A história da criação da obra de Pushkin "The Stationmaster"

Outono ousado na obra de A.S. Pushkin tornou-se verdadeiramente "dourado", pois foi nessa época que ele criou muitas obras. Entre eles estão os Contos de Belkin. Em uma carta a seu amigo P. Pletnev, Pushkin escreveu: "... Escrevi 5 histórias em prosa, das quais Baratynsky relincha e bate". A cronologia da criação dessas histórias é a seguinte: em 9 de setembro, "The Undertaker" foi concluído, em 14 de setembro - "The Stationmaster", em 20 de setembro - "The Young Lady-Peasant Woman", após quase um mês de intervalo , as duas últimas histórias foram escritas: "Shot" - 14 de outubro e "Snowstorm" - O 20 de outubro. O ciclo Belkin Tales foi o primeiro trabalho em prosa concluído de Pushkin. Cinco histórias foram unidas pelo rosto fictício do autor, sobre o qual o “editor” falou no prefácio. Aprendemos que I.P. Belkin nasceu "de pais honestos e nobres em 1798 na aldeia de Goryukhino". “Ele era de estatura mediana, tinha olhos cinzentos, cabelos loiros, nariz reto; seu rosto estava branco e magro. “Levava a vida mais moderada, evitava todo tipo de excessos; nunca aconteceu... de vê-lo bêbado... ele tinha uma grande inclinação para o sexo feminino, mas sua timidez era verdadeiramente feminina. No outono de 1828, esse simpático personagem "adoeceu com uma febre catarral, que se transformou em febre, e morreu...".
No final de outubro de 1831, os Contos do falecido Ivan Petrovich Belkin foram publicados. O prefácio terminava com as palavras: “Considerando um dever respeitar a vontade do venerável amigo do nosso autor, expressamos-lhe a nossa mais profunda gratidão pelas notícias que nos são trazidas e esperamos que o público aprecie a sua sinceridade e boa índole. P.A. A epígrafe de todas as histórias, tirada de "Undergrowth" de Fonvizin (Sra. Prostakova: "Isso, meu pai, ele ainda é um caçador de histórias." Skotinin: "Mitrofan é para mim"), fala da nacionalidade e simplicidade de Ivan Petrovich. Ele coletou essas histórias “simples” e as escreveu de diferentes narradores (“The Overseer” foi contado a ele pelo conselheiro titular A.G.N., “The Shot” pelo tenente-coronel I.P., “The Undertaker” pelo funcionário B.V., “Snowstorm "e" Mocinha "garota K.I. T.), processando-os de acordo com sua habilidade e discrição. Assim, Pushkin, como verdadeiro autor de histórias, esconde-se atrás de uma dupla cadeia de contadores de histórias simplórias, e isso lhe dá grande liberdade de narração, cria oportunidades consideráveis ​​para comédia, sátira e paródia, e ao mesmo tempo lhe permite expressar sua atitude em relação a essas histórias.
Com o nome completo do verdadeiro autor, Alexander Sergeevich Pushkin, eles foram publicados em 1834. Criando neste ciclo uma galeria inesquecível de imagens que vivem e atuam nas províncias russas, Pushkin fala sobre a Rússia moderna com um sorriso gentil e humor. Enquanto trabalhava nos Contos de Belkin, Pushkin definiu uma de suas principais tarefas da seguinte forma: "Nossa linguagem precisa ter mais vontade (é claro, de acordo com seu espírito)". E quando perguntaram ao autor das histórias quem era esse Belkin, Pushkin respondeu: “Quem quer que seja, você precisa escrever histórias assim: de forma simples, breve e clara”.
A análise da obra mostra que o conto “O Chefe da Estação” ocupa um lugar significativo na obra de A.S. Pushkin e é de grande importância para toda a literatura russa. É quase a primeira vez que as dificuldades da vida, a dor e o sofrimento daquele que é chamado de "homenzinho" são retratados nele. O tema "humilhado e ofendido" começa com ele na literatura russa, que apresentará heróis gentis, quietos e sofredores e permitirá que você veja não apenas a mansidão, mas também a grandeza de seus corações. A epígrafe é tirada de um poema de PA Vyazemsky "Estação" ("Escritório universitário, / ditador da estação postal"). Pushkin mudou a citação, chamando o chefe da estação de "registrador colegiado" (o nível civil mais baixo na Rússia pré-revolucionária) e não um "registrador provincial", como era no original, pois esse nível é mais alto.

