Um dos temas centrais da poesia de A. Fet é o tema da natureza. As funções de paisagem de Vasiliy podem ser consideradas universais. Muitos poemas são dedicados a esboços de vários estados da natureza russa, comuns e imperceptíveis, mas como se fossem vistos pela primeira vez. Preparando seus poemas para publicação, Fet os organizou, subordinando a mudança das estações (os ciclos "Primavera", "Verão", "Outono", "Neve", "Noites e Noites"). A natureza dá à luz sua inspiração em suas mais diversas manifestações - esta é uma imagem holística do universo ("Quiet starry night" (1842), "On a haystack ...", e um pequeno detalhe do mundo familiar e familiar em torno do poeta (“O centeio amadurece sobre um campo quente "(final dos anos 50), "As andorinhas se foram ..." (1854), "O gato canta, apertando os olhos" (1842), "Bell" (1859), "O Primeiro Lírio do Vale" (1854), etc.).
Além disso, a natureza é um fulcro, um ponto de partida, de
que inicia tanto reflexões filosóficas sobre a vida e a morte, quanto a afirmação do poder imortal da arte e um sentimento do poder regenerador do amor.
O mundo nas letras de Fet é cheio de farfalhar, sons que uma pessoa com
uma alma menos refinada não ouvirá. Mesmo "o hálito das flores tem uma linguagem clara". Ele ouve como "chorando, o mosquito vai cantar / A folha vai cair suavemente", pois o zumbido do besouro, que de repente voou para o abeto, interrompe o zumbido:

O boato, abrindo-se, cresce,
Como uma flor da meia-noite
("Estou esperando, estou cheio de ansiedade...")
(1886)

Diga que o sol nasceu
o que é luz quente
As folhas tremularam
Diga que a floresta acordou
Todos acordaram, cada galho,
Assustado por cada pássaro
E cheio de sede de primavera...
("Eu vim até você com saudações...")
(1843)

A liberdade de associação, a capacidade de captar os sentimentos e as sensações mais vibrantes permitem à Fet criar imagens que surpreendem ao mesmo tempo pela sua precisão e fantasia. Tal é o poema "Uma fogueira arde com um sol forte na floresta" (1859). O fogo - um dos princípios fundamentais do ser - não é apenas comparado com o sol, substitui-o, formando, por assim dizer, uma segunda realidade, disputando com a noite, aquecendo o coração do viajante e todo o ambiente
mundo: zimbro, abetos em pé na borda. A luz terrena quente e viva de uma fogueira está mais próxima e brilhante para um viajante sofredor do que uma luminária distante e insensível, iluminando indiferentemente tudo ao seu redor:

Esqueci de pensar na noite fria, -
Quente para os ossos e para o coração.
O que era embaraçoso, hesitante, correu para longe,
Como faíscas na fumaça, voaram para longe ...

Como uma verdadeira obra de arte, este poema é misterioso, ambíguo. Uma fogueira na floresta noturna é um símbolo que dá origem a inúmeras associações. O significado do poema é fragmentado, expandido e aprofundado. A partir de um esboço paisagístico, nasce uma compreensão filosófica da natureza na sua mudança do dia e da noite, e a partir daqui são traçados os fios para compreender o sentido da existência humana em toda a complexidade deste problema.
A grande maioria dos poemas de Fet tem tanta ambiguidade, expressividade e profundidade, não importa o que digam.

