A escrita

Em seu trabalho em prosa, I. A. Bunin frequentemente se refere a temas eternos. O tema do amor é um dos mais importantes em suas obras. No amor verdadeiro, segundo I. A. Bunin, há algo em comum com a natureza eterna. Só é belo esse sentimento de amor, que é natural, não inventado. A este sentimento, o escritor compôs um hino poético genuíno. Já no próprio título da história "Insolação" é expresso o poder irresistível do sentimento de amor, seu efeito transformador sobre uma pessoa.

A situação cotidiana, a situação cotidiana - um flash de paixão de um dia de heróis sem nome - foi escolhida pelo autor da história especificamente para sombrear essa ideia. Apenas as lembranças do tenente - espontâneas, todas emocionantes - esclarecem o verdadeiro significado dos momentos reluzentes do passado. O herói relembra um encontro casual em um navio a vapor, uma aventura amorosa e uma separação para sempre. Amado desceu do navio em uma pequena cidade do condado no final da noite. E pela manhã, depois de uma noite inebriante - "ensolarada, quente, feliz, com o toque das igrejas" - o fim de experiências igualmente quentes e ardentes e o início da separação.

Com a partida de sua amada, o tenente teve uma dolorosa sensação de perda: "uma sensação estranha, incompreensível, que não existia quando estavam juntos". O sofrimento cresce: “Quão selvagem, terrível tudo é cotidiano, ordinário, quando o coração é atingido ... por essa terrível “insolação”, muito amor, muita felicidade!”

O sentimento de perda muda drasticamente a percepção do herói sobre o mundo ao seu redor. A vida da cidade torna-se "estúpida, absurda", a beleza da natureza parece desnecessária, e a luz ofuscante, "ardente e alegre", vem do "sol aparentemente sem rumo". Com a perda de um ente querido, toda a beleza do mundo perde o sentido. O mestre da pintura de paisagem, I. A. Bunin, recria a floração natural brilhante, mas apenas para transmitir o sofrimento de uma pessoa solitária nascida dele. O mundo inteiro, objetivamente belo, é subjetivamente percebido como uma prova dolorosa, tudo nele intensifica o infortúnio. Não é de surpreender que a história (depois de um esboço poético do amanhecer) termine com uma breve mensagem: "O tenente sentou-se sob um dossel no convés, sentindo-se dez anos mais velho".

No mais curto espaço de tempo, ocorreu uma metamorfose psicológica. Essa técnica de composição nos convence: todas as experiências do tenente - saudade da amada que partiu, foco interior no sentimento por ela, a dor da solidão - são tão naturalmente características de sua alma quanto o primeiro impulso da paixão.

Inesperadamente, mas naturalmente, desperta a capacidade inerente a qualquer pessoa e por enquanto adormecida para o amor que tudo consome. A compreensão do amor nas histórias de I. A. Bunin expressa a ideia geral do escritor sobre a vida: o mundo é catastrófico, e o amor é apenas um fantasma da verdadeira felicidade da existência terrena e, talvez, o caminho mais curto para conhecer seu impraticabilidade. Art for I. A. Bunin torna-se uma oportunidade de perpetuar um momento em que a beleza, a tragédia e o eterno mistério do mundo se manifestam.

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A literatura russa distinguia-se pela extraordinária castidade. O amor, na visão de um russo e de um escritor russo, é principalmente um sentimento espiritual.

Bunin em "Sunstroke* repensa fundamentalmente essa tradição. Para ele, o sentimento que surge de repente entre companheiros de viagem aleatórios no navio acaba sendo tão inestimável quanto o amor. Além disso, é o amor que é esse sentimento inebriante, altruísta, que surge de repente, causando associação com uma insolação.

A interpretação de Bunin do tema do amor está ligada à sua ideia de Eros como uma poderosa força elementar - a principal forma de manifestação da vida cósmica. É trágico em sua essência. Desde que transforma uma pessoa, muda drasticamente o curso de sua vida. Muito a esse respeito aproxima Bunin de Tyutchev.

No amor, os heróis de Bunin são elevados acima do tempo, da situação, das circunstâncias. O que sabemos sobre os heróis de "Sunstroke"? Sem nome, sem idade. Só que ele é um tenente, que tem "o rosto de um oficial comum, cinza de queimadura de sol, com bigode esbranquiçado de sol e olhos brancos azulados". E ela estava descansando em Anapa e agora está indo para o marido e a filha de três anos, ela tem uma risada linda e está vestida com um vestido leve de lona.

