"விடியலின் கருஞ்சிவப்பு ஒளி ஏரியில் நெய்தது ..." செர்ஜி யேசெனின்

விடியலின் கருஞ்சிவப்பு ஒளியை ஏரியின் மீது நெய்தது.
காபர்கெய்லி காட்டில் மணிகளுடன் அழுகிறது.

ஒரு ஓரியோல் எங்கோ ஒரு குழிக்குள் மறைந்து அழுகிறது.
நான் மட்டும் அழுவதில்லை - என் இதயம் ஒளியானது.

மாலையில் நீங்கள் சாலைகளின் வளையத்திற்கு அப்பால் செல்வீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும்,
பக்கத்து வைக்கோல் அடுக்கின் கீழ் புதிய அதிர்ச்சியில் உட்காரலாம்.

போதையில் உன்னை முத்தமிடுவேன், பூ போல நசுக்குவேன்,
ஆனந்த போதையில் கிசுகிசு இல்லை.

நீயே, பாசங்களின் கீழ், முக்காடு பட்டை தூக்கி எறிந்து விடுவாய்.
நான் காலை வரை குடிபோதையில் புதர்களுக்குள் அழைத்துச் செல்வேன்.

மற்றும் கேபர்கெல்லி மணிகளுடன் அழட்டும்,
விடியற்காலையில் ஒரு மகிழ்ச்சியான துக்கம் இருக்கிறது.

யேசெனின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு "விடியலின் கருஞ்சிவப்பு ஒளி ஏரியில் நெய்தது ..."

அவரது வாழ்க்கை மற்றும் பணியின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் யேசெனினின் ஆரம்பகால பாடல் வரிகள் சமமற்றதாகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்டதாகவும் கருதுகின்றனர். அதில் ஒரு மேலாதிக்க நோக்கத்தை தனிமைப்படுத்துவது கடினம்; இது ஒரு முக்கிய யோசனையின் கீழ் சுருக்கப்படக்கூடாது. செர்ஜி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பல்வேறு தாக்கங்களை அனுபவித்தார். ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகள், பாடல்கள், டிட்டிகள் மற்றும் தொழில்முறை எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள் இங்கே உள்ளன - டால்ஸ்டாய், கார்க்கி, நாட்சன். எனவே, அவரது கவிதைகளில் தைரியமான வேடிக்கை மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற மகிழ்ச்சி இரண்டும் உள்ளன, மேலும் மரணத்தின் கருப்பொருளை வளர்க்கும் அவநம்பிக்கையான மனநிலையை பிரதிபலிக்கின்றன.

யேசெனினின் ஆரம்பகால கவிதையில் 1910 இல் எழுதப்பட்ட "ஏரியின் மீது நெய்யப்பட்ட விடியலின் கருஞ்சிவப்பு ..." என்ற கவிதை அடங்கும், இது நெருக்கமான மற்றும் இயற்கை பாடல் வரிகளின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது. முதல் சில ஜோடிகள் இயற்கையின் விளக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. பாடலாசிரியர் சூரிய உதயத்தை ரசிக்கிறார். ஒரு அற்புதமான அழகான காட்சி அவருக்கு முன் தோன்றுகிறது - ஏரியின் நீல பின்னணியில் யாரோ ஒரு கருஞ்சிவப்பு நிறத்தை நெய்ததைப் போல. ஒரு முப்பரிமாண படத்தை உருவாக்க, செர்ஜி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அதில் ஒலிகளைச் சேர்க்கிறார் - “கேபர்கெல்லி காட்டில் ஒலித்து அழுகிறார்”, “ஓரியோல் எங்காவது அழுகிறது”. பாடலாசிரியர் சோகமாக இருக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் அவரது ஆன்மா ஒளியானது. இதற்குக் காரணம் காதல். அந்த இளைஞன் தன் இதயத்திற்குப் பிடித்த ஒரு பெண்ணுடன் ஒரு தேதியை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறான். உணர்வுகள் அவனை ஆட்கொள்ளும். அவர்கள் ஒன்றாக இருக்கும் நேரத்தைப் பற்றிய கனவுகளில் பாத்திரம் மூழ்கியுள்ளது. இறுதிப் போட்டியில், யேசெனின் ஒரு ஆர்வமுள்ள ஆக்ஸிமோரானைப் பயன்படுத்துகிறார் - "மகிழ்ச்சியான ஏக்கம்." கலை வெளிப்பாட்டின் இந்த வழிமுறையின் உதவியுடன், கவிஞர் ஒரு மனிதனின் அன்பின் நிலையை மிகவும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் பெருமூச்சு பொருளை விரைவில் பார்க்க விரும்புகிறார்.

"ஏரி மீது நெய்யப்பட்ட விடியலின் கருஞ்சிவப்பு நிறம் ..." என்ற கவிதை செர்ஜி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் முதல் தீவிர உணர்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இளம் யேசெனினின் இதயம் கோடையில் தங்க கிராமத்திற்கு வந்த கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி பாதிரியார் தந்தை ஜானின் உறவினர்களின் மகள் அண்ணா அலெக்ஸீவ்னா சர்தனோவ்ஸ்காயாவுக்கு சொந்தமானது. கவிஞன் அந்தப் பெண்ணுடன் பழகிய சரியான நேரத்தைக் குறிப்பிடுவது கடினம். மிகவும் பொதுவான பதிப்பு 1907 அல்லது 1908 ஆகும். முதலில், அவர்களுக்கு இடையே ஒரு குழந்தை பருவ நட்பு தொடங்கியது, பின்னர் யேசெனின் காதலித்தார், இது அவரது பல ஆரம்பகால படைப்புகளில் பிரதிபலித்தது. அவரது முதல் வலுவான உணர்வைப் பற்றி, தூய்மையான மற்றும் அப்பாவி, செர்ஜி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை நினைவில் வைத்திருந்தார். ஒருவேளை அது சர்தனோவ்ஸ்கயா - அண்ணா ஸ்னேகினாவின் முன்மாதிரி. 1921 இல் இருபத்தைந்து வயதில் இறந்த அண்ணா அலெக்ஸீவ்னாவின் ஆரம்பகால மரணம் கவிஞருக்கு வலுவான அடியாகும்.

பதினைந்து வயது, ஒரு கவிஞரின் பாதையில் இறங்கிய யேசெனின், இளமைக் காதல் நிறைந்த “காற்றின் மீது நெய்யப்பட்ட விடியலின் கருஞ்சிவப்பு” என்ற கவிதையை எழுதுகிறார். செர்ஜியின் இளமை பருவத்தின் தன்னிச்சையான தன்மை, அழகான நடை மற்றும் தெளிவான ரைம் உருவாவதற்கு பின்னணியில் அவரது குழந்தைத்தனமான அப்பாவித்தனம் ஆகியவற்றைக் காண வரிகளின் ஆழமான பகுப்பாய்வு தேவையில்லை.

வரிகள் படைப்பாற்றலின் இரண்டு முக்கிய பகுதிகளைக் காட்டுகின்றன - இயற்கை மற்றும் பெண்கள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் அதிர்ஷ்டமான இரவு வரை, யேசெனின் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை தோற்றத்திலிருந்து விலக மாட்டார்.

