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कविता मातृभूमि की आवाज बन जाती है, जिसने पोस्टरों से अपने बेटों को आकर्षित किया। सबसे संगीतमय कविताएँ गीतों में बदल गईं और कलाकारों की टीमों के साथ मोर्चे पर उड़ान भरी, जहाँ वे अपरिहार्य थे, जैसे कि दवाएँ या हथियार। अधिकांश सोवियत लोगों के लिए महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध (1941-1945) की अवधि का साहित्य कविता है, क्योंकि गीतों के प्रारूप में उन्होंने सैनिकों के धैर्य और अकर्मण्यता की घोषणा करते हुए, मोर्चे के सबसे दूरस्थ कोनों में भी उड़ान भरी। इसके अलावा, फ्रंट-लाइन रिपोर्ट को कमजोर करते हुए, उन्हें रेडियो पर घोषित करना आसान था। वे महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान केंद्रीय और फ्रंट-लाइन प्रेस में भी प्रकाशित हुए थे।
आज तक, एम। इसाकोवस्की, वी। लेबेदेव-कुमाच, ए। सुरकोव, के। सिमोनोव, ओ। बर्गगोल्ट्स, एन। तिखोनोव, एम। एलिगर, पी। कोगन, बनाम के गीत के बोल। Bagritsky, N. Tikhonov, A. Tvardovsky। उनकी कविताओं में एक मर्मस्पर्शी राष्ट्रीय भावना गूंजती है। कवियों ने अपने स्वभाव को तेज किया, अपने मूल अक्षांशों के बारे में उनका दृष्टिकोण फिल्मी, सम्मानजनक, कोमल हो गया। मातृभूमि की छवि एक विशिष्ट, समझने योग्य प्रतीक है जिसे अब रंगीन विवरण की आवश्यकता नहीं है। अंतरंग गीतों में वीरता का पैठ।
मेलोडिक कविता, अपनी अंतर्निहित भावनात्मकता और घोषणात्मक वाक्पटु भाषण के साथ, बहुत जल्द ही मोर्चों और पीछे में फैल जाती है। शैली का उत्तराधिकार तार्किक रूप से निर्धारित होता है: वीर संघर्ष की तस्वीरों को महाकाव्य रूप से प्रतिबिंबित करना आवश्यक था। सैन्य साहित्य ने कविताओं को पछाड़ दिया और परिणामस्वरूप एक राष्ट्रीय महाकाव्य बन गया। एक उदाहरण के रूप में, आप ए। ट्वार्डोव्स्की "वसीली टेर्किन", एम। एलिगर "ज़ोया", पी। एंटोकोल्स्की "बेटा" पढ़ सकते हैं। कविता "वसीली टेर्किन", जो हमें स्कूल के समय से परिचित है, सैन्य जीवन की गंभीरता और सोवियत सैनिक के अदम्य हंसमुख स्वभाव को व्यक्त करती है। इस प्रकार, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान कविता ने लोगों के सांस्कृतिक जीवन में बहुत महत्व प्राप्त किया।
सैन्य कविताओं के मुख्य शैली समूह: गीतात्मक (ode, शोकगीत, गीत), व्यंग्यात्मक, गीतात्मक-महाकाव्य (गाथागीत, कविताएँ)। सबसे प्रसिद्ध युद्धकालीन कविलोग: निकोलाई तिखोनोव, अलेक्जेंडर टवार्डोव्स्की, एलेक्सी सुरकोव, ओल्गा बर्गगोल्ट्स, मिखाइल इसाकोवस्की, कोंस्टेंटिन सिमोनोव।
द्वितीय विश्वयुद्ध के काल की कविता। युद्ध के पहले दिनों से गीत का विषय नाटकीय रूप से बदल गया। मातृभूमि के भाग्य की जिम्मेदारी, हार की कड़वाहट, दुश्मन से नफरत, दृढ़ता, पितृभूमि के प्रति वफादारी, जीत में विश्वास - यही है, विभिन्न कलाकारों की कलम के नीचे, अद्वितीय कविताओं, गाथागीतों, कविताओं में डाला गया है , गाने।
युद्ध की उथल-पुथल ने युवा कवियों की एक पूरी पीढ़ी को जन्म दिया, जिसे बाद में कहा गया सीमावर्ती, उनके नाम अब व्यापक रूप से जाने जाते हैं: मिखाइल लवोव, अलेक्जेंडर मेझिरोव, यूलिया ड्रुनिना, बोरिस स्लटस्की, कॉन्स्टेंटिन वाशेनकिन, ग्रिगोरी पॉज़ेनियन, बी। ओकुदज़ावा, निकोलाई पंचेंको, अन्ना अखमतोवा, और कई अन्य। युद्ध के वर्षों के दौरान लिखी गई कविताएँ चिह्नित हैं जीवन के कठोर सत्य, मानवीय भावनाओं और अनुभवों की सच्चाई का प्रतीक।उन वर्षों की कविता का लेटमोटिफ अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की की कविता "टू द पार्टिसंस ऑफ द स्मोलेंस्क रीजन" की पंक्ति थी: "उठो, मेरी सारी जमीन दुश्मन के खिलाफ अपवित्र!"
कवियों ने अपनी मातृभूमि के वीर अतीत की ओर रुख किया, ऐतिहासिक समानताएँ खींचीं: मिखाइल इसाकोवस्की द्वारा "रूस के बारे में शब्द", डेमियन बेडनी द्वारा "रस", दिमित्री केड्रिन द्वारा "रूस का विचार", "रूसी महिमा का क्षेत्र" द्वारा सर्गेई वासिलिव।
कई कविताएँ एक सैनिक के अपनी "छोटी मातृभूमि" के प्रति प्रेम की भावना को व्यक्त करती हैं, जिस घर में वह पैदा हुआ था। उन "तीन सन्टी" के लिए, जहां उन्होंने अपनी आत्मा, अपने दर्द और खुशी का एक हिस्सा छोड़ दिया (के। सिमोनोव द्वारा "मातृभूमि")।
माँ महिला, एक साधारण रूसी महिला, जो एक अपूरणीय क्षति की कड़वाहट से बची, जिसने अपने कंधों पर अमानवीय कठिनाइयों और कठिनाइयों को सहन किया, लेकिन जिसने अपना विश्वास नहीं खोया, कवियों ने हार्दिक पंक्तियाँ समर्पित की:
हर बरामदे को याद किया
आपको कहाँ जाना था
मुझे चेहरे की सभी महिलाओं की याद आई,
मेरी अपनी माँ की तरह।
उन्होंने हमारे साथ रोटी साझा की -
चाहे गेहूं, राई, -
वे हमें स्टेपी में ले गए
छिपा हुआ रास्ता।
हमारा दर्द उनके लिए बीमार था, -
आपकी परेशानी मायने नहीं रखती।
(ए। टवार्डोव्स्की "द बैलाड ऑफ ए कॉमरेड")
एम। इसाकोवस्की की कविताएँ "टू द रशियन वुमन", के। सिमोनोव की कविता "क्या आपको याद है, एलोशा, स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़कें ..." की पंक्तियाँ एक ही कुंजी में ध्वनि करती हैं।
उस समय की कठोर सच्चाई, सोवियत लोगों की जीत में विश्वास ए। प्रोकोफिव ("कॉमरेड, क्या आपने देखा ..."), ए। टवार्डोव्स्की ("एक कॉमरेड का गीत") और कई अन्य की कविताओं में व्याप्त है। कवि।
कई प्रमुख कवियों का काम एक गंभीर विकास के दौर से गुजर रहा है। तो, अन्ना अखमतोवा का संग्रह उच्च नागरिकता, देशभक्ति की ध्वनि का स्वर प्राप्त करता है। "साहस" कविता में, कवयित्री को ऐसे शब्द, चित्र मिलते हैं जो लड़ने वाले लोगों के लचीलेपन को मूर्त रूप देते हैं:
हम जानते हैं कि अब तराजू पर क्या है
और अभी क्या हो रहा है।
हमारी घड़ियों पर साहस की घड़ी आ गई है।
और साहस हमें नहीं छोड़ेगा।
ए। ट्वार्डोव्स्की द्वारा "वसीली टेर्किन" महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के युग का सबसे बड़ा, सबसे महत्वपूर्ण काव्य कार्य है। यदि अग्रभूमि में गीत-महाकाव्य कविता "रूस" में ए। प्रोकोफिव में मातृभूमि की छवि है, इसके सबसे काव्यात्मक परिदृश्य हैं, और पात्रों (शुमोव भाइयों मोर्टारमेन) को प्रतीकात्मक रूप से सामान्यीकृत तरीके से चित्रित किया गया है, तो ट्वार्डोव्स्की ने एक संश्लेषण हासिल किया निजी और सामान्य की: वसीली टेर्किन की व्यक्तिगत छवि और मातृभूमि की छवि कविता की कलात्मक अवधारणा में भिन्न हैं। यह एक बहुआयामी काव्य कृति है, जिसमें न केवल फ्रंट-लाइन जीवन के सभी पहलुओं को शामिल किया गया है, बल्कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के मुख्य चरण भी शामिल हैं।
वसीली टेर्किन की अमर छवि में, उस युग के रूसी राष्ट्रीय चरित्र की विशेषताएं विशेष बल के साथ सन्निहित थीं। लोक काव्य रचनात्मकता के माध्यम से लोकतंत्र और नैतिक पवित्रता, नायक की महानता और सादगी का पता चलता है, नायक के विचारों और भावनाओं की संरचना रूसी लोककथाओं की छवियों की दुनिया से संबंधित है।
कविता के. सिमोनोवा"क्या आपको याद है, एलोशा, स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़कें ..." (1941) व्यापक रूप से जानी गईं क्योंकि इसने पूरे लोगों की भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त किया। दु: खद प्रतिबिंब का स्वर, एक आत्मा साथी के साथ एक गोपनीय बातचीत का स्वर। कवि अपनी स्मृति में सामान्य स्मृतियों को छाँटता है, 1941 की वापसी की तस्वीरों को पुनर्स्थापित करता है। कविता प्रेरक स्वरों से रहित है, यह मन और हृदय की कड़ी मेहनत का प्रतीक है, जिससे लोगों और मातृभूमि के जीवन और नियति की एक नई समझ पैदा होती है।
मीलों से अधिक बार आंसुओं से नापा जाता है,
एक राह थी, नज़रों से छुपी पहाड़ियों पर
गांव, गांव, कब्रिस्तान वाले गांव।
मानो सारा रूस उन पर जुट गया हो,
मानो हर रूसी सरहद के पीछे,
अपने हाथों के क्रूस से जीवितों की रक्षा करना,
पूरी दुनिया के साथ आकर हमारे परदादा प्रार्थना करते हैं
भगवान में उनके अविश्वासी पोते के लिए।
आप। तुम्हें पता है, शायद अभी भी घर
शहर का घर नहीं जहाँ मैं उत्सव में रहता था
और ये देश की सड़कें जो दादाजी गुजरती थीं
उनकी रूसी कब्रों के साधारण क्रॉस के साथ।
कविता "मेरे लिए रुको" (1941) सच्चे, समर्पित प्रेम, उसकी बचत शक्ति के बारे में है। प्यार समय, परिस्थितियों पर हावी नहीं होता। "प्रतीक्षा करें" शब्द के कई दोहराव। पहले बारह-पंक्ति के छंद में, इसे दस बार दोहराया जाता है। शब्द "रुको कब ..." बारह पंक्तियों में से छह शुरू होते हैं, जिसमें सभी मौसमों और विभिन्न जीवन परिस्थितियों को रेखांकित किया जाता है, यह दर्शाता है कि प्रतीक्षा अनिश्चित है।
मेरे लिए रुको और मैं वापस आऊंगा,
बस बहुत इंतज़ार करो।
दुख की प्रतीक्षा करें
पीली बारिश,
बर्फ़ आने का इंतज़ार करें
प्रतीक्षा करें जब यह गर्म हो
प्रतीक्षा करें जब दूसरों की अपेक्षा न हो।
कल की याद आ रही है।
प्रतीक्षा करें जब दूर के स्थानों से
पत्र नहीं आएंगे
तब तक प्रतीक्षा करें जब तक आप ऊब न जाएं
उन सभी के लिए जो एक साथ प्रतीक्षा कर रहे हैं।
मेरे लिए रुको और मैं वापस आऊंगा ...
तीन बड़े श्लोकों में से प्रत्येक "मेरे लिए रुको, और मैं वापस आऊंगा ..." शब्दों से शुरू होता है। यह एक तनावपूर्ण, भावुक, तीव्र दोहराव है ("मेरी प्रतीक्षा करें" और परिणामस्वरूप - "मैं वापस आऊंगा" - लोक मंत्र, षड्यंत्र, प्रार्थना।
ए सुरकोव अपनी कविता के लिए प्रसिद्ध हैं"आग एक तंग चूल्हे में धड़क रही है ..." (1941) प्रेम के बारे में, उसकी बचाने की शक्ति, वफादारी और भक्ति के बारे में भी है। युद्ध की दुखद परिस्थितियों में ("मेरे लिए आप तक पहुंचना आसान नहीं है, / और मृत्यु के चार चरण हैं"), प्रेम एक व्यक्ति के लिए नैतिक समर्थन के रूप में कार्य करता है ("मैं एक ठंडे डगआउट में गर्म हूं / से आपका निर्विवाद प्यार")।
तंग चूल्हे में आग धधक रही है।
लट्ठों पर राल, आंसू की तरह,
और अकॉर्डियन मुझे डगआउट में गाता है
आपकी मुस्कान और आँखों के बारे में।
झाड़ियों ने तुम्हारे बारे में फुसफुसाया
मास्को के पास बर्फ-सफेद क्षेत्रों में।
मैं चाहता हूं कि आप सुनें।
अब तुम बहुत दूर हो।
हमारे बीच बर्फ और बर्फ।
मेरे लिए आप तक पहुंचना कठिन है
और मृत्यु के चार चरण हैं।
गाओ, हारमोनिका, बर्फ़ीला तूफ़ान के बावजूद,
उलझी हुई खुशियों को बुलाओ।
मैं ठंडे डगआउट में गर्म हूं
आपके अटूट प्यार से।
भाग 1
सबक आवेदन।
सार।
"शायद, सोवियत कविता के अस्तित्व के दौरान युद्ध के वर्षों के दौरान इतनी गेय कविताएँ नहीं लिखी गईं," अलेक्सी सुरकोव ने युद्ध के दौरान अपने एक सार्वजनिक भाषण में उल्लेख किया, और वह बिल्कुल सही थे। कविताएँ केंद्रीय और फ्रंट-लाइन प्रेस में प्रकाशित हुईं, रेडियो पर प्रसारित की गईं, साथ ही सबसे महत्वपूर्ण सैन्य और राजनीतिक घटनाओं के बारे में जानकारी दी गई, जो आगे और पीछे कई अचानक चरणों से सुनाई गई।
लोगों के साथ घनिष्ठता 1941-1945 के गीतों की सबसे उल्लेखनीय और असाधारण विशेषता है। 22 जून को आई गड़गड़ाहट ने गीतात्मक कविता की धुरी को बदल दिया, युद्ध पर काव्यात्मक दृष्टिकोण को बदल दिया। "हाँ, युद्ध वैसा नहीं है जैसा हमने इसे लिखा है, यह एक कड़वी बात है," कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव मानते हैं। मातृभूमि, युद्ध, मृत्यु और अमरता, दुश्मन से नफरत, सैन्य भाईचारा और भाईचारा, प्यार और वफादारी, जीत का सपना, लोगों के भाग्य पर प्रतिबिंब - ये हैं मुख्य उद्देश्यजिसके इर्द-गिर्द अब काव्य विचार धड़कता है।
कविता 1941 - 1945 असामान्य रूप से जल्दी से रैंकों में अपना स्थान पाया और मोटे तौर पर और पूरी तरह से युद्ध के लिए लोगों के जटिल और बहुमुखी रवैये को प्रतिबिंबित किया। निकोलाई तिखोनोव, अलेक्सी सुरकोव, मिखाइल इसाकोवस्की, अलेक्जेंडर टवार्डोव्स्की, निकोलाई एसेव, अलेक्जेंडर प्रोकोफिव, दिमित्री केड्रिन, सर्गेई शचीपाचेव, इल्या सेलविंस्की और अन्य कवियों की कविताओं में, कोई भी पितृभूमि के लिए चिंता और हमलावरों की निर्दयी घृणा दोनों को सुन सकता है। और अपूरणीय नुकसान की कड़वाहट, और युद्ध की क्रूरता के बारे में एक अलग जागरूकता ...
