Meios visuais e expressivos. O papel dos meios figurativos e expressivos

Meios expressivos da linguagem.

A oposição de antônimos na fala é uma fonte vívida de expressão da fala que aumenta a emotividade da fala: Ele era fraco no corpo, mas forte no espírito.

Antônimos contextuais (ou contextuais) - são palavras que não se opõem em significado na língua e são antônimos apenas no texto: Mente e coração - gelo e fogo - essa é a principal coisa que distinguiu esse herói.

Hipérbole- uma expressão figurativa que exagera qualquer ação, objeto, fenômeno. É usado para melhorar a impressão artística.: A neve caiu do céu em libras.

Neologismos de autores individuais graças à sua novidade, permitem criar certos efeitos artísticos, expressando a visão do autor sobre um tema ou problemas: ... como podemos nós próprios garantir que os nossos direitos não sejam ampliados em detrimento dos direitos dos outros? (A. Soljenitsin)

O uso de imagens literárias ajuda o autor a explicar melhor qualquer situação, fenômeno, outra imagem: Grigory era, aparentemente, irmão de Ilyusha Oblomov.

Sinônimos- são palavras relacionadas à mesma parte do discurso, expressando o mesmo conceito, mas ao mesmo tempo diferindo em tons de significado: amor - amor, amigo - amigo.

Sinônimos contextuais (ou contextuais) - palavras que são sinônimos apenas neste texto: Lomonosov - um gênio - um filho amado da natureza. (V. Belinsky).

Sinônimos estilísticos - diferem na coloração estilística, escopo de uso: sorriu - riu - riu - relinchou.

Sinônimos sintáticos - construções sintáticas paralelas, com estrutura diferente, mas coincidentes em seu significado: começar a preparar as aulas - começar a preparar as aulas.

Metáfora- uma comparação oculta baseada na semelhança entre fenômenos e objetos distantes. No centro de qualquer metáfora está uma comparação sem nome de alguns objetos com outros que têm uma característica comum.

Em uma metáfora, o autor cria uma imagem - uma representação artística dos objetos, fenômenos que ele descreve, e o leitor entende exatamente em que semelhança se baseia a conexão semântica entre o sentido figurativo e direto da palavra: Havia, há e , eu espero, sempre haverá mais pessoas boas no mundo, do que pessoas más e más, caso contrário a desarmonia se estabeleceria no mundo, ele se deformaria ... viraria e afundaria.

Metonímia- transferência de valores (renomeação) de acordo com a adjacência dos fenômenos. Os casos mais comuns de transferência:

A) de uma pessoa para qualquer um de seus sinais externos: O almoço está chegando? - perguntou o convidado, referindo-se ao colete acolchoado;

B) da instituição para seus habitantes: Toda a pensão reconheceu a superioridade de D.I. Pisarev;

Oxímoro- uma combinação de palavras contrastantes que criam um novo conceito ou ideia. Esta é uma combinação de conceitos logicamente incompatíveis, fortemente contraditórios em significado e mutuamente exclusivos. Essa técnica coloca o leitor na percepção de fenômenos contraditórios e complexos, muitas vezes - a luta dos opostos. Na maioria das vezes, um oxímoro transmite a atitude do autor em relação a um objeto ou fenômeno: Triste diversão continuou ...

personificação- um dos tipos de metáfora, quando a transferência de um signo é realizada de um objeto vivo para um inanimado. Quando personificado, o objeto descrito é comparado externamente a uma pessoa: Árvores, inclinando-se para mim, estenderam seus braços finos. Ainda mais frequentemente, objetos inanimados são atribuídos a ações que estão disponíveis apenas para pessoas: a chuva espirrou pés descalços ao longo dos caminhos do jardim.

Vocabulário avaliativo- avaliação direta do autor de eventos, fenômenos, objetos: Pushkin é um milagre.

paráfrase- uso de uma descrição em vez de um nome próprio ou título; expressão descritiva, figura de linguagem, substituindo a palavra. Usado para decorar a fala, substituir a repetição: A cidade do Neva abrigava Gogol.

Os provérbios e ditos usados pelo autor tornam o discurso figurativo, apto, expressivo.

Comparação- um dos meios de expressividade da linguagem, ajudando o autor a expressar seu ponto de vista, criar quadros artísticos inteiros, dar descrições de objetos. Em comparação, um fenômeno é mostrado e avaliado comparando-o com outro fenômeno. A comparação geralmente é unida por uniões como, como se, como se, exatamente, etc. Ela serve para descrever figurativamente as mais diversas características de objetos, qualidades e ações. Por exemplo, a comparação ajuda a dar uma descrição precisa da cor: como a noite, seus olhos são negros.

Muitas vezes há uma forma de comparação expressa por um substantivo no caso instrumental: a ansiedade penetrou como uma cobra em nossos corações.

Há comparações que se transmitem pela forma do grau comparativo de um advérbio ou adjetivo: O egoísmo é mais frio que uma primavera; A terra mais macia do que o chão estava diante dele.

Há comparações que são incluídas na frase usando as palavras semelhante, semelhante, reminiscente: ... borboletas são como flores.

A comparação também pode representar várias frases relacionadas em significado e gramaticalmente. Existem dois tipos de comparações:

1) uma imagem-comparação detalhada e ramificada na qual a comparação inicial principal é concretizada por várias outras: As estrelas foram para o céu. Com milhares de olhos curiosos eles correram para o chão, milhares de vaga-lumes iluminaram a noite.

2) paralelismo estendido (a segunda parte de tais comparações geralmente começa com a palavra assim): a Igreja estremeceu. É assim que uma pessoa pega de surpresa estremece, é assim que uma corça trêmula decola de seu lugar, sem nem entender o que aconteceu, mas já sentindo o perigo.

Fraseologismos - estas são quase sempre expressões brilhantes e figurativas. Portanto, eles são um importante meio expressivo de linguagem usado por escritores como definições figurativas prontas, comparações, como características emocionais e pictóricas de heróis, a realidade circundante, etc.: Pessoas como meu herói têm uma centelha de Deus.

Citações de outras obras ajudam o autor a provar qualquer tese, a posição do artigo, mostrar suas paixões e interesses, tornar o discurso mais emocional, expressivo: A.S. e cultura mundial.

Epíteto- uma palavra que destaca em um objeto ou fenômeno alguma de suas propriedades, qualidades ou signos. Um epíteto é uma definição artística, ou seja, colorida, figurativa, que enfatiza algumas de suas propriedades distintivas na palavra que está sendo definida. Qualquer palavra significativa pode servir de epíteto, se atuar como definição artística e figurativa de outra:

1) substantivo: conversador de pega.

2) adjetivo: horas fatais.

3) advérbio e particípio: ansiosamente pares; ouve congelado; mas na maioria das vezes os epítetos são expressos com a ajuda de adjetivos usados em sentido figurado: olhos sonolentos, ternos e amorosos.

Meios sintáticos

Pontuação do autor - este é um sinal de pontuação que não é previsto pelas regras de pontuação. Os sinais do autor transmitem o significado adicional investido neles pelo autor. Na maioria das vezes, um traço é usado como marcas de direitos autorais, o que enfatiza a oposição: Nascido para rastejar - não pode voar, ou destaca a segunda parte após o sinal: O amor é o principal<. Авторские восклицательные знаки служат средством выражения радостного или горестного чувства, настроения.

