स्वर-विज्ञान- भाषाविज्ञान का एक खंड जिसमें किसी भाषा की ध्वनि संरचना का अध्ययन किया जाता है, अर्थात। भाषण ध्वनियाँ, शब्दांश, तनाव, स्वर। वाक् ध्वनियों के तीन पहलू हैं, और वे ध्वन्यात्मकता के तीन खंडों के अनुरूप हैं:

1. भाषण के ध्वनिक. वह भाषण के शारीरिक संकेतों का अध्ययन करती है।
2. एंथ्रोपोफोनिक्सया भाषण का शरीर विज्ञान. वह भाषण की जैविक विशेषताओं का अध्ययन करती है, अर्थात। किसी व्यक्ति द्वारा उच्चारण (स्पष्टीकरण) या भाषण ध्वनियों को समझते समय किया गया कार्य।
3. ध्वनि विज्ञान. वह संचार के साधन के रूप में भाषण की ध्वनियों का अध्ययन करती है, अर्थात। भाषा में प्रयुक्त ध्वनियों का कार्य या भूमिका।

ध्वन्यात्मकता को अक्सर ध्वन्यात्मकता से अलग एक अनुशासन के रूप में चुना जाता है। ऐसे मामलों में, ध्वन्यात्मकता के पहले दो खंड (व्यापक अर्थों में) - भाषण के ध्वनिकी और भाषण के शरीर विज्ञान को ध्वन्यात्मकता (संकीर्ण अर्थ में) में जोड़ा जाता है, जो ध्वनिविज्ञान के विपरीत है।

भाषण ध्वनियों की ध्वनिक

भाषा ध्वनियाँ- ये भाषण के अंगों के कारण वायु पर्यावरण में उतार-चढ़ाव हैं। ध्वनियों को स्वरों (संगीतमय ध्वनियों) और शोरों (गैर-संगीतमय ध्वनियों) में विभाजित किया गया है।

सुरमुखर रस्सियों के आवधिक (लयबद्ध) कंपन हैं।

शोर- ये ध्वनि वाले शरीर के गैर-आवधिक (गैर-लयबद्ध) कंपन हैं, उदाहरण के लिए, होंठ।

भाषण की आवाज़ पिच, ताकत और अवधि में भिन्न होती है।

पिचप्रति सेकंड दोलनों की संख्या (हर्ट्ज) है। यह वोकल कॉर्ड की लंबाई और तनाव पर निर्भर करता है। उच्च ध्वनियों की तरंगदैर्घ्य कम होती है। एक व्यक्ति कंपन की आवृत्ति का अनुभव कर सकता है, अर्थात। 16 से 20,000 हर्ट्ज की सीमा में पिच। एक हर्ट्ज प्रति सेकंड एक दोलन है। इस श्रेणी के नीचे (इन्फ्रासाउंड) और इस सीमा से ऊपर (अल्ट्रासाउंड) की ध्वनि मनुष्यों द्वारा नहीं मानी जाती है, कई जानवरों के विपरीत (बिल्लियों और कुत्तों को 40,000 हर्ट्ज और उससे अधिक तक का अनुभव होता है, और चमगादड़ 90,000 हर्ट्ज तक भी)।

मानव संचार की मुख्य आवृत्तियाँ आमतौर पर 500 - 4000 हर्ट्ज की सीमा में होती हैं। वोकल कॉर्ड 40 से 1700 हर्ट्ज तक की आवाजें पैदा करते हैं। उदाहरण के लिए, बास आमतौर पर 80 हर्ट्ज पर शुरू होता है, जबकि सोप्रानो को 1300 हर्ट्ज पर परिभाषित किया जाता है। कान की झिल्ली की प्राकृतिक आवृत्ति 1000 हर्ट्ज है। इसलिए, किसी व्यक्ति के लिए सबसे सुखद आवाज़ - समुद्र की आवाज़, जंगल - की आवृत्ति लगभग 1000 हर्ट्ज है।

एक पुरुष की भाषण ध्वनियों में उतार-चढ़ाव की सीमा 100 - 200 हर्ट्ज है, 150 - 300 हर्ट्ज की आवृत्ति पर बोलने वाली महिलाओं के विपरीत (चूंकि पुरुषों में औसतन 23 मिमी मुखर डोरियां होती हैं, और महिलाओं के लिए 18 मिमी, और डोरियाँ जितनी लंबी होंगी, स्वर उतना ही कम होगा)।

ध्वनि शक्ति(जोर) तरंगदैर्घ्य पर निर्भर करता है, अर्थात। दोलनों के आयाम पर (मूल स्थिति से विचलन का परिमाण)। दोलन आयाम वायु जेट के दबाव और ध्वनि शरीर की सतह द्वारा बनाया गया है।

ध्वनि की शक्ति को डेसिबल में मापा जाता है। कानाफूसी को 20 - 30 डीबी के रूप में परिभाषित किया गया है, सामान्य भाषण 40 से 60 डीबी तक, रोने की जोर 80 - 90 डीबी तक पहुंच जाती है। गायक 110 - 130 डीबी तक गा सकते हैं। गिनीज बुक ऑफ रिकॉर्ड्स में एक 14 वर्षीय लड़की का रिकॉर्ड है, जिसने 125 डीबी के इंजन वॉल्यूम के साथ टेक-ऑफ एयरलाइनर पर चिल्लाया था। 130 डीबी से ऊपर ध्वनि स्तर पर, कानों में दर्द शुरू होता है।

विभिन्न भाषण ध्वनियों में अलग-अलग ताकत होती है। ध्वनि शक्ति गुंजयमान यंत्र (गुंजयमान गुहा) पर निर्भर करती है। इसका आयतन जितना छोटा होगा, शक्ति उतनी ही अधिक होगी। लेकिन, उदाहरण के लिए, शब्द "देखा" में स्वर [और], अस्थिर होने और आम तौर पर कम शक्ति होने के कारण, तनावग्रस्त [ए] की तुलना में कई डेसिबल अधिक मजबूत लगता है। तथ्य यह है कि उच्च ध्वनियाँ अधिक ऊँची लगती हैं, और ध्वनि [और] [a] से ऊँची होती है। इस प्रकार, एक ही ताकत की आवाज़ लेकिन अलग-अलग पिचों को अलग-अलग ज़ोर की आवाज़ के रूप में माना जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ध्वनि की तीव्रता और जोर समान नहीं हैं, क्योंकि जोर मानव श्रवण सहायता द्वारा ध्वनि की तीव्रता की धारणा है। इसकी माप की इकाई है पार्श्वभूमिडेसिबल के बराबर।

