Kiprensky, Orest Adamovich -Retrato do poeta A.S. Pushkin

Batalha de A.S. Pushkin Poltava do poema "Poltava"

Poltava é um poema de A.S. Pushkin escrito em 1828. O título do poema aponta para a Batalha de Poltava. O poema é dedicado a Maria Volkonskaya, filha do general Raevsky, a heroína da guerra de 1812, que seguiu seu marido dezembrista no exílio siberiano. Foi publicado como uma edição separada no final de março de 1829.

O leste queima com um novo amanhecer.

Já na planície, sobre as colinas

Canhões rugem. Fumaça carmesim

Subindo em círculos para o céu

Contra os raios da manhã.

Os regimentos fecharam suas fileiras.

Flechas espalhadas nos arbustos.

Balas de canhão rolam, balas apitam;

Baionetas frias penduradas.

Filhos da amada vitória,

Pelo fogo das trincheiras, os suecos são dilacerados;

Agitada, a cavalaria voa;

A infantaria a segue

E com sua firmeza pesada

Seu desejo se fortalece.

E o campo de batalha é fatal

Trovejando, queimando aqui e ali,

Mas obviamente lutando contra a felicidade

Servir já começa para nós.

esquadrões repelidos,

Interferindo, eles caem em pó.

Rosen sai pelos desfiladeiros;

Renda-se ao ardente Schlipenbach.

Estamos empurrando o exército sueco após o exército;

A glória de suas bandeiras escurece,

E Deus luta com graça

Todos os nossos passos são capturados.

Então algo mais inspirado

A voz sonora de Peter soou:

"Para negócios, com Deus!" Da barraca

Cercado por uma multidão de favoritos,

Pedro sai. Os olhos dele

Brilhar. Seu rosto é terrível.

Os movimentos são rápidos. Ele é bonito,

Ele é todo como a tempestade de Deus.

Vai. Trazem-lhe um cavalo.

Cavalo fiel zeloso e humilde.

Sentindo o fogo fatal

Tremendo. Olhos de soslaio

E corre na poeira da batalha,

Orgulhoso do poderoso cavaleiro.

É perto do meio-dia. O fogo está queimando.

Como um lavrador, a batalha descansa.

Em alguns lugares os cossacos estão empinando.

Prateleiras de nivelamento estão sendo construídas.

A música de luta é silenciosa.

Nas colinas da arma, subjugado

Parou seu rugido faminto.

E eis - anunciando a planície

Hurray soou ao longe:

Os regimentos viram Pedro.

E ele correu na frente das prateleiras,

Poderoso e alegre, como uma luta.

Ele devorou ​​o campo com os olhos.

Uma multidão o seguiu

Esses filhotes do ninho de Petrov -

Nas mudanças da sorte da terra,

Nos escritos de estado e guerra

Seus companheiros, filhos:

E nobre Sheremetev,

E Bruce, e Bour, e Repnin,

E, lacaio da felicidade sem raízes,

Semi-governante.

E na frente das fileiras azuis

Seus esquadrões militantes,

Carregado por servos fiéis,

Em uma cadeira de balanço, pálido, imóvel,

Sofrendo de uma ferida, Karl apareceu.

Os líderes do herói o seguiram.

Ele calmamente mergulhou em pensamentos.

Olhar confuso retratado

Excitação incomum.

Parecia que Karla estava trazendo

A desejada batalha na perplexidade...

De repente com um aceno fraco da mão

Ele moveu regimentos contra os russos.

E com eles os esquadrões reais

Convergiram na fumaça entre as planícies:

E a batalha começou, a batalha de Poltava!

No fogo, sob o granizo incandescente,

Refletido por uma parede viva,

Acima do sistema caído sistema fresco

As baionetas se fecham. nuvem pesada

Esquadrões de cavalaria voadora,

Rédeas, sabres soando,

Derrubar, cortar a partir do ombro.

Jogando pilhas de corpos em uma pilha,

Bolas de ferro fundido em todos os lugares

Entre eles saltam, esmagam,

Eles cavam as cinzas e silvam no sangue.

Sueco, russo - facadas, cortes, cortes.

Batida de tambor, cliques, chocalho,

O trovão dos canhões, o estrépito, o relincho, o gemido,

E morte e inferno por todos os lados.

Em meio ao medo e ansiedade

Para a batalha com o olhar de inspiração

Os líderes calmos olham

Movimentos militares estão assistindo

Prever a morte e a vitória

E eles falam em silêncio.

Mas perto do czar de Moscou

Quem é esse guerreiro sob cabelos grisalhos?

Dois apoiados pelos cossacos,

Com ciúmes sinceros,

Ele é o olho de um herói experiente

Olha a emoção da batalha.

Ele não vai subir em um cavalo,

Wither, um órfão no exílio,

E os cossacos chamam Paley

Não voe de todos os lados!

Mas por que seus olhos brilhavam,

E com raiva, como na escuridão da noite,

A testa velha está coberta?

O que poderia irritá-lo?

Ou ele, através da fumaça dos palavrões, viu

Inimigo Mazepa, e neste momento

Eu odiava meus verões

Velho desarmado?

Mazepa, imerso no pensamento,

Olhou para a batalha, cercado

Uma multidão de cossacos rebeldes,

Parentes, capatazes e Serdyukov.

De repente, um tiro. O velho se virou.

Nas mãos de Voinarovsky

O cano do mosquete ainda fumegava.

Atingido em poucos passos

O jovem cossaco jazia em sangue,

E o cavalo, coberto de espuma e poeira,

Sentindo a vontade, descontroladamente apressada,

Escondendo-se na distância de fogo.

O cossaco lutou pelo hetman

Através da batalha com um sabre na mão

Com fúria insana em seus olhos.

O velho dirigiu e virou

Para ele com uma pergunta. Mas o cossaco

Já morreu. Fantasma extinto

Ele também ameaçou o inimigo da Rússia;

O rosto morto estava sombrio,

E o terno nome de Maria

Um pouco mais de língua balbuciou.

