داستانی مفصل در مورد بهترین بلندگوها و نحوه انتخاب مناسب برای نیازهای خود

برای درک درست فرآیندهایی که در جعبه ای که یک یا چند بلندگو روی دیوار آن نصب شده است، درک درستی داشته باشید، باید چند کتاب را با دقت بخوانید که هر کدام شامل فرمول های بیشتری نسبت به کل دوره فیزیک مدرسه است. من وارد چنین جنگلی نخواهم شد، بنابراین این مطالب به عنوان یک تجزیه و تحلیل جامع یا راهنمای ساخت بلندگوهای صوتی دوست ندارد. با این حال، من واقعاً امیدوارم که به دوستداران موسیقی مبتدی (و برخی مزمن ها) کمک کند تا به درستی در انواع راه حل های صوتی حرکت کنند، که البته توسعه دهندگان آن را تنها راه حل صحیح می نامند.

مدتی پس از اختراع در سال 1924 یک قطره چکان الکترودینامیکی با یک پخش کننده مخروطی (بسیار خوب، فقط یک بلندگو)، قاب چوبی آن عمدتاً عملکردهای تزئینی و محافظ را انجام می داد. این قابل درک است - پس از سال ها گوش دادن به ضبط ها از طریق غشاهای میکا و زنگ های گرامافون، صدای دستگاه جدید و بدون هیچ گونه اصلاح آکوستیک، فقط به نظر می رسید که اوفونی است.

غشاهای گرامافون اغلب از آلومینیوم یا میکا ساخته می شدند.

با این حال، فن‌آوری‌های ضبط به سرعت در حال بهبود بودند و مشخص شد که بازتولید محدوده شنیداری به‌طور کم و بیش معقول با یک بلندگو که به سادگی روی نوعی پایه نصب شده بود، بسیار مشکل‌ساز است. واقعیت این است که هد دینامیکی که به حال خود رها شده است، در حالت اتصال کوتاه صوتی قرار دارد. یعنی امواجی که از سطوح جلو و عقب دیفیوزر تابیده می شوند، البته در آنتی فاز، آزادانه روی هم قرار می گیرند که متأسفانه بر راندمان کار و به خصوص انتقال بیس تأثیر می گذارد.

به هر حال، در طول این داستان، من اغلب در مورد فرکانس های پایین صحبت خواهم کرد، زیرا تولید مثل آنها یک لحظه کلیدی در عملکرد هر کابینت بلندگو است. درایورهای RF به دلیل طول کم امواج ساطع شده، اصلاً نیازی به تعامل با حجم داخلی ستون ندارند و اغلب کاملاً از آن جدا می شوند.

روح کاملاً باز است

ساده ترین راه برای جدا کردن تشعشعات جلو و عقب اسپیکر این است که آن را بر روی یک سپر تا حد امکان نصب کنید. از این ایده ساده، در واقع، اولین سیستم های آکوستیک متولد شدند، که جعبه ای با یک دیواره باز بود، زیرا برای فشردگی، لبه های سپر به سادگی گرفته شده و در یک زاویه راست خم می شدند. با این حال، از نظر بازتولید باس، موفقیت چنین طرح هایی چندان چشمگیر نبود. علاوه بر ناقص بودن بدنه، مشکل در کورس تعلیق دیفیوزر بسیار کوچک نیز طبق مفاهیم مدرن بود. برای اینکه به نحوی از وضعیت خارج شویم، از بلندگوهایی تا حد امکان بزرگ استفاده شد که قادر به ایجاد یک فشار صوتی قابل قبول با دامنه نوسان کوچک بودند.

PureAudioProject Trio 15 ترابایت با ووفرهای 15 اینچی روی پانل های 3 لایه بامبو

علیرغم بدوی ظاهری چنین ساختارهایی، آنها مزایایی نیز داشتند و آنقدر خاص و جالب بودند که طرفداران بلندگوهای باز تاکنون از بین نرفته اند.

برای شروع، عدم وجود هیچ مانعی در مسیر امواج صوتی بهترین راه برای افزایش حساسیت است. این لحظه مخصوصاً برای تقویت‌کننده‌های لوله‌های صوتی دوست، به‌ویژه تک سر یا بدون بازخورد بسیار ارزشمند است. مخروط های کاغذی با قطر زیاد، حتی با توانی در حدود چهار یا پنج وات، می توانند صدایی نسبتاً چشمگیر و در عین حال به طرز شگفت انگیزی باز و آزاد ایجاد کنند.

جامو R907 با ارتفاع 1.2 متر در دنیای آکوستیک باز تقریباً جمع و جور در نظر گرفته می شود.

در مورد تابش عقب، برای اینکه اعوجاج در صدای مستقیم ایجاد نشود، باید با تاخیر قابل توجهی (بیش از 12-15 میلی ثانیه) به شنونده برسد - در این حالت، اثر آن به صورت یک طنین خفیف احساس می شود که فقط هوا را به صدا اضافه می کند و فضای موسیقی را گسترش می دهد. نکته ظریف این است که برای ایجاد این "تاخیر قابل توجه"، البته بلندگوها باید در فاصله مناسبی از دیوارها قرار گیرند. علاوه بر این، مساحت بزرگ پنل جلویی و اندازه چشمگیر درایورهای باس تأثیر مشابهی بر ابعاد کلی بلندگوها دارد. در یک کلام، صاحبان اتاق های نشیمن کوچک و حتی متوسط، لطفا نگران نباشید.

به هر حال، یک مورد خاص از سیستم های باز، آکوستیک ساخته شده بر روی قطره چکان های الکترواستاتیک است. فقط به دلیل دیافراگم تقریباً بی وزن یک منطقه بزرگ، علاوه بر تمام مزایایی که در بالا توضیح داده شد، الکترواستات ها توانایی انتقال ظریف ترین تضادهای دینامیکی را نیز دارند و به دلیل عدم تفکیک سیگنال در مناطق میانی و فرکانس بالا. ، آنها همچنین از دقت صدا رشک برانگیزی برخوردارند.

دکوراسیون باز

مزایا: بلندگوهای باز سطح بالا یک راه عالی برای به دست آوردن صدای واقعی از گوش دادن به لوله های تک سر خالص هستند.

معایب: بهتر است فورا باس های فشرده سازی چربی را فراموش کنید. کل مسیر صدا باید تابع ایده آکوستیک باز باشد و خود بلندگوها باید از بین تعداد بسیار محدودی از پیشنهادات انتخاب شوند.

در جعبه قفل شده

با رشد قدرت و بهبود پارامترهای تقویت کننده ها، حساسیت فوق العاده بالای آکوستیک دیگر مانع اصلی نمی شود، اما مشکلات پاسخ فرکانسی ناهموار و به ویژه بازتولید صحیح بیس، بیشتر شده است. مربوط.

گامی عظیم به سوی پیشرفت در این مسیر در سال 1954 توسط مهندس آمریکایی ادگار ویلچر برداشته شد. او یک سیستم بلندگوی نوع بسته را ثبت اختراع کرد، و این به هیچ وجه حقه‌ای به سبک ترول‌های ثبت اختراع فعلی نبود.

درخواست ثبت اختراع ادگار ویلچر برای AU به صورت بسته

در آن زمان، یک اینورتر فاز قبلاً اختراع شده بود و، البته، بلندگو نیز بارها و بارها روی جعبه ای با ته آزمایش شد، اما هیچ چیز خوبی از آن حاصل نشد. به دلیل خاصیت ارتجاعی حجم بسته هوا، یا باید بخش قابل توجهی از انرژی دیفیوزر را از دست داد، یا برای کاهش گرادیان فشار، محفظه به طور غیرقابل انکاری بزرگ شد. ویلچر تصمیم گرفت شر را به خیر تبدیل کند. او خاصیت ارتجاعی تعلیق را بسیار کاهش داد، بنابراین کنترل حرکت دیفیوزر را به حجم هوا تغییر داد - فنری بسیار خطی تر و پایدارتر از راه راه یا حلقه لاستیکی.

در یک جعبه بسته، حرکات دیفیوزر توسط هوا کنترل می شود - برخلاف کاغذ یا لاستیک، پیر نمی شود و فرسوده نمی شود.

بنابراین نه تنها می توان به طور کامل از اتصال کوتاه صوتی خلاص شد و خروجی را در فرکانس های پایین افزایش داد، بلکه به طور قابل توجهی پاسخ فرکانس را در کل طول آن هموار کرد. با این حال، یک لحظه کوچک نیز وجود داشت. معلوم شد که میرایی با حجم بسته هوا منجر به افزایش فرکانس تشدید سیستم متحرک و بدتر شدن شدید در تولید مثل فرکانس های زیر این آستانه می شود. برای مبارزه با چنین مزاحمتی، لازم بود جرم دیفیوزر افزایش یابد که منطقاً منجر به کاهش حساسیت شد. به علاوه، جذب تقریباً نیمی از انرژی صوتی در داخل "جعبه سیاه" نمی تواند کمکی به کاهش فشار صوت کند. در یک کلام، یک نوع جدید از بلندگوها به تقویت کننده هایی با قدرت کاملاً جدی نیاز داشت. خوشبختانه در آن زمان آنها قبلا وجود داشتند.

ساب ووفر SVS SB13-Ultra با طراحی آکوستیک بسته

امروزه طراحی بسته بیشتر در ساب ووفرها استفاده می شود، به ویژه آنهایی که ادعای اجرای جدی موسیقی دارند. واقعیت این است که برای سینماهای خانگی، توسعه پرانرژی کمترین باس اغلب مهمتر از دقت پویا و فاز در محدوده فرکانس پایین است. اما با ترکیب یک ساب ووفر بسته نسبتا جمع و جور با ماهواره‌های مناسب، می‌توانید به صدای بسیار صحیح‌تری دست پیدا کنید - البته نه با باس فوق‌العاده عمیق، اما بسیار سریع، جمع‌آوری‌شده و شفاف. همه موارد فوق را می توان به بلندگوهای تمام رده نیز نسبت داد که مدل های "بسته" آنها گهگاه در بازار ظاهر می شوند.

