Psicologia das sensações.

PLANO TEMÁTICO.

O conceito de sentimento. O papel das sensações na vida humana.

Base fisiológica das sensações. O conceito do analisador.

Classificação das sensações.

Propriedades básicas das sensações.

Sensibilidade e sua medição.

Adaptações sensoriais.

Interação de sensações: sensibilização e sinestesia.

Sensibilidade e exercício.

O CONCEITO DE SENSAÇÃO. O PAPEL DOS SENTIMENTOS NA VIDA DAS PESSOAS.

Sentimento - este é o processo mental mais simples, consistindo na reflexão das propriedades individuais dos objetos e fenômenos do mundo material, bem como dos estados internos do corpo com o impacto direto dos estímulos materiais nos receptores correspondentes.

Reflexão- uma propriedade universal da matéria, que consiste na capacidade dos objetos de reproduzir com vários graus de adequação as características, características estruturais e relações de outros objetos.

Receptor- um dispositivo orgânico especializado localizado na superfície do corpo ou dentro dele e projetado para perceber estímulos de várias naturezas: físicos, químicos, mecânicos, etc., e convertê-los em impulsos elétricos nervosos.

A sensação constitui aquela região inicial da esfera dos processos cognitivos mentais, que está localizada na fronteira que separa nitidamente os fenômenos mentais e pré-psíquicos. Processos cognitivos mentais- fenômenos mentais que mudam dinamicamente, em sua totalidade fornecendo conhecimento como processo e como resultado.

Os psicólogos têm tradicionalmente usado o termo “sensação” para denotar uma imagem perceptiva elementar e o mecanismo para sua construção. Na psicologia, eles falam de sensação nos casos em que uma pessoa está ciente de que algum tipo de sinal chegou aos órgãos dos sentidos. Qualquer mudança no ambiente acessível à visão, audição e outras modalidades é apresentada psicologicamente como uma sensação. A sensação é a representação consciente primária de um fragmento informe e não objetivo da realidade de uma certa modalidade: cor, luz, som, toque indefinido.

No domínio do paladar e do olfato, a diferença entre sensação e percepção é muito menor e, às vezes, não existe. Se não podemos determinar o produto (açúcar, mel) pelo sabor, estamos falando apenas de sensações. Se os odores não são identificados com suas fontes objetivas, então eles são apresentados apenas como sensações. Os sinais de dor são quase sempre apresentados como sensações, pois somente uma pessoa com imaginação muito rica pode “construir” uma imagem de dor.

O papel das sensações na vida humana é extremamente grande, pois são a fonte do nosso conhecimento sobre o mundo e sobre nós mesmos. Aprendemos sobre a riqueza do mundo ao nosso redor, sobre sons e cores, cheiros e temperatura, tamanhos e muito mais através dos sentidos. Com a ajuda dos órgãos dos sentidos, o corpo humano na forma de sensações recebe uma variedade de informações sobre o estado do ambiente externo e interno.

Os órgãos dos sentidos recebem, selecionam, acumulam informações e as transmitem ao cérebro, que processa seu enorme e inesgotável fluxo a cada segundo. Como resultado, há uma reflexão adequada do mundo circundante e do estado do próprio organismo. Com base nisso, são formados os impulsos nervosos que chegam aos órgãos executivos responsáveis ​​​​pela regulação da temperatura corporal, pelo funcionamento dos órgãos digestivos, órgãos do movimento, glândulas endócrinas, pelo ajuste dos próprios órgãos dos sentidos, etc.

Todo esse trabalho extremamente complexo, composto por muitos milhares de operações por segundo, é realizado, de acordo com T.P. Zinchenko, continuamente.

Os órgãos dos sentidos são os únicos canais pelos quais o mundo exterior "penetra" na consciência humana. “Caso contrário, como através das sensações, não podemos aprender nada sobre nenhuma forma de matéria e nenhuma forma de movimento ...” Os órgãos dos sentidos dão à pessoa a oportunidade de navegar no mundo ao seu redor. Se uma pessoa perdesse todos os seus sentidos, ela não saberia o que estava acontecendo ao seu redor, não poderia se comunicar com as pessoas ao seu redor, obter comida e evitar o perigo.

O famoso médico russo S.P. Botkin (1832-1889) descreveu um caso raro na história da medicina em que o paciente perdeu todos os tipos de sensibilidade (apenas um olho podia ver e o tato estava preservado em uma pequena parte do braço). Quando a paciente fechou o olho e ninguém tocou em sua mão, ela adormeceu.

Uma pessoa precisa receber informações sobre o mundo ao seu redor o tempo todo. A adaptação de um organismo ao ambiente, entendida no sentido mais amplo da palavra, implica algum tipo de equilíbrio informacional constantemente existente entre o ambiente e o organismo. Ao equilíbrio de informações opõe-se a sobrecarga de informações e a subcarga de informações (isolamento sensorial), que levam a sérios distúrbios funcionais do organismo. Isolamento Sensorial- privação prolongada, mais ou menos completa, das impressões sensoriais de uma pessoa.

Nesse sentido, os resultados das pesquisas sobre a limitação da informação sensorial que vêm se desenvolvendo nos últimos anos são indicativos. Esses estudos estão relacionados aos problemas da biologia espacial e da medicina. Nos casos em que os sujeitos foram colocados em câmaras especiais que proporcionam isolamento sensorial quase completo (som monótono constante, óculos foscos que deixam passar apenas luz fraca, cilindros nos braços e pernas que removem a sensibilidade tátil, etc.), após algumas horas o os sujeitos ficaram ansiosos e pediram insistentemente para interromper o experimento.

A literatura descreve um experimento realizado em 1956 na Universidade McGill por um grupo de psicólogos. Os pesquisadores pediram aos voluntários que ficassem o maior tempo possível em uma câmara especial, onde fossem protegidos o máximo possível de todos os estímulos externos. Tudo o que se exigia dos sujeitos era deitar na cama. As mãos do sujeito foram colocadas em longos tubos de papelão (para que houvesse o mínimo de estímulos táteis possível). Graças ao uso de óculos especiais, seus olhos percebiam apenas luz difusa. Os estímulos auditivos foram "mascarados" pelo ruído do ar condicionado e do ventilador em funcionamento contínuo.

Os sujeitos eram alimentados, regados, se necessário, podiam cuidar de seu banheiro, mas no resto do tempo tinham que permanecer o mais imóveis possível.

Os cientistas ficaram impressionados com o fato de que a maioria dos sujeitos foi incapaz de suportar tais condições por mais de 2-3 dias. O que aconteceu com eles durante esse tempo? No início, a maioria dos sujeitos tentou se concentrar em problemas pessoais, mas logo os sujeitos começaram a perceber que suas mentes estavam “se afastando” disso. Muito em breve eles perderam a ideia de tempo, então chegou um período em que eles perderam a capacidade de pensar. Para se livrar da monotonia, os sujeitos aceitaram de bom grado ouvir histórias infantis e até começaram a exigir que lhes fosse dada a oportunidade de ouvi-las repetidas vezes.

Mais de 80% dos sujeitos afirmaram ter sido vítimas de alucinações visuais: as paredes tremiam, o chão girava, os cantos eram arredondados, os objetos ficavam tão brilhantes que era impossível olhar para eles. Muitos sujeitos após esse experimento por um longo tempo não conseguiram tirar conclusões simples e resolver problemas matemáticos fáceis, e muitos tiveram distúrbios de memória.

Experimentos de isolamento sensorial parcial, por exemplo, isolamento de influências externas de certas áreas da superfície do corpo, mostraram que, neste último caso, são observadas violações de sensibilidade tátil, dolorosa e térmica nesses locais. Indivíduos expostos à luz monocromática por muito tempo também desenvolveram alucinações visuais.

Esses e muitos outros fatos testemunham quão forte é a necessidade de uma pessoa receber impressões sobre o mundo ao seu redor na forma de sensações.

A evolução das idéias psicológicas sobre a sensação.

Consideremos a questão de determinar a essência e as características da sensação na retrospectiva do desenvolvimento histórico do conhecimento psicológico. A metodologia para resolver esse problema basicamente se resumia a responder algumas perguntas:

1. Por quais mecanismos os movimentos físicos do mundo externo são transformados em movimentos físicos internos nos órgãos dos sentidos, nervos e cérebro?

2. Como o movimento físico nos órgãos dos sentidos, nervos e cérebro produz sensação no que Galileu chamou de “corpo vivo e senciente”?

3. Quais informações uma pessoa recebe com a ajuda da visão, audição e outros sentidos, quais sinais sensoriais ela precisa para receber essas sensações?

Assim, o pensamento antigo desenvolveu dois princípios que fundamentam as idéias modernas sobre a natureza de uma imagem sensorial - o princípio do efeito causal de um estímulo externo no órgão perceptivo e o princípio da dependência do efeito sensorial na estrutura desse órgão.

Demócrito, por exemplo, partiu da hipótese das "saídas", do surgimento de sensações como resultado da penetração nos órgãos dos sentidos de partículas materiais emitidas por corpos externos. Átomos - partículas menores indivisíveis, varrendo as leis eternas e imutáveis, são completamente alheias a qualidades como cor e calor, sabor e cheiro. As qualidades sensuais eram consideradas inerentes não à esfera dos objetos reais, mas à esfera da interação desses objetos com os órgãos dos sentidos.

Entre os próprios produtos sensuais, Demócrito distinguiu duas categorias:

1) cores, sons, cheiros, que, surgindo sob a influência de certas propriedades do mundo dos átomos, não copiam nada nele;

2) imagens holísticas das coisas (“eidol”), ao contrário das cores, reproduzindo a estrutura dos objetos dos quais estão separados. A doutrina de Demócrito sobre as sensações como efeitos de impactos atômicos foi o primeiro conceito causal do surgimento de qualidades sensoriais individuais.

Se o conceito de Demócrito partia do princípio “semelhante é conhecido por semelhante”, então os fundadores das teorias acreditavam que o doce, o amargo e outras propriedades sensuais das coisas não podem ser conhecidas com sua própria ajuda. Toda sensação está associada ao sofrimento, ensinava Anaxágoras. O mero contato de um objeto externo com um órgão não é suficiente para que surja uma impressão sensorial. É necessário neutralizar o órgão, a presença de elementos contrastantes nele.

Aristóteles resolveu a antinomia de semelhante e oposto de novas posições biológicas gerais. Em sua opinião, já nas origens da vida, onde o curso dos processos inorgânicos começa a obedecer às leis dos vivos, a princípio o oposto atua no oposto (por exemplo, até que o alimento seja digerido), mas depois (quando o alimento é digerido) “semelhante se alimenta de semelhante”. A habilidade percebida é interpretada por ele como uma comparação de um órgão dos sentidos com um objeto externo. A faculdade sensorial percebe a forma de um objeto "sem sua matéria, assim como a cera tem a impressão de um selo sem ferro e sem ouro". O objeto é primário, sua sensação é secundária, em comparação com uma impressão, uma impressão. Mas essa impressão aparece apenas devido à atividade da alma “sensorial” (“animal”). A atividade da qual o organismo é o agente transforma o efeito físico em uma imagem sensorial.

Assim, Aristóteles, além da penetração no corpo das saídas de um objeto, também reconhecia o processo emanado do próprio corpo como necessário para a ocorrência de um efeito sensorial.

A doutrina das sensações foi elevada a um nível superior na ciência árabe por Ibn al-Khaytham. Assim, em sua opinião, a base da percepção visual deve ser a construção no olho de acordo com as leis da ótica da imagem de um objeto externo. O que mais tarde ficou conhecido como a projeção desta imagem, ou seja, sua relação com um objeto externo, Ibn al-Khaytham considerou o resultado de atividade mental adicional de uma ordem superior.

Em cada ato visual, distinguiu, por um lado, o efeito direto de imprimir uma influência externa, por outro, o trabalho da mente que une esse efeito, pelo qual se estabelece a semelhança e a diferença dos objetos visíveis. Além disso, tal trabalho ocorre inconscientemente. Ele foi, portanto, o precursor da doutrina da participação de "inferências inconscientes" (Helmholtz) no processo de percepção visual direta. Assim, o efeito direto da ação dos raios de luz no olho e os processos mentais adicionais, devido aos quais há uma percepção visual da forma de um objeto, seu volume, etc., foram divididos.

Até o século XIX, o estudo dos fenômenos sensoriais, entre os quais a percepção visual ocupava um lugar de destaque, era realizado principalmente por matemáticos e físicos, que, com base nas leis da ótica, estabeleceram uma série de indicadores físicos na atividade do olho , e descobriu alguns fenômenos importantes para a fisiologia futura das sensações e percepções visuais ( acomodação, mistura de cores, etc.). Por muito tempo, a atividade nervosa foi concebida no modelo do movimento mecânico (R. Descartes). Os corpos menores, designados pelos termos “espíritos animais”, “fluidos nervosos”, etc., eram considerados seus portadores. A atividade cognitiva também foi representada de acordo com um modelo mecânico.

Com o desenvolvimento das ciências naturais, nasceram novas ideias sobre as propriedades do sistema nervoso. A noção de que o processo de cognição sensorial consiste na transmissão de cópias incorpóreas de um objeto ao longo dos nervos foi finalmente esmagada.

Nas primeiras décadas do século XIX, houve um intenso estudo das funções do olho como sistema fisiológico. Um lugar significativo é dado aos fenômenos visuais subjetivos, muitos dos quais são conhecidos há muito tempo sob os nomes de “ilusões de ótica”, “cores aleatórias”, etc. Assim, Müller consegue uma explicação fisiológica das ilusões ao custo de negar as diferenças entre as sensações que refletem corretamente o mundo externo e os produtos sensoriais puramente subjetivos. Ele interpreta esses e outros como resultado da atualização da “energia específica” inerente ao órgão dos sentidos. Assim, a realidade tornou-se uma miragem criada pela organização neuropsíquica. Segundo Müller, a qualidade sensorial é imanentemente inerente ao órgão, e as sensações são determinadas unicamente pelas propriedades do tecido nervoso. O princípio da energia específica dos órgãos dos sentidos- a ideia de que a qualidade da sensação depende de qual órgão sensorial é excitado.

Outro cientista - C. Bell, estudando os padrões de construção de uma imagem na retina do olho, propõe a suposição de que a atividade da consciência, interferindo nas leis ópticas, inverte a imagem, devolvendo-a a uma posição correspondente às relações espaciais reais . Assim, ele insistiu na contribuição do trabalho muscular para a construção de imagens sensoriais. De acordo com C. Bell, a sensibilidade muscular (e, portanto, a atividade motora) é um participante indispensável na aquisição de informações sensoriais.

Estudos posteriores dos órgãos dos sentidos nos levaram a considerar os padrões sensoriais (sensação, percepção) como um derivado não apenas dos receptores, mas também dos efetores. A imagem psíquica e a ação psíquica estão unidas em um produto integral. Esta conclusão foi firmemente fundamentada experimentalmente nos experimentos de Helmholtz e Sechenov.

Helmholtz propôs uma hipótese segundo a qual o trabalho do sistema visual na construção de uma imagem espacial ocorre segundo o análogo de um esquema lógico. Ele chamou esse esquema de "inferência inconsciente". Um olhar percorrendo objetos, comparando-os, analisando-os etc. realiza operações, em princípio, semelhantes ao que o pensamento faz, seguindo a fórmula: “Se... então...”. Disso se seguiu que a construção de uma imagem mental ocorre de acordo com o tipo de ações que o corpo aprende inicialmente na “escola” de contatos diretos com os objetos circundantes (segundo A.V. Petrovsky e M.G. Yaroshevsky). Em outras palavras, o sujeito é capaz de perceber o mundo externo na forma de imagens apenas porque não está ciente de seu trabalho intelectual, escondido atrás da imagem visível do mundo.

I. Sechenov provou a natureza reflexiva deste trabalho. Sechenov Ivan Mikhailovich (1829-1905)- fisiologista e psicólogo russo, autor da teoria da ciência natural da regulação mental do comportamento, que antecipou em suas obras o conceito de feedback como um regulador indispensável do comportamento. Ele apresentou a atividade sensório-motora do olho como um modelo de “coordenação do movimento com o sentimento” no comportamento de um organismo integral. No aparelho motor, em vez da contração muscular usual, ele viu uma ação mental especial, que é dirigida pelo sentimento, isto é, pela imagem mental do ambiente ao qual ele (e o organismo como um todo) se adapta.

No final do século XIX, a pesquisa sobre as sensações foi determinada pelo desejo dos pesquisadores de dividir a “matéria” da consciência em “átomos” na forma das imagens mentais mais simples a partir das quais ela é construída (W. Wundt). As sensações no laboratório de Wundt, estudadas pelo método da introspecção, eram apresentadas como elementos especiais da consciência, acessíveis em sua verdadeira forma apenas ao sujeito que as observava.

As visões modernas sobre os fundamentos fisiológicos das sensações integram tudo de útil que foi acumulado por vários cientistas em séculos e décadas anteriores.

BASES FISIOLÓGICAS DAS SENSAÇÕES. O CONCEITO DO ANALISADOR.

Todos os seres vivos que têm um sistema nervoso têm a capacidade de sentir. Quanto às sensações conscientes (sobre a fonte e a qualidade das quais é dado um relato), apenas uma pessoa as possui. Na evolução dos seres vivos, as sensações surgiram com base em irritabilidade, que é uma propriedade da matéria viva para responder a influências ambientais biologicamente significativas, alterando seu estado interno e comportamento externo.

Na sua origem, desde o início, as sensações estiveram associadas à atividade do organismo, à necessidade de satisfazer as suas necessidades biológicas. O papel vital das sensações é trazer prontamente ao sistema nervoso central (como o principal órgão para gerenciar a atividade e o comportamento humano) informações sobre o estado do ambiente externo e interno, a presença de fatores biologicamente significativos nele. A sensação, em contraste com a irritabilidade, traz informações sobre certas qualidades de influência externa.

As sensações de uma pessoa em sua qualidade e diversidade refletem a diversidade das propriedades do ambiente que são significativas para ela. Os órgãos dos sentidos, ou analisadores humanos, desde o nascimento são adaptados para a percepção e processamento de vários tipos de energia na forma de estímulos-estímulos (físicos, mecânicos, químicos e outros). Estímulo- qualquer fator que afete o corpo e possa causar qualquer reação nele.

É necessário distinguir entre estímulos que são adequados para um determinado órgão sensorial e aqueles que não são adequados para ele. Este fato atesta a sutil especialização dos órgãos dos sentidos para refletir um ou outro tipo de energia, certas propriedades dos objetos e fenômenos da realidade. A especialização dos órgãos dos sentidos é produto de uma longa evolução, e os próprios órgãos dos sentidos são produtos da adaptação às influências do meio externo, portanto, em sua estrutura e propriedades, são adequados a essas influências.

Nos humanos, a sutil diferenciação no campo das sensações está associada ao desenvolvimento histórico da sociedade humana e às práticas sociais e laborais. “Servindo” aos processos de adaptação do organismo ao ambiente, os órgãos dos sentidos só podem desempenhar com sucesso sua função se refletirem corretamente suas propriedades objetivas. Assim, a não especificidade dos órgãos dos sentidos dá origem à especificidade das sensações, e as qualidades específicas do mundo externo deram origem à especificidade dos órgãos dos sentidos. As sensações não são símbolos, hieróglifos, mas refletem as propriedades reais dos objetos e fenômenos do mundo material que atuam sobre os sentidos do sujeito, mas existem independentemente dele.

A sensação surge como uma reação do sistema nervoso a um determinado estímulo e, como qualquer fenômeno mental, tem caráter reflexo. Reação A resposta do corpo a um estímulo específico.

A base fisiológica da sensação é um processo nervoso que ocorre quando um estímulo atua sobre um analisador adequado a ele. Analisador- um conceito (segundo Pavlov), denotando um conjunto de estruturas nervosas aferentes e eferentes envolvidas na percepção, processamento e resposta a estímulos.

eferenteé um processo dirigido de dentro para fora, do sistema nervoso central para a periferia do corpo.

Aferente- um conceito que caracteriza o curso do processo de excitação nervosa através do sistema nervoso na direção da periferia do corpo para o cérebro.

O analisador consiste em três partes:

1. Departamento periférico ( ou receptor), que é um transformador especial de energia externa no processo nervoso. Existem dois tipos de receptores: receptores de contato- receptores que transmitem irritação pelo contato direto com objetos que agem sobre eles, e receptores distantes- receptores que respondem a estímulos emanados de um objeto distante.

2. Nervos aferente (centrípeto) e eferente (centrífugo), conduzindo caminhos que conectam a seção periférica do analisador com a central.

3. Secções subcorticais e corticais (extremidade cerebral) do analisador, onde se processa o processamento dos impulsos nervosos provenientes das secções periféricas (ver Fig. 1).

Na região cortical de cada analisador é núcleo do analisador, ou seja a parte central, onde se concentra a massa principal de células receptoras, e a periferia, composta por elementos celulares dispersos, que se localizam em uma quantidade ou outra em várias áreas do córtex.

A parte nuclear do analisador consiste em uma grande massa de células localizadas na área do córtex cerebral onde entram os nervos centrípetos do receptor. Elementos dispersos (periféricos) deste analisador entram nas regiões adjacentes aos núcleos de outros analisadores. Isso garante a participação em um ato separado de sensação de grande parte de todo o córtex cerebral. O núcleo do analisador desempenha a função de análise fina e síntese, por exemplo, diferencia sons por tom. Elementos dispersos estão associados a funções de análise aproximada, como distinguir entre sons musicais e ruídos.

Certas células das partes periféricas do analisador correspondem a certas partes das células corticais. Assim, pontos espacialmente diferentes no córtex são, por exemplo, pontos diferentes da retina; arranjo espacialmente diferente de células é apresentado no córtex e no órgão da audição. O mesmo se aplica a outros órgãos dos sentidos.

Numerosos experimentos realizados por métodos de estimulação artificial agora permitem estabelecer definitivamente a localização no córtex de certos tipos de sensibilidade. Assim, a representação da sensibilidade visual concentra-se principalmente nos lobos occipitais do córtex cerebral. A sensibilidade auditiva está localizada na parte média do giro temporal superior. A sensibilidade tátil-motora está representada no giro central posterior, etc.

Para que a sensação surja, é necessário o trabalho de todo o analisador como um todo. O impacto do estímulo no receptor causa o aparecimento de irritação. O início dessa irritação está na transformação da energia externa em um processo nervoso, que é produzido pelo receptor. A partir do receptor, esse processo ao longo do nervo centrípeto chega à parte nuclear do analisador localizada na medula espinhal ou no cérebro. Quando a excitação atinge as células corticais do analisador, sentimos as qualidades dos estímulos e, após isso, ocorre a resposta do corpo à irritação.

Se o sinal é devido a um estímulo que ameaça causar danos ao corpo, ou é dirigido ao sistema nervoso autônomo, então é muito provável que cause imediatamente uma reação reflexa que emana da medula espinhal ou outro centro inferior, e isso acontecerá antes de estarmos cientes desse efeito ( reflexo- uma resposta automática do corpo à ação de qualquer estímulo interno ou externo).

Nossa mão recua quando somos queimados por um cigarro, nossa pupila se contrai na luz forte, nossas glândulas salivares começam a salivar quando colocamos um pirulito na boca, e tudo isso acontece antes que nosso cérebro possa decifrar o sinal e dar a ordem apropriada. A sobrevivência de um organismo muitas vezes depende dos circuitos neurais curtos que compõem o arco reflexo.

Se o sinal continua pela medula espinhal, ele segue dois caminhos diferentes: um leva ao córtex cerebral via tálamo, e a outra, mais difusa, passa por filtro de formação reticular, que mantém o córtex acordado e decide se o sinal transmitido diretamente é importante o suficiente para o córtex se “engajar” em decifrá-lo. Se o sinal for considerado importante, começará um processo complexo, que levará a uma sensação no verdadeiro sentido da palavra. Este processo envolve a mudança da atividade de muitos milhares de neurônios corticais, que terão que estruturar e organizar o sinal sensorial para dar-lhe significado. ( Sensorial- associado ao trabalho dos sentidos).

Em primeiro lugar, a atenção do córtex cerebral ao estímulo implicará agora uma série de movimentos dos olhos, da cabeça ou do tronco. Isso permitirá que você se familiarize com as informações provenientes do órgão sensorial, a fonte primária desse sinal, de maneira mais profunda e detalhada, e também, possivelmente, conecte outros sentidos. À medida que novas informações se tornam disponíveis, elas serão associadas a vestígios de eventos semelhantes armazenados na memória.

Entre o receptor e o cérebro não há apenas uma conexão direta (centrípeta), mas também reversa (centrífuga). O princípio de feedback descoberto por I.M. Sechenov, requer o reconhecimento de que o órgão dos sentidos é alternadamente tanto um receptor quanto um efetor.

Assim, a sensação não é apenas o resultado de um processo centrípeto; é baseada em um ato reflexo completo e complexo, que, em sua formação e curso, obedece às leis gerais da atividade reflexa. Nesse caso, o analisador constitui a parte inicial e mais importante de todo o trajeto dos processos nervosos, ou arco reflexo.

arco reflexo- um conceito que denota um conjunto de estruturas nervosas que conduzem impulsos nervosos de estímulos localizados na periferia do corpo para o centro , processando-os no sistema nervoso central e causando uma reação aos estímulos correspondentes.

O arco reflexo consiste em um receptor, vias, uma parte central e um efetor. A interconexão dos elementos do arco reflexo fornece a base para a orientação de um organismo complexo no mundo circundante, a atividade do organismo, dependendo das condições de sua existência.

A Figura 2 mostra uma variante da ação de um arco reflexo humano em caso de picada de mosquito (de acordo com J. Godefroy).

O sinal do receptor (1) é enviado para a medula espinhal (2) e o arco reflexo ativado pode causar a retirada da mão (3). O sinal, enquanto isso, viaja mais para o cérebro (4), seguindo um caminho direto para o tálamo e córtex (5) e ao longo de um caminho indireto para a formação reticular (6). Este último ativa o córtex (7) e o leva a prestar atenção ao sinal que acabou de perceber. A atenção ao sinal se manifesta nos movimentos da cabeça e dos olhos (8), o que leva ao reconhecimento do estímulo (9), e depois à programação da reação da outra mão para “afastar o indesejado convidado” (10).