एक अजीबोगरीब और गहन विकास प्राप्त होता है मातृभूमि का विषय, जन्मभूमि, राष्ट्र, लोग. युद्ध पूर्व गीतों में, मातृभूमि की व्याख्या क्रांतिकारी तरीके से की गई थी। युद्ध के दौरान, मातृभूमि की भावना तेज हो गई। अपने पसंदीदा व्यवसायों और मूल स्थानों से फटे हुए, लाखों लोगों ने, जैसे भी थे, अपनी परिचित जन्मभूमि पर, जिस घर में वे पैदा हुए थे, अपने आप पर, अपने लोगों पर नए सिरे से नज़र डाली। यह कविता में परिलक्षित होता है। देशभक्ति विषयों पर अमूर्त और अलंकारिक कविताओं की संख्या कम हो गई। मॉस्को (ए। सुरकोव, वी। गुसेव), लेनिनग्राद (एन। तिखोनोव, ओ। बर्गगोल्ट्स, ए। प्रोकोफिव, वी। इनबर) के बारे में, स्मोलेंस्क क्षेत्र (एम। इसाकोवस्की), आदि के बारे में हार्दिक कविताएँ दिखाई दीं। कवि घूरते हैं - वे अपनी जन्मभूमि का सामना करते हैं, वे गाँव की ग्रामीण सड़कों के बारे में लिखते हैं, एक सर्द एस्पेन जंगल के बारे में, रूसी कब्रों के स्पष्ट क्रॉस के बारे में, लगभग तीन बर्च के पेड़ जो अपने मूल स्थान पर खड़े होते हैं, बचपन के उस टुकड़े से परिचित होते हैं जहाँ आप पैदा हुए थे और बड़े हुए थे (ए। सुरकोव, ए। प्रोकोफिव, ए। तवार्डोव्स्की, के। सिमोनोव और अन्य के छंद)।
युद्ध के वर्षों के गीतों में परिवर्तन और गेय नायक का चरित्र. सबसे पहले, वह पिछली अवधि के गीतों की तुलना में अधिक सांसारिक, घनिष्ठ रूप से निकट हो गया। ए। ट्वार्डोव्स्की ("व्याज़मा के लिए", "दो पंक्तियाँ"), ए। प्रोकोफ़िएव ("कॉमरेड, क्या आपने देखा", "माँ"), के। सिमोनोव ("क्या आपको याद है, एलोशा, की सड़कों) के छंदों में स्मोलेंस्क क्षेत्र", "हाउस इन व्याज़मा"), एस। शिपचेव ("रूसी क्षेत्रों में फिर से वसंत", "पक्षपातपूर्ण") और अन्य कवि, विशिष्ट, व्यक्तिगत भावनाएं और अनुभव राष्ट्रीय महत्व के थे।
युद्ध के वर्षों के गीतों में भेद किया जा सकता है कविताओं के तीन मुख्य समूह: वास्तव में गेय (ode, elegy, song), व्यंग्य (कार्टिकेचर के तहत शिलालेख, कल्पित), गेय-महाकाव्य (गाथागीत, कविता)।
अरे हां: एम। इसाकोवस्की "बेटे को जनादेश", पी। एंटोकोल्स्की "प्रतिशोध", डी। गरीब "1942"।
शोकगीत: ए। ट्वार्डोव्स्की "मैं पोलो रेज़ेव द्वारा मारा गया था", के। सिमोनोव "मेरे लिए रुको"।
गाना:वी। लेबेदेव-कुमाच "होली वॉर", ए। सुरकोव "सॉन्ग ऑफ द ब्रेव", ए। फत्यानोव "नाइटिंगेल्स" ए। सुरकोव "इन द डगआउट", एम। इसाकोवस्की "स्पार्क"।
इस तरह, युद्ध के वर्षों की रूसी कविता में एक बहु-शैली का चरित्र है। सभी साहित्य की तरह काव्य में भी समकालीनों की मनोदशाओं और अनुभवों को व्यक्त करने का प्रयास किया गया है। युद्ध के वर्षों में कविता सबसे अधिक परिचालन, सबसे लोकप्रिय शैली है।
पाठ के लिए परिशिष्ट
एलेक्सी सुरकोव "डगआउट"»
तंग चूल्हे में आग धधक रही है।
लट्ठों पर राल, आंसू की तरह,
और अकॉर्डियन मुझे डगआउट में गाता है
आपकी मुस्कान और आँखों के बारे में।
झाड़ियों ने मुझे तुम्हारे बारे में फुसफुसाया
मास्को के पास बर्फ-सफेद खेतों में,
मैं चाहता हूं कि आप सुनें
अब तुम बहुत दूर हो।
हमारे बीच बर्फ और बर्फ।
मेरे लिए आप तक पहुंचना कठिन है
और मृत्यु के चार चरण हैं।
गाओ, हारमोनिका, बर्फ़ीला तूफ़ान के बावजूद।
उलझी हुई खुशियों को बुलाओ।
मैं ठंडे डगआउट में गर्म हूं
मेरे अटूट प्यार से। 1941
ए। सुरकोव की कविता "डगआउट" पर आधारित व्यावहारिक कार्य»
व्यायाम:भाषा की अभिव्यक्ति के साधनों का नामकरण करते हुए या इन साधनों के उदाहरण देते हुए तालिका भरिए।
निष्कर्ष:
पाठ के लिए परिशिष्ट
हम जानते हैं कि अब
तराजू पर पड़ा है
और अभी क्या हो रहा है।
साहस की घड़ी आ गई है
हमारी घड़ी पर
और साहस हमें नहीं छोड़ेगा।
डरावना ना होना
गोलियों के नीचे मरे पड़े हैं,
रहना कड़वा नहीं है
आश्रय के बिना
और हम आपको रखेंगे
रूसी भाषण,
महान रूसी शब्द।
ए अखमतोवा।
कविता महान देशभक्ति युद्ध
क्षमता
भावावेश
स्पष्टता
देशभक्ति की भावना
गीतात्मकता
देशभक्ति युद्ध"।
1 पृष्ठ। WWII के इतिहास से।
2 पृष्ठ। युद्ध के वर्षों की कविता की विशेषताएं।
3 पृष्ठ। सैन्य गीत।
4 पृष्ठ। सैन्य कविता की भाषाई विशेषताएं।
5 पृष्ठ। कवि जो सामने से नहीं लौटे।
6 पृष्ठ। युद्ध का कोई स्त्री चेहरा नहीं है।
पाठ के लिए परिशिष्ट
मुझे पता है कि यह मेरी गलती नहीं है
तथ्य यह है कि अन्य लोग युद्ध से नहीं आए थे,
तथ्य यह है कि वे - कौन बड़ा है, कौन छोटा है -
वहाँ रुके...
ए. टवार्डोव्स्की
मैं एक देशभक्त हूं। मैं रूसी हवा हूँ
मुझे रूसी भूमि से प्यार है
मेरा मानना है कि दुनिया में कहीं नहीं
आपको उसके जैसा दूसरा नहीं मिलेगा!
पी. कोगनो
युद्ध बिल्कुल आतिशबाजी नहीं है,
बस मेहनत है
कब -
पसीने से काला
यूपी
पैदल सेना जुताई के माध्यम से ग्लाइड करती है।
एम. कुलचिट्स्की
जिन्हें हम नहीं जानते उन्हें याद रखने दें:
डर और मतलबीपन हमें शोभा नहीं देता था।
हमने जीवन को ड्रेग्स में पिया
और वे मर रहे थे
इस जीवन के लिए।
नेतृत्व करने के लिए झुकना नहीं।
एन. मेयोरोव
जीवन की आखरी सांस के साथ दिल
अपनी दृढ़ शपथ पूरी करें:
मैंने हमेशा पितृभूमि को गीत समर्पित किए,
अब मैं अपना जीवन पितृभूमि को देता हूं।
एम. जलिलु
बाहर आधी रात है। दीया जलता है।
ऊँचे तारे दिखाई दे रहे हैं।
आप मुझे एक पत्र लिख रहे हैं मेरे प्रिय
युद्ध के धधकते पते पर।
I. उत्किं
परिचालन -मामलों के पाठ्यक्रम को सही या निर्देशित करने के लिए जल्दी, समय पर सक्षम।
भाग 1
बोल। युद्ध का सबसे बड़ा शोक। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की अवधि की कविता की समीक्षा। मूसा जलील। यूलिया ड्रुनिना। जोसेफ यूटकिन। बिटुगोव वासिली इवानोविच बोगाचेव निकोले ओसिपोविच। कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव। एलेक्सी सुरकोव। शापोशनिकोव विक्टर सर्गेइविच। युद्ध से झुलसी कविता। मैं बिना पैर के लौट आया। देश बहुत बड़ा है। पृथ्वी पर जीवन के लिए।
"युद्ध के वर्षों की कविता" - वसंत का पूर्वाभास। पत्र। धीमी आवाज। जन्म हुआ था। वह एक नेत्र अस्पताल में नर्स के रूप में काम करती है। कवि। प्रतीक्षा करके, तुमने मुझे बचा लिया। शायरी। लाखों दिल। मेरे लिए रुको और मैं वापस आऊंगा। डेविड सैमुइलोविच समोइलोव। स्टारशिनोव को सेना में शामिल किया गया था। सामने के दिन। कवि-अग्रणी सैनिक। देशभक्ति की आत्मा। एक डगआउट में। पहला दिन। काव्यात्मक भाव। रॉकेट हरी बत्ती। अच्छा मत चाहो। कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव के मित्र।
"युद्ध के वर्षों की कविताएँ" - लड़ाई के बाद आराम करें। बर्बरता। सेवोस्टोपोल की रक्षा। मास्को के बाहरी इलाके। अर्कडी अलेक्जेंड्रोविच प्लास्टोव। अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच डेनेका। ज़िंका। जब तक दिल धड़क रहा है। मूसा मुस्तफोविच जलील। आग। स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़कें। यूरी जॉर्जीविच रज़ूमोव्स्की। हेमेकिंग। पृथ्वी का ग्लोब। जला हुआ गांव। एक कविता का अंश। ओल्गा फेडोरोवना बर्गगोल्ट्स। फासीवादी उड़ गया। दुश्मनों ने उनका घर जला दिया। कड़ा मुकाबला। सर्गेई सर्गेइविच ओरलोव।
"सैन्य कविता" - जोसेफ उत्किन। युद्ध के बारे में युखोटस्क क्षेत्र के कवि। मूसा जलील। कविता समीक्षा। एलेक्सी सुरकोव। कवियों ने युद्ध के बारे में ही लिखा है। रूसी कविता के पहले पन्ने। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध। युद्ध से झुलसी कविता। देश बहुत बड़ा है। हमारा साहित्य। यूलिया ड्रुनिना। कवियों के लिए एक शब्द - अग्रिम पंक्ति के सैनिक। युद्ध का सबसे बड़ा शोक। आइए सभी को नाम से याद करें। मैं बिना पैर के लौट आया। कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव। तंग चूल्हे में आग धधक रही है। ग्रुज़देव व्लादिमीर निकोलाइविच
"युद्ध के बारे में सिमोनोव" - के। सिमोनोव द्वारा सैन्य गीत। के सिमोनोव। के. सिमोनोव की "द लिविंग एंड द डेड" युद्ध का महाकाव्य है। "दिन और रात"। के सिमोनोव द्वारा सैन्य गद्य। पैदल सैनिकों की कहानी। के. सिमोनोव अपने चित्रण के तरीकों में विविधता लाता है और समृद्ध करता है। युद्ध अपने अंतिम दिन तक एक त्रासदी थी। व्यक्तित्व और सैन्य करतब के गठन का विषय। कविता "एक दोस्त को पत्र" कार्यों में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की छवि की विशेषताएं। प्यार का विषय।
"कविता में युद्ध का विषय" - कविताएँ। परामर्श। विद्यार्थी। महान युद्ध का महान गीत। कार्यक्रम के शैक्षिक परिणाम। कविता जो एक उपलब्धि बन गई है। श्रेणी। साहित्यिक कौशल के विकास का स्तर। बंदूकें। मार्गरीटा अलीगर की रचनात्मक जीवनी। प्रशिक्षण सत्रों के संगठन के रूप। शिक्षक और छात्रों की गतिविधियों के प्रकार। अनुसंधान और व्यक्ति की रचनात्मक क्षमताओं का विकास। एक नोटबुक में मुख्य प्रावधानों को रिकॉर्ड करना।
"शायद, सोवियत कविता के अस्तित्व के दौरान कभी भी इतनी गीतात्मक कविताएँ नहीं लिखी गईं जितनी हाल के वर्षों में लिखी गई हैं," ए। सुरकोव ने युद्ध के दौरान अपने एक सार्वजनिक भाषण में उल्लेख किया, और वह बिल्कुल सही थे। कविताओं को केंद्रीय और फ्रंट-लाइन प्रेस द्वारा प्रकाशित किया गया था, रेडियो पर प्रसारित किया गया था, जिसमें सबसे महत्वपूर्ण सैन्य और राजनीतिक घटनाओं के बारे में जानकारी थी, जो आगे और पीछे के कई तात्कालिक चरणों से सुनाई गई थी।
पाठकों और श्रोताओं ने कविता का गर्मजोशी से स्वागत किया। ए। फादेव ने अपनी डायरी "नाकाबंदी के दिनों में लेनिनग्राद" में इन बैठकों में से एक के बारे में बताया, किरोव कारखाने के श्रमिकों की एक साहित्यिक शाम को याद करते हुए, जिसमें उन्होंने एन। तिखोनोव और ए। प्रोकोफिव के साथ मिलकर भाग लिया। कई कविताओं को फ्रंट-लाइन नोटबुक में कॉपी किया गया, याद किया गया। के। सिमोनोव की कविताएँ "मेरे लिए रुको", ए। सुरकोव द्वारा "डगआउट", एम। इसाकोवस्की की "स्पार्क" ने कई काव्यात्मक "उत्तर" को जन्म दिया। लेखकों और पाठकों के बीच काव्यात्मक संवाद, व्यापक जनता की कविता में उत्साही रुचि ने इस तथ्य की गवाही दी कि युद्ध के वर्षों के दौरान कवियों और लोगों के बीच सौहार्दपूर्ण संपर्क स्थापित हुआ, जो हमारी कविता के इतिहास में अभूतपूर्व था।
लोगों के साथ घनिष्ठता 1941-1945 के गीतों की सबसे उल्लेखनीय और एक निश्चित अर्थ में असाधारण विशेषता है। इस स्थिति को स्पष्ट करने के लिए, आइए हम जीवन के गीतात्मक प्रतिबिंब के लिए सबसे सरल और, सिद्धांत रूप में, सही योजना को याद करें: "मैं" और दुनिया। 1920 के दशक में, हमारी कविता में, इसे सूत्र में संक्षिप्त किया गया था: "मैं" और क्रांति। उस समय के गीतों की सामान्य दिशा वी। मायाकोवस्की द्वारा दो शब्दों में निर्धारित की गई थी: "मेरी क्रांति।" पहली पंचवर्षीय योजनाओं के वर्षों के दौरान, हमारी कविता की सौंदर्य सीमा का विस्तार हुआ। वास्तविकता के परिवर्तन का मार्ग गीत सहित सभी साहित्य के चरित्र को निर्धारित करता है। गेय नायक अपने "आई" को "रीमेक" करने और योद्धा लोगों के साथ विलय करने का प्रयास करता है।
30 के दशक के गीतों में "गैर-सैन्य" चरित्र था। युद्ध की व्याख्या मुख्य रूप से गृहयुद्ध की काव्यात्मक स्मृति के रूप में की गई थी। सच है, समय-समय पर चिंता की भावना व्यक्त करने वाली कविताएँ दिखाई दीं ("प्रेमोनिशन", "आई एम सो डर" ओ। बर्घोल्ज़ द्वारा; "चिंता" एम। एलिगर द्वारा) और यहां तक कि डर (वी। लुगोव्स्की)। के. सिमोनोव, ए. सुरकोव, ए. टवार्डोव्स्की, एन. उशाकोव की कविताओं में, मंगोलिया और फ़िनलैंड में युद्ध-पूर्व की घटनाओं से प्रेरित होकर, युद्ध और उसकी कठिनाइयों के एक शांत चित्रण की प्रवृत्ति थी। लेकिन सामान्य तौर पर, कवियों ने शायद ही कभी मुसीबत की आँखों में देखा और इस विषय की अत्यधिक आशावादी भावना से व्याख्या की: "हम पानी में नहीं डूबेंगे, और हम आग में नहीं जलेंगे।"
22 जून को आई गड़गड़ाहट ने गीतात्मक कविता की धुरी को बदल दिया, युद्ध पर काव्यात्मक दृष्टिकोण को बदल दिया। "हाँ, युद्ध वैसा नहीं है जैसा हमने इसे लिखा है, यह एक कड़वी बात है," के. सिमोनोव ("डायरी से") स्वीकार करते हैं, ए. टवार्डोव्स्की ने "वसीली टेर्किन" का पहला पृष्ठ एक बयान के साथ खोला जो प्रोग्रामेटिक बन गया है युद्ध के वर्षों की कविता के लिए:
और किसी भी चीज़ से ज्यादा
निश्चित रूप से जीने के लिए नहीं -
जिसके बिना? सच्चाई के बिना,
सत्य, सीधे आत्मा की धड़कन में,
हाँ, वह मोटी होगी,
कितना भी कड़वा क्यों न हो।
मातृभूमि, युद्ध, मृत्यु और अमरता, शत्रु से घृणा, सैन्य भाईचारा और सौहार्द, प्रेम और निष्ठा, जीत का सपना, लोगों के भाग्य के बारे में विचार - ये मुख्य उद्देश्य हैं जिनके चारों ओर काव्य विचार अब धड़कता है।
कविता 1941-1945 असामान्य रूप से जल्दी "जुटा", रैंकों में अपना स्थान पाया और व्यापक रूप से और पूरी तरह से युद्ध के लिए लोगों के जटिल और बहुमुखी रवैये को प्रतिबिंबित किया। एन। तिखोनोव, ए। सुरकोव, एम। इसाकोवस्की, ए। तवार्डोव्स्की, एन। असेव, ए। प्रोकोफिव, डी। केड्रिन, एस। शचीपाचेव, आई। सेल्विन्स्की और अन्य कवियों की कविताओं में, कोई भी दोनों के लिए चिंता सुन सकता है पितृभूमि और हमलावरों की निर्दयी घृणा, और अपूरणीय क्षति की कड़वाहट, और युद्ध के लिए युद्ध की क्रूर आवश्यकता के बारे में एक स्पष्ट जागरूकता ...