Anáfora ou monogamia - esta é a repetição de palavras ou frases individuais no início de frases. Usado para realçar o pensamento expresso, imagem, fenômeno: Como falar sobre a beleza do céu? Como contar sobre os sentimentos que dominam a alma neste momento?

Antítese- um dispositivo estilístico que consiste em uma nítida oposição de conceitos, personagens, imagens, criando o efeito de um contraste nítido. Ajuda a transmitir melhor, retratar contradições, fenômenos de contraste. Serve como forma de expressar a visão do autor sobre os fenômenos descritos, as imagens.

partículas de exclamação - uma forma de expressar o humor emocional do autor, uma técnica para criar o pathos emocional do texto: Oh, como você é linda, minha terra! E como são bons os seus campos!

As frases exclamativas expressam a atitude emocional do autor em relação ao que está sendo descrito (raiva, ironia, arrependimento, alegria, admiração): Uma atitude feia! Como não salvar a felicidade! As frases exclamativas também expressam um impulso à ação: Salvemos nossa alma como um santuário!

gradação- uma figura estilística, que consiste na injeção consistente ou, inversamente, no enfraquecimento de comparações, imagens, epítetos, metáforas e outros meios expressivos do discurso artístico: Pelo bem de seu filho, pela família, pelas pessoas, pelo bem da humanidade - cuide do mundo!

Inversão- Inverter a ordem das palavras em uma frase. Na ordem direta, o sujeito precede o predicado, a definição acordada está antes da palavra que está sendo definida, a definição inconsistente está depois dela, a adição está depois da palavra de controle, a circunstância do modo de ação está antes do verbo: Juventude moderna rapidamente percebeu a falsidade desta verdade. E com a inversão, as palavras são dispostas em uma ordem diferente daquela estabelecida pelas regras gramaticais. Este é um meio expressivo forte usado em um discurso emocionado e animado: Pátria amada, minha terra natal, não devemos cuidar de você!

Junta composta- esta é uma repetição no início de uma nova frase de uma palavra ou palavras de uma frase anterior, geralmente terminando-a: A Pátria fez tudo por mim. A pátria me ensinou, me criou, me deu um começo de vida. Uma vida da qual me orgulho.

polissindical- uma figura retórica, consistindo na repetição deliberada de compor uniões para o destaque lógico e emocional dos conceitos enumerados: E o trovão não atingiu, e o céu não caiu no chão, e os rios não transbordaram de tanta dor !

Parcelamento- a técnica de dividir uma frase em partes ou mesmo em palavras separadas. Seu objetivo é dar expressão entoacional à fala por sua pronúncia abrupta: O poeta levantou-se de repente. Empalideceu.

Repetir- o uso consciente da mesma palavra ou combinação de palavras para realçar o significado desta imagem, conceito, etc.: Pushkin era um sofredor, um sofredor no sentido pleno da palavra.

Estruturas de conexão- a construção do texto, em que cada parte subsequente, continuando a primeira, principal, é separada dele por uma longa pausa, que é indicada por um ponto, às vezes uma reticência ou um traço. Este é um meio de criar um pathos emocional do texto: estação ferroviária Belorussky no Dia da Vitória. E uma multidão de recepcionistas. E lágrimas. E a amargura da perda.

Perguntas retóricas e exclamações retóricas- um meio especial de criar a emotividade do discurso, expressando a posição do autor.

Quem não amaldiçoou os chefes de estação, quem não os repreendeu? Quem, num momento de raiva, não exigiu deles um livro fatal para nele escrever sua inútil queixa de opressão, grosseria e mau funcionamento? Quem não os reverencia como monstros da raça humana, iguais aos escriturários falecidos, ou pelo menos ladrões de Murom?

Que verão, que verão! Sim, é apenas mágica!

Paralelismo de sintaxe- a mesma construção de várias frases adjacentes. Com sua ajuda, o autor procura destacar, enfatizar a ideia expressa: Mãe é o começo de todos os começos. Mãe é um milagre terreno. Mãe é uma palavra sagrada.

A combinação de frases curtas e simples e longas frases complexas ou complexas ajuda a transmitir o pathos do artigo, o humor emocional do autor.

“Binóculos. Binóculos. As pessoas querem estar mais perto de Gioconda. Considere os poros de sua pele, cílios. Brilham as pupilas. Eles parecem sentir o sopro de Mona Lisa. Eles, como Vasari, sentem que “os olhos da Gioconda têm aquele brilho e aquela umidade que normalmente se vê em uma pessoa viva... pulso ... E eles vêem e ouvem. E não é um milagre. Tal é a habilidade de Leonardo."

“1855. O zênite da glória de Delacroix. Paris. Palácio das Belas Artes… No salão central da exposição estão trinta e cinco pinturas do grande romancista.”

Frases de uma parte, incompletas, tornam a fala do autor mais expressiva, emocional, realçam o pathos emocional do texto: Mona Lisa. Um balbucio humano. Sussurrar. O farfalhar dos vestidos. Passos tranquilos. ... Nem um único golpe, - eu ouço as palavras. - Sem cotonetes. Como vivo.

Epífora -o mesmo final de várias frases, reforçando o significado desta imagem, conceito, etc.: Eu tenho ido até você toda a minha vida. Eu acreditei em você toda a minha vida. Eu te amei toda a minha vida.

Bem, repetiu a teoria da literatura? E agora vamos voltar à língua russa e repetir os sinais de pontuação nas citações, porque sem citações qualquer ensaio torna-se infundado, impessoal. A citação é um dos métodos de argumentação do pensamento expresso.

Meios lexicais

Antônimos - palavras diferentes relacionadas à mesma parte do discurso, mas opostas em significado ( bom - mau, poderoso - impotente). A oposição de antônimos na fala é uma fonte viva de expressão da fala, que estabelece a emotividade da fala, serve como meio de antítese.:ele era fraco corpo, mas Forte espírito.

Hipérbole - expressão figurativa exagerando qualquer ação, objeto, fenômeno. Usado para melhorar a impressão artística.:Neve derrubado do céu pelo pood .

Litotes - pior eufemismo : um homem com uma unha. Usado para melhorar a impressão artística.

Neologismos de autor individual (ocasionalismos) - graças à sua novidade, permitem criar certos efeitos artísticos, expressando a visão do autor sobre um tema ou problemas: ... como podemos ter certeza de que nossos direitos não expandido em detrimento dos direitos dos outros? (A. Soljenitsin)

Sinônimos - Estas são palavras pertencentes à mesma parte do discurso, expressando o mesmo conceito, mas ao mesmo tempo diferindo em matizes de significado: Amor é amor, amigo é amigo. Usado Sinônimos permitem que você expresse mais plenamente a ideia, use. Para aprimorar o recurso.

Sinônimos contextuais (ou contextuais) − palavras que são sinônimas apenas neste texto:Lomonosov - um gênio - um filho amado da natureza. (V. Belinsky)

Metáfora - uma comparação oculta baseada na semelhança entre fenômenos e objetos distantes. No centro de qualquer metáfora está uma comparação sem nome de alguns objetos com outros que têm uma característica comum.