Pode-se dizer que toda a história "Sunstroke" é dedicada a descrever a experiência de um tenente que perdeu seu amante aleatório. Essa imersão na escuridão, quase "insanidade", acontece contra o pano de fundo de um dia de sol insuportavelmente abafado. Todas as descrições estão literalmente saturadas de sensações de queimação. Este sol deve lembrar os leitores da “insolação” que se abateu sobre os heróis da história. Isso é ao mesmo tempo uma felicidade imensa, mas não deixa de ser um golpe, uma perda de razão. Portanto, a princípio, o epíteto "ensolarado" é adjacente ao epíteto "feliz", depois "o sol sem rumo" aparece na história.

O escritor extrai aquele terrível sentimento de solidão, rejeição de outras pessoas, que o tenente experimentou, perfurado pelo amor.

A história tem uma composição circular. Logo no início, ouve-se um golpe no cais do navio atracado e, no final, ouvem-se os mesmos sons. Dias se passaram entre eles. Mas na mente do herói e do autor, eles estão separados um do outro por pelo menos dez anos (essa figura se repete duas vezes na história), mas na verdade pela eternidade. Agora outra pessoa está viajando no navio, tendo compreendido algumas das coisas mais importantes da terra, tendo juntado seus segredos.

O herói de uma conhecida história de Bunin, o tenente que não foi nomeado pelo nome, encontra uma encantadora companheira de viagem, uma “pequena mulher”, voltando do resort do Mar Negro no vapor: “O tenente pegou a mão dela e a levantou aos lábios dele. A mão, pequena e forte, cheirava a queimadura de sol. E felizmente e estranhamente meu coração afundou ao pensar em quão forte e morena ela deve ter sido sob este vestido de lona leve depois de um mês inteiro deitada sob o sol do sul, na areia quente do mar (ela disse que estava vindo de Anapa ). O tenente fica sabendo pela senhora que ela tem marido e uma filha de três anos, mas ela a chamou assim.

O tenente e a senhora vão ao cais da cidade mais próxima. Tarde, noite e manhã eles passam no hotel: “Entramos em um quarto grande, mas terrivelmente abafado, aquecido durante o dia pelo sol com cortinas brancas fechadas nas janelas e duas velas não queimadas no espelho inferior, e como assim que entraram e o lacaio fechou a porta, o tenente correu para ela impetuosamente e ambos se sufocaram tão freneticamente em um beijo que, muitos anos depois, recordaram esse momento: nem um nem outro jamais experimentaram algo assim em toda a vida. .

De manhã eles se separam, e a princípio essa despedida não incomoda nem um pouco o herói da história: próximo navio. Se formos juntos, tudo estará arruinado. Vai ser muito desagradável para mim. Dou-lhe minha palavra de honra de que não sou nada do que você pode pensar de mim. Nunca houve nada parecido com o que aconteceu comigo, e nunca haverá novamente. É como se um eclipse tivesse me atingido... Ou melhor, nós dois pegamos algo como uma insolação...

E o tenente de alguma forma concordou facilmente com ela. Em um espírito leve e feliz ele a levou para o cais,<...>beijou todo mundo no convés e mal teve tempo de pular no passadiço, que já havia recuado.

E só mais tarde, sozinho, o tenente sentiu uma dor insuportável e o peso da separação: “E ele sentiu tanta dor e tanta inutilidade de toda a sua vida futura sem ela que foi tomado de horror, desespero”. A sensação de desejo opressivo de se separar de uma mulher que só agora se tornou querida para ele se torna especialmente difícil quando você vê cenas da vida de outra pessoa - medida e indiferente, como se nada tivesse acontecido durante essas tardes, noites e manhãs ... " Provavelmente, só eu estou tão assustado infeliz nesta cidade inteira, ele pensou<...>“.

