជាជននៃសហភាពសូវៀត។ នៅក្នុងគ្រប់វិស័យនៃសេដ្ឋកិច្ច និងវប្បធម៌ ក៏ដូចជាឧស្សាហកម្មយោធា លទ្ធផលខ្ពស់ត្រូវបានសម្រេច សង្គមបានប្រមូលផ្តុំ និងធ្វើការដើម្បីជ័យជំនះ។ សិល្បកររួមជាមួយនឹងប្រជាជនទាំងអស់បានឈរនៅក្នុងការបង្កើតយោធា។ ចៅហ្វាយនាយវ័យក្មេងបានទៅការិយាល័យចុះឈ្មោះ និងចុះឈ្មោះទាហាន ដើម្បីចុះឈ្មោះជាអ្នកស្ម័គ្រចិត្តសម្រាប់កងទ័ពក្រហម។ មនុស្ស 900 នាក់ - សមាជិកនៃសហភាពសិល្បករបានប្រយុទ្ធនៅជួរមុខគឺជាទាហាន។ ពួកគេប្រាំនាក់បានក្លាយជាវីរបុរសនៃសហភាពសូវៀត។
នៅសតវត្សទី 20 ផ្ទាំងរូបភាពនយោបាយមិនមានកន្លែងណានៅលើពិភពលោកដែលផ្តល់សារៈសំខាន់ខ្លាំងដូចនៅសហភាពសូវៀតទេ។ ស្ថានភាពទាមទារឱ្យមានផ្ទាំងរូបភាព: បដិវត្តន៍ សង្គ្រាមស៊ីវិល សំណង់ដ៏ធំសម្បើម សង្រ្គាមប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយម។ អាជ្ញាធរ​កំណត់​កិច្ចការ​ធំៗ​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ប្រជាពលរដ្ឋ។ តម្រូវការសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងដោយផ្ទាល់និងរហ័ស - ទាំងអស់នេះបានបម្រើជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍនៃផ្ទាំងរូបភាពសូវៀត។ គាត់បាននិយាយទៅកាន់មនុស្សរាប់លាននាក់ ជារឿយៗដោះស្រាយបញ្ហាជីវិត និងការស្លាប់ជាមួយពួកគេ។
ផ្ទាំងរូបភាពក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានទទួលជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យ។ រយៈពេលនេះគឺអាចប្រៀបធៀបបានក្នុងមាត្រដ្ឋានទៅនឹងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈផ្ទាំងរូបភាពក្នុងអំឡុងបដិវត្តន៍ខែតុលា និងសង្រ្គាមស៊ីវិល ប៉ុន្តែមានការបង្កើតឡើងរាប់រយដងច្រើនជាងសន្លឹកផ្ទាំងរូបភាព ផ្ទាំងរូបភាពជាច្រើនបានក្លាយទៅជាសិល្បៈបុរាណរបស់សូវៀត។ នៅក្នុងស្មារតីរបស់វា សមត្ថភាពក្នុងការឆ្លើយតបតាមទូរស័ព្ទទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ផ្ទាំងរូបភាពបានប្រែទៅជាមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពបំផុតមួយសម្រាប់បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់ប្រជាជនទាំងមូល សម្រាប់ការអំពាវនាវឱ្យមានសកម្មភាព ដើម្បីការពារមាតុភូមិ សម្រាប់ការជូនដំណឹង។ ដំណឹងបន្ទាន់ពីខាងមុខនិងខាងក្រោយ។ ព័ត៌មានសំខាន់បំផុតត្រូវតែបញ្ជូនដោយមធ្យោបាយសាមញ្ញបំផុត និងមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត ហើយក្នុងពេលតែមួយក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីបំផុត។