जन्मभूमि, राष्ट्र, लोगों का विषय भी एक अजीबोगरीब और गहन विकास प्राप्त करता है। युद्ध पूर्व गीतों में, मातृभूमि की व्याख्या मुख्य रूप से एक क्रांतिकारी और यहां तक कि ग्रहों की भावना में की गई थी और अक्सर बाकी दुनिया के विरोध में थी: "हम सभी के पास एक, एक, एक - पृथ्वी पर एकमात्र देश है!" (वी। लुगोव्स्की); "मैं ऐसे किसी अन्य देश को नहीं जानता जहां कोई व्यक्ति इतनी स्वतंत्र रूप से सांस लेता है" (वी। लेबेदेव-कुमाच)। ध्रुवीय विरोध की उसी योजना में, यह अक्सर अतीत ("शापित अतीत") के संबंध में बदल गया।
युद्ध के दौरान, मातृभूमि की भावना तेज हो गई। अपने पसंदीदा व्यवसायों और मूल स्थानों से फटे हुए, लाखों लोगों ने, जैसे भी थे, अपनी परिचित जन्मभूमि पर, जिस घर में वे पैदा हुए थे, अपने आप पर, अपने लोगों पर नए सिरे से नज़र डाली। यह कविता में भी परिलक्षित होता है।
देशभक्ति विषयों पर अमूर्त और अलंकारिक कविताओं की संख्या कम हो गई। मॉस्को (ए। सुरकोव, वी। गुसेव), लेनिनग्राद (एन। तिखोनोव, ओ। बर्घोलज़, ए। प्रोकोफिव, वी। इनबर) के बारे में, स्मोलेंस्क क्षेत्र (एम। इसाकोवस्की), आदि के बारे में हार्दिक कविताएँ दिखाई दीं। कवि ध्यान से देखते हैं अपनी जन्मभूमि के सामने, वे गाँव की ग्रामीण सड़कों के बारे में लिखते हैं, एक सर्द एस्पेन जंगल के बारे में, रूसी कब्रों के स्पष्ट क्रॉस के बारे में, लगभग तीन बर्च के पेड़ जो अपने मूल स्थान पर खड़े होते हैं, बचपन के उस टुकड़े से परिचित होते हैं जहाँ आप पैदा हुए थे और बड़ा हुआ (ए। सुरकोव, ए। प्रोकोफिव, ए। तवार्डोव्स्की, के। सिमोनोव और अन्य के छंद)। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि युद्ध के दिनों में, कलाकार, "अपने लोगों को नए सिरे से जानते थे" (लियोनोव) और मातृभूमि के विषय को लोगों के विषय के रूप में व्याख्यायित किया।
मातृभूमि के काव्यात्मक विचार के ठोस होने के साथ-साथ ऐतिहासिकता का भी विस्तार हो रहा है। अपनी सदियों पुरानी देशभक्ति परंपराओं के साथ मातृभूमि की छवि बिना किसी अपवाद के लगभग सभी कवियों द्वारा बनाई जा रही है। आइए हम कम से कम एम। इसाकोवस्की के "रूस के बारे में शब्द", डी। बेडनी के "रस", डीएम को याद करें। केड्रिन। सच है, अन्य छंदों में, वर्तमान के रूस और अतीत के रूस (एम। अलीगर द्वारा "रूस") के बीच किसी भी अंतर को मिटा दिया गया था। लेकिन सामान्य तौर पर, अतीत की अपील ने हमारी कविता को बहुत समृद्ध किया है और रूसी शास्त्रीय देशभक्ति गीत और मौखिक लोक कला के साथ अपने संबंधों को मजबूत किया है।
युद्ध के वर्षों के गीतों में तथाकथित गेय नायक का चरित्र भी बदल गया। सबसे पहले, वह पिछली अवधि के गीतों की तुलना में अधिक सांसारिक, अधिक घनिष्ठ रूप से निकट हो गया। ए। ट्वार्डोव्स्की ("व्याज़मा के लिए", "दो पंक्तियाँ"), ए। प्रोकोफ़िएव ("कॉमरेड, आपने उसके ऊपर देखा", "माँ"), के। सिमोनोव ("क्या आपको याद है, एलोशा, सड़कें") के छंदों में स्मोलेंस्क क्षेत्र का", " व्याज़मा में घर"), एस। शिपाचेव ("रूसी क्षेत्रों में फिर से वसंत", "पक्षपातपूर्ण") और अन्य कवियों, विशिष्ट, व्यक्तिगत भावनाओं और अनुभवों ने सार्वभौमिक रूप से महत्वपूर्ण, राष्ट्रव्यापी, और इसलिए किया अमूर्त और घोषणात्मक नहीं बन गया। और यद्यपि कवियों ने कभी-कभी नायक को "छोटा" करने, स्केच करने की प्रवृत्ति दिखाई, सामान्य तौर पर, यह प्रवृत्ति अपने आप में फलदायी थी और अंततः युद्ध के वर्षों की कविता में ठोस-यथार्थवादी सिद्धांत को मजबूत करने का कारण बनी। कविता, जैसे भी थी, युद्ध में प्रवेश कर गई, और युद्ध, अपनी सारी लड़ाई और रोजमर्रा के विवरण के साथ, कविता में प्रवेश कर गया। गीत के "लैंडिंग" ने कवियों को घटनाओं की भव्यता और हमारे लोगों के पराक्रम की सुंदरता को व्यक्त करने से नहीं रोका। नायक अक्सर गंभीर, कभी-कभी अमानवीय कठिनाइयों और पीड़ाओं को सहन करते हैं, और साथ ही हम लगातार दुखद के लिए एक गहन आशावादी समाधान महसूस करते हैं:
दस पीढ़ियों को पालने का समय आ गया है
हमने जो वजन उठाया है।
(ए सुरकोव)
गेय नायक की छवि में एक नए मोड़ का मतलब लोगों के लोक, राष्ट्रीय चरित्र लक्षणों पर ध्यान देना भी था। पितृभूमि के लिए प्रेम और शत्रु के प्रति घृणा - यह अटूट और अनिवार्य रूप से एकमात्र वसंत है जिससे हमारे गीतों ने कड़वी घड़ी में अपनी प्रेरणा ली।
एक दुर्लभ काव्य सर्वसम्मति ने कवियों को प्रतिरूपित नहीं किया। इसके अलावा, ऐसा लगता है कि एन। तिखोनोव, ए। तवार्डोव्स्की, ए। प्रोकोफिव, ए। सुरकोव, ओ। बर्घोलज़, के। सिमोनोव, एम। इसाकोवस्की जैसे कवियों की काव्यात्मक व्यक्तित्व कभी भी इस तरह के बल के साथ प्रकट नहीं हुई है जैसे कि वर्षों में युद्ध। "उग्र वर्ष" में स्पष्ट रूप से स्पष्ट तिखोनोव की रेखा ने एक उच्च बौद्धिक परिपक्वता प्राप्त की है। रूसी लोक मधुर भाषण का स्वतंत्र और व्यापक तत्व ए। प्रोकोफिव की कविता में अप्रतिरोध्य बल के साथ फूट पड़ा। ए। सुरकोव, एम। इसाकोवस्की और अन्य कवियों की कविताओं में, लोक भाषा के साथ आंतरिक संबंध का अनुमान आसानी से लगाया जाता है। A. Tvardovsky कविता की संस्कृति को इतनी ऊंचाई तक बढ़ाता है कि कविता कविता की तरह महसूस करना बंद कर देती है। Tvardovsky कविता को रूसी बोलचाल के भाषण के बहुत करीब लाता है। वह पद्य में सोचता और बोलता है।
युद्ध के वर्षों के गीत राजनीतिक, दार्शनिक, प्रेम और अन्य पारंपरिक विषयगत किस्मों के बीच अंतर करना मुश्किल है, क्योंकि उन वर्षों के प्रत्येक महत्वपूर्ण कार्य, एक नियम के रूप में, नागरिक, अंतरंग और अन्य उद्देश्यों की एक जैविक एकता का प्रतिनिधित्व करते हैं। लेकिन दूसरी ओर, अंतर-सामान्य, शैली अंतर कमोबेश इसमें स्पष्ट रूप से उल्लिखित हैं। युद्ध के वर्षों की कविताओं में, कविताओं के तीन मुख्य शैली समूहों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: गीत उचित (ओड, एली, गीत), व्यंग्यात्मक अपनी शैली "मिश्रण" के साथ कैरिकेचर के तहत शिलालेख से कल्पित, और गीत-महाकाव्य (गाथागीत, कविताएँ)।
युद्ध ने कवि-संवादकों की तत्काल आवश्यकता का कारण बना। यहां तक कि एम। इसाकोवस्की, एस। शचीपाचेव, एन। रिलेंकोव, एम। अलीगर जैसे गीतकारों ने कई छंदों में लोगों से तेज वाक्पटु आवाज में बात की। अलार्म और कॉल ओडिक कविता के मुख्य उद्देश्यों में से एक बन जाता है। और सामने की स्थिति जितनी कठिन होगी, कवि-तुरही की आवाज उतनी ही तेज होगी। ए सुरकोव: "आगे! आक्रामक पर! एक कदम पीछे नहीं!", "बदला लेने वाला! लौ से ऊपर उठो! एक शराबी जानवर के काले दिल को मारो"; एन। तिखोनोव: "चलो दुश्मन को झुकाते हैं, ताकि जानवर और कायर मौत का शोक मनाएं"; ए। टवार्डोव्स्की: “आप एक दुश्मन हैं। और लंबे समय तक जीवित सजा और बदला! ओ। बरघोलज़: "शत्रु पर शीर्ष, देरी"; वेरा इनबर (पुत्र):
शत्रु को कमजोर करने के लिए मारो,
खून पर गला घोंटने के लिए
ताकि आपका झटका ताकत के बराबर हो
मेरी सारी ममता!
मॉस्को, लेनिनग्राद, बेलारूस, यूक्रेन, अपील और अपील ("फॉरवर्ड, हीरो, फॉरवर्ड!" ए। सुरकोव, "लेनिनग्रादका" ओ। बर्घोल्ज़ द्वारा), निर्देश ("बेटे को निर्देश") एम। इसाकोवस्की द्वारा कई संदेश। नए साल के संदेश ("नए साल का शब्द" ए। टवार्डोव्स्की द्वारा, "1942" डी। बेडनी द्वारा, "1 जनवरी, 1942" एस। वासिलिव द्वारा), रूस के बारे में उत्साही ओड्स, सोवियत सेना के बारे में और लानत के बारे में ("द वर्ड ऑफ़ हेट्रेड" ए। ट्वार्डोव्स्की द्वारा, " कर्स" आई। एहरेनबर्ग द्वारा, "वेंजेन्स" पी। एंटोकोल्स्की द्वारा), शपथ-छंद ("मातृभूमि, हम बदला लेंगे!" वी। इनबर, "एवेंजर्स की आज्ञा" ए। सुरकोव द्वारा), आदि।
युद्ध के वर्षों के ओडिक छंदों की कविताएँ काफी हद तक पारंपरिक हैं। यह बड़ी संख्या में अलंकारिक आकृतियों, प्रश्नों, विस्मयादिबोधक, उत्तर आदि की उपस्थिति में और रूपकों, रूपक, अतिशयोक्ति, ध्वनि दोहराव की प्रचुरता में और मौखिक छवियों को जोड़ने की विशेष प्रकृति में भी परिलक्षित होता था। "संयुग्मन" कहा जाता है, और अंत में, कविता के अन्तर्राष्ट्रीय-लयबद्ध संगठन में।
"उच्चारण" पर ध्यान, युद्धकालीन ओडिक छंदों के साथ-साथ शास्त्रीय ode में घोषणात्मक और वाक्पटु भाषण पर, मुख्य शैली-निर्धारण कारक बन जाता है। संयुग्मन, अर्थात्, अर्थ और ध्वनि में समान या समान शब्दों की पुनरावृत्ति और निकटता, ओडिक कविता को विशेष रूप से उदात्त चरित्र देती है: "यह एक प्रतिज्ञा थी, गारंटी की गारंटी, कि हम उसे हमेशा के लिए शांत कर देंगे" (ए। टवार्डोव्स्की); "और दुश्मन भाग जाता है, भ्रमित और भूखा, अपने शापित भाग्य को कोसता है" (एन। तिखोनोव), आदि।
ओडिक छंद 1941-1945 पुश्किन, नेक्रासोव, ब्रायसोव, मायाकोवस्की की सर्वोत्तम विशेषताओं को प्राप्त करें। सोवियत लोगों की नागरिक भावना, क्रोधित और बहुत गहराई तक हैरान, शास्त्रीय रूप से स्पष्ट ओडिक रूपों में एक आउटलेट मिला। यह ऐसे छंदों में था कि जोशीला, सार्वजनिक रूप से तेज - क्रोधित या दयनीय - विचार, जिसे लोग उन वर्षों में जीते थे, ने सबसे पूर्ण और खुली अभिव्यक्ति पाई। उनकी प्रभावशीलता को और अधिक बढ़ाया गया क्योंकि उन्हें "सामान्य रूप से" लोगों, सेना को संबोधित नहीं किया गया था, लेकिन, जैसा कि प्रत्येक सैनिक को व्यक्तिगत रूप से, प्रत्येक व्यक्ति को ("उसे मार डालो" के सिमोनोव द्वारा, "पक्षपातपूर्ण" स्मोलेंस्क क्षेत्र" ए। टवार्डोव्स्की द्वारा, "कॉमरेड, आपने देखा" ए। प्रोकोफिव और अन्य)। इसने सबसे खुले तौर पर पत्रकारिता के छंदों को एक व्यक्तिगत-अंतरंग चरित्र दिया। सबसे अधिक बार, कविता के सबसे अधिक प्रचारात्मक पथों को बदल दिया गया था, गीतात्मक के साथ ही, या, इसके विपरीत, कविता की गीतात्मक शुरुआत पाथोस, पत्रकारिता में बदल गई।
कॉमरेड, क्या तुमने उसे देखा?