கவிதையின் கதைக்களம்

பிரிவினைகள், துரோகங்கள் மற்றும் துரோகங்களால் கவிஞரின் ஆன்மா இன்னும் மேகமூட்டப்படவில்லை, மேலும் ஆல்கஹால் ஒரு கறுப்பின மனிதனுக்கு ஆத்மாவின் கதவுகளைத் திறக்கவில்லை. கவிதையில், இயற்கையின் இலட்சியவாதத்தின் பின்னணியில், செர்ஜி ஒரு பெண்ணுடனான சந்திப்பைப் பற்றி பேசுகிறார், அதன் சந்திப்பு சாலைகளின் வளையத்திற்குப் பின்னால் ஒரு புதிய துடைப்பத்தில் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது:

தேதி பேரார்வம் நிறைந்தது, இந்த ஜோடி சந்திப்பின் மகிழ்ச்சியுடன் டிப்ஸியாகிறது மற்றும் விடியும் வரை காதலில் சரணடைகிறது. காபர்கெல்லி முழுவதுமாக அழும்போதும், விடியல் அடிவானத்தில் சிவக்கும்போதும் காலையில் பிரிந்து செல்வது மட்டுமே ஆசிரியரை வருத்தப்படுத்தும் விஷயம்.

மனமகிழ்ச்சி

ஆனால் இந்த ஏக்கம் கூட இருட்டாக இல்லை - அது மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது, ஏனெனில் காலை ஒரு புதிய நாளைக் குறிக்கிறது, அதன் பிறகு மாலை மற்றும் ஒரு புதிய சந்திப்பின் மகிழ்ச்சி மீண்டும் வரும்.

இளமைத் தேதிகள் இன்னும் யேசெனினுக்கு பிரிவின் வலியைக் கொண்டு வரவில்லை, இலட்சியங்கள் இன்னும் இழக்கப்படவில்லை, துரோகம் மற்றும் துரோகத்தின் கசப்பை இதயம் இன்னும் அறியவில்லை.

செர்ஜி யேசெனினின் முதல் நன்கு அறியப்பட்ட கவிதைகளில் இதுவும் ஒன்றாகும், ஆனால் அதில் கூட எதிர்கால கவிஞரின் ஜாக்கிரதையானது சிந்தனையின் அழகை வாசகருக்கு தெரிவிக்கும் மற்றும் ஹீரோவை அனுதாபப்படுத்தும் திறனுடன் தெளிவாகத் தெரியும்.

விடியலின் கருஞ்சிவப்பு நிறத்தை ஏரியில் நெய்தது.
காபர்கெய்லி காட்டில் முனகியபடி அழுகிறது.
ஒரு ஓரியோல் எங்கோ ஒரு குழிக்குள் மறைந்து அழுகிறது.
நான் மட்டும் அழுவதில்லை - என் இதயம் ஒளியானது.

மாலையில் நீங்கள் சாலைகளின் வளையத்திற்கு அப்பால் செல்வீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும்,
இலையுதிர்கால வைக்கோல் அடுக்கின் கீழ் புதிய அதிர்ச்சிகளில் உட்காரலாம்.

போதையில் உன்னை முத்தமிடுவேன், பூ போல நசுக்குவேன்,
ஆனந்த போதையில் கிசுகிசு இல்லை.

நீயே, பாசங்களின் கீழ், முக்காடு பட்டை தூக்கி எறிந்து விடுவாய்.
நான் காலை வரை குடிபோதையில் புதர்களுக்குள் அழைத்துச் செல்வேன்.

மற்றும் கேபர்கெல்லி மணிகளுடன் அழட்டும்,
விடியற்காலையில் ஒரு மகிழ்ச்சியான துக்கம் இருக்கிறது.

முடிவில், மைக்கேல் ஸ்வெட்லோவ் நிகழ்த்திய "தி ஸ்கார்லெட் கலர் ஆஃப் டான் வீவ்டு அவுட் தி லேக்" வசனங்களின் அடிப்படையில் ஒரு பாடலைக் கேட்க முன்மொழிகிறேன்.

செர்ஜி யேசெனின்
வசனம்

விடியலின் கருஞ்சிவப்பு ஒளியை ஏரியின் மீது நெய்தது.
காபர்கெய்லி காட்டில் மணிகளுடன் அழுகிறது.

ஒரு ஓரியோல் எங்கோ ஒரு குழிக்குள் மறைந்து அழுகிறது.
நான் மட்டும் அழுவதில்லை - என் இதயம் ஒளியானது.

மாலையில் நீங்கள் சாலைகளின் வளையத்திற்கு அப்பால் செல்வீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும்,
பக்கத்து வைக்கோல் அடுக்கின் கீழ் புதிய அதிர்ச்சியில் உட்காரலாம்.

போதையில் உன்னை முத்தமிடுவேன், பூ போல நசுக்குவேன்,
ஆனந்த போதையில் கிசுகிசு இல்லை.

நீயே, பாசங்களின் கீழ், முக்காடு பட்டை தூக்கி எறிந்து விடுவாய்.
நான் காலை வரை குடிபோதையில் புதர்களுக்குள் அழைத்துச் செல்வேன்.

மற்றும் கேபர்கெல்லி மணிகளுடன் அழட்டும்,
விடியற்காலையில் ஒரு மகிழ்ச்சியான துக்கம் இருக்கிறது.

ஆர். கிளீனர் வாசிக்கிறார்

ரஃபேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளீனர் (பிறப்பு ஜூன் 1, 1939, ரூபெஜ்னோய் கிராமம், லுகான்ஸ்க் பிராந்தியம், உக்ரேனிய எஸ்எஸ்ஆர், யுஎஸ்எஸ்ஆர்) - ரஷ்ய நாடக இயக்குனர், ரஷ்யாவின் மக்கள் கலைஞர் (1995).
1967 முதல் 1970 வரை அவர் தாகங்காவில் உள்ள மாஸ்கோ நாடகம் மற்றும் நகைச்சுவை அரங்கில் நடிகராக இருந்தார்.
தற்போது மாஸ்கோ பில்ஹார்மோனிக்கின் இயக்குனர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர்