ध्वनि अवधि, अर्थात। दोलन समय मिलीसेकंड में मापा जाता है।

ध्वनि जटिल है। इसमें एक मौलिक स्वर और ओवरटोन (गुंजयमान स्वर) होते हैं।

मूल स्वर- यह पूरे भौतिक शरीर के कंपन से उत्पन्न स्वर है।

ओवरटोन- इस शरीर के अंगों (आधा, चौथाई, आठवां, आदि) के कंपन से उत्पन्न आंशिक स्वर। ओवरटोन ("शीर्ष स्वर") हमेशा मौलिक स्वर का एक गुणक होता है, इसलिए इसका नाम। उदाहरण के लिए, यदि मौलिक 30 हर्ट्ज है, तो पहला ओवरटोन 60, दूसरा 90, तीसरा 120 हर्ट्ज, और इसी तरह होगा। यह अनुनाद के कारण होता है, अर्थात्। ध्वनि तरंग को महसूस करते समय शरीर की ध्वनि जिसमें इस शरीर के कंपन की आवृत्ति के समान आवृत्ति होती है। ओवरटोन आमतौर पर कमजोर होते हैं, लेकिन गुंजयमान यंत्रों द्वारा प्रवर्धित होते हैं। वाक् का स्वर मूल स्वर की आवृत्ति को बदलकर बनाया जाता है, और स्वर की आवृत्ति को बदलकर समय का निर्माण किया जाता है।

लय- यह ओवरटोन द्वारा बनाई गई ध्वनि का एक प्रकार का रंग है। यह मुख्य स्वर और ओवरटोन के अनुपात पर निर्भर करता है। टिम्ब्रे आपको एक ध्वनि को दूसरे से अलग करने, विभिन्न चेहरों, नर या मादा भाषण की आवाज़ों को अलग करने की अनुमति देता है। प्रत्येक व्यक्ति का समय पूरी तरह से व्यक्तिगत और फिंगरप्रिंट की तरह अद्वितीय होता है। कभी-कभी इस तथ्य का उपयोग अपराधियों में किया जाता है।

फार्मेंटओवरटोन हैं, जो गुंजयमान यंत्रों द्वारा प्रवर्धित होते हैं, जो किसी दी गई ध्वनि को चिह्नित करते हैं। मुखर स्वर के विपरीत, स्वरयंत्र स्वरयंत्र में नहीं, बल्कि गुंजयमान गुहा में बनता है। इसलिए, यह कानाफूसी में भी संरक्षित है। दूसरे शब्दों में, यह ध्वनि आवृत्ति सांद्रता का बैंड है जो गुंजयमान यंत्र के प्रभाव के कारण सबसे बड़ा प्रवर्धन प्राप्त करता है। फॉर्मेंट की मदद से हम मात्रात्मक रूप से एक ध्वनि को दूसरे से अलग कर सकते हैं। यह भूमिका स्पीच फॉर्मेंट द्वारा निभाई जाती है - स्वर ध्वनि के स्पेक्ट्रम में सबसे महत्वपूर्ण पहले दो फॉर्मेंट, जो मुख्य स्वर की आवृत्ति के सबसे करीब होते हैं। इसके अलावा, प्रत्येक व्यक्ति की आवाज़ के अपने मुखर स्वरूप होते हैं। वे हमेशा पहले दो फॉर्मेंट से अधिक होते हैं।

व्यंजन की प्रारंभिक विशेषता बहुत जटिल और निर्धारित करना कठिन है, लेकिन स्वरों को पहले दो रूपों का उपयोग करके पर्याप्त विश्वसनीयता के साथ चित्रित किया जा सकता है, जो लगभग कलात्मक विशेषताओं के अनुरूप होते हैं (पहला फॉर्मेंट जीभ की ऊंचाई की डिग्री है, और दूसरा डिग्री है भाषा की उन्नति)। नीचे दी गई तालिकाएँ उपरोक्त को दर्शाती हैं। यह केवल ध्यान में रखा जाना चाहिए कि दिए गए मात्रात्मक डेटा अनुमानित हैं, यहां तक ​​​​कि सशर्त भी, क्योंकि शोधकर्ता अलग-अलग डेटा देते हैं, लेकिन संख्याओं में विसंगति के मामले में स्वरों का अनुपात लगभग सभी के लिए समान रहता है, अर्थात। पहला फॉर्मेंट, उदाहरण के लिए, स्वर में [i] हमेशा [ए] से कम होगा, और दूसरा अधिक।

रूसी स्वरों की अनुमानित आवृत्तियाँ यह आरेख स्वरों की ध्वनिक और कलात्मक विशेषताओं के बीच के पत्राचार को स्पष्ट रूप से दिखाता है: पहला फॉर्मेंट एक वृद्धि है, दूसरा एक पंक्ति है।
	2500	2000	1500	1000	500
200	तथा				पर
400		उह	एस	के बारे में
600
800			एक

ध्वनियों की आवृत्ति विशेषताएँ मोबाइल हैं, क्योंकि फॉर्मेंट मूल निम्नतम स्वर से मेल खाते हैं, और यह भी परिवर्तनशील है। इसके अलावा, लाइव भाषण में, प्रत्येक ध्वनि में कई औपचारिक विशेषताएं हो सकती हैं, क्योंकि ध्वनि की शुरुआत मध्य से भिन्न हो सकती है और फॉर्मेंट के संदर्भ में अंत हो सकती है। श्रोता के लिए भाषण के प्रवाह से पृथक ध्वनियों को पहचानना बहुत कठिन होता है।

भाषण ध्वनियों की अभिव्यक्ति

भाषा की मदद से संचार करते हुए, एक व्यक्ति ध्वनियों का उच्चारण करता है और उन्हें मानता है। इन उद्देश्यों के लिए, वह एक भाषण तंत्र का उपयोग करता है, जिसमें निम्नलिखित घटक होते हैं:

1. भाषण के अंग;
2. सुनवाई के अंग;
3. दृष्टि के अंग।

वाक् ध्वनियों का उच्चारण ध्वनि के उच्चारण के लिए आवश्यक वाक् अंगों का कार्य है। भाषण के अंगों में स्वयं शामिल हैं:

• मस्तिष्क, जो भाषण के मोटर केंद्र (ब्रोका के क्षेत्र) के माध्यम से, तंत्रिका तंत्र के माध्यम से भाषण के उच्चारण (अभिव्यक्ति) के अंगों को कुछ आवेग भेजता है;
• श्वास तंत्र (फेफड़े, ब्रांकाई, श्वासनली, डायाफ्राम और छाती), जो एक वायु धारा बनाता है जो अभिव्यक्ति के लिए आवश्यक ध्वनि कंपन का निर्माण प्रदान करता है;
• भाषण के उच्चारण (अभिव्यक्ति) के अंग, जिन्हें आमतौर पर भाषण के अंग (संकीर्ण अर्थ में) भी कहा जाता है।

अभिव्यक्ति के अंगों को सक्रिय और निष्क्रिय में विभाजित किया गया है। सक्रिय अंग ध्वनि के उच्चारण के लिए आवश्यक गति करते हैं, और निष्क्रिय अंग सक्रिय अंग के लिए आधार हैं।