جعبه بسته

مزایا: سرعت حمله نمونه و وضوح فرکانس پایین. طراحی نسبتا فشرده

معایب: به یک تقویت کننده نسبتاً قدرتمند نیاز دارد. دستیابی به بیس فوق عمیق در آستانه فراصوت بسیار دشوار است.

مورد - لوله

راه دیگر برای مهار تشعشعات ضد فاز عقب، اینورتر فاز بود که به زبان روسی به معنای واقعی کلمه "فاز باز کردن" است. اغلب، این یک لوله توخالی است که روی سطح جلو یا عقب کیس نصب شده است. اصل کار از نام آن مشخص است و ساده است: از آنجایی که خلاص شدن از شر تشعشعات از قسمت پشتی دیفیوزر دشوار و غیر منطقی است، به این معنی است که باید در فاز با امواج فرونتال هماهنگ شده و برای بهره شنوندگان

دامنه و فاز حرکت هوا در اینورتر فاز بسته به فرکانس نوسانات دیفیوزر تغییر می کند.

در واقع لوله هوا یک سیستم نوسانی مستقل است که از حرکت هوا در داخل محفظه تکانه دریافت می کند. اینورتر فاز با داشتن یک فرکانس تشدید کاملاً تعریف شده، کارآمدتر کار می کند، نوسانات مخروطی به فرکانس تنظیم آن نزدیک تر است. امواج صوتی فرکانس های بالاتر به سادگی زمان لازم برای حرکت هوا در لوله را ندارند، و امواج پایین تر، اگرچه زمان دارند، اما هرچه کمتر باشند، فاز اینورتر فاز بیشتر جابجا می شود و بر این اساس، کارایی آن بیشتر می شود. هنگامی که چرخش فاز به 180 درجه می رسد، تونل شروع به خفه کردن صریح و بسیار موثر صدای درایور باس می کند. این افت بسیار شدید فشار صدای بلندگو را در زیر فرکانس تنظیم رفلکس باس - 24 دسی بل / اکتبر توضیح می دهد.

در مبارزه با رنگ های آشفته، طراحان اینورتر فاز دائماً در حال آزمایش هستند

در یک جعبه بسته، به هر حال، در فرکانس های زیر پاسخ فرکانس تشدید، فروپاشی پاسخ فرکانس بسیار نرم تر است - 12 دسی بل / اکتبر. با این حال، برخلاف یک جعبه خالی، یک جعبه با یک لوله در دیواره جانبی، طراحان را مجبور نمی کند که برای به حداقل رساندن فرکانس تشدید خود بلندگو، که نسبتاً دردسرساز و گران است، دست به هر ترفندی بزنند. راه اندازی یک تونل اینورتر فاز بسیار ساده تر است - فقط حجم داخلی آن را انتخاب کنید. این در تئوری درست است. در عمل، مثل همیشه، مشکلات پیش بینی نشده شروع می شود، به عنوان مثال، در سطوح با حجم بالا، هوای خروجی از سوراخ می تواند تقریباً مانند باد در دودکش اجاق گاز صدا ایجاد کند. علاوه بر این، اینرسی سیستم اغلب باعث کاهش سرعت حمله و بیان ضعیف در باس می شود. در یک کلام، فضای آزمایش‌ها و بهینه‌سازی پیش روی طراحان سیستم‌های اینورتر فاز باورنکردنی است.

اینورتر فاز

مزایا: پاسخ قوی به فرکانس های پایین، توانایی بازتولید عمیق ترین باس ها، سادگی نسبی و هزینه ساخت پایین (با مقدار نسبتاً پیچیدگی محاسباتی).

معایب: در اکثر پیاده سازی ها، از نظر سرعت حمله و وضوح بیان به یک جعبه بسته می بازد.

بیایید بدون سیم پیچ برویم

تلاش برای خلاص شدن از مشکلات ژنتیکی اینورتر فاز، و در عین حال صرفه جویی در حجم کیس بدون به خطر انداختن عمق باس، توسعه دهندگان را بر آن داشت تا لوله توخالی را با غشایی که توسط ارتعاشات همان لوله هدایت می شود جایگزین کنند. حجم کاری هوا به عبارت ساده، یک درایور فرکانس پایین دیگر در یک جعبه بسته نصب شده بود، فقط بدون آهنربا و سیم پیچ صدا.

یک رادیاتور غیرفعال می تواند سطح موثر دیفیوزر را دو برابر کند یا اگر به صورت جفت در یک ستون نصب شود، آن را سه برابر کند.

این طرح "رادیاتور منفعل" (Passive radiator) نامیده می شد که اغلب به خوبی از انگلیسی به عنوان "رادیاتور غیرفعال" ترجمه نمی شود. برخلاف لوله ساب ووفر، یک مخروط غیرفعال فضای بسیار کمتری را در کابینت اشغال می کند، برای مکان آن بسیار مهم نیست، و علاوه بر این، مانند هوای داخل جعبه بسته، درایور اصلی را مرطوب می کند و پاسخ فرکانسی آن را صاف می کند.

رادیاتور غیرفعال ساب ووفر REL S/5. راننده اصلی به سمت زمین هدایت می شود

مزیت دیگر این است که با افزایش مساحت سطح تابشی، دامنه نوسان کمتری برای دستیابی به فشار صوتی مورد نظر مورد نیاز است، به این معنی که عواقب عملکرد غیر خطی تعلیق کاهش می یابد. هر دو دیفیوزر در فاز نوسان می کنند و فرکانس تشدید غشای آزاد با تنظیم دقیق جرم تنظیم می شود - وزنه به سادگی به آن چسبانده می شود.

رادیاتور غیرفعال

مزایا: بدنه فشرده با عمق بیس چشمگیر. عدم وجود رنگ اینورتر فاز.

معایب: افزایش جرم عناصر تابشی منجر به افزایش اعوجاج گذرا و کاهش سرعت پاسخ ضربه می شود.

خروج از هزارتو

آکوستیک، مجهز به اینورترهای فاز و رادیاتورهای غیرفعال، به لطف تشدید کننده هایی که با واسطه هوا در داخل بلندگوها کار می کنند، باس های عمیق را تولید می کنند. با این حال، چه کسی گفته است که حجم ستون به تنهایی نمی تواند نقش یک رادیاتور فرکانس پایین را بازی کند؟ البته می تواند و طرح مربوطه را هزارتوی آکوستیک می نامند. در واقع، این یک موجبر با طول نصف یا یک چهارم طول موج است که برای رسیدن به رزونانس سیستم برنامه ریزی شده است. به عبارت دیگر، طراحی بر روی مرز پایینی محدوده فرکانس بلندگو تنظیم شده است. البته استفاده از یک موجبر با طول موج کامل حتی کارآمدتر خواهد بود، اما پس از آن برای فرکانس مثلاً 30 هرتز، باید 11 متر ساخته شود.

هزارتوی آکوستیک طرح مورد علاقه آکوستیست های DIY است. اما در صورت تمایل می توان کیس زیرک ترین شکل را به صورت آماده سفارش داد

به منظور قرار دادن حتی یک طراحی فشرده دو برابر در ستونی با ابعاد معقول، بافل هایی در کیس تعبیه شده اند که فشرده ترین موجبر منحنی را تشکیل می دهند، با سطح مقطع تقریباً برابر با سطح پخش کننده.

دخمه پرپیچ و خم با اینورتر فاز در وهله اول با صدای کمتر "رزونانس" (یعنی در فرکانس مشخصی برجسته نیست) متفاوت است. سرعت نسبتاً کم و ماهیت آرام حرکت هوا در یک موجبر گسترده مانع از وقوع تلاطم می شود که همانطور که به یاد می آوریم، مایه های ناخواسته ایجاد می کند. علاوه بر این، در این حالت، راننده از فشرده سازی آزاد می شود، که فرکانس تشدید را افزایش می دهد، زیرا تابش عقب آن عملاً با هیچ مانعی مواجه نمی شود.

شماتیک برای محاسبه مورد در dbdynamixaudio.com

این عقیده وجود دارد که هزارتوهای آکوستیک مشکلات کمتری با امواج ایستاده در اتاق ایجاد می کنند. با این حال، با کوچکترین اشتباه محاسباتی در طراحی یا ساخت، امواج ایستاده می توانند در خود موجبر رخ دهند که بر خلاف یک اینورتر فاز، ساختار تشدید بسیار پیچیده تری دارد.

به طور کلی، باید گفت که محاسبه شایسته و تنظیم دقیق هزارتوی آکوستیک فرآیندهای بسیار دشوار و زمان بری است. به همین دلیل است که این نوع کابینت به ندرت و فقط در بلندگوهایی با سطح قیمت بسیار جدی یافت می شود.

پیچ و خم صوتی

مزایا: نه تنها پاسخگویی خوب، بلکه دقت بیس تونال بالایی نیز دارد.

معایب: ابعاد جدی، پیچیدگی بسیار بالا (خوانده - هزینه) ایجاد یک ساختار مناسب.

هی، در کشتی!

بوق قدیمی ترین و شاید تحریک کننده ترین نوع طراحی آکوستیک است. جالب به نظر می رسد، اگر نه ظالمانه، به نظر می رسد روشن است، اما گاهی اوقات ... در فیلم های قدیمی، شخصیت ها گاهی اوقات چیزی برای یکدیگر فریاد می زنند، و رنگ آمیزی مشخص چنین صدایی مدت هاست که هم در موسیقی و هم در سینما به یک الگوی رفتاری تبدیل شده است. دنیاها

Avantgarde Acoustics Trio با آرایه هورن با فرکانس پایین 2.25 متری Basshorn XD

البته، آکوستیک فعلی از یک قیف حلبی با دسته بسیار دور شده است، اما اصل کار همچنان یکسان است - بوق مقاومت هوا را افزایش می دهد تا با مقاومت مکانیکی نسبتاً بالای سیستم بلندگوی متحرک بهتر مطابقت داشته باشد. بنابراین، کارایی آن افزایش می یابد و در عین حال جهت گیری واضح تابش شکل می گیرد. برخلاف تمام ساختارهایی که قبلا توضیح داده شد، بوق بیشتر در واحدهای بلندگوهای فرکانس بالا استفاده می شود. دلیل آن ساده است - سطح مقطع آن به صورت تصاعدی افزایش می یابد و هرچه فرکانس بازتولید شده کمتر باشد، اندازه سوراخ خروجی باید بزرگتر باشد - در حال حاضر در 60 هرتز یک زنگ با قطر 1.8 متر مورد نیاز است. واضح است که چنین هیولایی سازه ها برای کنسرت های استادیوم مناسب تر هستند، جایی که واقعاً می توان آنها را به طور دوره ای یافت.

