अंग्रेजी कार्टून। 1776

बांका कैरिकेचर में पहला उछाल 1789 के आसपास हुआ। तथ्य यह है कि यदि प्रारंभिक नए युग में उपस्थिति ने अभी भी किसी व्यक्ति की उत्पत्ति, व्यवसाय और संपत्ति की स्थिति को निर्धारित करना संभव बना दिया है, तो 18 वीं शताब्दी तक यह और अधिक कठिन हो जाता है। शिकायतें सुनाई देने लगती हैं कि अब नौकरानी और मालकिन के बीच अंतर करना संभव नहीं है। बेशक, यह एक अतिशयोक्ति है, लेकिन यह बहुत खुलासा करने वाला है। "क्या मतभेद मौजूद हैं यदि वे दिखाई नहीं दे रहे हैं?" - प्रमुख प्रश्न जिसने अभिजात वर्ग को परिष्कार के नए संकेतों की खोज करने के लिए प्रेरित किया, और सपने देखने वालों ने सभी नागरिकों के लिए एक समान वर्दी के लिए परियोजनाएं बनाने के लिए एक वर्गहीन समाज का सपना देखा:

"दस से तीस वर्ष की आयु तक, प्रत्येक व्यवसाय के युवा पुरुष एक ही सामग्री की एक समान पोशाक पहनेंगे, साफ, लेकिन सामान्य और अपने व्यवसाय के लिए उपयुक्त। प्रत्येक निगम को उसके श्रम के मुख्य विषय के अनुरूप किसी न किसी रंग से, या किसी अन्य संकेत से अलग किया जाएगा।

एटीन गेब्रियल मोरेली।"द कोड ऑफ नेचर, या द ट्रू स्पिरिट ऑफ इट्स लॉज़" (1755, एम। ई। लैंडौ द्वारा अनुवादित)

मोरेली के अनुसार तीस साल की उम्र से, एक व्यक्ति अपने स्वाद के अनुसार कपड़े पहन सकता है, लेकिन बिना तामझाम के।

इसलिए फैशन लड़ाइयों ने "क्रांति के युग" में यूरोप में सामाजिक उथल-पुथल को तैयार किया और उसके साथ, और फिर उन्हें विरासत में मिला।

मक्खियों

एक यहूदी संरक्षक के साथ झगड़ा। प्रॉस्टिट्यूट के करियर सीरीज़ से। विलियम होगार्थ द्वारा कैरिकेचर। 1732विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय

अठारहवीं शताब्दी के फैशन की सबसे पहचानने योग्य विशेषताओं में से एक, जो पूरे समय लोकप्रिय रही, वह है मक्खियाँ। 1780 के दशक से, पूर्व-रोमांटिकता के युग में, मक्खियों में रुचि में कुछ गिरावट देखी गई है, जब "प्राकृतिक" सुंदरता को महत्व दिया जाने लगा और महिलाओं ने धीरे-धीरे भारी मेकअप को छोड़ना शुरू कर दिया जो पिछली अवधि को अलग करता था। हालांकि, इस समय भी, कई बुजुर्ग महिलाओं ने अपनी युवावस्था की आदतों के प्रति वफादार, मक्खियों को पहनना जारी रखा।

वास्तव में, मक्खियों का उपयोग त्वचा की चीनी मिट्टी की सफेदी को बेहतर ढंग से छाया देने के लिए किया जाता था (या बल्कि, मेकअप की परत जो इसे ढकती थी, आमतौर पर सफेद रंग की होती है, जिसके खतरों पर बाद में चर्चा की गई थी)। लेकिन 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में पहले से ही कैरिकेचर में, मक्खियों ने अपना अर्थ हासिल कर लिया: उन्होंने एक फैशनेबल महिला को निरूपित किया, जिसका अर्थ है, नैतिकतावादियों की नजर में, एक कोक्वेट और यहां तक ​​​​कि एक वेश्या। कुछ तस्वीरों के कैप्शन से संकेत मिलता है कि मक्खियों का मुख्य उद्देश्य उपदंश के निशान छिपाना था। विलियम होगार्थ द्वारा चित्रों की श्रृंखला "एक वेश्या का कैरियर", उत्कीर्णन में दोहराया गया, मक्खियों के इस तरह के पुनर्विचार का एक विशिष्ट उदाहरण प्रदान करता है: उनकी उपस्थिति नायिका के पतन का एक स्पष्ट संकेत है। माथे पर मक्खी स्थिति द्वारा दिए गए नायिका के चरित्र चित्रण को पूरा करती है: वह एक प्रेमी को विचलित करती है ताकि दूसरा छिप सके।

फ़िज़्मी

फिग्मा कैरिकेचर। 1748 Pinterest.com

अधिकांश XVIII सदी के लिए महिलाओं की पोशाक काफी चमकदार थी। यह स्कर्ट के नीचे छिपी जटिल संरचनाओं की मदद से हासिल किया गया था। स्कर्ट के नीचे डाला गया चौड़ा फ्रेम, साथ ही इस तरह के फ्रेम पर स्कर्ट को "अंजीर" कहा जाता था - संभवतः जर्मन शब्द फिशबीन, "व्हेलबोन" से। सदी की शुरुआत में, एक घंटी के आकार की संरचना का उपयोग किया गया था, जिसमें विभिन्न व्यास के गोल हुप्स शामिल थे, लेकिन 1730 के दशक तक, एक चपटा सामने और पीछे का सिल्हूट, पक्षों पर विस्तारित, फैशन में आया।

1748 के एक कार्टून में, फैशन की दो महिलाएं एक-दूसरे को अपनी स्कर्ट के साथ जटिल जोड़-तोड़ किए बिना, दूसरों को अपना अंडरवियर दिखाए बिना सड़क पर एक-दूसरे को पार नहीं कर सकती हैं।

करंडा

पैनियर। 1775 कैरिकेचर Pinterest.com

फ़िज़म का नवीनतम संशोधन, जो 18 वीं शताब्दी के मध्य में उत्पन्न हुआ, को "पैनियर" कहा गया - फ्रांसीसी शब्द पैनियर, "टोकरी" से। संभवतः, पैनियर्स ने आंदोलन की अधिक स्वतंत्रता की अनुमति दी, क्योंकि ठोस हुप्स और स्ट्रिंग्स की एक जटिल प्रणाली के बजाय, जिसने टैन्स को एक दीर्घवृत्त का आकार दिया, उन्होंने पक्षों से जुड़ी अलग-अलग टोकरियों का उपयोग करना शुरू कर दिया।

इस अवधि के अधिकांश कैरिकेचर फैशनेबल शरीर की कृत्रिमता की निंदा करते हैं, जिसे महिला चालाक की अभिव्यक्ति के रूप में समझा जाता है, और प्रत्यक्ष या परोक्ष रूप से, पुरुषों के भोलेपन का उपहास करते हैं, जिन्हें दिखावटी चमक से बहकाया जा सकता है।

पीठ की दुकान। अंग्रेजी कार्टून। 1785

एक फैशनेबल शरीर के विषय को एक विचित्र भ्रम के रूप में विकसित करते हुए, यह कैरिकेचर आंकड़ों के विभिन्न विन्यासों को एक साथ लाता है - दोनों वास्तविक और कलाकार द्वारा आविष्कार किए गए - एक ही प्रणाली में, स्पष्ट रूप से प्रकृतिवादियों के प्राकृतिक विज्ञान वर्गीकरण के प्रभाव के बिना नहीं जॉर्जेस-लुई बफन और कार्ल लिनिअस।

चोली

मौत का नृत्य। एलर्ट क्लास द्वारा उत्कीर्णन। 1562बैलीयू पुस्तकालय प्रिंट संग्रह, मेलबर्न विश्वविद्यालय

कोर्सेट 16 वीं शताब्दी में दिखाई दिया और तब भी, अन्य फैशनेबल चालों की तरह, व्यर्थ घमंड के प्रतीक के रूप में उपहास किया गया था। अल्लार्ट क्लास के उत्कीर्णन में, एक फैशन के कपड़े पहने हुए जोड़े लापरवाही से नृत्य करते हैं, जाहिरा तौर पर यह अनुमान नहीं लगाते कि किस तरह का तालवादक ताल सेट करता है।

सुविधा से पहले टाइट लेस या फैशन। जॉन कोलेट द्वारा कैरिकेचर। लगभग 1777लुईस वालपोल लाइब्रेरी

18 वीं शताब्दी में, भूखंड आमतौर पर कोर्सेट से जुड़े होते थे, जिसका अर्थ ड्रेसिंग या अनड्रेसिंग होता है, जिसका अर्थ है एक निश्चित कामुकता। पीठ पर लेस ने महिला को खुद को तैयार करने की अनुमति नहीं दी - कोलेट के कैरिकेचर ने एक फैशनिस्टा के घमंड का उपहास किया, जिसने नौकरों के एक पूरे दस्ते को अपने कोर्सेट को तंग करने के लिए आकर्षित किया। स्थिति की पवित्रता एक कुत्ते और एक बंदर के आंकड़ों पर जोर देती है, जो आधार जुनून का प्रतीक है: वासना और घमंड।

तंग लेस, या मोची की पत्नी होशियार हो गई। अंग्रेजी कार्टून। 1777ब्रिटिश संग्रहालय के न्यासी

इसके अलावा, उत्पत्ति और महत्वाकांक्षा के बीच का अंतर व्यंग्य का लक्ष्य बन जाता है। शूमेकर की पत्नी अपने पति के काम के औजारों में से एक का उपयोग करके कोर्सेट को कसने में सक्षम थी, लेकिन उसने उसकी कुशलता की सराहना नहीं की। कार्टून समाज के सभी क्षेत्रों में फैशन के प्रवेश और अत्यधिक खर्च और फैशनपरस्तों की संदिग्ध नैतिकता से जुड़े भय के उद्भव को दर्शाता है।

थोड़ा सख्त। थॉमस रोलैंडसन कैरिकेचर। 1790विक्टोरिया की राष्ट्रीय गैलरी, मेलबोर्न

सामाजिक मतभेदों को मिटाने पर प्रतिक्रिया व्यक्त करते हुए, कार्टूनिस्ट शरीर की रूढ़िवादी वर्ग विशेषताओं को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करते हुए उन पर जोर देते हैं। यदि अभिजात वर्ग को बहुत अधिक व्यवहार के रूप में चित्रित किया गया था, तो तीसरी संपत्ति के प्रतिनिधि - असभ्य और असभ्य। अनाड़ी मोटापे से ग्रस्त महिला, तंग लेस के साथ एक फैशनेबल सिल्हूट खोजने की कोशिश कर रही है, पूंजीपति वर्ग के राजनीतिक और सांस्कृतिक ढोंग का प्रतीक है।

मूल गद्दी: का अर्थ है गोलाई देना। जेम्स गिल्रे द्वारा कैरिकेचर।
1791ब्रिटिश संग्रहालय के न्यासी

18वीं शताब्दी का कोर्सेट बहुत कठोर था, जो फैशनेबल पोशाक की चोली को एक चिकने उल्टे शंकु का आकार देता था। 1790 के दशक तक स्थिति बदल गई: अब कोर्सेट को ओवरले के साथ पूरक किया जा सकता है जो छाती पर जोर देता है और बड़ा करता है।

गिल्रे ने अपने राजकुमार को खुश करने के लिए ग्रेट ब्रिटेन के भविष्य के राजा जॉर्ज चतुर्थ की नैतिक पत्नी श्रीमती फिट्जरबर्ट द्वारा किए गए प्रयासों को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया, और इसमें वह 19 वीं शताब्दी के कोर्सेट आकार की विशेषता का अनुमान लगाते हैं, जब घंटाघर सिल्हूट फैशन में आया था।

नई महिलाओं की लेसिंग मशीन का असली रूप। 1829न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी

फैशनेबल शरीर के विचार पर औद्योगिक क्रांति ने अपनी छाप छोड़ी।

मैकरोनी

अंग्रेजी कार्टून। 1774"टॉम, मेरे बेटे, यह क्या है?" कांग्रेस के पुस्तकालय

1760 और 70 के दशक में, महाद्वीप का दौरा करने वाले युवा ब्रितानियों ने विदेशी शिष्टाचार और पोशाकें - उच्च पाउडर विग, लाल एड़ी के जूते, कफ वाले दस्ताने, उज्ज्वल मेकअप घर लाए। इस घटना को लेकर लोगों में जबरदस्त आक्रोश था। ऐसे चित्र जो सजे-धजे, मुस्कुराते हुए युवाओं की तुलना जोकरों या बंदरों से करते हैं, वे स्पष्ट रूप से ज़ेनोफोबिक हैं। यह विदेशों के हानिकारक प्रभाव के तहत "नैतिकता के भ्रष्टाचार" के बारे में शाश्वत परंपरावादी विलाप का प्रतिबिंब है।

"टॉम, मेरे बेटे, यह क्या है?" - स्थानीय रईस अपने बेटे से पूछता है, जो राजधानी में मैकरोनी में शामिल हो गया। कॉमिक कंट्रास्ट - सामाजिक और सांस्कृतिक विभाजन की एक दृश्य अभिव्यक्ति जो पीढ़ियों को विभाजित करती है - यहां न केवल पोशाक के विरोध पर, बल्कि पात्रों के शरीर और मुद्रा के विरोध में भी बनाया गया है, जो हमें याद दिलाता है कि फैशन सिर्फ कपड़े से ज्यादा है।

कॉफ़र ए ला मैरी एंटोनेट

आमने सामने, या महिलाओं का चिकन कॉप। अंग्रेजी कार्टून। 1776ब्रिटिश संग्रहालय के न्यासी

एक सदी की अंतिम तिमाही में, केशविन्यास, या हेयरस्टाइल (फ्रांसीसी हेयरस्टाइल से), अचानक ऊपर की ओर बढ़ने लगते हैं, अमानवीय आकार तक पहुंच जाते हैं - कम से कम ऐसा कार्टूनिस्टों को लगता है।

लंदन में फ्रांसीसी महिला। सैमुअल हिरोनिमस ग्रिम द्वारा कैरिकेचर। 1771ब्रिटिश संग्रहालय के न्यासी

वर्तमान में, कई शोधकर्ता सनकी हेडड्रेस पर विचार करते हैं जो व्यंग्यपूर्ण छवियों से भरे होते हैं जो पहले से ही स्मारकीय महिला के केश के शीर्ष पर एक टावर या जहाज, या यहां तक ​​​​कि किसी अन्य फैशनिस्टा को कल्पना के रूप में रखते हैं। कैरिकेचर को छोड़कर कहीं भी, यह रूपांकन नहीं पाया जाता है, इसकी पुष्टि या तो सुरम्य चित्रों या दस्तावेजी स्रोतों से नहीं होती है, और वास्तव में, जाहिरा तौर पर, शुतुरमुर्ग के पंख सिर की सबसे बोझिल सजावट थे।

हास्यास्पद फैशन, या बेतुकापन जो महिलाओं को मिलता है। अंग्रेजी कार्टून। 1771ब्रिटिश संग्रहालय के न्यासी

फिर भी, केशविन्यास, निस्संदेह, अधिक चमकदार हो गए और एक स्पष्ट ऊर्ध्वाधर प्रभुत्व हासिल कर लिया - यह क्वीन मैरी एंटोनेट से जुड़ी शैली है, हालांकि वह खुद लापरवाही से मुड़े हुए कर्ल के साथ केश को खराब करने में कामयाब रही जो बाद में फैशन में आई।

पाउडर, या एक मितव्ययी परिवार का इनकार एक गिनी को बचाता है। जेम्स गिल्रे द्वारा कैरिकेचर।
1795नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी, लंदन

मैरी एंटोनेट (XVIII सदी की अन्य शैलियों की तरह) की भावना में केश विन्यास के लिए प्रचुर मात्रा में पाउडरिंग की आवश्यकता होती है। पाउडर की जगमगाती धुंध ने अपने और झूठे बालों के विशाल डिजाइनों को हवा दी और इसे बहुत ही सुंदर माना गया। इसके अलावा, वसा को अवशोषित करके, पाउडर ने बालों को अपेक्षाकृत साफ रखना संभव बना दिया - शैम्पू के आविष्कार से पहले एक सदी से अधिक समय तक बना रहा। सदी के अंत में, ग्रेट ब्रिटेन में हेयर पाउडर पर एक कर लागू किया गया था, जिससे महाद्वीप पर फैशनपरस्तों से पहले कई द्वीपवासियों को इस विलासिता को छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा।