Gênero, gênero, método criativo

"The Tales of the late Ivan Petrovich Belkin" consiste em 5 histórias: "Shot", "Snowstorm", "The Undertaker", "The Stationmaster", "The Young Lady-Camponesa". Cada um dos Contos de Belkin é tão pequeno em tamanho que se poderia chamar de história. Pushkin os chama de histórias. Para um escritor realista que reproduz a vida, as formas da história e do romance em prosa eram especialmente adequadas. Eles atraíram Pushkin com sua inteligibilidade muito maior que a poesia, para os mais amplos círculos de leitores. “Contos e romances são lidos por todos e em todos os lugares”, observou ele. Belkin's Tale" são, em essência, o início da prosa realista altamente artística russa.
Pushkin pegou as tramas românticas mais típicas para a história, que em nosso tempo podem muito bem ser repetidas. Seus personagens se encontram inicialmente em situações em que a palavra "amor" está presente. Eles já estão apaixonados ou apenas anseiam por esse sentimento, mas é a partir daqui que começa a implantação e o bombeamento da trama. Os Contos de Belkin foi concebido pelo autor como uma paródia do gênero da literatura romântica. Na história "Shot*" o personagem principal Silvio veio da era extrovertida do romantismo. Este é um homem bonito, forte e corajoso, com um caráter sólido e apaixonado e um nome exótico não russo, que lembra os heróis misteriosos e fatais dos poemas românticos de Byron. The Blizzard parodia os romances franceses e baladas românticas de Zhukovsky. No final da história, uma confusão cômica com pretendentes leva a heroína da história a uma nova felicidade conquistada com muito esforço. Na história "The Undertaker", em que Adrian Prokhorov convida os mortos a visitá-lo, a ópera de Mozart e as terríveis histórias dos românticos são parodiadas. The Young Lady Camponesa é uma pequena comédia elegante com disfarce no estilo francês, que se desenrola em uma propriedade nobre russa. Mas ela gentilmente, engraçada e espirituosa parodia a famosa tragédia - "Romeu e Julieta" de Shakespeare.
No ciclo Belkin Tales, o centro e o pico são The Stationmaster. A história lançou as bases do realismo na literatura russa. Em essência, em termos de enredo, expressividade, tema amplo e complexo e composição engenhosa, em termos dos próprios personagens, este já é um romance pequeno e conciso que influenciou a prosa russa posterior e deu origem à história de Gogol "O sobretudo". As pessoas aqui são simples, e sua própria história seria simples se várias circunstâncias cotidianas não tivessem intervindo nela.

O tema da obra "O Chefe da Estação"

Nos Contos de Belkin, juntamente com os temas românticos tradicionais da vida da nobreza e da propriedade, Pushkin revela o tema da felicidade humana em seu sentido mais amplo. A sabedoria mundana, as regras do comportamento cotidiano, a moral geralmente aceita estão consagradas em catecismos, prescrições, mas segui-las nem sempre e nem sempre leva à boa sorte. É necessário que o destino dê felicidade a uma pessoa, para que as circunstâncias convirjam com sucesso. Os Contos de Belkin mostram que não existem situações sem esperança, é preciso lutar pela felicidade, e ela será, mesmo que seja impossível.
A história "The Stationmaster" é a obra mais triste e difícil do ciclo. Esta é uma história sobre o triste destino de Vyrin e o feliz destino de sua filha. Desde o início, o autor conecta a modesta história de Samson Vyrin com o significado filosófico de todo o ciclo. Afinal, o chefe da estação, que não lê livros, tem seu próprio esquema para perceber a vida. Isso se reflete nas fotos "com versos alemães decentes", que estão penduradas nas paredes de seu "monastério humilde, mas arrumado". O narrador descreve em detalhes essas imagens que retratam a lenda bíblica do filho pródigo. Samson Vyrin olha para tudo o que aconteceu com ele e sua filha através do prisma dessas fotos. Sua experiência de vida sugere que o infortúnio acontecerá com sua filha, ela será enganada e abandonada. Ele é um brinquedo, um homenzinho nas mãos dos poderosos do mundo, que fizeram do dinheiro a principal medida.
Pushkin declarou um dos principais temas da literatura russa do século 19 - o tema do "homenzinho". O significado desse tópico para Pushkin não estava em expor a opressão de seu herói, mas em descobrir no “homenzinho” uma alma compassiva e sensível, dotada do dom de responder à desgraça e à dor de outra pessoa.
A partir de agora, o tema do "homenzinho" será constantemente ouvido na literatura clássica russa.