برگ برنده اصلی طرفداران بازتولید هورن این است که تقویت آکوستیک برای خروجی صدای معین، امکان کاهش حرکت غشایی را فراهم می کند، که به معنای افزایش حساسیت و بهبود وضوح موسیقی است. بله، بله، باز هم یک سر اشاره به صاحبان لوله های تک چرخه. علاوه بر این، با محاسبه مناسب، زنگ ها می توانند نقش فیلترهای آکوستیک را ایفا کنند، صدای خارج از باند خود را به شدت قطع می کنند و به شما این امکان را می دهند که خود را به ساده ترین و در نتیجه حداقل اعوجاج کراس اوورهای الکتریکی محدود کنید و حتی گاهی اوقات بدون آنها کار کنید.

سیستم های Realhorns - آکوستیک ویژه برای موارد خاص

شکاکان از یادآوری در مورد رنگ آمیزی شیپوری مشخص، به ویژه در آوازها، و دادن یک بینی مشخص به آن خسته نمی شوند. غلبه بر این مشکل واقعاً آسان نیست، اگرچه با توجه به نحوه نواختن بهترین نمونه های هورن های سطح بالا، کاملاً واقعی است.

مزایا: راندمان صوتی بالا، که به معنای حساسیت عالی و وضوح موسیقی خوب سیستم است.

معایب: مشخصه رنگ‌بندی صدا که به سختی حذف می‌شود، اندازه‌های بی‌سابقه ساختارهای متوسط ​​و به‌ویژه فرکانس پایین.

دایره های روی آب

با این قیاس است که ساده ترین راه برای توصیف ماهیت تابش سیستم های صوتی ضد دیافراگم است که برای اولین بار در اتحاد جماهیر شوروی در دهه 80 قرن گذشته توسعه یافت. اصل کار بی اهمیت است: یک جفت بلندگوی یکسان به گونه ای نصب شده اند که پخش کننده های آنها در مقابل یکدیگر در یک صفحه افقی قرار گرفته و به طور متقارن حرکت می کنند و شکاف هوا را فشرده یا گسترش می دهند. در نتیجه امواج دایره ای هوا ایجاد می شود که به طور یکنواخت در همه جهات تابش می کنند. علاوه بر این، ویژگی های این امواج در طول انتشار آنها به حداقل می رسد و انرژی آنها به آرامی کاهش می یابد - متناسب با فاصله، و نه به مربع آن، مانند مورد بلندگوهای معمولی.

Duvel Sirius عناصری از طرح های شیپوری و کنترا دیافراگم را ترکیب می کند

علاوه بر برد و جهت دایره‌ای، سیستم‌های ضد دیافراگم به دلیل پراکندگی عمودی بسیار گسترده (حدود 30 درجه در مقابل 4-8 درجه استاندارد)، و همچنین عدم وجود اثر داپلر جالب هستند. برای بلندگوها، خود را در ضربان سیگنال ناشی از تغییر مداوم فاصله از منبع صدا تا شنونده به دلیل نوسان مخروط نشان می دهد. درست است، شنیدنی بودن واقعی این تحریف ها هنوز هم باعث بحث های زیادی می شود.

نفوذ متقابل میدان های صوتی متحدالمرکز بلندگوهای راست و چپ، ناحیه بسیار گسترده و یکنواختی از درک فراگیر ایجاد می کند، یعنی در واقع موضوع موقعیت دقیق بلندگوها نسبت به شنونده بی ربط می شود.

آکوستیک ضد دیافراگم ایتالیایی-روسی Bolzano Villetri

یکی از ویژگی های دیافراگم ضد دیافراگم این است که صدایی که تقریباً از همه جهات به شنونده می رسد، اگرچه جلوه حضور چشمگیری ایجاد می کند، نمی تواند اطلاعات مربوط به مرحله صدا را به طور کامل منتقل کند. از این رو داستان شنوندگان در مورد احساس یک پیانو در حال پرواز در اطراف اتاق و دیگر شگفتی های فضاهای مجازی است.

کنترپرچر

مزایا: منطقه وسیعی از ادراک فراگیر تماشایی، صداهای طبیعی به دلیل استفاده غیر ضروری از جلوه های صوتی موج.

معایب: فضای آکوستیک به طور قابل توجهی با صحنه صدا که هنگام ضبط یک گرامافون تصور می شود متفاوت است.

و دیگران...

اگر فکر می‌کنید که این لیست از گزینه‌های طراحی بلندگو تمام شده است، شور و شوق طراحی الکتروآکوستیک را تا حد زیادی دست کم می‌گیرید. من فقط محبوب ترین راه حل ها را شرح داده ام و در پشت صحنه یکی از بستگان نزدیک هزارتو را ترک کرده ام - یک خط انتقال، یک تشدید کننده باند گذر، یک مورد با پانل امپدانس صوتی، لوله های بار ...

Nautilus از Bowers & Wilkins یکی از غیر معمول ترین، گران ترین و معتبرترین بلندگوها از نظر صدا است. نوع طراحی - لوله های بارگیری

چنین عجیب و غریبی بسیار نادر است، اما گاهی اوقات در طرحی با صدای واقعاً منحصر به فرد تحقق می یابد. و گاهی اوقات نه. نکته اصلی این است که فراموش نکنید که شاهکارهایی مانند حد وسط در همه طرح ها یافت می شود، مهم نیست که ایدئولوگ های یک برند خاص چه می گویند.

حتی یک زن خانه دار می داند که بلندگوهای معمولی چگونه به نظر می رسند - برای این کار حتی لازم نیست مجلات براق HI-Fi را بخوانید. در رادیو، در مرکز موسیقی، در نهایت در سینمای خانگی - همه جا شاهد بلندگوهایی با طراحی سنتی هستیم. دیفیوزرهای کاغذ، پلیمر، کولار، آلومینیوم، فایبرگلاس (زیر خط در صورت لزوم) و گنبدها از نمای بلندگوهای با اندازه های مختلف به ما نگاه می کنند. مواد، شکل و قیمت بلندگوها می تواند به طور قابل توجهی متفاوت باشد، اما اصل در همه جا یکسان است. تمام ستون های معمولی به اصطلاح هستند سیستم های صوتی (AC)تابش مستقیم، که در آن امواج صوتی به سمت شنونده منتشر می شود. این اصل که با دهه‌ها تجربه طراحی تطبیق داده شده است، پایه‌ای است که بیشتر بلندگوهای دنیا بر اساس آن ساخته شده‌اند - از بوم باکس گرفته تا رده بالای لوکس. با این حال، انواع جالب دیگری وجود دارد - به ویژه، بهره برداری از ایده صدای غیر جهت دار که در دهه گذشته محبوب بوده است. به عنوان مثال، به اصطلاح بلندگوهای ضد دیافراگم

در اینجا من واقعاً می خواهم یک لمس میهن پرستانه اضافه کنم: "آکوستیک" contrapetura در روسیه توسعه و ثبت شده است. و امروزه، حق ثبت اختراع برای ساخت بلندگوهای ضد دیافراگم توسط چندین شرکت خارجی، به ویژه ایتالیایی به دست آمده است. بولزانو ویلتری. کنترپرچر یعنی "مقابل": بلندگوهای موجود در آنها به شنونده «نگاه نمی کنند» بلکه به صورت عمودی و هم محور با یکدیگر جهت می گیرند. بلندگوی موسوم به کانتور کامل دو برابر بیشتر از یک بلندگوی دو طرفه استاندارد درایور دارد. نسخه ساده شده - نیمه ضد باز شدن، همانطور که از نام آن پیداست، "نیم" نامتقارن از باز شدن کامل است و به جای واحد بلندگوی بالایی، از یک تقسیم کننده امواج صوتی ویژه استفاده شده است. در هر صورت، همه اینها بسیار پرهزینه است، نه تنها برای برخی افراد که خودتان آن را انجام می دهند، بلکه در تولید انبوه نیز، چرا چنین مشکلاتی وجود دارد؟

بدون پرداختن به استدلال فنی، می‌توانیم با ظاهر این «ساعت شنی» به این نتیجه برسیم که صدای چنین بلندگوی تقریباً در کل محدوده صدا، از باس عمیق تا فرکانس‌های بالا، تقریباً همه‌جهت خواهد بود. در اینجا یک اصل ساده وجود دارد که ذاتی هر رادیاتوری است، صرف نظر از اینکه صدا منتشر می کند یا امواج الکترومغناطیسی. اگر منابع نوسانات (دینامیک) در یک صفحه ساخته شوند، در صفحه عمود بر تابش آنها ضعیف هدایت می شود. در "آکوستیک" ضد دیافراگم، بلندگوها به صورت عمودی ردیف می شوند - بر این اساس، موج صوتی در صفحه افقی تقریباً کروی است، درست همانطور که دایره ها از طریق سنگی که از بالا پرتاب می شود در آب پخش می شوند. البته در اینجا ظرافت هایی وجود دارد، اما معنای کلی همین است.