धूम्रपान और खून में सूर्यास्त।
नफरत को और मजबूत करने के लिए।
चलो प्यार के बारे में बात करते हैं।
(ए प्रोकोफिव)
इन छंदों में युद्ध के वर्षों की गीतात्मक कविता की उस मौलिकता का एक सुराग है, जिसने इसे लगभग सभी कवियों में अंकित किया।
ओडिक, दयनीय छंदों में, सैन्य गीतों की एक और विशेषता भी सामने आई थी - लोक काव्य परंपराओं से आने वाली सामान्यीकृत बनाने की इच्छा, मातृभूमि, रूस की लगभग प्रतीकात्मक छवियां, जिन्होंने "खून से धोए गए" पर "अपनी वीर, दंडात्मक तलवार" उठाई विस्तार"। अक्सर, एक सैनिक की छवि एक शानदार या महाकाव्य नायक की छवि के रूप में उभरी, जिसने मृत्यु के लिए पितृभूमि की रक्षा की, और लोगों और युद्ध की छवियों को बदला, प्रतिशोध, मुसीबत के पहाड़ों की छवियों में खोए बिना, व्यक्त किया गया था, हालाँकि, उनकी वास्तविक आधुनिक सामग्री। उसी समय, युद्ध के विभिन्न चरणों में ओडिक कविताओं की प्रकृति बदल गई - योद्धाओं, लोगों और मातृभूमि के वीरतापूर्ण पराक्रम की महिमा के लिए प्रेरक और क्रोधित घोषणात्मक स्वर से। यह तुलना करने के लिए पर्याप्त है, उदाहरण के लिए, "यू यूक्रेन" और "प्रतिशोध" ए। ट्वार्डोव्स्की द्वारा, "बिहाइंड अवर बैक मॉस्को" और "डे एंड नाइट ..." ए। सुरकोव, "हमवतन-साइबेरियाई" और "ओड" द्वारा रूसी तोप के लिए" एस वासिलीवा द्वारा, "दुश्मन को हराएं!" (1942) और "होम! घर!" (1945) वी। इनबर और कई अन्य, यह महसूस करने के लिए कि युद्ध के दौरान सोवियत लोगों की मनोदशा और विश्वदृष्टि अलग-अलग तरीकों से पत्रकारिता के गीतों में कैसे परिलक्षित होती थी।
अंतरंग सहित युद्ध के वर्षों की सभी कविताओं में ओडिक भावना प्रवेश कर गई। एक ईमानदार गेय गोदाम की कविताएँ, एक नियम के रूप में, मातृभूमि के सामने एक देशभक्तिपूर्ण हृदय की स्वीकारोक्ति थी, प्रिय, दोस्तों, अपने स्वयं के विवेक के सामने। और यह स्वाभाविक है: हालांकि व्यक्तिगत खुशी के लिए हर किसी का अपना रास्ता था, यह निश्चित रूप से युद्ध से होकर गुजरा। कभी-कभी ओडिक सबटेक्स्ट इतना स्पष्ट रूप से प्रकट होता है कि, जैसा कि यह था, यह नागरिक भावनाओं की लहर के साथ काम के भव्य आधार पर हावी हो जाता है। इस तरह, हमारी राय में, के। सिमोनोव की कविता "मेरे लिए रुको" है। "मेरे लिए रुको" प्रिय के लिए एक तरह का "जनादेश" है। हालाँकि, प्रेम के बारे में कविताओं में, एक अलग स्वर का प्रभुत्व था, एक अलग संरचना, जिसे लालित्य कहा जा सकता था।
वे कहते हैं कि शोकगीत दुख की कविता है। यह उन्नीसवीं सदी की कविता का केवल आंशिक रूप से सच है। युद्ध के वर्षों के सुंदर छंदों में मनोदशा के रंग बहुत विविध हैं: युद्ध के बारे में उदासी, और विचार, और अपूरणीय क्षति के लिए दुःख, और युद्ध के मैदान में गिरने के लिए दया और करुणा, अलगाव की कड़वाहट, का दर्द हानि और अपेक्षित बैठकों की खुशी, मानसिक और शारीरिक पीड़ा की भावना, युद्ध में, शांतिपूर्ण सुखी जीवन की लालसा और जीत का सपना। इस तरह के छंदों में "माई ब्लू-आइड बेटा", "ब्लाइंड आइज़ ग्लेज़्ड ओवर", "एक योद्धा का बयान" ए। सुरकोव, "टू लाइन्स" ("एक जर्जर नोटबुक से ..."), "इन ए फील्ड" के. सिमोनोव, एम. इसाकोवस्की, एन. तिखोनोव, एम. अलीगर, ओ. बर्गगोल्ट्स और अन्य की कई कविताओं में, ए. ट्वार्डोव्स्की द्वारा "एट द नीपर", "एट द नीपर", गेय की अंतरंग भावनाएं। नायक, उसकी व्यक्तिगत पीड़ा और पीड़ा, युद्धरत हमवतन के करीब और समझने योग्य व्यक्त की जाती है। उनमें भावना का महान सत्य पितृभूमि के भाग्य के लिए गहरी चिंता से जुड़ा है। वह अद्भुत कविताओं में एक सोवियत सैनिक की "कल्पनीय आवाज" में सुनाई देती है
A. Tvardovsky "मैं Rzhev के पास मारा गया", A. Akhmatova "साहस", S. Narovchatov "उन वर्षों में" और अन्य कविताएँ।
शोकगीत को बड़े दर्शकों की आवश्यकता नहीं है और वह "युद्ध के लिए चिल्लाना" नहीं चाहता है। लेकिन युद्ध के वर्षों की गर्जना और गड़गड़ाहट में, उसकी आवाज स्पष्ट रूप से श्रव्य थी, क्योंकि लेखक एक युद्धरत व्यक्ति के दिल के करीब खड़े थे। ओडिक पद्य में, यह या वह भावना पहले से दी गई है। इसे अपने विकास की आवश्यकता नहीं है, लेकिन केवल स्वयं को पूर्ण और उज्ज्वल संभव रूप में प्रकट करना चाहता है। शोकगीत में, कलाकार भावना की उत्पत्ति, उसके विकास की प्रक्रिया को फिर से बनाता है। इसलिए, सैन्य हाथी, एक नियम के रूप में, किसी प्रकार की साजिश की ओर बढ़ते हैं। सच है, यह कभी-कभी सरल, सरल होता है, उदाहरण के लिए, नायक की अपने प्रिय की वापसी का मकसद ("मेरे बिना किसी से प्यार न करें"
बी लेबेदेव-कुमाच)। कभी-कभी यह एक दुखद समाधान हो जाता है: योद्धा को अपने प्रिय (एस। गुडज़ेंको द्वारा "वापसी") नहीं मिलता है। लेकिन अधिक बार, दुख की लालित्यपूर्ण भावना मिलने की आशा, खुशी की, प्यार की ("हम फिर से मिलेंगे"
एस। वासिलीवा, "अपने हाथों को मेरे कंधों पर रखो" ए। सुरकोव द्वारा)।
कभी-कभी यह तर्क दिया जाता है कि "इकबालिया" गीत युद्ध के वर्षों की कविता की प्रकृति को निर्धारित करते हैं। यह केवल आंशिक रूप से सच है, क्योंकि शोकगीत के साथ, ओडिक छंद भी बनाए गए थे। इसके अलावा, नागरिक कर्तव्य की भावना ने कवियों को मुख्य रूप से पत्रकारिता कविताओं के साथ पाठक को संबोधित करने के लिए प्रेरित किया। वे न केवल विपत्ति के वर्षों में, बल्कि जीत की अवधि में भी बनाए गए थे। कई कवियों ने बर्लिन पर कब्जा करने का जवाब दिया, हालांकि सभी सफल नहीं हुए। कोई आश्चर्य नहीं कि ए। टवार्डोव्स्की ने तब टिप्पणी की: "उत्तम शब्द उत्सव के दोपहर में नहीं आते हैं।"
एक ही शैली की विविधता युद्ध के समय के गीत को अलग करती है - भजन और मार्चिंग से अंतरंग प्रेम तक। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के युग के गीत गान से अपने युद्ध की शुरुआत करते हैं। 24 जून, 1941 को, वी। लेबेदेव-कुमाच की कविता "द होली वॉर" केंद्रीय समाचार पत्रों में प्रकाशित हुई थी, और 25 जून को - ए। सुरकोव द्वारा "बहादुर का गीत"। "पवित्र युद्ध" कुछ ही दिनों में सबसे लोकप्रिय गीत (ए। अलेक्जेंड्रोव द्वारा संगीत) बन जाता है। इसमें एक अपील ("उठो, विशाल देश, एक नश्वर युद्ध के लिए उठो ..."), और एक उत्साही इच्छा ("महान रोष को एक लहर की तरह उबलने दें"), और टकराने वाली ताकतों की ध्रुवीय विशेषता दोनों शामिल हैं। ("दो ध्रुवीय ध्रुवों की तरह, हम सभी के लिए शत्रुतापूर्ण हैं"), और बार-बार दोहराई जाने वाली ऊर्जावान शपथ ("हम अजनबियों को फटकार देंगे", "चलो अपनी पूरी ताकत से तोड़ने के लिए", "हम ड्राइव करेंगे एक माथे में गोली")। गीत आशावादी रूप से समाप्त होता है, महान उत्थान के साथ:
एक विशाल देश उगता है
मौत की लड़ाई के लिए उठो
अंधेरे फासीवादी शक्ति के साथ,
शापित भीड़ के साथ।
सरल बोधगम्य शब्दों को याद किया जाता था, और एक विस्तृत मधुर मकसद ने प्रदर्शन करना आसान बना दिया। यह उन वर्षों का एक "संगीत प्रतीक" बन गया, शीर्षक गीत और एक प्रकार की शैली "केंद्र", जिसके लिए गीत-मार्च, गीत-कॉल गुरुत्वाकर्षण थे।
युद्ध के वर्षों के भजन गीत बहुत असंख्य हैं। विशेष रूप से कई भजन 1943 में लाल सेना की पच्चीसवीं वर्षगांठ के संबंध में, साथ ही सोवियत संघ के गान के निर्माण के लिए प्रतियोगिता के दौरान दिखाई दिए (एम। इसाकोवस्की के गीत "सोवियत शक्ति की महिमा", संगीत वी। ज़खारोव द्वारा; वी। गुसेव "लाइव, हमारी मातृभूमि", टी। ख्रेनिकोव द्वारा संगीत, एस। वासिलिव "ग्लोरी टू अवर मॉस्को", ए। नोविकोव द्वारा संगीत, आदि)।
युद्ध के वर्षों के गीतों की उत्पत्ति क्रांतिकारी भजन गीतों से हुई है, लेकिन उनकी सामग्री व्यापक है: वे मातृभूमि, पार्टी, लोगों का महिमामंडन करते हैं। उनमें विवरण, विवरण, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विवरण शामिल नहीं हैं। वे लोकप्रिय भावनाओं को व्यक्त करते हैं और प्रतीकात्मकता या स्थिर पारंपरिक वाक्यांशों ("मूल भूमि", "मातृ रूस", "महान रोष", "पवित्र बैनर"), या अलंकारिक आंकड़ों से दूर नहीं भागते हैं। असंख्य अपीलें, अपीलें उन्हें एक प्रभावी और उद्देश्यपूर्ण चरित्र प्रदान करती हैं। इन गीतों का स्वर ऊंचा है, गंभीर है, गति तेज है, लय स्पष्ट है, एक नियम के रूप में, आसानी से चलने वाले कदम के अनुकूल है।
मार्चिंग गीत विभिन्न प्रकार के भजन गीत हैं और एक दोहरा बोझ उठाते हैं, जैसा कि यह था। भजनों में निहित कार्यों को करते हुए, उन्हें एक साथ अपने पूरे रूप से, एक अभियान पर लोगों को संगठित करने के लिए, एक जन-उद्देश्यपूर्ण आंदोलन आयोजित करने के लिए उनकी स्पष्ट पीटा ताल द्वारा बुलाया जाता है।
ए। सुरकोव (वी। बेली द्वारा संगीत) द्वारा "बहादुर का गीत", शायद किसी भी अन्य मार्चिंग गीत की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है कि 1941-1945 का सैन्य मार्च अपने साथ क्या लाया: इच्छा, रचना, ऊर्जा, संगठन, पत्रकारिता का जुनून , फाइटिंग फ्यूज, अविश्वसनीय गतिशीलता और युवाओं की ताकत। रूसी मार्चिंग गाने आमतौर पर एक विस्तृत मुखर आधार पर बनाए जाते हैं और एक मापा मार्चिंग चरण के लिए डिज़ाइन किए जाते हैं। "बोल्ड का गीत", इसके विपरीत, एक निर्णायक और ऊर्जावान मधुर रूप की विशेषता है:
बहादुर जीत के लिए प्रयास करता है।
साहसी - आगे का रास्ता।
एक बोल्ड बुलेट डरती है
एक बोल्ड संगीन नहीं लेता है।
भजन और मार्च के साथ, युद्ध के वर्षों के गीतकार अपनी मातृभूमि के बारे में बड़ी संख्या में गीत बनाते हैं। कुछ गीतों में, मातृभूमि की छवि को पुन: पेश किया गया था, जैसा कि एक पूरे के रूप में था, "किनारे से किनारे तक" ("हमारी मातृभूमि रूस है" ए। प्रोकोफिव और वी। सोलोविओव-सेडोगो द्वारा), अन्य में, पितृभूमि प्रिय शहर, क्षेत्र, आदि के जाप के माध्यम से काव्यात्मक किया गया था। इससे विषय को संक्षिप्त करना और गीत में एक अंतरंग, गीतात्मक तत्व का परिचय देना संभव हो गया। प्रिय क्षेत्र (स्मोलेंस्क क्षेत्र, उदाहरण के लिए) की छवि के माध्यम से, पितृभूमि के असीम विस्तार दिखाई दे रहे थे। मातृभूमि के बारे में गीतों में पत्रकारिता का तत्व घुसपैठ नहीं है, नग्न नहीं है। ऐसा लगता है कि यह रूसी लोक गीत के पारंपरिक उद्देश्यों में घुल गया है, लेकिन उनके द्वारा अवशोषित या डूब नहीं गया है, लेकिन गीत को दृढ़ विश्वास और गर्मजोशी की एक नई, अनसुनी शक्ति देता है। एक सहज वृद्धि, एक सहज गिरावट, एक राजसी, कुछ हद तक उत्साहित ध्वनि मातृभूमि के बारे में देशभक्ति गीतों में मजबूत आध्यात्मिक स्थिरता और आत्मविश्वास की भावना पैदा करती है।
मातृभूमि के बारे में गीतों में, देशी प्रकृति की राजसी सुंदरता, गर्म लड़ाई या घटनाओं की एक पूरी श्रृंखला के वर्णन द्वारा एक महान स्थान पर कब्जा कर लिया गया है। उनमें, भजन गीतों के विपरीत, एक कथानक की रूपरेखा तैयार की जाती है। इसलिए, उदाहरण के लिए, ई। डोलमातोव्स्की (एम। फ्रैडकिन द्वारा संगीत) के "सॉन्ग ऑफ द नीपर" में, हमारे सैनिकों के पीछे हटने और आगे बढ़ने की एक तस्वीर खींची गई है। पाठ की माध्य, लेकिन अभिव्यंजक पंक्तियों को उपयुक्त संगीत संगत से सजाया गया है: एक निकट या घटती लड़ाई की गड़गड़ाहट।
मातृभूमि के बारे में उपर्युक्त कार्यों के अलावा, ए। चुरकिन की "इवनिंग ऑन द रोड" बहुत लोकप्रिय थी -
वी। सोलोविओव-सेडोगो, एम। इसाकोवस्की द्वारा "बाल्कन स्टार्स के तहत" - एम। ब्लैंटर और अन्य। एक विशेष विषयगत समूह पक्षपातपूर्ण गीतों से बना है: "ओह माय फॉग्स, फॉग्स" एम। इसाकोवस्की द्वारा - वी। ज़खारोव, "ब्रांस्क जंगल कठोर शोर था » डी। सोफ्रोनोवा - एस। काट्ज़ और अन्य