A dinâmica dos processos que ocorrem no arco reflexo é uma espécie de comparação com as propriedades de uma influência externa. Por exemplo, o toque é apenas um processo no qual os movimentos das mãos repetem os contornos de um determinado objeto, como se estivessem se assemelhando à sua estrutura. O olho opera no mesmo princípio devido à combinação da atividade de seu “dispositivo” óptico com reações oculomotoras. Os movimentos das cordas vocais também reproduzem a natureza objetiva do tom. Quando a ligação vocal-motora foi desligada nos experimentos, o fenômeno de uma espécie de surdez de tom inevitavelmente surgiu. Assim, devido à combinação de componentes sensoriais e motores, o aparelho sensorial (analisador) reproduz as propriedades objetivas dos estímulos que afetam o receptor e se assemelha à sua natureza.

Numerosos e versáteis estudos sobre a participação dos processos efetores na ocorrência da sensação levaram à conclusão de que a sensação como fenômeno mental é impossível na ausência de resposta do organismo ou em sua inadequação. Nesse sentido, o olho fixo é tão cego quanto a mão fixa deixa de ser instrumento de conhecimento. Os órgãos dos sentidos estão intimamente ligados aos órgãos do movimento, que desempenham não apenas funções adaptativas e executivas, mas também participam diretamente dos processos de obtenção de informações.

Assim, a conexão entre toque e movimento é óbvia. Ambas as funções são fundidas em um órgão - a mão. Ao mesmo tempo, a diferença entre os movimentos executivo e tateante da mão também é óbvia (fisiologista russo, autor da doutrina da atividade nervosa superior) I.P. Pavlov chamou as últimas reações exploratórias-orientadoras relacionadas a um tipo especial de comportamento - comportamento perceptivo em vez de comportamento executivo. Tal regulação perceptual tem como objetivo potencializar a entrada de informações, otimizando o processo de sensação. Tudo isso sugere que para o surgimento de uma sensação não basta que o organismo seja submetido à ação correspondente de um estímulo material, mas também é necessário algum trabalho do próprio organismo. Esse trabalho pode ser expresso tanto em processos internos quanto em movimentos externos.

Além do fato de que os órgãos dos sentidos são uma espécie de “janela” para uma pessoa no mundo ao seu redor, eles são, de fato, filtros de energia através dos quais passam as mudanças correspondentes no ambiente. Por qual princípio é realizada a seleção de informações úteis em sensações? Em parte, já abordamos essa questão. Até o momento, várias hipóteses foram formuladas.

De acordo com a primeira hipótese, existem mecanismos para detectar e passar classes de sinais restritas, com mensagens que não correspondem a essas classes sendo rejeitadas. A tarefa de tal seleção é realizada por mecanismos de comparação. Por exemplo, em insetos, esses mecanismos estão envolvidos na resolução da difícil tarefa de encontrar um parceiro de sua própria espécie. "Piscadelas" de vaga-lumes, "danças rituais" de borboletas, etc. - tudo isso são cadeias de reflexos geneticamente fixadas que se seguem uma após a outra. Cada estágio dessa cadeia é resolvido sequencialmente por insetos em um sistema binário: “sim” - “não”. Nem o movimento da fêmea, nem a mancha de cor, nem o padrão nas asas, nem a forma como ela “respondeu” na dança - significa que a fêmea é alienígena, de uma espécie diferente. As etapas formam uma sequência hierárquica: o início de uma nova etapa só é possível depois que a pergunta anterior for respondida “sim”.

Segunda hipótese sugere que a aceitação ou não de mensagens possa ser regulada com base em critérios especiais, que, em particular, representam as necessidades de um ser vivo. Todos os animais são geralmente cercados por um "mar" de estímulos aos quais são sensíveis. No entanto, a maioria dos organismos vivos responde apenas aos estímulos que estão diretamente relacionados às necessidades do organismo. Fome, sede, prontidão para o acasalamento ou alguma outra atração interna podem ser os reguladores, os critérios pelos quais a seleção da energia de estímulo é realizada.

De acordo com a terceira hipótese, a seleção de informações em sensações ocorre com base no critério de novidade. Sob a ação de um estímulo constante, a sensibilidade parece ser entorpecida e os sinais dos receptores deixam de fluir para o aparelho nervoso central. sensibilidade- a capacidade do corpo de responder a influências ambientais que não têm significado biológico direto, mas causam uma reação psicológica na forma de sensações). Assim, a sensação do toque tende a desaparecer. Pode desaparecer completamente se o irritante parar repentinamente de se mover pela pele. As terminações nervosas sensíveis sinalizam ao cérebro que a irritação está presente apenas quando a intensidade da irritação muda, mesmo que o tempo durante o qual ela pressiona mais forte ou mais fracamente a pele seja muito curto.

O mesmo acontece com a audição. Verificou-se que o cantor precisa de vibrato, uma ligeira flutuação no tom, para controlar sua própria voz e mantê-la no tom certo. Sem estimulação dessas variações deliberadas, o cérebro do cantor não percebe as mudanças graduais no tom.

O analisador visual também é caracterizado pela extinção da reação de orientação a um estímulo constante. O campo sensorial visual, ao que parece, está livre da conexão obrigatória com o reflexo do movimento. Enquanto isso, os dados da psicofisiologia genética da visão mostram que o estágio inicial das sensações visuais era justamente a exibição do movimento dos objetos. Os olhos compostos dos insetos funcionam efetivamente apenas quando expostos a estímulos em movimento.

Este é o caso não apenas em invertebrados, mas também em vertebrados. Sabe-se, por exemplo, que a retina de um sapo, descrita como “detector de insetos”, reage precisamente ao movimento deste último. Se não houver nenhum objeto em movimento no campo de visão do sapo, seus olhos não enviarão informações essenciais ao cérebro. Portanto, mesmo cercado por muitos insetos imóveis, o sapo pode morrer de fome.

Os fatos que testemunham a extinção da reação de orientação a um estímulo constante foram obtidos nos experimentos de E.N. Sokolov. O sistema nervoso modela finamente as propriedades dos objetos externos que atuam nos órgãos dos sentidos, criando seus modelos neurais. Esses modelos desempenham a função de um filtro de ação seletiva. Se o estímulo que atua sobre o receptor no momento não coincide com o modelo nervoso previamente estabelecido, surgem impulsos de incompatibilidade, causando uma reação de orientação. Por outro lado, a reação de orientação desaparece para o estímulo que foi usado anteriormente nos experimentos.

Assim, o processo de sensação é realizado como um sistema de ações sensoriais destinadas à seleção e transformação da energia específica de influência externa e proporcionando uma reflexão adequada do mundo circundante.

CLASSIFICAÇÃO DAS SENSAÇÕES.

Todos os tipos de sensações surgem como resultado do impacto de estímulos-irritantes apropriados nos órgãos dos sentidos. órgãos sensoriais- órgãos do corpo especialmente concebidos para a percepção, processamento e armazenamento de informação. Eles incluem receptores, vias nervosas que conduzem excitações para o cérebro e volta, bem como as partes centrais do sistema nervoso humano que processam essas excitações.

A classificação das sensações procede das propriedades dos estímulos que as causam e dos receptores que são afetados por esses estímulos. Assim, de acordo com a natureza da reflexão e a localização dos receptores, as sensações são geralmente divididas em três grupos:

1. sensações interoceptivas, tendo receptores localizados nos órgãos internos e tecidos do corpo e refletindo o estado dos órgãos internos. Os sinais provenientes dos órgãos internos são na maioria dos casos menos perceptíveis, com exceção dos sintomas dolorosos. As informações dos interorreceptores informam o cérebro sobre os estados do ambiente interno do corpo, como a presença de substâncias biologicamente úteis ou prejudiciais, temperatura corporal, composição química dos fluidos presentes, pressão e muito mais.

2. sensações proprioceptivas, cujos receptores estão localizados em ligamentos e músculos - eles dão informações sobre o movimento e a posição do nosso corpo. As sensações proprioceptivas marcam o grau de contração ou relaxamento dos músculos, sinalizam a posição do corpo em relação à direção das forças da gravidade (uma sensação de equilíbrio). A subclasse de propriocepção que é sensível ao movimento é chamada cinestesia e os receptores correspondentes cinestésico ou cinestésico.

3. sensações exteroceptivas, refletindo as propriedades dos objetos e fenômenos do ambiente externo e tendo receptores na superfície do corpo. Os exteroceptores podem ser divididos em dois grupos: contato e distante. Os receptores de contato transmitem irritação ao contato direto com objetos que agem sobre eles; estes são toque, papilas gustativas. Os receptores distantes respondem a estímulos que emanam de um objeto distante; receptores distantes são visual, auditivo, olfativo.

Do ponto de vista dos dados da ciência moderna, a divisão aceita das sensações em externas (exteroceptores) e internas (interoceptores) não é suficiente. Alguns tipos de sensações podem ser considerados externo interno. Estes incluem, por exemplo, temperatura e dor, paladar e vibração, músculo-articular e estático-dinâmico. Uma posição intermediária entre as sensações táteis e auditivas é ocupada pelas sensações vibracionais.

As sensações desempenham um papel importante no processo geral de orientação humana no ambiente. equilíbrio e aceleração. O complexo mecanismo sistêmico dessas sensações abrange o aparelho vestibular, os nervos vestibulares e várias partes do córtex, subcórtex e cerebelo. Comum para diferentes analisadores e sensações de dor, sinalizando o poder destrutivo do estímulo.

Toque(ou sensibilidade da pele) é o tipo de sensibilidade mais amplamente representado. A composição do toque, juntamente com tátil sensações (sensações de toque: pressão, dor) inclui um tipo independente de sensações - temperaturaSentir(calor e frio). Eles são uma função de um analisador de temperatura especial. As sensações de temperatura não são apenas parte do sentido do tato, mas também têm um significado independente e mais geral para todo o processo de termorregulação e troca de calor entre o corpo e o ambiente.

Ao contrário de outros exterorreceptores localizados em áreas estreitamente limitadas da superfície predominantemente da extremidade cefálica do corpo, os receptores do analisador mecânico da pele, como outros receptores da pele, estão localizados em toda a superfície do corpo, em áreas que fazem fronteira com a superfície externa do corpo. meio Ambiente. No entanto, a especialização dos receptores cutâneos ainda não foi estabelecida com precisão. Não está claro se existem receptores projetados exclusivamente para a percepção de um impacto, gerando sensações diferenciadas de pressão, dor, frio ou calor, ou a qualidade da sensação resultante pode variar dependendo das especificidades da propriedade que a afeta.

A função dos receptores táteis, como todos os outros, é receber o processo de irritação e transformar sua energia no processo nervoso correspondente. A irritação dos receptores nervosos é o processo de contato mecânico do estímulo com a área da superfície da pele na qual esse receptor está localizado. Com uma intensidade significativa da ação do estímulo, o contato se transforma em pressão. Com o movimento relativo do estímulo e a área da superfície da pele, o contato e a pressão são realizados sob condições variáveis ​​de atrito mecânico. Aqui a irritação é realizada não por contato estacionário, mas por fluido, mudando de contato.

Pesquisas mostram que sensações de toque ou pressão só ocorrem se um estímulo mecânico causar deformação da superfície da pele. Quando a pressão é aplicada em uma área muito pequena da pele, a maior deformação ocorre justamente no local de aplicação direta do estímulo. Se a pressão for exercida em uma superfície suficientemente grande, ela será distribuída de maneira desigual - sua menor intensidade é sentida nas partes deprimidas da superfície e a maior é sentida nas bordas da área deprimida. A experiência de G. Meisner mostra que quando uma mão é imersa em água ou mercúrio, cuja temperatura é aproximadamente igual à temperatura da mão, a pressão é sentida apenas no limite da parte da superfície imersa no líquido, ou seja, precisamente onde a curvatura desta superfície e sua deformação são mais significativas.

A intensidade da sensação de pressão depende da velocidade com que a superfície da pele é deformada: quanto mais forte a sensação, mais rápida a deformação ocorre.

O olfato é um tipo de sensibilidade que gera sensações específicas de olfato. Esta é uma das sensações mais antigas e vitais. Anatomicamente, o órgão olfativo está localizado na maioria dos seres vivos no local mais vantajoso - na frente, em uma parte proeminente do corpo. O caminho dos receptores olfativos para as estruturas cerebrais onde os impulsos recebidos deles são recebidos e processados ​​é o mais curto. As fibras nervosas que se estendem dos receptores olfativos entram diretamente no cérebro sem comutação intermediária.

Parte do cérebro chamada olfativoé também o mais antigo; o degrau mais baixo da escada evolutiva é um ser vivo, mais espaço ele ocupa na massa do cérebro. Em peixes, por exemplo, o cérebro olfativo cobre quase toda a superfície dos hemisférios, em cães - cerca de um terço dele, em humanos, sua participação relativa no volume de todas as estruturas cerebrais é de cerca de um vigésimo. Essas diferenças correspondem ao desenvolvimento de outros órgãos dos sentidos e ao significado que esse tipo de sensação tem para os seres vivos. Para algumas espécies de animais, o significado do olfato vai além da percepção dos cheiros. Em insetos e macacos superiores, o olfato também serve como meio de comunicação intraespecífica.

De muitas maneiras, o sentido do olfato é o mais misterioso. Muitos notaram que, embora o cheiro ajude a lembrar um evento, é quase impossível lembrar do cheiro em si, assim como restauramos mentalmente uma imagem ou som. O olfato serve muito bem à memória porque o mecanismo do olfato está intimamente ligado à parte do cérebro que controla a memória e a emoção, embora não saibamos exatamente como essa conexão funciona.

Aromatizante sensações têm quatro modalidades principais: doce, salgado, azedo e amargo. Todas as outras sensações gustativas são várias combinações dessas quatro sensações básicas. Modalidade- uma característica qualitativa de sensações que surgem sob a influência de certos estímulos e refletem as propriedades da realidade objetiva de uma forma especificamente codificada.

Olfato e paladar são chamados de sentidos químicos porque seus receptores respondem a sinais moleculares. Quando moléculas dissolvidas em um líquido, como a saliva, excitam as papilas gustativas da língua, experimentamos o paladar. Quando as moléculas do ar atingem os receptores olfativos no nariz, sentimos o cheiro. Embora no homem e na maioria dos animais o paladar e o olfato, tendo se desenvolvido a partir de um senso químico comum, tenham se tornado independentes, eles permanecem interconectados. Em alguns casos, por exemplo, ao inalar o cheiro do clorofórmio, pensamos que o sentimos, mas na verdade é um gosto.

Por outro lado, o que chamamos de sabor de uma substância é muitas vezes o seu cheiro. Se você fechar os olhos e apertar o nariz, talvez não consiga distinguir uma batata de uma maçã ou vinho de café. Se você apertar o nariz, perderá 80% da capacidade de sentir os sabores da maioria dos alimentos. É por isso que as pessoas que não respiram pelo nariz (nariz escorrendo) não sentem bem o sabor dos alimentos.

Embora nosso aparelho olfativo seja notavelmente sensível, humanos e outros primatas sentem cheiros muito piores do que a maioria das outras espécies animais. Alguns cientistas sugerem que nossos ancestrais distantes perderam o olfato quando subiam em árvores. Como a acuidade visual era mais importante naquela época, o equilíbrio entre os diferentes tipos de sentimentos foi perturbado. Durante este processo, a forma do nariz mudou e o tamanho do órgão olfativo diminuiu. Tornou-se menos sutil e não se recuperou mesmo quando os ancestrais do homem desceram das árvores.

No entanto, em muitas espécies animais, o olfato ainda é um dos principais meios de comunicação. Possivelmente e para a pessoa os cheiros são mais importantes, do que se supôs por enquanto.

Normalmente as pessoas se distinguem, contando com a percepção visual. Mas às vezes o olfato desempenha um papel aqui. M. Russell, psicólogo da Universidade da Califórnia, provou que os bebês podem reconhecer sua mãe pelo cheiro. Seis em cada dez bebês de seis semanas sorriram quando sentiram o cheiro de sua mãe e não responderam ou começaram a chorar quando sentiram o cheiro de outra mulher. Outra experiência provou que os pais podem reconhecer seus filhos pelo cheiro.

As substâncias têm odor apenas se forem voláteis, ou seja, passam facilmente do estado sólido ou líquido para o gasoso. No entanto, a força do cheiro não é determinada apenas pela volatilidade: algumas substâncias menos voláteis, como as contidas na pimenta, têm um cheiro mais forte do que as mais voláteis, como o álcool. Sal e açúcar são quase inodoros, pois suas moléculas estão tão fortemente ligadas umas às outras por forças eletrostáticas que dificilmente evaporam.

Embora sejamos muito bons em detectar odores, não somos bons em reconhecê-los na ausência de pistas visuais. Por exemplo, os cheiros de abacaxi ou chocolate parecem ser pronunciados e, no entanto, se uma pessoa não vê a fonte do cheiro, geralmente não pode determiná-lo com precisão. Ele pode dizer que o cheiro é familiar para ele, que é o cheiro de algo comestível, mas a maioria das pessoas nessa situação não consegue nomear sua origem. Esta é a propriedade do nosso mecanismo de percepção.

Doenças do trato respiratório superior, ataques de alergia podem bloquear as passagens nasais ou diminuir a nitidez dos receptores olfativos. Mas há também uma perda crônica do olfato, a chamada anosmia.

Mesmo as pessoas que não se queixam do olfato podem não conseguir sentir alguns odores. Então, J. Emur, da Universidade da Califórnia, descobriu que 47% da população não sente o cheiro do hormônio androsterona, 36% não sente cheiro de malte, 12% - almíscar. Tais características perceptivas são herdadas, e o estudo do olfato em gêmeos confirma isso.

Apesar de todas as deficiências do nosso sistema olfativo, o nariz humano geralmente é melhor para detectar a presença de um odor do que qualquer instrumento. No entanto, são necessários dispositivos para determinar com precisão a composição do cheiro. Cromatógrafos gasosos e espectrógrafos de massa são comumente usados ​​para analisar componentes de odor. O cromatógrafo separa os componentes do odor, que então entram no espectrógrafo de massa, onde sua estrutura química é determinada.

Às vezes, o olfato de uma pessoa é usado em combinação com um dispositivo. Por exemplo, fabricantes de perfumes e aditivos alimentares perfumados, para reproduzir, por exemplo, o aroma de morangos frescos, usam um cromatógrafo para dividi-lo em mais de cem componentes. Um provador de odor experiente inala um gás inerte com esses componentes emergindo do cromatógrafo, e determina os três ou quatro componentes principais que são mais perceptíveis para uma pessoa. Estas substâncias podem então ser sintetizadas e misturadas na proporção adequada para obter um aroma natural.

A medicina oriental antiga usava cheiros para diagnóstico. Muitas vezes, os médicos, sem instrumentos sofisticados e testes químicos, confiavam em seu próprio olfato para fazer um diagnóstico. Na literatura médica antiga há informações de que, por exemplo, o cheiro exalado por pacientes com tifo é semelhante ao aroma de pão preto recém-assado, e o cheiro de cerveja azeda vem de pacientes com escrófula (uma forma de tuberculose).

Hoje, os médicos estão redescobrindo o valor do diagnóstico de odor. Assim, verificou-se que o cheiro específico da saliva indica doença gengival. Alguns médicos estão experimentando catálogos de cheiros - pedaços de papel impregnados com vários compostos, cujo cheiro é característico de uma doença específica. O cheiro das folhas é comparado com o cheiro que emana do paciente.

Alguns centros médicos têm instalações especiais para estudar os cheiros das doenças. O paciente é colocado em uma câmara cilíndrica através da qual passa uma corrente de ar. Na saída, o ar é analisado por cromatógrafos a gás e espectrógrafos de massa. Estão sendo estudadas as possibilidades de utilização de tal dispositivo como ferramenta para o diagnóstico de diversas doenças, principalmente doenças associadas a distúrbios metabólicos.

O olfato e o olfato são fenômenos muito mais complexos e afetam nossas vidas em maior extensão do que pensávamos até recentemente, e parece que os cientistas que lidam com essa gama de problemas estão à beira de muitas descobertas surpreendentes.

sensações visuais- um tipo de sensação causada pela exposição ao sistema visual de ondas eletromagnéticas na faixa de 380 a 780 bilionésimos de metro. Esta faixa ocupa apenas uma parte do espectro eletromagnético. Ondas que estão dentro dessa faixa e diferem em comprimento dão origem a sensações de cores diferentes. A tabela abaixo fornece dados que refletem a dependência da percepção de cores no comprimento das ondas eletromagnéticas. (A tabela mostra os dados desenvolvidos por R.S. Nemov)

tabela 1

Relação entre comprimento de onda visualmente percebido e percepção subjetiva de cor

O aparelho da visão é o olho. As ondas de luz refletidas por um objeto são refratadas, passando pela lente do olho e formadas na retina na forma de uma imagem - uma imagem. A expressão: “É melhor ver uma vez do que ouvir cem vezes”, fala da maior objetividade da sensação visual. As sensações visuais são divididas em:

Acromático, refletindo a transição da escuridão para a luz (do preto para o branco) através de uma massa de tons de cinza;

Cromático, refletindo a gama de cores com vários tons e transições de cores - vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, índigo, violeta.

O impacto emocional da cor está associado ao seu significado fisiológico, psicológico e social.

sensações auditivas são o resultado da ação mecânica sobre os receptores de ondas sonoras com frequência de oscilação de 16 a 20.000 Hz. Hertz é uma unidade física pela qual se estima a frequência de oscilações do ar por segundo, numericamente igual a uma oscilação por segundo. Flutuações na pressão do ar, seguindo com certa frequência e caracterizadas pelo aparecimento periódico de áreas de alta e baixa pressão, são percebidas por nós como sons de certa altura e intensidade. Quanto maior a frequência das flutuações da pressão do ar, maior o som que percebemos.

Existem três tipos de sensações sonoras:

Ruídos e outros sons (surgidos na natureza e no ambiente artificial);

Discurso, (associado à comunicação e meios de comunicação de massa);

Musical (criado artificialmente pelo homem para experiências artificiais).

Nesses tipos de sensações, o analisador auditivo distingue quatro qualidades de som:

Força (volume, medida em decibéis);

Altura (alta e baixa frequência de oscilação por unidade de tempo);

Timbre (originalidade da coloração do som - fala e música);

Duração (tempo de sonoridade mais padrão tempo-rítmico).

Sabe-se que um recém-nascido é capaz de reconhecer sons distintos de diferentes intensidades desde as primeiras horas. Ele pode até distinguir a voz de sua mãe de outras vozes que dizem seu nome. O desenvolvimento dessa habilidade começa ainda no período da vida intrauterina (a audição, assim como a visão, já funciona em um feto de sete meses).

No processo de desenvolvimento humano, os órgãos dos sentidos também se desenvolveram, bem como o lugar funcional de várias sensações na vida das pessoas em termos de sua capacidade de “entregar” informações biologicamente significativas. Assim, por exemplo, as imagens ópticas formadas na retina do olho (imagens retinianas) são padrões de luz que são importantes apenas na medida em que podem ser usados ​​para reconhecer as propriedades não ópticas das coisas. A imagem não pode ser comida, assim como não pode comer a si mesma; biologicamente as imagens são inconsequentes.

O mesmo não pode ser dito para todas as informações sensoriais em geral. Afinal, os sentidos do paladar e do tato transmitem diretamente informações biologicamente importantes: se o objeto é sólido ou quente, comestível ou não comestível. Esses sentidos dão ao cérebro a informação de que ele precisa para se manter vivo; além disso, o significado de tal informação não depende do que o objeto dado é como um todo.

Essas informações também são importantes além da identificação de objetos. Se há uma sensação de queimação na mão da chama de um fósforo, de um ferro em brasa ou de um fluxo de água fervente, a diferença é pequena - a mão é em todos os casos retirada. O principal é que há uma sensação de queimadura; é essa sensação que é transmitida diretamente, a natureza do objeto pode ser estabelecida mais tarde. Reações desse tipo são primitivas, subperceptivas; são reações a condições físicas, não ao próprio objeto. O reconhecimento de um objeto e a resposta às suas propriedades ocultas aparecem muito mais tarde.

No processo de evolução biológica, parece que surgiram os primeiros sentidos que fornecem uma reação precisamente a essas condições físicas que são diretamente necessárias para a preservação da vida. O tato, o paladar e a percepção das mudanças de temperatura devem ter surgido antes da visão, pois para perceber as imagens visuais, elas devem ser interpretadas - somente assim podem ser conectadas ao mundo dos objetos.

A necessidade de interpretação requer um sistema nervoso complexo (uma espécie de "pensador"), uma vez que o comportamento é guiado mais por um palpite sobre o que são os objetos do que por informações sensoriais diretas sobre eles. Surge a pergunta: o aparecimento do olho precedeu o desenvolvimento do cérebro, ou vice-versa? De fato, por que precisamos de um olho se não há cérebro capaz de interpretar informações visuais? Mas, por outro lado, por que precisamos de um cérebro que possa fazer isso, se não há olhos capazes de “alimentar” o cérebro com informações relevantes?

É possível que o desenvolvimento tenha seguido o caminho da transformação do sistema nervoso primitivo, que responde ao toque, no sistema visual que serve aos olhos primitivos, pois a pele era sensível não apenas ao toque, mas também à luz. A visão se desenvolveu, provavelmente, a partir de uma reação às sombras se movendo na superfície da pele - um sinal de perigo iminente. Só mais tarde, com o surgimento de um sistema óptico capaz de formar uma imagem no olho, surgiu o reconhecimento de objetos.

Aparentemente, o desenvolvimento da visão passou por várias etapas: primeiro, as células sensíveis à luz, anteriormente espalhadas pela superfície da pele, foram concentradas, depois foram formados os “copos oculares”, cujo fundo foi coberto por células sensíveis à luz. Os “óculos” se aprofundaram gradualmente, como resultado do aumento do contraste das sombras que caíam no fundo do “vidro”, cujas paredes protegiam cada vez mais o fundo sensível à luz dos raios de luz oblíquos.

A lente, aparentemente, a princípio era apenas uma janela transparente que protegia o "copo ocular" do entupimento com partículas flutuando na água do mar - depois era um habitat permanente para os seres vivos. Essas janelas protetoras gradualmente engrossaram no centro, pois isso deu um efeito positivo quantitativo - aumentou a intensidade da iluminação das células fotossensíveis e, em seguida, houve um salto qualitativo - o espessamento central da janela levou ao aparecimento da imagem; foi assim que surgiu o verdadeiro olho “criador de imagens”. O antigo sistema nervoso - o analisador de toque - recebeu um padrão ordenado de pontos de luz à sua disposição.

