William Shakespeare. Hamlet, Tanskan prinssi (käänn. B. Pasternak)

HAHMAT

Claudius, Tanskan kuningas.

Hamlet, entisen kuninkaan poika ja nykyisen kuninkaan veljenpoika.

Polonium, kuninkaallinen pääneuvonantaja.

Horatio, Hamletin ystävä.

Laertes, Polonius poika.

Voltimand, Cornelius - hovimiehiä.

Rosencrantz, Guildenstern - Hamletin entisiä yliopistoystäviä.

Osric.

Aatelismies.

Pappi.

Marcellus, Bernardo - upseerit

Francisco, sotilas.

Reynaldo, lähellä Poloniusta.

Näyttelijät.

Kaksi haudankaivajaa.

Hamletin isän haamu.

Fortinbras, Norjan prinssi.

Kapteeni.

Englannin suurlähettiläät.

Gertrude, Tanskan kuningatar, Hamletin äiti.

Ophelia, Poloniuksen tytär.

Lordit, nainen, upseerit, sotilaita, merimiehet, lähettiläitä, seurakunnat.

Sijainti on Elsinore.

TOIMI YKSI

KOHTAUS YKSI

Elsinore. Linnan edessä oleva alue.

Keskiyö. Francisco hänen postissaan. Kello lyö kaksitoista. lähestyy häntä Bernardo.

Bernardo

Kuka siellä on?

Francisco

Ei, kuka olet, vastaa ensin.

Bernardo

Eläköön kuningas!

Francisco

Bernardo?

Bernardo

Francisco

Huolehdit saapumisesta ajoissa.

Bernardo

Kaksitoista iskua; Mene nukkumaan, Francisco.

Francisco

Kiitos, että vaihdoit sen: minulla on kylmä,

Ja sydämessäni on surua.

Bernardo

Miten se on vartiossa?

Francisco

Kaikki oli hiljaa kuin hiiri.

Bernardo

No hyvää yötä.

Ja Horatius ja Marcellus tapaavat,

Varajäseneni, pidä kiirettä.

Francisco

Kuunnelkaa, eivätkö olekin? - Kuka menee?

Tulla sisään Horatio Ja Marcellus.

Horatio

Maan ystävät.

Marcellus

Ja kuninkaan palvelijat.

Francisco

Jäähyväiset.

Marcellus

Hyvästi, vanha mies.

Kuka korvasi sinut?

Francisco

Bernardo päivystää.

Jäähyväiset.

Lehdet.

Marcellus

Hei! Bernardo!

Bernardo

Se siitä!

Horace on täällä!

Horatio

Kyllä, tavallaan.

Bernardo

Horace, hei; hei ystävä Marcellus

Marcellus

No, miten tämä kummallisuus ilmestyi tänään?

Bernardo

Ei ole vielä nähty.

Marcellus

Horatio luulee, että se on kaikki

Mielikuvituksen tuotetta, eikä usko sitä

Aaveemme, nähty kahdesti peräkkäin.

Joten kutsuin hänet jäämään

Vartioi kanssamme tänä yönä

Ja jos henki ilmestyy taas,

Tarkista asia ja keskustele hänen kanssaan.

Horatio

Kyllä, tältä hän näyttää sinulle!

Bernardo

Istutaan alas

Ja salli minun hyökätä korvillesi,

Tarina vahvisti meitä vastaan

Siitä, mitä näimme.

Horatio

Jos haluat, istun alas.

Kuunnelkaamme, mitä Bernardo kertoo meille.

Bernardo

Viime yö

Kun tähti, joka on Polarisista länteen,

Siirsi säteet siihen osaan taivasta,

Missä se vielä paistaa, olen Marcelluksen kanssa,

Se oli vain yksi tunti...

Mukana Aave

Marcellus

Turpa kiinni! Jäätyä! Katso, siellä hän on taas.

Bernardo

Hänen asentonsa on kuolleen kuninkaan sylkevä kuva.

Marcellus

Olet asiantunteva - käänny hänen puoleensa, Horace.

Bernardo

Muistuttaako se sinua kuningasta?

Horatio

Tottakai! Olen peloissani ja hämmentynyt!

Bernardo

Hän odottaa kysymystä.

Marcellus

Kysy, Horace.

Horatio

Kuka sinä olet, ilman oikeuksia tähän yön aikaan

Otettuaan sen muodon, jossa se loisti, se tapahtui

Tanskan haudattu hallitsija?

Taivaan taivaan, vastaa minulle!

Marcellus

Hän loukkaantui.

Bernardo

Ja hän kävelee pois.

Horatio

Lopettaa! Vastaus! Vastaus! minä loihdan!

Aave lähtee

Marcellus

Hän lähti eikä halunnut puhua.

Bernardo

No, Horace? Täysin ihmeissään.

Onko tämä vain mielikuvituksen peliä?

Mitä mieltä olette?

Horatio

Vannon:

En tunnustaisi, jos se ei olisi itsestäänselvyys!

Marcellus

Kuinka samanlainen hän onkaan kuninkaan kanssa!

Horatio

Kuinka voit itsesi kanssa?

Ja samassa haarniskassa kuin taistelussa norjalaisia ​​vastaan,

Ja yhtä synkkä kuin unohtumattomana päivänä,

Kun riitaa Puolan vaaleilla valittujen virkamiesten kanssa

Hän heitti ne reistä jäälle.

Uskomaton!

Marcellus

Samaan aikaan samalla tärkeällä askeleella

Eilen hän kulki ohitsemme kahdesti.

Horatio

En tiedä ratkaisun yksityiskohtia,

Mutta kaiken kaikkiaan se on luultavasti merkki

Valtiota uhkaavat shokit.

Marcellus

Odota. Istutaan alas. Kuka selittää minulle

Miksi tällainen vartijoiden ankaruus,

Hävettääkö kansalaisia ​​yöllä?

Mikä aiheutti kuparitykkien valun,

Ja aseiden tuonti ulkomailta,

Ja laivapuuseppien rekrytointi,

Ahkera arkisin ja sunnuntaisin?

Mitä tämän kuumeen takana on,

Vaaditko yön auttamaan päivää?

Kuka selittää tämän minulle?

Horatio

Yrittää.

Ainakin se on huhu. Kuningas,

Kenen kuva on juuri ilmestynyt eteen,

Kuten tiedät, hänet kutsuttiin taistelemaan

Norjalaisten hallitsija, Fortinbras.

Rohkea Hamletimme voitti taistelussa,

Näin hänet tunnettiin valaistuneessa maailmassa.

Vihollinen kaatui. Oli sopimus

Sitoutuneena kunniasääntöjen noudattamiseen,

Mitä yhdessä elämän pitäisi Fortinbras

Jätä maa voittajalle,

Vastineeksi siitä ja meidän puoleltamme

Valtava omaisuus pantiin,

Ja Fortinbras ottaisi ne haltuunsa,

Anna hänen ottaa haltuunsa. Samoista syistä

Hänen maansa nimetyn artikkelin mukaan

Hänen perillisensä, nuorempi Fortinbras,

Yli luonnollisen innostuksen

Rekrytoi osaston kaikkialta Norjasta

Taisteluvalmiin roiston leivästä.

Valmisteluilla on näkyvä tavoite,

Kuten raportit vahvistavat tämän, -

Väkivaltaisesti, aseet kädessä,

Ota isältäni takaisin kadonneet maat.

Tässä se mielestäni piilee

Tärkein syy maksuillemme,

Huoli ja tekosyy

Sekaannukseen ja sekasortoon alueella.

Bernardo

Mielestäni se on totta.

Ei ole turhaa, että hän ohittaa vartijoita haarniskassa

Pahaenteinen aave, samanlainen kuin kuningas,

Kuka oli ja on näiden sotien syyllinen.

Horatio

Hän on kuin pilkku sieluni silmässä!

Rooman kukoistusaikoina, voittojen päivinä,

Ennen kuin voimakas Julius kaatui, haudat

He seisoivat ilman asukkaita ja kuolleita

Kaduilla vallitsi hämmennys.

Komeettojen tulessa oli veristä kastetta,

Täpliä ilmestyi auringossa; kuukausi,

Kenen vaikutuksesta Neptunuksen voima lepää?

Olin sairas pimeydestä, kuin olisin maailman lopussa,

Sama joukko huonoja enteitä,

Ihan kuin olisi juossut tapahtumien edellä,

Kuin kiireesti lähetetyt sanansaattajat,

Maa ja taivas lähettävät yhdessä

Leveysasteillemme maanmiehillemme.