Mas o momento da vitória está próximo, próximo.

Viva! nós quebramos; dobrar os suecos.

Ó hora gloriosa! oh gloriosa vista!

Mais pressão - e o inimigo corre.

E então a cavalaria partiu,

Espadas são embotadas pelo assassinato,

E toda a estepe foi coberta com os caídos,

Como um enxame de gafanhotos negros.

Pedro está festejando. E orgulhoso e claro

E seus olhos estão cheios de glória.

E sua festa real é linda.

Aos gritos de suas tropas,

Em sua tenda ele trata

Seus líderes, os líderes de outros,

E acaricia os gloriosos cativos,

E para seus professores

Eleva a taça da saúde.

Literatura e a Batalha de Poltava:

Agora um acadêmico, depois um herói,
Agora um navegador, agora um carpinteiro,
Ele é uma alma abrangente
No trono estava um eterno trabalhador.

"Stans" de A.S. Pushkin.

Pushkin sobre o significado da Batalha de Poltava:

“A Rússia entrou na Europa como um navio arriado, ao som de um machado e ao estrondo de canhões. Mas as guerras empreendidas por Pedro, o Grande, foram benéficas e frutíferas. O sucesso da transformação do povo foi consequência da Batalha de Poltava, e o iluminismo europeu desembarcou nas margens do Neva conquistado.

Lista de obras de Pushkin:

1826 - poema "Stans".

1827 - romance inacabado "Arap de Pedro, o Grande".

1828 - poema "Poltava".

1833 - "O Cavaleiro de Bronze"

1835 - o poema "A Festa de Pedro, o Grande".

1832-1837 - obra histórica "História de Pedro I".

Durante o reinado de Pedro I, a Rússia deu um grande passo em seu desenvolvimento graças a várias reformas empreendidas pelo czar. Pedro I era dedicado à Rússia e acreditava em sua força: "não desprezava seu país natal, conhecia seu destino".

“Seguir os pensamentos de um grande homem é a ciência mais divertida”, escreveu Pushkin em seu romance “Arap de Pedro, o Grande”. E, seguindo os pensamentos de Pedro I, estudando suas ações, ele conseguiu entender corretamente tanto as ações quanto os pensamentos desse homem. O reformador do czar se abriu para ele de uma nova maneira. Pushkin viu nele não apenas um comandante inteligente e sábio e um homem que trabalhou duro para o bem de seu país e povo, mas também um czar cruel e autocrático.

Como isso aconteceu? Em 1832, em nome de Nicolau I, Pushkin começou a escrever A História de Pedro I, embora deva-se notar que ele começou a coletar materiais dez anos antes, em 1822. Para isso, os arquivos do império, documentos secretos foram colocados à sua disposição. Mas esse trabalho em prosa não estava destinado a ser concluído; o trabalho foi interrompido pela morte do poeta.

Nicolau I, tendo examinado a obra histórica inacabada de Pushkin, assinalou: "Este manuscrito não pode ser publicado por causa de muitas expressões desagradáveis ​​sobre Pedro, o Grande". E o manuscrito, composto por 31 cadernos, foi esquecido e perdido. Somente depois de quase cem anos, esses cadernos foram encontrados acidentalmente, as folhas deles foram colocadas na gaiola de um papagaio. Apenas 22 notebooks sobreviveram, o resto está irremediavelmente perdido. O trabalho histórico de Pushkin foi publicado pela primeira vez em 1938.

O que Nicholas I viu indecente no manuscrito? Trabalhando em uma obra histórica, Pushkin viu que Pedro I não era apenas um reformador, um patriota, mas também um déspota, um senhor feudal.

A imagem de Pedro no poema "O Cavaleiro de Bronze".

Só você ergueu, o herói de Poltava,
Enorme monumento a mim mesmo

Assim termina seu poema "Poltava" A. Pushkin. As palavras finais de um poema tornam-se o início de outro:

Na costa das ondas do deserto
permaneceu ele, cheio de grandes pensamentos,
E olhou para longe...

Em Poltava, Pushkin argumenta que tudo o que é movido por interesses pessoais estreitos, paixões - tudo passa, se perde sem deixar rastro. Somente por grandes feitos patrióticos para o bem da pátria e do povo pode uma figura histórica criar um monumento indestrutível para si mesmo.

O leste queima um novo amanhecer (Metáfora)

Essas palavras parecem estranhas para você? Por que A. S. Pushkin retrata o nascer do sol como um fogo? Palavra aceso desenha cores brilhantes do céu iluminado pelos raios do sol nascente. Esta imagem é baseada na semelhança da cor da aurora e do fogo; o céu é da cor de uma chama. Tal transferência de um nome de um objeto para outro com base em sua semelhança é chamada de metáfora (da palavra grega metáfora- "transferência"). No poema "Poltava", de A. S. Pushkin, essa metáfora adquire um significado simbólico especial: a aurora vermelha é percebida como um presságio de uma batalha sangrenta.

Os artistas da palavra gostam de usar metáforas, seu uso dá à fala uma expressividade especial, emotividade.

A metaforização pode ser baseada na semelhança das mais diversas características dos objetos: sua cor, forma, volume, finalidade etc. florestas vestidas de carmesim e ouro(A.S. Pushkin); Em nuvens esfumaçadas o roxo de uma rosa, um reflexo de âmbar(A. A. Fet). A semelhança da forma dos objetos serviu de base para tais metáforas: S. Yesenin chamou ramos de bétula tranças de seda, e admirando o traje de inverno da árvore, ele escreveu: Borlas de franja branca floresciam nos galhos fofos com uma borda nevada.

Muitas vezes, em uma metáfora, a proximidade na cor e na forma dos objetos comparados é combinada. Então, A. S. Pushkin cantou lágrimas poéticas e pó de prata fonte do Palácio Bakhchisaray, F. I. Tyutchev - ^ pérolas de chuva depois de uma tempestade de primavera. A semelhança na finalidade dos objetos comparados é refletida na imagem a seguir de The Bronze Horseman: Natureza aqui estamos destinados a abrir uma janela para a Europa(A.S. Pushkin).