O sentido do tato pode comunicar a forma de um objeto de duas maneiras muito diferentes. Quando um objeto está em contato com uma grande superfície da pele, os sinais sobre a forma do objeto entram no sistema nervoso central através de muitos receptores da pele simultaneamente ao longo de muitas fibras nervosas paralelas. Mas os sinais que caracterizam a forma também podem ser transmitidos com um dedo (ou outra sonda), que explora as formas, movendo-se ao longo delas por algum tempo. Uma sonda em movimento pode transmitir sinais não apenas sobre formas bidimensionais com as quais está em contato direto, mas também sobre corpos tridimensionais.

A percepção de sensações táteis não é mediada - este é um método direto de pesquisa, e o raio de sua aplicação é limitado pela necessidade de contato próximo. Mas isso significa que, se o toque "reconhece o inimigo" - não há tempo para escolher as táticas de comportamento. É necessária uma ação imediata, que, justamente por isso, não pode ser sutil nem planejada.

Os olhos, por outro lado, penetram no futuro, porque sinalizam objetos distantes. É muito provável que o cérebro como o conhecemos não pudesse ter evoluído sem um influxo de informações sobre objetos distantes, informações fornecidas por outros sentidos, especialmente a visão. Pode-se dizer sem exagero que os olhos "liberaram" o sistema nervoso da "tirania" dos reflexos, permitindo a transição do comportamento reativo para o comportamento planejado e, finalmente, para o pensamento abstrato.

PRINCIPAIS PROPRIEDADES DAS SENSAÇÕES.

Sentir é uma forma de reflexão de estímulos adequados. Assim, um estímulo adequado da sensação visual é a radiação eletromagnética, caracterizada por comprimentos de onda na faixa de 380 a 780 milimícrons, que são transformados no analisador visual em um processo nervoso que gera uma sensação visual. Excitabilidade- a propriedade da matéria viva de entrar em estado de excitação sob a influência de estímulos e reter seus traços por algum tempo.

As sensações auditivas são o resultado da reflexão ondas sonoras, atuando nos receptores. As sensações táteis são causadas pela ação de estímulos mecânicos na superfície da pele. Vibratórias, que adquirem significado especial para os surdos, são causadas pela vibração dos objetos. Outras sensações (temperatura, olfato, paladar) também têm seus próprios estímulos específicos. No entanto, diferentes tipos de sensações são caracterizados não apenas pela especificidade, mas também por propriedades comuns a elas. Essas propriedades incluem: localização espacial- exibindo a localização do estímulo no espaço. Assim, por exemplo, as sensações de contato (tátil, dor, paladar) estão correlacionadas com aquela parte do corpo que é afetada pelo estímulo. Ao mesmo tempo, a localização das sensações de dor é mais “derramada” e menos precisa do que as táteis. Limite Espacial- o tamanho mínimo de um estímulo pouco perceptível, bem como a distância mínima entre estímulos, quando esta distância ainda é sentida.

Intensidade do sentimento- uma característica quantitativa que reflete a magnitude subjetiva da sensação e é determinada pela força do estímulo e pelo estado funcional do analisador.

Tom emocional das sensações- a qualidade da sensação, manifestada em sua capacidade de causar certas emoções positivas ou negativas.

Sentindo a velocidade(ou limite de tempo) - o tempo mínimo necessário para refletir influências externas.

Diferenciação, sutileza de sensações- um indicador de sensibilidade distinta, a capacidade de distinguir entre dois ou mais estímulos.

Adequação, precisão de sentimento- a correspondência da sensação com as características do estímulo.

Qualidade (sentimentos de uma determinada modalidade)- esta é a principal característica dessa sensação, que a distingue de outros tipos de sensação e varia dentro de um determinado tipo de sensação (uma determinada modalidade). Assim, as sensações auditivas diferem em tom, timbre, intensidade; visual - por saturação, tom de cor, etc. A variedade qualitativa de sensações reflete a infinita variedade de formas de movimento da matéria.

Estabilidade de Sensibilidade– a duração da manutenção da intensidade necessária das sensações.

Duração da sensaçãoé sua característica temporal. Também é determinado pelo estado funcional do órgão dos sentidos, mas principalmente pela duração do estímulo e sua intensidade. O período latente para diferentes tipos de sensações não é o mesmo: para sensações táteis, por exemplo, é de 130 milissegundos, para dor - 370 milissegundos. Uma sensação de sabor ocorre 50 milissegundos após a aplicação de um irritante químico na superfície da língua.

Assim como uma sensação não surge simultaneamente com o início da ação do estímulo, ela não desaparece simultaneamente com o término deste. Essa inércia das sensações se manifesta no chamado efeito posterior.

A sensação visual tem alguma inércia e não desaparece imediatamente após o estímulo que a causou deixar de agir. O traço do estímulo permanece na forma imagem de série. Distinguir entre imagens sequenciais positivas e negativas. Uma imagem consistente positiva em termos de leveza e cor corresponde à irritação inicial. O princípio da cinematografia baseia-se na inércia da visão, na preservação de uma impressão visual por um determinado período de tempo na forma de uma imagem positiva consistente. A imagem sequencial muda com o tempo, enquanto a imagem positiva é substituída por uma negativa. Com fontes de luz coloridas, há uma transição de uma imagem sequencial para uma cor complementar.

I. Goethe escreveu em seu “Ensaio sobre a Doutrina da Cor”: “Quando uma noite entrei em um hotel e uma garota alta com um rosto deslumbrantemente branco, cabelo preto e um buquê vermelho brilhante entrou no meu quarto, eu olhei para ela. , de pé na semi-escuridão a alguma distância de mim. Depois que ela saiu de lá, vi na parede clara à minha frente um rosto preto, cercado por um brilho de luz, enquanto as roupas de uma figura completamente clara me pareciam a bela cor verde de uma onda do mar.

O aparecimento de imagens sucessivas pode ser explicado cientificamente. Como é sabido, a presença de elementos sensíveis à cor de três tipos é assumida na retina do olho. No processo de irritação, eles se cansam e ficam menos sensíveis. Quando olhamos para o vermelho, os receptores correspondentes ficam mais cansados ​​do que os outros, então quando a luz branca incide na mesma área da retina, os outros dois tipos de receptores permanecem mais sensíveis e vemos o azul esverdeado.

As sensações auditivas, como as sensações visuais, também podem ser acompanhadas por imagens sucessivas. O fenômeno mais comparável neste caso é “zumbido nos ouvidos”, ou seja, uma sensação desagradável que muitas vezes acompanha a exposição a sons ensurdecedores. Após uma série de impulsos sonoros curtos atuarem no analisador auditivo por vários segundos, eles começam a ser percebidos de forma única ou abafada. Este fenômeno é observado após a cessação do pulso sonoro e continua por vários segundos, dependendo da intensidade e duração do pulso.

Um fenômeno semelhante ocorre em outros analisadores. Por exemplo, as sensações de temperatura, dor e paladar também continuam por algum tempo após a ação do estímulo.

SENSIBILIDADE E SUA MEDIÇÃO.

Vários órgãos dos sentidos que nos dão informações sobre o estado do mundo externo ao nosso redor podem ser mais ou menos sensíveis aos fenômenos que exibem, ou seja, podem exibir esses fenômenos com maior ou menor precisão. Para que uma sensação surja como resultado da ação de um estímulo sobre os órgãos dos sentidos, é necessário que o estímulo que a causa alcance um certo valor. Esse valor é chamado de limiar absoluto inferior de sensibilidade. Limite absoluto inferior de sensibilidade- a força mínima do estímulo, causando uma sensação quase imperceptível. Este é o limiar do reconhecimento consciente do estímulo.

No entanto, há outro limite "inferior" - fisiológico. Este limiar reflete o limite de sensibilidade de cada receptor, além do qual a excitação não pode mais ocorrer (veja a Figura 3).

Assim, por exemplo, um fóton pode ser suficiente para excitar o receptor na retina, mas 5-8 dessas porções de energia são necessárias para que nosso cérebro perceba um ponto luminoso. É bastante claro que o limiar fisiológico das sensações é determinado geneticamente e só pode mudar dependendo da idade ou de outros fatores fisiológicos. O limiar da percepção (reconhecimento consciente), pelo contrário, é muito menos estável. Além dos fatores acima, também depende do nível de vigília do cérebro, da atenção do cérebro a um sinal que superou o limiar fisiológico.

Dependência da sensação na magnitude do estímulo

Entre esses dois limiares existe uma zona de sensibilidade na qual a excitação dos receptores acarreta a transmissão de uma mensagem, mas não atinge a consciência. Apesar do fato de que o ambiente a qualquer momento nos envia milhares de sinais diversos, só podemos captar uma pequena parte deles.

Ao mesmo tempo, estando inconscientes, abaixo do limiar inferior da sensibilidade, esses estímulos (subsensoriais) são capazes de influenciar as sensações conscientes. Com a ajuda de tal sensibilidade, por exemplo, nosso humor pode mudar, em alguns casos eles afetam os desejos e o interesse de uma pessoa por certos objetos da realidade.

Atualmente, existe a hipótese de que na área abaixo do nível de consciência - na zona subliminar - os sinais percebidos pelos sentidos podem ser processados ​​pelos centros inferiores do nosso cérebro. Se assim for, então a cada segundo deve haver centenas de sinais que passam por nossa consciência, mas são registrados em níveis mais baixos.

Essa hipótese nos permite encontrar uma explicação para muitos fenômenos controversos. Especialmente quando se trata de defesa perceptiva, percepção subliminar e extra-sensorial, consciência da realidade interior em condições como isolamento sensorial ou em estado de meditação.

O fato de estímulos de menor força (subliminar) não causarem sensações é biologicamente conveniente. O córtex a cada momento de um número infinito de impulsos percebe apenas os vitais, atrasando todo o resto, incluindo os impulsos dos órgãos internos. É impossível imaginar a vida de um organismo no qual o córtex cerebral perceberia igualmente todos os impulsos e forneceria reações a eles. Isso levaria o corpo à morte inevitável. É o córtex cerebral que “guarda” os interesses vitais do corpo e, ao elevar o limiar de sua excitabilidade, transforma impulsos irrelevantes em subliminares, aliviando assim o corpo de reações desnecessárias.

No entanto, os impulsos subliminares não são indiferentes ao organismo. Isso é confirmado por inúmeros fatos obtidos na clínica das doenças nervosas, quando são justamente os estímulos subcorticais fracos do meio externo que criam um foco dominante no córtex cerebral e contribuem para a ocorrência de alucinações e "enganos dos sentidos". Os sons subliminares podem ser percebidos pelo paciente como uma série de vozes intrusivas com total indiferença simultânea à fala humana real; um feixe de luz fraco e quase imperceptível pode causar sensações visuais alucinatórias de vários conteúdos; sensações táteis quase imperceptíveis - do contato da pele com a roupa - uma série de todos os tipos de sensações agudas da pele.

A transição de estímulos imperceptíveis que não causam sensações para estímulos percebidos não ocorre de forma gradual, mas de forma abrupta. Se o impacto já quase atingiu o valor limite, basta alterar levemente a magnitude do estímulo atual para que ele passe de completamente despercebido para totalmente percebido.

Ao mesmo tempo, mesmo mudanças muito significativas na magnitude dos estímulos dentro da faixa subliminar não dão origem a quaisquer sensações, com exceção dos estímulos subsensoriais considerados acima e, portanto, sensações subsensoriais. Da mesma forma, mudanças significativas no significado de estímulos translimiares já suficientemente fortes também podem não causar alterações nas sensações já existentes.

Assim, o menor limiar de sensações determina o nível de sensibilidade absoluta desse analisador, associado ao reconhecimento consciente do estímulo. Existe uma relação inversa entre a sensibilidade absoluta e o valor do limiar: quanto menor o valor do limiar, maior a sensibilidade deste analisador. Essa relação pode ser expressa pela fórmula:

onde: E - sensibilidade e P - valor limiar do estímulo.

Nossos analisadores têm sensibilidades diferentes. Assim, o limiar de uma célula olfativa humana para as substâncias odoríferas correspondentes não excede 8 moléculas. No entanto, são necessárias pelo menos 25.000 vezes mais moléculas para produzir uma sensação gustativa do que para produzir uma sensação olfativa.

A sensibilidade do analisador visual e auditivo é muito alta. O olho humano, como mostraram os experimentos de S.I. Vavilov (1891-1951), é capaz de ver a luz quando apenas 2-8 quanta de energia radiante atingem a retina. Isso significa que poderíamos ver uma vela acesa na escuridão completa a uma distância de até 27 quilômetros. Ao mesmo tempo, para sentirmos o toque, precisamos de 100 a 10.000.000 vezes mais energia do que com sensações visuais ou auditivas.

Cada tipo de sensação tem seus próprios limites. Alguns deles são apresentados na tabela 2.

mesa 2

Os valores médios dos limiares absolutos para a ocorrência de sensações para diferentes sentidos humanos

A sensibilidade absoluta do analisador é caracterizada não apenas pelo limite inferior, mas também pelo limite superior da sensação. Limiar absoluto superior de sensibilidade chamada de força máxima do estímulo, na qual ainda há uma sensação adequada ao estímulo atuante. Um aumento adicional na força dos estímulos que atuam em nossos receptores causa apenas uma sensação dolorosa neles (por exemplo, um som ultra alto, uma luz ofuscante).

O valor dos limiares absolutos, tanto inferiores quanto superiores, varia dependendo de várias condições: a natureza da atividade e a idade da pessoa, o estado funcional do receptor, a força e a duração da estimulação, etc.

A sensação não surge imediatamente, assim que o estímulo desejado começa a agir. Entre o início da ação do estímulo e o aparecimento da sensação, passa um certo tempo. É chamado de período de latência. Período latente (temporário) de sensação- o tempo desde o início do estímulo até o início da sensação. Durante o período latente, a energia dos estímulos atuantes é convertida em impulsos nervosos, eles passam por estruturas específicas e não específicas do sistema nervoso e mudam de um nível do sistema nervoso para outro. Pela duração do período latente, pode-se julgar as estruturas aferentes do sistema nervoso central pelas quais os impulsos nervosos passam antes de atingir o córtex cerebral.

Com a ajuda dos órgãos dos sentidos, podemos não apenas verificar a presença ou ausência de um determinado estímulo, mas também distinguir os estímulos por sua força e qualidade. A menor diferença entre dois estímulos que causa uma diferença quase imperceptível nas sensações é chamada de limiar de discriminação, ou limite de diferença.

O fisiologista alemão E. Weber (1795-1878), testando a capacidade de uma pessoa para determinar o mais pesado dos dois objetos na mão direita e esquerda, descobriu que a diferença de sensibilidade é relativa, não absoluta. Isso significa que a razão entre o estímulo adicional e o estímulo principal deve ser um valor constante. Portanto, se houver uma carga de 100 gramas no braço, para uma sensação quase imperceptível de ganho de peso, você precisará adicionar cerca de 3,4 gramas. Se o peso da carga for de 1000 gramas, para uma sensação de diferença quase imperceptível, você precisará adicionar cerca de 33,3 gramas. Assim, quanto maior o valor do estímulo inicial, maior deve ser o aumento para ele.

O limiar de diferença está relacionado e limiar de discriminação operacional- o valor da diferença entre os sinais, no qual a precisão e a velocidade de discriminação atingem um máximo.

O limiar de discriminação para diferentes órgãos dos sentidos é diferente, mas para o mesmo analisador é um valor constante. Para o analisador visual, esse valor é uma relação de aproximadamente 1/100, para o auditivo - 1/10, para o tátil - 1/30. A verificação experimental desta disposição mostrou que ela é válida apenas para estímulos de força média.

O próprio valor constante, expressando a razão desse incremento do estímulo ao seu nível inicial, que causa a sensação de uma mudança mínima no estímulo, foi denominado Constantes Weber. Seus valores para alguns sentidos humanos são mostrados na Tabela 3.

Tabela 3

O valor da constante de Weber para diferentes sentidos

Essa lei da constância da magnitude do incremento do estímulo foi estabelecida, independentemente uma da outra, pelo cientista francês P. Bouguer e pelo cientista alemão E. Weber e foi chamada de lei Bouguer-Weber. Lei Bouguer-Weber- uma lei psicofísica que expressa a constância da razão do incremento na magnitude do estímulo, que deu origem a uma mudança quase imperceptível na força da sensação em relação ao seu valor original:

Onde: EU- o valor inicial do estímulo, D EU- seu incremento, PARA - constante.

Outro padrão de sensações identificado está associado ao nome do físico alemão G. Fechner (1801-1887). Devido à cegueira parcial causada pela observação do sol, dedicou-se ao estudo das sensações. No centro de sua atenção está o fato há muito conhecido das diferenças entre as sensações dependendo da magnitude inicial dos estímulos que as causaram. G. Fechner chamou a atenção para o fato de que experimentos semelhantes foram realizados um quarto de século antes por E. Weber, que introduziu o conceito de “diferença quase imperceptível entre as sensações”. Nem sempre é o mesmo para todos os tipos de sensações. Foi assim que surgiu a ideia dos limiares das sensações, ou seja, a magnitude do estímulo que causa ou altera a sensação.

Investigando a relação que existe entre as mudanças na força dos estímulos que afetam os sentidos humanos e as mudanças correspondentes na magnitude das sensações, e levando em conta os dados experimentais de Weber, G. Fechner expressou a dependência da intensidade das sensações na força do estímulo pela seguinte fórmula:

onde: S é a intensidade da sensação, J é a força do estímulo, K e C são constantes.

De acordo com esta disposição, que é chamada lei psicofísica básica, a intensidade da sensação é proporcional ao logaritmo da força do estímulo. Em outras palavras, com o aumento da força do estímulo em progressão geométrica, a intensidade da sensação aumenta em progressão aritmética. Essa proporção foi chamada de lei de Weber-Fechner, e o livro de G. Fechner Fundamentals of Psychophysics foi de fundamental importância para o desenvolvimento da psicologia como uma ciência experimental independente.

Há também lei de stevens- uma das variantes da lei psicofísica básica , assumindo a presença de uma relação funcional não logarítmica, mas de lei de potência, entre a magnitude do estímulo e a força da sensação:

S = K * Em,

onde: S é a força da sensação, EU- a magnitude do estímulo atual, Para e P- constantes.

A disputa sobre qual das leis reflete melhor a dependência do estímulo e da sensação não terminou com o sucesso de nenhuma das partes que lideraram a discussão. No entanto, essas leis têm algo em comum: ambas afirmam que as sensações mudam desproporcionalmente à força dos estímulos físicos que atuam nos órgãos dos sentidos, e a força dessas sensações cresce muito mais lentamente do que a magnitude dos estímulos físicos.

De acordo com essa lei, para que a força da sensação, que tem um valor inicial condicional de 0, se torne igual a 1, é necessário que o valor do estímulo que a causou inicialmente aumente em 10 vezes. Além disso, para que a sensação de valor 1 aumente três vezes, é necessário que o estímulo inicial, que é de 10 unidades, se torne igual a 1000 unidades, etc., ou seja, cada aumento subsequente na força da sensação em uma unidade requer um aumento no estímulo dez vezes.

A sensibilidade da diferença, ou sensibilidade à discriminação, também está inversamente relacionada ao valor do limiar de discriminação: quanto maior o limiar de discriminação, menor a sensibilidade da diferença. O conceito de sensibilidade diferencial é utilizado não apenas para caracterizar a discriminação de estímulos por intensidade, mas também em relação a outras características de certos tipos de sensibilidade. Por exemplo, eles falam sobre sensibilidade para distinguir formas, tamanhos e cores de objetos percebidos visualmente ou sobre sensibilidade sonora à altitude.

Posteriormente, quando o microscópio eletrônico foi inventado e a atividade elétrica de neurônios individuais foi estudada, descobriu-se que a geração de impulsos elétricos obedece à lei de Weber-Fechner. Isso indica que essa lei deve sua origem principalmente a processos eletroquímicos que ocorrem nos receptores e convertem a energia atuante em impulsos nervosos.

ADAPTAÇÃO DOS SENSORES.

Embora nossos órgãos dos sentidos sejam limitados em sua capacidade de perceber sinais, eles estão sob a constante influência de estímulos. O cérebro, que deve processar os sinais recebidos, muitas vezes é ameaçado pela sobrecarga de informações, e não teria tempo para “separar e organizar” se não houvesse mecanismos reguladores que mantivessem o número de estímulos percebidos em um nível aceitável mais ou menos constante. nível.

Esse mecanismo, chamado de adaptação sensorial, atua nos próprios receptores. Adaptação sensorial, ou adaptação é uma mudança na sensibilidade dos órgãos dos sentidos sob a influência da ação de um estímulo. Reduz sua sensibilidade a estímulos repetitivos ou de longo prazo (fracos, fortes). Existem três tipos desse fenômeno.

1. Adaptação como o desaparecimento completo da sensação no processo de ação prolongada do estímulo.

No caso de estímulos constantes, a sensação tende a desaparecer. Por exemplo, uma carga leve sobre a pele logo deixa de ser sentida. O distinto desaparecimento das sensações olfativas logo após entrarmos em uma atmosfera com odor desagradável também é um fato comum. A intensidade da sensação gustativa é enfraquecida se a substância correspondente for mantida na boca por algum tempo e, finalmente, a sensação pode desaparecer completamente.

A adaptação completa do analisador visual sob a ação de um estímulo constante e imóvel não ocorre. Isso se deve à compensação da imobilidade do estímulo devido aos movimentos do próprio aparelho receptor. Movimentos oculares voluntários e involuntários constantes garantem a continuidade da sensação visual. Experimentos em que as condições de estabilização da imagem em relação à retina foram criadas artificialmente mostraram que, nesse caso, a sensação visual desaparece 2 a 3 segundos após sua ocorrência, ou seja, ocorre a adaptação completa (a estabilização no experimento foi alcançada usando uma ventosa especial, na qual foi colocada uma imagem que se moveu junto com o olho).

2. A adaptação também é chamada de outro fenômeno, próximo ao descrito, que se expressa no entorpecimento da sensação sob a influência de um estímulo forte. Por exemplo, quando uma mão é imersa em água fria, a intensidade da sensação causada por um estímulo frio diminui. Quando saímos de uma sala semi-escura para um espaço bem iluminado (por exemplo, deixando o cinema para a rua), primeiro ficamos cegos e incapazes de distinguir quaisquer detalhes ao redor. Depois de algum tempo, a sensibilidade do analisador visual diminui drasticamente e começamos a ver normalmente. Essa diminuição na sensibilidade do olho à estimulação de luz intensa é chamada de adaptação à luz.

Os dois tipos de adaptação descritos podem ser chamados de adaptação negativa, pois como resultado deles a sensibilidade dos analisadores diminui. Adaptação negativa- um tipo de adaptação sensorial, expressa no desaparecimento completo da sensação no processo de ação prolongada do estímulo, bem como no entorpecimento da sensação sob a influência da ação de um estímulo forte.

3. Finalmente, a adaptação é chamada de aumento da sensibilidade sob a influência de um estímulo fraco. Esse tipo de adaptação, característico de certos tipos de sensações, pode ser definido como adaptação positiva. Adaptação positiva- um tipo de sensibilidade aumentada sob a influência da ação de um estímulo fraco.

No analisador visual, isso é adaptação à escuridão, quando a sensibilidade do olho aumenta sob a influência de estar no escuro. Uma forma semelhante de adaptação auditiva é a adaptação ao silêncio. Nas sensações de temperatura, a adaptação positiva é encontrada quando uma mão pré-resfriada sente calor e uma mão pré-aquecida sente frio quando imersa em água da mesma temperatura. A questão da existência de adaptação negativa à dor tem sido controversa. Sabe-se que o uso repetido de um estímulo doloroso não revela uma adaptação negativa, mas, ao contrário, atua cada vez mais fortemente ao longo do tempo. No entanto, novos fatos indicam a presença de uma completa adaptação negativa às picadas de agulha e intensa irradiação quente.

Estudos mostraram que alguns analisadores detectam adaptação rápida, outros lentos. Por exemplo, os receptores de toque se adaptam muito rapidamente. Em seu nervo sensorial, quando exposto a qualquer estímulo prolongado, apenas uma pequena “rajada” de impulsos corre no início do estímulo. O receptor visual adapta-se de forma relativamente lenta (o tempo de adaptação do ritmo atinge várias dezenas de minutos), os receptores olfativos e gustativos.

A regulação adaptativa do nível de sensibilidade, dependendo de quais estímulos (fracos ou fortes) afetam os receptores, é de grande importância biológica. A adaptação ajuda (através dos órgãos dos sentidos) a captar estímulos fracos e protege os órgãos dos sentidos da irritação excessiva em caso de influências excepcionalmente fortes.

O fenômeno de adaptação pode ser explicado por aquelas mudanças periféricas que ocorrem no funcionamento do receptor durante a exposição prolongada a um estímulo. Assim, sabe-se que sob a influência da luz, o roxo visual, localizado nos bastonetes da retina, se decompõe (desaparece). No escuro, pelo contrário, o roxo visual é restaurado, o que leva a um aumento da sensibilidade.

Para que o olho humano seja capaz de se adaptar totalmente à escuridão após a luz do dia, ou seja, leva 40 minutos para que sua sensibilidade se aproxime do limite absoluto. Durante esse tempo, a visão muda de acordo com seu mecanismo fisiológico: da visão de cone, característica da luz do dia, em 10 minutos, o olho passa para a visão de bastonete, típica da noite. Ao mesmo tempo, as sensações de cor desaparecem, são substituídas por tons de preto e branco, característicos da visão acromática.

Com relação a outros órgãos dos sentidos, ainda não foi comprovado que seus aparelhos receptores contenham substâncias que se decompõem quimicamente quando expostas a um estímulo e são restauradas na ausência de tal exposição.

O fenômeno da adaptação também é explicado pelos processos que ocorrem nas seções centrais dos analisadores. Com estimulação prolongada, o córtex cerebral responde com inibição protetora interna, o que reduz a sensibilidade. O desenvolvimento da inibição causa aumento da excitação de outros focos, o que contribui para um aumento da sensibilidade em novas condições (o fenômeno da indução mútua sucessiva).

