Alexander Blok nasceu em 16 (28) de novembro de 1880 em São Petersburgo em uma família de intelectuais, o advogado Alexander Lvovich e a escritora Alexandra Andreevna. Muitos dos ancestrais de Blok eram escritores e cientistas profissionais, e no círculo familiar de Alexander, onde passou sua infância, falava-se frequentemente sobre literatura e poesia clássicas. O menino mostrou uma propensão à criatividade aos cinco anos, quando escreveu seus primeiros poemas.

Os pais de Blok rapidamente se separaram, em 1889 sua mãe se casou novamente - com o oficial de guarda F.F. Kublitsky-Piottukh, felizmente, deixando o sobrenome do pai do menino. Alexander, de nove anos, mudou-se com sua mãe para o quartel Grenadier, para seu padrasto, e foi imediatamente enviado para estudar no ginásio Vvedensky, no qual se formou em 1898. Desde sua juventude, Alexander começou a se envolver em "escrita séria", assim como no teatro. Por um tempo, ele até pensou em uma carreira de ator e atuou no St. Petersburg Drama Circle, mas sua vocação literária superou sua propensão à arte dramática.

Após o ginásio, o jovem "inconscientemente" entrou na faculdade de direito da Universidade de São Petersburgo, mas, nunca se deixando levar por essa ciência, rapidamente perdeu o interesse. Três anos depois de iniciar seus estudos na universidade, Alexander foi transferido para o departamento eslavo-russo da Faculdade de História e Filologia. Em 1903, ele se casou com Lyubov Dmitrievna Mendeleeva, filha de um cientista russo, e no mesmo ano o jovem estreou como poeta na revista "New Way" de São Petersburgo e na "Flores do Norte" de Moscou com um ciclo de poemas "Das Dedicatórias".

O próprio Alexandre se posicionou como um poeta simbolista e rapidamente encontrou amigos entre os representantes desse movimento literário. No ano seguinte, foi publicado o primeiro livro de Alexander Blok, Poemas sobre uma bela dama, dedicado à esposa e musa e cheio de misticismo romântico. Mas a revolução de 1905 mudou completamente o estilo do poeta, obrigou-o a seguir os acontecimentos políticos do país e se voltar para os ideais do socialismo. Em 1906, depois que Alexandre recebeu seu diploma, começou o período de amadurecimento de seu trabalho.

"Evening" apresenta uma seleção dos sete melhores poemas de um dos poetas mais talentosos da Idade de Prata:

1. “Noite, rua, lanterna, farmácia”, 10 de outubro de 1912, do ciclo “Um mundo terrível”, o subciclo “Dança da morte”

Noite, rua, lâmpada, farmácia,
Uma luz sem sentido e fraca.
Viva pelo menos um quarto de século -
Tudo será assim. Não há saída.

Se você morrer, você começa de novo
E tudo se repetirá, como antigamente:
Noite, ondulações geladas do canal,
Farmácia, rua, lâmpada.

À noite acima dos restaurantes
O ar quente é selvagem e surdo
E governa gritos bêbados
Primavera e espírito pernicioso.

Longe, acima da poeira do beco,
Sobre o tédio das casas de campo,
Pretzel de padaria levemente dourado,
E o choro de uma criança é ouvido.

E todas as noites, atrás das barreiras,
Quebrando potes,
Entre as valas eles andam com as senhoras
Inteligência comprovada.

Oarlocks rangem acima do lago,
E uma mulher grita
E no céu, acostumado a tudo,
O disco é torcido inutilmente.

E todas as noites o único amigo
Refletido no meu copo
E umidade azeda e misteriosa,
Como eu, humilde e atordoado.

E ao lado das mesas vizinhas
Lacaios sonolentos se destacam,
E bêbados com olhos de coelho
"In vino veritas!" gritar.

E todas as noites, na hora marcada
(Isso é apenas um sonho?)
Acampamento da donzela, tomado por sedas,
Na janela embaçada se move.

E lentamente, passando entre os bêbados,
Sempre sem companheiros, sozinho,
Respirando espíritos e névoas,
Ela se senta perto da janela.

E respirar crenças antigas
Suas sedas elásticas
E um chapéu com penas de luto
E nos anéis uma mão estreita.

E acorrentado por uma estranha proximidade,
Eu olho atrás do véu escuro
E eu vejo a costa encantada
E a distância encantada.

Segredos surdos são confiados a mim,
O sol de alguém foi entregue a mim,
E todas as almas da minha curva
O vinho azedo perfurou.

E penas de avestruz curvadas
No meu cérebro eles balançam
E olhos azuis sem fundo
Florescendo na margem oposta.

Há um tesouro em minha alma
E a chave é confiada apenas a mim!
Você está certo, monstro bêbado!
Eu sei: a verdade está no vinho.

Pan-mongolismo! Embora o nome seja selvagem
Mas agrada meus ouvidos.
Vladimir Solovyov

Milhões - você. Nós - escuridão e escuridão e escuridão.
Experimente, lute com a gente!
Sim, somos citas! Sim, somos asiáticos
Com olhos oblíquos e gananciosos!

Para você - séculos, para nós - uma única hora.
Nós, como servos obedientes,
Segurou um escudo entre duas raças hostis
Mongóis e Europa!

Por séculos, séculos, sua velha forja forjada
E abafou os trovões, avalanches,
E o fracasso foi um conto selvagem para você
E Lisboa e Messina!