O leitmotiv da história de Bunin é o sol escaldante e quente que inunda a cidade. O motivo transversal de raios de sol impiedosos e ar quente é dotado de um significado adicional: o sol e o calor estão associados ao calor e ao fogo de uma paixão recentemente vivida, à “insolação” que ele e ela experimentaram. Na segunda parte da história, após a despedida dos heróis, a descrição do sol e seu efeito sobre as coisas e sobre o próprio tenente é dominada por matizes de significado associados à incineração, à queima. “As alças e os botões de sua túnica estavam tão quentes que não podiam ser tocados. A faixa do boné estava molhada de suor, seu rosto estava em chamas...”; “Ele voltou para o hotel, como se tivesse feito uma grande transição em algum lugar do Turquestão, no Saara”; “o quarto estava abafado e seco, como em um forno...”. O amor não tanto “eleva” ou confere felicidade, mas transforma em cinzas aquele que é possuído por ele... os olhos do tenente. “O tenente sentou-se sob um dossel no convés, sentindo-se dez anos mais velho”, Bunin termina sua história.

Sunstroke foi escrito pelo autor no exílio nos Alpes-Maritimes em 1925. Mais de um quarto de século antes, em 1899, a história de outro famoso escritor russo, A.P. Chekhov, “A Dama com o Cachorro”, foi criada e impressa. O enredo desta história e a história descrita em "Sunstroke" têm uma semelhança inegável. O herói da obra de Chekhov, Dmitry Dmitritch Gurov, conhece uma senhora casada, Anna Sergeevna, em um resort em Yalta, e como um tenente determinado quase a força a um encontro amoroso: “<...>ele olhou para ela com atenção e de repente a abraçou e beijou nos lábios, e foi banhado pelo perfume e pela umidade das flores, e imediatamente olhou em volta com timidez: alguém o tinha visto?

"Vamos até você..." ele disse suavemente.

E ambos foram rápidos.

Estava abafado em seu quarto.<...>“.

Compare na história de Bunin: “O tenente murmurou:

- Vamos lá...

- Onde? ela perguntou surpresa.

- Neste cais?

Ele não disse nada. Ela novamente colocou as costas da mão em sua bochecha quente.

- Loucura...

"Vamos," ele repetiu estupidamente. - Eu te imploro...

"Oh, faça o que quiser", disse ela, virando-se.

Ao contrário do tímido Gurov, que, beijando Anna Sergeevna, tem medo de ser visto por qualquer pessoa, o tenente age com mais ousadia e imprudência. Dmitry Dmitrich começou a buscar intimidade após uma semana de conhecimento, enquanto o herói de Bunin faz o mesmo com uma mulher que ele viu pela primeira vez "há três horas". E o tenente a beija abertamente na despedida. Mas, no geral, as situações são semelhantes: os personagens alcançam intimidade com mulheres desconhecidas, o encontro acontece em uma sala abafada, e ambos escoltam as mulheres - Gurov até o trem, o tenente - até o navio.

O sol ofuscante e o ar quente abafado, os leitmotivs de "Insolação", são prenunciados, previstos em "A dama com o cachorro": é abafado não apenas no quarto de Anna Sergeevna. A proximidade do ar de Yalta torna-se um dos tópicos da primeira conversa de Gurov com a senhora que o interessava: "Eles conversaram sobre o quão abafado depois de um dia quente". No dia em que ela se tornou amante de Dmitri Dmitritch, “estava abafado nos quartos, e poeira rodopiava nas ruas, chapéus foram arrancados. Durante todo o dia ele estava com sede, e Gurov frequentemente ia ao pavilhão e oferecia a Anna Sergeevna ora água com calda, ora sorvete. Não havia para onde ir."

Os barcos a vapor são mencionados três vezes em “Insolação”: no primeiro deles, o tenente encontra um companheiro de viagem encantador, no segundo ela sai da cidade, no terceiro ele mesmo sai. Mas há também um barco a vapor na história de Chekhov em Yalta: "À noite, quando se acalmou um pouco, eles foram ao cais para ver como chegaria o barco a vapor". Esta é a noite do dia em que Anna Sergeevna se tornará amante de Gurov. Um detalhe dos móveis das salas em que ocorrem duas datas também são semelhantes - Gurova com Anna Sergeevna e o tenente com uma dama sem nome. No quarto da amada de Dmitri Dmitritch, há uma vela sobre a mesa: "uma vela solitária acesa na mesa mal iluminava seu rosto, mas era claro que ela não estava se sentindo bem em sua alma". No quarto de hotel onde os personagens de Bunin estão hospedados, "duas velas não queimadas no espelho inferior". No entanto, a semelhança anda de mãos dadas com a diferença. A vela de Chekhov parece lançar uma triste luz de verdade sobre o que aconteceu: o que aconteceu para a heroína é uma queda. Um protótipo distante e vago dessa vela é a cinza em “Crime e Castigo”, de F. M. Dostoiévski, iluminando Sonya Marmeladova e Raskolnikov, lendo a história do evangelho sobre a ressurreição de Lázaro: prostituta, estranhamente se reúnem durante a leitura do livro eterno. Dois pecadores estão sentados à luz da vela, mas Sonya se arrepende de seu pecado e Raskolnikov se arrepende do dele. Eles serão perdoados e salvos. Assim, os heróis de Chekhov, se não forem salvos, elevarão um sentimento que acaba sendo amor acima do comum.