این کار به این دلیل انجام شد که شنونده ای که در اتاق قدم می زد بتواند بشنود در تمام نقاطش صدا یکسان است. لازم نیست در وسط مبل در "نقطه بهینه مثلث استریو" بنشینید و از دختر دعوت کنید تا از شما الگوبرداری کند - ما برای لذت خود می رقصیم و صدا در سراسر اتاق به همان اندازه غنی از صدا است! دستیابی به این امر با طرح های بلندگوهای سنتی دشوار است. همه می دانند که اگر بلندگوهای معمولی را باز کنید، فرکانس های بالا "ناپدید می شوند"، صدا کسل کننده و غیر جالب می شود. در "آکوستیک" با جهت دایره ای، ماهیت صدا همیشه بسیار غیر معمول است.درک ضبط های موسیقی آشنا دقیقاً به دلیل ترفندهای انتشار امواج صوتی به طور چشمگیری تغییر می کند. عامل اصلی در اینجا تأثیر اتاق است. معمولاً امواج صوتی از بلندگو در یک بخش زاویه‌ای محدود منتشر می‌شوند، بنابراین تأثیر اتاق حداقل است: صدا قبل از اینکه جزء به اصطلاح "پراکنده" که توسط دیوارها دوباره منعکس می‌شود به آن بپیوندد زمان دارد به گوش برسد. این که چقدر قوی است را می توان با یک تجربه ساده روزمره قضاوت کرد: دستان خود را در اتاق نشیمن که دو روز دیگر بازسازی می شود، بزنید. و سپس مقایسه کنید که وقتی مبلمان از آن خارج می شود چه صدایی در همان اتاق خواهد بود ... موافقم، یک "پس از صدا" کاملاً متفاوت! این همان "زائده" است که با صدای هر بلندگو مخلوط می شود (البته اگر در یک میدان باز نصب نشده باشد). "آکوستیک" ضد دیافراگم، به دلیل طراحی آن، طنین بسیار چشمگیری "ضمیمه" می دهد - به گفته سازنده، تا 80٪ از اطلاعات صوتی بازتولید شده توسط چنین بلندگوهایی به شکل منعکس شده به شنونده می رسد. و فقط 20٪ - مستقیماً از بلندگوها. به هر حال، بیشتر صداهایی که در زندگی روزمره می شنویم از منابع غیر جهت دار می آیند - و این طبیعی است.

شکاک اعتراض خواهد کرد: "چطور است، زیرا آکوستیک ضد دیافراگم" اطلاعات موسیقی موجود در ضبط را تحریف می کند! در واقع، در هر ضبط خوب - مثلاً یک ارکستر سمفونیک (بدون ذکر موسیقی الکترونیک) - قبلاً "خود" وجود دارد. طنینناشی از انعکاس صدا از دیوارهای سالن کنسرت. یا به طور مصنوعی توسط یک مهندس صدا حیله گر برای جذابیت بیشتر مخلوط شده است. بنابراین، این طنین اولیه، به دلیل تابش غیر جهت دار بلندگوی ضد دیافراگم، با "پس از صدای" خود اتاق نیز همراه است؟ کاملا درست است.

اما نکته اینجاست: برای یک منبع همه جهته، ماهیت امواج صوتی مستقیم و بازتابیده شده مشابه خواهد بود - برخلاف بلندگوهای سنتی. یک بلندگوی معمولی به طور کامل "به جلو"، "باند پهن" و در حال حاضر در یک زاویه - خفه، مخدوش به نظر می رسد. در نتیجه، صدای مستقیم می تواند خودسرانه یکنواخت باشد، اما بازتاب های "ناشنوا" آن را کاملاً خراب می کند. به گفته بسیاری از کارشناسان معتبر صدا، تفاوت در صداهای مستقیم و انعکاس امواج صوتی بلندگوها یکی از مهم ترین عواملی است که بر کیفیت صدا تأثیر منفی می گذارد. در هر صورت، نتایج آزمایش های ذهنی "ضد دیافراگم" ما را به قصد توسعه دهندگان باور می کند. صدا واقعا مجذوب کننده است!می توانید آن را با احساسات بصری مقایسه کنید: گویی به جای نور جهت دار روشن نورافکن ها (بلندگوهای معمولی)، که بی رحمانه تمام جزئیات را برجسته می کند، زیر پرتوهای طبیعی نورپردازی بومی ما قرار گرفته اید. و فرقی نمی کند که توری های خود را با جزئیات ببینید یا خیر. نکته اصلی این است که وارد زیستگاه طبیعی شوید.

اثر امواج صوتی "غیر جهت دار".کاملاً واضح است: با نشستن در مقابل یک جفت بلندگوی ضد دیافراگم، هرگز نمی توانید جهت بلندگوها را حدس بزنید. به نظر می رسد که بین آنها فاصله وجود دارد و حتی اگر به بلندگوها نزدیک شوید یا برعکس، در اتاق قدم بزنید، جلوه حفظ می شود. شک و تردید در برابر چشمان ما ذوب می شود: شاید برای کسی این دقیقاً همان صدایی باشد که تمام عمر به آن می روید. 04-04-2006

از زمان پیدایش آنها تلاش هایی برای بهبود سیستم های صوتی انجام شده است. فن‌آوری‌های جدید، راه‌حل‌های مهندسی، مفاهیم دیگر برای 85 سال ایجاد شده‌اند، اما تاکنون، علم بنیادی به این معنا ارتباط چندانی با این حوزه نداشته است. شاید این به دلیل عدم علاقه ارتش (اگر شلیک نمی کند، پس لازم نیست) و شرکت های بزرگ (به هر حال، ساخت بلندگو سودآورترین و پرحجم ترین تجارت نیست)، حمایت از علم به عنوان یک تجارت باشد. گزینه آخر. همانطور که ممکن است، اما استانداردهای Hi-Fi اتخاذ شده در آن زمان توسط تولید کنندگان به عنوان مبنایی در نظر گرفته شد، زیرا آنها کاملاً با ایده های مربوط به وضوح شنوایی انسان (محدوده فرکانس قابل تکرار و اندازه گیری اعوجاج غیر خطی) مطابقت دارند. ، و هر گونه تلاش برای بهبود بیشتر - بی معنی است.

اما، به عنوان یک نتیجه عملی از معرفی استانداردهای Hi-Fi، دسته Hi-End ناگهان ظاهر شد. آماتورها و حرفه ای ها دائماً در تلاش هستند تا آکوستیکی ایجاد کنند که "آنطور که باید" صدا کند، البته با نقض موقعیت پذیرفته شده که "فردی بیشتر نمی شنود." مطمئناً با خواندن مجلات و اینترنت با مناقشات دائمی در مورد صدا در بین علاقه مندان به موسیقی و فقط دوستداران موسیقی مواجه شده اید. "این ستون ها این گونه هستند و این ها آن گونه هستند" - بدون عینیت. موافقم، این برای یک علم قدیمی عجیب است. تصور کنید استدلال چگونه به نظر می رسد که در یک مثلث متساوی الساقین، ران راست هنوز کوتاهتر است؟ امروز از شما دعوت می کنیم تا به آکوستیک به عنوان یک علم و کاربرد عملی آن، اما از زاویه ای متفاوت نگاه کنید.

کلمه "contra-aperture" خود به معنای واقعی کلمه به معنای سوراخ های تابشی مخالف است (از لاتین apertura - سوراخ). مفهوم دیافراگم اغلب در اپتیک استفاده می شود، اما در مورد ما، بهتر است اصطلاح را به عنوان "منابع مخالف تحریک صدا" درک کنیم. چنین معماری ستون هایی است که بر اساس اصل ضد دیافراگم ساخته شده اند. دو بلندگوی یکسان به صورت هم محور در مقابل هم قرار گرفته اند و به صورت فاز روشن می شوند. یعنی به صورت همزمان و بدون هیچ گونه تاخیر و اختلاف فاز و فرکانس کار می کنند. به نظر می رسد که چنین طراحی می تواند درست به نظر برسد، زیرا بلندگوها به شنونده نگاه نمی کنند و با یکدیگر تداخل ندارند؟ وقت آن است که پایه های فیزیکی را به خاطر بسپارید.

صدا را نباید به عنوان جریان هوای نوسانی که در اطراف اتاق پخش می شود درک کرد. موج صوتی یک موج فشار است. دایره های روی آب را پس از برخورد یک قطره به آن به خاطر بسپارید. خود آب به جایی نمی‌رود، در جای خود باقی می‌ماند، اما امواجی در آن منتشر می‌شوند که پیامدهای جابجایی حجم همان قطره است. و این حرکت متقابل است. بنابراین در هوا، مولکول‌ها خود به جایی حرکت نمی‌کنند، بلکه فقط اندکی جابه‌جا می‌شوند، یا به سمت یکدیگر یا برعکس، و چگالی محیط را در امواج تغییر می‌دهند.

با طراحی استاندارد بلندگو که برای ما آشناست، ناحیه تخلیه / هوای فشرده در جلوی بلندگو قرار دارد. توجه داشته باشید که این خود بلندگو منبع صدا نیست، بلکه تغییر غلظت مولکول های هوا در مقابل آن است. چنین راه حلی دارای یک نقطه ضعف قابل توجه است - به اصطلاح "منطقه غلبه مولفه واکنشی تشعشع"، به دلیل طول زیاد موج فرکانس پایین در مقایسه با اندازه ساطع کننده و اینرسی کم هوا. از آن نتیجه می شود که برای گوش دادن کامل به باس، باید در فاصله ای از بلندگوها قرار بگیرید که گاهی اوقات غیرممکن است. بنابراین، معمولاً فرکانس‌های پایینی را می‌شنویم که از دیوارها منعکس می‌شوند، حتی تا حدودی در آنجا شکل می‌گیرند که طبیعتاً تأثیر مثبتی بر احساسات ذهنی ندارد. اگرچه به طور عینی موج وجود دارد، اما به شکلی تا حدی تحریف شده است.

و اگر اصل ضد دیافراگم را اعمال کنیم چه اتفاقی می افتد؟ فشار در ستون هوا بین بلندگوها ایجاد می شود و نقطه انتشار نیز بین آنهاست. یک به اصطلاح "تک قطبی فشار" ایجاد می شود، یک منبع نقطه ای از صدا. و در فرکانس در فاصله متغیر از بلندگوها توزیع نمی شود، بلکه بین آنها قرار دارد و به طور مساوی در همه جهات تابش می کند. به این ترتیب مشکل "منطقه دور" به سادگی حل شد. اما یکی دیگر ظاهر شد، که، همانطور که مطالعه ما نشان خواهد داد، به طور کلی وجود ندارد.

