Letras, poesia lírica(do grego λυρικός - "executou ao som lira , sensível, lírico") - um tipo de literatura que reproduz sentimento pessoal subjetivo (relação com algo) ou humor do autor (ESBE). De acordo com o dicionário de Ozhegov, lirismosignifica sensibilidade nos sentimentos, nos humores, suavidade e sutileza início emocional; Dicionário da Efremova notas que caracterizam sua emotividade, excitação poética, sinceridade. De acordo com o dicionário de L. P. Krysin , a poesia lírica é a poesia que expressa os sentimentos e experiências do poeta . As letras incluem poema, romance, epístola, elegia.

As origens das letras estão na capacidade de um cantor (leitor) de transmitir humor, emoção através dos vocais, entonação, palavra e rima.

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Letras cívicas

Letras cívicas- este é um gênero em que os poetas descrevem suas experiências, raciocínios, pensamentos, sobre temas como o patriotismo, a pátria e seu destino, o estado e o dever cívico.

Autores para quem o temapoesia civilfoi o principal em criatividade, refletiu o humor do público e os sentimentos das pessoas, sua própria visão de eventos específicos em seu país natal.

NO letras civiso alcance artístico não é tão importante, quão importante é o significado do verso, a causa pública ou o evento que levou à sua escrita. É por isso que muitospoetas civistornaram-se os defensores do povo, expressando em seus poemas seu espírito e aspirações.

Gênero poesia civilpopular até agora, muitos poetas escrevem neste gênero.

Aqui é a entrada da frente.

Em dias solenes

Possuído por uma doença servil,

Uma cidade inteira com algum tipo de susto

Conduz até as portas queridas ...

NO. Nekrasov

Exemplo:

Letra Cívica - Anna Akhmatova

Nesse sentido, as linhas devem ser consideradas programáticas:

Ele disse: "Venha aqui,

Deixe sua terra, surda e pecadora,

Deixe a Rússia para sempre…”

Mas indiferente e calmo

Eu cobri meus ouvidos com minhas mãos

Para que este discurso seja indigno

O espírito triste não foi contaminado.

Mesmo realidades políticas, repressões e revoltas podem ter uma profunda base artística e emocional-lírica se forem letras civis. Independentemente da época, sempre houve poetas talentosos que se machucaram por seu país, seu povo, seu futuro. Mas em seu arsenal eles tinham apenas palavras nas quais expressavam o humor do povo, descrevendo o verdadeiro patriotismo e preocupados com o destino de seu estado.

A poesia cívica é...

A vida pública, a história e a política são os temas de interesse desse gênero. Em suas obras, os poetas descrevem aspirações coletivas, expressam seu amor e devoção à Pátria, falam sobre a luta contra o mal na sociedade e mostram sentimentos pessoais pelo destino do Estado. Talvez esses sejam os principais temas das letras civis.

Em tais poemas, o escopo artístico não é particularmente importante, o principal é que o trabalho seja profundo e cheio de significado. Os poetas civis em todos os tempos foram considerados os defensores de seu povo, pois expressavam seu espírito e aspirações na poesia.

Qual deve ser o versículo?

Ainda hoje você pode encontrar obras que seus autores chamam com orgulho - letras civis. Na maioria das vezes, são apenas grandes palavras, porque suas obras não têm essa sinceridade, profundidade e desejo de justiça. Os autores modernos estão apenas tentando desabafar, eles rimam linhas, expressando sua indignação pessoal e tentam encontrar pessoas com a mesma opinião. E isso é letra civil?!

Para aqueles que ignoram tais assuntos, vale a pena ler as obras de Lermontov, Pushkin, Nekrasov, Tyutchev, que estavam entre os melhores desse gênero. Poemas de letras civis devem:

1. Ser perfeito em forma e som. Ninguém cancelou a linguagem literária ainda. Rimas escritas na linguagem comum, intercaladas com xingamentos contra um político ou um partido, não são letras civis.
2. O trabalho não deve ser imperativo ou instrutivo. Uma história simples com uma transição suave para um tema filosófico eterno - esse é o segredo.
3. Ajude a imaginar-se no evento descrito.
4. Faça você pensar em como a poesia vai ajudar a sociedade.

letras de Tyutchev

As letras cívicas são melhor vistas em algo específico. Por exemplo, analisando as obras dos clássicos do pensamento poético russo. Talvez, primeiro considere as letras de Tyutchev.

Em sua essência, o poeta era um conservador. Ele não acolheu revoluções e golpes e, o mais importante, sempre acreditou que a Rússia deveria manter a ordem e a tranquilidade nos países da Europa. Em seu arsenal, há muitos poemas sobre um tema civil. Por exemplo, “The Banner and the Word”, “Geografia Russa”, “To Pushkin at Liberty”, “Dawn”, etc. E, claro, as linhas conhecidas: “ A Rússia não pode ser entendida com a mente". Já a partir dessas linhas fica claro como as letras cívicas de Tyutchev estão saturadas de amor pela Pátria e orgulho de seu país.

Poemas de Pushkin

As letras cívicas de A. Pushkin distinguem-se por uma especial liberdade de pensamento. Começou a escrever cedo, quando ainda estudava no Liceu, onde se formavam as visões do poeta sobre a política. O primeiro verso cívico de Pushkin pode ser legitimamente considerado a "Mensagem a Licínio". O poeta recorre ao sabor romano, mas todas as suas perguntas são dirigidas ao leitor russo.

Depois de algum tempo, a ode "Liberty" sai da caneta de Pushkin. A composição parte de uma ideia simples, prosaica e muito antiga: como a feiura se esconde atrás da beleza externa. O poeta conta que, estando em cativeiro, as pessoas esqueceram como distinguir entre o bem e o mal. Mas ele também acredita firmemente na possibilidade de erradicar tudo o que é negativo da sociedade se a autocracia for derrubada e a elite dominante for limitada pela constituição. Caso contrário, os governantes não terão medo Sem punição, sem recompensa».

Um pouco mais tarde, nas letras civis, podem ser traçados motivos de esperança para a bondade do autocrata. Em Stanza, Pushkin se dirige ao novo czar com um pedido de perdão aos participantes do levante de dezembro. Mas a melhor obra civil do poeta é "Para Chaadaev". O tema principal do verso é o serviço à Pátria, mas é tão habilmente velado por experiências íntimas que os motivos civis assumem a forma de motivos pessoais.

Letra Lermontov

Poemas civis do jovem Lermontov começaram a aparecer após a morte de Pushkin. Ele foi o primeiro a expressar sua indignação com o poder dominante, escrevendo que não foi uma bala de pistola a culpada pela morte de um poeta notável, mas " multidão gananciosa em pé no trono».

Pode-se dizer que Lermontov continuou as tradições civis de Pushkin. Como seu antecessor, o poeta era conhecido entre o povo como um lutador da liberdade. A obra “Queixas de um turco” foi escrita na forma de uma carta de apelo a um amigo estrangeiro, só que aqui Lermontov contou muitas coisas sobre as ordens que prevalecem no país: “ Ali um homem geme da escravidão e das correntes. Amigo! Esta terra... minha pátria».