Outro mecanismo regulador está localizado na base do cérebro, na formação reticular. Entra em ação no caso de estimulação mais complexa, que, embora captada por receptores, não é tão importante para a sobrevivência do organismo ou para a atividade em que está atualmente engajado. Estamos falando de vício, quando certos estímulos se tornam tão habituais que deixam de afetar a atividade das partes superiores do cérebro: a formação reticular bloqueia a transmissão dos impulsos correspondentes para que eles não “atuem” nossa consciência. Por exemplo, a vegetação dos prados e folhagens após um longo inverno parece muito brilhante para nós no início, e depois de alguns dias nos acostumamos tanto que simplesmente paramos de perceber. Um fenômeno semelhante é observado em pessoas que vivem perto de um aeródromo ou rodovia. Eles não “ouvem” mais o barulho dos aviões decolando ou passando por caminhões. A mesma coisa acontece com um morador da cidade que deixa de sentir o gosto químico da água potável e na rua não sente o cheiro dos gases de escape dos carros ou não ouve os sinais dos carros.

Graças a esse mecanismo útil (o mecanismo de habituação), é mais fácil para uma pessoa perceber qualquer mudança ou um novo elemento no ambiente, é mais fácil concentrar sua atenção nele e, se necessário, resistir. Esse tipo de mecanismo nos permite concentrar toda a nossa atenção em alguma tarefa importante, ignorando o barulho e a agitação habituais ao nosso redor.

INTERAÇÃO DE SENSAÇÕES: SENSIBILIZAÇÃO E SINETESIA.

A intensidade das sensações depende não apenas da força do estímulo e do nível de adaptação do receptor, mas também dos estímulos que afetam atualmente outros órgãos dos sentidos. Uma mudança na sensibilidade do analisador sob a influência da irritação de outros órgãos dos sentidos é chamada interação de sensações.

A literatura descreve inúmeros fatos de alterações de sensibilidade causadas pela interação de sensações. Assim, a sensibilidade do analisador visual muda sob a influência da estimulação auditiva. S.V. Kravkov (1893-1951) mostrou que essa mudança depende da intensidade dos estímulos auditivos. Estímulos auditivos fracos aumentam a sensibilidade à cor do analisador visual. Ao mesmo tempo, observa-se uma acentuada deterioração na sensibilidade distintiva do olho quando, por exemplo, o ruído de um motor de aeronave é usado como estímulo auditivo.

A sensibilidade visual também aumenta sob a influência de certos estímulos olfativos. No entanto, com uma coloração emocional negativa pronunciada do cheiro, observa-se uma diminuição da sensibilidade visual. Da mesma forma, com estímulos luminosos fracos, as sensações auditivas aumentam, com estímulos luminosos intensos, a sensibilidade auditiva piora. Existem fatos conhecidos de aumento da sensibilidade visual, auditiva, tátil e olfativa sob a influência de estímulos álgicos fracos.

Uma mudança na sensibilidade de qualquer analisador também pode ocorrer com estimulação sublimiar de outros analisadores. Então, P. P. Lazarev (1878-1942) obteve evidências de uma diminuição da sensibilidade visual sob a influência da irradiação da pele com raios ultravioleta.

Assim, todos os nossos sistemas analisadores são capazes de influenciar uns aos outros em maior ou menor grau. Ao mesmo tempo, a interação das sensações, como a adaptação, se manifesta em dois processos opostos: um aumento e uma diminuição da sensibilidade. O padrão geral aqui é que os estímulos fracos aumentam e os fortes diminuem a sensibilidade dos analisadores durante sua interação. O aumento da sensibilidade como resultado da interação de analisadores e exercícios é chamado de sensibilização.

O mecanismo fisiológico para a interação das sensações são os processos de irradiação e concentração de excitação no córtex cerebral, onde estão representadas as seções centrais dos analisadores. Segundo IP Pavlov, um estímulo fraco provoca um processo de excitação no córtex cerebral, que facilmente irradia (se espalha). Como resultado da irradiação do processo de excitação, a sensibilidade de outro analisador aumenta.

Sob a ação de um estímulo forte, ocorre um processo de excitação, que, ao contrário, tem tendência à concentração. De acordo com a lei da indução mútua, isso leva à inibição nas seções centrais de outros analisadores e à diminuição da sensibilidade destes últimos. Alterações na sensibilidade dos analisadores podem ser causadas pela exposição a estímulos de sinal secundários. Assim, foram obtidos os fatos de alterações na sensibilidade elétrica dos olhos e da língua em resposta à apresentação das palavras "azedo como um limão" aos sujeitos. Essas alterações foram semelhantes às observadas quando a língua estava realmente irritada com suco de limão.

Conhecendo os padrões de mudanças na sensibilidade dos órgãos dos sentidos, é possível, usando estímulos colaterais especialmente selecionados, sensibilizar um ou outro receptor, ou seja, aumentar sua sensibilidade. A sensibilização também pode ser alcançada através do exercício. Sabe-se, por exemplo, como a audição de pitch se desenvolve em crianças que estudam música.

A interação de sensações se manifesta em outro tipo de fenômeno chamado sinestesia. Sinestesia- esta é a aparência sob a influência da irritação de um analisador de uma sensação característica de outro analisador. A sinestesia é vista em uma ampla variedade de sensações. A sinestesia viso-auditiva mais comum, quando, sob a influência de estímulos sonoros, o sujeito apresenta imagens visuais. Não há sobreposição nessas sinestesias entre as pessoas, no entanto, elas são bastante constantes para cada indivíduo. Sabe-se que alguns compositores (N. A. Rimsky-Korsakov, A. I. Skryabin e outros) possuíam a capacidade de ouvir cores.

O fenômeno da sinestesia é a base para a criação nos últimos anos de dispositivos de música em cores que transformam imagens sonoras em cores e um estudo intensivo de música em cores. Menos comuns são os casos de sensações auditivas quando expostos a estímulos visuais, sensações gustativas em resposta a estímulos auditivos, etc. Nem todas as pessoas têm sinestesia, embora seja bastante difundida. Ninguém duvida da possibilidade de usar expressões como “gosto acentuado”, “cor gritante”, “sons doces”, etc. Os fenômenos de sinestesia são outra evidência da constante interconexão dos sistemas analisadores do corpo humano, o reflexo sensorial do mundo objetivo (de acordo com T.P. Zinchenko).

SENSIBILIDADE E EXERCÍCIO.

A sensibilização dos órgãos dos sentidos é possível não apenas pelo uso de estímulos laterais, mas também por meio de exercícios. As possibilidades de treinar os órgãos dos sentidos e seu aperfeiçoamento são infinitas. Existem duas áreas que determinam o aumento da sensibilidade dos sentidos:

1) sensibilização, que leva espontaneamente à necessidade de compensação de defeitos sensoriais (cegueira, surdez);

2) sensibilização causada pela atividade, exigências específicas da profissão do sujeito.

A perda de visão ou audição é compensada até certo ponto pelo desenvolvimento de outros tipos de sensibilidade. Há casos em que pessoas privadas de visão estão envolvidas em esculturas, seu senso de toque é bem desenvolvido. O desenvolvimento das sensações vibratórias no surdo pertence ao mesmo grupo de fenômenos.

Algumas pessoas surdas desenvolvem sensibilidade à vibração a tal ponto que podem até ouvir música. Para isso, colocam a mão no instrumento ou dão as costas para a orquestra. Alguns surdos-cegos-mudos, com a mão na garganta de um interlocutor falante, podem assim reconhecê-lo pela voz e entender do que ele está falando. Devido à sua sensibilidade olfativa altamente desenvolvida, eles podem associar muitas pessoas próximas e conhecidas aos cheiros que emanam deles.

De particular interesse é o surgimento em humanos de sensibilidade a estímulos para os quais não há receptor adequado. Tal, por exemplo, é a sensibilidade remota a obstáculos em cegos.

Os fenômenos de sensibilização dos órgãos dos sentidos são observados em pessoas com certas profissões especiais. A extraordinária acuidade visual dos moedores é conhecida. Eles veem lacunas de 0,0005 milímetro, enquanto pessoas não treinadas - apenas até 0,1 milímetro. Os tintureiros de tecidos distinguem entre 40 e 60 tons de preto. Para o olho destreinado, eles parecem exatamente iguais. Fabricantes de aço experientes são capazes de determinar com bastante precisão sua temperatura e a quantidade de impurezas a partir dos tons de cores fracas do aço fundido.

Um alto grau de perfeição é alcançado por sensações olfativas e gustativas em provadores de chá, queijo, vinho e tabaco. Os provadores podem dizer exatamente não apenas de qual variedade de uva o vinho é feito, mas também nomear o local onde essa uva foi cultivada.

A pintura faz exigências especiais na percepção de formas, proporções e relações de cores ao retratar objetos. Experimentos mostram que o olho do artista é extremamente sensível à avaliação das proporções. Ele distingue entre mudanças iguais a 1/60-1/150 do tamanho do assunto. A sutileza das sensações de cor pode ser julgada pela oficina de mosaico em Roma - contém mais de 20.000 tons de cores primárias criadas pelo homem.

As oportunidades para o desenvolvimento da sensibilidade auditiva também são bastante grandes. Assim, tocar violino requer um desenvolvimento especial da audição, e os violinistas a desenvolvem mais do que os pianistas. Em pessoas que têm dificuldade em distinguir o pitch, é possível, através de exercícios especiais, melhorar a audição do pitch. Pilotos experientes podem facilmente determinar o número de rotações do motor de ouvido. Eles distinguem livremente entre 1300 e 1340 rpm. Pessoas não treinadas percebem a diferença apenas entre 1300 e 1400 rpm.

Tudo isso é prova de que nossas sensações se desenvolvem sob a influência das condições de vida e das exigências da atividade prática do trabalho.

Apesar do grande número de tais fatos, o problema do exercício dos órgãos dos sentidos ainda não foi suficientemente estudado. O que está por trás do exercício dos órgãos dos sentidos? Ainda não é possível dar uma resposta exaustiva a esta questão. Foi feita uma tentativa de explicar o aumento da sensibilidade tátil em cegos. Foi possível isolar receptores táteis - corpúsculos de Pacini, presentes na pele dos dedos dos cegos. Para comparação, o mesmo estudo foi realizado na pele de pessoas com visão de várias profissões. Descobriu-se que o número de receptores táteis aumenta nos cegos. Então, se na pele da falange ungueal do polegar no avistado o número de corpos em média chegou a 186, então no cego nascido foi 270.

Assim, a estrutura dos receptores não é constante, é plástica, móvel, em constante mudança, adaptando-se ao melhor desempenho de uma determinada função receptora. Juntamente com os receptores e inseparavelmente deles, de acordo com as novas condições e exigências da atividade prática, a estrutura do analisador como um todo é reconstruída.

O progresso acarreta uma colossal sobrecarga de informações dos principais canais de comunicação entre uma pessoa e o ambiente externo - visual e auditivo. Nestas condições, a necessidade de “descarregar” os analisadores visuais e auditivos leva inevitavelmente a recorrer a outros sistemas de comunicação, em particular, aos sistemas da pele. Os animais desenvolvem sensibilidade vibracional há milhões de anos, enquanto a ideia de transmitir sinais pela pele ainda é nova para os humanos. E há grandes oportunidades nesse sentido: afinal, a área do corpo humano capaz de receber informações é bastante grande.

Há vários anos, tenta-se desenvolver uma “linguagem da pele” baseada no uso de propriedades de estímulo adequadas à sensibilidade vibracional, como a localização do estímulo, sua intensidade, duração e frequência das vibrações. A utilização das três primeiras das qualidades de estímulos listadas possibilitou criar e aplicar com sucesso um sistema de sinais vibracionais codificados. Um sujeito que aprendeu o alfabeto da “linguagem vibracional” após algum treinamento pôde perceber frases ditadas a uma velocidade de 38 palavras por minuto, e esse resultado não foi o limite. Obviamente, as possibilidades de usar a sensibilidade vibracional e de outros tipos para transmitir informações a uma pessoa estão longe de se esgotarem, e dificilmente pode ser superestimada a importância de desenvolver pesquisas nessa área.

A sensação é o processo mental mais simples que ocorre como resultado do impacto nos órgãos dos sentidos de objetos ou fenômenos do mundo material e consiste em refletir as propriedades individuais desses objetos ou fenômenos.

Com a ajuda das sensações, aprendemos as propriedades das coisas ao nosso redor: sua dureza ou suavidade, sua aspereza ou suavidade, seu peso, temperatura, cheiro e sabor, as cores dessas coisas, os sons que elas fazem. Além disso, as sensações nos dão informações sobre mudanças em nosso próprio corpo: sentimos o movimento e a posição de partes individuais de nosso corpo, distúrbios no funcionamento dos órgãos internos, etc.

As sensações, sendo um reflexo das propriedades do mundo externo, fornecem material para outros processos cognitivos mais complexos: percepções, ideias, memórias, processos de pensamento. “Caso contrário, como através das sensações”, escreveu Lenin, “não podemos aprender nada sobre quaisquer formas de matéria e sobre quaisquer formas de movimento”.

Coisas e processos materiais que afetam os órgãos dos sentidos são chamados de estímulos, e o próprio processo desse impacto é chamado de irritação. O processo que ocorre como resultado da irritação no tecido nervoso é chamado de excitação. Quando a excitação chega através dos nervos centrípetos ao córtex cerebral, surge uma sensação.

I. P. Pavlov propôs chamar todo o aparato anatômico e fisiológico necessário para obter uma sensação de analisador. Qualquer analisador consiste em três partes: um órgão sensorial (receptor), nervos centrípetos e as partes correspondentes do cérebro. Se alguma parte do analisador for destruída, a ocorrência das sensações correspondentes torna-se impossível. Assim, por exemplo, as sensações visuais param quando os olhos são danificados, quando os nervos ópticos são cortados e quando as seções correspondentes do córtex são destruídas.

É necessário atentar para o fato de que o termo "órgãos dos sentidos" tem um significado condicional. Tornou-se difundida em uma época em que ainda não havia uma distinção clara na ciência entre sensações e sentimentos. Ora, como sabemos, a palavra "sentimento" denota um processo mental especial, essencialmente diferente das sensações. Seria mais correto, portanto, chamar os receptores não de órgãos dos sentidos, mas de órgãos da sensação.

No mesmo sentido condicional, a palavra "sentido" é usada nas expressões: "sentido da visão", "senso do paladar", "senso da vibração", etc., denotando a capacidade de ter sensações visuais, gustativas, vibratórias , etc. Encontrando tais designações, deve-se lembrar que elas não se referem a "sentimentos" no sentido real da palavra, mas a sensações.

Nos hemisférios cerebrais estão representadas as extremidades centrais dos analisadores, que distinguem entre influências externas e estados internos do corpo. “No andar superior do sistema nervoso central”, observa IP Pavlov, “temos as extremidades dos melhores e infinitamente diversos analisadores”. A extremidade cerebral do analisador visual está localizada principalmente no lobo occipital do córtex, o analisador auditivo - principalmente no lobo temporal.

Tipos de sensações

Todas as sensações podem ser divididas em dois grupos:

1) Sensações que refletem as propriedades das coisas ou fenômenos que estão fora de nós. Os órgãos dessas sensações estão localizados na superfície do corpo ou próximos a ele.

2) Sensações que refletem os movimentos de partes individuais de nosso corpo e o estado de nossos órgãos internos. Os órgãos dessas sensações estão localizados nas profundezas dos tecidos (por exemplo, músculos) ou na superfície dos órgãos internos (por exemplo, nas paredes do estômago, trato respiratório).

O primeiro grupo inclui as sensações visuais, sensoriais, olfativas, gustativas e cutâneas.

1. Sensações visuais.

O irritante para o órgão da visão é a luz, ou seja, as ondas eletromagnéticas com comprimento de 390 a 800 milimícrons (milmícrons - um milionésimo de milímetro).

Tudo o que vemos tem alguma cor. Somente um objeto completamente transparente e, portanto, invisível, pode ser incolor. Portanto, podemos dizer que as sensações visuais são sensações de cores.

Todas as cores são divididas em dois grandes grupos: cores acromáticas e cores cromáticas. As cores acromáticas incluem branco, preto e todo cinza, cromático - todo o resto, ou seja, vermelho, amarelo, verde, azul com todos os tipos de tons.

2. Sensações auditivas.

Um irritante para o órgão da audição são as ondas sonoras, ou seja, vibrações longitudinais de partículas de ar que se propagam em todas as direções a partir da fonte sonora.

Nas ondas sonoras, existem: a frequência de oscilação, a amplitude, ou alcance, de oscilação e a forma de oscilação. Assim, as sensações auditivas têm os seguintes três lados: tom, que é um reflexo da frequência das vibrações, volume, um reflexo da amplitude das vibrações e timbre, um reflexo da forma das vibrações. Nosso órgão auditivo é sensível a vibrações que variam de 16 vibrações por segundo a 20.000 vibrações por segundo. Vibrações com frequência superior a 20.000 vibrações por segundo, inacessíveis à nossa audição, são chamadas de ultrassom.

Os sons, de acordo com a natureza das sensações que causam, são divididos em sons musicais (sons de canto, instrumentos musicais, diapasões) e ruídos (todo tipo de guinchos, farfalhares, pancadas, crepitações, estrondos, etc.). A fala consiste em sons musicais (principalmente em vogais) e ruídos (principalmente em consoantes).

3. Sensações olfativas.

Os órgãos olfativos são células olfativas localizadas na parte superior da cavidade nasal. Um irritante para o órgão olfativo são partículas de substâncias odoríferas que entram no nariz junto com o ar.

4. Sensações gustativas.

Irritantes para o órgão do paladar - papilas gustativas - são dissolvidos (em água ou saliva) substâncias aromatizantes.

As sensações gustativas têm quatro qualidades diferentes: doce, azedo, salgado e amargo. A variedade de sabores de vários alimentos depende em grande parte da adição de sensações olfativas às sensações gustativas. Se o olfato for completamente excluído, o sabor do chá, café e quinino nas soluções correspondentes torna-se o mesmo.

5. Sensações da pele.

A pele, assim como a mucosa da boca e do nariz, pode dar quatro tipos de sensações: a) sensações de toque, ou táteis, b) sensações de frio, c) sensações de calor e d) sensações de dor. Alguns pontos da pele dão apenas sensações táteis (pontos de toque), outros - apenas sensações de frio (pontos frios), outros - apenas sensações de calor (pontos de calor), quarto - apenas sensações de dor (pontos de dor). É fácil verificar a existência de pontos de frio por simples experiência. Para isso, com a ponta de um lápis, tocando levemente a pele, desenhe lentamente sobre as pálpebras fechadas; de vez em quando você vai ter uma sensação instantânea de frio.

A sensibilidade de diferentes partes da pele a cada um desses quatro tipos de sensações é diferente. A sensibilidade ao toque é maior na ponta da língua e nas pontas dos dedos, ou seja, nos órgãos mais móveis; as costas, por exemplo, são muito pouco sensíveis ao toque. A sensibilidade à dor é distribuída de maneira bastante diferente: a pele das costas e das bochechas é a mais sensível à dor, e a pele das pontas dos dedos e das palmas é a menos sensível. Assim, as partes da pele que mais utilizamos para palpação são as menos dolorosas; eles são mais endurecidos contra a dor. Quanto às sensações de calor e frio, as partes da pele que geralmente são cobertas por roupas são mais sensíveis a elas: a pele da parte inferior das costas, abdômen e tórax.

O segundo grupo inclui sensações motoras, sensações de equilíbrio e sensações orgânicas.

1. Sensações motoras.

Seus receptores são encontrados nos músculos, tendões e superfícies articulares. As sensações motoras fornecem sinais sobre o grau de contração muscular e a posição de nossos membros, sobre, por exemplo, o quanto o braço está dobrado na articulação do ombro, cotovelo ou punho.

A combinação de sensações cutâneas e motoras obtidas ao sentir objetos, ou seja, ao tocá-los com uma mão em movimento, é chamada de toque. O órgão do tato é a mão com todos os seus receptores de pele, músculos e articulações. A mão, como órgão do tato, aparece primeiramente nos macacos, mas atinge seu pleno desenvolvimento apenas no homem, tornando-se sua ferramenta de trabalho.

As sensações da pele em si sinalizam apenas o fato de um objeto tocar o corpo e o local desse toque. Quando uma mosca pousa em nossa testa, podemos notá-la facilmente, mas também podemos ser enganados e tomar por mosca o toque de um canudo, de um pincel, de uma folha de grama ou de um pedaço de papel. Para determinar com mais precisão as propriedades de um objeto que toca a pele, sua dureza, suavidade, aspereza, suavidade, forma, contorno etc., você precisa senti-lo. Por exemplo, as sensações de dureza e suavidade dependem principalmente de quanta resistência o corpo oferece quando a pressão é aplicada a ele; portanto, é impossível determinar o grau de dureza ou maciez dos objetos sem a participação das sensações motoras.

2. Sentimentos de equilíbrio.

Seus receptores estão localizados no ouvido interno e dão sinais sobre o movimento e a posição da cabeça. Essas sensações desempenham um papel extremamente importante no vôo; portanto, ao determinar a aptidão para o trabalho de um piloto, a atividade desses órgãos é sempre testada.

3. Sensações orgânicas.

Seus receptores estão localizados nas paredes da maioria dos órgãos internos: esôfago, estômago, intestinos, vasos sanguíneos, pulmões, etc. As sensações orgânicas incluem as sensações que temos durante a fome, sede, saciedade, náusea, dor interna, etc. estamos bastante saudáveis, cheios, em geral, quando o trabalho dos órgãos internos é normal, não notamos quase nenhuma sensação orgânica; eles principalmente dão sinais sobre violações no trabalho de órgãos internos. Estudos da escola pavloviana, principalmente o trabalho de K. M. Bykov, mostraram que os impulsos direcionados ao córtex dos órgãos internos, sem serem claramente percebidos, estão subjacentes ao “bem-estar” geral de uma pessoa. Os analisadores internos controlam, verificam a composição química e a pressão arterial, o estado dos órgãos e seu funcionamento; ao mesmo tempo, eles podem entrar em uma conexão temporária com analisadores que trazem informações sobre objetos externos.

Capítulo 7

Resumo

Em geral conceito de sentimento. O lugar comum e o papel dos processos mentais cognitivos na vida humana. Sensação como uma exibição sensorial de propriedades individuais de objetos. Mecanismos fisiológicos da sensação. O conceito de analisadores. A natureza reflexa do analisador. Ensinamentos do Sentimento. I. Lei de Müller sobre energia "específica". O conceito de "sinais" por G. Helmholtz. A teoria do solipsismo. O sentimento como produto do desenvolvimento histórico do homem.

Tipos de sensações. Ideia geral de classificações de sensações. Classificação sistemática de sensações por A. R. Luri. Sensações interocêntricas, iroprioceptivas e exterossensoriais. Contato e sensações distantes. Classificação genética das sensações:

sensações irotonáticas e eicríticas. Classificação das sensações BM Teplova. O conceito da modalidade das sensações. Classificação das sensações por modalidade.

Propriedades básicas e características de sensação. Propriedades das sensações: qualidade, intensidade, duração, localização espacial. Sensibilidade absoluta e sensibilidade à diferença. Limiares absolutos e relativos de sensações. "Área subsensorial" GV Gershuni. A lei Bouguer-Wsber. A essência da constante de Weber. A lei psicofísica básica de Weber-Fehnsr. Lei de Stevens. Lei psicofísica generalizada de Yu. M. Zabrodin.

Adaptação sensorial e interação de sensações. O conceito de adaptação sensorial. Interação de sensação: interação entre sensações do mesmo tipo, interação entre sensações de tipos diferentes. O conceito de sensibilização. O fenômeno da sinestesia.

Desenvolvimento sensações. Sentimentos de um recém-nascido. Características do processo de desenvolvimento da visão e audição. O desenvolvimento da audição da fala. O desenvolvimento da sensibilidade absoluta. Predisposição genética e a possibilidade de desenvolver sensações.

Características dos principais tipos de sensações*. Sensações da pele. Sensações gustativas e olfativas. Sensações auditivas. sensações visuais. sensações proprioceptivas. O conceito de toque.

7.1. Conceito geral de sensação

Começamos o estudo dos processos mentais cognitivos, dos quais o mais simples é a sensação. O processo de sensação surge como resultado do impacto nos órgãos dos sentidos de vários fatores materiais, que são chamados de estímulos, e o próprio processo desse impacto é a irritação. Por sua vez, a irritação provoca outro processo - a excitação, que passa pelos nervos centrípetos ou aferentes até o córtex cerebral, onde surgem as sensações. Nesse caminho, a sensação é um reflexo sensorial da realidade objetiva.

A essência da sensação é o reflexo das propriedades individuais do objeto. O que significa "propriedades separadas"? Cada estímulo tem características próprias, dependendo do que pode ser percebido por determinados órgãos.

* Esta seção é baseada em capítulos do livro: Psicologia. /Ed. prof. K.I. Kornilova, prof. A. A. Smirnova, prof. B.M. Teplov. - Edu. 3º, revisado. e adicional - M.: Uchpedgiz, 1948.

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sentimentos. Por exemplo, podemos ouvir o som de um mosquito voando ou sentir sua picada. Neste exemplo, som e mordida são estímulos que afetam nossos sentidos. Ao mesmo tempo, deve-se atentar para o fato de que o processo de sensação reflete na mente apenas o som e apenas a mordida, de forma alguma conectando essas sensações entre si e, portanto, com o mosquito. Este é o processo de refletir as propriedades individuais do objeto.

A base fisiológica das sensações é a atividade de complexos complexos de estruturas anatômicas, chamadas por analisadores I. P. Pavlov. Cada analisador é composto por três partes: 1) uma seção periférica chamada de receptor (o receptor é a parte perceptiva do analisador, sua principal função é a transformação da energia externa em um processo nervoso); 2) condução de vias nervosas; 3) seções corticais do analisador (também chamadas de seções centrais dos analisadores), nas quais ocorre o processamento dos impulsos nervosos provenientes das seções periféricas. A parte cortical de cada analisador inclui uma área que é uma projeção da periferia (ou seja, uma projeção do órgão dos sentidos) no córtex cerebral, uma vez que certas áreas do córtex correspondem a determinados receptores. Para que a sensação surja, é necessário utilizar todos os componentes do analisador. Se alguma parte do analisador for destruída, a ocorrência das sensações correspondentes torna-se impossível. Assim, as sensações visuais param quando os olhos são danificados e quando a integridade dos nervos ópticos é violada e quando os lobos occipitais de ambos os hemisférios são destruídos.

