...titlul unei opere poetice este întotdeauna important, deoarece indică întotdeauna caracterul principal al operei, în care este întruchipată ideea operei, sau direct la acest gând.
V. G. Belinsky

Tema „Sunstroke” (1925) este o imagine a iubirii care prinde brusc o persoană și rămâne o amintire vie în sufletul său pentru tot restul vieții. Ideea poveștii se află în acea înțelegere originală a iubirii, care este asociată cu opiniile filozofice ale scriitorului despre om și viața lui. Dragostea, din punctul de vedere al lui Bunin, este momentul în care toate abilitățile emoționale ale unei persoane sunt sporite și el se desprinde de realitatea gri, neliniștită, nefericită și înțelege un „moment minunat”. Acest moment trece rapid, lăsând în sufletul eroului regretul pentru ireversibilitatea fericirii și recunoștința că încă mai exista. De aceea, sentimentul pe termen scurt, pătrunzător și încântător al a doi tineri, care s-au întâlnit întâmplător pe o corabie și s-au despărțit pentru totdeauna după o zi, este comparat în poveste cu insolație. Eroina vorbește despre asta: „Amândoi avem ceva de genul unei insolații...”.

Interesant este că această expresie figurativă este confirmată de adevărata căldură sufocantă a zilelor descrise. Autorul creează treptat impresia de căldură: vaporul miroase fierbinte din bucătărie; „frumosul străin” călătorește acasă din Anapa, unde făcea plajă sub soarele sudic pe nisipul fierbinte; noaptea în care eroii au părăsit nava era foarte caldă; lacheul din hotel este îmbrăcat într-o cămașă roz; Este teribil de înfundat într-o cameră de hotel care a fost atât de cald în timpul zilei etc. Ziua următoare nopții a fost, de asemenea, însorită și atât de fierbinte, încât nasturii metalici de pe jacheta locotenentului erau durerosi la atingere. Orașul miroase iritant a diverse alimente din piață.

Toate experiențele locotenentului după o aventură trecătoare seamănă cu adevărat cu starea dureroasă după insolație, când (conform indicațiilor medicale) o persoană, ca urmare a deshidratării, simte o durere de cap, amețeli și iritabilitate. Cu toate acestea, această stare de entuziasm a eroului nu este rezultatul supraîncălzirii corpului, ci o consecință a conștientizării semnificației și valorii aventurii irosite pe care tocmai a trăit-o. A fost cel mai strălucitor eveniment din viața locotenentului și a „frumosului străin”: „amândoi și-au amintit de acest moment mulți ani mai târziu: nici unul, nici celălalt nu au experimentat așa ceva în întreaga lor viață.” Așadar, pentru Bunin, un moment de fericire și o viață întreagă devin valori de același ordin. Scriitorul este atras de „misterul existenței” - o combinație de bucurie și tristețe, miracol și groază.

Povestea „Sunstroke” este scurtă, iar cinci din cele șase pagini sunt ocupate de o descriere a experiențelor locotenentului după despărțirea de „frumosul străin”. Cu alte cuvinte, pentru Bunin nu este interesant să desenăm diferitele vicisitudinile iubirii (au fost deja descrise de mii de ori în literatura rusă și mondială) - scriitorul înțelege semnificația iubirii în viața umană, fără să se irosească pentru a ademeni puțin. bibelouri. Prin urmare, este interesant să comparăm reprezentarea iubirii în povestea lui Bunin „Insolație” și în povestea lui Cehov „Doamna cu câinele”, mai ales că cercetătorii literari notează asemănarea intrigilor acestor lucrări.

Atât Cehov, cât și Bunin arată viața gri, de zi cu zi, care înăbușă sentimentele umane, dar o arată în moduri diferite. Cehov arată coșmarul vieții din jur, înfățișându-i vulgaritatea; Bunin - înfățișând momentul adevăratei pasiuni, adică viața reală, potrivit scriitorului, care este atât de diferită de viața gri de zi cu zi. Gurov al lui Cehov, care s-a întors la Moscova, nu poate spune nimănui despre cunoștința lui cu Anna Sergeevna. Odată, însă, îi recunoaște partenerului său de carte că a întâlnit o femeie fermecătoare în Crimeea, dar, ca răspuns, aude: „Și tocmai acum aveai dreptate: sturionul este parfumat!” (III). Fraza de mai sus l-a îngrozit pe Gurov de viața lui obișnuită, pentru că și-a dat seama că chiar și „într-o societate educată” puțini oameni le pasă de sentimentele înalte. Și eroii lui Bunin sunt copleșiți de aceeași frică și disperare ca și Gurov. În momentul fericirii, ei se îngrădesc în mod deliberat de viața de zi cu zi, iar Bunin pare să le spună cititorilor: „Acum gândiți-vă singuri cât valorează existența voastră obișnuită în comparație cu minunatele momente de dragoste.”

Pentru a rezuma, ar trebui să recunoaștem că în povestea lui Bunin, insolația a devenit o alegorie a celei mai înalte iubiri la care o persoană poate doar visa. „Sunstroke” demonstrează atât principiile artistice, cât și opiniile filozofice ale scriitorului.

Filosofia de viață a lui Bunin este de așa natură încât pentru el momentul cu adevărat valoros este atunci când o persoană cunoaște imediat fericirea iubirii (ca în „Insolație”) sau i se dezvăluie sensul existenței (ca în „Tăcerea”). fericirea îi lovește pe eroii lui Bunin, ca o insolație, iar restul vieții mele este ținut împreună doar de amintiri încântătoare de triste despre ea.