Lermontov também escreveu que é impossível para uma pessoa inteligente, sincera e honesta viver em uma sociedade secular. Ele estava esperando pela revolução e constantemente a mencionava em suas obras. Em seus poemas, percebe-se uma profunda insatisfação com a realidade, um protesto contra a autocracia, sente-se um espírito rebelde, uma negação da paz e uma tristeza profunda e desesperada pela percepção da própria solidão. As obras de Lermontov refletem o clima de toda a sua época.

Assim escreveu Nekrasov

Motivos cívicos refletem de forma vívida e crível a vida cotidiana do povo russo. O poeta se compara com os camponeses, é atormentado pelo remorso diante do povo oprimido. Nekrasov sempre acreditou que a coisa mais importante na criatividade é amar seu povo e sua pátria " servi-los de coração e alma».

Ele representa sua pátria na forma de uma mãe. Longe de seu país natal, sofre, é inativo e experimenta, mas assim que o poeta vê suas paisagens nativas, sua energia criativa não gasta se liberta. Os principais motivos de suas obras - e homem.

Nekrasov retrata muito plausivelmente a vida rural e em quase todas as suas obras ele menciona que gostaria de ver uma pessoa livre e uma sociedade próspera. Ele não era um revolucionário clamando por rebelião. Nekrasov se considerava um homem de moral elevada e sempre disse que não se deve olhar com indiferença os infortúnios de outras pessoas.

As letras cívicas de Nekrasov são de caráter democrático e camponês. O poeta está preocupado com o destino difícil das pessoas, e tudo o que pode fazer é acreditar em um futuro feliz. E vestindo sua fé em versos rimados, ele a compartilha com o povo, tentando manter na sociedade pelo menos um pequeno raio de esperança brilhante. Ele faz tudo o que outros poetas do verso civil fazem, só que ele olha para a sociedade de forma diferente.