Raios de sol, com folhas translúcidas de bétulas em flor, com abelhas rastejando "em cada cravo de lilás perfumado", com guindastes gritando na estepe. Vejamos o poema "Estou esperando, estou cercado de ansiedade ...": Estou esperando, estou cercado de ansiedade, estou esperando aqui no próprio caminho: Você prometeu vir neste caminho pelo jardim. Chorando, o mosquito cantará, Uma folha cairá suavemente ... O boato, abrindo-se, cresce, Como uma flor da meia-noite. Como se uma corda fosse quebrada por um besouro, voando para um abeto; Chamou a namorada com voz rouca. Bem ali aos pés de um codornizão. Silenciosamente sob o dossel da floresta Jovens arbustos dormem ... Oh, como cheirava a primavera! .. Deve ser você! “O poema, como costuma acontecer com Fet, é extremamente tenso, excitado ao mesmo tempo, não apenas porque se fala em ansiedade: essa ansiedade vem da repetição geradora de tensão logo no início (“estou esperando ... eu' estou esperando ...”), e de uma definição estranha e aparentemente sem sentido - "a caminho". Mas neste “eu” também há um limite, uma finitude, como, por exemplo, no poema “A noite estava brilhando...” - “O piano estava todo aberto...”, onde a palavra “todos” carrega a doação até o fim e o piano aberto aqui é como uma alma aberta. O simples caminho "pelo jardim" tornou-se o "próprio caminho" com uma ambiguidade já infinita de significados: fatídico, primeiro, último, o caminho das pontes queimadas, etc. Nesse estado de estresse máximo, a pessoa percebe nitidamente a natureza e, rendendo-se a ela, começa a viver como a natureza. “Ouvir, abrir, cresce Como uma flor da meia-noite” - em tal comparação com uma flor não há apenas uma objetificação ousada e surpreendentemente visual da audição humana, uma materialização que revela sua naturalidade. Aqui é transmitido o processo dessa própria adaptação ao mundo da natureza (“Ouvir, abrir, crescer ...”). É por isso que os versos “Chamou roucamente a namorada / Bem ali aos pés do codornizão” já deixam de ser um simples paralelo da vida da natureza. Este “rouco” refere-se não só ao pássaro, mas também à pessoa que está aqui, no “próprio caminho”, já, talvez, com a garganta seca e interceptada. E também acaba sendo organicamente incluído no mundo da natureza: Silenciosamente sob o dossel da floresta Jovens arbustos dormem ... Oh, como cheirava a primavera! .. Deve ser você! Isso não é uma alegoria, nem uma comparação com a primavera. Ela é a própria primavera, a própria natureza também, vivendo organicamente neste mundo. “Oh, como cheirava a primavera!” - esta linha do meio refere-se tanto a ela, jovem, quanto a arbustos jovens, mas esta mesma linha a une e a natureza, de modo que ela é como todo o mundo natural, e todo o mundo natural é como ela "- tal leitura de o poema em questão encontramos em N.N. Skatova. Em "Evening Lights" - uma coleção tardia de poemas de Fet - o princípio de organizar textos com base em

Fet tem uma grande variedade de esboços, desenvolvimento fracionário e persistente do mesmo tema em uma cadeia infinita de variantes.

Seguindo Tyutchev, junto com ele, Vasiliy aperfeiçoou e diversificou infinitamente a melhor arte da composição lírica, construindo miniaturas. Por trás de sua aparente repetitividade está uma variedade e diversidade infinitas, um contraponto lírico incessante que captura a complexidade da vida espiritual de uma pessoa.

O primeiro lírio do vale Feta consiste em três estrofes. As duas primeiras quadras são sobre o lírio do vale, que sob a neve pede os raios do sol, que é puro e brilhante, o presente de uma primavera flamejante. Além disso, o poeta não fala sobre o lírio do vale. Mas suas qualidades são revertidas na pessoa:

Então a donzela suspira pela primeira vez

O que não está claro para ela,

E um suspiro tímido é perfumado

O excesso da vida é jovem.

Esta é a construção de Tyutchev, sutil e habilmente percebida por Vasiliy e dominada por ele.

Claro, isso não é imitação ou empréstimo. As tarefas gerais das letras filosóficas russas, o espírito da época, a afinidade das maneiras criativas desempenham um papel decisivo aqui.

Não um pensamento, nem uma tendência filosófica ou social, Fet aprecia na poesia de Tyutchev, mas a clarividência da beleza: Tanta beleza, profundidade, força, em uma palavra poesia! Vasiliy definiu o escopo principal da clarividência estética de Tyutchev. Se Nekrasov enfatizou a profunda compreensão de Tyutchev sobre a natureza, então a obra do poeta de Fet evocou uma associação com o céu noturno estrelado.

Para Nekrasov, Tyutchev está conectado com a terra, ele sabe como transmitir suas formas em imagens plásticas. Para Fet Tyutchev, a personificação mais arejada do romantismo, ele é um cantor da meia-noite sobrenatural.

A entrada de Tyutchev na poesia de Fet, a compreensão artística de Fet sobre o poeta amado são expressas em sua dedicatória em 1866. A primavera passou, a floresta está escurecendo. Três das quatro estrofes (primeira, terceira, quarta) são tecidas a partir das imagens e motivos de Tyutchev: primavera, riachos da primavera, salgueiros tristes, campos, cantor da primavera, alienígena da meia-noite, chamada da primavera, sorriu através de um sonho.

Conclusão

Juntamente com Tyutchev, Fet é o experimentador mais ousado da poesia russa do século XIX, abrindo caminho para as conquistas do século XX no campo do ritmo.

Vamos destacar suas características comuns: a unidade de visões estéticas; semelhança de temas (amor, natureza, compreensão filosófica da vida); depósito de talento lírico (profundidade psicológica, sutileza de sentimento, graça de estilo, linguagem polida, percepção artística supersensível da natureza).