E em "Insolação" as velas não queimam: o tenente e seu companheiro aleatório estão queimando de paixão e não precisam de luz. E o relacionamento deles não é pecaminoso - a paixão dos heróis de Bunin é colocada pelo autor fora da moralidade, talvez mais alta do que ela ...

Duas senhoras, Anna Sergeevna e um conhecido sem nome de também um tenente sem nome, são aparentemente semelhantes. Ambas são pequenas, “pequenas” mulheres.

Como a heroína da história de Bunin, Anna Sergeevna von Diederitz se apressa para inspirar seu amante com a ideia de que ela é uma mulher honesta e decente:

“Acredite em mim, acredite em mim, eu imploro...” ela disse. “Adoro uma vida honesta e limpa, mas o pecado é repugnante para mim, eu mesmo não sei o que estou fazendo. As pessoas comuns dizem: o impuro enganou. E agora posso dizer a mim mesmo que fui seduzido por um impuro.

“O impuro seduzido” é uma metáfora para Anna Sergeevna nomear proximidade com Gurov, alocando uma parte da culpa a alguma força externa. Assim como ela, a heroína da história de Bunin chamou à loucura e a certa involuntária sua proximidade com o tenente a expressão "insolação".

No entanto, há também uma diferença entre as duas expressões, e uma muito grande. A "insolação" médico-fisiológica é, por assim dizer, uma admissão de sua inocência no que aconteceu; o que aconteceu com a heroína é uma espécie de “doença”, “desmaio” mental e moral. A mulher estava alegre e despreocupada quando conheceu o tenente: “Ela fechou os olhos, levou a mão ao rosto com a palma para fora, riu com uma risada simples e encantadora.<...>e disse:

- Parece que estou bêbado... De onde você veio?<...>Mas ainda assim... É minha cabeça girando ou estamos virando em algum lugar?”

Ela não está muito preocupada em trair o marido: “Dormimos um pouco, mas de manhã, saindo de trás da tela perto da cama, tendo lavado e vestido em cinco minutos, ela estava fresca como aos dezessete anos. Ela estava envergonhada? Não, muito pouco. Ela ainda era simples, alegre e - já razoável.

Mas as palavras de Anna Sergeevna von Diederitz "enganaram os impuros" - este é o reconhecimento da pecaminosidade do ato pela heroína. Trair seu marido esmagou moralmente Anna Sergeevna, privou-a de sua antiga beleza e juventude: “Anna Sergeevna, essa“ senhora com um cachorro ”, o que aconteceu, reagiu de alguma forma especialmente, muito a sério, assim como sua queda<...>. Suas feições caídas, murchas e cabelos compridos pendendo tristemente nas laterais de seu rosto, ela pensou em uma pose triste, como um pecador em um quadro antigo.

"Não é bom", disse ela. "Você é o primeiro que não me respeita agora."

<...>... Estava claro que ela não estava se sentindo bem no coração.

Que Deus me perdoe! ela disse, e seus olhos se encheram de lágrimas. - Isso é terrível.

“Você está definitivamente certo.

- Por que eu deveria dar desculpas? Sou uma mulher má, baixa, me desprezo e não penso em justificativas. Eu não enganei meu marido, mas a mim mesma. E não só agora, mas há muito tempo venho enganando.<...>E assim me tornei uma mulher vulgar e inútil que qualquer um pode desprezar.

Chekhov, que em muitos aspectos atualizou a poética da prosa russa, avalia a ligação entre o herói e a heroína com a severidade característica da literatura clássica russa. A justificativa para Gurov e Anna Sergeevna é tanto a vulgaridade em que a esposa do herói e o marido da heroína estão atolados quanto a natureza de seus sentimentos: o "romance de férias" se transforma em amor verdadeiro. Um encontro casual em Yalta abafado será seguido pela chegada louca e inevitável de Gurov à cidade de S., onde Anna Sergeevna mora, e depois que seu amante de Yalta o procurará em Moscou. “E parecia que um pouco mais - e a solução seria encontrada, e então uma nova e maravilhosa vida começaria; e ficou claro para ambos que o fim ainda estava longe, muito longe, e que o mais complexo e difícil estava apenas começando.”