A ideia do trabalho

“Nenhum dos Contos de Belkin tem uma ideia. Você lê - agradável, suave, suavemente: você lê - tudo é esquecido, não há nada em sua memória além de aventuras. "Os Contos de Belkin" são fáceis de ler, porque não fazem você pensar" ("Northern Bee", 1834, nº 192, 27 de agosto).
“É verdade que essas histórias são divertidas, não podem ser lidas sem prazer: isso vem de um estilo encantador, da arte de contar, mas não são criações artísticas, mas simplesmente contos de fadas e fábulas” (V. G. Belinsky).
“Há quanto tempo você está relendo a prosa de Pushkin? Faça-me um amigo - leia primeiro o Belkin's Tale. Eles devem ser estudados e estudados por todo escritor. Fiz isso outro dia e não posso transmitir a você a influência benéfica que essa leitura teve sobre mim ”(de uma carta de L.N. Tolstoy a PD Golokhvastov).
Uma percepção tão ambígua do ciclo de Pushkin sugere que há algum segredo nos Contos de Belkin. Em The Stationmaster, ele está contido em um pequeno detalhe artístico - pinturas de parede contando sobre o filho pródigo, que estavam nos anos 20-40. um acessório frequente do ambiente da estação. A descrição dessas imagens tira a narrativa do plano social e cotidiano para o filosófico, permite compreender seu conteúdo em relação à experiência humana e interpreta a “história eterna” do filho pródigo. A história está imbuída do pathos da compaixão.

A natureza do conflito

A análise da obra mostra que no conto “O chefe da estação” é um herói humilhado e triste, o final é igualmente triste e feliz: a morte do chefe da estação, por um lado, e a vida feliz de sua filha, por outro. outro. A história se distingue pela natureza especial do conflito: não há personagens negativos que seriam negativos em tudo; não há mal direto - e, ao mesmo tempo, a dor de uma pessoa simples, um chefe de estação, não diminui com isso.
O novo tipo de herói e conflito implicou um sistema de narração diferente, a figura do narrador - o conselheiro titular A. G. N. Ele conta a história que ouviu de outros, do próprio Vyrin e do menino “ruivo e torto”. O rapto de Dunya Vyrina por um hussardo é o início de um drama, seguido por uma cadeia de eventos. Da estação de correios a ação é transferida para Petersburgo, da casa do zelador para o túmulo fora dos arredores. O zelador é incapaz de influenciar o curso dos acontecimentos, mas antes de se curvar ao destino, ele tenta reverter a história, salvar Dunya do que parece ao pobre pai ser a morte de seu “filho”. O herói compreende o que aconteceu e, além disso, desce ao túmulo de uma consciência impotente de sua própria culpa e do infortúnio irreparável.
“Homenzinho” não é apenas uma posição baixa, a ausência de um status social alto, mas também uma perda na vida, medo dela, perda de interesse e propósito. Pushkin foi o primeiro a chamar a atenção dos leitores para o fato de que, apesar de sua origem baixa, uma pessoa ainda permanece uma pessoa e tem os mesmos sentimentos e paixões que as pessoas da alta sociedade. A história "O chefe da estação" ensina a respeitar e amar uma pessoa, ensina a capacidade de simpatizar, faz pensar que o mundo em que vivem os chefes da estação não está organizado da melhor maneira.

