عنوان یک اثر شاعرانه همیشه مهم است، زیرا همیشه به شخصیت اصلی اثر اشاره می کند که ایده اثر در آن تجسم یافته است یا مستقیماً به این فکر.
V. G. Belinsky

موضوع "آفتاب زدگی" (1925) تصویری از عشق است که ناگهان انسان را درگیر می کند و تا پایان عمر به یادگاری زنده در روح او باقی می ماند. ایده داستان در آن درک اولیه از عشق است که با دیدگاه های فلسفی نویسنده در مورد انسان و زندگی او همراه است. عشق، از دیدگاه بونین، لحظه‌ای است که تمام توانایی‌های عاطفی یک فرد افزایش می‌یابد و او از واقعیت خاکستری، ناآرام و ناراحت‌کننده جدا می‌شود و «لحظه‌ای شگفت‌انگیز» را درک می‌کند. این لحظه به سرعت می گذرد و در روح قهرمان پشیمانی از برگشت ناپذیری خوشبختی و سپاسگزاری که هنوز وجود داشت باقی می ماند. به همین دلیل است که احساس کوتاه‌مدت، نافذ و لذت‌بخش دو جوان که به‌طور اتفاقی در کشتی با هم آشنا شده‌اند و پس از یک روز برای همیشه از هم جدا شده‌اند، در داستان با آفتاب‌زدگی مقایسه می‌شود. قهرمان در این مورد صحبت می کند: "ما هر دو چیزی شبیه آفتاب زدگی گرفتیم ...".

جالب است که این بیان مجازی با گرمای خفه کننده واقعی روزهای توصیف شده تأیید می شود. نویسنده به تدریج احساس گرما را ایجاد می کند: بخار از آشپزخانه بوی گرم می دهد. "غریبه زیبا" از آناپا به خانه می رود، جایی که زیر آفتاب جنوب روی شن های داغ آفتاب می گرفت. شبی که قهرمانان کشتی را ترک کردند بسیار گرم بود. پیاده در هتل پیراهن صورتی پوشیده است. در اتاق هتلی که در طول روز بسیار گرم است و غیره بسیار خفه‌کننده است. روز بعد از شب نیز آفتابی و چنان گرم بود که لمس دکمه های فلزی کت ستوان دردناک بود. این شهر بوی آزاردهنده ای از غذاهای مختلف بازار می دهد.

تمام تجربیات ستوان پس از یک ماجراجویی زودگذر، واقعاً شبیه حالت دردناک پس از آفتاب‌زدگی است، زمانی که (طبق نشانه‌های پزشکی) فرد در اثر کم‌آبی بدن، احساس سردرد، سرگیجه و تحریک‌پذیری می‌کند. با این حال، این حالت هیجان‌زده قهرمان نتیجه گرم شدن بیش از حد بدن نیست، بلکه نتیجه آگاهی از اهمیت و ارزش ماجراجویی هدر رفته‌ای است که او به تازگی تجربه کرده است. این درخشان ترین رویداد در زندگی ستوان و "غریبه زیبا" بود: "هر دوی آنها این لحظه را سالها بعد به یاد داشتند: نه یکی و نه دیگری هرگز چنین چیزی را در تمام زندگی خود تجربه نکرده بودند." بنابراین برای بونین، یک لحظه شادی و یک زندگی کامل به ارزش های یکسان تبدیل می شوند. نویسنده جذب "راز وجود" - ترکیبی از شادی و غم، معجزه و وحشت است.

داستان "Sunstroke" کوتاه است و پنج صفحه از شش صفحه آن با شرح تجربیات ستوان پس از جدایی از "غریبه زیبا" اشغال شده است. به عبارت دیگر، برای بونین ترسیم فراز و نشیب های مختلف عشق جالب نیست (آنها قبلاً هزاران بار در ادبیات روسیه و جهان به تصویر کشیده شده اند) - نویسنده معنای عشق را در زندگی انسان درک می کند، بدون اینکه خود را برای فریب دادن کمی تلف کند. ریزه کاری ها بنابراین، مقایسه تصویر عشق در داستان «آفتاب زدگی» بونین و در داستان «بانوی با سگ» چخوف جالب است، به ویژه که محققان ادبی به شباهت طرح‌های این آثار اشاره می‌کنند.

چخوف و بونین هر دو زندگی خاکستری و روزمره را نشان می دهند که احساسات انسان را خفه می کند، اما آن را به روش های مختلف نشان می دهند. چخوف کابوس زندگی اطراف را نشان می دهد و ابتذال آن را به تصویر می کشد. بونین - به گفته نویسنده، لحظه شور واقعی، یعنی زندگی واقعی را به تصویر می کشد، که بسیار متفاوت از زندگی روزمره خاکستری است. گوروف چخوف، پس از بازگشت به مسکو، نمی تواند در مورد آشنایی خود با آنا سرگیونا به کسی بگوید. با این حال، یک بار، او به شریک کارت خود اعتراف می کند که با یک زن جذاب در کریمه ملاقات کرده است، اما در پاسخ می شنود: "و همین الان حق با شما بود: ماهی خاویاری معطر است!" (III). عبارت فوق گوروف را از زندگی معمول خود وحشت زده کرد، زیرا او متوجه شد که حتی "در یک جامعه تحصیل کرده" افراد کمی به احساسات بالا اهمیت می دهند. و قهرمانان بونین با همان ترس و ناامیدی گوروف غلبه می کنند. در لحظه خوشبختی، آنها عمدا خود را از زندگی روزمره دور می کنند و بونین به نظر می رسد به خوانندگان می گوید: "حالا خودتان فکر کنید وجود معمولی شما در مقایسه با لحظات شگفت انگیز عشق چقدر ارزش دارد."

به طور خلاصه، باید تشخیص داد که در داستان بونین، آفتاب‌زدگی به تمثیلی از بالاترین عشقی تبدیل شد که یک شخص فقط می‌تواند رویای آن را ببیند. "Sunstroke" هم اصول هنری و هم دیدگاه های فلسفی نویسنده را نشان می دهد.

فلسفه زندگی بونین به گونه ای است که برای او لحظه واقعاً ارزشمند زمانی است که شخص بلافاصله شادی عشق را بداند (مانند "آفتاب زدگی") یا معنای وجود برای او آشکار شود (مانند "سکوت"). شادی قهرمانان بونین را مانند سکته آفتاب می زند، و بقیه زندگی من تنها با خاطرات غم انگیز لذت بخش آن است.