آکوستیک ضد دیافراگمفشار صوتی ایجاد می کند که از نظر فیزیکی همیشه یک محصول غیر جهت دار (اسکالر) است که اغلب خبره ها را می ترساند. آنها می گویند: "در مورد استریو چه می شود، و انعکاس از دیوارهای اتاق گاهی اوقات چند برابر می شود." اولاً، مطمئناً نمی تواند مشکلی ایجاد کند. در مورد مجموعه استریو دو تک قطبی داریم و کار تبدیل اختلاف دو کانال توسط طبیعت (اصل "هویگنس") و مغز شما انجام می شود. هنگامی که دو کانال روشن می شوند، ناحیه فشار خاصی تشکیل نمی شود که دو نقطه در آن قرار دارد. تمام کارهای محلی سازی منبع توسط سمعک ما انجام می شود و وظیفه مهندسان صدا این است که با اعمال تغییر فاز، تاخیر و تغییرات در نسبت صدا، گوش ها را فریب دهند تا تصاویر لازم را دریافت کنند. و با بازتاب، وضعیت حتی ساده تر است. واقعیت این است که بلندگوهای جهت دار به هیچ وجه عاری از مشکل صدای منعکس شده نیستند، آنها همچنین امواج را در همه جهات منتشر می کنند، اما در حال حاضر به طور ناهموار. و در به اصطلاح "منطقه VIP"، ما یک سیگنال عادی را می شنویم، به علاوه یک سیگنال به شدت منعکس شده، اما ضعیف شده است. اما تضعیف آن با وجود تمام تلاش های سازندگان آنقدر ناچیز است که نقش خاصی را ایفا نمی کند. در نتیجه، معلوم می‌شود که حتی در اتاقی که از نظر پارامترهای صوتی خیلی خوب نیست، بلندگوهایی با جهت دایره‌ای (یا همه جهته) به وضوح بهتر صدا می‌کنند. نکته دیگر این است که آنها هنوز صدای خوبی نخواهند داشت، زیرا خود اتاق این اجازه را نمی دهد و به دلیل ویژگی های معماری، ساختاری یا سایر ویژگی های آنها طنین و سایر جلوه های ناخوشایند ایجاد می کند. این مشکل همچنان با تغییر پارامترهای اتاق برطرف می شود و بلندگوها کاری به آن ندارند. به هر حال، آکوستیک ضد دیافراگم "منطقه VIP" را افزایش می دهد، زیرا شنونده نیازی ندارد دقیقاً در بالای مثلث ایجاد شده توسط جفت استریو بنشیند و از شنیدن سیگنال های تحریف شده از دیوارها می ترسد. میدان یکنواخت صدای "خالص" گسترده تر است و بحرانی بودن امواج منعکس شده کمتر است، زیرا حداقل تا دیوار همان مسیری را که به سمت شما پیش می رفتند بر خلاف بلندگوهای طراحی جهت دار کلاسیک. اما با کمال تعجب، اصل ضد دیافراگم به شما امکان می دهد از شر بدبختی دیگری خلاص شوید که در سیستم های معمولی ذاتی است و قبلاً عملاً نامحلول در نظر گرفته می شد.

(پرونده rdaddphp=mix.php)

واقعیت این است که گوش انسان به ویژه به اثر مدولاسیون داپلر حساس است. این اصطلاح، علیرغم جمله بندی آن، که فردی را که در فیزیک بلد نیست می ترساند، به معنای یک اثر نسبتاً ساده است: تغییر فاز و فرکانس یا نوسانات یک موج صوتی به دلیل حرکت منبع صوتی. نوازندگان و صدابرداران آن را با نام «فلانگر» می شناسند. و ما فقط می‌توانیم به ماشین یا قطاری که در حال عبور است گوش دهیم و متوجه شویم که چگونه صدای درک شده، مثلاً یک موتور تغییر می‌کند. این اثر برای طرفداران هواپیماهای پرنده مدل شناخته شده است. وقتی کنار دایره ای که مدل در آن پرواز می کند می ایستید، صدای موتور بسته به موقعیت هواپیما دائما تغییر می کند، اما اگر در مرکز بایستید و خودتان آن را بچرخانید، صدا برای شما یکسان خواهد بود. . و افزایش حساسیت گوش انسان به اثر مدولاسیون داپلر را می توان با واکنش به خطر در محیط توضیح داد. ما باید نه تنها تغییر حجم را متمایز کنیم، به خصوص که برای فاصله چند متری قابل توجه نخواهد بود (و چند سانتی متر می تواند مسئله زندگی را حل کند)، بلکه چیز دیگری نیز به خاطر یک واکنش فوری است. معلوم می شود که کوچکترین تغییر در صدای منبع فورا توسط مغز ما پردازش می شود.

حالا یک بلندگو را تصور کنید. غشای آن نسبت به شما خیلی سریع حرکت می کند. جلو و عقب. در نتیجه، صدا به طور مداوم در معرض اعوجاج فرکانس و فاز قرار می گیرد. به هر حال، نتیجه آنقدر بد است که حتی یک تنظیم هارمونیک نت وجود دارد. به نظر می رسد که بلندگو به حداقل فاصله حرکت می کند و این اثر نباید قابل توجه باشد. اما متأسفانه گوش انسان همانطور که در بالا ذکر شد آنقدر حساس است که کوچکترین تغییرات نیز نقش محسوسی دارد.

توجه، سوال! پس از چه راهی آکوستیک ضد دیافراگمآیا می تواند از شر این اثر خلاص شود، آیا از همان بلندگوهای متحرک استفاده می کند؟ عجیب این است که راه حل این مشکل در سطح است. مدولاسیون داپلر زمانی اتفاق می‌افتد که یک منبع صدا به شنونده نزدیک می‌شود یا از آن دور می‌شود، و در حالت عمودی (یا افقی)، غشای بلندگو هیچ حرکتی نسبت به گوش ما انجام نمی‌دهد. درست مانند یک "خلبان" که سیم منتهی به مدل هواپیما را در دست گرفته است، مانند فردی که در قطار، هواپیما یا ماشین نشسته است، هیچ تغییری در صدای موتور نمی شنود. منبع صدا در همان فاصله ثابت نسبت به آن قرار دارد. علاوه بر این، دو حرکت یکسان اما مخالف همدیگر را خنثی می کنند. یک اثر مثبت دیگر از این نتیجه می گیرد.

گوش کنید آکوستیک ضد دیافراگمراحت تر مغز ما مجبور نیست دائماً صدای ورودی را به عنوان یک صدا پردازش کند که منبع آن جسمی است که به جلو و عقب حرکت می کند (پیشینی - ذاتاً خطرناک). صدا، همانطور که در حال حاضر مد شده است، "دوستانه با محیط زیست"، قابل مقایسه با صداهای حیات وحش می شود. البته این کار مشکل خستگی ناشی از حجم بالا را برطرف نمی کند، اما مغز را با کار اضافی بار نمی آورد. علاوه بر این، آگاهی ما تا حدی هنگام گوش دادن به صداهای طبیعی استراحت می کند. بیهوده نیست که هر ثانیه (خوب، سوم، مطمئنا) می تواند دیسک هایی با نام های "صدای دریا"، "جنگل عصر" و غیره پیدا کند. چنین "ترکیبات" به مردم اجازه می دهد تا استراحت کنند، استراحت کنند، احساس امنیت کنند.

و در حال حاضر، با این حال، نه تنها برای آکوستیک ضد دیافراگم. ممکن است دارای معایبی باشد که در تمام سیستم های دیگر مشترک است. عدم یکنواختی ویژگی های دامنه فرکانس بلندگوها، رزونانس های کابینت، ناهماهنگی با آمپلی فایر و مواردی از این دست. اما حداقل چند مشکل و بسیار مبرم را می توان با کمک آن حل کرد. و بعد، مسئله پیشرفت است، او به ایستادن عادت ندارد.

برای تکمیل آن، کمی تمرین برای علاقه مندان انجام دهید. یک ساختار ضد دیافراگم را می توان بدون توسل به نصب دو بلندگوی مخالف نصب کرد (در اینجا، دقت نصب دقیق و هویت کامل آنها مورد نیاز است). روشی که کمتر مؤثر است، اما همچنان ماهیت را منعکس می کند، روش ساده است. اگر به جای بلندگوی دوم، در وسط شکاف ضد دیافراگم، یک سطح بازتابنده (بسیار سفت و سخت که رزونانس اضافی ایجاد نمی کند) قرار دهیم، همان اثر را خواهیم داشت. بیایید مثالی را ارائه کنیم که توسط نویسنده این مقاله روی بلندگوهای چند رسانه ای معمولی، ایستاده، مانند اکثر خانه ها و ادارات، در کنار کامپیوتر، تست شده است. ما توصیه نمی کنیم که برای چنین آزمایشی از یک سیستم کف استفاده کنید، ابعاد به شما اجازه نمی دهد با نیروهای کوچک مدیریت کنید. بنابراین، بلندگوها روی پانل پشتی قرار گرفتند (بلندگوهای آنها به سقف نگاه می کنند)، بسته های سیگار در بالای مکان های آزاد کیس قرار گرفتند که چند کتاب با دقت روی آن قرار گرفتند. از آن زمان، بلندگوها در آنجا ایستاده‌اند و اثری غیرقابل حذف بر روی افرادی که این ساختار را می‌بینند ایجاد می‌کنند و با صدایی غیرمنتظره برای سیستم 30 دلاری شگفت‌زده می‌کنند. البته لازم به ذکر است که در این صورت باید فاصله بلندگو تا سطح بازتابنده را متناسب با شرایط خود انتخاب کنید (اندازه اسپیکر و غیره) و همچنین در صورت وجود سیستم، تجربه نتیجه چندانی نخواهد داشت. بیش از یک بلندگو خواهد داشت، زیرا این نشان دهنده طراحی پیچیده تری است.

و زیر پرده بسیاری از مردم Zen koan معروف را می شناسند: صدای کف زدن یک دست چگونه است؟ آیا این درست نیست، این احساس وجود دارد که طراحی کلاسیک بلندگوها نیز یک کار در ابتدا از نظر منطقی غیرممکن را اجرا می کند. و اگر فیلسوفان تبتی ذهن را به این طریق تربیت کنند، پس ما هر کدام در خانه خود به کف زدن یک کف دست گوش می دهیم...