Os personagens principais da obra analisada

O autor-narrador fala com simpatia dos "verdadeiros mártires da décima quarta série", chefes de estação acusados ​​de todos os pecados pelos viajantes. Na verdade, a vida deles é um verdadeiro trabalho árduo: “O viajante tira todo o aborrecimento acumulado durante um passeio chato no zelador. O tempo está insuportável, a estrada é ruim, o cocheiro é teimoso, os cavalos não são conduzidos - e o zelador é o culpado ... Você pode facilmente adivinhar que tenho amigos da respeitável classe de zeladores. Esta história foi escrita em memória de um deles.
O personagem principal da história "The Stationmaster" é Samson Vyrin, um homem de cerca de 50 anos. O caseiro nasceu por volta de 1766, numa família camponesa. O final do século 18, quando Vyrin tinha 20-25 anos, foi a época das guerras e campanhas de Suvorov. Como se sabe da história, Suvorov desenvolveu iniciativa entre seus subordinados, incentivou soldados e suboficiais, promovendo-os em seu serviço, incutindo camaradagem neles, exigiu alfabetização e engenhosidade. Um homem do campesinato sob o comando de Suvorov poderia subir ao posto de suboficial, receber esse título por serviço fiel e coragem pessoal. Samson Vyrin poderia ser uma pessoa assim e serviu, provavelmente, no regimento Izmailovsky. O texto diz que, tendo chegado a São Petersburgo em busca de sua filha, ele para no regimento Izmailovsky, na casa de um suboficial aposentado, seu antigo colega.
Pode-se supor que por volta de 1880 ele se aposentou e recebeu o cargo de chefe de estação e o posto de escrivão colegiado. Esta posição deu um salário pequeno, mas constante. Casou-se e logo teve uma filha. Mas a esposa morreu, e a filha era a alegria e o consolo do pai.
Desde a infância, ela teve que carregar todo o trabalho das mulheres em seus ombros frágeis. O próprio Vyrin, como é apresentado no início da história, é “fresco e alegre”, sociável e sem amargura, apesar de insultos imerecidos choverem em sua cabeça. Apenas alguns anos depois, dirigindo pela mesma estrada, o autor, parando para passar a noite na casa de Samson Vyrin, não o reconheceu: de "fresco e vigoroso" ele se transformou em um velho abandonado e flácido, cujo único consolo era uma garrafa . E todo o ponto está na filha: sem pedir o consentimento dos pais, Dunya - sua vida e esperança, pela qual ele vivia e trabalhava - fugiu com um hussardo de passagem. O ato de sua filha quebrou Sansão, ele não podia suportar o fato de que sua querida filha, sua Dunya, a quem ele protegeu de todos os perigos da melhor maneira possível, foi capaz de fazer isso com ele e, pior ainda, consigo mesmo - ela se tornou não uma esposa, mas uma amante.
Pushkin simpatiza com seu herói e o respeita profundamente: um homem da classe baixa, que cresceu na necessidade, no trabalho duro, não esqueceu o que são decência, consciência e honra. Além disso, ele coloca essas qualidades acima dos bens materiais. A pobreza para Sansão não é nada comparada ao vazio da alma. Não é em vão que o autor introduz na história um detalhe como imagens que retratam a história do filho pródigo na parede da casa de Vyrin. Como o pai do filho pródigo, Sansão estava pronto para perdoar. Mas Dunya não voltou. O sofrimento do pai foi agravado pelo fato de ele saber bem como essas histórias muitas vezes terminam: “Há muitos deles em São Petersburgo, jovens tolos, hoje em cetim e veludo, e amanhã, você vê, eles estão varrendo a rua junto com a taverna estéril. Quando você às vezes pensa que Dunya, talvez, desapareça imediatamente, você peca involuntariamente e deseja um túmulo para ela ... ". Uma tentativa de encontrar uma filha na vasta Petersburgo terminou em nada. Foi aí que o chefe da estação desistiu - ele começou a beber completamente e depois de um tempo morreu sem esperar pela filha. Pushkin criou em seu Samson Vyrin uma imagem incrivelmente espaçosa e verdadeira de uma pessoa simples e pequena e mostrou todos os seus direitos ao título e à dignidade de uma pessoa.
Dunya na história é mostrado como um pau para toda obra. Ninguém melhor do que ela sabia fazer o jantar, limpar a casa, servir o transeunte. E o pai, olhando para sua agilidade e beleza, não se cansava. Ao mesmo tempo, esta é uma jovem coquete, conhecendo sua força, entrando em uma conversa com um visitante sem timidez, "como uma menina que viu a luz". Belkin na história vê Dunya pela primeira vez, quando ela tem quatorze anos - uma idade em que é muito cedo para pensar no destino. Dunya não sabe nada sobre essa intenção do hussardo visitante Minsky. Mas, afastando-se do pai, ela escolhe sua felicidade feminina, embora, talvez, não por muito tempo. Ela escolhe outro mundo, desconhecido, perigoso, mas pelo menos viverá nele. É difícil culpá-la por escolher a vida ao invés de viver, ela se arriscou e venceu. Dunya só vem ao pai quando tudo o que ela sonhava se tornou realidade, embora Pushkin não diga uma palavra sobre seu casamento. Mas seis cavalos, três crianças, uma enfermeira testemunham a conclusão bem sucedida da história. Claro, a própria Dunya se considera culpada pela morte de seu pai, mas o leitor provavelmente a perdoará, como Ivan Petrovich Belkin perdoa.
Dunya e Minsky, os motivos internos de suas ações, pensamentos e experiências, ao longo da história, o narrador, o cocheiro, o pai, o menino ruivo são descritos de fora. Talvez seja por isso que as imagens de Dunya e Minsky sejam dadas de forma um tanto esquemática. Minsky é nobre e rico, serviu no Cáucaso, o posto de capitão não é pequeno e, se ele está na guarda, já é grande, igual a um tenente-coronel do exército. O gentil e alegre hussardo se apaixonou pelo ingênuo zelador.
Muitas ações dos heróis da história são incompreensíveis hoje, mas para os contemporâneos de Pushkin eram naturais. Então, Minsky, tendo se apaixonado por Dunya, não se casou com ela. Ele podia fazer isso não apenas porque era um libertino e uma pessoa frívola, mas também por uma série de razões objetivas. Primeiro, para se casar, um oficial precisava da permissão do comandante, muitas vezes o casamento significava renúncia. Em segundo lugar, Minsky podia contar com seus pais, que dificilmente teriam gostado do casamento com o dote e a não nobre Dunya. Leva tempo para resolver pelo menos esses dois problemas. Embora Minsky foi capaz de fazê-lo na final.