Cu toate acestea, se pare că o astfel de filozofie devalorizează restul vieții unei persoane, care devine doar o vegetație între rarele momente de fericire. Gurov din „Doamna cu câinele” nu știe mai rău decât „frumosul străin” al lui Bunin că, după câteva zile fericite de dragoste, totul se va încheia (II), proza ​​vieții se va întoarce, dar a bătut-o pe Anna Sergeevna și, prin urmare, nu pleacă. a ei. Eroii lui Cehov nu fug de dragoste și, datorită acestui lucru, Gurov a putut simți că „acum că capul i s-a făcut gri, s-a îndrăgostit corect, pe bune - pentru prima dată în viața sa” (IV). Cu alte cuvinte, „Doamna cu câinele” doar începe acolo unde se termină „Insolație”. Eroii lui Bunin au destule sentimente pasionale pentru o scenă plină de emoții într-un hotel, iar eroii lui Cehov încearcă să depășească vulgaritatea vieții, iar această dorință îi schimbă, îi face mai nobili. A doua pozitie de viata pare mai corecta, desi rareori reuseste cineva.

Principiile artistice ale lui Bunin, care se reflectă în poveste, includ, în primul rând, o intriga simplă, interesantă nu pentru răsturnările sale incitante, ci pentru profunzimea sa internă și, în al doilea rând, o reprezentare substanțială specială, care conferă poveștii credibilitate și persuasivitate. În al treilea rând, atitudinea critică a lui Bunin față de realitatea înconjurătoare este exprimată indirect: el înfățișează în viața obișnuită a eroilor o aventură amoroasă extraordinară, care arată întreaga lor existență obișnuită într-o formă inestetică.

Povestea lui Ivan Bunin „Sunstroke” este surprinzătoare și originală în felul ei. La prima vedere, povestea este destul de comună. Dar asta este doar la prima vedere. Nu există o lucrare mai subtil organizată decât „Sunstroke”. Bunin analizează în el probleme de natură personală: momente de alegere care influențează soarta viitoare a unei persoane. Eroii fac alegerea lor - și se trezesc departe unul de celălalt.

„Insolație” (Bunin): rezumat

În timp ce călătorește pe o navă, un militar - un locotenent - și o tânără - o străină - se întâlnesc. Autoarea nu-i dă însă un nume, ca locotenentul. Sunt doar oameni, povestea lor nu este deloc unică, este asemănătoare cu multe dintre cele care se întâmplă. Cuplul își petrece noaptea împreună. Tânăra este jenată, dar nu se pocăiește de cele întâmplate. Trebuie doar să plece și e timpul ca el să coboare de pe navă. Locotenentul o eliberează cu ușurință pe femeie, o însoțește până la debarcader și se întoarce în camera lui. Iată mirosul parfumului ei, ceașca de cafea neterminată pe care au uitat să o pună deoparte, amintirile din noaptea trecută încă vii.

Inima locotenentului se umple brusc de un sentiment emoționant, pe care nu îl poate accepta și încearcă să-l înece încercând să fumeze continuu țigări. Parcă căutând mântuirea de tandrețea iminentă, se repezi în oraș, rătăcește fără minte prin piață, se plimbă printre oameni și simte Când un sentiment inexprimabil îl împiedică să gândească, să gândească înțelept și să raționeze, se hotărăște să-i trimită o telegramă, dar pe drumul către poștă își dă seama că nu știe nici numele, nici prenumele femeii, nici adresa ei. Revenind în camera lui, se simte cu zece ani mai în vârstă. Locotenentul înțelege deja că nu se vor mai întâlni niciodată.

Acesta este un conținut foarte încăpător al poveștii, deși destul de scurt. Povestirea lui Bunin a „Sunstroke” va permite elevilor de liceu să se pregătească mai bine pentru lecțiile de literatură. Informațiile pot fi utile studenților colegiilor pedagogice, precum și celor care studiază la universități.

Despre ce este povestea „Sunstroke”?

Lucrarea lui Bunin „Sunstroke” vorbește despre dragostea neașteptată care îi depășește pe personajele principale (locotenentul și străinul) în timp ce călătoresc pe o navă. Amandoi nu sunt pregatiti pentru sentimentul care a aparut.

Mai mult, nu au timp să înțeleagă acest lucru: există o singură zi, care decide deznodământul evenimentelor. Când vine momentul să-și ia rămas bun, locotenentul nici nu se poate gândi la ce chin va trăi după ce tânăra părăsește camera lui confortabilă. Parcă îi trece toată viața în fața ochilor, ceea ce este măsurat, evaluat acum din culmea nopții trecute și sentimentul care l-a vrăjit pe locotenent.

Compunerea poveștii

Povestea poate fi împărțită aproximativ în trei părți, cu sensuri diferite: prima parte este momentul în care locotenentul și străinul sunt împreună. Ambii sunt confuzi și oarecum în pierdere.

Partea a doua compozițională: momentul de rămas bun dintre locotenent și tânără. A treia parte este momentul trezirii unui sentiment tandru cu care este greu de suportat. Autorul arată foarte subtil momentele de trecere de la o parte compozițională la alta, în timp ce starea personajului principal - locotenentul - devine treptat centrul narațiunii.

Componenta ideologică a poveștii

Întâlnirea locotenentului și a străinului a devenit pentru amândoi asemănătoare cu o adevărată insolație, aducând orbire cu pasiune și apoi o epifanie amară. Despre asta vorbește Bunin. Cartea „Sunstroke” este înconjurată de un început romantic, vorbește despre nevoia tuturor de a iubi și de a fi iubiți, dar în același timp este absolut lipsită de iluzii. Poate că tinerii vor vedea aici dorința eroilor de a-și găsi singura dragoste, ci mai degrabă, aceasta este o încercare de a abandona iubirea în favoarea bunului simț: „A trebuit să ne salvăm...” „Acest sentiment nou a fost prea mult. fericire”, pe care, evident, eroii nu și-au putut permite, altfel ar trebui să schimbăm întregul mod de viață stabilit, să facem niște schimbări în noi înșine și să schimbăm mediul.

Statul străinului

Bunin pictează imaginea tinerei pe care locotenentul o întâlnește pe navă fără înfrumusețare și nu o înzestrează cu caracteristici deosebite. Nu are nume - este doar o femeie cu care a petrecut noaptea un anumit locotenent.

