Alegoria

A alegoria é a expressão de conceitos abstratos através de imagens artísticas concretas.

Exemplos de alegorias:

Os estúpidos e teimosos são frequentemente chamados de Burro, o covarde - a Lebre, o astuto - a Raposa.

Aliteração (escrita sonora)

Aliteração (escrita sonora) é a repetição de consoantes idênticas ou homogêneas em um verso, conferindo-lhe uma expressividade sonora especial (na versificação). Nesse caso, a alta frequência desses sons em uma área de fala relativamente pequena é de grande importância.

No entanto, se palavras inteiras ou formas de palavras são repetidas, via de regra, não estamos falando de aliteração. A aliteração é caracterizada por uma repetição irregular de sons, e esta é justamente a principal característica desse dispositivo literário.

A aliteração difere da rima principalmente porque os sons repetitivos não se concentram no início e no final da linha, mas de forma absolutamente derivada, embora com alta frequência. A segunda diferença é o fato de que, via de regra, os sons consonantais são aliterados. As principais funções do dispositivo literário de aliteração incluem a onomatopéia e a subordinação da semântica das palavras às associações que os sons causam em uma pessoa.

Exemplos de aliteração:

"Onde o bosque relincha os canhões."

"Até cem anos
crescer
nós sem velhice.
Ano a ano
crescer
nossa alegria.
Elogio
martelo e verso,
terra da juventude.

(V.V. Mayakovsky)

Anáfora

A repetição de palavras, frases ou combinações de sons no início de uma frase, linha ou parágrafo.

Por exemplo :

« Não intencionalmente os ventos sopraram,

Não intencionalmente houve uma tempestade"

(S. Yesenin).

Cherno estou olhando para a garota

Cherno cavalo jubado!

(M. Lermontov)

Muitas vezes, a anáfora, como dispositivo literário, forma uma simbiose com um dispositivo literário como a gradação, ou seja, um aumento da natureza emocional das palavras no texto.

Por exemplo :

"O gado morre, o amigo morre, o próprio homem morre."

Antítese (oposição)

Antítese (ou oposição) é uma comparação de palavras ou frases que são nitidamente diferentes ou opostas em significado.

A antítese permite causar uma impressão particularmente forte no leitor, transmitir a ele a forte excitação do autor devido à rápida mudança de conceitos de significado oposto, usados ​​no texto do poema. Além disso, emoções, sentimentos e experiências opostas do autor ou de seu herói podem ser usadas como objeto de oposição.

Exemplos de antítese:

Juro primeiro dia da criação, eu juro último tarde (M. Lermontov).

Quem era nada, ele se tornará todos.

Antonomásia

Antonomasia é um meio de expressão em que o autor usa um nome próprio em vez de um substantivo comum para revelar figurativamente o caráter do personagem.

Exemplos de Antonomasia:

Ele é Otelo (em vez de "Ele é um grande ciumento")

Um avarento é frequentemente chamado de Plyushkin, um sonhador vazio - Manilov, uma pessoa com ambições excessivas - Napoleão, etc.

apóstrofo, apelação

Assonância

A assonância é um recurso literário especial que consiste na repetição de sons vocálicos em um determinado enunciado. Esta é a principal diferença entre assonância e aliteração, onde as consoantes são repetidas. Existem dois usos ligeiramente diferentes de assonância.

1) A assonância é usada como uma ferramenta original que dá a um texto literário, especialmente poético, um sabor especial. Por exemplo :

Em nossos ouvidos no topo,
Um pouco de manhã acendeu as armas
E as florestas são topos azuis -
Os franceses estão aqui.

(M.Yu. Lermontov)

2) A assonância é amplamente usada para criar uma rima imprecisa. Por exemplo, "cidade-martelo", "princesa incomparável".

Um dos exemplos de livros didáticos do uso de rima e assonância em uma quadra é um trecho de uma obra poética de V. Mayakovsky:

Eu não vou me transformar em Tolstoi, então em um gordo -
Coma, escreva, do calor do trator.
Quem não filosofou sobre o mar?
Água.

Exclamação

Uma exclamação pode aparecer em qualquer lugar de uma obra poética, mas, via de regra, os autores a utilizam, entonação destacando momentos especialmente emocionais no verso. Ao mesmo tempo, o autor concentra a atenção do leitor no momento que o empolgou especialmente, contando-lhe suas experiências e sentimentos.

Hipérbole

A hipérbole é uma expressão figurativa que contém um exagero exorbitante do tamanho, força, valor de um objeto ou fenômeno.

Exemplo de hipérbole:

Algumas casas são tão longas quanto as estrelas, outras tão longas quanto a lua; baobás para os céus (Mayakovsky).

Inversão

De lat. inversio - permutação.

Alterar a ordem tradicional das palavras em uma frase para dar à frase um tom mais expressivo, entonação destacando uma palavra.

Exemplos de inversão:

Uma vela solitária fica branca
Na névoa do mar azul ... (M.Yu. Lermontov)

A ordem tradicional exige uma construção diferente: uma vela solitária torna-se branca na névoa azul do mar. Mas não será mais Lermontov e nem sua grande criação.

Outro grande poeta russo, Pushkin, considerava a inversão uma das principais figuras do discurso poético, e muitas vezes o poeta usava não apenas o contato, mas também a inversão remota, quando, ao rearranjar as palavras, outras palavras se encaixavam entre elas: “Velho obediente a Perun sozinho...”.

A inversão em textos poéticos desempenha uma função de acento ou semântica, uma função de formação de ritmo para a construção de um texto poético, bem como a função de criação de uma imagem verbo-figurativa. Nas obras em prosa, a inversão serve para colocar ênfases lógicas, para expressar a atitude do autor em relação aos personagens e para transmitir seu estado emocional.

Ironia

A ironia é um meio expressivo forte que tem um tom de escárnio, às vezes um leve escárnio. Ao usar a ironia, o autor usa palavras com significado oposto para que o próprio leitor adivinhe as verdadeiras propriedades do objeto, objeto ou ação descrito.

Trocadilho

Jogo de palavras. Uma expressão espirituosa, uma piada, baseada no uso de palavras que soam semelhantes, mas têm significados diferentes, ou significados diferentes de uma palavra.

Exemplos de trocadilhos na literatura:

Um ano para três cliques para você testa,
Deixe-me comer cozido soletrado.
(A.S. Pushkin)

E anteriormente me serviu versículo,
Corda quebrada, versículo.
(D.D. Minaev)

A primavera enlouquece qualquer um. Gelo - e isso Começou.
(E. Krotky)

Litotes

O oposto de hipérbole, uma expressão figurativa que contém uma subestimação exorbitante do tamanho, força, valor de qualquer objeto, fenômeno.

Exemplo de lita:

O cavalo está sendo conduzido pelas rédeas por um camponês de botas grandes, casaco de pele de carneiro e luvas grandes... e ele com uma unha! (Nekrasov)

Metáfora

Metáfora é o uso de palavras e expressões em sentido figurado baseado em algum tipo de analogia, semelhança, comparação. A metáfora é baseada na semelhança ou semelhança.

A transferência das propriedades de um objeto ou fenômeno para outro de acordo com o princípio de sua semelhança.

Exemplos de metáforas:

Mar problemas.

Olhos estão queimando.

Furúnculos um desejo .

Meio-dia ardeu.

Metonímia

Exemplos de metonímia:

Tudo bandeiras nos visitará.

(aqui as bandeiras substituem os países).

eu sou três pratos comi.

(aqui o prato substitui a comida).

inversão, apóstrofo

Oxímoro

Uma combinação deliberada de conceitos contraditórios.

Olha, ela divertido estar triste

Tal inteligentemente nu

(MAS. Akhmatova)

personificação

A personificação é a transferência de sentimentos, pensamentos e fala humanos para objetos e fenômenos inanimados, bem como para animais.

Esses signos são selecionados de acordo com o mesmo princípio de quando se usa uma metáfora. Em última análise, o leitor tem uma percepção especial do objeto descrito, em que um objeto inanimado tem a imagem de um ser vivo ou é dotado de qualidades inerentes aos seres vivos.

Exemplos de representação:

O que, floresta densa,

considerado,
tristeza Sombrio
Difuso?

(A.V. Koltsov)

cuidado com o vento
Do portão saiu,

bateu na janela
correu sobre o telhado...

(M.V. Isakovsky)

Parcelamento

Parcelamento é uma técnica sintática na qual uma frase é dividida em segmentos independentes de entonação e distinguida na escrita como frases independentes.

Exemplo de parcela:

“Ele também foi. Para a loja. Compre cigarros ”(Shukshin).

paráfrase

Uma paráfrase é uma expressão que transmite descritivamente o significado de outra expressão ou palavra.

Exemplos de paráfrases:

Rei dos animais(ao invés de um leão)
Mãe dos rios russos(ao invés de Volga)

Pleonasmo

Verbosidade, o uso de palavras logicamente redundantes.

Exemplos de pleonasmo na vida cotidiana:

Em maio mês(basta dizer: em maio).

Local aborígene (basta dizer: aborígene).

Branco albino (basta dizer: albino).

Eu estava lá pessoalmente(basta dizer: eu estava lá).

Na literatura, o pleonasmo é frequentemente usado como um dispositivo estilístico, um meio de expressão.

Por exemplo:

Tristeza-desejo.

Mar oceano.

Psicologismo

Uma imagem profunda das experiências mentais e emocionais do herói.

Refrão

Um verso repetido ou grupo de versos no final de um dístico de música. Quando um refrão cresce para uma estrofe completa, geralmente é chamado de refrão.

Questão retórica

Uma proposta na forma de uma pergunta que não se espera que seja respondida.

Exemplo :

É novo para nós discutir com a Europa?

O russo perdeu o hábito das vitórias?

(A.S. Pushkin)

Endereço retórico

Um apelo dirigido a um conceito abstrato, um objeto inanimado, uma pessoa ausente. Uma maneira de aumentar a expressividade do discurso, expressar atitude em relação a uma determinada pessoa, objeto.

Exemplo :

Russo! onde você está indo?

(N.V. Gogol)

Comparações

A comparação é uma das técnicas expressivas, na qual certas propriedades mais características de um objeto ou processo são reveladas por meio de qualidades semelhantes de outro objeto ou processo. Ao mesmo tempo, tal analogia é realizada para que o objeto cujas propriedades são usadas em comparação seja mais conhecido do que o objeto descrito pelo autor. Além disso, os objetos inanimados, via de regra, são comparados com os animados, e os abstratos ou espirituais com o material.

Exemplo de comparação:

então minha vida cantou - uivou -

explodiu - como o surf de outono –

E ela chorou para si mesma.

(M. Tsvetaeva)

Símbolo

Símbolo- um objeto ou palavra expressando condicionalmente a essência de um fenômeno.

O símbolo contém um significado figurativo, e nisso se aproxima de uma metáfora. No entanto, essa proximidade é relativa. Símbolo contém um certo segredo, uma dica, permitindo apenas adivinhar o que se quer dizer, o que o poeta queria dizer. A interpretação de um símbolo é possível não tanto com a razão quanto com a intuição e o sentimento. As imagens criadas pelos escritores simbolistas têm características próprias, têm uma estrutura bidimensional. Em primeiro plano - um certo fenômeno e detalhes reais, no segundo plano (oculto) - o mundo interior do herói lírico, suas visões, memórias, imagens nascidas de sua imaginação.

Exemplos de símbolos:

amanhecer, manhã - símbolos da juventude, o início da vida;

a noite é um símbolo da morte, o fim da vida;

a neve é ​​um símbolo de frio, sensação de frio, alienação.

Sinédoque

Substituir o nome de um objeto ou fenômeno pelo nome de uma parte desse objeto ou fenômeno. Em suma, substituir o nome do todo pelo nome de uma parte desse todo.

Exemplos de sinédoque:

Nativo lareira (em vez de "casa").

flutua velejar (em vez de "um veleiro está navegando").

“... e se ouviu até o amanhecer,
quão jubiloso francês... "(Lérmontov)

(aqui "francês" em vez de "soldados franceses").

Tautologia

Repetição em outras palavras do que já foi dito e, portanto, não contém novas informações.

Exemplos :

Pneus de carro são pneus para um carro.

Nós nos unimos.

Tropo

Um tropo é uma expressão ou uma palavra usada pelo autor em um sentido figurativo, alegórico. Através do uso de tropos, o autor dá ao objeto ou processo descrito uma característica vívida que evoca certas associações no leitor e, como resultado, uma reação emocional mais aguda.