Características comuns na natureza da ação, os estados criam grandes oportunidades para a metaforização dos verbos. Por exemplo: Uma tempestade cobre o céu com escuridão, redemoinhos de neve retorcidos; como uma feraela vai uivar entãochorar como uma criança (A.S. Pushkin).

A semelhança na sequência temporal dos fenômenos abre caminho para tal metaforização: Agora me tornei mais mesquinho nos desejos, na minha vida, ou sonhei com você? Como se eu fosse uma primavera ecoando cedomontava um cavalo rosa. Ou também de S. Yesenin: Uma vela queima com uma chama dourada de cera corporal e um relógio de madeira da luacroak minha décima segunda hora.

Nem sempre é possível definir claramente qual é a semelhança subjacente à metáfora. Isso se explica pelo fato de que objetos, fenômenos, ações podem se aproximar não apenas com base na semelhança externa, mas também com base na impressão comum que produzem. Tal, por exemplo, é o uso metafórico do verbo em um trecho de The Golden Rose de K. Paustovsky: O escritor muitas vezes se surpreende quando algum incidente longo e completamente esquecido ou algum detalhe de repenteflorescer em sua memória apenas quando eles são necessários para o trabalho. Flores desabrocham, encantando uma pessoa com sua beleza; a mesma alegria para o artista traz o detalhe que veio à mente na hora, necessário para a criatividade.

Até mesmo Aristóteles observou que "compor boas metáforas significa notar semelhanças". O olhar atento do artista da palavra encontra traços comuns nos mais diversos assuntos. A imprevisibilidade de tais comparações confere à metáfora uma expressividade especial. Assim, o poder artístico das metáforas, pode-se dizer, depende diretamente de seu frescor, novidade.

Algumas metáforas são frequentemente repetidas no discurso: A noite desceu silenciosamente sobre a terra; O inverno embrulhou tudo em um véu branco e assim por diante, sendo amplamente utilizadas, tais metáforas se desvanecem, seu significado figurativo é apagado. Nem todas as metáforas são estilisticamente equivalentes, nem todas as metáforas desempenham um papel artístico na fala.

Quando um homem inventou um nome para um cachimbo curvo - joelho, ele também usou uma metáfora. Mas o novo significado da palavra que surgiu ao mesmo tempo não recebeu uma função estética, a finalidade de transferir o nome aqui é puramente prática: nomear o objeto. Para isso, são utilizadas metáforas nas quais não há imagem artística. Existem muitas dessas metáforas (“secas”) na linguagem: cauda de salsa, bigode de uva, proa de navio, globo ocular, agulhas de pinheiro, pernas de mesa. Novos significados de palavras que se desenvolveram como resultado de tal metaforização são fixados na linguagem e são dados em dicionários explicativos. No entanto, as metáforas “secas” não atraem a atenção dos artistas da palavra, atuando como os nomes usuais de objetos, signos, fenômenos.

De particular interesse são as metáforas detalhadas. Eles surgem quando uma metáfora implica novas relacionadas a ela em significado. Por exemplo: O bosque dourado me dissuadiu com uma alegre língua de bétula. Metáfora dissuadido metáforas "puxadas" dourado e língua de bétula; as folhas ficam amarelas no início dourado, e então eles caem, eles morrem; e como o portador da ação é um bosque, então Língua sua bétula, alegre.

As metáforas expandidas são um meio particularmente vívido de linguagem figurada. Eles eram amados por S. Yesenin, V. Mayakovsky, A. Blok e outros poetas. Aqui estão alguns exemplos de tal metaforização: Uma fogueira de cinzas vermelhas da montanha queima no jardim, mas não pode aquecer ninguém.(S. Yesenin); Tendo desdobrado minhas tropas em um desfile, passo pela frente de linha; Os poemas são pesados ​​de chumbo, prontos para a morte e a glória imortal; Os poemas congelaram, pressionando a boca de títulos abertos apontados para o respiradouro(V. Mayakovsky). Às vezes, os poetas desdobram metáforas em um poema inteiro. Tais, por exemplo, são os poemas “Three Keys” de A. S. Pushkin, “The Cup of Life” de M. Yu. Lermontov e outros.

A metaforização é muitas vezes abusada por escritores iniciantes, e então a pilha de tropos torna-se a causa da imperfeição estilística do discurso. Editando os manuscritos de jovens autores, M. Gorky muitas vezes chamava a atenção para suas imagens artísticas malsucedidas: “Um coágulo de estrelas, deslumbrante e ardente, como centenas de sóis";“Depois do inferno do dia, a terra estava tão quente quanto Panela, agora mesmo queimado oleiro habilidoso. Mas aqui na fornalha celestial os últimos logs queimados. O céu estava frio, e o queimado tocou pote de barro– Terra". Gorky comenta: "Isso é um mau brio de palavras." Entre as observações editoriais de M. Gorky, feitas à margem dos manuscritos de escritores novatos, são interessantes as seguintes: contra a frase: “Nosso comandante muitas vezes salta para a frente, atira nos olhos nas laterais e espreita o mapa amassado por um longo tempo ”Aleksey Maksimovich escreveu:“ Isso é feito por jovens, não comandantes ”; enfatizando a imagem “O céu treme com os olhos lacrimejantes”, ele pergunta: “Você pode imaginar isso? Não seria melhor apenas dizer algo sobre as estrelas?

O uso de metáforas como meio "decorativo", "ornamental" geralmente indica a inexperiência e o desamparo do escritor. Entrando em um período de maturidade criativa, os escritores muitas vezes avaliam criticamente seus antigos hobbies em busca de imagens pretensiosas. K. Paustovsky, por exemplo, escreveu sobre seus primeiros poemas de ginásio.

Os versos eram ruins - magníficos, elegantes e, como me parecia então, bastante bonitos. Agora eu esqueci esses versos. Lembro-me apenas de algumas estrofes. Por exemplo, estes:

Oh, colha flores em caules caídos!