Însă autoarea își subliniază foarte subtil experiențele, anxietățile și grijile. Femeia spune: „Nu sunt deloc ceea ce ți-ai putea imagina că sunt.” Poate că ea căuta nevoia de a iubi și de a fi iubită în această legătură trecătoare. Poate că pentru ea tot ce s-a întâmplat nu a fost altceva decât un accident, o surpriză. Probabil că nu a primit suficientă căldură și atenție în viața ei de căsătorie (ceea ce este menționat în poveste). Vedem că străinul nu-și face niciun plan și nu-l obligă pe locotenent să facă nimic. De aceea nu consideră necesar să-și dea numele. Îi este amar și dureros să plece, lăsându-l pe locotenent pentru totdeauna, dar o face, supunându-și intuiției. Ea știe deja subconștient că relația lor nu se va termina cu bine.

Starea locotenentului

După cum se arată în poveste, probabil la început personajul principal nu era pregătit să-și evalueze sentimentele față de o femeie necunoscută. De aceea o lasă atât de ușor să plece, crezând că nimic nu le leagă.

Abia la întoarcerea în camera lui simte semne de „febră” în curs de dezvoltare și își dă seama că nu poate fi evitată. Nu-și mai aparține, nu este liber. A fost brusc incredibil de afectat de atmosfera camerei în care au petrecut noaptea împreună: „mai era o ceașcă de cafea neterminată pe masă, patul era încă nefăcut, dar ea nu mai era acolo”. Locotenentul nu poate accepta acest sentiment, îl îndepărtează de el în toate modurile posibile, ajungând aproape la frenezie.

Metamorfoza locotenentului și semnificația ei

Modul în care starea sa de spirit se schimbă vorbește despre puterea de trezire a sentimentelor. Poate că locotenentul, un militar, nici nu și-ar fi putut imagina că o întâlnire trecătoare cu o femeie i-ar da peste cap întregul sistem de valori, l-ar obliga să regândească semnificația vieții și să-i redescopere sensul. Tema iubirii ca cel mai mare secret care nu cunoaște compromisuri este dezvăluită în povestea „Sunstroke”. Bunin analizează starea eroului său, subliniind confuzia și disperarea, precum și amărăciunea cu care încearcă să suprime sentimentul de trezire al iubirii din interiorul său. Este destul de greu să câștigi în această bătălie inegală. Locotenentul este învins și se simte obosit, cu zece ani mai în vârstă.

Ideea principală a poveștii

Evident, cu opera sa, autorul a vrut să arate rezultatul dramatic al iubirii. Între timp, fiecare dintre noi este întotdeauna liber să aleagă ce să facă într-o anumită situație dificilă. Locotenentul și doamna lui pur și simplu nu erau pregătiți să accepte darul generos al soartei, așa că au ales să se despartă de îndată ce s-au întâlnit. Și este greu să-i spui o cunoștință - nu și-au spus unul altuia numele, nu au schimbat adrese.

Cel mai probabil, întâlnirea lor a fost doar o încercare de a îneca vocea alarmantă a unei inimi dornice. După cum ați putea ghici, personajele sunt nefericite în viața lor personală și foarte singuri, în ciuda faptului că sunt căsătoriți. Nu și-au lăsat reciproc adrese sau nu și-au dat numele pentru că nu au vrut să continue relația. Aceasta este ideea principală a poveștii „Sunstroke”. Bunin analizează și compară eroii, care dintre ei nu mai este pregătit pentru o nouă viață, dar, ca urmare, se dovedește că ambii manifestă o lașitate semnificativă.

Producții de teatru și filme

Această lucrare a fost filmată de mai multe ori și jucată și pe scena teatrului, atât de uimitoare este situația descrisă în povestea „Sunstroke” de Bunin. Mikhalkov a filmat filmul cu același nume în Bouveray. Actoria este uimitoare, transmite extrem de sentimentele personajelor și durerea lor interioară, care sună ca o coardă grea de la început până la sfârșit.

Probabil că nu există nicio altă lucrare care să evoce sentimente atât de ambivalente precum „Sunstroke”. Bunin, recenziile acestei povești (foarte contradictorii) confirmă acest lucru, a descris o situație care lasă puțini oameni indiferenți. Unii le pare rău de personajele principale și cred că au trebuit neapărat să se găsească, alții sunt siguri că astfel de întâlniri între un bărbat și o femeie ar trebui să rămână un secret, un vis de neatins și să nu aibă nicio legătură cu realitatea. Cine știe dacă să crezi în pasiunea bruscă sau dacă trebuie să cauți motivul în adâncul tău? Poate că toată „dragostea” este doar o fantezie entuziastă caracteristică tinereții?

Ivan Bunin „Sunstroke” și programul școlar

Aș dori să menționez că această poveste este inclusă în programa școlară de studii obligatorii a literaturii și este destinată școlarilor mai mari - copiilor între șaisprezece și șaptesprezece ani. De regulă, la această vârstă opera este percepută în tonuri roz și apare în fața tinerilor ca o poveste despre marea dragoste. Pentru oamenii mai în vârstă și destul de maturi, munca se deschide dintr-o dată dintr-o perspectivă diferită și ne face să ne gândim la întrebarea cât de pregătiți suntem să acceptăm dragostea în viață și cum o facem. Faptul este că în tinerețe se pare că iubirea însăși este capabilă să învingă orice obstacol. Până la vârsta de douăzeci și cinci până la treizeci de ani, se înțelege că nimic în viață nu vine gratis și un sentiment ca dragostea trebuie protejat cu toată puterea sufletului și a inimii.

O lucrare de neuitat de puternică - „Sunstroke”. Bunin analizează în ea capacitatea unei persoane de a accepta iubirea în circumstanțe speciale ale vieții și modul în care personajele fac față acestei sarcini arată că, în majoritatea cazurilor, oamenii nu sunt capabili să o recunoască de la bun început și să își asume responsabilitatea pentru dezvoltarea relațiilor. Acest tip de iubire este condamnat.