Tipos de trilha:

metáfora, alegoria, personificação, metonímia, sinédoque, hipérbole, ironia.

Predefinição

Silêncio - um dispositivo estilístico em que a expressão do pensamento permanece inacabada, é limitada a uma dica, o discurso iniciado é interrompido com base no palpite do leitor; o orador, por assim dizer, anuncia que não vai falar sobre coisas que não requerem uma explicação detalhada ou adicional. Muitas vezes, o efeito estilístico do silêncio é que um discurso interrompido inesperadamente é complementado por um gesto expressivo.

Exemplos padrão:

Esta fábula poderia ser mais explicada -

Sim, para não incomodar os gansos ...

Ganho (gradação)

Gradação (ou amplificação) é uma série de palavras ou expressões homogêneas (imagens, comparações, metáforas, etc.) .

Um exemplo de gradação ascendente:

Não desculpe não Eu chamo não chorando...

(S. Yesenin)

Em doce cuidado enevoado

Nem uma hora, nem um dia, nem um ano vai deixar.

(E. Baratynsky)

Exemplo de gradação descendente:

Ele promete metade do mundo, E a França só para ele.

Eufemismo

Uma palavra ou expressão que tem significado neutro e é usada para substituir outras expressões na conversa que são consideradas indecentes ou inadequadas neste caso.

Exemplos :

Vou passar pó no nariz (em vez de ir ao banheiro).

Ele foi convidado a deixar o restaurante (ele foi expulso em vez disso).

Epíteto

Definição figurativa de um objeto, ação, processo, evento. O epíteto é uma comparação. Gramaticalmente, um epíteto é mais frequentemente um adjetivo. No entanto, outras partes do discurso também podem ser usadas, como numerais, substantivos ou verbos.

Exemplos de epítetos:

veludo couro, cristal toque

Epífora

A repetição da mesma palavra no final de segmentos adjacentes da fala. O oposto de anáfora, em que as palavras são repetidas no início de uma frase, linha ou parágrafo.

Exemplo :

"Vieiras, todas vieiras: capa de festões, nas mangas festões, dragonas de festões..." (N.V. Gogol).

Para trás para a frente

Atenção! A visualização do slide é apenas para fins informativos e pode não representar toda a extensão da apresentação. Se você estiver interessado neste trabalho, faça o download da versão completa.

10º ano

Objetivo: Promover a formação de uma pessoa criativa capaz de ver, sentir e criar beleza, dominando com maestria a palavra poética; uma pessoa que retém a capacidade de ser surpreendida por uma palavra brilhante e talentosa.

• Analise o texto exemplar acabado: entenda e revele o tópico, determine a ideia principal, características de forma e conteúdo.
• Desenvolver a capacidade de análise dos fenómenos linguísticos, auxiliando os jovens poetas no domínio das competências da mestria profissional, atraindo para a cooperação os mestres da expressão artística.
• Desenvolver a linguagem oral e escrita dos alunos.
• Cultivar uma cultura de comunicação no trabalho criativo conjunto, desenvolvendo habilidades de comunicação.
• Para incutir o amor pela poesia, pela terra natal .

Epígrafe da lição:

Que estrada gloriosa
O caminho da criatividade, o caminho brilhante!
E.V.Tatarintseva

Escrever é um dom de Deus, a centelha de Deus. E seu acender no coração humano é percebido como um milagre de revelação.

Qual é essa missão - ser poeta? Aqui está como Ninel Aleksandrovna Mordovina (poeta de Astrakhan, 1928 - 2001) respondeu a esta pergunta: "Brilhar, queimar - uma prontidão rara". E acrescentou: "Obrigada pela graça, poeta". Nas aulas da associação criativa "Jovem Linguista", nos familiarizamos com as obras dos mestres da palavra artística, estudamos os meios de expressão e as técnicas poéticas, encontramos escritores e poetas de Astracã, tentamos criar a nós mesmos ... O processo de SO - a criatividade inspira. Nesses encontros nascem em nós imagens, pensamentos, palavras:

A inspiração é como uma revelação da alma.
A inspiração é o mais alto raio de insight.
A inspiração é como os pensamentos flutuando.
A inspiração é uma unidade de mundos diferentes...

Serova Xenia

cidade noturna

Atrás da dispersão barulhenta de amarrações
A cidade dorme, sonhando gelado,
Filamentos de canais silenciosamente adormecidos,
O coração de alguém bate em uníssono.

Os bondes da meia-noite não chacoalham
Nas janelas, a luz se apagou em quase todos os lugares,
Nossa cidade é boa não só em maio,
Todo dia é bom, toda hora.

Astracã

Minha cidade, amável e ensolarada,
Chamada Veneza Russa,
Até a misteriosa meia-noite estrelada
Suas luzes estão brilhando suavemente.

Você combina tanto com cabelos grisalhos
Kremlin de pedra branca,
Aqui o espírito russo de profundidade
Terra de estepe absorvida.

Desembarace o cabelo do marinheiro,
Conduza as ondas do rio
Os salgueiros sussurrarão em voz baixa -
Tudo é preenchido com a alegria da vida.

Sitaliev Mirhat

Virando as páginas lentamente
Livros que tocaram o coração.
Aqui está a carruagem de Cleópatra
Piscou ouro por um momento.

Vôo de fantasia invisível
Novamente os pensamentos foram levados.
E nós temos caminhado em direção à verdade por tanto tempo,
E o caminho para isso ainda está longe.

Marakhtanov Alexandre

Gato

Gato com patas sujas
Percorreu o caminho de casa.
Ela não estava com pressa.
Ela teve um dia de folga.

O sol estava brilhando lá fora
E uma brisa morna soprou.
E por onde ela vagou
Ninguém poderia adivinhar.

E outra coisa parecia estranha
O que surpreendeu a todos ao redor
Afinal, os gatos são tão limpos!
(Para eles é importante, meu amigo).

E nada incomodou isso
E ela caminhou sem hesitação,
Que todos cederam
As crianças riram dela.

E há controvérsias há muito tempo.
E o vento estava girando louco.
Gato com patas sujas
Percorri o caminho de casa...

Professor: Começamos cada uma de nossas aulas com exercícios de aquecimento que desenvolvem a imaginação criativa. Então, hoje eu sugiro que você encontre algo em comum entre palavras que denotam conceitos abstratos (vida, destino, família, amor, felicidade, alma, amizade, esperança, tempo, terra) e os nomes de objetos específicos (mesa, formigueiro, rio, árvore , flor, estátua, gato, areia, mulher, computador). Convidados, juntem-se ao nosso aquecimento…

Respostas dos alunos:

• “Amizade e flor: são semelhantes porque a amizade pode florescer como uma flor e murchar da mesma maneira”
• “A amizade e a mesa: são fortes. Várias pessoas podem sentar-se à mesma mesa, e a amizade pode unir várias pessoas”
• “Mesa e amor: são fortes e limpos”
• “Alma e estátua: a alma é a imagem de uma pessoa, e a estátua também: ambas são fáceis de quebrar”
• “Gato e esperança: ambos calmos”
• “A vida e o rio: a vida, como um rio, corre turbulenta ou silenciosamente. Tem fluxos e refluxos. Às vezes, os funis cruzam, as ondas chegam, as inundações chegam. É mais fácil nadar com a corrente do que contra a corrente.”

Mestre: Para um leitor inexperiente, quase todos os poemas estão repletos de muitos mistérios, de modo que podem se tornar incompreensíveis e, portanto, desinteressantes. Mas se você tratar o poema com trepidação e alma, se conhecer os meios artísticos de expressão e tentar encontrá-los no trabalho, esses enigmas se transformarão em facetas poéticas brilhantes. “A metáfora é o motor da forma!” exclamou o poeta Andrei Voznesensky. Então, o que é uma metáfora?

Aluno: Metáfora - do grego. "transferência" é um meio artístico de expressividade, que se baseia na transferência de propriedades de um objeto para outro, resultando em uma imagem brilhante e figurativa. Uma palavra usada em sentido metafórico adquire extraordinária expressividade, figuratividade, visibilidade, emotividade. Portanto, a metáfora é amplamente utilizada em obras de ficção, especialmente na poesia.

Professor: Pessoal, seu dever de casa foi encontrar belos e vívidos exemplos de metáforas nos poemas dos poetas de Astracã...

Respostas dos alunos:

O espaço está cheio de pupilas de estrelas... (Sergey Motygin)

Minha alma está na cor das asas... (Zhanna Migunova)

O perdão era considerado uma relíquia vazia,
Acabar com a alma e cruzes peitorais ... (Andrey Belyanin)

Abril - torturador inveterado
Nós sofremos lavagem cerebral! (Olga Markova)

Sol impiedoso de Astrakhan:
Olhos raivosos que cegam.
Calor - Rainha de Shamakhanskaya -
Ela armou uma barraca na estepe. (Galina Podolskaya)

Baú poderoso da Catedral da Assunção
Na neblina do amanhecer, ele suspira um pouco.
E eles olham para as janelas pintadas, cruzando,
Ternura eslava, paixão tártara. (Irina Serotyuk)

Mas lá embaixo, brilhando azul,
O Volga abriu nas crinas de juncos ... (Ninel Mordovina)

Quando estou fora de contato com a vida
E todas as palavras - colocadas no limite,
Eu quebro a melodia do toque,
Pra eu não lembrar do antigo... (Ninel Mordovina)

O sonho explodiu!
cacos coloridos
Eles quebraram o silêncio. (Ninel Mordovina)

Mestre: Se a metáfora mostra o poder da imaginação do poeta, a riqueza de sua série associativa, o luxo de suas imagens, então o epíteto revela a profundidade de seu pensamento, a curiosidade de sua natureza, a intensidade de seu olhar. “Um bom epíteto é um passaporte de identidade. Este é o nível mais alto de habilidade”, disse o poeta Lev Ozerov. Então, o que é um epíteto?

Aluno: Epíteto - do grego “aplicação” - uma característica figurativa de uma pessoa, fenômeno ou objeto através da expressividade de um adjetivo metafórico.

Mestre: O único epíteto possível, insubstituível e preciso é a vitória do artista! Um epíteto é seu poder sobre um objeto e um fenômeno, um epíteto é uma flecha para a essência! Entre os poetas é costume dizer: "Diga-me qual é o seu epíteto, e eu lhe direi quem você é". Seu dever de casa também foi encontrar exemplos de epítetos inusitados e surpreendentes nas obras poéticas de nossos conterrâneos...

Respostas dos alunos:

Você é linda, absinto,
Tudo no fogo do pôr do sol.
O que você está sonhando comigo
Apenas épico melancólico? (autora - Claudia Kholodova)

Multilingue, denso de paixões:
Norte - contido,
Ásia - queimando ... (Irina Serotyuk)

não me atrevo a expressar em verso
Gotas de orvalho inebriante! (Pavel Morozov)

E se deita no chão, sem pecado,
Como um ano não nascido. (Galina Podolskaya)

Teimoso e absurdo
A primavera gritou na minha cara ... (Dina Nemirovskaya)

A cidade, congelada pelo calor,
Com cúpulas de cúpulas...
Como posso te cobrir
De nobres e tolos? (Olga Markova)

O mundo inteiro é verde-azul-vermelho
Nada e voa neles,
Oh, a cauda estreita de lindas libélulas,
Ah esmeralda! Oh malaquita! (Olga Markova)

E um olhar de confiança estrelado ... (Sergey Motygin)

Mestre: A compreensão mais profunda de Astrakhan; amor da vida; aos espaços abertos do Volga; para as pessoas que vivem aqui; à beleza; à bondade humana; para a Rússia, encontramos na obra de Ninel Alexandrovna Mordovina (a música “Na forma de um trino” soa nos versos de N.A. Mordovina, interpretada pela atriz do Teatro Dramático de Astrakhan Alexandra Kostina). A palavra é dada ao aluno N.A. Mordovina, poeta de Astracã Eleonora Vladimirovna Tatarintseva…

Professor: Hoje vamos aprender sobre outro dispositivo poético que é completamente novo para nós - ANZHANBEMAN. Eles foram magistralmente usados ​​por F.I. Tyutchev, M. I. Tsvetaeva e alguns outros poetas. Então, o que é um engenbeman? Engenbeman (fr. enjambement, de enjamber - “passar por cima”) –um meio sintático de expressão, baseado na passagem de verso para verso de uma única frase, quando ela não se encaixa em um verso ou estrofe poético e ocupa parte do próximo. F. I. Tyutchev, “Fonte”:

Feixe subindo para o céu, ele
tocou altura querida.
M. Tsvetaeva, “Sobre o penhasco negro”:
Sobre o corvo penhasco –
Branco manga da madrugada.
Perna - já derrapagem
corrida - com dificuldades tendo cavado
Para dentro do Chao rindo disso primeiro
acordei , na coroa da aurora -
Max, eu estava... Tão verdade
Espere na sua varanda!