Em uma metáfora, o autor cria uma imagem - uma representação artística dos objetos, fenômenos que ele descreve, e o leitor entende em que tipo de semelhança se baseia a relação semântica entre o significado figurativo e direto da palavra:Houve, há e, espero, sempre haverá mais pessoas boas no mundo do que más e más, caso contrário a desarmonia viria no mundo, teria torcido... tombado e afundado. Epíteto, personificação, oximoro, antítese podem ser considerados como uma espécie de metáfora.

personificação - um dos tipos de metáfora, quando a transferência de um signo é realizada de um objeto vivo para um inanimado. Ao personificar, o objeto descrito é usado externamente por uma pessoa:Árvores inclinadas em minha direção braços finos estendidos. Ainda mais frequentemente, ações que são permitidas apenas para pessoas são atribuídas a um objeto inanimado:Chuva bateu os pés descalços pelos caminhos do jardim.

Provérbios e provérbios, utilizados pelo autor, tornam o discurso figurativo, apto, expressivo.

Comparação - um dos meios de expressividade da linguagem, ajudando o autor a expressar seu ponto de vista, a criar quadros artísticos inteiros, a dar uma descrição de objetos. Em comparação, um fenômeno é mostrado e avaliado comparando-o com outro fenômeno. A comparação é geralmente acompanhada por conjunções:como, como se, como se, exatamente, etc. mas serve para uma descrição figurativa das mais diversas características de objetos, qualidades e ações. Por exemplo, a comparação ajuda a fornecer uma descrição precisa de uma cor:Como a noite seus olhos são negros.

Muitas vezes há uma forma de comparação expressa por um substantivo no caso instrumental:Ansiedade cobra penetrou em nossos corações. Existem comparações que estão incluídas na frase usando palavras:semelhante, semelhante, reminiscente: ... as borboletas são como as flores.

Fraseologismos - estas são quase sempre expressões vívidas. Portanto, eles são um importante meio expressivo de linguagem utilizado por escritores como definições figurativas prontas, comparações, como características emocionais e pictóricas de heróis, a realidade circundante, uso. Para mostrar a atitude do autor em relação a eventos, a uma pessoa, etc.:pessoas como meu herói tem centelha divina. Fraseologismos têm um efeito mais forte sobre o leitor.

Epíteto - uma palavra que destaca em um objeto ou fenômeno alguma de suas propriedades, qualidades ou signos. Um epíteto é uma definição artística, ou seja, colorida, figurativa, que enfatiza algumas de suas propriedades distintivas na palavra que está sendo definida. Qualquer palavra significativa pode servir de epíteto, se atuar como definição artística e figurativa de outra:pega falante, horas fatais. olha ansiosamente; ouve congelado; mas na maioria das vezes os epítetos são expressos usando adjetivos usados em sentido figurado:olhos semi-adormecidos, ternos e amorosos.

Usando o epíteto, o autor destaca aquelas propriedades e características do fenômeno que retrata, para as quais deseja chamar a atenção do leitor. Com a ajuda de um epíteto, o autor concretiza os fenômenos ou suas propriedades.

Gradação - uma figura estilística que consiste na conseqüente intensificação ou, inversamente, no enfraquecimento de comparações, imagens, epítetos, metáforas e outros meios expressivos do discurso artístico:Pelo bem do seu filho, pelo bem da família, pelo bem das pessoas, pelo bem da humanidade - cuide do mundo! A gradação é ascendente (fortalecimento do recurso) e descendente (enfraquecimento do recurso).

Antítese - um dispositivo estilístico que consiste em uma nítida oposição de conceitos, personagens, imagens, criando o efeito de um contraste nítido. Ajuda a transmitir melhor, retratar contradições, fenômenos de contraste. Serve como uma forma de expressar a visão do autor sobre os fenômenos descritos, imagens, etc.

vocabulário coloquial dá adicional. Expressivo-emocional. Colorir (colocar, negar, reduzir) pode dar uma atitude lúdica, irônica e familiar ao assunto.

Historicismo- palavras que caíram em desuso junto com os conceitos que denotavam (corrente de malha, cocheiro)

Arcaísmos- palavras que estão em moderno. Rus. A linguagem é substituída por outros conceitos. (boca-boca, bochechas-bochechas)

Nas obras do artista Aceso. Eles ajudam a recriar a cor da época, são um meio de características da fala, ou podem ser usados como meio de quadrinhos.

Empréstimos. As palavras - para criar humor, uma função nominativa, dar nacional. Colorir aproxima o leitor da linguagem do país cuja vida é descrita.

. A gramática significa.

partículas de exclamação - uma maneira de expressar o humor emocional do autor, um método de criar um pathos emocional do texto:Oh, como você é linda, minha terra! E quão bons são seus campos !

frases exclamativas expressar a atitude emocional do autor para o descrito (raiva, ironia, arrependimento, alegria, admiração): Atitude vergonhosa! Como você pode salvar a felicidade! As frases exclamativas também expressam um apelo à ação:Vamos salvar nossa alma como um santuário!

Inversão - ordem inversa das palavras em uma frase. Na ordem direta, o sujeito precede o predicado, a definição acordada vem antes da palavra que está sendo definida, a definição inconsistente vem depois dela, a adição vem depois da palavra de controle, o advérbio do modo de ação vem antes do verbo: A juventude de hoje rapidamente percebeu a falsidade desta verdade. E com a inversão, as palavras são dispostas em uma ordem diferente daquela estabelecida pelas regras gramaticais. Este é um meio expressivo forte usado no discurso emocional e excitado:Pátria amada, minha terra natal, devemos cuidar de você!

Repetir - uso consciente da mesma palavra ou combinação de palavras para realçar o significado desta imagem, conceito, etc.:Pushkin era sofredor, sofredor no sentido pleno da palavra.

Perguntas retóricas e exclamações retóricas - um meio especial de criar a emotividade do discurso, expressando a posição do autor. Quem não amaldiçoou os chefes de estação, quem não os repreendeu? Quem, num momento de raiva, não exigiu deles um livro fatal para nele escrever sua inútil queixa de opressão, grosseria e mau funcionamento?

Que verão, que verão? Sim, é apenas mágica!

Uma combinação de frases curtas simples e longas complexas ou complicadas com uma variedade de turnovers ajuda a transmitir o pathos do artigo, o humor emocional do autor.

“1855. O zênite da glória de Delacroix. Paris. Palácio das Belas Artes... no salão central da exposição - trinta e cinco pinturas do grande romântico.

Frases de uma parte, incompletas tornar a fala do autor mais expressiva, emocional, realçar o pathos emocional do texto: Gioconda. Um balbucio humano. Sussurrar. O farfalhar dos vestidos. Passos tranquilos... Nem um único golpe, - ouço as palavras. - Sem manchas. Como vivo.

Epífora - o mesmo final de várias frases, reforçando o significado desta imagem, conceito, etc.:são usados para expressar confiança (é claro), incerteza (talvez), vários sentimentos (felizmente), a fonte da afirmação (de acordo com as palavras), a ordem dos eventos (em primeiro lugar), avaliação (para dizer o mínimo), para atrair atenção (você sabe, entende, ouve)

Recursos- é usado para nomear a pessoa a quem o discurso está sendo dirigido, para atrair a atenção do interlocutor e também para expressar a atitude do locutor em relação ao interlocutor (Querida e querida mãe! - apelo comum e)

Isolamento - usado para destacar ou esclarecer parte do enunciado. (Na cerca, no próprio portão...)

A antonímia, refletindo o lado essencial das conexões sistêmicas no vocabulário, abrange palavras que se opõem em significado: verdade - mentira, bem - mal, falar - calar. A lexicologia moderna considera a sinonímia e a antonímia como casos extremos, limitantes de intercambialidade e oposição de palavras quanto ao seu conteúdo. Ao mesmo tempo, se a semelhança semântica é característica das relações sinonímicas, então a diferença semântica é característica das relações antímicas.