Despre asta vorbește Bunin în lucrarea sa „Sunstroke”. Rezumatul vă permite să determinați tema poveștii, componenta ei compozițională și ideologică. Dacă sunteți interesat de această descriere, vă recomandăm să citiți mai departe. „Insolație”, fără îndoială, este una dintre acele lucrări care lasă un sentiment de ușoară tristețe după citire și zăbovesc în memorie mult timp.

Literatura rusă s-a remarcat întotdeauna prin castitatea sa extraordinară. Dragostea în mintea poporului ruși și a scriitorilor ruși este în primul rând un sentiment spiritual. Atracția sufletelor, înțelegerea reciprocă, comunitatea spirituală, asemănarea intereselor au fost întotdeauna mai importante decât atracția corpurilor, dorința de intimitate fizică. Acesta din urmă, în conformitate cu dogmele creștine, a fost chiar condamnat. L. Tolstoi execută un proces strict pe Anna Karenina, indiferent de ce spun diverși critici. În tradițiile literaturii ruse, a existat și reprezentarea femeilor cu virtuți ușoare (amintiți-vă pe Sonechka Marmeladova) ca creaturi pure și imaculate, al căror suflet nu a fost în niciun fel afectat de „costurile profesiei”. Și în niciun caz nu ar putea fi binevenite sau justificate o conexiune pe termen scurt, o apropiere spontană, un impuls carnal al unui bărbat și al unei femei unul față de celălalt. O femeie care a pornit pe această cale era percepută fie ca frivolă, fie ca fiind disperată. Pentru a o justifica pe Katerina Kabanova în acțiunile sale și a vedea în trădarea soțului ei un impuls pentru libertate și un protest împotriva opresiunii în general, N.A. Dobrolyubov, în articolul său „O rază de lumină într-un regat întunecat”, a trebuit să implice întregul sistem de relații sociale din Rusia! Și, desigur, astfel de relații nu s-au numit niciodată dragoste. Pasiune, atracție la maxim. Dar nu iubire.

Bunin regândește fundamental această „schemă”. Pentru el, sentimentul care apare brusc între tovarășii de călătorie pe o navă se dovedește a fi la fel de neprețuit ca dragostea. Mai mult decât atât, dragostea este acest sentiment îmbătător, altruist, care apare brusc, care provoacă o asociere cu insolația. El este convins de asta. „În curând”, i-a scris el prietenului său, „va fi publicată povestea „Sunstroke”, unde din nou, ca în romanul „Dragostea lui Mitya”, în „Cazul Cornet Elagin”, în „Ida”, vorbesc despre dragoste. .”

Interpretarea lui Bunin a temei iubirii este legată de ideea lui despre Eros ca o forță elementară puternică - principala formă de manifestare a vieții cosmice. Este tragic în esență, deoarece întoarce o persoană cu susul în jos și îi schimbă dramatic cursul vieții. Multe în acest sens îl apropie pe Bunin de Tyutchev, care credea, de asemenea, că dragostea nu aduce atât de mult armonie existenței umane, cât dezvăluie „haosul” ascuns în ea. Dar dacă Tyutchev a fost totuși atras de „uniunea sufletului cu sufletul drag”, care în cele din urmă are ca rezultat un duel fatal, dacă în poemele sale vedem indivizi unici care inițial, chiar și luptă pentru aceasta, nu sunt capabili să-și aducă fericirea reciproc. , atunci Bunin nu este griji cu privire la unirea sufletelor. Mai degrabă, el este șocat de unirea corpurilor, care, la rândul său, dă naștere la o înțelegere specială a vieții și a altei persoane, un sentiment de memorie ineradicabilă, care face viața cu sens și dezvăluie unei persoane principiile sale naturale.

Putem spune că întreaga poveste „Sunstroke”, care a crescut, după cum a recunoscut însuși scriitorul, dintr-o „idee mentală de a ieși pe punte... de la lumina în întunericul unei nopți de vară pe Volga”. este dedicat descrierii acestei plonjeri în întuneric pe care o experimentează locotenentul, care și-a pierdut iubitul ocazional. Această cufundare în întuneric, aproape „nepentire”, are loc pe fundalul unei zile însorite insuportabil de înfundate, umplând totul în jur de căldură străpungătoare. Toate descrierile sunt literalmente pline de senzații de arsură: camera în care tovarășii de călătorie petrec noaptea este „foarte încălzită de soare în timpul zilei”. Și a doua zi începe cu o „dimineață însorită și fierbinte”. Și mai târziu, „totul în jur a fost inundat de... soare fierbinte, de foc”. Și chiar și seara, căldura de la acoperișurile de fier încălzit se răspândește în camere, vântul ridică praf alb și gros, râul uriaș strălucește sub soare, distanța apei și a cerului strălucește orbitor. Iar după o plimbare forțată prin oraș, bretelele și nasturii jachetei locotenentului „erau atât de arse, încât era imposibil să le atingi. Interiorul șapcii era ud de transpirație, îi ardea fața...”

Soarele, albul orbitor al acestor pagini ar trebui să le reamintească cititorilor de „insolația” care i-a depășit pe eroii poveștii. Aceasta este în același timp o fericire incomensurabilă, acută, dar este totuși o lovitură, deși una „solară”, adică. dureroasă, stare crepusculară, pierderea rațiunii. Prin urmare, dacă la început epitetul însorit este adiacent epitetului fericit, apoi mai târziu pe paginile poveștii va apărea „un vesel, dar aici pare un soare fără scop”.

