Informação detalhada:

Lissitzky Lazar Markovich é um dos destacados representantes da vanguarda russa e judaica. Ele contribuiu para o surgimento do suprematismo na arquitetura.

Lazar Mordukhovich Lissitzky nasceu na família de um empresário artesão atribuído aos burgueses Dolginov, Mordukh Zalmanovich (Mark Solomonovich) Lissitzky (1863-1948) e uma dona de casa Sarah Leibovna Lissitzky. Em seguida, a família mudou-se para Vitebsk, onde Lazar frequentou a escola particular de desenho de Yudel Pan.

Ele se formou na Alexander Real School em Smolensk (1909). Estudou na Faculdade de Arquitetura da Escola Superior Politécnica de Darmstadt, enquanto estudava trabalhou como pedreiro. Em 1911-1912. viajou extensivamente na França e na Itália. Em 1914 defendeu o seu diploma com honras em Darmstadt, mas devido à eclosão da Primeira Guerra Mundial, foi forçado a regressar às pressas à sua terra natal (via Suíça, Itália e Balcãs).

Para exercer atividades profissionais na Rússia, em 1915 ingressou no Instituto Politécnico de Riga como estudante externo, evacuado para Moscou durante a guerra. Em Moscou, durante este período, ele viveu em Bolshaya Molchanovka 28, apartamento 18, e em Starokonyushenny Lane 41, apartamento 32. Ele se formou no Instituto em 14 de abril de 1918 com o título de engenheiro-arquiteto. Diplomaentregue a Lissitzky em 30 de maio do mesmo ano, ainda é mantido nos Arquivos Estatais da Rússia.

Em 1916-1917. trabalhou como assistente no escritório de arquiteturasobre Velikovsky, então de Roman Klein. Desde 1916, participou dos trabalhos da Sociedade Judaica para o Incentivo às Artes, inclusive em exposições coletivas da sociedade em 1917 e 1918 em Moscou e em 1920 em Kyiv. Então, em 1917, ele começou a ilustrar livros publicados em iídiche, incluindo autores judeus modernos e obras para crianças. Usando símbolos folclóricos judaicos tradicionais, ele criou uma marca para a editora de Kyiv "Yidisher folks-farlag" (editora folclórica judaica), com a qual assinou um contrato em 22 de abril de 1919 para ilustrar 11 livros para crianças.

No mesmo período (1916), Lissitzky participou de viagens etnográficas a várias cidades e vilas da região bielorrussa do Dnieper e da Lituânia para identificar e fixar monumentos da antiguidade judaica; o resultado desta viagem foram as reproduções dos murais da sinagoga Mogilev em Shkolishche publicados por ele em 1923 em Berlim e o artigo que acompanha em iídiche "װעגן דער מאָלעװער שול: זכרונות" (Memórias da sinagoga Mogilev, a revista "Milgroym" ) - a única obra decorativa teórica dedicada à arte do artista judeu.

Em 1918, em Kyiv, Lissitzky tornou-se um dos fundadores da Kultur-League (iídiche: Liga da Cultura), uma associação artística e literária de vanguarda que visava criar uma nova arte nacional judaica. Em 1919, a convite de Marc Chagall, mudou-se para Vitebsk, onde lecionou na People's Art School (1919-1920).

Em 1917-1919, El Lissitzky dedicou-se a ilustrar obras de literatura judaica moderna e especialmente poesia infantil em iídiche, tornando-se um dos fundadores do estilo vanguardista na ilustração de livros judaicos.Ao contrário de Chagall, que gravitava em torno da arte tradicional judaica, desde 1920, sob a influência de Malevich, Lissitzky voltou-se para o suprematismo. É nesse sentido que as ilustrações de livros posteriores do início da década de 1920 foram feitas, por exemplo, para os livros do período Proun “אַרבעה תישים” (ver foto, 1922), “Shiefs Map” (1922, ver foto), “ ייִנגל-צינגל- כװאַט" (versos de Mani Leib, 1918-1922), Rabino (1922) e outros.O último trabalho ativo de Lissitzky em gráficos de livros judaicos (1922-1923) pertence ao período berlinense de Lissitzky.Depois de retornar à União Soviética, Lissitzky não se voltou mais para os gráficos de livros, incluindo os judeus.