Isso é gramática poética?
- Até mesmo alguns!
Contente:
I. Temas. Ideias.
II. Imagens. Composição.
III.Tamanho poético. Ritmo (referência ao programa eletrônico).
4. Recepções. Caminhos. Meios de criatividade artística verbal.
V. Material didático.
VI. Para ajudar (programas eletrônicos: "Five in One", etc.).
VII. "Nós para a memória".
VIII. Aplicação (dicionário de qualidades e outras informações úteis).
IX. Breve posfácio.
I. Temas. Ideias.
"Dez quente":
1. O tema da Pátria e do povo. Eles não escolhem sua pátria - eles a defendem, lutam pela felicidade. 2. A modernidade viva, seus problemas mais agudos, mais dolorosos.
3. Homem e Natureza. Templo da Beleza.
4. O tema da realização humana. O canto do Homem, e no sofrimento não perde sua grandeza, dignidade interior.
5. Tema de amor. 6. Mitologia, história. O passado, passado pelo prisma da fantasia.
7. Filosofia de vida. Um olhar irônico e alegre sobre o passado, a juventude com sua frivolidade, a maturidade com seu esnobismo, a velhice com suas manias.
8. O tema da arte triunfando no tempo.
9. O tema do poeta e da poesia.
10. O tema do estoicismo: gemer, rezar, chorar é o destino dos escravos. Otimismo. Alegria. Coragem. Boa risada, piada, sorriso. "Falando de morte, cante de vida!"
Menos tiros de canhão em pardais.
II. Composição. Imagens.
"Dez principais recomendações":
1. Observe as leis da perspectiva! Graças à perspectiva, os objetos podem ser aproximados do primeiro plano, aumentando seu tamanho, ou distantes, diminuindo, no tempo e no espaço. Isso pode ser feito usando advérbios espaciais e temporais.
2. Deve haver algum tipo de exclusividade, peculiaridade, natureza não padronizada do momento retratado, que chame a atenção para o que está acontecendo.
3. Desvantagens do layout - abundância de figuras, detalhes secundários, desprovidos de expressividade. O leitor precisa se concentrar no essencial. Turgenev, retratando o democrata Bazarov, chama a atenção para sua mão e capuz - e isso é suficiente para mostrar a origem e a ocupação do herói.
4. O volume da obra é de grande importância para a diagramação do todo representado. Esforce-se pela brevidade, como Tchekhov ensinou. A lírica se distingue da prosa principalmente pelo dinamismo da palavra. Pequeno volume e dinamismo predeterminam uma seleção rigorosa, e os poucos selecionados estão sobrecarregados. Isso se aplica, por exemplo, à aparência, aos gestos dos personagens.
A. Fet escreveu:
Só no mundo isso é puro
Partida em execução à esquerda.
E aqui estão as falas de Akhmatov que transmitem a emoção da heroína:
eu coloquei na minha mão direita
Luva da mão esquerda.
Na poesia, essas linhas impressionam o leitor, mas na prosa dificilmente teriam causado uma forte impressão.
5. O princípio da conveniência - todos os meios utilizados pelo artista da palavra devem estar subordinados ao tema e ideia da obra.
6. O poeta, como o artista, antes de iniciar o trabalho, deve compreender claramente todos os detalhes do que está representado, a especificidade do momento e local da ação, o número de figuras e sua localização, sobre o que vão falar, como vai agir.
7. É necessário construir uma imagem de tal forma que nada possa ser mudado: nem uma palavra, nem um sinal de pontuação, nem um único movimento do personagem.
8. Construção da obra:
a) a palavra (características linguísticas);
b) imagens acompanhantes (luz, som, espaço, tempo, imagens das coisas, cor, interior etc.);
c) uma imagem separada - um personagem (retrato, personagem, características da fala. Onde e quando? Com ​​quem? Como? O quê? Etc.);
d) motivos de comportamento, ações do personagem (motivos básicos, micro-motivos. Motivos se somam ao enredo, enredos se entrelaçam - é assim que a composição é construída);
e) tema e ideia.
9. Retrato de um personagem: aparência, características faciais, detalhes de roupas, estado de espírito, atitudes e valores espirituais, status social, estado civil, história de uma vida passada, etc.
10. Esquemas de composição simplificados são assim:
1. Quem? (O quê?) - Onde? - Quando? (No passado, presente ou futuro? Quanto tempo?) - Com quem? - Em que circunstâncias? - Quão? - O que aconteceu?
2. Antecedentes - história - epílogo (adições e variações são possíveis).
III. Tamanho poético. Ritmo.
"Programa sem erros" verificará "harmonia de álgebra".
Encontre na Internet um programa eletrônico com aplicativos Poema Parser-2, que o ajudará a colocar o estresse, verificar o ritmo, determinar a assinatura de tempo, encontrar o erro. Junto com as métricas clássicas do sistema silábico-tônico de versificação (iambe, troqueu, dáctilo, anfibraque, anapaest), determina o verso tônico ou indica que a estrutura não é reconhecida.
Se você não encontrar - ouça a música do verso! Canta! E esqueça todos os tamanhos! A alma russa incitará o ritmo não pior do que todos os programas e livros didáticos.
4. Recepções. Caminhos. Meios de criatividade artística verbal.
Se você aprende brevidade, brilho, precisão, simplicidade, expressividade de alguém, é melhor do próprio Pushkin. Esta é uma amostra, um padrão.
10 técnicas e meios de expressão da poesia de Pushkin:
1. Instrumentação do verso:
Mas duas vezes o anjo soará;
O trovão celestial atingirá a terra;
E irmão vai fugir de irmão
E o filho recuará de sua mãe.
Compare instrumentação semelhante por Tyutchev:
Eu amo a tempestade no início de maio,
Quando o primeiro trovão da primavera
Como se estivesse brincando e brincando,
Rumores no céu azul.
O cluster "r" transmite estrondos de trovão.
A instrumentação pode transmitir o som da água, do vento, do barulho de pés, cascos, ferraduras, etc.
Um "mas".
Pushkin, que escreveu: "O silvo dos copos espumosos E a chama azul do ponche", dominou a instrumentação com perfeição. Mas ele obviamente acreditava que o poeta poderia pagar ocasionalmente, resolvendo um certo problema. A instrumentação contínua do verso, deve-se pensar, teria parecido a Pushkin um empreendimento infantil.
Há também instrumentação semântica. Era ainda mais essencial para os poetas simbolistas.Por exemplo, sinais semânticos como Mair, Oil, Ligoi são suficientes para criar um belo mundo de sonhos para Sologub:
A terra do Petróleo vive nas ondas do éter,
Terra do petróleo,
E a luz brilhante de Maira é clara
Naquela terra.
2. Uma maneira de representar a imagem inteira através de alguns detalhes característicos.
Como o beijo queima no frio!
Quão fresca é uma donzela russa no pó da neve!
É possível transmitir a sensação de inverno e geada de forma mais vívida do que através desse “beijo” e “pó de neve”? Rostov em Tolstói beija Sonya, a sensação de um beijo se mistura com o cheiro de uma rolha queimada. Esta forma de representação vem de Pushkin.
3. O simbolismo desempenha um grande papel na poesia. Em Pushkin, um caminho específico assume o sentido de um caminho de vida em geral, com todas as suas tristezas e alegrias. Vale a pena procurar no dicionário de símbolos.
4. O discurso poético adora dicas. O clássico muitas vezes sugere algo conhecido apenas por dois - o autor e aquele a quem ele se refere:
Devo dizer-lhe o meu infortúnio
Minha tristeza ciumenta
Quando caminhar, às vezes com mau tempo,
Você vai longe?
E suas lágrimas sozinhas
E discursos no canto juntos,
E uma viagem para Opochka,
E o piano à noite? ..
Sobre o que são as lágrimas? Com quem vocês dois estão? Por que Opochka? O que significa este piano?