Bunin dezvăluie foarte atent sensul ambiguu al operei sale. Nu le permite participanților la o afacere pe termen scurt să înțeleagă imediat ce sa întâmplat cu ei. Eroina este prima care rostește cuvintele despre un fel de „eclipsă” sau „insolație”. Mai târziu, le va repeta uluit: „Într-adevăr, este cu siguranță un fel de „insolație”. Dar ea încă vorbește despre asta fără să se gândească, mai preocupată de încheierea imediată a relației, deoarece poate fi „neplăcut” să o continue: dacă vor merge din nou împreună, „totul va fi distrus”. În același timp, eroina repetă în mod repetat că așa ceva nu i s-a întâmplat niciodată, că ceea ce s-a întâmplat în acea zi este de neînțeles, de neînțeles, unic. Dar locotenentul pare să ignore cuvintele ei (apoi, totuși, cu lacrimi în ochi, poate doar pentru a-i reînvia intonația, le repetă), este ușor de acord cu ea, o duce ușor la dig, se întoarce ușor și fără griji la camera în care tocmai fuseseră împreună.

Dar acum începe acțiunea principală, pentru că toată povestea apropierii a doi oameni a fost doar o expunere, doar o pregătire pentru șocul care s-a petrecut în sufletul locotenentului și pe care imediat nu-i poate crede. În primul rând, vorbește despre senzația ciudată de gol din cameră care l-a lovit când s-a întors. Bunin juxtapune cu îndrăzneală antonime în propoziții pentru a ascuți această impresie: „Camera fără ea părea cumva complet diferită decât era cu ea. Era încă plin de ea – și gol... Încă mirosea a colonia ei bună englezească, cana ei neterminată încă stătea pe tavă, dar nu mai era acolo.” Și în viitor, acest contrast - prezența unei persoane în suflet, în memorie și absența sa reală în spațiul înconjurător - se va intensifica cu fiecare clipă. În sufletul locotenentului există un sentiment din ce în ce mai mare de sălbăticie, nefiresc, improbabilitatea a ceea ce s-a întâmplat și durerea insuportabilă a pierderii. Durerea este de așa natură încât trebuie să scapi de ea cu orice preț. Dar nu există mântuire în nimic. Și fiecare acțiune nu face decât să-l apropie de ideea că nu poate „scăpa în niciun fel de această iubire bruscă, neașteptată”, că va fi pentru totdeauna bântuit de amintiri despre ceea ce a trăit, „de mirosul bronzului și al rochiei ei de pânză. ,” din „vocile ei sună viu, simplu și vesel”. Odată ce F. Tyutchev a implorat:

O, Doamne, dă-mi suferință arzătoare
Și risipește moartea sufletului meu:
L-ai luat, dar chinul de a-l aminti,
Lasă-mi făină vie pentru asta.

Eroii lui Bunin nu au nevoie să arunce o vrajă - „chinul amintirii” este întotdeauna cu ei. Scriitorul înfățișează superb acel sentiment teribil de singurătate, de respingere din partea altor oameni, pe care l-a trăit locotenentul, străpuns de iubire. Dostoievski credea că un astfel de sentiment poate fi experimentat de o persoană care a comis o crimă teribilă. Acesta este Raskolnikov-ul lui. Dar ce crimă a comis locotenentul? Doar că a fost copleșit de „prea multă iubire, prea multă fericire”!? Cu toate acestea, tocmai asta l-a diferențiat imediat de masa oamenilor obișnuiți care trăiesc o viață obișnuită, neremarcabilă. Bunin smulge în mod specific figuri umane individuale din această masă pentru a clarifica această idee. Aici, la intrarea în hotel, un taximetrist s-a oprit și pur și simplu, nepăsător, indiferent, stând liniștit pe cutie, fumează o țigară, iar un alt taximetrist, ducându-l pe locotenent la debarcader, spune vesel ceva. Iată femeile și bărbații de la bazar care invită energic clienții, lăudându-și marfa, iar din fotografiile care se uită la locotenent sunt proaspăt căsătoriți mulțumiți, o fată drăguță cu șapcă strâmbă și vreun militar cu perciuni magnifice, într-o uniformă împodobită cu ordine. . Și în catedrală, corul bisericii cântă „tare, vesel, hotărât”.

Desigur, distracția, nepăsarea și fericirea celorlalți sunt văzute prin ochii eroului și, probabil, acest lucru nu este în întregime adevărat. Dar adevărul este că de acum înainte el vede lumea exact așa, impregnat de oameni care nu sunt „loviți” de iubire, „invidie chinuitoare”. La urma urmei, ei chiar nu trăiesc acel chin insuportabil, acea suferință incredibilă care nu-i oferă un moment de liniște. De aici, mișcările, gesturile, acțiunile impetuoase lui ascuțite, un fel de convulsii: „s-a ridicat repede”, „a mers în grabă”, „s-a oprit îngrozit”, „a început să privească cu atenție”. Scriitorul acordă o atenție deosebită gesturilor personajului, expresiilor faciale, vederilor sale (de exemplu, un pat nefăcut, poate încă păstrând căldura corpului lor, intră în mod repetat în câmpul său vizual). Importante sunt și impresiile sale despre existență, senzațiile, cele mai elementare, dar deci izbitoare, fraze rostite cu voce tare. Numai ocazional cititorul are ocazia de a afla despre gândurile sale. Așa este construită analiza psihologică a lui Bunin, atât secretă, cât și evidentă, cumva „super-vizuală”.