O analisador é um órgão ativo que se reconstrói reflexivamente sob a influência de estímulos, de modo que a sensação não é um processo passivo, sempre inclui componentes motores. Assim, o psicólogo americano D. Neff, observando uma área da pele com um microscópio, convenceu-se de que quando ela é irritada com uma agulha, o momento em que a sensação ocorre é acompanhado por reações motoras reflexas dessa área da pele. Posteriormente, numerosos estudos constataram que a sensação está intimamente relacionada ao movimento, que ora se manifesta na forma de uma reação vegetativa (vasoconstrição, reflexo galvânico da pele), ora na forma de reações musculares (rotação dos olhos, tensão muscular do pescoço, reações motoras de a mão, etc.). d.). Assim, as sensações não são processos passivos - elas são ativas, ou reflexas, por natureza.

Deve-se notar que as sensações não são apenas a fonte de nosso conhecimento sobre o mundo, mas também de nossos sentimentos e emoções. A forma mais simples de experiência emocional é o chamado tom sensual ou emocional da sensação, ou seja, um sentimento diretamente conectado com a sensação. Por exemplo, é sabido que certas cores, sons, cheiros podem por si só, independentemente do seu significado, memórias e pensamentos associados a eles, nos causar uma sensação agradável ou desagradável. O som de uma bela voz, o sabor de uma laranja, o cheiro de uma rosa são agradáveis, têm um tom emocional positivo. O ranger de uma faca no vidro, o cheiro de sulfeto de hidrogênio, o gosto de cinchona são desagradáveis, têm um tom emocional negativo. Tais experiências emocionais simples desempenham um papel comparativamente insignificante na vida de um adulto, mas do ponto de vista da origem e desenvolvimento das emoções, seu significado é muito grande.

É interessante

Como a informação é transmitida do receptor para o cérebro!

Uma pessoa é capaz de sentir e perceber o mundo objetivo devido à atividade especial do cérebro. Todos os órgãos dos sentidos estão ligados ao cérebro. Cada um desses órgãos responde a certos tipos de estímulos; os órgãos da visão - à exposição à luz, os órgãos da audição e do tato - aos efeitos mecânicos, os órgãos do paladar e do olfato - aos químicos. No entanto, o próprio cérebro não é capaz de perceber esses tipos de influências. Ele "entende" apenas os sinais elétricos associados aos impulsos nervosos. Para que o cérebro responda a um estímulo, em cada modalidade sensorial, a energia física correspondente deve primeiro ser convertida em sinais elétricos, que seguem seus próprios caminhos até o cérebro. Este processo de tradução é realizado por células especiais nos órgãos dos sentidos chamados receptores. Os receptores visuais, por exemplo, estão localizados em uma fina camada na parte interna do olho; cada receptor visual tem uma substância química que reage à luz, e essa resposta desencadeia uma série de eventos que resultam em um impulso nervoso. Os receptores auditivos são células ciliadas finas localizadas profundamente no ouvido; as vibrações do ar, que são um estímulo sonoro, dobram essas células ciliadas, resultando em um impulso nervoso. Processos semelhantes ocorrem em outras modalidades sensoriais. Um receptor é uma célula nervosa especializada, ou neurônio; quando excitado, envia um sinal elétrico para os neurônios intermediários. Este sinal viaja até atingir sua área receptiva no córtex cerebral, com cada modalidade sensorial tendo sua própria área receptiva. Em algum lugar do cérebro - talvez no córtex receptivo, ou talvez em alguma outra área do córtex - um sinal elétrico causa a experiência consciente da sensação. Então, quando sentimos o toque, a sensação "ocorre" em nosso cérebro, não em nossa pele. Ao mesmo tempo, os próprios impulsos elétricos que mediam diretamente a sensação do toque eram causados ​​por impulsos elétricos que surgiam nos receptores táteis localizados na pele. Da mesma forma, a sensação do gosto amargo não se origina na língua, mas no cérebro; mas os impulsos cerebrais que mediam a sensação do paladar foram causados ​​por impulsos elétricos das papilas gustativas da língua. O cérebro percebe não apenas o impacto do estímulo, mas também uma série de características do estímulo, como a intensidade do impacto. Portanto, os receptores devem ser capazes de codificar os parâmetros de intensidade e qualidade do estímulo. Como eles fazem isso? Para responder a essa pergunta, os cientistas tiveram que realizar uma série de experimentos para registrar a atividade de células individuais do receptor e vias durante a apresentação de vários sinais de entrada, ou estímulos, ao sujeito. Dessa forma, é possível determinar com precisão a quais propriedades do estímulo um determinado neurônio responde. Quão prático vespa Existe tal experimento? Antes do início do experimento, o animal (macaco) é submetido a uma operação cirúrgica, durante a qual são implantados fios finos em determinadas áreas do córtex visual. Obviamente, essa operação é realizada em condições estéreis e com anestesia apropriada. Fios finos - microeletrodos - são revestidos com isolamento em todos os lugares, exceto na própria ponta, que registra a atividade elétrica do neurônio em contato com ele. Após a implantação, esses microeletrodos não causam dor, e o macaco pode viver e se movimentar normalmente. Durante o experimento real, o macaco é colocado no dispositivo de teste e os microeletrodos são conectados a dispositivos de amplificação e gravação. O macaco é então apresentado a vários estímulos visuais. Observando de qual eletrodo vem um sinal estável, é possível determinar qual neurônio responde a cada um dos estímulos. Como esses sinais são muito fracos, eles devem ser amplificados e exibidos em uma tela do osciloscópio, que os converte em curvas de tensão. A maioria dos neurônios produz um número de nervos

Capítulo 7 Sentindo 167

É interessante

pulsos refletidos no osciloscópio na forma de rajadas verticais (picos). Mesmo na ausência de estímulos, muitas células produzem impulsos raros (atividade espontânea). Quando um estímulo ao qual um determinado neurônio é sensível é apresentado, uma rápida sucessão de picos pode ser vista. Ao registrar a atividade de uma única célula, os cientistas aprenderam muito sobre como os órgãos dos sentidos codificam a intensidade e a qualidade do estímulo. A principal maneira de codificar a intensidade do estímulo é o número de impulsos nervosos por unidade de tempo, ou seja, a frequência dos impulsos nervosos. Vamos mostrar isso com o exemplo do toque. Se alguém tocar levemente sua mão, uma série de impulsos elétricos aparecerá nas fibras nervosas. Se a pressão aumenta, a magnitude dos pulsos permanece a mesma, mas seu número por unidade de tempo aumenta. O mesmo vale para outras modalidades. Em geral, quanto maior a intensidade, maior a frequência dos impulsos nervosos e maior a intensidade percebida do estímulo. A intensidade do estímulo pode ser codificada de outras maneiras. Uma delas é codificar a intensidade como um padrão temporal de pulsos. Em baixa intensidade, os impulsos nervosos seguem relativamente raramente e o intervalo entre os impulsos adjacentes é variável. Em alta intensidade, esse intervalo se torna bastante constante. Outra possibilidade é codificar a intensidade como o número absoluto de neurônios ativados: quanto maior a intensidade do estímulo, mais neurônios envolvidos. A codificação da qualidade do estímulo é mais complexa. Tentando explicar esse processo, I. Muller em 1825 sugeriu que o cérebro é capaz de distinguir entre informações de diferentes modalidades sensoriais devido ao fato de passar por diferentes nervos sensoriais (alguns nervos transmitem sensações visuais, outros auditivos, etc.). Portanto, se não levarmos em conta várias afirmações de Muller sobre a incognoscibilidade do mundo real, podemos concordar que as vias nervosas que começam em diferentes receptores terminam em diferentes áreas do córtex cerebral. Consequentemente, o cérebro recebe informações sobre os parâmetros qualitativos do estímulo graças aos canais nervosos que conectam o cérebro e o receptor. No entanto, o cérebro é capaz de distinguir entre os efeitos de uma modalidade. Por exemplo, distinguimos o vermelho do verde ou o doce do azedo. Aparentemente, a codificação aqui também está associada a neurônios específicos. Por exemplo, há evidências de que uma pessoa distingue o doce do azedo simplesmente porque cada tipo de sabor tem suas próprias fibras nervosas. Assim, a informação dos receptores doces é transmitida principalmente através de fibras "doces", sobre fibras "azedas" - a partir de receptores ácidos, e o mesmo com fibras "salgadas" e fibras "amargas", No entanto, a especificidade não é o único princípio de codificação possível. Também é possível que um certo padrão de impulsos nervosos seja usado no sistema sensorial para codificar informações de qualidade. Uma fibra nervosa individual, reagindo ao máximo, digamos, a doces, pode reagir, mas em grau diferente, a outros tipos de estímulos gustativos. Uma fibra reage mais fortemente ao doce, mais fraca ao amargo e ainda mais fraca ao salgado; de modo que um estímulo "doce" ativaria um grande número de fibras com graus variados de excitabilidade, e então esse padrão específico de atividade neural seria o código para o doce no sistema. Um padrão diferente seria transmitido através das fibras como um código amargo. No entanto, na literatura científica podemos encontrar outra opinião. Por exemplo, há todas as razões para acreditar que os parâmetros qualitativos de um estímulo podem ser codificados através da forma de um sinal elétrico que entra no cérebro. Encontramos um fenômeno semelhante quando percebemos o timbre de uma voz ou o timbre de um instrumento musical. Se a forma do sinal estiver próxima de uma senóide, o timbre é agradável para nós, mas se a forma for significativamente diferente de uma senóide, teremos uma sensação de dissonância. Assim, a reflexão nas sensações dos parâmetros qualitativos do estímulo é um processo muito complexo, cuja natureza depende de não totalmente explorado. Por: Atkinson R.L., Agkinson R.S., Smith E.E. et ai. Introdução à psicologia: livro didático para universidades / Per. do inglês. debaixo. ed. V.P. Zinchenko. - M.: Trivola, 1999.

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As sensações conectam uma pessoa com o mundo exterior e são a principal fonte de informação sobre ela e a principal condição para o desenvolvimento mental. No entanto, apesar da obviedade dessas disposições, elas repetidamente questionado. Representantes da tendência idealista em filosofia e psicologia muitas vezes expressaram a ideia de que a verdadeira fonte de nossa atividade consciente não são as sensações, mas o estado interno de consciência, a capacidade de pensamento racional, inerente à natureza e independente do influxo de informações provenientes de o mundo lá fora. Esses pontos de vista formaram a base da filosofia racionalismo. Sua essência era a afirmação de que a consciência e a razão são as propriedades primárias e inexplicáveis ​​do espírito humano.

Filósofos idealistas e muitos psicólogos que são defensores do conceito idealista muitas vezes tentaram rejeitar a posição de que as sensações de uma pessoa a conectam com o mundo externo e provar a posição oposta, paradoxal, que consiste no fato de que as sensações separam uma pessoa do mundo externo com uma parede intransponível. Uma posição semelhante foi apresentada por representantes do idealismo subjetivo (D. Berkeley, D. Hume, E. Mach).

I. Müller, um dos representantes da direção dualista na psicologia, baseado na já mencionada posição do idealismo subjetivo, formulou a teoria da “energia específica dos órgãos dos sentidos”. De acordo com essa teoria, cada um dos órgãos dos sentidos (olho, ouvido, pele, língua) não reflete a influência do mundo externo, não fornece informações sobre os processos reais que ocorrem no ambiente, mas apenas recebe choques de influências externas que excitar seus próprios processos. De acordo com essa teoria, cada órgão dos sentidos tem sua própria "energia específica" excitada por qualquer influência vinda do mundo exterior. Assim, basta pressionar o olho ou agir sobre ele com uma corrente elétrica para obter a sensação de luz; estimulação mecânica ou elétrica do ouvido é suficiente para produzir a sensação de som. A partir dessas disposições, concluiu-se que os órgãos dos sentidos não refletem influências externas, mas apenas são excitados por elas, e uma pessoa percebe não as influências objetivas do mundo exterior, mas apenas seus próprios estados subjetivos, refletindo a atividade de seus sentidos. órgãos.

Perto foi o ponto de vista de G. Helmholtz, que não rejeitou o fato de que as sensações surgem como resultado do impacto dos objetos nos órgãos dos sentidos, mas acreditava que as imagens mentais que surgem como resultado desse impacto não têm nada a ver. com objetos reais. Com base nisso, ele chamou as sensações de "símbolos" ou "sinais" de fenômenos externos, recusando-se a reconhecê-los como imagens ou reflexos desses fenômenos. Ele acreditava que o impacto de um determinado objeto no órgão dos sentidos evoca na mente um "sinal" ou "símbolo" do objeto influenciador, mas não sua imagem. “Pois é necessário que a imagem tenha uma certa semelhança com o objeto representado...

É fácil ver que ambas as abordagens levam à seguinte afirmação: uma pessoa não pode perceber o mundo objetivo, e a única realidade são os processos subjetivos que refletem a atividade de seus órgãos dos sentidos, que criam os “elementos da percepção subjetivamente percebidos”. mundo".

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Conclusões semelhantes formaram a base da teoria solipsismo(de lat. solu- 1, ipse- ele mesmo) que se resumia ao fato de que uma pessoa pode conhecer apenas a si mesma e não tem evidência da existência de nada além de si mesma.

Em posições opostas estão os representantes materialista direções que considerem possível refletir objetivamente o mundo externo. O estudo da evolução dos órgãos dos sentidos mostra de forma convincente que, no processo de longo desenvolvimento histórico, foram formados órgãos perceptivos especiais (órgãos dos sentidos ou receptores) que se especializaram em refletir tipos especiais de formas de movimento da matéria objetivamente existentes (ou tipos de energia): receptores auditivos que refletem vibrações sonoras; receptores visuais que refletem certas faixas de oscilações eletromagnéticas. etc. O estudo da evolução dos organismos mostra que de fato não temos "energias específicas dos próprios órgãos dos sentidos", mas órgãos específicos que refletem objetivamente vários tipos de energia. Além disso, a alta especialização de vários órgãos dos sentidos é baseada não apenas nas características estruturais da parte periférica do analisador - receptores, mas também na mais alta especialização neurônios, que fazem parte do aparelho nervoso central, que atingem os sinais percebidos pelos sentidos periféricos.

Deve-se notar que as sensações humanas são um produto do desenvolvimento histórico e, portanto, são qualitativamente diferentes das sensações dos animais. Nos animais, o desenvolvimento das sensações é inteiramente limitado por suas necessidades biológicas e instintivas. Em muitos animais, certos tipos de sensações são marcantes em sua sutileza, mas a manifestação dessa habilidade de sensação finamente desenvolvida não pode ir além do círculo de objetos e suas propriedades que são de importância vital direta para os animais de uma determinada espécie. Por exemplo, as abelhas são capazes de distinguir a concentração de açúcar em uma solução com muito mais precisão do que uma pessoa comum, mas isso limita a sutileza de suas sensações gustativas. Outro exemplo: um lagarto que pode ouvir o leve farfalhar de um inseto rastejante não reagirá de forma alguma ao som muito alto de pedra sobre pedra.

Nos humanos, a capacidade de sentir não é limitada pelas necessidades biológicas. O trabalho criou para ele uma gama incomparavelmente mais ampla de necessidades do que para os animais, e nas atividades destinadas a satisfazer essas necessidades, as habilidades humanas, incluindo a capacidade de sentir, são constantemente desenvolvidas. Portanto, uma pessoa pode sentir um número muito maior de propriedades dos objetos ao seu redor do que um animal.

7.2. Tipos de sensações

Existem várias abordagens para a classificação das sensações. Há muito tempo é costume distinguir cinco (de acordo com o número de órgãos sensoriais) tipos básicos de sensações: olfato, paladar, tato, visão e audição. Essa classificação da sensação de acordo com as principais modalidades é correta, embora não exaustiva. B. G. Ananiev falou sobre onze tipos de sensações. A. R. Luria acredita que a classificação

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Sherington Charles Scott(1857-1952) - fisiologista e psicofisiologista inglês. Em 1885 ele se formou na Universidade de Cambridge, e depois trabalhou em universidades famosas como Londres, Liverpool, Oxford e Edimburgo. De 1914 a 1917 foi Professor Pesquisador de Fisiologia na Royal Institution of Great Britain. Ganhador do Prêmio Nobel, tornou-se amplamente conhecido por suas pesquisas experimentais, que realizou com base no conceito do sistema nervoso como sistema integral, foi um dos primeiros a tentar uma verificação experimental da teoria de James-Lange e mostrou que a separação do sistema nervoso visceral do sistema nervoso central não altera o comportamento geral do animal em resposta a um impacto emocional.

C. Sherrington pertence à classificação dos receptores em exteroceptores, proprioceptores e interoceptores. Ele também mostrou experimentalmente possibilidade origem dos receptores distantes dos de contato.

sensações podem ser realizadas de acordo com pelo menos dois princípios principais - sistemático e genética (ou seja, de acordo com o princípio da modalidade, por um lado lados, e princípio dificuldades ou o nível de sua construção - por outro).

Considerar classificação sistemática sensações (Fig. 7.1). Essa classificação foi proposta pelo fisiologista inglês C. Sherrington. Considerando os maiores e mais significativos grupos de sensações, ele os dividiu em três tipos principais: interoceptivo, proprioceptivo e exteroceptivo Sentir. Os primeiros combinam sinais que nos chegam do ambiente interno do corpo; os últimos transmitem informações sobre a posição do corpo no espaço e a posição do sistema musculoesquelético, proporcionam a regulação de nossos movimentos; finalmente, outros fornecem sinais do mundo exterior e fornecem a base para nosso comportamento consciente. Considere os principais tipos de sensações separadamente.

Interoceptivo sensações que sinalizam o estado dos processos internos do corpo surgem devido a receptores localizados nas paredes do estômago e intestinos, coração e sistema circulatório e outros órgãos internos. Este é o grupo de sensações mais antigo e elementar. Os receptores que recebem informações sobre o estado dos órgãos internos, músculos, etc., são chamados de receptores internos. As sensações interoceptivas estão entre as formas de sensação menos conscientes e mais difusas e sempre mantêm sua proximidade com os estados emocionais. Deve-se notar também que as sensações interoceptivas são muitas vezes referidas como orgânicas.

proprioceptivo as sensações transmitem sinais sobre a posição do corpo no espaço e formam a base aferente dos movimentos humanos, desempenhando um papel decisivo na sua regulação. O grupo de sensações descrito inclui uma sensação de equilíbrio, ou uma sensação estática, bem como uma sensação motora ou cinestésica.

Os receptores periféricos para a sensibilidade proprioceptiva são encontrados nos músculos e articulações (tendões, ligamentos) e são chamados de corpos de Paccini.

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Na fisiologia e psicofisiologia modernas, o papel da propriocepção como base aferente dos movimentos em animais foi estudado em detalhes por A. A. Orbeli, P. K. Anokhin e em humanos - por N. A. Bernshtein.

Os receptores periféricos de equilíbrio estão localizados nos canais semicirculares da orelha interna.

O terceiro e maior grupo de sensações são exteroceptivo Sentir. Eles trazem informações do mundo exterior para uma pessoa e são o principal grupo de sensações que conecta uma pessoa com o ambiente externo. Todo o grupo de sensações exteroceptivas é convencionalmente dividido em dois subgrupos:

sensações de contato e distância.

Arroz. 7.1. Classificação sistemática dos principais tipos de sensações

172 Parte II. processos mentais

sensações de contato causada pelo impacto direto do objeto sobre os sentidos. O paladar e o tato são exemplos de sensação de contato. distante as sensações refletem as qualidades dos objetos localizados a alguma distância dos sentidos, tais como a audição e a visão. Deve-se notar que o olfato, segundo muitos autores, ocupa uma posição intermediária entre as sensações de contato e distantes, uma vez que as sensações olfativas formalmente ocorrem à distância do objeto, mas “ao mesmo tempo, as moléculas que caracterizam o olfato do objeto com o qual o receptor olfativo entra em contato, sem dúvida Esta é a dualidade da posição ocupada pelo sentido do olfato na classificação das sensações.

Como uma sensação surge como resultado da ação de um determinado estímulo físico sobre o receptor correspondente, a classificação primária de sensações que consideramos procede naturalmente do tipo de receptor que dá a sensação de uma determinada qualidade, ou “modalidade”. No entanto, existem sensações que não podem ser associadas a nenhuma modalidade em particular. Tais sensações são chamadas de intermodais. Estes incluem, por exemplo, a sensibilidade à vibração, que conecta a esfera tátil-motora com a auditiva.

A sensação de vibração é a sensibilidade às vibrações causadas por um corpo em movimento. Segundo a maioria dos pesquisadores, o sentido vibracional é uma forma intermediária de transição entre a sensibilidade tátil e a auditiva. Em particular, a escola de L. E. Komendantov acredita que a sensibilidade tátil-vibracional é uma das formas de percepção do som. Com audição normal, não se projeta particularmente, mas com danos ao órgão auditivo, essa função é claramente manifestada. A principal posição da teoria "auditiva" é que a percepção tátil da vibração sonora é entendida como sensibilidade sonora difusa.

A sensibilidade à vibração adquire um significado prático especial em caso de deficiências visuais e auditivas. Desempenha um papel importante na vida de pessoas surdas e surdocegas. Os surdos-cegos, devido ao alto desenvolvimento da sensibilidade à vibração, aprenderam sobre a aproximação de um caminhão e outros meios de transporte a grande distância. Da mesma forma, os surdos-cegos-mudos sabem pelo sentido vibracional quando alguém entra em seu quarto. Consequentemente, as sensações, sendo o tipo mais simples de processos mentais, são de fato muito complexas e não totalmente compreendidas.

Deve-se notar que existem outras abordagens para a classificação das sensações. Por exemplo, a abordagem genética proposta pelo neurologista inglês X. Head. Classificação genética permite distinguir dois tipos de sensibilidade: 1) protopática (mais primitiva, afetiva, menos diferenciada e localizada), que inclui sentimentos orgânicos (fome, sede etc.); 2) epicrítica (mais sutilmente diferenciadora, objetivada e racional), que inclui os principais tipos de sensações humanas. A sensibilidade epicrítica é geneticamente mais jovem e controla a sensibilidade protopática.

O conhecido psicólogo doméstico B. M. Teplov, considerando os tipos de sensações, dividiu todos os receptores em dois grandes grupos: exteroceptores (externos

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receptores) localizados na superfície do corpo ou próximos a ele e acessíveis a estímulos externos, e interoceptores (receptores internos) localizados profundamente em tecidos, como músculos, ou no superfícies dos órgãos internos. B. M. Teplov considerou o grupo de sensações que chamamos de “sensações proprioceptivas” como sensações internas.

7.3. Principais propriedades ecaracterísticas de sensação

Todas as sensações podem ser caracterizadas em termos de suas propriedades. Além disso, as propriedades podem ser não apenas específicas, mas também comuns a todos os tipos de sensação. As principais propriedades das sensações incluem: qualidade, intensidade, duração e localização espacial, limiares absolutos e relativos das sensações.

Qualidade - esta é uma propriedade que caracteriza a informação básica apresentada por uma determinada sensação, distinguindo-a de outros tipos de sensações e variando dentro desse tipo de sensação. Por exemplo, as sensações gustativas fornecem informações sobre algumas das características químicas de um objeto:

doce ou azedo, amargo ou salgado. O olfato também nos fornece informações sobre as características químicas do objeto, mas de um tipo diferente: o cheiro das flores, o cheiro das amêndoas, o cheiro do sulfeto de hidrogênio etc.

Deve-se ter em mente que muitas vezes, ao falar sobre a qualidade das sensações, eles se referem à modalidade das sensações, pois é a modalidade que reflete a qualidade principal da sensação correspondente.

Intensidade a sensação é sua característica quantitativa e depende da força do estímulo atuante e do estado funcional do receptor, que determina o grau de prontidão do receptor para desempenhar suas funções. Por exemplo, se você tem o nariz escorrendo, a intensidade dos odores percebidos pode ser distorcida.

Duração Os sentimentos são uma característica temporal da sensação que surgiu. Também é determinado pelo estado funcional do órgão dos sentidos, mas principalmente pelo tempo de ação do estímulo e sua intensidade. Deve-se notar que as sensações têm um período chamado patente (oculto). Quando um estímulo é aplicado ao órgão dos sentidos, a sensação não ocorre imediatamente, mas após algum tempo. O período latente de diferentes tipos de sensações não é o mesmo. Por exemplo, para sensações táteis, é de 130 ms, para dor - 370 ms e para paladar - apenas 50 ms.

A sensação não surge simultaneamente com o início da ação do estímulo e não desaparece simultaneamente com o término de sua ação. Essa inércia das sensações se manifesta no chamado efeito posterior. Uma sensação visual, por exemplo, tem certa inércia e não desaparece imediatamente após a cessação da ação do estímulo que a causou. O traço do estímulo permanece na forma de uma imagem consistente. Distinguir entre séries positivas e negativas

174 Parte II. processos mentais

Nomes

Fechner Gustav Theodor(1801 -1887) - Físico, filósofo e psicólogo alemão, fundador da psicofísica. Fechner é o autor da obra programática "Elements of Psychophysics" (1860). Neste trabalho, ele apresentou a ideia de criar uma ciência especial - a psicofísica. Em sua opinião, o assunto desta ciência deve ser as correlações regulares de dois tipos de fenômenos - mentais e físicos - funcionalmente interligados. A ideia por ele apresentada teve um impacto significativo no desenvolvimento da psicologia experimental, e as pesquisas que realizou no campo das sensações permitiram-lhe fundamentar várias leis, incluindo a lei psicofísica básica. Fechner desenvolveu vários métodos para medição indireta de sensações, em particular três métodos clássicos para medir limiares. No entanto, depois de estudar as sucessivas imagens causadas pela observação do sol, ele perdeu parcialmente a visão, o que obrigou a deixe-o psicofísica e filosofia. Fechner era uma pessoa amplamente desenvolvida. Assim, ele publicou várias obras satíricas sob o pseudônimo de "Doctor Mises".

imagens. imagem serial positiva corresponde à irritação inicial, consiste em manter um traço de irritação da mesma qualidade do estímulo atual.

Imagem serial negativa consiste no aparecimento de uma qualidade de sensação oposta à qualidade do irritante. Por exemplo, luz-escuridão, peso-luz, calor-frio, etc. O aparecimento de imagens sequenciais negativas é explicado por uma diminuição da sensibilidade deste receptor a um determinado efeito.