با این حال، به نظر می‌رسد که چنین فلسفه‌ای ارزش باقی‌مانده زندگی یک فرد را کاهش می‌دهد، که فقط به پوشش گیاهی بین لحظات نادر شادی تبدیل می‌شود. گوروف در "بانوی با سگ" بدتر از "غریبه زیبا" بونین نمی داند که پس از چند روز شاد عشق همه چیز به پایان می رسد (II) ، نثر زندگی برمی گردد ، اما او آنا سرگیونا را کتک زد و بنابراین ترک نمی کند. او قهرمانان چخوف از عشق فرار نمی کنند، و به لطف این، گوروف توانست احساس کند که "اکنون که سرش خاکستری شده بود، او به درستی و واقعی عاشق شد - برای اولین بار در زندگی" (IV). به عبارت دیگر، «بانوی با سگ» تازه از جایی شروع می‌شود که «آفتاب‌زدگی» به پایان می‌رسد. قهرمانان بونین به اندازه کافی احساسات پرشور برای یک صحنه هیجانی درخشان در هتل دارند و قهرمانان چخوف سعی می کنند بر ابتذال زندگی غلبه کنند و این میل آنها را تغییر می دهد و نجیب ترشان می کند. موقعیت زندگی دوم درست تر به نظر می رسد، اگرچه به ندرت کسی موفق می شود.

اصول هنری بونین که در داستان منعکس شده است، اولاً شامل یک طرح ساده است که نه به خاطر پیچش های هیجان انگیزش، بلکه به دلیل عمق درونی اش جالب است و ثانیاً تصویری ماهوی خاص که به داستان اعتبار و قانع کننده می بخشد. ثالثاً، نگرش انتقادی بونین نسبت به واقعیت اطراف به طور غیرمستقیم بیان می شود: او در زندگی عادی قهرمانان یک ماجراجویی عاشقانه خارق العاده را به تصویر می کشد که کل وجود همیشگی آنها را به شکلی ناخوشایند نشان می دهد.

داستان ایوان بونین "Sunstroke" در نوع خود شگفت انگیز و بدیع است. در نگاه اول، خط داستانی بسیار رایج است. اما این فقط در نگاه اول است. به ندرت اثری وجود دارد که ظریف تر از «آفتاب زدگی» سازماندهی شده باشد. بونین مشکلات ماهیت شخصی را در آن تجزیه و تحلیل می کند: لحظات انتخابی که بر سرنوشت آینده فرد تأثیر می گذارد. قهرمانان انتخاب خود را انجام می دهند - و خود را از یکدیگر دور می بینند.

«آفتاب زدگی» (بونین): خلاصه

در حین سفر با کشتی، یک مرد نظامی - ستوان - و یک زن جوان - غریبه - ملاقات می کنند. با این حال، نویسنده مانند ستوان نامی به او نمی دهد. آنها فقط مردم هستند، داستان آنها اصلا منحصر به فرد نیست، شبیه بسیاری از مواردی است که اتفاق می افتد. این زوج شب را با هم می گذرانند. زن جوان خجالت می کشد، اما از اتفاقی که افتاده پشیمان نمی شود. او فقط باید برود و وقت آن است که او از کشتی پیاده شود. ستوان به راحتی زن را آزاد می کند، او را تا اسکله همراهی می کند و به اتاق خود باز می گردد. اینجا بوی عطرش است، فنجان قهوه ناتمامی که فراموش کردند کنار بگذارند، خاطرات دیشب هنوز زنده است.

قلب ستوان ناگهان پر از احساسی می شود که او نمی تواند آن را بپذیرد و سعی می کند با تلاش برای کشیدن مداوم سیگار غرق شود. گویی به دنبال نجات از لطافت قریب‌الوقوع است، با عجله به شهر می‌رود، بی‌خبر در بازار پرسه می‌زند، در میان مردم قدم می‌زند و احساس می‌کند وقتی احساسی غیرقابل بیان مانع از تفکر، تفکر معقول و استدلال می‌شود، تصمیم می‌گیرد برای او تلگرام بفرستد، اما در در راه اداره پست متوجه می شود که نه نام و نام خانوادگی و نه آدرس زن را می داند. با بازگشت به اتاقش احساس می کند ده سال بزرگتر شده است. ستوان قبلاً فهمیده است که آنها دیگر هرگز ملاقات نخواهند کرد.

این یک محتوای بسیار بزرگ از داستان است، اگرچه بسیار کوتاه است. بازگویی «آفتاب‌زدگی» توسط بونین به دانش‌آموزان دبیرستانی این امکان را می‌دهد که بهتر برای درس‌های ادبیات آماده شوند. این اطلاعات ممکن است برای دانشجویان کالج های آموزشی و همچنین کسانی که در دانشگاه ها تحصیل می کنند مفید باشد.

داستان «آفتاب زدگی» درباره چیست؟

اثر بونین "Sunstroke" در مورد عشق غیرمنتظره ای می گوید که شخصیت های اصلی (ستوان و غریبه) را در هنگام سفر در یک کشتی فرا می گیرد. هر دوی آنها برای احساسی که ظاهر شده است آماده نیستند.

علاوه بر این، آنها مطلقاً زمانی برای درک این موضوع ندارند: فقط یک روز وجود دارد که نتیجه رویدادها را تعیین می کند. وقتی زمان خداحافظی فرا می رسد، ستوان حتی نمی تواند به این فکر کند که پس از خروج زن جوان از اتاق دنج خود چه عذابی را تجربه خواهد کرد. انگار تمام عمرش از جلوی چشمانش می گذرد که اکنون از اوج دیشب و احساسی که ستوان را مسحور کرده ارزیابی می شود.

ترکیب داستان

داستان را می توان به طور تقریبی به سه قسمت تقسیم کرد که دارای معانی مختلفی است: قسمت اول لحظه ای است که ستوان و غریبه با هم هستند. هر دو گیج و تا حدودی در ضرر هستند.

قسمت دوم آهنگسازی: لحظه خداحافظی ستوان و زن جوان. قسمت سوم لحظه بیدار شدن احساس لطیفی است که کنار آمدن با آن دشوار است. نویسنده بسیار ظریف لحظات انتقال از یک قسمت ترکیبی به قسمت دیگر را نشان می دهد، در حالی که حالت شخصیت اصلی - ستوان - به تدریج به مرکز روایت تبدیل می شود.

مؤلفه ایدئولوژیک داستان

ملاقات ستوان و غریبه برای هر دوی آنها شبیه به آفتاب زدگی واقعی شد که کوری را با شور و اشتیاق به ارمغان آورد و سپس یک تجلی تلخ را به همراه آورد. این چیزی است که بونین در مورد آن صحبت می کند. کتاب «آفتاب‌زدگی» با شروعی عاشقانه احاطه شده است، در مورد نیاز همه به عشق و دوست داشته شدن صحبت می‌کند، اما در عین حال کاملاً خالی از توهم است. شاید مردان جوان در اینجا میل قهرمانان برای یافتن تنها عشق خود را ببینند، اما این تلاشی است برای رها کردن عشق به نفع عقل سلیم: "ما باید خود را نجات می دادیم ..." "این احساس جدید بیش از حد بود. خوشبختی، که بدیهی است که قهرمانان توان پرداخت آن را نداشتند، در غیر این صورت مجبور بودیم کل شیوه زندگی را تغییر دهیم، تغییراتی را در خود ایجاد کنیم و محیط را تغییر دهیم.