निष्क्रिय अंग- ये दांत, एल्वियोली, सख्त तालू, ऊपरी जबड़ा हैं।

• वलयाकार उपास्थिअन्य उपास्थि के नीचे स्थित है। यह आगे से संकरा और पीछे चौड़ा होता है;
• थायराइड उपास्थि, सामने शीर्ष पर स्थित (पुरुषों में यह एडम के सेब, या एडम के सेब की तरह कार्य करता है, क्योंकि इसे बनाने वाली दो प्लेटें 90 डिग्री का कोण बनाती हैं, और महिलाओं में - 110), सामने और पर क्रिकॉइड कार्टिलेज को बंद कर देती हैं पक्ष;
• युग्मित arytenoid उपास्थिशीर्ष के पीछे स्थित दो त्रिभुजों के रूप में। वे हिल सकते हैं और चल सकते हैं।

भाषण के अंग (उच्चारण उपकरण)

भाषण अंगों और उनके डेरिवेटिव के रूसी और लैटिन नाम

एरीटेनॉयड और थायरॉइड कार्टिलेज के बीच श्लेष्मा सिलवटें होती हैं, जिन्हें कहा जाता है स्वर रज्जु. वे विभिन्न आकृतियों के ग्लोटिस का निर्माण करते हुए, एरीटेनॉइड कार्टिलेज की मदद से अभिसरण और विचलन करते हैं। गैर-मौखिक श्वास के दौरान और बधिर ध्वनियों का उच्चारण करते समय, वे अलग हो जाते हैं और आराम करते हैं। इस मामले में अंतराल में एक त्रिकोण का रूप है।

साँस छोड़ते पर एक व्यक्ति बोलता है, श्वास पर गधे केवल चिल्लाते हैं: "ia"। जम्हाई लेते समय साँस लेना भी प्रयोग किया जाता है।

एक गला विच्छेदन वाले लोग भी तथाकथित एसोफेजेल आवाज में बोलने में सक्षम होते हैं, एसोफैगस में मांसपेशियों की परतों को स्वरयंत्र के रूप में उपयोग करते हैं।

ध्वनि के निर्माण के लिए, मौखिक (एपिग्लॉटिक) गुहा का बहुत महत्व है, जिसमें शोर और गुंजयमान स्वर बनते हैं, जो एक समय बनाने के लिए महत्वपूर्ण हैं। इस मामले में, मुंह और नाक का आकार और आकार एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

जीभ एक मोबाइल अंग है जो दो भाषण कार्य करता है:

• अपनी स्थिति के आधार पर, यह गुंजयमान यंत्र के आकार और आयतन को बदलता है;
• व्यंजन के उच्चारण में बाधा उत्पन्न करता है।

होंठ और जीभ भी अवरोध पैदा करने का कार्य करते हैं।

उभरी हुई स्थिति में नरम तालू नाक गुहा के प्रवेश द्वार को बंद कर देता है, जबकि ध्वनियों में नाक का स्वर नहीं होगा। यदि कोमल तालू को नीचे किया जाता है, तो वायु धारा स्वतंत्र रूप से नाक से गुजरती है, और इसके परिणामस्वरूप, अनुनासिक प्रतिध्वनि उत्पन्न होती है, जो अनुनासिक स्वरों, स्वरों और व्यंजनों की विशेषता है।

भाषण ध्वनियों का वर्गीकरण

प्रत्येक भाषा में आमतौर पर लगभग 50 वाक् ध्वनियाँ होती हैं। वे स्वर (या शोर + स्वर) द्वारा गठित स्वर और व्यंजन से मिलकर स्वरों में विभाजित होते हैं। स्वरों का उच्चारण करते समय, वायु बिना किसी बाधा के स्वतंत्र रूप से गुजरती है, और व्यंजन बनाते समय हमेशा किसी न किसी तरह का अवरोध और गठन का एक निश्चित स्थान होता है - ध्यान। भाषा में स्वरों के समूह को स्वरवाद कहा जाता है, और व्यंजन के समूह को व्यंजनवाद कहा जाता है। जैसा कि उनके नाम से देखा जा सकता है, स्वर की सहायता से स्वर बनते हैं, अर्थात। वे हमेशा सोनोरस होते हैं।

स्वर वर्गीकरण

स्वरों को निम्नलिखित मुख्य कलात्मक विशेषताओं के अनुसार वर्गीकृत किया गया है:

1. पंक्ति, अर्थात। यह निर्भर करता है कि उच्चारण के दौरान जीभ का कौन सा भाग ऊपर उठता है। जब जीभ का अग्र भाग ऊपर उठ जाता है, सामनेस्वर (i, e), मध्य - मध्यम(एस), रियर - पिछलास्वर (ओ, यू)।

2. उठो, अर्थात। विभिन्न आकारों के गुंजयमान गुहाओं का निर्माण करते हुए, जीभ के पिछले हिस्से को कितना ऊंचा उठाया जाता है, इस पर निर्भर करता है। स्वर प्रतिष्ठित हैं खोलना, या, दूसरे शब्दों में, चौड़ा(ए) और बंद किया हुआ, वह है संकीर्ण(और, वाई)।

कुछ भाषाओं में, उदाहरण के लिए, इसमें। और फ्रेंच, उच्चारण में करीब की आवाज जीभ के उत्थान में थोड़े अंतर में ही भिन्न होती है।

3. प्रयोगशालाकरणवे। यह इस बात पर निर्भर करता है कि ध्वनियों का उच्चारण आगे बढ़ाए गए होठों को गोल करने के साथ है या नहीं।

गोलाकार (लैबियल, लैबियालाइज़्ड), जैसे [⊃], [υ] और असंगठित स्वर, जैसे [i], [ε] प्रतिष्ठित हैं।

4. नेसलाइज़ेशनवे। यह निर्भर करता है कि क्या तालू का पर्दा नीचे किया गया है, जिससे हवा की एक धारा मुंह और नाक से एक साथ गुजर सकती है या नहीं। नाक (नाकयुक्त) स्वर, उदाहरण के लिए, [õ], [ã], एक विशेष "नाक" समय के साथ उच्चारित किए जाते हैं। अधिकांश भाषाओं में स्वर गैर-नाक होते हैं (जब तालु का पर्दा उठाया जाता है, नाक के माध्यम से हवा का मार्ग अवरुद्ध होता है), लेकिन कुछ भाषाओं में (फ्रेंच, पोलिश, पुर्तगाली, पुराना चर्च स्लावोनिक), गैर के साथ -नाक स्वर, नासिका स्वर व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं।

5. देशांतर।कई भाषाओं (अंग्रेजी, जर्मन, लैटिन, प्राचीन ग्रीक, चेक, हंगेरियन, फिनिश) में, समान या करीबी अभिव्यक्ति के साथ, स्वर जोड़े बनाते हैं, जिनके सदस्य उच्चारण की अवधि का विरोध करते हैं, अर्थात। उदाहरण के लिए, लघु स्वर प्रतिष्ठित हैं: [a], [i], [⊃], [υ] और लंबे स्वर: [a:], [i:], [⊃:], ।