A chuva cai calmamente nos campos.

E até a borda onde o pôr do sol de outono escarlate esfumaçado queima,

E opalas brilham com tristeza por um ente querido

Saadi Nas páginas dos dias lentos...

Por que a tristeza “brilha com opalas” - não posso explicar isso naquela época ou agora. Fiquei fascinado com o próprio som das palavras. Não pensei no significado.

Os melhores escritores russos viam a mais alta dignidade do discurso artístico na nobre simplicidade, sinceridade e veracidade das descrições. A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, N. V. Gogol, N. A. Nekrasov, V. G. Korolenko, A. P. Chekhov e outros consideraram necessário evitar falsos pathos e maneirismos. “Simplicidade”, escreveu V. G. Belinsky, “é uma condição necessária para uma obra de arte, que em sua essência nega qualquer decoração externa, qualquer sofisticação”.

No entanto, o desejo vicioso de “falar bonito” às vezes e em nosso tempo impede alguns autores de expressar seus pensamentos de forma simples e clara. Basta analisar o estilo dos trabalhos dos alunos sobre literatura para se convencer da validade de tal censura. O jovem escreve: “Não existe tal canto da terra onde o nome de Pushkin não seria conhecido, que será passado de geração em geração. Em outro ensaio lemos: “Suas obras respire a realidade, que é tão amplamente divulgado que, durante a leitura, mergulhar nesse período. Tentando se expressar figurativamente, um autor afirma: “A vida continua faça seu próprio curso, e outro “ainda mais expressivo> comenta: “Entrei no trem e percorreu a dura estrada da vida.

O uso inepto de metáforas torna a afirmação ambígua, dá ao discurso uma comédia inadequada. Então, eles escrevem: “Embora Kabanikh e não digeriu Katerina, esta flor frágil que cresceu no "reino sombrio" do mal, mas coma dia e noite"; "Turgenev mata seu herói no final da novela dando-lhe uma infecção no dedo"; "No caminho da entrada de Maidannikov na fazenda coletiva os touros estavam de pé. Tal uso de palavras “metafóricas” causa danos irreparáveis ​​ao estilo, porque a imagem romântica é desmascarada, o som da fala sério e às vezes trágico é substituído por um cômico. Portanto, deixe que as metáforas em seu discurso sejam apenas uma fonte de suas imagens vívidas, emotividade e nunca causem uma diminuição na nota para o estilo de seus escritos!

Todas as bandeiras nos visitarão (Metonímia)

Em uma das histórias de A. N. Tolstoy você pode ler: Os últimos visitantes do palácio-museu caminharam em fila indiana– casacos de pele curtos, chuyki, jaquetas amassadas . Outro leitor pensará: “O que acontece: casacos de pele curtos, casacos amassados ​​têm pernas crescidas e andam? O que os escritores não inventam!” E, de fato, na ficção você pode encontrar outra coisa: "É verdade que é caro"– suspirar calças vermelhas (A.P. Tchekhov); A maioriaum casaco desbotado com uma coleira de cachorro briga: “Ela se esfregou, mas não deixa os outros entrarem”(A. Gladilina).

Se entendêssemos essas frases literalmente, teríamos que imaginar uma imagem estranha: as roupas ganham vida e não apenas andam, mas também suspiram e até escândalo ... No entanto, não estamos falando de casacos e casacos de pele de carneiro, mas de seus donos e o uso de nomes de roupas para se referir a pessoas vestidas adequadamente - este é um dispositivo estilístico especial que os autores usam para aumentar a expressividade do discurso. No centro de tal transferência de nomes estão as associações por adjacência.

A transferência de um nome de um objeto para outro com base na contiguidade é chamada metonímia (da palavra grega metonímia, que significa "renomear").

A metonímia permite, por exemplo, construir uma frase como esta: "Que tipo de estúpido você é, irmão?"– o aparelho disse em tom de reprovação (V. Kozlov). Entendemos que a observação pertence à pessoa que fala ao telefone, embora o folhetim disse o fone.

As substituições metonímicas permitem formular uma ideia de forma mais sucinta. Por exemplo, omitir o verbo ficar doente, muitas vezes perguntou: O que passou pela sua garganta?(A.P. Tchekhov); Cabeça foi?(M, Gorki). Ou eles dizem isso: O coração de Raisa se foi(A.N. Tolstoi). etc.

Ao designar o tempo, as substituições metonímicas também permitem expressar uma ideia da forma mais breve possível: Eles não viramMoscou (I. S. Turgenev); Mãedepois do chá continuou a tricotar(I. Bunin). Se em tais casos o autor não usasse metonímia, ele teria que escrever: depois de se encontrar em Moscou, depois de tomar chá.

A metonímia serve como fonte de imagens. Vamos relembrar as falas de Pushkin: Todas as bandeiras nos visitará. Pela boca de Pedro I, o poeta previu que a cidade portuária, construída às margens do Golfo da Finlândia, receberia navios com bandeiras de todos os países do mundo. E aqui está outro exemplo bem conhecido de metonímia de A. S. Pushkin: Âmbar nos canos de Tsaregrad,porcelana e bronze sobre a mesa, e, sentimentos de alegria mimada, perfumeem cristal lapidado... Aqui o poeta usa o nome dos materiais para se referir aos objetos feitos deles ao descrever o luxo que cercava Onegin.

É claro que essas linhas de livros didáticos estão longe de esgotar os casos de metonímia em A. S. Pushkin. Este tropo está subjacente a muitas de suas imagens notáveis. Por exemplo, A. S. Pushkin recorreu à metonímia, desenhando a “terra mágica” da vida teatral: O teatro já está cheio;os alojamentos brilham; barracas e poltronas – tudo ferve; criando imagens da vida russa: ... E é uma pena o inverno da velha, e,depois de vê-la com panquecas e vinho, fazemos um velório com sorvete e gelo . Há muitos exemplos semelhantes do uso verdadeiramente artístico do tropo por Pushkin.