E, finalmente, as sensações são caracterizadas localização espacial irritante. A análise realizada pelos receptores nos dá informações sobre a localização do estímulo no espaço, ou seja, podemos dizer de onde vem a luz, o calor ou qual parte do corpo é afetada pelo estímulo.

Todas as propriedades acima refletem até certo ponto as características qualitativas das sensações. No entanto, os parâmetros quantitativos das principais características das sensações não são menos importantes, ou seja, o grau sensibilidade. Os órgãos dos sentidos humanos são aparelhos de trabalho surpreendentemente finos. Assim, o acadêmico S. I. Vavilov estabeleceu experimentalmente que o olho humano pode distinguir um sinal de luz de 0,001 velas a uma distância de um quilômetro. A energia desse estímulo é tão pequena que levaria 60.000 anos para aquecer 1 cm3 de água em 1°C com sua ajuda. Talvez nenhum dispositivo físico tenha essa sensibilidade.

Existem dois tipos de sensibilidade: sensibilidade absoluta e sensibilidade à diferença. Por sensibilidade absoluta entende-se a capacidade de sentir estímulos fracos, e por sensibilidade à diferença é a capacidade de perceber diferenças sutis entre estímulos. No entanto não qualquer irritação causa sensação. Não ouvimos o tique-taque do relógio na outra sala. Não vemos estrelas de sexta magnitude. Para que uma sensação surja, a força do estímulo deve tenho uma certa quantidade.

Capítulo 7 Sentindo 175

O valor mínimo do estímulo no qual uma sensação ocorre pela primeira vez é chamado de limiar absoluto de sensação. Estímulos, cuja força está abaixo do limiar absoluto da sensação, não dão sensações, mas isso não significa que eles não tenham nenhum efeito no corpo. Assim, estudos do fisiologista russo G. V. Gershuni e seus colaboradores mostraram que estímulos sonoros abaixo do limiar da sensação podem causar alteração na atividade elétrica do cérebro e dilatação da pupila. A zona de influência de substâncias irritantes que não causam sensações foi chamada por G.V. Gershuni "área subsensorial".

O início do estudo dos limiares das sensações foi estabelecido pelo físico, psicólogo e filósofo alemão G. T. Fechner, que acreditava que o material e o ideal são dois lados de um único todo. Portanto, ele partiu para descobrir onde está a fronteira entre o material e o ideal. Fechner abordou esse problema como naturalista. Em sua opinião, o processo de criação de uma imagem mental pode ser representado pelo seguinte esquema:

Irritação -> Excitação -> Sentimento -> Julgamento (física) (fisiologia) (psicologia) (lógica)

O mais importante na ideia de Fechner foi que, pela primeira vez, ele incluiu sensações elementares no círculo de interesses da psicologia. Antes de Fechner, acreditava-se que o estudo das sensações, se alguém estivesse interessado, deveria ser tratado por fisiologistas, médicos, até físicos, mas não psicólogos. Para os psicólogos, isso é muito primitivo.

Segundo Fechner, a fronteira desejada passa por onde começa a sensação, ou seja, ocorre o primeiro processo mental. A magnitude do estímulo no qual a sensação começa, Fechner chamou de limiar absoluto inferior. Para determinar esse limite, Fechner desenvolveu métodos que são usados ​​ativamente em nosso tempo. Fechner baseou sua metodologia de pesquisa em duas afirmações chamadas de primeiro e segundo paradigmas da psicofísica clássica.

1. O sistema sensorial humano é um dispositivo de medição que responde adequadamente a estímulos físicos.

2. As características psicofísicas das pessoas são distribuídas de acordo com a lei normal, ou seja, diferem aleatoriamente de algum valor médio, semelhante às características antropométricas.

Hoje não há dúvida de que esses dois paradigmas já estão ultrapassados ​​e, em certa medida, contradizem os princípios modernos do estudo da psique. Em particular, podemos notar a contradição com o princípio da atividade e integridade do psiquismo, pois hoje entendemos que é impossível isolar e estudar em um experimento um sistema mental, mesmo o mais primitivo, da estrutura integral do psiquismo. psique humana. Por sua vez, a ativação no experimento de todos os sistemas mentais do mais baixo ao mais alto leva a uma variedade muito ampla de reações dos sujeitos, o que exige uma abordagem individual de cada sujeito.

No entanto, a pesquisa de Fechner foi inerentemente inovadora. Ele acreditava que uma pessoa não pode quantificar diretamente seus sentimentos, então desenvolveu métodos "indiretos" pelos quais se pode

176 Parte II. processos mentais

representam quantitativamente a relação entre a magnitude do estímulo (estímulo) e a intensidade da sensação causada por ele. Suponha que estamos interessados ​​em qual valor mínimo do sinal sonoro o sujeito pode ouvir este sinal, ou seja, devemos determinar limite absoluto inferior volume. Medição método de alteração mínimaé realizado da seguinte forma. O sujeito é instruído a dizer “sim” se ouvir o sinal e “não” se não ouvir. Primeiro, o sujeito é apresentado a um estímulo que ele pode ouvir claramente. Então, a cada apresentação, a magnitude do estímulo diminui. Este procedimento é realizado até que as respostas do sujeito mudem. Por exemplo, em vez de “sim”, ele pode dizer “não” ou “provavelmente não”, etc.

A magnitude do estímulo em que as respostas do sujeito mudam corresponde ao limiar para o desaparecimento da sensação (P 1). Na segunda etapa da medição, na primeira apresentação, é oferecido ao sujeito um estímulo que ele não consegue ouvir de forma alguma. Então, a cada passo, a magnitude do estímulo aumenta até que as respostas do sujeito passem de “não” para “sim” ou “talvez sim”. Este valor de estímulo corresponde a limiar de aparência sensações (P 2). Mas o limiar para o desaparecimento de uma sensação raramente é igual ao limiar para o seu aparecimento. Além disso, dois casos são possíveis:

R 1 > R 2 ou R 1< Р 2 .

Assim, o limiar absoluto (Stp) será igual à média aritmética dos limiares de aparecimento e desaparecimento:

stp = (P 1 + P 2)/ 2

De maneira semelhante, o limite absoluto superior - o valor do estímulo no qual ele deixa de ser percebido adequadamente. O limiar absoluto superior às vezes é chamado o limiar de dor, porque nas magnitudes apropriadas de estímulos, sentimos dor - dor nos olhos quando a luz é muito forte, dor nos ouvidos quando o som é muito alto.

Limiares absolutos - superiores e inferiores - definem os limites do mundo ao nosso redor acessíveis à nossa percepção. Por analogia com um dispositivo de medição, limiares absolutos determinam a faixa em que o sistema sensorial pode medir estímulos, mas além dessa faixa, o desempenho do dispositivo é caracterizado por sua precisão ou sensibilidade. O valor do limiar absoluto caracteriza a sensibilidade absoluta. Por exemplo, a sensibilidade de duas pessoas será maior em alguém que tem sensações quando exposto a um estímulo fraco, quando a outra pessoa ainda não tem sensações (ou seja, que tem um valor de limiar absoluto mais baixo). Portanto, quanto mais fraco o estímulo que causa a sensação, maior a sensibilidade.

Nesse caminho, a sensibilidade absoluta é numericamente igual a um valor inversamente proporcional ao limiar absoluto das sensações. Se a sensibilidade absoluta for indicada pela letra E, e o valor do limiar absoluto R, então a relação entre sensibilidade absoluta e limiar absoluto pode ser expressa pela fórmula:

E = 1/P

Capítulo 7 Sentindo 177

Diferentes analisadores têm diferentes sensibilidades. Já falamos sobre a sensibilidade do olho. A sensibilidade do nosso olfato também é muito alta. O limiar de uma célula olfativa humana para as substâncias odoríferas correspondentes não excede oito moléculas. São necessárias pelo menos 25.000 vezes mais moléculas para produzir uma sensação gustativa do que para produzir uma sensação olfativa.

A sensibilidade absoluta do analisador depende igualmente do limiar de sensação inferior e superior. O valor dos limiares absolutos, tanto inferiores quanto superiores, varia dependendo de várias condições: a natureza da atividade e a idade da pessoa, o estado funcional do receptor, a força e a duração da ação da irritação, etc.

Outra característica da sensibilidade é a sensibilidade à diferença. Ela também é chamada relativo, ou diferença, uma vez que é a sensibilidade a uma mudança no estímulo. Se colocarmos um peso de 100 gramas em nossa mão e adicionarmos outro grama a esse peso, nenhuma pessoa poderá sentir esse aumento. Para sentir um aumento de peso, você precisa adicionar de três a cinco gramas. Assim, para sentir a mínima diferença nas características do estímulo atuante, é necessário alterar a força de seu impacto em uma certa quantidade, e essa diferença mínima entre os estímulos, que dá uma diferença quase imperceptível nas sensações, é chamada de limiar de discriminação.

Já em 1760, o físico francês P. Bouguer, usando o material das sensações luminosas, estabeleceu um fato muito importante sobre a magnitude dos limiares de discriminação: para sentir uma mudança na iluminação, é necessário mudar o fluxo de luz por um Certa quantia. Não seremos capazes de notar mudanças nas características do fluxo de luz em menor quantidade com a ajuda de nossos sentidos. Mais tarde, na primeira metade do século XIX. O cientista alemão M. Weber, explorando a sensação de peso, chegou à conclusão de que ao comparar objetos e observar as diferenças entre eles, percebemos não as diferenças entre os objetos, mas a razão entre a diferença e o tamanho dos objetos comparados. Então, se você precisa adicionar três gramas a uma carga de 100 gramas para sentir a diferença, então a uma carga de 200 gramas, para sentir a diferença, você precisa adicionar seis gramas. Em outras palavras: para notar um aumento de peso, é necessário adicionar à carga original aproximadamente ^g de sua massa. Outros estudos mostraram que existe um padrão semelhante em outros tipos de sensações. Por exemplo, se a iluminação inicial de uma sala é de 100 lux, então o aumento da iluminação, que notamos pela primeira vez, deve ser de pelo menos um lux. Se a iluminação for de 1000 lux, o aumento deve ser de pelo menos 10 lux. O mesmo se aplica às sensações auditivas, motoras e outras. Assim, o limiar de diferenças nas sensações é determinado pela razão

Deu / eu

Onde DEU- a quantidade pela qual o estímulo original que já gerou sensação deve ser alterado para que uma pessoa perceba que realmente mudou; EU- a magnitude do estímulo atual. Além disso, estudos mostraram que a relativa

178 Parte II. processos mentais

o valor que caracteriza o limiar de discriminação é constante para um analisador particular. Para o analisador visual, essa proporção é de aproximadamente 1/1000, para o auditivo - 1/10, para o tátil - 1/30. Assim, o limiar de discriminação tem um valor relativo constante, ou seja, é sempre expresso como uma razão que mostra qual parte do valor inicial do estímulo deve ser somada a esse estímulo para obter uma diferença quase imperceptível nas sensações. Essa posição foi chamada a lei Bouguer-Weber. Em forma matemática, esta lei pode ser escrita da seguinte forma:

Deu / eu= const,

Onde const(constante) - um valor constante que caracteriza o limiar de diferença de sensação, chamado constante de Weber. Os parâmetros da constante de Weber são dados na Tabela. 7.1.

Tabela 7.1 O valor da constante de Weber para vários órgãos dos sentidos

Com base nos dados experimentais de Weber, outro cientista alemão - G. Fechner - formulou a seguinte lei, usualmente chamada Lei de Fechner: se a intensidade dos estímulos aumenta exponencialmente, as sensações aumentarão em progressão aritmética. Em outra formulação, essa lei soa assim: a intensidade das sensações cresce na proporção do logaritmo da intensidade do estímulo. Portanto, se o estímulo forma tal série: 10; 100; 1000; 10.000, então a intensidade da sensação será proporcional aos números 1; 2; 3; quatro. O principal significado desse padrão é que a intensidade das sensações não aumenta proporcionalmente à mudança nos estímulos, mas muito mais lentamente. Em forma matemática, a dependência da intensidade das sensações na força do estímulo é expressa pela fórmula:

S \u003d K * LgI + C,

(Onde S- intensidade da sensação; EU - a força do estímulo; K e C- constantes). Esta fórmula reflete a situação, que é chamada de lei psicofísica básica, ou a lei Weber-Fechner.

Meio século após a descoberta da lei psicofísica básica, novamente atraiu a atenção e deu origem a muita controvérsia sobre sua precisão. O cientista americano S. Stephens chegou à conclusão de que a principal psicofi-

Capítulo 7 Sentindo 179

A lei física é expressa não como logarítmica, mas como uma curva de potência. Partiu do pressuposto de que as sensações, ou espaço sensorial, são caracterizadas pela mesma relação que o espaço dos estímulos. Esse padrão pode ser representado pela seguinte expressão matemática:

D E / E = K

Onde E - sentimento inicial, D E - a mudança mínima na sensação que ocorre quando o estímulo impactante muda pela quantidade mínima perceptível para uma pessoa. Assim, a partir desta expressão matemática segue que a razão entre a mudança mínima possível em nossas sensações e a sensação primária é um valor constante - PARA. E se sim, então a relação entre o espaço do estímulo e o espaço sensorial (nossas sensações) pode ser representada pela seguinte equação:

DE / E \u003d K xDEU / EU

Essa equação é chamada Lei de Stevens. A solução para esta equação é expressa pela seguinte fórmula:

S = K x Rn,

Onde está a - o poder do sentimento PARA - uma constante determinada pela unidade de medida escolhida, P- um indicador que depende da modalidade de sensações e varia de 0,3 para a sensação de volume a 3,5 para a sensação recebida de um choque elétrico, R - o valor do estímulo.

Os cientistas americanos R. e B. Tetsunyan tentaram explicar matematicamente o significado do grau P. Como resultado, eles concluíram que o valor do grau P para cada modalidade (ou seja, para cada órgão sensorial) determina a relação entre a gama de sensações e a gama de estímulos percebidos.

A disputa sobre qual das leis é mais precisa nunca foi resolvida. A ciência conhece inúmeras tentativas de responder a essa pergunta. Uma dessas tentativas pertence a Yu. M. Zabrodin, que ofereceu sua própria explicação da correlação psicofísica. O mundo dos estímulos representa novamente a lei Bouguer-Weber, e Zabrodin propôs a estrutura do espaço sensorial da seguinte forma:

DSUAz

DSUAz= KxDEU / EU

Obviamente, em z = 0 a fórmula da lei generalizada se transforma na lei logarítmica de Fechner, e em z = 1 - na lei de potência de Stevens.

Por que Yu. M. Zabrodin introduziu a constante 2 e qual é o seu significado? O fato é que o valor dessa constante determina o grau de consciência do sujeito sobre as metas, objetivos e rumo do experimento. Nos experimentos de G. Fechner, eles tomaram

180 Parte II. processos mentais

a participação de sujeitos "ingênuos" que entraram em uma situação experimental completamente desconhecida e não sabiam nada sobre o próximo experimento, exceto as instruções. Assim, na lei de Fechner, z = 0, o que significa que os sujeitos são completamente ignorantes. Stevens estava resolvendo problemas mais pragmáticos. Ele estava mais interessado em como uma pessoa percebe um sinal sensorial na vida real, e não nos problemas abstratos do sistema sensorial. Ele provou a possibilidade de estimativas diretas da magnitude das sensações, cuja precisão aumenta com o treinamento adequado dos sujeitos. Em seus experimentos, participaram sujeitos que passaram por um treinamento preliminar, treinados para atuar na situação de um experimento psicofísico. Portanto, na lei de Stevens, z = 1, o que mostra a plena consciência do assunto.

Assim, a lei proposta por Yu. M. Zabrodin remove a contradição entre as leis de Stevens e Fechner. Portanto, não é por acaso que ele recebeu o nome lei psicofísica generalizada.

No entanto, não importa como a contradição entre as leis de Fechner e Stevens seja resolvida, ambas as opções refletem com bastante precisão a essência da mudança nas sensações com uma mudança na magnitude da irritação. Primeiro, as sensações mudam desproporcionalmente à força dos estímulos físicos que atuam nos órgãos dos sentidos. Em segundo lugar, a força da sensação cresce muito mais lentamente do que a magnitude dos estímulos físicos. Este é o significado das leis psicofísicas.

7.4. Adaptação sensorial e interação de sensações

Falando sobre as propriedades das sensações, não podemos deixar de nos debruçar sobre uma série de fenômenos associados às sensações. Seria errado supor que a sensibilidade absoluta e relativa permanecem inalteradas e seus limites são expressos em números constantes. Estudos mostram que a sensibilidade pode variar em uma faixa muito ampla. Por exemplo, no escuro, nossa visão fica mais nítida e, com luz forte, sua sensibilidade diminui. Isso pode ser observado quando você se move de uma sala escura para a luz ou de uma sala bem iluminada para a escuridão. Em ambos os casos, a pessoa está temporariamente "cega", leva algum tempo para que os olhos se ajustem à luz brilhante ou à escuridão. Isso sugere que, dependendo do ambiente (iluminação), a sensibilidade visual de uma pessoa muda drasticamente. Estudos mostraram que essa alteração é muito grande e a sensibilidade do olho no escuro é agravada em 200.000 vezes.

As alterações de sensibilidade descritas, dependendo das condições ambientais, estão associadas ao fenômeno da adaptação sensorial. Adaptação sensorial chamada de mudança na sensibilidade que ocorre como resultado da adaptação do órgão dos sentidos aos estímulos que atuam sobre ele. Via de regra, a adaptação se expressa no fato de que quando estímulos suficientemente fortes agem nos órgãos dos sentidos, a sensibilidade diminui, e quando estímulos fracos ou na ausência de um estímulo agem, a sensibilidade aumenta.

Capítulo 7 Sentindo 181

Essa mudança na sensibilidade não ocorre imediatamente, mas requer um certo tempo. Além disso, as características temporais desse processo não são as mesmas para os diferentes órgãos dos sentidos. Assim, para que a visão em um quarto escuro adquira a sensibilidade necessária, cerca de 30 minutos devem passar. Só depois disso uma pessoa adquire a capacidade de navegar bem no escuro. A adaptação dos órgãos auditivos é muito mais rápida. A audição humana se adapta ao ambiente ao redor após 15 segundos. Com a mesma rapidez, há uma mudança na sensibilidade ao toque (um toque fraco na pele deixa de ser percebido após alguns segundos).

Os fenômenos de adaptação térmica (acostumar-se a mudanças na temperatura ambiente) são bem conhecidos. No entanto, esses fenômenos são claramente expressos apenas na faixa intermediária, e o vício em frio ou calor extremos, bem como em estímulos de dor, quase nunca é encontrado. Os fenômenos de adaptação aos cheiros também são conhecidos.

A adaptação de nossas sensações depende principalmente dos processos que ocorrem no próprio receptor. Assim, por exemplo, sob a influência da luz, o roxo visual, localizado nos bastonetes da retina, se decompõe (desaparece). No escuro, pelo contrário, o roxo visual é restaurado, o que leva a um aumento da sensibilidade. No entanto, o fenômeno de adaptação também está associado aos processos que ocorrem nas seções centrais dos analisadores, em particular com uma mudança na excitabilidade dos centros nervosos. Com estimulação prolongada, o córtex cerebral responde com inibição protetora interna, o que reduz a sensibilidade. O desenvolvimento da inibição causa aumento da excitação de outros focos, contribuindo para o aumento da sensibilidade em novas condições. Em geral, a adaptação é um processo importante, indicando uma maior plasticidade do organismo em sua adaptação às condições ambientais.

Há outro fenômeno que devemos considerar. Todos os tipos de sensações não são isolados uns dos outros, portanto, a intensidade das sensações depende não apenas da força do estímulo e do nível de adaptação do receptor, mas também dos estímulos que afetam atualmente outros órgãos dos sentidos. Uma mudança na sensibilidade do analisador sob a influência da irritação de outros órgãos dos sentidos é chamada a interação das sensações.

Dois tipos de interação de sensações devem ser distinguidos: 1) interação entre sensações do mesmo tipo e 2) interação entre sensações de tipos diferentes.

As interações entre sensações de diferentes tipos podem ser ilustradas pelos estudos do acadêmico P.P. Lazarev, que descobriu que a iluminação dos olhos torna os sons audíveis mais altos. Resultados semelhantes foram obtidos pelo professor S. V. Kravkov. Ele estabeleceu que nenhum órgão dos sentidos pode funcionar sem afetar o funcionamento de outros órgãos. Assim, descobriu-se que a estimulação sonora (por exemplo, assobios) pode aguçar o trabalho da sensação visual, aumentando sua sensibilidade aos estímulos luminosos. Alguns odores também afetam de forma semelhante, aumentando ou diminuindo a sensibilidade à luz e auditiva. Todos os nossos sistemas analisadores são capazes de influenciar uns aos outros em maior ou menor grau. Ao mesmo tempo, a interação de sensações, como adaptação, se manifesta em dois processos opostos -

Parte II. Processos mentais 182

Luria Alexander Romanovich(1902-1977) - Psicólogo russo que tratou de muitos problemas em várias áreas da psicologia. Ele é legitimamente considerado o fundador da neuropsicologia russa. Membro ativo da Academia de Ciências da URSS, Doutor em Ciências Psicológicas e Médicas, professor, autor de mais de 500 artigos científicos. Ele trabalhou com L. S. Vygotsky na criação de um conceito histórico-cultural do desenvolvimento das funções mentais superiores, como resultado do qual, em 1930, juntamente com Vygotsky, escreveu a obra “Etudes on the History of Behavior”. Pesquisa na década de 1920 estados afetivos de uma pessoa, criou um método psicofisiológico original de reações motoras conjugadas destinado à análise de complexos afetivos. Repetidamente organizou expedições à Ásia Central e participou pessoalmente delas. Com base no material coletado nessas expedições, ele fez várias generalizações interessantes sobre as diferenças interculturais na psique humana.

A principal contribuição de A. R. Luria para o desenvolvimento da ciência psicológica é o desenvolvimento dos fundamentos teóricos da neuropsicologia, que foi expresso em sua teoria da localização dinâmica sistêmica das funções mentais superiores e seus distúrbios no dano cerebral. Ele realizou pesquisas sobre a neuropsicologia da fala, percepção, atenção, memória, pensamento, movimentos voluntários e ações.

aumentando e diminuindo a sensibilidade. O padrão geral é que os estímulos fracos aumentam e os fortes diminuem a sensibilidade dos analisadores durante sua interação.

Um quadro semelhante pode ser observado na interação de sensações do mesmo tipo. Por exemplo, um ponto no escuro é mais fácil de ver contra um fundo claro. Como exemplo da interação das sensações visuais, pode-se citar o fenômeno do contraste, que se expressa no fato de a cor mudar na direção oposta em relação às cores que a cercam. Por exemplo, uma cor cinza em um fundo branco parecerá mais escura e cercada pela cor preta parecerá mais clara.

Como segue dos exemplos acima, existem maneiras de aumentar a sensibilidade dos sentidos. Um aumento na sensibilidade como resultado da interação de analisadores ou exercícios é chamado sensibilização. A. R. Luria distingue dois lados da sensibilidade aumentada de acordo com o tipo de sensibilização. A primeira é de natureza duradoura, permanente e depende principalmente de mudanças estáveis ​​que ocorrem no corpo, de modo que a idade do sujeito está claramente associada a uma mudança de sensibilidade. As pesquisas mostram, o que a agudeza da sensibilidade dos órgãos dos sentidos aumenta com a idade, atingindo um máximo aos 20-30 anos, para diminuir gradualmente no futuro. O segundo lado do aumento da sensibilidade de acordo com o tipo de sensibilização é temporário e depende de efeitos de emergência tanto fisiológicas quanto psicológicas sobre a condição do sujeito.

A interação de sensações também é encontrada em um fenômeno chamado sinestesia - a aparência abaixo da influência da irritação de um analisador de uma característica de sensação de outros analisadores. Na psicologia, são bem conhecidos os fatos da “audição colorida”, o que ocorre em muitas pessoas, e principalmente

Capítulo 7 Sentindo 183

muitos músicos (por exemplo, Scriabin). Assim, é amplamente conhecido que consideramos os sons altos como “claros” e os baixos como “escuros”.

Em algumas pessoas, a sinestesia se manifesta com clareza excepcional. Um dos sujeitos com sinestesia excepcionalmente pronunciada - o famoso mnemonista Sh. - foi estudado em detalhes por A. R. Luria. Essa pessoa percebia todas as vozes como coloridas e muitas vezes dizia que a voz de uma pessoa que se dirigia a ela, por exemplo, era “amarela e quebradiça”. Os tons que ouvia causavam-lhe sensações visuais de vários tons (do amarelo brilhante ao roxo). As cores percebidas foram percebidas por ele como "sonoras" ou "surdas", como "salgadas" ou "crocantes". Fenômenos semelhantes em formas mais obliteradas ocorrem com bastante frequência na forma de uma tendência direta a "colorir" números, dias da semana, nomes de meses em cores diferentes. Os fenômenos da sinestesia são outra evidência da constante interconexão dos sistemas analisadores do corpo humano, a integridade do reflexo sensorial do mundo objetivo.

7.5. Desenvolvimento de sensações

A sensação começa a se desenvolver imediatamente após o nascimento da criança. Logo após o nascimento, o bebê começa a responder a estímulos de todos os tipos. No entanto, existem diferenças no grau de maturidade dos sentimentos individuais e nos estágios de seu desenvolvimento.

Imediatamente após o nascimento, a sensibilidade da pele da criança é mais desenvolvida. Ao nascer, o bebê treme devido à diferença de temperatura do corpo da mãe e da temperatura do ar. Uma criança recém-nascida também reage ao toque, e seus lábios e toda a área da boca são mais sensíveis. É provável que um recém-nascido possa sentir não apenas calor e toque, mas também dor.

Já no momento do nascimento, a criança tem uma sensibilidade gustativa altamente desenvolvida. Os recém-nascidos reagem de forma diferente à introdução de uma solução de quinina ou açúcar na boca. Poucos dias após o nascimento, o bebê distingue o leite materno da água adoçada e esta última da água pura.