ایالت غریبه

بونین تصویر زن جوانی را که ستوان در کشتی با او ملاقات می کند بدون زینت ترسیم می کند و ویژگی های خاصی به او نمی بخشد. او نامی ندارد - او فقط زنی است که یک ستوان خاص شب را با او گذرانده است.

اما نویسنده بسیار ظریف بر تجربیات، اضطراب ها و نگرانی های خود تأکید می کند. زن می گوید: "من اصلاً آن چیزی نیستم که تصور می کنید." شاید او در این ارتباط زودگذر به دنبال نیاز به عشق و محبت بود. شاید برای او تمام اتفاقات اتفاقی نبود، غافلگیری. او باید در زندگی زناشویی خود (که در داستان به آن اشاره شده است) گرما و توجه کافی را دریافت نکرده باشد. می بینیم که غریبه هیچ نقشه ای نمی کشد و ستوان را موظف به کاری نمی کند. به همین دلیل ذکر نام خود را ضروری نمی داند. رفتن برای او تلخ و دردناک است و ستوان را برای همیشه ترک می کند، اما او این کار را انجام می دهد و از شهود خود پیروی می کند. او ناخودآگاه می داند که رابطه آنها به خوبی پایان نخواهد یافت.

وضعیت ستوان

همانطور که در داستان نشان داده شده است، احتمالاً در ابتدا شخصیت اصلی حاضر نبود احساسات خود را نسبت به یک زن ناآشنا ارزیابی کند. به همین دلیل است که به راحتی او را رها می کند و معتقد است که هیچ چیز آنها را مقید نمی کند.

تنها پس از بازگشت به اتاق خود علائمی از "تب" در حال رشد را احساس می کند و متوجه می شود که نمی توان از آن اجتناب کرد. او دیگر مال خودش نیست، آزاد نیست. او ناگهان به طرز باورنکردنی تحت تأثیر فضای اتاقی قرار گرفت که در آن شب را با هم گذراندند: "هنوز یک فنجان قهوه ناتمام روی میز بود، تخت هنوز مرتب نشده بود، اما او دیگر آنجا نبود." ستوان نمی تواند این احساس را بپذیرد، به هر طریق ممکن آن را از خود دور می کند و تقریباً به مرز جنون می رسد.

مسخ ستوان و معنای آن

نحوه تغییر وضعیت ذهنی او از قدرت بیداری احساسات صحبت می کند. شاید ستوان، یک مرد نظامی، حتی نمی توانست تصور کند که یک ملاقات زودگذر با یک زن، کل نظام ارزشی او را به هم می زند و او را مجبور می کند که اهمیت زندگی را بازنگری کند و معنای آن را دوباره کشف کند. موضوع عشق به عنوان بزرگترین رازی که سازش نمی شناسد در داستان «آفتاب زدگی» آشکار می شود. بونین وضعیت قهرمان خود را تجزیه و تحلیل می کند و بر سردرگمی و ناامیدی و همچنین تلخی که با آن سعی می کند احساس بیداری عشق را در درون خود سرکوب کند تأکید می کند. پیروز شدن در این نبرد نابرابر بسیار دشوار است. ستوان شکست خورده و احساس خستگی می کند، ده سال بزرگتر است.

ایده اصلی داستان

بدیهی است که نویسنده با کار خود می خواست نتیجه دراماتیک عشق را نشان دهد. در همین حال، هر یک از ما همیشه مختار هستیم که در یک موقعیت دشوار، چه کاری انجام دهیم. ستوان و خانمش به سادگی آماده پذیرش هدیه سخاوتمندانه سرنوشت نبودند، بنابراین تصمیم گرفتند به محض ملاقات راه خود را از هم جدا کنند. و سخت است که آن را یک آشنا بنامیم - آنها نام خود را به یکدیگر نگفتند، آدرسی را رد و بدل نکردند.

به احتمال زیاد، ملاقات آنها فقط تلاشی برای خفه کردن صدای هشدار دهنده یک قلب مشتاق بود. همانطور که ممکن است حدس بزنید، شخصیت ها با وجود ازدواج، در زندگی شخصی خود ناراضی و بسیار تنها هستند. آنها به دلیل عدم تمایل به ادامه رابطه، آدرس و نام خود را برای یکدیگر نگذاشتند. این ایده اصلی داستان "Sunstroke" است. بونین قهرمانان را تجزیه و تحلیل و مقایسه می کند، که کدام یک از آنها دیگر برای زندگی جدید آماده نیست، اما در نتیجه معلوم می شود که هر دو بزدلی قابل توجهی نشان می دهند.

تولیدات تئاتر و فیلم

این اثر بیش از یک بار فیلمبرداری شده است و همچنین در صحنه تئاتر بازی شده است ، بنابراین وضعیتی که در داستان "Sunstroke" توسط بونین توصیف شده است شگفت انگیز است. میخالکوف فیلمی به همین نام را در Bouveray فیلمبرداری کرد. بازی شگفت انگیز است، به شدت احساسات شخصیت ها و درد درونی آنها را منتقل می کند که از ابتدا تا انتها مانند یک آکورد سنگین به نظر می رسد.

احتمالاً هیچ اثر دیگری مانند «آفتاب‌زدگی» احساسات دوگانه‌ای را برانگیزد. بونین، بررسی های این داستان (بسیار متناقض) این را تأیید می کند، وضعیتی را توصیف می کند که افراد کمی را بی تفاوت می کند. برخی برای شخصیت‌های اصلی متاسفند و معتقدند که آنها قطعاً باید یکدیگر را پیدا می‌کردند، برخی دیگر مطمئن هستند که چنین ملاقات‌هایی بین زن و مرد باید یک راز، رویایی دست نیافتنی باقی بماند و ربطی به واقعیت نداشته باشد. چه کسی می داند که آیا باید به اشتیاق ناگهانی اعتقاد داشت یا اینکه آیا باید دلیل را در اعماق خود جستجو کرد؟ شاید تمام "عشق" فقط یک فانتزی مشتاقانه از ویژگی های جوانی باشد؟

ایوان بونین "Sunstroke" و برنامه مدرسه

می خواهم توجه داشته باشم که این داستان در برنامه درسی مدرسه مطالعه اجباری ادبیات گنجانده شده است و برای دانش آموزان بزرگتر - کودکان شانزده تا هفده ساله در نظر گرفته شده است. به عنوان یک قاعده، در این سن، اثر با رنگ های گلگون درک می شود و به عنوان داستانی در مورد عشق بزرگ در برابر جوانان ظاهر می شود. برای افراد مسن تر و نسبتاً بالغ، کار به طور ناگهانی از منظر دیگری باز می شود و ما را وادار می کند به این سؤال فکر کنیم که چقدر آماده پذیرش عشق در زندگی هستیم و چگونه آن را انجام می دهیم. واقعیت این است که در جوانی به نظر می رسد که عشق خود قادر به غلبه بر هر مانعی است. در سن بیست و پنج تا سی سالگی، درک می شود که هیچ چیز در زندگی مجانی نیست و احساسی مانند عشق باید با تمام قدرت روح و قلب محافظت شود.