Como dispositivo estilístico, a metonímia deve ser distinguida da metáfora. Para transferir um nome em uma metáfora, os objetos comparados devem necessariamente ser semelhantes, mas com a metonímia não há tal semelhança, o artista da palavra confia apenas na adjacência dos objetos. Outra diferença: uma metáfora pode ser facilmente convertida em uma comparação usando palavras. gosto gosto gosto. Por exemplo, franja de gelo– geada, como uma franja, pinheiros sussurram– os pinheiros farfalham como se sussurrando. A metonímia não permite tal transformação.

Com a metonímia, objetos, fenômenos que recebem o mesmo nome são conectados por uma variedade de associações por contiguidade. O nome do lugar é usado para se referir às pessoas que estão lá: exuberante exuberanteRoma (M. Yu. Lermontov). O nome da embarcação é usado no valor do conteúdo: EUcomeu três tigelas (I. A. Krylov). O nome do autor substitui o título de sua obra: LutoChopin trovejou ao pôr do sol(M. Svetlov). Nomes de características distintivas de pessoas ou objetos são usados ​​em vez de seus nomes usuais: Preto fraque apressado e em montes aqui e ali(N.V. Gogol).

De particular interesse é a metonímia dos adjetivos. Por exemplo, A. S. Pushkin chamou um dos dândis seculares: bastardo exagerado.É claro que, em termos de significado, a definição só pode ser atribuída a substantivos que nomeiam alguns detalhes do banheiro do dândi da moda, mas na linguagem figurada essa transferência do nome é possível. Na ficção, há muitos exemplos de tal metonímia de adjetivos: O cheiro branco de narcisosfeliz, branco, cheiro de primavera (L.N. Tolstoi); Então veio um velho baixinhoem óculos atônitos (I. Bunin).

A metonímia pode ser encontrada não apenas em obras de arte, mas também em nossa fala cotidiana. Nós estamos falando: a classe está ouvindo, não há cobre, eu amo Yesenin, ouvi Onegin. Não é às vezes necessário responder a perguntas "truncadas": Você já esteve em Yermolova?(ou seja, o Teatro Yermolova); Ele estuda em Frunze?(ou seja, na Escola Frunze); O caixa funciona? E aqui estão as mesmas mensagens "truncadas": Nós nos conhecemos nas batatas; O navio inteiro correu; A valsa da fantasia é executada pela Casa da Cultura. Tais transferências metonímicas são possíveis apenas na fala oral. No entanto, nas composições, as transferências metonímicas malsucedidas de nomes dão origem a irritantes erros de fala: “Neste momento, o escritor criou sua “Mãe”; "O herói decidiu voar de muletas." Tal "laconismo" na expressão do pensamento leva a trocadilhos inapropriados, e o leitor não pode deixar de sorrir onde o texto exige uma reação completamente diferente...

Alguns outros tropos estão muito próximos da metonímia. Sua variedade peculiar é a sinédoque, que consiste em substituir o plural pelo singular, usar o nome da parte ao invés do todo, o particular ao invés do geral e vice-versa. Por exemplo, a expressividade de um trecho do poema de A. T. Tvardovsky "Vasily Terkin" baseia-se no uso da sinédoque:

A leste, através de fumaça e fuligem,

De uma prisão surda

Vai para casa Europa.

Penugem de colchões de penas sobre ela como uma nevasca.

E em soldado russo

Irmão francês, irmão britânico.

Irmão Pólo e tudo

Com amizade como se a culpa,

Mas eles olham com o coração...

Aqui está o nome genérico Europa usado em vez do nome dos povos que habitam os países europeus; substantivos singulares soldado russo, irmão francês e outros são substituídos pelo seu plural. A sinédoque aumenta a expressão da fala e lhe confere um profundo significado generalizador.

No entanto, esse tropo também pode causar erros de fala. Como entender, por exemplo, tal afirmação: “Uma busca séria está em andamento em nosso círculo: os caras criam modelos interessantes. Mas não há trabalhadores suficientes: temos apenas sete deles até agora”?

Estrela a estrela fala (Personificação)

Sob a pena de escritores, os objetos ao nosso redor ganham vida: o mar respira fundo; ondas correm, acariciam a praia; a floresta está cautelosamente silenciosa; as ervas sussurram com o vento; lagos olham para as distâncias infinitas... E uma música ainda canta sobre cílios pontiagudos sobre os olhos azuis dos lagos! Neste mundo mágico de imagens poéticas, segundo F. I. Tyutchev, “todo mundo tem um sorriso, a vida está em tudo”! E estamos prontos a acreditar no poeta que na hora em que a terra dorme no brilho do azul(como escreveu M. Yu. Lermontov), ​​as estrelas adquirem o poder da fala ...

Todas essas transformações nas obras de arte se devem a um notável dispositivo estilístico - a personificação. A personificação é a dotação de objetos inanimados com uma variedade de sentimentos, pensamentos, ações, fala. Aqui está como, por exemplo, A. Gaidar usa esse tropo na história "A Taça Azul": fugiu nuvens por toda parte.Cercado elas,apanhado efechado Sol. Masisto Teimosamentequebrou primeiro um buraco, depois o outro. Finalmente,quebrou e brilhou sobre a vasta terra ainda mais quente e brilhante.

Quando personificado, o objeto descrito pode se assemelhar externamente a uma pessoa: Penteado verde, seios de menina, oh bétula fina, o que você olhou para a lagoa?(S. Yesenin). Ainda mais frequentemente, objetos inanimados são atribuídos a ações que estão disponíveis apenas para pessoas: entrou em erupção outononoite lágrimas geladas(A.A. Fet); Casanuvens se estendem, para que apenaschoro acima dela(A.A. Fet); E pincéis floridos de folhas lavadas de cerejeira de pássaroquadros de popa (B. Pasternak).