Aave palaa

Linnan edessä oleva aukio Elsinoressa. Valvomassa ovat Marcellus ja Bernard, tanskalaiset upseerit. Myöhemmin heidän seuraansa liittyy Horatio, Hamletin oppinut ystävä, Tanskan prinssi. Hän tuli tarkistamaan tarinan äskettäin kuolleen Tanskan kuninkaan kaltaisen kummituksen öisestä esiintymisestä. Horatio on taipuvainen pitämään tätä fantasiana. Keskiyö. Ja uhkaava haamu täydessä sotilaallisessa asussa ilmestyy. Horatio on järkyttynyt ja yrittää puhua hänelle. Horatio pohtii näkemäänsä ja pitää aaveen ilmestymistä merkkinä "jonkinlaisesta levottomuudesta valtiolle". Hän päättää kertoa prinssi Hamletille yönäön, joka keskeytti opinnot Wittenbergissä isänsä äkillisen kuoleman vuoksi. Hamletin surua pahentaa se, että hänen äitinsä pian isän kuoleman jälkeen meni naimisiin veljensä kanssa. Hän "kärsimättä kenkiä, joissa hän seurasi arkkua", heittäytyi kelvottoman miehen syliin, "tiheän lihahyytymän". Hamletin sielu vapisi: "Kuinka väsyttävää, tylsää ja tarpeetonta, / Minusta näyttää, kaikki mitä maailmassa on! Oi kauhistus!

Horatio kertoi Hamletille yöhaaveesta. Hamlet ei epäröi: ”Hamletin henki on käsivarsissa! Asiat ovat huonosti; / Tässä on jotain. Pian olisi yö! / Ole kärsivällinen, sielu; Pahuus paljastuu, / ainakin se menee silmistä maanalaiseen pimeyteen."

Hamletin isän haamu kertoi kauheasta rikoksesta.

Kun kuningas lepäsi rauhallisesti puutarhassa, hänen veljensä kaatoi tappavan kananpalon mehua hänen korvaansa. "Joten unessa, veljellisen kädestä, menetin henkeni, kruununi ja kuningattareni." Aave pyytää Hamletia kostamaan hänelle. "Hei hei. Ja muista minua" - näillä sanoilla aave lähtee.

Maailma on kääntynyt ylösalaisin Hamletille... Hän vannoo kostavansa isäänsä. Hän pyytää ystäviään pitämään tämän tapaamisen salassa ja olemaan yllättymättä hänen käytöksensä oudosta.

Sillä välin kuninkaan läheinen aatelismies Polonius lähettää poikansa Laertesin opiskelemaan Pariisiin. Hän antaa veljellisiä ohjeita sisarelleen Ophelialle, ja saamme tietää Hamletin tunteista, joista Laertes varoittaa Opheliaa: ”Hän on syntyperänsä kansalainen; / Hän ei leikkaa omaa palaansa, / Kuten muut; Hänen valinnastaan ​​riippuu koko valtion elämä ja terveys."

Hänen sanansa vahvistaa hänen isänsä Polonius. Hän kieltää häntä viettämästä aikaa Hamletin kanssa. Ophelia kertoo isälleen, että prinssi Hamlet tuli hänen luokseen ja hän vaikutti järkyttyneeltä. Hän otti hänen kätensä ja "huokaisi niin surullisen ja syvän, / kuin hänen koko rintansa olisi murtunut ja elämä sammunut". Polonius päättää, että Hamletin viime päivien outo käytös johtuu siitä, että hän on "rakastunut hulluna". Hän aikoo kertoa tästä kuninkaalle.

Kuningas, jonka omaatuntoa painaa murha, on huolissaan Hamletin käytöksestä. Mitä sen takana piilee - hulluutta? Vai mitä muuta? Hän soittaa Hamletin entisille ystäville Rosencrantzille ja Guildesternille ja pyytää heitä selvittämään hänen salaisuutensa prinssiltä. Tätä varten hän lupaa "kuninkaallisen armon". Polonius saapuu paikalle ja ehdottaa, että Hamletin hulluus johtuu rakkaudesta. Vahvistaakseen sanojaan hän näyttää Hamletin kirjeen, jonka hän otti Ophelialta. Polonius lupaa lähettää tyttärensä galleriaan, jossa Hamlet usein kävelee varmistuakseen tunteistaan.

Rosencrantz ja Guildesterne yrittävät saada selville prinssi Hamletin salaisuuden. Hamlet ymmärtää, että kuningas lähetti heidät.

Hamlet saa tietää, että paikalle on saapunut näyttelijöitä, pääkaupungin murhenäytelmiä, joista hän piti ennenkin niin paljon, ja hänen mieleensä tulee idea: käyttää näyttelijöitä kuninkaan syyllisyyden varmistamiseen. Hän on samaa mieltä näyttelijöiden kanssa siitä, että he esittävät näytelmän Priamin kuolemasta, ja hän lisää siihen kaksi tai kolme säettä sävellystään. Näyttelijät ovat samaa mieltä. Hamlet pyytää ensimmäistä näyttelijää lukemaan yksinpuheen Priamin murhasta. Näyttelijä lukee loistavasti. Hamlet on innoissaan. Antaessaan näyttelijät Poloniuksen hoitoon hän pohtii yksin. Hänen on tiedettävä tarkasti rikoksesta: "Näytelmä on silmukka kuninkaan omalletunnolle."

Kuningas kyselee Rosencrantzia ja Guildesterniä heidän tehtävänsä onnistumisesta. He myöntävät, etteivät saaneet mitään selvää: "Hän ei anna itseään kyseenalaistaa / Ja hulluuden ovelalla hän lipsahtaa pois..."

He raportoivat kuninkaalle, että matkustavat näyttelijät ovat saapuneet, ja Hamlet kutsuu kuninkaan ja kuningattaren esitykseen.

Hamlet kävelee yksin ja lausuu pohdiskelemalla kuuluisaa yksinään: "Olla vai ei olla, se on kysymys..." Miksi pidämme elämästä niin kiinni? Jossa "vuosisadan pilkkaa, vahvojen sortoa, ylpeiden pilkkaa". Ja hän vastaa omaan kysymykseensä: "Pelko jotain kuoleman jälkeen - / Tuntematon maa, josta ei ole paluuta / Maallisille vaeltajille" - hämmentää tahdon.

Polonius lähettää Ophelian Hamletiin. Hamlet tajuaa nopeasti, että heidän keskustelunsa kuullaan ja että Ophelia on tullut kuninkaan ja isän aloitteesta. Ja hän näyttelee hullun roolia, antaa hänelle neuvoja mennä luostariin. Suorapuheinen Ophelia tapetaan Hamletin puheista: ”Oi, mikä ylpeä mieli on tapettu! Aateliset, / Taistelija, tiedemies - katse, miekka, kieli; / Iloisen voiman väri ja toivo, / Armon kohokuvio, maun peili, / Esikuvallinen esimerkki - kaatunut, kaatunut loppuun asti! Kuningas varmistaa, ettei rakkaus ole syy prinssin suuttumiseen. Hamlet pyytää Horatiota katsomaan kuningasta näytelmän aikana. Esitys alkaa. Hamlet kommentoi sitä läpi näytelmän. Hän seuraa myrkytyskohtausta sanoilla: ”Hän myrkyttää hänet puutarhassa voimansa vuoksi. / Hänen nimensä on Gonzago Nyt näet kuinka murhaaja voittaa Gonzagan vaimon rakkauden."

Tämän kohtauksen aikana kuningas ei kestänyt sitä. Hän nousi ylös. Syntyi meteli. Polonius vaati pelin lopettamista. Kaikki lähtevät. Hamlet ja Horatio jäävät. He ovat vakuuttuneita kuninkaan rikoksesta - hän luovutti itsensä kokonaan.

Rosencrantz ja Guildestern palaavat. He selittävät, kuinka järkyttynyt kuningas on ja kuinka hämmentynyt kuningatar on Hamletin käytöksestä. Hamlet ottaa huilun ja kutsuu Guildesternin soittamaan sitä. Guildesterne kieltäytyy: "En hallitse tätä taidetta." Hamlet sanoo vihaisesti: "Näetkö, minkä arvottoman teette minusta? Olet valmis pelaamaan minua, sinusta näyttää siltä, ​​​​että tiedät moodini..."

Polonius kutsuu Hamletin äidilleen, kuningattarelle.

