வெப்பத்தால் குளிர்ச்சியடையவில்லை,
ஜூலை இரவு பிரகாசித்தது ...
மற்றும் மந்தமான பூமிக்கு மேல்
இடிமுழக்கம் நிறைந்த வானம்
மின்னல் எல்லாம் நடுங்கியது...
கனமான கண் இமைகள் போல
தரைக்கு மேலே உயர்ந்து...
மற்றும் தப்பியோடிய மின்னல் மூலம்
ஒருவரின் வலிமையான ஆப்பிள்கள்
சில நேரங்களில் ஒளிரும்...

பிற பதிப்புகள் மற்றும் மாறுபாடுகள்

5    மின்னலினால் எல்லாம் நடுங்கியது

நவீன

6   வானத்தில் தூங்கும் கண் இமைகள்

வழித்தட. 1852. எஸ். 201.

7   [சில நேரங்களில் திறக்கப்படும்]

நவீன. 1854. தொகுதி XLIV. எஸ். 49 மற்றும் தொடர். எட்.

7  சில நேரங்களில் வெளிப்படும்

வழித்தட. 1852. எஸ். 201.

10   [தரைக்கு மேலே ஒளிரும்]

ஆட்டோகிராப் - RGALI. F. 505. ஒப். 1. அலகு மேடு 29. எல். 2வி;
வழித்தட. 1852, ப. 201; நவீன. 1854. தொகுதி XLIV. எஸ். 49 மற்றும் தொடர். எட்.