Especialmente frequentemente, os escritores recorrem à personificação ao descrever imagens da natureza. S. Yesenin habilmente usou este tropo. O poeta dirigiu-se ao bordo como um velho bom amigo: Você é meu bordo caído, bordo gelado, por que está de pé, curvado, sob uma nevasca branca? Ou o que você viu? Ou o que você ouviu? Como se você saísse para passear fora da aldeia ... Em sua poesia Dawn chama outro; Os salgueiros estão chorando, os álamos estão sussurrando; Cereja de pássaro dormindo em uma capa branca; O vento geme, estendido e surdo; As flores me dizem adeus, as cabeças abaixam-se; Limas nos chamam em vão, mergulhando nossos pés nos montes de neve; A inundação lambeu o lodo com fumaça. A lua soltou as rédeas amarelas; A renda é tricotada sobre a floresta em nuvens de espuma amarela. Em um sono tranquilo sob um dossel, ouço o sussurro de uma floresta de pinheiros. Apaixonado por sua natureza russa nativa, o poeta escreveu com ternura especial sobre bétulas:

cabelo verde,

peito de menina,

Ó bétula fina,

O que você olhou para a lagoa?

O que o vento está sussurrando para você?

Qual é o som da areia?

Ou você quer trançar galhos

Você é um pente da lua?

É a personificação que cria o encanto de muitas imagens poéticas de S. Yesenin, pelas quais reconhecemos inequivocamente seu estilo.

As personificações de V. Mayakovsky são muito originais. Como não lembrar de seu "encontro" e "conversa" com o sol: O que eu fiz? Eu estou morto! Para mim, por vontade própria, espalhando seus passos de raio, o sol está andando no campo! Nas obras de V. Mayakovsky, esse dispositivo estilístico era um meio de sonoridade emocionalmente intensa e muitas vezes dramática do discurso poético: E nas pestanas cinzentas– Sim!– nos cílios de gelo gelado lágrimas dos olhos– Sim!– dos olhos abaixados dos canos; O telégrafo estava rouco de luto. Lágrimas de neve das pálpebras avermelhadas da bandeira. A personificação também atua como um forte meio pictórico na prosa artística. Por exemplo, K. Paustovsky:

Eu pensava nele [no antigo jardim da aldeia] como um ser vivo. Ele ficou em silêncio e esperou pacientemente a hora em que eu iria ao poço tarde da noite buscar água para a chaleira. Talvez fosse mais fácil para ele suportar esta noite sem fim quando ouvia o tamborilar de um balde e os passos de um homem.

A personificação é amplamente utilizada não apenas em textos literários. Basta abrir qualquer número do jornal e você verá manchetes engraçadas construídas sobre a personificação: "O sol ilumina os faróis", "A pista de gelo está esperando", "A partida trouxe recordes", "O concreto armado caiu as minas" ... Os publicitários muitas vezes recorrem a ele para criar imagens emocionalmente expressivas. Assim, durante a Grande Guerra Patriótica, A. N. Tolstoy escreveu no artigo “Moscou é ameaçada pelo inimigo”, referindo-se à Rússia: Minha Pátria, tiveste uma prova difícil, mas sairás vitoriosa, porque és forte, és jovem, és amável, carregas bondade e beleza no teu coração. Vocês estão todos na esperança de um futuro brilhante, você o constrói com suas mãos grandes, seus melhores filhos morrem por isso. O método de personificação ajudou o escritor a criar uma imagem majestosa da Rússia, que carregou todas as dificuldades da guerra em seus ombros e abriu o caminho para a paz e a felicidade dos povos.

Em cento e quarenta sóis o pôr do sol estava em chamas (Hyperbole)

Claro, ninguém leva a sério essas palavras de V. Mayakovsky, percebendo que isso é um exagero, mas essa imagem nos ajuda a imaginar um céu excepcionalmente brilhante iluminado pelo sol poente.

Uma expressão figurativa que exagera o tamanho, a força, a beleza do que está sendo descrito é chamada de hipérbole. A hiperbolização é o dispositivo estilístico favorito de V. Mayakovsky. Considere, por exemplo, estas linhas: Algumas casas são tão longas quanto uma estrela, outras– enquanto a lua; até os baobás do céu; Mais branco que as nuvens do rebanho, o mais majestoso dos reis do açúcar; Willy tem muito em sua vida– uma floresta inteira de partículas de poeira... Com base na hipérbole, Mayakovsky constrói o imaginário das obras satíricas “Covarde”, “Pilar”, “Sorrateiro”, “Pássaro de Deus”. suas piadas: Um bocejo rasga sua boca mais do que o Golfo do México...

O “rei da hipérbole” na prosa russa era N.V. Gogol. Lembre-se de sua descrição do Dnieper? Um pássaro raro voará para o meio do Dnieper; Ar maravilhoso.., move o oceano de fragrâncias. E quanta comédia na hipérbole cotidiana de Gogol! No Ivan Nikiforovich ... calças com dobras tão altas que, se fossem infladas, todo o quintal com celeiros e edifícios poderia ser colocado nelas ...,

Os escritores russos gostavam de recorrer à hipérbole como meio de ridicularização. Por exemplo, F. M. Dostoiévski, parodiando o discurso agitado, alinha hipérboles: Sob uma suposição de tal caso, você teria quearrancar o cabelo da cabeça e soltar córregos ... O que estou dizendo!rios, lagos, mares, oceanos de lágrimas !

É impossível não falar do dispositivo estilístico, o oposto da hipérbole.

Uma expressão figurativa que subestima o tamanho, a força e o significado do que está sendo descrito é chamada de litta. Por exemplo: Tom Polegar. Litota também é chamada de hipérbole inversa.

Hipérbole e litotes têm uma base comum - um desvio em uma direção ou outra de uma avaliação quantitativa objetiva de um objeto, fenômeno, qualidade. Portanto, esses dois caminhos podem ser combinados na fala, entrelaçados. Por exemplo, nesses caminhos é construído o conteúdo da canção russa em quadrinhos “Dunya the Thin Spinner”, na qual é cantado que Dunya girou um kudelyushka por três horas, girou três fios, e esses fios são mais finos que um tronco, mais grossos que um joelho ...