Kuningasta kiusaa pelko ja huono omatunto. "Voi, minun syntini on alhainen, se haisee taivaalle!" Mutta hän on jo tehnyt rikoksen, "hänen rintansa on kuolemaa mustempi". Hän polvistuu ja yrittää rukoilla.

Tällä hetkellä Hamlet ohittaa - hän menee äitinsä kammioihin. Mutta hän ei halua tappaa halveksittavaa kuningasta rukouksen aikana. "Takaisin, miekkaani, ota selvää kauheasta vyöstä."

Polonius piiloutuu maton taakse kuningattaren kammioon kuullakseen Hamletin keskustelun äitinsä kanssa.

Hamlet on täynnä närkästystä. Kipu, joka piinaa hänen sydäntään, tekee hänen kielensä rohkeaksi. Kuningatar pelkää ja huutaa. Polonius huomaa olevansa maton takaa, Hamlet huutaa "rotta, rotta", lävistää hänet miekalla luullen, että se on kuningas. Kuningatar anoo Hamletilta armoa: "Sinä suuntasit silmäni suoraan sieluani, / ja siinä näen niin paljon mustia pisteitä, / ettei niitä voi poistaa mikään..."

Aave ilmestyy... Hän vaatii säästämään kuningattaren.

Kuningatar ei näe tai kuule haamua, hänestä näyttää, että Hamlet puhuu tyhjyydelle. Hän näyttää hullulta.

Kuningatar kertoo kuninkaalle, että Hamlet tappoi Poloniuksen hulluuden kohtauksessa. "Hän itkee tekemisistään." Kuningas päättää lähettää Hamletin välittömästi Englantiin Rosencrantzin ja Guildesternin seurassa, joille annetaan britille salainen kirje Hamletin kuolemasta. Hän päättää haudata Poloniuksen salaa välttääkseen huhuja.

Hamlet ja hänen petolliset ystävänsä ryntäävät laivaan. He tapaavat aseistettuja sotilaita. Hamlet kysyy heiltä kenen armeija on ja minne se on menossa. Osoittautuu, että kyseessä on Norjan armeija, joka taistelee Puolan kanssa maapalasta, jota "viiden dukaatin" puolesta olisi sääli vuokrata. Hamlet on hämmästynyt siitä, että ihmiset eivät voi "sovittaa riitaa tästä pikkujutusta".

Hänelle tämä tapaus on syy syviin pohdiskeluihin siitä, mikä häntä vaivaa, ja mikä häntä kiusaa, on hänen omaa päättämättömyyttään. Prinssi Fortinbras lähettää "huomion ja järjettömän kunnian vuoksi" kaksikymmentä tuhatta kuolemaan "ikään kuin nukkumaan", koska hänen kunniansa on loukattu. "Entä minä", Hamlet huudahtaa, "minä, jonka isä on tapettu, / jonka äiti on häpeässä", ja minä elän, toistaen "tämä on tehtävä". "Voi ajatukseni, tästä lähtien sinun on oltava verinen, tai pöly on hintasi."

Saatuaan tietää isänsä kuolemasta Laertes palaa salaa Pariisista. Häntä odottaa toinen onnettomuus: Surun taakan alla - isänsä kuolema Hamletin käsissä - Ophelia on tullut hulluksi. Laertes etsii kostoa. Aseistettuna hän murtautuu kuninkaan kammioihin. Kuningas kutsuu Hamletia kaikkien Laertesin onnettomuuksien syylliseksi. Tällä hetkellä sanansaattaja tuo kuninkaalle kirjeen, jossa Hamlet ilmoittaa paluustaan. Kuningas on ymmällään, hän ymmärtää, että jotain on tapahtunut. Mutta sitten hän hautoo uuden ilkeän suunnitelman, johon hän ottaa mukaan kuumaluonteisen, kapeakatseisen Laertesin.

Hän ehdottaa kaksintaistelun järjestämistä Laertesin ja Hamletin välillä. Ja jotta varmistetaan, että murha tapahtuu, Laertesin miekan pää on voideltava tappavalla myrkkyllä. Laertes on samaa mieltä.

Kuningatar ilmoittaa surullisena Ophelian kuolemasta. Hän ”yritti ripustaa seppeleensä oksille, petollinen oksa katkesi, hän putosi nyyhkyttävään puroon”.

Kaksi haudankaivajaa kaivaa hautaa. Ja he tekevät vitsejä.

Hamlet ja Horatio ilmestyvät. Hamlet puhuu kaiken elävän turhuudesta. "Aleksanteri (Makedonia - E. Sh.) kuoli, Aleksanteri haudattiin, Aleksanteri muuttuu tomuksi; pöly on maa; savea valmistetaan maasta; ja miksi he eivät voi tukkia oluttynnyriä tällä savella, johon hän muuttui?"

Hautajaiskulkue lähestyy. Kuningas, kuningatar, Laertes, hovi. Ophelia on haudattu. Laertes hyppää hautaan ja pyytää tulla haudatuksi sisarensa kanssa; Hamlet ei kestä väärää viestiä. He kamppailevat Laertesin kanssa. "Rakastin häntä; neljäkymmentätuhatta veljeä / kaikella rakkautensa paljoudella ei olisi minulle tasavertaisia", - näissä Hamletin kuuluisissa sanoissa on aito, syvä tunne.

Kuningas erottaa heidät. Hän ei ole tyytyväinen odottamattomaan taisteluun. Hän muistuttaa Laertesia: ”Ole kärsivällinen ja muista eilinen; / Viemme asiat nopeasti loppuun."

Horatio ja Hamlet ovat yksin. Hamlet kertoo Horatiolle onnistuneensa lukemaan kuninkaan kirjeen. Se sisälsi pyynnön teloittaa Hamlet välittömästi. Providence suojeli prinssiä, ja hän korvasi isänsä sinetillä kirjeen, jossa hän kirjoitti: "Luvuttajat on tapettava välittömästi." Ja tämän viestin myötä Rosencrantz ja Guildestern purjehtivat kohti tuhoaan. Ryöstöt hyökkäsivät alukseen, Hamlet vangittiin ja vietiin Tanskaan. Nyt hän on valmis kostoon.

Osric, kuninkaan läheinen työtoveri, ilmestyy ja raportoi, että kuningas on lyönyt vetoa, että Hamlet voittaa Laertesin kaksintaistelussa. Hamlet suostuu kaksintaisteluun, mutta hänen sydämensä on raskas ja hän odottaa ansaa.

Ennen kaksintaistelua hän pyytää anteeksipyyntöä Laertesilta: "Tekoni, joka loukkasi kunniaasi, luontoasi, tunnettasi, / - julistan tämän, - oli hullu."

Kuningas valmisti toisen ansan uskollisuudelle - hän asetti myrkytettyä viiniä sisältävän pikarin antaakseen sen Hamletille, kun tämä oli janoinen. Laertes haavoi Hamletia, he vaihtavat tarttujat, Hamlet haavoi Laertesia. Kuningatar juo myrkytettyä viiniä Hamletin voitosta. Kuningas ei pystynyt pysäyttämään häntä. Kuningatar kuolee, mutta onnistuu sanomaan: "Voi, Hamletini, juo! Minut myrkytettiin." Laertes tunnustaa petoksensa Hamletille: "Kuningas, kuningas on syyllinen..."

Hamlet lyö kuningasta myrkytetyllä terällä ja kuolee itse. Horatio haluaa juoda myrkytettyä viiniä voidakseen seurata prinssiä. Mutta kuoleva Hamlet kysyy: "Hengitä ankaraa maailmaa, jotta minun / Kerro tarina." Horatio ilmoittaa Fortinbrasille ja Englannin suurlähettiläille tapahtuneesta tragediasta.

Fortinbras antaa käskyn: "Nostetaan Hamlet lavalle kuin soturi..."

Uudelleen kerrottu

Shakespeare on koko taiteellisen universumin luoja, hänellä oli vertaansa vailla oleva mielikuvitus ja tieto elämästä, ihmisten tuntemus, joten minkä tahansa hänen näytelmänsä analyysi on erittäin mielenkiintoinen ja opettavainen. Kuitenkin venäläiselle kulttuurille, kaikista Shakespearen näytelmistä, tärkein oli "Hamlet", joka näkyy ainakin sen venäjänkielisten käännösten lukumäärästä - niitä on yli neljäkymmentä. Tarkastellaanpa tätä tragediaa esimerkkinä, mitä uusi Shakespeare vaikutti maailman ja ihmisen ymmärtämiseen myöhäisrenessanssissa.