கருத்துகள்:
ஆட்டோகிராப் - RGALI. F. 505. ஒப். 1. அலகு மேடு 29. எல். 2வி.
முதல் பதிவு - வழித்தட. 1852. எஸ். 201, "நைட் ஆன் தி ரோட்" என்ற தலைப்பில். தலைப்புக்கு பதிலாக தேதியுடன் உள்ளிடப்பட்டது நவீன 1854. தொகுதி XLIV. பக். 48–49; எட். 1854.எஸ். 99; எட். 1868.எஸ். 132; எட். எஸ்பிபி., 1886.எஸ். 160; எட். 1900எஸ். 189.
ஆட்டோகிராஃப் மூலம் அச்சிடப்பட்டது.
அடைப்புக்குறிக்குள் உரைக்கு முன் ஆட்டோகிராப்பில் ஒரு குப்பை உள்ளது: "அன்பே". 7வது மற்றும் 10வது வரிகள் சரி செய்யப்பட்டன. 7வது: "அவை தரையில் மேலே உயர்ந்தன" என்பதற்கு பதிலாக: "அவை சில நேரங்களில் திறந்தன." 10வது: "சில நேரங்களில் ஒளிரும்" என்பதற்குப் பதிலாக: "தரைக்கு மேலே ஒளிரும்." ஆசிரியரின் நிறுத்தற்குறியின் அம்சம் 2வது மற்றும் 5வது வரிகளின் முடிவில் ஒரு நீள்வட்டம், 10வது முடிவில் ஒரு கோடு. அசல் பதிப்பில் 7 வது வரியின் முடிவில் ஒரு நீள்வட்டம் இருந்தது, திருத்தத்திற்குப் பிறகு டியூட்சேவ் ஒரு அடையாளத்தை வைக்கவில்லை.
AT சோவர்., எட். 1854, எட். 1868, எட். எஸ்பிபி., 1886 5 வது வரியின் மாறுபாடு உள்ளது: "எல்லாம் மின்னல் மின்னல்களிலிருந்து நடுங்கியது" (ஆட்டோகிராப்பில்: "எல்லாம் மின்னல் போல்ட்களில் நடுங்கியது"). ஆசிரியரின் வாசிப்பில், "மின்னல்" என்ற பெயர்ச்சொல்லின் முன்மொழிவு வழக்கு மற்றும் "இன்" என்ற முன்மொழிவு ஆகியவற்றின் கலவையானது ஒரு சீரற்ற வரையறையாகும், இது இரவு வானத்தின் நிலையைக் குறிக்கிறது. தலையங்கத் திருத்தத்திற்குப் பிறகு, "மின்னல்" என்ற பெயர்ச்சொல்லின் மரபணு வழக்கின் கலவையானது "இருந்து" என்ற முன்னுரையுடன் இணைந்து, காரணத்தின் ஒரு சூழ்நிலையாக செயல்படுகிறது, இது வானத்தின் உருவத்தின் சுதந்திரத்தை சிதைக்கிறது. AT பாதை 6 வது வரியின் மாறுபாடு வழங்கப்படுகிறது: "வானத்தின் தூக்கக் கண் இமைகள்" (ஆட்டோகிராப்பில்: "கனமான கண் இமைகள் போல"). ஒப்பீட்டு தொழிற்சங்கத்துடன் ஆசிரியரின் கட்டுமானத்தை மறுத்து, அடைமொழியை மாற்றுவதன் மூலம், ஆசிரியர் படத்தை ஏழ்மைப்படுத்துகிறார், அதை தெளிவற்றதாக ஆக்குகிறார். ஆட்டோகிராப்பின் அசல் பதிப்பின் படி, 7வது வரி ("சில நேரங்களில் திறக்கப்பட்டது") அச்சிடப்பட்டது சோவர்., எட். 1854, எட். 1868, எட். எஸ்பிபி., 1886. AT பாதைஅவளுடைய மூன்றாவது விருப்பம் கொடுக்கப்பட்டது: "அவை சில நேரங்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்டன." தவிர அனைத்து அச்சிடப்பட்ட நூல்களிலும் எட். 1900, 10 வது வரி ஆட்டோகிராப்பின் முதல் பதிப்பிற்கு ஒத்திருக்கிறது: "தரையில் மேலே ஒளிரப்பட்டது."
இது ஜூலை 14, 1851 தேதியிட்டது. மாஸ்கோவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் செல்லும் சாலையில் கவிதை எழுதப்பட்டதாக K. V. Pigarev நம்பினார் (பார்க்க. லிரிக் ஐ.எஸ். 397).
இந்தக் கவிதையை எல்.என். டால்ஸ்டாய் "கே.!" என்ற எழுத்தில் குறிக்கிறார். (அழகு!) ( அந்த.எஸ். 146).
டியுட்சேவின் பாடல் வரிகளைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் அவரது படைப்பாற்றல் தனித்துவத்தை வரையறுப்பதற்கும் குழப்பத்தின் யோசனை "திறவுகோல்" என்று நம்பி, வி.எஸ். சோலோவியோவ் இந்த கவிதையை ஆதாரமாக மேற்கோள் காட்டினார்: "குழப்பம், அதாவது, அசிங்கம், எந்தவொரு பூமிக்குரிய அழகுக்கும் தேவையான பின்னணி, மற்றும் புயல் கடல் அல்லது இரவு இடியுடன் கூடிய மழை போன்ற நிகழ்வுகளின் அழகியல் மதிப்பு, "குழப்பம் அவற்றின் கீழ் கிளறுகிறது" என்ற உண்மையைப் பொறுத்தது. இயற்கையின் இந்த நிகழ்வுகள் அனைத்தையும் சித்தரிப்பதில், அதன் இருண்ட அடிப்படை இன்னும் தெளிவாக உணரப்படுகிறது, டியுட்சேவுக்கு சமமானவர் இல்லை ”( சோலோவியோவ். கவிதை.எஸ். 476).
R. F. Brandt நம்பினார், "இந்த நாடகம், ஒரு எளிய சித்திரமாக அங்கீகரிக்கப்படலாம், இது இயற்கையின் மகத்துவத்தையும் மனிதனின் சிறிய தன்மையையும் அவள் முன் சித்தரிக்கிறது" ( பொருட்கள்.எஸ். 54) ( சாம்பல்.).

வசனங்களைப் பற்றி அருமை:

கவிதை என்பது ஓவியம் போன்றது: ஒரு படைப்பை உன்னிப்பாகப் பார்த்தால், மற்றொன்று நீங்கள் இன்னும் விலகிச் சென்றால், உங்களை மிகவும் கவர்ந்திழுக்கும்.

எண்ணற்ற சக்கரங்களின் சத்தத்தை விட, சிறிய அழகான கவிதைகள் நரம்புகளை எரிச்சலூட்டுகின்றன.

வாழ்க்கையிலும் கவிதையிலும் மிகவும் மதிப்புமிக்க விஷயம் உடைந்துவிட்டது.

மெரினா ஸ்வேடேவா

அனைத்து கலைகளிலும், கவிதை அதன் சொந்த தனித்துவ அழகை திருடப்பட்ட மினுமினுப்புடன் மாற்றுவதற்கு மிகவும் ஆசைப்படுகிறது.

ஹம்போல்ட் டபிள்யூ.

ஆன்மிகத் தெளிவுடன் கவிதைகள் படைக்கப்பட்டால் அவை வெற்றி பெறும்.