NO. Mordovina gostava muito do trabalho de M.I. Tsvetaeva também usou anzhanbeman como meio artístico em suas obras. Vamos tentar encontrá-los nos poemas propostos:

... August é generoso regiamente: chuvas de meteoros
Dá tudo para que as pessoas sejam felizes
Faça um desejo.
Alegria e sucesso se tornarão realidade!
O importante é acreditar inflexivelmente
agosto, estrela e céu
Tudo é possível, a vida é generosa em sua plenitude,
E a adversidade não é culpa dela...

Nos rolos

... O Volga rolou pela estepe.
Ras-ka-ti-las! -
Sem fim sem borda
olho não meça a água.
E tanta beleza tal
Latitude e vai-
Como em nenhum outro lugar!

Os ratos estão correndo farfalhar,
nas folhas jardim de outono,
Brilha silenciosamente alma,
Até parece lâmpada da manhã...

Taquicardia

Não divirta o Orgulho: não alimente o Mal -
O coração crescerá com ressentimento - sufocará.
carbonizado, morrendo almas
Lá onde a incredulidade ascendeu ao amor.

Na borda

… Não supere na dúvida e timidez
Caminhos, onde está o guia 1-

Consciência.

A consciência é a única capacidades
Não dê acima de nós dominar-
Violência.
E sair do engano e Cuidado
país, o que chamado
Rússia.
Na lâmina?!
Bem, vamos andar na lâmina
Embora insuportável queimando
Ventos contador,
E a vida tricota as pernas
Com sua doença...
Mas isso é temporário
E a Rússia é eterna!

Hoje repetimos mais uma vez os meios artísticos de expressão (como metáfora e epíteto), os vimos nas obras de nossos poetas compatriotas, conhecemos um novo dispositivo estilístico - engenbeman e descobrimos que N.A. o usou com maestria em seu trabalho. Mordovin. Vamos ouvir um poema interpretado pela própria Ninel Alexandrovna (uma gravação da voz ao vivo da poetisa com sons de slides de vídeo).

(E.V. Tatarintseva dirige-se a jovens poetas com palavras de despedida, fala sobre o Prêmio N.A. Mordovina, mostra coleções de jovens poetas da região de Astrakhan).

A escrita, como mencionado neste, é um processo criativo interessante, com características, truques e sutilezas próprias. E uma das formas mais eficazes de destacar o texto da massa geral, conferindo-lhe singularidade, inusitado e capacidade de despertar o interesse genuíno e o desejo de ler na íntegra são as técnicas de escrita literária. Eles foram usados ​​em todos os momentos. Primeiro, diretamente por poetas, pensadores, escritores, autores de romances, contos e outras obras de arte. Hoje em dia, eles são usados ​​ativamente por profissionais de marketing, jornalistas, redatores e, de fato, todas as pessoas que de tempos em tempos precisam escrever um texto brilhante e memorável. Mas com a ajuda de técnicas literárias, você pode não apenas decorar o texto, mas também dar ao leitor a oportunidade de sentir com mais precisão o que exatamente o autor queria transmitir, ver as coisas.

Não importa se você é um escritor profissional, dando seus primeiros passos na escrita, ou criando um bom texto apenas aparece na sua lista de deveres de vez em quando, de qualquer forma, é necessário e importante saber quais técnicas literárias um escritor tem. A capacidade de usá-los é uma habilidade muito útil que pode ser útil para todos, não apenas na escrita de textos, mas também na fala comum.

Sugerimos que você se familiarize com as técnicas literárias mais comuns e eficazes. Cada um deles será fornecido com um exemplo vívido para uma compreensão mais precisa.

Dispositivos literários

Aforismo

• “Bajular é dizer a uma pessoa exatamente o que ela pensa de si mesma” (Dale Carnegie)
• "A imortalidade nos custa a vida" (Ramon de Campoamor)
• "O otimismo é a religião das revoluções" (Jean Banvill)

Ironia

A ironia é uma zombaria em que o verdadeiro significado se opõe ao significado real. Isso cria a impressão de que o assunto da conversa não é o que parece à primeira vista.

• A frase dizia ao vadio: “Sim, vejo que você está trabalhando incansavelmente hoje”
• Uma frase dita sobre o tempo chuvoso: "O tempo está sussurrando"
• A frase dizia a um homem de terno: "Oi, você está fazendo jogging?"

Epíteto

Um epíteto é uma palavra que define um objeto ou ação e ao mesmo tempo enfatiza sua característica. Com a ajuda de um epíteto, você pode dar a uma expressão ou frase um novo tom, torná-lo mais colorido e brilhante.

• Orgulhoso guerreiro, fique forte
• Traje fantástico cores
• garota bonita sem precedente

Metáfora

Uma metáfora é uma expressão ou palavra baseada na comparação de um objeto com outro com base em suas características comuns, mas usada em sentido figurado.

• Nervos de aço
• A chuva está batendo
• Olhos na testa subiram

Comparação

Comparação é uma expressão figurativa que conecta vários objetos ou fenômenos com a ajuda de algumas características comuns.

• Da luz brilhante do sol, Eugene ficou cego por um minuto. Curti toupeira
• A voz do meu amigo era como ranger oxidado porta rotações
• A égua era brincalhona Como as ardente o fogo fogueira

alusão

Uma alusão é uma figura de linguagem especial que contém uma indicação ou sugestão de outro fato: político, mitológico, histórico, literário, etc.

• Você é apenas um grande planejador (uma referência ao romance de I. Ilf e E. Petrov "As Doze Cadeiras")
• Eles causaram a mesma impressão neste povo que os espanhóis tiveram nos índios da América do Sul (uma referência ao fato histórico da conquista da América do Sul pelos conquistadores)
• Nossa viagem poderia ser chamada de "Os Incríveis Movimentos dos Russos na Europa" (uma referência ao filme de E. Ryazanov "As Incríveis Aventuras dos Italianos na Rússia")

Repetir

Repetição é uma palavra ou frase que é repetida várias vezes em uma frase, dando expressividade semântica e emocional adicional.

• Pobre, pobre menino!
• Assustador, como ela estava assustada!
• Vá, meu amigo, vá em frente com ousadia! Vá com ousadia, não seja tímido!

personificação

Personificação é uma expressão ou palavra usada em sentido figurado, por meio da qual as propriedades do animado são atribuídas a objetos inanimados.

• Tempestade de inverno uivos
• Finança canta romances
• Congelando pintado padrões de janela

Projetos paralelos

As construções paralelas são frases volumosas que permitem ao leitor criar uma ligação associativa entre dois ou três objetos.

• “As ondas batem no mar azul, as estrelas brilham no mar azul” (A.S. Pushkin)
• “Um diamante é polido por um diamante, uma linha é ditada por uma linha” (S.A. Podelkov)
• “O que ele está procurando em um país distante? O que ele jogou em sua terra natal? (M.Yu. Lermontov)

Trocadilho

Um trocadilho é uma técnica literária especial na qual diferentes significados da mesma palavra (frases, frases) que são semelhantes em som são usados ​​em um contexto.

• O papagaio diz ao papagaio: "Papagaio, eu vou papagaio você"
• Estava chovendo e meu pai e eu
• “O ouro é valorizado pelo peso e pelas brincadeiras - por um ancinho” (D.D. Minaev)

Contaminação

Contaminação é o aparecimento de uma nova palavra pela combinação de duas outras.

• Pizza boy - entregador de pizza (Pizza (pizza) + Boy (boy))
• Pivoner - amante da cerveja (Cerveja + Pioneiro)
• Batmóvel - Carro do Batman (Batman + Carro)

Expressões simplificadas

Expressões simplificadas são frases que não expressam nada específico e ocultam a atitude pessoal do autor, ocultam o significado ou dificultam a compreensão.

• Vamos mudar o mundo para melhor
• Perda permitida
• Não é bom nem ruim

Gradações

As gradações são uma maneira de construir frases de tal forma que palavras homogêneas nelas aumentam ou diminuem o significado semântico e a coloração emocional.

• “Mais alto, mais rápido, mais forte” (J. Caesar)
• Gota, gota, chuva, aguaceiro, que está derramando como um balde
• “Ele estava preocupado, preocupado, enlouqueceu” (F.M. Dostoiévski)

Antítese

Antítese é uma figura de linguagem que usa uma oposição retórica de imagens, estados ou conceitos que estão interligados por um significado semântico comum.

• “Agora um acadêmico, agora um herói, agora um navegador, agora um carpinteiro” (A.S. Pushkin)
• “Quem não era ninguém, ele se tornará tudo” (I.A. Akhmetiev)
• “Onde a mesa era comida, há um caixão” (G.R. Derzhavin)

Oxímoro

Um oxímoro é uma figura estilística que é considerada um erro estilístico - combina palavras incompatíveis (opostas em significado).

• Morto-vivo
• Gelo quente
• Começo do fim

Então, o que vemos como resultado? A quantidade de dispositivos literários é incrível. Além dos listados por nós, pode-se citar como parcelamento, inversão, elipse, epífora, hipérbole, litote, perífrase, sinédoque, metonímia e outros. E é essa diversidade que permite a qualquer pessoa aplicar essas técnicas em todos os lugares. Como já mencionado, a “esfera” de aplicação das técnicas literárias não é apenas a escrita, mas também a oralidade. Suplementado com epítetos, aforismos, antíteses, gradações e outras técnicas, ele se tornará muito mais brilhante e expressivo, o que é muito útil para dominar e desenvolver. No entanto, não devemos esquecer que o abuso de técnicas literárias pode tornar seu texto ou discurso pomposo e de forma alguma tão bonito quanto você gostaria. Portanto, você deve ser contido e cuidadoso ao aplicar essas técnicas para que a apresentação das informações seja concisa e suave.

Para uma assimilação mais completa do material, recomendamos que você, em primeiro lugar, se familiarize com nossa lição e, em segundo lugar, preste atenção ao estilo de escrita ou fala de personalidades proeminentes. Há um grande número de exemplos: dos antigos filósofos e poetas gregos aos grandes escritores e oradores do nosso tempo.

Ficaremos muito gratos se você tomar a iniciativa e escrever nos comentários sobre quais outras técnicas literárias de escritores você conhece, mas que não mencionamos.

Também gostaríamos de saber se a leitura deste material foi útil para você?

Dispositivos poéticos (tropos)- transformações de unidades linguísticas, consistindo na transferência do nome tradicional para outra área temática.

Epíteto- um dos tropos, uma definição figurativa de um objeto (fenômeno), expressa principalmente por um adjetivo, mas também por um advérbio, um substantivo, um numeral, um verbo. Ao contrário da definição lógica usual, que separa um determinado objeto de muitos (“toque silencioso”), o epíteto ou destaca uma de suas propriedades no objeto (“cavalo orgulhoso”) ou, como epíteto metafórico, transfere as propriedades de outro objeto para ele (“faixa viva).

Comparação- uma expressão verbal figurativa na qual o fenômeno retratado é comparado a outro de acordo com alguma característica comum a eles, a fim de revelar propriedades novas e importantes no objeto de comparação:

Metáfora- um tipo de caminho baseado na transferência das propriedades de um objeto para outro, de acordo com o princípio de sua semelhança em algum aspecto ou em contraste: “fluxo encantado” (V.A. Zhukovsky), “carruagem viva do universo” (F.I. Tyutchev), “a vida é um fogo desastroso” (A.A. Blok). Na metáfora, vários atributos (a que o objeto é comparado e as propriedades do próprio objeto) são apresentados em uma nova unidade indivisa da imagem artística.

Existem os seguintes tipos de metáfora:

personificação (“água corre”);

reificação (“nervos de aço”);

distrações (“campo de atividade”), etc.

personificação- um tipo especial de metáfora baseada na transferência de características humanas (mais amplamente - as características de um ser vivo) para objetos e fenômenos inanimados. Existem os seguintes tipos de personificação:

a personificação como figura estilística inerente a qualquer discurso expressivo: “o coração fala”, “o rio brinca”;

a personificação na poesia folclórica e nas letras individuais como metáfora, próxima em seu papel ao paralelismo psicológico;

personificação como um símbolo que nasce de um sistema de personificações privadas e expressa a ideia do autor.