O enredo e a composição da obra analisada

A construção composicional dos Contos de Belkin, que consiste em cinco histórias separadas, tem sido repetidamente abordada por escritores russos. F. M. Dostoiévski escreveu sobre sua intenção de escrever um romance com composição semelhante em uma de suas cartas: “As histórias são completamente separadas umas das outras, de modo que podem ser colocadas à venda separadamente. Acredito que Pushkin estava pensando em uma forma semelhante para o romance: cinco contos (o número de Contos de Belkin) vendidos separadamente. As histórias de Pushkin são de fato separadas em todos os aspectos: não há personagem transversal (ao contrário das cinco histórias do Herói do nosso tempo de Lermontov); nenhum conteúdo comum. Mas existe uma técnica geral de mistério, "detetive", que está na base de cada história. As histórias de Pushkin são unidas, primeiramente, pela figura do narrador - Belkin; em segundo lugar, pelo fato de que todos eles são contados. A narrativa foi, suponho, o dispositivo artístico para o qual todo o texto foi iniciado. A narrativa, como comum a todas as histórias, permitiu simultaneamente que fossem lidas (e vendidas) separadamente. Pushkin pensou em uma obra que, sendo inteira como um todo, fosse inteira em todas as partes. Chamo essa forma, usando a experiência da prosa russa subsequente, de ciclo de romance.
As histórias foram escritas por Pushkin na mesma ordem cronológica, mas ele as organizou não de acordo com o tempo de escrita, mas com base em um cálculo composicional, alternando histórias com finais "desfavoráveis" e "prósperos". Tal composição comunicou a todo o ciclo, apesar da presença de disposições profundamente dramáticas, uma orientação geral otimista.
Pushkin constrói a história "The Stationmaster" no desenvolvimento de dois destinos e personagens - pai e filha. O chefe da estação Samson Vyrin é um velho soldado aposentado honrado (três medalhas em fitas desbotadas), um homem gentil e honesto, mas rude e de coração simples, está bem na parte inferior da tabela de patentes, no degrau mais baixo da escala social . Ele não é apenas uma pessoa simples, mas uma pessoa pequena a quem todo nobre que passa pode insultar, gritar, bater, embora seu posto mais baixo da 14ª classe ainda desse o direito à nobreza pessoal. Mas todos os convidados foram recebidos, acalmados e receberam chá de sua linda e animada filha Dunya. Mas esse idílio familiar não poderia continuar para sempre e terminou, à primeira vista, mal, porque o zelador e sua filha tiveram destinos diferentes. Um jovem e bonito hussardo Minsky se apaixonou por Dunya, habilmente encenou a doença, alcançou sentimentos mútuos e levou, como convém a um hussardo, uma garota chorando, mas não resistindo, em uma troika para Petersburgo.
O homenzinho da 14ª série não se conformou com tal insulto e perda, ele foi a São Petersburgo para salvar sua filha, que, como Vyrin, não sem razão, acreditava, o sedutor insidioso logo partiria, expulsaria para a rua. E sua aparência muito reprovadora foi importante para o desenvolvimento desta história, para o destino de sua Dunya. Mas descobriu-se que a história é mais complicada do que o zelador imaginava. O capitão se apaixonou por sua filha e, além disso, revelou-se um homem consciencioso e honesto, corou de vergonha com a aparição inesperada de seu pai, enganado por ele. E a bela Dunya respondeu ao sequestrador com um sentimento forte e sincero. O velho bebeu-se aos poucos de dor, saudade e solidão, e ao contrário das imagens moralizantes do filho pródigo, a filha nunca foi visitá-lo, desapareceu e nem esteve no enterro do pai. O cemitério rural foi visitado por uma bela senhora com três pequenos barchats e um pug preto em uma carruagem luxuosa. Ela se deitou silenciosamente no túmulo de seu pai e "deitou por um longo tempo". Este é o costume popular da última despedida e comemoração, o último "perdoar". Esta é a grandeza do sofrimento humano e do arrependimento.