وبلاگ ما هنوز موضوع یک نوع بسیار نادر و عجیب و غریب از سیستم های صوتی - معروف به دیافراگم ضد را مطرح نکرده است. صادقانه بگویم، به طور مبهم تصور کردم که چیست، چرا به آن نیاز است و با چه چیزی "خورده شده است". بنابراین مجبور شدم زیاد گوگل کنم. در میان منابع، چند تالار گفتگو، دو مقاله علمی و یک پتنت وجود داشت. در همین حال، من تمایل دارم که همه انواع سخنرانان موجود را در این چرخه پوشش دهم، و بنابراین تصمیم گرفتم از این موضوع غیرقابل انکار جالب عبور نکنم.

در ویکی‌پدیا و سایر منابع، بلندگوهای ضد دیافراگم به عنوان نمونه‌ای از راه‌حل‌های نامناسب اقتصادی و سریالی برای High End بدنام ارائه شده‌اند. طرفداران بلندگوهای ضد دیافراگم آنها را شاخه تکاملی به طور ناعادلانه فراموش شده ای از دستگاه های بازتولید صدا می دانند که به شما امکان می دهد تشعشعات همه جانبه و بسیاری از جلوه های شگفت انگیز دیگر را دریافت کنید که با استفاده از معماری متفاوت غیرممکن است. در زیر برش، جزئیات مربوط به آکوستیک ضد دیافراگم.

چگونه کار می کند؟

اصطلاح "دیافراگم ضد" خود بیشتر در اپتیک استفاده می شود، جایی که به حفره های ساطع کننده نور هم محور واقع شده است. در آکوستیک معنی کمی تغییر می کند و به جای سوراخ باید بلندگو فهمید.

طراحی آکوستیک در چنین بلندگوهایی شامل قرار دادن دو بلندگوی یکسان (و در اینجا مقادیری که می توان نادیده گرفت بسیار کم می شود) کاملاً در مقابل یکدیگر و گنجاندن آنها در فاز است. مهم است که امیترها تاخیر فاز و اختلاف فرکانس نداشته باشند (این امر هزینه قطعه را چندین برابر می کند). در این شرایط، امواج از سرهای دینامیکی مخالف دیافراگم AS، موج حاصل را با یک جبهه کروی تابش می کنند (یعنی در واقع آنها یک رادیاتور همه جهته هستند).

این اصول تشعشعات ضد دیافراگم در کار L.V. Golovkina "ایجاد بلندگوها در همه جهت در آکوستیک". در آنجا ذکر شد که می توان فاصله بهینه بین بلندگوهای کواکسیال را برای ظهور اثر تابش همه جهته تعیین کرد.

"این فاصله با زاویه باز شدن الگوی جهت هد و کل فشار صوتی ایجاد شده در فاصله معینی از سر هنگام اعمال قدرت مشخص تعیین می شود." (Golovkina)

بلندگوهای ضد دیافراگم و نیمه دیافراگم

1، 2 - محفظه برای سرهای پهن باند (3)، صفحه بازتابنده - 4.

همچنین شناخته شده هستند به اصطلاح. بلندگوهای نیمه دیافراگم که به جای رادیاتور دوم از صفحه مخصوص استفاده می شود. این اصل نزدیک است، با تنها تفاوت این است که اثر با استفاده از امواج منعکس شده به دست می آید.

کارشناسان به تفاوت های جزئی در امواج حاصل هنگام استفاده از تابش ضد دیافراگم و نیمه دیافراگم اشاره می کنند.

نتایج اندازه گیری پاسخ فرکانسی یک رادیاتور با دیافراگم کامل
(خط یکدست - 1) و نیمه دیافراگم (خط نقطه چین - 2)

وابستگی میانگین سطح فشار صوتی ساطع کننده ها به فاصله
1 – دو رادیاتور ضد دیافراگم؛ 2 - دو سیستم معمولی (جفت استریو)؛ 3 -
یک سیستم بلندگوی معمولی؛ 4 - یک امیتر نیمه دیافراگم. 5 -
دو رادیاتور نیمه دیافراگم؛ 6 - یک امیتر ضد دیافراگم.

شباهت در کار Golovkina L.V.، Umyarov R.Ya تأیید شد. "بررسی رادیاتورهای ضد دیافراگم در آکوستیک"، که در دانشگاه ملی رادیو الکترونیک خارکف انجام شد.

چرا و چگونه استفاده می شود؟

بر خلاف بسیاری از تصمیمات غیرمنطقی، مزخرف و سوداگرانه تجاری در High End، استفاده از تشعشعات ضد دیافراگم دارای توجیه فیزیکی و روانشناختی است. اثراتی که بر وفاداری تولید مثل تأثیر می‌گذارند شرح داده شده‌اند.

الگو انتشار
هنگامی که امواج بلندگوهایی که به صورت هم محور قرار دارند با هم تعامل دارند، فشار صوتی در "ستون" هوا بین آنها ایجاد می شود. به اصطلاح وجود دارد. "تک قطبی فشار" یا نقطه تابش همه جهته. بنابراین، الگوهای تابش عمودی و افقی گسترش می یابد.

منطقی است که هنگام استفاده از تشعشعات همه جهته، ناحیه گوش دادن راحت افزایش می یابد. بر این اساس، برای ایجاد پانورامای استریو صحیح و مکان صحیح IOS (منابع صوتی ظاهری) نیازی به جستجو برای "بالای مثلث" نیست. به همین ترتیب، مشکل "منطقه دور" حل می شود که در آن گوش دادن راحت تر می شود.

در انجمن ها امکان ملاقات با استدلال های این مجموعه وجود داشت:

"بنابراین، تعداد بازتاب‌ها افزایش می‌یابد، صدا به آشفتگی تبدیل می‌شود و الگوی تشعشع مورد نیاز نخواهد بود!"

می خواهم توجه داشته باشم که بازتاب ها بدون شک مانند استفاده از بلندگوهایی با معماری کلاسیک خواهد بود. بر این اساس، انجام بدون درمان صوتی اتاق غیرممکن خواهد بود. در عین حال، بلندگوهای کلاسیک بازتاب کمتری ندارند، فقط ناهموار هستند و به همین ترتیب نیاز به راهکارهای مناسب در دکوراسیون دیوار و ... دارند.

کمی در مورد مدولاسیون داپلر

تقریباً همه کسانی که در مورد آکوستیک ضد دیافراگم می نویسند، مدولاسیون داپلر را ذکر می کنند. وب سایت Fundamentals of Acoustics این اصطلاح را اینگونه تعریف می کند: "تغییر فاز و فرکانس یا نوسانات یک موج صوتی به دلیل حرکت منبع صوتی."

به عبارت ساده شده، علت این اعوجاج ها تغییر در فاصله غشای بلندگو تا شنونده است. هر راننده ای با اصل الکترومکانیکی تشعشع (بلندگو، بلندگوی ایزو (اورتو)، الکترواستات و غیره) در مورد معماری سیستم کلاسیک از این کاستی مبرا نیست.

اعتقاد بر این است که حساسیت بالای شنوایی به مدولاسیون داپلر ناشی از عصب روانشناختی است. این بر اساس مکانیسم تعیین فاصله تا اشیاء خاص با استفاده از شنوایی است. این توانایی شنوایی به عنوان یک شاخص خطر احتمالی (یک جسم متحرک) تکامل یافته است. به همین دلیل، حتی تغییرات جزئی در فاصله از غشای بلندگو تا گوش را می توان توسط گوش درک کرد، که باعث ایجاد اثر یک فلانگر طبیعی (قطار نزدیک / عقب نشینی) می شود.

در مورد ساطع کننده های ضد دیافراگم، منبع تشعشع ("تک قطبی فشار") ایستا است و حرکت نمی کند و بر این اساس، اثر فلنجر intermodulation داپلر رخ نمی دهد.

فرضیه راحتی روان آکوستیک
تعدادی از نویسندگان به "طبیعی بودن بالا" و "آرامش روانی ذهنی" از موسیقی پخش شده از طریق آکوستیک ضد دیافراگم اشاره می کنند. گفته می شود دلیل این اثرات عدم تغییر فاصله است که در بالا توضیح داده شد.

به عبارت دیگر، یک جسم دائماً در حال حرکت به جلو و عقب توسط مغز خطرناک‌تر (در سطح واکنش‌های بازتابی اولیه) و یک جسم ساکن کمتر خطرناک‌تر تلقی می‌شود. چنین قضاوت‌هایی فرضی باقی می‌مانند و هنوز تأیید تجربی پیدا نکرده‌اند، اما هم در بین دوستداران موسیقی و هم در بین محققان روان‌شناختی محبوب هستند.

باقیمانده خشک: مزایا و معایب

بنابراین، مزایای:

1. تابش همه جانبه
2. الگوهای تابشی دایره ای افقی و عمودی گسترده.
3. بدون مدولاسیون داپلر.
4. راحتی رفلکس فرضی (تأیید نشده است).

معایب خاص بلندگوهای ضد دیافراگم عبارتند از:

1. مشکلات با قرار دادن دقیق بلندگوهای کواکسیال.
2. فقدان داده های تجربی در مورد ویژگی های اساسی دیافراگم ضد دیافراگم چند باند AS.
3. پیچیدگی طراحی AU، به ویژه در مورد استفاده از مدار چند باند و بر این اساس، کاهش قابلیت ساخت.
4. انتخاب جفت بلندگو با مشخصات فرکانس کاملاً یکسان.
5. کاهش خطای تکنولوژیکی مجاز در هنگام نصب قطره چکان و بازتابنده.
6. افزایش هزینه (نیاز به استفاده از بلندگوها و بازتابنده های اضافی).

و در نتیجه همه موارد فوق - قیمت نجومی.

این کاستی‌ها، آکوستیک کانتیپرچر را شاید به نامحبوب‌ترین نوع بلندگو برای تولیدکنندگان انبوه تبدیل کرده است. علاوه بر این، مانند هر سیستم بلندگوی دیگری، مدل‌های ضد دیافراگم با مشکلات رایجی مانند رزونانس کابینت، منحنی پاسخ فرکانس، THD، IMD، فیلترهای مشکل‌ساز که «فاز را می‌پیچند» و غیره مشخص می‌شوند.