பொதுவாக நம்பப்படுவதை விட கவிதை எழுதுவது வழிபாட்டுக்கு நெருக்கமானது.

வெட்கமே இல்லாமல் கவிதைகள் என்னென்ன குப்பையில் இருந்து வளரும் என்பதை நீங்கள் அறிந்திருந்தால்... வேலிக்கு அருகில் இருக்கும் டேன்டேலியன் போல, பர்டாக்ஸ் மற்றும் குயினோவா போல.

ஏ. ஏ. அக்மடோவா

கவிதை என்பது வசனங்களில் மட்டும் இல்லை: அது எல்லா இடங்களிலும் பரவுகிறது, அது நம்மைச் சுற்றி உள்ளது. இந்த மரங்களைப் பாருங்கள், இந்த வானத்தில் - அழகும் வாழ்க்கையும் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் சுவாசிக்கின்றன, அழகும் வாழ்க்கையும் இருக்கும் இடத்தில் கவிதை இருக்கிறது.

I. S. துர்கனேவ்

பலருக்கு கவிதை எழுதுவது என்பது மனதின் வலி.

ஜி. லிக்டன்பெர்க்

ஒரு அழகான வசனம் என்பது நம் இருப்பின் ஒலி இழைகள் வழியாக வரையப்பட்ட வில் போன்றது. சொந்தமல்ல - நம் எண்ணங்களே கவிஞனை நமக்குள் பாட வைக்கின்றன. தான் நேசிக்கும் பெண்ணைப் பற்றிச் சொல்லி, நம் ஆன்மாவில் நம் அன்பையும், துக்கத்தையும் அற்புதமாக எழுப்புகிறார். அவர் ஒரு மந்திரவாதி. அவரைப் புரிந்து கொண்டு நாமும் அவரைப் போல் கவிஞராக மாறுகிறோம்.

நளினமான வசனங்கள் ஓடும் இடத்தில் வீண்பெருமைக்கு இடமில்லை.

முரசாகி ஷிகிபு

நான் ரஷ்ய வசனத்திற்கு திரும்புகிறேன். காலப்போக்கில் நாம் வெற்று வசனத்திற்கு மாறுவோம் என்று நினைக்கிறேன். ரஷ்ய மொழியில் மிகக் குறைவான ரைம்கள் உள்ளன. ஒருவர் மற்றவரை அழைக்கிறார். சுடர் தவிர்க்க முடியாமல் அதன் பின்னால் கல்லை இழுக்கிறது. உணர்வு காரணமாக, கலை நிச்சயமாக வெளியே எட்டிப்பார்க்கிறது. அன்பு மற்றும் இரத்தத்தால் சோர்வடையாதவர், கடினமான மற்றும் அற்புதமான, உண்மையுள்ள மற்றும் பாசாங்குத்தனமான, மற்றும் பல.

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின்

- ... உங்கள் கவிதைகள் நன்றாக இருக்கிறதா, நீங்களே சொல்லுங்கள்?
- அசுரன்! இவன் திடீரென்று தைரியமாகவும் வெளிப்படையாகவும் சொன்னான்.
- இனி எழுதாதே! வந்தவர் கெஞ்சலாகக் கேட்டார்.
நான் சத்தியம் செய்கிறேன், சத்தியம் செய்கிறேன்! - ஆணித்தரமாக சொன்னான் இவான்...

மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவ். "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா"

நாம் அனைவரும் கவிதை எழுதுகிறோம்; கவிஞர்கள் மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறார்கள், அவர்கள் அவற்றை வார்த்தைகளால் எழுதுகிறார்கள்.

ஜான் ஃபோல்ஸ். "பிரஞ்சு லெப்டினன்ட் மிஸ்ட்ரஸ்"

ஒவ்வொரு கவிதையும் ஒரு சில வார்த்தைகளின் புள்ளிகளில் விரிக்கப்பட்ட திரை. இந்த வார்த்தைகள் நட்சத்திரங்களைப் போல பிரகாசிக்கின்றன, அவற்றின் காரணமாக கவிதை உள்ளது.

அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிளாக்

பழங்காலக் கவிஞர்கள், நவீன கவிஞர்களைப் போலல்லாமல், தங்கள் நீண்ட வாழ்க்கையில் ஒரு டஜன் கவிதைகளுக்கு மேல் எழுதுவது அரிது. இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது: அவர்கள் அனைவரும் சிறந்த மந்திரவாதிகள் மற்றும் அற்ப விஷயங்களில் தங்களை வீணாக்க விரும்பவில்லை. எனவே, அந்தக் காலத்தின் ஒவ்வொரு கவிதைப் படைப்புக்குப் பின்னாலும், ஒரு முழு பிரபஞ்சமும் நிச்சயமாக மறைந்திருக்கும், அற்புதங்களால் நிரம்பியிருக்கும் - செயலற்ற வரிகளை கவனக்குறைவாக எழுப்பும் ஒருவருக்கு பெரும்பாலும் ஆபத்தானது.

அதிகபட்ச வறுக்கவும். "பேசும் இறந்தவர்"

எனது விகாரமான ஹிப்போஸ்-கவிதைகளில் ஒன்றிற்கு, நான் அத்தகைய பரலோக வாலை இணைத்தேன்: ...

மாயகோவ்ஸ்கி! உங்கள் கவிதைகள் சூடாகாது, உற்சாகமடையாது, தொற்றாது!
- என் கவிதைகள் அடுப்பு அல்ல, கடல் அல்ல, கொள்ளை நோய் அல்ல!

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி

கவிதைகள் நம் உள் இசை, வார்த்தைகளால் அணியப்பட்டு, மெல்லிய அர்த்தங்கள் மற்றும் கனவுகளால் ஊடுருவி, அதனால் விமர்சகர்களை விரட்டுகின்றன. அவர்கள் கவிதைகளை அருந்துபவர்கள். உங்கள் ஆன்மாவின் ஆழத்தைப் பற்றி ஒரு விமர்சகர் என்ன சொல்ல முடியும்? அவரது மோசமான கைகளை அங்கே அனுமதிக்காதீர்கள். வசனங்கள் அவருக்கு ஒரு அபத்தமான தாழ்வாகவும், குழப்பமான வார்த்தைகளின் குழப்பமாகவும் தோன்றட்டும். எங்களைப் பொறுத்தவரை, இது கடினமான காரணத்திலிருந்து விடுபடுவதற்கான ஒரு பாடல், எங்கள் அற்புதமான ஆன்மாவின் பனி-வெள்ளை சரிவுகளில் ஒலிக்கும் ஒரு புகழ்பெற்ற பாடல்.

போரிஸ் க்ரீகர். "ஆயிரம் உயிர்கள்"

கவிதைகள் இதயத்தின் சிலிர்ப்பு, உள்ளத்தின் உற்சாகம் மற்றும் கண்ணீர். மேலும் கண்ணீர் என்பது வார்த்தையை நிராகரித்த தூய கவிதையே தவிர வேறில்லை.