ओवरहेड बछड़े

लेसिंग बांका। अंग्रेजी कार्टून। 1819कला का महानगरीय संग्रहालय

यदि महिलाओं ने मुख्य रूप से कूल्हे के क्षेत्र को नेत्रहीन रूप से विस्तारित करने की मांग की, तो मर्दानगी के विचारों के लिए मांसपेशियों के पैरों के प्रदर्शन की आवश्यकता थी: अभिजात वर्ग ने छोटी पैंट पहनी थी - अपराधी। उन लोगों के लिए जिनका शरीर आदर्श के अनुरूप नहीं था, बछड़े के ओवरले को साटन स्टॉकिंग्स में सिल दिया गया था। 18 वीं शताब्दी में एप्लाइड बछड़े लोकप्रिय थे, फ्रांसीसी क्रांति की पूर्व संध्या पर लोकप्रियता के चरम पर पहुंच गए, और 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में बने रहे, जब अपराधियों को लंबे लेकिन तंग पैंटलून और तंग लेगिंग से बदल दिया गया।

कैरिकेचर में, रीजेंसी युग की फैशनिस्टा को न केवल एक कोर्सेट में खींचा जाता है, बल्कि विशेष उपकरणों का भी उपयोग किया जाता है जो व्यापक कंधों, मांसपेशियों के कूल्हों और शक्तिशाली बछड़ों की नकल करते हैं।

अचूक

असाध्य। एंटोनी चार्ल्स होरेस वर्नेट द्वारा कैरिकेचर। लगभग 1790 Fashion-hi-story.blogspot.com

फ्रांस में क्रांतिकारी आतंक की पृष्ठभूमि के खिलाफ, फैशनपरस्त दिखाई दिए, जिन्हें "इनक्रेडिबल्स" (लेस इनक्रोएबल्स) उपनाम दिया गया था। उनके विशाल भूसे हुए गले और शानदार रंगों के परिधान पुराने शासन के अभिजात वर्ग को पुनर्जीवित करने की कोशिश कर रहे थे। यह एक सचेत राजनीतिक बयान की तुलना में प्लेग के दौरान एक दावत की तरह था, लेकिन सबसे चमकीले पन्नों में से एक फैशन के इतिहास में अमिट रूप से लिखा गया था।

वाल्ट्ज। एंटोनी चार्ल्स होरेस वर्नेट द्वारा उत्कीर्णन। 1800ब्रिटिश संग्रहालय के न्यासी

एक राय है कि इनक्रूएबल्स और उनकी कोई कम अद्भुत गर्लफ्रेंड नहीं, मर्वेलियस (लेस मर्विलियस) ने पीड़ितों की तथाकथित गेंदों का आयोजन किया, जिसमें केवल निष्पादित रईसों के रिश्तेदारों को ही अनुमति दी गई थी। इन बैठकों में, महिलाओं ने कथित तौर पर अपने बालों को इकट्ठा किया या छोटा कर दिया, जैसे कि फांसी से पहले, और उनके गले में एक लाल रिबन बांध दिया जो एक खूनी निशान की नकल करता था। इन गेंदों को और भी नाटकीय रूप से बाहरी आंदोलनों द्वारा दिया गया था जिसके साथ प्रतिभागियों ने अपने नृत्य के साथ दिया था: उन्होंने अपने सिर को एक तरफ से हिलाकर रख दिया जैसे कि वे अपने कंधों को लुढ़कने वाले थे, जो कि कत्ल के मूल भाव का जिक्र करते थे। कुछ शोधकर्ताओं का मानना ​​है कि ये गेंदें बहाली युग के रोमांटिक लेखकों द्वारा आविष्कृत एक मिथक हैं। लेकिन फिर उन कार्टूनों की व्याख्या कैसे करें जिनमें पात्रों को किसी अजीब नृत्य की प्रक्रिया में चित्रित किया गया है?

1984 में, युवा जॉन गैलियानो, जो लंदन के सेंट्रल सेंट मार्टिंस कॉलेज में अपनी पढ़ाई पूरी कर रहे थे, ने अपने स्नातक संग्रह को इनक्रूबल्स को समर्पित किया। डिफाइल के मंच डिजाइन ने दिखाया कि, डिजाइनर के अनुसार, ये फैशनपरस्त फ्रांसीसी क्रांति के सच्चे नायक थे।

"नग्न फैशन"

तेज हवा में तीन कृपा। जेम्स गिल्रे द्वारा कैरिकेचर। 1810ब्रिटिश संग्रहालय के न्यासी

18 वीं शताब्दी के अंत में, महिलाओं के फैशन में भी एक क्रांति हुई: तानसी के साथ बड़े पैमाने पर कपड़े अतीत की बात बन गए, एक प्राचीन अंगरखा की भावना में हल्के वस्त्रों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। कमर छाती के नीचे उठी - तथाकथित साम्राज्य रेखा उठी, जिसका नाम फ्रांसीसी साम्राज्य, "साम्राज्य" में वापस जाता है: यह सिल्हूट 1804-1814 में नेपोलियन बोनापार्ट के साम्राज्य के तहत सबसे व्यापक था।

1800 की सर्दियों में पेरिस की महिलाएं। जॉन कोसे द्वारा कैरिकेचर। 1799विकिमीडिया कॉमन्स

न केवल शैली मौलिक रूप से बदल गई है, बल्कि फैशनेबल रंग और बनावट भी: समृद्ध रूप से सजाए गए भारी मखमल और ब्रोकेड को बिना पैटर्न के हल्के रंगों में भारहीन मलमल द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। हवादार कपड़े ने कई पर्यवेक्षकों को डरा दिया, जो फैशनपरस्तों के शरीर के सभी अंतरतम हिस्सों को सबसे पतले कपड़ों के तहत भेद करने में सक्षम थे - हालांकि, यह संभावना है कि यह केवल कल्पना का खेल था।

"नग्न फैशन" की लहर रूस तक पहुंच गई है। फिलिप विगेल ने अपने नोट्स में उल्लेख किया:

“सर्दियों की भयावहता से नहीं डरते, वे पारभासी पोशाक में थे जो लचीली कमर को कसकर कवर करते थे और सुंदर रूपों को सही ढंग से रेखांकित करते थे; वास्तव में ऐसा लग रहा था कि प्रकाश-पंखों वाला मानस लकड़ी की छत पर फड़फड़ा रहा था।

मौसम के साथ असंगति का अक्सर "नग्न फैशन" कार्टूनों में उपहास किया जाता है।

कपूर

एकांत तिथि। फ्रेंच कार्टून। 1810sविकिमीडिया कॉमन्स

फ्रांस में निर्देशिका अवधि (1796-1799) के दौरान, "नग्न" पोशाक के पूरक सबसे प्रासंगिक हेडड्रेस पगड़ी थी। हालांकि, 19वीं सदी की शुरुआत में, इंग्लैंड के प्रभाव में, कई महाद्वीपीय फैशनपरस्तों ने बोनट पहनना शुरू कर दिया। यह इन टोपियों में था कि जेन ऑस्टेन की नायिकाएँ बट्टू के रिसॉर्ट शहर और अन्य फैशनेबल स्थानों पर घूमती थीं। बोनट के क्षेत्र जो मासूम चेहरों को बेदाग नज़रों से बचाते थे, वास्तव में बहुत चौड़े हो सकते हैं।

"मेमने का पैर"

आस्तीन का जिज्ञासु कट। विलियम हीथ द्वारा कैरिकेचर। 1829कला का महानगरीय संग्रहालय

बिसवां दशा के अंत तक 18वीं-19वीं शताब्दी के मोड़ पर पुरातनता के लिए जुनून को मध्य युग और पुनर्जागरण में रुचि से बदल दिया गया था, जो विशेष रूप से, एक विचित्र आकार की विशाल आस्तीन के लिए फैशन में प्रकट हुआ था। वे कैसे दिखते थे, इसके बारे में कुछ विचार हमें नई शैली के लिए एक सामान्य नाम बनाने की अनुमति देते हैं - "मेमने का पैर"। उस समय मौजूद अन्य नाम आस्तीन के आकार के लिए नहीं, बल्कि फैशनपरस्तों की मानसिक क्षमताओं को संदर्भित करते हैं जिन्होंने उन्हें चुना: फ्रांसीसी à l'imbecile मोटे तौर पर बाद के रूसी से मेल खाता है "मैं अपने साथ मूर्ख हूं मां।"

क्रिनोलिन

आंशिक ग्रहण। यूलेन्सपीगल पत्रिका से कैरिकेचर। 1856ब्रिटिश संग्रहालय के न्यासी

1830 और 1840 के दशक के दौरान, कपड़े धीरे-धीरे स्टार्च वाले पेटीकोट की कई परतों के साथ मात्रा में बढ़ गए, जब तक कि सहायक घेरा डिजाइन अंततः फैशन में वापस नहीं आए।

सर्दियों में क्रिनोलिन। हॉनर ड्यूमियर द्वारा कैरिकेचर। 1858"मालकिन, अगर तुम चाहो तो मैं तुम्हें मिटा दूँगा?" ब्रुकलिन संग्रहालय

नई सामग्रियों और प्रौद्योगिकियों के लिए धन्यवाद, यह डिज़ाइन पुराने जमाने की पैंटी की तुलना में बहुत अधिक लचीला और मोबाइल बन गया है, और इसे अलग तरह से जाना जाता है - क्रिनोलिन। क्रिनोलिन की शुरूआत का श्रेय चार्ल्स फ्रेडरिक वर्थ को दिया जाता है, जो दुनिया भर में ख्याति प्राप्त करने वाले पहले फैशन डिजाइनर, हाउते कॉउचर ("उच्च फैशन") के संस्थापक पिता हैं। क्रिनोलिन के आलोचकों ने इसे एक पिंजरे के रूप में प्रस्तुत किया जिसमें एक महिला को कैद किया गया था; कार्टूनिस्टों ने फैशनेबल सिल्हूट की विशालता को बढ़ा-चढ़ा कर पेश किया।

क्रिनोलिन। जॉर्ज क्रुइशांक द्वारा कैरिकेचर। 1850विकिमीडिया कॉमन्स

हालांकि, सबसे अधिक संभावना है, क्रिनोलिन की असुविधा अतिरंजित है: इसने महिलाओं को सक्रिय जीवन शैली का नेतृत्व करने से नहीं रोका। यह याद रखने योग्य है, उदाहरण के लिए, इस अवधि की सैन्य नर्स और सार्वजनिक व्यक्ति, फ्लोरेंस नाइटिंगेल। आधुनिक शोधकर्ता दासता पर नहीं, बल्कि, इसके विपरीत, क्रिनोलिन के सकारात्मक अर्थ पर जोर देते हैं, जिसने महिला को अधिक प्रभावशाली रूप दिया और इसलिए, अधिक आत्मविश्वास।

पेटीकोट का उपयोग करने का एक नया तरीका जो अभी-अभी फैशन में आया है। हॉनर ड्यूमियर द्वारा कैरिकेचर। 1856ऑस्ट्रेलिया की राष्ट्रीय गैलरी

कामुक कल्पनाओं का कारण न केवल "नग्न फैशन" द्वारा दिया गया था, बल्कि विक्टोरियन युग की औपचारिक पोशाक द्वारा भी दिया गया था जो पूरी तरह से महिला शरीर को छुपाता था। इस मामले में क्रिनोलिन की अजीबोगरीब मात्रा का मजाक बनाने के बहाने कार्टूनिस्ट दर्शकों को महिलाओं की टांगों को घुटने तक दिखाता है. एक ऐसे युग में जब पियानो के पैरों को भी नाजुक ढंग से लपेटा जा सकता था ताकि अश्लील जुड़ाव पैदा न हो, ऐसी छवि अश्लील साहित्य पर आधारित है।

हलचल

वीटो। कारटूनवालाव्यंग्य पत्रिका पंच के जॉर्ज डू मौरियर। 1877सज्जन: क्या हम बैठ जाएँ? लेडी: "मुझे अच्छा लगेगा, लेकिन मेरे ड्रेसमेकर का कहना है कि आपको नहीं करना चाहिए।" विकिमीडिया कॉमन्स

क्रिनोलिन की घंटी के आकार की मात्रा धीरे-धीरे बदल गई, सामने चपटी और पीछे की ओर खिंची, जब तक कि फैशन पत्रिकाओं ने एक नई फैशनेबल घटना - हलचल के जन्म की घोषणा नहीं की।

व्यंग्य पत्रिका पंच से हलचल कैरिकेचर। 1870विकिमीडिया कॉमन्स

इसके अलावा, टूर्निकेट, जो अभेद्य क्रिनोलिन की तुलना में अधिक मधुर है, कैरिकेचर में महिला घमंड के विषय को फिर से प्रस्तुत करता है और एक तुच्छ चुलबुले व्यक्ति की छवि का एक तत्व बन जाता है।

"लंगड़ा स्कर्ट" (हॉबल स्कर्ट)

कार्ड। 1910 के आसपास eBay.co.uk

20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, नीचे की ओर इंटरसेप्ट की गई एक लंबी संकरी स्कर्ट फैशन में आई, जिसका नाम शाब्दिक रूप से लंगड़ी स्कर्ट के रूप में अनुवादित होता है (अंग्रेजी हॉबल से - "लंगड़ा", "हॉबल")। कार्टून "श-होपिंग" का शीर्षक "खरीदारी" (खरीदारी) और "बाउंसिंग" (होपिंग) शब्दों को जोड़ता है - कार्टूनिस्ट का सुझाव है कि फैशनिस्टा स्टोर से घर लौटने का यही तरीका है। पोशाक की शैली के अलावा, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की विशेषता वाली विशाल टोपियां यहां पैरोडी की गई हैं।

यह फैशन क्षणभंगुर था - जाहिर है, इसलिए, संबंधित शब्द रूसी में भी प्रकट नहीं हुआ था। हालांकि, कार्टूनिस्टों ने उस पर ध्यान दिया: उन्होंने महिलाओं को रोलर्स पर लकड़ी की छत पर लुढ़कते हुए, चलते-फिरते रास्ते में डूबे हुए, सैलून के चारों ओर बड़ी छलांग लगाते हुए चित्रित किया, क्योंकि फैशनेबल स्कर्ट में चलना पूरी तरह से असंभव था।

कार्ड। 1911 के आसपास"एक लंगड़ा स्कर्ट। यह क्या है?" "यह एक गति सीमा स्कर्ट है।" विकिमीडिया कॉमन्स

1910 के दशक में, ग्राफिक मीडिया के साथ-साथ कैरिकेचर में फोटोग्राफी का उपयोग शुरू होता है, जो एक नए युग की शुरुआत को चिह्नित करता है जिसमें फैशन की कल्पना और चित्रण किया जाता है।

यह लेख एक किताब का एक अध्याय है वी.एम. उसपेन्स्की, ए.ए. रोसोमाहिन, डी.जी. ख्रीस्तलेव। भालू, Cossacks और रूसी ठंढ। 1812 से पहले और बाद में अंग्रेजी कैरिकेचर में रूस (सेंट पीटर्सबर्ग: अर्का, 2014, पीपी। 9-29)

18वीं के अंग्रेजी राजनीतिक कैरिकेचर के बारे में - 19वीं शताब्दी का पहला तीसरा।

"कार्टिकेचर और पैरोडी की जन्मभूमि" - इस तरह ए.एस. पुश्किन ने जॉर्जियाई युग के इंग्लैंड को प्रमाणित किया, यानी ब्रिटिश सम्राट जॉर्ज III और जॉर्ज IV (1760-1830) का शासन। इस अवधि को अंग्रेजी कैरिकेचर का "स्वर्ण युग" कहा जाता है। प्रेस की स्वतंत्रता और मध्यम वर्ग की गतिविधि ने इस तथ्य को जन्म दिया कि 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध तक अंग्रेजी बाजार व्यंग्य की चादरों से भर गया था, जिसमें विदेश नीति सहित सभी मौजूदा घटनाओं के लिए त्वरित और मजाकिया प्रतिक्रिया थी। . उस समय यूरोप में कहीं भी पेशेवर कैरिक्युरिस्ट नहीं थे, और इंग्लैंड में, विलियम हॉगर्थ के बाद, जिन्होंने कैरिकेचर बूम की शुरुआत की, 1770 के दशक तक सौ से अधिक कलाकार और सौ से अधिक प्रकाशक दिखाई दिए।