Metonímia - um tipo de trilha, que se baseia no princípio da adjacência.

Tipos de metonímia e formas de criá-la :

todo e parte (sinedoque): “Ei, barba! E como chegar a Plyushkin? (N.V. Gogol);

coisa e material: “Não em prata, mas em ouro” (A.S. Griboyedov);

conteúdo e contendo: “O fogão inundado racha”, “O silvo dos copos espumosos” (A.S. Pushkin);

portador de bens e bens: “Coragem da cidade leva” (último);

criação e criador: “Um homem ... Belinsky e Gogol serão levados do mercado” (N.A. Nekrasov), etc.

Hipérbole- uma figura estilística ou dispositivo artístico baseado no exagero de certas propriedades do objeto ou fenômeno representado: “Em cento e quarenta sóis, o pôr do sol queimou ...” (V. Mayakovsky).

Litotes- um tropo, o oposto de hipérbole: uma subestimação do signo de um objeto (“homem-com-unha”, “menino-com-dedo”).

Ironia (em grande estilo)- uma alegoria expressando zombaria ou astúcia, quando uma palavra ou afirmação adquire um significado no contexto da fala que é oposto ao significado literal ou o nega, colocando em dúvida. A ironia é reprovação e contradição sob o pretexto de aprovação e consentimento: “Onde, inteligente [burro], você está vagando cabeça?” (IA Krylov).

Oxímoro- uma antítese concisa e, portanto, paradoxalmente sonora, geralmente na forma de um substantivo antônimo com um adjetivo ou um verbo com um advérbio: “um cadáver vivo”; “pobre luxo de vestido” (N.A. Nekrasov); “uma paz ruim é melhor que uma boa briga”; “é divertido para ela estar triste, tão espertamente nua” (A.A. Akhmatova).

Trocadilho- um jogo de palavras baseado em sua ambiguidade (polissemia), homonímia ou semelhança sonora, para obter um efeito cômico.

Fim do trabalho -

Este tópico pertence a:

Disciplinas literárias básicas e auxiliares

Consideramos a natureza da inspiração do pensamento criativo no exemplo de estudar a formação da autoconsciência da individualidade do artista. Comparando .. A percepção inicial do mundo correspondente às inclinações e inclinações determina .. Consideramos a inspiração como uma manifestação e realização de a individualidade do artista - a síntese dos processos mentais ..

Caso necessite de material adicional sobre este tema, ou não tenha encontrado o que procurava, recomendamos utilizar a busca em nosso banco de trabalhos:

O que faremos com o material recebido:

Se este material foi útil para você, você pode salvá-lo em sua página nas redes sociais:

tuitar

Todos os tópicos desta seção:

Disciplinas literárias básicas e auxiliares
A crítica literária é uma ciência que estuda as especificidades, a gênese e o desenvolvimento da arte verbal, explora o valor ideológico e estético e a estrutura das obras literárias, estuda a história sócio-histórica

A especificidade da arte
As disputas sobre as especificidades e a essência da arte, a criatividade artística acontecem desde a antiguidade. Aristóteles associou a essência da criatividade artística com a "paixão" inata de uma pessoa para imitar

Mundo das artes e da ficção
O mundo das artes e da ficção é a herança cultural e espiritual da humanidade. Cada nação é rica em sua cultura, que em imagens vívidas reflete sua mentalidade.

Tipos de imagens artísticas
Uma das funções mais importantes de uma imagem literária é dar às palavras o peso, a integridade e a auto-significação que as coisas possuem. A especificidade da imagem verbal também se manifesta na

Epílogo
O componente final do trabalho, o final, separou-se da ação desdobrada na parte principal do texto. COMPOSIÇÃO DE UMA OBRA LITERÁRIA

Organização subjetiva do texto
Em uma obra literária, deve-se distinguir entre o objeto da fala e o sujeito da fala. O objeto do discurso é tudo o que é representado e tudo o que é contado: pessoas, objetos, circunstâncias, eventos, etc.

Discurso artístico e linguagem literária
Uma imagem literária só pode existir em uma concha verbal. A palavra é o portador material do imaginário na literatura. A este respeito, é necessário distinguir entre os conceitos de "artística

Recursos lexicais do discurso artístico.
A ficção utiliza a língua nacional em toda a riqueza de suas possibilidades. Pode ser neutro, alto ou baixo vocabulário; palavras obsoletas e neologismos; palavras estrangeiras

Figuras poéticas
A expressividade sintática é outro importante meio linguístico de ficção. Aqui, tanto o comprimento quanto o padrão melódico das frases são importantes, bem como o arranjo das palavras nelas e vários tipos de frases.

Organização rítmica do discurso artístico

estrófico
Uma estrofe em versificação é um grupo de versos unidos por algum recurso formal, repetindo periodicamente de estrofe em estrofe. Monostih - poético

enredo, enredo, composição
DETALHES DA COMPOSIÇÃO DA OBRA: 1. TRAMA DA OBRA - uma cadeia de eventos que revelam os personagens e as relações dos personagens

Adicional
Prólogo. A parte introdutória de uma obra literária, que antecipa o significado geral, enredo ou motivos principais da obra, ou relata brevemente os eventos que antecederam o principal.

Composição de uma obra literária
A composição de uma obra literária e artística desempenha um papel importante na expressão do significado ideológico. O escritor, concentrando-se naqueles fenômenos da vida que o atraem no momento,

A orientação ideológica e emocional da literatura. O conceito de pathos e suas variedades
O mundo ideológico da obra é o terceiro componente estrutural do nível conceitual-conteúdo, junto com os temas e questões. O mundo ideacional é uma área

gêneros épicos
Os gêneros literários épicos remontam aos gêneros folclóricos épicos, mais próximos dos contos de fadas. Do ponto de vista da forma do gênero, um conto de fadas tem sua própria estrutura bastante estável: um começo repetitivo

Epos como uma espécie de criação artística. tipos épicos. Características dos gêneros épicos
O mais antigo desses tipos de criatividade artística é o épico. As primeiras formas do épico surgem mesmo nas condições do sistema comunal primitivo e estão associadas à atividade laboral de uma pessoa, à paz

Letras como uma espécie de criatividade artística. Gêneros líricos. O conceito e as disputas sobre o herói lírico
Outro tipo de criatividade artística é o lirismo. Difere do épico porque traz à tona as experiências internas do poeta. Nas letras na nossa frente é um che animado animado

Drama como uma espécie de criatividade artística. Características dos gêneros de dramaturgia
O tipo original de criatividade artística é o drama. A especificidade do drama como tipo de literatura reside no fato de que, via de regra, se destina a ser encenado. No drama re

A função cognitiva da literatura
No passado, o potencial cognitivo da arte (incluindo a literatura) era frequentemente subestimado. Por exemplo, Platão considerou necessário expulsar todos os verdadeiros artistas do estado ideal.

A função da antecipação ("começo de Kassandra", arte como antecipação)
Por que "o início de Kassandra"? Como você sabe, Cassandra previu a morte de Tróia nos dias de prosperidade e poder da cidade. Na arte, e especialmente na literatura, sempre existiu um “princípio de Kassandra”

função educacional
A literatura forma o sistema de sentimentos e pensamentos das pessoas. Mostrando heróis que passaram por severas provações, a literatura faz com que as pessoas tenham empatia por eles e isso, por assim dizer, purifica seu mundo interior. NO

O conceito de direção, fluxo e estilo na crítica literária moderna.
Mas apesar de toda a originalidade dos indivíduos criativos dentro dos sistemas artísticos, variedades especiais são formadas de acordo com suas características comuns. Estudar estas variedades, sobretudo sob

O conceito de literatura antiga
Se a Grécia é o berço da cultura europeia, então a literatura grega é a base, a base da literatura europeia. A palavra "antigo" na tradução do latim significa "antigo". Mas nem todos

O destino da literatura antiga
Os enredos, heróis e imagens da literatura antiga distinguem-se por tal completude, clareza e profundidade de significado que os escritores das épocas subsequentes recorrem constantemente a eles. Histórias antigas encontram uma nova interpretação

Periodização e características da literatura antiga
Em seu desenvolvimento, a literatura antiga passou por várias etapas e é representada por exemplos clássicos em todas as formas literárias: são poesia épica e lírica, sátira, tragédia e comédia, ode e fábula, romance e etc.

mitologia antiga
O elemento mais importante da cultura grega eram os mitos, ou seja, lendas, tradições, lendas que remontam aos tempos antigos. Constituem o mais rico tesouro de imagens e tramas. refletido nos mitos

Épico antigo. Homero
Os maiores monumentos do período mais antigo da literatura grega são os poemas de Homero "Ilíada" e "Odisseia". Os poemas pertencem ao gênero do épico folclórico-heróico, pois possuem um folclore, folclore

A Ascensão do Drama na Era de Péricles
5º-4º séculos BC. - uma época gloriosa na história da Grécia, marcada pela extraordinária ascensão de sua literatura e arte, ciência e cultura, o florescimento da democracia. Este período é chamado de Ático, depois de Ática.

teatro antigo
É da natureza humana imitar. A criança no jogo imita o que vê na vida, o selvagem na dança retratará uma cena de caça. Filósofo grego antigo e teórico da arte Aristóteles toda a arte

tragédia antiga
O sofrimento e a morte de pessoas que são objetivamente dignas de um destino melhor, capazes de muitos feitos gloriosos em benefício da humanidade, que conquistaram fama imortal entre contemporâneos e descendentes, são experimentados por nós

Comédia antiga
As pessoas tendem a rir. Aristóteles até elevou esse traço inerente às pessoas a uma dignidade que distingue uma pessoa de um animal. As pessoas riem de tudo, até dos mais queridos e próximos. Mas em um

letras gregas
Há um padrão no desenvolvimento da literatura grega: certos períodos históricos são marcados pelo domínio de certos gêneros. O período mais antigo, "Grécia Homérica" ​​- o tempo do heróico e

prosa grega
O auge da prosa grega cai no período helênico (séculos III-I aC). Esta época está associada ao nome de Alexandre, o Grande. Suas conquistas e campanhas nos países orientais tiveram grande influência

A era da Idade Média
O Império Romano entrou em colapso no século V. DE ANÚNCIOS como resultado da revolta dos escravos e da invasão dos bárbaros. Estados bárbaros de curta duração surgiram em suas ruínas. A transição do esgotamento histórico

Uma palavra sobre lei e graça por Hilarion
4. As vidas russas mais antigas ("A Vida de Teodósio das Cavernas", as vidas de Boris e Gleb). Vida dos Santos. Monumentos do gênero hagiográfico - a vida dos santos - também trouxeram à tona

O Conto da Devastação de Ryazan por Batu
6. O gênero da prosa oratória é um dos principais gêneros do sistema da literatura russa antiga no século XIII. representado pelas "palavras" de Serapião. Cinco "palavras" de Serapião chegaram até nós. Tema principal de

O conceito de humanismo
O conceito de "humanismo" foi colocado em uso por cientistas do século 19. Vem do latim humanitas (natureza humana, cultura espiritual) e humanus (humano), e denota uma ideologia, n

Epístola do Arcebispo de Novgorod Vasily ao senhor de Tfersky Theodore sobre o paraíso "
A luta política pela primazia entre os principados russos ocorrida no período em análise fortalece a orientação jornalística e a atualidade das obras literárias criadas na época.

