Athanasius Fet "Cidade Aérea"
Lá na madrugada esticada
Coro caprichoso de nuvens:
Tudo parece ser telhados, mas paredes,
Sim, uma série de cúpulas douradas.É como minha cidade branca
Minha cidade é familiar, querida,
No alto do céu rosa
Acima da terra escura e adormecida.E toda esta cidade é arejada
Vagando lentamente para o norte...
Há alguém acenando atrás dele, -
Sim, ele não vai deixar você voar!
Análise do poema de Fet "Air City"
O sensível herói de Fetov está atento ao componente "celestial" da pintura de paisagem. O luar cintilante dá ao mundo circundante um brilho enigmático de 'prata fosca'. O sol alto da primavera desperta um terno lírio do vale para a vida, e o baixo ilumina as últimas dálias, "alegres, tristes e imodestas". A terra, obedecendo ao "sopro da primavera conquistadora", está aberta às misteriosas trevas celestes. Um sinal de uma paisagem sombria é um espaço cinza e densamente nublado, no qual "nem um pingo de azul".
O texto artístico de 1846 baseia-se na associação subjetiva de um herói lírico. Ele compara os contornos intrincados das nuvens noturnas ao mundo ideal da "cidade branca". O poeta, especialmente sensível à imagem sonora do mundo, tem exemplos semelhantes à construção metafórica “coro de fantasia”. Na obra “On a Haystack at the Southern Night…”, um panorama de estrelas é chamado de coro “vivo e amigável”. Tanto as nuvens claras quanto as estrelas brilhantes atuam como atributos de um espaço harmonioso, para o qual se precipita a alma do sujeito lírico.
Os contornos de casas e telhados, cúpulas de igrejas - a aparência geral é caracterizada por cores brancas e rosa intercaladas com tons dourados. O esquema de cores festivo contrasta com os tons escuros da natureza noturna. A técnica artística, envolvendo os meios de pintura a cores, representa a realização original da antítese do celestial e do terreno.
A imagem de uma cidade imaginária é desprovida de detalhes específicos, mas o autor declara uma atitude reverente em relação ao fruto de sua própria imaginação. É expresso pelos epítetos "familiar, querido".
As linhas de abertura da quadra final complementam a imagem da paisagem aérea, conferindo-lhe dinamismo. Belos edifícios estão se afastando lentamente do observador, suavemente em direção ao norte. A obscura chamada a seguir o movimento da cidade nublada encontra resposta na alma do "eu" lírico. O final enfatiza a não realização dos desejos de um contemplador exaltado.
O tema das estruturas fantásticas criadas por nuvens e luz é desenvolvido nas letras de Balmont. No poema "", a visão do céu do pôr-do-sol dá origem a uma imagem simbólica de uma igreja repleta de "fileiras fantasmagóricas" de peregrinos. Tendo feito orações silenciosas, o rebanho invisível corre para a terra. Mensageiros celestiais trazem presentes preciosos, consagrados pela cor dourada do Sol, que se identifica com o princípio divino.
Afanasy Afanasyevich Fet
Lá na madrugada esticada
Coro caprichoso de nuvens:
Tudo parece ser telhados, mas paredes,
Sim, uma série de cúpulas douradas.
É como minha cidade branca
Minha cidade é familiar, querida,
No alto do céu rosa
Acima da terra escura e adormecida.
E toda esta cidade é arejada
Vagando lentamente para o norte...
Há alguém acenando atrás dele, -
Sim, ele não vai deixar você voar!
O sensível herói de Fetov está atento ao componente "celestial" da pintura de paisagem. O luar cintilante dá ao mundo circundante um brilho enigmático de 'prata fosca'. O sol alto da primavera desperta o suave lírio do vale para a vida, e o baixo ilumina as últimas dálias, “alegres, tristes e imodestas”. A terra, obedecendo ao "sopro da primavera conquistadora", está aberta às misteriosas trevas celestes. Um sinal de uma paisagem sombria é um espaço cinza e densamente nublado, no qual "nem um pingo de azul".
O texto artístico de 1846 baseia-se na associação subjetiva de um herói lírico. Ele compara os contornos intrincados das nuvens noturnas ao mundo ideal da "cidade branca". O poeta, especialmente sensível à imagem sonora do mundo, tem exemplos semelhantes à construção metafórica “coro de fantasia”. Na obra “On a Haystack at the Southern Night…”, um panorama de estrelas é chamado de coro “vivo e amigável”. Tanto as nuvens claras quanto as estrelas brilhantes atuam como atributos de um espaço harmonioso, para o qual se precipita a alma do sujeito lírico.