कैरिकेचर शीट प्रतिदिन प्रकाशित की जाती थीं, जिनमें से प्रत्येक की सैकड़ों से कई हज़ार प्रतियों का प्रचलन था। कई दर्जन बड़े लंदन उत्कीर्णन कार्यशालाओं ने चौबीसों घंटे काम किया, प्रिंट महाद्वीप को निर्यात किए गए, यहां तक ​​\u200b\u200bकि रूस तक भी पहुंच गए (उदाहरण के लिए, पुश्किन में, काउंट न्यूलिन विदेश से "दुष्ट कैरिकेचर की एक नोटबुक के साथ") लौटता है। एक पेंट की हुई शीट की सामान्य लागत एक शिलिंग (एक निर्माण श्रमिक के दैनिक वेतन का लगभग एक तिहाई) थी, जिसने उन्हें आबादी के निचले तबके के लिए दुर्गम बना दिया, लेकिन मध्यम वर्ग और अभिजात वर्ग के लिए काफी सस्ती थी। यह ज्ञात है कि कार्टून के खरीदारों में शाही परिवार के सदस्य थे।

इंग्लैंड में कैरिकेचर के अभूतपूर्व फूल के लिए मुख्य शर्त सेंसरशिप की अनुपस्थिति थी - अन्य यूरोपीय देशों के लिए अकल्पनीय बात। कार्टूनिस्ट विषयों को चुनने के लिए स्वतंत्र थे, यहां तक ​​कि अपनी सरकार और यहां तक ​​कि शाही परिवार, उपहास और उपहास की वस्तु बनाने के लिए। कैरिकेचर प्रिंट न केवल समाचार प्रसारित करने का एक प्रभावी तरीका था, बल्कि राजनीतिक प्रचार के साधन के रूप में भी इस्तेमाल किया जाता था। ग्राफिक व्यंग्य विपक्ष के हाथों में एक महत्वपूर्ण हथियार था, जिसने इसके विरोध को पूर्व निर्धारित किया, कभी-कभी कट्टरपंथी चरित्र भी।

हालांकि, इसने अधिकारियों के साथ कार्टूनिस्टों के सहयोग और प्रासंगिक आदेशों की पूर्ति (विभिन्न राजनीतिक समूहों द्वारा विरोधियों के कैरिकेचर बनाने के लिए कलाकारों की भागीदारी सहित) को बाहर नहीं किया। ऐसे आदेशों के क्रियान्वयन के लिए कार्टूनिस्टों को सरकारी भत्ता भी दिया जा सकता था। फिर भी, सामान्य तौर पर, कैरिकेचर जनता की राय का पूरी तरह से प्रतिनिधि प्रतिबिंब बना रहा - यह अन्य बातों के अलावा, बाजार के कानूनों द्वारा आवश्यक था।

इसहाक और जॉर्ज क्रुइशांक। फ्रांसीसी जनरलों को अंग्रेजी लैम्पून मिलते हैं। 28 अप्रैल, 1809

जॉर्ज इमैनुएल ओपिट्ज। Cossacks खुद का कैरिकेचर मानते हैं। लगभग 1814

व्यंग्य पत्रक अक्सर प्रेस के साथ निकटता से जुड़े होते थे। उनमें से कई सामयिक समाचार पत्रों के लेखों के प्रत्यक्ष चित्रण थे, जिनमें से उद्धरण कभी-कभी चादरों के कैप्शन में शामिल होते थे। कार्टून प्रकाशित करने की गति भी अखबार के अनुरूप थी, जो शीट्स के निष्पादन के धाराप्रवाह, स्केची तरीके से बहुत सुविधाजनक थी, जो कि भविष्य में पानी के रंगों के साथ रंग को ध्यान में रखते हुए किया गया था, जो आमतौर पर नहीं किया गया था कलाकार खुद, लेकिन उस्तादों को रंगकर। हालांकि, अप्रकाशित प्रतियां भी बिक्री पर चली गईं - कम कीमत पर।

मध्य लंदन की सड़कों पर प्रकाशन की दुकानों की खिड़कियों में कैरिकेचर प्रदर्शित किए गए थे - एक भीड़ हमेशा उनके सामने इकट्ठी होती थी, जो स्वयं दोनों शीट और उनसे जुड़ी घटनाओं पर स्पष्ट रूप से चर्चा करती थी। इसके अलावा, भुगतान किए गए प्रवेश के साथ विशेष कैरिकेचर प्रदर्शनियों की व्यवस्था की गई थी। पार्टियों में मेहमानों के मनोरंजन के लिए कार्टून के चयन वाले एल्बम किराए पर दिए गए थे। पहले से ही 18 वीं शताब्दी में, कार्टून के पहले संग्रहकर्ता दिखाई दिए, एक विशिष्ट विषय पर सबसे प्रसिद्ध कलाकारों या शीट्स के कार्यों का संग्रह। अंत में, कार्टून समुद्री डाकू प्रकाशकों द्वारा कॉपी किए गए थे (उनमें से सबसे बड़ा आयरिशमैन मैक्लेरी था, जिन्होंने पायरेटेड उत्कीर्णन प्रकाशित किया था डबलिन) और वुडकट लोक चित्रों में दोहराए गए, उन्हें "मैजिक लालटेन" के लिए स्लाइड के रूप में मुद्रित किया गया था, सिरेमिक व्यंजनों पर फिर से तैयार किया गया था और इंटीरियर को सजाने के लिए इस्तेमाल किया गया था। एक शब्द में, कार्टून हर जगह थे।

फोगी एल्बियन के बाहर भी कैरिकेचर उन लोगों तक पहुंचे, जिनका उन्होंने उपहास किया था। यह ज्ञात है कि नेपोलियन अंग्रेजी "अपमानजनक" से नाराज था और, इंग्लैंड के साथ एमियंस शांति (1802) के समापन पर, मांग की कि ब्रिटिश सम्राट उन्हें हत्यारों के साथ बराबरी करने के योग्य हत्यारे ... थोड़ी देर पहले, 1800 के अंत में - 1801 की शुरुआत में, इंग्लैंड के खिलाफ सम्राट पॉल I को स्थापित करने की कोशिश करते हुए, बोनापार्ट ने लंदन के कैरिकेचर रूसी सम्राट को भेजे, उन्हें एक पागल के रूप में उजागर किया। इस बात के प्रमाण हैं कि पावेल पेट्रोविच ने इनमें से कम से कम एक कैरिकेचर अपने हाथों में रखा था। इस संबंध में, जॉर्ज इमैनुएल ओपिट्ज़ का जल रंग भी उत्सुक है, जिसमें 1814 3 में विजय प्राप्त पेरिस की सड़कों में से एक पर रूसी कोसैक्स को खुद के कैरिकेचर का अध्ययन करते हुए दर्शाया गया है। वैसे, विदेशी कार्टून के साथ हमारे हमवतन के परिचित होने के अन्य प्रमाण भी ज्ञात हैं। 1790 में इंग्लैंड का दौरा करने वाले युवा करमज़िन ने लिखा: "मैं सड़कों पर घूमता हूं, निहारता हूं, जैसे कि एक शाश्वत मेले में, दुकानों में रखा सामान, मैं प्रिंट रूम में दरवाजों पर प्रदर्शित अजीब कैरिकेचर को देखता हूं, और मुझे अंग्रेजों के शिकार पर आश्चर्य होता है। जिस तरह एक फ्रांसीसी व्यक्ति केवल मामले में एक गीत लिखता है, उसी तरह एक अंग्रेज हर चीज के लिए एक कैरिकेचर का आविष्कार करेगा ..." और आगे: "उदाहरण के लिए, अब लंदन कैबिनेट नूटका साउंड पर मैड्रिड कैबिनेट के साथ झगड़ा कर रहा है। कार्टून क्या है? दोनों दरबारों के मंत्री पानी में अपनी गर्दन के बल खड़े होकर मुट्ठियों से लड़ते हैं; गिशपैन्स्की में, उसकी नाक से पहले से ही खून बह रहा है ..." 4 यह विवरण कितना भी कम क्यों न हो, हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि करमज़िन के मन में विलियम हॉलैंड द्वारा 8 मई, 1790 5 को प्रकाशित कार्टून "1790 में स्पेन और इंग्लैंड के बीच समुद्र पर प्रभुत्व के लिए प्रतियोगिता" थी।

फ्रेडरिक जॉर्ज बायरन (?) 1790 में समुद्रों पर प्रभुत्व के लिए स्पेन और इंग्लैंड के बीच प्रतियोगिता। 8 मई, 1790

कार्टून के लेखक, वही "परिवादवादी", न केवल अकादमिक प्रशिक्षण वाले कलाकार थे, जैसे जेम्स गिल्रे या थॉमस रॉलैंडसन, बल्कि कई शौकिया कलाकार भी थे, जो अक्सर अभिजात वर्ग के थे। इंग्लैंड में पेशेवर कार्टूनिस्टों की उपस्थिति के साथ-साथ कला के रूप में कैरिकेचर की मान्यता का तथ्य उस युग के यूरोप के लिए अद्वितीय था।

अंग्रेजी कैरिकेचर की कलात्मक भाषा उतनी ही विषम है जितनी कि कैरिक्युरिस्ट की सामाजिक संरचना। उज्ज्वल, विचित्र, फैंटमसेगोरिया तक पहुंचने के लिए, जेम्स गिल्रे की चादरें ड्राइंग की एक विलक्षण घबराहट, शानदार रचनात्मक विरोधाभासों और रूपों के एक अजीबोगरीब परिष्कार द्वारा प्रतिष्ठित थीं। थॉमस रॉलैंडसन के काम की तुलना में उनके नरम, प्लास्टिक ड्राइंग और परिष्कृत, संयमित रंग के साथ बहुत शांत (रोलैंडसन एक पेशेवर जल रंगकर्मी थे और विशेष रूप से अपनी चादरों को रंगने की गुणवत्ता के बारे में परवाह करते थे)। अन्य शैलीगत ध्रुव पर विलियम डेंट या विलियम एल्मे जैसे स्व-सिखाए गए कलाकारों की रचनाएँ हैं, जिनमें एक अजीबोगरीब भोली अभिव्यक्ति और विशेष अभिव्यक्ति है। अंग्रेजी कार्टूनिस्ट कला में उतने ही स्वतंत्र थे जितने वे राजनीति में थे: उनके काम की शैली कभी-कभी उनके राजनीतिक बयानों की तरह विलक्षण होती है, और समकालीन रोमांटिक कलाकारों के विरोध के समान, क्लासिकवाद के प्रामाणिक सौंदर्यशास्त्र के विरोध के रूप में माना जाता है।

जेम्स गिल्रे। कार्टूनिस्ट (सेल्फ-पोर्ट्रेट)। 1800

थॉमस रोलैंडसन द्वारा जॉन केस शेरविन। स्मिथफील्ड धोखा देती है। टुकड़ा। 1787 रोलैंडसन सेल्फ-पोर्ट्रेट

अपने पूरे इतिहास में, अंग्रेजी ग्राफिक व्यंग्य का महत्वपूर्ण विकास हुआ है। अठारहवीं शताब्दी के पूर्वार्ध की शीटों को अभी भी आधुनिक अर्थों में कैरिकेचर नहीं कहा जा सकता है - वे जटिल, अलंकारिक चादरें थीं जो विवरणों से भरी थीं, जिन्हें कभी-कभी कैरिकेचर की कुंजी या साथ वाले पाठ के बिना नहीं समझा जा सकता था। 1760-1770 के दशक में अंग्रेजी कैरिकेचर विलियम होगार्थ (1697-1764) के पिता द्वारा किए गए शैली के सुधार के परिणामस्वरूप (इंग्लैंड में यह जॉर्ज III के शासनकाल की शुरुआत के साथ हुआ), भाषा और चरित्र अंग्रेजी कैरिकेचर मौलिक रूप से बदल जाता है। पुरातन "प्रतीकात्मक" चादरें सुप्रसिद्ध पात्रों और एक स्पष्ट कथानक के साथ लैकोनिक और उज्ज्वल उत्कीर्णन द्वारा प्रतिस्थापित की जा रही हैं। लेकिन उनकी बाहरी सादगी और दिखावटीपन अक्सर शास्त्रीय और आधुनिक साहित्यिक और चित्रात्मक कार्यों, पढ़ने के दूसरे और यहां तक ​​​​कि तीसरे स्तर के कई संकेतों को छिपाते थे। इसके बाद, 19वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही से, चादरें बहुत सरल हो जाएंगी, और भी संक्षिप्त हो जाएंगी, अक्सर एक विशेष चरित्र के एक साधारण कैरिकेचर के लिए नीचे आती हैं।

रिचर्ड न्यूटन। रानी कैथरीन के सपने। 4 नवंबर, 1794

इसहाक क्रुइशांक। जनरल सुवोरोव फ्रांसीसी निर्देशिका को रूस ले जा रहे हैं !! 16 मई, 1799

इसहाक क्रुइशांक (?) पीटर्सबर्ग से तीन आदेश। 18 मार्च, 1800। पॉल I के पागलपन की ओर इशारा करने वाला पहला कैरिकेचर

अंग्रेजी राजनीतिक कार्टून यूरोपीय कला की एक महत्वपूर्ण घटना है, अंग्रेजों के राष्ट्रीय चरित्र की एक उल्लेखनीय विशेषता और एक अद्वितीय ऐतिहासिक सामग्री 6 जो आपको 18 वीं -19 वीं शताब्दी में यूरोप के इतिहास को समकालीनों की आंखों के माध्यम से देखने की अनुमति देती है। सेंसरशिप या नैतिकता से विवश नहीं है, लेकिन एक ही समय में अक्सर रूढ़ियों और राजनीतिक प्रचार द्वारा कब्जा कर लिया जाता है।

लंदन मस्कॉवी कंपनी के हथियारों का कोट। 1596

अंग्रेजी कार्टून में रूस

एडम ओलेरियस की प्रसिद्ध पुस्तक "डिस्क्रिप्शन ऑफ ए जर्नी टू मस्कॉवी" से उत्कीर्णन। 1647 1719 के एक फ्रांसीसी संस्करण से फिर से उत्कीर्णन। उत्कीर्णन में भालू के अत्याचारों को दर्शाया गया है: एक भालू घोड़े को खा रहा है, दूसरा अपने पंजे में चिल्लाते हुए किसान को ले जा रहा है, तीसरा एक कब्र को फाड़ रहा है, और दो और दूर घूम रहे हैं .

बेशक, अंग्रेजी राजनीतिक व्यंग्य में मुख्य ध्यान आंतरिक राजनीतिक वास्तविकताओं पर दिया गया था। विदेशी घटनाएं उनके दर्शन के क्षेत्र में बहुत कम बार आती थीं और उन्हें ब्रिटिश हितों के चश्मे से देखा जाता था; कभी-कभी विदेश नीति की कहानी का इस्तेमाल केवल अपने ही राजनेताओं का उपहास करने के बहाने के रूप में किया जाता था। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि अंग्रेजी कैरिकेचर में रूसी इतिहास से, मुख्य रूप से युद्ध और इंग्लैंड की भागीदारी के साथ राजनयिक संघर्षों पर कब्जा कर लिया गया है। फिर भी, अंग्रेजी कार्टूनिस्टों और तूफानी रूसी-अंग्रेजी संबंधों की गतिविधि ने रूसी विषयों के साथ कई सौ चादरें दिखाईं। रशिया थ्रू द आइज़ ऑफ़ द वेस्ट सीरीज़ की दो पुस्तकों में, हम स्वर्ण युग के सबसे दिलचस्प कैरिकेचर के बारे में 250 प्रस्तुत करते हैं, और यह इस विषय का इस तरह का पहला बड़े पैमाने पर अध्ययन है।

अलेक्जेंडर I के शासनकाल की शुरुआत तक, जहां से यह खंड शुरू होता है, रूस के कैरिकेचर का इतिहास 60 से अधिक वर्षों का है। रूसी पात्र पहली बार 1730 के दशक के अंत में अंग्रेजी व्यंग्य में दिखाई दिए, और एक सदी की अंतिम तिमाही के बाद से उन्हें नियमित रूप से कैरिक्युरिस्ट द्वारा चित्रित किया गया है। कैरिकेचर में दर्शाए गए 18 वीं शताब्दी के मुख्य रूसी ऐतिहासिक आंकड़े कैथरीन II 7, फील्ड मार्शल सुवोरोव और पॉल I थे।

इसहाक क्रुइशांक। भालू को भगाने का नया तरीका।
21 दिसंबर, 1807 नेपोलियन और टैलीरैंड ने ब्रिटिश व्यापारियों द्वारा हमला किए गए भालू-अलेक्जेंडर को वापस पकड़ लिया, और नेपोलियन कहते हैं: "वे उसे मौत के घाट उतार देंगे, और फिर मैं एक और सम्राट को रखूंगा ..."

