O amor de Nikolai Gumilyov por viagens e antiguidades se reflete nos poemas do poeta, embora a influência do classicismo russo também seja perceptível. Os poemas de Gumilyov são fáceis de ler e têm um subtexto oculto, e em algumas obras há um lugar para o dom da adivinhação, por exemplo, "No deserto" termina com as linhas:
Todos antes da morte, Tersites e Heitor,
Igualmente insignificante e glorioso,
Eu também beberei o doce néctar
Nos campos do país azul.
Apenas Nicholas teve que beber o néctar da morte não no país azul, mas nas masmorras do NKVD.
Na poesia, Gumilyov muitas vezes se refere a heróis míticos, ele muitas vezes menciona Hércules, Ulisses e Aquiles, mais de uma vez retorna o leitor à era de Roma para Maria e Mânlio (o poema "Mânlio"). O amor pelas viagens permite que Gumilyov descreva habilmente países distantes e o mistério da natureza estrangeira em seus poemas (“Lago Chade”, “Canal de Suez”, “Egito” e outros). Fausto e Margarita, Rigoletto e Rublev, Caracalla e Pausanias ganham vida nas linhas do poeta.
Essa seleção de temas e personagens fala da versatilidade do poeta, da amplitude do espectro de seus interesses e da capacidade de transferir sentimentos e sonhos para uma folha de papel.
Aqui você encontrará os melhores, de acordo com os leitores, e poemas selecionados de Gumilyov. A penetração nas linhas e entrelinhas ajudará a entender o difícil destino do poeta e abrirá o mundo da poesia profunda do talentoso autor. Vamos começar com O Bonde Perdido.
Poema de Gumilev interpretado por Yulia Skirina.
Jogos
Quem Gumilyov traz para a arena do anfiteatro diante de um feiticeiro adorado por animais selvagens? Quem é o cônsul que agrada o público com bondade e enche a areia de sangue pelo terceiro dia? Os germes da revolução não estão escondidos atrás da máscara de um feiticeiro, e não é o regime czarista que o cônsul retrata no poema "Jogos"?
Quem somos nós, o público? Quem vê que algo precisa ser mudado, mas tem medo do frio da morte a caminho da vitória? Ou aqueles que têm jogos suficientes - circo e pão. Não sabemos ou não queremos saber.
O Cônsul é gentil: na arena sangrenta
No terceiro dia os jogos não terminam,
E os tigres ficaram completamente loucos,
As jibóias respiram malícia antiga.
Elefantes e ursos! Tal
Bêbado com lutadores de sangue
Tur, batendo em toda parte com chifres,
Admirado quase mesmo em Roma.
E então apenas o prisioneiro foi dado a eles,
Todos feridos, o líder dos alamans,
Conjurador de Vento e Névoa
E um assassino com olhos de hiena.
Como ansiamos por esta hora!
Estávamos esperando a batalha, sabíamos que ele era corajoso.
Batida, feras, corpo quente,
Rip, bestas, carne sangrenta!
O filho de um médico naval. Quando criança, morou em Tsarskoe Selo, de 1895 - em São Petersburgo, em 1900-03 - em Tíflis, onde o poema de Gumilev (1902) foi publicado pela primeira vez em um jornal local. Ele estudou nos ginásios de São Petersburgo e Tiflis.
No outono de 1903, a família Gumilyov retornou a Tsarskoe Selo, onde o jovem completou (1906) sua educação no ginásio. Os gostos literários do poeta iniciante, aparentemente, foram influenciados pelo diretor do ginásio Tsarskoye Selo, o poeta I. F. Annensky; as obras de F. Nietzsche e os poemas dos simbolistas também influenciaram.
"O Caminho dos Conquistadores"
As primeiras coletâneas de poemas - "O Caminho dos Conquistadores" (1905), "Flores Românticas" (1908; marcadas por um apelo a temas exóticos) - refletiam o sentimento de Gumilyov por Anna Gorenko, a futura A. A. Akhmatova, que conheceu em 1903 em Tsarskoye Selo (o casamento, concluído em 1910, terminou três anos depois). A imagem de um conquistador solitário que opõe seu mundo à realidade maçante tornou-se decisiva para a poesia de Gumilyov.
vagando
Em 1906, Gumilyov partiu para Paris, onde assistiu a palestras na Sorbonne, estudou literatura francesa, pintura e teatro. Publicou três números da revista literária e artística Sirius (1907). Em 1908 ele viajou para o Egito (mais tarde ele viajou para a África mais três vezes - em 1909, 1910, 1913, coletando canções folclóricas, artes plásticas e materiais etnográficos).
"Cartas sobre a Poesia Russa"
Por algum tempo (1908-09) Gumilyov estudou na Universidade de São Petersburgo - na Faculdade de Direito, depois na Faculdade de História e Filologia. Ao mesmo tempo, ele conhece Vyach. I. Ivanov, publicado no jornal Rech, nas revistas Libra, Russian Thought, etc., publica uma coletânea de poemas Pearls (1910).