உண்மையில் கூறுகள் யார் என்று டியுட்சேவ் பார்த்தார். லெர்மொண்டோவ் கூறுகளைக் கேட்டு புரிந்து கொள்ள விரும்பினால், அவர் புயல்கள், இடியுடன் கூடிய மழை, பாறைகள் மற்றும் கடல் அலைகளுக்கு ஒரு சகோதரர் என்று அழைக்கப்பட வேண்டும் என்று பாடுபட்டார், பின்னர் டியுட்சேவ் கூறுகளை வெறுமனே சிந்தித்தார், மேலும் அவர் யார் என்று சந்தேகிக்கவில்லை. "வெப்பத்தால் குளிர்ச்சியடையாமல், ஜூலை இரவு பிரகாசித்தது ... மந்தமான பூமிக்கு மேலே, இடியுடன் கூடிய வானம், மின்னலில் உள்ள அனைத்தும் நடுங்கியது ... கனமான கண் இமைகள் போல அவை பூமிக்கு மேலே உயர்ந்தன, தப்பி ஓடிய மின்னல் வழியாக, யாரோ ஒருவரின் வலிமையான கண்கள் சில நேரங்களில் ஒளிர்கின்றன...” .
இந்த கவிதை ஒருவிதமான கவலையை அனுபவித்த உறுப்புகளின் ஒரு தருணத்தை விவரிக்கிறது. லெர்மொண்டோவ் இறந்து பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த கவிதை எழுதப்பட்டது, மேலும் "சில நேரங்களில் அவரது வலிமையான கண்கள் ஒளிரும்" ஒருவருக்கு மவுண்ட் மாஷுக் கீழ் என்ன நடந்தது என்பதை நினைவில் வைத்திருக்க வேண்டும். "நள்ளிரவு வானத்தில்" பறந்த தேவதையையும் அவர் நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் நியமிக்கப்பட்ட இடத்தை அடையவில்லை. தேவதை பறந்து செல்லும் போது, ​​கவிஞர்களின் பார்வையில் அது நிலைத்திருக்கும் போது, ​​உறுப்பு தன்னைத்தானே உருவாக்கியது என்பதை அறிந்து தன்னை தெய்வமாக்கியது. தியுட்சேவ் மீது "சில சமயங்களில் பிரகாசித்த கண்கள்" மற்றும் மறந்துபோன புத்தகத்தில் புஷ்கின் கண்டுபிடித்த வாடிய பூவைப் பற்றி அவர் நினைவு கூர்ந்தார். அவர் தன்னைப் பற்றி ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார் - சொர்க்கத்தின் ராஜா, தனது சொந்த நிலத்திலிருந்து வெளியே வந்து, ஆசீர்வதித்து, அடிமை வடிவத்தில். இனிமேல், எல்லாமே அவன் நினைவில் இருந்தது, இனிமேல் எல்லாம் அவனுடைய பார்வைத் துறையில் இருந்தது, இருந்தவை, இருக்கிறவை, இருப்பவை எல்லாம்.
லெர்மொண்டோவ் ஏன் புயலுடன் இணைய விரும்பினார்? டியுட்சேவ் ஏன் இயற்கையைப் பற்றி எழுத விரும்பினார், அவரது சிக்கலான எண்ணங்களையும் அனுபவங்களையும் அவளிடம் மட்டுமே ஒப்படைத்தார்? ஏனென்றால் புத்திசாலித்தனமான அனைத்தும் எளிமைக்காக பாடுபடுகின்றன; குறைபாடு எப்போதும் முழுமைக்காக பாடுபடுகிறது; அசிங்கமானவர் ஒரு படத்தைக் கண்டுபிடிக்க பாடுபடுகிறார்; குழப்பம் நல்லிணக்கமாக மாறும்; உறுப்பு - கடவுள் ஆக. ஆனால் உறுப்பு உள்ள கடவுள் வசதியாக இருக்கிறாரா? கவிஞர்கள் துன்பப்படுவது போல் கடவுளும் உறுப்புகளில் துன்பப்படுவதில்லையா?
கவிஞர் பாறையில் அவதாரம் எடுக்க பாடுபடுகிறார் - ஏற்கனவே கடவுளின் பாகத்தில். இந்த அவதாரத்தின் மூலம், கவிஞரே கடவுளின் ஒரு பகுதியாக மாறுகிறார், மேலும் வாசகரும் அவருடன் சேர்ந்து கடவுளில் அவதாரம் எடுக்க அழைக்கப்படுகிறார்.
சிக்கலான உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் நிறைவின்மையிலிருந்து எளிமையின் பரிபூரணத்தில் கவிஞன் தப்பிக்க முயல்கிறான். எனவே - பாறையாக, பாலைவனமாக, கடல் அலையாக மாற வேண்டும் என்ற கவிஞனின் ஆசை. மேலும் அவர் ஒரு அலை, பாலைவனம், பாறை, வானத்தின் மேகமாக மாறுகிறார் ...

"வெப்பத்தில் இருந்து குளிர்ச்சியடையவில்லை ..." ஃபியோடர் டியுட்சேவ்

வெப்பத்தால் குளிர்ச்சியடையவில்லை,
ஜூலை இரவு பிரகாசித்தது ...
மற்றும் மந்தமான பூமிக்கு மேல்
இடிமுழக்கம் நிறைந்த வானம்
மின்னல் எல்லாம் நடுங்கியது...

கனமான கண் இமைகள் போல
தரைக்கு மேலே உயர்ந்து...
மற்றும் தப்பியோடிய மின்னல் மூலம்
ஒருவரின் வலிமையான ஆப்பிள்கள்
சில நேரங்களில் ஒளிரும்...

தியுட்சேவின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு "வெப்பத்தில் இருந்து குளிர்ச்சியடையவில்லை ..."

ஒரு புயல் இரவின் கவிதை ஓவியம் டியுட்சேவின் படைப்புகளின் குறுக்கு வெட்டு படங்களில் ஒன்றாகும். "" படைப்பின் ஹீரோ ஒரு மர்மமான காட்சியால் ஈர்க்கப்படுகிறார், தொலைதூர மின்னலின் பிரகாசமான ஃப்ளாஷ்கள் திடீரென்று அடர்த்தியான, ஆனால் "உணர்திறன்" குழப்பமான இருளை வெட்டுகின்றன. அழகிய நிலப்பரப்பு ஆசிரியரின் புராணப் படத்தின் ஒரு பகுதியாகும், இது பூமிக்குரிய உலகத்தை மர்மமான சக்திவாய்ந்த சக்திகளின் செயல்களைச் சார்ந்ததாக ஆக்குகிறது.