نتیجه

قابل توجه ترین و با ارزش ترین اثر بلندگوهای ضد دیافراگم، گسترش "منطقه راحتی" هنگام گوش دادن است که به دلیل الگوی تابش دایره ای است. مدولاسیون داپلر و راحتی روان آکوستیک فرضی بسیار زیبا هستند، اما استدلال های چندان قانع کننده ای به نفع چنین سخنرانانی نیستند.

به نظر من، این یکی از کمترین مشکلاتی است که می تواند در سیستم های صوتی وجود داشته باشد. در تجربه من، اثر فلانگر در فواصل چند متری (قطار روبه‌رو) بسیار مهم می‌شود، که به سختی با لرزش دیافراگم بلندگوی دینامیک قابل مقایسه است. و خطر فرضی حرکت اجسام، به نظر من، یک بحث نظری بحث برانگیز است.

انصافاً می خواهم توجه داشته باشم که بسیاری از مردم با دیدگاه من موافق نیستند و ادعا می کنند که مدولاسیون داپلر به طور جدی صدا را خراب می کند. آزمایش‌های کور، به دلیل نادر بودن چنین آکوستیک‌هایی، نیازی به انجام و مشاهده نداشتند. اگر خوانندگان اطلاعاتی در مورد نمایان بودن این جلوه ها و "راحتی منحصر به فرد" هنگام گوش دادن به بلندگوهای ضد دیافراگم داشته باشند، از نظرات خود سپاسگزار خواهم بود.

با وجود جذابیت اولیه ایده، همه چیز با هزینه نهایی محصول خراب می شود، که به دلیل این واقعیت که خود محصول یک چیز کمیاب عجیب و غریب است، افزایش می یابد. در بازار صوتی امروز، من 2 سازنده سریال می شناسم.

شلوار جین
در ما

آکوستیک کنترپرچر در سیستم های Hi-Fi، Hi-End و سینمای خانگی.

مهم نیست که روند بازتولید صدا، از مونو تا استریو و صدای چند کاناله چگونه پیش می رود، مهم ترین چیز ثابت می ماند. این به دست آوردن صدایی با کیفیت بالا از سیستم صوتی با حفظ تمام ویژگی های سبک، دقت بی عیب و نقص بازتولید موسیقی است. از زمانی که Hi-End وجود داشته است، بسیاری از علاقه مندان به صدا در تلاش بوده اند تا راه های مختلفی برای بازسازی صدای طبیعی کنسرت در خانه پیدا کنند. هیچ چیز جزئی یا بی اهمیتی در این مورد وجود ندارد، حتی کابل های متصل می توانند نقش تعیین کننده ای در تولید صدا داشته باشند. هیچ سیستم یکسانی وجود ندارد، همانطور که هیچ افراد یکسانی وجود ندارند. ژانر موسیقی که آنها ترجیح می دهند گوش دهند کمتر اهمیتی ندارد. و به نظر می رسد که راک کلاسیک و کلاسیک یا جاز هنگام پخش بر روی اجزای مختلف صوتی، طبیعی به نظر می رسد. و هنگام استفاده از یک سیستم برای گوش دادن به موسیقی از ژانرهای مختلف، تفاوت های ظریف صدا اغلب به دلایلی از بین می رود. یک پیانو با صدای عالی به هیچ وجه با سازهای الکترونیکی سوار نمی شود و ساکسیفون دیگر روح را نمی گیرد ...

با ظهور DVD - یک منبع دیجیتال جدید، حامل سیگنال صوتی کدگذاری شده در DTS و Dolby Digital 5.1، وضعیت بسیار پیچیده تر شده است. علیرغم این واقعیت که بسیاری از علاقه مندان به صدا فقط یک سیستم بازتولید صدای دو کاناله را تشخیص می دهند و به شدت با تولید صدای چند کاناله، به ویژه سینمای خانگی مخالف هستند، اصل جدید به شما اجازه می دهد تا طبیعی بودن و طبیعی بودن صدای فراگیر و درک صدا را به طور کامل افزایش دهید.

البته تاریخچه Hi-End بسیار طولانی تر از سینمای خانگی است که تنها حدود 5 سال از عمر آن می گذرد، اما هر سال فراگیرتر می شود. زمانی که در نمایشگاه "Hi-Fi show 2001 & theater home" در هتل سوفیتل برگزار شد، تأیید تصویری آن را دریافت کردم. چگونه سیستمی را انتخاب کنیم که بتوانید با همان لذت به موسیقی در سبک های مختلف گوش دهید؟ واضح است که در شرایط نمایشگاه فقط به طور تقریبی امکان شنیدن صدا وجود داشت. اما توجه من توسط غرفه شرکت "Valancon" که به طور گسترده در محافل موسیقی دوست شناخته شده است، جلب شد. آکوستیک سینمای خانگی به شکل زیبای "ساعت شنی" با حفظ تمام جلوه های صوتی فراگیر حتی در شرایط نامناسب آکوستیک اتاق های کوچک هتل بسیار طبیعی به نظر می رسید. به همین دلیل تصمیم گرفتم با این آکوستیک بیشتر آشنا شوم.

شرکت "Valancon" از شرکت آکوستیک "Errol Lab" استفاده می کند. برای دریافت ایده دقیق تر از صدا، مستقیماً به آزمایشگاه رفتم که در آن سیستم های صوتی ضد دیافراگم (با رادیاتورهای مخالف) توسط الکسی ولادیمیرویچ وینوگرادوف، مردی که بی پایان صدا را دوست دارد و در طول زندگی خود به او اختصاص داده است، تولید می شود. . او دو تخصص در کنسرواتوار مسکو دریافت کرد، برای آزمایشگاه ارول کار می کند و به طور همزمان یک ارکستر سمفونیک را رهبری می کند.

اینجا بود که فهمیدم ده سال پیش A.V. وینوگرادوف، از طریق MEIS (اکنون MTUCI است)، سعی کرد تا به طور کامل اثر سخت و قابل درک جذابیت صدا را با تشعشعات ضد سرها درک کند. B. Gladkov از VNIIRPEA im. مانند. پوپوف سپس A.V به او علاقه مند شد. وینوگرادوف این اصل پس از عبور از کل زنجیره نظریه پردازان، پزشکان، مترولوژیست ها (B. Gladkov - A.V. Vinogradov - Shorov V.I. - Zhagirnovsky M.S.) نتایج خاصی به همراه داشت. برای تحقیقات بیشتر، Zhagirnovsky M.S. توصیه می شود با A.S. گیداروف، به عنوان طراح ارشد MEP برای آکوستیک. بنابراین، A.V. وینوگرادوف حامل ایده جدیدی بود که بعداً توجیه نظری از A.S. گایداروف. رسمی‌ساز، نظریه‌پرداز و متخصص فنی، A.S. Gaidarov در تلاش است تا مفهوم جدیدی از الکتروآکوستیک بسازد تا آسیب‌پذیری‌ها را در مفهوم موجود بیابد. یک راه حل فنی اساساً جدید در اینجا و خارج از کشور ثبت اختراع شد. این امر به انجام تحقیقات علمی تخصصی و شروع تولید تجاری سیستم های صوتی با استفاده از روشی جدید کمک کرد.

اصل ضد باز شدن به شما اجازه می دهد تا به یک اثر متمایز از حضور و مشارکت شنونده در فرآیند درک صدا دست یابید، خواه موسیقی باشد یا صدای سینما. یکنواختی غیرمعمول میدان صوتی و بیان واضحی که در هنگام بازتولید صدا رخ می دهد، صدای اتاق های بزرگ را نیز ممکن می سازد. این مقاله استفاده از بلندگوها را فقط برای مصارف خانگی مورد بحث قرار می دهد، به استثنای استفاده از بلندگو در فرآیند ضبط صدا (تولید صدا) یا در تولید نمایش و نمایش فیلم (استفاده از صحنه).

طیف وسیعی از سیستم‌های صوتی Errol Lab شامل 15 مدل مختلف، از سیستم‌های رومیزی، کابینتی، به عنوان مثال، Sx - 3.7 (65 - 20000 هرتز)، Sx - 6 (50 - 20000 هرتز)، Sx - 9 (47 - 20000 هرتز)، که همچنین می تواند در مسیرهای چند رسانه ای، تا سیستم های اندازه متوسط ​​برای سینمای خانگی با صدای چند کاناله و سینماهای باشگاهی، به عنوان مثال، Sx - 20 (30 - 20000 هرتز) Sx - 40 (27 - 20 000 هرتز) استفاده شود. اصل ضد دیافراگم خود حل چنین مشکلاتی را ممکن می سازد. برخی از مدل‌ها مانند Sx - 3.7، Sx - 6، Sx - 9 و Sx - 24، بر اساس یک اصل جدید دیافراگم نیمه مخالف (اختراع جداگانه) ساخته شده‌اند که با قابلیت ساخت ساده، اندازه و در نهایت قیمت مشخص می‌شود. .

اگر در مورد اصل نیمه ضد دیافراگم صحبت کنیم، جالب است که سیستم V.I. Shorov را به یاد بیاوریم. او 2 مدل اساسی از سیستم های صوتی (دو و سه طرفه) را توسعه داد، و تولید آنها را در کارخانه Yantar به ثبت رساند و تسلط یافت. وجه اشتراک این سیستم ها آرایش کواکسیال سرها با یک محور عمودی است که هر سر به سمت یک بازتابنده مخروطی هم محور با آن هدایت می شود که تابش را به طور مساوی در همه جهات توزیع می کند. از نظر ظاهری، این ساختار بسیار یادآور سیستم‌های صوتی نیمه‌کنترافچر است، اما Shorov V.I. وظیفه ایجاد جریان متقابلی که بازده تشعشع را افزایش دهد تعیین نشده بود.

