Ich tváre môžete vidieť častejšie. Priemyselný dizajnér, ilustrátor, praxuje v Cardi Studio a Slava Sahakyan's Studio, učí v Detskom centre automobilového dizajnu, Ford Studio v Kolíne nad Rýnom

Ľudia si už dlho predstavovali tváre na rôznych povrchoch: Mesiac, zelenina a dokonca aj spálený toast. Skupina Berlínčanov teraz hľadá podobné snímky na satelitných snímkach Zeme. Prečo tak chceme všade vidieť ľudské obrazy, zistila Lauren Everittová.

Rám z filmu Cesta na Mesiac

Väčšina ľudí nikdy nepočula o Pareidolii. Ale už sa s tým stretol takmer každý – napríklad vidieť oči, nos, ústa na Mesiaci.

Pareidolia je optická ilúzia, "vnímanie obrazu alebo významu tam, kde v skutočnosti neexistuje" ("Slovník svetového anglického jazyka"). Môžete napríklad rozoznať tvár na kmeni stromu alebo zvieracie postavy v oblakoch.

Nemecké dizajnérske štúdio Onformative je pravdepodobne najrozsiahlejším a najsystematickejším vyhľadávačom takýchto obrázkov na svete. Ich program Google Face bude niekoľko mesiacov vyhľadávať tváre v Mapách Google.

earth.google.com

Google Face naskenuje Zem niekoľkokrát z rôznych uhlov. Teraz program už našiel tajomný profil v regióne Magadan, muža s chlpatými nozdrami neďaleko Ashfordu v Kente a nejakého tvora v horách Aljašky.

Berlínčania, samozrejme, nie sú prví, ktorí hľadajú tváre tam, kde v skutočnosti žiadne neexistujú.

Minulý rok sa na eBayi predal kurací nuget s portrétom Georga Washingtona - dostal sa za 8 100 dolárov.

A pred 10 rokmi 20 000 kresťanov navštívilo Bangalore, aby uctievali chapati (lavash) s obrazom Ježiša Krista. Niektorí sa dokonca pred touto tvárou modlili.

V roku 2011 bloger, ktorý zbiera fotografie predmetov, ktoré vyzerajú ako Hitler, zverejnil na Tumblr fotku skromného domu vo waleskom Swanzy. Šikmá strecha konštrukcie pripomína diktátorovu povestnú ofinu a dvere s malým baldachýnom sú jeho charakteristické fúzy.

Americký reťazec obchodných domov JC Penney tento týždeň vystrelil veľký jackpot po tom, čo si niekto na Reddite všimol, že jeden z jeho čajníkov vyzerá ako Hitler. Čajníky sa okamžite vypredali.

V roku 2009 rodina Allenovcov z Ystrady vo Walese otvorila pohár Marmite (pasta z kvasnicového extraktu) a namiesto zvyčajných hnedých škvŕn na viečku uvidela Ježišovu tvár.

A Američanka Diana Dyser v roku 1994, keď si odhryzla kúsok toastu so syrom, uvidela na ňom Pannu Máriu. Žena uchovávala napoly zjedený sendvič viac ako 10 rokov a nakoniec ho uviedla na eBay. Los získal 17 miliónov videní a predal sa za 28-tisíc dolárov.

Pareidoliou sa inšpirovali aj vývojári Google Face Cedric Kiefer a Julia Lab.

Po tom, čo videli slávnu „marťanskú tvár“ odfotografovanú orbiterom Viking 1 v roku 1976 a experimentovali s technológiou rozpoznávania tváre, začali sa zaujímať o to, ako „vyrobiť strojovú analógiu psychologického fenoménu pareidólie,“ hovorí Kiefer.

Marťanská tvár - fotografia z roku 1976 a moderný detail

Svoj projekt spočiatku nebrali vážne, no krajiny, ktoré našli, sa rozšírili online a sú veľmi populárne.

"Na pareidólii je niečo fascinujúce," hovorí Kiefer.

Hoci väčšina tvárí je dostatočne skreslená, aby pripomínala avantgardné maľby, niektoré vyzerajú „tak realisticky, že je ťažké uveriť, že sú náhodné,“ dodáva.

Prečo však ľudia vidia tváre v škvrnách alebo záhyboch v reliéfe?

Po prvé, vďaka evolúcii, hovorí Dr. Noushin Hajikhani z Harvardskej univerzity. Ľudia sú „naprogramovaní“ tak, aby rozpoznávali tváre od narodenia, hovorí.

„Aj novorodenec reaguje na schematické znázornenie tváre a nereaguje na kresby, kde sú oči, nos a ústa v nesprávnom poradí,“ hovorí vedec.

Diana Dyser a jej svätý prípitok

Dokonca aj primitívni ľudia vedeli rozlíšiť známe predmety od pozadia, hovorí Christopher French z Britskej psychologickej spoločnosti.

"Vyvinuli sme si mozog, ktorý myslí rýchlo, no nepresne. A preto nás občas vyvedie z omylu," vysvetľuje. V tejto situácii majú väčšiu šancu na prežitie tí, ktorí veria na šabľozubého tigra a včas utečú. Iní riskujú padať do dravej tlamy."

Iní odborníci sa domnievajú, že Pareidolia je výsledkom nášho mozgu. Neustále spracováva informácie zvonku, analyzuje línie, tvary, povrchy a farby, hovorí Joel Voss, neurovedec z Northwestern University.

Môže ho spustiť aj naša túžba vidieť určité veci, hovorí neurovedkyňa Sophie Scottová z University College London.

Mona Lisa na liste a Madonna z čokolády

„Ak na prípitku spoznáte Ježišovu tvár, hovorí nám to nie o prípitku, ale o vašich očakávaniach a o tom, ako na základe vašich očakávaní interpretujete svet,“ hovorí.

Ak sa vám už vytvorila kôrka na chlebíku v profile Panny Márie, tento obrázok sa vám pevne zafixuje v mysli, hovorí Bruce Good, autor Sebaklamu.

"Toto je jedna z vlastností ilúzií: je veľmi ťažké vrátiť sa do pôvodného stavu a znova vidieť miesto niečoho iného," hovorí.

Ale schopnosť rozoznať siluetu na toaste alebo plote nevysvetľuje, prečo sú ľudia ochotní kupovať tieto artefakty za veľa peňazí alebo ich uctievať.

Pre niektorých pareidólia vyvoláva silné emócie - najmä ak je osoba naklonená veriť v zázraky, hovorí Scott.