Desde o momento do nascimento, a sensibilidade olfativa da criança já está suficientemente desenvolvida. Uma criança recém-nascida determina pelo cheiro do leite materno se a mãe está no quarto ou não. Se a criança comeu o leite da mãe na primeira semana, ela se afastará do leite de vaca somente quando sentir o cheiro. No entanto, sensações olfativas que não estão relacionadas à nutrição se desenvolvem por um longo período de tempo. Eles são são pouco desenvolvidos na maioria das crianças, mesmo na idade de quatro ou cinco anos.

A visão e a audição percorrem um caminho de desenvolvimento mais complicado, o que se explica pela complexidade da estrutura e organização do funcionamento desses órgãos sensoriais e sua menor maturidade no momento do nascimento. Nos primeiros dias após o nascimento, a criança não responde a sons, mesmo muito altos. Isso se deve ao fato de o canal auditivo do recém-nascido estar cheio de líquido amniótico, que se resolve apenas após alguns dias. Normalmente, a criança começa a reagir aos sons durante a primeira semana, às vezes esse período é atrasado em até duas ou três semanas.

184 Parte II. processos mentais

As primeiras reações da criança ao som são da natureza da excitação motora geral: a criança levanta os braços, move as pernas e emite um grito alto. A sensibilidade ao som é inicialmente baixa, mas aumenta nas primeiras semanas de vida. Depois de dois ou três meses, a criança começa a perceber a direção do som, vira a cabeça em direção à fonte do som. No terceiro ou quarto mês, alguns bebês começam a responder ao canto e à música.

Quanto ao desenvolvimento da audição da fala, a criança primeiro começa a responder à entonação da fala. Isso é observado no segundo mês de vida, quando o tom suave tem um efeito calmante na criança. Então a criança começa a perceber o lado rítmico da fala e o padrão sonoro geral das palavras. No entanto, a distinção dos sons da fala ocorre ao final do primeiro ano de vida. A partir deste momento, inicia-se o desenvolvimento da audição da fala propriamente dita. Primeiro, a criança desenvolve a capacidade de distinguir entre vogais e, em um estágio subsequente, começa a distinguir entre consoantes.

A visão da criança se desenvolve mais lentamente. A sensibilidade absoluta à luz em recém-nascidos é baixa, mas aumenta acentuadamente nos primeiros dias de vida. A partir do momento em que surgem as sensações visuais, a criança reage à luz com diversas reações motoras. A diferenciação de cores cresce lentamente. Foi estabelecido que a criança começa a distinguir cores no quinto mês, após o que começa a mostrar interesse por todos os tipos de objetos brilhantes.

A criança, começando a sentir a luz, a princípio não pode "ver" objetos. Isso se deve ao fato de os movimentos dos olhos da criança não serem coordenados: um olho pode olhar em uma direção, o outro na outra, ou até mesmo estar fechado. A criança começa a controlar o movimento dos olhos apenas no final do segundo mês de vida. Ele começa a distinguir objetos e rostos apenas no terceiro mês. A partir deste momento começa um longo desenvolvimento da percepção do espaço, a forma de um objeto, seu tamanho e distância.

Em relação a todos os tipos de sensibilidade, deve-se notar que a sensibilidade absoluta atinge um alto nível de desenvolvimento já no primeiro ano de vida. A capacidade de distinguir sensações se desenvolve um pouco mais lentamente. Em uma criança em idade pré-escolar, essa habilidade é desenvolvida incomparavelmente menor do que em um adulto. O rápido desenvolvimento dessa habilidade é notado nos anos escolares.

Deve-se notar também que o nível de desenvolvimento de sensações em pessoas diferentes não é o mesmo. Isto é em grande parte devido às características genéticas de uma pessoa. No entanto, as sensações podem ser desenvolvidas dentro de certos limites. O desenvolvimento da sensação é realizado pelo método de treinamento constante. É graças à possibilidade de desenvolver sensações que, por exemplo, as crianças aprendem música ou desenho.

7.6. Características dos principais tipos de sensações

Sensações da pele. Começaremos nosso conhecimento dos principais tipos de sensações com as sensações que recebemos do impacto de vários estímulos em receptores localizados na superfície da pele humana. Todas as sensações

Capítulo 7 Sentindo 185

que uma pessoa recebe dos receptores da pele podem ser combinados sob um nome - sensações da pele. No entanto, a categoria dessas sensações também deve incluir as sensações que surgem quando os irritantes são expostos à membrana mucosa da boca e do nariz, a córnea dos olhos.

As sensações de pele referem-se ao tipo de sensações de contato, ou seja, surgem quando o receptor está em contato direto com o objeto do mundo real. Nesse caso, podem surgir sensações de quatro tipos principais: sensações de toque, ou sensações táteis; sensações de frio; sensações de calor; sensações de dor.

Cada um dos quatro tipos de sensações da pele tem receptores específicos. Alguns pontos da pele dão apenas sensações de toque (pontos táteis), outros - sensações de frio (pontos frios), terceiro - sensações de calor (pontos de calor), quarto - sensações de dor (pontos de dor) (Fig. 7.2).

Arroz. 7.2. Receptores da pele e suas funções

Irritantes normais para receptores táteis são toques que causam deformação da pele, para frio - exposição a objetos de temperatura mais baixa, para calor - exposição a objetos de temperatura mais alta, para dor - qualquer um dos efeitos acima, desde que a intensidade seja suficientemente alta . A localização dos pontos receptores correspondentes e os limiares de sensibilidade absoluta são determinados usando um estesiômetro. O aparelho mais simples é um estesiômetro de pêlos (Fig. 7.3), composto por uma crina de cavalo e um aparelho que permite medir a pressão exercida por esse pêlo em qualquer ponto da pele. Com um toque fraco do cabelo na pele, as sensações surgem apenas quando atinge diretamente o ponto tátil. cuja temperatura pode mudar.

A existência de pontos frios pode ser verificada sem o dispositivo. Para fazer isso, basta desenhar a ponta de um lápis ao longo da pálpebra abaixada. Como resultado, de vez em quando haverá uma sensação de frio.

186 Parte II. processos mentais

Repetidas tentativas foram feitas para determinar o número de receptores da pele. Não há resultados exatos, mas é aproximadamente estabelecido que existem cerca de um milhão de pontos de contato, cerca de quatro milhões de pontos de dor, cerca de 500 mil pontos frios e cerca de 30 mil pontos quentes.

Pontos de certos tipos de sensações estão localizados de forma desigual na superfície do corpo. Por exemplo, nas pontas dos dedos há duas vezes mais pontos de contato do que pontos de dor, embora o número total destes últimos seja muito maior. Na córnea do olho, pelo contrário, não há pontos de contato, mas existem apenas pontos de dor, de modo que qualquer toque na córnea causa uma sensação de dor e um reflexo protetor de fechar os olhos.

A distribuição desigual dos receptores da pele sobre a superfície do corpo causa sensibilidade desigual ao toque, dor, etc. Assim, as pontas dos dedos são mais sensíveis ao toque e as costas, abdômen e lado externo do antebraço são menos sensíveis. A sensibilidade à dor é distribuída de forma bastante diferente. As costas, bochechas são mais sensíveis à dor e as pontas dos dedos são as menos sensíveis. Quanto aos regimes de temperatura, as partes do corpo que geralmente são cobertas por roupas são as mais sensíveis: parte inferior das costas, peito.

As sensações táteis carregam informações não apenas sobre o estímulo, mas também sobre localização seu impacto. Em diferentes partes do corpo, a precisão de determinar a localização da exposição é diferente. É caracterizada por limiar espacial das sensações táteis. Se tocarmos a pele de um

ao mesmo tempo em dois pontos, nem sempre sentimos esses toques como separados - se a distância entre os pontos de toque não for grande o suficiente, ambas as sensações se fundirão em uma. Portanto, a distância mínima entre os locais de contato, que permite distinguir o toque de dois objetos espacialmente separados, é chamada limiar espacial de sensações táteis.

Normalmente, para determinar o limiar espacial das sensações táteis, estesiômetro circular(Fig. 7.4), que é uma bússola com pernas deslizantes. O menor limiar de diferenças espaciais nas sensações da pele é observado em áreas mais sensíveis ao toque.

Arroz. 7.4. estesiômetro circular

kah corpo. Assim, nas costas, o limiar espacial das sensações táteis é de 67 mm, no antebraço - 45 mm, nas costas da mão - 30 mm, na palma da mão - 9 mm, nas pontas dos dedos 2,2 mm. O limiar espacial mais baixo é tão

Capítulo 7 Sentindo 187

A melhor sensação é na ponta da língua -1,1 mm. É aqui que os receptores de toque estão mais densamente localizados.

Sensações gustativas e olfativas. Os receptores gustativos são papilas gustativas, composto por sensitivos células gustativas, conectado às fibras nervosas (Fig. 7.5). Em um adulto, as papilas gustativas estão localizadas principalmente na ponta, ao longo das bordas e na parte de trás da superfície superior da língua. O meio da superfície superior e toda a superfície inferior da língua não são sensíveis ao paladar. As papilas gustativas também são encontradas no palato, amígdalas e na parte de trás da garganta. Nas crianças, a distribuição das papilas gustativas é muito mais ampla do que nos adultos. Substâncias aromatizantes dissolvidas servem como irritantes para as papilas gustativas.

Receptores sensações olfativas são células olfativas, imerso na membrana mucosa da chamada região olfativa (Fig. 7.6). Várias substâncias odoríferas servem como irritantes para os receptores olfativos,

Arroz. 7.6. receptores sensoriais olfativos

188 Parte II. processos mentais

entrando no nariz com ar. Em um adulto, a área da região olfativa é de aproximadamente 480 mm 2 . Em um recém-nascido, é muito maior. Isso se deve ao fato de que nos recém-nascidos as principais sensações são as sensações gustativas e olfativas. É graças a eles que a criança recebe o máximo de informações sobre o mundo ao seu redor, eles também fornecem ao recém-nascido a satisfação de suas necessidades básicas. No processo de desenvolvimento, as sensações olfativas e gustativas dão lugar a outras sensações mais informativas e, em primeiro lugar, à visão.

Deve-se notar que sensações gustativas na maioria dos casos misturados com olfativos. A variedade de sabor depende em grande parte da mistura de sensações olfativas. Por exemplo, com o nariz escorrendo, quando as sensações olfativas estão "desligadas", em alguns casos a comida parece insípida. Além disso, as sensações táteis e de temperatura dos receptores localizados na área da membrana mucosa da boca são misturadas com as sensações gustativas. Assim, a peculiaridade da comida "picante" ou "adstringente" está associada principalmente às sensações táteis, e o sabor característico da hortelã depende em grande parte da irritação dos receptores de frio.

Se excluirmos todas essas misturas de sensações táteis, térmicas e olfativas, as sensações gustativas reais serão reduzidas a quatro tipos principais: doce, azedo, amargo e salgado. A combinação desses quatro componentes permite obter uma variedade de opções de sabores.

Estudos experimentais de sensações gustativas foram realizados no laboratório de P. P. Lazarev. Para obter as sensações gustativas, foram utilizados açúcar, ácido oxálico, sal de cozinha e quinina. Verificou-se que a maioria das sensações gustativas pode ser imitada com essas substâncias. Por exemplo, o sabor de um pêssego maduro dá uma combinação de doce, azedo e amargo em certas proporções.

Experimentalmente, também foi constatado que diferentes partes da língua têm sensibilidade diferente para os quatro sabores. Por exemplo, a sensibilidade ao doce é máxima na ponta da língua e mínima na parte de trás, enquanto a sensibilidade ao amargo, ao contrário, é máxima na parte de trás e mínima na ponta da língua.

Ao contrário das sensações gustativas, as sensações olfativas não podem ser reduzidas a combinações de odores básicos. Portanto, não há uma classificação estrita de odores. Todos os cheiros estão ligados a um objeto específico que os possui. Por exemplo, um cheiro floral, o cheiro de uma rosa, o cheiro de jasmim, etc. Quanto às sensações gustativas, as impurezas de outras sensações desempenham um papel importante na obtenção de um cheiro:

paladar (especialmente por irritação das papilas gustativas localizadas na parte posterior da garganta), tátil e temperatura. Os fortes cheiros cáusticos de mostarda, rábano, amônia contêm uma mistura de sensações táteis e dolorosas, e o cheiro refrescante de mentol contém uma mistura de sensações frias.

Você também deve prestar atenção ao fato de que a sensibilidade dos receptores olfativos e gustativos aumenta durante o estado de fome. Após várias horas de jejum, a sensibilidade absoluta ao doce aumenta significativamente e a sensibilidade ao azedo aumenta, mas em menor grau. Isso sugere que as sensações olfativas e gustativas são amplamente

Capítulo 7 Sentindo 189

relacionado com a necessidade de satisfazer uma necessidade biológica como a necessidade de comida.

As diferenças individuais nas sensações gustativas entre as pessoas são pequenas, mas há exceções. Assim, há pessoas que são capazes, em muito maior grau, em comparação com a maioria das pessoas, de distinguir entre os componentes do olfato ou do paladar. As sensações de paladar e olfato podem ser desenvolvidas através de treinamento constante. Isso é levado em consideração ao dominar a profissão de provador.

Sensações auditivas. O irritante para o órgão da audição são as ondas sonoras, ou seja, a vibração longitudinal das partículas de ar, propagando-se em todas as direções a partir do corpo oscilante, que serve como fonte de som.

Todos os sons que o ouvido humano percebe podem ser divididos em dois grupos: musical(sons de canto, sons de instrumentos musicais, etc.) e ruídos(todos os tipos de guinchos, farfalhares, pancadas, etc.). Não existe uma fronteira estrita entre esses grupos de sons, pois os sons musicais contêm ruídos, e os ruídos podem conter elementos de sons musicais. A fala humana, via de regra, contém simultaneamente os sons de ambos os grupos.

Nas ondas sonoras, existem frequência, amplitude e modo de vibração. Assim, as sensações auditivas têm os três aspectos a seguir: tom, que é um reflexo da frequência de oscilação; volume do som, que é determinado pela amplitude de oscilação ondas; timbre, Aquilo é reflexão da forma das oscilações das ondas.

A altura do som é medida em hertz, ou seja, no número de vibrações de uma onda sonora por segundo. A sensibilidade do ouvido humano tem seus limites. O limite superior de audição em crianças é de 22.000 hertz. Na velhice, esse limite cai para 15.000 hertz e ainda mais baixo. Portanto, os idosos muitas vezes não ouvem sons agudos, como o chilrear dos gafanhotos. O limite inferior da audição humana é de 16 a 20 hertz.

A sensibilidade absoluta é maior em relação aos sons de frequência média de vibração - 1000-3000 hertz, e a capacidade de distinguir o tom de um som varia muito de pessoa para pessoa. O maior limiar de discriminação é observado entre músicos e afinadores de instrumentos musicais. As experiências de B. N. Teplov testemunham que nas pessoas desta profissão a capacidade de distinguir o tom de um som é determinada por um parâmetro de 1/20 ou mesmo 1/30 de um semitom. Isso significa que entre duas teclas de piano adjacentes, o afinador pode ouvir de 20 a 30 passos de afinação intermediários.

A intensidade do som é a intensidade subjetiva da sensação auditiva. Por que subjetivo? Não podemos falar das características objetivas do som, pois, como decorre da lei psicofísica básica, nossas sensações são proporcionais não à intensidade do irritante, mas ao logaritmo dessa intensidade. Em segundo lugar, o ouvido humano tem sensibilidade diferente a sons de diferentes alturas. Portanto, sons que não ouvimos podem existir e com a maior intensidade afetar nosso corpo. Em terceiro lugar, existem diferenças individuais entre as pessoas no que diz respeito à sensibilidade absoluta aos estímulos sonoros. No entanto, a prática determina a necessidade de medir a intensidade do som. As unidades de medida são decibéis. Uma unidade de medida é a intensidade do som proveniente do tique-taque de um relógio a uma distância de 0,5 m do ouvido humano. Então, o volume da fala humana comum a uma distância de 1 metro

Parte II. processos mentais

Nomes

Helmholtz Hermann(1821-1894) - Físico, fisiologista e psicólogo alemão. Sendo um físico por educação, ele procurou introduzir métodos físicos de pesquisa no estudo de um organismo vivo. Em seu trabalho "Sobre a Conservação da Força" Helmholtz fundamentou matematicamente a lei da conservação da energia e a posição de que um organismo vivo é um ambiente físico e químico no qual essa lei é cumprida com exatidão. Ele foi o primeiro a medir a velocidade de condução da excitação ao longo das fibras nervosas, o que marcou o início do estudo do tempo de reação.

Helmholtz fez uma contribuição significativa para a teoria da percepção. Em particular, na psicologia da percepção, ele desenvolveu o conceito de inferências inconscientes, segundo as quais a percepção real é determinada pelos modos habituais já existentes em uma pessoa, devido aos quais a constância do mundo visível é preservada e em que músculos sensações e movimentos desempenham um papel significativo. Com base nesse conceito, ele tentou explicar os mecanismos de percepção do espaço. Seguindo por M. V. Lomonosov desenvolveu uma teoria de três componentes da visão de cores. Desenvolveu a teoria da ressonância da audição. Além disso, Helmholtz fez uma contribuição significativa para o desenvolvimento da ciência psicológica mundial. Sim, o dele

W. Wundt, I. M. Sechenov e outros foram colaboradores e alunos.

será de 16 a 22 decibéis, ruído da rua (sem bonde) - até 30 decibéis, ruído na sala da caldeira - 87 decibéis, etc.

Timbre é aquela qualidade específica que distingue sons de mesma altura e intensidade de diferentes fontes uns dos outros. Muitas vezes, o timbre é referido como a "cor" do som.

As diferenças de timbre entre dois sons são determinadas pela variedade de formas de vibração sonora. No caso mais simples, a forma da onda sonora corresponderá a uma senóide. Tais sons são chamados de "simples". Eles só podem ser obtidos com a ajuda de dispositivos especiais. Perto de um som simples é o som de um diapasão - um dispositivo usado para afinar instrumentos musicais. Na vida cotidiana, não encontramos sons simples. Os sons ao nosso redor são compostos por vários elementos sonoros, de modo que a forma de seu som, via de regra, não corresponde a uma senóide. No entanto, os sons musicais surgem de vibrações sonoras que têm a forma de uma sequência periódica estrita, enquanto para o ruído é o contrário. A forma de vibração sonora é caracterizada pela ausência de periodização estrita.

Também deve-se ter em mente que na vida cotidiana percebemos muitos sons simples, mas não distinguimos essa variedade, porque todos esses sons se fundem em um. Assim, por exemplo, dois sons de tom diferente muitas vezes, como resultado de sua fusão, são percebidos por nós como um som com um certo timbre. Portanto, a combinação de sons simples em um complexo dá originalidade à forma das vibrações sonoras e determina o timbre do som. O timbre do som depende do grau de fusão dos sons. Quanto mais simples for a forma da onda sonora, mais agradável será o som. Portanto, é costume destacar um som agradável - consonância e som desagradável dissonância.

Capítulo 7 Sentindo 191

Arroz. 7.7. A estrutura dos receptores auditivos

A melhor explicação da natureza das sensações auditivas é dada por Ressonância Helmholtz teoria da audição. Como você sabe, o aparelho terminal do nervo auditivo é o órgão de Corti, que repousa sobre membrana principal, correndo ao longo de todo o canal ósseo espiral, chamado lesma(Fig. 7.7). A membrana principal consiste em um grande número (cerca de 24.000) de fibras transversais, cujo comprimento diminui gradualmente do topo da cóclea até sua base. De acordo com a teoria ressonante de Helmholtz, cada uma dessas fibras é sintonizada, como uma corda, em uma certa frequência de oscilação. Quando vibrações sonoras de certa frequência atingem a cóclea, um certo grupo de fibras da membrana principal ressoa e apenas as células do órgão de Corti que repousam sobre essas fibras são excitadas. As fibras mais curtas localizadas na base da cóclea respondem a sons mais agudos, enquanto as fibras mais longas localizadas em sua parte superior respondem a sons graves.

Deve-se notar que a equipe do laboratório de IP Pavlov, que estudou a fisiologia da audição, chegou à conclusão de que a teoria de Helmholtz revela com bastante precisão a natureza das sensações auditivas.

sensações visuais. O irritante para o órgão da visão é a luz, ou seja, as ondas eletromagnéticas com comprimento de 390 a 800 milimícrons (milmícrons - um milionésimo de milímetro). Ondas de um certo comprimento fazem com que uma pessoa experimente uma certa cor. Assim, por exemplo, as sensações de luz vermelha são causadas por ondas de 630-800 milimícrons, amarelas - por ondas de 570 a 590 milimícrons, verdes - por ondas de 500 a 570 milimícrons, azuis - por ondas de 430 a 480 milimícrons.

Tudo o que vemos tem cor, então as sensações visuais são sensações de cor. Todas as cores são divididas em dois grandes grupos: cores acromático e cores cromático. As cores acromáticas incluem branco, preto e cinza. Todas as outras cores (vermelho, azul, verde, etc.) são cromáticas.

192 Parte II. processos mentais

Da história da psicologia Teorias da audição Deve-se notar que a teoria da ressonância da audição de Helmholtz não é a única. Assim, em 1886, o físico britânico E. Rutherford apresentou uma teoria com a qual tentou explicar os princípios da codificação do tom e da intensidade do som. Sua teoria continha duas afirmações. Primeiro, em sua opinião, uma onda sonora faz com que todo o tímpano (membrana) vibre, e a frequência de vibração corresponde à frequência do som. Em segundo lugar, a frequência das vibrações da membrana define a frequência dos impulsos nervosos transmitidos ao longo do nervo auditivo. Assim, um tom com uma frequência de 1000 hertz faz com que a membrana vibre 1000 vezes por segundo, pelo que as fibras do nervo auditivo são descarregadas a uma frequência de 1000 pulsos por segundo, e o cérebro interpreta isso como um certo altura. Uma vez que esta teoria assumiu que o tom depende de mudanças no som ao longo do tempo, foi chamada de teoria temporal (em algumas fontes literárias também é chamada de teoria da frequência). Descobriu-se que a hipótese de Rutherford não é capaz de explicar todos os fenômenos das sensações auditivas. Por exemplo, descobriu-se que as fibras nervosas não podem transmitir mais de 1.000 impulsos por segundo e, então, não está claro como uma pessoa percebe um tom com uma frequência de mais de 1.000 hertz. Em 1949, V. Weaver fez uma tentativa de modificar a teoria de Rutherford. Ele sugeriu que as frequências acima de 1.000 hertz são codificadas por diferentes grupos de fibras nervosas, cada uma das quais é ativada em um ritmo ligeiramente diferente. Se, por exemplo, um grupo de neurônios emite 1.000 pulsos por segundo, a. então 1 milissegundo depois outro grupo de neurônios começa a disparar 1000 pulsos por segundo, então a combinação dos pulsos desses dois grupos dará 2000 pulsos por segundo. No entanto, algum tempo depois descobriu-se que esta hipótese é capaz de explicar a percepção de vibrações sonoras, cuja frequência não ultrapassa os 4000 hertz, e podemos ouvir sons mais altos. Como a teoria de Helmholtz pode explicar com mais precisão como o ouvido humano percebe sons de diferentes alturas, agora é mais aceita. Para ser justo, deve-se responder que a ideia principal dessa teoria foi expressa pelo anatomista francês Joseph Guichard Duvernier, que em 1683 sugeriu que a frequência fosse codificada pelo tom mecanicamente, por meio de ressonância. Como a membrana vibra exatamente não era conhecido até 1940, quando Georg von Bekeschi conseguiu medir seus movimentos. ele descobriu que a membrana se comportava não como um piano com cordas separadas, mas como uma folha que foi sacudida em uma extremidade. Quando uma onda sonora entra no ouvido, toda a membrana começa a oscilar (vibrar), mas, ao mesmo tempo, o local do movimento mais intenso depende do tom do som. Altas frequências causam vibração na extremidade próxima da membrana; à medida que a frequência aumenta, a vibração se desloca para a janela oval. Por isso e por vários outros estudos sobre audição, von Bekesy recebeu o Prêmio Nobel em 1961. Ao mesmo tempo, deve-se notar que esta teoria da localidade explica muitos, mas não todos, os fenômenos de percepção de altura. Em particular, as principais dificuldades estão associadas aos tons de baixa frequência. O fato é que em frequências abaixo de 50 hertz, todas as partes da membrana basilar vibram aproximadamente da mesma forma. Isso significa que todos os receptores são ativados igualmente, o que significa que não temos como distinguir entre frequências abaixo de 50 hertz. Na verdade, mentimos para distinguir uma frequência de apenas 20 hertz. Assim, no momento, não há uma explicação completa dos mecanismos das sensações auditivas.

A luz solar, como a luz de qualquer fonte artificial, consiste em ondas de diferentes comprimentos de onda. Ao mesmo tempo, qualquer objeto, ou corpo físico, será percebido em uma cor estritamente definida (combinação de cores). A cor de um determinado objeto depende de quais ondas e em que proporção são refletidas por esse objeto. Se o objeto reflete uniformemente todas as ondas, ou seja, é caracterizado pela ausência de seletividade de reflexão, sua cor será acromática. Se é caracterizada pela seletividade da reflexão da onda, ou seja, reflete

Capítulo 7 Sentindo 193

predominantemente ondas de um determinado comprimento, e absorve o resto, então o objeto será pintado em uma determinada cor cromática.

As cores acromáticas diferem umas das outras apenas na leveza. A luminosidade depende do coeficiente de reflexão do objeto, ou seja, em que parte do incidente acenda ele reflete. Quanto maior a refletância, mais clara a cor. Assim, por exemplo, o papel branco para escrever, dependendo de seu grau, reflete de 65 a 85% da luz que incide sobre ele. O papel preto em que o papel fotográfico é embrulhado tem refletância de 0,04, ou seja, reflete apenas 4% da luz incidente, e o bom veludo preto reflete apenas 0,3% da luz incidente sobre ele - sua refletância é de 0,003.

As cores cromáticas são caracterizadas por três propriedades: leveza, matiz e saturação. O tom da cor depende de quais comprimentos de onda particulares prevalecem no fluxo de luz refletido por um determinado objeto. saturação chama-se o grau de expressão de um determinado tom de cor, ou seja, o grau de diferença entre uma cor e o cinza, que é o mesmo em luminosidade. A saturação de uma cor depende de quanto aqueles comprimentos de onda que determinam seu tom de cor predominam no fluxo de luz.