Apenas dicas, mas uma certa imagem cresce atrás deles: há um rival, ele mora em algum lugar perto de Opochka, a heroína se aposenta com ele no canto, algo acontece ao tocar piano etc. Concorde que as dicas criam mistério, mistério, despertam o interesse do leitor. Leve isso a serviço.
5. Jogando em pausas. Um sentimento vivo não é transmitido por frases suaves - requer voltas emocionais livres de fala que captam o menor movimento do coração. Às vezes, uma pausa é mais poderosa do que qualquer declaração - mesmo a mais curta. Há momentos em que "só o silêncio fala claramente". E Pushkin era um mestre inimitável de tocar em pausas expressivas.
Agora ela está sentada, triste e sozinha...
Sozinha... Ninguém chora diante dela, ninguém anseia;
Ninguém beija seus joelhos no esquecimento;
Sozinha... ela não trai os lábios de ninguém
Sem ombros, sem lábios molhados, sem penas brancas como a neve...
Próxima passagem: três linhas de pontos. O que está escondido por trás desse passe - é claro, imaginário? Pensamentos ciumentos. Em seguida, ele os descarta:
Não é verdade: você está sozinho... está chorando... estou tranquilo.
Uma linha de pontos e depois apenas 2 palavras, o desfecho de todo o drama do ciúme:
Mas se…
6. O fundo poético (cor, som, gosto, objeto etc.) ajuda a destacar os elementos da composição e criar um clima.
Pode ser o cheiro de lilases de Pushkin e a fumaça amarga das fogueiras, douramento de outono, etc.
O cheiro de maçãs Antonov (por Bunin).
7. A lei da plasticidade. Gestos, expressões faciais, posturas, movimentos transmitem não apenas a situação, mas também a própria essência dos personagens. A dor silenciosa de uma mulher circassiana após a confissão de um prisioneiro é retratada plasticamente:
Abrindo a boca, chorando sem lágrimas,
Uma jovem se sentou.
Olhar fixo e nebuloso
O Silencioso expressou reprovação;
Pálida como uma sombra, ela estremeceu;
Nas mãos de um amante estava
Sua mão fria...
8. Posição do autor. Às vezes é melhor ficar "acima da luta". Pushkin em "O Cavaleiro de Bronze" e em "Ciganos" não dá moralidade. Ele deixa as conclusões para a mente e o coração do leitor.
9. Origens do folclore. Pushkin estudou cuidadosamente provérbios, ditados, canções folclóricas e todos os tipos de expressões antigas. Pushkin se familiarizou com o material da música ucraniana através da publicação de “Little Russian Songs” de M.A. Maksimovich. Segundo o relato de Maksimovich, ao escrever Poltava, o próprio Pushkin lhe disse que estava "roubando" suas músicas.
Técnicas poéticas populares usadas por Pushkin:
1) comparações negativas:
Não é a camurça que passa por baixo do precipício,
A águia ouviu os anos pesados,
Uma noiva vagueia no corredor,
Treme e a decisão está esperando...
2) epítetos negativos:
Não cavalos de crina longa...
3) metáforas poéticas populares:
E a noite em que nossa pomba
Você, velho papagaio, bicou.
4) repetições que fazem o papel de uma fórmula épica:
Rico e famoso Kochubey.
Seus prados são ilimitados...
E de novo:
O rico e famoso Kochubey,
Ele tem amigos suficientes...
5) frases interrogativas, composição na forma de enigmas, epítetos folclóricos, etc. Exemplos em A.S. Pushkin.
10. O emparelhamento de imagens contrastantes é a principal técnica composicional dos poemas românticos de Pushkin. O cativo é comparado com a mulher circassiana, Aleko com Zemfira, Zarema com Maria. E isso não é apenas uma comparação de diferentes personagens, mas um choque de princípios morais e psicológicos opostos.
V. Material didático:
O estilo artístico do discurso se distingue pela figuratividade, pelo amplo uso de meios visuais de linguagem: tropos, figuras estilísticas etc.
Trope (grego tropos - turno) - uma mudança de discurso em que uma palavra ou expressão é usada em sentido figurado para obter maior expressividade artística. O caminho é baseado em uma comparação de dois conceitos que são próximos de alguma forma.
Uma figura estilística, ou figura de linguagem, é uma técnica de sintaxe estilística usada para animar o discurso, dando-lhe emotividade, expressividade e figuratividade.
Os meios de expressão artística também incluem ritmo (poesia e prosa), rima e entonação.
Meios figurativos e expressivos da linguagem.
1. Trilhas:
1) Epíteto
(do grego - aplicação) Definição artística que enfatiza alguma propriedade de um objeto ou fenômeno para o qual o autor deseja chamar a atenção: uma nuvem dourada, um momento maravilhoso, etc.
2) Comparação
Com base na comparação de dois objetos ou fenômenos para explicar um com a ajuda do outro: olhos como um céu azul, um rio como um espelho, etc.
3) Metáfora
(do grego - transferência) O significado figurativo da palavra, baseado na comparação de um objeto a outro por semelhança ou contraste; uma comparação oculta sobre a mesma base, na qual as palavras como, como se, como se etc.
4) Metonímia
(do grego - renomear) Substituir o nome direto do sujeito por outro que tenha relação causal com o primeiro; figuratividade metafórica: comi três pratos, o camponês não é Blucher e nem meu senhor estúpido - Belinsky e Gogol serão levados do mercado, Paris adormeceu etc.
5) Sinédoque
Uma espécie de metonímia baseada na transferência de sentido de um fenômeno a outro segundo o princípio das relações quantitativas: tudo está adormecido: homem, animal e pássaro; e ouviu-se antes do amanhecer como o francês se alegrou, minha cabecinha se foi
6) Personificação
Um tipo especial de metáfora, a imagem de objetos inanimados como animados, na qual eles são dotados de propriedades de seres vivos: o vento uiva, e a estrela fala com a estrela, etc.
7) Alegoria
(do grego - alegoria) Representação alegórica de um conceito ou fenômeno abstrato através de uma imagem de vida específica: No mistério florentino do século XVIII. Deus envia a Alma Fé, Esperança e Misericórdia em vestes luxuosas, o Diabo - Heresia, Desespero, Sensibilidade e outras forças sujeitas a ele, lideradas pelo Ódio.
8) Hipérbole
(do grego - exagero) Exagero excessivo do tamanho, força, significado de algo: o prefeito Baklan, que era tão alto que quebrou durante uma tempestade; rios de sangue
9) Litota
(do grego - pequenez, moderação) Eufemismo artístico da magnitude, força, significado do fenômeno: um menino com um dedo, um camponês com calêndula, uma menina de uma polegada
10) Ironia
(do grego - fingimento, zombaria) Alegoria expressando zombaria ou astúcia:
Meu tio das regras mais honestas,
Quando adoeci de verdade,
Ele se obrigou a respeitar
E eu não conseguia pensar em um melhor (A. Pushkin)
2. Formas:
1) Anáfora
(do grego - trazendo) Monogamia, repetição de uma palavra ou grupo de palavras no início de várias frases ou estrofes:
O meio-dia nebuloso respira preguiçosamente,
O rio rola preguiçosamente
Em azul ardente e puro
Nuvens derretem preguiçosamente (F. Tyutchev)
2) Epífora
Repetição no final de versos poéticos, versos de palavras ou frases; oposto de anáfora:
O George mais curto, o mais amargo - a vela das minhas vigílias - George, o mais suave - com olhos de veado - George! (M. Tsvetaeva)
3) Antítese
(do grego - oposição) A oposição de personagens, circunstâncias, imagens, etc., criando o efeito de contraste:
Eles se juntaram, água e pedra,
Poesia e prosa, gelo e fogo
Não tão diferentes um do outro (A. Pushkin)
4) Asindéton
(não união) Conexão não sindical de membros homogêneos de uma frase simples ou partes de uma frase complexa: sueco, russo facadas, cortes, cortes ... (M. Lermontov)