Punctul culminant al poveștii poate fi considerată sintagma: „Totul era bine, era o fericire nemăsurată, o mare bucurie în toate; chiar și în această căldură și în toate mirosurile de piață, în tot acest oraș necunoscut și în acest vechi hotel de județ era aceasta, această bucurie și, în același timp, inima era pur și simplu ruptă în bucăți.” Se știe chiar că într-una dintre edițiile poveștii se spunea că locotenentul „a avut un gând persistent la sinucidere”. Așa se face diferența dintre trecut și prezent. De acum înainte, el există, „profund nefericit”, iar unii ei, alții, sunt fericiți și mulțumiți. Și Bunin este de acord că „totul de zi cu zi, obișnuit este sălbatic, înfricoșător” pentru inima care a fost vizitată de marea dragoste - acel „nou... sentiment ciudat, de neînțeles” pe care acest om neremarcabil „nici măcar nu și-l putea imagina în sine”. Iar eroul își condamnă mental alesul la o „viață singuratică” în viitor, deși știe foarte bine că ea are un soț și o fiică. Dar soțul și fiica sunt prezenți în dimensiunea „vieții obișnuite”, la fel cum bucuriile simple, fără pretenții rămân în „viața obișnuită”. Prin urmare, pentru el, după despărțire, întreaga lume din jurul lui se transformă într-un deșert (nu degeaba Sahara este menționată într-una dintre frazele poveștii - dintr-un cu totul alt motiv). „Strada era complet goală. Casele erau toate la fel, albe, cu două etaje, negustor... și părea că nu era suflet în ele.” Camera respiră căldura „o lume luminoasă (și prin urmare incoloră, orbitoare! - M.M.) și acum complet goală, tăcută...”. Această „lume tăcută a Volga” vine să înlocuiască „întinderea incomensurabilă a Volga” în care ea, iubita, singura, s-a dizolvat și a dispărut pentru totdeauna. Acest motiv al dispariției și, în același timp, prezența în lumea unei ființe umane care trăiește în memoria umană amintește foarte mult de intonația poveștii lui Bunin „Respirația ușoară” -

despre viața haotică și nedreaptă a tinerei școlari Olya Meshcherskaya, care a avut această „respirație ușoară” cea mai inexplicabilă și a murit în mâinile iubitului ei. Se termină cu aceste rânduri: „Acum această suflare ușoară s-a împrăștiat din nou în lume, pe acest cer înnorat, în acest vânt rece de primăvară.”

În deplină concordanță cu contrastul dintre existența individuală a unui grăunte de nisip (o astfel de definiție sugerează ea însăși!) și lumea fără margini, se naște o ciocnire de timpuri, atât de semnificativă pentru conceptul de viață al lui Bunin - prezentul, prezentul, chiar momentan. timpul și eternitatea, în care timpul se dezvoltă fără el. Cuvântul nu începe niciodată să sune ca un refren: „nu o va mai vedea niciodată”, „nu îi va spune niciodată” despre sentimentele lui. Aș vrea să scriu: „De acum înainte toată viața mea este pentru totdeauna, până la mormântul tău...” - dar nu poți să-i trimiți o telegramă, deoarece numele și prenumele tău sunt necunoscute; Sunt gata să mor și mâine pentru a petrece ziua împreună astăzi, pentru a-mi dovedi dragostea, dar este imposibil să-mi înapoiez iubitul... La început, locotenentului i se pare de nesuportat să trăiască fără ea doar o nesfârșită, dar o singură zi într-un oraș prăfuit uitat de Dumnezeu. Atunci această zi se va transforma în chinul „inutilității întregii vieți viitoare fără ea”.

Povestea are în esență o compoziție circulară. La început, se aude o lovitură în debarcaderul unui vas cu aburi de aterizare, iar la final se aud aceleași sunete. Între ei a trecut o zi. Într-o zi. Dar în mintea eroului și a autorului, ei sunt despărțiți unul de celălalt de cel puțin zece ani (această cifră se repetă de două ori în poveste - după tot ce s-a întâmplat, după ce și-a dat seama de pierderea sa, locotenentul se simte „cu zece ani mai în vârstă” !), dar de fapt, prin eternitate. O altă persoană călătorește din nou pe navă, după ce a înțeles unele dintre cele mai importante lucruri de pe pământ și s-a familiarizat cu secretele acesteia.

Ceea ce este izbitor în această poveste este simțul lucrurilor, materialitatea a ceea ce se întâmplă. Într-adevăr, se are impresia că o astfel de poveste ar fi putut fi scrisă de o persoană care a trăit doar ceva asemănător, care și-a amintit atât de acul de păr singuratic uitat de iubita lui pe noptieră, cât și de dulceața primului sărut, care a luat. ii taie respiratia. Dar Bunin s-a opus aspru să-l identifice cu eroii săi. „Nu mi-am spus niciodată propriile romane... atât „Dragostea lui Mitya”, cât și „Insolația” sunt toate fructele imaginației”, s-a indignat el. Mai degrabă, în Alpii Marittimi, în 1925, când a fost scrisă această poveste, și-a imaginat Volga strălucitoare, adâncimile sale galbene, plutele care se apropie și un vapor roz navigând de-a lungul ei. Tot ceea ce nu mai era sortit să vadă. Și singurele cuvinte pe care autorul poveștii le rostește „pe cont propriu” sunt cuvintele pe care „și-au amintit de acest moment mulți ani mai târziu: nici unul, nici celălalt nu au experimentat așa ceva în toată viața lor”. Eroii, care nu mai sunt sortiți să se vadă, nu pot ști ce se va întâmpla cu ei în acea „viață” care va apărea în afara narațiunii, ce vor simți ulterior.

Într-o narațiune pur „densă”, materială (nu degeaba unul dintre critici a numit ceea ce ieșea din condeiul său „proză brocarată”), tocmai viziunea asupra lumii a scriitorului era cea care era însetată prin memorie, prin atingerea unui obiect, printr-o urmă lăsată de cineva (când a vizitat Orientul Mijlociu, s-a bucurat că a văzut într-o temniță o „amprentă vie și clară” lăsată acum cinci mii de ani) să reziste efectelor distructive ale timpului, să câștige victoria asupra uitării , și deci peste moarte. Din punctul de vedere al scriitorului, memoria este cea care face ca o persoană să fie asemenea lui Dumnezeu. Bunin a spus cu mândrie: „Sunt om: ca Dumnezeu, sunt condamnat / Să cunosc melancolia tuturor țărilor și a tuturor timpurilor”. De asemenea, o persoană care a recunoscut dragostea în lumea artistică a lui Bunin se poate considera o zeitate căreia îi sunt dezvăluite sentimente noi, necunoscute - bunătate, generozitate spirituală, noblețe. Scriitorul vorbește despre misterul curentelor care circulă între oameni, conectându-i într-un tot indisolubil, dar în același timp ne amintește cu insistență de imprevizibilitatea rezultatelor acțiunilor noastre, de „haosul” care se ascunde sub un decent. existența, a precauției reverente pe care o cere o organizație atât de fragilă, ca și viața umană.