Gumilyov participa da organização da revista Apollo (1909), na qual, até 1917, manteve uma coluna permanente “Cartas sobre a Poesia Russa” (edição separada - 1923), que lhe rendeu a reputação de crítico perspicaz: “sua as avaliações são sempre diretas; eles revelam em fórmulas breves a própria essência do poeta" ( V. Ya. Bryusov).
Acmeísmo
Desejo de estar livre de cuidados Vyacheslav Ivanova e a dissociação organizacional do simbolismo "teúrgico" levou à criação em 1911 da "Oficina de poetas", que, juntamente com Gumilyov, que a liderou como "síndico", incluiu Akhmatova, S. M. Gorodetsky, O. E. Mandelstam, M. A. Zenkevich e outros poetas acmeístas. Declarando uma nova direção - acmeísmo - o herdeiro do simbolismo, que encerrou "seu próprio caminho de desenvolvimento", Gumilyov convocou os poetas a retornar à "coisidade" do mundo ao seu redor (artigo "A herança do simbolismo e do acmeísmo", 1913 ). O primeiro trabalho acmeísta de Gumilyov é considerado o poema The Prodigal Son, incluído em sua coleção Alien Sky (1912). A crítica notou o virtuosismo da forma: de acordo com Bryusova, o significado dos poemas de Gumilyov "é muito maior em como ele fala do que no que ele diz". A coleção seguinte, A Aljava (1916), o dramático conto de fadas O Filho de Alá e o poema dramático Gondla (ambos de 1917) testemunham o fortalecimento do princípio narrativo na obra de Gumilyov.
Guerra
O comportamento cotidiano de Gumilyov correlacionava-se com sua poesia: ele transpunha o pathos romântico do conquistadorismo da poesia para a vida, superando suas próprias fraquezas, professando um culto pessoal à vitória. No início da Primeira Guerra Mundial, Gumilyov se ofereceu para um regimento de lanceiros; Ele foi premiado com duas George Crosses. De acordo com as memórias de colegas, ele foi atraído pelo perigo. Em 1916, Gumilyov tentou ser enviado para a Força Expedicionária Russa na Frente de Tessalônica, mas foi adiado em Paris, onde se comunicou com M. F. Larionov e N. S. Goncharova, bem como com poetas franceses (incluindo G. Apollinaire).
Retorne à Rússia. Ruína
Em 1918, Gumilyov retornou à Rússia. Ele foi atraído por M. Gorky para trabalhar na editora de Literatura Mundial, lecionando em institutos, lecionando em estúdios literários. Ele estava envolvido em traduções (a Epopéia de Gilgamesh, poesia inglesa e francesa). Ele publicou várias coleções de poemas, incluindo seu melhor livro Pillar of Fire (1921; dedicado à sua segunda esposa, A. N. Engelhardt).
No outono de 1920, Gumilyov promete vagamente aos participantes da chamada "conspiração de Tagantsev" sua assistência no caso de um discurso antigovernamental e está nominalmente envolvido em atividades secretas. Em 3 de agosto de 1921, foi preso pela Comissão Extraordinária de Petrogrado e em 24 de agosto foi condenado à morte.
"Romantismo corajoso"
Gumilyov introduziu na poesia russa "um elemento de romantismo corajoso" (D. Svyatopolk-Mirsky), criou sua própria tradição baseada no princípio de uma seleção asceticamente rigorosa de meios poéticos, uma combinação de lirismo intenso e pathos com leve ironia. “A natureza epigramática de uma fórmula verbal estrita” (V. M. Zhirmunsky), uma composição bem equilibrada em suas últimas coleções, tornou-se um receptáculo para a experiência espiritual concentrada de toda a geração pós-simbolista.
R. D. Timenchik
Nikolai Gumilyov nasceu em 15 de abril em Kronstadt na família de um médico de navio. Ele escreveu sua primeira quadra aos seis anos de idade, e aos dezesseis anos seu primeiro poema "Fugi das cidades para a floresta ..." foi publicado no Folheto de Tiflis.
Gumilyov foi seriamente influenciado pela filosofia de F. Nietzsche e os poemas dos simbolistas, que mudaram a compreensão do jovem poeta sobre o mundo e suas forças motrizes. Impressionado com os novos conhecimentos, ele escreve a primeira coleção - "O Caminho dos Conquistadores", onde já mostra seu próprio estilo reconhecível.
Já em Paris, foi publicada a segunda coleção de poemas de Gumilyov, intitulada "Poemas Românticos", dedicada à sua amada Anna Gorenko. O livro abre o período da criatividade madura de Gumilyov e coleciona as primeiras críticas ao poeta, inclusive de seu professor Valery Bryusov.