Desde 1920, ele se apresentou sob o nome artístico "El Lissitzky". Ele ensinou no VKHUTEMAS de Moscou (1921) e VKHUTEIN (desde 1926); em 1920 juntou-se ao GINHUK.

Na oficina de Lissitzky, o projeto "Tribuna de Lenin" (1920-1924) foi concluído. Em 1923, ele completou esboços para uma produção não realizada da ópera Vitória sobre o Sol.

Em 1921-1925 viveu na Alemanha e na Suíça; juntou-se ao grupo holandês "Style".

desenvolvimento urbano (projetos de "arranha-céus horizontais" para Moscou, 1923-1925).

Em 1930-1932, de acordo com o projeto de El Lissitzky, uma gráfica para a revista Ogonyok foi construída 55°46'38″ s. sh. 37°36′39″ E d.HGЯO (casa número 17 na 1ª Samotechny Lane).A gráfica de Lissitzky se distingue por uma incrível combinação de enormes janelas quadradas e pequenas redondas. O edifício em planta parece um esboço do "arranha-céu horizontal" de Lissitzky.

Lissitzky fez vários cartazes de propaganda no espírito do suprematismo, por exemplo, “Bata nos brancos com uma cunha vermelha!” (1920); móveis conversíveis e embutidos projetados em 1928-1929. Criou novos princípios de exposição expositiva, percebendo-a como um organismo integral. Um excelente exemplo disso é a All-Union Printing Exhibition em Moscou (1927).

Ele gostava de fotografia, em particular, fotomontagem. Uma das melhores imagens desta área é um cartaz para a "Exposição Russa" em Zurique (1929), onde uma imagem ciclópica de duas cabeças, fundidas em um único todo, se eleva acima de estruturas arquitetônicas generalizadas.​

O primeiro designer e artista soviético El Lissitzky entrou na história da arte russa como cofundador do Suprematismo, ilustrador de livros e fotógrafo. Participou da publicação de revistas como Metz, Brum, Veshch, lecionou no Moscow Vkhutemas e Vkhutein, foi um membro ativo do grupo de arte holandês De Stil, que reunia representantes proeminentes da vanguarda e do neoplasticismo. Tendo como pano de fundo as realizações artísticas de Lazar Markovich (El é um pseudônimo que o artista adotou depois de se tornar adepto do suprematismo), seus projetos não realizados no campo da arquitetura e da teoria do planejamento urbano tornam-se únicos. Esses projetos são de particular valor hoje, quando a urbanização e uma política de cidade adequadamente desenvolvida são a chave para o desenvolvimento bem-sucedido da cidade.

A atividade arquitetônica de Lissitzky concentrou-se em problemas de planejamento urbano e no correto zoneamento do ambiente urbano. Arquiteto certificado (Lissitzky é graduado pela Escola Técnica Superior de Darmstadt), Lazar Markovich desde o início de sua carreira seguiu o caminho de uma reforma radical das leis de arquitetura existentes. Em seu diário, ele escreveu: “Fomos criados na era das invenções. ... Nos tornamos recrutas da era de um novo começo da história humana ... ". Era a arquitetura que se tornaria o meio pelo qual Lissitzky levaria a humanidade a um novo estágio de existência. Como? Definitivamente, sem a ajuda de engenheiros, construtores, desenhos complexos e leis matemáticas. A resposta de Lissitzky é simples: com a ajuda da arte.

Tendo se interessado pelo suprematismo muito cedo, Lissitzky permaneceu fiel aos seus princípios por toda a vida: ele foi o autor de cartazes de propaganda (“Bata nos brancos com uma cunha vermelha!”) E o decorador de performances teatrais feitas no estilo do suprematismo, e até publicou um livro para crianças “Conto suprematista sobre dois quadrados”, em que o lugar central é ocupado não por texto, mas por formas geométricas - quadrados, retângulos e círculos pintados nas cores principais do espectro. O artista considerava o suprematismo como um componente socialmente significativo da vida pública. Experimentando composições suprematistas, Lissitzky procurou traduzir os princípios do suprematismo da linguagem artística para a linguagem prática.