5) Polissíndeto
(poliunião) Aumento intencional de uniões em uma frase: Um oceano passou diante dos meus olhos, e balançou e trovejou e brilhou e desbotou e brilhou, e foi para algum lugar até o infinito (V. Korolenko)
6) Oxímoro, oxímoro
(do grego - espirituoso-estúpido) Uma combinação de conceitos que são opostos em significado (geralmente um substantivo com um adjetivo ou um verbo com um advérbio): Um cadáver vivo (L. Tolstoy), uma multidão de mortos (N. Nekrasov ). Natureza exuberante murchando (A. Pushkin). É doce chorar (A. Akhmatova)
7) Gradação
(reforço ou redução sucessiva) Injeção ou enfraquecimento consistente de comparações, imagens, epítetos, metáforas, etc.
Beleza, riqueza, nobreza e liberdade -
Tudo foi dado a ela por acaso e natureza (N. Nekrasov)
8) Paralelismo sintático
Construção idêntica ou semelhante de fragmentos adjacentes de um texto literário (mais frequentemente - linhas ou estrofes poéticas):
Eu te chamei, mas você não olhou para trás
Eu derramei lágrimas, mas você não desceu (A. Blok)
9) Elipse, elipse
(do grego omission, dropout) Omissão de qualquer membro implícito da frase:
Besta - covil,
Andarilho - a estrada
Morto - drogas,
Cada um na sua (M. Tsvetaeva)
10) Padrão
Consiste no fato de que o discurso iniciado é interrompido com base no palpite do leitor:
- Tudo?
- Tudo.
- Quão? não só arte, poesia... mas também... assustador dizer... (I. Turgenev)
11) Questão retórica
(do latim - falante) Uma pergunta que não requer uma resposta. Ela atua no sentido de uma declaração e aumenta a emotividade da declaração: Não é assim, Rus, que uma troika viva e imbatível está correndo por aí? A estrada gira sob você com fumaça, as pontes roncam, tudo fica para trás e fica para trás ... (N. Gogol)
12) Apelo retórico
Uma referência sublinhada a alguém ou algo:
Quem quer que seja, meu triste vizinho,
Eu te amo como um amigo de uma idade jovem
13) Inverter
(do latim - permutação) Violação da correção gramatical geralmente aceita do discurso, rearranjo de partes da frase, dando-lhe expressividade especial: Mas sua hora bateu muito cedo (N. Nekrasov)
Mas retratar em palavras não significa colocar no papel o máximo possível e usar o máximo de truques possível. Sem informações e detalhes, sem comparações, sem epítetos - nada vai ajudar se não estivermos interessados. E depende do autor, o quanto ele conseguirá controlar a atenção do leitor.
A coisa mais terrível na poesia é quando sai um truque.
VI. Ajudar. Programas eletrônicos.
1. Cubo de Rubik "Cinco em um"
Existe um programa de dicionário gratuito Rhymes, que facilita a escolha de uma rima, sinônimo, epíteto, descubra o significado de uma palavra, selecione a forma da palavra desejada com o acento correto.
Este programa tornará sua escrita mais fácil. Aqui está o endereço onde você pode baixá-lo: rifmovnik.ru/.
2. Projeto "Rede de associações de palavras". https://wordassociations.net/en/
3. http://gramota.ru/
4.http://rifmovnik.ru/find
5.http://www.reright.ru/
6. http://rifma.com.ru/SLRZ-01.htm
7.https://5-ege.ru/pravopisanie-ne-i-ni/
8.http://rifmoved.ru/rifma-2.htm
9.http://my-dict.ru/dic/slovar-epitetov/887704-nervy
10.http://www.longsoft.ru/
12.http://endic.ru/epithet/K/default.htm
13.http://philologos.narod.ru/lotman/apt/index.htm
VII. "Nós para a memória".
1. "Dança do fogão." Em cada poema (ao que parece, segundo Blok) deve haver uma palavra "estrela", expressão, imagem que dê o tom, "dê luz" a todo o poema e seja a base para as associações mais inesperadas.
2. Uma das maravilhas da poesia está na capacidade de acender uma faísca das palavras mais simples, até as mais cotidianas, as mais banais.
3. Não destrua o artista em si mesmo, mergulhando na mais obscura metafísica, criando em torno de si uma atmosfera insuportável de nervosismo, histeria, escândalo. Embora um pequeno escândalo, de acordo com Yesenin, ajude o talento.
4. "Vim, vi, venci." O poeta deve ver, ouvir, sentir e refletir: dar forma concreta até mesmo a um conceito abstrato.
Procurando por você além das expectativas
Além de si mesmo.
Eu te amo muito,
Que eu não sei mais
Qual de nós não está aqui. (Eluar)
5. Reencarne no assunto que você está retratando, insira sua forma! Tsvetaeva argumentou que "o poeta não deve descrever, por exemplo, a ponte em que está (as pontes já foram descritas), mas deve descrevê-la de dentro. O álamo já é dado visualmente, dê-o internamente, do dentro do tronco - "núcleo".
6. Faça com que tudo o que o cerca no mundo: o céu, as montanhas, as florestas, os rios, as trovoadas, as chuvas e as coisas sejam cúmplices da sua desgraça ou alegria, do seu desespero ou deleite.
7. Não invente palavras - invente relações inéditas entre as palavras!
8. Gogol no artigo "Qual é a essência da poesia russa e o que é especial" escreveu: "Mesmo no momento em que ele próprio (Pushkin) se apressou nas paixões, a poesia era um santuário para ele - como uma espécie de templo. Ele não entrou ali desordenado e desordenado; ele não trouxe nada impensadamente, imprudentemente de sua própria vida; ele não entrou na realidade nua e desgrenhada. E enquanto isso, tudo lá, até o fim, é a história de si mesmo. não é visível para ninguém.O leitor ouviu apenas fragrância, mas quais substâncias queimaram no peito do poeta para emitir essa fragrância, ninguém pode ouvir.
9. Copiando, imitando, desenvolva seu próprio estilo. Ouça, mas "siga seu próprio caminho".
10. "Luz e sombras devem passar uma para a outra sem limites", ensinou Leonardo da Vinci. E na criatividade poética devem ser evitados vestígios do "pincel", vestígios de habilidade. Alcançar naturalidade, suavidade, simplicidade. Este é o caminho para a perfeição.
11. "Todos os gêneros são bons, exceto chatos! .."
Voltaire
12. Fale menos! Lembre-se de Zoshchenko: "Uma jovem moderna não gosta que lhe digam palavras diminutas. Ela não gosta que lhe digam: "boca", "alças" ou "pernas" ... 13. O melhor é inimigo do bom.
14. Verlaine distinguiu entre "poesia" e "literatura" na poesia.
15. Descreva a dor mental "de acordo com todas as regras da ciência psiquiátrica".
16. Estude a "técnica literária" dos grandes mestres.
17. A contenção tem um grau de influência muito maior sobre o leitor do que a verbosidade, mesmo a mais eloquente.
18. Você não pode escrever com pressa, aproximadamente. “Escrever este lugar sem arrependimentos, alcançar a qualquer custo para que brilhe e brilhe, caso contrário, tudo mais em você começará a desvanecer-se dessa gangrena (Al. Tolstoy).
19. Todo escritor precisa ver sobre o que escreve antes das alucinações. Balzac, por exemplo, sozinho em seu quarto discutindo em voz alta, denunciou seu herói: "Bastardo, eu vou te mostrar!"
20. "Você deve impiedosamente jogar fora tudo o que é supérfluo, nem um único som para a beleza. Um adjetivo é melhor do que dois, se você pode jogar fora um advérbio ou união - jogue fora, peneire todo o lixo, arranque todo o embotamento do núcleo cristalino! Não tenha medo de que a frase seja fria - ela brilha" (Al. Tolstoy).
21. E. Hemingway observou que um verdadeiro artista começa com pequenas formas e apenas a mediocridade é imediatamente tomada por um épico.
22. "A poesia é uma forma de amor" (M.M. Prishvin).
23. Um bom vinho requer envelhecimento. Dê pelo menos TRÊS dias para “resolver” seus poemas, e então, após a edição, imprima.
24. A obra deve excitar o autor e o leitor, evocar (antes de tudo) sentimentos e emoções alegres.