تمام سیستم های صوتی نیمه کنترا دیافراگم و ضد دیافراگم مستقیماً در آزمایشگاه ارول ایجاد می شوند. انتخاب بلندگوها برای هر سیستم به صورت جداگانه انجام می شود. هر سیستم بلندگو با دست اشکال زدایی می شود و در طول فرآیند ایجاد به طور مداوم به آن گوش داده می شود. از آنجایی که تمام کارها به صورت دستی انجام می شود، این دقیقاً همان چیزی است که از 15 مدل آکوستیک ضد دیافراگم به سطح بالایی از راحتی صدا و انحصار هر محصول می رسد. سیستم های صوتی با ایده های مدرن در مورد طراحی مطابقت دارند. طراحانی که توسط Errol Lab درگیر بودند چندین گزینه طراحی اساسی برای سیستم های ضد دیافراگم ایجاد کردند. اینها عبارتند از "برج" در پارچه، "ساعت شنی" باز (رنگ شده در هر رنگ یا به پایان رسیده با روکش)، و یا در پارچه.

فرآیند ایجاد سیستم های صوتی در آزمایشگاه ارول یک چرخه بسته است. این آزمایشگاه بر اساس مترولوژی موسسه آکوستیک به نام خود کار می کند آکادمی N.N. آندریوا. برای اندازه گیری دقیق مشخصات فنی اجزای سیستم صوتی، این شرکت از یکی از بزرگترین اتاقک های اندازه گیری صدا در جهان استفاده می کند. من خودم موفق شدم از آن بازدید کنم. اتاقی به ابعاد 9 متر در 12 متر در 12 متر را تصور کنید که با پوشاندن دیوارها، سقف و کف با قاچ های یک متری از فایبرگلاس اصلی آغشته به رزین های غیر قابل احتراق تشکیل شده است. داخل آن روی یک ترامپولین فلزی آویزان تخصصی حرکت می کنید که به آرامی زیر پای شما می چرخد. و گوه‌هایی که کف را خفه کرده‌اند، می‌توانید بسیار زیر، از طریق رنده ترامپلاین مشاهده کنید.

ابعاد محفظه امکان اندازه گیری قابل اعتماد را در فرکانس های پایین تر از محفظه های کوچکتر فراهم می کند، بنابراین یک میدان صوتی آزاد از 25 هرتز در اینجا ایجاد می شود. در این اتاقک اندازه گیری مشخصاتی که با استانداردهای بین المللی مطابقت دارند انجام می شود. هیچ نوری در داخل محفظه وجود ندارد، یک تهویه ویژه تامین می شود، زیرا برای انجام تمام اندازه گیری ها آب و هوای خاصی لازم است. میزهای ویژه در مکان های تایید شده وجود دارد. محصول روی میز قرار می گیرد یا روی ترامپولین قرار می گیرد، یک میکروفون روی دستگاه مختصات قرار دارد. تمام سیگنال ها از طریق کابل های سیگنال به اتاق کنترل منتقل می شوند یا سطح سنج صدا در اتاقک نصب می شود.

پس از آشنایی با تمام مراحل تولید، به گوش دادن به سیستم تمام شده SX - 20 پرداختم. سی دی ها برای شنیدن انتخاب شدند: "Symphonie Fantastique" اثر برلیوز، "باروک طلایی"، "ساعت ها و نشانه ها" ماشین زمان، "بیشتر" طلا" توسط بانی ام، "لوئیس و کتاب خوب" لوئیس آرمسترانگ، "طوفان" ونسا-می، موسیقی متن "کایوتی زشت". این سیستم صدایی غیرعادی سبک دارد که از نظر شفافیت، حجم و قابل فهم بودن آن قابل توجه است. صحنه صدا بسیار طبیعی، تخیلی و چند وجهی است. حتی می‌توانیم تشخیص دهیم که نوازنده در سراسر صحنه حرکت می‌کند، نزدیک می‌شود یا از میکروفون دور می‌شود، می‌شنویم که چگونه تارهای صوتی خواننده تنش می‌کند، حتی صدای شفاف و آرام آرشه نوازنده را که ساز را لمس می‌کند، بشنویم. یک ارکستر سمفونیک احساس قدرت و قدرت بی‌سابقه‌ای صدا را به ما می‌دهد و گروه‌های تکی سازها در یک "بهم ریختگی" ادغام نمی‌شوند، اما حتی در حجم بالا به وضوح قابل تشخیص هستند. فرکانس های بالا غنی، کامل، آبدار هستند.

سیستم ها دو طرفه هستند، اما حتی عدم وجود یک باند فرکانس فوق العاده پایین جداگانه (ساب ووفر) به شما امکان می دهد فرکانس های پایین را با مفصل بندی مطلق بازتولید کنید، که تقریباً در سیستم با ساب ووفر جداگانه قابل دستیابی نیست. این افتخار ویژه نویسندگان است. باید اعتراف کنم که آکوستیک "آزمایشگاه ارول" از همان اولین گوش دادن شگفت زده می شود. آکوستیک در صدا حل می شود (محلی نیست)، و یک میدان صوتی فضایی یکنواخت ایجاد می کند. موسیقی از هر ژانری (اپرا، جاز، موسیقی مقدس، موسیقی متن فیلم با جلوه های ویژه، ارکستر سمفونیک، راک کلاسیک) به شیوه خود، اما دقیقا مطابق با سنت های ژانر به نظر می رسد. طبیعتاً تقویت کننده های لوله Valancon با مسیر خنثی و دینامیکی خود در اینجا نقش مهمی دارند.

«سمفونی خارق‌العاده» اثر برلیوز (دویچه گرامافون. برلیوس. سمفونی فانتاستیک (op.14). یک شرکت Polygram) به‌طور غیرمعمول فیگوراتیو و قدرتمند به نظر می‌رسید. صدا به قدری واضح است که هنگام گوش دادن به سیستم صوتی با چشمان بسته، می توانیم صحنه، نوازندگان را که فضای آکوستیک سالن کنسرت را در مقابل خود احساس می کنند، «ببینیم». بیس الاستیک است، در سطح دیافراگم موضعی دارد و احساس تحسین را در شنونده برمی انگیزد. مفصل بندی کاملاً خیره کننده، جزئیات در سطوح مختلف حجم. عرض و عمق صحنه صدا به شنونده این امکان را می دهد که "درگیری" خود را در روند موسیقی احساس کند. صدا از آلات موسیقی فردی که در فضا وجود دارد، درست می شود، درست مانند یک کنسرت واقعی در یک هنرستان. حمله موسیقی به وضوح بیان می شود، نه تنها فردی، بلکه گروه هایی از آلات موسیقی نیز به وضوح قابل تشخیص هستند. این ضبط بالاتر از حضور مستقیم در کنسرت است، نه همه هنرمندان و نه هر سالن کنسرت می تواند اثر مشابهی بدهد.

سیستم های بلندگوی Errol Lab علاوه بر پخش صدای با کیفیت بالا، برای ایجاد یک سینمای خانگی عالی هستند. متأسفانه در این زمینه ارزیابی مستقیم مزیت های آکوستیک در آزمایشگاه غیرممکن است، اما شرکت Valancon که سال ها با Errol Lab همکاری می کند، اتاق مخصوص مجهز خود را برای آزمایش برای گوش دادن و تماشای فیلم در اختیار قرار داد. دی وی دی ها

این یک اتاق دنج تاریک با سقف شیبدار بلند است که از داخل خفه شده و ویژگی های صوتی خاصی دارد. اتاق شنود بخش مهمی از مسیر بازتولید صدا است، زیرا شرایط آکوستیک اتاق می‌تواند صدای یک سیستم با کیفیت بالا را غیرقابل تشخیص مخدوش کند. این شامل مجموعه کاملی از تجهیزات سینمای خانگی است. آمپلی فایرهای "Valancon" و آکوستیک ضد دیافراگم "Errol Lab" SX - 40 به مسیر متصل شدند.

با نشستن راحت روی صندلی های راحتی با قهوه معطر در دستان خود، می خواهید برای مدت طولانی به موسیقی گوش دهید و DVD تماشا کنید. آکوستیک عملاً محلی نیست و جلوه های صوتی شنونده را در بر می گیرد و احساس درگیر بودن مستقیم در فیلم را به وجود می آورد. مرحله صدا شنوندگان را احاطه کرده و منابع صوتی مجازی زیادی را تشکیل می دهد. ظرایف آکوستیک به وضوح خودنمایی می کند، اما، متأسفانه، صدای شلیک و انفجار بدون خشکی و سختی ذاتی آنها به گوش می رسد. این نتیجه تقویت‌کننده‌های لوله‌ای است که فشرده‌سازی دیجیتال DVD را بالا می‌برد و به ضبط‌های دیجیتال غنا و طبیعی بودن ضبط‌های آنالوگ را می‌دهد. با این حال، این با یک منطقه صدای فراگیر بزرگ جبران می شود که می تواند تعداد زیادی بیننده را به طور همزمان در خود جای دهد و تقریباً کل اتاق را اشغال می کند.

سیستم سینمای خانگی باید به صورت جداگانه تکمیل شود، اجزای صوتی جلو و عقب را می توان از طیف مدل های مختلف سیستم های ضد دیافراگم ترکیب کرد. به این ترتیب، قرار گرفتن در فضای داخلی آسان تر است، می توانید یک سیستم منحصر به فرد را انتخاب کنید که به طور انحصاری برای یک اتاق موجود طراحی شده است، یا فضای آکوستیکی را محاسبه کنید که در آن فقط قصد نصب یک سینمای خانگی را دارید. اگرچه در فضای داخلی، این بلندگوها را نمی توان نزدیک به مبلمان و نزدیک به دیوار قرار داد. اما این چیزی از محاسن آکوستیک ضد دیافراگم و صدای عالی آن کم نمی کند.

تصادفی نیست که در آخرین نمایشگاه آوریل روسی Hi-End`a در MTUCI، سیستم های صوتی ضد دیافراگم توجه بیشتری را به خود جلب کردند. بدین ترتیب سازندگان تقویت کننده های لوله ای Stas Namin و Valancon محصولات خود را با استفاده از این آکوستیک به نمایش گذاشتند. قیمت های آکوستیک انحصاری روسی، با بررسی دقیق تر، برای خریدار بسیار مقرون به صرفه تر از وارداتی از کلاس مربوطه بود. و این در حالی است که کیفیت صدای آکوستیک وارداتی همیشه با رده قیمت اعلام شده توسط سازنده مطابقت ندارد.

28.09.2001