Guadalupe Rodriguez videl Pannu Máriu na podnose v texaskej kaviarni

"Ukazuje to, aké silné sú tieto ilúzie. Naozaj chceme vidieť tieto tváre, skutočne chceme počuť tieto hlasy, a preto náš systém vnímania zabezpečí, aby sme ich videli a počuli," dodáva.

Pre niektorých je pareidólia dôkazom nadprirodzenosti, hovorí Good. „Ľudia špecificky hľadajú takéto veci,“ hovorí.

Jedného dňa mali profesor Frederick Coolidge a jeho manželka Melissa malú „vínovú“ príhodu priamo na pohovke prikrytej indiánskym šálom, na ktorej strávili voľný večer. Na druhý deň vzal tento šál a uvidel zvláštnu škvrnu.

Fantázia alebo pareidolia?

Profesor Frederick Coolidge je kognitívny archeológ, teda ten, kto aplikuje kognitívne a psychologické modely na archeologické artefakty a na antropológiu vo všeobecnosti. A bol prekvapený, keď na svojom indickom šále uvidel portrét Lucy, afarského Australopithecusa. Lucy je najznámejšia vzdialená ľudská príbuzná, žila asi pred 3,2 miliónmi rokov. Profesor Coolidge vedel, že tendencia všetkých ľudí vidieť tvár alebo vzor tam, kde v skutočnosti neexistuje, sa nazýva pareidólia.
Čiastočne je psychologický fenomén pareidólia podobný Rorschachovmu testu, v ktorom človek nevedome premieta svoje pocity, postoje a dojmy na absolútne nezmyselnú atramentovú škvrnu. Zaujímavosťou je, že Rorschachov jav sa nazýva aj smerová pareidólia. Svoje záujmy, vášne a túžby dokáže človek premietnuť aj do foriem, a tak nie je prekvapujúce, že Coolidge videl Lucyinu lebku v mieste na šále.

Prečo človek vidí tváre a iné predmety tam, kde žiadne nie sú?

Neurologický dôvod existencie pareidólie sa nachádza najmä v spánkových lalokoch mozgu, ktoré sa nazývajú fusiformné gyri. Práve tam sú u ľudí a iných zvierat (hlavne u moderných primátov) neuróny zodpovedné za rozpoznávanie tvárí a iných predmetov. Z ontogenetického hľadiska je dôležité, aby dieťa rozoznávalo a rozlišovalo tváre, aby sa mohlo kŕmiť a socializovať.
Astronóm Carl Sagan vo svojej knihe z roku 1996 poznamenal, že deti, ktoré nedokázali rozpoznať tváre svojich rodičov, si menej získali srdcia svojich rodičov a prosperovali. Z evolučného hľadiska je dôležité okamžite rozpoznať tváre (a iné objekty, živé aj neživé) z dvoch vyššie uvedených dôvodov a rozpoznať predátorov a iné typy hrozieb v prostredí. Sagan neformálne nazval nezamýšľaný vedľajší účinok tohto javu ako rozpoznávanie vzorov, čo sa nazýva, keď ľudia niekedy vidia tváre tam, kde žiadne nie sú.
Sagan ponúkol aj príklady toho, ako ľudia vidia tváre v skalách, zelenine, stromoch a, samozrejme, Ježišovu tvár videnú v štiepkach, oknách a iných predmetoch. Skaly a jaskynné útvary, ktoré pripomínajú iné predmety, sa nazývajú mimetolity a jedným z najznámejších mimetolitov v archeológii je figurína stará viac ako 233 000 rokov.

Priraďovanie vlastností

Tento maličký kamienok (jeho dĺžka je len tri a pol centimetra) bol však určite opracovaný, no určite ho vybrali kvôli tomu, že už pripomínal ľudskú podobu. Známy autor a skeptik Michael Shermer uviedol, že mozog je „motor viery“ so silnou tendenciou identifikovať vzorce, kde vzory nemôžu existovať, a pripisovať význam vzorom, kde existuje svetský súbor okolností.
Ako raz povedal psychológ Robert Abelson z Yale University: „Pripisovanie súboru údajov iba náhode je často nezmyselné. Okrem toho Shermer povedal, že ľudia často začínajú hľadať podporné dôkazy pre svoju víziu, popierajú a ignorujú vyhlásenia, ktoré sú v rozpore s ich názormi.

Evolučné dôsledky

Za zmienku tiež stojí, že evolučné dôsledky videnia vzoru tam, kde žiadny nie je (falošne pozitívne), sú menej závažné ako dôsledky nevidenia vzoru tam, kde je (falošne negatívne), najmä pokiaľ ide o rozpoznanie predátora.

Autorské práva k obrázku nottsexminer Flickr CC BY SA 2.0

Od Panny Márie na krajci toastového chleba až po tvár s otvorenými ústami v mužskom miešku, prečo náš mozog vidí tieto obrazy? Rozhodol o tom korešpondent

Pri pohľade na vašu večeru zvyčajne neočakávate, že sa na vás bude pozerať. Keď si však Diana Duizer raz priniesla k ústam toast so syrom, bola poriadne prekvapená.

"Už som si chcela kúsok odhryznúť, keď som zrazu uvidela ženskú tvár, ako sa na mňa pozerá. Najprv som sa zľakla," povedala pre Chicago Tribune.

Povesti o tomto incidente sa šírili stále viac a viac a nakoniec jedno kasíno zaplatilo Duizerovi 28 000 dolárov za jej povolenie dať tam úžasný prípitok na verejné pozeranie.

Mnohí diváci zachytia v jemných a pokojných črtách tejto ženskej tváre podobnosť s Božou Matkou Madonnou, no mne sa vždy zdalo, že kučery, pootvorené pery a ťažké viečka skôr pripomínajú Madonu, modernú populárnu speváčku.

Nech je to akokoľvek, tento toastový portrét bol v zaslúženej spoločnosti: na kúsku praženice videli aj podobu Ježiša, ktorého tvár sa vraj v rôznych časoch objavovala aj na kukuričnej tortille, palacinke a banánovej šupke.

Autorské práva k obrázku AFP Getty Images Warner Bros Records

„Ak niekto tvrdí, že videl Ježiša na hrianke, potom je tu pokušenie myslieť si, že tento človek nemá všetko doma,“ hovorí Ken Lee z University of Toronto v Kanade. bežný jav. že vidíme tváre v rôznych objektoch vo vizuálnom prostredí“.

Lee dokázal, že to vôbec nie je dôkaz božieho zásahu, ale že predstavivosť človeka má veľmi veľký vplyv na jeho vnímanie.