जैसा कि आमतौर पर अंग्रेजी कार्टून में विदेशी पात्रों के साथ होता है, उनमें से प्रत्येक को एक या दो अपरिवर्तनीय विशेषताएं सौंपी जाती हैं जो शीट से शीट तक जाती हैं - ये शैली के नियम थे: कार्टून पात्रों को आसानी से पहचाना जाना चाहिए, और कई शीटों के टकराव का निर्माण किया गया था। पहले से ज्ञात रूढ़ियों पर। इसके अलावा, अक्सर एक कलाकार एक के बाद एक पूरी श्रृंखला के कार्टूनों के साथ एक घटना का चित्रण करता है, जिसके परिणामस्वरूप एक प्रकार की "श्रृंखला" 8 होती है। तो, कैथरीन II की कैरिकेचर छवि की मुख्य विशेषताएं सत्ता की अपरिवर्तनीय प्यास और समान रूप से बेलगाम दुर्बलता थीं। 1791-1792 में उस समय के ओचकोव संकट के संबंध में उनके अधिकांश कैरिकेचर दिखाई दिए, जिसके कारण रूस और इंग्लैंड के बीच युद्ध लगभग हो गया।

अलेक्जेंडर वासिलीविच सुवोरोव, जिसका कैरिकेचर में "बेहतरीन घंटा" 1799 में गिर गया, जब प्रसिद्ध रूसी कमांडर ने अंग्रेजों से नफरत करने वाले फ्रांसीसी पर कई शानदार जीत हासिल की, को एक क्रूर योद्धा के रूप में चित्रित किया गया था, जिसकी छवि में एक की अजेयता का खौफ था। पूर्वी ठग की बर्बर क्रूरता के लिए शक्तिशाली सहयोगी को घृणा के साथ मिलाया गया था।

अंत में, सम्राट पॉल I, जो पहले इंग्लैंड का सहयोगी था, लेकिन फिर नेपोलियन के साथ संबंध बनाने के लिए चला गया, उसका सबसे बड़ा दुश्मन, और फिर यूरोप के सभी राजाओं के द्वंद्वयुद्ध के लिए निंदनीय चुनौती के लिए प्रसिद्ध हो गया, आमतौर पर एक में प्रस्तुत किया गया था। एक ताज पहनाया पागल आदमी के रूप में कैरिकेचर।

चार्ल्स विलियम्स (?) भालू, बुलडॉग और बंदर।
अगस्त 1812। नेपोलियन के रूस पर आक्रमण पर ब्रिटिश कार्टूनिस्टों की पहली प्रतिक्रिया।

हालाँकि, 1730 के व्यंग्यात्मक नक्काशी में दिखाई देने वाला मुख्य रूसी कैरिकेचर चरित्र एक सम्राट या कमांडर नहीं था, बल्कि ... एक रूसी भालू था। रूसी आइकनोग्राफी के लिए इस सबसे महत्वपूर्ण छवि की उत्पत्ति कम से कम 16वीं शताब्दी 9 की है; शेक्सपियर के नाटकों में क्रूर रूसी भालू का उल्लेख है।

मस्कोवाइट्स के रीति-रिवाजों के बारे में चौंकाने वाला विवरण, उनके जीवन के तरीके के बारे में, भयानक रूसी ठंड के बारे में, शहरों और गांवों के बारे में जहां भालू घूमते हैं, सिगिस्मंड हर्बरस्टीन ("मुस्कोवी पर नोट्स", 1549) और एडम के क्लासिक कार्यों में निहित हैं। ओलेरियस ("मस्कॉवी की यात्रा का विवरण", 1647); ऐसा लगता है कि काफी हद तक ये बेस्टसेलर थे, जिनका सभी यूरोपीय भाषाओं में अनुवाद किया गया था, जो पश्चिम में कई स्थिर रूढ़ियों का गठन किया जो आज तक जीवित हैं। अगली डेढ़ सदी में, रूस के बारे में विदेशी यात्रियों के नोटों में भालू का हमेशा उल्लेख किया गया था, इसके अलावा, भालू फर, भालू वसा, जानवरों की तरह, देश से निर्यात किए गए थे: रूसी भालू, विशेष रूप से क्रूर माने जाते थे, लाए गए थे जनता के मनोरंजन के लिए उत्पीड़न के लिए इंग्लैंड के लिए (यह कोई संयोग नहीं है कि इन जानवरों को लंदन मॉस्को कंपनी 10 के हथियारों के कोट पर ढाल धारकों के रूप में दर्शाया गया है)। भालू ने 16 वीं -17 वीं शताब्दी के भौगोलिक मानचित्रों पर रूस को भी चिह्नित किया (भालू प्राचीन काल से उत्तर के साथ जुड़ा हुआ था), और 17 वीं शताब्दी में यह डच अलंकारिक उत्कीर्णन में एक प्रतीकात्मक रूसी जानवर के रूप में दिखाई देने लगा - के प्रत्यक्ष पूर्ववर्ती अंग्रेजी कैरिकेचर, जिसकी बदौलत रूसी भालू की छवि आखिरकार यूरोपीय चेतना में प्रवेश कर गई। 18 वीं शताब्दी से लेकर आज तक, यूरोपीय में भालू रूस का मुख्य प्रतीक बना हुआ है, और 20 वीं शताब्दी से, विश्व कैरिकेचर में। यह कहने के लिए पर्याप्त है कि कैथरीन II से लेकर आज तक, बिना किसी अपवाद के, रूस के सभी शासकों - सम्राटों, महासचिवों और राष्ट्रपतियों - को हमेशा भालू की आड़ में चित्रित किया गया है।

इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि सिकंदर प्रथम, जो अपने शासनकाल के पहले वर्षों में अंग्रेजों के लिए एक अस्पष्ट व्यक्ति था, को पहली बार एक पाठ्यपुस्तक रूसी भालू के रूप में कैरिक्युरिस्ट द्वारा चित्रित किया गया था। नेपोलियन फ्रांस के साथ रूस के संबंधों के आधार पर रूसी भालू के प्रति इंग्लैंड में रवैया बदल गया। कैरिकेचर गतिविधि का एक नया उछाल 1807 में हुआ, जब कल के सहयोगी ने तिलसिट में बोनापार्ट के साथ एक शांति संधि पर हस्ताक्षर किए। इस शांति (7 जुलाई, 1807) की शर्तों के तहत, जिसने नेपोलियन को सत्ता के शिखर तक पहुँचाया, रूस ने फ्रांस की सभी विजयों को मान्यता दी और इंग्लैंड के खिलाफ महाद्वीपीय नाकाबंदी में शामिल हो गया, (एक गुप्त समझौते के तहत) अपने साथ व्यापार को पूरी तरह से छोड़ने का वचन दिया। मुख्य आर्थिक भागीदार। और अगर घातक तिलसिट से कुछ महीने पहले, रूसी भालू कार्टून में अंग्रेजों के एक शक्तिशाली सहयोगी के रूप में दिखाई दिया, तो कार्टून की एक पूरी श्रृंखला में भालू-सम्राट का हर संभव तरीके से उपहास किया गया, लगातार फ्रांसीसी जंजीरों में और यहां तक ​​​​कि चित्रित किया गया। एक जस्टर की टोपी। लेकिन कुछ साल बीत जाएंगे, राजनीतिक स्थिति मौलिक रूप से बदल जाएगी, और 1813-1815 में सिकंदर को यूरोप के मुक्तिदाता और इंग्लैंड के प्रमुख सहयोगी के रूप में सम्मानित किया जाएगा।

देशभक्तिपूर्ण युद्ध और उसके बाद नेपोलियन की हार ने पूरी दुनिया का ध्यान रूस की ओर खींचा। अंग्रेजों की नजर में 1812 के नायक न केवल कुतुज़ोव या अलेक्जेंडर I थे, बल्कि ... रूसी ठंढ भी थे। यूरोपीय लोगों के दिमाग में रूस को मुख्य रूप से उत्तरी देश 12 माना जाता है, लेकिन फ्रांसीसी की उड़ान के बाद ही रूसी ठंढ को एक अजीब चरित्र के रूप में माना जाने लगा, जिसकी नेपोलियन के साथ युद्ध में विशेष भूमिका तुरंत कार्टूनिस्टों द्वारा जोर दी गई थी - वे ठंढ को एक प्राकृतिक तत्व के रूप में नहीं, बल्कि एक मानवरूपी के रूप में चित्रित करते हैं। चरित्र - जैक फ्रॉस्ट या जनरल फ्रॉस्ट। तब से, जनरल फ्रॉस्ट 13 ने कई यूरोपीय रूढ़ियों में प्रवेश किया है और द्वितीय विश्व युद्ध तक - विभिन्न युद्धों और युद्धों के दौरान रूस द्वारा जीती गई जीत के संबंध में यूरोपीय प्रेस में दिखाई दिया। हालाँकि वास्तव में सर्दियों की ठंड फ्रांसीसी की हार में निर्णायक नहीं थी, यह लगातार मिथक नेपोलियन के प्रचार बयानबाजी का परिणाम था, जो भयानक रूसी जलवायु के बारे में सदियों की रूढ़ियों पर आधारित था।

थॉमस रोलैंडसन। दोस्त और दुश्मन [टॉस] सेंट-क्लाउड में कोर्सीकन मुनचौसेन।
12 दिसंबर, 1813। यूरोपीय गठबंधन के रैंकों में एक रंगीन कोसैक भी मौजूद है।

युग के अन्य नायक Cossacks थे। ये रंगीन योद्धा थे जो यूरोपीय लोगों के लिए रूसी सेना की पहचान बन गए जिन्होंने नेपोलियन को हराया। वे 1813-1814 के कार्टूनों में मुख्य पात्र भी बने। रूसी कमान, जैसे कि विशेष रूप से कोसैक्स में सामान्य रुचि को बढ़ावा देने के लिए, 1813 में उनमें से एक, अलेक्जेंडर ज़ेमल्यानुखिन को लंदन भेजा गया, जहाँ उनका स्वागत और सम्मान के साथ किया गया। ज़ेमल्यानुखिन के उत्कीर्ण चित्र पूरे इंग्लैंड में बिखरे हुए हैं और बाद के कई कैरिकेचर के लिए एक मॉडल बन गए हैं। खुद कोसैक्स के अलावा, उनके नेता, आत्मान एम। आई। प्लाटोव, और यहां तक ​​​​कि उनकी बेटी, जिसे उन्होंने कथित तौर पर बोनापार्ट को पकड़ने वाले किसी व्यक्ति से शादी करने का वादा किया था, कार्टून में प्रशंसा की जाती है। Cossacks और Platov के साहस और अजेयता की व्यक्तिगत रूप से इस हद तक प्रशंसा की गई कि जब वे स्वयं 1814 में लंदन पहुंचे, तो ब्रिटिश, हालांकि वे उनकी "साधारण" उपस्थिति से निराश थे, फिर भी उन्हें ऑक्सफोर्ड में मानद प्रोफेसर बना दिया - एक इस घटना को अंग्रेजों ने स्वयं जिज्ञासा और व्यंग्य के रूप में माना।

विलियम हीथ। बहादुर रूसी कोसैक ज़ेमल्यानुखिन, जैसा कि वह बुधवार, 14 अप्रैल, 1813 को रॉयल एक्सचेंज में दिखाई दिया। 15 अप्रैल, 1813

समय के साथ, नेपोलियन की हार के लिए सामान्य उत्साह कम हो गया, कल के सहयोगी एक-दूसरे से दूर हो गए, और कोसैक्स कौशल और करिश्मे से नहीं, बल्कि बर्बरता और क्रूरता के साथ, तामेरलेन की भीड़ और पौराणिक सीथियन स्टेप्स के जंगली घुड़सवारों से जुड़ गए। नतीजतन, 1812 के बाद केवल डेढ़ दशक बाद, कार्टून एक कोसैक वर्दी में एक गुस्से में भालू को दिखाते हुए दिखाई दिए (एक संदूषण भी प्रसिद्ध कामोद्दीपक में परिलक्षित होता है: "एक रूसी को खरोंचें और आपको एक कोसैक मिलेगा, एक कोसैक को खरोंचें और आप एक भालू मिलेगा ”14)। सिकंदर, अपने शासनकाल के अंतिम वर्षों में, आमतौर पर एक हास्यपूर्ण बांका, एक गंजा "रूसी बांका" के रूप में प्रस्तुत किया गया था।

चार्ल्स विलियम्स। गर्म सर्दियों के अपार्टमेंट, या मॉस्को, नपा और उसकी महान सेना के लिए अच्छी तरह से तैयार हैं। मई 1813
नेपोलियन की महान सेना की पूर्ण हार के बाद ही, लंदन के कार्टूनिस्टों ने एक जलते हुए शहर में भोजन की तलाश में फ्रांसीसी को दिखाते हुए, कब्जे वाले मास्को को चित्रित करने का फैसला किया।

अलेक्जेंडर I और संपूर्ण रूसी निरंकुशता के पोस्ट-नेपोलियन कैरिकेचर का साहित्यिक एनालॉग बायरन के राजनीतिक व्यंग्य द ब्रॉन्ज एज में दिया गया है, जो वेरोना की कांग्रेस (1822) के मद्देनजर लिखा गया है, जहां महाशक्तियों ने महाद्वीप की समस्याओं पर चर्चा की, विशेष रूप से "यूनानी प्रश्न": "अद्भुत दृष्टि! राजा को देखो, वाल्ट्ज और युद्ध के निरंकुश! यह मोटा आदमी तालियों के लिए उतना ही लालची है जितना कि नई संपत्ति के लिए, और सैलून में चमकने के लिए उतना ही तैयार है जितना कि लड़ने के लिए; Cossack के दिमाग के साथ एक सुंदर Kalmyk; जमे हुए नहीं होने पर महान आत्मा; यह केवल उदार पिघलना में पिघलता है, जब यह तुरंत फिर से जम जाता है, पी। . .> देखें कि यह शाही बांका दुनिया के बारे में कैसे बात करता है, अगर वे यूनानियों को अपना गुलाम बनने के लिए सहमत होते हैं तो वह किस खुशी से मुक्त होगा ... "15 यह शानदार बायरोनियन तीखा सिकंदर की प्रतिष्ठा के लिए एक मूल्यवान वसीयतनामा है, केवल सात साल बाद पैन-यूरोपीय प्रशंसा।

ऑनर ड्यूमियर। आत्म-अनुशासन को मजबूत करना। 1854
क्रीमियन युद्ध के दौरान पेरिस में प्रकाशित कई निकोलेव विरोधी लिथोग्राफ में से एक।

नेपोलियन के साथ युद्ध, जिसने पूरे महाद्वीप को घेर लिया, ने न केवल इंग्लैंड में, बल्कि विदेशों में भी - प्रशिया, फ्रांस, इटली, स्पेन और रूस में कैरिकेचर के फूल को प्रेरित किया। लंदन के कलाकारों और प्रकाशकों ने अपने यूरोपीय सहयोगियों की सफलता का बारीकी से अनुसरण किया, रचनात्मक रूप से उधार लिया या यहां तक ​​कि सबसे सफल और लोकप्रिय विषयों की नकल भी की। उनमें से रूसी कार्टून थे। तो 1813 में, युवा जॉर्ज क्रुइशांक (बाद में विक्टोरियन युग के एक उत्कृष्ट चित्रकार) ने इवान तेरेबेनेव और अन्य रूसी कैरिक्युरिस्ट के मूल के आधार पर नक्काशी की एक पूरी श्रृंखला बनाई, यहां तक ​​​​कि विदेशी रूसी में मूल शिलालेखों को भी अपनी चादरों में स्थानांतरित कर दिया - ऐसा था उस समय रूस की हर चीज की मांग।। बदले में, रूस में अंग्रेजी और जर्मन शीट पर आधारित कार्टून भी दिखाई दिए। व्यंग्यात्मक ग्राफिक्स के विभिन्न स्कूलों का पारस्परिक प्रभाव नेपोलियन युग के कई उत्कीर्णन में ध्यान देने योग्य है।