लैटिन और प्राचीन ग्रीक में, इस घटना का उपयोग छंद में किया जाता है: विभिन्न काव्य मीटर (हेक्सामीटर, डैक्टाइल) लंबे और छोटे शब्दांशों के अनुपात पर आधारित होते हैं, जो आधुनिक काव्य मीटर के अनुरूप होते हैं, जो गतिशील तनाव पर आधारित होते हैं।

यह डैक्टिल (छह-मीटर हेक्सामीटर) में लिखी गई वर्जिल की कविता "एनीड" के पहले शब्दों में स्पष्ट रूप से देखा जाता है:

एआरएमए वीरो उमक्यू कैनो (लंबे सिलेबल्स हाइलाइट किए गए)

एआरएमए वी मैंरूम्क सी एकनहीं (गतिशील उच्चारण हाइलाइट किए गए)

6. डिप्थोंगाइजेशन

कई भाषाओं में स्वरों को विभाजित किया जाता है मोनोफ्थोंग्सतथा diphthongs. एक मोनोफथोंग एक कलात्मक और ध्वनिक रूप से सजातीय स्वर है।

डिप्थॉन्ग एक जटिल स्वर ध्वनि है जिसमें एक शब्दांश में दो ध्वनियों का उच्चारण होता है। यह भाषण की एक विशेष ध्वनि है, जिसमें अभिव्यक्ति समाप्त होने की तुलना में अलग तरह से शुरू होती है। डिप्थॉन्ग का एक तत्व हमेशा दूसरे तत्व से अधिक मजबूत होता है। डिप्थॉन्ग दो प्रकार के होते हैं - उतरतेतथा आरोही.

अवरोही डिप्थॉन्ग में, पहला तत्व मजबूत होता है, और दूसरा कमजोर होता है। इस तरह के डिप्थॉन्ग इंग्लैंड के लिए विशिष्ट हैं। और जर्मन। भाषा.: समय , Zeit.

आरोही द्विध्रुव में, पहला तत्व दूसरे से कमजोर होता है। इस तरह के डिप्थॉन्ग फ्रेंच, स्पेनिश और इतालवी के लिए विशिष्ट हैं: चितकबरा, ब्यूनो, chiaro.

उदाहरण के लिए, पियरे, प्यूर्टो रिको, बियांका जैसे उचित नामों में।

रूसी में लैंग कोई डिप्थॉन्ग नहीं। "स्वर्ग", "ट्राम" शब्दों में संयोजन "स्वर + वें" को डिप्थॉन्ग नहीं माना जा सकता है, क्योंकि जब इस अर्ध-डिप्थोंग को कम किया जाता है, तो यह दो शब्दांशों में टूट जाता है, जो एक डिप्थॉन्ग के लिए असंभव है: "ट्राम-एम, रा-यू" " लेकिन रूसी में लैंग मिलना डिप्थोंगोइड्स.

एक डिप्थॉन्गॉइड एक तनावग्रस्त विषम स्वर है जिसमें शुरुआत या अंत में एक और स्वर का एक स्वर होता है, जो मुख्य के करीब मुखर होता है, जोर दिया जाता है। रूसी में डिप्थॉन्गोइड्स हैं: घर को "डुओओओएम" कहा जाता है।

व्यंजन वर्गीकरण

व्यंजन के 4 मुख्य कलात्मक लक्षण हैं।

• सोनेंट्स जिसमें आवाज शोर (एम, एन, एल, पी) पर प्रबल होती है।
• कर्कश आवाजें। आवाज (बी, सी, ई, एच, जी) पर शोर प्रबल होता है।
• शोर बहरा, जो बिना आवाज के उच्चारित होते हैं (n, f, t, s, w)।

2. अभिव्यक्ति की विधि

इस पद्धति का सार बाधाओं पर काबू पाने की प्रकृति में है।

• पूर्णावरोधकव्यंजन एक बंद होने से बनते हैं जो वायु प्रवाह में बाधा उत्पन्न करते हैं। वे तीन समूहों में विभाजित हैं:
  1. विस्फोटक. उनका धनुष एक विस्फोट (एन, बी, टी, डी, के, डी) के साथ समाप्त होता है;
  2. एफ्रिकेट्स. उनका धनुष बिना किसी विस्फोट (सी, एच) के अंतराल में गुजरता है;
  3. पूर्णावरोधकनाक वाले, जिसमें धनुष बिना विस्फोट के है (एम, एन)।
• स्लॉटेडएक अवरोध द्वारा संकुचित मार्ग से गुजरने वाली वायु धारा के घर्षण से व्यंजन बनते हैं। उन्हें फ्रिकेटिव्स भी कहा जाता है (लैटिन " फ्रिको"- सच) या स्पिरेंट्स (लैटिन " स्पाइरो"- ब्लोइंग): (सी, एफ, एस, डब्ल्यू, एक्स);
• बंद स्लॉट, जिसमें निम्नलिखित पुत्र शामिल हैं:
  1. पार्श्व(एल), जिसमें धनुष और अंतराल संरक्षित हैं (जीभ का पक्ष नीचे है);
  2. हिलता हुआ(पी), एक लिंक और एक अंतराल की वैकल्पिक उपस्थिति के साथ।

3. सक्रिय अंग

सक्रिय अंग के अनुसार, व्यंजन तीन समूहों में विभाजित हैं:

• ओष्ठ-संबन्धीदो प्रकार:
  1. लैबियल-लैबियल (द्विपक्षीय) (एन, बी, एम)
  2. लेबियो-डेंटल (वी, एफ)
• भाषाई व्यंजन, जो अग्र-भाषी, मध्य-भाषी और पीछे-भाषी में विभाजित हैं;
  1. पूर्वकाल भाषिकमें विभाजित (जीभ की नोक की स्थिति के अनुसार):
     • पृष्ठीय(लैटिन ऊर्ध्व भाग- पीछे): जीभ का पिछला भाग ऊपरी दांतों और पूर्वकाल तालु (s, d, c, n) तक पहुंचता है;
     • शिखर-संबंधी(अव्य. अरेहो- शीर्ष, टिप) वायुकोशीय: जीभ की नोक ऊपरी दांतों और एल्वियोली (एल, इंजी। [डी]) तक पहुंचती है;
     • कैसे जीरा(अव्य. कैक्यूमेनशीर्ष), या द्विनाभित, जिसके जोड़ के दौरान जीभ की नोक ऊपर की ओर (w, w, h) सामने की ओर झुकी होती है, और पीछे की पीठ को नरम तालू तक उठाया जाता है, अर्थात। शोर उत्पन्न करने के दो केंद्र हैं।
  2. यद्यपि मध्य भाषाव्यंजन, जीभ का मध्य भाग कठोर तालू तक पहुंचता है, उन्हें नरम (वें) माना जाता है; इस घटना को भी कहा जाता है तालु बनाना;
  3. बैक-लिंगुअल व्यंजनों में शामिल हैं (के, एच)। पारभाषीतीन समूहों में विभाजित हैं:
     • रीड (यूवुलर), उदाहरण के लिए, फ्रेंच [आर];
     • ग्रसनी (ग्रसनी) - यूक्रेनी (जी), जर्मन [एच];
     • गुटुरल: अलग-अलग ध्वनियों के रूप में वे अरबी में उपलब्ध हैं।