A existência de antônimos na língua se deve à natureza de nossa percepção da realidade em toda sua complexidade contraditória, na unidade e luta dos opostos. Portanto, as palavras contrastantes, assim como os conceitos que elas denotam, estão intimamente relacionadas. A palavra bom evoca em nossas mentes a palavra mal, longe nos lembra a palavra fechar, acelerar - cerca de desacelerar. Os nomes de tais fenômenos e objetos são anônimos, que são correlativos, pertencem à mesma categoria de realidade objetiva que os conceitos mutuamente exclusivos. Segue-se daí que os antônimos não apenas negam mutuamente, mas ao mesmo tempo pressupõem um ao outro.

Antônimos são emparelhados por contraste. No entanto, isso não significa que uma determinada palavra pode ter apenas um antônimo. As relações sinônimas das palavras permitem expressar a oposição de conceitos em uma série polinomial “aberta” (cf.: concreto - abstrato - abstrato, alegre - triste - triste - maçante - chato - mal-humorado). Essa abordagem ao estudo dos antônimos nos força a reconsiderar a crença generalizada de que os antônimos formam pares fechados de palavras.

Ao estudar relações antonímicas entre palavras, é necessário levar em conta que em palavras polissemânticas, significados individuais podem às vezes entrar em relações antonímicas. Por exemplo, a palavra dia no significado de "parte do dia" tem um antônimo noite, e no significado de "dia, data" não tem nenhum antônimo. Diferentes significados da mesma palavra podem ter antônimos diferentes. Por exemplo, a palavra perto nos significados “localizado a uma curta distância” e “remoto por um curto período de tempo” tem um antônimo distante (perto - uma distância distante, perto - anos distantes). No significado de "relacionado ao sangue" este adjetivo é antônimo da palavra alienígena (parentes são estranhos). E falando no sentido de “semelhante, semelhante”, close forma um par antônimo com a palavra diferente (obras que são semelhantes no conteúdo, mas diferentes na forma). No entanto, uma palavra polissemântica também pode ter um antônimo, que também aparece em vários significados. Por exemplo: o superior no sentido de “localizado em cima, acima dos demais” tem o antônimo inferior no sentido de “localizado abaixo” (superior - degrau inferior); Ao segundo significado da palavra "perto do curso superior do rio" opõe-se o significado correspondente de seu antônimo - "localizado mais perto da foz" (curso superior; curso inferior); os significados especiais dessas palavras também são anônimos: “referindo-se ao topo” (maiúsculas) e “formando o limite inferior da extensão de qualquer voz ou instrumento” (minúsculas).

Palavras com amplos limites de compatibilidade lexical formam muitas combinações antônimas [esquerda - direita (braço, ombro, lado, orelha, olho, asa, pata, lado, parte, metade, costa, flanco, partido, viés)]. Para palavras com limites estreitos de compatibilidade lexical, a zona de antonímia é pequena [fresco - velho (pão, pão, pão)].

Na ciência moderna, o fenômeno da antonímia é considerado uma característica adicional especial do significado lexical de uma palavra. No entanto, quaisquer palavras podem ser opostas no discurso, às vezes até muito próximas em significado. Por exemplo, em Pushkin: Há muitos cientistas, poucas pessoas inteligentes, poucos conhecidos, mas nenhum amigo. Tal comparação de palavras no contexto não as torna antônimas. Na fala, muitas vezes são contrastadas palavras que são associadas na mente dos falantes por uma associação de contiguidade de conceitos (pais e filhos, irmão e irmã, lua e sol, lobos e ovelhas); você pode contrastar palavras que têm conexões de formação de palavras, som semelhante [“Literatura e literatura”, “Posição ou posição?” (títulos dos artigos)]. Em certo contexto, até os sinônimos são contrastados (os olhos de Uli eram grandes, castanhos escuros - não olhos, mas olhos, com cílios longos. - Mod.). Nesses casos, às vezes se fala de antônimos contextuais, mas esse termo é criticado, pois antônimo implica a regularidade de palavras opostas com significados opostos.

1.4.2. Funções estilísticas de antônimos

Antônimos são usados como meios expressivos brilhantes no discurso artístico. O escritor vê a vida em contrastes, e isso atesta não a inconsistência, mas a integridade de sua percepção da realidade.

A principal função estilística dos antônimos é ser um meio lexical de expressar antítese. A antítese como dispositivo estilístico é difundida na poesia popular, por exemplo, em provérbios: Aprendizagem é luz e ignorância é escuridão; Espalhe suavemente, mas difícil de dormir. Exemplos clássicos do uso da antítese são dados pela ficção russa: Você é rico, eu sou muito pobre. Você é um prosador, eu sou um poeta. Você cora, como uma cor de papoula, eu, como a morte, e magrinha, e pálida (P.); Adeus, Rússia suja, um país de escravos, um país de senhores, E você, uniforme azul, e você, um povo devotado a eles (L.); Vejo olhos tristes, ouço fala alegre (A.K.T.).

A antítese é simples (mono-membro) - Os fortes são sempre impotentes para culpar (Kr.) e complexos (polinômios) - E nós odiamos, e amamos por acaso, Sem sacrificar nada à malícia ou ao amor, E algum tipo de o frio secreto reina quando o fogo ferve no sangue (L.). uma antítese complexa deve envolver vários pares antônimos.

O apelo aos antônimos reflete características importantes da visão de mundo e do estilo do escritor. M.Yu. Lermontov, buscando expressividade, refinamento aforístico da fala, muitas vezes introduziu antônimos no texto no processo de autoedição, preferindo palavras contrastantes às neutras. Por exemplo: - No que me diz respeito, estou convencido de apenas uma coisa... - disse o Dr. [Werner], - (...) que mais cedo ou mais tarde, uma bela manhã Eu vou morrer. - Eu sou mais rico que você. - eu disse [Pechorin]: - além disso, tenho outra convicção, - precisamente que eu uma noite perversa teve a infelicidade de nascer. No rascunho do autógrafo de Lermontov, essa oposição ainda não tinha tanta nitidez: um dos elementos da antítese caiu ali - Pechorin repetiu o epíteto de Werner numa bela noite.

Os antônimos contribuem para a revelação da essência contraditória dos objetos, fenômenos [Você é pobre, você é abundante, você é poderoso, você é impotente, Mãe Rússia (N.); Agora sério, agora divertido, não importa o que aconteça, na chuva, na neve - ele vai, santo e pecador, homem milagroso russo (Tvard.)].

Os publicitários muitas vezes se voltam para a antítese (Não há tons intermediários, cores pálidas na guerra, tudo é levado ao fim - grande e desprezível, preto e branco. - Eren.). O uso de antônimos dá ao discurso jornalístico uma expressão viva. Assim, A. N. Tolstoi escreveu durante a Grande Guerra Patriótica: Nossa terra engoliu muitos estupradores que a atacaram. No oeste, surgiram os impérios Igibli. Dos grandes tornaram-se pequenos, dos ricos aos mendigos. Nossa pátria se expandiu e ficou mais forte, e nenhuma força inimiga poderia abalá-la.