Como outros tropos, hipérbole e litotes podem ser linguagem geral e de autor individual. Existem muitas hipérboles de linguagem geral que usamos na fala cotidiana: espere uma eternidade, na beira da terra, sonhe toda a sua vida, alto para o céu, morra de medo, estrangule em seus braços, ame até a loucura. Os litotes de linguagem comum também são conhecidos: nem uma gota, o mar está na altura dos joelhos, uma gota no oceano, à mão, um gole de água, o gato chorou etc. Essas hipérboles e litotes pertencem aos meios emocionalmente expressivos da linguagem e são usados ​​no discurso artístico. Viagem dentro país Lógica. Memorando do Viajante: 1. Estudando o mapa...

Pushkin, Alexander Sergeyevich
"Potava"

O leste está queimando como um novo amanhecer.
Já na planície, sobre as colinas
Canhões rugem. Fumaça carmesim
Subindo em círculos para o céu
Contra os raios da manhã.
Os regimentos fecharam suas fileiras.
Flechas espalhadas nos arbustos.
Balas de canhão rolam, balas apitam;
Baionetas frias penduradas.
Filhos da amada vitória,
Pelo fogo das trincheiras, os suecos são dilacerados;
Agitada, a cavalaria voa;
A infantaria a segue
E com sua firmeza pesada
Seu desejo se fortalece.
E o campo de batalha é fatal
Trovejando, queimando aqui e ali,
Mas obviamente lutando contra a felicidade
Servir já começa para nós.
esquadrões repelidos,
Interferindo, eles caem em pó.
Rosen sai pelos desfiladeiros;
Renda-se ao ardente Schlipenbach.
Estamos empurrando o exército sueco após o exército;
A glória de suas bandeiras escurece,
E Deus luta com graça
Todos os nossos passos são capturados.

Então algo mais inspirado
A voz sonora de Peter soou:
"Para negócios, com Deus!" Da barraca
Cercado por uma multidão de favoritos,
Pedro sai. Os olhos dele
Brilhar. Seu rosto é terrível.
Os movimentos são rápidos. Ele é bonito,
Ele é todo como a tempestade de Deus.
Vai. Trazem-lhe um cavalo.
Zeloso

O leste está queimando como um novo amanhecer.
Já na planície, sobre as colinas
Canhões rugem. Fumaça carmesim
Subindo em círculos para o céu
Contra os raios da manhã.
Os regimentos fecharam suas fileiras.
Flechas espalhadas nos arbustos.
Balas de canhão rolam, balas apitam;
Baionetas frias penduradas.
Filhos da amada vitória,
Pelo fogo das trincheiras, os suecos são dilacerados;
Agitada, a cavalaria voa;
A infantaria a segue
E com sua firmeza pesada
Seu desejo se fortalece.
E o campo de batalha é fatal
Trovejando, queimando aqui e ali;
Mas obviamente lutando contra a felicidade
Servir já começa para nós.
esquadrões repelidos,
Interferindo, eles caem em pó.
Rosen sai pelos desfiladeiros;
O apaixonado Schlipenbach se rende.
Estamos empurrando o exército sueco após o exército;
A glória de suas bandeiras escurece,
E Deus luta com graça
Todos os nossos passos são capturados.
Então algo mais inspirado
A voz sonora de Peter soou:
"Para negócios, com Deus!" Da barraca
Cercado por uma multidão de favoritos,
Pedro sai. Os olhos dele
Brilhar. Seu rosto é terrível.
Os movimentos são rápidos. Ele é bonito,
Ele é todo como a tempestade de Deus.
Vai. Trazem-lhe um cavalo.
Cavalo fiel zeloso e humilde.
Sentindo o fogo fatal
Tremendo. Olhos de soslaio
E corre na poeira da batalha,
Orgulhoso do poderoso cavaleiro.
É perto do meio-dia. O fogo está queimando.
Como um lavrador, a batalha descansa,
Em alguns lugares os cossacos estão empinando.
Equalizando, as prateleiras estão sendo construídas.
A música de luta é silenciosa.
Nas colinas da arma, subjugado,
Parou seu rugido faminto.
E eis, anunciando a planície,
Hurray soou ao longe:
Os regimentos viram Pedro.
E ele correu na frente das prateleiras,
Poderoso e alegre, como uma luta.
Ele devorou ​​o campo com os olhos.
Uma multidão o seguiu
Esses filhotes do ninho de Petrov -
Nas mudanças da sorte da terra,
Nos escritos de estado e guerra
Seus companheiros, filhos:
E nobre Sheremetev,
E Bruce, e Bour, e Repnin,
E, lacaio da felicidade sem raízes,
Semi-governante.
E na frente das fileiras azuis
Seus esquadrões militantes,
Carregado por servos fiéis,
Em uma cadeira de balanço, pálido, imóvel,
Sofrendo de uma ferida, Karl apareceu.
Os líderes do herói o seguiram.
Ele calmamente mergulhou em pensamentos.
Olhar confuso retratado
Excitação incomum.
Parecia que Karla estava trazendo
A desejada batalha na perplexidade...
De repente com um aceno fraco da mão
Ele moveu regimentos contra os russos.
E com eles os esquadrões reais
Convergiram na fumaça entre as planícies:
E a batalha começou, a batalha de Poltava!
No fogo, sob o granizo incandescente,
Refletido por uma parede viva,
Acima do sistema caído sistema fresco
As baionetas se fecham. nuvem pesada
Esquadrões de cavalaria voadora,
Rédeas, sabres soando,
Derrubando, eles são cortados no ombro.
Jogando pilhas de corpos em uma pilha,
Bolas de ferro fundido em todos os lugares
Entre eles saltam, esmagam,
Eles cavam as cinzas e silvam no sangue.
Sueco, russo - facadas, cortes, cortes.
Batida de tambor, cliques, chocalho,
O trovão dos canhões, o estrépito, o relincho, o gemido,
E morte e inferno por todos os lados.
Em meio ao medo e ansiedade
Para a batalha com o olhar de inspiração
Os líderes calmos olham
Movimentos militares estão assistindo
Prever a morte e a vitória
E eles falam em silêncio.
Mas perto do czar de Moscou
Quem é esse guerreiro sob cabelos grisalhos?
Dois apoiados pelos cossacos,
Com ciúmes sinceros,
Ele é o olho de um herói experiente
Olha a emoção da batalha.
Ele não vai subir em um cavalo,
Wither, um órfão no exílio,
E os cossacos chamam Paley
Não voe de todos os lados!
Mas por que seus olhos brilhavam,
E com raiva, como na escuridão da noite,
A testa velha está coberta?
O que poderia irritá-lo?
Ou ele, através da fumaça dos palavrões, viu
Inimigo Mazepa, e neste momento
Eu odiava meus verões
Velho desarmado?