Comum para a compreensão filosófica de Tyutchev e Fet da unidade do homem e da natureza. No entanto, em Tyutchev, especialmente nas primeiras letras, as imagens associadas à natureza tendem a ser abstratas, generalizadas, convencionais. Ao contrário de Tyutchev, em Fet eles são mais específicos no nível de detalhes, geralmente substantivos. Isso pode ser visto na semelhança temática dos poemas, nas características de sua construção, na coincidência de palavras individuais, nas características das imagens de ambos os poetas, no simbolismo dos detalhes em Tyutchev e em sua concretude em Fet.

Comparando as obras líricas de Fet e Tyutchev, podemos concluir que o poema de Tyutchev sempre envolve o conhecimento do leitor com a obra anterior do poeta, dando uma síntese das buscas figurativas do autor no momento, porém, está aberto a vínculos associativos com novos poemas que pode ser criado pelo poeta; O poema de Fet é como o registro de uma experiência ou impressão instantânea em uma cadeia de experiências, é um elo dessa cadeia que não tem começo e fim mútuos, mas esse pedaço de vida é independente. Aqueles. Fet não tem associações obrigatórias com outros poemas como o de Tyutchev.

Então, vamos resumir mais uma vez quais sinais, ou qualidades, da natureza Tyutchev destaca, criando uma imagem poética da primavera em sua obra. As cores o interessam apenas em pequena medida. Os epítetos coloridos são lacônicos e, via de regra, pouco originais. Eles geralmente não têm a carga semântica principal. Por outro lado, os verbos de movimento geralmente desempenham um grande papel nele, transmitindo o estado dos objetos da natureza. Sinais auditivos e táteis, táteis da paisagem vêm à tona. Antes de Tyutchev, as imagens auditivas não desempenhavam esse papel em nenhum dos poetas russos.

Para Fet, a natureza é apenas um objeto de deleite artístico, prazer estético, separado do pensamento da conexão da natureza com as necessidades humanas e o trabalho humano. Ele valoriza muito o momento, se esforça para corrigir as mudanças na natureza e adora descrever uma hora do dia definida com precisão. Em sua obra, a imagem poética da primavera é comparada com experiências, o estado de espírito psicológico de uma pessoa; no ciclo da primavera, Fet mostrou a capacidade de transmitir sensações naturais em sua unidade orgânica.

Nas letras de Fet, como Tyutchev, a imagem poética da primavera é inseparável da personalidade humana, seus sonhos, aspirações e impulsos.

Lista de literatura usada:

1. Dicionário literário-livro de referência. M.: Academia, 2005.

2. Tyutchev F.I. Poemas. Cartas. M., GIHL, 1957.

3. FetA.A. Funciona. Em 2 volumes T.2. M., 1982.

4. Bukhshtab B.Ya. A.A. Fet: Ensaio sobre a vida e o trabalho / Academia de Ciências da URSS. 2ª ed.L.: Ciências. Leningrado. departamento, 1990.

5. Prefácio de B.Ya. Bukhstab ao livro: A.A. Fet. Poemas. L., 1966.

6. Gorelov A.E. Três destinos: F. Tyutchev, A. Sukhovo-Kobylin, I. Bunin. L.: Corujas. escritor. Leningrado. departamento, 1976.

7. Grigorieva A.D. Palavra na poesia de Tyutchev. Moscou: Nauka, 1980.

8. Grigorieva A.D. A.A. Vasiliy e sua poética // Discurso russo nº 3, 1983.

9. Kasatkina V.N. A visão de mundo poética de F.I. Tyutchev. Saratov, Ed. Sarat. un-ta, 1969.

10. Lagunov A.I. Afanasy Fet. Kh.: Ranok; Vista, 2002.

11. Nekrasov N.A. Cheio col. soch., V.9, M., GIHL, 1950.

12. Nikitin G. Adoro uma tempestade no início de maio… // Lit. estudo №5, 2003.

13. A poesia de Ozerov L. Tyutchev. M.: Artista. lit., 1975.

14. Ozerov L.A.A. Fet (Sobre a habilidade do poeta). Moscou: Knowledge, 1970.

15. Ozerov L. Adoro uma tempestade no início de maio ... // Juventude nº 2, 1979.

16. Orlov O.V. A poesia de Tyutchev: um manual para um curso especial para alunos por correspondência em philol. fak. Estado Univ. M.: Editora da Universidade Estadual de Moscou, 1981.

17. Silman T. Notas sobre as letras. ML, 1977.

18. Skatov N.N. Lyrica A.A. Feta (origens, método, evolução). M., 1972.

19. Tolstoi L.N. Obras Completas, Edição de Aniversário, Vol.11. Goslitizdat, M., 1932.

20. Chagin G.V. Fedor Ivanovich Tyutchev: (185º aniversário). Moscou: Knowledge, 1985.