A oposição aumenta a emotividade do discurso. Não é por acaso que a antonímia está subjacente a muitos aforismos [Quanto mais escura a noite, mais brilhantes as estrelas (Mike.); As casas são novas, mas os preconceitos são antigos (Gr.), fico triste porque você está se divertindo (L.); Esse coração não vai aprender a amar, que está cansado de odiar (N.); Quantas estradas foram percorridas, quantos erros foram cometidos (Ec.); Suas portas estão abertas e sua alma está trancada (Alta); Mas quase na beira do caixão eu acredito: o tempo vai chegar - A força da maldade e da maldade Será superada pelo espírito do bem (Passado.)].

Muitos títulos de obras são construídos sobre o princípio da antítese [“Guerra e Paz” (L.T.); "Dias e Noites", "Os Vivos e os Mortos" (Sim.)]. Especialmente a antonímia é usada nas manchetes de artigos de jornais e revistas [“Química boa e má”, “Renda e despesas”, “Um sistema morto não ouve pessoas vivas”, “Retro e moderno estão próximos”, “Trágico e alegre despedida”, “Geografia - biografias diferentes, semelhantes”, “Pobreza com riqueza”, “Maxi-paixão pelo futsal”].

A antítese se opõe à recepção, que consiste na negação das características contrastantes do sujeito: Na britzka sentou-se um cavalheiro, não um homem bonito, mas também nem feio, nem muito gordo, nem muito magro, dizer ao velho, no entanto w e não muito jovem(G.). Tal encadeamento de antônimos por negação enfatiza a mediocridade do que é descrito, a falta de qualidades brilhantes, sinais claramente expressos. Esse uso de antônimos permite indicar não conceitos que não têm uma definição exata no idioma, por exemplo: Se um amigo se tornou repentinamente e nem amigo nem inimigo, e assim ... (Alto).

Uma expressão forte é criada pelo uso de um dos membros do par antônimo com negação: Quem você vai se tornar - não vou adivinhar. O mundo não envelheceu - tornou-se mais jovem: nas extensões da Pátria há muitas coisas grandes e pequenas em todos os lugares (Vik.). Tal combinação de antônimos realça, enfatiza o significado de um deles, usado sem negação; ao mesmo tempo, a redundância verbal desempenha uma função excessiva - serve como meio de atualização do conceito ao qual o autor quer dar atenção especial: o demônio em mim está vivo, não morto (Tsv.); Não vim para brigar, mas para suportar; Não sou seu inimigo, mas seu amigo. Os escritores usam esse dispositivo estilístico para transmitir tons de fala coloquial com sua entonação enfática característica, por exemplo, em Tchekhov: Puxe o nó para cima, bom homem... Como você está? Para cima, não para baixo!

O fenômeno da antonímia está subjacente ao oxímoro (do gr. oxýmoron - espirituoso-bobo) - um brilhante dispositivo estilístico da fala figurativa, que consiste em criar um novo conceito combinando palavras que contrastam em significado. A combinação de antônimos em uma “forma pura” em um oxímoro é rara [“The Beginning of the End” (título do artigo), “Bad Good Man” (título do filme), No meio de um período de estagnação ... ( do gás.)]. Na maioria dos casos, palavras com significados opostos são combinadas como definitivas e definitivas [“Grandes coisinhas”, “Barato caro”, “Amenidades inconvenientes” (títulos)] (substantivo e adjetivo), de modo que não podem ser consideradas antônimos no significado exato do termo (os antônimos devem pertencer à mesma parte do discurso).

Oxímoros brilhantes foram criados por poetas russos [Eu amo a natureza exuberante do murchamento (P.); Ah, como estou dolorosamente feliz com você (P.); Mas logo compreendi o mistério de sua feia beleza (L.); O luxo miserável do traje (N.); A PARTIR DE modéstia insolente olha nos olhos (Bl.); Olha, ela é divertida de ficar triste, assim inteligentemente nu(Ahm.); - Mãe! Seu filho está muito doente! (Farol.); A hora chegou ignorantes oniscientes(Vys.)]. O oxímoro é frequentemente encontrado nos títulos das obras de arte [“Living Powers” (T.), “Optimistic Tragedy” (Vishn.)], nos títulos dos artigos (“Complex Simplicity”, “Temporada fria - quente”, “Silêncio despertado”, “Sussurro alto de uma piada”, “Não oficial sobre oficial”, “Recuo para a frente”).

As funções estilísticas dos antônimos não se limitam à expressão de contexto, oposição. Antônimos ajudam os escritores a mostrar a completude da cobertura dos fenômenos [E é tarde demais para desejar, tudo passou: felicidade e tristeza (Vl. Solovyov); À sua frente, a multidão fugiu, A verdade e a ficção divulgadas (P.)], a amplitude dos limites do tempo [As tropas vão dia e noite, Tornam-se insuportáveis (P.)]. O uso de antônimos nesta função estilística às vezes leva ao encadeamento de pares antônimos (A paleta de cores dos personagens humanos não tem limites. Existem pessoas boas e más, corajosas e covardes, inteligentes e tacanhas, bonitas e feias, saudáveis e doente, alegre e sombrio, velho e jovem, direto e secreto, franco e astuto... - N. Ch.).

Alguns pares antônimos aparecem na fala como uma unidade lexical, adquirindo um caráter fraseológico: tanto velhos quanto jovens, ambos, cedo ou tarde. Seu uso introduz entonações coloquiais no discurso artístico: Não vamos nos deixar levar, então vamos romper, Estaremos vivos - não morreremos, Chegará a hora, voltaremos. O que demos, vamos devolver tudo (Tward.).

A comparação de antônimos pode refletir a alternância de ações, a mudança de fenômenos observados na vida [Às 7 horas a maré humana, às 17 horas - vazante (Mayak.); Vamos fazer as pazes. E vamos brigar. E você vai adormecer novamente. Vamos colocar nossa insônia em uma noite branca sólida (R.)], apontar para uma rápida mudança de ações (Um relâmpago claro brilhou ao longe, se acendeu e se apagou ... - Bl.).

Quando os antônimos colidem, a fala muitas vezes adquire uma coloração irônica; escritores humorísticos costumam usar antíteses cômicas [O ponto mais distante do globo está perto de algo, e o mais próximo de algo está longe (K.P.); Um abacaxi verde é sempre pior para um justo do que uma groselha madura (K.P.)].

Os trocadilhos são construídos sobre antônimos: Onde está o começo desse fim, que termina começo? (K.P.) Era tão tarde que já era cedo (Solzh.). Nesses casos, o jogo de palavras surge pelo uso de palavras polissemânticas que não funcionam como antônimas em todos os sentidos (cf.: Jovem não era mais jovem. - I. e P.).

Um dispositivo estilístico especial é o uso de um dos antônimos, enquanto o significado deveria ter usado o outro. Por exemplo: - Onde, inteligente, você está vagando pela cabeça? (Cr.). A palavra esperto é dita em zombaria em relação ao Burro. E o leitor entende que por trás dessa definição está seu antônimo - estúpido. O uso de uma palavra no sentido oposto é chamado de antífrase. A antífrase é frequentemente encontrada em textos permeados de ironia do autor, por exemplo, em N.V. Gogol: Dois homens respeitáveis, honra e condecoração de Mirgorod, brigaram entre si; ... Então o processo começou com velocidade extraordinária pelos quais as cadeiras de juiz são geralmente tão famosas.