Opera lui Bunin, mai ales în ajunul cataclismului din 1917 și a emigrării, este pătrunsă de un sentiment de catastrofism care îi așteaptă atât pe pasagerii „Atlantidei”, cât și pe iubitorii devotați dezinteresat, care sunt totuși despărțiți de circumstanțele vieții. Dar imnul iubirii și bucuriei de viață, care poate fi accesibil oamenilor a căror inimă nu a îmbătrânit, al căror suflet este deschis creativității, va suna nu mai puțin tare. Dar în această bucurie, și în această iubire și în uitarea de sine a creativității, Bunin a văzut pericolul atașamentului pasional față de viață, care poate fi uneori atât de puternic încât eroii săi aleg moartea, preferând uitarea veșnică durerii acute a plăcerii. .

„Insolație”, la fel ca majoritatea prozei lui Bunin din perioada emigrației, are o temă amoroasă. În ea, autorul arată că sentimentele împărtășite pot da naștere unei drame amoroase serioase.

L.V. Nikulin în cartea sa „Cehov, Bunin, Kuprin: portrete literare” indică faptul că inițial povestea „Sunstroke” a fost numită de autor „Cunoaștere obișnuită”, apoi Bunin a schimbat numele în „Ksenia”. Cu toate acestea, ambele nume au fost tăiate de autor, deoarece nu a creat starea de spirit a lui Bunin, „sunetul” (primul pur și simplu a raportat evenimentul, al doilea a numit potențialul nume al eroinei).

Scriitorul a optat pentru a treia opțiune, cea mai de succes - „Sunstroke”, care transmite în mod figurat starea trăită de personajul principal al poveștii și ajută la dezvăluirea trăsăturilor esențiale ale viziunii lui Bunin despre dragoste: bruscă, strălucire, sentiment pe termen scurt, captând instantaneu o persoană și, parcă, arzând-o până la pământ.

Învățăm puțin despre personajele principale din poveste. Autorul nu indică nume sau vârste. Cu această tehnică, scriitorul pare să-și ridice personajele deasupra mediului, timpului și circumstanțelor. Povestea are două personaje principale - un locotenent și tovarășul său. Se cunoșteau doar de o zi și nu-și puteau imagina că o cunoștință neașteptată s-ar putea transforma într-un sentiment pe care niciunul dintre ei nu l-a trăit în toată viața. Dar îndrăgostiții sunt nevoiți să se despartă, pentru că... după înțelegerea scriitorului, viața de zi cu zi este contraindicată pentru iubire și nu poate decât să o distrugă și să o omoare.

O polemică directă cu una dintre celebrele povești ale lui A.P. este evidentă aici. „Doamna cu câinele” a lui Cehov, unde aceeași întâlnire neașteptată a eroilor și dragostea care i-a vizitat continuă, se dezvoltă de-a lungul timpului și depășește testul vieții de zi cu zi. Autorul cărții „Sunstroke” nu a putut lua o astfel de decizie a intrigii, deoarece „viața obișnuită” nu îi trezește interesul și se află în afara sferei conceptului său de dragoste.

Scriitorul nu le oferă imediat personajelor sale posibilitatea de a realiza tot ce li s-a întâmplat. Întreaga poveste a apropierii eroilor este un fel de expunere a acțiunii, pregătire pentru șocul care se va întâmpla mai târziu în sufletul locotenentului și pe care nu îl va crede imediat. Acest lucru se întâmplă după ce eroul, după ce și-a despărțit tovarășul, se întoarce în cameră. La început, locotenentul este lovit de o senzație ciudată de gol în camera lui.

În dezvoltarea ulterioară a acțiunii, contrastul dintre absența eroinei în spațiul real înconjurător și prezența ei în sufletul și memoria protagonistei se intensifică treptat. Lumea interioară a locotenentului este plină de un sentiment de neplauzibilitate, de nefiresc a tot ceea ce s-a întâmplat și de durerea insuportabilă a pierderii.

Scriitorul transmite experiențele amoroase dureroase ale eroului prin schimbări ale dispoziției sale. La început, inima locotenentului este comprimată de tandrețe, se întristează, încercând să-și ascundă confuzia. Apoi există un fel de dialog între locotenent și el însuși.

Bunin acordă o atenție deosebită gesturilor eroului, expresiilor faciale și privirilor sale. Importante sunt și impresiile lui, manifestate sub formă de fraze rostite cu voce tare, destul de elementare, dar percutantive. Numai ocazional cititorului i se oferă posibilitatea de a afla gândurile eroului. În acest fel, Bunin își construiește analiza psihologică a autorului său - atât secretă, cât și deschisă.

Eroul încearcă să râdă, să alunge gândurile triste, dar nu reușește. Din când în când vede obiecte care-i amintesc de străin: un pat șifonat, un ac de păr, o ceașcă de cafea neterminată; îi miroase parfumul. Așa se ridică chinul și melancolia, fără a lăsa nicio urmă a ușurinței și nepăsării de altădată. Arătând abisul care se află între trecut și prezent, scriitorul pune accent pe experiența subiectivă și lirică a timpului: prezentul de moment petrecut împreună cu eroii și acea eternitate în care timpul fără iubit crește pentru locotenent.

După ce s-a despărțit de eroină, locotenentul își dă seama că viața lui și-a pierdut orice sens. Se știe chiar că într-una dintre edițiile „Sunstroke” scria că locotenentul se gândea cu insistență la sinucidere. Deci, literalmente în fața ochilor cititorului, are loc un fel de metamorfoză: în locul unui locotenent de armată complet obișnuit și neremarcabil, a apărut un om care gândește într-un mod nou, suferă și se simte cu zece ani mai în vârstă.

Ce are special intriga poveștii?