Deve-se notar que nosso olho tem sensibilidade desigual a ondas de luz de diferentes comprimentos. Como resultado, as cores do espectro, com igualdade objetiva de intensidade, parecem-nos desiguais em luminosidade. A cor mais clara nos parece amarela e a mais escura - azul, porque a sensibilidade do olho a ondas desse comprimento de onda é 40 vezes menor que a sensibilidade do olho ao amarelo. Deve-se notar que a sensibilidade do olho humano é muito alta. Por exemplo, entre preto e branco, uma pessoa pode distinguir cerca de 200 cores de transição. No entanto, é necessário separar os conceitos de "sensibilidade ocular" e "acuidade visual".

A acuidade visual é a capacidade de distinguir entre objetos pequenos e distantes. Quanto menores os objetos que o olho é capaz de ver em condições específicas, maior sua acuidade visual. A acuidade visual é caracterizada pela diferença mínima entre dois pontos, que de uma determinada distância são percebidos separadamente um do outro, e não se fundem em um. Esse valor pode ser chamado de limiar espacial de visão.

Na prática, todas as cores que percebemos, mesmo aquelas que parecem monocromáticas, são o resultado de uma interação complexa de ondas de luz de diferentes comprimentos de onda. Ondas de diferentes comprimentos entram em nossos olhos ao mesmo tempo e as ondas se misturam, como resultado, vemos uma cor específica. As obras de Newton e Helmholtz estabeleceram as leis da mistura de cores. Destas leis, duas são de maior interesse para nós. Primeiro, para cada cor cromática, você pode escolher outra cor cromática, que, quando misturada com a primeira, dá uma cor acromática, ou seja, branco ou cinza. Essas duas cores são chamadas de complementares. E em segundo lugar, misturando duas cores não complementares, obtém-se uma terceira cor - uma cor intermediária entre as duas primeiras. Um ponto muito importante decorre das leis acima: todos os tons de cor podem ser obtidos pela mistura de três cores cromáticas adequadamente escolhidas. Esta disposição é extremamente importante para a compreensão da natureza da visão de cores.

194 Parte II. processos mentais

Para compreender a natureza da visão de cores, vamos dar uma olhada mais de perto na teoria da visão tricolor, cuja ideia foi apresentada por Lomonosov em 1756, expressa por T. Jung 50 anos depois, e 50 anos depois foi desenvolvido em mais detalhes por Helmholtz. De acordo com a teoria de Helmholtz, supõe-se que o olho tenha os seguintes três aparatos fisiológicos: sensor do vermelho, sensor do verde e sensor do violeta. A excitação isolada do primeiro dá uma sensação de cor vermelha. A sensação isolada do segundo aparelho dá a sensação de cor verde, e a excitação do terceiro aparelho dá a cor violeta. No entanto, via de regra, a luz atua simultaneamente nos três aparelhos, ou pelo menos em dois deles. Ao mesmo tempo, a excitação desses aparelhos fisiológicos com intensidade diferente e em proporções diferentes entre si dá todas as cores cromáticas conhecidas. A sensação de cor branca ocorre com excitação uniforme de todos os três aparelhos.

Essa teoria explica bem muitos fenômenos, incluindo a doença do daltonismo parcial, na qual uma pessoa não distingue entre cores individuais ou tons de cores. Na maioria das vezes, há uma incapacidade de distinguir tons de vermelho ou verde. Esta doença recebeu o nome do químico inglês Dalton, que sofria dela.

A capacidade de ver é determinada pela presença da retina no olho, que é uma ramificação do nervo óptico que entra na parte posterior do globo ocular. Existem dois tipos de aparelhos na retina: cones e bastonetes (assim chamados por causa de sua forma). Os bastonetes e cones são o aparelho terminal das fibras nervosas do nervo óptico. Existem cerca de 130 milhões de bastonetes e 7 milhões de cones na retina do olho humano, que estão distribuídos de forma desigual por toda a retina. Os cones preenchem a fóvea da retina, ou seja, o local onde cai a imagem do objeto que estamos olhando. O número de cones diminui em direção às bordas da retina. Há mais bastonetes nas bordas da retina, no meio eles estão praticamente ausentes (Figura 7.8).

Os cones são menos sensíveis. Para causar a reação deles, você precisa de uma luz forte o suficiente. Portanto, com a ajuda de cones, vemos em luz brilhante. Eles também são chamados de dispositivos de visão diurna. Os bastonetes são mais sensíveis e, com a ajuda deles, vemos à noite, por isso são chamados de aparelhos de visão noturna. No entanto, é apenas com a ajuda dos cones que distinguimos as cores, pois são elas que determinam a capacidade de evocar sensações cromáticas. Além disso, os cones fornecem a acuidade visual necessária.

Há pessoas nas quais o aparato do cone não funciona e elas veem tudo ao seu redor apenas em cinza. Esta doença é chamada de daltonismo total. Por outro lado, há casos em que o aparelho de haste não funciona. Essas pessoas não podem ver no escuro. A doença deles é chamada hemeralopia(ou "cegueira noturna").

Concluindo a consideração da natureza das sensações visuais, precisamos nos deter em vários outros fenômenos da visão. Assim, a sensação visual não cessa no mesmo momento em que cessa a ação do estímulo. Continua por algum tempo. Isso ocorre porque a excitação visual tem uma certa inércia. Essa continuação da sensação por algum tempo é chamada positivamente consistente.

Capítulo 7 Sentindo 195

Arroz. 7.8. receptores sensoriais visuais

Para observar esse fenômeno na prática, sente-se perto da lâmpada à noite e feche os olhos por dois ou três minutos. Em seguida, abra os olhos e olhe para a lâmpada por dois ou três segundos, depois feche os olhos novamente e cubra-os com a mão (para que a luz não penetre pelas pálpebras). Você verá uma imagem clara da lâmpada em um fundo escuro. Deve-se notar que é devido a esse fenômeno que assistimos a um filme quando não percebemos o movimento do filme devido à imagem sequencial positiva que ocorre após a exposição do quadro.

Outro fenômeno da visão está relacionado com a imagem sequencial negativa. A essência desse fenômeno está no fato de que, após a exposição à luz por algum tempo, a sensação do oposto em termos de leveza do estímulo atuante é preservada. Por exemplo, coloque duas folhas de papel brancas em branco na sua frente. Coloque um quadrado de papel vermelho no meio de um deles. No meio do quadrado vermelho, desenhe uma pequena cruz e olhe para ela por 20 a 30 segundos sem tirar os olhos. Em seguida, olhe para uma folha de papel branca em branco. Depois de um tempo, você verá uma imagem de um quadrado vermelho nele. Apenas sua cor será diferente - verde-azulada. Após alguns segundos, ele começará a ficar pálido e logo desaparecerá. A imagem do quadrado é a imagem sequencial negativa. Por que a imagem do quadrado é azul-esverdeada? O fato é que essa cor é complementar ao vermelho, ou seja, sua fusão dá uma cor acromática.

Pode surgir a pergunta: por que, em condições normais, não notamos o surgimento de imagens sequenciais negativas? Só porque nossos olhos estão em constante movimento e certas partes da retina não têm tempo para se cansar.

196 Parte II. processos mentais

Da história da psicologia Teorias da visão de cores Considerando o problema da visão de cores, deve-se notar que na ciência mundial a teoria da visão de três cores não é a única. Existem outros pontos de vista sobre a natureza da visão de cores. Assim, em 1878, Ewald Hering percebeu que todas as cores podem ser descritas como consistindo em uma ou duas das seguintes sensações: vermelho, verde, amarelo e azul. Hering também observou que uma pessoa nunca percebe nada como verde-avermelhado ou azul-amarelado; uma mistura de vermelho e verde tem mais probabilidade de parecer amarela, e uma mistura de amarelo e azul tem mais probabilidade de parecer branca. Destas observações, conclui-se que o vermelho e o verde formam um par adversário - tal como o amarelo e o azul - e que as cores incluídas no par adversário não podem ser percebidas simultaneamente. O conceito de "pares opostos" foi desenvolvido em estudos em que o sujeito olhou primeiro para a luz colorida e depois para uma superfície neutra. Como resultado, ao examinar uma superfície neutra, o sujeito viu nela uma cor complementar à original. Essas observações fenomenológicas levaram Hering a propor outra teoria da visão de cores chamada teoria das cores adversárias. Hering acreditava que existem dois tipos de elementos sensíveis à cor no sistema visual. Um tipo reage ao vermelho ou verde, o outro ao azul ou amarelo. Cada elemento reage de forma oposta às suas duas cores oponentes: para um elemento vermelho-verde, por exemplo, a força da reação aumenta quando o vermelho é apresentado e diminui quando o verde é apresentado. Como o elemento não pode reagir em duas direções ao mesmo tempo, quando duas cores opostas são apresentadas, o amarelo é percebido simultaneamente. A teoria das cores adversárias com certo grau de objetividade pode explicar uma série de fatos. Em particular, de acordo com vários autores, explica por que vemos exatamente as cores que vemos. Por exemplo, percebemos apenas um tom - vermelho ou verde, amarelo ou azul - quando o equilíbrio é alterado para apenas um tipo de par oponente, e percebemos combinações de tons quando o equilíbrio é alterado para ambos os tipos de pares oponentes. Os objetos nunca são percebidos como vermelho-verde ou amarelo-azul porque o elemento não pode reagir em duas direções ao mesmo tempo. Além disso, essa teoria explica por que os sujeitos que primeiro olharam para a luz colorida e depois para uma superfície neutra dizem ver cores complementares; se, por exemplo, o sujeito olha primeiro para o vermelho, o componente vermelho do par se cansa, como resultado do qual o componente verde entra em jogo. . Assim, na literatura científica você pode encontrar duas teorias da visão de cores - tricolor (tricromatismo) e a teoria das cores opostas - e cada uma delas pode explicar alguns fatos, mas outras não. Por muitos anos, essas duas teorias nas obras de muitos autores foram consideradas alternativas ou competitivas, até que os pesquisadores propuseram uma teoria de compromisso - uma de dois estágios. De acordo com a teoria dos dois estágios, os três tipos de receptores considerados na teoria tricromática fornecem informações aos pares oponentes localizados em um nível superior do sistema visual. Essa hipótese foi apresentada quando os neurônios opostos à cor foram encontrados no tálamo, uma das ligações intermediárias entre a retina e o córtex visual. Estudos mostraram que essas células nervosas têm uma atividade espontânea que aumenta em resposta a uma faixa de comprimentos de onda e diminui em resposta a outra. Por exemplo, algumas células localizadas em um nível mais alto do sistema visual disparam mais rápido quando a retina é estimulada com luz azul do que quando é estimulada com luz amarela; essas células formam a base biológica do par adversário azul-amarelo. Portanto, estudos direcionados estabeleceram a presença de três tipos de receptores, além de neurônios opositores de cores, localizados no tálamo. Este exemplo mostra claramente o quão complexa é uma pessoa. É provável que muitos julgamentos sobre fenômenos psíquicos que depois de algum tempo nos pareçam verdadeiros possam ser questionados, e esses fenômenos terão uma explicação completamente diferente.

Capítulo 7 Sentindo 197

Arroz. 7.9. Receptores do senso de equilíbrio

sensações proprioceptivas. Como você se lembra, as sensações proprioceptivas incluem sensações de movimento e equilíbrio. Os receptores para sensações de equilíbrio estão localizados no ouvido interno (Fig. 7.9). Este último é composto por três partes:

vestíbulo, canais semicirculares e cóclea. Os receptores de equilíbrio estão localizados no vestíbulo.

O movimento do fluido irrita as terminações nervosas localizadas nas paredes internas dos tubos semicirculares do ouvido interno, que é a fonte de uma sensação de equilíbrio. Deve-se notar que, em condições normais, temos uma sensação de equilíbrio não apenas desses receptores. Por exemplo, quando nossos olhos estão abertos, a posição do corpo no espaço também é determinada com a ajuda de informações visuais, além de sensações motoras e cutâneas, através das informações que transmitem sobre movimento ou informações sobre vibração. Mas em algumas condições especiais, por exemplo, ao mergulhar na água, podemos receber informações sobre a posição do corpo apenas com a ajuda de um senso de equilíbrio.

Deve-se notar que os sinais provenientes dos receptores de equilíbrio nem sempre chegam à nossa consciência. Na maioria dos casos, nosso corpo reage automaticamente às mudanças na posição do corpo, ou seja, no nível da regulação inconsciente.

Receptores para sensações cinestésicas (motoras) são encontrados nos músculos, tendões e superfícies articulares. Essas sensações nos dão ideias sobre a magnitude e a velocidade do nosso movimento, bem como a posição em que esta ou aquela parte do nosso corpo está localizada. As sensações motoras desempenham um papel muito importante na coordenação dos nossos movimentos. Realizando este ou aquele movimento, nós, ou melhor, nosso cérebro, constantemente recebemos sinais de receptores localizados nos músculos e na superfície das articulações. Se os processos de formação de sensações de movimento de uma pessoa são perturbados, então, tendo fechado os olhos, ela não pode andar, porque não pode manter o equilíbrio em movimento. Esta doença é chamada de ataxia, ou distúrbio do movimento.

198 Parte II. processos mentais

Toque. Deve-se notar também que a interação das sensações motoras e cutâneas permite estudar o assunto com mais detalhes. Este processo - o processo de combinar a pele e as sensações motoras - é chamado de toque. Em um estudo detalhado da interação desses tipos de sensações, foram obtidos dados experimentais interessantes. Assim, várias figuras foram aplicadas na pele do antebraço dos sujeitos sentados com os olhos fechados: círculos, triângulos, losangos, estrelas, figuras de pessoas, animais, etc. No entanto, todos foram percebidos como círculos. Os resultados foram apenas um pouco melhores quando esses números foram aplicados a uma palma estacionária. Mas assim que os sujeitos foram autorizados a tocar nas figuras, eles imediatamente determinaram inequivocamente sua forma.

Ao toque, ou seja, à combinação de sensações cutâneas e motoras, devemos a capacidade de avaliar propriedades de objetos como dureza, maciez, suavidade e rugosidade. Por exemplo, a sensação de dureza depende principalmente de quanta resistência o corpo oferece quando a pressão é aplicada a ele, e julgamos isso pelo grau de tensão muscular. Portanto, é impossível determinar a dureza ou suavidade de um objeto sem a participação de sensações de movimento.

Em conclusão, você deve prestar atenção ao fato de que quase todos os tipos de sensações estão interconectados entre si. Graças a essa interação, recebemos as informações mais completas sobre o mundo ao nosso redor. No entanto, essas informações são limitadas apenas às informações sobre as propriedades dos objetos. Uma imagem holística do objeto como um todo obtemos através da percepção.

perguntas do teste

1. O que é "sentimento"? Quais são as principais características desse processo mental?

2. Qual é o mecanismo fisiológico das sensações? O que é um "analisador"?

3. Qual é a natureza reflexa das sensações?

4. Que conceitos e teorias de sensações você conhece?

5. Que classificações de sensações você conhece?

6. Qual é a "modalidade das sensações"?

7. Descreva os principais tipos de sensações.

8. Fale-nos das principais propriedades das sensações.

9. O que você sabe sobre os limiares absolutos e relativos das sensações?

10. Fale-nos sobre a lei psicofísica básica. O que você sabe sobre a constante de Weber?

11. Fale sobre adaptação sensorial.

12. O que é sensibilização?

13. O que você sabe sobre as sensações da pele?

14. Fale-nos sobre os mecanismos fisiológicos das sensações visuais. Quais teorias da visão de cores você conhece?

15. Conte-nos sobre as sensações auditivas. O que você sabe sobre a teoria da ressonância da audição?

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Questão. 6. - M.: Progresso, 1978.

As sensações são as propriedades de objetos e fenômenos do mundo circundante que estão afetando o cérebro no momento, refletidas no córtex cerebral.

As sensações são inerentes não apenas aos humanos, são propriedade de toda a vida na Terra, e as sensações dos animais às vezes são mais sutis do que as dos humanos.

Os sentimentos podem ser divididos em três grandes grupos:

1) sensações que refletem as propriedades dos objetos e fenômenos do mundo circundante: visuais, auditivos, gustativos, olfativos, cutâneos;

2) sensações que refletem o estado do corpo: orgânico, equilíbrio, motor;

3) sensações que são uma combinação de várias sensações (tátil), bem como sensações de várias origens (por exemplo, dor).

sensações visuais.

O órgão sensível à luz do olho é a retina, que contém dois tipos de células - bastonetes e cones. Os bastonetes são responsáveis ​​pela percepção da luz e função durante o dia, e os cones são coloridos e funcionam ao entardecer.

Sensações auditivas.

As vibrações do ar, entrando no ouvido, causam vibrações no tímpano e, em seguida, através do ouvido médio, são transmitidas para o interior, onde está localizada a cóclea - o órgão da percepção do som.

Sentimentos:

2) musicais

3) fala (combinar sons e ruídos musicais).

Sensações de gosto.

Eles surgem como resultado da exposição a receptores de substâncias dissolvidas em água ou saliva.

As papilas gustativas estão localizadas na superfície da língua, faringe e palato, que são capazes de distinguir quatro tipos de sensações gustativas elementares: doce, azedo, amargo, salgado.

Sensações olfativas.

Os receptores são células olfativas localizadas na cavidade nasal. Sensações da pele. Tipos:

1) temperatura (a capacidade de distinguir as mudanças na temperatura do ar, e as mais sensíveis são as áreas da pele cobertas com roupas);

2) tátil (toque);

3) vibracional (impacto na superfície da pele das vibrações do ar).

2. Sensações orgânicas.

Os receptores estão localizados nas paredes dos órgãos internos. As sensações mais comuns são sede, fome, náusea, etc.

Sentimentos de equilíbrio.

O receptor é o aparelho vestibular do ouvido interno, que dá sinais sobre a posição da cabeça.

Sensações motoras.

Seus receptores são encontrados nos músculos, ligamentos, tendões.

Sensações táteis.

Eles são uma combinação de sensações como pele e motor. A dor tem duas origens:

1) irritação de certos pontos de dor: por exemplo, uma queimadura na pele;

2) surgem como resultado da exposição a qualquer analisador de um estímulo superforte: por exemplo, um cheiro forte de tinta pode causar dor de cabeça.

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Uma pessoa recebe uma variedade de informações sobre o estado do ambiente externo e interno com a ajuda dos sentidos, na forma de sensações.

As sensações são um processo cognitivo, um reflexo na mente humana das propriedades individuais dos objetos que afetam diretamente nossos sentidos.

Os sentimentos são a fonte do nosso conhecimento sobre o mundo e sobre nós mesmos. A capacidade de sentir está presente em todos os seres vivos com sistema nervoso. O papel vital das sensações é trazer rápida e prontamente informações sobre o estado do ambiente externo e interno para o sistema nervoso central.

Para que uma sensação ocorra, o estímulo deve agir nos órgãos dos sentidos. Agentes materiais de várias naturezas (físicas, químicas) atuam como irritantes. O surgimento de sensações é garantido pelo trabalho de analisadores, dos quais uma pessoa possui cinco: visual, auditivo, tátil-cinestésico (fornece distinção entre toque e movimento), olfativo e gustativo.

Analisador- o aparelho nervoso, que desempenha a função de análise e síntese de estímulos emanados do ambiente externo e interno do corpo. Os analisadores recebem o impacto de certos estímulos do ambiente externo e interno e os processam em sensações.

Os analisadores consistem nas seguintes partes:

receptores, ou órgãos dos sentidos que convertem a energia de influências externas em sinais nervosos;

Vias nervosas pelas quais esses sinais são transmitidos ao cérebro e de volta aos receptores;

áreas corticais do cérebro.

No córtex cerebral, cada analisador é atribuído a uma área separada. Cada receptor está adaptado para receber apenas determinados tipos de exposição (luz, som, etc.), ou seja, tem uma excitabilidade específica a certos agentes físicos e químicos.

Tipos de sensações refletem a singularidade dos estímulos que lhes dão origem.

Os sentimentos podem ser classificados de diferentes maneiras. De acordo com a modalidade líder (característica qualitativa), existem:

· visual sensações - são causadas pela exposição à luz, ou seja, ondas eletromagnéticas que são emitidas ou refletidas por vários corpos físicos. O receptor é a retina do olho. As ondas de luz diferem em comprimento, amplitude e forma. Comprimento é o número de oscilações de uma onda de luz por segundo, quanto maior o número de oscilações, menor o comprimento de onda e, inversamente, quanto menor o número de oscilações, maior o comprimento de onda. O comprimento de onda da luz determina o tom da cor. As cores têm significados psicológicos diferentes. A amplitude das oscilações da onda de luz determina o brilho da cor. A forma da onda de luz, resultante da mistura de ondas de luz de diferentes comprimentos de onda, determina a saturação da cor.

· auditivo sensações - são causadas por ondas sonoras, ou seja, flutuações rítmicas no ar. Existe uma unidade física especial pela qual a frequência das oscilações do ar por segundo é estimada - hertz - numericamente igual a uma oscilação por segundo. Quanto maior a frequência das vibrações do ar, maior o som que percebemos. Em média, uma pessoa ouve sons na faixa de frequência de 16 Hz a 20 kHz. O som abaixo do alcance da audição humana é chamado de infra-som; de 20 kHz a 1 GHz - por ultra-som, de 1 GHz e acima - por hiperssom. A intensidade do som percebido depende de sua força ou intensidade, ou seja, amplitude e frequência das oscilações do ar. Para avaliar a intensidade do som percebido, é adotada uma unidade - decibel. Os valores médios de volume de vários sons são apresentados na tabela nº 2.

Tabela número 2

Valores médios de volume de vários sons

· olfativo as sensações são um reflexo dos cheiros. Surgem devido à penetração de partículas de substâncias odoríferas que se espalham no ar até a parte superior da nasofaringe, onde atuam nas terminações periféricas do analisador olfativo, embutidos na mucosa nasal.

· gosto as sensações desempenham um papel importante no processo de comer, na distinção entre os diferentes tipos de alimentos. As sensações gustativas têm quatro modalidades principais: doce, salgada, azeda e amarga. Todas as outras variedades de sensações gustativas são uma combinação diversificada das quatro principais. O analisador olfativo desempenha um papel importante no surgimento de certas sensações gustativas.

· tátil sensibilidade ou sensibilidade da pele é o tipo mais comum de sensibilidade. A sensação familiar que ocorre quando um objeto toca a superfície da pele é o resultado de uma combinação complexa de 4 outros: pressão, dor, calor e frio. Para cada um deles existe um número específico de receptores, localizados de forma desigual em diferentes partes da superfície da pele. A força e a qualidade das sensações são em si relativas. Por exemplo, quando a superfície de uma área da pele é exposta simultaneamente à água morna, sua temperatura é percebida de maneira diferente, dependendo do tipo de água que atuamos na área vizinha da pele. Se estiver frio, na primeira área da pele há uma sensação de calor e, se estiver quente, uma sensação de frio. Os receptores de temperatura têm, via de regra, dois valores de limiar: respondem a impactos altos e baixos, mas não respondem a impactos médios.

Essas sensações são chamadas exteroceptivo e constituem um único grupo de acordo com o tipo de analisadores, cujos receptores estão localizados na superfície do corpo ou próximo a ele. As sensações exteroceptivas são divididas em contato e distância. As sensações de contato são causadas pelo contato direto com a superfície do corpo (paladar, tato), as sensações à distância são causadas por estímulos que atuam nos órgãos dos sentidos a alguma distância (visão, audição). As sensações olfativas ocupam uma posição intermediária entre elas.

Para proprioceptivo as sensações incluem uma sensação de equilíbrio, fornecida pelo trabalho do aparelho vestibular, e uma sensação cinestésica, que traz informações sobre o estado do sistema muscular. sensações cinestésicas(do grego kinesis - “movimento”) vêm de músculos, ligamentos e tendões; permitem executar e coordenar movimentos. Eles são formados automaticamente, entram no cérebro e regulam os movimentos em um nível subconsciente.

Os sinais dos órgãos internos são chamados sensações viscerais e são interoceptivo. Estes incluem fome, sede, náusea e dor interna.

Além disso, uma pessoa tem vários tipos específicos de sensações que carregam informações sobre tempo, aceleração, vibração. Vibrando as sensações ocupam um lugar intermediário entre a sensibilidade tátil e a auditiva.

Propriedades do sentimento. Os sentimentos têm as seguintes propriedades.

1. Modalidade- uma característica qualitativa das sensações é uma propriedade que permite distinguir um tipo de sensação de outro.

2. Intensidade- esta é uma característica quantitativa das sensações, que é determinada pela força do estímulo atuante e pelo estado funcional do receptor.

3. Duraçãoé uma característica temporal das sensações. É determinado pelo estado funcional do órgão dos sentidos, o tempo de exposição ao estímulo e sua intensidade.

4. Sensibilidadeé a capacidade do sistema nervoso de responder a estímulos. A sensibilidade é caracterizada por dois limites - inferior e superior. O limiar inferior é a quantidade mínima de estímulo que pode causar uma sensação sutil. O superior é o valor máximo do estímulo no qual ocorre a sensação de dor. Alta sensibilidade corresponde a limiares baixos e vice-versa, baixa sensibilidade corresponde a limiares altos. O limiar para a ocorrência de sensação em diferentes pessoas não é o mesmo. O valor do limiar varia com a idade e depende do estado de saúde e do estado mental da pessoa. A sensibilidade pode ser aumentada ou diminuída por meios farmacológicos. Um papel importante na alteração da sensibilidade é desempenhado pela adequação do analisador. Por exemplo, músicos desenvolvem sensibilidade auditiva (“ouvido musical”), provadores desenvolvem sensibilidade olfativa e gustativa.

5. Adaptaçãoé a adaptação do órgão dos sentidos às condições externas. Através da adaptação, o receptor se acostuma com a sensação. Por exemplo, ao passar da luz brilhante para a escuridão, não vemos os objetos no início, mas gradualmente começamos a distinguir seus contornos (adaptação ao escuro).

6. Sinestesia- esta é a aparência sob a influência da irritação de um determinado analisador de uma sensação característica de outro analisador. Por exemplo, em algumas pessoas, os sons da música podem causar uma sensação de cor (a chamada "audição de cores") ou uma combinação de cores dá origem a associações musicais.

7. Compensação- esta é a propriedade das sensações de aumentar qualquer sistema sensível quando outro é perturbado (por exemplo, a audição fica agravada com a perda da visão).