Logo, o arquiteto conseguiu criar uma unidade suprematista universal, que serviu de base para seu projeto de utopia urbana. Esta base foi "proun" - um projeto para a aprovação do novo. O autor definiu proun como "estação de transferência da pintura para a arquitetura". Descrevendo o pronome no papel, esticando, girando e distorcendo a figura, Lissitzky nunca a considerou como uma figura geométrica no plano. Para ele, o proun tornou-se um novo modelo, uma forma revolucionária de planejamento urbano.

Posteriormente, com base em prouns, Lissitzky desenvolveu um projeto para toda uma cidade utópica: “Nos propusemos a tarefa de uma cidade - uma única causa criativa, um centro de esforço coletivo, um mastro de rádio que envia uma explosão de esforços criativos para o mundo: venceremos nele o agrilhoado fundamento da terra e nos elevaremos acima dele... essa arquitetura dinâmica criará um novo teatro da vida...”.

Talvez, se você perscrutar uma das composições geométricas de Lissitzky, consiga ver esta cidade flutuando no céu, onde as casas não crescem em altura, mas, horizontalmente, em comprimento. Arranha-céus horizontais se apoiam em três pilares-estruturas: um deles foi enterrado profundamente e serviu como uma estação de metrô, e os bondes pararam nos outros.

As ideias revolucionárias de Lissitzky não estavam destinadas a se tornar realidade. O projeto de arranha-céus horizontais foi rejeitado por ser muito abstrato e não levar em conta os problemas arquitetônicos modernos de Moscou. Hoje, a memória do arquiteto Lissitzky está imortalizada em apenas um edifício construído de acordo com seu projeto - a gráfica da revista Ogonyok.

Lazar Markovich (Mordukhovich) Lissitzky (* 22 de novembro de 1890 - † 30 de dezembro de 1941) - artista e arquiteto soviético, também conhecido como "El Lissitzky".

El Lissitzky é um dos destacados representantes da vanguarda russa e judaica. Junto com Kazimir Malevich, ele desenvolveu as bases do Suprematismo.

Em 1918, em Kyiv, Lissitzky tornou-se um dos fundadores da Kultur-League (iídiche: Liga da Cultura), uma associação artística e literária de vanguarda que visava criar uma nova arte nacional judaica. Em 1919, a convite de Marc Chagall, mudou-se para Vitebsk, onde lecionou na People's Art School (1919-1920).

Em 1917-1919, Lissitzky dedicou-se a ilustrar obras de literatura judaica moderna e especialmente poesia infantil em iídiche, tornando-se um dos fundadores do estilo vanguardista na ilustração de livros judaicos. Em contraste com Chagall, que estava inclinado para a arte tradicional judaica, a partir de 1920 Lissitzky, sob a influência de Malevich, voltou-se para o suprematismo.

Lissitzky morreu de tuberculose em dezembro de 1941. Seu último trabalho foi o pôster "Give Us More Tanks". Ele foi enterrado no cemitério Donskoy em Moscou, junto com seu pai Mark Solomonovich, seu irmão Reuben e sua esposa Lelya.

Izvestia ASNOVA, década de 1920

Em 1926, sob a direção de L. Lissitzky e N. Ladovsky, foi publicado o primeiro número da Izvestia ASNOVA (Associação de Novos Arquitetos), que incluía o artigo de Ladovsky "Fundamentos da construção da teoria da arquitetura" e os projetos mais significativos dos membros da associação em 1923-1925.

Kunstismos, 1920, Livros

"Kunstismo". O livro é uma montagem sobre a nova arte publicada por El Lissitzky junto com Hans Arp em 1925.

Capa da revista "Jornalista", nº 1, 1929

Tem metrô!

Página da revista "URSS em construção", nº 8, 1935. Autor El Lissitzky.

O primeiro salto de esqui em Moscou. Colinas dos Pardais

Cartaz para a Exposição de Realizações da URSS na Alemanha, 1929

Cartaz da palestra de Kazimir Malevich em Orenburg

Em julho de 1920, Kazimir Malevich e El Lissitzky, os líderes do UNOVIS, o movimento que promoveu a nova arte, chegaram a Orenburg. Malevich dá uma palestra "A Sociedade Estatal de Crítica e o Novo Artista (Inovador)". Depois disso, durante todo o mês de agosto, junto com Lissitzky (o autor dos esboços para as bandeiras da nova Rússia), eles descansam na loja koumiss perto de Orenburg.