اثری فراموش نشدنی قدرتمند - "Sunstroke". بونین در آن توانایی فرد برای پذیرش عشق در شرایط خاص زندگی را تجزیه و تحلیل می کند و اینکه چگونه شخصیت ها با این کار کنار می آیند نشان می دهد که در بیشتر موارد مردم قادر به تشخیص آن در همان ابتدا نیستند و مسئولیت توسعه روابط را بر عهده می گیرند. این نوع عشق محکوم به فناست.

این همان چیزی است که بونین در اثر خود "Sunstroke" در مورد آن صحبت می کند. خلاصه به شما امکان می دهد موضوع داستان، مؤلفه ترکیبی و ایدئولوژیک آن را تعیین کنید. اگر به این توضیحات علاقه مند هستید، توصیه می کنیم ادامه مطلب را بخوانید. «آفتاب‌زدگی» بی‌تردید از آن دست آثاری است که پس از خواندن، اندوهی جزئی از خود به جای می‌گذارد و مدت‌ها در ذهن می‌ماند.

ادبیات روسی همیشه با عفت خارق العاده اش متمایز بوده است. عشق در ذهن مردم روسیه و نویسندگان روسی در درجه اول یک احساس معنوی است. جاذبه روح، درک متقابل، اجتماع معنوی، شباهت علایق همیشه مهمتر از جذب بدنها، میل به صمیمیت جسمانی بوده است. دومی، مطابق با عقاید مسیحی، حتی محکوم شد. ال. تولستوی بدون توجه به آنچه منتقدان مختلف می گویند، در حال برگزاری یک محاکمه سخت علیه آنا کارنینا است. در سنت های ادبیات روسیه، زنان دارای فضیلت آسان (به یاد داشته باشید سونچکا مارملادوا) به عنوان موجودات پاک و بی آلایشی که روح آنها به هیچ وجه تحت تأثیر "هزینه های حرفه" قرار نگرفته بود. و به هیچ وجه نمی توان از یک ارتباط کوتاه مدت، یک نزدیکی خود به خود، یک انگیزه نفسانی زن و مرد نسبت به یکدیگر استقبال یا توجیه کرد. زنی که در این راه قدم گذاشته بود یا بیهوده یا ناامید تلقی می شد. برای اینکه کاترینا کابانووا را در اعمال خود توجیه کند و در خیانت او به همسرش انگیزه ای برای آزادی و اعتراض به ظلم به طور کلی ببیند، N.A. دوبرولیوبوف در مقاله خود "پرتوی نور در یک پادشاهی تاریک" باید کل سیستم روابط اجتماعی روسیه را درگیر می کرد! و البته این گونه روابط هرگز عشق نامیده نشد. اشتیاق، جذابیت در بهترین حالت. اما عشق نه.

بونین اساساً در این "طرح" تجدید نظر می کند. برای او، احساسی که به طور ناگهانی بین همسفران تصادفی در یک کشتی ایجاد می شود، به اندازه عشق بی ارزش است. علاوه بر این، این عشق است که این احساس مست کننده، از خودگذشته و ناگهانی برخاسته است که باعث ایجاد ارتباط با آفتاب می شود. او به این قانع است. او به دوستش نوشت: "به زودی داستانی خواهد آمد"، "آفتاب زدگی"، جایی که دوباره، مانند رمان "عشق میتیا"، در "مورد کورنت الاگین"، در "آیدا" از عشق صحبت می کنم. ”

تفسیر بونین از موضوع عشق با ایده او از اروس به عنوان یک نیروی عنصری قدرتمند - شکل اصلی تجلی زندگی کیهانی - مرتبط است. این در هسته خود غم انگیز است، زیرا فرد را وارونه می کند و مسیر زندگی او را به طرز چشمگیری تغییر می دهد. در این زمینه، بونین بیشتر به تیوتچف نزدیک‌تر می‌شود، او همچنین معتقد بود که عشق به وجود انسان هماهنگی نمی‌دهد، بلکه «آشوب» نهفته در آن را آشکار می‌کند. اما اگر تیوتچف با این وجود جذب "اتحاد روح با روح عزیز" شد که در نهایت منجر به یک دوئل کشنده می شود ، اگر در اشعار او افراد منحصر به فردی را می بینیم که در ابتدا ، حتی در تلاش برای این کار ، نمی توانند یکدیگر را خوشحال کنند. ، پس بونین نگران اتحاد روح نیست. بلکه از اتحاد بدن ها شوکه می شود که به نوبه خود درک خاصی از زندگی و شخص دیگری ایجاد می کند، احساس حافظه غیرقابل نابودی، که زندگی را معنادار می کند و اصول طبیعی او را در شخص آشکار می کند.

می توانیم بگوییم که کل داستان "Sunstroke" که همانطور که خود نویسنده اعتراف کرد از یک "ایده بیرون رفتن روی عرشه ... از روشنایی به تاریکی یک شب تابستانی در ولگا" رشد کرد. به شرح این غوطه ور شدن در تاریکی اختصاص دارد که ستوان تجربه می کند و معشوق گاه به گاه خود را از دست می دهد. این فرو رفتن در تاریکی، تقریباً «بی فکری»، در پس زمینه یک روز آفتابی غیرقابل تحمل خفه‌کننده رخ می‌دهد و همه چیز اطراف را با گرمای شدید پر می‌کند. تمام توصیفات به معنای واقعی کلمه پر از احساس سوزش است: اتاقی که مسافران تصادفی شب را در آن می گذرانند "در طول روز به شدت توسط خورشید گرم می شود." و روز بعد با یک "صبح آفتابی و گرم" آغاز می شود. و بعداً "همه چیز اطراف پر از آفتاب داغ و آتشین شد." و حتی هنگام غروب، گرمای سقف های آهنی گرم شده در اتاق ها پخش می شود، باد غبار غلیظ سفید را برمی انگیزد، رودخانه عظیم زیر نور خورشید می درخشد، فاصله آب و آسمان خیره کننده می درخشد. و پس از سرگردانی اجباری در شهر، بند‌های شانه و دکمه‌های کت ستوان آنقدر سوخته بود که دست زدن به آنها غیرممکن بود. داخل کلاه از عرق خیس شده بود، صورتش می سوخت...»

آفتاب، سفیدی کورکننده این صفحات باید خوانندگان را به یاد «آفتابی» بیاندازد که قهرمانان داستان را فراگرفت. این در عین حال شادی بی‌اندازه و حاد است، اما همچنان ضربه‌ای است، هرچند "خورشیدی"، یعنی. دردناک، حالت گرگ و میش، از دست دادن عقل. بنابراین، اگر در ابتدا لقب آفتابی در مجاورت لقب شاد باشد، بعداً در صفحات داستان ظاهر می شود "یک شاد، اما در اینجا مانند یک خورشید بی هدف به نظر می رسد".