A skutočne, po vypočutí jeho vysvetlenia mimovoľne premýšľate o tom, či môžete dôverovať vlastným očiam.

Naša vízia je subjektívnejšia, ako si myslíme – niekedy vidíme presne to, čo vidieť chceme.

V kruhu odborníkov je tento jav známy ako pareidólia, čiže vizuálna ilúzia fantastického obsahu.

Leonardo da Vinci napísal, že videl nejaké symboly v prirodzených prasklinách a škrabancoch na kamenných stenách. Veril, že tieto ťahy ho inšpirovali k vytvoreniu nových umeleckých diel.

V 50. rokoch 20. storočia bola Bank of Canada nútená stiahnuť sériu bankoviek z obehu, pretože na kráľovskom portréte im údajne z vĺn vlasov vykúkal škeriaci sa diabol (hoci osobne sa mi to pri všetkej snahe nepodarilo rozoznať všetky rohy v kučerách Jej Veličenstva).

A kozmická loď Viking 1 zachytila to, čo vyzeralo ako tvár na povrchu Marsu.

Skúste si napríklad vyhľadať hashtag #iseefaces - a uvidíte napríklad múdreho trpaslíka zarasteného do stromu...

Autorské práva k obrázku Carl Milner Flickr CC BY 2.0

Urna, ktorá vás radostne víta

Autorské práva k obrázku laddir Flickr CC BYSA 2.0

A zlé koláčiky, ktoré nie sú s nikým šťastné.

Autorské práva k obrázku potom Flickr CC BY 2.0

Jeden z najzvláštnejších prípadov sa stal urológovi Gregorymu Robertsovi z kanadského Kingstonu. Predstavte si prekvapenie jeho pacienta, keď ultrazvukový prístroj ukázal túto tvár s otvorenými ústami ukrytú v jeho miešku!

Autorské práva k obrázku Gregory Roberts

Akonáhle uvidíte tvár v neživom predmete, začnú sa objavovať všade.

Niektoré z týchto predmetov skutočne pripomínajú emotikony, ktoré používame na vyjadrenie emócií v textových správach: dva kruhy pre oči a čiara pre ústa.

Niekedy však z tých zdanlivo neočakávaných miest vykúkajú zvláštne stvorenia.

V jednom zo svojich experimentov Lee ukázal subjektom chaotické sivé ornamenty, ktoré pripomínali blikajúce bodky na televíznej obrazovke s vypnutou anténou.

Výskumník povzbudil účastníkov experimentu, aby v nich videli tvár a účastníci experimentu v 34% prípadov uviedli, že uspeli.

Črty tváre na týchto rozmazaných obrázkoch bolo možné vidieť len pri veľmi veľkom natiahnutí, no napriek tomu mozog užitočne vydal požadovanú ilúziu.

"Zdá sa, že tento jav sa dá pomerne ľahko vyvolať," hovorí Lee.

Máme tendenciu veriť, že naše oči nám pravidelne sprostredkúvajú obraz sveta okolo nás, no v skutočnosti signály prichádzajúce zo sietnice nie sú ani zďaleka ideálne a mozog ich musí korigovať.

Podľa Leeho práve táto oprava vysvetľuje pareidóliu.

Pri pohľade na šikmé „oči“ na fasáde domu sa aj my niekedy mimovoľne pokúšame vidieť, na čo sa pozerajú

Mozog sa snaží určiť, čo práve vidíme, pričom sa okrem iného opiera o naše predchádzajúce skúsenosti a o tieto očakávania dopĺňa viditeľný obraz.

Takto sa mu darí vytvárať pomerne ucelený obraz, aj keď prvky okolitého priestoru napríklad skrýva tma či hmla.

Ale na druhej strane, vďaka tomu sa naša vízia ukáže byť subjektívnejšia, než si myslíme – to znamená, že naozaj niekedy vidíme presne to, čo vidieť chceme.

Na testovanie tejto hypotézy Lee skenoval mozgy subjektov, zatiaľ čo sa pozerali na obrázky náhodných sivých bodiek.

Ako sa dalo očakávať, počas počiatočného rozpoznania základných prvkov obrazu (ako je farba a tvar) došlo k zvýšenej aktivite v primárnej zrakovej kôre.

Výskumník si však tiež všimol, že v momente, keď subjekty hlásili, že vidia tvár, boli do procesu zapojené predné a okcipitálne laloky, o ktorých sa odborníci domnievajú, že sú zodpovedné za pamäť a zložité myšlienkové procesy, ako je plánovanie.

Výbuch neurálnej aktivity v týchto oblastiach môže naznačovať, že v hre sú očakávania a skúsenosti, ako Lee predpokladal.

Tieto procesy zase vzrušujú takzvanú pravú vretenovú oblasť tváre, ktorá reaguje na tváre - možno v tejto chvíli máte pocit, že sa pozeráte na oživenú bytosť.

„Ak je táto zóna aktivovaná, chápeme, že teraz ‚vidia‘ tvár,“ hovorí Lee.

Teraz je jasnejšie, prečo nám „tváre“ predmetov spôsobujú rovnakú podvedomú reakciu ako tie ľudské.

Takže minulý rok skupina japonských vedcov poznamenala, že ľudia sa snažia sledovať smer neživého „pohľadu“ – rovnako ako my, keď komunikujeme s partnerom.

Autorské práva k obrázku Wout Mager Flickr CC BYNCSA 2.0

Inými slovami, keď na fasáde domu vidíme šikmé „oči“, aj my sa niekedy mimovoľne snažíme vidieť, na čo sa pozerajú.

Leeho experiment pomohol zistiť, ktoré oblasti mozgu by mohli byť zapojené do tohto procesu, ale nevysvetľuje, prečo máme tendenciu vôbec vidieť tváre.

Možno je to preto, že v každodennom živote vidíme toľko tvárí, a preto očakávame, že ich uvidíme všade.

Je tiež možné, že naša tendencia vidieť tváre má hlbšie evolučné vysvetlenie.

Prežitie človeka do veľkej miery závisí od ľudí okolo nás: žiadame ich o pomoc alebo sa bojíme ich agresivity, a preto musíme rýchlo pochopiť ich motívy a podľa toho reagovať.

Mozog je pravdepodobne spočiatku nastavený tak, aby rozpoznal ľudí pri prvej príležitosti.

Je oveľa menej nebezpečné urobiť chybu a vidieť črty tváre v kôre stromu, ako prehliadnuť votrelca, ktorý sa skrýva v kríkoch.