Capa do livro "Notas de um Poeta"

Capa do livro "ZOO or Letters Not About Love"

Cartaz da URSS na exposição internacional de peles, 1930

El Lissitzky - Topografia da Tipografia. década de 1920

Teses formuladas por El Lissitzky sobre tipografia e percepção visual.

1. As palavras impressas em uma folha são percebidas pelos olhos, não pelo ouvido.
2. Com a ajuda de palavras comuns, os conceitos são representados e, com a ajuda de letras, os conceitos podem ser expressos.
3. Economia da percepção - óptica em vez de fonética.
4. O desenho de um organismo de livro com o auxílio de material tipográfico, de acordo com as leis da mecânica tipográfica, deve corresponder às forças de compressão e alongamento do texto.
5. O desenho do organismo do livro com a ajuda de clichês implementa uma nova ótica. A realidade sobrenatural melhora a visão.
6. Uma sequência contínua de páginas - um livro bioscópico.
7. Novo livro requer novos escritores. O tinteiro e as penas estão mortos.
8. A folha impressa conquista espaço e tempo. A folha impressa e a infinidade do livro devem ser superadas.

Pintor

Proun 1A, A maioria eu sugiro um nome

Abstração em cores rosa

Bata os brancos com uma cunha vermelha, 1920

Aqui estão dois quadrados, 1920

abstração geométrica

Professores da Escola Nacional de Arte

Professores da Escola Nacional de Arte. Vitebsk, 26 de julho de 1919. Sentados da esquerda para a direita: El Lissitzky, Vera Ermolaeva, Marc Chagall, David Yakerson, Yudel Pan, Nina Kogan, Alexander Romm. Há um funcionário da escola.

LISITSKY, LAZAR MARKOVICH(1890-1941), também El Lissitzky, pintor russo, arquiteto e teórico da arte. Nasceu na aldeia de Pochinok (província de Smolensk) em 10 (22) de novembro de 1890 na família de um empresário artesão. Seu primeiro mentor na arte foi o pintor de Vitebsk Yu.M.Pen. Depois de se formar em uma escola real em Smolensk (1909), ingressou na Escola Superior Politécnica de Darmstadt, graduando-se em 1914 com diploma em engenharia e arquitetura. Retornando à Rússia após a eclosão da Primeira Guerra Mundial, em 1915-1916, trabalhou no escritório de arquitetura de B.M. Velikovsky e R.I. Klein em Moscou. Ele se juntou ao movimento renascentista judaico, participando das atividades do Círculo de Estética Nacional Judaica em Moscou e da Kulturliga em Kyiv (1917-1919). Combinando o historicismo no espírito do "Mundo da Arte" e elementos do cubo-futurismo com as tradições ornamentais dos rolos medievais da Torá, Lissitzky ilustrou contos de fadas e lendas ( lenda de Praga M. Broderson, cabra etc.), publicado pela Kulturliga em iídiche.

Em 1919 mudou-se para Vitebsk, onde dirigiu a oficina de arquitetura e a oficina de gráficos impressos na Escola de Arte do Povo, chefiada por Chagall. Com a chegada de K.S. Malevich a Vitebsk (no mesmo ano), tornou-se um apaixonado defensor do suprematismo. Em 1920 adotou o nome artístico "El Lissitzky". No estilo suprematista, ele criou o design de feriados da cidade, cartazes de propaganda ( Bata as claras com uma rodela vermelha, 1919); sua famosa série Conto sobre 2 quadrados(1920; publicado sob a forma de livro em Berlim em 1922) retrata simbolicamente uma renovação do mundo, cujos arautos são quadrados pretos e vermelhos que chegaram do espaço. Nos mesmos anos, pintou um grande ciclo de "prouns" pictóricos e gráficos, projetos abstratos, que, segundo o autor, eram "estações de transferência da pintura para a arquitetura" (publicado pela primeira vez em Moscou em 1921). As experiências de Lissitzky em Vitebsk culminaram em "estatuetas" para uma nova produção Vitória sobre o sol, uma ópera futurista de A.E. Kruchenykh e M.V. Matyushin (publicada em Berlim em 1923), concebida por ele como uma performance com marionetes eletromecânicas.