देशभक्ति युद्ध के गीतों में, फ्रंट-लाइन जीवन का व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है: सैन्य अभियान, चुटकुले के साथ एक छोटे सैनिक का आराम, कॉमरेडली बातचीत, अपने प्रिय के बारे में उदास गीतात्मक विचार, एक दूर के घर के बारे में। सैन्य रोज़मर्रा के गीतों में "पीने" सैनिकों के गीत, एक ओवरकोट के बारे में गीत, एक बनियान, तंबाकू, एक फ्रंट-लाइन दाढ़ी, आदि शामिल हैं। वे रूप में भी विविध हैं: गीत-नृत्य, वाल्ट्ज, डिटीज। यह सब सैन्य-रोजमर्रा के गीत को बहुत लचीला बनाता है, जो फ्रंट-लाइन जीवन की सबसे विविध मांगों का जवाब देने के लिए तैयार है। एल। ओशनिन - ए। नोविकोव द्वारा "रोड्स" जैसे लोकप्रिय गीत, एम। लवोव्स्की - एम। मोलचानोव द्वारा "सोल्जर्स आ रहे हैं", ए। फत्यानोव - वी। सोलोविओव-सेडोगो द्वारा "ऑन ए सनी मीडो", "वास्या- कॉर्नफ्लावर", "वसंत में"
C. Alymova - A. Novikov, ने एक सैनिक के रोजमर्रा के जीवन की अग्रिम पंक्ति को सजाया। ए। फत्यानोव द्वारा "नाइटिंगेल्स" - वी। सोलोविओव-सेडोगो, एम। इसाकोवस्की द्वारा "सामने के जंगल में" - एम। ब्लैंटर विशेष रूप से लोकप्रिय थे। साहसी उद्देश्यों के साथ इन गीतों के सूक्ष्म गीत ने सैनिक की मनोदशा, उसकी आत्मा की कोमलता और संवेदनशीलता को अच्छी तरह से व्यक्त किया। सच है, सभी सैन्य गीत सफल नहीं होते हैं, उनमें से कई प्राकृतिक, वास्तविक कविता से रहित हैं।
अंत में, युद्धकाल में कई उत्कृष्ट अंतरंग गीतात्मक गीत बनाए गए: "इन द डगआउट"
ए। सुरकोवा - के। लिस्टोव, एम। इसाकोवस्की द्वारा "स्पार्क" और संगीत के एक अज्ञात लेखक, "तुम कहाँ हो, मेरे बगीचे?" ए फतयानोवा -
बी सोलोविओव-सेडोगो और कुछ अन्य। ये अलगाव, प्रेम और निष्ठा, मिलने की आशा, आनंद और खुशी के बारे में गीत हैं। वे मोर्चे पर बेहद लोकप्रिय थे, उन्होंने बहुत सारी नकल और "उत्तर" को जन्म दिया, क्योंकि लेखक महान कलात्मक शक्ति के साथ सभी के लिए सामान्य भावनाओं और अनुभवों को मूर्त रूप देने में कामयाब रहे। रोमांस की कुछ विशेषताएं होने के साथ-साथ, अपनी मुख्य सामग्री और मनोदशा में, वे मातृभूमि के रक्षकों, उनके कठिन फ्रंट-लाइन जीवन के बारे में साहसी गीतों के करीब थे। सामान्य तौर पर, युद्ध के वर्षों के बड़े पैमाने पर सोवियत गीत ने एक युद्धरत व्यक्ति के विचारों और भावनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला को कवर किया और लोगों की आत्मा की सच्ची अभिव्यक्ति बन गई।
युद्ध के वर्षों की कविता में एक विशेष शैली समूह व्यंग्य है। सबसे पहले, यह एक "स्वतंत्र रवैया" (साल्टीकोव-शेड्रिन), एक प्रकार की शैली "मिश्रण" की विशेषता है। दंतकथाएं, गीत, कहावतें, कहावतें, उपाख्यान, परियों की कहानियां, चुटकुले, चुटकुले, एपिग्राम, पैरोडी, कार्टून - यह युद्ध के वर्षों के दौरान व्यंग्यकारों द्वारा उपयोग किए जाने वाले रूपों की पूरी सूची नहीं है।
शायद उन वर्षों की कविता मौखिक लोक कला से इतनी निकटता से जुड़ी नहीं थी, जितनी व्यंग्य में। फ्रंट-लाइन कॉमेडियन के लिए लुबोक, डिट्टी और राशनिक शायद सबसे पसंदीदा रूप थे। वी। मायाकोवस्की और डी। गरीब के काव्य और प्रचार कार्य के उदाहरण के बाद, कवियों ने व्यंग्य "विंडोज" में सक्रिय रूप से सहयोग किया। उन्होंने इस शैली में सबसे व्यवस्थित और गंभीरता से काम किया
सी हां मार्शल।
युद्ध के वर्षों का व्यंग्य मुख्य रूप से फ्रंट-लाइन प्रेस में "बस गया"। प्रत्येक फ्रंट-लाइन अखबार का एक आकर्षक शीर्षक या किसी अन्य के तहत "हास्य का कोना" था: "पक्ष में संगीन", "प्रत्यक्ष आग", "उड़ने पर", "एक दृष्टिकोण से", "मेरी वॉली", आदि। समाचार पत्रों ने व्यंग्यात्मक आवेदन प्रकाशित किए। तो, Krasnoarmeyskaya Pravda (वेस्टर्न फ्रंट) ने हेजहोग्स, ग्रिशा टैंकिन, और रेड आर्मी अखबार (साउथ-वेस्टर्न फ्रंट) के संग्रह प्रकाशित किए, इवान ग्वोजदेव को फ्रंट में बी। पलियचुक और ए। ट्वार्डोव्स्की द्वारा प्रकाशित किया। अन्य व्यंग्य संग्रह भी थे।
पेशेवर कवियों ने "हास्य के कोनों" की अग्रिम पंक्ति में सहयोग किया। ए। प्रोकोफिव, वी। सयानोव, एम। डुडिन ने लेनिनग्राद फ्रंट "ऑन गार्ड ऑफ द मदरलैंड" के अखबार में काम किया। ए। सुरकोव, ए। टवार्डोव्स्की, एन। रिलेंकोव ने क्रास्नोर्मेय्स्काया प्रावदा में सहयोग किया। पेशेवर कवियों के साथ, शौकिया लेखकों और लाल सेना के सैनिकों ने "हास्य के कोनों" में प्रदर्शन किया।
यह कई फ्रंट-लाइन लेखकों को न केवल उपयुक्त लग रहा था, बल्कि लोकप्रिय लोकप्रिय प्रिंट और लोकप्रिय प्रिंट नायक पर लौटने के लिए भी उपयोगी था। हंसमुख और अथक वास्या टेर्किन (ए। फ्लीट, एम। ड्यूडिन, ए। प्रोकोफिव), "डॉन कोसैक इवान ग्वोजदेव" (ए। तवार्डोव्स्की और बी। पालिचुक), ग्रिशा टैंकिन, फेडोट स्नोरोवकिन के युद्ध कारनामों के बारे में कई काव्य कहानियां और आदि। एस। किरसानोव "द ट्रेजरर्ड वर्ड ऑफ फोमा स्मिस्लोव" बनाता है। ये नायक मजाकिया, चालाक, साधन संपन्न, अजेय होते हैं।
ऐतिहासिक और साहित्यिक दृष्टि से, फ्रंट-लाइन हास्य को कम करके आंका नहीं जाना चाहिए: यह अपर्याप्त रूप से स्वतंत्र निकला। हालांकि, अपने समय के लिए, व्यंग्य कविता ने एक बड़ी सकारात्मक भूमिका निभाई और रूप के मामले में काफी आविष्कारशील थी, अक्सर मजाकिया, दुष्ट और हंसमुख।
उचित गीतात्मक और व्यंग्यात्मक शैलियों के साथ, युद्धकालीन कविता में काव्य महाकाव्यों की विभिन्न शैलियों का विकास किया गया: महाकाव्य लघुचित्र, काव्य लघु कथाएँ और गाथागीत।
गाथागीत शैली, जो 1942-1943 में विशेष रूप से गहन रूप से विकसित हुई, ने कवियों द्वारा युद्ध में घटनाओं और लोगों के अधिक गहन विश्लेषण की खोज में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। इसकी कुछ विशेषताओं (तीव्र कथानक, संघर्ष का तनाव, कथन की ऊर्जा) ने न केवल "आत्मा की स्थिति" पर कब्जा करने की इच्छा का अच्छी तरह से जवाब दिया, न केवल क्रोध या आशा व्यक्त की, बल्कि कलात्मक रूप से युद्ध को अपने विशिष्ट रूप में पुन: पेश किया। घटना की अभिव्यक्तियाँ, वास्तविक जीवन के संघर्षों में अपने नाटक को व्यक्त करती हैं। । कई कवियों ने गाथागीत पर काम किया - ए। टवार्डोव्स्की, ए। सुरकोव, एन। तिखोनोव, के। सिमोनोव, आई। सेल्विन्स्की और अन्य - ने अपनी शैली की संभावनाओं का विस्तार और समृद्ध किया। यदि, उदाहरण के लिए, निकोलाई तिखोनोव के रूप में गाथागीत के ऐसे मास्टर, और 20 के दशक में और देशभक्ति युद्ध के दौरान, मूल रूप से गाथागीत पर काम करने के सिद्धांत के लिए सही रहे, जिसे उन्होंने खुद अच्छी तरह से परिभाषित किया - "गाथागीत - नग्न गति", तब टवार्डोव्स्की ने एक पूरी तरह से अलग प्रकार के गाथागीत बनाए - एक मनोवैज्ञानिक गाथागीत ("द बैलाड ऑफ द रिन्युएशन", "द बैलाड ऑफ ए कॉमरेड")। ए। सुरकोव ने एक पत्रकारिता गाथागीत ("बैलाड ऑफ इन्फैंट्री प्राइड", "बैलाड ऑफ गार्ड्स ऑनर") पर हठ और सफलतापूर्वक काम किया। के। सिमोनोव एक वर्णनात्मक और उपदेशात्मक प्रकृति ("मृत्यु के लिए अवमानना", "विजय का रहस्य") के एक गाथागीत के लिए प्रवण हैं।
युद्ध काल की कविता के विकास में विशेष महत्व की कविता थी - समय की गेय महाकाव्य शैली की आवश्यकताओं के लिए सबसे अधिक क्षमता वाली, सार्वभौमिक और संवेदनशील। सोवियत कविता का इतिहास एक और ऐसे दौर के बारे में नहीं जानता जब चार अधूरे वर्षों में इतनी महत्वपूर्ण कविताएँ रची गईं। एन। तिखोनोव द्वारा "किरोव विद अस", वी। इनबर द्वारा "पुल्कोवो मेरिडियन", ए। प्रोकोफिव द्वारा "रूस", पी। एंटोकोल्स्की द्वारा "सोन", एम। स्वेतलोव द्वारा "ट्वेंटी-आठ", एम द्वारा "ज़ोया"। एलिगर, "फरवरी डायरी" ओ। बर्घोलज़, नाकाबंदी 3. शिशोवा, अन्ना अखमतोवा, अर्कडी कुलेशोव, लियोनिद मार्टीनोव, बोरिस रुचिव, व्लादिमीर लुगोव्स्की, अंत में, एक कविता द्वारा महाकाव्य काम करता है
ए। ट्वार्डोव्स्की "वसीली टेर्किन" - यह उन नामों और कार्यों की पूरी सूची नहीं है जो ध्यान देने योग्य हैं।
युद्ध के वर्षों के दौरान, कई कविताएँ लिखी गईं, काव्य निबंधों और कहानियों के करीब, जिसमें यह करतब, इस व्यक्ति को गाया गया था, लेकिन कोई महान कलात्मक सामान्यीकरण नहीं थे, और इसलिए इन कार्यों का जीवन अल्पकालिक था। बेलिंस्की के अनुसार, कविता को "जीवन को उसके उच्चतम क्षणों में समझना चाहिए", अर्थात, ऐतिहासिक वास्तविकता में सबसे आवश्यक प्रकट करना चाहिए। सबसे महत्वपूर्ण महाकाव्य कार्यों के लेखकों ने युद्ध के वर्षों की वीरता की भावना की काव्य समझ के लिए प्रयास किया, ऐसे नायकों के निर्माण के लिए जो एक पीढ़ी और यहां तक कि एक पूरे के रूप में लोगों के लक्षणों को मूर्त रूप देंगे।
उन वर्षों की प्रत्येक महत्वपूर्ण कविता के केंद्र में सार्वभौमिक महत्व का एक काव्यात्मक विचार निहित है। कवियों ने लोगों (एन। असेव, एस। वासिलिव, एस। मिखाल्कोव), सैन्य-ऐतिहासिक अतीत (आई। सेल्विंस्की,
बी। सयानोव), क्रांति और क्रांतिकारी (एस। त्सिपाच्योव)। हालांकि, मुख्य और परिभाषित विषय ग्रेट पैट्रियटिक था
सैन्य युद्ध, दो दुनियाओं के संघर्ष के रूप में व्याख्या की गई। युद्ध के दौरान एक निर्धारक के रूप में समाजवाद और फासीवाद के संघर्ष के विचार को कवियों ने नायकों के जीवन में एक अलग, सर्वोच्च क्षण के बारे में, युद्ध के मैदान में या दुश्मन की रेखाओं के पीछे एक वीरतापूर्ण उपलब्धि के बारे में बताया था (" ज़ोया"), और युद्ध में एक कठिन और वीर जीवन सैनिक के बारे में कविताओं में, पूरे लोगों के करतब के बारे में ("वसीली टेर्किन", "रूस"),
युद्ध के वर्षों की कविताएँ, एक नियम के रूप में, एक कथानक है। लेकिन उनमें साजिश बन जाती है, जैसा कि युद्ध ही था। लेखक या तो युद्ध के साथ कथा को सहसंबंधित करना चाहते हैं, इसके विचार के साथ, यदि कविता श्रम या वीर अतीत के बारे में है, या युद्ध में या दुश्मन की रेखाओं के पीछे एक निजी उपलब्धि को बढ़ाने के लिए (जोया का करतब) एम। एलिगर द्वारा कोस्मोडेमेन्स्काया, उदाहरण के लिए) राष्ट्रीय महत्व के एक तथ्य के रूप में, जो एक महान पूरे के एक कण के रूप में दर्शाया गया है। मातृभूमि की छवि, विजय की छवि, एक छवि के माध्यम से है, जो हर कविता में किसी न किसी तरह से मौजूद है। भले ही युद्ध अभी खत्म नहीं हुआ है, और नायकों की मृत्यु हो गई है, लेकिन विजय का प्रभामंडल पैनफिलोव गार्डमैन ("द टेल ऑफ़ द 28 गार्ड्स" एन। तिखोनोव द्वारा, "ट्वेंटी-) के कारनामों में महिमा की अमर आग से जलता है। आठ" एम। श्वेतलोव द्वारा), ज़ोया ("ज़ोया" एम। अलीगर) की साहसी मृत्यु में, पार्टी के कारनामों में, किरोव ("किरोव हमारे साथ है") की छवि में व्यक्त किया गया है। विजय की उज्ज्वल छवि, अधिक सटीक रूप से, विजय की अविनाशी इच्छा, जैसा कि यह थी, प्रत्येक कार्य को अंदर से रोशन करती है और उन वर्षों की कविताओं को एक आंतरिक अखंडता देती है। कई कवियों ने, प्रत्येक ने अपने तरीके से, एक अभियान पर रूस की छवि के साथ कथा को पूरा किया। मातृभूमि की जीत की ओर बढ़ती यह छवि कविताओं को उनके लेखकों की प्रतिभा, ऐतिहासिक प्रामाणिकता, कलात्मक नवीनता और महाकाव्य पूर्णता के आधार पर, एक डिग्री या किसी अन्य को देती है।
युद्ध के वर्षों की कविताओं में एक और उल्लेखनीय विशेषता आम है: भावुक, मर्मज्ञ और तीव्र गीतवाद, अक्सर पाथोस के साथ विलय। गीतवाद उनमें हर पंक्ति, हर छवि की सांस लेता है। यहां तक कि सबसे महाकाव्य कैनवस में से एक - 30 अध्यायों की कविता "वसीली टेर्किन" में सात गीतात्मक अध्याय हैं जो गीतात्मक "आई" की तत्काल भावनाओं की अभिव्यक्ति से संबंधित हैं: "लेखक से", "युद्ध के बारे में", " लेखक से", "अपने बारे में", "प्यार के बारे में", अधिक "लेखक से" और फिर से "लेखक से"। कवि ने आग और धुएं में घटनाओं की ऊँची एड़ी के जूते पर गर्म पीछा किया, उन्होंने अपने दिल से उस युग की सामग्री को गले लगा लिया जो अभी तक काव्य विचार से अभ्यस्त नहीं थी। "वसीली टेर्किन" में लेखक के अध्याय शब्द के सामान्य अर्थों में गीतात्मक विषयांतर नहीं हैं, बल्कि काम के कथानक और रचना श्रृंखला में सहायक लिंक को जोड़ने का एक प्रकार है। उनके माध्यम से, लेखक पाठक को अपने नायक की अंतरतम दुनिया में पेश करता है, गोपनीय रूप से प्रकट करता है, कई कारणों से, एक साहित्यिक चरित्र शब्दों या कार्यों में व्यक्त नहीं कर सका। ऐसा लगता है कि वह वासिली टेर्किन को पाठक के करीब लाता है, उसे एक क्लोज-अप देता है या, इसके विपरीत, जैसे कि उसे दूर से हटा देता है, नायक को युद्ध की सामान्य विशाल पृष्ठभूमि के खिलाफ खींचता है, कभी-कभी उसके साथ विलीन हो जाता है, उसके लिए बोलता है या उसे अपने लिए बोलता है। बिना कारण के "वसीली टेर्किन" के लेखक ने अपने पाठक को गोपनीय रूप से स्वीकार किया:
और मैं तुम से कहूंगा, मैं छिपूंगा नहीं। -
इस किताब में, यहाँ और वहाँ
हीरो को क्या कहें,
मैं व्यक्तिगत रूप से बोलता हूं।
मैं आसपास की हर चीज के लिए जिम्मेदार हूं
और ध्यान दें यदि आपने ध्यान नहीं दिया है।
टेर्किन की तरह, मेरे हीरो,
कभी-कभी मेरे लिए बोलता है।
गीतवाद युद्धकालीन कविताओं की विशिष्ट विशेषता नहीं है। बेलिंस्की ने इस शैली के बायरन और पुश्किन के कार्यों की गेय प्रकृति की ओर इशारा किया। ए ब्लोक द्वारा "बारह", एस यसिनिन द्वारा "अन्ना स्नेगिना", "गुड!" वी। मायाकोवस्की के माध्यम से और के माध्यम से गेय हैं। युद्ध के वर्षों की कविताओं में जो खास है, वह कवि की अभूतपूर्व इच्छा है कि वह अपने अनुभवों को पूरे देश के भाग्य के साथ विलय कर दे, सभी लोगों के लिए, "सभी से और सभी के लिए" गायक बनने के लिए, काव्य बनने के लिए उसके लोगों का शरीर। कवियों ने इसे स्पष्ट रूप से समझा। ओल्गा बर्घोलज़ ने लिखा:
मैं खुश हूं।
और यह मेरे लिए स्पष्ट है
कि मैं हमेशा इन दिनों के लिए जिया हूं
इस क्रूर फलने-फूलने के लिए।
और मैं अपना अभिमान नहीं छिपाऊंगा
निजी क्या है
तुम्हारे भाग्य में गया, मेरे शहर,
अपने कवि के नाम पर।
युद्ध के वर्षों की कविताओं में गीतात्मक "मैं" पितृभूमि के महाकाव्य विषय और उसके लोगों के भाग्य से अविभाज्य हो जाता है। पहले से प्रचलित मकसद "मैं और मातृभूमि" को दूसरे द्वारा बदल दिया गया है: "मैं मातृभूमि हूं।" पी। एंटोकोल्स्की "सोन" कविता में, जो दिल की स्वीकारोक्ति की तरह लगता है, घटनाओं को एक व्यापक महाकाव्य चरित्र देता है और युद्ध में मारे गए अपने लड़के की उपस्थिति के माध्यम से, एक पूरी पीढ़ी की विशेषताओं को उजागर करना चाहता है . एम. अलीगर ने जोया के बारे में अपनी कविता में यही कार्य निर्धारित किया है। "अपनी सीमाओं को पार करने" और वेरा इनबर का प्रयास करता है। "पुल्कोवो मेरिडियन" लेनिनग्राद की घेराबंदी का एक काव्य इतिहास है। ए। ट्वार्डोव्स्की की कविता "वसीली टेर्किन" को युद्ध के वर्षों का एक ओडिसी कहा जा सकता है।
मातृभूमि की छवि युद्ध के वर्षों की सभी बेहतरीन कविताओं के माध्यम से चलती है। कवि जो कुछ भी कहता है, उसे नाम से और मातृभूमि की ओर से कहता है, पूरे दिल से उसमें विलीन हो जाता है।
दुश्मन ने हम पर हावी होने का फैसला किया, -
ग्रेनेड में फ्यूज लगाओ!
नहीं, उस रूस के लिए नहीं
तुम, एक भयंकर शत्रु, ने आक्रमण किया!
(.ए. प्रोकोफिव। "रूस")
मातृभूमि संघर्ष के लक्ष्य और अर्थ दोनों को निर्धारित करती है, यह नायकों के सर्वोच्च न्यायाधीश के रूप में भी कार्य करती है, इसकी स्वीकृति में - सैनिक का सम्मान और गौरव।
देखो, प्रिय पक्ष,
अट्ठाईस भाइयों ने कैसे पीटा!
(एन. तिखोनोव)
छुट्टी निकट है, मदर रूस।
अपनी आँखें पश्चिम की ओर करें
वसीली बहुत दूर चला गया है,
वास्या टेर्किन, आपका सैनिक।
(ए. टवार्डोव्स्की)
कवियों ने विशिष्ट, वास्तविक, जीवित नायकों के माध्यम से युद्ध में लोगों के पराक्रम को व्यक्त करने का प्रयास किया। उन वर्षों की कई कविताएँ (लगभग एक तिहाई) मुख्य पात्रों के नाम पर हैं: "वसीली टेर्किन", "ज़ोया", आदि, जो विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत, अनूठी विशेषताओं की पहचान करने पर नहीं, बल्कि लोगों के साथ सबसे आम प्रदर्शित करने पर केंद्रित है। , मातृभूमि के साथ। वसीली टेर्किन एक असाधारण व्यक्ति नहीं हैं:
हर कंपनी में हमेशा होता है
हाँ, और हर पलटन में।
प्रत्येक विशेषता, टेर्किन का प्रत्येक कार्य, जैसा कि वह था, सामान्य तत्व के साथ विलीन हो जाता है। नीपर को पार करते हुए और बर्लिन के खिलाफ एक अभियान पर, टेर्किन एक दलदल में भारी लड़ाई में कई लोगों में से एक है।
युद्ध के वर्षों की महाकाव्य कविताओं के नायक किसी भी कमियों, किसी भी स्वार्थी गणना, अभिमान, दंभ आदि से रहित हैं। अपने सभी यथार्थवाद के लिए, वे एक "नीरस" जीवन नहीं जीते हैं, जो एक डिग्री या किसी अन्य को घेरता है। "साधारण" समय में लोग। सभी कार्य, सभी विचार - उच्च, राष्ट्रीय हितों के क्षेत्र में। यहां तक कि फ्रंट-लाइन जीवन का सबसे छोटा विवरण, एक साधारण सैनिक का मजाक, वासिली टेर्किन में एक कहावत को एक सामान्य कहा जा सकता है, कोई कह सकता है, काव्य प्रवृत्ति।
उन वर्षों के किसी भी अन्य महाकाव्य नायक की तुलना में उज्जवल वसीली टेर्किन ने रूसी राष्ट्रीय चरित्र की बहुमुखी विशेषताओं को मूर्त रूप दिया। आप उसे एक जोकर नहीं कह सकते, हालांकि वह एक मजाक के साथ भाग नहीं लेता है, एक मजाक कह रहा है, ठीक है, वह झूठ बोलता है और अपने साथियों को हंसाता है। उनके व्यवहार के चंचल, मुक्त, अप्रतिबंधित रूप के पीछे एक लचीला दिमाग, और प्राकृतिक सरलता, और सबसे समृद्ध जीवन अनुभव, और जड़ को देखने की क्षमता, और वह जीवंत चालाक है, जिसके बिना रूसी लोक चरित्र नहीं हो सकता कल्पना की। नायक का सरल भाषण हमेशा गहरे दार्शनिक अर्थों से भरा होता है। वसीली टेर्किन उच्चतम ज्ञान के साथ बुद्धिमान हैं जो लोगों के साथ संपन्न हैं। किसी भी पूर्वाग्रह से रहित, किसी भी हठधर्मिता से जुड़ा नहीं, वह सिखाता नहीं है, लेकिन जीवन को समझता है। जीवन के अर्थ पर, प्रेम पर, मृत्यु और अमरता पर, करतब और गौरव पर, अपनी जन्मभूमि पर, आदि पर उनके प्रतिबिंब और प्रतिबिंब, एक पूरी पीढ़ी के विश्वदृष्टि की विशेषता है, जो अक्टूबर के बाद जीवन में प्रवेश करती है और अपने से सभी सर्वश्रेष्ठ विरासत में मिली है। दादा, पिता और भाई जिन्होंने उन्हें एक लंबा इतिहास दिया।
राष्ट्रीय और क्रांतिकारी परंपराओं के सच्चे उत्तराधिकारी, वह मातृभूमि के लिए अपने प्यार की घोषणा नहीं करते हैं। देशभक्ति उनके स्वभाव का सार है। वसीली टेर्किन महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की प्रकृति की गहरी समझ दिखाते हैं और रैंकों में अपनी जगह को दृढ़ता से जानते हैं। विचार "आप और मैं हर चीज के लिए जिम्मेदार हैं" पूरी कविता में व्याप्त है, नायक की पसंदीदा आज्ञाओं में से एक बन गया है:
साल आ गया, बारी आई,
आज हम जिम्मेदार हैं
रूस के लिए, लोगों के लिए
और दुनिया में हर चीज के लिए।
एक जीवंत, उज्ज्वल व्यक्तित्व होने के नाते, वसीली टेर्किन, एक ही समय में, पूरी तरह से व्यक्तिवाद से रहित हैं, विजयी लोगों की सर्वोत्तम विशेषताएं उनमें केंद्रित हैं।
Tvardovsky द्वारा "वसीली टेर्किन" एक लोक महाकाव्य है जिसने युद्ध के विभिन्न पहलुओं को विभिन्न तरीकों से अवशोषित किया है। युद्धरत लोगों, मातृभूमि, रूस की छवियां कविताओं में अलग-अलग तरीकों से दिखाई देती हैं।
इस प्रकार, युद्ध के वर्षों की रूसी कविता, प्रेरक और भावनात्मक साहित्यिक रूपों (काव्य नारा, आंदोलन कविताओं, भजन गीत, मार्च) से शुरू होकर, कविता तक सबसे विविध शैलियों के कार्यों का निर्माण करने के लिए आगे बढ़ी। अपनी शीर्ष रचना में - "वसीली टेर्किन" कविता में - वह सबसे बड़े कलात्मक सामान्यीकरण की ओर बढ़ी और टेर्किन की छवि में एक प्रकार का राष्ट्रीय नायक बनाया जिसने विजयी लोगों की सर्वोत्तम विशेषताओं को मूर्त रूप दिया। वीर-देशभक्ति की कविताओं की रचना करते हुए कलाकारों ने अलग-अलग रास्तों का अनुसरण किया। कुछ ने घटनाओं को यथार्थवादी तरीके से पुन: प्रस्तुत किया, घिरे शहर, युद्ध के मैदान, सैन्य स्थिति, स्थिति के जीवित विवरणों को फिर से बनाने की कोशिश की, उनकी राष्ट्रीय पहचान में नायकों के पात्रों का अनुमान लगाया। तो ओ। बर्घोलज़, एम। अलीगर, एन। तिखोनोव ने किया। दूसरों ने इस समस्या को पारंपरिक रूप से काव्यात्मक भावना में हल किया, चित्रण के तथाकथित रोमांटिक तरीकों का सहारा लिया। वे युद्ध के वास्तविक चित्रों को पुन: प्रस्तुत करने से कम से कम चिंतित हैं, लेकिन वे नायक और समय की एक आदर्श उदात्त छवि, युद्ध की छवि, दु: ख और विनाश की एक तस्वीर खींचने का प्रयास करते हैं, इसके लिए व्यापक रूप से रोमांटिक प्रतीकों का उपयोग करते हैं ("बेटा " पी। एंटोकोल्स्की द्वारा, "अट्ठाईस" एम। श्वेतलोव द्वारा)।
हालांकि, इसका मतलब यह नहीं है कि विश्लेषण की गई अवधि की कविताओं को आसानी से यथार्थवादी और रोमांटिक में विभाजित किया गया है। दो शैलीगत धाराएँ - यथार्थवादी और रोमांटिक - इतनी अलग नहीं हैं जितनी एक-दूसरे के पूरक और समृद्ध हैं, वीर कविताओं के कई-तरफा रूपों को जन्म देती हैं। उन वर्षों की सर्वश्रेष्ठ कविताएँ रोमांटिक और यथार्थवादी दोनों हैं। वे महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान राष्ट्रव्यापी वीरतापूर्ण कार्य की कविता पर कब्जा करते हैं।
शैली खोजों के दृष्टिकोण से, देशभक्ति युद्ध की महाकाव्य कविता काफी विविध है। लेकिन शायद सबसे दिलचस्प, महत्वपूर्ण और नई कविता की शैली थी, जो कि सबसे अनोखी वास्तविकता से सीधे प्रेरित थी। हम उन कविताओं के बारे में बात कर रहे हैं जो घटनाओं का एक प्रकार का कालक्रम, और युद्ध की एक दार्शनिक अवधारणा, और दिल की एक स्वीकारोक्ति थी: ट्वार्डोव्स्की द्वारा "वसीली टेर्किन", इनबर द्वारा "पुल्कोवो मेरिडियन", प्रोकोफिव द्वारा "रूस"। इनमें से प्रत्येक कविता चलती समय को दर्शाती कई वर्षों में लिखी गई थी। प्रत्येक कवि ने युद्ध को समग्र रूप से समझने का कार्य निर्धारित किया। और इस तरह के विभिन्न लेखकों द्वारा इस तरह के भिन्न कार्यों की संरचना और अन्य शैली विशेषताओं पर इसका सीधा प्रभाव पड़ा।
इन कविताओं के कथानक, संघर्ष, चरित्र पूर्व-नियोजित और जानबूझकर नहीं थे, उन्हें कवियों ने काम की प्रक्रिया में ही समझा और घटनाओं को विकसित करके ठीक किया। "वसीली टेर्किन", "पुल्कोवो मेरिडियन" और "रूस" का रचनात्मक इतिहास, बहुत जटिल और असामान्य रूप से दिलचस्प, पुष्टि करता है कि लेखकों की शैली की खोज युद्ध के एक विश्वसनीय, विस्तृत चित्रण के सिद्धांत को संयोजित करने की इच्छा से निर्धारित की गई थी और अत्यंत सामान्यीकृत काव्य छवियों के साथ युद्ध में एक व्यक्ति के अनुभव, और विस्तृत विश्लेषण - युग के बड़े पैमाने पर चित्र के साथ। इनमें से प्रत्येक कविता के संघर्ष युगान्तरकारी हैं और दो दुनियाओं के संघर्ष को दर्शाते हैं, जीवन की दो अवधारणाएँ - समाजवाद और फासीवाद।
साथ ही, इन कविताओं में, लेखकों की प्रतिभा और व्यक्तिगत विचारों की मौलिकता के आधार पर, हम घटनाओं को पुन: प्रस्तुत करने के लिए एक अलग दृष्टिकोण और काव्य सामग्री के आयोजन के विभिन्न सिद्धांतों को देखते हैं।
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कीमत मांगो
युद्ध के पहले दिनों से गीत का विषय नाटकीय रूप से बदल गया। मातृभूमि के भाग्य की जिम्मेदारी, हार की कड़वाहट, दुश्मन से नफरत, दृढ़ता, पितृभूमि के प्रति वफादारी, जीत में विश्वास - यही है, विभिन्न कलाकारों की कलम के नीचे, अद्वितीय कविताओं, गाथागीतों, कविताओं में डाला गया है , गाने।
उन वर्षों की कविता का लेटमोटिफ अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की की कविता "टू द पार्टिसंस ऑफ द स्मोलेंस्क रीजन" की पंक्ति थी: "खड़े हो जाओ, मेरी पूरी भूमि दुश्मन के खिलाफ अपवित्र हो गई!" "पवित्र युद्ध", आमतौर पर वसीली लेबेदेव-कुमाच को जिम्मेदार ठहराया, समय की एक सामान्यीकृत छवि, इसकी कठोर और साहसी सांस को व्यक्त किया:
महान क्रोध हो सकता है
लहर की तरह चीर -
लोगों की लड़ाई है
धर्म युद्द!