(Povestea începe fără introducere, parcă ar fi o continuare a unei povești. Scriitorul pare să smulgă o bucată de viață - cea mai strălucitoare bucată, ca o „insolație”. Eroii nu au nume, doar ea este o femeie. și un bărbat. Scriitorul nu numește numele eroilor - pentru el este important să arate sentimentul în sine și ceea ce îi face unei persoane.)

De ce nu menționează Bunin motivele iubirii subite a eroilor?

(Povestea este foarte scurtă, descrierile lungi sunt omise, motivele care i-au împins pe eroi unul spre celălalt. Acesta rămâne un mister care nu poate fi rezolvat.)

Ce are special portretul eroinei?

(Bunin nu descrie aspectul eroinei, dar evidențiază principalul lucru despre ea - un râs simplu și fermecător vorbește despre cât de „totul a fost fermecător la această femeie mică.”)

Cum descrie Bunin un străin după o noapte petrecută într-o cameră?

(„Era proaspătă, ca la șaptesprezece ani, era foarte puțin jenată; era încă simplă, veselă și - deja rezonabilă.")

Cum explică ea ce sa întâmplat cu ei?

(„Parcă o eclipsă a venit peste mine... Sau, mai degrabă, am primit amândoi ceva ca o insolație.” Femeia a fost prima care a înțeles gravitatea a ceea ce s-a întâmplat și imposibilitatea de a continua acest sentiment prea puternic. )

Ce s-a schimbat în cameră de când a plecat care îți amintește de ea?

(„Camera fără ea părea cumva complet diferită decât era cu ea. Era încă plină de ea – și așa să fie. Tot ce a rămas era mirosul de colonie englezească bună și o ceașcă neterminată, dar ea nu mai era acolo. ..”)

Ce impresie i-a făcut asta locotenentului?

(Inima locotenentului s-a strâns brusc cu atâta tandrețe, încât s-a grăbit să-și aprindă o țigară și s-a plimbat de mai multe ori încoace și înapoi prin cameră. Locotenentul râde de „strania sa aventură” și, în același timp, „îi curg lacrimile în ochi. ”)

Care este rolul detaliului în această poveste?

(La începutul poveștii, detaliile portretului eroinei: „Rochia ușoară din pânză mirosea a o mână mică și puternică” - subliniază naturalețea, simplitatea și farmecul femeii. Cuvântul „mic” apare de mai multe ori - dovadă de lipsă de apărare, slăbiciune (dar și putere - „mână mică și puternică”), tandrețe.

Alte detalii (miros de colonie, o ceașcă, un paravan tras pe spate, un pat desfăcut, un ac de păr uitat de ea) sporesc impresia de realitate a celor întâmplate, adâncind drama: „A simțit atâta durere și atâta inutilitate a lui. întreaga viață viitoare fără ea că a fost copleșit de groază și disperare.” Barca cu aburi este un simbol al separării.)

Ce înseamnă un detaliu atât de mic - un ac de păr uitat de eroină?

(Aceasta este ultima urmă a „femeiței”, vizibilă, reală. Este important pentru Bunin să arate că sentimentul care a izbucnit după o întâlnire trecătoare nu îl va părăsi pe erou.)

Ce sentimente noi a avut locotenentul?

(Toate simțurile locotenentului păreau să fie intensificate. El „și-a amintit de toate, cu toate trăsăturile ei cele mai mici, și-a amintit de mirosul rochiei ei bronzate și de pânză, trupul ei puternic, sunetul viu, simplu și vesel al vocii ei.” Și încă un alt un nou sentiment, neexperimentat anterior, îl chinuie pe locotenent: acesta este un sentiment ciudat, de neînțeles. El nu știe „cum să trăiască toată ziua următoare fără ea”, se simte nefericit.

Acest sentiment se transformă treptat: „Totul a fost bine, a fost o fericire incomensurabilă, o mare bucurie în toate... și, în același timp, inima mea a fost pur și simplu ruptă în bucăți.”

De ce încearcă eroul să se elibereze de sentimentul iubirii?

(„Insolația” care l-a lovit pe locotenent a fost prea puternică și insuportabilă. Atât fericirea, cât și durerea care a însoțit-o au fost insuportabile.)

(„Insolația” este însoțită de căldură naturală, care agravează sentimentul de pierdere. Străzile fierbinți nu pot risipi durerea despărțirii și melancoliei. Natura în poveste subliniază puterea izbucnirii bruște a sentimentelor și inevitabilitatea despărțirii. )

Prea multă dragoste - de ce este dramatică și chiar tragică?

(Este imposibil să-ți înapoiezi iubitul, dar este și imposibil să trăiești fără ea. Eroul nu reușește să scape de iubirea bruscă, neașteptată; „insolația” lasă o urmă de neșters pe suflet.)

Cum l-au afectat pe erou experiențele zilei trecute?

(Eroul se simte cu zece ani mai în vârstă. Instantaneitatea experienței l-a făcut atât de acut încât se pare că aproape toată viața sa a fost cuprinsă în el.)

Întrebări rezumate despre poveste:

1. Cum ar trebui să înțelegem titlul poveștii? Ce sens dă scriitorul epitetului „însorit”? Cum variază acest sens pe parcursul poveștii?

2. Explicați cum pictează Bunin lumea interioară a unei persoane. Care scriitor rus al secolului al XIX-lea poți compara metodele de analiză psihologică pe care le-a folosit?

3. Dați exemple de compoziția inelului unei lucrări. Este posibil să vorbim despre identitatea absolută a „începuturilor” și „sfârșiturilor”?

Concluzie:

Dragostea în operele lui Bunin este dramatică, chiar tragică; este ceva evaziv și natural, orbește o persoană, afectându-l ca o insolație. Dragostea este un mare abis, misterios și inexplicabil, puternic și dureros.

Sarcini:

1. Prin ce este diferită interpretarea iubirii în poveștile „Respirația ușoară”, „Gramatica iubirii” și „Insolație”?

2. Ce imagini și motive transversale sunt prezente în poveștile lui Bunin despre dragoste?