Durante sua vida na Alemanha e na Suíça (1921-1925), as ideias de Lissitzky receberam grande repercussão internacional. Lissitzky estabeleceu contatos criativos com os dadaístas de Berlim, figuras da Bauhaus e do grupo holandês "De Stijl", publicou junto com I.G. Ehrenburg a revista "Thing" (1923). No livro Mayakovsky. Para voz(1923), o mestre implementou os princípios de um novo visual-espacial, resolvido principalmente por meios puramente tipográficos de design de livros. Voltando a Moscou (1925), lecionou nas Vkhutemas (Oficinas Artísticas e Técnicas Superiores), projetou uma peça de S.M. Tretyakov para V.E. Meyerhold eu quero um bebê(1930), desenvolveu uma série de projetos arquitetônicos inovadores; resumiu suas teorias sobre o significado transformador da arquitetura moderna no livro Rússia. Arquitetura para a revolução mundial, publicado em Berlim em alemão (1930).

O objetivismo rígido em relação à utopia social soviética (apesar de todo o seu sincero entusiasmo por ela) apareceu no melhor dos complexos de exposições projetados por Lissitzky (o pavilhão soviético na exposição internacional "Press" em Colônia, 1928; etc.); O “novo mundo” aqui parece um reino de manequins, uma espécie de “figuras” mecânicas, percebidas de forma distanciada e irônica. Espremido nas garras de uma censura cada vez mais rigorosa, o trabalho de Lissitzky perde sua antiga expressão filosófica e irônica na década de 1930, embora o mestre mantenha posições importantes na vida artística oficial (em 1932-1940 foi um dos principais designers da revista "URSS in Construção" , e desde 1935 - o principal artista da All-Union Agricultural Exhibition).

5. ATIVIDADES DA ORDEM DO EMBAIXADOR SOBRE O ESTABELECIMENTO DE RELAÇÕES DIPLOMÁTICAS ENTRE O ESTADO DE MOSCOU E PAÍSES ESTRANGEIROS

A. Estabelecimento de relações diplomáticas com países europeus e relações pacíficas regulares (diplomáticas ou tributárias) com os países do Leste

Ao longo de toda a história de 150 anos de sua atividade, o Posolsky Prikaz estabeleceu relações com 10 novos estados europeus e 8 asiáticos, enquanto antes da formação do Posolsky Prikaz, as relações foram estabelecidas com 18 países em apenas 70 anos, ou seja, em metade do período.

Se levarmos em conta que dos 10 países que estabeleceram relações com a Rússia durante o período do Prikaz Embaixador, apenas 5 podem ser considerados países reais com os quais o Prikaz Embaixador “trabalhou” (já que a Ordem de Malta não poderia ser considerada um “país”, e Baviera, Hanôver, Gênova e Sardenha podem realmente ser registrados nos bens do Escritório Embaixador de Pedro I, e não no aparato do Prikaz Embaixador), deve-se admitir que o Prikaz Embaixador foi quase ... inativo. Na Ásia, os resultados quantitativos das atividades da Ordem Embaixadora no estabelecimento de relações diplomáticas com novos países parecem ainda mais desanimadores: se excluirmos os semiestados fantoches, semicolônias, que foram absorvidos por Moscou meio século depois, então a Pérsia e Geórgia permanecem, relações com as quais foram mantidas de forma extremamente irregular e se tornaram permanentes apenas com o século XVIII, ou seja, fora do quadro cronológico das atividades da Ordem Embaixadora.

Estes resultados quantitativos do trabalho da Ordem Embaixadora permitem-nos tirar uma conclusão sobre a natureza e orientação da actividade deste departamento. O departamento, é claro, não ficou ocioso, mas trabalhou em plena capacidade e até, como sabemos pelos documentos, com grande tensão. Mas a principal tarefa da diplomacia russa era controlar e monitorar as relações com países estrangeiros, e não encorajar essas relações, não desenvolvê-las e estimulá-las. Ao contrário, a tarefa era manter as relações com qualquer poder dentro de limites rígidos e estritamente definidos. E a observância dessas regras era monitorada atentamente pelos escrivães e pelo escriturário do Itamaraty.