សម័យសង្រ្គាមនីមួយៗមានភារកិច្ចរៀងៗខ្លួន ដែលទាំងអស់នេះទាមទារដំណោះស្រាយបន្ទាន់។ ផ្ទាំងរូបភាពបានបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់តំបន់ទាំងនោះដែលមិនមានខ្សែទំនាក់ទំនងដែលត្រូវបានកាន់កាប់ ប៉ុន្តែជាកន្លែងដែលភាគីសូវៀតកំពុងប្រតិបត្តិការ។ ផ្ទាំងរូបភាពបានក្លាយជាការពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំង។ ខ្លឹមសាររបស់ពួកគេត្រូវបានគេនិយាយឡើងវិញពីមាត់មួយទៅមាត់មួយ បានក្លាយជាពាក្យចចាមអារ៉ាមដ៏ពេញនិយម។
"... យប់។ អ្នកស្រុកមកជួយក្រុមកាយរឹទ្ធិ។ ដោយស្ងាត់ស្ងៀម លួចលាក់ក្នុងភាពងងឹតតាមដងផ្លូវភូមិ និងផ្លូវនានា ដោយជៀសវាងឆ្មាំ និងល្បាតរបស់អាល្លឺម៉ង់ដោយប្រុងប្រយ័ត្ន អ្នកស្នេហាជាតិដែលមិនភ័យខ្លាចបានបិទភ្ជាប់ ហើយក្នុងករណីដែលរឿងនេះបរាជ័យ ពួកគេបានដាក់ផ្ទាំងពណ៌នៃផ្ទាំងរូបភាពសូវៀត និង TASS Windows នៅលើដី។ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានស្អិតជាប់ជាមួយរបង, ស្រក់, ផ្ទះដែលជាកន្លែងដែលជនជាតិអាល្លឺម៉ង់នៅ។
ផ្ទាំងរូបភាពដែលបានចែកចាយនៅខាងក្រោយដ៏ជ្រៅនៃជនជាតិអាឡឺម៉ង់គឺជាព័ត៌មាននៃមាតុភូមិដ៏អស្ចារ្យដែលជាការរំលឹកថាមិត្តភក្តិជិតស្និទ្ធ។ ប្រជាជនដែលដកហូតវិទ្យុសូវៀត សារព័ត៌មានសូវៀត ច្រើនតែរៀនការពិតអំពីសង្គ្រាមពីផ្ទាំងរូបភាពទាំងនេះ ដែលលេចចេញមកពីណា...”, - នេះជារបៀបដែលអតីតយុទ្ធជននៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនិយាយអំពីផ្ទាំងរូបភាព។
ដោយសារតែការខ្វះខាតពេលវេលា មិនមែនគ្រប់ផ្ទាំងរូបភាពទាំងអស់ត្រូវបានផលិតឡើងប្រកបដោយគុណភាពខ្ពស់នោះទេ ប៉ុន្តែទោះបីជាមានអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងក៏ដោយ ក៏ពួកគេទទួលបាននូវអារម្មណ៍ដ៏អស្ចារ្យ និងស្មោះស្ម័គ្រ ពីព្រោះនៅពេលប្រឈមមុខនឹងសេចក្តីស្លាប់ និងការរងទុក្ខ វាមិនអាចកុហកបានទេ។
មជ្ឈមណ្ឌលដ៏ធំបំផុតសម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយដ៏ធំនៃផ្ទាំងរូបភាពនៅឆ្នាំ 1941-1945 គឺសាខាម៉ូស្គូនិង Leningrad នៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយរបស់រដ្ឋ។ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងទីក្រុងធំនៃស៊ីបេរី, ចុងបូព៌ា, តំបន់វ៉ុលកា, អាស៊ីកណ្តាល, Transcaucasia ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយភ្នាក់ងារនយោបាយនៃកងទ័ពក្រហមនិងកងទ័ពជើងទឹកនិងការិយាល័យវិចារណកថារបស់កាសែត។ ជាញឹកញយ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានធ្វើឡើងដោយដៃ និងស្តង់ ដែលបង្កើនល្បឿនផលិតកម្មរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែបានធ្វើឱ្យវាមិនអាចចែកចាយបានរាប់ពាន់ច្បាប់ចម្លង។
វិចិត្រករជាច្រើនបានធ្វើការក្នុងប្រភេទសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាពកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដែលមិនថាមុនសង្គ្រាម ឬក្រោយសង្រ្គាមត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព។