सोवियत लोगों के क्रोध और घृणा को व्यक्त करने वाले ओडिक छंद, पितृभूमि के प्रति निष्ठा की शपथ थे, जीत की गारंटी, उन्होंने दुश्मन को सीधी आग से मारा। 23 जून, 1941 को, ए। सुरकोव की कविता "हम जीत की कसम खाते हैं" दिखाई दी:
एक बिन बुलाए मेहमान ने हमारे दरवाजे पर दस्तक दी।
एक आंधी की सांस मातृभूमि पर बह गई।
सुनो, मातृभूमि! युद्ध के भयानक समय में
आपके युद्ध पुत्रों ने विजय की शपथ ली।
कवियों ने अपनी मातृभूमि के वीर अतीत की ओर रुख किया, ऐतिहासिक समानताएँ खींचीं: मिखाइल इसाकोवस्की द्वारा "रूस के बारे में शब्द", डेमियन बेडनी द्वारा "रस", दिमित्री केड्रिन द्वारा "रूस का विचार", "रूसी महिमा का क्षेत्र" द्वारा सर्गेई वासिलिव।
रूसी शास्त्रीय गीतों और लोक कला के साथ जैविक संबंध ने कवियों को राष्ट्रीय चरित्र की विशेषताओं को प्रकट करने में मदद की। Vsevolod Vishnevsky ने युद्ध के वर्षों की अपनी डायरी में उल्लेख किया: "राष्ट्रीय रूसी आत्म-चेतना और गर्व की भूमिका बढ़ रही है।" मातृभूमि, रूस, रूस, रूसी हृदय, रूसी आत्मा जैसी अवधारणाएं, जिन्हें अक्सर कला के कार्यों के शीर्षक में रखा जाता है, ने अभूतपूर्व ऐतिहासिक गहराई, काव्यात्मक मात्रा प्राप्त की। तो, घेराबंदी के दौरान एक लेनिनग्राडर नेवा पर शहर के वीर रक्षक के चरित्र का खुलासा करते हुए, ओल्गा बर्गगोल्ट्स लिखते हैं:
आप रूसी हैं - सांस, रक्त, विचार से।
आप कल एकजुट नहीं थे
किसान धैर्य अवकुमु
और पतरस का शाही रोष।
कई कविताएँ एक सैनिक के अपनी "छोटी मातृभूमि" के प्रति प्रेम की भावना को व्यक्त करती हैं, जिस घर में वह पैदा हुआ था। उन "तीन सन्टी" के लिए, जहां उन्होंने अपनी आत्मा, अपने दर्द और खुशी का एक हिस्सा छोड़ दिया (के। सिमोनोव द्वारा "मातृभूमि")।
एक महिला-माँ के लिए, एक साधारण रूसी महिला, जो अपने पति और बेटों के साथ मोर्चे पर थी, जो एक अपूरणीय क्षति की कड़वाहट से बची थी, जिसने अपने कंधों पर अमानवीय कठिनाइयों और कठिनाइयों को सहन किया, लेकिन जिसने विश्वास नहीं खोया - कई वर्षों तक वह उन लोगों के लिए युद्ध से प्रतीक्षा करेगी जो कभी नहीं लौटेंगे - कवियों ने मर्मज्ञ पंक्तियों को समर्पित किया:
हर बरामदे को याद किया
आपको कहाँ जाना था
मुझे चेहरे की सभी महिलाओं की याद आई,
मेरी अपनी माँ की तरह।
उन्होंने हमारे दर्द को चोट पहुंचाई,
आपकी परेशानी मायने नहीं रखती।
(ए। टवार्डोव्स्की "द बैलाड ऑफ ए कॉमरेड")
एम। इसाकोवस्की की कविताएँ "टू द रशियन वुमन", के। सिमोनोव की कविता "क्या आपको याद है, एलोशा, स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़कें ..." की पंक्तियाँ एक ही कुंजी में ध्वनि:
मुझे अभी भी सबसे प्यारे पर गर्व था,
रूसी भूमि के लिए जहां मैं पैदा हुआ था।
इस तथ्य के लिए कि मुझे उस पर मरने के लिए वसीयत दी गई थी,
कि रूसी माँ ने हमें जन्म दिया,
कि, हमें युद्ध के लिए रवाना होते हुए, एक रूसी महिला
रूसी में, उसने मुझे तीन बार गले लगाया।
उस समय की कठोर सच्चाई, सोवियत लोगों की जीत में विश्वास ए। प्रोकोफिव ("कॉमरेड, क्या आपने देखा ..."), ए। टवार्डोव्स्की ("एक कॉमरेड का गीत") और कई अन्य की कविताओं में व्याप्त है। कवि।
कई प्रमुख कवियों का काम एक गंभीर विकास के दौर से गुजर रहा है। तो, अन्ना अखमतोवा का संग्रह उच्च नागरिकता, देशभक्ति की ध्वनि का स्वर प्राप्त करता है। "साहस" कविता में, कवयित्री को ऐसे शब्द, चित्र मिलते हैं जो लड़ने वाले लोगों की अप्रतिरोध्य सहनशक्ति का प्रतीक हैं, जो एक राजसी कोरल की शक्ति के साथ बजते हैं:
हमारी घड़ियों पर साहस की घड़ी आ गई है।
और साहस हमें नहीं छोड़ेगा।
गोलियों के नीचे मरना डरावना नहीं है,
बेघर होना कड़वा नहीं है, -
और हम आपको बचाएंगे, रूसी भाषण,
महान रूसी शब्द।
हम आपको स्वतंत्र और स्वच्छ रखेंगे।
और हम अपके पोते-पोतियोंको देंगे, और हम बन्धुआई से छुड़ाएंगे
लड़ने वाले लोगों को समान रूप से घृणा की क्रोधित पंक्तियों और प्रेम और निष्ठा के बारे में ईमानदार कविताओं की समान रूप से आवश्यकता थी। यही कारण है कि के। सिमोनोव की कविताएँ "उसे मार डालो!", "मेरे लिए रुको, और मैं लौटूंगा ...", ए। प्रोकोफिव की गुस्से वाली कविता "कॉमरेड, आपने देखा ...", उनकी कविता "रूस", मातृभूमि के लिए प्यार से भरा, व्यापक लोकप्रियता का आनंद लिया। अक्सर ये दोनों मकसद एक साथ विलीन हो जाते हैं, जिससे बड़ी भावनात्मक शक्ति प्राप्त होती है।
एक व्यक्ति को संबोधित कवियों की पंक्तियाँ - एक सैनिक को, किसी प्रियजन को - एक साथ कई लोगों के विचारों और भावनाओं को मूर्त रूप दिया। यह इस बारे में है, पूरी तरह से व्यक्तिगत और एक ही समय में पूरी सैन्य पीढ़ी के करीब, प्रसिद्ध "डगआउट" ए। सुरकोव के शब्द:
अब तुम बहुत दूर हो
हमारे बीच बर्फ और बर्फ
मेरे लिए आप तक पहुंचना आसान नहीं है
और मृत्यु के चार चरण हैं।
युवा कवियों की कविताओं से मजबूत भावनाएँ पैदा होती हैं, जिनके लिए युद्ध उनके जीवन की पहली और आखिरी परीक्षा थी। जॉर्जी सुवोरोव, मिखाइल कुलचिट्स्की और कई अन्य प्रतिभाशाली युवक युद्ध के मैदान से नहीं लौटे। 1942 की सर्दियों में, एक मशीन-गन कंपनी के राजनीतिक प्रशिक्षक, मास्को विश्वविद्यालय के एक छात्र, निकोलाई मेयोरोव की स्मोलेंस्क जंगलों में मृत्यु हो गई। कविता "वी" की पंक्तियाँ, जिसे उन्होंने 1940 में वापस लिखा था और जो उनके अनुसरण करने वालों को भविष्यवाणी की गई थी:
हम लंबे, गोरे बालों वाले थे।
आप किताबों में एक मिथक की तरह पढ़ेंगे,
उन लोगों के बारे में जो बिना प्यार के चले गए,
आखिरी सिगरेट खत्म किए बिना...
हमेशा के लिए अपनी पीढ़ी के लिए एक काव्य स्मारक बने रहेंगे।
सैन्य युग के गीत शैली की दृष्टि से अत्यंत विविध हैं। संगीत के लिए निर्धारित छंदों में व्यक्त विचार और भावनाएं विशेष रूप से विशिष्ट हैं और अतिरिक्त भावनात्मक शक्ति प्राप्त करती हैं। फासीवादी आक्रमणकारियों के खिलाफ पवित्र संघर्ष का विषय भजन गीतों का मुख्य विषय बन जाता है। गंभीर रूप से ऊंचे स्वर में लिखे गए, लड़ने वाले लोगों की एक सामान्यीकृत प्रतीकात्मक छवि बनाने के लिए डिज़ाइन किए गए, रोजमर्रा के विवरण और विवरण से रहित, ये भजन कठोर और गंभीर रूप से लग रहे थे।
कठिन समय में सोवियत व्यक्ति में मातृभूमि की भावना बढ़ जाती है। शानदार सुंदरता के अपने विस्तार, खेतों और जंगलों के साथ रूस की छवि ए। प्रोकोफिव, ई। डोलमातोव्स्की, ए। ज़ारोव, ए। चुरकिन और कई अन्य कवियों के छंदों में या तो रोमांटिक रूप से उदात्त, या गीत-अंतरंग ध्वनि के गीतों में प्राप्त होती है। विशेष रूप से लोकप्रिय एम। इसाकोवस्की, ए। फत्यानोव, ए। सुरकोव, के। सिमोनोव और अन्य कवियों के शब्दों के लिए गीतात्मक गीत थे, जो दोस्ती, प्यार, निष्ठा, अलगाव और मिलने की खुशी के लिए समर्पित थे - सब कुछ जो सैनिक को उत्साहित और गर्म करता था घर से दूर (ए। सुरकोव द्वारा "ज़ेम्लंका", एम। इसाकोव्स्की द्वारा "स्पार्क", वी। अगाटोव द्वारा "डार्क नाइट", ए। चुरकिन द्वारा "इवनिंग ऑन द रोड"); सैन्य रोजमर्रा की जिंदगी के बारे में कविताएं, हास्य, ईमानदार रूसी गीतों, डिटिज, वाल्ट्ज की धुन पर सेट। एल। ओशानिन द्वारा "रोड्स" जैसे काम, एम। लवोव्स्की द्वारा "यहां सैनिक आ रहे हैं", ए। फत्यानोव द्वारा "नाइटिंगेल्स" और अन्य लगातार रेडियो पर लिप्त थे, सामने और पीछे संगीत कार्यक्रमों के दौरान प्रदर्शन किया गया था।
सामाजिक-ऐतिहासिक लक्ष्य की एकता से बंधी लोगों की बढ़ती एकजुटता, राष्ट्रीय साहित्य के पारस्परिक प्रभाव और पारस्परिक संवर्धन के मजबूत होने के कारण है। अग्रिम पंक्ति की स्थितियों में, अंतरजातीय संचार विशेष रूप से घनिष्ठ हो गया, और लोगों की मित्रता और भी मजबूत हो गई। लेखकों ने उन आध्यात्मिक मूल्यों को प्रकट किया जो फासीवाद के खिलाफ संयुक्त संघर्ष में पैदा हुए थे।
राष्ट्रीय करतब के विषय ने पुरानी पीढ़ी के कवियों (मैक्सिम रिल्स्की, पावलो टाइचिना, यंका कुपाला, दज़मबुल दज़ाबेव, जॉर्जी लियोनिद्ज़ और अन्य) और बहुत युवा कवियों को प्रेरित किया, जिनकी काव्य आवाज़ परीक्षणों के वर्षों के दौरान मजबूत हुई (मैक्सिम टैंक, कैसिन) कुलीव, अर्कडी कुलेशोव और अन्य)। लातवियाई कवि जे. सुद्रबकलन्स की पुस्तक का शीर्षक "इन ए ब्रदरली फैमिली" कविताओं के संग्रह के एक पदनाम से अधिक है; यह युद्ध के वर्षों की कविता के मुख्य विषयों को दर्शाता है - लोगों की मित्रता, अंतर्राष्ट्रीयतावादी, मानवतावादी विचार। इस नस में, विभिन्न शैलियों के कार्यों का निर्माण किया गया: गीत और वीर-रोमांटिक गाथागीत, गीत-कथा और गीतात्मक-पत्रकारिता कविता।
फासीवाद के खिलाफ संघर्ष के न्याय की चेतना सभी राष्ट्रीयताओं के लोगों की ताकतों को मजबूत करती है। "एट द क्रॉसरोड्स" (1945) कविता में एस्टोनियाई कवि राल्फ परवे ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के उग्र चौराहे पर सैन्य राष्ट्रमंडल के विचार को व्यक्त किया:
हम विभिन्न डिवीजनों से एकत्र हुए।
यहाँ एक लातवियाई है - उसने मास्को का बचाव किया,
कुटैसी के मूल निवासी,
रूसी, जिन्होंने मेरे साथ शग का व्यवहार किया,
बेलारूसी और यूक्रेनी अगल-बगल
स्टेलिनग्राद से आया साइबेरियाई
और एस्टोनियाई ... हम उसके लिए आए थे
ताकि खुशी सभी पर मुस्कुराए!