No capítulo Escolas a questão precisa de um trecho do poema de Pushkin "Poltava", o momento em que começou a batalha de Poltava, dado pelo autor Yorega Kireev a melhor resposta é e; Baionetas frias penduradas. Filhos da vitória amada, Pelo fogo das trincheiras, os suecos são dilacerados; Agitada, a cavalaria voa; A infantaria se move atrás dele E com sua pesada firmeza fortalece seu esforço. E o campo de batalha fatal troveja, arde aqui e ali; Mas obviamente a felicidade de lutar Para servir já está começando para nós. Disparando esquadrões repelidos, Interferindo, caem no pó. Rosen sai pelos desfiladeiros; O apaixonado Schlipenbach se rende. Estamos empurrando o exército sueco após o exército; A glória de suas bandeiras escurece, E a graça da guerra de Deus Todos os nossos passos estão selados. Então, inspirada do alto, ouviu-se a voz sonora de Pedro: “Por causa, com Deus! » Da tenda, Rodeado por uma multidão de favoritos, Peter sai. Seus olhos brilham. Seu rosto é terrível. Os movimentos são rápidos. Ele é lindo, Ele é tudo, como a tempestade de Deus. Vai. Trazem-lhe um cavalo. Cavalo fiel zeloso e humilde. Sentindo o fogo fatal, Tremendo. Ele lidera com os olhos de esguelha E corre na poeira da batalha, Orgulhoso de seu poderoso cavaleiro. É perto do meio-dia. O fogo está queimando. Como um lavrador, a batalha descansa. Em alguns lugares os cossacos estão empinando. Equalizando, as prateleiras estão sendo construídas. A música de luta é silenciosa. Nas colinas, os canhões, subjugados, pararam seu rugido faminto. E agora, anunciando a planície, Um aplauso irrompeu ao longe: Os regimentos viram Pedro. E ele correu na frente dos regimentos, Poderoso e alegre, como uma batalha. Ele devorou ​​o campo com os olhos. Atrás dele, esses filhotes do ninho de Petrov correram em uma multidão - Nas mudanças do destino da terra, Nos trabalhos do estado e da guerra, Seus camaradas, filhos: E o nobre Sheremetev, E Bruce, Bour e Repnin, E, felicidade, a querida sem raízes, governante semi-poderoso. E diante das fileiras azuis de seus esquadrões militantes, Levados por servos fiéis, Em uma cadeira de balanço, pálido, imóvel, Sofrendo de uma ferida, Karl apareceu. Os líderes do herói o seguiram. Ele calmamente mergulhou em pensamentos. O olhar envergonhado mostrava uma excitação incomum. Parecia que Carla estava desnorteada com a Luta Desejada... De repente, com um aceno fraco de sua mão, ele moveu regimentos contra os russos. E com eles os esquadrões reais Reuniram-se na fumaça entre as planícies: E a batalha estourou, a batalha de Poltava! No fogo, sob o granizo incandescente, Refletido pela parede viva, Sobre a formação caída, fecha-se a formação fresca das baionetas. Uma nuvem pesada Esquadrões de cavalaria voadora, Com rédeas, sabres sonoros, Colidindo, cortando o ombro. Jogando pilhas de corpos em cima de pilhas, Bolas de ferro fundido saltam por toda parte entre eles, esmagam, Eles cavam as cinzas e silvam no sangue. Sueco, russo - facadas, cortes, cortes. Batidas de tambores, cliques, chocalhos, O troar dos canhões, atropelamentos, relinchos, gemidos, E morte e inferno por todos os lados. Mas o momento da vitória está próximo, próximo. Viva! nós quebramos; dobrar os suecos. Ó hora gloriosa! oh gloriosa vista! Outra pressão - e o inimigo foge: E então a cavalaria partiu, Espadas embotadas com o assassinato, E toda a estepe estava coberta de gafanhotos caídos, Como um enxame de gafanhotos negros. Pedro está festejando. E orgulhoso, e claro, E seus olhos estão cheios de glória. E sua festa real é linda. Ao clamor de suas tropas, Em sua tenda ele trata Seus líderes, os líderes de estranhos, E acaricia gloriosos cativos, E ergue uma taça saudável para seus professores.

O leste está queimando como um novo amanhecer. Já na planície, sobre as colinas roncam canhões. Fumaça carmesim Em círculos sobe ao céu Em direção aos raios da manhã. Os regimentos fecharam suas fileiras. Flechas espalhadas nos arbustos. As bolas estão rolando, a piscina está assobiando

O leste está queimando como um novo amanhecer. Já na planície, sobre as colinas roncam canhões. Fumaça carmesim Em círculos sobe ao céu Em direção aos raios da manhã. Os regimentos fecharam suas fileiras. Flechas espalhadas nos arbustos. As bolas estão rolando, a piscina está assobiando

O leste está queimando como um novo amanhecer. Já na planície, sobre as colinas roncam canhões. Fumaça carmesim Em círculos sobe ao céu Em direção aos raios da manhã. Os regimentos fecharam suas fileiras. Flechas espalhadas nos arbustos. Katia