Chekhov não gosta de pontilhar o "i" e muitas vezes termina seus trabalhos com finais abertos (isso é descrito em detalhes no livro de A.P. Chudakov "Poética de Chekhov". M., 1971). Desta forma, ele também termina A Dama com o Cachorro. Mas ocorreu uma mudança no humor mental de Anna Sergeevna e especialmente de Gurov: “Que moral selvagem, que rostos! Que noites sem sentido, que dias desinteressantes, imperceptíveis! Um jogo frenético de cartas, gula, embriaguez, conversas constantes sobre uma coisa. Ações desnecessárias e conversas sobre a mesma coisa agarram a melhor parte do tempo, as melhores forças, e no final há algum tipo de vida curta e sem asas, algum tipo de bobagem, e você não pode sair e fugir, como se você estivesse sentado em um hospício ou na prisão. Alguns pathos elevados e entonações nervosas transmitem uma parte da ironia desse discurso impropriamente direto, que transmite os pensamentos de Gurov. Mas, no geral, ela é bastante séria.

O tenente, depois de conhecer e se despedir de um charmoso companheiro de viagem, também sente tudo de forma diferente: “Um motorista de táxi estava na entrada, jovem, com um casaco hábil, e fumava calmamente um cigarro. O tenente olhou para ele perplexo e espantado: como é possível sentar-se no camarote com tanta calma, fumar e, em geral, ser simples, descuidado, indiferente? E um pouco mais adiante: “Na esquina, perto do correio, havia uma vitrine fotográfica. Olhou longamente para um grande retrato de algum militar de dragonas grossas, olhos esbugalhados, testa baixa, costeletas espantosamente magníficas e o peito mais largo, todo enfeitado com ordens... Como tudo é selvagem, terrível todos os dias , ordinário, quando o coração é atingido - sim, atônito, ele agora entendia - essa terrível "insolação", felicidade demais!

Mas, ao contrário do personagem de Tchekhov, que via a vulgaridade da vida cotidiana, o ambiente em que até então estivera, o tenente de Bunin revela "apenas" a vida cotidiana do mundo, do ser. Você pode se afastar da vulgaridade, tentar fugir - é exatamente isso que o Gurov de Chekhov faz. Mas você não pode fugir do mundo. A "iluminação" do tenente acarreta não uma transformação, mas uma sensação de peso insuportável e perda irrecuperável.

Gurov chega à cidade onde vive sua amada. O tenente não pode nem enviar um telegrama: “E de repente levantou-se rapidamente, pegou um boné e uma pilha e, perguntando onde estava o correio, foi apressadamente para lá com a frase do telegrama já pronta na cabeça: “De agora em diante , minha vida inteira para sempre, até a sepultura, sua, em sua autoridade." Mas, chegando à velha casa de paredes grossas, onde havia correio e telégrafo, parou horrorizado: conhecia a cidade onde ela mora, sabia que ela tinha marido e uma filha de três anos, mas não sabia seu nome ou sobrenome! Ele perguntou a ela sobre isso várias vezes ontem no jantar e no hotel, e cada vez ela ria e dizia:

“Por que você precisa saber quem eu sou, qual é o meu nome?”

Sim, o tenente se apaixonou por seu companheiro de viagem, se apaixonou duramente e irremediavelmente. Mas ela o amava? As palavras do narrador sobre o beijo: “Nem um nem outro jamais experimentou algo assim em toda a sua vida” parece indicar, sem dúvida, que sim. (Aliás, esta é a única afirmação que reflete o conhecimento que só o narrador pode ter, mas nenhum dos personagens de Insolação.)

As diferenças entre o texto de Bunin e o de Chekhov estão associadas a uma compreensão especial da natureza do amor pelo autor da história "Insolação". Bunin, pela natureza de sua natureza, sentiu agudamente toda a instabilidade, instabilidade, drama da própria vida.<...>. E, portanto, o amor neste mundo não confiável, embora bonito, acabou sendo, em sua opinião, o mais frágil, de curta duração, condenado ”, diz A. A. Saakyants (Saakyants Anna. I. A. Bunin / / Bunin I. A. Arseniev's Life: Novels and Stories , Moscou, 1989, p. 38).