Iní vedci tiež naznačujú, že podobný mechanizmus môže byť základom ľudskej spirituality.

Táto hypotéza vychádza zo skutočnosti, že náš mozog, predisponovaný na pochopenie ľudí a ich motivácie, sa snaží vidieť ľudské zámery vo všetkom, čo nás obklopuje – v búrke, moru alebo v desivom a abstraktnom poňatí smrti.

Aby sme sa vyrovnali so svojimi strachmi, začneme si ich personifikovať a osídľovať svet bohmi a démonmi.

Tapani Riekki a kolegovia z Helsinskej univerzity vo Fínsku zistili, že veriaci ľudia častejšie vidia tváre na rozmazaných obrázkoch ako ateisti.

Nech je to akokoľvek, sila nášho presvedčenia môže aspoň vysvetliť, prečo niektorí vidia Božiu Matku na kúsku toastového chleba a ja zase kráľovnú popovej scény. Tu je obrázok pre vás. Vidíš na ňom Ježiša?

Autorské práva k obrázku Chris Gladis Flickr CC BYND 2.0

Ale možno najbežnejšou formou pareidolie v západnom svete je videnie tvárí áut, alebo skôr ich prednej časti.

Sonia Windhager z Viedenskej univerzity sa vybrala do etiópskeho vnútrozemia, aby zistila, či sa tam tento jav pozoruje.

Pri kladení otázok ľuďom, ktorých náhodne stretávala na uliciach a v malých kaviarňach, sa najskôr stretávala s nepochopením. "Mysleli si, že sme trochu blázni," hovorí.

No aj keď Etiópčania možno nepoznajú obzvlášť Disney's Cars alebo dobrodružstvá Herbieho v Crazy Racing, čoskoro pochopili účel štúdie a začali hodnotiť vzhľad áut na fotografiách v podstate rovnakým spôsobom ako Európania.

Napríklad autá s veľkým čelným sklom, okrúhlymi svetlometmi a malou mriežkou boli vnímané ako mladé a ženské:

Autorské práva k obrázku Raphal Labb Flickr CC BYSA 2.0

... a autá s plochejšími svetlometmi a masívnou spodnou časťou - ako staršie a mužnejšie:

Autorské práva k obrázku Dodge Chrysler

Podľa Windhagera to naznačuje, že náš mozog je naprogramovaný na čítanie základných biologických informácií (vek, pohlavie) z akéhokoľvek predmetu, ktorý čo i len vzdialene pripomína tvár.

A to podľa výskumníka poukazuje aj na evolučný pôvod pareidólie. "Je zaujímavé vidieť, ako veci v dnešnom prostredí stále vnímame podľa týchto starých mechanizmov," poznamenáva.

V iných experimentoch Windhager zistil, že spotrebitelia vo všeobecnosti uprednostňujú autá, ktoré vyzerajú pôsobivo – čo je vlastnosť, ktorú automobilky naplno využívajú.

Agresívny výraz svetiel áut by teoreticky mohol spôsobiť agresívne alebo nervóznejšie správanie blízkych vodičov.

V roku 2006 teda Wall Street Journal napísal, že predaje „roztomilých áut“ ako napríklad legendárneho „Volkswagen Beetle“ začali klesať – pravdepodobne preto, že ich majiteľov utláčalo neustále narastajúce množstvo veľkých SUV naokolo.

Preto sa dizajnéri rozhodli nakresliť agresívnejšie autá. Dodge Charger napríklad dostal prísne vyzerajúce štrbinové svetlomety.

„Je to ako keby sme nadväzovali očný kontakt so svetlometmi rovnakým spôsobom ako na ulici," hovorí dizajnér Chrysleru Ralph Gills. „A dávame autám hrozivý výraz."

Windhagera však zaujímalo, či môže ilúzia pohľadu auta ovplyvniť bezpečnosť premávky.

„Možno si deti môžu myslieť, že ich auto vidí a neuhne z cesty,“ navrhuje a dodáva, že agresívny výraz predných svetiel by teoreticky mohol spôsobiť, že okolití vodiči budú pôsobiť agresívnejšie alebo nervóznejšie.

Podobné psychologické účinky možno pozorovať aj v iných oblastiach nášho života.

Rôzne štúdie ukázali, že jednoduchý obrázok páru očí visiacich na stene môže spôsobiť, že sa ľudia budú správať čestnejšie a pomocou tohto jednoduchého triku sa v niektorých oblastiach podarilo znížiť počet krádeží bicyklov až o 60 %.

A bolo by zaujímavé vedieť, či je menej pravdepodobné, že sa zlodeji vlámu do domov, ktorých fasády ukazujú tvár.

Je niečo zarážajúce na skutočnosti, že náhodne spárované vizuály, ktoré ľudia predkladajú #seefaces, môžu mať skutočný vplyv na naše správanie.

Už neobývame neznámy svet fiktívnymi duchmi v takom počte ako naši predkovia, no dodnes vidíme v autách, domoch a na sociálnych sieťach strašidelné tváre.

Ale aspoň tieto stvorenia dokážu dať aj tým najbezduchejším a najškaredším miestam iskru humoru a života. Ako toto roztomilé dieťa.

Autorské práva k obrázku Daniel Oines Flickr CC BY 2.0

Tento príklad dobre ilustruje psychologický fenomén pareidólie. Je to on, kto nás núti vidieť najrozmanitejšie obrazy v náhodných objektoch. V tomto článku sme sa pokúsili pochopiť fenomén pareidólie a tiež sme sa dozvedeli, ako môže hrať do rúk umelcov a dizajnérov.

Slovo pareidolia pochádza z gréckych slov ods. (para - blízko, okolo, odchýlka od niečoho) a eidolon je obraz. Tento jav sa prejavuje tak, že v niektorých vizuálnych obrazoch vidíme niečo zreteľné a určité – napríklad postavy ľudí a zvierat v oblakoch.

Jedným zo známych príkladov pareidólie je oblasť na severnej pologuli Marsu – Cydonia (Cydonia Mensae) alebo „Tvár Marsu“. Jeden z zvetraných kopcov, ktorý bol zachytený na fotografii zo stanice Viking 1, vyzeral ako obrovská kamenná socha humanoidnej tváre. A podobných príkladov vo vesmíre je veľa.