Originalidade artística

Todas as características da poética e do estilo da prosa artística de Pushkin foram reveladas em relevo nos Contos de Belkin. Pushkin aparece neles como um excelente romancista, que é igualmente acessível a uma história comovente, um conto afiado no enredo e reviravoltas e um esboço realista de costumes e vida. Requisitos artísticos para a prosa, que foram formulados por Pushkin no início da década de 1920, ele agora implementa em sua própria prática criativa. Nada desnecessário, uma coisa necessária na narrativa, precisão nas definições, concisão e concisão da sílaba.
"Tales of Belkin" distinguem-se pela extrema economia dos meios artísticos. Desde as primeiras linhas, Pushkin apresenta ao leitor seus heróis, o introduz no círculo de eventos. A caracterização dos personagens é tão mesquinha e não menos expressiva. O autor quase não dá um retrato externo dos personagens, quase não se debruça sobre suas experiências emocionais. Ao mesmo tempo, a aparência de cada um dos personagens emerge com notável relevo e distinção de suas ações e falas. “O escritor precisa estudar esse tesouro sem cessar”, disse Leo Tolstoy sobre os Contos de Belkin a um escritor conhecido.

O significado da obra

No desenvolvimento da prosa artística russa, um grande papel pertence a Alexander Sergeevich Pushkin. Aqui ele quase não teve antecessores. A linguagem literária prosaica também estava em um nível muito inferior em comparação com a poesia. Portanto, Pushkin enfrentou uma tarefa particularmente importante e muito difícil de processar o próprio material dessa área da arte verbal. Dos contos de Belkin, The Stationmaster foi de excepcional importância para o desenvolvimento da literatura russa. A imagem muito verdadeira do caseiro, aquecido pela simpatia do autor, abre a galeria de “pobres” criados por escritores russos posteriores, humilhados e ofendidos pelas relações sociais da então realidade que eram as mais difíceis para o homem comum.
O primeiro escritor que abriu o mundo das “pessoas pequenas” ao leitor foi N.M. Karamzin. A palavra de Karamzin ecoa Pushkin e Lermontov. A história de Karamzin "Pobre Lisa" teve a maior influência na literatura subsequente. O autor lançou as bases para um grande ciclo de trabalhos sobre "pessoas pequenas", deu o primeiro passo nesse tema até então desconhecido. Foi ele quem abriu o caminho para escritores do futuro como Gogol, Dostoiévski e outros. COMO. Pushkin foi o próximo escritor, cuja esfera de atenção criativa começou a incluir toda a vasta Rússia, seus espaços abertos, a vida das aldeias, Petersburgo e Moscou aberta não apenas por uma entrada luxuosa, mas também pelas portas estreitas das casas dos pobres . Pela primeira vez, a literatura russa mostrou de forma tão pungente e clara a distorção do indivíduo por um ambiente hostil. A descoberta artística de Pushkin estava voltada para o futuro, estava abrindo caminho para a literatura russa no ainda desconhecido.