O encontro dos dois heróis da história de Bunin é um acidente que parece nunca ter acontecido. Afinal, a ação da história termina no mesmo lugar onde começou - no vapor; mas agora há apenas um tenente, como se a senhora nunca tivesse existido. O herói e a heroína não têm nome; M. V. Mikhailova, que analisou a história, viu nisso uma técnica especial de abstração de especificidades, introduzindo os personagens à eternidade: “No amor, os heróis de Bunin são elevados acima do tempo, da situação, das circunstâncias. O que sabemos sobre os heróis de Sunstroke? Sem nome, sem idade ”(Mikhailova M.V.I.A. Bunin. “Insolação”: inconsciência do amor e memória do sentimento” // Literatura russa dos séculos XIX-XX. Livro didático para candidatos à Universidade Estadual de Moscou em homenagem a M.V. Lomonosov: Em 2 vols. T. 2. 2ª ed., complementada e revisada M., 2000. P. 52). Discordemos disso: a profissão de herói e a patente militar precisamente indicada servem realmente para comungá-los com a eternidade? A falta de nome do herói se deve ao fato de que a narração é conduzida a partir de seu ponto de vista psicológico, e a pessoa tem consciência de si mesma como um “eu” único, e não como portador de um determinado nome; seu nome não é mencionado, porque o tenente não sabe. É impossível imaginar o Gurov de Chekhov sem saber o nome de Anna Sergeevna. O nome atesta o significado da existência, o conhecimento dos nomes um do outro pelos heróis indica o significado e o significado de seu encontro, o que acarreta mudanças espirituais. Chekhov escreve sobre tal reunião. Bunin fala sobre outra coisa - sobre um flash de luz fugaz, ofuscante e fulminante. Duas histórias aparentemente semelhantes acabam sendo completamente diferentes em sua profundidade.
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(375 palavras) Quando o amor nasce, você não tem o direito de escolher o que deve ser. Você não pode prever o fim, ou pelo menos o meio do caminho que você tem que seguir com esses sentimentos. Ela pode se transformar em felicidade ou tragédia, mas não importa o que ela se torne, ela sempre é verdadeiramente bonita. Mas essa beleza é baseada em uma base sólida - fidelidade, sem a qual é impossível amar verdadeiramente.

Na história de I. A. Bunin "Dark Alleys" existem exemplos opostos que nos ajudarão a verificar a autenticidade desta afirmação. Os sentimentos de Nadezhda por Nikolai Alekseevich não desapareceram mesmo depois que ele a deixou. A principal prova de seu amor puro é que ela não poderia se casar com outro homem. Se ela fizesse isso, suas emoções seriam reduzidas por nós a uma paixão banal da juventude, porque que tipo de paixão fatal é se uma pessoa a substitui com calma por outra? Mas Nadezhda escolheu uma vida de solidão e apenas trinta anos depois ela encontrou novamente aquele por quem fez essa escolha. Hope ainda se lembra tanto de seu amor quanto de suas queixas. Dor e decepção definham dentro dela, mas mesmo eles não podem abalar sua devoção a esses sentimentos que a enganaram tão cruelmente. No entanto, ela está feliz por ter sentido e carregado por toda a sua vida uma paixão real, sincera e pura.

O segundo exemplo é Nicolau. Ele também não era indiferente a Nadezhda, mas sua atitude em relação a ela era bastante consumista. Ele conseguiu o que queria e não se sentiu responsável por aquele que domou. Logo ele se interessou por outra mulher e até se apaixonou sinceramente por ela, porque ela era uma representante de sua propriedade, e Nadia era uma simples camponesa que não pode ser apresentada a amigos e pais. Parece que ele nem traiu, mas encontrou o amor verdadeiro e se estabeleceu, mas ele poderia construir a felicidade depois de arruinar a vida de alguém? Não. Ele também se tornou vítima da traição da pessoa mais querida. Não se pode dizer que isso esteja de alguma forma ligado ao seu passado, pelo contrário: vale a pena ter pena dele, porque ele percebeu o quanto é culpado diante de Nadia. Além disso, apesar da experiência, ele não conheceu o amor verdadeiro: enquanto ele reclama e reclama do engano, a mulher não o culpa e não se humilha para reclamar.