Existuje niekoľko teórií o príčine tejto funkcie u ľudí. Carl Sagan, americký kozmológ a popularizátor vedy, tvrdil, že pareidólia bola jedným z nástrojov prežitia starovekého človeka. Vo svojej knihe z roku 1995 Démon-svet duchov: veda ako sviečka v tma" píše, že schopnosť rozpoznať tváre na diaľku alebo v podmienkach zlej viditeľnosti bola mimoriadne dôležitá vlastnosť. V priebehu evolúcie si človek vyvinul mechanizmus, ktorý umožňoval čítať pohlavie človeka, jeho emócie a ďalšie charakteristiky len letmým pohľadom. Inštinkt umožnil človeku okamžite posúdiť, kto sa k nemu blíži - priateľ alebo nepriateľ. Homo sapiens sa to naučil tak dobre, že sme začali rozlišovať ľudí aj tam, kde žiadni nie sú. Keď sa pozrieme na mechanizmy, interiérové predmety, autá a iné náhodné predmety, celkom nevedome v nich začneme vidieť tváre. Tejto zaujímavosti sa venuje veľa blogov, kde sú publikované náhodné predmety, v ktorých sú črty živých bytostí jasne rozlíšiteľné.

Viac z týchto fotografií nájdete na thingswithfaces.com

Odborníci tiež tvrdia, že pareidólia vedie k mnohým mylným predstavám, ako sú tie, ktoré sú spojené s pozorovaním UFO, Elvisom ožívajúcim alebo príšerou z jazera Loch Ness. Rovnako ako pri spomínanom pripálenom toaste, aj pareidólia má často náboženský nádych. Fínska štúdia zistila, že ľudia, ktorí veria v Boha a iné nadprirodzené javy, častejšie vidia tváre v neživých predmetoch a krajinách.

Pareidolia aktívne využívajú umelci. Dokonca aj Leonardo da Vinci písal o tomto fenoméne ako o umeleckej technike. „Ak sa pozriete na akúkoľvek stenu, posiatu rôznymi škvrnami alebo obloženú rôznymi druhmi kameňov, môžete si predstaviť celé scény a vidieť v nich podobnosť s rôznymi krajinami, horami, riekami, skalami, stromami, rovinami, širokými údoliami a kopcami, “ napísal do jedného z mojich zápisníkov. Jedným z najznámejších umelcov, ktorý vo svojej tvorbe využíva takéto ilúzie, je Maďar Istvan Oros, ktorý vytvoril sériu rytín s neškodnými výjavmi, ktorých kompozície jasne zobrazujú mystickú lebku.

Rytina Istvána Orosa

Ilustrátor Scott McCloud urobil svoj zvláštny návrh o pareidólii. Poznamenal, že tváre ľudí môžeme vidieť nielen v elektrických zásuvkách, roštoch, stoličkách a iných neživých predmetoch, ale aj v absolútne akomkoľvek zakrivenom geometrickom obrazci, ak k jeho ploche pridáme jeden bod. Presne to isté ako abstraktný emotikon (čo sú dve bodky a čiara) považujeme za ľudskú tvár.

Fenomén pareidólie sa naučil napodobňovať počítačové systémy. Systém funguje na rovnakom princípe ako u digitálnych fotoaparátov. Kuriózny príklad približne pred rokom predstavila umelecká skupina zo Soulu Shinseungback Kimyonghun. Umelci, ktorí na krátky okamih splynú do podoby ľudskej tváre. Vyvinuli skript, ktorý využíval knižnicu na detekciu tváre OpenCV a pripojil digitálny fotoaparát k počítaču, ktorý ukazoval na oblohu. Systém teda automaticky detekoval a fotografoval ľudské tváre na oblohe.

Pareidoliu si osvojili aj priemyselní dizajnéri. Aarron Walter vo svojej knihe Designing for Emotion porovnáva dizajn s Maslowovou hierarchiou potrieb. Aby bol produkt relevantný a užitočný, musí spĺňať špecifické potreby používateľov. Na vrchole pyramídy je podľa Maslowa sebarealizácia, v prípade dizajnu ide o emócie a osobnosť, ktoré by mal produktový dizajn niesť. Na ich zdôraznenie existuje mnoho spôsobov – jedným z nich môže byť technika s antropomorfizáciou.

V roku 1915 vytvorila Coca Cola Company ikonickú Contour Bottle. Táto fľaša sa rýchlo spojila s Mae West. (Americká herečka a sexsymbol začiatku 20. storočia) pretože tvarom pripomínala ženské telo. V tom čase sa dizajn fliaš len zriedka líšil tvarom od bežného valca. Je zrejmé, že fľaša s antropomorfnými vlastnosťami sa stala atraktívnejšou a mnoho spoločností sa v priebehu nasledujúcich desaťročí pokúsilo tento koncept prijať. Doteraz mali fľaštičky šampónov a iných kozmetických produktov krivky, ktoré pripomínajú pás.

Dizajnéri a architekti určite myslia na to, že ak sa vytváraný objekt čo i len vzdialene podobá na niečo antropomorfné, tak sa tieto asociácie u konzumenta určite objavia. Obzvlášť vtipné situácie sa stávajú, keď dizajn objektu má sexuálne konotácie. A tak sa napríklad nevinný londýnsky mrakodrap Mary-Ex pravidelne stáva predmetom vtipov pre svoj falický tvar.

Ľudia vnímajú dizajn tých istých predmetov veľmi odlišne. Experimenty ukázali, že rôzne produkty s antropomorfnými vlastnosťami sú spotrebiteľmi vnímané v závislosti od rôznych kultúrnych, sociálnych a etických noriem spoločnosti. Napríklad počítač s červeným svietiacim okrúhlym tlačidlom sa môže zdať celkom obyčajný, no ten, kto sledoval film Stanleyho Kubricka „2001: Vesmírna odysea“, si ho bude nevyhnutne spájať s HAL 9000.

Efektívne využitie antropomorfizmu v dizajne nie je jednoduché. Ako je uvedené v knihe The Next Nature, najlepšie fungujú tie najabstraktnejšie obrázky. Požadovaný efekt vytvárajú produkty, ktoré majú jemné antropomorfné detaily, ktoré si väčšina vedome nevšimne. Abstrakcia znižuje možnosť vyvolať negatívne emócie pri zachovaní pozitívnych asociácií. Dobrým príkladom je kávovar Philips Senseo, ktorý sa pri varení horúcej kávy „úslužne ukláňa“.

Kávovar Philips Senseo

Napodobňovanie zvieracích foriem (alebo zoomorfizmus) môže byť dobrou alternatívou k antropomorfizmu. Je známe, že ľudia sú oveľa zhovievavejší k zvieratám ako k ich vlastnému druhu. Rovnako ako by sme považovali človeka, ktorý beháva v kruhoch na ulici, za prinajmenšom čudné, ale pes, ktorý sa snaží dobehnúť svoj chvost, je zábavný. Robotický pes Aibo je považovaný za rozkošný, ale robot Android Asimo sa zdá byť nemotorný a dokonca zastrašujúci.