Outra importante tarefa da diplomacia russa foi a gradual reunião de poderes, a incansável aquisição e anexação de novos territórios ao Estado russo. Nesse assunto, os diplomatas russos mostraram zelo excepcional, perseverança e determinação, consistência e paciência, e muitas vezes abnegação, isto é, o melhor e mais brilhante estado e qualidades humanas. Este fato não pode deixar de ser observado e enfatizado, porque o Estado russo, a Rússia como grande potência, é um monumento à atividade dos diplomatas do Posolsky Prikaz.

Durante décadas, às vezes até meio século, durante séculos eles se moveram teimosamente, persistentemente em direção ao seu objetivo, sem forçar os acontecimentos para evitar qualquer erro, o que sempre foi considerado um erro imperdoável na diplomacia russa. Melhor menos, mas melhor, você dirige mais tranquilamente - você vai continuar - estes são os princípios que nortearam seriamente a Ordem Embaixadora, nunca buscando o sucesso rápido, mas transitório e efêmero, para efeitos externos. Assim, por exemplo, a anexação completa dos estados tribais da região de Ob - uma tarefa que parecia estar antecipadamente "condenada" ao sucesso -, no entanto, se arrastou por 50 anos, mas foi excepcionalmente suave, sem excessos; a anexação da Geórgia (Kakheti, Kartaliniya, Imereti) levou mais de um século, mas ocorreu em pleno acordo e unidade com os círculos dominantes e estados deste estado, com o consentimento e aprovação de todo o povo georgiano.

Foi nesse verdadeiro e meticuloso trabalho de coleta e incorporação de novos territórios ao Estado russo que consistiu o significado e o significado histórico de todas as atividades do Posolsky Prikaz como departamento de política externa.

As atividades da Ordem dos Embaixadores em relação aos países europeus são especialmente indicativas. É uma excelente ilustração dos métodos de trabalho desta instituição.

Se olharmos atentamente para a tabela acima, veremos que o estabelecimento de relações com novos países europeus durante o período de existência da Ordem Embaixadora foi sempre precedido por longas negociações preliminares, “sondagens”, muitas vezes se arrastando por anos. Eles conversaram sobre se é possível e vale a pena reconhecer o estado estrangeiro que recorreu ao rei com um pedido para entrar em relações diplomáticas. Muitas vezes, esse apelo era geralmente seguido por uma forte repreensão dos boiardos de Moscou, que declaravam em nome do czar que era “inútil”, inútil, desnecessário para nosso estado entrar em relações com alguém.

A ordem da embaixada descobriu, verificou e revisou por todos os meios disponíveis na época, se esse estado-reino, que pediu para entrar em relações com a Rússia, era sólido, e se o “conhecimento” dele diminuiria a dignidade do Reino moscovita e seu czar.

Como resultado dessa política capciosa e rigorosa, Moscou estabeleceu relações com países como Grã-Bretanha (como começou a ser chamada desde a época dos Tudors!), Holanda - na época a posse da Espanha sob Filipe II e Isabel de Espanha - isto é, com os dois maiores estados da Europa da época, politicamente fortes e economicamente extremamente úteis para as relações com a Rússia. Quanto à sua orientação política, o regime reacionário de Filipe II na Europa (abrangendo Espanha, Portugal, Reino das Duas Sicílias, Milão, Bélgica e Holanda) não precisa de “apresentação especial”, seu significado histórico é bem conhecido.

No que diz respeito aos "pequenos" estados - Toscana e Suíça - e aqui os diplomatas de Moscou mostraram-se completamente à altura, não cometendo erros na escolha de amigos. A Toscana e a Suíça responderam ao princípio do "carretel pequeno, mas caro". Esses eram os melhores centros de treinamento para especialistas altamente qualificados na Europa naquela época. Foi a partir daqui que militares, engenheiros, arquitetos, construtores, artesãos, médicos, cientistas, artistas, artistas foram recrutados para o Estado de Moscou, usados ​​diretamente como especialistas em sua profissão e como professores preparando especialistas russos na mesma indústria.