É interessante

No distrito de Gatchina, na região de Leningrado, na vila de Vyra, há um museu literário e memorial do chefe da estação. O museu foi criado em 1972 com base no romance de Alexander Sergeevich Pushkin "The Stationmaster" e documentos de arquivo no prédio preservado da estação postal de Vyra. É o primeiro museu de um herói literário na Rússia. A estação postal foi inaugurada em 1800 na rota postal bielorrussa, foi a terceira
na estação de conta de São Petersburgo. No tempo de Pushkin, a grande rota postal bielorrussa passava por aqui, que ia de São Petersburgo às províncias ocidentais da Rússia. Vyra era a terceira estação da capital onde os viajantes trocavam de cavalos. Era uma típica estação de correios, que tinha dois prédios: norte e sul, rebocados e pintados de rosa. As casas davam para a estrada e eram interligadas por uma cerca de tijolos com grandes portões. Através deles, carruagens, carruagens, carroças, carroças de viajantes entraram em um amplo pátio pavimentado. Dentro do pátio havia estábulos com senniks, um celeiro, um galpão, uma torre de fogo, postes de amarração, e no meio do pátio havia um poço.
Ao longo das bordas do pátio pavimentado da estação de correios, havia dois estábulos de madeira, galpões, uma ferraria, um celeiro, formando um quadrado fechado, ao qual uma estrada de acesso conduzia a partir do trato. A vida estava a todo vapor no pátio: as tróicas entravam e saíam, cocheiros se movimentavam, cavalariços levavam cavalos ensaboados e traziam outros novos. O edifício norte serviu como habitação do zelador. Atrás dele e preservado o nome "Casa do Chefe da Estação".
Segundo a lenda, Samson Vyrin, um dos personagens principais dos Belkin Tales de Pushkin, recebeu seu sobrenome do nome desta vila. Foi na modesta estação postal Vyra A.S. Pushkin, que viajou aqui mais de uma vez de São Petersburgo para a vila de Mikhailovskoye (segundo algumas fontes, 13 vezes), ouviu uma história triste sobre um pequeno funcionário e sua filha e escreveu a história "O chefe da estação".
Nesses lugares, lendas folclóricas se desenvolveram, alegando que foi aqui que o herói da história de Pushkin viveu, daqui o hussardo que passava levou a bela Dunya, e Sansão Vyrin foi enterrado no cemitério local. A pesquisa de arquivo também mostrou que por muitos anos um zelador, que tinha uma filha, serviu na estação de Vyra.
Alexander Sergeevich Pushkin viajou muito. O caminho que ele percorreu pela Rússia é de 34 mil quilômetros. Na história “O Chefe da Estação”, Pushkin diz pela boca de seu herói: “Por vinte anos seguidos viajei para a Rússia em todas as direções; quase todas as rotas postais me são conhecidas; várias gerações de cocheiros me são familiares; Eu não conhecia um zelador raro de vista, não lidei com os raros.
Viajar pelas rotas postais, lento, com um longo "sentado" nas estações, tornou-se um evento real para os contemporâneos de Pushkin e, claro, refletiu-se na literatura. O tema da estrada pode ser encontrado nas obras de P.A. Vyazemsky, F. N. Glinka, A. N. Radishcheva, N. M. Karamzin, A. S. Pushkin e M.Yu. Lermontov.
O museu foi inaugurado em 15 de outubro de 1972, a exposição era composta por 72 itens. Posteriormente, seu número aumentou para 3.500. O museu recriou a atmosfera típica das estações postais do tempo de Pushkin. O museu é composto por dois edifícios de pedra, um estábulo, um celeiro com torre de vigia, um poço, uma selaria e uma ferraria. Existem 3 quartos no edifício principal: quarto do caseiro, quarto da filha e quarto do cocheiro.

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