Ak to preženiete s realizmom antropomorfného objektu, potom pozorovateľ veľmi pravdepodobne zažije takzvaný efekt „uncanny valley“. Podľa hypotézy roboty alebo iné predmety, ktoré vyzerajú alebo sa správajú približne ako osoba (ale nie úplne ako skutočná), spôsobujú nechuť a znechutenie. Tento jav objavil v roku 1978 japonský vedec Masahiro Mori, ktorý uskutočnil štúdiu emocionálnych reakcií ľudí na vzhľad robotov. Spočiatku boli výsledky predvídateľné: čím viac sa robot podobá na človeka, tým vyzerá krajšie – ale len do určitej miery. Najviac humanoidní roboti sa nečakane ukázali byť pre ľudí nepríjemnými kvôli malým nezrovnalostiam v skutočnosti, čo spôsobilo pocit nepohodlia a strachu. Je to pravdepodobne spôsobené tým, že na určitej úrovni podobnosti medzi robotom a človekom prestáva byť stroj vnímaný ako stroj a začína sa javiť ako abnormálny človek alebo „živá mŕtvola“.

Robot Telenoid R1 vyvinutý na univerzite v Osake

Jedným z najvýraznejších príkladov antropomorfizmu v dizajne sú automobily. Dávno predtým, ako Pixar predstavil Cars, si ľudia všimli podobnosť medzi prednou časťou auta a tvárou. Automobilový kritik Dan Neil, ocenený Pulitzerovou cenou, pre magazín Wired povedal: „Výrobcovia automobilov vedia veľa o tom, ako ľudia vidia tváre v neživých predmetoch. Niekedy im to hrá do karát a niekedy proti nim.“

Kirill Musienko

Priemyselný dizajnér, tvorca hodiniek Stubus, sieťového portu Svintus, karameliek Candyberg atď.

« Môže byť antropomorfizmus a zoomorfizmus užitočnými technikami v práci priemyselného dizajnéra?Áno, ak existuje cieľ vyvolať sympatie. Myslím, že je to takmer win-win. Dokonca aj vtipy tieňov na Marse nám dajú pocítiť, že tam je život, ktorý sa nám páči.

Sieťový port "Svintus", ktorý vyvinul Kirill Musienko
Vulgárny príklad zoomorfizmu podľa Musienka: USB hub v podobe prasnice a prasiatok

Forma by mala odôvodňovať funkčnosť, fľaša v podobe ženskej postavy je normálna, no smartfón v podobe ženskej postavy je zlý. Stáva sa tiež, že námet sa ukáže ako vulgárny alebo neprimeraný, alebo myšlienka nie je v žiadnom prípade vtipná. Niekedy je to až smiešne, keď je antropomorfizmus náhodný, ako napríklad čajník, ktorý z určitého uhla vyzerá ako Hitler. Existuje len dizajn pre ventilátor, ale existuje jeden funkčný. Zneužívanie jedného smeru považujem za nevkus, skôr či neskôr môžete zakysnúť, ale vždy treba skúsiť niečo nové.

Antropomorfizmus je použiteľný, keď má obraz, štruktúra alebo forma objektu niečo spoločné s funkciou. V grafickom dizajne táto technika "funguje", keď je skrytá forma (tvár, postava, silueta) nebije okamžite do očí, ale je tvorený prvkami, ktoré nemôžu byť v logu nadbytočné.

Andrej Sulemin

Priemyselný dizajnér, ilustrátor, praxuje v Cardi Studio a Slava Sahakyan's Studio, učí v Detskom centre automobilového dizajnu, Ford Studio v Kolíne nad Rýnom

Asociácie tváre človeka a auta, samozrejme, sú, ale myslím si, že len málo ľudí sa tomu zámerne snaží dať nejaký „výraz“. Ide skôr o asociáciu na podvedomie – na čo si človek v prvom rade dáva pozor (aj keď v aute ani u človeka nie je tvár určujúca pre vzhľad). Postava sa môže ukázať ako dravá, zlá, láskavá atď., Ale to je dôsledok povahy auta a všeobecného smerovania dizajnu. Myslím si, že nikto nenakreslí auto so slovami "tu, toto sú oči, nos bude taký a tu sa budeme veselo usmievať." Keď je príliš priama súvislosť s výrazom tváre, stále to nie je dobré, auto je stále nezávislý objekt. Zvyšok je vo všeobecnosti predstavivosťou publika.

Jaroslav Rassadin

Dizajnér dopravy, elektroniky, osvetlenia, nábytku a doplnkov. Spolupracuje so značkami ako Marussia Motors, Triode design, Roche Bobois, Koziol, Glenfiddich, Roca, Yota, Synqera, Kaleva atď.

„Podobnosť auta s tvárou súvisí s bezpečnostnými požiadavkami na osvetlenie. Aspektov je veľa, ale hlavné je, že rozmery musíme vidieť v noci, takže ich umiestnenie je dostatočné a potrebné v rohoch. Len a všetko. Ďalej, obrazy a analógie robia svoju prácu, zdá sa nám, že sú to osoby. Človek začne premýšľať, čo je mimochodom ľahké rozbiť: príkladmi sú Nissan Juke alebo najnovší Citroen C1 (2014). Na prelomenie týchto stereotypov sa oplatilo umiestniť dva páry rôznych optík.

V istom zmysle sa táto vlastnosť stala dôvodom a základom korporátneho štýlu mnohých značiek a umožnila im prejaviť sa na trhu kvalitatívnejšie. Nie všetky značky ho kultivujú, ale aj tak je široko používaný. Prirodzene, každá značka má svoju filozofiu, tak si vezmite napríklad BMW. Toto je predátor, mačka, ktorá môže byť sladšia alebo agresívnejšia v závislosti od cieľového publika. Lacnejšie modely (1 séria) budú skôr "ako mačiatka" - s veľkou optikou, trochu "roztomilé". Stredný, dospelý (3, 5 sérií) - nahnevaný, agresívny, pikantný (X5, X6). Tie najluxusnejšie si nemusia nič dokazovať. Sú pokojní a sebavedomí ako levy (7. epizóda). Existuje aj séria Z, ktorá je obrazne povedané ako gepard. Vyzerá ako mačka, no o zvyšok rodiny sa nestarala, takže je rýchlejšia a exotickejšia. Ostatné značky možno analyzovať rovnakým spôsobom. To, čo je lacnejšie, spravidla vyvoláva vzrušenie a úsmevy. To, čo je drahšie, je už sebavedomý, silný a pokojný vzhľad. Je tu paralela s vekom.