Você olhou para o Oriente por centenas de anos
Salvando e derretendo nossas pérolas,
E você, zombando, considerou apenas o termo,
Quando apontar os canhões!

Aqui é a hora. Problemas batem com asas
E a cada dia o ressentimento se multiplica,
E o dia chegará - não haverá rastro
De seus Paestums, talvez!

Ó velho mundo! Até você morrer
Enquanto você definha em farinha doce,
Pare, sábio como Édipo,
Diante da Esfinge com um enigma antigo!

Rússia - Esfinge. Alegria e luto
E coberto de sangue negro
Ela olha, olha, olha para você
Com ódio e com amor...

Sim, ame como nosso sangue ama,
Nenhum de vocês ama!
Você esqueceu que existe amor no mundo,
Que queima e destrói!

Adoramos tudo - e o calor dos números frios,
E o dom de visões divinas
Tudo está claro para nós - e o significado gaulês afiado,
E o sombrio gênio alemão...

Nós nos lembramos de tudo - o inferno das ruas parisienses,
E o frescor veneziano,
aroma distante de limoeiros,
E as massas esfumaçadas de Colônia...

Nós amamos a carne - e seu sabor e cor,
E cheiro de carne mortal abafado...
Somos culpados se o seu esqueleto se quebra
Em nossas patas pesadas e macias?

Estamos acostumados a agarrar pelo freio
Cavalos zelosos jogando
Quebra o sacro pesado dos cavalos,
E para pacificar os escravos obstinados...

Venha nos visitar! Dos horrores da guerra
Venha para o abraço pacífico!
Antes que seja tarde demais - a velha espada na bainha,
Camaradas! Seremos irmãos!

E se não, não temos nada a perder,
E a traição está disponível para nós!
Eras, séculos vão te amaldiçoar
Prole tardia doente!

Estamos largos através das selvas e florestas
Linda antes da Europa
Vamos fazer parte! Nós vamos recorrer a você
Com seu rosto asiático!

Vão todos, vão para os Urais!
Nós limpamos o campo de batalha
Máquinas de aço, onde o integral respira,
Com a horda selvagem da Mongólia!

Mas nós mesmos não somos mais um escudo para você,
De agora em diante, não entraremos na batalha nós mesmos,
Veremos como a batalha mortal está em pleno andamento,
Com seus olhos estreitos.

Não vamos nos mover quando o feroz Hun
Nos bolsos dos cadáveres vai se atrapalhar,
Queime a cidade e leve o rebanho para a igreja,
E frite a carne dos irmãos brancos!...

Pela última vez - volte a si, velho mundo!
À festa fraterna do trabalho e da paz,
Pela última vez para uma festa fraterna brilhante
Chamando a lira bárbara!

4. "A menina cantou no coro da igreja", agosto de 1905, não incluído no ciclo

A menina cantou no coro da igreja
Sobre todos os cansados ​​em uma terra estrangeira,
Sobre todos os navios que foram para o mar,
Sobre todos aqueles que esqueceram sua alegria.

E parecia a todos que haveria alegria,
Que em um remanso tranquilo todos os navios
Que em terra estrangeira gente cansada
Eles têm uma vida brilhante.

5. Subciclo "No campo de Kulikovo", junho-dezembro de 1908, do ciclo "Pátria" (trecho)

O rio se espalhou. Fluindo, triste preguiçosamente
E lava a costa.
Sobre a escassa argila do penhasco amarelo
Os montes de feno estão tristes na estepe.

Ah, minha Rússia! Minha esposa! Para dor
Temos um longo caminho a percorrer!
Nosso caminho é uma flecha da antiga vontade tártara
Perfurou-nos no peito.

Nosso caminho é estepe, nosso caminho está em angústia sem limites -
Na tua angústia, oh, Rússia!
E mesmo a escuridão - noturna e estrangeira -
Eu não estou com medo.

Deixe a noite Vamos para casa. Vamos acender as fogueiras
Distância da estepe.
A bandeira sagrada irá piscar na fumaça da estepe
E o aço do sabre do Khan...

E batalha eterna! Descanse apenas em nossos sonhos
Através de sangue e poeira...
Voando, voando égua de estepe
E esmaga a grama de penas...

E não há fim! As milhas estão piscando, íngremes ...
Pare!
Nuvens assustadas estão chegando,
Pôr do sol em sangue!
Pôr do sol em sangue! O sangue flui do coração!
Chora, coração, chora...
Não há descanso! égua estepe
Salto apressado!

Maria Pavlovna Ivanova
Sob o aterro, na vala não aparada,
Mentiras e olhares, como se estivessem vivos,
Em um lenço colorido, jogado em tranças,
Bonito e jovem.

Aconteceu que ela andava com um andar digno
Para o barulho e assobio atrás da floresta próxima.
Ignorando toda a longa plataforma,
Esperou, preocupado, sob um dossel.

Três olhos brilhantes se aproximando -
Blush delicado, cachos mais frios:
Talvez um dos viajantes
Olhe mais de perto pelas janelas...

As carruagens estavam se movendo ao longo da linha usual,
Eles tremeram e rangeram;
Silencioso amarelo e azul;
Em verde chorou e cantou.

Levante-se com sono atrás do vidro
E lançar um olhar uniforme
Plataforma, jardim com arbustos desbotados,
Ela, o gendarme está ao lado dela...

Apenas uma vez um hussardo, com uma mão descuidada
Apoiando-se no veludo escarlate,
Deslizou sobre ela com um sorriso gentil,
Escorregou - e o trem partiu para longe.