Um forte efeito satírico é criado pela substituição antonímica de um dos componentes em frases estáveis: "Bureau of malicioso services", "Debt by payment is black" (os títulos dos folhetins). Em tais combinações, a “ilogicidade” do enunciado é especialmente digna de nota, pois a forma linguística da unidade fraseológica dita o uso de uma palavra de sentido oposto.

Ao estudar o uso estilístico dos antônimos no discurso artístico, deve-se ter em mente que suas possibilidades expressivas se realizam não apenas em oposição direta, mas também no caso em que algum membro do par antônimo está ausente no texto. Devido às suas conexões estáveis, os antônimos são percebidos na fala no contexto de seus "contra-membros". Por exemplo, lendo a descrição da aparição de Pugachev em A.S. Pushkin, notamos a expressividade especial das palavras que têm pares antônimos: seu rosto é moreno, mas limpo, seus olhos são afiados e seguros; a barba e os cabelos na cabeça são pretos; seu crescimento é médio ou menor; nos ombros, embora largo, mas na parte inferior das costas é muito fino - o leitor distingue mentalmente cada uma das palavras destacadas de um possível antônimo. É aqui que se manifestam as conexões sistêmicas das palavras no vocabulário.

1.4.3. Uso estilisticamente injustificado de antônimos

O uso de antônimos na fala deve ser estilisticamente motivado. O uso inadequado de antônimos dificulta a percepção da frase (a resposta de V. Pukhov foi a melhor das piores).

Deve-se evitar uma combinação de características mutuamente exclusivas do assunto (A estrada era reta, embora sinuosa), no entanto, os escritores podem violar esse requisito para caracterizar a fala do herói. Assim, na comédia de Griboyedov, “Ai da inteligência”, Famusov diz a Skalozub: “Faz muito tempo que você não é coronel, mas tem servido recentemente”. Pares antônimos devem ser lógicos. É impossível opor conceitos díspares. A falta de lógica de tal oposição é representada no drama de A.P. As "Três Irmãs" de Chekhov: Olga... Você tem faixa verde! Querida, isso não é bom!... Natasha ...Sim? Mas não é verde, mas sim fosco. Essa objeção ridícula de Natasha enfatiza suas limitações.

Analisando o uso de antônimos na fala, às vezes você pode encontrar erros na construção de uma antítese, por exemplo: Este livro cobre tudo. Este é um livro sobre nascimento e morte, sobre amor e alegria, sobre ódio, sofrimento e tristeza. O autor violou a sequência de enumeração, privando a fala de harmonia. A recepção da antítese requer clareza na comparação de conceitos contrastantes: após a palavra amor, seu antônimo ódio deveria ser colocado, ao lado da palavra alegria - dor, mencionando o sofrimento, o autor deveria dar um antônimo a esta palavra ou excluir o substantivo que “ cai” da antítese.

O uso de antônimos justifica-se se realmente reflete a unidade dialética dos opostos da vida circundante. Mas às vezes um jogo de palavras construído sobre antônimos não reflete uma oposição real, não revela contradições internas e é percebido como uma espécie de estêncil (por exemplo, nas manchetes de artigos de jornal “Grandes Problemas do Pequeno Cinema”, “Grandes Problemas de uma Pequena Frota”, “Grandes Problemas de Pequenas Empresas” etc.).

Oxímoros infelizes também podem se tornar um erro estilístico na sílaba. Por exemplo, "Warm Snowstorm" - o artigo conta como durante um desastre natural as pessoas foram cercadas por atenção e cuidado. O autor procura traçar um paralelo entre o cuidado quente e... uma nevasca. Outro oxímoro - "Hot permafrost" - é usado como título de um artigo sobre mineração de carvão no Ártico. Como o carvão é usado como combustível, o autor tenta evocar no leitor uma associação entre calor e permafrost. A falta de lógica de tais títulos é óbvia.

Um oxímoro desmotivado, acidentalmente “aparecendo” como resultado da combinação de conceitos incompatíveis, causa ainda mais danos ao estilo: ausência os materiais necessários são difíceis de fazer o trabalho. O motivo do enunciado cômico inapropriado às vezes torna-se um trocadilho involuntário, que pode surgir como resultado da antonímia de palavras polissemânticas não percebidas pelo autor, que às vezes confere ao discurso um som ambíguo e cômico. Por exemplo: a pasta velha do pai ainda era nova - aqui a palavra velha é usada no sentido de "existir há muito tempo", e a palavra novo é usada no sentido de "durável". Mas, estando quase próximos, esses adjetivos “colisiam” nos significados de “estragado de uso” e “não usado”, o que tornava a frase absurda.

Distorce o significado da declaração e antífrase inadequada, ou seja, o uso de seu antônimo ao invés da palavra desejada, por exemplo: A dificuldade de nossa comunicação com a população local era o conhecimento do idioma. O autor usou a palavra conhecimento por engano, significando exatamente o oposto disso - ignorância. Tais erros associativos às vezes não são fáceis de notar: não falador, mas não falador, ele se atraiu com algum tipo de força interior (deveria ter sido: não silencioso).

A regularidade das relações antônimas na língua não permite alterar livremente a composição do par antônimo. O baixo conhecimento do vocabulário é evidenciado por erros na construção de um par antônimo: Os jovens vivem ativamente, não estão espionando a vida, mas seus participantes - a palavra espião significa "uma pessoa secretamente observando alguém", não está ligada ao participante da palavra por relações antônimas. O autor deveria ter escrito um observador ocioso, um contemplador.

A regularidade das relações antonímicas das palavras torna impossível usá-las sem oposição. Portanto, a colisão de antônimos na fala torna-se causa da comédia, dá origem aos trocadilhos (A lacuna é um gargalo que é amplamente encontrado na construção).

Considere exemplos de edição estilística de textos em que antônimos são usados sem sucesso:

Para a correção estilística da primeira frase, um dos antônimos que causaram o absurdo da afirmação teve que ser abandonado, o pleonasmo (pessoalmente, eu) teve que ser excluído. Na segunda frase, surgiu um oxímoro desmotivado: a primeira das palavras do par antônimo, atuando como preposição, não deveria ter mantido seu significado lexical original no texto, mas devido à proximidade de seu antônimo, este significado “ manifestada”, a combinação de conceitos incompatíveis causou a ilogicidade do enunciado. O editor excluiu um oxímoro estilisticamente injustificado e eliminou a coloração clerical do discurso na frase.

Antônimos são um meio vívido de expressividade do discurso. Portanto, eles são frequentemente usados em obras de ficção para expressar antítese. Antítese(Antítese grega "oposição") - uma virada de discurso na qual, para aumentar a expressividade, conceitos opostos, pensamentos, traços de caráter dos personagens são fortemente contrastados, por exemplo:

Nos reconhecemos na multidão.

Concordou e vamos nos separar novamente.

estava sem alegria amor -

Partida ficará sem tristeza;

Juro primeiro dia da criação.

eu juro último tarde.

Juro desgraça crimes.

E a verdade eterna triunfo.

Juro cair farinha amarga.

vitórias sonho curto.