بونین با دقت بسیار معنای مبهم کار خود را آشکار می کند. این اجازه نمی دهد که شرکت کنندگان در یک رابطه کوتاه مدت بلافاصله بفهمند که چه اتفاقی برای آنها افتاده است. قهرمان اولین کسی است که کلماتی را در مورد نوعی "کسوف" یا "آفتاب زدگی" به زبان می آورد. بعداً با حیرت آنها را تکرار می‌کند: «در واقع، این قطعاً نوعی «آفتاب‌زدگی» است. اما او همچنان بدون فکر در مورد این موضوع صحبت می کند، بیشتر نگران پایان دادن فوری رابطه است، زیرا ممکن است ادامه آن "ناخوشایند" باشد: اگر دوباره با هم بروند، "همه چیز خراب خواهد شد." در همان زمان ، قهرمان بارها تکرار می کند که چنین چیزی هرگز برای او اتفاق نیفتاده است ، آنچه در آن روز اتفاق افتاد غیرقابل درک ، غیرقابل درک ، منحصر به فرد است. اما ستوان به نظر می رسد که سخنان او را نادیده می گیرد (سپس، اما با چشمانی اشکبار، شاید فقط برای احیای لحن او، آنها را تکرار می کند)، به راحتی با او موافق است، به راحتی او را به اسکله می برد، به راحتی و بی خیال به اسکله باز می گردد. اتاقی که تازه با هم بودند

اما اکنون اکشن اصلی شروع می شود، زیرا کل داستان نزدیک شدن دو نفر فقط یک توضیح بود، فقط یک آمادگی برای شوکی که در روح ستوان رخ داد و او بلافاصله نمی تواند آن را باور کند. اول، از احساس عجیب خلاء در اتاق صحبت می کند که هنگام بازگشت او را تحت تاثیر قرار داد. بونین جسورانه متضادها را در جملات کنار هم قرار می دهد تا این تصور را تیز کند: «اتاق بدون او به نوعی با او کاملاً متفاوت به نظر می رسید. هنوز پر از او بود - و خالی... هنوز بوی ادکلن خوب انگلیسی اش می داد، فنجان ناتمامش هنوز روی سینی ایستاده بود، اما او دیگر آنجا نبود.» و در آینده، این تضاد - حضور یک شخص در روح، در خاطره و غیبت واقعی او در فضای اطراف - هر لحظه تشدید خواهد شد. در روح ستوان احساس فزاینده ای از وحشی بودن، غیرطبیعی بودن، غیرقابل قبول بودن آن چه اتفاق افتاده و درد غیر قابل تحمل از دست دادن وجود دارد. درد به حدی است که باید به هر قیمتی از آن فرار کرد. اما در هیچ چیز رستگاری نیست. و هر اقدامی او را به این ایده نزدیک‌تر می‌کند که به هیچ وجه نمی‌تواند «از شر این عشق ناگهانی و غیرمنتظره خلاص شود»، که برای همیشه در تسخیر خاطرات آنچه تجربه کرده، «بوی برنزه و لباس برنزه‌اش» خواهد ماند. "، از "صدای زنده، ساده و شاد صداهای او." یک بار F. Tyutchev التماس کرد:

خداوندا، رنج سوزان را به من عطا کن
و مردگی جانم را برطرف کن:
تو گرفتی، اما عذاب به یاد آوردنش
برای من آرد زنده بگذارید.

قهرمانان بونین نیازی به طلسم ندارند - "عذاب یادآوری" همیشه با آنهاست. نویسنده به طرز عالی آن احساس وحشتناک تنهایی، طرد شدن از سوی افراد دیگر را که ستوان تجربه کرده بود، به تصویر می کشد. داستایوفسکی بر این باور بود که فردی که مرتکب جنایت وحشتناکی شده است می تواند چنین احساسی را تجربه کند. این راسکولنیکف اوست. اما ستوان چه جرمی مرتکب شد؟ فقط اینکه غرق "عشق زیاد، شادی زیاد" شده بود!؟ با این حال، این دقیقاً همان چیزی است که او را بلافاصله از توده مردم عادی که یک زندگی معمولی و غیرقابل توجه دارند متمایز می کند. بونین به طور خاص پیکرهای انسانی را از این توده ربوده تا این ایده را روشن کند. اینجا، در ورودی هتل، راننده تاکسی ایستاد و ساده، بی خیال، بی تفاوت، آرام روی جعبه نشسته، سیگاری می کشد و تاکسی دیگری که ستوان را به اسکله می برد، با خوشحالی چیزی می گوید. در اینجا زنان و مردان بازار با انرژی از مشتریان دعوت می‌کنند، کالاهایشان را تعریف می‌کنند، و از عکس‌ها که به ستوان نگاه می‌کنند، تازه عروس‌های راضی هستند، دختری زیبا با کلاه کج و مردی نظامی با لبه‌های کناری باشکوه، با یونیفرم مزین به سفارش. . و در کلیسای جامع، گروه کر کلیسا "با صدای بلند، شاد، قاطعانه" می خواند.

البته لذت، بی خیالی و شادی دیگران از چشم قهرمان دیده می شود و احتمالاً این کاملاً درست نیست. اما واقعیت این است که او از این به بعد جهان را دقیقاً اینگونه می بیند، آغشته به افرادی که از عشق «نشانده نشده»، «حسادت عذاب آور». به هر حال، آنها واقعاً آن عذاب غیرقابل تحمل، آن رنج باورنکردنی را که لحظه ای به او آرامش نمی دهد، تجربه نمی کنند. از این رو حرکات، ژست‌ها، حرکات تند و تشنج‌آمیز او: «به سرعت بلند شد»، «عجولانه راه رفت»، «با وحشت ایستاد»، «شروع به نگاه کردن به دقت کرد». نویسنده به ژست‌های شخصیت، حالات چهره، دیدگاه‌های او توجه ویژه‌ای می‌کند (مثلاً تختی که هنوز هم گرمای بدن خود را حفظ کرده است، بارها وارد میدان دید او می‌شود). همچنین برداشت های او از وجود، احساسات، ابتدایی ترین، اما در نتیجه چشمگیرترین عباراتی که با صدای بلند گفته می شود، مهم است. فقط گاهی اوقات خواننده این فرصت را پیدا می کند که در مورد افکار خود بیاموزد. اینگونه است که تحلیل روانشناختی بونین، چه مخفی و چه آشکار، به نوعی «ابر بصری» ساخته می شود.