யேசெனின் செர்ஜி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் (1895-1925)
யேசெனின் ஒரு விவசாய குடும்பத்தில் பிறந்தார். 1904 முதல் 1912 வரை அவர் கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி ஜெம்ஸ்டோ பள்ளியிலும் ஸ்பாஸ்-கிளெபிகோவ்ஸ்கயா பள்ளியிலும் படித்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் 30 க்கும் மேற்பட்ட கவிதைகளை எழுதினார், "நோய்வாய்ப்பட்ட எண்ணங்கள்" (1912) என்ற கையால் எழுதப்பட்ட தொகுப்பைத் தொகுத்தார், அதை அவர் ரியாசானில் வெளியிட முயன்றார். ரஷ்ய கிராமம், மத்திய ரஷ்யாவின் இயல்பு, வாய்வழி நாட்டுப்புற கலை மற்றும் மிக முக்கியமாக, ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியம் இளம் கவிஞரின் உருவாக்கத்தில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவரது இயல்பான திறமையை இயக்கியது. யேசெனின் வெவ்வேறு காலங்களில் தனது படைப்புகளுக்கு உணவளிக்கும் வெவ்வேறு ஆதாரங்களுக்கு பெயரிட்டார்: பாடல்கள், டிட்டிகள், விசித்திரக் கதைகள், ஆன்மீகக் கவிதைகள், “தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரம்”, லெர்மொண்டோவ், கோல்ட்சோவ், நிகிடின் மற்றும் நாட்சன் ஆகியோரின் கவிதைகள். பின்னர் அவர் பிளாக், க்ளீவ், பெலி, கோகோல், புஷ்கின் ஆகியோரால் பாதிக்கப்பட்டார்.
யேசெனின் 1911-1913 கடிதங்களிலிருந்து, கவிஞரின் சிக்கலான வாழ்க்கை வெளிப்படுகிறது. இவை அனைத்தும் 1910 - 1913 இல் அவர் 60 க்கும் மேற்பட்ட கவிதைகள் மற்றும் கவிதைகளை எழுதியபோது அவரது பாடல் வரிகளின் கவிதை உலகில் பிரதிபலித்தது. எல்லா உயிரினங்களுக்கும், வாழ்க்கைக்கு, அவரது தாயகத்திற்கான அவரது அன்பு இங்கே வெளிப்படுத்தப்படுகிறது (“விடியலின் கருஞ்சிவப்பு ஒளி ஏரியில் நெய்யப்பட்டது ...”, “அதிக நீர் புகை ...”, “பிர்ச்”, “வசந்த மாலை” , "இரவு", "சூரிய உதயம்", "குளிர்காலம் பாடுகிறது - அழைக்கிறது ...", "நட்சத்திரங்கள்", "இருண்ட இரவு, தூங்க முடியாது ...", முதலியன)
யெசெனினின் மிக முக்கியமான படைப்புகள், அவரை சிறந்த கவிஞர்களில் ஒருவராக புகழ் பெற்றன, 1920 களில் உருவாக்கப்பட்டன.
எந்தவொரு சிறந்த கவிஞரைப் போலவே, யேசெனின் தனது உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் சிந்தனையற்ற பாடகர் அல்ல, ஆனால் ஒரு கவிஞர் - ஒரு தத்துவஞானி. எல்லாக் கவிதைகளையும் போலவே இவருடைய பாடல் வரிகளும் தத்துவம் சார்ந்தவை. தத்துவ பாடல் வரிகள் கவிதைகள், இதில் கவிஞர் மனித இருப்பின் நித்திய பிரச்சனைகளைப் பற்றி பேசுகிறார், மனிதன், இயற்கை, பூமி, பிரபஞ்சம் ஆகியவற்றுடன் ஒரு கவிதை உரையாடலை நடத்துகிறார். இயற்கை மற்றும் மனிதனின் முழுமையான ஊடுருவலுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு "பச்சை சிகை அலங்காரம்" (1918) என்ற கவிதை. ஒன்று இரண்டு திட்டங்களில் உருவாகிறது: ஒரு பிர்ச் ஒரு பெண். இந்த கவிதை யாரைப் பற்றியது - ஒரு பிர்ச் மரத்தைப் பற்றி அல்லது ஒரு பெண்ணைப் பற்றி வாசகர் ஒருபோதும் அறிய மாட்டார். ஏனென்றால் இங்கே ஒரு நபர் ஒரு மரத்துடன் ஒப்பிடப்படுகிறார் - ரஷ்ய காட்டின் அழகு, அவள் - ஒரு நபருடன். ரஷ்ய கவிதைகளில் பிர்ச் அழகு, நல்லிணக்கம், இளமை ஆகியவற்றின் சின்னமாகும்; அவள் பிரகாசமான மற்றும் கற்பு.
இயற்கையின் கவிதைகள், பண்டைய ஸ்லாவ்களின் புராணங்கள், 1918 ஆம் ஆண்டின் "வெள்ளி சாலை ...", "பாடல்கள், நீங்கள் எதைப் பற்றி கத்துகிறீர்கள்?", "நான் என் அன்பான வீட்டை விட்டு வெளியேறினேன் ... ”, “தங்க இலைகள் சுழன்றன...” போன்றவை.
கடந்த, மிகவும் சோகமான ஆண்டுகளின் (1922 - 1925) யேசெனின் கவிதை ஒரு இணக்கமான உலகக் கண்ணோட்டத்திற்கான விருப்பத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. பெரும்பாலும், பாடல் வரிகளில் ஒருவர் தன்னையும் பிரபஞ்சத்தையும் பற்றிய ஆழமான புரிதலை உணர்கிறார் (“நான் வருந்தவில்லை, நான் அழைக்கவில்லை, நான் அழவில்லை ...”, “தங்க தோப்பு கைவிடப்பட்டது ...”, "இப்போது நாங்கள் கொஞ்சம் செல்கிறோம் ...", முதலியன)
யேசெனின் கவிதையில் மதிப்புகளின் கவிதை ஒன்று மற்றும் பிரிக்க முடியாதது; எல்லாமே அதில் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன, எல்லாமே "அன்பான தாயகம்" அதன் அனைத்து பன்முக நிழல்களிலும் ஒரே படத்தை உருவாக்குகின்றன. இது கவிஞரின் உயர்ந்த இலட்சியமாகும்.
30 வயதில் காலமானார், யேசெனின் ஒரு அற்புதமான கவிதை மரபை நமக்கு விட்டுச் சென்றார், பூமி வாழும் வரை, கவிஞர் யேசெனின், நம்முடன் வாழ விதிக்கப்பட்டுள்ளார், மேலும் "கவிஞரின் ஆறாவது பகுதியை அவரது முழு இருப்புடன் பாடுங்கள். "ரஸ்" என்ற குறுகிய பெயரைக் கொண்ட பூமி.

"ஏரி மீது நெய்த விடியலின் கருஞ்சிவப்பு ..." என்ற கவிதை ஒரு எடுத்துக்காட்டு எஸ்.ஏ. யேசெனின். இது 1910 இல் எழுதப்பட்டது. இளம் கவிஞரின் படைப்பின் உருவாக்கம் கோடையில் தனது கிராமத்திற்கு வந்த Sardanovskaya அண்ணா Alekseevna, ஒரு பிரகாசமான உணர்வு தூண்டியது என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகின்றனர். இளைஞர்களின் அறிமுகத்தின் தோராயமான தேதி 1907 மற்றும் 1908. அன்னா அலெக்ஸீவ்னா 1921 இல் இறந்தார், ஆனால் அவரது உருவம் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை யேசெனினின் நினைவிலும் இதயத்திலும் பாதுகாக்கப்பட்டது. கவிஞரின் பணி மனநிலைகளில் வேறுபட்டது: அவநம்பிக்கையான கவிதைகள் மற்றும் நம்பிக்கை மற்றும் உயிர்ச்சக்தி நிறைந்தவை. பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட வேலை இரண்டாவது குழுவிற்கு சொந்தமானது.

இதயத்தில் பொங்கி வழியும் அன்பின் மகிழ்ச்சியே கவிதையின் கருப்பொருள்; விடியற்காலையில் காதலர்கள் சந்திப்பு. ஆன்மா அன்பினால் சிரிக்கும் போது, ​​வெளிப்புற நிகழ்வுகள் அதை வருத்தப்படுத்த முடியாது என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார்.