Aloitetaan juoni "Hamletista", kuten käytännössä kaikki muut Shakespearen teokset, on lainattu aikaisemmasta kirjallisesta perinteestä. Thomas Kiddin Lontoossa vuonna 1589 esitelty tragedia Hamlet ei ole saapunut meille, mutta voidaan olettaa, että Shakespeare luotti siihen ja antoi oman versionsa tarinasta, joka kerrottiin ensimmäisen kerran 1100-luvun Islannin kronikassa. Saxo Grammaticus, "History of the Danes" -kirjan kirjoittaja, kertoo jakson Tanskan "pimeän ajan" historiasta. Feodaaliherra Khorwendililla oli vaimo Geruta ja poika Amleth. Horwendilin veli Fengo, jonka kanssa hän jakoi vallan Jyllannissa, oli kateellinen hänen rohkeudestaan ​​ja kunniastaan. Fengo tappoi veljensä hovimiesten edessä ja meni naimisiin hänen leskensä kanssa. Amlet teeskenteli olevansa hullu, petti kaikkia ja kosti setänsä. Jo ennen sitä hänet karkotettiin Englantiin yhden hovimiehen murhasta, ja siellä hän meni naimisiin englantilaisen prinsessan kanssa. Amletin tappoi myöhemmin taistelussa hänen toinen setänsä, Tanskan kuningas Wiglet. Tämän tarinan samankaltaisuus Shakespearen Hamletin juonen kanssa on ilmeinen, mutta Shakespearen tragedia tapahtuu Tanskassa vain nimellisesti; sen ongelmallisuus ylittää paljon koston tragedian rajat, ja hahmotyypit ovat hyvin erilaisia ​​kuin kiinteät keskiaikaiset sankarit.

"Hamlet" ensi-ilta Globe Theaterissa tapahtui vuonna 1601, ja tämä on Englannin historiassa tunnettujen mullistusten vuosi, joka vaikutti suoraan sekä Globe-seurueeseen että Shakespeareen henkilökohtaisesti. Tosiasia on, että vuosi 1601 on "Essex-salaliiton" vuosi, jolloin ikääntyvän Elizabethin nuori suosikki, Essexin jaarli, vei kansansa Lontoon kaduille yrittääkseen kapinoida kuningatarta vastaan, hänet vangittiin ja mestattiin. Historioitsijat pitävät hänen puhettaan keskiaikaisten feodaalivapauksien viimeisenä ilmentymänä, aateliston kapinana sen oikeuksia rajoittavaa absolutismia vastaan, jota kansa ei tukenut. Esityksen aattona Essex-lähettiläät maksoivat Globe-näyttelijöille, että he esittäisivät vanhan Shakespearen kronikan, joka heidän mielestään saattoi herättää tyytymättömyyttä kuningattareen ohjelmistoon sovitun näytelmän sijaan. Globuksen omistaja joutui myöhemmin antamaan epämiellyttäviä selityksiä viranomaisille. Yhdessä Essexin kanssa häntä seuranneet nuoret aateliset heitettiin Toweriin, erityisesti Earl of Southampton, Shakespearen suojelija, jolle hänen sonettisarjansa uskotaan olevan omistettu. Southampton sai myöhemmin armahduksen, mutta kun Essexin oikeudenkäynti oli käynnissä, Shakespearen mielen täytyi olla erityisen synkkä. Kaikki nämä olosuhteet voivat edelleen paksuntaa tragedian yleistä ilmapiiriä.

Sen toiminta alkaa Elsinoressa, Tanskan kuninkaiden linnassa. Yövartio ilmoittaa Hamletin ystävälle Horatiolle kummituksen ilmestymisestä. Tämä on Hamletin edesmenneen isän haamu, joka "yön kuolleella tunnilla" kertoo pojalleen, ettei hän kuollut luonnollista kuolemaa, kuten kaikki uskovat, vaan hänet tappoi hänen veljensä Claudius, joka otti valtaistuimen ja meni naimisiin Hamletin kanssa. äiti, kuningatar Gertrude. Aave vaatii Hamletilta kostoa, mutta prinssin on ensin varmistettava, mitä on sanottu: entä jos aave on sanansaattaja helvetistä? Hamlet teeskentelee olevansa hullu, jotta sitä ei löydettäisi. epäuskoinen Claudius juontelee hoviherransa Poloniuksen kanssa tyttärensä Ophelian avulla, johon Hamlet on rakastunut, tarkistaakseen, onko Hamlet todella menettänyt järkensä. Samaa tarkoitusta varten Hamletin vanhat ystävät Rosencrantz ja Guildenstern kutsutaan Elsinoreen, ja he suostuvat mielellään auttamaan kuningasta. Täsmälleen keskellä näytelmää on kuuluisa "Hiirenloukku": kohtaus, jossa Hamlet taivuttelee Elsinoreen tulleet näyttelijät esittämään esityksen, joka kuvaa täsmälleen sen, mistä Aave kertoi hänelle, ja Claudian hämmentyneen reaktion ansiosta hän on vakuuttunut omasta. syyllisyys. Tämän jälkeen Hamlet tappaa Poloniuksen, joka kuulee hänen keskustelunsa äitinsä kanssa uskoen, että Claudius piileskelee hänen makuuhuoneensa mattojen takana; Claudius, aistiessaan vaaran, lähettää Hamletin Englantiin, missä Englannin kuningas teloittaa hänet, mutta laivalla Hamlet onnistuu korvaamaan kirjeen, ja hänen mukanaan olleet Rosencrantz ja Guildenstern teloitetaan sen sijaan. Palattuaan Elsinoreen Hamlet saa tietää Ophelian kuolemasta, joka on tullut hulluksi ja joutuu Claudiuksen viimeisimmän juonen uhriksi. Kuningas suostuttelee edesmenneen Poloniuksen pojan ja Ophelian veljen Laertesin kostamaan Hamletille ja luovuttaa Laertesille myrkytetyn miekan hovitaistelua varten prinssin kanssa. Tämän kaksintaistelun aikana Gertrude kuolee juotuaan Hamletille tarkoitetun kupin myrkytettyä viiniä; Claudius ja Laertes kuolevat, Hamlet kuolee ja Norjan prinssi Fortinbrasin joukot saapuvat Elsinoreen.

Hamlet- sama kuin Don Quijote, "ikuinen kuva", joka syntyi renessanssin lopussa lähes samanaikaisesti muiden suurten individualistien kuvien kanssa (Don Quijote, Don Juan, Faust). Ne kaikki ilmentävät renessanssin ajatusta rajattomasta henkilökohtaisesta kehityksestä, ja samaan aikaan, toisin kuin Montaigne, joka arvosti mittaa ja harmoniaa, nämä taiteelliset kuvat, kuten renessanssin kirjallisuudelle tyypillistä, ilmentävät suuria intohimoja, ihmisen äärimmäisiä kehitysasteita. persoonallisuuden puoli. Don Quijoten ääripää oli idealismi; Hamletin ääripää on reflektio, itsetutkiskelu, joka halvaannuttaa ihmisen toimintakyvyn. Hän suorittaa monia toimia tragedian aikana: hän tappaa Poloniuksen, Laertesin, Claudiuksen, lähettää Rosencrantzin ja Guildensternin kuolemaan, mutta koska hän epäröi päätehtävänsä - koston - kanssa, syntyy vaikutelma hänen toimettomuudestaan.

Siitä hetkestä lähtien, kun Hamletin oppii kummituksen salaisuuden, hänen mennyt elämä romahtaa. Millainen hän oli ennen tragedian alkua, sen voi arvioida Horatio, hänen ystävänsä Wittenbergin yliopistosta, sekä kohtauskohtauksesta tapaamisesta Rosencrantzin ja Guildensternin kanssa, kun hän kimaltelee nokkeluudella - siihen asti, kun ystävät myöntävät, että Claudius kutsui heidät. Äitinsä säädyttömät nopeat häät, Hamlet Sr:n menetys, jossa prinssi ei nähnyt vain isää, vaan ihanteellisen ihmisen, selittävät hänen synkän tunnelmansa näytelmän alussa. Ja kun Hamlet kohtaa kostontehtävän, hän alkaa ymmärtää, että Claudiuksen kuolema ei korjaa yleistä asioiden tilaa, koska kaikki Tanskassa saattoivat Hamlet Sr:n nopeasti unohduksiin ja tottuivat nopeasti orjuuteen. Ihanteellisten ihmisten aikakausi on mennyttä, ja koko tragedian läpi kulkee Tanska-vankilan teema, jonka asettavat rehellisen upseeri Marcelluksen sanat tragedian ensimmäisessä näytöksessä: "Jotain on mätä Tanskan valtakunnassa" ( näytös I, kohtaus IV). Prinssi tajuaa ympärillään olevan maailman vihamielisyyden, "sijoittuman": "Vuosisata on järkyttynyt - ja mikä pahinta, / että minä synnyin palauttamaan sen" (näytös I, kohtaus V). Hamlet tietää, että hänen velvollisuutensa on rangaista pahaa, mutta hänen käsityksensä pahasta ei enää vastaa perheen koston yksinkertaisia ​​lakeja. Paha hänelle ei rajoitu Claudiuksen rikokseen, jota hän lopulta rankaisee; Pahuus on levinnyt ympäri maailmaa, ja Hamlet tajuaa, ettei yksi ihminen voi vastustaa koko maailmaa. Tämä sisäinen konflikti saa hänet ajattelemaan elämän turhuutta, itsemurhaa.