1851 கோடையின் நடுப்பகுதியில் தோன்றிய கவிதை உரையிலும் இதே போன்ற கருக்கள் உள்ளன. கவிஞர் ஒரு புழுக்கமான இரவை சித்தரிக்கிறார், அதன் வருகை விரும்பிய குளிர்ச்சியைக் கொண்டுவரவில்லை.

ஆரம்ப சரணத்தில், பூமி மற்றும் வானத்தின் படங்கள் வேறுபட்டவை. அவற்றில் முதலாவது குறிப்பிடுவது லாகோனிக், இது "மங்கலான" என்ற அடைமொழிக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. லெக்சிகல் வழிமுறைகள் ஒட்டுமொத்த படத்தைப் பூர்த்தி செய்கின்றன: தொடக்க வரியால் அறிவிக்கப்பட்ட வெப்பத்தின் நோக்கத்தைக் குறிப்பிட்டு, ஆசிரியர் ஒரு வெளிப்படையான படத்தை உருவாக்குகிறார். கடந்த நாள் தந்த வெப்பத்தாலும் திணறலாலும் பூமி சோர்ந்து போய் விட்டது.

புயல் நிறைந்த வானம், பூமியின் உருவத்திற்கு எதிரியாக செயல்படுகிறது, ஒளியால் நிரம்பியுள்ளது. இது மின்னலின் ஃப்ளாஷ்களால் ஒளிரும், இந்த காரணத்திற்காக கோடை இரவு பிரகாசிக்கும், பிரகாசிக்கும், உடனடியாக மாறும் பண்புகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஹீரோ-பார்வையாளர் ஒரு மாறும் காட்சியால் வசீகரிக்கப்படுகிறார்: ஒளி ஃப்ளாஷ்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாகச் சென்று, நடுங்கும், நடுங்கும் வானத்தின் பொதுவான படத்தை உருவாக்குகிறது.

இரண்டாவது சரணத்தின் உள்ளடக்கம் ஒரு விரிவான ஒப்பீட்டால் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது, இதன் உதவியுடன் இயற்கையான பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் தனிப்பயனாக்கப்படுகின்றன. ஒரு மாபெரும் உயிரினத்தின் அற்புதமான படம் பிறந்தது, இது மெட்டோனிமியின் கொள்கைகளின்படி உருவாக்கப்பட்டது. பூமியின் இருளில் ஒரு பயங்கரமான, பயமுறுத்தும் தோற்றத்துடன் எட்டிப் பார்ப்பது போல, தெரியாத ஒரு பாத்திரம் மாறி மாறி தனது இமைகளை இறக்கி உயர்த்துகிறது. என்ன நடக்கிறது என்பதன் கம்பீரமான தன்மையை வெளிப்படுத்தும் முயற்சியில், ஆசிரியர் காலாவதியான லெக்ஸீம் "கண்" ஐக் குறிப்பிடுகிறார், இது "கண்" இன் வழக்கமான பதிப்பை மாற்றுகிறது. அசல் ஒப்பீட்டின் சொற்பொருள் படைப்பின் கருப்பொருளை வளப்படுத்துகிறது, இது இயற்கை பாடல் வரிகளின் எல்லைக்கு அப்பால் செல்கிறது. பரவலான இரவு கூறுகளில், குழப்பமான சக்திகள் வெளிப்பாட்டைக் காண்கின்றன, அதன் இயல்பு மனித மனதுக்கு அணுக முடியாதது.

கவிதையின் உருவ அமைப்பில், காட்சி ஆதிக்கத்தால் முன்னணி பாத்திரம் வகிக்கப்படுகிறது, இது வேகமான ஒளி ஃப்ளாஷ்களின் பிரகாசமான, கண்மூடித்தனமான புத்திசாலித்தனத்தைக் குறிக்கிறது. ஆசிரியர், ஒரு அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஒலிப்பதிவு மாஸ்டர், இந்த விஷயத்தில் காட்சி வரம்பிற்கு தெளிவான விருப்பத்தை அளிக்கிறார், வேண்டுமென்றே கூடுதல் வெளிப்பாடு வழிமுறைகளை "முடக்க" செய்கிறார்.