Tão apressado juventude inútil,
Em sonhos vazios, exaustos...
Estrada da saudade, ferro
Ela assobiou, partindo seu coração...

Sim, o coração foi retirado há muito tempo!
Tantos arcos foram dados
Tantos olhares gananciosos lançados
Nos olhos desertos das carroças...

Não se aproxime dela com perguntas
Você não se importa, mas ela é o suficiente:
Amor, sujeira ou rodas
Ela é esmagada - tudo dói.

7. “Como é difícil para um homem morto entre as pessoas...”, 19 de fevereiro de 1912, do ciclo “Um Mundo Terrível”, o subciclo “Dança da Morte”

Como é difícil para um homem morto entre as pessoas
Vivo e apaixonado por fingir!
Mas é preciso, é preciso esfregar na sociedade,
Escondendo o barulho dos ossos por uma carreira...

Os vivos dormem. O homem morto se levanta da sepultura
E ele vai ao banco, e vai ao tribunal, ao senado...
Quanto mais branca a noite, mais negra a raiva,
E as penas rangem triunfantes.

O morto esteve trabalhando no relatório o dia todo.
A presença termina. E entao -
Ele sussurra, abanando o traseiro,
Uma anedota escabrosa para o senador...

Já é noite. Chuva leve salpicada de lama
Transeuntes, e casas, e outras bobagens...
E o homem morto - para outra desgraça
O Grinder está carregando um táxi.

No salão lotado e com várias colunas
O homem morto corre. Ele usa um elegante fraque.
Eles lhe dão um sorriso benevolente
A anfitriã é uma tola e o marido é um tolo.

Ele estava exausto do dia de tédio burocrático,
Mas o barulho dos ossos é abafado pela música...
Ele aperta firmemente as mãos amigas -
Vivo, ele deve parecer vivo!

Somente na coluna encontrará os olhos
Com um amigo - ela, como ele, está morta.
Por trás de seus discursos convencionalmente seculares
Você ouve as palavras reais:

"Cansado amigo, me sinto estranho neste salão." -
"Amigo cansado, o túmulo está frio." -
"É meia-noite." - "Sim, mas você não convidou
Valsa NN. Ela está apaixonada por você..."

E aí - NN já procura um look apaixonante
Ele, ele - com emoção no sangue ...
Em seu rosto, lindamente feminino,
O prazer sem sentido de viver o amor...

Ele sussurra palavras sem sentido para ela,
palavras cativantes para os vivos,
E ele olha como seus ombros ficam rosados,
O jeito que sua cabeça descansava em seu ombro...

E o veneno afiado da raiva secular habitual
Com raiva sobrenatural ele desperdiça...
“Como ele é inteligente! Como ele está apaixonado por mim!

Blok começou a compor seus poemas ainda jovem: de poema em poema, seu talento só se fortaleceu. Os primeiros poemas foram inspirados nas pinturas de Vasnetsov retratando os pássaros proféticos das antigas lendas russas: Sirin, Alkonost, Gamayun. E se você olhar mais profundamente, então esses poemas eram sobre a vida, sobre o tempo, sobre a pátria e a Rússia: eles só falam sobre isso de maneira ampla e simbólica.

Após a revolução, o tema das duas Rússias emerge na obra do poeta: autocrático e popular. A Rússia para o poeta é uma enorme criatura nativa, semelhante a uma pessoa, mas mais confortável e afetuosa. Todas as obras estão imbuídas de amor à pátria, ao seu país: portanto, os acontecimentos da revolução são muito difíceis para ele. Fome, pobreza e derrota fazem com que Blok não goste de letras: e ele começa a criar apenas poemas satíricos com zombaria venenosa.

Nas peças (dramas) que foram lançadas na época, sente-se amarga decepção com a imperfeição do mundo e esperanças iludidas.

Alexander Blok também escreveu obras de natureza histórica: as mais famosas são os poemas do ciclo de batalha Kulikovo. A Batalha de Kulikovo para o poeta é um fato histórico que dá motivos para refletir sobre o presente e o futuro da Rússia.

Mas seus melhores poemas são dedicados à Bela Dama, a quem o cavaleiro (monge, jovem, poeta) aspira. Há muito por trás desse desejo: uma compreensão mística de Deus, a busca de um caminho de vida, a busca de um ideal, beleza e muitas outras nuances. Mesmo as descrições da natureza não são dadas por si mesmas. Amanhecer, estrelas e sol são sinônimos da Bela Dama, manhã e primavera são o tempo de esperança para um encontro, inverno e noite são separação e maldade. O tema do amor permeia toda a obra do poeta.

O famoso poeta da Idade de Prata também tinha interesse pela literatura infantil, escreveu muitos poemas, alguns dos quais foram incluídos em coleções de poemas para crianças.

A obra de Blok é multifacetada: ele escreveu sobre a Itália e São Petersburgo, sobre poesia, sobre tempo e morte, sobre música e amizade. Ele dedicou seus poemas a sua mãe, Deus, mulher, Pushkin, Shakhmatov, Mendeleeva. Veja as obras líricas nesta página - e escolha aquelas que despertarão sua alma e lhe darão o prazer da Palavra.

Blok Alexander Alexandrovich (1880 - 1921) - um poeta, um dos representantes mais proeminentes do simbolismo russo.