VIII. Inscrição.
1. O homem é o objeto principal da imagem na arte. Portanto, o Dicionário de Qualidades deve estar sempre à mão:
A. aventureiro. autoritário. autoritário. agressivo. adequado. jogos de azar. cuidadoso. ativo. ambicioso. altruísta. ambicioso. imoral. apático. artístico. assertivo (comportamento confiante, avaliação adequada da situação e suas ações). ascético. anti-social. autêntico (percebendo suas experiências e sentimentos) B. encrenqueiro. banal. Vigilância. descuidado. peremptório. ímpio. fraco de vontade. medíocre. impensado. não espiritual. Desumano. cruel. despreocupado. sereno. irresponsável. sem problemas. indiferente. irresponsável. indiferente. sem iniciativa. sem esperança. parcimonioso. intransigente. altruísta. desavergonhado. descuidado. sem descanso. impiedoso. inquestionável. sem escrúpulos. sincero. sem coração. sem escrúpulos. desavergonhado. sem tato. estúpido. impassível. destemido. covarde. não sofisticado. sem cerimônia. desumano. insensível. grato. benevolente. razoável. nobre. piedoso. falante. com medo. melindroso. brutal. melindroso. violento. tempestuoso V. imponente. inspirado. considerado. educado. generoso. majestoso. leal. feliz. ventoso. volúvel. absurdo. explosivo. atencioso. sugestionável. arrogante. fome de poder. excitável. exaltado. obstinado. educado. suscetível. rabugento. entusiasmado. impressionável. hostil. prejudicial. perdoador. de temperamento quente. vulgar. temperado. resistente. expressivo. arrogante. altamente moral. artístico G. desagradável. galante. harmonioso. engenhoso. flexível. hipersocial. Bravo. zombando. boba. orgulhoso. alfabetizado. rude. triste. hospitaleiro. formidável. humano D. clarividente. o negócio. duplicidade. delicado. eficiente. depressivo. despótico. negrito. ativo. dinâmico. diplomático. disciplinado. valente. virtuoso. bem-humorado. benevolente. bondoso. consciencioso. Gentil. confiando. caseiro. combativo. amigáveis. mau. sincero E. untuoso. peludo. natural. astuto J. ganancioso. miserável. compassivo. feminino. duro. cruel. coração duro. alegre. alegre Z. carinhoso. esquecido. invejoso. dependente. relógio. esnobe. provocante. pensativo. sincero. seio. fechado. arrogante. tedioso. parcimonioso. tímido. intrincado. comum. mal. vingativo. rancoroso. malévolo. maduro I. brincalhão. ideológica. estragado. desonesto. inventivo. imponente. impulsivo. indiferente. inerte. iniciativa. intelectual. inteligente. intuitivo. infantil. sincero. executivo. estragado. frenético. histérico K. caprichoso. inchado. insidioso. coletivo. espinhoso. provocante. específico. competitivo. conservador. construtivo. contato. conflito. sociável. competente. comunicável. correto. egoísta. eloquente. criativo. torto. crítico. □ Gentil. cultural L. carinhoso. leve. crédulo. frívolo. falso. conduzindo. arrojado. hipócrita. preguiçoso. hábil. leal. astuto. lisonjeiro. amoroso. Gentil. curioso. curioso. amando M. covardemente. educado. lento. melancólico. mesquinho. mercantil. sonhadores. misantropo (misantropo). bonito. misericordioso. gracioso. pacífico. pacífico. suspeito. multifacetado. multifacetada. Móvel. poderoso. silencioso. sombrio. vingativo. corajoso. sábio. suave. observador de N. de coração mole. intrusivo. ingénuo. simulado. impudente. confiável. altivo. assertivo. pomposo. narcisista. atrevido. inquebrável. zombando. persistente. cauteloso. insistente. engenhoso. inadequado. inativo. desfavorável. descuidado. ignorante. azarado. imperturbável. imune. neurótico. cruel. incrédulo. insatisfeito. □ Gentil. independente. simples. excepcional. frenético. desajeitado. insociável. insaciável. desenfreado. opcional. desarrumado. desorganizado. extraordinário. imprudente. descuidado. desajeitado. único. inflexível. genuíno. incorruptível. desobediente. direto. inconstante. descontraído. não fingido. despretensioso. improdutivo. azarado. negligente. ilegível. irracional. indeciso. nervoso. nervoso. desleixado. duro de Matar. difícil. obnóxio. desmontado. não padrão. sem descanso. imprevisível. difícil. irrestrito. infeliz. impaciente. sem escrúpulos. insensível. sem descanso. desajeitado. indomável. resiliente. desequilibrado. sem descanso. instável. intransigente. moral. arisco. tedioso O. encantador. melindroso. educado. cortês. comunicativo. objetivo. mundano. limitado. dotado. possuído. espiritualizado. pernicioso. amargurado. organizado. otimista. com experiência. original. consciente. Prudente. sólido. frenético. cuidadoso. inteligente. corajoso. responsável. responsivo. franco. abrir. extrovertido. encantador. desesperado P. passivo. patético. pedante. perfeccionista (busca a perfeição). pessimista. chorão. superfície. falso. sorrateira. suspeito. inflamatório. bajulador. positivo. ostensivo. complacente. obediente. compreensão. decente. consistente. constante. luxurioso. vulgar. poético. verdadeiro. justo. pragmático. prático. devotado. empreendedor. aviso. Prudente. desdenhoso. depreciativo. pretensioso. exigente. amigáveis. exigente. em punho. mundano. exemplar. primitivo. fundamental. atraente. penetrante. astuto. simplório. contraditório. direto. para a frente. retilíneo. zombar. legais. pronto. tímido. pontual. ardente R. indiferente. cordial. dissoluto. atrevido. irritável. medido. versátil. razoável. vulnerável. desinibido. solto. espalhado. razoável. eficiente. um desperdício. cálculo. com ciumes. brincalhão. corte. racional. respeitável. decisivo. rígido (adormecido, o oposto de impulsividade). arriscado. tímido. suave. romântico S. narcisista. auto disciplinado. complacente. auto-irônico. autocrítico. presunçoso. independente. autoconfiante. sarcástico. briguento. cor clara. gratuitamente. amante da liberdade. cabeça dura. rebelde. contido. egoísta. sentimental. cordial. sério. fraco de vontade. cético. briguento. escorregadio. modesto. secreto. escrupuloso. avarento. tedioso. glorioso. voluptuoso. falante. sagaz. negrito. humilde. encrenqueiro. inteligente. indulgente. perspicaz. consciencioso. criativo. duvidando. rival. concentrado. compassivo. simpático. altivo. calma. feira. amante do dinheiro. potência. tímido. puta. apaixonado. impetuoso. Resistência ao estresse. rigoroso. obstinado. tímido. possessivo. supersticioso. espalhafatoso. louco. grave T. talentoso. diplomático. sólido. criativo. temperamental. paciente. tolerante. tranquilo. explicativo. fino. exigente. ansioso. tremendo. covardemente. trabalha duro. parasita. pretensioso. pesado U. convencido. Boa. confiante. interessado em. obsequioso. taciturno. afortunado. habitável. hábil. inteligente. evasivo. sorridente. pacífico. único. persistente. teimoso. diligente. arrastando-se. complacente. estábulo. refinado. compatível. equilibrado. simpático. cortês. vulnerável F. familiar. fanático. fatalista (acreditando no destino, na predestinação). encantador. filantropo. fleumático H. grosseiro. hipócrita. carismático. jactancioso. agarrando. ardiloso. a sangue frio. hospitaleiro. econômico. colérico. coro. corajoso. franzindo a testa. frágil C. proposital. casto. todo. cínico Ch. arrogante. humano. misantropo. honesto. ambicioso. obsoleto. organizado. sincero. primo. sensual. confidencial. excêntrico. sensível Sh. brincalhão. shebutnoy. seda. largo. pernicioso. barulhento. ágil. brincalhão S. generoso. escrupuloso E. egoísta. egocêntrico. econômico. expressivo. extravagante. extraordinário. excêntrico. emocional. empático (compassivo). vigoroso. entusiasta. ultrajante, ultrajoso. erudito. esteta Y. bem-humorado. ágil Ya cáustico. brilhante. furioso. ardente...
2. Uma descrição aproximada da imagem-personagem artística.
Introdução. O lugar da personagem no sistema de imagens da obra.
Parte principal. Caracterização de um personagem como um determinado tipo social.
1. Situação social e financeira.
2. Aparência.
3. A originalidade da visão de mundo e visão de mundo, a gama de interesses mentais, inclinações e hábitos:
a) a natureza da atividade e as principais aspirações de vida;
b) impacto sobre outros (área principal, tipos e tipos de impacto).
4. Área de sentimentos:
a) o tipo de relacionamento com os outros;
b) características das experiências internas.
5. Atitude do autor em relação ao personagem.
6. Quais traços de personalidade do herói são revelados na obra:
a) com a ajuda de um retrato;
b) na descrição do autor;
c) pelas características de outros atores;
d) com auxílio de antecedentes ou biografia;
e) por meio de uma cadeia de ações;
e) nas características da fala;
g) por meio de “vizinhança” com outros personagens;
h) através do ambiente.
Conclusão. Que problema social levou o autor a criar esta imagem.
3. Tonalidade. Uma escala aproximada de estados emocionais ajudará a refletir sobre o tom emocional geral de uma obra poética:
1) sentimento de desesperança, desesperança, estado de dor mental, amargura, tristeza, desespero, sentimento de impotência;
2) um sentimento de reverência, amor, excitação, deleite, admiração, fascínio, entusiasmo;
3) um sentimento de indiferença, um estado de sonolência, vazio, um sentimento de vazio, indiferença;
4) um estado de bem-aventurança, langor, bem-aventurança, tranquilidade, descanso, paz;
5) um sentimento de dor mental, amargura da perda, luto, tristeza, decepção, compaixão espiritual;
6) luta de sentimentos, indignação, tensão, insatisfação, sentimento de ambiguidade, confusão, incompreensibilidade da vida, constrangimento, confusão;
7) alegria, diversão, júbilo, sensação de uma onda de força e elevação interior, êxtase;
8) o estado de paixão, excitação, admiração, antegozo de felicidade, ternura, languidez, ternura;
9) sentimento de raiva, aborrecimento, raiva, insatisfação com os outros ou consigo mesmo, rejeição, desgosto, desprezo, sentimento de injustiça, raiva;
10) tristeza, tristeza, nostalgia, humildade, estado de melancolia, reflexão;
11) esperança, sede de felicidade, expectativa de um milagre, antegozo de algo bom;
12) interesse, espanto, surpresa, estado de atenção concentrada, curiosidade, prazer do "jogo mental";
13) sensação de medo, apreensão, medo, susto, antecipação de algo assustador;
14) estado de solidão, isolamento, alienação, desânimo;
15) um senso de beleza, um senso de harmonia, charme, paz, prazer estético.
IX. Breve posfácio.
Os grafomaníacos apelam às regras da versificação.
Maria Grey.
Imprecisões de forma e estilo "ferem os olhos" apenas em textos semelhantes a versos.
Os fenômenos da poesia real caem sobre nós através do espaço.
Maria Grey.
Um conhecimento brilhante de "gramática" e a capacidade de aplicá-lo na prática farão de você um grafomaníaco virtuoso, o Salieri de Pushkin na poesia, e para se tornar um Mozart, você precisa do que é chamado de "faísca de Deus" - talento.
"Salieri"
Não quebre meu silêncio de algemas verbais,
Uma palavra morta não pode mover pedras pesadas.
Eu sou Salieri, criador da alquimia das palavras,
Ninguém conhece meu ofício
E eu mesmo não compreendi seus segredos.
Eu cunho palavras e olho através do cristal
Como eles florescem no padrão
De modo que, piscando por um momento, tornando-se elástico, como aço,
Imediatamente, nas linhas, desmoronar o lixo.
E, tendo bebido até o fim o cálice do desespero,
estou começando de novo
Ascensão à palavra pelo caminho do Criador.
Somos parecidos, mas temos pouco em comum.
* A ilustração mostra Mozart e Salieri.