கவிதை நிபந்தனையுடன் இரண்டு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது - ஒரு நிலப்பரப்பு மற்றும் ஒரு பெண்ணுடன் ஒரு தேதி பற்றிய கதை. இரண்டு பகுதிகளும் ஒரு பாடல் ஹீரோவால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. முதலில், பூமியில் மாலை எப்படி இறங்குகிறது என்பதைப் பார்த்து, “காற்றின் மேல் விடியலின் கருஞ்சிவப்பு ஒளியை” நெய்கிறார். இளைஞன் பறவைகளின் அழுகையை கவனிக்கிறான், ஆனால் அவனால் அவனது ஆன்மாவை மறைக்க முடியாது. இயற்கையின் படங்கள் ரஷ்ய நிலப்பரப்பின் பாரம்பரிய படங்களை சித்தரிக்கின்றன: காடு, வைக்கோல் மற்றும் வைக்கோல், ஒரு ஏரி. பின்வரும் சரணங்களில், ஹீரோ தனது மனநிலையின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்: அவர் தனது காதலியை சந்திக்க ஆவலுடன் காத்திருக்கிறார்.

வசனத்தில் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் இல்லை, ஆசிரியர் விவரங்களைக் கூட குறிப்பிடவில்லை. அவரது கவனமெல்லாம் சந்திப்பு, முத்தங்கள் மற்றும் பாசங்களில் கவனம் செலுத்துகிறது. காதலர்கள் இளமையான அப்பாவி அன்பின் கோட்டைக் கடக்கிறார்கள் என்று யேசெனின் சுட்டிக்காட்டுகிறார், அதே நேரத்தில் பெண் வேண்டுமென்றே ஒரு தீவிரமான நடவடிக்கையை எடுக்கிறாள்: "நீங்களே முக்காடு பட்டை மூடிமறைப்பீர்கள்." இந்த நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சி பாரம்பரிய ஒழுக்கத்திற்கு முரணானது, அதன்படி ஒரு பெண் திருமணம் வரை தன் அப்பாவித்தனத்தை பராமரிக்க வேண்டும்.

கடைசி ஜோடியில், கவிஞர் இயற்கையின் விளக்கத்திற்குத் திரும்புகிறார், கேபர்கெய்லியின் அழுகையைப் பற்றி பேசுகிறார். அவர் மகிழ்ச்சியான ஏக்கத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், இதன் மூலம் அவர் ஒரு குறுகிய பிரிவிலும் காதலர்களைத் தழுவும் உணர்வுகளைப் புரிந்துகொள்கிறார்.

எஸ்.ஏ.வின் பணி யேசெனின் “ஏரியில் நெய்யப்பட்ட விடியலின் கருஞ்சிவப்பு ...” கலை வழிமுறைகளால் நிரம்பியுள்ளது, இது கதாபாத்திரங்களின் உள் நிலையை வெளிப்படுத்தவும் யோசனையை தெரிவிக்கவும் உதவுகிறது. வசனத்தில் உருவகங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளன (“ஏரியில் நெய்யப்பட்ட விடியலின் கருஞ்சிவப்பு நிறம்”, “கேபர்கெய்லி அழுகிறது”, “ஆன்மாவில் வெளிச்சம்”, “சாலைகளின் வளையம்”, “மகிழ்ச்சியுடன் குடித்தது”), அடைமொழிகள் (“ புதிய அதிர்ச்சிகள்", "ஸ்கார்லெட் டான்"), ஒப்பீடு ("நான் ஒரு வண்ணம் போல வளைப்பேன்"). கடைசி ஜோடியில், முக்கிய யோசனை ஆக்ஸிமோரான் "மகிழ்ச்சியான ஏக்கம்" மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. கான்ட்ராஸ்ட் ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது: இயற்கையின் அழுகையின் படம் மற்றும் பாடல் ஹீரோவின் மகிழ்ச்சி.

கவிதை ஆறு ஜோடிகளைக் கொண்டுள்ளது. சிறு சரணங்கள் பாடலாசிரியரின் இதயத்தின் மகிழ்ச்சியான தூண்டுதல்களை, அவரது உற்சாகத்தை வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன. கவிதை அளவு பைரிக் உடன் ஐயம்பிக் ஆறு மீட்டர். கவிதையின் உள்ளுணர்வு அளவிடப்படுகிறது, அமைதியானது, இது வசனத்தின் உள்ளடக்கம் மற்றும் பாடல் நாயகனின் அனுபவங்களுடன் முரண்படுகிறது.

வசனம் எஸ்.ஏ. யேசெனின் "ஏரியில் நெய்யப்பட்ட விடியலின் கருஞ்சிவப்பு ..." கவிஞரால் 15 வயதில் எழுதப்பட்டிருந்தாலும், உள்ளடக்கம் மற்றும் யோசனையில் மிகவும் "முதிர்ச்சியடைந்தது".

கலினா பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா

ஆனந்த போதையில் கிசுகிசு இல்லை.
நீயே, பாசங்களின் கீழ், முக்காடு பட்டை தூக்கி எறிந்து விடுவாய்.
நான் காலை வரை குடிபோதையில் புதர்களுக்குள் அழைத்துச் செல்வேன்.
மற்றும் கேபர்கெல்லி மணிகளுடன் அழட்டும்,
விடியலில் ஒரு நேசத்துக்குரிய ஏக்கம் இருக்கிறது.

எஸ். யேசெனின்

கல்லறை மலையில் ஒரு பெண் அழுகிறாள்.
மனைவி இல்லை, எஜமானி இல்லை, விதவை இல்லை.
விடியல், சூரிய உதயம், இரவின் மின்னல்கள்...
யாரோ பெண்ணின் தலைவிதியை முன்னறிவித்தனர் ...

அவளுக்கு உயிர் இல்லை, மூச்சு இல்லை,
நிறைவேறாத அழுகைகளின் பேரார்வம் காது கேளாதது.
விடியல் கருஞ்சிவப்பு நாடாவால் சுடுவதில்லை.
இல்லை செர்ஜி, ஐயோ கிரெசென்டோ!

அந்துப்பூச்சியின் ஆயுள் குறைவாக இருக்கலாம்!
இந்த இருண்ட இரவுகளும் அழியும்.
ஒரு வருடத்தில் அவள் அருகில் அடக்கம் செய்யப்படுவாள்.
மற்றும் ஹாரோ அவர்களின் அன்பைத் தொடாது ...