O Conto de Temir-Aksak
Os principais gêneros literários, como em períodos anteriores, são as crônicas e a hagiografia. O gênero de caminhada está sendo revivido. O gênero de contos lendários e históricos está se tornando difundido,

narrativa histórica
No século XVI. a escrita de crônicas totalmente russas tornou-se centralizada: essa escrita de crônicas foi realizada em Moscou (provavelmente pelas forças conjuntas do Grão-Duque e da chancelaria metropolitana); cronistas de outras cidades

Publicismo (I. Peresvetov, A. Kurbsky, Ivan, o Terrível)
Na Rússia Antiga não havia um termo especial para a definição de jornalismo - assim como não havia nenhum para ficção; os limites do gênero jornalístico que podemos delinear, é claro, são muito arbitrários

Romantismo como um sistema de arte universal
O romantismo é uma direção na literatura do início do século XIX. ROMANTISMO Vários significados da palavra “romantismo”: 1. Direção na literatura e arte do primeiro trimestre

Realismo como um sistema de arte universal
Realismo - na literatura e na arte - uma direção que se esforça para retratar a realidade. R. (real, real) - método fino, traço

Princípios do realismo social
Nacionalidade. Isso significava tanto a compreensibilidade da literatura para as pessoas comuns quanto o uso de falas folclóricas e provérbios. Ideologia. mostrar

Na literatura
A Lit-ra do realismo socialista era um instrumento da ideologia partidária. O escritor, na famosa expressão de Stalin, é "um engenheiro de almas humanas". Com seu talento, ele deve influenciar o trapaceiro

Modernismo como um sistema de arte universal
A literatura do século XX desenvolveu-se em um clima de guerras, revoluções e depois a formação de uma nova realidade pós-revolucionária. Tudo isso não poderia deixar de afetar as buscas artísticas dos autores desta época.

Pós-modernismo: definição e características
O pós-modernismo é uma corrente literária que substituiu a modernidade e dela difere não tanto pela originalidade quanto pela variedade de elementos, citação, imersão em

Borrando as fronteiras entre arte de massa e de elite
Isso se refere à universalidade das obras da literatura pós-moderna, seu foco tanto no leitor preparado quanto no despreparado. Em primeiro lugar, contribui para a unidade do público e mal

Características do pós-modernismo russo
No desenvolvimento do pós-modernismo na literatura russa, três períodos podem ser distinguidos condicionalmente: O final dos anos 60 - 70. - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Nekrasov, L. Rubinshtein, etc.) 70s - 8

Simbolismo e Acmeísmo
SIMBOLISMO - uma tendência literária e artística na arte européia e russa das décadas de 1870-1910, que considerava o objetivo da arte ser uma compreensão intuitiva da unidade do mundo por meio de um símbolo

Futurismo na Rússia
Na Rússia, o futurismo se manifestou primeiro na pintura e só depois na literatura. Buscas artísticas dos irmãos David e N. Burlyukov, M. Larionov, N. Goncharova, A. Exter, N. Kulbin e

cubofuturismo
O programa do futurismo russo, mais precisamente o de seu grupo, que a princípio se autodenominou "Gilea", e entrou para a história da literatura como um grupo de cubo-futuristas (quase todos os poetas de Gilean - de uma forma ou de outra

Ego-futurismo. Igor Severyanin
Severyanin foi o primeiro na Rússia, em 1911, a se autodenominar futurista, acrescentando a essa palavra outra - "ego". Descobriu-se - egofuturismo. (“Eu sou o futuro” ou “Eu estou no futuro”). Em outubro de 1911, uma organização foi organizada em St.

Outros grupos futuristas
Depois do "kubo" e do "ego", surgiram outros agrupamentos futuristas. Os mais famosos deles são “Mezanino de Poesia” (V. Shershenevich, R. Ivnev, S. Tretyakov, B. Lavrenev e outros) e “Tsen

Futuristas e a Revolução Russa
Os acontecimentos de 1917 imediatamente colocaram os futuristas em uma posição especial. Eles saudaram a Revolução de Outubro como a destruição do velho mundo e um passo em direção ao futuro que aspiravam. "Aceitar

Qual foi a base geral do movimento?
1. Sensação espontânea da "inevitabilidade do colapso do lixo". 2. Criação através da arte da agitação vindoura e do nascimento de uma nova humanidade. 3. Criatividade não é imitação, mas continuação

O naturalismo como movimento literário
Junto com o simbolismo, nos anos de seu surgimento, o naturalismo foi outra tendência não menos comum na literatura burguesa. Representantes: P. Bobory

O expressionismo como movimento literário
EXPRESSIONISMO (expressão francesa - expressão) - tendência de vanguarda na literatura e na arte do início do século XX. O tema principal da imagem no expressionismo são as experiências internas.

Baedeker sobre o expressionismo russo
Terekhina V. 17 de outubro de 1921 no Museu Politécnico sob a presidência de Valery Bryusov foi realizada "Revisão de todas as escolas e grupos poéticos". Com declarações e poemas eram neoclássicos

Declaração de emocionalismo
1. A essência da arte é produzir uma ação emocional única e única através da transmissão de uma forma única de uma percepção emocional única. 2

O surrealismo como movimento literário
Surrealismo (surrealismo francês - super-realismo) é uma tendência na literatura e arte do século 20 que se desenvolveu na década de 1920. Originário da França por iniciativa do escritor A. Breton, surre

Sobre a unificação de Oberiu
É assim que os representantes do grupo literário de poetas, escritores e figuras culturais, organizados na Casa da Imprensa de Leningrado, se autodenominavam, cujo diretor N. Baskakov com bastante benevolência

Alexandre Vvedensky
Um convidado a cavalo (trecho) O cavalo da estepe corre cansado, a espuma escorre dos lábios do cavalo. Convidado da noite, você não tem cem

Persistência de diversão e sujeira
A água do rio murmura, fresca, e a sombra das montanhas cai no campo, e a luz se apaga no céu. E os pássaros já estão voando em sonhos. E um zelador de bigode preto *

O existencialismo como direção literária
Existencialismo, no final dos anos 40 e início dos 50. A prosa francesa está passando por um período de “dominância” da literatura do existencialismo, o gato teve uma influência na arte que só é comparável à influência das ideias de Freud. dobrar

Existencialismo russo
Um termo usado para identificar uma coleção de filosofias. ensinamentos, bem como (em um sentido mais amplo) literário e outros movimentos artísticos espiritualmente relacionados a eles, a estrutura de categorias, símbolos e sobre

arte autodestrutiva
A arte autodestrutiva é um dos estranhos fenômenos do pós-modernismo. Pinturas pintadas com tinta desbotada diante dos olhos do público... Uma enorme estrutura de dezoito rodas t

Figuras de linguagem. trilhas
Meios de linguagem figurada. Correção, clareza, precisão e pureza são tais propriedades do discurso que o estilo de cada escritor deve ser diferente, independentemente da forma de discurso.

Trilhas (tropos gregos - volume de negócios)
Muitas palavras e frases inteiras são frequentemente usadas não em seu significado adequado, mas em um sentido figurado, ou seja, não para expressar o conceito que designam, mas para expressar o conceito de outro, que tem alguma

Discurso artístico e seus componentes
O discurso artístico (ou seja, a linguagem da ficção) coincide parcialmente com o conceito de "linguagem literária". A linguagem literária é uma linguagem normativa, suas normas são fixas

Sistemas de versificação (métrico, tônico, silábico, silabo-tônico)
A organização rítmica do discurso artístico também está ligada à estrutura sintática entoacional. A maior medida de ritmo é distinguida pelo discurso poético, onde o ritmo é alcançado devido a

Dolniki. Verso de acento de V. Mayakovsky
1. DOLNIK - um tipo de verso tônico, onde apenas o número de sílabas tônicas coincide nas linhas, e o número de sílabas átonas entre elas varia de 2 a 0. O intervalo entre os acentos n

G.S. Skripov Sobre os principais méritos do verso de Mayakovsky
Por que a imagem criativa de V. V. Mayakovsky é notável e querida para nós? Seu papel na arte soviética e na vida do povo soviético como "agitador, berrador, líder" é bem conhecido e merece

Metro, ritmo e tamanho. Tipos de tamanhos. Determinantes do verso rítmico
No cerne da fala poética reside principalmente um certo princípio rítmico. Portanto, a característica de uma determinada versificação consiste principalmente em determinar os princípios de sua rima.

Rima, formas de rimar
A rima é a repetição de combinações de sons mais ou menos semelhantes que conectam as terminações de duas ou mais linhas ou partes de linhas poéticas dispostas simetricamente. No clássico russo

Tipos de estrofes
Uma estrofe é um grupo de versos com um arranjo específico de rimas, geralmente repetidos em outros grupos iguais. Na maioria dos casos, a estrofe é um todo sintático completo.

Soneto vem em italiano e inglês
O soneto italiano é um poema de quatorze versos dividido em duas quadras e dois versos finais de três versos. Em quadras, cruz ou anel é usado

Pensamento Crítico Filosófico e Literário na Grécia Antiga e na Roma Antiga.
A crítica literária como ciência especial e desenvolvida surgiu há relativamente pouco tempo. Os primeiros críticos e críticos literários profissionais surgiram na Europa apenas no início do século XIX (Saint-Bev, V. Belinsky). D

O Desenvolvimento do Pensamento Crítico Literário na Idade Média e no Renascimento.
Na Idade Média, o pensamento crítico-literário desapareceu completamente. A menos que alguns de seus reflexos possam ser encontrados no curto período do chamado Renascimento carolíngio (final do VIII - início do século IX). Com

O pensamento crítico-literário do Iluminismo
O compatriota de Voltaire Denis Diderot (1713-1784), sem atacar os seguidores de Aristóteles e Boileau, já expressava algo de novo em comparação com eles. No artigo "Beautiful" Diderot fala da relativa

Método biográfico de crítica literária

Escola mitológica, crítica mitológica e ritual-mitológica na crítica literária.
No século XIX, a crítica literária tomou forma como uma ciência separada que lida com a teoria e a história da literatura e inclui várias disciplinas auxiliares - crítica textual, estudos de fontes, bibliografia.

Escola Cultural e Histórica. As principais ideias de A. Veselovsky sobre a arte da palavra
Outro destacado crítico literário, Hippolyte Taine (1828-1893), cujas ideias e metodologia foram decisivas para a crítica literária europeia na segunda metade do século XIX, considerava-se aluno de Sainte-Bev.

Método histórico comparativo de crítica literária
Não é de surpreender que o maior crítico literário russo do século XIX, A. Veselovsky, que experimentou a influência da escola histórico-cultural em sua juventude, mais tarde superou suas limitações e se tornou o fundador da ou

Crítica psicanalítica
Essa escola, influente na crítica literária, surgiu com base nos ensinamentos do psiquiatra e psicólogo austríaco Sigmund Freud (1856-1939) e seus seguidores. Z. Freud desenvolveu dois importantes psicólogos

Escolas formais em crítica literária. escola formal russa
Escolas formais em crítica literária. A crítica literária da segunda metade do século XIX caracterizou-se por um interesse pelo lado do conteúdo da literatura. As maiores escolas de pesquisa da época

Estruturalismo e a "nova crítica"
New Criticism A escola mais influente da crítica literária anglo-americana do século XX, cuja origem remonta ao período da Primeira Guerra Mundial. Métodos de crítica literária XX

Pós-estruturalismo e desconstrutivismo
Pós-estruturalismo Uma tendência ideológica no pensamento humanitário ocidental que teve uma forte influência na crítica literária na Europa Ocidental e nos Estados Unidos no último quarto de século. Pós-estruturais

Crítica fenomenológica e hermenêutica
A crítica fenomenológica A fenomenologia é uma das tendências mais influentes do século XX. O fundador da fenomenologia é o filósofo idealista alemão Edmund Husserl (1859-1938), que aspirava a

Contribuição de Yu.M. Lotman na crítica literária moderna
Yuri Mikhailovich Lotman (28 de fevereiro de 1922, Petrogrado - 28 de outubro de 1993, Tartu) - crítico literário soviético, culturólogo e semioticista. Membro do PCUS (b)

Contribuição de M. M. Bakhtin na ciência moderna da literatura
Mikhail Mikhailovich Bakhtin (5 de novembro (17), 1895, Orel - 6 de março de 1975, Moscou) - filósofo russo e pensador russo, teórico da cultura e arte européias. ilha

Gêneros e diálogo interno da obra
Bakhtin via na literatura não apenas “material ideológico organizado”, mas também uma forma de “comunicação social”. Segundo Bakhtin, o processo de comunicação social estava impresso no próprio texto da obra. E

EPITE (grego ἐπίθετον - aplicação) - no sentido próprio, uma característica figurativa de uma pessoa, fenômeno ou objeto através de um adjetivo metafórico expressivo. Como detalhe artístico, e não pode ser confundido com adjetivos definitivos. Por exemplo, os adjetivos "neve branca" ou "neve macia" serão simplesmente definições objetivas e lógicas, mas nas expressões "neve de açúcar" ou "neve de cisne" os adjetivos são e., porque dão uma característica artística adicional em a forma de uma comparação oculta, fácil de adivinhar: “a neve é ​​branca, com grãos brilhantes, como o açúcar”, “a neve é ​​branca, macia e leve, como penugem de cisne”. Alguns teóricos literários atribuem incorretamente e. ao significado amplo de uma figura estilística expressa por diferentes partes do discurso, como um verbo. Enquanto isso, E. é sempre um adjetivo metafórico, que contém um sinal de comparação certeiro. A própria origem da palavra sugere que E. como parte do discurso é um adjetivo, mas não definitivo, mas artístico, figurativo. A história de E. e seu papel no estilo ainda não foi desenvolvida, com exceção da pequena obra fragmentária de A. Veselovsky “Da história do epíteto”, onde o autor tenta classificar E., dividindo-os em tautológicos (o o sol é vermelho, luz branca), explicativa (mesas de carvalho branco, pernas brincalhonas, bom cavalo), metafórica (negra melancolia, silêncio morto, terra cinzenta) e sincrética ou assim chamada. “colorido” (ansiedade variada, vergonha rosa, ruído verde). Em todas as suas quatro rubricas, há uma característica comum de E., que é a metáfora. O termo "epíteto permanente" acabou sendo o mais estável; epítetos constantes são característicos da poesia popular (campo claro, mar azul, nuvens negras, sol vermelho) e dos poemas épicos de Homero, que são o resultado da arte popular (Atena de olhos claros, Eos de dedos rosados, Odisseu astuto, Cronion trovejante, etc. .).
Exemplos de E. em Pushkin:

Com o brilho de uma lanterna magra
Abóbadas surdas de iluminação,
Eles estão vindo...
Em vaidoso fumegante ao redor
Descanse em sono profundo
Barões nobres...
E à noite eu vou ouvir
A voz fraca de um rouxinol...