निकोलस I को पहली बार सिकंदर (सैन्य वर्दी में एक ततैया-कमर वाला बांका) का कैरिकेचर विरासत में मिला था, लेकिन 1830 तक वह राक्षसी विशेषताओं से संपन्न होने लगा। विजयी रूसी-तुर्की युद्ध (1828-1829) और एक और पोलिश विद्रोह (1830-1832) के दमन के बाद, ब्रिटिश प्रेस ने निकोलाई पावलोविच को एक विशेष उपनाम दिया ओल्ड निक(ओल्ड निक) शैतान का अंग्रेजी उपनाम है। तब से, रूसी tsar की मुख्य विशेषताएं और, अधिक मोटे तौर पर, निरंकुश रूसी निरंकुशता एक चाबुक बन गई है, घुटने के जूते और फांसी पर उच्च सैन्यवादी ... निकोलस I से, ये प्रतीकात्मक गुण उसके उत्तराधिकारियों को पारित हुए, और रूसी सोवियत) कम से कम एक और सदी के लिए राज्य।

हमारी किताब 1830 के दशक के साथ समाप्त होती है। इस दशक को अंग्रेजी कैरिकेचर के क्लासिक काल का अंत माना जाता है, इसका "स्वर्ण युग"। समाज का विकास और जनसंचार माध्यम राजनीतिक व्यंग्य को अश्लीलता से नहीं कतराने वाले अकेले कलाकारों के बेलगाम कट्टरवाद से दूर और दूर ले जा रहे हैं, और कभी-कभी तो अश्लील साहित्य भी। जॉर्जियाई युग के साथ अंग्रेजी कैरिकेचर का "स्वर्ण युग" लुप्त हो रहा है। कैरिकेचर शीट, 18वीं शताब्दी की एक अजीबोगरीब घटना, धीरे-धीरे गायब हो रही है, लेकिन कैरिकेचर मंच को बिल्कुल भी नहीं छोड़ता है, लेकिन सार्वजनिक नैतिकता के मानदंडों का पालन करते हुए और उभरते विक्टोरियन युग की नैतिकता को प्रकाशित करते हुए तेजी से विकसित होने वाले आवधिक प्रेस में चला जाता है।

1830 के दशक में, नक़्क़ाशी तकनीक को लिथोग्राफी द्वारा बदल दिया गया था, और पेरिस कैरिकेचर "राजधानी" बन गया, जहां ग्रानविले, ड्यूमियर, गवर्नी, वर्नियर और चाम ने गिल्रे, रोलैंडसन और क्रुइकशेनकोव से पदभार संभाला।

लिनली सैमबोर्न। सेंसरशिप के दबाव में। पंच पत्रिका से उत्कीर्णन। 1878.
रूसी भालू, सेंट पीटर्सबर्ग गुप्त पुलिस का एक अधिकारी, पंच पत्रिका को सेंसर करता है, जो रूसी अधिकारियों के लिए आक्रामक कार्टूनों को फाड़ देता है।

अंग्रेजी कैरिकेचर ने न केवल यूरोपीय व्यंग्यात्मक ग्राफिक्स में एक क्रांति की, बल्कि यूरोपीय मन में कई राष्ट्रीय रूढ़िवादिता को भी तय किया। तो रूस के बारे में मिथक, जो कुछ समय के लिए अफवाह की संपत्ति थे या लिखित रूप में दर्ज किए गए थे, अब शानदार, यादगार छवियों में एक शक्तिशाली दृश्य अवतार प्राप्त हुआ जिसने पूरे यूरोप में बाढ़ ला दी। उदाहरण के लिए, यह अंग्रेजी कार्टून के लिए धन्यवाद था कि भालू की छवि, जो पहले मुख्य रूप से इंग्लैंड में व्यापक थी, हमेशा के लिए पश्चिम में रूस से जुड़ी हुई थी। कार्टूनिस्टों द्वारा रूसी सम्राटों के लिए इतनी हठपूर्वक विशेषताएँ भी समय के साथ आम हो गईं। उनके द्वारा बनाई गई अन्य छवियां दृढ़ हो गईं, ताकि यूरोपीय व्यंग्यात्मक ग्राफिक्स में, जो तब से हमेशा रूस को अपनी दृष्टि के क्षेत्र में रखता है, भालू, कोसैक्स और रूसी ठंढ अब हर जगह दिखाई देने लगे।

अंग्रेजी कैरिकेचर के हरमिटेज संग्रह के बारे में

यह पुस्तक स्टेट हर्मिटेज के संग्रह की नक्काशी पर आधारित है। संग्रहालय के अंग्रेजी कैरिकेचर संग्रह की संख्या लगभग 8,000 शीट है और यह रूस में सबसे बड़ा और दुनिया में सबसे बड़ा 18 में से एक है। इसके मूल (लगभग 5,000 शीट) में 29 संग्रहकर्ता के कैरिकेचर 19 एल्बम हैं, जिन्हें 1815 के आसपास इंग्लैंड में हासिल किया गया था। उनकी खरीद, जाहिरा तौर पर, 1814 की गर्मियों में अलेक्जेंडर I की लंदन यात्रा से जुड़ी हुई है, और सबसे संभावित संकलक और पूर्व मालिक कोई और नहीं बल्कि सैमुअल विलियम फोर्स (1761-1838) हैं - व्यंग्य के पांच सबसे बड़े प्रकाशकों में से एक जॉर्जियाई युग की चादरें, जिनके कैरिकेचर के संग्रह को समकालीनों द्वारा सराहा गया था 21 . हर्मिटेज संग्रह का एक अन्य महत्वपूर्ण हिस्सा जेम्स गिल्रे (लगभग 1200 शीट) 22 द्वारा कैरिकेचर के साथ छह खंड हैं और एक संग्रहकर्ता का एल्बम जिसमें कैरिकेचर (रूसी विषयों पर शामिल हैं) का चयन है, जो एबी लोबानोव-रोस्तोव्स्की, एक रूसी के संग्रह से उत्पन्न हुआ है। राजनयिक, 1879-1882 में लंदन में पूर्व राजदूत। यह उत्सुक है कि रूसी पात्रों वाले कार्टून ने 100 साल से भी अधिक समय पहले हर्मिटेज कार्यकर्ताओं का ध्यान आकर्षित किया था - 1905 में, फोर्स के एल्बमों से रूस के कई कैरिकेचर लिए गए और एक साथ रखे गए।
पुस्तक में शामिल लगभग सभी हर्मिटेज प्रिंट पहली बार प्रकाशित हो रहे हैं, जबकि उनमें से कुछ अत्यंत दुर्लभ हैं और सबसे बड़े अंग्रेजी संग्रह 23 में भी अनुपस्थित हैं।

1 हमारी गणना ब्रिटिश संग्रहालय (बीएम) की मौलिक सूची पर आधारित है।
2 इस तरह का "कार्टिकेचर वॉर" पॉल द्वारा दिसंबर-जनवरी 1800/1801 में शुरू की गई अविश्वसनीय साज़िश के कारणों में से एक बन गया: यह एक द्वंद्व के लिए एक सनसनीखेज चुनौती है जिसे रूसी सम्राट ने यूरोप के सभी शासकों को फेंक दिया - एक हेमलेट इशारा जो समकालीनों को कभी नहीं समझा गया। सम्राट पॉल की शूरवीर "चुनौती" का विस्तृत विश्लेषण पहली बार पुस्तक में किया गया था: रोसोमाहिन ए।, ख्रीस्तलेव डी। सम्राट पॉल की चुनौती, या 19वीं सदी का पहला मिथक। एसपीबी।, 2011। (इस अध्ययन में पावलोवियन विरोधी कार्टून की एक पूरी सूची भी शामिल थी)।
3 यह पत्रक 1813-1815 में बनाई गई प्रसिद्ध श्रृंखला "कोसैक्स इन पेरिस" का हिस्सा है। और कम से कम 50 शीटों की संख्या। हाल ही में टिप्पणी की गई रूसी संस्करण देखें (हालांकि, अपूर्ण): वी.एम. बेज़ोटोस्नी, ई.आई. इटकिन। 1814 में पेरिस में कोसैक्स। [जी ई ओपिट्ज़ द्वारा जल रंगों की एक श्रृंखला]। एम।, 2007।
4 करमज़िन एन.एम. एक रूसी यात्री के पत्र // करमज़िन एन.एम. चयनित कार्य: 2 खंडों में। एम .; एल।, 1964। टी। 1. एस। 528।
5 हमारे एट्रिब्यूशन के अनुसार, यह अहस्ताक्षरित शीट (इंग्लैंड और स्पेन के बीच समुद्र के डोमिनियन के लिए प्रतियोगिता, 1790) कैथरीन द ग्रेट के कैरिकेचर की एक पूरी श्रृंखला के लेखक फ्रेडरिक जॉर्ज बायरन द्वारा बनाई गई थी, जो इस दौरान दिखाई दी थी- 1791 का ओचकोव संकट कहा जाता है (उन सभी को गुमनाम माना जाता था, हमारी दूसरी पुस्तक में उनके बारे में और देखें)।
6 डी. ए. रोविंस्की अपने "रूसी उत्कीर्ण पोर्ट्रेट्स के विस्तृत शब्दकोश" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1886-1889) में ऐतिहासिक स्रोत के रूप में कैरिकेचर के मूल्य को बताने वाले पहले लोगों में से एक थे। पाठक को हमारे पते का एपिग्राफ देखें।
7 अपने जीवन के अंत तक, कैथरीन द ग्रेट अंग्रेजी व्यंग्य ग्राफिक्स में सबसे अधिक बार चित्रित विदेशी पात्रों में से एक बन गई। ऐसा अनुमान है कि 1778-1796 में। रूसी साम्राज्ञी को लंदन के कार्टूनिस्टों द्वारा किसी भी अन्य विदेशी की तुलना में अधिक बार चित्रित किया गया था, केवल लुई सोलहवें के अपवाद के साथ (देखें: रॉबिन्सन एन.के. एडमंड बर्क। ए लाइफ इन कैरिकेचर।, 1996। पी। 194)।
8 इसलिए, फ्रेडरिक जॉर्ज बायरन (प्रसिद्ध कवि के चाचा) को हम ओचकोव संकट (1791) को समर्पित कई पत्रक का श्रेय देते हैं; इसहाक क्रुइशांक ने इतालवी अभियान (1799) के दौरान सुवोरोव की जीत के लिए समर्पित कई चमकदार चादरों की एक श्रृंखला बनाई; चार्ल्स विलियम्स ने टिलसिट की शांति (1807), विलियम एल्म्स ने 1812 के रूसी अभियान पर और जॉर्ज क्रुइशांक ने 1813-1815 की घटनाओं पर विशेष ध्यान दिया, जो नेपोलियन पर जीत में रूस की भागीदारी को दर्शाता है, जिसे अंग्रेजों से नफरत थी।
9 अधिक जानकारी के लिए, देखें: रोसोमाहिन ए.ए., ख्रीस्तलेवडी। जी। एक भालू के रूप में रूस: विज़ुअलाइज़ेशन की उत्पत्ति (XVI-XVIII सदियों) // बॉर्डर्स: इवानोवो स्टेट यूनिवर्सिटी के जातीय और राष्ट्रीय अध्ययन केंद्र का पंचांग। विश्वविद्यालय। मुद्दा। 2: राष्ट्र की कल्पना। इवानोवो, 2008, पीपी. 123-161; ख्रीस्तलेव डी. डी। "रूसी भालू" की उत्पत्ति // नई साहित्यिक समीक्षा। 2011. नंबर 1 (107)। पीपी. 137-152.
मस्कॉवी कंपनी के हथियारों के 10 कोट; 1596 की तारीखें, और कंपनी की स्थापना 1555 में लंदन में हुई थी, यानी राज्य स्तर पर पहले एंग्लो-रूसी संपर्कों और राजनयिक संबंधों की स्थापना के अगले साल। भालू हेराल्डिक ढाल धारकों के रूप में कार्य करते हैं। लेकिन अभी भी कोई उपहास नहीं था, कोई अन्य वैचारिक भार नहीं था: यहां के भालू रहस्यमय मस्कोवियों के देश की एक विदेशी विशेषता है।
11 इस काम के लेखकों द्वारा किए गए सबसे दिलचस्प "भालू" रूपक के अध्ययन के लिए समर्पित कई प्रकाशन। पुस्तक के अंत में ग्रंथ सूची देखें।
12 देखें: वुल्फ एल। पूर्वी यूरोप का आविष्कार: प्रबुद्धता के दिमाग में सभ्यता का एक नक्शा। एम।, 2003।
13 बाद में, सामान्य जनवरी और सामान्य फरवरी के साथ-साथ सामान्य शीतकालीन के रूप में इसके इस तरह के बदलाव दिखाई दिए। बुध जॉन लीच के प्रसिद्ध कैरिकेचर के साथ, 10 मार्च, 1855 को लंदन "पंच" में सम्राट निकोलस I की मृत्यु की प्रतिक्रिया के रूप में प्रकाशित हुआ, जो 18 फरवरी (2 मार्च) को हुआ: उत्कीर्णन पर "जनरल फरवरी निकला" देशद्रोही बनो" (जनरल फेवरियर टर्न ट्रैटर) मौत, बर्फ से सना हुआ, निकोलस के शरीर पर एक बोनी हाथ रखा, एक ही समय में उसके कवच में और घुटने के जूते के ऊपर ... पर भरोसा करें - ये जनरल हैं जनवरी और फ़रवरी ... "
14 ग्राटेज़ ले रुसे, वोस ट्रौवेरेज़ ले कोसाक; grattez le Cosaque, vous trouverez I "हमारा। यह वाक्यांश विभिन्न रूपों में जाना जाता है (Grattez un Russe et vous trouverez un barbare or Grattez le russe et vous verrez leTartare) और इसका श्रेय या तो जोसफ डी मैस्ट्रे, या नेपोलियन, या प्रिंस डे को दिया जाता है। लिन।
15 सीट. पर डोलिनिन ए। पुश्किन और इंग्लैंड: लेखों की एक श्रृंखला। एम।, 2007. एस। 188-189।
16 विलियम ठाकरे, 1854 में अपने एक निबंध में "दादाजी के समय के कैरिकेचर" की समीक्षा करते हुए, अर्थात्, मुख्य रूप से गिल्रे, बानबरी, रोलैंडसन, वुडवर्थ और क्रुइशांक के कार्यों का उल्लेख करते हैं: "... इन चित्रों में कई थे जैसे कि युवा लड़कियों के लिए अभिप्रेत नहीं है, और जिन्हें लड़कों को नहीं दिखाया जाना चाहिए।<...>और फिर भी इस खुरदरी, जंगली, ढीली और लापरवाह पिक्चर गैलरी में भव्य अंग्रेजी हास्य का क्या खजाना था! यह व्यंग्य कितना क्रूर था, कितनी बेरहमी से मारा, अपने पीड़ितों पर कीचड़ की कौन-सी धाराएँ डालीं, कितने घातक प्रहार किए, और कितनी बार मछली बाजार के व्यापारियों की भाषा का प्रयोग किया! ।, 1980। टी। 12 एस। 185-186)।
17 पेरिस में चार्ल्स फिलिपोन द्वारा स्थापित ले कैरिकेचर (1830) और चारिवारी (1832) पत्रिकाओं के आसपास, प्रतिभाशाली कैरिक्युरिस्टों की एक पूरी आकाशगंगा इकट्ठी हुई, जो राजा लुई फिलिप की सरकार का घोर विरोध करती थी। बाद में, पूर्व संध्या पर और 1853-1856 के क्रीमियन युद्ध के दौरान, चाम (चाम, वास्तविक नाम चार्ल्स एमेडी डी नोए; 1818-1879), चार्ल्स वर्नियर द्वारा कई सौ रूसी विरोधी (और सबसे ऊपर निकोलेव विरोधी) लिथोग्राफ बनाए गए। (1813-1892) और शानदार ऑनर ड्यूमियर (1808-1879), जिनका काम एक विशेष जुनून और अकर्मण्यता से प्रतिष्ठित है। इसके अलावा, हम युवा गुस्ताव डोर (1832-1883) द्वारा उत्कृष्ट रूसी विरोधी कैरिकेचर एल्बम द हिस्ट्री ऑफ होली रूस (1854) पर ध्यान देते हैं - 19 वीं शताब्दी की सबसे बड़ी हास्य पुस्तक। अगली शताब्दी में, इस कैरिकेचर पैम्फलेट को कई भाषाओं में 10 बार पुनर्मुद्रित किया गया था, लेकिन 150 से अधिक वर्षों तक रूसी पाठक के लिए दुर्गम रहा। हम वर्तमान में यूरोपीय यूनिवर्सिटी प्रेस के लिए इस एल्बम के एक एनोटेट संस्करण का पहला अनुभव तैयार कर रहे हैं
सेंट पीटर्सबर्ग में।
18 तुलना के लिए: ब्रिटिश संग्रहालय के विश्व के सबसे बड़े संग्रह में 18वीं - 19वीं शताब्दी के पहले तीसरे के लगभग 14,000 अंग्रेजी व्यंग्य उत्कीर्णन हैं। (उसी समय, विचाराधीन युग के लगभग 12,000 उत्कीर्णन ब्रिटिश संग्रहालय (बीएम) के उल्लिखित मौलिक कैटलॉग में वर्णित हैं।
19 समान प्रारूप के सभी एल्बम (52x33 सेमी, फोलियो), समान बाइंडिंग में, नंबर 1 से नंबर 25 तक, साथ ही साथ चार व्यक्तिगत खंड: "बनबरी", "गिल्रे", "रोलैंडसन", "सेयर्स" . शीर्षक पृष्ठ गायब हैं। कई उत्कीर्णन पर SWF मोनोग्राम की मुहर लगी होती है।
20 "पिछले अभियान से लाए गए" उत्कीर्णन को स्वीकार करने के लिए आश्रम के लिए आदेश देखें। स्टेट हर्मिटेज का पुरालेख। एफ मैं, पर। बीमार, डी. 1. एल। 3, गण्डमाला।
उदाहरण के लिए, हेनरी एंजेलो की प्रसिद्ध गवाही देखें: एंजेलो एच। हेनरी एंजेलो की यादें, उनके दिवंगत पिता और दोस्तों के संस्मरणों के साथ, जिसमें कई मूल उपाख्यान और सबसे प्रसिद्ध पात्रों के जिज्ञासु लक्षण शामिल हैं जो पिछले अस्सी वर्षों के दौरान फले-फूले हैं। . लंदन, 1830. वॉल्यूम. 2. पी. 294.
22 छह खंड, प्रत्येक एक मुद्रित शीर्षक के साथ शुरू होता है: "द / जेनुइन वर्क्स / ऑफ / जेम्स गिल्रे, / खुद के द्वारा उकेरा गया। / युक्त / इस कलाकार की प्रस्तुतियों का एक रंगीन और सादा सेट। नीचे प्रकाशक का डेटा है: "लंदन; / घुड़सवार और जड़ा हुआ
थॉमस मैकलीन, 26, हेमार्केट द्वारा"। शीट्स का आकार 71x53 सेमी है। संग्रह में गिल्रे द्वारा बिना रंग की नक्काशी, उनकी मृत्यु के बाद प्रकाशित (जाहिरा तौर पर थॉमस मैकलीन द्वारा), और कलाकार के जीवनकाल के दौरान प्रकाशित मूल रंगीन शीट दोनों शामिल हैं। 1830 में, मैकलीन ने इसी तरह के शीर्षक के साथ गिल्रे के कार्यों का दो-खंडों का संग्रह प्रकाशित किया: द / जेनुइन वर्क्स / ऑफ़ / जेम्स गिल्रे, / स्वयं द्वारा उत्कीर्ण। / दो खंडों में", हालांकि, इसमें गिल्रे की नक्काशी के आजीवन प्रिंट शामिल नहीं थे। अब तक अन्य विश्व संग्रहों में हर्मिटेज संग्रह का कोई एनालॉग नहीं मिला है, शायद यह अद्वितीय है।
23 हमने रूसी विषयों के साथ दर्जनों उत्कीर्णन की पहचान की है जो लंदन के संग्रह में नहीं हैं; उनमें से कुछ पुस्तक में शामिल हैं। हम अंग्रेजी उत्कीर्णन कोष के क्यूरेटर एल.ए. डुकेल्स्काया के प्रति अपनी कृतज्ञता व्यक्त करना चाहते हैं, जिन्होंने हमें इस अनूठी सामग्री के साथ काम करने का अवसर दिया।