வாழ்க்கை கதை

சிறுமியாக இருந்தபோது, ​​​​அம்மா கலி மனநோயால் பாதிக்கப்படத் தொடங்கிய பிறகு, அவளைத் தத்தெடுத்த அவள் அத்தையின் வீட்டில் முடித்தாள். குழந்தையின் தந்தை, ரஸ்ஸிஃபைட் பிரெஞ்சு மாணவர் ஆர்தர் கேரியர், குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறினார் அல்லது அவளுடன் வாழவில்லை. சிறுமி தனது வளர்ப்புத் தந்தை, மருத்துவர் பெனிஸ்லாவ்ஸ்கியின் பெயரைப் பெற்றார். தனது வளர்ப்பு பெற்றோருடன், கல்யா லாட்வியன் நகரமான ரெசெக்னேவில் வசித்து வந்தார். முதிர்ச்சியடைந்த பிறகு, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி மகளிர் ஜிம்னாசியத்தில் தங்கப் பதக்கத்துடன் பட்டம் பெற்றார். புரட்சியின் போது, ​​ஏற்கனவே உறுதியான போல்ஷிவிக், கலினா பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா இயற்கை அறிவியல் பீடத்தில் கார்கோவ் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தார். ஆனால் 1919 ஆம் ஆண்டில், வெள்ளை காவலர்கள் நகரத்தை கைப்பற்றினர், துணிச்சலான பெண், முன்னால் கடந்து, மாஸ்கோவில் குடியேறினார்.
"சாலையில் நீண்ட சோதனை மிகவும் விரும்பத்தகாதது," யுஎஸ்எஸ்ஆர் மாநில பாதுகாப்பு அமைப்புகளின் மூத்த வீரரான வாசிலி பெரெஷ்கோவ் மற்றும் பத்திரிகையாளர் ஸ்னேஷானா பெக்டெரேவா ஆகியோர் தங்கள் வாழ்க்கையின் இந்த காலகட்டத்தைப் பற்றி "பெண்கள்-செக்கிஸ்ட்கள்" புத்தகத்தில் கூறுகிறார்கள். - ரெட்ஸுக்கு வந்த பிறகு, பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா கைது செய்யப்பட்டார். அவள் வெள்ளையர்களின் உளவாளி என்று தவறாக நினைக்கப்பட்டாள்!
இருப்பினும், விதி பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயாவுக்கு சாதகமாக இருந்தது. ஒருமுறை மாஸ்கோவில், கலினா யானா கோஸ்லோவ்ஸ்காயாவை சந்தித்தார், அவரது தந்தை போல்ஷிவிக் ஆவார். மேலும், மைக்கேல் யூரிவிச் கோஸ்லோவ்ஸ்கி (1876-1937) பிப்ரவரி 1917 க்குப் பிறகு பெட்ரோகிராட் சோவியத்தின் நிர்வாகக் குழுவில் உறுப்பினராக இருந்தார், வைபோர்க் மாவட்ட டுமாவின் தலைவர். நவம்பர் 1918 இல், அவர் அசாதாரண விசாரணை ஆணையத்தின் தலைவராக பணியாற்றினார், மேலும் 1919 இல் அவர் லிதுவேனியா மற்றும் பெலாரஸின் மக்கள் ஆணையத்தின் தலைவராக இருந்தார் ...
கோஸ்லோவ்ஸ்கியின் தலையீட்டிற்கு நன்றி, கலினா அர்துரோவ்னா விடுவிக்கப்பட்டார். மைக்கேல் யூரிவிச் பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயாவை கைது செய்த பின்னரும் கவனித்துக் கொண்டார். மாஸ்கோவில் ஒரு அறையைப் பெறுவதற்கு அவர் அவளுக்கு உதவினார் ... கோஸ்லோவ்ஸ்கி பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயாவை கட்சியில் சேர உதவினார். கூடுதலாக, செகாவின் கீழ் உள்ள சிறப்பு இடைநிலை ஆணையத்தில் செயலாளர் பதவிக்கு அவர் ஏற்பாடு செய்தார்.
பின்னர், பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா "ஏழை" செய்தித்தாளின் தலையங்க அலுவலகத்தில் வேலைக்குச் சென்றார். கலினா நிறைய படித்தார், இலக்கியத்தில் நன்கு அறிந்தவர், புகழ்பெற்ற பெகாசஸ் ஸ்டேபிள் கஃபேக்கு விஜயம் செய்தார், அதில் மாஸ்கோவின் சிறந்த கவிஞர்கள் இருபதுகளில் தங்கள் கவிதைகளைப் படித்தார்கள். ஆனால் செப்டம்பர் 19, 1920 அன்று பாலிடெக்னிக் அருங்காட்சியகத்தில் நடந்த மாலைகளில் ஒன்று, செர்ஜி யேசெனின் சத்தத்தைக் கேட்டபோது அவளுடைய முழு வாழ்க்கையும் தலைகீழாக மாறியது.

நினைவுகளில், பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா எழுதினார்:

"திடீரென்று அதே பையன் வெளியே வருகிறான்: ஒரு குட்டையான, அவிழ்க்கப்படாத கலைமான் ஜாக்கெட், அவனது கால்சட்டையின் பைகளில் கைகள், முற்றிலும் தங்க முடி, உயிருடன் இருப்பது போல். சிறிது சிறிதாகத் தலையைத் தூக்கி முகாமிட்டு, அவர் படிக்கத் தொடங்குகிறார்:

துப்புதல், காற்று, இலைகளின் கவசங்கள், -
நானும் உன்னைப் போல் தான், புல்லி.