E. de outros poetas:

De repente com um brilho ardente
Tocando o jovem Perseu,
Ruddy, exclamação alta
Revelou a seda de seus cílios.
(F. Tyutchev)

E prata banhada pelo luar,
As árvores passam por nós
Sob nós com um rugido de ferro fundido
Pontes chocalham instantaneamente.
(A. Pés)

Uma trilha encaracolada corria dos remos até a margem.
(ele)

Eu me escondo de suas tentações
Não o brilho molhado de sorrisos carmesins, -
Sofrendo cobra fria.
(Eu. Annensky)

E no centeio de porcelana de Sèvres
Biscoitos e landrin de olhos grandes.
(S. Podelkov)

Às vezes, o papel de E. é desempenhado por pronomes epítetos que expressam o grau superlativo de qualquer estado:

Ela é Tarquinia em grande estilo
Dá um tapa, sim, sim!
Um tapa na cara, mas que tapa!
(A. Pushkin, "Conde Nulin")

Afinal, houve brigas,
Sim, eles dizem, o que mais!
(M. Lermontov)

Neste olhar incompreensível
A vida se expondo ao fundo,
Tal tristeza foi ouvida
Uma paixão tão profunda.
(F. Tyutchev)

A música tocou no jardim
Uma dor tão indescritível.
(A. Akhmatova)

E tal mês no céu
Pegue algumas agulhas.
(M. Isakovsky)

O rei olhou com tanta melancolia,
Que um convidado estrangeiro se sentou,
Como um prego cravado na cabeça.
(A. Voznesensky)

Na passagem a seguir, os adjetivos epítetos são destacados, eles devem ser distinguidos dos adjetivos atributivos comuns, que não são sublinhados no texto:

E lá, quando a noite amanhece
Roupas com um blush pálido

Os topos das montanhas - a cobra do deserto
De debaixo das pedras, brincando, sai rastejando;
Em suas escamas marcadas brilham
Tonalidade prateada, como brilha
Espada quebrada deixada por um lutador
Na grama grossa no campo fatídico.
(M. Lermontov)

METAPHORA (do grego μετάφορα, lit. - transferência) é um dos principais tropos do discurso artístico. De acordo com a definição de Aristóteles, M. "é a transferência de um nome de gênero para espécie, ou de espécie para gênero, ou de espécie para espécie, ou por analogia ... Compor boas metáforas significa notar semelhanças (na natureza) ." Uma palavra ou expressão torna-se metafórica quando é usada não em sentido direto, autológico, mas em sentido figurado. M. é baseado em uma comparação sem nome de um objeto com algum outro objeto com base em uma característica comum a ambos os membros comparados. Sendo em sua construção uma expressão figurativa baseada na comparação, M. em várias formas e modificações está presente em todo tropo poético. Nossa fala cotidiana está cheia de M.: está chovendo, ele perdeu a cabeça, tonto, uma rede comercial, um coração quente, de coração partido, o sol está nascendo, a primavera chegou, uma vontade de ferro, ela tem sangue com leite, olhos ardentes, uma voz fina, um caráter pesado e etc. Os estados ou ações metafóricas são expressos na forma de um verbo, substantivo, adjetivo. O M. poético difere do M. cotidiano familiar em seu frescor e novidade.

Os seguintes versos de Pushkin (o sétimo capítulo de Eugene Onegin) servem como um exemplo da habilidade sutil de usar expressões metafóricas:

Perseguido pelos raios da primavera,
Já há neve das montanhas circundantes
Escapou por córregos lamacentos
Para prados inundados.
O sorriso claro da natureza
Através de um sonho encontra a manhã do ano;
Os céus estão brilhando azul.
Ainda transparentes, florestas
Como se estivessem ficando verdes.
Abelha para homenagem no campo
Moscas da célula de cera.
Os vales secam e deslumbram;
Os rebanhos são barulhentos, e o rouxinol
Já cantou no silêncio das noites.

Se uma expressão metafórica como uma semelhança figurativa de algum fenômeno complexo da vida é revelada em um longo segmento ou em um poema inteiro, essa metáfora é chamada de metáfora estendida. Essa técnica foi usada por M. Lermontov no poema "A Taça da Vida", onde a corrida, quase cotidiana M. "para beber a taça da vida" é tomada como base:

1
Bebemos do cálice da vida
De olhos fechados
Bordas umectantes douradas
Com suas próprias lágrimas;

2
Quando antes da morte dos olhos
A bandagem cai
E tudo o que nos seduziu
Com um curativo desaparece;

3
Então vemos que está vazio
Havia uma taça de ouro
Que havia uma bebida nele - um sonho
E que ela não é nossa!

No poema de V. Mayakovsky “A Cloud in Pants”, o conhecido M. “nervos divergiram” é implantado:

Ouvir:
tranquilo,
como uma pessoa doente fora da cama
nervo saltou.
E entao, -
primeiro andou
por muito pouco,
então ele correu
animado,
Claro.
Agora ele e os dois novos
apressar-se em um sapateado desesperado.

Quando uma expressão metafórica (especialmente o conhecido e cotidiano M.) é tomada no sentido literal e posteriormente adquire os contornos de um objeto real, não figurativo, surge uma nova compreensão dessa expressão, que às vezes tem um sentido humorístico e até conotação grotesca; tal fenômeno estilístico é chamado de realização de uma metáfora. O famoso grotesco poético de V. Mayakovsky "The Sitting Ones" é construído sobre esta técnica. Abaixo estão aqueles versos do poema em que o quotidiano M. “está despedaçado” é realizado:

ensaboado,
para a reunião
explodiu em uma avalanche
vomitando maldições selvagens na estrada, -
e veja:
metade das pessoas estão sentadas.
Oh diabo!
Onde está a outra metade?
“Abatido!
Assassinado!"
Eu me apresso.
A partir da imagem terrível enlouqueceu a mente
E eu ouço
voz calma do secretário:
“Eles estão em duas reuniões ao mesmo tempo.
Em um dia
reuniões para vinte
devemos nos apressar.
Inevitavelmente, você tem que quebrar!
Até a cintura aqui
e o resto está lá.

O princípio da implementação de M. é a base da conhecida sátira "Cântico dos Cânticos" de Sasha Cherny: o escultor Hiram esculpiu uma estátua feia de Sulamith, entendendo literalmente o estilo metafórico de "Cântico dos Cânticos" do rei Salomão.

ALEGORIA (grego ἀλληγορία) - alegoria; a imagem de uma ideia abstrata através de uma imagem específica e claramente representada. Os antigos A. são bem conhecidos: balança - justiça, cruz - fé, âncora - esperança, coração - amor. Ao contrário de um símbolo, A. é inequívoco, expressa um objeto ou conceito estritamente definido, por exemplo:

Belo jardim Tsarskoye Selo,
Onde tendo matado o leão, a poderosa águia da Rússia descansou
No seio da paz e da alegria.
(A. Pushkin)

As imagens poéticas construídas em uma série metafórica consistente são alegóricas:

Você vai acordar de novo, profeta zombado!
Ou nunca, à voz da vingança,
Você não pode arrancar sua lâmina da bainha dourada,
Enferrujado com desprezo?
(M. Lermontov)

Na literatura russa do século XVIII. o romance alegórico traduzido “Ride to the Island of Love” de Paul Talman (traduzido por V. Trediakovsky) e o drama poético alegórico “Stefanotokos” (“Nascido para a coroa”) de Innokenty Odrovoks-Migalevich, dedicado à adesão ao reino de Elizabeth Petrovna, são conhecidos; os personagens deste drama: Lealdade, Esperança, Malícia, Inveja, Astúcia, Consciência, Glória, Europa, Ásia, etc.
Há exemplos na história da literatura mundial em que os poetas criaram imagens-personagens alegóricas. Tal é a epopeia alegórica da Idade Média. Os personagens da Divina Comédia de Dante são alegóricos, onde os animais (pantera, leão, loba) são as paixões do homem, Virgílio, salvando dos animais, é a razão, Beatriz é a ciência divina. A poesia oriental medieval é alegórica (por exemplo, o poema do poeta uzbeque do século XV Alisher Navoi "Sete Planetas"). A alegorização dos personagens é indicada pelos sobrenomes nas obras de alguns escritores russos, por exemplo. Prostakova e Pravdin com D. Fonvizin, Skalozub e Molchalin com A. Griboyedov, Tyapkin-Lyapkin e Sobakevich com N. Gogol, vários sobrenomes nas obras de M. Saltykov-Shchedrin, A. Chekhov, V. Mayakovsky (peças " Banho" e "Inseto"). Uma fábula e uma parábola são construídas sobre A.

COMPARAÇÃO - expressão figurativa construída a partir da comparação de dois objetos, conceitos ou estados que possuem um traço comum, pelo qual se realça o significado artístico do primeiro objeto. A poética de S. é complexa e ainda não foi desenvolvida teoricamente. No sistema de vários meios de expressão poética, S. é o estágio inicial, do qual, na ordem de gradação e ramificação, seguem quase todos os outros tropos - paralelismo, metáfora, metonímia, sinédoque, hipérbole, litotes, etc. .- as origens da imagem poética. A forma mais simples de S. geralmente é expressa por meio de palavras auxiliares - como, exatamente, como se, como se, como se, como se, semelhante a, assim, etc.:

Anchar, como uma sentinela formidável,
Fica sozinho em todo o universo.
(A. Pushkin)

Como um enorme besouro
O tanque preto estava zumbindo.
(A. Surkov)

Dias longos são curtos
Os ramos no céu são cruzados
Preto e claro
Como rachaduras no céu.
(N. Matveeva)

Nos olhos de um gato cauteloso
Parece com seus olhos.
(A. Akhmatova)

Parecia uma noite clara:
Nem dia nem noite, nem escuridão nem luz!
(M. Lermontov)

Então eu vi um enxame negro de demônios,
Semelhante à distância a um bando de formigas ...
(A. Pushkin)

A folha de bordo lembra-nos o âmbar.
(N. Zabolotsky)

Forma S. através de caso instrumental, muito comum:

Pó de gelo prata
Sua coleira de castor.
(A. Pushkin)

E o outono é uma viúva tranquila
Ele entra em sua torre heterogênea.
(I. Bunin)

Pardal molhado
Ramo lilás.
(B. Pasternak)

O garanhão sob ele brilha
Branco refinado.
(E. Bagritsky)

Há cruzes após a batalha
Sinais simples de adição.
(S. Kirsanov)

Suicídio no desfiladeiro
Um riacho corre da montanha...
(I. Ehrenburg)

Abelhões fofos amarelos
As flores do salgueiro eclodiram.
(Vas. Fedorov)

Forma S. usando o caso genitivo (na verdade se desenvolve em uma metáfora):