O próximo ponto de virada na obra de Gumilyov foi a criação da "Oficina dos Poetas" e seu próprio programa estético, o acmeísmo. O poema "O Filho Pródigo" assegura a reputação do poeta como um "mestre" e um dos mais significativos autores contemporâneos. Isso será seguido por muitas obras talentosas e feitos destemidos que inscreverão para sempre o nome de Gumilyov na história da literatura russa.
Girafa (1907)
Hoje, vejo que seus olhos estão especialmente tristes
E os braços são especialmente finos, abraçando os joelhos.
Ouça: longe, longe, no Lago Chade
Girafas requintadas vagueiam.
Graciosa harmonia e bem-aventurança é dada a ele,
E sua pele é decorada com um padrão mágico,
Com quem só a lua se atreve a igualar,
Esmagando e balançando na umidade de lagos largos.
Ao longe é como as velas coloridas de um navio,
E sua corrida é suave, como um alegre vôo de pássaro.
Eu sei que a terra vê muitas coisas maravilhosas,
Ao pôr do sol, ele se esconde em uma gruta de mármore.
Conheço histórias engraçadas de países misteriosos
Sobre a donzela negra, sobre a paixão do jovem líder,
Mas você inalou a névoa pesada por muito tempo,
Você não quer acreditar em nada além de chuva.
E como posso falar sobre o jardim tropical,
Sobre palmeiras esguias, sobre o cheiro de ervas inimagináveis.
Você chora? Ouça... longe, no Lago Chade
Girafas requintadas vagueiam.
Mais de uma vez você se lembra de mim
E todo o meu mundo é excitante e estranho
Mundo ridículo de canções e fogo
Mas, entre outros, um não é enganoso.
Ele poderia se tornar seu também e não o fez,
Você teve um pouco ou muito disso,
Eu devo ter sido ruim em escrever poesia.
E você injustamente pediu a Deus.
Mas toda vez que você se curva sem força
E você diz: “Não me atrevo a lembrar.
Afinal, outro mundo me encantou
Com seu charme simples e áspero."
Sonhei: nós dois morremos... (1907)
sonhei que nós dois morremos
Deitamos com um olhar calmo,
Dois caixões brancos e brancos
Colocados lado a lado.
Quando dissemos "Basta"?
Há quanto tempo, e o que isso significa?
Que o coração não chore.
Sentimentos impotentes são tão estranhos
Pensamentos congelados tão claros
E seus lábios não são bem-vindos
Mesmo que sejam eternamente lindos.
Aconteceu: nós dois morremos,
Deitamos com um olhar calmo,
Dois caixões brancos e brancos
Colocados lado a lado.
Noite (1908)
Mais um dia desnecessário
Lindo e inútil!
Venha acariciar a sombra
E vestir uma alma perturbada
Com seu manto perolado.
E você veio... Você foi embora
Pássaros sinistros são minhas tristezas.
Oh senhora da noite
Ninguém pode superar
O passo vencedor das suas sandálias!
O silêncio cai das estrelas
A lua brilha - seu pulso,
E novamente em um sonho dado a mim
Terra prometida -
Uma felicidade há muito lamentada.
Alegria suave e sem precedentes (1917)
Eu aceitaria apenas uma coisa sem discutir -
Calma, calma paz dourada
Sim, doze mil pés de mar
Sobre minha cabeça quebrada.
Sexto Sentido (1920)
Vinho encantador em nós
E bom pão que está no forno para nós,
E a mulher a quem é dado
Primeiro exausto, nós gostamos.
Sonhei (1907)
Quando dissemos "Basta"?
Há quanto tempo, e o que isso significa?
Mas é estranho que o coração não doa,
Que o coração não chore.
Há muitas pessoas que, tendo se apaixonado... (1917)
Como você ama, garota, responda,
Que langor você anseia?
Você não pode queimar
Uma chama secreta que você conhece?
Violino Mágico (1907)
Devemos sempre cantar e chorar para essas cordas, cordas sonoras,
Eternamente deve bater, torcer um arco louco,
E sob o sol, e sob a nevasca, sob as ondas branqueadoras,
E quando o oeste queima, e quando o leste queima.
Modernidade (1911)
Fechei a Ilíada e sentei-me à janela.
A última palavra flutuou em seus lábios.
Algo brilhou intensamente - uma lanterna ou a lua,
E a sombra da sentinela se movia lentamente.
Soneto (1918)
Às vezes no céu vago e sem estrelas
A neblina está crescendo... mas estou rindo e esperando
E acredito, como sempre, na minha estrela,
Eu sou um conquistador em uma concha de ferro.
Dom Juan (1910)
Meu sonho é altivo e simples:
Pegue o remo, coloque o pé no estribo
E enganar o tempo lento
Sempre beijando novos lábios.
Pedra (1908)
Veja como a pedra parece má,
As rachaduras são estranhamente profundas,
Chamas ocultas tremulam sob o musgo;
Não pense que não são vaga-lumes!