Pohjimmainen ero Hamletin välillä edellisen koston tragedian sankareista siinä mielessä, että hän pystyy katsomaan itseään ulkopuolelta, pohtimaan tekojensa seurauksia. Hamletin päätoiminta-alue on ajattelu, ja hänen itsetutkiskelunsa terävyys muistuttaa Montaignen läheistä itsetutkiskelua. Mutta Montaigne vaati ihmiselämän tuomista suhteellisiin rajoihin ja kuvasi henkilöä, joka oli elämässä keskimmäisessä asemassa. Shakespeare ei piirrä vain prinssiä, toisin sanoen yhteiskunnan korkeimmalla tasolla olevaa henkilöä, josta hänen maansa kohtalo riippuu; Shakespeare kuvaa kirjallisen perinteen mukaisesti poikkeuksellista luonnetta, joka on suuri kaikissa ilmenemismuodoissaan. Hamlet on renessanssin hengestä syntynyt sankari, mutta hänen tragediansa osoittaa, että renessanssin ideologia on myöhemmässä vaiheessa kriisissä. Hamlet ottaa itselleen työn tarkistaa ja arvostaa paitsi keskiaikaisia ​​arvoja myös humanismin arvoja, ja humanististen ideoiden illusorisuus maailmasta rajattoman vapauden ja suoran toiminnan valtakuntana paljastuu.

Hamletin keskeinen tarina heijastuu eräänlaisena peilinä: kahden muun nuoren sankarin linjat, joista jokainen valaisee uutta Hamletin tilannetta. Ensimmäinen on Laertesin suku, joka isänsä kuoleman jälkeen joutuu samaan asemaan kuin Hamlet kummituksen ilmestymisen jälkeen. Laertes on kaikkien mielestä "arvollinen nuori mies", hän ottaa oppia Poloniuksen terveestä järjestä ja toimii vakiintuneen moraalin kantajana; hän kostaa isänsä murhaajalle, halveksimatta Claudiuksen kanssa tehtyä sopimusta. Toinen on Fortinbras-linja; Huolimatta siitä, että hänellä on pieni paikka lavalla, hänen merkityksensä näytelmän kannalta on erittäin suuri. Fortinbras on prinssi, joka miehitti tyhjän Tanskan valtaistuimen, Hamletin perinnöllisen valtaistuimen; hän on toiminnan mies, päättäväinen poliitikko ja sotilasjohtaja, hän tajusi itsensä isänsä, Norjan kuninkaan, kuoleman jälkeen juuri niillä alueilla, joihin Hamlet ei pääse käsiksi. Kaikki Fortinbrasin ominaisuudet ovat suoraan vastakkaisia ​​Laertesin ominaisuuksien kanssa, ja voimme sanoa, että Hamletin kuva on sijoitettu niiden väliin. Laertes ja Fortinbras ovat normaaleja, tavallisia kostajia, ja kontrasti niihin saa lukijan tuntemaan Hamletin käytöksen poikkeuksellisuuden, sillä tragedia kuvaa nimenomaan poikkeuksellista, suurta, ylevää.

Koska Elisabetin teatteri oli koristeellisesti ja teatterinäytelmän ulkoisista vaikutuksista huono, riippui sen vaikutuksen voimakkuus katsojaan pääasiassa sanasta. Shakespeare on englannin kielen historian suurin runoilija ja sen suurin uudistaja; Shakespearen sana on tuore ja ytimekäs, ja Hamletissa se on hämmästyttävää näytelmän tyylillinen rikkaus. Se on kirjoitettu pääosin tyhjänä säkeenä, mutta useissa kohtauksissa hahmot puhuvat proosaa. Shakespeare käyttää metaforia erityisen hienovaraisesti luodakseen tragedian yleistä tunnelmaa. Kriitikot huomauttavat, että näytelmässä on kolme leitmotiiviryhmää. Ensinnäkin nämä ovat kuvia sairaudesta, haavasta, joka kuluttaa terveen kehon - kaikkien hahmojen puheet sisältävät kuvia mätänemisestä, hajoamisesta, rappeutumisesta, työstäen kuoleman teemaa. Toiseksi kuvat naisen irstailusta, haureudesta, ailahtelevasta omaisuudesta, vahvistavat tragedian läpi kulkevaa naisten uskottomuuden teemaa ja osoittavat samalla tragedian pääfilosofista ongelmaa - ulkonäön ja ilmiön todellisen olemuksen vastakohtaa. Kolmanneksi, nämä ovat lukuisia kuvia sotaan ja väkivaltaan liittyvistä aseista ja sotatarvikkeista - ne korostavat Hamletin luonteen tehokasta puolta tragediassa. Tragedian koko taiteellisten keinojen arsenaalia käytettiin sen lukuisten kuvien luomiseen, tärkeimmän traagisen konfliktin ilmentämiseen - humanistisen persoonallisuuden yksinäisyyteen yhteiskunnan autiomaassa, jossa ei ole sijaa oikeudenmukaisuudelle, järjelle ja ihmisarvolle. Hamlet on maailmankirjallisuuden ensimmäinen heijastava sankari, ensimmäinen vieraantumisen tilan kokenut sankari, ja hänen tragediansa juuret nähtiin eri aikakausina eri tavalla.

Ensimmäistä kertaa naiivi yleisön kiinnostus Hamletiin teatterinäytelmänä väistyi 1700-1800-luvun vaihteessa huomion hahmoihin. I.V. Goethe, Shakespearen kiihkeä ihailija, tulkitsi romaanissaan Wilhelm Meister (1795) Hamletin "kauniiksi, jaloiksi, erittäin moraalisiksi olennoksi, jolta riistetään tunnevoima, joka tekee sankarista, hän hukkuu taakan alle, jota hän ei voinut kantaa. eikä heitä pois." U I.V. Goethen Hamlet on tunne-eleginen luonne, ajattelija, joka ei kestä suuria tekoja.

Romantikot selittivät ensimmäisten passiivisuuden "tarpeettomien ihmisten" sarjassa (he olivat myöhemmin "kadonneita", "vihaisia") pohdinnan liiallisella pohdiskelulla, ajatuksen ja tahdon yhtenäisyyden hajoamisella. S. T. Coleridge kirjassaan "Shakespearen luennot" (1811-1812) kirjoittaa: "Hamlet epäröi luonnollisen herkkyyden vuoksi ja epäröi järjen pidättelemänä, mikä pakottaa hänet kääntämään tehokkaat voimansa spekulatiivisen ratkaisun etsimiseen." Tämän seurauksena romantikko esitteli Hamletin ensimmäiseksi kirjalliseksi sankariksi, joka on sopusoinnussa nykyihmisen kanssa hänen itsetutkiskelussaan, mikä tarkoittaa, että tämä kuva on prototyyppi modernista ihmisestä yleensä.

G. Hegel kirjoitti Hamletin kyvystä - kuten muutkin eloisimmat Shakespearen hahmot - katsoa itseään ulkopuolelta, kohdella itseään objektiivisesti, taiteellisena hahmona ja toimia taiteilijana.