O sino da lua rolou.
(S. Yesenin)

Avô não está longe juntos até a luz
Jardins de cerca:
- Meu tabaco, seu jornal... -
Espalha a faringe da bolsa,
Oferece-se para fumar.
(A. Nedogonov)

Uma comparação é uma imagem na qual ambos os membros são comparados não de forma separada, mas de forma geral, fundindo-se em uma microimagem:

As carroças da meia-noite rugem, -
rtsy: cisnes de dissolução.
("O Conto da Campanha de Igor")

A chuva derramou através do sol, e sob o abeto musgoso
Estávamos exatamente em uma gaiola dourada.
(A. Maikov)

Mãos doces - um par de cisnes -
Mergulhe no ouro do meu cabelo.
(S. Yesenin)

As montanhas estão saindo
para as montanhas.
Até parece
para sempre empalado
este
açúcar azul,
Leve
este frio.
(N. Aseev)

Uma locomotiva corre ao longo dos trilhos moribundos,
É como se um zíper estivesse sendo puxado.
(A. Voznesensky)

O inverno era tão jovem
Tão engraçado e problemático!
Ela parecia um tordo para mim
Com lata de esmalte.
(Yu. Pankratov)

S. indefinido, expressando um estado superlativo:

E quando a lua brilha à noite,
Quando brilha... o diabo sabe como?
eu ando de cabeça baixa
Beco para uma taberna familiar.
(S. Yesenin)

Eu não sei se ela está viva ou foi para o vento norte,
Aquela amante que teceu rendas incríveis
No conselho da aldeia Kruzhets sobre o rio mais calmo Nit.
Laços não são assim, mas que tipo - para não explicar!
(L. Martínov)

PESSOA, ou prosopopeia (do grego προσωποποιΐα, de πρόσωπον - rosto e ποιέω - eu faço), é uma figura estilística, consistindo no fato de que ao descrever animais ou objetos inanimados, eles são dotados de sentimentos, pensamentos e fala humanos (antropomorfismo). O. é um recurso estilístico muito comum na poesia popular e na literatura de todos os povos. Contos de fadas, fábulas, conspirações folclóricas estão cheios de vários tipos de O. Aqui estão alguns exemplos da poesia folclórica:

Já você, meus ventos, brisas,
Suas vozes sutis!
Você não sopra, ventos, nas matas,
Não balance, ventos, pinheiros na floresta!
É doentio ficar em uma floresta de pinheiros,
É impossível um pinheiro ficar de pé...

Não faça barulho, mãe carvalho verde,
Não me incomode, bom sujeito, para pensar!
Que de manhã eu, um bom sujeito, vou ao interrogatório
Diante do formidável juiz - o próprio rei ...

Exemplos de O. de poetas russos:

Cansado ao redor: cansado e da cor do céu,
E o vento, e o rio, e o mês que nasceu,
E a noite, e na vegetação da floresta adormecida,
E a folha amarela que finalmente caiu.
(A. Pés)

O sol está brilhando, as águas estão brilhando,
Um sorriso em tudo, vida em tudo,
As árvores tremem de alegria
Nadando no céu azul
As árvores cantam, as águas brilham,
O amor dissolve o ar
E o mundo, o mundo florescente da natureza,
Intoxicado pela abundância da vida.
(F. Tyutchev)

Água
Favorecido
derramar!
Ela é
brilhou
Tão puro
Qualquer coisa para beber
Não lave
E não foi por acaso.
Sua
Insuficiente
salgueiros, tala
E a amargura das videiras floridas.
Sua
As algas não foram suficientes
E peixes oleosos de libélulas.
Sua
Não bastava ser ondulado,
Ela sentia falta de fluir em todos os lugares.
Ela não tinha vida
limpar,
destilado
Água!
(L. Martínov)

METONÍMIA (grego μετωνυμία - renomear) - um tropo poético comum, a substituição de uma palavra ou conceito por outra palavra que tenha uma relação causal com a primeira. Existem vários tipos de M.; os mais comuns são os seguintes.

Eu li Apuleio de bom grado (em vez do livro de Apuleio "The Golden Ass")
Não leu Cícero.
(A. Pushkin)

Em Moscou na entrada da livraria,
Onde a fila ficava atrás de Spinoza (em vez de "pelo livro de Spinoza").
(V. Inber)

2) Ou, inversamente, a menção de uma obra ou detalhes biográficos pelos quais este

No entanto, várias criações
Ele excluiu da desgraça:
Cantor Giaur e Juan (ou seja, Byron)
Sim, com ele mais dois ou três romances.
(A. Pushkin)

Você vai descobrir em breve na escola
Como um camponês de Arkhangelsk (ou seja, Lomonosov)
Por sua própria vontade e de Deus
Ele se tornou inteligente e grande.
(N. Nekrasov)

3) Uma indicação dos sinais de uma pessoa ou objeto em vez de mencionar a própria pessoa ou objeto (a forma mais comum de M. na poesia):

Um herói louco refletido deles,
Sozinho na multidão de empregados domésticos,
O ataque de rati turco é barulhento,
E ele jogou sua espada sob o bunchuk (isto é, ele se rendeu aos turcos).
(A. Pushkin)

Balalaica em uma fita
Fila dupla no cinto.
Com uma balalaica - para um amigo,
E com uma linha dupla - para mim.
(chastushka)

Capacetes cinza
com estrela vermelha
faixa branca
gritou:
- parar!
(V. Mayakovsky)

chapéus de coelho
Kolchak foi derrotado ... (ou seja, partisans)
(V. Lugovskoy)

Cruzes pretas nas asas
Eles nos ameaçam agora de cima.
Enviaremos bandos de estrelas para eles,
Vamos lançá-los no céu,
Nós cruzamos essas cruzes
Florescimento antiaéreo de armas.
(N. Tikhonov)

Apenas ouvido na rua em algum lugar
O acordeão vagueia sozinho.
(M. Isakovsky)

4) Transferir as propriedades ou ações de um objeto para outro objeto, com a ajuda de que essas propriedades ou ações são detectadas:

O silvo de copos espumosos (em vez de "vinho espumante em copos").
(A. Pushkin)

Giray sentou-se abatido,
Amber fumou em sua boca.
(ele)

As últimas granadas estão voando
O fogo da garrafa desliza (ou seja, mistura incendiária em garrafas).
(N. Tikhonov)

A. Blok tem um exemplo raro de um M complexo, que é compreensível apenas para pessoas que conhecem algumas das características sociais e cotidianas da Rússia pré-revolucionária:

As carruagens estavam se movendo ao longo da linha usual,
Eles tremeram e rangeram;
Silencioso amarelo e azul;
Em verde chorou e cantou.

"Amarelo e azul" são vagões de 1ª e 2ª classe, enquanto "verde" são vagões de 3ª classe. Em duas linhas, A. Blok descreveu o humor rodoviário dos passageiros - ricos e pobres.

A metonímia difere da metáfora na medida em que a metáfora é parafraseada em comparação com a ajuda de palavras auxiliares “como se”, “como”, “como”, etc.; Isso não pode ser feito com a metonímia.

SINEKDOCHA (grego συνεκδοχή - correlação) - um dos tropos, uma figura estilística, que é um tipo de metonímia; são mencionadas relações de quantidade: mais em vez de menos, ou, inversamente, menos em vez de mais. Existem quatro formas de S.:

1) O todo é chamado em vez da parte:

Não há necessidade de cronometrar
Que toda a terra zumbia de frio,
Que todas as fogueiras estavam cobertas de fumaça,
Quando seu corpo esfriou.
(N. Aseev)

2) A parte é mencionada em vez do todo:

Diga-me: em breve teremos Varsóvia (ou seja, Polônia)
O orgulhoso prescreverá sua lei?
(A. Pushkin)

Onde estão as linhas imperativas
Russo apontou para Istambul (ou seja, Turquia).
(ele)

3) Um grande número definido é usado em vez de um conjunto indefinido:

Burros! Você tem que se repetir cem vezes?
Manda ele, liga, fala isso em casa...
(A. Griboyedov)

Veio
pressionado
e girou
o todo
milhão
corpos celestes (sobre o planetário).
(V. Mayakovsky)

4) O singular é chamado em vez do plural:

Esqueceu a baioneta e a neve russas
Enterraram sua glória no deserto.
(A. Pushkin)

E foi ouvido antes do amanhecer,
Como os franceses se alegraram.
(M. Lermontov)

para mim
e rublo
não acumulou linhas.
(V. Mayakovsky)

ANTONOMASIA (grego ἀντονομασία - renomeação) - um tipo de metonímia, um tropo poético, composto por:

1) ao substituir o nome de uma pessoa famosa pelo nome de um objeto relacionado a ela, por exemplo:

Ou é um conto de fadas
Multidão sem sentido mudo - e não foi
O assassino do criador do Vaticano? (ou seja, Michelangelo)
(A. Pushkin)

2) no uso do próprio nome, que se tornou um substantivo comum:

Eu escapuli de Esculápio (ou seja, do médico)
Magro, barbeado, mas vivo. (A. Pushkin)

Veio.
Festejando em Mamai,
plantando de volta na cidade.
Nós não vamos quebrar esta noite com nossos olhos
preto como Azef! (ou seja, preto, como uma traição)
(V. Mayakovsky)

Este tropo também tem outro nome latino - pronominação (pronominatio).

HIPERBOLE (grego ὑπερβολή - excesso, exagero) - figura estilística, expressão figurativa que exagera qualquer ação, objeto, fenômeno; usado para melhorar a impressão artística. É claro que a expressão hiperbólica não pode ser tomada literalmente. G. é uma técnica favorita na poesia popular russa. A "Palavra da Campanha de Igor" diz: "Para isso em Polotsk, tocando de manhã cedo em Santa Sofia nos sinos, e ele ouviu o toque em Kiev." A conhecida música russa "Dunya the spinner" é construída no G.. A música conta que Dunya “fiou por três horas, girou três fios”, e os fios são “mais finos que um tronco, mais grossos que um joelho”; então ela “enfiou fios no jardim, enfiou uma estaca”.

G. é frequentemente encontrado em cantigas russas:

Senta-se um vadio no portão,
boca bem aberta,
E ninguém vai entender
Onde está o portão, e onde está a boca.

No espírito da recepção do povo, G. usou N. Nekrasov em seus poemas:

Vai passar - como o sol vai brilhar!
Olhe - o rublo vai dar!

Eu vi como ela corta:
Que onda - então um esfregão está pronto.

Dos escritores russos, N. Gogol tornou-se famoso por seu G.: “Um pássaro raro voará para o meio do Dnieper”, “Um milhão de chapéus cossacos derramados na praça”, calças cossacas “a largura do Mar Negro” . G. é uma das técnicas características no trabalho de V. Mayakovsky:

Deixe-o preencher com anos
cota de vida,
custos
só
lembre-se dessa maravilha
lágrimas distantes
boca
bocejar
maior que o Golfo do México.
("6 freiras")

IRONIA (grego εἰρωνεία - fingimento, zombaria) - 1) em grande estilo - uma zombaria sutil, coberta de cortesia externa; esse dispositivo estilístico também é chamado de antífrase. 2) Romântico I. entre os escritores alemães do início do século XIX. L. Tika, Novalis e outros, e alguns poetas russos (A. Blok) como forma de superar a vida cotidiana e a estreiteza de espírito. 3) Satírico I. é típico para escritores no Ocidente como Voltaire, G. Heine, A. França, B. Shaw, na Rússia - N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, V. Mayakovsky. O grau mais alto de I. é o sarcasmo.

O poema de N. Nekrasov "Kalistrat" ​​​​é inteiramente construído em I., cheio de um sorriso amargo:

Minha mãe cantou sobre mim
Balançando meu berço:
“Você vai ser feliz, Kalistrushka!
Você viverá feliz para sempre!”

E aconteceu, pela vontade de Deus,
A previsão da minha mãe:
Nem mais rico, nem mais bonito,
Não há Kalisttraushka mais elegante!

Eu me banho em água de nascente,
Eu coço meu cabelo com cinco dedos,
estou esperando a colheita
De uma listra não semeada!

E a anfitriã está fazendo
Em crianças nuas com lavagem,
Ela se veste mais do que o marido -
Usa sapatos bast com podkovyrkoy.