Antropomorfný dizajn je spravidla použiteľný pre dynamické objekty pohybujúce sa v priestore, ale je celkom možné ho použiť aj v statických, ale veľmi opatrne. Existujú napríklad budovy, ktoré naznačujú tváre alebo predmety v domácnosti s oknami, a to je, žiaľ, v 99 % prípadov nevkus, akokoľvek expresívne.“

Jaroslav Jakovlev

Absolvent Európskeho dizajnérskeho inštitútu sa spolu s Bernardom Viilom z Holandska stal víťazom súťaže „Car for the President“, ktorú organizovala Marussia Motors v spolupráci s Výskumným automobilovým a automobilovým inštitútom (NAMI) a Cardesign.ru. portál.

„Automobilový dizajnéri o tom nielen premýšľajú, ale celkom vedome dávajú „tvár“ auta ten či onen charakter, priamo v závislosti od publika, pre ktoré je auto navrhnuté. Veľa závisí od toho, ako a ako úspešne sa dizajnéri dokázali dostať do srdca kupujúceho, prejavujúc určité črty auta, ale aj slávu značky a relevantnosť konkrétneho modelu v celkovom sortimente značky; veľa rôznych neznámych rovnice, ale nepochybne veľmi dôležitú úlohu v úspechu modelu zohráva prirodzená povaha. Pre mladého kupujúceho sú to často agresívne črty odvážneho chuligána, rodinné autá sú neutrálne, ako typický rodinný muž s trochou váhy navyše, veľkopodnikaví magnáti majú sebavedomý, pokojný, elegantný, reprezentatívny charakter - kópia vlastník.

Ferrari 458 Taliansko

Na športových autách sú zahrnuté všetky povrchy, nielen predná časť, ktorá môže byť suverénne neutrálna alebo agresívna. Napríklad bočné plochy od predného oblúka po zadné, prechádzajúce až po šikmú strechu, majú istú dávku sexuálnych motívov inšpirovaných ženskými bokmi. (Ferrari 458 Italia je toho ukážkovým príkladom, v 3/4 pohľade zozadu zhora je to veľmi dobre viditeľné)- druh vášnivej ryšavej zúrivosti. Jednou z mojich obľúbených „automobilových tvárí“ je možno dobromyseľná tvár talianskeho prostého Fiatu 500 – lúč pozitívneho medzi drvivou väčšinou agresívnych násilníkov. A, samozrejme, koncepčný BMW Gina, ktorého povrchy sa dokážu meniť a dať „tvári“ rôzne črty – to bol v skutočnosti jeden z cieľov experimentu, pretože bežné auto s jedným „výrazom“ žije od chvíle, keď opustí montážnu linku lis. Pokiaľ ide o priemyselný dizajn, nič sa na prvý pohľad nezdá, pretože často ide len o deriváty kocky so zaoblenými hranami, ktoré nepotrebujú mať „čarovný úsmev falošnej mriežky chladiča“, aby boli komerčne úspešné, ďalšia „skupina“ kľúčov“ pôsobí na srdce klienta.

12. augusta 2016

Čo vidíš na tejto fotke? Presne tak – je to hlava mimozemšťana. Vy a ja sme mali niekoľko veľkých zbierok na túto tému, no napr

Slovo pareidolia pochádza z gréckych slov para (para - blízko, okolo, odchýlka od niečoho) a eidolon - obraz. Tento jav sa prejavuje tak, že v niektorých vizuálnych obrazoch vidíme niečo zreteľné a určité – napríklad postavy ľudí a zvierat v oblakoch.

Poďme sa o tom dozvedieť viac

Fotografia 2.

TÝKAJÚCE SA PRÍČINY TEJTO FUNKCIE U ĽUDÍ JE NIEKOĽKO TEórií. Carl Sagan, americký kozmológ a popularizátor vedy, tvrdil, že pareidólia bola jedným z nástrojov prežitia starovekého človeka. Vo svojej knihe The Demon-Ghostworld: Science as a Candle in the Dark z roku 1995 píše, že schopnosť rozpoznať tváre na diaľku alebo pri zlej viditeľnosti bola mimoriadne dôležitá vlastnosť. V priebehu evolúcie si človek vyvinul mechanizmus, ktorý umožňoval čítať pohlavie človeka, jeho emócie a ďalšie charakteristiky len letmým pohľadom.

Inštinkt umožnil človeku okamžite posúdiť, kto sa k nemu blíži - priateľ alebo nepriateľ. Homo sapiens sa to naučil tak dobre, že sme začali rozlišovať ľudí aj tam, kde žiadni nie sú. Keď sa pozrieme na mechanizmy, interiérové predmety, autá a iné náhodné predmety, celkom nevedome v nich začneme vidieť tváre. Tejto zaujímavosti sa venuje veľa blogov, kde sú publikované náhodné predmety, v ktorých sú črty živých bytostí jasne rozlíšiteľné.

Fotografia 3.

ODBORNÍCI TIEŽ HOVORIA, ŽE PAREIDOLIA GENERUJE MNOHÉ ZÁHADNÉ VECI, TÝKAJÚCE SA NAPRÍKLAD S POZRIŤOVANÍM UFO, OŽIVENÍM ELVISA ČI S MONSTEROM v LOCH NESS. Rovnako ako pri spomínanom pripálenom toaste, aj pareidólia má často náboženský nádych. Fínska štúdia zistila, že ľudia, ktorí veria v Boha a iné nadprirodzené javy, častejšie vidia tváre v neživých predmetoch a krajinách.

Fotografia 4.

Fotografia 5.

ILUSTRÁTOR SCOTT MCCLEOUD PREDSTAVIL SVOJ ZVEDAVÝ ZHRNUTIE O PAREIDOLII. Poznamenal, že tváre ľudí môžeme vidieť nielen v elektrických zásuvkách, roštoch, stoličkách a iných neživých predmetoch, ale aj v absolútne akomkoľvek zakrivenom geometrickom obrazci, ak k jeho ploche pridáme jeden bod. Presne to isté ako abstraktný emotikon (čo sú dve bodky a čiara) považujeme za ľudskú tvár.

Fotografia 6.