Don Quijote ja Hamlet olivat 1800-luvun venäläisen kulttuurin tärkeimpiä "ikuisia kuvia". V.G. Belinsky uskoi siihen Hamletin idea koostuu "tahdon heikkoudesta, mutta vain rappeutumisen seurauksena, ei sen luonteen vuoksi. Luonteeltaan Hamlet on vahva mies... Hän on suuri ja vahva heikkoudessaan, koska vahvahenkinen mies ja hänen lankeemus on korkeampi kuin heikko ihminen, hänen kukistuessaan hänen kansannousunsa." V.G. Belinsky ja A.I. Herzen näki Hamletissa yhteiskuntansa avuttoman mutta ankaran tuomarin, potentiaalisen vallankumouksellisen; ON. Turgenev ja L.N. Tolstoi on sankari, jolla on rikas älykkyys, josta ei ole hyötyä kenellekään.

Psykologi L.S. Vygotski, nostaen analyysissaan esiin tragedian loppuosan, korosti Hamletin yhteyttä toiseen maailmaan: "Hamlet on mystikko, tämä ei määrää vain hänen henkistä tilaa kaksoisolemassaolon kynnyksellä, kaksi maailmaa, vaan myös hänen tahto kaikissa ilmenemismuodoissaan."

Englantilaiset kirjailijat B. Shaw ja M. Murray selittivät Hamletin hitautta tiedostamattomalla vastustuksella perheen koston barbaarista lakia vastaan. Psykoanalyytikko E. Jones osoitti, että Hamlet on Oidipus-kompleksin uhri. Marxilainen kritiikki näki hänet anti-machiavellilaisena, porvarillisen humanismin ihanteiden taistelijana. Katoliselle K.S. Lewisin Hamlet on "jokainen", tavallinen ihminen, jota masentuu ajatus alkuperäisestä synnistä. Kirjallisuuskritiikassa on ollut kokonaisuus galleria toisensa poissulkevista Hamleteista: egoisti ja pasifisti, naisvihailija, rohkea sankari, melankolinen toimintakyvytön, renessanssin ihanteen korkein ruumiillistuma ja humanistisen tietoisuuden kriisin ilmentymä - kaikki tämä on Shakespearen sankari. Tragedian ymmärtämisessä Hamlet, kuten Don Quijote, irtautui teoksen tekstistä ja sai "supertyypin" (Yu. M. Lotmanin termi) merkityksen, eli siitä tuli sosiopsykologinen yleistys. niin laaja, että sen oikeus ajattomaan olemassaoloon tunnustettiin.

Nykyään länsimaisessa Shakespearen tutkimuksessa painopiste ei ole "Hamletissa", vaan muissa Shakespearen näytelmissä - "Measure for Measure", "King Lear", "Macbeth", "Othello", myös kukin omalla tavallaan sopusoinnussa nykyaikaisuus, sillä jokaisessa Shakespearen näytelmässä asetetaan ikuisia kysymyksiä ihmisen olemassaolosta. Ja jokainen näytelmä sisältää jotain, joka määrittää Shakespearen vaikutuksen eksklusiivisuuden kaikkeen myöhempään kirjallisuuteen. Amerikkalainen kirjallisuuskriitikko H. Bloom määrittelee kirjailijan aseman "epäkiinnostukseksi", "vapaudeksi kaikesta ideologiasta": "Hänellä ei ole teologiaa, ei metafysiikkaa, ei etiikkaa ja vähemmän poliittista teoriaa kuin nykyajan kriitikot häneen "lukevat". soneteista on selvää, että toisin kuin hänen hahmonsa Falstaff, hänellä oli superego; toisin kuin loppunäytöksen Hamlet, hän ei ylittänyt maallisen olemassaolon rajoja; toisin kuin Rosalind, hänellä ei ollut kykyä hallita omaa elämäänsä mielensä mukaan. Mutta koska hän keksi ne, voimme olettaa, että hän asetti tarkoituksella tietyt rajat itselleen. Onneksi hän ei ollut kuningas Lear ja kieltäytyi menemään hulluksi, vaikka hän pystyi täydellisesti kuvittelemaan hulluuden, kuten kaiken muunkin. Hänen viisautensa toistetaan loputtomasti viisaissamme Goethesta Freudiin, vaikka Shakespeare itse kieltäytyi pitämästä häntä viisaana." "Et voi rajoittaa Shakespearea Englannin renessanssiin sen enempää kuin Tanskan prinssiäkään hänen näytelmäänsä."

1500-1600-lukujen dramaturgia oli olennainen ja ehkä tärkein osa sen ajan kirjallisuutta. Tämän tyyppinen kirjallinen luovuus oli läheisin ja ymmärrettävin laajoille massoille, se oli spektaakkeli, joka mahdollisti tekijän tunteiden ja ajatusten välittämisen katsojalle. William Shakespeare on yksi silloisen dramaturgian merkittävimmistä edustajista, jota luetaan ja luetaan tähän päivään asti, esitetään hänen teoksiinsa perustuvia esityksiä ja analysoidaan filosofisia käsitteitä.

Englannin runoilijan, näyttelijän ja näytelmäkirjailijan nerous piilee kyvyssä näyttää elämän realiteetit, tunkeutua jokaisen katsojan sieluun, löytää siitä vastaus hänen filosofisiin lausuntoihinsa jokaiselle tuttujen tunteiden kautta. Tuon ajan teatteritoiminta tapahtui keskellä toria olevalla tasanteella, jossa näyttelijät saattoivat laskeutua "saliin" näytelmän aikana. Katsojasta tuli ikään kuin osallistuja kaikkeen, mitä tapahtui. Nykyään sellaista läsnäolon vaikutusta ei voida saavuttaa edes 3D-tekniikoita käytettäessä. Mitä tärkeämpää on tekijän sana, teatterissa vastaanotetun teoksen kieli ja tyyli. Shakespearen lahjakkuus näkyy paljolti hänen kielellisessä tavassaan esittää juonen. Yksinkertainen ja hieman koristeellinen, se eroaa katujen kielestä antaen katsojan nousta arjen yläpuolelle, seisoa hetken näytelmän hahmojen, ylemmän luokan ihmisten, kanssa. Ja nerouden vahvistaa se, että tämä ei ole menettänyt merkitystään myöhempinä aikoina - saamme mahdollisuuden tulla joksikin aikaa osallisiksi keskiaikaisen Euroopan tapahtumissa.

Monet hänen aikalaisensa ja heidän jälkeensä myöhemmät sukupolvet pitivät tragediaa "Hamlet - Tanskan prinssi" Shakespearen luovuuden huippuna. Tästä tunnustetun englantilaisen klassikon teoksesta on tullut yksi merkittävimmistä venäläisen kirjallisuuden kannalta. Ei ole sattumaa, että Hamletin tragedia on käännetty venäjäksi yli neljäkymmentä kertaa. Tämä kiinnostus ei johdu pelkästään keskiaikaisen draaman ilmiöstä ja kirjailijan kirjallisesta lahjakkuudesta, mikä epäilemättä on. Hamlet on teos, joka heijastaa "ikuista kuvaa" totuudenetsijästä, moraalifilosofista ja aikakautensa yläpuolelle astuneesta miehestä. Tällaisten ihmisten galaksi, joka alkoi Hamletista ja Don Quijotesta, jatkui venäläisessä kirjallisuudessa Oneginin ja Petšorinin kuvilla "ylimääräisistä ihmisistä" ja edelleen Turgenevin, Dobrolyubovin, Dostojevskin teoksissa. Tämä linja on kotoisin venäläiselle etsivälle sielulle.

Luomisen historia - Hamletin tragedia 1600-luvun romantiikassa

Kuten monet Shakespearen teoksista perustuvat varhaisen keskiajan kirjallisuuden novelliin, hän lainasi tragedian Hamlet juonen Islannin 1100-luvun kronikoista. Tämä juoni ei kuitenkaan ole jotain omaperäistä "pimeälle ajalle". Valtataistelun teema moraalinormeista riippumatta ja koston teema ovat läsnä monissa kaikkien aikojen teoksissa. Tämän pohjalta Shakespearen romanttisuus loi kuvan miehestä, joka protestoi aikansa perustuksia vastaan ​​ja etsii ulospääsyä näistä sopimusten kahleista puhtaan moraalin normeihin, mutta joka itse on olemassa olevien sääntöjen ja lakien panttivanki. Kruununprinssi, romantikko ja filosofi, joka kysyy olemassaolon ikuisia kysymyksiä ja samalla on pakotettu todellisuudessa taistelemaan siihen aikaan tavanomaisella tavalla - "hän ei ole oma herransa, hänen kätensä ovat hänen syntymänsä sidottuja” (näytös I, kohtaus III), ja tämä aiheuttaa hänessä sisäisen protestin.