Juro encontro contigo

E ameaçando novamente separação. (M. Lermontov)

Na comparação de significados antonímicos é construído oxímoro(Oxímoro grego "espirituoso-estúpido") - combinações de palavras que expressam conceitos logicamente incompatíveis e mutuamente exclusivos. Seus componentes são combinados de acordo com o modo de submissão: glória vergonhosa, lágrimas doces, um covarde corajoso, fadiga alegre. Como você pode ver, um oxímoro geralmente consiste em um adjetivo e um substantivo. Oxímoros podem expressar:

1) Sentimentos, humor de uma pessoa (amor odiado, ansiedade calma). Você deu sofrimento feliz. (E. Evtushenko);

2) Qualidades, propriedades, vontade, atividade, comportamento de uma pessoa: (tímido temerário, vagabundo de negócios, preguiçoso efervescente);

3) Características etárias (jovem velho, filhos adultos);

4) Sabor, qualidades de cor, nome de substâncias (mel amargo, blush pálido, neve negra);

5) Status social, o relacionamento das pessoas (pobre milionário, inimigo amigo, novos velhos conhecidos);

6) Fenômenos e estados da natureza, períodos de tempo e espaço (silêncio retumbante, noite clara, vida curta e longa, momento eterno, distância próxima);

7) Tamanho, porte, estado civil (pequeno gigante, grandalhão, viúva solteira, solteiro casado);

8) Propriedades de temperatura (neve quente);

9) Ação e estado (falar em silêncio, chorar docemente, apressar-se lentamente): 26

Nas obras de Lermontov, existem diferentes tipos de construções de antíteses: desde simples (contrastando um par de antônimos) até antíteses detalhadas complexas. Os meios de oposição estrutural podem ser tanto as conjunções opostas (a, mas), quanto a entonação, ou apenas a entonação.

Morte e imortalidade,

Vida e ruína

E a virgem, e o coração não é nada.

Demolir parecia difícil para nós

Mas encontrar seria mais difícil!

seu destino conectado,

MAS separado- um túmulo.

Meu amigos de ontem - inimigos,

Inimigos - minha amigos,

Mas, que o bom Deus perdoe meu pecado,

Eu os desprezo.

(M. Lermontov)

Uma percepção contrastante do mundo é característica da disposição poética da alma de A. Akhmatova, que percebe o mundo como uma mudança de alegre e triste. Isso determina um tipo especial de psicologismo na representação do mundo interior de uma pessoa.

Quão pedra Branca no fundo do poço

Eu tenho uma memória.

Eu não posso e não quero lutar

Isto - Diversão e isso - Sofrimento.

(A. Akhmatova)

Os contrastes semânticos que realçam o imaginário do texto são especialmente característicos das obras poéticas, que se distinguem por uma concentração especial de pensamentos e emoções expressas de forma extremamente concisa.

Às vezes ele se apaixona apaixonadamente

No meu elegantetristeza.

(M. Lermontov)

"Tristeza inteligente" de Lermontov mostra toda a variedade de sentimentos, emoções, transmitidos em um epíteto amplo e lacônico "inteligente" (multicolorido, variedade de sentimentos).

Ah, como dolorosamente vocês feliz EU!

(A. Pushkin)

Aqui sentimos o contraste transmitido pelas palavras "dolorosamente feliz", que significa o limite das emoções que são difíceis de aceitar como felicidade. O autor é assombrado pelo amor, pensamentos constantes sobre isso o impedem de se sentir confortável, trabalhar, criar (o amor é como uma doença).

Obrigado pelo prazer

Para tristeza, para adorável tormento. (S. Pushkin)

Conclusão

O trabalho proposto não pretende ser uma análise literária de um texto poético e de todas as questões que vão além da análise literária: os problemas do funcionamento social do texto, a psicologia da percepção do leitor etc. é uma certa realidade e, como tal, pode ser dividida em partes. Na obra, por vezes, analisamos parte do texto poético. Pode ser uma linha/linhas de texto poético. Neste trabalho, é feita uma tentativa na fase inicial da análise de um texto poético. Da variedade de problemas que surgem na análise de uma obra de arte, procuramos destacar um relativamente mais restrito - a natureza estética de uma obra poética literária, tendo em conta os meios figurativos da linguagem (meios de expressão lexicais ). Consideramos importante a experiência individual do pesquisador, que é indissociável de sua experiência pessoal, gostos, temperamento. Ao mesmo tempo, a descrição, a observação, como métodos de análise linguística, fixam certos fenômenos, a estrutura de um texto poético. Consideramos a obra poética estudada/parte dela como um componente de um todo complexo, baseado nos preceitos da linguística estrutural, cujos representantes são Yu. Lotman, R. Yakobson e outros.O conceito de estrutura é dinâmico neles, neste dinâmica observa-se a eficácia estética do poema. O dinamismo é o segundo sinal de análise. Seguindo Y. Lotman, acreditamos que “o texto do poema é um campo de tensão entre a norma e suas violações. As expectativas do leitor são normativas, e a confirmação ou não confirmação dessas expectativas pelo texto real do poema é sentida como uma experiência estética. O objetivo do leitor-pesquisador é ler tendo como pano de fundo as próprias expectativas, sentimentos, experiências e sentimentos do leitor.

Em suma, deve-se notar que certa quantidade de fontes literárias foi estudada, analisada, sistematizada. Parece-nos que os materiais do trabalho podem ser solicitados como literatura adicional para fins de pesquisa para redação de resumos, relatórios sobre esse tema na plateia: aluno, aluno.

Bibliografia

1. Bakhtin M.M. Questões de estilística nas aulas da língua russa na escola//literatura russa. 1994. Nº 2.

2. Vinogradov V.V. Estilística. Teoria do discurso poético. Poético. M., Nauka, 1963.

3. Grigorieva A.D., Ivanova N.N. A linguagem da poesia dos séculos XIX-XX. M., Nauka, 1985.

4. Kozhina M.N. Estilística da língua russa, M., 1993.

5. Lotman Yu.M. Análise do texto poético: A estrutura do verso. L., 1972.

6. Starichenko V.D. Língua russa moderna. "A Escola Superior", Minsk, 1999.

7. Jacobson R. Pesquisa tipológica e sua contribuição para a linguística. Novidade em linguística. M., 1963.

A principal função estilística dos antônimos é ser um meio lexical de expressar antítese. A antítese como dispositivo estilístico é difundida na poesia popular, por exemplo, em provérbios: Aprendizagem é luz e ignorância é escuridão; Espalhe suavemente, mas difícil de dormir. Exemplos clássicos do uso da antítese são dados pela ficção russa: Você é rico, eu sou muito pobre. Você é um prosador, eu sou um poeta. Você está corado, como uma cor de papoula, eu, como a morte, sou magra e pálida ao mesmo tempo (P.); Adeus, Rússia suja, um país de escravos, um país de senhores, E você, uniforme azul, e você, um povo devotado a eles (L.); Vejo olhos tristes, ouço fala alegre (A.K.T.).

A antítese é simples (mono-membro) - Os fortes são sempre os culpados (Kr.) E complexo (polinômio) - E nós odiamos, e amamos por acaso, Sem sacrificar nada à malícia ou ao amor, E algum tipo de segredo o frio reina quando o fogo ferve no sangue (L.). uma antítese complexa deve envolver vários pares antônimos.

O apelo aos antônimos reflete características importantes da visão de mundo e do estilo do escritor. M.Yu. Lermontov, buscando expressividade, refinamento aforístico da fala, muitas vezes introduziu antônimos no texto no processo de autoedição, preferindo palavras contrastantes às neutras. Por exemplo: - Quanto a mim, estou convencido de apenas uma coisa... - disse o Dr. [Werner], - (...) que mais cedo ou mais tarde, uma bela manhã, vou morrer. - Eu sou mais rico que você. - Eu disse [Pechorin]: - além disso, tenho outra convicção - justamente que tive a infelicidade de nascer numa noite feia. No rascunho do autógrafo de Lermontov, essa oposição ainda não tinha tanta nitidez: um dos elementos da antítese caiu ali - Pechorin repetiu o epíteto de Werner numa bela noite.