Segundo seu pai, professor de direito, descendente de um russificado nativo da Alemanha, médico da corte (entrou na Rússia em meados do século XVIII). Por mãe - da família nobre russa dos Beketovs. Os descendentes do médico Blok pertenciam à nobreza de serviço rica, mas eventualmente empobrecida. O bisavô materno era "um grande senhor e um riquíssimo latifundiário", que perdeu quase toda a sua fortuna na velhice. De ambos os pais, B. herdou talento intelectual, inclinação para estudar literatura, arte, ciência, mas junto com isso, uma indiscutível carga mental: seu avô paterno morreu em um hospital psiquiátrico; o caráter do pai era distinguido por esquisitices que estavam à beira da doença mental e às vezes a ultrapassavam. Isso forçou a mãe do poeta a deixar o marido logo após seu nascimento; esta última foi repetidamente tratada em um hospital para doentes mentais; finalmente, o próprio B., no final de sua vida, desenvolveu uma condição neuropsíquica grave especial - psicostenia; um mês antes de sua morte, sua mente começou a turvar. A primeira infância de B. passou na família de seu avô materno, um conhecido botânico, figura pública e defensor da educação feminina, reitor da Universidade de São Petersburgo A. N. Beketov. Little B. passou o inverno na "casa do reitor" em São Petersburgo, o verão - "no antigo parque dos avós", "no deserto perfumado de uma pequena propriedade" - a propriedade de seu avô perto de Moscou, a vila de Shakhmatovo. Após o segundo casamento de sua mãe com um oficial, F. F. Kublitsky-Piottukh, B. de nove anos mudou-se com sua mãe para o apartamento de seu padrasto, para o quartel localizado no distrito fabril. No final do ginásio, que repeliu B. de si mesmo, em suas próprias palavras, com seu "terrível plebeismo" que não correspondia aos seus "pensamentos, maneiras e sentimentos", B. entrou na faculdade de direito da Universidade de São Petersburgo ; a partir do terceiro ano mudou-se para a Faculdade de História e Filologia, que se formou em 1906. No ginásio e nos primeiros anos da universidade, B. gostava muito de teatro, "preparando-se para ser ator". "Compor poesia" começou, em suas próprias palavras, "quase aos cinco anos de idade"; "a escrita séria começou por volta dos 18 anos." Mesmo antes de serem impressos, os poemas de B. circularam amplamente em pequenos círculos, predominantemente da juventude de Moscou, unidos pelo nome e pelas ideias do filósofo e poeta recém-falecido Vl. Solovyov. Nesses círculos, o jovem B. já estava inclinado a ser considerado "o primeiro dos poetas russos de nosso tempo". Pela primeira vez, os poemas de B. foram publicados em 1903, na revista de São Petersburgo Merezhkovsky "New Way" e ao mesmo tempo em Moscou, no almanaque "Northern Flowers", editora "Scorpion". No mesmo 1903, B. casou-se com a filha de um amigo universitário de seu avô, seu vizinho em Shakhmatov, o famoso químico Mendeleev, L. D. Mendeleeva. Ao mesmo tempo, pertence o conhecimento pessoal de B. e a aproximação íntima com Andrei Bely e o último círculo místico de "Argonautas" chefiado por ele, uma aproximação um pouco anterior com os Merezhkovskys, conhecimento com Bryusov e os simbolistas de Moscou. A revolução de 1905 imediatamente apoderou-se da Bielorrússia; em uma das manifestações de rua, ele carregava uma bandeira vermelha na frente da multidão. O poeta, no entanto, rapidamente se acalmou; "na revolução - em suas próprias palavras - ele não foi", no entanto, os eventos de 1904-1905 deixaram sua marca em B.: ele escreveu vários poemas sobre temas revolucionários, o drama lírico "O Rei na Praça". É importante que desde então a "indiferença à vida circundante" tenha sido substituída nele, segundo o biógrafo, por "um vivo interesse por tudo o que acontece". No final de 1904, a editora Grif publicou a primeira coletânea de poemas de B., Poemas sobre a bela dama. Por medo de dificuldades por parte da censura espiritual, a coleção passou pela censura provincial em Nizhny Novgorod. "Poemas sobre a Bela Dama" foram recebidos com entusiasmo nos círculos de "Solovievistas" e "Argonautas"; no entanto, não foi esta coleção que trouxe grande popularidade B., mas o segundo livro de poemas - Alegria Inesperada, em particular o drama lírico The Puppet Show (que foi encenado em 1906 por Meyerhold no Teatro Kommissarzhevskaya). A essa altura, B. torna-se um escritor profissional: colabora em várias revistas, publica poesia, artigos, resenhas, publica coleção após coleção de seus novos trabalhos. Vive B. em São Petersburgo, girando Ch. arr. entre a intelectualidade literária - representantes e defensores da "nova arte" ("quartas-feiras" de Vyacheslav Ivanov, uma sociedade religiosa e filosófica) e nos círculos da boêmia teatral e artística (o teatro Kommissarzhevskaya, etc.). Além de viagens com sua mãe para a Alemanha (Bad-Nauheim) B. fez três viagens ao exterior - para a Itália, Bretanha e sul da França. Como resultado dessas viagens, surgiram sucessivamente os Poemas Italianos, o drama A Rosa e a Cruz e o poema O Jardim do Rouxinol. Em 1916, Blok publicou, sob sua própria editoria e com um artigo introdutório, uma coleção de poemas de Apollon Grigoriev. Logo depois, B. foi convocado para o serviço militar, mas graças aos esforços de seus amigos, ele foi nomeado não para o exército em campo, mas como cronometrista da equipe de engenharia e construção da União de Zemstvos e cidades. Na frente (perto de Pinsk) B. permaneceu até março de 1917. Retornando a São Petersburgo, trabalhou na Comissão Extraordinária de Inquérito do Governo Provisório: editou as transcrições do testemunho de ex-ministros czaristas. B. enfrentou a Revolução de Fevereiro com alegres esperanças. A Revolução de Outubro - com entusiasmo. O humor revolucionário de B. atingiu seu auge em janeiro de 1918, quando ele escreveu o famoso, traduzido em muitas línguas, poema "Os Doze", o poema "Citas" e o artigo "Intelligentsia and Revolution", no qual B. em seus colegas intelectuais "com todo o seu corpo, com todo o seu coração, com toda a sua consciência" para ouvir "a grande música do futuro", "o majestoso rugido e o toque da orquestra mundial" - "para ouvir a Revolução ". Todas essas obras B. foram publicadas nas publicações dos Socialistas-Revolucionários de Esquerda; não sendo um membro de seu partido, ele simpatizava especialmente com eles naquele momento. Um dos primeiros entre os escritores, B. começa a trabalhar em instituições soviéticas: preside a seção de repertório da TEO, é membro do conselho editorial da editora "World Literature" (edita as obras de Heine). Desde 1919, ele trabalha como presidente do departamento de direção do Teatro de Drama Bolshoi. Em 1919 ele participou de perto na organização da "Associação Filosófica Livre" (Wolfila), em 1920 - na organização Peter. Departamento do All-Russian União dos Poetas, cujo presidente já é. Trabalha na diretoria do Sindicato dos Escritores. Os anos seguintes a 1919 foram marcados em B. por um declínio acentuado no humor, apatia, depressão e desespero sombrio. Ao mesmo tempo, a condição física de B. piorou.Em maio de 1921, B. adoeceu com inflamação das válvulas cardíacas. 7 de agosto 1921 morreu.