(Antiikkikaiverrus - Lontoo, 1600-luku)

Englanti koki tragedian kirjoitus- ja näyttämövuonna käännekohdan feodaalisessa historiassaan (1601), minkä vuoksi näytelmään sisältyy se tietty synkkyys, todellisen tai kuvitteellisen valtion taantuminen - "Jotain on mädäntynyt kuningaskunnassa Tanskasta” (näytös I, kohtaus IV). Mutta meitä kiinnostavat enemmän ikuiset kysymykset "hyvästä ja pahasta, raivosta vihasta ja pyhästä rakkaudesta", jotka Shakespearen nero on niin selkeästi ja moniselitteisesti ilmaissut. Täysin sopusoinnussa taiteen romantiikan kanssa, näytelmässä on selkeästi määriteltyjen moraalikategorioiden sankareita, ilmeinen konna, upea sankari, on rakkauslinja, mutta kirjoittaja menee pidemmälle. Romanttinen sankari kieltäytyy noudattamasta ajan kaanoneja kostossaan. Yksi tragedian avainhenkilöistä, Polonius, ei näy meistä yksiselitteisessä valossa. Petoksen teemaa käsitellään useissa tarinalinjoissa ja se esitetään myös katsojalle. Kuninkaan ilmeisestä pettämisestä ja kuningattaren epälojaalisuudesta edesmenneen aviomiehensä muistoa kohtaan opiskelijoiden ystävien vähäpätöiseen pettämiseen, jotka eivät vastusta saada selville salaisuuksia prinssilta kuninkaan armon vuoksi.

Tragedian kuvaus (tragedian juoni ja sen pääpiirteet)

Ilsinore, Tanskan kuninkaiden linna, yövartija Horation, Hamletin ystävän, kanssa tapaa kuolleen kuninkaan haamun. Horatio kertoo Hamletille tästä tapaamisesta ja hän päättää tavata henkilökohtaisesti isänsä varjon. Aave kertoo prinssille kauhean tarinan hänen kuolemastaan. Kuninkaan kuolema osoittautuu hänen veljensä Claudiuksen tekemäksi surkeaksi murhaksi. Tämän tapaamisen jälkeen Hamletin tietoisuudessa tapahtuu käännekohta. Se, mitä on opittu, perustuu kuninkaan lesken, Hamletin äidin ja hänen murhaveljensä liian nopeisiin häihin. Hamlet on pakkomielle ajatukseen kostosta, mutta on epävarma. Hänen täytyy nähdä itse. Hulluutta teeskennellen Hamlet tarkkailee kaikkea. Polonius, kuninkaan neuvonantaja ja Hamletin rakkaan isä, yrittää selittää kuninkaalle ja kuningattarelle sellaisia ​​muutoksia prinssissä kuin hylättyä rakkautta. Aiemmin hän kielsi tyttäreään Opheliaa hyväksymästä Hamletin edistysaskeleita. Nämä kiellot tuhoavat rakkauden idyllin ja johtavat myöhemmin tytön masennukseen ja mielettömyyteen. Kuningas yrittää saada selville poikapuolensa ajatukset ja suunnitelmat; epäilykset ja synti piinaavat häntä. Hamletin entiset opiskelijaystävät, jotka hän on palkannut, ovat hänen kanssaan erottamattomasti, mutta turhaan. Hänen oppimansa shokki saa Hamletin ajattelemaan entistä enemmän elämän tarkoitusta, sellaisia ​​luokkia kuin vapaus ja moraali, ikuista kysymystä sielun kuolemattomuudesta, olemassaolon haurautta.

Sillä välin Ilsinoreen ilmestyy joukko matkustavia näyttelijöitä, ja Hamlet suostuttelee heidät lisäämään teatteritoimintaan useita linjoja paljastaen veljenmurhan kuninkaan. Esityksen aikana Claudius pettää itsensä hämmentyneenä, Hamletin epäilykset syyllisyydestään hälvenevät. Hän yrittää puhua äitinsä kanssa, heittää syytöksiä, mutta ilmaantunut aave estää häntä kostamasta äidilleen. Traaginen onnettomuus pahentaa jännitystä kuninkaallisissa kammioissa - Hamlet tappaa Poloniuksen, joka piiloutui verhojen taakse uteliaisuudesta tämän keskustelun aikana ja luuli hänet Claudiukseksi. Hamlet lähetettiin Englantiin piilottamaan nämä valitettavat onnettomuudet. Hänen vakoojaystävänsä lähtevät hänen kanssaan. Claudius antaa heille kirjeen Englannin kuninkaalle ja pyytää heitä teloittamaan prinssin. Hamlet, joka onnistui lukemaan kirjeen vahingossa, tekee siihen korjauksia. Tämän seurauksena petturit teloitetaan, ja hän palaa Tanskaan.

Myös Poloniuksen poika Laertes palaa Tanskaan; traaginen uutinen hänen sisarensa Ophelian kuolemasta tämän rakkauden aiheuttaman hulluuden seurauksena sekä hänen isänsä murha työntää hänet liittoon Claudiuksen kanssa. kostosta. Claudius provosoi miekkataistelun kahden nuoren miehen välillä, Laertesin terä myrkytetään tarkoituksella. Pysähtymättä siihen Claudius myrkyttää myös viinin humaluttaakseen Hamletin voiton sattuessa. Kaksintaistelun aikana Hamlet haavoittuu myrkytystä terästä, mutta hän löytää yhteisymmärryksen Laertesin kanssa. Kaksintaistelu jatkuu, jonka aikana vastustajat vaihtavat miekkoja, nyt myös Laertes haavoittuu myrkytetyllä miekalla. Hamletin äiti, kuningatar Gertrude, ei kestä kaksintaistelun jännitystä ja juo myrkytettyä viiniä poikansa voitosta. Myös Claudius tapetaan, jolloin vain Hamletin ainoa todellinen ystävä Horace jää henkiin. Norjan prinssin joukot saapuvat Tanskan pääkaupunkiin, joka miehittää Tanskan valtaistuimen.

Päähenkilöt

Kuten juonen koko kehityksestä näkyy, koston teema häivyttää taustalle ennen päähenkilön moraalista etsintää. Hänelle on mahdotonta kostaa siinä yhteiskunnassa tavanomaisella ilmaisulla. Vaikka hän on vakuuttunut setänsä syyllisyydestä, hänestä ei tule hänen teloittajaansa, vaan vain hänen syyttäjäänsä. Sitä vastoin Laertes tekee sopimuksen kuninkaan kanssa, hänelle kosto on ennen kaikkea, hän noudattaa aikansa perinteitä. Rakkauslinja tragediassa on vain lisäkeino tuon aikakauden moraalikuvien näyttämiseen ja Hamletin henkisen etsinnän korostamiseen. Näytelmän päähenkilöt ovat prinssi Hamlet ja kuninkaan neuvonantaja Polonius. Ajan ristiriita ilmenee näiden kahden ihmisen moraalisissa perusteissa. Ei hyvän ja pahan ristiriita, vaan kahden positiivisen hahmon moraalitason ero on näytelmän päälinja, jonka Shakespeare on osoittanut loistavasti.

Älykäs, omistautunut ja rehellinen kuninkaan ja isänmaan palvelija, huolehtiva isä ja maansa kunnioitettu kansalainen. Hän yrittää vilpittömästi auttaa kuningasta ymmärtämään Hamletia, hän yrittää vilpittömästi ymmärtää Hamletia itseään. Hänen moraaliperiaatteensa ovat moitteettomia sen ajan tasolla. Lähettämällä poikansa opiskelemaan Ranskaan, hän opastaa häntä käyttäytymissäännöissä, joihin voidaan edelleen vedota ilman muutoksia, ne ovat niin viisaita ja yleismaailmallisia mihin tahansa aikaan. Hän on huolissaan tyttärensä moraalisesta luonteesta ja kehottaa häntä kieltäytymään Hamletin edistysaskeleista selittäen heidän välisen luokkaeron eikä sulje pois mahdollisuutta, että prinssin asenne tyttöä kohtaan ei ole vakavaa. Samanaikaisesti hänen sitä aikaa vastaavien moraalisten näkemystensä mukaan nuoren miehen sellaisessa kevytmielisyydessä ei ole mitään ennakkoluuloja. Epäluottamuksellaan prinssiä ja isänsä tahtoa kohtaan hän tuhoaa heidän rakkautensa. Samoista syistä hän ei luota omaan poikaansa ja lähettää hänelle palvelijan vakoojaksi. Hänen tarkkailusuunnitelmansa on yksinkertainen - löytää tuttuja ja vähätellä poikaansa houkutella esiin rehellinen totuus hänen käytöksestään poissa kotoa. Vihaisen pojan ja äidin välisen keskustelun kuuleminen kuninkaallisissa kammioissa ei myöskään ole hänelle väärin. Kaikella teollaan ja ajatuksellaan Polonius vaikuttaa älykkäältä ja ystävälliseltä ihmiseltä; jopa Hamletin hulluudessa hän näkee rationaaliset ajatuksensa ja antaa niille osansa. Mutta hän on tyypillinen yhteiskunnan edustaja, joka painostaa niin paljon Hamletia petollisuudellaan ja kaksinaamaisuudellaan. Ja tämä on tragedia, joka on ymmärrettävää paitsi modernissa yhteiskunnassa myös 1600-luvun alun Lontoon yleisössä. Tällainen kaksinaamaisuus aiheuttaa protestia läsnäolollaan nykymaailmassa.