FENOMÉN PAREIDOLIA SA NAUČIL NAPODOBOVAŤ POČÍTAČOVÉ SYSTÉMY. Systém rozpoznávania tváre na Facebooku a digitálnych fotoaparátoch funguje na rovnakom princípe. Kuriózny príklad približne pred rokom predstavila umelecká skupina zo Soulu Shinseungback Kimyonghun. Umelci nafotili oblaky, ktoré sa na krátky okamih zliali do podoby ľudskej tváre. Vyvinuli skript, ktorý využíval knižnicu na detekciu tváre OpenCV a pripojil digitálny fotoaparát k počítaču, ktorý ukazoval na oblohu. Systém teda automaticky detekoval a fotografoval ľudské tváre na oblohe.

Fotka 7.

Fotografia 8.

V roku 1915 vytvorila Coca Cola Company ikonickú Contour Bottle. Táto fľaša sa rýchlo spojila s May West (americkou herečkou a sexuálnym symbolom začiatku 20. storočia), pretože pripomínala tvar ženského tela. V tom čase sa dizajn fliaš len zriedka líšil tvarom od bežného valca. Je zrejmé, že fľaša s antropomorfnými vlastnosťami sa stala atraktívnejšou a mnoho spoločností sa v priebehu nasledujúcich desaťročí pokúsilo tento koncept prijať. Doteraz mali fľaštičky šampónov a iných kozmetických produktov krivky, ktoré pripomínajú pás.

Fotografia 9.

“AUTOMOBILNÍ DIZAJNÁRI NA TO LEN NEMYSLIA, ALE ÚPLNE VEDOME DAJÚ “TVÁRU” AUTA TEN ALEBO INÝ CHARAKTER ZÁVISLÝ PRIAMO OD DIVÁKA, PRE KTORÉHO JE AUTO URČENÉ. Veľa závisí od toho, ako a ako úspešne sa dizajnéri dokázali dostať do srdca kupujúceho, prejavujúc určité črty auta, ale aj slávu značky a relevantnosť konkrétneho modelu v celkovom sortimente značky; veľa rôznych neznámych rovnice, ale nepochybne veľmi dôležitú úlohu v úspechu modelu zohráva vnútorná povaha. Pre mladého kupujúceho sú to často agresívne črty odvážneho chuligána, rodinné autá sú neutrálne, ako typický rodinný muž s trochou váhy navyše, veľkopodnikaví magnáti majú sebavedomý, pokojný, elegantný, reprezentatívny charakter - kópia vlastník.

Fotografia 10.

uh

Mimochodom, jedným zo slávnych príkladov pareidólie je oblasť na severnej pologuli Marsu – Cydonia (Cydonia Mensae) alebo „Tvár Marsu“. Jeden z zvetraných kopcov, ktorý bol zachytený na fotografii zo stanice Viking 1, vyzeral ako obrovská kamenná socha humanoidnej tváre. A podobných príkladov vo vesmíre je veľa.

Fotografia 11.

Berlínčania, samozrejme, nie sú prví, ktorí hľadajú tváre tam, kde v skutočnosti žiadne neexistujú.

Minulý rok sa na eBayi predal kurací nuget s portrétom Georga Washingtona - dostal sa za 8 100 dolárov.

A pred 10 rokmi 20 000 kresťanov navštívilo Bangalore, aby uctievali chapati (lavash) s obrazom Ježiša Krista. Niektorí sa dokonca pred touto tvárou modlili.

Fotografia 12.

Fotografia 13.

V roku 2009 rodina Allenovcov z Ystrady vo Walese otvorila pohár Marmite (pasta z kvasnicového extraktu) a namiesto zvyčajných hnedých škvŕn na viečku uvidela Ježišovu tvár.

Fotografia 14.

Hoci väčšina tvárí je dostatočne skreslená, aby pripomínala avantgardné maľby, niektoré vyzerajú „tak realisticky, že je ťažké uveriť, že sú náhodné,“ dodáva.

Prečo však ľudia vidia tváre v škvrnách alebo záhyboch v reliéfe?

Po prvé, vďaka evolúcii, hovorí Dr. Noushin Hajikhani z Harvardskej univerzity. Ľudia sú „naprogramovaní“ tak, aby rozpoznávali tváre od narodenia, hovorí.

„Aj novorodenec reaguje na schematické znázornenie tváre a nereaguje na kresby, kde sú oči, nos a ústa v nesprávnom poradí,“ hovorí vedec.

Fotografia 15.

Dokonca aj primitívni ľudia vedeli rozlíšiť známe predmety od pozadia, hovorí Christopher French z Britskej psychologickej spoločnosti.

Mozog týmto obrazom priraďuje význam – zvyčajne ich porovnáva s informáciami uloženými v dlhodobej pamäti. Niekedy však narazí na „nejednoznačné“ veci, ktoré si omylom dáva do súladu so známymi predmetmi. Toto je Pareidolia.
Môže ho spustiť aj naša túžba vidieť určité veci, hovorí neurovedkyňa Sophie Scottová z University College London.

Fotografia 16.

„Ak na prípitku spoznáte Ježišovu tvár, hovorí nám to nie o prípitku, ale o vašich očakávaniach a o tom, ako na základe vašich očakávaní interpretujete svet,“ hovorí.

Ak sa vám už vytvorila kôrka na chlebíku v profile Panny Márie, tento obrázok sa vám pevne zafixuje v mysli, hovorí Bruce Good, autor Sebaklamu.

"Toto je jedna z vlastností ilúzií: je veľmi ťažké vrátiť sa do pôvodného stavu a znova vidieť miesto niečoho iného," hovorí.

Ale schopnosť rozoznať siluetu na toaste alebo plote nevysvetľuje, prečo sú ľudia ochotní kupovať tieto artefakty za veľa peňazí alebo ich uctievať.

Pre niektorých pareidólia vyvoláva silné emócie - najmä ak je osoba naklonená veriť v zázraky, hovorí Scott.

Fotografia 17.

Pre niektorých je pareidólia dôkazom nadprirodzenosti, hovorí Good. „Ľudia špecificky hľadajú takéto veci,“ hovorí.

Samotný objekt môže tiež nadobudnúť zvláštny význam, hovorí French. Ľudia veria v jeho božský pôvod, že nesie „božiu pečať“ a je „šťastný,“ hovorí.

Ale nemusíte byť veriaci, aby ste sa k pareidólii vyjadrili pozitívne.
„Neverím, že tieto siluety majú nejaký náboženský význam," hovorí French. „Ale sú také roztomilé a elegantné, budete súhlasiť!"

Fotografia 18.