A família da minha mãe está envolvida em literatura e ciência. Meu avô, Andrey Nikolaevich Beketov, um botânico, foi reitor da Universidade de São Petersburgo em seus melhores anos (e eu nasci na "casa do reitor"). Os Cursos Superiores para Mulheres de São Petersburgo, chamados "Bestuzhev" (em homenagem a K. N. Bestuzhev-Ryumin), devem sua existência principalmente ao meu avô.

Ele pertencia àqueles idealistas da água pura, que nosso tempo quase não conhece. Na verdade, não entendemos mais as histórias peculiares e muitas vezes anedóticas sobre nobres dos anos sessenta como Saltykov-Shchedrin ou meu avô, sobre sua atitude em relação ao imperador Alexandre II, sobre reuniões do Fundo Literário, sobre jantares no Borel, sobre bons franceses e russos, sobre a juventude estudantil no final dos anos setenta. Toda essa época da história russa passou irrevogavelmente, seu pathos foi perdido e o próprio ritmo nos pareceria extremamente sem pressa.

Em sua aldeia de Shakhmatovo (distrito de Klin, província de Moscou), meu avô saiu para os camponeses na varanda, sacudindo o lenço; exatamente pela mesma razão que I. S. Turgenev, conversando com seus servos, envergonhadamente lascou pedaços de tinta da entrada, prometendo dar tudo o que eles pedissem, apenas para se livrar dela.

Encontrando um homem que ele conhecia, meu avô o pegou pelo ombro e começou seu discurso com as palavras: "Eh bien, mon petit ..." ["Bem, querido ..." (francês).].

Às vezes a conversa terminava ali. Meus interlocutores favoritos eram os notórios vigaristas e malandros de que me lembro: o velho Jacob Fidele [Jacob, o Fiel (francês).], que saqueava metade de nossos utensílios domésticos, e o ladrão Fyodor Kuranov (apelidado de Alcorão), que, dizem, tinha um assassinato na alma; seu rosto estava sempre azul-púrpura - de vodka e às vezes - de sangue; ele morreu em uma briga. Ambos eram pessoas muito inteligentes e muito simpáticas; Eu, como meu avô, os amava, e ambos sentiram simpatia por mim até a morte.

Certa vez meu avô, vendo que um camponês carregava no ombro uma bétula da floresta, disse-lhe: "Você está cansado, deixe-me ajudá-lo". Ao mesmo tempo, a circunstância óbvia de que a bétula foi cortada em nossa floresta nem lhe ocorreu. Minhas próprias lembranças de meu avô são muito boas; passávamos horas vagando com ele por prados, pântanos e florestas; às vezes percorriam dezenas de verstas, perdendo-se na floresta; desenterrados com raízes de gramíneas e cereais para uma coleção botânica; ao mesmo tempo, nomeou as plantas e, identificando-as, ensinou-me os rudimentos da botânica, de modo que ainda hoje me lembro de muitos nomes botânicos. Lembro-me de como nos regozijamos quando encontramos uma flor especial de uma pêra precoce, uma espécie desconhecida da flora de Moscou, e a menor samambaia subdimensionada; Ainda procuro esta samambaia todos os anos naquela mesma montanha, mas nunca a encontro - obviamente, foi semeada por acidente e depois degenerou.

Tudo isso se refere aos tempos surdos que vieram após os acontecimentos de 1º de março de 1881. Meu avô continuou a dar um curso de botânica na Universidade de São Petersburgo até sua doença; no verão de 1897 foi acometido de paralisia, viveu mais cinco anos sem língua, foi carregado numa cadeira. Ele morreu em 1 de julho de 1902 em Shakhmatovo. Eles o levaram a Petersburgo para enterrá-lo; entre aqueles que encontraram o corpo na estação estava Dmitri Ivanovich Mendeleev.