4. Letras de paisagem.

5. Letras de amor.

6. Conclusão.

1. Fedor Ivanovich Tyutchev (1803-1873) - poeta russo, contemporâneo de Zhukovsky, Pushkin, Nekrasov, Tolstoy. Ele era a pessoa mais inteligente e excepcionalmente educada de seu tempo, um europeu do "mais alto padrão", com todas as necessidades espirituais trazidas pela civilização ocidental. O poeta deixou a Rússia quando tinha 18 anos. A melhor época de sua vida, 22 anos, ele passou no exterior. Em casa, ele se tornou conhecido apenas no início dos anos 50 do século XIX. Sendo contemporâneo de Pushkin, ele estava ideologicamente ligado a outra geração - a geração de ʼʼlubomudrovʼʼ, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ procurou não tanto intervir ativamente na vida quanto compreendê-la. Essa propensão ao conhecimento do mundo circundante e ao autoconhecimento levou Tyutchev a um conceito filosófico e poético completamente original. As letras de Tyutchev podem ser apresentadas tematicamente como filosóficas, civis, paisagísticas e amorosas. Ao mesmo tempo, esses temas estão intimamente entrelaçados em cada poema, onde um sentimento apaixonado dá origem a um profundo pensamento filosófico sobre a existência da natureza e do Universo, sobre a conexão da existência humana com a vida universal, sobre o amor, a vida e morte, sobre o destino humano e histórico o destino da Rússia.

Durante sua longa vida, Tyutchev testemunhou muitos "minutos fatais" da história: a Guerra Patriótica de 1812, a revolta de Dezembrista, eventos revolucionários na Europa em 1830 e 1848, a revolta polonesa, a Guerra da Criméia, a reforma de 1861, a Guerra Franco-Prussiana , a Comuna de Paris .. Todos esses eventos não podiam deixar de excitar Tyutchev tanto como poeta quanto como cidadão. Sentindo tragicamente seu tempo, o estado de crise da época, o mundo às vésperas de convulsões históricas, Tyutchev acredita que tudo isso contradiz as exigências morais do homem, suas necessidades espirituais.

Ondas na luta

Elementos do debate

A vida em mudança -

Fluxo eterno...

O poeta tratou o tema da personalidade humana com a paixão de uma pessoa que experimentou o regime de Arakcheev e depois Nicolau I. Ele entendeu quão pouco a vida "e o movimento em seu país natal: 'Na Rússia, o escritório e o quartel'', 'tudo se move ao redor do chicote e rank'', disse Pogodin Em versos maduros, Tyutchev escreverá sobre o "sonho de ferro", que todos dormem no império dos czares, e no poema "14 de dezembro de 1825", dedicado à revolta dos dezembristas, ele escreve:

O autogoverno corrompeu você,

E sua espada te atingiu, -

E na imparcialidade incorruptível

Este veredicto foi confirmado pela Lei.

O povo, evitando a traição,

Jura seus nomes -

E sua memória é da posteridade,

Como um cadáver no chão, enterrado.

Ó vítima do pensamento imprudente,

Você confiou, deve ser

O que se tornará escasso de seu sangue,

Para derreter o pólo eterno!

Mal, fumando, ela brilhou,

Na massa milenar de gelo,

O inverno de ferro morreu -

E não havia vestígios.

O 'inverno de ferro' trouxe o descanso mortal, a tirania transformou todas as manifestações da vida em 'sonhos febris'. O poema 'Silentium!'' (Silêncio) é uma reclamação sobre o isolamento, a desesperança em que nossa alma reside:

Fique em silêncio, esconda e esconda

E sentimentos e sonhos...

Aqui Tyutchev dá uma imagem generalizada das forças espirituais escondidas em uma pessoa condenada ao 'silêncio'. No poema 'Our Age' (1851), o poeta fala da saudade do mundo, da sede de fé que uma pessoa perdeu:

Não a carne, mas o espírito se corrompeu em nossos dias,

E o homem anseia desesperadamente...

Ele corre para a luz da sombra da noite

E , tendo encontrado a luz, resmungos e rebeldes.

Nós queimamos com incredulidade e murchamos,

Ele suporta o insuportável...

E ele sabe sua morte

E anseia por fé...

Eu acredito. Meu Deus!

Venha em auxílio da minha incredulidade! ..''

“Há momentos em que sou sufocado por minha clarividência impotente, como alguém enterrado vivo que de repente volta a si. Mas, infelizmente, nem tenho permissão para voltar aos meus sentidos, porque por mais de quinze anos previ constantemente essa terrível catástrofe - toda essa estupidez e toda essa imprudência deveria ter inevitavelmente levado a isso ”, escreveu Tyutchev.

No poema 'Over this dark crowd...', ecoando os poemas de Pushkin sobre liberdade, soa:

Você vai subir quando, Liberdade,

Seu raio dourado brilhará? ..

………………………………………..

Corrupção de almas e vazio͵

O que rói a mente e dói no coração, -

Quem vai curá-los, quem vai cobri-los? ..

Você, manto puro de Cristo...

Tyutchev sentiu a grandeza das convulsões revolucionárias da história. Mesmo no poema 'Cícero' (1830), ele escreveu:

Feliz é aquele que visitou este mundo

Em seus momentos fatais!