សិល្បករផ្ទាំងរូបភាពបានឆ្លើយតបភ្លាមៗចំពោះព្រឹត្តិការណ៍នៃថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម។ ក្នុងរយៈពេលមួយសប្តាហ៍ សន្លឹកផ្ទាំងរូបភាពចំនួនប្រាំត្រូវបានផលិតជាទ្រង់ទ្រាយធំ ហើយជាងហាសិបទៀតកំពុងត្រូវបានរៀបចំសម្រាប់ការបោះពុម្ពនៅតាមគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព។ នៅល្ងាចថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ជនជាតិ Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) បានបង្កើតគំនូរព្រាងនៃផ្ទាំងរូបភាព "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយគ្មានមេត្តា" ។ ក្រោយមក ផ្ទាំងរូបភាពដំបូងនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀត បោះពុម្ពនៅប្រទេសអង់គ្លេស អាមេរិក ចិន អ៊ីរ៉ង់ ម៉ិកស៊ិក និងប្រទេសដទៃទៀត។
"នៅក្នុងកំណែដើម" សៀវភៅ "សង្គ្រាមលោកលើកទី 2: ភាពយន្តនិងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព" ប្រាប់ថា "កាំភ្លើងរបស់ទាហានក្រហមបានទម្លុះដៃរបស់ហ៊ីត្លែរដូច្នេះផ្ទាំងរូបភាពហាក់ដូចជាការព្រមាន។ ប៉ុន្តែវាត្រូវបានបោះពុម្ពរួចហើយជាមួយនឹងគ្រោងផ្សេង។ កាំជ្រួច​បាន​ទម្លុះ​ចំ​ក្បាល​របស់​ហ៊ីត្លែរ ដែល​ត្រូវ​គ្នា​យ៉ាង​ពេញលេញ​ទៅ​នឹង​គោលដៅ​ចុងក្រោយ​នៃ​ព្រឹត្តិការណ៍​ដែល​កំពុង​កើតឡើង។ ការរួមផ្សំគ្នាដោយជោគជ័យនៃរូបភាពវីរភាព និងការស្រមើស្រមៃនៅក្នុងគ្រោងនៃផ្ទាំងរូបភាពក៏ត្រូវគ្នាទៅនឹងស្មារតីនៃសម័យកាលផងដែរ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ដោយ Kukryniksy និងសិល្បករផ្សេងទៀត។
គួរកត់សំគាល់ថាទាហាននៃកងទ័ពសូវៀតមានទីតាំងនៅខាងស្តាំនៃផ្ទាំងរូបភាពហើយហ៊ីត្លែរនៅខាងឆ្វេង។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ផ្ទាំងរូបភាពយោធាសូវៀតជាច្រើនពណ៌នាអំពីកងកម្លាំងប្រឆាំងតាមរបៀបស្រដៀងគ្នា។ លទ្ធផលនៃការពិសោធន៍ផ្លូវចិត្តបង្ហាញថា អ្នកមើលរូបភាព ទំព័រកាសែត ឬផ្ទាំងរូបភាព នៅពេលដំបូងសម្គាល់ឃើញការ៉េខាងស្តាំខាងលើ ហើយពីទីនោះការសម្លឹងរបស់គាត់ផ្លាស់ទីទៅរូបភាពដែលនៅសល់។ ដូច្នេះ ជ្រុងខាងស្តាំខាងលើ និងជាទូទៅផ្នែកខាងស្តាំនៃរូបភាព ឬផ្ទាំងរូបភាព ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញដែលមើលឃើញ កាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយ។ នៅលើផ្ទាំងរូបភាពយោធាជាច្រើន វាស្ថិតនៅក្នុងកន្លែងនេះ ដែលទាហាននៃកងទ័ពក្រហមត្រូវបានពណ៌នា ប្រញាប់ប្រញាល់វាយប្រហារពួកណាស៊ី ដែលតួលេខរបស់ពួកគេត្រូវបានដាក់នៅផ្នែកខាងឆ្វេងនៃផ្ទាំងរូបភាព នៅផ្នែកខាងក្រោម។ ការ​សម្រេច​ចិត្ត​បែប​នេះ​ជួយ​បង្ហាញ​ខ្លឹមសារ​ឱ្យ​កាន់តែ​ស៊ីជម្រៅ បង្កើន​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​នៃ​ការងារ។