அவர் முழு உறுப்பு, ஒரு குறும்பு, கிளர்ச்சி, கட்டுப்பாடற்ற உறுப்பு, கவிதையில் மட்டுமல்ல, வசனத்தின் இயக்கத்தை பிரதிபலிக்கும் ஒவ்வொரு இயக்கத்திலும் ...
படித்த பிறகு என்ன நடந்தது என்பதை தெரிவிப்பது கடினம். எல்லோரும் சட்டென்று இருக்கையிலிருந்து எழுந்து மேடைக்கு விரைந்தனர், அவரிடம்... என் நினைவுக்கு வர, நானும் மேடையில் இருப்பதைப் பார்த்தேன். நான் அங்கு எப்படி முடிந்தது, எனக்குத் தெரியாது, நினைவில் இல்லை. வெளிப்படையாக, இந்தக் காற்று என்னையும் தூக்கிச் சுழற்றியது.
யேசெனினுக்கு இருபத்தைந்து வயது, கலினா பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா - இருபத்தி மூன்று. "அப்போதிருந்து, முடிவில்லா மகிழ்ச்சியான சந்திப்புகள் நீண்ட வரிசையில் நடந்தன," என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். - நான் மாலையில் வாழ்ந்தேன் - ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு. அவரது கவிதைகள் அவரை விட குறைவாகவே என்னைக் கவர்ந்தன ... "
பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா கவிஞருக்கு செக்காவின் முகவராக நியமிக்கப்பட்டார் என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது. இந்த உண்மையை ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ள V. Berezhkov மற்றும் S. Pekhtereva மறுத்துள்ளனர்: “... தனிப்பட்ட கோப்பின் பொருட்கள் ... அத்தகைய கருத்தை மறுக்கின்றன. OMK (சிறப்பு இடைநிலை ஆணையம்) தனக்கென உளவுத்துறை மற்றும் தகவல் பணிகளை அமைக்கவில்லை; செக்காவின் இரகசியத் துறை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களின் வாழ்க்கையில் ஈடுபட்டுள்ளது. எனவே, பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயா "யெசெனினைப் பார்க்க" அக்ரானோவ் அறிவுறுத்தினார் என்ற அனுமானம் ஒரு செயலற்ற புனைகதை.
சந்தித்துப் பிரிந்தனர்; யேசெனின் மற்ற பெண்களைச் சந்தித்தார், கலினா அவதிப்பட்டார் ... இறுதியாக, இசடோரா டங்கன் கவிஞரின் தலைவிதியில் தோன்றினார், மேலும் செர்ஜி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அவருடன் ப்ரீசிஸ்டென்காவில் ஒரு மாளிகையில் குடியேறினார்.
1920 களில் மாஸ்கோவில் முந்நூறு பிரதிகள் புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்ட சிற்றின்ப கவிதைகளின் பரபரப்பான சிறிய புத்தகமான "முட்னோயே வினோ" எழுதிய கவிஞர் லிகா ஸ்டைர்ஸ்காயா, ஏற்கனவே நாடுகடத்தப்பட்ட அந்த காலங்களை நினைவு கூர்ந்தார்:
"அவர் அடக்கமான மாகாண பெண்களால் நேசிக்கப்பட்டார் - அப்பாவி ஆத்மாக்கள். அவர் கல்யா பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா, உமிழும் கண்கள் கொண்ட ஒரு பெண், ஒரு உமிழும் தோற்றம் மற்றும் மார்பில் லெனின் பேட்ஜுடன் விரும்பப்பட்டார். அவள் அவனுக்காக அர்ப்பணிப்புடன் இருந்தாள், ஒரு தோழியாகவும் பெண்ணாகவும் விசுவாசமாக இருந்தாள், அதற்காக எதையும் கோரவில்லை, எதுவும் இல்லை. அவளுக்கு ஒரு பரிதாபமான அறை மற்றும் பல பொறுப்புகள் இருந்தன: வணிகம் மற்றும் கட்சி வேலை. ஆனால் தன் காதலின் பெயரால் எல்லாவற்றையும் விட்டுக்கொடுக்கத் தயாராக இருந்தாள். மேலும் அவர் தனது புத்திசாலித்தனமான போட்டியாளரான இசடோரா டங்கனை வெறுத்தார்.
யேசெனின் தனது வட்டத்திலிருந்து மறைந்தார். அவர் ப்ரீசிஸ்டென்காவில் உள்ள ஒரு மாளிகைக்கு சென்றார். பெகாசஸ் ஸ்டாலில் அரிதாகவே தோன்றியது. அவர் வந்தால், அது இசடோராவுடன் கையில் மட்டுமே இருந்தது ... "
பிரபலமான ஜோடி வெளிநாடுகளுக்கு பறந்தபோது, ​​​​பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா நரம்பு மண்டலக் கோளாறுடன் ஒரு மனநல மருத்துவ மனையில் முடிந்தது.
ஆயினும்கூட, யேசெனின் இன்னும் தன்னுடன் இருப்பார் என்று அவள் நம்பினாள். அதனால் அது நடந்தது: வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பிய பிறகு, கவிஞர் நடனக் கலைஞரின் ஆடம்பரமான மாளிகையை விட்டு வெளியேறி பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயாவின் சிறிய அறைக்குச் சென்றார் (இருப்பினும், அவர் வசிக்கும் அனைத்து இடங்களையும் போலவே, அவர் குறுகிய வருகைகளில் இங்கு தங்கினார்). அவளுடைய மகிழ்ச்சிக்கு எல்லையே இல்லை! கிரிமியாவில் ஓய்வெடுத்துக் கொண்டிருந்த சலிப்படைந்த “டங்கா” (கவிஞர் அவளை அழைத்தது போல்) அவர்கள் ஒன்றாக விடைபெறும் தந்தியை இயற்றினர்:
"யெசெனினுக்கு கடிதங்கள், தந்திகளை அனுப்ப வேண்டாம். அவர் என்னுடன் இருக்கிறார், அவர் உங்களிடம் திரும்பி வரமாட்டார். நாம் கணக்கிட வேண்டும். பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா.
"செர்ஜி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சும் நானும் இந்த தந்தியைப் பார்த்து சிரித்தோம்" என்று கலினா அர்துரோவ்னா பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். - இன்னும், அத்தகைய எதிர்மறையான தொனி என் ஆவியில் இல்லை, டங்கன் என்னை கொஞ்சம் அறிந்திருந்தால், நிச்சயமாக, இது ஒரு பயம் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்வாள், அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை.
இசடோராவின் குழப்பமான செய்திக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, மற்றொரு தந்தி டங்கனுக்கு பறந்தது:
"நான் இன்னொருவரை நேசிக்கிறேன். திருமணம் மற்றும் மகிழ்ச்சி. யேசெனின்.

கவிஞரைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கையின் இந்த காலம் மிகவும் கடினமாக இருந்தது. நண்பர்களுடன் தொடர்ந்து குடிப்பழக்கம், கற்பனைவாதிகளுடன் மோதல்கள் ... அவர் எந்த காரணத்திற்காகவும் கைப்பற்றப்பட்டார், அருகிலுள்ள காவல் நிலையத்திற்கு இழுத்துச் செல்லப்பட்டார் மற்றும் யூத எதிர்ப்பு மற்றும் போக்கிரித்தனம் என்ற குற்றச்சாட்டின் கீழ் அங்கு பொருட்களை தயார் செய்தார். எப்பொழுதும் கலினா பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா, தனது காதலியை சிக்கலில் இருந்து விடுவிப்பதற்காக, அவரது பாதுகாவலர் தேவதையாக இருந்தார்: அவர் தனது கவிதைகளை ஆசிரியர்களிடம் இணைத்தார், கட்டணத்தைத் தட்டி, மலிவான பப்களில் கவிஞரைத் தேடினார், அவரது உடல்நலம் குறித்து கவலைப்பட்டார், ஒரு நல்ல டிக்கெட்டைப் பற்றி வம்பு செய்தார். சுகாதார நிலையம் ...
"செர்ஜி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்," பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா தொடர்கிறார், "என்னுடன் சென்றபோது, ​​அவர் எல்லா கையெழுத்துப் பிரதிகளின் சாவியையும், பொதுவாக, எல்லாவற்றின் சாவியையும் என்னிடம் கொடுத்தார், ஏனெனில் அவரே இந்த சாவியை இழந்ததால், கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் புகைப்படங்களை வழங்கினார். கையை நீட்டவில்லை, அவர்களே அவரிடமிருந்து இழுத்துச் சென்றனர். அவர் இழப்பைக் கவனித்தார், முணுமுணுத்தார், சபித்தார், ஆனால் அவருக்கு எவ்வாறு பாதுகாப்பது, சேமிப்பது மற்றும் திரும்பக் கோருவது என்று தெரியவில்லை ... "
1924-1925 குளிர்காலத்தில், கலினா வீட்டை மகிழ்ச்சியுடன் கவனித்துக்கொண்டார்: அவர் ஆறு வியன்னாஸ் நாற்காலிகள், ஒரு டைனிங் டேபிள், ஒரு அலமாரி மற்றும் உணவுகளை வாங்கினார். கவிஞர் அலெக்சாண்டர் யேசெனின் சகோதரி விளக்கியது போல், தனியாக வாழ்கிறார், அவர் "வீட்டு வசதியைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படவில்லை, அவளுடைய சூழல் மிகவும் மோசமாக இருந்தது ... ஆனால் தூய்மை எப்போதும் சரியானது." வீடு மிகவும் நன்றாக இருந்தது, நான் ஒரு வீட்டுப் பணியாளரை வேலைக்கு அமர்த்த வேண்டியிருந்தது. "செர்ஜி தனது" நண்பர்களை" சந்தித்தபோது கடினமான நாட்களும் இருந்தன. அத்தகைய "நண்பர்களிடமிருந்து" செர்ஜியைப் பாதுகாக்க கத்யாவும் கல்யாவும் தங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தனர், அவர்கள் வீட்டிற்குள் அனுமதிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அவர்கள் வெளியீட்டு நிறுவனங்களிலும், தலையங்க அலுவலகங்களிலும் செர்ஜியைத் தேடிக்கொண்டிருந்தனர், ஒரு விதியாக, அத்தகைய கூட்டங்கள் பானங்களில் முடிந்தது.
வீட்டில் சலிப்படைய வேண்டிய அவசியமில்லை, இது உண்மையில் ஒரு இலக்கிய மற்றும் கவிதை "டிரான்ஸ்ஷிப்மென்ட் பேஸ்" ஆனது. பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயாவின் இரண்டு சிறிய அறைகளில், நவீன வசனமயமாக்கலின் சிக்கல்களைப் பற்றிய சூடான விவாதங்களுக்குப் பிறகு, துருத்திக்கு உருளும் டிட்டிகளுடன் குறுக்கிடப்பட்டது, சில சமயங்களில் இருபது பேர் வரை இரவு தங்கினர்.
யெசெனின் கலினாவிடம் கொடூரமானவர் - இருப்பினும், அவரது மற்ற பெண்களிடமும். ஒப்புக்கொண்டது:

"நீங்கள் சுதந்திரமாக இருக்கிறீர்கள், நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்ய சுதந்திரமாக இருக்கிறீர்கள், அதற்கும் எனக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. நானும் உன்னை ஏமாற்றுகிறேன், ஆனால் நினைவில் கொள்ளுங்கள் - என் நண்பர்களைத் தொடாதே. என் பெயரைத் தொடாதே, என்னை யாரையும் காயப்படுத்தாதே, அது என் நண்பர்களாக இல்லாத வரை."