Dmitry Ivanovich desempenhou um papel muito importante na família Beketov. Tanto meu avô quanto minha avó eram amigos dele. Mendeleev e meu avô, logo após a libertação dos camponeses, foram juntos à província de Moscou e compraram duas propriedades no distrito de Klin - no bairro: Boblovo de Mendeleev fica a sete milhas de Shakhmatov, eu estava lá na infância e na minha juventude Comecei a visitá-lo com frequência. A filha mais velha de Dmitry Ivanovich Mendeleev de seu segundo casamento - Lyubov Dmitrievna - tornou-se minha noiva. Em 1903, nos casamos com ela na igreja da vila de Tarakanova, localizada entre Shakhmatov e Boblov.

A esposa do meu avô, minha avó, Elizaveta Grigorievna, é filha do famoso viajante e explorador da Ásia Central, Grigory Silych Korelin. Durante toda a sua vida trabalhou em compilações e traduções de obras científicas e artísticas; a lista de suas obras é enorme; nos últimos anos, ela fez até 200 folhas impressas por ano; ela era muito culta e falava várias línguas; sua visão de mundo era surpreendentemente viva e original, seu estilo era figurativo, sua linguagem era precisa e ousada, denunciando a raça cossaca. Algumas de suas muitas traduções ainda são as melhores.

Seus poemas traduzidos foram publicados em Sovremennik, sob o pseudônimo de E. B., e em Herbel's English Poets, sem nome. Ela traduziu muitas obras de Buckle, Bram, Darwin, Huxley, Moore (o poema "Lalla Rook"), Beecher Stowe, Goldsmith, Stanley, Thackeray, Dickens, W. Scott, Bret Hart, Georges Sand, Balzac, V. Hugo, Flaubert, Maupassant, Rousseau, Lesage. Esta lista de autores está longe de ser completa. Os salários sempre foram baixos. Agora, essas centenas de milhares de volumes foram vendidos em edições baratas, e alguém familiarizado com preços de antiguidades sabe o quão caro até os chamados "144 volumes" (publicados por G. Panteleev), que contêm muitas traduções de E. G. Beketova e suas filhas , são agora. Uma página característica na história da educação russa.

Minha avó era menos capaz de abstrair e "refinar", sua linguagem era muito lapidar, tinha muitas coisas do cotidiano. Um caráter extraordinariamente distinto combinava-se nela com um pensamento claro, como as manhãs de verão nas aldeias, nas quais ela se sentava para trabalhar até o amanhecer. Por muitos anos me lembro vagamente como me lembro de tudo infantil, sua voz, o aro, no qual flores de lã brilhantes crescem com extraordinária velocidade, colchas de retalhos coloridas costuradas com retalhos que ninguém precisa e cuidadosamente recolhidos - e em tudo isso - algum tipo de irrevogável saúde e diversão que deixou nossa família com ela. Ela sabia aproveitar apenas o sol, apenas o bom tempo, mesmo nos últimos anos, quando era atormentada por doenças e médicos, conhecidos e desconhecidos, que faziam experiências dolorosas e sem sentido nela. Tudo isso não matou sua vitalidade indomável.

Essa vitalidade e vitalidade também penetraram nos gostos literários; com todas as sutilezas da compreensão artística, ela disse que "o conselheiro secreto de Goethe escreveu a segunda parte de Fausto para surpreender os pensativos alemães". Ela também odiava os sermões morais de Tolstoi. Tudo isso se encaixa no romance ardente, às vezes se transformando em velho sentimentalismo. Ela adorava música e poesia, escrevia-me poemas meio jocosos, nos quais, no entanto, às vezes soavam notas tristes:

Então, acordado nas horas da noite
E amando o jovem neto,
A velha avó não é a primeira vez
Eu escrevi estrofes para você.

Ela habilmente leu em voz alta as cenas de Sleptsov e Ostrovsky, as histórias coloridas de Chekhov. Um de seus últimos trabalhos foi a tradução de dois contos de Chekhov para o francês (para "Revue des deux Mondes"). Chekhov enviou-lhe uma doce nota de agradecimento.

Infelizmente, minha avó nunca escreveu suas memórias. Tenho apenas um breve esboço de suas anotações; ela conheceu pessoalmente muitos de nossos escritores, encontrou-se com Gogol, os irmãos Dostoiévski, Ap. Grigoriev, Tolstoi, Polonsky, Maikov. Aprecio a cópia do romance inglês que F. M. Dostoiévski lhe deu pessoalmente para tradução. Esta tradução foi publicada em Vremya.

Minha avó morreu exatamente três meses depois do meu avô, em 1º de outubro de 1902. Dos avós herdou o amor pela literatura e uma compreensão imaculada de seu alto valor de sua filha - minha mãe e suas duas irmãs. Todos os três foram traduzidos de línguas estrangeiras. O mais velho era famoso - Ekaterina Andreevna (pelo marido - Krasnova). Ela possui dois livros independentes, Histórias e Poemas, publicados após sua morte (4 de maio de 1892) (este último livro foi premiado com uma resenha honorária da Academia de Ciências). Sua história original "Not Fate" foi publicada em Vestnik Evropy. Traduziu do francês (Montesquieu, Bernardin de Saint-Pierre), do espanhol (Espronceda, Baker, Perez Galdos, um artigo sobre Pardo Basan), reformulou histórias em inglês para crianças (Stevenson, Haggart; publicado pela Suvorin em "Cheap Library").