रूसी हँसी एक बहुत ही अस्पष्ट घटना है, यह हँसी हँसी है, हँसी जब अपने आप को संयमित करने की कोई ताकत नहीं है, क्योंकि हँसी ही, सामान्य रूप से, एक अनिर्दिष्ट प्रतिबंध के तहत है। यह कोई संयोग नहीं है कि "हँसी" शब्द "पाप" शब्द के साथ इतनी अच्छी तरह से गाया जाता है। Averintsev व्यर्थ नहीं हैलिखा कि "इसके पीछे संतों या संतों के एक विशेष मंडल के किसी भी तपस्वी कार्यक्रम की तुलना में कुछ गहरा, अधिक सहज और अधिक राष्ट्रीय है।" हँसी के प्रति यह रवैया राष्ट्रीय संस्कृति का हिस्सा है। यही कारण है कि लंबे समय तक रूसी साम्राज्य में सामान्य रूप से न तो कार्टून थे और न ही हास्य।
यूरोपीय संस्कृति के साथ पीटर के सुधारों और परिचित ने हमें धर्मनिरपेक्ष साहित्य और कला दी, कैथरीन के तहत रूस में पहले समाचार पत्र दिखाई दिए - एक साथ यूरोपीय लोगों के साथ, लेकिन कैरिकेचर शैली लंबे समय तक विकसित नहीं हुई। पहला रूसी कैरिकेचर नेपोलियन युद्धों के संबंध में प्रकट होता है; 19 वीं शताब्दी में इस शैली का उदय हुआ। हालांकि, किसी ने सेंसरशिप को रद्द नहीं किया, इसलिए 19 वीं शताब्दी के रूसी कार्टून ने शाही परिवार के सदस्यों को प्रभावित नहीं किया - न तो कलाकार और न ही प्रकाशक साइबेरिया जाना चाहते थे।
केवल 20वीं शताब्दी की शुरुआत में, क्रांतिकारी पत्रकारिता के विकास के साथ, पाठकों (और दर्शकों!) की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए डिज़ाइन किया गया, एक भूमिगत घरेलू कैरिकेचर दिखाई दिया। हमने सम्राटों के व्यक्तित्व को चुना, क्योंकि यह उनके निर्णय थे जिन्होंने देश की नीति, विश्व राजनीतिक क्षेत्र में इसकी छवि को निर्धारित किया। इस पोस्ट में, हम अक्सर विदेशी कार्टूनों पर विचार करते हैं - पहला, क्योंकि रूसी नहीं हैं, और दूसरी बात - शायद सच्चाई बाहर से अधिक दिखाई दे रही है? अब आधिकारिक तौर पर स्वीकृत, और इसलिए फैशनेबल, यह राय है कि पश्चिम हमें प्यार नहीं करता है, और इसलिए हमें अपमानित करता है और उपहास करता है। एक मायने में यह सच है, लेकिन हंसी की एक अलग संस्कृति से उपजा सच। हालाँकि, एवरिंटसेव ने इसे मुझसे कहीं बेहतर कहा, तो चलिए बस तस्वीरें देखोऔर सोचें कि क्षेत्रों में क्या निष्कर्ष निकाले जा सकते हैं।

रूसी ताज
1905 से पोस्टकार्ड

एकातेरिना II
रूसी-तुर्की युद्ध 1768-1774; 1787-1792।
रूस से कॉन्स्टेंटिनोपल तक कैथरीन II का "शाही कदम"

1791. कैथरीन और तुर्की के बीच वार्ता में ऑस्ट्रिया और फ्रांस की असफल मध्यस्थता का ब्रिटिश कैरिकेचर।

1791 रूसी भालू और उसके अदम्य सवार ने ब्रिटिश सेना पर हमला किया


कैथरीन II के सिर वाले भालू को राजकुमार जी.ए. पोटेमकिन ने हाथ में नग्न कृपाण के साथ दुखी किया था; एक साथ, वे प्रधान मंत्री विलियम पिट, किंग जॉर्ज III, लॉर्ड चांसलर थुरलो और संभवतः ड्यूक ऑफ लीड्स के नेतृत्व में ब्रिटिश राजनेताओं के एक समूह का सफलतापूर्वक सामना करते हैं। अदम्य पोटेमकिन ने एक को छोड़कर, अपने भाले की सभी युक्तियों को काट दिया। अंग्रेज सज्जनों की टिप्पणियां अश्लील से ज्यादा हैं। राजनेताओं की पीठ के पीछे दो बिशप हैं, जिनमें से एक अविश्वसनीय प्रार्थना फुसफुसाता है: रूसी भालू से अच्छा भगवान मुझे बचाओ ("मुझे उद्धार करो, भगवान, रूसी भालू से ...")

1795. शाही मज़ा


शीट के बाईं ओर सिंहासन पर बैठी एक हर्षित कैथरीन है। सिंहासन के बगल में एक स्फिंक्स की मुद्रा में लेटा हुआ एक भालू है (केवल उसके मुस्कुराते हुए थूथन और फैले हुए पंजे दिखाई दे रहे हैं)। सिंहासन के पास, सुवोरोव (जाहिरा तौर पर, यह अंग्रेजी कार्टून में उनकी पहली उपस्थिति है) कैथरीन को पोलिश महिलाओं और बच्चों के सिर को शब्दों के साथ रखता है: "तो, मेरी रॉयल लेडी, मैंने खोए हुए लोगों के लिए आपके स्नेही मातृ कार्य को पूरी तरह से पूरा किया है। पोलैंड के, आप के लिए, दस हजार प्रमुखों की सभा, समर्पण के एक दिन बाद, ध्यान से उनके आवारा शरीर से अलग हो गए।" सुवोरोव की कांख के नीचे एक कृपाण और कैपिट्यूलेशन वारज़ॉ के लेख (वारसॉ के कैपिट्यूलेशन का अधिनियम); उसकी पूरी तरह से बेतुकी सोने की कढ़ाई वाली वर्दी की खून से लथपथ आस्तीन ऊपर की ओर लुढ़क गई है। सुवोरोव के पीछे उनके तीन सैनिक दुर्भाग्यपूर्ण डंडे के सिर के साथ टोकरियाँ ले जा रहे हैं। शैतान उनके ऊपर मंडराता है, कैथरीन की सराहना शब्दों से करता है: “ब्रावो! यह जहर के दृश्य से भी आगे निकल जाता है।" शीट के दाहिने किनारे पर एक कुरसी पर चार्ल्स फॉक्स की एक मूर्ति है।

इसलिए, कैथरीन को प्यार नहीं किया गया था, जैसे सिंहासन पर किसी भी अन्य महिला को प्यार नहीं किया जाएगा, खासकर एक मजबूत महिला जिसने वास्तव में अपने देश पर शासन किया था। तो कार्टून "इंपीरियल स्टेप" ने बाद में आधार बनाया

. शायद इन पंक्तियों के लेखक पक्षपाती हैं, लेकिन मेरे लिए, रूस के पास वास्तव में एक शाही कदम है, जिसने ईर्ष्यालु लोगों और राजनीतिक विरोधियों के लिए बहुत सारा खून खराब कर दिया। अधिकांश कार्टून कैथरीन की स्त्रीत्व या उसके अभाव पर निर्देशित होते हैं, और बाद में नारीवादियों और प्रत्ययों की इस नस में कई कैरिकेचर होंगे। बेशक, कैथरीन के प्रेमियों का विषय मदद नहीं कर सकता था लेकिन खेलता था। मेरी राय में, राजनीतिक विरोधियों ने इस तथ्य से इतना नाराज नहीं किया कि रूस की महारानी ने एक स्वतंत्र नीति का पालन करने और अन्य देशों को अपनी शर्तों को निर्धारित करने की हिम्मत की, लेकिन इस तथ्य से कि वह एक महिला है। या, कम से कम, इसने कार्टूनिस्टों को नाराज़ कर दिया।

पॉल I
उदार सहयोगी

सम्राट पॉल I का अंग्रेजी कैरिकेचर "मैगनैनिमस एली" (लेखक जे। गिल्रे), जिसकी रूस द्वारा फ्रांसीसी विरोधी गठबंधन से वापसी का उल्लंघन किया गया - ब्रिटिश और उनके सहयोगियों (ऑस्ट्रिया, तुर्की, दो के राज्य) के दृष्टिकोण से सिसिली) - उनके संबद्ध दायित्व।

पॉल I . का अंग्रेजी कैरिकेचर

जैसा कि हम देख सकते हैं, पावेल को भी पसंद नहीं किया गया था, लेकिन चूंकि उसके पास खुद को अलग करने का समय नहीं था, इसलिए वे उसे बिल्कुल पसंद नहीं करते थे। यदि कैथरीन के कैरिकेचर राजनीतिक जीवन की घटनाओं के विशिष्ट संकेतों से भरे हुए हैं, तो पॉल को केवल एक राक्षस के रूप में चित्रित किया गया है। काश, उसके पास ज्यादा समय नहीं होता।

सिकंदर I
1807. तिलसिट में शाही नाश्ता या रात का खाना। इंग्लैंड।


नेपोलियन: “प्रिय भाई, तुम्हें क्या बात है, तुम क्यों नहीं खाते? देखिए हमारे दूसरे प्यारे चचेरे भाई और भाई टेबल से गिरने वाले टुकड़ों से कितना स्वादिष्ट भोजन तैयार कर रहे हैं। ”
अलेक्जेंडर: "और मैं कैसे खा सकता हूं, भाई, अगर तुम अपने लिए सब कुछ पकाते हो?"

1807. सिकंदर को नए साल का तोहफा। फ्रांस।

ऐसा प्रतीत होता है कि सिकंदर अपने पिता की तुलना में अधिक भाग्यशाली होना चाहिए, लेकिन प्रसिद्ध होने के लिए उसका भाग्य कठिन था। उसके नीचे एक और सितारा था, जिसके पास न केवल पर्याप्त समय था, बल्कि कैरिकेचर सहित यूरोप के पूरे क्षितिज को ढंकने की ताकत भी थी। यह नेपोलियन है। काश, सम्राट अलेक्जेंडर के लिए, यह परिस्थिति घातक हो जाती: उसके साथ लगभग सभी कार्टून नेपोलियन के साथ युद्ध के लिए समर्पित होते हैं। ज़ार के साथ व्यावहारिक रूप से कोई रूसी कैरिकेचर नहीं हैं, हालांकि ऐसा लगता है कि यह वह जगह है जहाँ कोई सबसे अच्छे रंगों में tsar को चित्रित कर सकता है।

निकोलस I
चाबुक या पर्स। निकोलस I . की यहूदी-विरोधी नीति पर फ्रांसीसी कलाकार होनोर ड्यूमियर का कैरिकेचर

1847. निकोलस I ने खुद के एक कैरिकेचर का अध्ययन किया।

1850. ज़ार निकोलस I अपने कार्यालय में काम करता है। वह फ्रांस के नक्शे पर रौंदता है, अपनी कृपाण को इतनी जोर से घुमाता है कि वह अपनी टोपी खो देता है। और आधे खुले दरवाजे से, कोसैक पहले से ही भाले से फ्रांस को निशाना बना रहा है। ("ले चारिवारी", 8 अगस्त, 1850)

1854. रूसी सम्राट खूबसूरती से गाते हैं, लेकिन उसके पीछे एक दानव के पंख हैं

इस तस्वीर में, निकोलस I को शैतान की वेशभूषा में चित्रित किया गया है, जो नकली प्रार्थना गा रहा है। फिल्मांकन को सम्राट के बाएं पैर के बजाय खुरदुरे खुर की ओर मोड़ें।

1855. क्रीमियन युद्ध के दौरान निकोलस I का कैरिकेचर।

रूसी बादशाह

1856। चित्र में मसीह के प्रलोभन के दृश्य को दर्शाया गया है: शैतान (निकोलस I) ग्रीक राजा ओटो I को कॉन्स्टेंटिनोपल को छोड़ने और ग्रीस रूस का समर्थन करने पर बीजान्टिन साम्राज्य को पुनर्जीवित करने के वादे के साथ लुभाता है। शैवारी, 26 अप्रैल, 1856)