SARKAZM (grego σαρκασμός, de σαρκάζω, lit. - Eu rasgo carne) - o mais alto grau de ironia, uma zombaria maligna, como se arrancasse carne com dentes. A literatura satírica de todos os tempos está saturada de elementos satíricos. Exemplos de S. podem ser encontrados na poesia popular russa. Assim, na coleção de P. Rybnikov (vol. III) há uma canção folclórica “Você será ouvido, abalado, gente boa”; esta é cantada por uma jovem casada com um homem que ela odeia, ele volta para casa bêbado de uma taverna e grita para sua esposa abrir o portão para ele. A esposa responde:

Ao ouvir uma voz ignorante,
Lentamente eu saí da cama
Ela usava sapatos nos pés descalços,
Apressado para o portão,
Eu rapidamente tranquei o portão
Ela disse com mais ousadia com o ignorante:
“Passe a noite, durma, ignorante, atrás do portão.
Você tem uma cama de penas macia - pó branco,
A cabeceira é alta - a porta de entrada,
Manta de zibelina - geadas severas,
Costurado, brany polozhochek - estrelas frequentes.
Como é para você, ignorante, dormir atrás do portão,
Assim é para mim, baby, viver para você,
Atrás de você, atrás de sua cabeça ousada."

No poema anafórico "Gratidão" de M. Lermontov, S. é expresso na forma de ironia maligna contida:

Por tudo, por tudo, agradeço:
Para o tormento secreto das paixões,
Pela amargura das lágrimas, o veneno de um beijo,
Pela vingança dos inimigos e calúnia dos amigos,
Para o calor da alma, desperdiçado no deserto,
Por tudo que eu fui enganado na vida -
Arrume apenas para que a partir de agora você
Não demorou muito para eu agradecer.

V. Belinsky, em um artigo sobre Lermontov, escreveu sobre esses versos: “Que pensamento está escondido nessa triste“ gratidão ”, nesse sarcasmo de um coração enganado pelo sentimento e pela vida? Tudo é bom: os tormentos secretos das paixões, e a amargura das lágrimas, e todos os enganos da vida; mas é ainda melhor quando eles não estão lá, embora sem eles não haja nada que a alma peça, como ela vive, o que ela precisa, como óleo para uma lâmpada! ..».

APOSTROFE (grego ἀποστροφή - desvio para o lado) - uma figura estilística:

Cujas características são desenhadas mais nitidamente
Diante dos meus olhos? Como raios
Tempestades siberianas, suas cordas douradas
Eles rugem... Pushkin, Pushkin! É você!
(V. Küchelbecker)

Adeus meu sol. Adeus, minha consciência.
Adeus, minha juventude, querido filho.
Deixe a história terminar com este adeus
Sobre o mais surdo dos surdos solitários.
Você fica nele. Um. Separado.
Da luz e do ar. Na agonia do último.
Nunca disse. Não ressuscitou.
Dezoito anos para sempre.
(P. Antokolsky)

2) Referindo-se a um objeto inanimado como animado:

Diga-me, ramo da Palestina,
Onde você cresceu, onde você floresceu?
Que colinas, que vale
Você foi uma decoração?
(M. Lermontov)

E, uma vez com raiva,
que tudo se desvaneceu com medo,
à queima-roupa gritei para o sol:
"Abaixe-se!
O suficiente para vagar no inferno!”
Eu chamei para o sol
"Um parasita!
Você está coberto de nuvens
e aqui - não sei nem invernos nem anos,
sente-se, desenhe cartazes!”
(V. Mayakovsky)

GANHO ou GRADAÇÃO
Ao usar esse meio expressivo, o autor organiza teses, argumentos, seus pensamentos etc. à medida que sua importância ou capacidade de persuasão aumenta. Uma apresentação tão consistente permite multiplicar o significado do pensamento expresso pelo poeta.

REPETIÇÃO
A repetição demonstra a importância para o autor do objeto descrito, processo, ação, etc. Ao usar essa figura, o autor menciona repetidamente algo que o empolgou especialmente, concentrando também a atenção do leitor nisso.

EXCLAMAÇÃO
Uma exclamação pode aparecer em qualquer lugar de uma obra poética, mas, via de regra, os autores a utilizam, entonação destacando momentos especialmente emocionais no verso. Ao mesmo tempo, o autor concentra a atenção do leitor no momento que o empolgou especialmente, contando-lhe suas experiências e sentimentos.

ANTÍTESE (grego ἀντίθεσις - oposição) - uma figura estilística de contraste, uma oposição acentuada de conceitos, posições, imagens, estados, etc. no discurso artístico ou oratório. A. foi difundido na literatura da Europa Ocidental do Renascimento e na poesia de tempos posteriores. F. Petrarca tem um soneto inteiramente construído sobre A.:

E não há paz - e não há inimigos em lugar algum;
eu temo - eu espero, eu congelo e queimo;
Eu me arrasto na poeira - e subo no céu;
Estrangeiro para todos no mundo - e o mundo está pronto para abraçar.

Ela está em cativeiro de cativeiro, não sei;
Eles não querem me possuir, mas a opressão é severa;
Cupido não destrói e não rasga os grilhões;
E não há fim para a vida e tormento - a borda.

Eu sou avistado - sem olhos; nem - emito gritos;
E a sede de morte – rezo para salvar;
Eu me odeio - e amo todos os outros;
Sofrimento - vivo; com riso eu soluço;

Tanto a morte como a vida são tristemente amaldiçoadas;
E isso é culpa, oh donna, - você!
(Traduzido por Y. Verkhovsky)

A famosa "Balada do Concurso de Poesia em Blois" do poeta francês F. Villon também foi construída em A.; Aqui está o início desta balada:

Estou morrendo de sede sobre o riacho.
Eu rio através das minhas lágrimas e trabalho duro enquanto jogo.
Onde quer que eu vá, em todos os lugares é minha casa,
Uma terra estrangeira é meu país natal.
Eu sei tudo, não sei nada.
De todas as pessoas que eu mais entendo,
Quem chama o cisne de corvo.
Duvido do óbvio, acredito em milagre.
Nu como um verme, sou mais magnífico que todos os mestres.
Sou aceito por todos, expulso de todos os lugares...
(Traduzido por I. Ehrenburg)

Exemplos de A. na poesia russa:

Eu sou um rei, sou um escravo, sou um verme, sou um deus.
(G. Derzhavin)

Nossa força é
verdade,
seu - toque de louro.
Sua -
fumaça do incensário,
a nossa é fumaça de fábrica.
Seu poder -
chervonets,
nosso -
bandeira vermelha.
Tomaremos,
vamos emprestar
e vamos vencer.
(V. Mayakovsky)

N. Nekrasov usou a técnica da antítese de maneira muito peculiar no seguinte poema:

As pessoas têm algo em casa - limpeza, beleza,
E em nossa casa - aperto, proximidade.
As pessoas têm algo para sopa de repolho - com cuba de carne enlatada,
E temos algo na sopa de repolho - uma barata, uma barata!
As pessoas têm padrinhos - eles dão filhos,
E nossos padrinhos virão ao nosso próprio pão!
As pessoas têm em mente conversar com sua madrinha,
E em nossa mente - não iria com a bolsa?

A. está subjacente a muitas grandes obras de arte, o que se reflete em seus títulos: "Guerra e Paz" de L. Tolstoy, "Crime e Castigo" de F. Dostoiévski, "Engano e Amor" de F. Schiller, etc.

DEFAULT - um termo da poética russa, uma figura estilística, que consiste no fato de que o discurso iniciado é interrompido com base no palpite do leitor, que deve terminá-lo mentalmente. O efeito estilístico de U. às vezes consiste no fato de que a fala interrompida pela excitação é complementada por um gesto expressivo implícito.

Um exemplo de W. de Pushkin em The Miserly Knight:

E este? Este me trouxe Thibault -
Onde ele iria conseguir, um preguiçoso, um vagabundo?
Roubou, é claro, ou talvez
Lá, na estrada, à noite, no bosque...

significa "morto e roubado". Ou na Fonte Bakhchisarai:

Mas ouça, se eu devo
Para você... eu empuno uma adaga,
Nasci perto do Cáucaso.

O gesto correspondente termina a fábula "Geses" de Krylov:

Esta fábula poderia ser mais explicada -
Sim, para não incomodar os gansos ...

significa: "melhor ficar quieto".

Mas às vezes U. é tão complicado que é difícil para o leitor adivinhar a continuação real da frase, por exemplo:

Embora ele estivesse com medo de dizer
Seria fácil adivinhar
Quando... mas o coração, o mais jovem,
Quanto mais tímido, mais rígido
Mantém a razão das pessoas
Suas esperanças, suas paixões.
(M. Lermontov)

Não, você não conhece a infância vermelha
Não viva com calma e honestidade.
O lote é seu... mas por que repetir
Algo que até uma criança sabe.
(N. Nekrasov)

A mais rara virada estilística de V. Mayakovsky na prática dos poetas é baseada em U.: a frase é interrompida em meia palavra, em uma rima composta por três palavras curtas que, fora de contexto, seriam completamente sem sentido:

E este segundo
bengali,
alto
Não troco por nada,
Eu não...
Da fumaça do charuto
copo de licor
o rosto bêbado do Severyanin estava tenso.
("Uma nuvem nas calças")

A frase interrompida em meia palavra rimada no poema de M. Svetlov "Grenada" aproxima-se da figura de U.:

Eu vi: sobre o cadáver
A lua se curvou
E lábios mortos
Sussurraram: - Grena...

Ou no poema "Filho" de P. Antokolsky:

Que resultado, que experiência espiritual
Aqui expresso, que tipo de gole de sonho?
O resultado não se resume, o gole não está terminado.
A assinatura também foi cortada: “V. Antok...»

Um exemplo ainda mais impressionante de U. em combinação com o retardamento de Mayakovsky em “Poems about the Soviet Passport”: tendo iniciado a frase “Mas isso ...” no final da primeira estrofe, o poeta a interrompeu e conduziu uma história sobre os passaportes de outros estados não soviéticos por nove estrofes, então - sobre o passaporte soviético, e somente no final da décima estrofe ele repetiu a frase quebrada, terminando com uma exclamação de propaganda magnífica em sua expressividade. Aqui Mayakovsky repetiu e desenvolveu a técnica usada por A. Pushkin no poema "Conde Nulin":

Ele entra, hesita, recua,
E de repente caiu a seus pés,
Ela... Agora, com a permissão deles,
peço senhoras de Petersburgo
Imagine o horror do despertar
Natalia Pavlovna minha
E deixá-la saber o que fazer?
Ela abre seus grandes olhos,
Olha para a contagem - nosso herói
Ela derrama sentimentos descarregados ...

SINTAXE DE INVERSÃO(lat. inversio - permutação, inversão) - o arranjo de palavras em uma frase ou em uma frase em uma ordem diferente do que é estabelecido pelas regras da gramática; com sucesso I. s. a mudança brusca de entonação dá ao verso maior expressividade. Exemplos:

E longa querida Mariula
Repeti o nome gentil.
(A. Pushkin)

A estrutura prosaica desta frase seria: "E por muito tempo repeti o terno nome da querida Mariula".

Aragva luz ele alegremente
Chegou às margens verdes.
(M. Lermontov)

A estrutura prosaica - "Ele chegou alegremente às margens verdes do brilhante Aragva" - dá à frase toda uma aparência muito comum.

Apenas musas alma virgem
Nos sonhos proféticos os deuses perturbam.
(F. Tyutchev)

A estrutura prosaica da frase: "Os deuses perturbam apenas a alma virgem da Musa em sonhos proféticos".

E os montes são verdes
Cadeia de fuga.
(A. Pés)

Quase nada é acrescentado ao verso pelo arranjo inverso das palavras em uma frase que, em qualquer estrutura gramatical, soa como um discurso extraordinário, pois sua essência é uma imagem extraordinária:

Eu vejo -
mexendo com a mão cortada,
ter
ossos
balançar a bolsa.
(V. Mayakovsky, "Para Sergei Yesenin")

E em uma construção normal, essa frase mantém sua entonação dramática: "Entendo - depois de hesitar com a mão cortada, você sacode um saco de seus próprios ossos".

A aplicação de I. com. exige que o poeta seja muito cuidadoso. Até os grandes mestres do verso cometem erros. Assim, na segunda linha do exemplo a seguir, ao observar a cesura necessária, surge uma entonação falsamente acentuada que viola o sentido do verso:

Flor de rosa mosqueta em uma fenda.
Entre as nuvens da lua um barco transparente...
(V. Bryusov)