Os contornos de casas e telhados, cúpulas de igrejas - a aparência geral é caracterizada por cores brancas e rosa intercaladas com tons dourados. O esquema de cores festivo contrasta com os tons escuros da natureza noturna. A técnica artística, envolvendo os meios de pintura a cores, representa a realização original da antítese do celestial e do terreno.
A imagem de uma cidade imaginária é desprovida de detalhes específicos, mas o autor declara uma atitude reverente em relação ao fruto de sua própria imaginação. É expresso pelos epítetos "familiar, querido".
As linhas de abertura da quadra final complementam a imagem da paisagem aérea, conferindo-lhe dinamismo. Belos edifícios estão se afastando lentamente do observador, suavemente em direção ao norte. O chamado obscuro para seguir o movimento da cidade nublada encontra resposta na alma do "eu" lírico. O final enfatiza a não realização dos desejos de um contemplador exaltado.
O tema de estruturas fantásticas criadas por nuvens e luz é desenvolvido nas letras de Balmont. No poema “Templo do Ar”, a visão do céu do pôr-do-sol dá origem a uma imagem simbólica de uma igreja repleta de “fileiras fantasmagóricas” de peregrinos. Tendo feito orações silenciosas, o rebanho invisível corre para a terra. Mensageiros celestiais trazem presentes preciosos, consagrados pela cor dourada do Sol, que se identifica com o princípio divino.
Biografia de Athanasius Fet
Afanasy Afanasyevich Fet (Shenshin) nasceu em 5 de dezembro (23 de novembro de acordo com o estilo antigo) em 1820 na propriedade Novoselki, perto da cidade de Mtsensk, província de Oryol (agora distrito de Mtsensk da região de Oryol).
De acordo com outras fontes, a data de nascimento de Vasiliy é 10 de novembro (29 de outubro, estilo antigo) ou 11 de dezembro (29 de novembro, estilo antigo), de 1820.
O futuro poeta nasceu na família de um proprietário de terras, capitão aposentado Afanasy Shenshin, que em 1820 supostamente se casou no exterior de acordo com o rito luterano com Charlotte Fet, filha do comissário Ober-Kriegs Karl Becker, que usava o sobrenome Fet após seu primeiro esposo. Este casamento não tinha força legal na Rússia. Até os 14 anos, o menino tinha o sobrenome Shenshin e depois foi forçado a usar o sobrenome de sua mãe, pois o casamento ortodoxo de seus pais foi realizado após o nascimento da criança.
Isso privou Vasiliy de todos os privilégios nobres.
Até os 14 anos, o menino viveu e estudou em casa, e depois foi enviado para um internato alemão em Verro, província da Livônia (atualmente a cidade de Vyru, na Estônia).
Em 1837, Afanasy Fet chegou a Moscou, passou meio ano na pensão do professor Mikhail Pogodin e entrou na Universidade de Moscou, onde estudou em 1838-1844, primeiro no departamento de direito, depois no departamento verbal.
Em 1840, a primeira coleção de poemas foi publicada sob o título "Lyrical Pantheon", o autor se refugiou atrás das iniciais A. F. A partir do final de 1841, os poemas de Fet apareceram regularmente nas páginas da revista Moskvityanin publicada por Pogodin. Desde 1842, Fet foi publicado no jornal ocidental liberal Otechestvennye Zapiski.
Para obter o título de nobreza, Vasiliy decidiu entrar no serviço militar. Em 1845 foi aceito em um regimento de couraceiros; em 1853 mudou-se para o Regimento de Guardas de Lanceiros; na campanha da Criméia fez parte das tropas que guardavam a costa da Estônia; em 1858 aposentou-se como capitão do estado-maior, não tendo servido a nobreza.
Durante os anos de serviço militar, Afanasy Fet estava apaixonado por uma parente de seus conhecidos da província, Maria Lazich, que influenciou todo o seu trabalho. Em 1850, Lazich morreu em um incêndio. Pesquisadores identificam um ciclo especial de poemas de Vasiliy associados a Lazich.
Em 1850, a segunda coleção de poemas de Fet, intitulada "Poemas", foi publicada em Moscou. Em 1854, enquanto em São Petersburgo, Afanasy Fet se aproximou do círculo literário da revista Sovremennik - Nikolai Nekrasov, Ivan Turgenev, Alexander Druzhinin, Vasily Botkin e outros. Seus poemas começaram a ser publicados na revista. Em 1856, uma nova coleção de "Poems by A.A. Fet" foi publicada, reimpressa em 1863 em dois volumes, e o segundo incluiu traduções.