கவிஞரின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், கலினா தனது வெளியீட்டு விவகாரங்களில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார். "அன்புள்ள கல்யா! நீங்கள் ஒரு நண்பராக எனக்கு நெருக்கமாக இருக்கிறீர்கள், ஆனால் ஒரு பெண்ணாக நான் உன்னை நேசிக்கவில்லை! யேசெனின் அவளிடம் ஒப்புக்கொண்டார். "பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயாவுக்கு இந்த அவமானகரமான மற்றும் கொலைகார கடிதத்தை யேசெனின் எழுதினார், ஏனென்றால் அவருடன் ஒரு திறந்த இடைவெளி தேவைப்பட்டது ... "பெரிய முதியவரின்" பேத்தி சோபியா டால்ஸ்டாயா அவரது வாழ்க்கையில் நுழைந்தார், ஸ்டானிஸ்லாவ் மற்றும் செர்ஜி குன்யாவ் ஆகியோர் கவிஞரைப் பற்றிய தங்கள் புத்தகத்தில் விளக்கினர். "எதிர்பாராமல் மற்றும் அற்பமான முறையில், இந்த நிகழ்வுகளில் அவர் எப்போதும் செய்தது போல், கவிஞர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார்."
யேசெனினும் டால்ஸ்டாயாவும் அதே பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயாவில் ஒரு விருந்தில் சந்தித்தனர், அங்கு சோபியா ஆண்ட்ரீவ்னா தனது காதலரான போரிஸ் பில்னியாக்குடன் வந்தார்.
சில சாட்சியங்களின்படி, பத்திரிகையாளர் லெவ் போவிட்ஸ்கியுடன் கலினாவின் விவகாரம் பற்றி அறிந்த செர்ஜி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் இறுதியாக அவளை விட்டு வெளியேறினார். மற்ற பதிப்புகள் இருந்தாலும். டங்கன் ஸ்டுடியோ நிர்வாகி இலியா ஷ்னீடர் நினைவு கூர்ந்தார்:
"இந்த பெண், புத்திசாலி மற்றும் ஆழமான, யேசெனினை அர்ப்பணிப்புடனும் தன்னலமின்றி நேசித்தாள் ... லியோ டால்ஸ்டாயின் பேத்தி சோபியா ஆண்ட்ரீவ்னா டால்ஸ்டாயாவுடன் யேசெனின் திருமணம் மட்டுமே பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயாவை அவரிடமிருந்து விலகிச் செல்ல கட்டாயப்படுத்தியது ..."
கவிஞரின் சகோதரிகளான கத்யா மற்றும் ஷுரா, 1924 இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து (யேசெனின் காகசஸுக்குச் சென்ற பிறகு) கலினாவுடன் பிரையுசோவ்ஸ்கி லேனில் வசித்து வந்தனர்.
அலெக்ஸாண்ட்ரா யெசெனினா நினைவு கூர்ந்தார்: "காலியின் அண்டை வீட்டார் இளமையாக இருந்தனர், அவர்கள் எல்லாவற்றிலும், குறிப்பாக இலக்கியத்தில் ஆர்வமாக இருந்தனர். கவிதைகள் இங்கே மிகவும் விரும்பப்பட்டன, மேலும் வெற்றிகரமான புதுமைகள் பயணத்தின்போதே வாசிக்கப்பட்டன ... ஆனால் எங்களுடன் முக்கிய இடம் செர்ஜியின் கவிதைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், அவர் அடிக்கடி எங்களுக்கு காகசஸிலிருந்து புதிய கவிதைகளை அனுப்பினார் ... கல்யாவும் கத்யாவும் மாஸ்கோவில் தனது இலக்கிய மற்றும் வெளியீட்டுத் தொழிலை நடத்தி வந்தனர், மேலும் எங்கு, எப்படி, எதை அச்சிடுவது, புதிதாக எவ்வாறு தொகுக்க வேண்டும் என்பதற்கான எழுத்துப்பூர்வ வழிமுறைகளை அவர் அடிக்கடி வழங்கினார். வெளியிடப்பட்ட தொகுப்பு ...

“படுமிடமிருந்து ஒரே நேரத்தில் 3 கடிதங்கள் உங்களிடமிருந்து எங்களுக்கு வந்தன. "ஒரு பெண்ணுக்கு கடிதம்" கவிதை - நான் அவரைப் பற்றி பைத்தியம் பிடித்தேன். நான் இன்னும் அவர்களைப் பற்றி ஆவேசப்படுகிறேன் - அது எவ்வளவு நல்லது ... "

காகசஸில் உள்ள பெரிய முதியவரின் பேத்தியுடன் கவிஞர் தங்கியிருந்தபோது, ​​​​மாஸ்கோ உணவகத்தின் பாடகர் கலினாவுக்கு கிட்டத்தட்ட தினசரி கடிதங்களை அனுப்பினார். ஒரு நாளைக்கு லெவாவுடன் (காகசஸில் யேசெனினுக்கு அடைக்கலம் கொடுத்த போவிட்ஸ்கி) இரண்டு பாட்டில்கள் மது அருந்துகிறார்கள் என்று ஒரு பெரிய சாதனையைப் பற்றி அவர் தனது மன நிலையை ரகசியமாக அவளுடன் பகிர்ந்து கொண்டார், பொதுவாக “நான் பேய்த்தனமாக எழுதுகிறேன் ... நான் விரைவில் பொருள் மூலம் உங்களை மூழ்கடிக்கும். ...".
1925 கோடையில், வெளிப்படையாக, ஏற்கனவே காகசியன் பயணத்திற்குப் பிறகு, யெசெனின், பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயாவுடன் சேர்ந்து, தொலைதூர உறவினர்களின் திருமணத்திற்கு தனது தாயகத்திற்குச் சென்றார்.