4. निष्क्रिय अंग

निष्क्रिय अंग के अनुसार, अर्थात्। जोड़ का स्थान, दंत (दंत), वायुकोशीय, तालु और वेलर हैं। जब जीभ का पिछला भाग कठोर तालू के पास आता है, तो नरम ध्वनियाँ (थ, ले, टी, एस, आदि, यानी तालु) बनती हैं। वेलार ध्वनियाँ (k, g) जीभ के नरम तालू से अभिसरण से बनती हैं, जो व्यंजन को कठोरता देती है।

शब्दांश

शब्दांश- भाषण ध्वनियों के उच्चारण की न्यूनतम इकाई जिसमें आप अपने भाषण को विराम के साथ विभाजित कर सकते हैं। भाषण में शब्द ध्वनियों में नहीं, बल्कि शब्दांशों में विभाजित होता है। भाषण में, यह शब्दांश हैं जिन्हें पहचाना और उच्चारित किया जाता है। इसलिए, सभी लोगों के बीच लेखन के विकास के साथ, शब्दांश पहले अक्षर में दिखाई दिए, और उसके बाद ही व्यक्तिगत ध्वनियों को दर्शाते हुए अक्षर।

शब्दांशों में विभाजन ध्वनियों के बीच सोनोरिटी के अंतर पर आधारित है। पड़ोसी ध्वनियों की तुलना में अधिक मधुर ध्वनि को शब्दांश-निर्माण कहा जाता है और एक शब्दांश बनाता है।

एक शब्दांश में आमतौर पर एक शीर्ष (कोर) और एक परिधि होती है। एक कोर के रूप में, अर्थात्। शब्दांश ध्वनि, एक नियम के रूप में, एक स्वर है, और परिधि में एक गैर-शब्दांश (गैर-शब्दांश) ध्वनि या कई ऐसी ध्वनियाँ होती हैं, जिन्हें आमतौर पर व्यंजन द्वारा दर्शाया जाता है। लेकिन एक शब्दांश में परिधि के बिना केवल एक स्वर हो सकता है, उदा। डिप्थॉन्ग अंग्रेजी में सवर्नाम मैं"मैं" या दो या दो से अधिक स्वर (इतालवी। वुओइ) परिधीय स्वर गैर-शब्दांश हैं।

लेकिन शब्दांश में एक स्वर नहीं हो सकता है, उदाहरण के लिए, पेट्रोनेरिक इवानोव्ना में या "ks-ks", "tsss" के अंतःक्षेपण में। व्यंजन शब्दांश-निर्माण हो सकते हैं यदि वे पुत्र हैं या यदि वे दो व्यंजनों के बीच हैं। चेक में ऐसे शब्दांश बहुत आम हैं: पीआरएसटी"उंगली" (cf. पुराना रूसी। उँगलिया), trh"बाजार" (cf. Rus. मोल तोल), वीएलके"भेड़िया", srdce, srbsky, Trnka(प्रसिद्ध चेक भाषाविद्)। एक वाक्य में Vlk prchl skrz tvrz(भेड़िया किले से भागा) एक भी स्वर नहीं है। लेकिन चेक भाषा के उदाहरणों में, यह स्पष्ट है कि शब्दांश बनाने वाला व्यंजन हमेशा सोनोरेंट होता है।

शब्दांशों में विभाजन को विभिन्न सिद्धांतों द्वारा समझाया गया है जो एक दूसरे के पूरक हैं।

सोनोर सिद्धांत: एक शब्दांश में, सबसे अधिक मधुर ध्वनि शब्दांश है। इसलिए, घटती हुई सोनोरिटी के क्रम में, शब्दांश ध्वनियाँ अक्सर स्वर, स्वरयुक्त स्वर वाले व्यंजन, शोर-शराबे वाले व्यंजन और कभी-कभी ध्वनिहीन व्यंजन (shh) होते हैं।

गतिशील सिद्धांत: शब्दांश ध्वनि - सबसे मजबूत, सबसे तीव्र।

श्वसन सिद्धांत: एक शब्दांश साँस छोड़ने के एक क्षण द्वारा, साँस छोड़ने वाली हवा के एक धक्का द्वारा बनाया जाता है। एक शब्द में कितने अक्षर होते हैं, कितनी बार शब्द का उच्चारण करते समय मोमबत्ती की लौ टिमटिमाती है। लेकिन अक्सर लौ इस सिद्धांत के नियमों के विपरीत व्यवहार करती है (उदाहरण के लिए, दो-अक्षर "अय" के साथ यह एक बार टिमटिमाता है)।

शब्दांशों के प्रकार

खुला शब्दांशएक स्वर में एक शब्दांश अंत है, उदा। हाँ, आयु.

बंद शब्दांशएक व्यंजन में समाप्त होने वाला शब्दांश है, जैसे, नरक, मन, बिल्ली.

ढका हुआ शब्दांशएक व्यंजन के साथ शुरू होता है, उदा। खुश, पॉप.

नग्न शब्दांशएक स्वर से शुरू होता है: आह, वह, आह,.

रूसी में, ज्यादातर खुले शब्दांश होते हैं, और जापानी में लगभग सभी खुले होते हैं (फू-जी-या-मा, आई-के-बा-ना, सा-मु-राय, हा-रा-की-री)।

अत्यंत बंद और ढके हुए सिलेबल्स के मामले भी हैं, उदाहरण के लिए, स्पलैश, इंजी। और पं. कठोर(सख्त), जर्मन। स्प्रीचस्ट(बोलना), जॉर्जियाई - msxverpl(पीड़ित)।

ऐसी भाषाएँ हैं जहाँ जड़ें और शब्दांश समान हैं। उदाहरण के लिए, ऐसी भाषाओं को मोनोसिलेबिक कहा जाता है। व्हेल। लैंग - ठेठ मोनोसिलेबिक।

अक्सर भाषण में एक शब्दांश की सीमा निर्धारित करना बहुत मुश्किल होता है।

रस।उन्होंने हाथ से नेतृत्व किया - वे अपने दोस्तों को ले गए। उन्होंने वाइपर को पीटा - उन्होंने वाइपर को मार डाला। पैलेट - आधा लीटर।

अंग्रेज़ी एक महासागर - एक धारणा; एक उद्देश्य - एक नाम।

भाषा की सुपरसेगमेंटल इकाइयाँ

किसी भाषा की ध्वनि इकाइयाँ खंडीय (रैखिक) और सुपरसेगमेंटल हो सकती हैं।

खंड इकाइयाँ- ये ध्वनियाँ (स्वनिम), शब्दांश, शब्द आदि हैं। लंबी भाषा इकाइयों को छोटे खंडों में विभाजित किया जाता है।

सुपरसेगमेंट इकाइयां, वरना अभियोगात्मक(ग्रीक से। प्रोसोडिया- कोरस, तनाव) खंडों की एक श्रृंखला पर स्तरित होते हैं - शब्दांश, शब्द, वाक्यांश, वाक्य। विशिष्ट सुपरसेगमेंटल इकाइयाँ तनाव और स्वर हैं।

चातुर्य- शब्दों का एक समूह जो एक तनाव से एकजुट होता है और एक विराम से एक दूसरे से अलग हो जाता है।

प्रोक्लिटिक- तनावग्रस्त होने से पहले अस्थिर शब्दांश, उदा। मैंडी परछोटा.