Assim, uma pessoa que trai priva-se da capacidade de realmente amar profundamente. Esse sentimento não pode viver em um coração corrompido pela traição. Claro que às vezes é difícil se livrar da tentação, mas uma lembrança de amor, pura e apaixonada, vale a pena ser fiel por toda a vida.

Interessante? Salve na sua parede!

"Como tudo isso aconteceu?" Este é o slogan do novo filme de Nikita Mikhalkov, Sunstroke. Segundo o diretor, ele tentou combinar duas obras do escritor Ivan Bunin em um único todo - a história de mesmo nome e as anotações do diário de 1918-1919, conhecidas como "Dias Amaldiçoados". Com o que o mestre acabou?

tela literária

A história "Sunstroke" é um texto pequeno, mas muito profundo. Seus heróis não têm nomes, eles são apenas um tenente e uma bela estranha. Conhecimento acidental no vapor Volga. Pare e pernoite em uma cidade remota. Relacionamentos para os quais heróis sem nome não conseguem encontrar uma explicação podem apenas resumir. “Nunca houve nada parecido com o que aconteceu comigo, e nunca haverá novamente. É como se um eclipse tivesse me encontrado... Ou melhor, nós dois pegamos algo como uma insolação... ”, diz o estranho. Deixado sozinho consigo mesmo, o tenente vê apenas o quarto do hotel, tão inesperadamente vazio. O vazio que enchia a sala enche o coração do tenente de implacável impiedade e coloca uma pergunta implacável: como ele vai "passar agora, sem ela, o dia inteiro neste sertão?"

Dias Amaldiçoados é um registro dos dias sucessivos no novo mundo revolucionário. Esta é uma tentativa de descrever a virada das épocas, uma tentativa de uma testemunha ocular: “Nossos filhos, netos nem serão capazes de imaginar a Rússia em que uma vez (ou seja, ontem) vivemos, que não apreciamos, não entendia - todo esse poder, complexidade, riqueza, felicidade...” (entrada de 12 de abril de 1919).

maldita pergunta

Em uma entrevista, Nikita Mikhalkov admite: “Eu percorri um longo caminho. Por 30 anos, voltei de uma forma ou de outra à ideia de fazer um filme baseado em Sunstroke. "Sunstroke" não é apenas uma história de amor comum. “Insolação” é providência, magia, algo intangível e indescritível, compreensível apenas para dois... Mas você pode se aproximar do mistério desse conto, entender sua atmosfera, apenas tentando entender o próprio Bunin. Portanto, repetidamente comecei a reler as obras de Ivan Alekseevich. E em algum momento percebi que queria mostrar um Bunin diferente no filme, contrastante, reconhecível e completamente desconhecido. Foi assim que surgiu a ideia de combinar “Sunstroke” e “Cursed Days”, onde o destino dos personagens principais é tecido na vida e na morte da grande Rússia, o mundo russo como um fio vermelho.

Isso se deve ao aparecimento de dois enredos do filme, que são mostrados em contraste - um em cores claras e outro em cores escuras, e se tornam como dois lados da mesma moeda. O oficial do exército sem nome do barão Wrangel, que acreditou na promessa dos bolcheviques de libertar todos os inimigos rendidos no exterior e, portanto, se viu em um dos campos de filtragem no sul da Rússia no final de 1920, faz a pergunta: “Como tudo isso aconteceu? ? Quando tudo começou? Tudo é uma revolução, uma Guerra Civil, uma retirada e... um campo sombrio e frio, que até recentemente era uma fortificação militar. A busca por uma resposta inesperadamente leva o herói para o verão de 1907, para o vapor Volga Flying, onde ele sobreviveu à mesma “insolação”. Tão sombrio, coberto com uma neblina cinzenta do final do outono, a realidade se alterna com dias ensolarados de memórias.

A pergunta que atormenta o protagonista em seu presente pode muito bem soar em suas memórias: “Como tudo isso aconteceu?”. Como esse conhecido de um oficial noivo, que pensa com ternura em sua noiva, surgiu com uma estranha bonita, mas casada? O que os trouxe a este navio e o que os fez passar a noite juntos, depois se separar para sempre?

Esperança e expectativa

É lógico apenas uma combinação de duas linhas diferentes em um filme? A resposta a esta pergunta depende de como o filme corresponde às obras em que se baseia.