Ao mesmo tempo, países como a Curlândia, que os diplomatas de Moscou não consideravam um estado, porque seu território era igual a apenas dois condados (Mitavsky e Goldingensky), e seu chefe não era uma pessoa nobre, mas um neto empobrecido do ex-germeister da Livônia Gotthard Kettler, um inimigo de longa data do estado russo, não eram de forma alguma necessários para a Rússia como "amigos", mas poderiam se tornar, se fossem "acariciados", aproveitadores inúteis. E, portanto, os diplomatas de Moscou forçaram o duque James I por 11 anos inteiros a persuadir os funcionários da ordem do embaixador a enviar-lhes presentes valiosos e outras “comemorações” para que eles apenas colocassem uma boa palavra sobre ele e seu ducado diante de Sua Majestade Real. .

Assim, “parentes pobres” e outros estados “não lucrativos” que eram desnecessários “para negócios”, mas capazes apenas de aumentar o número de contrapartes estrangeiras, foram peneirados como lastro vazio para os negócios estrangeiros da Rússia pelos diplomatas vigilantes da Ordem Embaixadora. Eles não perseguiram o tamanho do corpo diplomático e não pensaram em aumentar o quadro de funcionários de seu departamento, trabalhando modestamente para manter relações com três dúzias de países, o que era suficiente na época.

A principal direção do trabalho do Posolsky Prikaz era impedir a infiltração de várias "sedições" ocidentais na Rússia, isolar estrangeiros na Rússia e russos de estrangeiros, bem como coletar dados militares, políticos e econômicos sobre a situação no países da Europa e Ásia.

Somente sob Pedro I, mesmo antes da completa liquidação da Ordem Embaixadora, ocorreu uma mudança nos métodos anteriores de trabalho e nos princípios de estabelecimento de relações diplomáticas com países estrangeiros. Pedro 1 introduziu muito subjetivismo e voluntarismo na política externa, ignorando as antigas tradições russas. Estabeleceu relações diplomáticas com todos que o pediam ou que lhe eram pessoalmente familiares de uma forma ou de outra. É por isso que, já nos primeiros anos de seu reinado, estabeleceu relações com uma massa de pequenos monarcas alemães, que conheceu durante sua estada e incursões na Europa Ocidental (nem mesmo os indicamos, porque a maioria desses “estados ” simplesmente desapareceu do mapa político após a guerra do Norte e especialmente após as guerras napoleônicas no final do século XVIII - início do século XIX). É precisamente por essas qualidades de Pedro I que entre os “amigos” da Rússia ou países que mantêm relações diplomáticas com ela, havia algum “pândido” como a decrépita República de Gênova, o “reino” semi-fantoche da Sardenha e A Sicília, espremida entre o Império Austríaco e a Prússia, a Baviera ou a minúscula Ordem de Malta, relações com as quais só podiam agradar o orgulho de monarcas como Pedro I e seu "bisneto" Paulo I. Os antigos funcionários da Ordem Embaixadora não permite estabelecer relações com tais países. Sob os antigos czares, apesar de sua suposta subordinação servil à vontade do soberano, eles (ou seja, o aparato do Posolsky Prikaz) possuíam a capacidade de forçar o monarca a tomar apenas as decisões que eram tradicionais para a diplomacia russa, e tinham a plena oportunidade, com os fatos em mãos, de provar todas as desvantagens do reconhecimento do país que não era necessário, inútil ou mesmo prejudicial à Rússia.

Pedro, o Grande, quebrou esta máquina testada e comprovada, sem falhas, embora terrivelmente rotineira, operando lentamente. Durante sua vida, ele removeu diplomatas profissionais da tomada de decisões em relações exteriores. Mas essa prática não durou muito - apenas um quarto de século.

O Collegium of Foreign Affairs, que substituiu a Ordem Embaixatriz logo após a morte de Pedro I, transformou-se, como veremos a seguir, em um órgão com poder soberano planejando, construindo e decidindo em princípio todos os assuntos de política externa, de modo algum levando em consideração conta os monarcas alemães de vontade fraca no trono russo. Além disso, todos os assuntos do Collegium foram decididos não coletivamente, mas absolutamente sozinhos pela pessoa mais poderosa e mais forte deste Collegium - seu chefe ou seu vice. E ele foi guiado apenas pelos interesses históricos da Rússia, embora também tenha acontecido que ao longo do caminho, mas sem violar os interesses do Estado, este ou aquele chanceler também decidisse seus assuntos pessoais (por exemplo, A. I. Osterman, A. P., Bestuzhev-Ryumin, N . I. Panin).