"நீண்ட ஜடை கொண்ட ஒரு இளம் பெண் எங்களிடம் வந்தார்," என்று கவிஞரின் சக நாட்டவரும் அவரது குழந்தைப் பருவ நண்பருமான இவான் கோபிடின் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். - பின்னர் நான் அதை கல்யா பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா என்று கண்டுபிடித்தேன் ... குதிரையில் எங்களை நோக்கி ஒரு விவசாயி. யேசெனின் கையை உயர்த்தி தடுத்து நிறுத்தினார். அவர் ஒரு குதிரையைக் கேட்டார் - கல்யா சவாரி செய்ய விரும்பினார். மேலும் அவர் கையில் காகித பணம் உள்ளது. "நான் செலுத்துகிறேன்," என்று அவர் கூறினார். செர்ஜி கல்யா ஒரு குதிரையில் அமர்ந்தார், அவள் ஒரு உண்மையான குதிரைப் பெண்ணைப் போல புல்வெளிகள் வழியாக விரைந்தாள் ... அவர்கள் ஓகாவை நெருங்கியதும், அவர்கள், யேசெனின் மற்றும் கல்யா ஆகியோர் படகில் ஏறி என்னிடமிருந்து விலகிச் சென்றனர் ... அவர்கள் என்றென்றும் பயணம் செய்தனர். .."
சோபியா டோல்ஸ்டாயாவுடனான யேசெனின் திருமணத்திற்கு பெனிஸ்லாவ்ஸ்கயா எவ்வாறு பதிலளித்தார்? அவள் மிகவும் கடினமான நேரத்தை கடந்து சென்றாள், ஆனால், வெளிப்படையாக, அவளால் அதை ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை. யேசெனினுக்கான அவளுடைய உணர்வு மிகவும் வலுவானது, மிகவும் ஆழமானது, புதுமணத் தம்பதிகள் என்ன வித்தியாசமானவர்கள் என்பதை அவள் புரிந்து கொள்ளாமல் செர்ஜி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை நன்கு அறிந்தாள். அவளுடைய நாட்குறிப்பிலிருந்து:
"நான் டால்ஸ்டாயின் பெயரைத் துரத்தினேன் - எல்லோரும் பரிதாபப்பட்டு அவரை வெறுக்கிறார்கள்: அவர் காதலிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார் ... அவள் டால்ஸ்டாய் இல்லையென்றால், யாரும் அவளைக் கவனிக்க மாட்டார்கள் என்று அவளே சொல்கிறாள் ... செர்ஜி கூறுகிறார். அவளுக்கு பரிதாபம். ஆனால் ஏன் வருத்தப்பட வேண்டும்? கடைசி பெயர் காரணமாக. அவர் என் மீது இரக்கம் கொள்ளவில்லை. வோல்பின், ரீட்டா மற்றும் எனக்குத் தெரியாத மற்றவர்களைப் பற்றி அவர் வருத்தப்படவில்லை ... அவரது கடைசி பெயர் மற்றும் குடியிருப்பின் காரணமாக உடல் ரீதியாக வெறுப்படைந்த ஒரு பெண்ணுடன் தூங்குவது ஒரு பவுண்டு திராட்சை அல்ல. என்னால் இதை ஒருபோதும் செய்ய முடியாது…”
கவிஞரின் சோகமான மரணம் குறித்த செய்தி பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயாவை மருத்துவமனையில் பிடித்தது. நேசிப்பவரின் மரணத்தால் அவள் மிகவும் வருத்தப்பட்டாள், ஆனால் இறுதிச் சடங்கிற்கு வரவில்லை. ஒரு வருடம் கழித்து, அவரது கல்லறையில், அவள் தன் வாழ்க்கையை முடித்துக்கொண்டாள்.
"கவிஞரின் சகோதரி ஷுரா நம்பினார்," ஸ்டானிஸ்லாவ் மற்றும் செர்ஜி குன்யாவ் ஆகியோர் யெசெனின் புத்தகத்தில் எழுதுகிறார்கள், "பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயாவின் தற்கொலை யெசெனின் மரணம் மட்டுமல்ல, ட்ரொட்ஸ்கியின் மகனுடனான தோல்வியுற்ற திருமணத்திற்கும் காரணமாக இருந்தது, மேலும் பிரிவின் போது யேசெனினின் பரம்பரை, சாராம்சத்தில், அவர், பல ஆண்டுகளாக இலக்கியச் செயலாளராகவும், யேசெனின் நண்பராகவும் இருந்தார், சில சமயங்களில் அவர் தனது மனைவியாகக் கூட பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார், அதற்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த அனுமானங்கள் அப்படியே உள்ளன.
கலினா அர்துரோவ்னாவின் தோழி ஒருவர் தற்கொலை செய்த நாளில் அவளிடம் வந்தபோது, ​​​​அவள் ஒரு திறந்த அலமாரியையும், தரையில் வீசப்பட்ட பொருட்களையும், அறையில் ஒரு வழியையும் கண்டாள், அது வெளிப்படையாகத் தேடப்பட்டது ... கலினா பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயாவின் மரணம் மாறியது. யேசெனின் ஆளுமையுடன் தொடர்புடைய மர்மமான மரணங்களின் பயங்கரமான தொடரில் பலவற்றில் ஒருவராக இருங்கள். கலினா கொல்லப்பட்டதாக ஒரு பதிப்பு உள்ளது ...

ஒவ்வொரு மாலையும், நீலம் மேகமூட்டமாக மாறும் போது,
பாலத்தில் விடியல் தொங்கும்போது,
நீ போ, என் ஏழை அலைந்து திரிபவனே,
அன்புக்கும் சிலுவைக்கும் பணிந்து...

டிசம்பர் 3, 1926 மதியம், மாஸ்கோவில், வாகன்கோவ்ஸ்கி கல்லறையில், செர்ஜி யேசெனின் கல்லறையில், அரிய பார்வையாளர்கள் அடக்கமாக உடையணிந்த இளம் பெண்ணின் தனிமையான உருவத்தைக் காண முடிந்தது. ஒரு துக்கமான சிலை போல, அவள் புதிய மலர்களால் மூடப்பட்ட கல்லறை மேட்டின் முன் வணங்கினாள்.
அந்தப் பெண் ஒரு சிகரெட் பாக்கெட்டை எடுத்து சிகரெட்டைப் பற்றவைத்தாள். அவள் விரைவாக ஒரு காகிதத்தில் எதையோ வரைந்தாள், பின்னர் ஒரு சிகரெட் பெட்டியில் சில வார்த்தைகளை எழுதினாள் ... பின்னர் ஒரு கைத்துப்பாக்கி ஷாட் ஒலித்தது.
கல்லறை காவலாளி காவல்துறை மற்றும் ஆம்புலன்சை அழைத்தார். பலத்த காயமடைந்த பெண்ணிடம் கலினா அர்துரோவ்னா பெனிஸ்லாவ்ஸ்காயா என்ற பெயரில் ஆவணங்கள் இருந்தன. குறிப்பு கிடைத்தது:
"நான் இங்கே தற்கொலை செய்து கொண்டேன், அதற்குப் பிறகு இன்னும் அதிகமான நாய்கள் யேசெனின் மீது தொங்கும் என்று எனக்குத் தெரியும் ... ஆனால் அவரும் நானும் கவலைப்பட மாட்டோம். இந்த கல்லறையில், எல்லாம் எனக்கு மிகவும் பிடித்தது ... "
கொஞ்சம் கொஞ்சமாக முனகியபடி, அவசரமாக போட்கின் மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டாள். வழியில், அவள் இறந்தாள்.

கலினா டிசம்பர் 7, 1926 அன்று கவிஞருக்கு அடுத்ததாக அடக்கம் செய்யப்பட்டார் - தேவையற்ற பேச்சை ஏற்படுத்தக்கூடாது என்பதற்காக அவசரமாக. முன்னதாக, அவரது கல்லறையில் ஒரு கல்வெட்டு இருந்தது: "விசுவாசமான கல்யா." இப்போது - மற்றொன்று, இன்னும் அதிகாரப்பூர்வமானது.