Minha mãe, Alexandra Andreevna (depois de seu segundo marido - Kublitskaya-Piottukh), traduziu e traduziu do francês - poesia e prosa (Balzac, V. Hugo, Flaubert, Zola, Musset, Erkman-Chatrian, Daudet, Bodelaire, Verlaine, Richepin) . Em sua juventude, ela escreveu poesia, mas impressa - apenas para crianças.

Maria Andreevna Beketova traduziu e está traduzindo do polonês (Sienkiewicz e muitos outros), alemão (Hoffmann), francês (Balzac, Musset). Possui adaptações populares (Jules Verne, Silvio Pellico), biografias (Andersen), monografias para o povo (Holanda, História da Inglaterra, etc.). A "Karmozina" de Musset foi recentemente apresentada no teatro para trabalhadores em sua tradução.

A literatura desempenhou um pequeno papel na família do meu pai. Meu avô é luterano, descendente do médico czar Alexei Mikhailovich, natural de Mecklenburg (o progenitor, o cirurgião de vida Ivan Blok, foi elevado à nobreza russa sob Paulo I). Meu avô era casado com a filha do governador de Novgorod - Ariadna Alexandrovna Cherkasova.

Meu pai, Alexander Lvovich Blok, era professor na Universidade de Varsóvia no departamento de direito estadual; ele morreu em 1 de dezembro de 1909. Bolsa especial longe de esgotar suas atividades, bem como suas aspirações, talvez menos científicas do que artísticas. Seu destino está cheio de contradições complexas, bastante inusitadas e sombrias. Em toda a sua vida publicou apenas dois pequenos livros (sem contar as palestras litografadas) e nos últimos vinte anos ele vem trabalhando em um ensaio sobre a classificação das ciências. Excelente músico, conhecedor da boa literatura e sutil estilista, meu pai se considerava aluno de Flaubert. Esta última foi a principal razão pela qual ele escreveu tão pouco e não completou a obra principal de sua vida: ele não conseguia encaixar suas idéias em incessante desenvolvimento nas formas concisas que procurava; havia algo convulsivo e terrível nessa busca de formas comprimidas, como em toda a sua aparência mental e física. Eu não o encontrei muito, mas me lembro dele vividamente.

Minha infância foi passada na família da minha mãe. Foi aqui que a palavra foi amada e compreendida; a família era dominada, em geral, pelos antigos conceitos de valores e ideais literários. Falando vulgarmente, em Verlaine, a eloquência [eloquência (francês)] prevaleceu aqui; só minha mãe era caracterizada por constante rebelião e ansiedade pelo novo, e minhas aspirações pela musique [música - fr.] encontravam apoio nela. No entanto, ninguém na família nunca me perseguiu, todos simplesmente me amavam e me mimavam. Devo muito à doce e velha eloquência pelo fato de que a literatura começou para mim não com Verlaine e não com a decadência em geral. Zhukovsky foi minha primeira inspiração. Desde a infância, lembro-me das ondas líricas que constantemente vinham sobre mim, mal conectadas com o nome de outra pessoa. Você se lembra do nome de Polonsky e da primeira impressão de suas estrofes:

Sonho: sou fresco e jovem,
Estou apaixonado. Os sonhos estão fervendo.
Frio luxuoso desde o amanhecer
Penetra no jardim.

Não houve experiências de vida por muito tempo. Lembro-me vagamente de grandes apartamentos em São Petersburgo com uma massa de pessoas, com uma babá, brinquedos e árvores de Natal - e o deserto perfumado de nossa pequena propriedade. Tinha apenas 15 anos que nasceram os primeiros sonhos definitivos de amor, e em seguida - crises de desespero e ironia, que saíram muitos anos depois - na minha primeira experiência dramática "Balaganchik", cenas líricas). Comecei a "compor" quase desde a idade de 5. Muito mais tarde, meus primos e primos de segundo grau e eu fundamos a revista "Vestnik", em um exemplar; lá fui editor e colaborador ativo por três anos.

A escrita séria começou quando eu tinha cerca de 18 anos. Durante três ou quatro anos mostrei meus escritos apenas para minha mãe e minha tia. Todos eram poemas líricos, e quando saiu meu primeiro livro "Poemas sobre a bela dama" já tinham acumulado até 800, sem contar os adolescentes. Apenas cerca de 100 deles foram incluídos no livro.Depois disso, imprimi e ainda imprimo alguns dos antigos em revistas e jornais.

Tradições familiares e minha vida fechada contribuíram para que eu não conhecesse uma única linha da chamada "nova poesia" até os primeiros cursos da universidade. Aqui, em conexão com experiências místicas e românticas agudas, a poesia de Vladimir Solovyov tomou posse de todo o meu ser. Até agora, o misticismo com que se saturava o ar dos últimos anos do velho e dos primeiros anos do novo século era-me incompreensível; Fiquei incomodado com os sinais que vi na natureza, mas considerei tudo isso "subjetivo" e cuidadosamente protegido de todos. Externamente, eu estava me preparando para me tornar um ator, recitava com entusiasmo Maikov, Fet, Polonsky, Apukhtin, atuava em performances amadoras, na casa de minha futura noiva, Hamlet, Chatsky, o Cavaleiro Avarento e ... vaudeville. As pessoas sóbrias e saudáveis ​​que então me cercavam parecem ter me salvado então da infecção do charlatanismo místico, que alguns anos depois se tornou moda em alguns círculos literários. Felizmente e infelizmente juntos, tal "moda" veio, como sempre acontece, justamente quando tudo foi determinado internamente; quando os elementos em fúria no subsolo se precipitaram, havia uma multidão de amantes do lucro místico fácil.