एनक्लिटिक- एक तनावग्रस्त के बाद एक अस्थिर शब्दांश, उदा। जेएन एकयू मैं .

अनस्ट्रेस्ड शब्द अक्सर एनक्लिटिक्स के रूप में कार्य करते हैं - लेख, प्रस्ताव, कण। कभी-कभी वे तनाव को अपने ऊपर खींचते हैं: "पी के बारे मेंघ हाथ।"

इस प्रकार, शब्द और बार की सीमाएँ मेल नहीं खा सकती हैं।

तनाव

तनाव (उच्चारण) एक ध्वनि, शब्दांश, शब्द, शब्दों के समूह का चयन है।

तनाव के तीन मुख्य प्रकार हैं शक्ति, मात्रात्मक और संगीत।

1. शक्ति (गतिशील)तनाव ध्वनि तरंग के कंपन के आयाम से संबंधित है, आयाम जितना बड़ा होगा, ध्वनि उतनी ही मजबूत होगी।
2. मात्रात्मक (मात्रात्मक)तनाव ध्वनि की अवधि, देशांतर के साथ जुड़ा हुआ है, तनावग्रस्त शब्दांश में अस्थिर शब्दांशों की तुलना में लंबी अवधि होती है।
3. संगीतमय (पॉलीटोनिक)तनाव इस पिच में बदलाव के साथ सापेक्ष पिच से संबंधित है।

आमतौर पर तनाव वाली भाषाओं में, तीनों तनाव आपस में जुड़े होते हैं, लेकिन उनमें से एक प्रबल होता है और किसी विशेष भाषा में मुख्य प्रकार का तनाव उसी से निर्धारित होता है।

रूसी में, शक्ति तनाव, मुख्य होने के नाते, तनावग्रस्त शब्दांश के देशांतर के साथ होता है।

आवाज़ का उतार-चढ़ाव

वाक्यात्मक इकाइयों - वाक्यांशों और शब्दों में सभी अभियोगात्मक घटनाएं इंटोनेशन कहलाती हैं।

इंटोनेशन में निम्नलिखित 5 तत्व होते हैं, जिनमें से पहले दो इंटोनेशन के मुख्य घटक होते हैं:

1. भाषण का माधुर्य (पिच में आवाज की गति);
2. तनाव;
3. रोकना;
4. भाषण दर;
5. आवाज का समय।

भाषण के प्रवाह में ध्वनियों का संशोधन

1. मिश्रित. अन्य ध्वनियों के पड़ोस के आधार पर।
2. स्थितिगत परिवर्तन. एक शब्द के अंत में एक अस्थिर शब्दांश में स्थिति के साथ संबद्ध, आदि।

1. संयुक्त ध्वनि भिन्नता

ए आवास

आवास व्यंजन के प्रभाव में स्वरों और स्वरों के प्रभाव में व्यंजन अभिव्यक्ति का अनुकूलन है।

आवास दो प्रकार के होते हैं - प्रगतिशील और प्रतिगामी।

भ्रमण - अभिव्यक्ति की शुरुआत। रिकर्सन अभिव्यक्ति का अंत है।

प्रगतिशील आवास- पिछली ध्वनि की पुनरावृत्ति अगले के भ्रमण को प्रभावित करती है। उदाहरण के लिए, रूसी में, नरम व्यंजन के बाद स्वर "ए", "ओ", "यू" अधिक उन्नत होते हैं (चटाई - टकसाल, वे कहते हैं - चाक, प्याज - हैच)।

प्रतिगामी आवास- अगली ध्वनि का भ्रमण पिछली ध्वनि की पुनरावृत्ति को प्रभावित करता है। उदाहरण के लिए, रूसी में, "एम" या "एन" के आसपास के स्वर को नासिकाकृत किया जाता है ("डोम" शब्द में, अभिव्यक्ति "एम" स्वर "ओ" के नासीकरण द्वारा अनुमानित है, और शब्द में "भाई", "टी" का उच्चारण "यू" से पहले एक गोलाई के साथ किया जाता है)।

बी एसिमिलेशन और इसके प्रकार।

1. व्यंजन और मुखर आत्मसात

व्यंजन आत्मसात- व्यंजन की तुलना व्यंजन से करना, उदा. शब्द "नाव" में आवाज वाले व्यंजन "डी" को बहरे "टी" - ("ट्रे") से बदल दिया जाता है।

मुखर आत्मसात- एक स्वर की तुलना एक स्वर से करना, उदाहरण के लिए, सामान्य भाषण में "ऐसा होता है" के बजाय इसे अक्सर "बायवेट" कहा जाता है।

2. प्रगतिशील और प्रतिगामी आत्मसात

प्रगतिशील आत्मसात- पिछली ध्वनि अगले को प्रभावित करती है। रूसी में लैंग प्रगतिशील आत्मसात बहुत दुर्लभ है, उदाहरण के लिए, "वंका" शब्द का "वंका" के रूप में द्वंद्वात्मक उच्चारण। प्रगतिशील आत्मसात अक्सर अंग्रेजी में पाया जाता है। ( बिल्लियाँ, गेंदें), पं.- निर्वाह, जर्मन, बैश। (at + lar = attar) और अन्य भाषाएँ।

प्रतिगामी आत्मसात- अगली ध्वनि पिछले वाले को प्रभावित करती है। यह रूसी भाषा "नाव [ट्रे]", वोदका [वोटका] के लिए सबसे विशिष्ट है, "तीन पर उठ गया [fstal f तीन]"

इंजी में। " अखबार"[z] [p] के प्रभाव में [s] में जाता है, fr में। शुद्ध[बी] - [पी] में, जर्मन। स्टौबा[पी] के साथ समाप्त होता है।

बैश में। "किटेप बारा" ( पत्तियाँ) पतंगबाड़ा में चला जाता है।

3. पूर्ण और अपूर्ण आत्मसात

पूर्ण आत्मसात करने का एक उदाहरण "आत्मसात" शब्द है [ विज्ञापन(के) + इसी तरह(समान, समान) + अतियो(प्रत्यय) = मिलाना)]। आत्मसात करने का एक समान उदाहरण "एग्लूटिनेशन" है [ विज्ञापन + ग्लूटिन(गोंद) + अतियो = भागों का जुड़ना].