اوج داستان را می توان این جمله در نظر گرفت: «همه چیز خوب بود، شادی بی اندازه، شادی بزرگ در همه چیز وجود داشت. حتی در این گرما و در تمام بوی بازار، در تمام این شهر ناآشنا و در این هتل قدیمی شهرستان، این شادی وجود داشت، و در عین حال قلب به سادگی تکه تکه شد. حتی مشخص است که در یکی از نسخه های داستان گفته شده بود که ستوان "فکر مداوم خودکشی داشت". اینگونه است که شکاف بین گذشته و حال کشیده می شود. از این به بعد، او وجود دارد، «عمیقاً ناراضی»، و برخی آنها، برخی دیگر، خوشحال و راضی هستند. و بونین موافق است که "همه چیز روزمره، معمولی، وحشی، ترسناک است" برای قلبی که عشق بزرگ به آن سفر کرده است - آن "احساس جدید... عجیب و غیرقابل درک" که این مرد غیرقابل توجه "حتی نمی توانست در خود تصور کند". و قهرمان از نظر ذهنی منتخب خود را به "زندگی تنهایی" در آینده محکوم می کند ، اگرچه به خوبی می داند که او یک شوهر و دختر دارد. اما زن و شوهر در بعد «زندگی معمولی» حضور دارند، همانطور که شادی های ساده و بی تکلف در «زندگی معمولی» باقی می ماند. بنابراین، برای او، پس از فراق، تمام دنیای اطراف او به یک بیابان تبدیل می شود (بیخود نیست که صحرا در یکی از عبارات داستان - به دلیلی کاملاً متفاوت) ذکر شده است. «خیابان کاملاً خالی بود. خانه ها همه مثل هم بودند، سفید، دوطبقه، تاجر... و انگار روحی در آنها نبود.» اتاق گرمای «دنیای نورانی (و در نتیجه بی رنگ، کور کننده! - M.M.) و اکنون کاملاً خالی و ساکت است. این «دنیای ساکت ولگا» جایگزین «وسعت بی‌اندازه ولگا» می‌شود که در آن او، معشوق، تنها، حل شد و برای همیشه ناپدید شد. این موتیف ناپدید شدن و در عین حال حضور در دنیای انسانی که در حافظه انسان زندگی می کند بسیار یادآور لحن داستان بونین "تنفس آسان" است -

در مورد زندگی پر هرج و مرج و ناعادلانه دختر دانش آموز جوان اولیا مشچرسکایا ، که این غیرقابل توضیح ترین "نفس نفس سبک" را داشت و به دست معشوقش درگذشت. با این سطور به پایان می رسد: "اکنون این نفس سبک دوباره به جهان پراکنده شده است، در این آسمان ابری، در این باد سرد بهاری."

در مطابقت کامل با تضاد بین وجود فردی یک دانه شن (چنین تعریفی خود را نشان می دهد!) و جهان بی کران، برخورد زمانه ای به وجود می آید که برای مفهوم زندگی بونین بسیار مهم است - حال، حال، حتی لحظه ای. زمان و ابدیت، که زمان بدون آن رشد می کند. این کلمه هرگز مانند یک جملات به نظر نمی رسد: "او دیگر او را نخواهد دید"، "او هرگز درباره احساساتش به او نخواهد گفت". من می خواهم بنویسم: "از این به بعد، تمام زندگی من برای همیشه تا قبر شما ..." - اما نمی توانید برای او تلگرام بفرستید، زیرا نام و نام خانوادگی شما مشخص نیست. حاضرم حتی فردا بمیرم تا امروز روز را با هم بگذرانم تا عشقم را ثابت کنم، اما بازگشت معشوق غیرممکن است... در ابتدا برای ستوان غیرقابل تحمل به نظر می رسد که بدون او فقط بی پایان زندگی کند. اما تنها یک روز در شهری غبارآلود که خدا آن را فراموش کرده است. سپس این روز به عذاب "بی فایده بودن تمام زندگی آینده بدون او" تبدیل می شود.

داستان اساسا ترکیبی دایره ای دارد. در همان ابتدا ضربه ای به اسکله کشتی بخار فرود می آید و در پایان همان صداها به گوش می رسد. روزها بین آنها گذشت. یک روز اما در ذهن قهرمان و نویسنده، آنها حداقل ده سال از یکدیگر جدا می شوند (این رقم دو بار در داستان تکرار می شود - پس از هر اتفاقی که رخ داد، پس از درک از دست دادن خود، ستوان احساس می کند "ده سال بزرگتر" !)، اما در واقع، با ابدیت. شخص متفاوتی دوباره در کشتی سفر می کند و برخی از مهم ترین چیزهای روی زمین را درک کرده و با اسرار آن آشنا شده است.

آنچه در این داستان جلب توجه می کند، حس چیز بودن، مادی بودن آن چیزی است که اتفاق می افتد. در واقع، این تصور به وجود می‌آید که چنین داستانی می‌توانست توسط شخصی نوشته شده باشد که فقط چیزی شبیه به آن را تجربه کرده است، که هم گیره موی تنهایی را که معشوقش روی میز شب فراموش کرده بود و هم شیرینی اولین بوسه را به یاد آورد. نفسش بند آمده اما بونین به شدت به شناسایی او با قهرمانانش اعتراض کرد. او خشمگین شد: «من هرگز رمان‌های خودم را نگفته‌ام... هم «عشق میتیا» و هم «آفتاب‌زدگی» همه ثمره‌های تخیل هستند. در عوض، در کوه‌های آلپ دریایی، در سال 1925، زمانی که این داستان نوشته شد، او ولگا درخشان، کم عمق‌های زرد آن، قایق‌های روبه‌رو و یک کشتی بخار صورتی را تصور کرد که در امتداد آن حرکت می‌کرد. همه چیزهایی که دیگر قرار نبود ببیند. و تنها کلماتی که نویسنده داستان «به تنهایی» به زبان می‌آورد، کلماتی است که «سال‌ها بعد این لحظه را به خاطر می‌آوردند: نه یکی و نه دیگری در تمام زندگی‌شان چنین چیزی را تجربه نکرده بودند». قهرمانانی که دیگر قرار نیست همدیگر را ببینند، نمی‌توانند بدانند در آن «زندگی» که خارج از روایت به وجود می‌آید، چه اتفاقی برایشان خواهد افتاد، پس از آن چه احساسی خواهند داشت.

در روایتی صرفاً «متراکم» و مادی (بی جهت نبود که یکی از منتقدان آنچه را که از قلم او برآمده بود «نثر براق» نامید) این دقیقاً جهان بینی نویسنده بود که تشنه خاطره بود، از طریق لمس یک شیء، از طریق ردی که کسی به جا گذاشته است (هنگامی که از خاورمیانه بازدید کرد، خوشحال شد که در فلان سیاه چال "جای پایی زنده و روشن" به جا مانده از پنج هزار سال پیش) برای مقاومت در برابر اثرات مخرب زمان، برای پیروزی بر فراموشی و در نتیجه بر مرگ. از نظر نویسنده این خاطره است که انسان را شبیه خدا می کند. بونین با افتخار گفت: "من یک مرد هستم: مانند خدا محکوم هستم / به دانستن غم و اندوه همه کشورها و همه زمان ها." به همین ترتیب، شخصی که عشق را در دنیای هنری بونین تشخیص داده است، می تواند خود را خدایی بداند که احساسات ناشناخته جدیدی به او آشکار می شود - مهربانی، سخاوت معنوی، اشراف. نویسنده در مورد رمز و راز جریان هایی صحبت می کند که بین مردم جریان دارد و آنها را به یک کل غیرقابل تفکیک متصل می کند، اما در عین حال دائماً غیرقابل پیش بینی بودن نتایج اقدامات ما را به ما یادآوری می کند ، "آشوب" را که در زیر یک شرافت پنهان است. وجود، از احتیاط محترمانه ای که چنین سازمان شکننده ای نیاز دارد، مانند زندگی انسان.