लेकिन निकोलस I भूखंडों के साथ भाग्यशाली था: विविध। पहला, यहूदियों का शाश्वत विषय। उस समय तक, यहूदियों को पहले ही यूरोपीय लोगों से लूट लिया गया था और हर संभव तरीके से पकड़ा गया था - सभी मध्य युग इसमें लगे हुए थे - और अंत में उन्होंने कानूनों के साथ उनकी रक्षा करने का फैसला किया, लेकिन रूस में उन्हें केवल एक स्वाद मिला। अच्छा, तुम क्रोधित कैसे नहीं हो सकते? यह उनके अपने शासक नहीं हैं जो यहूदियों को भगाते हैं - यह मौज-मस्ती करने का समय है! सामान्य तौर पर, यूरोप के आकाश में कम उज्ज्वल व्यक्तित्व थे, और किसी ने भी निकोलाई को खुद को व्यक्त करने के लिए परेशान नहीं किया। और इसे व्यक्त करें, बिल्कुल। तो खून की प्यासी योजनाएँ, और जंगली Cossacks, और पूरी सभ्य दुनिया का विरोध, और यहाँ तक कि राक्षसी प्रलोभन - सब कुछ प्रकट होता है।

सिकंदर द्वितीय
1855. युवा ज़ार विरासत में आता है। ("पंच", मार्च 17, 1855)

1861. रूसी अंधेरे में प्रकाश

1863. लिंकन और अलेक्जेंडर II को अंग्रेजी प्रचार द्वारा दो "चरमपंथी" के रूप में प्रस्तुत किया गया - युद्ध छेड़ने वाले दो रक्तपिपासु नेता

1869. रूसी में सभ्यता

रूसी योद्धा सम्राट। 1877-1878 के रूसी-तुर्की युद्ध का कैरिकेचर।

अलेक्जेंडर II को अपने पिता के जूतों से शुरुआत करनी थी, इसलिए उनके कैरिकेचर में हर समय डैडी के संदर्भ होते हैं - केवल भिक्षु-योद्धा कुछ लायक है। लेकिन ध्यान दें: हमने जो पहला सकारात्मक कार्टून खोजा है, वह अंधेरे में रोशनी है। दासता के इस तरह के उन्मूलन को अन्यथा नहीं माना जा सकता है। दूसरी ओर, प्रतिक्रिया की दिशा में शरीर की गति - वास्तविक या काल्पनिक - यह पहले से ही रूसी में सभ्यता है। संविधान के मसौदे के बावजूद साम्राज्य मनुष्य और नागरिक के अधिकारों और स्वतंत्रता से दूर था। हालाँकि, अलेक्जेंडर II को प्यार किया गया था, उन्होंने उसे क्रूसेडर भी कहा। इसलिए शत्रुतापूर्ण पश्चिमी मीडिया के लिए भी वह हमारे हीरो हैं।

सिकंदर III
1881. एक कामकाजी दल में अलेक्जेंडर III

1890. सिकंदर III का कैरिकेचर। पत्रिका पंच से 1890 के लिए। ऊपरी बाएँ कोने में - साइबेरिया में महिलाओं की पिटाई की याद दिलाता है,
नीचे - ज़ोतोव के एक पत्र की पंक्तियाँ, जिन्हें 1889 में "याकूत नरसंहार" के बाद मार दिया गया था।

अलेक्जेंडर III को एक विशिष्ट पुलिसकर्मी के रूप में प्रस्तुत किया जाता है: शातिर और कोड़े मारने वाली महिलाएं, कम से कम व्यक्तिगत रूप से नहीं। अवधि वास्तव में एक जेल और ताला था, लेकिन उस समय रूसी साम्राज्य विदेश नीति में शामिल नहीं था: यह युद्ध नहीं करता था, और इसलिए किसी के साथ हस्तक्षेप नहीं करता था, और इसलिए कैरिकेचर के लिए कुछ विषय थे।

निकोलस II
1900. रूस और दुनिया

1900. फादर ज़ार

XX सदी की शुरुआत। निकोलस II और घरेलू अर्थव्यवस्था का विकास

1901 चीन का विभाजन। बाएं से दाएं: क्वीन विक्टोरिया (ग्रेट ब्रिटेन), कैसर विल्हेम II (जर्मनी), निकोलस II (रूस), मैरिएन (फ्रांस का प्रतीक) और सम्राट मित्सुहितो (जापान); पृष्ठभूमि में एक चीनी सम्राट है।

1902 निकोलस द्वितीय और टॉल्स्टॉय

1904. मैं एक निरंकुश हूं। चिंगारी। रूस-जापानी युद्ध में हार का कैरिकेचर।

(1905?) ज़ार निकोलस II जापानी राइफल्स और एक धँसा रूसी जहाज के बीच एक कड़ी पर संतुलन रखता है

1905. निकोलस द्वितीय, अब खूनी, क्रांति का अजनबी

पहला विश्व युद्ध। निकोलस II व्यक्तिगत रूप से आदेश बहाल करता है।

1915. रासपुतिन और शाही परिवार:

1918. निकोलस द्वितीय, बोल्शेविकों का राजशाही विरोधी प्रचार

निकोलस II सबसे भाग्यशाली था। सबसे पहले, घरेलू कार्टून (आधिकारिक और आधिकारिक नहीं) भी इस समय दिखाई देते हैं, दूसरे, मीडिया के प्रसार से सामग्री की संख्या में वृद्धि होती है, और तीसरा, रूस फिर से एक सक्रिय राजनीतिक जीवन जीता है, इसलिए यह हस्तक्षेप करना शुरू कर देता है . रूस, दुनिया पर हावी है, अपने जाल को सभ्य और शांतिपूर्ण यूरोप में फैला रहा है, रूस चीनी पाई साझा कर रहा है, निकोलाई व्यक्तिगत रूप से अमेरिकी वाणिज्य को देश में नहीं जाने दे रहा है या जर्मन आक्रमणकारियों को गंदी झाड़ू से साफ कर रहा है। जापानी कैरिकेचर विशेष रुचि के हैं: उनके सौंदर्यशास्त्र ध्यान आकर्षित करते हैं, कॉमिक कथानकों के बावजूद, वे इतने सुंदर हैं कि कोई उन्हें हास्य के संदर्भ से बाहर विचार करना चाहता है। क्रांतिकारी कार्टून भी विशिष्ट हैं। एक विशिष्ट लक्षित दर्शकों के लिए डिज़ाइन किया गया (एक नियम के रूप में, अर्ध-साक्षर कठिन कार्यकर्ता), वे बेहद विशिष्ट हैं और कॉमिक प्लॉट किसी न किसी शरीर विज्ञान में बदल जाता है। इन कार्टूनों को समझने के लिए शायद ही ऐतिहासिक संदर्भ के ज्ञान की आवश्यकता हो। निकोलस के बहुत सारे कैरिकेचर हैं, और वे विदेश और घरेलू नीति के साथ-साथ सम्राट के व्यक्तिगत जीवन दोनों से संबंधित हैं।

कैरिकेचर हमें बचपन से ही परिचित है। हम इसके साथ हर जगह मिलते हैं: मनोरंजन समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के पन्नों पर, गंभीर वैज्ञानिक प्रकाशनों में और यहां तक ​​​​कि स्कूली पाठ्यपुस्तकों में भी। कैरिकेचर क्या है? यह एक व्यंग्यपूर्ण या विनोदी छवि है जो किसी विशिष्ट सामाजिक-राजनीतिक और घरेलू घटना या विशिष्ट व्यक्तियों और घटनाओं का आलोचनात्मक मूल्यांकन देती है। एक हास्य प्रभाव प्राप्त करने के लिए, कलाकार चित्रित प्रकार या घटना की विशिष्ट विशेषताओं, अप्रत्याशित तुलनाओं और उपमाओं की अतिशयोक्ति और तीक्ष्णता का उपयोग करता है।

अपने सामाजिक अभिविन्यास के कारण, कैरिकेचर हमेशा समाज के दैनिक जीवन के साथ अटूट रूप से जुड़ा रहा है। इसलिए, कैरिकेचर का उदय आमतौर पर प्रमुख सामाजिक संघर्षों, सैन्य और क्रांतिकारी घटनाओं की अवधि से जुड़ा होता है, जब यह संघर्ष और प्रचार का एक मजबूत और प्रभावी साधन बन जाता है।

कैरिकेचर की उत्पत्ति प्राचीन कलात्मक संस्कृति में वापस जाती है, बाद में इसे मध्यकालीन कला, लोक कला और विशेष रूप से लोकप्रिय प्रिंटों में देखा जा सकता है। आज, पोस्टर, समाचार पत्र और पत्रिका ग्राफिक्स जैसे कला के विभिन्न प्रकारों और शैलियों में कैरिकेचर का उपयोग किया जाता है।

रूस के राष्ट्रीय पुस्तकालय में प्रदर्शनी में, आप हमारे देश में कार्टून शैली के विकास के इतिहास से परिचित होंगे। रूस में, कैरिकेचर दो परंपराओं के प्रभाव में विकसित हुआ: एक ओर, मूल रूसी लोक प्रिंट ("मजेदार चित्र"), दूसरी ओर, कैरिकेचर की यूरोपीय परंपरा के अनुसार (हमारे लिए सामान्य अर्थों में) ) जी.यू. स्टर्निन, अपनी पुस्तक एसेज़ ऑन रशियन सैटेरिकल ग्राफिक्स (1963) में, 18 वीं शताब्दी में कैरिकेचर और लोकप्रिय प्रिंट के बीच घनिष्ठ संबंध की ओर इशारा करते हैं, जो उस समय एक समान नस में विकसित हुआ था।

प्रदर्शनी "रूसी कैरिकेचर की उत्पत्ति" खंड के साथ खुलती है। यहाँ "बास्ट कैरिकेचर" का सबसे चमकीला उदाहरण है - चित्र "चूहे बिल्ली को दफनाते हैं।" ऐसा माना जाता है कि यह कथानक 1725 से संबंधित है - पीटर द ग्रेट का अंतिम संस्कार। शायद यह पीटर द ग्रेट के विद्वानों का व्यंग्य है, "उनके राज्य और ऐतिहासिक कर्मों का अभियोग।"

रूसी कैरिकेचर का उदय 19वीं शताब्दी की शुरुआत में आया, जो 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान नेपोलियन और उसके सैनिकों के खिलाफ कैरिकेचर अभियान से काफी हद तक जुड़ा हुआ था। इस सैन्य जीत के शताब्दी वर्ष के अवसर पर, उस समय के रूसी कैरिकेचर का एक संग्रह "1812 इन कैरिकेचर" (1912) प्रकाशित किया गया था, जिसमें कलाकारों ए.जी. वेनेत्सियानोव और आई.आई. तेरेबेनेव।

भविष्य में, उन्नीसवीं शताब्दी का व्यंग्य मुख्य रूप से सामाजिक और राजनीतिक दिशाओं में चला गया। विशेष रूप से, सामाजिक लोकतांत्रिक पत्रिकाओं इस्क्रा और गुडोक के कार्टून समकालीनों द्वारा अत्यधिक मूल्यवान थे; एन.वी. इवलेवा और एन.ए. स्टेपानोवा। उस समय के व्यंग्य प्रेस में एक बड़ा स्थान घरेलू क्षेत्र को सौंपा गया था, यह "अलार्म क्लॉक", "ड्रैगनफ्लाई", "एंटरटेनमेंट", आदि पत्रिकाओं द्वारा कवर किया गया था।

घरेलू कैरिकेचर के विकास में महत्वपूर्ण मील के पत्थर 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की घटनाएं थीं। कैरिकेचर ने 1905 और 1917 की क्रांतियों, प्रथम विश्व युद्ध और गृहयुद्ध पर विशद प्रतिक्रिया व्यक्त की। 1905 की घटनाओं ने नई व्यंग्य पत्रिकाओं ("मशीन", "ज़ुपेल", "सिग्नल", आदि) की एक पूरी लहर को जन्म दिया, जिसने रूसी व्यंग्यात्मक ग्राफिक्स के इतिहास पर एक उज्ज्वल छाप छोड़ी। समकालीनों ने विशेष रूप से सैट्रीकॉन और न्यू सैट्रीकॉन के पत्रकारों के कर्कश हास्य की सराहना की, जिन्होंने राजनीतिक व्यंग्य को हानिरहित हास्य के साथ सफलतापूर्वक जोड़ा। कई प्रसिद्ध कलाकारों ने पत्रिका के साथ सहयोग किया: I.Ya Bilibin, V.V. लेबेदेव, रे-एमआई (एन.वी. रेमीज़ोव) और अन्य।

सोवियत कैरिकेचर का गठन वी.वी. के नामों के साथ जुड़ा हुआ है। मायाकोवस्की, एम.एम. चेरेमनिख, वी.एन. डेनिस, जिन्होंने "रोस्ट और ग्लैवपोलिटप्रोस्वेटा के व्यंग्य के विंडोज" में सक्रिय रूप से सहयोग किया। 1920 - 1930 के दशक में। यूएसएसआर में, कई व्यंग्य पत्रिकाएं प्रकाशित हुईं: क्रोकोडिल, स्मेखच, सर्चलाइट, बेगमोट और कई अन्य। पत्रिकाओं में प्रसिद्ध कलाकारों की कृतियाँ प्रकाशित होती हैं - के.पी. रोटोवा, बी.ई. एफिमोवा, आई.ए. माल्युटिना और अन्य।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने फासीवाद के खिलाफ लड़ाई में देश को एकजुट किया। कैरिकेचर भी एक तरफ नहीं खड़ा था। अपनी पुस्तक फंडामेंटल्स ऑफ अंडरस्टैंडिंग कैरिकेचर (1961) में, प्रसिद्ध कलाकार बी.ई. एफिमोव एक वास्तविक सैन्य हथियार के साथ कैरिकेचर की हड़ताली शक्ति की तुलना करता है। बी.ई. द्वारा चित्र एफिमोवा, वी.ए. गल्बा, कुकरनिकसोव, बी.एम. लियो और कई अन्य लेखक, जो TASS विंडोज, कॉम्बैट पेंसिल और लीफलेट्स में प्रकाशित हुए थे, ने दुश्मन को मशीन गन से भी बदतर नहीं मारा। सोवियत सेना के सैन्य प्रिंटिंग हाउसों में भी कैरिकेचर एल्बम प्रकाशित किए गए थे: ("बाल्टिक पोलुंड्रा" (1941), "रेप्टाइल्स ऑफ द सी, स्वैम्प्स एंड पॉडकोलोडनी" (1941)।

युद्ध के बाद के कार्टून के विषय मुख्य रूप से रोजमर्रा के मुद्दों से संबंधित अधिक शांतिपूर्ण हो गए हैं। एक पूंजीवादी समाज के प्रतिनिधियों का कैरिकेचर भी लोकप्रिय था। व्यंग्य प्रेस में अग्रणी स्थान पर क्रोकोडिल पत्रिका और साहित्यिक गजेता के 12 चेयर्स क्लब खंड का कब्जा था, जो वी.वी. पेसकोव।

पेरेस्त्रोइका की शुरुआत के साथ, कैरिकेचर की अवधारणा का विस्तार हुआ, सेंसरशिप कमजोर हो गई, और जल्द ही कार्टूनिस्टों के पास अब खुला विषय नहीं था। आज, लोकप्रिय समाचार पत्रों और साप्ताहिकों के पन्नों पर कैरिकेचर को एक महत्वपूर्ण स्थान दिया जाता है, और विशेष व्यंग्य पत्रिकाएं भी प्रकाशित की जाती हैं।
प्रदर्शनी के लिए सामग्री रूसी और विदेशी पुस्तक कोष, रूसी और विदेशी जर्नल फंड, प्रिंट विभाग और केंद्रीय संदर्भ पुस्तकालय द्वारा प्रदान की गई थी।

कोझिन एन.ए., अब्रामोव आई.एस.
19वीं सदी के उत्तरार्ध का लोक प्रिंट और आधुनिक/लेनिनग्राद। क्षेत्र स्थानीय इतिहास ब्यूरो।
एल।: कला के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी का संग्रहालय, 1929।
कोड: 106/172

गोलिशेव आई.ए.
लोकप्रिय पुरानी तस्वीर: "चूहे एक बिल्ली को दफनाते हैं" और कुछ पूर्व लोक नक्काशी।
व्लादिमीर: आई.ए. गोलिशोव, 1878।
कोड: 18.130.7.66

रूसी लोकप्रिय प्रिंट / एड। एन कुज़मिन द्वारा पाठ। मुद्दा। एक।
एम।: प्रावदा, 1970। (रूसी कैरिकेचर का इतिहास; एल्बम "मगरमच्छ")
कोड: ई एलिस568-63/2-6

बाल्डिना ओ.डी.
रूसी लोक चित्र।
एम.: मोल। गार्ड, 1972।
कोड: 72-5/5298

स्टर्निन जी.यू.
रूसी व्यंग्य ग्राफिक्स पर निबंध।
एम.: कला, 1964।
कोड: 64-2/3338

1812 एक कार्टून में: [संग्रह] / COMP। एफ.जी. मस्कटब्लिट।
मॉस्को: अलार्म क्लॉक, 1912।
कोड: 37.34.2.48

उसपेन्स्की वी.एम., रोसोमाहिन ए.ए., ख्रीस्तलेव डी.जी.
बियर्स, कोसैक्स एंड द रशियन फ्रॉस्ट: रशिया इन इंग्लिश कैरिकेचर बिफोर एंड आफ्टर 1812। सेंट पीटर्सबर्ग: अर्का, 2014। (पश्चिम की नजर से रूस)
कोड: 2014-5/3362

क्लिंडेंजर एफ.डी.