Em 1860, Vasiliy comprou a fazenda Stepanovka no distrito de Mtsensk, na província de Oryol, cuidou da casa e viveu lá o tempo todo. Em 1867-1877 foi juiz de paz. Em 1873, o sobrenome Shenshin com todos os direitos associados a ele foi aprovado para Fet. Em 1877, ele vendeu Stepanovka, que ele havia organizado bem, comprou uma casa em Moscou e a pitoresca propriedade Vorobyovka, no distrito de Shchigrovsky, na província de Kursk.
De 1862 a 1871, nas revistas Russkiy Vestnik, Literary Library e Zarya, os ensaios de Vasiliy foram publicados sob os títulos editoriais Notas sobre o trabalho voluntário, da aldeia e sobre a questão da contratação de trabalhadores.
Em Stepanovka, Fet começou a trabalhar nas memórias "My Memoirs", cobrindo o período de 1848 a 1889, elas foram publicadas em 1890 em dois volumes, e o volume "The Early Years of My Life" foi publicado após sua morte - em 1893 .
Muito neste momento, Fet estava envolvido em traduções, concluídas principalmente na década de 1880. Fet é conhecido como tradutor de Horácio, Ovídio, Goethe, Heine e outros poetas antigos e modernos.
Em 1883-1891, quatro edições da coleção de poemas de Fet "Evening Lights" foram publicadas. O quinto ele não cantou para lançar. Os poemas destinados a ele foram parcialmente e em uma ordem diferente incluídos nos poemas líricos de dois volumes publicados após sua morte (1894), preparados por seus admiradores - o crítico Nikolai Strakhov e o poeta K.R. (Grão-Duque Konstantin Romanov).
Os últimos anos de Vasiliy foram marcados por sinais de reconhecimento externo. Em 1884, pela tradução completa das obras de Horácio, recebeu o Prêmio Pushkin da Academia Imperial de Ciências, em 1886, pela totalidade de suas obras, foi eleito seu membro correspondente.
Em 1888, Vasiliy recebeu o posto de camareiro da corte, apresentando-se pessoalmente ao imperador Alexandre III.
Afanasy Fet morreu em 3 de dezembro (21 de novembro, estilo antigo) de 1892 em Moscou. O poeta foi enterrado na vila de Kleymenovo, propriedade da família Shenshin.
Afanasy Fet era casado com a irmã do crítico literário Vasily Botkin - Maria Botkina.
O poema de Afanasy Fet "The Air City" é surpreendente e atraente. O próprio nome nos leva a algum outro mundo incomum. De fato, as primeiras linhas da obra são escritas de tal maneira que parece que você está observando as nuvens flutuantes com o herói lírico.
E não são apenas nuvens, mas uma cidade inteira, que o leitor vê pelos olhos do autor. Não há dúvida de que este assentamento lindamente organizado com castelos no ar é o sonho brilhante do herói, que ele não conseguiu dar vida.
Ar
A cidade é a obsessão do herói com a qual ele vive e delira. Não é à toa que o autor diz que a cidade lhe é familiar e querida - acontece que não é a primeira vez que o sonhador desenha para si esses prédios, essas ruas, cruzamentos, praças e pontes.
Basta ver que sonho puro o poeta tem - uma cidade branca em um céu rosa. E como ele não quer voltar à realidade, à terra pecaminosa, pintada de cor escura no poema.
Não menos importante é outro ponto - as nuvens estão flutuando no céu, e isso é uma demonstração de movimento, vida. A terra adormeceu, está imóvel. E esse contraste, eu acho, enfatiza que o herói está desconfortável
Na terra, ele vive uma vida celestial, aspira ao Universo.
Mas o sonho do herói é um fenômeno frágil e inconstante, pois a cidade etérea flutua, deixando o herói do poema com seus problemas e cataclismos da vida na mesma terra.
E, ao que parece, o herói rompeu com seu sonho, que acabou sendo tão enganoso. Mas, por outro lado, esta é uma obra profundamente filosófica em que Fet traça uma linha tênue, separando e unindo vida, sonhos e realidade.
Se no início "Air City" é percebido pelo leitor como uma obra de paisagem lírica, então o final do verso faz pensar, refletir, analisar.
Aliás, essas são quase todas as obras do autor e, portanto, não devem ser lidas em fuga, nem no trem ou na fila, mas em reclusão em um ambiente calmo. E pense, pense, pense... Só assim se pode compreender os versos deste poeta, só assim se pode impregnar de seus pensamentos e sentimentos.