Os publicitários muitas vezes se voltam para a antítese (Não há tons intermediários, cores pálidas na guerra, tudo é levado ao fim - grande e desprezível, preto e branco. - Eren.). O uso de antônimos dá ao discurso jornalístico uma expressão viva. Assim, A. N. Tolstoi escreveu durante a Grande Guerra Patriótica: Nossa terra engoliu muitos estupradores que a atacaram. Impérios surgiram e caíram no oeste. Dos grandes tornaram-se pequenos, dos ricos aos mendigos. Nossa pátria se expandiu e ficou mais forte, e nenhuma força inimiga poderia abalá-la.

A oposição aumenta a emotividade do discurso. Não é por acaso que a antonímia está subjacente a muitos aforismos [Quanto mais escura a noite, mais brilhantes as estrelas (Mike); As casas são novas, mas os preconceitos são antigos (Gr.); Estou triste porque você está se divertindo (L.); Esse coração não vai aprender a amar, que está cansado de odiar (N.); Quantas estradas foram percorridas, quantos erros foram cometidos (Ec.); Suas portas estão abertas e sua alma está trancada (Alta); Mas quase na beira do caixão eu acredito: o tempo vai chegar - A força da maldade e da maldade Será superada pelo espírito do bem (Passado.)].

O oposto da antítese é a recepção, que consiste na negação das características contrastantes do objeto: um cavalheiro estava sentado na britzka, não bonito, mas não feio, não muito gordo, não muito magro, não se pode dizer que ele era velho, mas não para ser jovem demais (G.). Tal encadeamento de antônimos por negação enfatiza a mediocridade do que é descrito, a falta de qualidades brilhantes, sinais claramente expressos. Tal uso de antônimos permite indicar não tais conceitos que não têm uma definição exata no idioma, por exemplo: Se um amigo de repente se tornou nem amigo nem inimigo, mas assim ... (Vyso.) .

O fenômeno da antonímia está subjacente ao oxymoron (do grego oxemoron - espirituoso-bobo) - um dispositivo estilístico vívido da fala figurativa, que consiste em criar um novo conceito combinando palavras que contrastam em significado. A combinação de antônimos em uma “forma pura” em um oxímoro é rara [“The Beginning of the End” (título do artigo), “Bad Good Man” (título do filme), No meio de um período de estagnação ... ( do gás.)]. Na maioria dos casos, palavras com significados opostos são combinadas como definitivas e definitivas ["Grandes pequenas coisas", "Barato caro", "Amenidades inconvenientes" (manchetes)] (substantivo e adjetivo), de modo que não podem ser consideradas antônimos no significado exato do termo (os antônimos devem pertencer à mesma parte do discurso).

Oxímoros brilhantes foram criados por poetas russos [Eu amo a natureza exuberante do murchamento (P.); Ah, como estou dolorosamente feliz com você (P.); Mas logo compreendi o mistério de sua feia beleza (L.); O luxo miserável do traje (N.); Com modéstia insolente olha nos olhos (Bl.); Olha, é divertido ela estar triste, tão elegantemente nua (Ahm.); - Mãe! Seu filho está muito doente! (Farol.); Chegou a hora do ignorante onisciente (Vys.)]. Um oxímoro é frequentemente encontrado nos títulos das obras de arte [“Poderes Vivos” (T.), “Tragédia Otimista” (Vishn.)], no títulos de artigos (“Simplicidade complexa”, “Fria é a estação quente”, “Silêncio despertado”, “Sussurro alto de uma piada”, “Não oficial sobre oficial”, “Recuo para a frente”).

As funções estilísticas dos antônimos não se limitam à expressão de contexto, oposição. Antônimos ajudam os escritores a mostrar a completude da cobertura dos fenômenos [E é tarde demais para desejar, tudo passou: felicidade e tristeza (Vl. Solovyov); Diante dele, a multidão fugiu, Fato e ficção divulgados (P.)], a amplitude dos limites do tempo [As tropas marcham dia e noite, Tornam-se insuportáveis (P.)]. O uso de antônimos nesta função estilística às vezes leva ao encadeamento de pares antônimos (A paleta de cores dos personagens humanos não tem limites. Existem pessoas boas e más, corajosas e covardes, inteligentes e tacanhas, bonitas e feias, saudáveis e doente, alegre e sombrio, velho e jovem, direto e secreto, franco e astuto. - N. Ch.).

A comparação de antônimos pode refletir a alternância de ações, a mudança de fenômenos observados na vida [Às 7 horas uma maré humana, às 17 horas - vazante (Mayak.); Vamos fazer as pazes. E vamos brigar. E você vai adormecer novamente. Acrescentaremos nossa insônia em uma noite branca sólida (R.)], aponte para uma rápida mudança de ações (Um relâmpago claro brilhou ao longe, brilhou e se apagou... - Bl.).

Quando os antônimos colidem, a fala muitas vezes adquire uma coloração irônica; escritores humorísticos costumam usar antíteses cômicas [O ponto mais distante do globo está perto de algo, e o mais próximo de algo está distante (K.P.); Um abacaxi verde é sempre pior para um justo do que uma groselha madura (K.P.)].

Trocadilhos são construídos em antônimos: Onde está o começo do fim com o qual o começo termina? (K.P.) Era tão tarde que já era cedo (Solzh.). Nesses casos, o jogo de palavras surge devido ao uso de palavras polissemânticas que não funcionam como antônimos em todos os sentidos (cf.: Jovem não era mais jovem. - I. e P.).

Um dispositivo estilístico especial é o uso de um dos antônimos, enquanto o significado deveria ter usado o outro. Por exemplo: - Onde, inteligente, você está vagando pela cabeça? (Cr.). A palavra esperto é dita em zombaria em relação ao Burro. E o leitor entende que por trás dessa definição está seu antônimo - estúpido. O uso de uma palavra no sentido oposto é chamado de antífrase. A antífrase é frequentemente encontrada em textos permeados de ironia do autor, por exemplo, em N.V. Gogol: Dois homens respeitáveis, honra e condecoração de Mirgorod, brigaram entre si; ... Então o processo prosseguiu com uma velocidade extraordinária, pela qual os tribunais costumam ser tão famosos.

Ao estudar o uso estilístico dos antônimos no discurso artístico, deve-se ter em mente que suas possibilidades expressivas se realizam não apenas em oposição direta, mas também no caso em que algum membro do par antônimo está ausente no texto. Devido às suas conexões estáveis, os antônimos são percebidos na fala no contexto de seus "contra-membros". Por exemplo, lendo a descrição da aparição de Pugachev em A.S. Pushkin, notamos a expressividade especial das palavras que têm pares antônimos: seu rosto é moreno, mas limpo, seus olhos são afiados e seus olhos são intimidadores; a barba e os cabelos na cabeça são pretos; seu crescimento é médio ou menor; Embora largo nos ombros, é muito fino na região lombar - o leitor distingue mentalmente cada uma das palavras destacadas de um possível antônimo. É aqui que se manifestam as conexões sistêmicas das palavras no vocabulário.

Portal para o aluno. Autotreinamento

1.4.2. Funções estilísticas de antônimos

1.4.3. Uso estilisticamente injustificado de antônimos

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