آثار بونین، به ویژه در آستانه فاجعه 1917 و مهاجرت، با حس فاجعه آمیزی همراه است که هم در انتظار مسافران "آتلانتیس" و هم عاشقان فداکار فداکار است که با این وجود شرایط زندگی از هم جدا شده اند. اما سرود عشق و شادی زندگی که می تواند برای افرادی که قلبشان پیر نشده است و روحشان به خلاقیت باز است قابل دسترسی باشد، کم صدا نخواهد بود. اما در این شادی و در این عشق و در خود فراموشی خلاقیت، بونین خطر دلبستگی پرشور به زندگی را دید که گاهی می تواند چنان قوی باشد که قهرمانانش مرگ را برمی گزینند و فراموشی ابدی را بر درد حاد لذت ترجیح می دهند. .

«آفتاب‌زدگی»، مانند بسیاری از نثرهای بونین از دوره مهاجرت، مضمونی عاشقانه دارد. در آن، نویسنده نشان می‌دهد که احساسات مشترک می‌تواند منجر به یک درام عشقی جدی شود.

L.V. نیکولین در کتاب خود "چخوف، بونین، کوپرین: پرتره های ادبی" نشان می دهد که در ابتدا داستان "آفتاب زدگی" توسط نویسنده "آشنایی اتفاقی" نامیده می شد، سپس بونین نام را به "کسنیا" تغییر داد. با این حال، هر دوی این نام ها توسط نویسنده خط خورده است، زیرا خلق و خوی بونین، "صدا" را ایجاد نکرد (اولی به سادگی این رویداد را گزارش کرد، دومی نام بالقوه قهرمان را نام برد).

نویسنده روی سومین و موفق ترین گزینه - "Sunstroke" مستقر شد که به طور مجازی حالت تجربه شده توسط شخصیت اصلی داستان را منتقل می کند و به آشکار کردن ویژگی های اساسی بینش بونین از عشق کمک می کند: ناگهانی ، روشنایی ، احساس کوتاه مدت ، فوراً یک شخص را اسیر می کند و به عنوان می توان او را به زمین می سوزاند.

ما در مورد شخصیت های اصلی داستان چیز کمی می آموزیم. نویسنده نام و سن را ذکر نکرده است. به نظر می رسد نویسنده با این تکنیک شخصیت های خود را از محیط، زمان و شرایط بالاتر می برد. داستان دو شخصیت اصلی دارد - یک ستوان و همراهش. آنها فقط یک روز بود که یکدیگر را می شناختند و نمی توانستند تصور کنند که یک آشنایی غیرمنتظره می تواند به احساسی تبدیل شود که هیچ یک از آنها در تمام زندگی خود تجربه نکرده بودند. اما عاشقان مجبور به جدایی می شوند، زیرا ... در درک نویسنده، زندگی روزمره برای عشق ممنوع است و فقط می تواند آن را نابود کند و بکشد.

بحث مستقیم با یکی از داستان های معروف A.P در اینجا آشکار است. «بانوی سگ» چخوف، جایی که همان دیدار غیرمنتظره قهرمانان و عشقی که به دیدارشان رفته ادامه دارد، در طول زمان توسعه می یابد و بر آزمون زندگی روزمره غلبه می کند. نویسنده "Sunstroke" نتوانست چنین تصمیمی بگیرد، زیرا "زندگی معمولی" علاقه او را برانگیخته و خارج از محدوده مفهوم عشق او قرار دارد.

نویسنده فوراً به شخصیت هایش این فرصت را نمی دهد تا همه آنچه را که برای آنها اتفاق افتاده است درک کنند. کل داستان نزدیک شدن قهرمانان نوعی نمایش عمل است، آماده سازی برای شوکی که بعداً در روح ستوان اتفاق می افتد و او بلافاصله آن را باور نمی کند. این اتفاق پس از آن رخ می دهد که قهرمان پس از رهایی از همراه خود، به اتاق باز می گردد. ستوان ابتدا در اتاقش احساس خلاء عجیبی می کند.

در توسعه بیشتر اکشن، تضاد بین غیبت قهرمان در فضای واقعی اطراف و حضور او در روح و حافظه قهرمان داستان به تدریج تشدید می شود. دنیای درونی ستوان مملو از احساس غیرقابل قبول بودن، غیرطبیعی بودن همه چیز و درد غیر قابل تحمل از دست دادن است.

نویسنده تجربیات دردناک عاشقانه قهرمان را از طریق تغییرات خلق و خوی او منتقل می کند. در ابتدا، قلب ستوان با لطافت فشرده می شود، او غمگین می شود، در حالی که سعی می کند سردرگمی خود را پنهان کند. سپس نوعی گفت و گو بین ستوان و خودش پیش می آید.

بونین توجه ویژه ای به حرکات قهرمان، حالات چهره و نگاه های او دارد. برداشت های او نیز مهم است، که در قالب عباراتی که با صدای بلند بیان می شود، کاملا ابتدایی، اما ضربه ای آشکار می شود. فقط گاهی اوقات به خواننده این فرصت داده می شود که افکار قهرمان را دریابد. به این ترتیب، بونین تحلیل نویسنده روانشناختی خود را - هم پنهان و هم آشکار - می سازد.

قهرمان سعی می کند بخندد، افکار غم انگیز را از خود دور کند، اما شکست می خورد. هرازگاهی اشیایی را می‌بیند که او را به یاد غریبه می‌اندازند: یک تخت درهم، یک سنجاق سر، یک فنجان قهوه ناتمام. عطر او را بو می کند اینگونه است که عذاب و مالیخولیا پدید می آید و اثری از سبکی و بی احتیاطی سابق باقی نمی ماند. نویسنده با نشان دادن ورطه ای که بین گذشته و حال نهفته است، بر تجربه ذهنی و غنایی زمان تاکید می کند: حال لحظه ای که با قهرمانان در کنار هم سپری می شود و آن ابدی که زمان بدون معشوق برای ستوان رشد می کند.

پس از جدا شدن از قهرمان، ستوان متوجه می شود که زندگی او معنای خود را از دست داده است. حتی مشخص است که در یکی از نسخه های "Sunstroke" نوشته شده بود که ستوان دائماً در فکر خودکشی بود. بنابراین، به معنای واقعی کلمه در مقابل چشمان خواننده، نوعی دگردیسی رخ می دهد: در جای یک ستوان ارتش کاملا معمولی و غیرقابل توجه، مردی ظاهر شد که به شیوه ای جدید فکر می کند، رنج می برد و ده سال بزرگتر احساس می کند.