रस। सीना [shshhyt], उच्चतम (उच्चतम), Eng। अलमारी"अलमारी", "बुफे" का उच्चारण [´k∧bed] किया जाता है। जर्मन ज़िम्बरमें ले जाया गया सिमर"कमरा", सेल्बस्ट"स्व" का उच्चारण किया जाता है।

अपूर्ण आत्मसात के साथ, ध्वनि अपनी विशेषताओं का केवल एक हिस्सा खो देती है, उदाहरण के लिए, "कहाँ - कहाँ", "यहाँ - यहाँ", जहाँ व्यंजन सोनोरिटी का संकेत खो देते हैं।

4. दूर और संपर्क आत्मसात

दूरस्थ आत्मसात. एक ध्वनि दूसरे को दूर से प्रभावित करती है, हालाँकि वे अन्य ध्वनियों द्वारा एक दूसरे से अलग हो जाती हैं।

रस। गुंडे - गुंडे (बोलचाल), इंजी। पैर"टांग" - पैर"पैर", बत्तख"बत्तख" - कुछ कलहंस"गीज़"। पुरानी अंग्रेज़ी में लैंग फ़ोरि(बहुवचन से फ़ॉट"टांग"), " मैं» जड़ के स्वर को बदल दिया, और फिर गिरा दिया। इसमें वही है। भाषा.: गड़बड़"टांग"- फुसे"पैर", गांसो"बत्तख"- गांसे"गीज़"।

संपर्क आत्मसात में, अंतःक्रियात्मक ध्वनियाँ सीधे संपर्क में होती हैं।

सिनहार्मोनिज़्म

समरूपता (स्वर सामंजस्य)- श्रृंखला और प्रयोगशालाकरण के साथ प्रगतिशील आत्मसात को दूर करें। प्रत्ययों के स्वर और आमतौर पर किसी शब्द के गैर-प्रथम शब्दांश की तुलना पंक्ति या गोलाई (सामने के स्वर - सामने के स्वर, पीछे के स्वर - पीछे के स्वर) से की जाती है, अर्थात। उदाहरण के लिए, एक साधारण शब्द में केवल स्वर "i", "e" या केवल "u", "o" हो सकते हैं।

यह घटना विशेषता है, उदाहरण के लिए, भाषाओं के तुर्क परिवार की भाषाओं (तुर्की, बश्किर, तातार, उज़्बेक और अन्य), फिनो-उग्रिक भाषाओं (हंगेरियन, फिनिश और अन्य), साथ ही साथ सबसे पुरानी भाषाओं में से एक - सुमेरियन।

उदाहरण के लिए, बाला(बच्चा) + लारी(बहुवचन समाप्त) = बालालारी. यहाँ सभी पिछले स्वर हैं: स्वर [ए] बैश में। लैंग पिछली पंक्ति के करीब।

लेकिन "केशे" (आदमी) शब्द के लिए, अंत "लार" नहीं होगा, बल्कि "लेर" - केशेलर होगा। पत्र उहएक सामने स्वर को दर्शाता है [एई]।

अधिक उदाहरण: लटका। लेवलेम्बेन"मेरे पत्र में" मैगयारोर्सज़गोन"हंगरी में", कोस्ज़ोनोम"धन्यवाद" (प्रयोगशाला द्वारा सामंजस्य), फिन। तलोसा- "घर में", भ्रमण। एवलरिंडे"उनके घर में।" तुर्किक भाषाओं से उधार ली गई रूसी भाषा में समरूपता के निशान स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं। शब्दों ड्रम, चिपमंक, पेंसिल, तिलचट्टाऔर आदि।

समरूपता शब्द की एकता पर जोर देती है, लेकिन शब्दों की कुछ ध्वन्यात्मक एकरसता की ओर ले जाती है।

भेद

यह आत्मसात के विपरीत है। यह दो समान या समान ध्वनियों के उच्चारण की असमानता है।

फ़रवरीमें ले जाया गया फ़रवरी(सीएफ अंग्रेजी। फ़रवरी, जर्मन फ़रवरी, पं. फीवरियर), गलियारा - गलियारा(बोलचाल की भाषा में), पं. कुरोइर-कूलोइर(रूसी कपलर), ऊंट - ऊंट- प्रसार प्रसार के उदाहरण।

संपर्क प्रसार शब्दों में देखा गया सरलता[सरलता], उबाऊ[उबाऊ]।

शब्द में अक्षरों के उच्चारण का अदल-बदल

शब्द में अक्षरों के उच्चारण का अदल-बदल(जीआर क्रमपरिवर्तन) - एक शब्द के भीतर ध्वनियों या शब्दांशों का पारस्परिक क्रमपरिवर्तन।

शब्द मर्मोर(जीआर। μαρμαρος) रूसी में पारित हुआ। संगमरमर, तालेरका (जर्मन) टेलरया स्वीडिश ताल्रिको) - तश्तरी, डोलोनबन गया हथेली, तवोरुष्का - चीज़केक, हेराफेरी - हेराफेरी, न्यूरो(-पैथोलॉजिस्ट) - तंत्रिका। अंग्रेज़ी थ्रीडा - तीसरा (तीसरा), रोगाणु। ब्रेननइंजी में बदल गया। जले का घाव), ब्रिज - पक्षी में (पक्षी).

जर्मन ब्रेनस्टीन - बर्नस्टीन, पं. फ़ॉर्मेट-फ़्रेमेज.

उदाहरण के लिए, सोवियत राष्ट्रपति गोर्बाचेव ने हमेशा अजरबैजान के बजाय अर्ज़ेबज़ान का उच्चारण किया - यह उनके लिए अधिक सुविधाजनक था।

हाप्लोलॉजी

हाप्लोलॉजी(ग्रीक απλοος [ हैप्लोस] - सरल) - प्रसार के कारण शब्द का सरलीकरण, जिसमें समान या समान शब्दांश निकलते हैं। उदाहरण के लिए, खान में काम करनेवाला लोलोजिया - खनिज विज्ञान, कोर नीनो syy - ठगना-नाक, bli ज़ोज़ोरकी - अदूरदर्शी, त्रासद कोकोमीडिया - ट्रेजिकोमेडी, sti पेपेभारत - छात्रवृत्ति. लेकिन एक ही शब्द में अंतर लोलोजिया - हापोलॉजी (* हापोलॉजी)ना।

इंजी. खनिक" अधिकारके बजाय खनिकों के अधिकार(जब बहुवचन और स्वामित्व वाले मामले के समान-ध्वनि वाले फॉर्मेंट मेल खाते हैं, तो अंतिम फॉर्मेंट गायब हो जाता है)।

2. स्थितीय परिवर्तन

कटौती

गुणवत्ता और मात्रा (देशांतर) में व्यंजन और स्वरों का परिवर्तन (कमजोर होना) शब्द में स्थान के आधार पर, अस्थिर शब्दांशों में होना आदि।

रस। डी के बारे मेंमी - घर एक- मकानों के बारे मेंडीएसटीवो अस्थिर अक्षरों में, "ओ" कम हो गया है। कमी पूरी हो सकती है: वान्या - वैन, इवानोविच - इवानिच, इवानोव्ना - इवाना।

इंजी. नाम-नाम(दूसरा स्वर पहले आंशिक रूप से कम किया गया था, और फिर पूरी तरह से, वर्तनी में संरक्षित)। सुप्रभात - जी "सुबह - सुबह".