Na verdade, "Cursed Days" não está no filme. As anotações do diário são interrompidas em 20 de junho de 1919, e o próprio Bunin explica assim: “Minhas anotações de Odessa são interrompidas aqui. Os lençóis que seguem estes eu enterrei tão bem em um lugar no chão que antes de fugir de Odessa, no final de janeiro de 1920, não consegui encontrá-los de forma alguma. O filme se passa em novembro de 1920.

No filme há Rozalia Zemlyachka, Bela Kun e um certo Georgy Sergeevich (uma óbvia alusão ao verdadeiro associado de Zemlyachka e Kun na "extraordinária troika na Crimeia" Georgy Pyatakov). Este trio foi responsável por organizar o "Terror Vermelho na Crimeia", ou seja, pelas execuções em massa de moradores e oficiais capturados. Em "Dias Amaldiçoados" nada é dito sobre Zemlyachka, Kun e Pyatakov.

A única coisa que une o diário de Ivan Bunin e o filme de Nikita Mikhalkov é a expectativa. Quase todos os dias nas notas de Bunin são marcados pela expectativa geral de que Petrogrado, Moscou, Odessa ou alguma outra cidade está prestes a ser tomada pelos alemães, pelas forças da Entente ou por um dos generais do antigo exército czarista. O destróier francês torna-se um símbolo de esperança em Odessa; Eis como Bunin escreve sobre isso: “Todo mundo corre para o Boulevard Nikolaevsky para olhar o destróier francês, acinzentado à distância em um mar completamente vazio, e eles tremem: não importa como eles saiam, Deus me livre! Tudo parece que há pelo menos algum tipo de proteção, que no caso de algumas atrocidades excessivas contra nós, o destruidor pode começar a atirar ... que se ele sair, está tudo acabado, horror completo, vazio completo do mundo ... ". Os heróis do filme também estão cheios de expectativas - esperando que seu destino seja decidido. Ainda há esperança de evacuação.

No filme, a narrativa de Insolação é curta e concisa, complementada por várias cenas – bem-sucedidas e malsucedidas. A fuga da paixão do tenente por uma bela desconhecida é ilustrada por digressões cômicas: perseguir um lenço, truques de ilusionista, conhecer a excêntrica esposa de um estrangeiro viajando no mesmo navio, além de conversas filosóficas que passam pela mente do tenente, intoxicado por um sentimento crescente. O resultado desse vôo é mostrado na fita - está ausente na história de Bunin, porque o que aconteceu é claro e sem palavras. Acho que o filme não teria sofrido de alguma reticência e mistério.

Significados

O autor do filme lamenta a Rússia perdida e, talvez, a idealiza em certo sentido. É mostrado em cores brilhantes, tudo está bem nele. Até mesmo a "insolação" que aconteceu com os personagens principais. Mas idealizar para Mikhalkov não significa aprovar tudo, então a resposta para a pergunta principal: “Quando tudo começou?” - encontra-se em algum lugar da história em um barco a vapor durante uma viagem ao longo do Volga.

A resposta está contida no monólogo de um dos policiais ao final do filme: “Fizemos tudo sozinhos, fizemos tudo com nossas próprias mãos. O que não vimos? Não entendeu alguma coisa? Eu via tudo, entendia tudo, mas não queria tocar em nada com as mãos. Pelo que? Que seja outra pessoa, que seja de alguma forma por si só... E eles se acalmaram. O país é grande. Vamos fazer uma bagunça aqui - vamos nos mudar para lá, vamos sentar lá. Muitos lugares. Vai custar... Mas não deu certo... Que país arruinaram! Estas são as mãos que arruinaram o país. Arruinaram o mundo inteiro, arruinaram o homem russo, arruinaram o estado russo. Bem, como, como viver com isso agora?

Por alguma razão, você espera essas palavras quando começa a assistir a um filme. Afinal, o problema está sempre - não em algum lugar fora, está sempre - dentro. Nesse sentido, o filme não diz algo novo e não revela o desconhecido. Acontece que a mensagem principal de "Sunstroke" é a seguinte: você pode pagar caro por descuido e intoxicação com paixão.

O filme produz uma dupla impressão. Esta é uma tentativa de explicar que em algum lugar na já distante, mas ideal e brilhante Rússia, ocorreu um erro, um golpe fatal de “sol” que mudou o curso da história. Mas pelo empilhamento de detalhes, a leveza e a brevidade de Bunin parecem se perder...

Fotos de fontes abertas da Internet

Jornal "Fé Ortodoxa" nº 23 (523)