लंदन, 1942।
कोड: आईएस31 जी-7/2

क्लिंडेंजर एफ.डी.
रूस - ब्रिटेन का सहयोगी: 1812-1942।
लंदन, 1942।
कोड: आईएस31 जी-7/2
रूस ब्रिटेन का सहयोगी है: 1812-1942

वीरशैचिन वी.ए.
रूसी कार्टून। Vol.2: देशभक्ति युद्ध।
सेंट पीटर्सबर्ग: प्रकार। सीरियस, 1911-1913।
कोड: 37.22.2.3-2; 340/32-2

1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के युग का रूसी कैरिकेचर: [एल्बम] / राज्य। आई.टी. संग्रहालय; लेखक-कंप.: ई.एम. बुक्रीवा।
मॉस्को: ऐतिहासिक संग्रहालय, 2012।
कोड: ई AlIr336k/2-3

हूटर: कार्टून के साथ एक व्यंग्य पत्रक।
सेंट पीटर्सबर्ग, 1862-1863
कोड: 2/284 कम

वारसॉ एल.आर.
40-50 के दशक का रूसी कैरिकेचर। 19 वीं सदी
एम।; एल.: इज़ोगिज़, 1937।
कोड: 37-5/430

वारसॉ एल.आर.
निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच स्टेपानोव (1807-1877)।
एम.: कला, 1952. (मास लाइब्रेरी)
कोड: Is30 G-2/512

बिनेविच ई.एम.
कार्टूनिस्ट थिएटर जाते हैं।
सेंट पीटर्सबर्ग: पेट्रोपोलिस, 2011।
कोड: 2013-7/4805

इलस्ट्रेटेड मनोरंजक साथी: Coll. उपाख्यान और विभिन्न कला। ओ नोटिस। घटनाएँ, नए आविष्कार। असाधारण अरुचि, सदाचार, आदि के कारनामे / अंजीर। लेबेदेव और इवलेव।
सेंट पीटर्सबर्ग: प्रकार। आई.आई. ग्लेज़ुनोव, 1864।
कोड: 18.257.2.32

मनोरंजन: कार्टून एल्बम। मुद्दा। एक।
एम.: टाइप करें। पत्रिका "एंटरटेनमेंट", 1861।
कोड: 18.112.2.210

दच में: 19 वीं सदी के अंत - 19 वीं सदी की शुरुआत में तस्वीरों और कैरिकेचर में दचा और एस्टेट लाइफ। XX सदियों [एल्बम] / COMP। ई.वी. लावेरेंटिव।
एम.: इटर्ना, 2012।
कोड: ई AlIr486/2-18

जस्टर: कलाकार। कार्टून पत्रिका।
सेंट पीटर्सबर्ग: ए.ए. ग्रिगोरिएव, 1899. नंबर 35-37
स्टोरेज सिफर: 1/503 बॉटम

अलार्म घड़ी: व्यंग्य पत्रिका। कार्टून के साथ।
सेंट पीटर्सबर्ग: एन.ए. स्टेपानोव, 1891. नंबर 26।
भंडारण कोड: 2/73 नीचे

पोस्टकार्ड: छात्रों के प्रकार / कला। नयादीन (वी. कडुलिन)। 1911.
कोड: ई OIr486k/7-106, 105, 115, 117, 119

महान रूसी क्रांति के कार्टून का संग्रह।
बर्लिन, बी.जी.
कोड: वीपी 7823ए

गोलिकोव ए.जी., रायबाचेनोक आई.एस.
हंसी गंभीर व्यवसाय है। XIX-XX सदियों के मोड़ पर रूस और दुनिया। एक राजनीतिक कार्टून में।
एम।, 2010।
कोड: 2010-2/2500

सैट्रीकॉन: साप्ताहिक। लिट.-कला. व्यंग्य और हास्य की पत्रिका।
सेंट पीटर्सबर्ग: एम.जी. कोर्नफेल्ड, 1910. नंबर 14-26।
कोड: 1/415 नीचे

1905 एक कार्टून में: मगरमच्छ एल्बम।
एम।: पब्लिशिंग हाउस "वर्किंग गैस।",।
कोड: 123/30

क्रांतिकारी व्यंग्य का एल्बम 1905-1906। / ईडी। एस.आई. मित्सकेविच; प्रस्तावना बी ज़क्स; यूएसएसआर की क्रांति का संग्रहालय।
एम.: राज्य। एड., 1926.
कोड: 33/36

शार्ड्स: साप्ताहिक। कलात्मक और विनोदी कार्टून पत्रिका।
सेंट पीटर्सबर्ग: के.मिखाइलोव, 1906। नंबर 1।
कोड: 1/314 नीचे

खुला पत्र: [राज्य के डिप्टी का कैरिकेचर। वी.एम. के विचार पुरिशकेविच]
कोड: ई OIr580r/1-197

पोस्टकार्ड
कोड: ई ओआईआर 655k / 16.14.15.1-11.1-9।

खुले अक्षर।
कोड: ई OIr580r/1-197.18-5.18-3.18-2.18-9

फ़िलिपोवा टी.ए.
एस्प और हॉटनॉट्स: रूसी व्यंग्य पत्रकारिता में जर्मन // मातृभूमि। 2002. नंबर 10. पीपी. 31-37.
कोड: 32/3295

युद्ध कार्टून, 1914। वॉल्यूम। एक।
कोड: शनि.25।

डाक कार्ड।
कोड: ई OIr638r/1-472.1-590.1-143
(रंगीन)

नरम उबले अंडे, या गंभीर चीजों के बारे में गंभीर नहीं: 1917 / COMP में रूस में कौन और क्या हँसा था। ए.पी. नेनारोकोव [मैं डॉ।]; प्रस्तावना वी.वी. ज़ुरावलेव; पतला एल। नेज़्लोबिना, पी। सोरोकिन।
एम.: ब्रिटेन; बिजनेस क्लब रोस। स्वतंत्र इन-टी सामाजिक। और राष्ट्रीय समस्या।, 1992।
कोड: 92-7/1196

चुकोवस्की के.आई., ड्रिडेन एस।
व्यंग्य और हास्य में रूसी क्रांति।
एम .: पब्लिशिंग हाउस "इज़व। यूएसएसआर की केंद्रीय कार्यकारी समिति और अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति, 1925।
कोड: 15/171

10 मार्च, 2012

मूल से लिया गया रूनवॉल्फ 19वीं और 20वीं सदी के राजनीतिक कार्टून में

मेरे दोस्त एलेक्सी टेरेशचेंको होमुओइबा , जिनके साथ हम धारा 481 में पर्यवेक्षक थे। उन्होंने मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के इतिहास विभाग से स्नातक किया और राजनीतिक कार्टून पसंद करते हैं। Lesha उनमें से बहुत से अपने VKontakte एल्बम में पोस्ट करता है, लेकिन LiveJournal में नहीं। मैंने इसे ठीक करने का फैसला किया। नज़र! :)

प्रथम विश्व युद्ध से पहले और बाद में अमेरिकी जर्मन।

मास्को की पुरानी योजना।

गुलाम व्यापार के खिलाफ अंग्रेजी लड़ाई पर एक फ्रांसीसी परिप्रेक्ष्य

कोसैक नाश्ता। रूस-जापानी युद्ध का पोस्टर।

चलो समुद्र के किनारे बैठो, मौसम की प्रतीक्षा करो।
1904 का कैरिकेचर। मुझे लगता है कि आप पहले ही अनुमान लगा चुके हैं कि दाईं ओर चार आंकड़े क्या हैं।

1831 में वारसॉ पर कब्जा करने का अंग्रेजी कैरिकेचर। मुझे लगता है कि "काफी असहनीय" नाम का अनुवाद करना आवश्यक नहीं है

पेटलीउरा पोस्टकार्ड से यूक्रेन का नक्शा, 1919। यूक्रेन में त्बिलिसी, सेराटोव, ऑरेनबर्ग और पूरे उत्तर-पश्चिमी काकेशस शामिल हैं, लेकिन फिर भी दक्षिणी क्रीमिया पर दावा करने की हिम्मत नहीं है।

ए एफ केरेन्स्की। एक स्वतंत्र लोगों के गौरवशाली, बुद्धिमान, ईमानदार और प्रिय नेता।

1913 से अल्बानियाई कार्टून। गौरवान्वित महिला अल्बानिया (शकीपेरिया) दुश्मनों से घिरी हुई है।

"हार से हमें क्या नुकसान होगा?" एंटेंटे प्रचार, 1918 - प्रथम विश्व युद्ध में जर्मनों की भयानक योजनाओं के बारे में। मैं बास्क देश (बेयोन की राजधानी) के भीतर फ्रांस और क्रीमिया के भीतर रूस (राजधानी निर्दिष्ट नहीं है) के साथ विशेष रूप से प्रसन्न था।

थियोडोर रूजवेल्ट - निकोलस II को: "यहूदियों के क्रूर उत्पीड़न को रोकें। अब जब आपके पास बाहरी दुनिया है, तो शांति से और रूस की सीमाओं के भीतर क्यों न रहें? अमेरिकी कार्टून, 1906।

"ओह, तुम खलनायक! क्या तुम मुझ पर हमला करने की कोशिश कर रहे हो?"
सोवियत-फिनिश युद्ध। ब्रिटिश कार्टून, 1940।

स्टालिन और हिटलर ने बाल्कन एक्वेरियम में अपने होंठ चाटे। अंग्रेजी कार्टून, 1940।

1872 से अंग्रेजी पोस्टर।
एक पत्नी बच्चों और एक शराबी पति को अपने कूबड़ पर घसीटती है। वह-शैतान उसे प्रलोभित करता है: "मुक्त प्रेम तुम्हारा उद्धार हो।" अभिमानी अंग्रेज महिला जवाब देती है कि शादी की कोई भी कठिनाई इस तरह के घृणित कार्य से बेहतर है।

अमेरिकी आंखों के माध्यम से फिलीपीन-अमेरिकी युद्ध।
अंकल सैम फिलीपीन के गधे को साम्राज्यवाद के पेड़ से बांधने की कोशिश करता है और खुद ही उससे बंध जाता है। और चालाक वरिष्ठ स्पेन संयुक्त राज्य अमेरिका से प्राप्त अपने $20 मिलियन के साथ दूर चला जाता है।

"वियतनामी कांग्रेस, बाहर देखो।" अमेरिकी पोस्टर।
यहाँ यह है, सच्चे लोकतंत्र की गति!

सुवोरोव को फ्रांसीसी प्रमुखों का एक व्यंजन लाया गया था।
इतालवी और स्विस अभियान के दौरान रूसी जीत पर सहयोगी अंग्रेजों का दृश्य।

साइप्रस रात

राष्ट्रपति लिंकन का एपोथोसिस। 1865 से पेंटिंग।
वास्तव में छू रहा है?

मुझे लगता है कि इतिहासकार मित्र खुद कहेंगे कि कैरिकेचर किस कारण से, किस वर्ष और किसने इसे चित्रित किया। अत्यंत स्पष्ट =)

पीपुल्स फ्रेंच पार्टी ऑफ जैक्स डोरियट (पूर्व कम्युनिस्ट जिन्होंने नाजियों का समर्थन किया) का मई दिवस पोस्टर। सबसे नीचे शिलालेख है "आइए हम श्रम के माध्यम से फ्रांस को पुनर्जीवित करें।" घाटी के पाइप और लिली की सराहना करें। खैर, प्रतीक एक स्वस्तिक के साथ हथौड़े और दरांती की नाजायज संतान के समान है।

"बुओनापार्ट पर राष्ट्रीय राय"। अंग्रेज़ी कैरिकेचर, 1808। मिस्र, स्पैनियार्ड, इतालवी, चीनी, जर्मन, प्रशिया, फ्रेंचमैन, तुर्क; रूसी, स्वीडिश, डच, पुर्तगाली, अमेरिकी, एशियाई, अंग्रेजी।

"इंग्लैंड! यह तुम्हारा काम है!" कलाकार थियो मतेज्को।
द्वितीय विश्व युद्ध का पोलिश नाज़ी पोस्टर। अंग्रेजों ने डंडे को युद्ध में घसीटा, और गरीब जर्मन उन पर बमबारी करने के लिए मजबूर हो गए ...

कोस्त्रोमा लोग।
मध्य रूस के आदिम जंगलों से।

इस तरह "पूंजीवादी मंत्रियों" ने युद्ध में अमेरिका के प्रवेश का जवाब दिया। अप्रैल 1917.

रूसी भाषा की पाठ्यपुस्तक।
जैसा कि आप देख सकते हैं, जापानियों की हमारे बारे में उच्च राय है। ऐसा माना जाता है कि हमारे छात्र वोडका को खास मौकों पर ही खरीदते हैं :-)

व्हाइट गार्ड कैरिकेचर। अंतर्राष्ट्रीय के लिए रूस का बलिदान (कार्ल मार्क्स की पत्थर की मूर्ति)

इंटरवार अवधि में पोलिश-लिथुआनियाई संबंधों का कैरिकेचर।
पिल्सडस्की लिथुआनिया के साथ सॉसेज के साथ व्यवहार करती है, और वह केवल गुस्से में भौंकती है: "विलना! विल्ना!"

रूसी चिकन सबोटूर। पोलिश मुर्गियों को समझाते हुए पकड़ा गया कि वे पक्षी नहीं हैं।

1907 में फारस में प्रभाव क्षेत्रों के विभाजन का कैरिकेचर।
ब्रिटिश शेर (रूसी भालू के लिए): आप उसके सिर को सहला सकते हैं, और मैं - उसकी पूंछ, लेकिन हम दोनों उसकी पीठ थपथपाएंगे।
फारसी बिल्ली: "मुझे याद नहीं है कि कोई मेरी सहमति मांगे"

ईरान, 1979 अमेरिकी बैनर पर एक ताजा कदम।

एक पीटर्सबर्ग वेश्या का पीला टिकट। पासपोर्ट बदलने के लिए जारी किया गया। चिकित्सा डेटा शामिल है।

1910 से अंग्रेजी पोस्टकार्ड।

दुनिया उत्तर कोरिया के इर्द-गिर्द घूमती है!
उत्तर कोरियाई पोस्टर।
विश्व पर नारे हैं: साम्राज्यवाद विरोधी स्वतंत्रता, समाजवाद का महान कारण, पूरे विश्व की स्वतंत्रता, दुनिया भर में शांति और सुरक्षा, विश्व व्यवस्था, विश्व की रक्षा।

1793 से अंग्रेजी उत्कीर्णन
हेल ​​ब्रेक्स फ्री, या द मर्डर ऑफ लुइस।
क्रांतिकारी गीतों की धारणा प्रभावशाली है।

प्रथम विश्व युद्ध में जर्मनी की हार के कारणों पर जर्मन अधिकार का दृष्टिकोण।

फरवरी 1712 के लिए स्वीडिश कैलेंडर

100 कन्फेडरेट स्टेट्स ऑफ अमेरिका डॉलर

उत्तरी इटली, 1944 का पोस्टर।
"जर्मनी वास्तव में आपका मित्र है"

1914 से ऑस्ट्रियाई पोस्टर।
शिलालेख "सर्बिया मरना चाहिए।" आस्तीन पर शिलालेख "ऑस्ट्रेलियाई"।

जर्मनी और ऑस्ट्रिया के पुनर्मिलन पर 1938 के जनमत संग्रह से बुलेटिन।
"क्या आप 13 मार्च, 1938 को हुए ऑस्ट्रिया और जर्मन रीच के पुनर्मिलन से सहमत हैं, और क्या आप हमारे नेता एडॉल्फ हिटलर की पार्टी को वोट देते हैं?"