लोगों के बीच दोस्ती के विचारों ने तातार कवि एडेल कुतुय को भी प्रेरित किया:
मैंने रूसी राजधानी को किनारे कर दिया।
तातार राजधानी में रहने के लिए।
देश के लोगों की भावनाओं और विचारों की एकता सांस्कृतिक परंपराओं के प्रति उनके सावधान रवैये, आध्यात्मिक मूल्यों के खजाने के प्रति, न केवल उनके मूल, बल्कि अन्य राष्ट्रीय भूमि की प्रकृति को काव्यात्मक रूप से समझने की क्षमता से प्रकट हुई थी। इसीलिए, एक उच्च और शुद्ध नैतिक वातावरण में, बकाइन की एक नाजुक शाखा, जैसा कि ए। कुतुय ने "मॉर्निंग थॉट्स" (1942) कविता में इसके बारे में बताया, अजेयता के प्रतीक में विकसित होती है:
मैं वसंत लेनिनग्राद से कैसे प्यार करता हूँ,
आपके रास्ते गौरवशाली चमक,
आपके ढेर की अमर सुंदरता,
अपनी सुगंध भोर!
मातृभूमि की बढ़ी हुई भावना ने सिर्फ क्रोध की ज्वाला को पोषित किया, सोवियत लोगों को युद्ध और काम में शोषण के लिए प्रेरित किया। इसलिए कार्तली (जॉर्जिया का प्राचीन नाम) का निरंतर रूप, जॉर्जियाई कवियों के दिल में प्रिय, व्लादिमीर सोसुरा के अपने प्रिय यूक्रेन के जप, बेलारूसी कवियों द्वारा पोलेसी और बेलोवेज़्स्काया पुचा की प्रेरित तस्वीरें। इस सब ने याकूब कोलास के शब्दकोश का उपयोग करते हुए, गेय नायक के दिमाग में छोटी और बड़ी मातृभूमि की "संगति और सद्भाव" को जन्म दिया:
दुनिया में एक ही मातृभूमि है। जान लें कि कोई दो नहीं हैं
केवल एक ही है जहाँ आपका पालना लटका हुआ है।
केवल एक ही है जिसने आपको विश्वास और उद्देश्य दिया
वह जो स्टार की महिमा के साथ आपके कठिन रास्ते को देख लेता है ...
(वाल्डिस लुक्स, "आज युद्ध के लिए जा रहे हैं")
1944 में, जब सोवियत सेना, पोलैंड और बुल्गारिया को मुक्त कर रही थी, पहले से ही एल्बे पहुंच रही थी, कवि सर्गेई नारोवचतोव ने लिखा:
यह एक शब्द नहीं है जो एक शब्द में टूट जाता है:
उरल्स से बाल्कनसो तक
भाईचारा फिर से मजबूत, दुर्जेय हो रहा है,
स्लावों का बहु-गौरवशाली भाईचारा।
(श्रृंखला "पोलिश कविताओं" से)
कज़ाख कवि ए। सरसेनबायेव ने विजयी सोवियत सैनिकों के मानवीय मिशन के बारे में बात की:
यह रूसी सैनिकों की महिमा है,
ये हमारे शिविरों के परदादा हैं...
जैसे वे कई साल पहले थे
फासीवाद, अंतर्राष्ट्रीयवाद के खिलाफ आम संघर्ष में राष्ट्रमंडल - ये विषय कई कवियों के काम में शामिल हैं।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के युग ने कविता को जन्म दिया, इसकी ताकत और ईमानदारी में उल्लेखनीय, क्रोधित पत्रकारिता, कठोर गद्य और भावुक नाटकीयता।
उस समय की आरोप लगाने वाली व्यंग्य कला का जन्म सोवियत आदमी की मानवतावाद और उदारता की अभिव्यक्ति के रूप में हुआ था, जिसने फासीवादी भीड़ से मानवता की रक्षा की थी। डिटिज, कहावतें, कहावतें, दंतकथाएँ, व्यंग्यात्मक पूर्वाभास, उपनिषद - बुद्धिवाद के पूरे शस्त्रागार को सेवा में ले लिया गया। TASS विंडोज पोस्टर के तहत व्यंग्यात्मक शिलालेख या हस्ताक्षर, एक कैरिकेचर, असाधारण रूप से प्रभावी था।
डी। बेडनी, वी। लेबेदेव-कुमाच, ए। तवार्डोव्स्की, ए। प्रोकोफिव, ए। ज़ारोव और फ्रंट-लाइन व्यंग्यकारों और हास्य कलाकारों की एक पूरी आकाशगंगा ने व्यंग्य लघु शैली में सफलतापूर्वक प्रदर्शन किया। मोर्चे पर एक भी महत्वपूर्ण घटना व्यंग्यकारों के निशान के बिना नहीं गुजरी। वोल्गा पर और लेनिनग्राद के पास, क्रीमिया और यूक्रेन में फासीवादियों की हार, दुश्मन की पिछली लाइनों पर साहसी पक्षपातपूर्ण छापे, नाजी गठबंधन के शिविर में भ्रम और भ्रम, बर्लिन में लड़ाई के निर्णायक सप्ताह - यह सब था व्यंग्यात्मक छंद में मजाकिया और सटीक रूप से दर्ज किया गया। यहाँ "क्रीमिया में" डी। बेदनी व्यंग्यकार के तरीके की विशेषता है:
- यह क्या है? - हिटलर चिल्लाया, उसकी आँखें डर से खराब हो गईं। -
खोया - शिवाश, और पेरेकोप, और केर्च!
क्रीमिया से एक तूफान हमारी ओर आ रहा है!
तूफान नहीं, नीच कमीने, लेकिन एक बवंडर!
अंत में दुश्मन से निपटने के लिए कॉमिक शार्पनिंग के सभी साधनों का इस्तेमाल किया गया। इस लक्ष्य को पुराने रोमांस, मैड्रिगल, लोक धुनों, कुशलता से कैरिकेचर दृश्यों और संवादों की भावना में विडंबनापूर्ण शैली द्वारा परोसा गया था। कवि अर्गो ने "मगरमच्छ" के पन्नों पर "भविष्य के उपयोग के लिए एपिटाफ्स" की एक श्रृंखला के साथ बात की। "एक नीली वर्दी में पॉट-बेलिड गोअरिंग", जिसका शुद्ध वजन "एक सौ चौबीस, ऑर्डर एक सौ पच्चीस किलो" है, रोमेल अफ्रीकी आकाश के नीचे उग्र है, जिसे, "ताकि ड्रेपन न हो कब्र", को "गंभीर स्लैब से कुचलना" पड़ा, अंत में, चैंपियन ऑन झूठ गोएबल्स - ये कवि की व्यंग्यात्मक कलम की वस्तुएं हैं।
गहन ऐतिहासिकता और राष्ट्रीयता की दृष्टि से हम संघर्षरत लोगों के मौलिक सामाजिक-नैतिक, मानवतावादी आदर्शों को कविता के रूप में इतनी बड़ी महाकाव्य शैली में पाते हैं। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्ष कविता के लिए 1920 के दशक से कम फलदायी अवधि नहीं बन गए। "किरोव विद अस" (1941) एन। तिखोनोवा, "ज़ोया" (1942) एम। अलीगर, "सोन" (1943) पी। एंटाकोल्स्की, "फरवरी डायरी" (1942) ओ। बर्घोलज़, "पुल्कोवो मेरिडियन" (1943) वी। इनबर, "वसीली टेर्किन" (1941-1945) ए। टवार्डोव्स्की द्वारा - ये युद्ध के वर्षों के काव्य महाकाव्य के सबसे अच्छे उदाहरण हैं।
कविता में, एक सिंथेटिक शैली के रूप में, रोजमर्रा की जिंदगी और युग की एक मनोरम तस्वीर दोनों है, जो सभी विशिष्ट विवरणों के साथ खींची गई है - किसी व्यक्ति के चेहरे पर झुर्रियों और रोवन के निशान से लेकर प्रसिद्ध रजाईदार जैकेट और तेपुष्की, व्यक्तिगत मानव भाग्य और बीसवीं सदी के मध्य में देश और ग्रह के भाग्य पर एक महान इतिहास पर प्रतिबिंब।
कवियों पी. एंटाकोल्स्की और वी. इनबर का विकास सांकेतिक है। पूर्व-युद्ध कविता के संघों और यादों की भरमार से, पी। एंटाकोल्स्की साहसपूर्वक कठोर और सरल कविता की ओर बढ़ते हैं। कविता "बेटा" एक नागरिक शुरुआत के साथ उच्च पथ, हार्दिक ईमानदारी के साथ गीतवाद के संयोजन के साथ मोहित करती है:
... बर्फ। बर्फ। बर्फ के ढेर। पहाड़ियाँ।
बर्फ की टोपियों में भौंहों तक की गांठें।
खानाबदोश का ठंडा धुआं। दुख की गंध।
उच्च नागरिक पथ, सामाजिक-दार्शनिक प्रतिबिंब वी। इनबर की सैन्य कविता की ध्वनि निर्धारित करते हैं। "पुल्कोवो मेरिडियन" के पहले अध्याय में पहले से ही पूरे काम का पंथ समाप्त हो गया है:
दुनिया को, प्लेग से मुक्त कराएं ग्रह -
यही है मानवतावाद! और हम मानवतावादी हैं।
एन। तिखोनोव के काव्य शस्त्रागार में, गृहयुद्ध के युग का बारूद कम नहीं हुआ है। "किरोव हमारे साथ है" कविता की पीछा की गई पंक्तियों में, नेवा पर शहर के प्रमुख की छवि वीर लेनिनग्रादर्स के अटूट साहस के प्रतीक के रूप में उभरती है:
युद्ध के वर्षों की कविता को विभिन्न प्रकार की शैलीगत, कथानक और संरचनागत समाधानों द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। एन. तिखोनोव की कविता "किरोव विद अस" एक कड़ाई से निरंतर गाथागीत-कथा संरचना द्वारा चिह्नित है। ए। प्रोकोफिव द्वारा "रूस" लोक कविताओं, मधुर और विशाल रूसी कविता के माध्यम से बनाया गया था:
कितने तारे नीले हैं, कितने नीले हैं।
न जाने कितनी फुहारें गुजरी, न जाने कितनी आंधी आई।
कोकिला गला - रूस,
बर्च के सफेद पैर वाले जंगल।
गीत-पत्रकारिता कविता कथा और उत्कृष्ट रोमांटिक शैली के सिद्धांतों और तकनीकों का संश्लेषण करती है। एम. अलीगर की कविता "ज़ोया" नायिका की आध्यात्मिक दुनिया के साथ लेखक के अद्भुत संलयन द्वारा चिह्नित है। यह नैतिक अधिकतमवाद और अखंडता, सच्चाई और सादगी को प्रेरित और सटीक रूप से प्रस्तुत करता है।
मास्को की छात्रा ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया, बिना किसी हिचकिचाहट के, स्वेच्छा से एक कठोर हिस्सा चुनती है। ज़ोया के करतब, उसकी आध्यात्मिक जीत के मूल क्या हैं? ए. टवार्डोव्स्की ने 30 के दशक में लोगों के रवैये को किस रूप में आकार दिया, इस पर विचार करते हुए टिप्पणी की: “वह युद्ध नहीं। जो कुछ भी था ... ने इन लोगों को जन्म दिया, और वह ... वह युद्ध से पहले था। और युद्ध ने लोगों के इन गुणों को एक विशद रूप में प्रकाश में लाया ”(1940 की कवि की डायरी से, जिसमें" वासिली टेर्किन "का मूल विचार था)।
कविता "ज़ोया" नायिका की इतनी जीवनी नहीं है जितना कि एक पीढ़ी की ओर से एक गेय स्वीकारोक्ति है, जिसका युवा लोगों के इतिहास में एक दुर्जेय और दुखद समय के साथ मेल खाता है। यही कारण है कि कविता में युवा नायिका के साथ अक्सर अंतरंग बातचीत होती है:
लड़की, खुशी क्या है?
क्या हमने इसका पता लगा लिया है...
इसी समय, कविता का तीन-भाग निर्माण नायिका की आध्यात्मिक छवि के निर्माण में मुख्य चरणों को बताता है। कविता की शुरुआत में, हल्के लेकिन सटीक स्ट्रोक के साथ, केवल "लंबी टांगों वाली" लड़की की उपस्थिति को रेखांकित किया गया है। धीरे-धीरे, एक महान सामाजिक विषय उसकी युवावस्था की खूबसूरत दुनिया में प्रवेश करता है ("हम दुनिया में प्रकाश और विशाल रहते थे ..."), एक संवेदनशील हृदय "हैरान ग्रह" की चिंताओं और दर्द को अवशोषित करता है। यहाँ, पत्रकारिता की पंक्तियाँ कविता की गेय संरचना में खुले तौर पर घुसपैठ करती हैं:
एक चिंतित आकाश हमारे ऊपर घूमता है।
युद्ध आपके सिर पर आ रहा है,
और हमें अब रूबल में बकाया भुगतान नहीं करना पड़ेगा,
या शायद अपने जीवन और खून से।
कविता का अंतिम भाग एक छोटे लेकिन सुंदर जीवन का प्रतीक बन जाता है। फासीवादी कालकोठरी में ज़ोया को जिस अमानवीय यातना के अधीन किया जाता है, उसके बारे में कहा जाता है कि यह संयम से, लेकिन दृढ़ता से, पत्रकारीय रूप से तेज है। मॉस्को की छात्रा का नाम और छवि, जिसका जीवन इतनी जल्दी समाप्त हो गया, एक किंवदंती बन गई:
और लगभग बर्फ के ऊपर
एक हल्के शरीर के साथ आगे बढ़ते हुए,
लड़की आखिरी कदम
नंगे पांव अमर हो जाते हैं।
यही कारण है कि कविता के समापन में ज़ोया की उपस्थिति को जीत की प्राचीन देवी - पंखों वाले नाइके के साथ पहचानना इतना स्वाभाविक है।
ए। ट्वार्डोव्स्की द्वारा "वसीली टेर्किन" महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के युग का सबसे बड़ा, सबसे महत्वपूर्ण काव्य कार्य है। यदि अग्रभूमि में गीत-महाकाव्य कविता "रूस" में ए। प्रोकोफिव में मातृभूमि की छवि है, इसके सबसे काव्यात्मक परिदृश्य हैं, और पात्रों (शुमोव भाइयों मोर्टारमेन) को प्रतीकात्मक रूप से सामान्यीकृत तरीके से चित्रित किया गया है, तो ट्वार्डोव्स्की ने एक संश्लेषण हासिल किया निजी और सामान्य की: वसीली टेर्किन की व्यक्तिगत छवि और मातृभूमि की छवि कविता की कलात्मक अवधारणा में भिन्न हैं। यह एक बहुआयामी काव्य कृति है, जिसमें न केवल फ्रंट-लाइन जीवन के सभी पहलुओं को शामिल किया गया है, बल्कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के मुख्य चरण भी शामिल हैं।
वसीली टेर्किन की अमर छवि में, उस युग के रूसी राष्ट्रीय चरित्र की विशेषताएं विशेष बल के साथ सन्निहित थीं। लोक काव्य रचनात्मकता के माध्यम से लोकतंत्र और नैतिक पवित्रता, नायक की महानता और सादगी का पता चलता है, नायक के विचारों और भावनाओं की संरचना रूसी लोककथाओं की छवियों की दुनिया से संबंधित है।