បន្ថែមពីលើអ្វីដែលបានរៀបរាប់ខាងលើចាប់ពីថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាដល់ថ្ងៃទី 29 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ផ្ទាំងរូបភាពរបស់ N. Dolgorukov "ដូច្នេះវា ... ដូច្នេះវានឹងក្លាយជា!" "យើងនឹងបោសសំអាតពួកព្រៃផ្សៃហ្វាស៊ីសចេញពីមុខផែនដី" Kukryniksy "ណាប៉ូឡេអុងត្រូវបានចាញ់ក៏នឹងនៅជាមួយហ៊ីត្លែរដ៏ក្រអឺតក្រទម" កូកូរេគីន "ស្លាប់ទៅសត្វល្មូនហ្វាស៊ីស!" ។
ផ្ទាំង​រូបភាព​បែប​តិះដៀល​មាន​ប្រជាប្រិយ​ភាព​ខ្លាំង​ក្នុង​អំឡុង​ពេល​សង្គ្រាម។ គាត់បានរួមបញ្ចូលគ្នានូវប្រពៃណីនៃផ្ទាំងរូបភាពសង្រ្គាមស៊ីវិលជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលនៃកាសែតនយោបាយនិងទស្សនាវដ្តីគំនូរជីវចលនៃទសវត្សរ៍ទី 30 ។ វិចិត្រករបានប្រើភាសានៃពាក្យប្រៀបធៀប តិះដៀល តិះដៀល យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ប្លង់នៃសន្លឹកពណ៌ស ដែលរូបភាពនៃរូបនោះលេចចេញយ៉ាងច្បាស់ ហើយពាក្យស្លោកត្រូវបានអានយ៉ាងល្អ។ ផែនការនៃការប្រឈមមុខដាក់គ្នានៃកងកម្លាំងគឺមានប្រជាប្រិយភាព: ការឈ្លានពានដ៏អាក្រក់និងការការពារដោយយុត្តិធម៌។
ជាពិសេស ផ្ទាំងរូបភាពបែបកំប្លែងជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងកំឡុងឆ្នាំ 1941។ ក្នុងចំណោមពួកគេ ផ្ទាំងរូបភាពគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួនអាចត្រូវបានរាយបញ្ជី: Kukryniksy "Cannibal-vegetarian ឬពីរផ្នែកនៃកាក់ដូចគ្នា"; B. Efimov, N. Dolgorukov "បានសំដែង - រីករាយ, ដកថយ - ស្រក់ទឹកភ្នែក"; N. Dolgorukov "ដូច្នេះវាបាន ... ដូច្នេះវានឹងត្រូវបាន!"; Kukryniksy "យើងនឹងកាត់ផ្លូវរបស់សត្រូវអាក្រក់ចេញពីរង្វិលជុំគាត់នឹងមិនគេចចេញពីវាទេ!" ។ ផ្ទាំងរូបភាពបែបកំប្លែងបានបង្ហាញពីសត្រូវនៅក្នុងពន្លឺបែបកំប្លែងទាំងពេលដែលគាត់មានទម្រង់លេង និងគ្រោះថ្នាក់នៅដើមសង្រ្គាម ហើយនៅពេលដែលកងទ័ពអាឡឺម៉ង់ចាប់ផ្តើមទទួលបរាជ័យជាលើកដំបូង។ នៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាព "អារក្សមិនគួរឱ្យភ័យខ្លាចដូចដែលវាត្រូវបានលាបពណ៌ទេ" Kukryniksy បានបង្ហាញឈុតឆាកពីជីវិតរបស់តុលាការក្រុងប៊ែរឡាំង។ ការពិត Fuhrer ស្គម ប៉ុន្តែនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់ គាត់គឺជាបុរសខ្លាំងដែលមាន biceps ធំ។
ផ្ទាំងរូបភាពភ្លឺត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ I. Serebryany “Nakosya, ខាំ!”, N. Dolgorukov “គាត់លឺសំលេងរំខាន”, V. Denis “ទៅកាន់ទីក្រុងម៉ូស្គូ! ហូ! ពីទីក្រុងម៉ូស្គូ៖ អូ”“ មុខនៃហ៊ីត្លែរ” និងផ្សេងៗទៀត។ ផ្ទាំង​រូបភាព​បែប​តិះដៀល​ភាគ​ច្រើន​ត្រូវ​បាន​ផលិត​ដោយ Okna TASS។
ល។................