Sankari, jolla on vahva henki ja poikkeuksellinen mieli, etsivä ja epäilevä, joka on noussut moraalissaan askeleen muun yhteiskunnan yläpuolelle. Hän osaa katsoa itseään ulkopuolelta, hän osaa analysoida ympärillään olevia ja analysoida ajatuksiaan ja tekojaan. Mutta hän on myös tuon aikakauden tuote ja se yhdistää hänet. Perinteet ja yhteiskunta pakottavat häneen tietyn stereotypian käyttäytymisestä, jota hän ei voi enää hyväksyä. Kostojuonen perusteella tilanteen koko tragedia näkyy, kun nuori mies näkee pahuuden ei vain yhdessä ilkeässä teossa, vaan koko yhteiskunnassa, jossa tällaiset teot ovat oikeutettuja. Tämä nuori mies kehottaa itseään elämään korkeimman moraalin mukaisesti, vastuun kaikista teoistaan. Perhetragedia saa hänet vain ajattelemaan enemmän moraalisia arvoja. Tällainen ajatteleva ihminen ei voi muuta kuin nostaa itselleen universaaleja filosofisia kysymyksiä. Kuuluisa monologi "Olla tai ei olla" on vain kärki sellaiselle päättelylle, joka on kudottu kaikkiin hänen vuoropuheluihinsa ystävien ja vihollisten kanssa, keskusteluissa satunnaisten ihmisten kanssa. Mutta yhteiskunnan ja ympäristön epätäydellisyys pakottaa hänet edelleen impulsiivisiin, usein perusteettomiin tekoihin, jotka ovat sitten hänelle vaikeita ja johtavat lopulta kuolemaan. Loppujen lopuksi syyllisyys Ophelian kuolemasta ja vahingossa tapahtunut virhe Poloniuksen murhassa ja kyvyttömyys ymmärtää Laertesin surua painaa häntä ja kahlitsee hänet ketjulla.

Laertes, Ophelia, Claudius, Gertrude, Horatio

Kaikki nämä henkilöt tuodaan tarinaan Hamletin lähipiirinä ja luonnehtivat tavallista yhteiskuntaa, positiivista ja oikeaa sen ajan käsityksessä. Jopa nykyajan näkökulmasta katsottuna heidän toimintansa voidaan tunnistaa loogisiksi ja johdonmukaisiksi. Taistelu vallasta ja aviorikoksesta, kosto murhatun isän ja tytön ensimmäisestä rakkaudesta, vihollisuus naapurivaltioiden kanssa ja maiden hankkiminen ritariturnausten seurauksena. Ja vain Hamlet seisoo tämän yhteiskunnan yläpuolella, vyötäröä myöten juuttunut valtaistuimen perinnän heimoperinteisiin. Hamletin kolme ystävää - Horatio, Rosencrantz ja Guildenstern - ovat aateliston edustajia, hoviherroja. Heistä kahdelle ystävän vakoileminen ei ole väärin, ja vain toinen pysyy uskollisena kuuntelijana ja keskustelukumppanina, älykkäänä neuvonantajana. Keskustelukumppani, mutta ei sen enempää. Hamlet jätetään yksin kohtalonsa, yhteiskunnan ja koko valtakunnan edessä.

Analyysi - ajatus Tanskan prinssi Hamletin tragediaan

Shakespearen pääideana oli halu näyttää psykologisia muotokuvia aikalaisistaan, jotka perustuvat "pimeän aikojen" feodalismiin, yhteiskunnassa kasvavaan uuteen sukupolveen, joka voisi muuttaa maailmaa parempaan suuntaan. Pätevä, etsivä ja vapautta rakastava. Ei ole sattumaa, että näytelmässä Tanskaa kutsutaan vankilaksi, joka oli kirjoittajan mukaan koko tuon ajan yhteiskunta. Mutta Shakespearen nerous ilmeni hänen kyvyssään kuvata kaikkea rasteriin luiskahtamatta groteskiin. Suurin osa hahmoista on positiivisia ja sen ajan kanonien mukaan arvostettuja ihmisiä, jotka päättävät varsin järkevästi ja oikeudenmukaisesti.

Hamlet esitetään introspektiivisenä miehenä, henkisesti vahvana, mutta silti sopimusten sitomana. Kyvyttömyys toimia, kyvyttömyys tekee hänestä samanlaisen kuin venäläisen kirjallisuuden "ylimääräiset ihmiset". Mutta se kantaa sisällään moraalisen puhtauden varauksen ja yhteiskunnan paremman halun. Tämän työn nerokkuus piilee siinä, että kaikki nämä kysymykset ovat ajankohtaisia ​​nykymaailmassa, kaikissa maissa ja kaikilla mantereilla, poliittisesta järjestelmästä riippumatta. Ja englantilaisen näytelmäkirjailijan kieli ja säkeistö valloittaa täydellisyydellään ja omaperäisyydellään, pakottaa sinut lukemaan teoksia uudelleen useita kertoja, kääntymään näytelmien puoleen, kuuntelemaan tuotantoja, etsimään jotain uutta, vuosisatojen syvyyksissä.

Polonium- Shakespearen Hamlet-näytelmän sankari.

Poloniuksen "Hamlet" luonnehdinta

Polonium- Entisen ja nykyisen kuninkaan kansleri. Juonittelusta, tekopyhyydestä ja oveluudesta tuli hänen käyttäytymisensä normi palatsissa ja hänen omassa kodissaan. Kaikki hänen kanssaan lasketaan. Samaa hän opettaa muille: pojalleen: "Pidä ajatukset poissa kieleltäsi... Kerää kaikki mielipiteet ja pidä omasi... Tee mekosta mahdollisimman kallis...". Hänen epäluottamuksensa ihmisiä kohtaan ulottuu jopa hänen omiin lapsiinsa. Hän lähettää palvelijan vakoilemaan poikaansa, hän tekee hänen tyttärestään rikoskumppanin Hamletin vakoilemisessa, välittämättä lainkaan siitä, kuinka tämä vahingoittaa hänen sieluaan ja kuinka se nöyryyttää hänen arvoaan. Hän ei koskaan ymmärrä Hamletin vilpittömiä tunteita Opheliaa kohtaan ja pilaa hänet mautonta puuttumisellaan.

Koko elämänsä yrittäessään palvella hallitsijoitaan (riippumatta ketä - Hamletista vai), Polonius saavuttaa halunsa olla vallassa partaalla, hän hyväksyy jopa kuoleman kuninkaan puolesta. Tilanteen naiivius tekee selväksi aatelisen unen fantasmagorian: minuuttia ennen kuolemaansa hänet luultiin kuninkaaksi!

Polonius on todellinen vasalli, hän toteuttaa yliherransa tahtoa, kuitenkin suojelee innokkaasti omia etujaan. Kokenut hovimies, hän laiminlyö helposti moraalisäännöt, muistaen ne muodollisesti vain rituaalisessa vanhempien keskustelussa. Kansleri ei usko, että kun hän salakuuntelee Hamletin ja kuningattaren välistä keskustelua, hän nostaa sääntöjä. Ne eivät ole hänelle lainkaan olennaisia, ts. josta ihminen voi maksaa hengellään. Toinen asia on hänelle tärkeä: saada selville, mitä prinssin ajatuksissa on, ja palvella kuningasta.

Hän kuolee Hamletin käsiin vakoojana, joka salakuunteli kuningattaren keskustelua hänen poikansa kanssa. Hamlet näkee kanslerin kuoleman vain oikeudenmukaisena rangaistuksena ilkeästä teosta.