ویژگی اصلی داستان چیست؟

(داستان بدون مقدمه شروع می شود، گویی ادامه داستانی است. به نظر می رسد نویسنده تکه ای از زندگی را ربوده است - درخشان ترین قطعه، مانند یک "آفتاب". قهرمانان نام ندارند، فقط او یک زن است. و یک مرد. نویسنده نام قهرمانان را نام نمی برد - برای او مهم است که خود احساس و آنچه را که با شخص انجام می دهد نشان دهد.)

چرا بونین دلایل عشق ناگهانی قهرمانان را ذکر نمی کند؟

(داستان بسیار کوتاه است، توضیحات طولانی حذف شده است، دلایلی که قهرمانان را به سمت یکدیگر سوق داده است حذف شده است. این یک معما باقی مانده است که قابل حل نیست.)

ویژگی پرتره قهرمان چیست؟

(بونین ظاهر قهرمان را توصیف نمی کند، اما نکته اصلی را در مورد او برجسته می کند - یک خنده ساده و جذاب از این صحبت می کند که چگونه "همه چیز در مورد این زن کوچک جذاب بود.")

بونین چگونه یک غریبه را پس از یک شب در یک اتاق توصیف می کند؟

(«او در هفده سالگی تازه بود، خیلی کمی خجالت زده بود؛ او هنوز ساده، شاد و از قبل معقول بود.»

چگونه او آنچه را که برای آنها اتفاق افتاده است توضیح می دهد؟

(«انگار یک ماه گرفتگی بر من آمده بود... یا، بهتر است بگوییم، هر دوی ما چیزی شبیه به آفتاب زدگی گرفتیم.» زن اولین کسی بود که شدت اتفاق و عدم امکان ادامه این احساس بیش از حد قوی را درک کرد. )

چه چیزی در اتاق از زمانی که او رفته است تغییر کرده است که شما را به یاد او می اندازد؟

("اتاق بدون او کاملاً متفاوت از اتاق او به نظر می رسید. هنوز پر از او بود - و همینطور باشد. تنها چیزی که باقی مانده بود بوی ادکلن خوب انگلیسی و یک فنجان ناتمام بود، اما او دیگر آنجا نبود. ..”)

این چه تاثیری بر ستوان گذاشت؟

(قلب ستوان ناگهان با چنان لطافتی فشرده شد که با عجله سیگاری روشن کرد و چندین بار در اتاق رفت و آمد کرد. ستوان به "ماجراجویی عجیب" او می خندد و در عین حال "اشک در چشمانش حلقه می زند." ”)

نقش جزئیات در این داستان چیست؟

(در ابتدای داستان، جزئیات پرتره قهرمان: "لباس بوم سبک بوی یک دست قوی کوچک می داد" - بر طبیعی بودن، سادگی و جذابیت زن تأکید می کند. کلمه "کوچک" چندین بار ظاهر می شود - شواهدی از بی دفاعی، ضعف (و همچنین قدرت - "دست قوی کوچک")، حساسیت.

جزئیات دیگر (بوی ادکلن، فنجان، صفحه نمایش عقب کشیده، تختی که مرتب نشده، سنجاق سر که توسط او فراموش شده است) تصور واقعیت را تقویت می کند و درام را عمیق تر می کند: "او چنین درد و چنین بی فایده ای را احساس کرد. تمام زندگی آینده او بدون او که وحشت و ناامیدی بر او چیره شد. قایق بخار نماد جدایی است.)

چنین جزئیات به ظاهر کوچکی به چه معناست - سنجاق سر که توسط قهرمان فراموش شده است؟

(این آخرین ردی از "زن کوچولو" است، قابل مشاهده، واقعی است. برای بونین مهم است که نشان دهد احساسی که پس از یک ملاقات زودگذر شعله ور شد قهرمان را ترک نخواهد کرد.)

ستوان چه احساسات جدیدی داشت؟

(به نظر می رسید که تمام حواس ستوان بلند شده بود. او "همه او را به یاد آورد، با تمام ویژگی هایش، بوی لباس برنزه و برنزه اش، بدن قوی اش، صدای زنده، ساده و شاد صدایش را به یاد آورد." و دیگری احساس جدید، قبلا تجربه نشده، ستوان را عذاب می دهد: این یک احساس عجیب و غیرقابل درک است. او نمی داند "چگونه تمام روز بعد را بدون او زندگی کند"، او احساس ناراحتی می کند.

این احساس به تدریج تغییر می کند: "همه چیز خوب بود، شادی بی اندازه، شادی بزرگ در همه چیز وجود داشت ... و در همان زمان، قلب من به سادگی تکه تکه شد.")

چرا قهرمان سعی می کند خود را از احساس عشق رها کند؟

(«آفتاب زدگی» که به ستوان خیلی شدید و غیرقابل تحمل بود. هم شادی و هم درد همراه آن غیرقابل تحمل بود.)

(«آفتاب زدگی» با گرمای طبیعی همراه است که احساس از دست دادن را تشدید می کند. خیابان های داغ نمی توانند درد جدایی و مالیخولیا را از بین ببرند. طبیعت در داستان بر قدرت شعله ور شدن ناگهانی احساسات و اجتناب ناپذیر بودن فراق تأکید دارد. )

عشق بیش از حد - چرا دراماتیک و حتی تراژیک است؟

(بازگرداندن معشوق غیرممکن است، اما زندگی بدون او نیز غیرممکن است. قهرمان موفق به رهایی از عشق ناگهانی و غیرمنتظره نمی شود؛ "آفتاب زدگی" اثری پاک نشدنی بر روح می گذارد.)

تجربیات روز گذشته چه تاثیری بر قهرمان داشت؟

(قهرمان ده سال بزرگتر احساس می کند. آنی بودن تجربه او را چنان حاد کرده است که به نظر می رسد تقریباً تمام زندگی او در او بوده است.)

سوالات خلاصه داستان:

1. چگونه باید عنوان داستان را بفهمیم؟ نویسنده چه معنایی به عنوان "آفتابی" می دهد؟ چگونه این معنا در طول داستان متفاوت است؟

2. توضیح دهید که بونین چگونه دنیای درونی یک فرد را ترسیم می کند. کدام نویسنده روسی قرن نوزدهم را می‌توانید با روش‌های تحلیل روان‌شناختی که او استفاده کرده است مقایسه کنید؟

3. از ترکیب حلقه یک اثر مثال بزنید. آیا می توان از هویت مطلق «آغاز» و «پایان» صحبت کرد؟

نتیجه:

عشق در آثار بونین دراماتیک و حتی تراژیک است؛ چیزی گریزان و طبیعی است که آدمی را کور می کند و مانند یک آفتاب بر او تأثیر می گذارد. عشق پرتگاهی بزرگ است، مرموز و غیرقابل توضیح، قوی و دردناک.

وظایف:

1. تعبیر عشق در داستان های «تنفس آسان»، «دستور زبان عشق» و «آفتاب زدگی» چگونه متفاوت است؟

2. چه تصاویر و موتیف های مقطعی در داستان های بونین درباره عشق وجود دارد؟