Posteriormente, prestei também homenagem a esta nova "tendência" blasfema; mas tudo isso já vai além da "autobiografia". Posso encaminhar aos interessados ​​meus poemas e o artigo "Sobre o estado atual do simbolismo russo" (revista Apollo, 1910). Agora vou voltar.

Por completa ignorância e incapacidade de comunicar com o mundo, aconteceu-me uma anedota, que recordo com prazer e gratidão: uma vez num dia chuvoso de outono (se não me engano, em 1900) fui com poemas a um velho conhecido da nossa família, Viktor Petrovich Ostrogorsky, já falecido. Naquela época, ele editou o Mundo de Deus. Sem dizer quem me enviou a ele, eu lhe dei animadamente dois pequenos poemas inspirados em Sirin, Alkonost e Gamayun V. Vasnetsov. Depois de percorrer os versículos, ele disse: "Que vergonha, jovem, fazer isso quando Deus sabe o que está acontecendo na universidade!" - e me enviou com feroz bondade. Então era um insulto, mas agora é mais agradável lembrar disso do que de muitos elogios posteriores.

Depois desse incidente, não fui a lugar nenhum por muito tempo, até que em 1902 fui enviado para V. Nikolsky, que então editou uma coleção de estudantes junto com Repin. Um ano depois disso, comecei a publicar "sério". Os primeiros que chamaram a atenção para meus poemas de fora foram Mikhail Sergeevich e Olga Mikhailovna Solovyov (prima de minha mãe). As minhas primeiras coisas surgiram em 1903 na revista "New Way" e, quase simultaneamente, no almanaque "Northern Flowers".

Durante dezessete anos da minha vida vivi no quartel dos L.-Gds. Regimento de Granadeiros (quando eu tinha nove anos, minha mãe se casou pela segunda vez, com F. F. Kublitsky-Piottukh, que serviu no regimento). Depois de se formar no curso em São Petersburgo. Vvedenskaya (agora - Imperador Pedro, o Grande), entrei na faculdade de direito da Universidade de São Petersburgo inconscientemente, e só quando entrei no terceiro ano percebi que era completamente alheio à ciência jurídica. Em 1901, um ano excepcionalmente importante para mim e decidindo meu destino, transferi-me para a Faculdade de Filologia, curso no qual passei, passando no exame de estado na primavera de 1906 (no departamento eslavo-russo).

A universidade não desempenhou um papel particularmente importante na minha vida, mas o ensino superior deu, em todo o caso, alguma disciplina mental e certas habilidades, que me ajudam muito tanto em termos históricos e literários, quanto em meus próprios experimentos críticos, e até em trabalho artístico (materiais para o drama "Rosa e Cruz"). Ao longo dos anos, aprecio cada vez mais o que a universidade me deu na pessoa de meus respeitados professores - A. I. Sobolevsky, I. A. Shlyapkin, S. F. Platonov, A. I. Vvedensky e F. F. Zelinsky. Se eu conseguir reunir um livro de minhas obras e artigos, que estão dispersos em número considerável em diferentes publicações, mas que precisam de forte revisão, ficarei em dívida com a universidade por uma parte do caráter científico que neles está contido.

De fato, somente após o término do curso "universitário" começou minha vida "independente". Continuando a escrever poemas líricos, que desde 1897 podem ser considerados como um diário, foi no ano da minha formatura na universidade que escrevi minhas primeiras peças em forma dramática; Os temas principais dos meus artigos (além dos puramente literários) foram e continuam sendo temas sobre a "intelligentsia e o povo", sobre o teatro e sobre o simbolismo russo (não apenas no sentido da escola literária).

Cada ano de minha vida consciente é nitidamente pintado para mim com sua própria cor especial. Dos eventos, fenômenos e tendências que me influenciaram de uma forma ou de outra de forma particularmente forte, devo mencionar: um encontro com Vl. Solovyov, que vi apenas de longe; conhecimento de M. S. e O. M. Solovyov, Z. N. e D. S. Merezhkovsky, e com A. Bely; eventos de 1904 - 1905; conhecimento do ambiente teatral, que começou no teatro do falecido V. F. Komissarzhevskaya; o declínio extremo da moral literária e o início da literatura "de fábrica" ​​associada aos acontecimentos de 1905; conhecimento das obras do final de agosto Strindberg (inicialmente através do poeta Vl. Piast); três viagens ao exterior: estive na Itália - norte (Veneza, Ravena, Milão) e meio (Florença, Pisa, Perugia e muitas outras cidades e vilas da Úmbria), na França (no norte da Bretanha, nos Pirineus - no arredores de Biarritz; viveu várias vezes em Paris), na Bélgica e na Holanda; além disso, por alguma razão, a cada seis anos da minha vida fui levado a voltar a Bad Nauheim (Hessen-Nassau), com o qual guardo lembranças especiais.

Nesta primavera (1915) eu teria que voltar lá pela quarta vez; mas o misticismo geral e superior da guerra interveio no misticismo pessoal e inferior das minhas viagens a Bad Nauheim.