Ele foi chamado por tudo de bom,

Como um interlocutor em uma festa.

Ele é um espectador de seus altos espetáculos ...

A felicidade, de acordo com Tyutchev, está nos próprios 'minutos fatais', no fato de que o limite recebe permissão, no fato de que o suprimido e detido à força em seu desenvolvimento finalmente sai. A quadra 'The Last Cataclysm'' profetiza a última hora da natureza em imagens grandiosas que anunciam o fim da ordem do velho mundo:

Quando a última hora da natureza chegar,

A composição das partes entrará em colapso terrestre:

Tudo visível será novamente coberto por água,

E o rosto de Deus será retratado neles!

A poesia de Tyutchev mostra que a nova sociedade nunca saiu do estado de 'caos'. O homem moderno não cumpriu sua missão no mundo, não permitiu que o mundo se elevasse com ele à beleza, à razão. Por esta razão, o poeta tem muitos poemas em que uma pessoa, por assim dizer, é lembrada de volta aos elementos como tendo falhado em seu próprio papel.

Nos anos 40-50, a poesia de Tyutchev foi visivelmente atualizada. Voltando à Rússia e aproximando-se da vida russa, o poeta dá mais atenção à vida cotidiana, à vida cotidiana e às preocupações humanas. No poema 'Mulheres Russasœе'', a heroína é uma das muitas mulheres na Rússia, que sofre com a falta de direitos, com a estreiteza e pobreza das condições, com a incapacidade de construir livremente seu próprio destino:

Longe do sol e da natureza

Longe da luz e da arte

Longe da vida e do amor

Seus anos mais jovens vão piscar,

Sentimentos que estão vivos morrerão,

Seus sonhos vão se despedaçar...

E sua vida passará despercebida...

O poema 'Essas aldeias pobres...' (1855) está imbuído de amor e compaixão pelas pessoas empobrecidas, abatidas por um fardo pesado, por sua longanimidade e auto-sacrifício:

Essas aldeias pobres

Esta natureza escassa

A terra da longanimidade nativa,

A terra do povo russo!

………………………………………..

Abatido pelo fardo da madrinha,

Todos vocês, querida terra,

Na forma de um escravo, o Rei do céu

Saiu benção.

E no poema 'Lágrimas' (1849), Tyutchev fala do sofrimento social daqueles que são ofendidos e humilhados:

Lágrimas humanas, oh lágrimas humanas,

Você derrama cedo e tarde às vezes ...

Fluxo desconhecido, fluxo invisível,

Inesgotável, inumerável, -

Despeje como rios de chuva derramam,

No outono surdo, às vezes à noite.

Pensando no destino da Rússia, em seu caminho especial de longanimidade, na originalidade, o poeta escreve suas famosas linhas, que se tornaram um aforismo:

A Rússia não pode ser compreendida com a mente,

Não meça com uma régua comum:

Ela tem um tornar-se especial -

Só se pode acreditar na Rússia.

O que está incluído no conceito de letras civis? E como os poemas filosóficos diferem dos poemas sobre letras civis?

1. wa wa wah
2. Letras civis - poemas sobre problemas que dizem respeito à sociedade, sobre a Pátria, nas letras civis, o poeta é principalmente um cidadão que se preocupa com o destino, vantagens e desvantagens do estado em que vive. Tais poemas podem ser patrióticos ou, ao contrário, notar todas as falhas do sistema existente.
   Letras filosóficas - poemas sobre o sentido da vida, sobre o ser. Eles diferem uns dos outros no assunto dos poemas.
3. A classificação dos gêneros literários é historicamente mutável, e ainda não há uma classificação que seja de alguma forma adequada à real complexidade e variedade dos gêneros líricos. Na arte popular, por exemplo, os gêneros são classificados de acordo com sua finalidade prática e condições de execução (ritual, jogo, dança, canções familiares etc.), na literatura antiga de acordo com as formas de execução (lírica recitativo-declamatória: elegia, iâmbico; solo, coral); na literatura europeia do Renascimento e do classicismo em termos de tonalidade estética e função social (ode, elegia, mensagem, canção, etc.); no século 19 principalmente de base temática (filosófica, civil, amorosa, paisagística, etc.). Na década de 1920 (século) há também uma divisão em L. meditativo. (reflexão emocional, reflexão animada sobre temas eternos: Lermontov é chato e triste, noite de outono de Tyutchev, não me arrependo, não ligo, não choro Yesenin) e sugestivo (inspirando L., encantador e cativante obscuridade Cantor Feta, Noite de Inverno de B. Pasternak) . Um tipo diferente de articulação aparece tangivelmente (incluindo uma canção, um poema lírico, um L. monumental, por exemplo, About This, de Mayakovsky).

   Aqui está um link para a definição. o que é letra civil (é mais provável que passe desta forma
   Eiges. Poesia civil // Dicionário de termos literários. T. 1...
   Eiges I. R. Poesia civil // Enciclopédia literária: Dicionário de termos literários: Em 2 vols. M.; L. : Editora L. D. Frenkel, 1925. T. 1. ..
   feb-web.ru/feb/slt/abc/.../lt1-1751.htm - Cópia salva - Similar
   Exemplo-
   Letra Civil - Akhmatova
   Nesse sentido, as linhas devem ser consideradas programáticas:

   Eu tinha uma voz. Ele chamou confortavelmente
   Ele disse: Venha aqui
   Deixe sua terra, surda e pecadora,
   Deixe a Rússia para sempre...
   Mas indiferente e calmo
   Eu cobri meus ouvidos com minhas mãos
   Para que este discurso seja indigno
   O espírito triste não foi contaminado.

   Letras filosóficas são poemas baseados em reflexões sobre o sentido da vida e os valores humanos eternos.

   As letras filosóficas são poesias sobre o eterno. Esta letra expressa os pensamentos e sentimentos do autor sobre o significado da existência humana, sobre o destino de uma pessoa, sobre seu destino, sobre a morte. Em tais versículos, nenhum mundo de vida é criado. Ao leitor podem ser oferecidas algumas afirmações que, em seu significado, são semelhantes ao raciocínio filosófico.

   Letras de cunho filosófico, mesmo em releitura, são de considerável interesse, pois contêm um dos elementos importantes - o pensamento no sentido literal da palavra. Abstrato, sublime e sábio. O principal valor dos poemas filosóficos é que eles revelam a vida viva e integral do espírito humano e um pensamento separado, por todo o seu significado e profundidade, é apenas um meio certo dessa divulgação.

   As letras cívicas sempre expressam a visão e a posição do poeta. E é uma resposta direta e reflexo de um evento público.

   As letras cívicas diferem das letras filosóficas. que é mais específico, muitas vezes fala de algum evento não geral. e, por exemplo, revoluções em um determinado momento e em um determinado país. Sobre a guerra, etc.
   Ou seja, sobre o evento em curso e a atitude em relação a isso por parte do autor (patriótico)

   As letras também podem ser filosóficas - civis. quando o autor (poeta) em sua obra passa da imagem de um evento específico e da atitude em relação a ele para generalizações e compreensão. (o evento) em conceitos e valores mais eternos.