कयामत- किसी शब्द के अंत में ध्वनि का गिरना: से - से।

बेहोशी- एक शब्द के अंत में ध्वनि का गिरना: इवानोविच - इवानिच।

बी स्टन

आवाज हानि कई भाषाओं में होती है। यह आमतौर पर मुखर रस्सियों के आराम की स्थिति में समय से पहले लौटने से समझाया जाता है, उदाहरण के लिए, रस। घास का मैदान - घास का मैदान[प्याज़], पाइप - पाइप[मृत शरीर]।

जोड़- किसी शब्द की शुरुआत में ध्वनि की उपस्थिति, उदाहरण के लिए, रस। आठ - आठ, मूंछें (-एनित्सा) - कैटरपिलर, पितृभूमि - पितृसत्ता, स्पैनिश - संस्थानअक्षांश से। छात्रों, एस्ट्रेलासे स्टेला(स्टार), बैश। यस्तकन, यष्टान(कांच, पैंट), त्रिशंकु। अज़ताल(मेज़)।

एपेन्थेसिस- उदाहरण के लिए, किसी शब्द के बीच में ध्वनि का दिखना। रूसी इटली[इटली] से इटली, जॉन - इवान, बोलचाल की भाषा में - काकावा, रूबेल, जासूस, दे घुमा के। और जैसे। [ikis], [akyt] के रूप में "X", "act" का उच्चारण करें।

विशेषण- शब्द के अंत में ध्वनि की उपस्थिति: रस। गीत गाना.

प्रतिस्थापन. मूल भाषा की ध्वनि के साथ दी गई भाषा के लिए एक ध्वनि विदेशी को बदलना, उदाहरण के लिए, जर्मन। हर्ज़ोग- ड्यूक, हिटलर- हिटलर (जर्मन के अनुरूप ध्वनि। " एच» रूसी में नहीं), इंजी। बैठक- रैली (ध्वनि " एनजी» [η] रूसी में गायब है), fr के बजाय। अक्षर द्वारा प्रदर्शित ध्वनि तुम (तू, शुद्ध) और जर्मन। ü रूसी में लैंग यह लिखा और उच्चारित किया जाता है [y]।

डायरेज़ा(ग्रीक थ्रोअवे)। ध्वनि चूक: रूसी। सीओ मैंनहीं, सेर डीत्से, चेस टीहाँ, अभी टीजर्द; दे घुमा के। अल्टीर (बैठ जाओ) - utyr.

इलिजन. पिछले स्वर से पहले अंतिम स्वर का नुकसान। यह घटना विशेष रूप से रोमांस भाषाओं की विशेषता है, उदाहरण के लिए, fr। एल "अरब्रे(लेख ले + अर्ब्रे), डी "आर्टाग्नन - डी आर्टगनन, डी" आर्क - डी आर्को), दे घुमा के। नी एशले - निशले.

ध्वनि विज्ञान

ध्वनि विज्ञानभाषण ध्वनियों के सामाजिक, कार्यात्मक पक्ष का अध्ययन करता है। ध्वनियों को भौतिक (ध्वनिकी) के रूप में नहीं, जैविक (अभिव्यक्ति) घटना के रूप में नहीं, बल्कि संचार के साधन के रूप में और भाषा प्रणाली के एक तत्व के रूप में माना जाता है।

स्वनिम

ध्वन्यात्मकता में मूल अवधारणा है स्वनिम. शब्द "फोनेम" को महान रूसी-पोलिश भाषाविद्, फ्रांसीसी रईसों के वंशज, इवान (जनवरी) अलेक्जेंड्रोविच बॉडौइन डी कर्टेने (1845 - 1929), कज़ान स्कूल ऑफ लिंग्विस्टिक्स के संस्थापक द्वारा भाषाविज्ञान में पेश किया गया था। उन्होंने फोनेम को एक भाषा की ध्वनियों का मानसिक रूप माना।

स्वनिम- यह एक ध्वनि प्रकार है, ध्वनि का एक सामान्यीकृत, आदर्श विचार है। एक स्वर का उच्चारण नहीं किया जा सकता है, केवल स्वरों के रंगों का उच्चारण किया जाता है। स्वनिम सामान्य है, वास्तव में उच्चारित ध्वनि विशेष है।

भाषण में, ध्वनियाँ विभिन्न परिवर्तनों से गुजरती हैं। बड़ी संख्या में भौतिक ध्वनियाँ हैं जो भाषण बनाती हैं। कितने लोग, इतने सारे ध्वनियाँ, उदाहरण के लिए, [ए] को ऊंचाई, ताकत, अवधि, समय में अलग-अलग उच्चारण किया जा सकता है, लेकिन सभी अलग-अलग लाखों ध्वनियां [ए] एक अक्षर द्वारा दर्शायी जाती हैं, एक ध्वनि प्रकार, एक ध्वनि को दर्शाती हैं . बेशक, वर्णमाला के स्वर और अक्षर अक्सर मेल नहीं खाते हैं, लेकिन उनके बीच एक समानांतर खींचा जा सकता है। दोनों की संख्या सख्ती से सीमित है, और कुछ भाषाओं में यह लगभग मेल खाता है। एक ध्वन्यात्मकता को मोटे तौर पर ध्वनि वर्णमाला के एक अक्षर के रूप में वर्णित किया जा सकता है। यदि हजारों अलग-अलग ध्वनियों के भाषण के प्रवाह में अलग-अलग शब्दों को अलग करना संभव है, तो यह केवल स्वरों के लिए धन्यवाद है।

इसलिए, फोनेम भाषा प्रणाली की न्यूनतम ध्वनि इकाई है, जिससे शब्दों और शब्दों के अर्थ के बीच अंतर करना संभव हो जाता है।

"दूध" शब्द में एक फोनेम / ओ / को तीन स्थितीय रूपों द्वारा दर्शाया गया है - तनावग्रस्त और दो अस्थिर।

इस प्रकार, स्वनिम एक अमूर्त, एक प्रकार, ध्वनि का एक मॉडल है, न कि स्वयं ध्वनि। इसलिए, "स्वनिम" और "भाषण ध्वनि" की अवधारणाएं मेल नहीं खाती हैं।

शब्द में " लड़का» दो स्वर, तीन नहीं, क्योंकि यह शब्दों से अलग है द्वारा, होना, मधुमक्खी, बारआदि।

ऐसे मामले भी होते हैं जब दो स्वर एक ध्वनि की तरह लगते हैं। उदाहरण के लिए, शब्द "बच्चों" / टी / और / एस / ध्वनि में एक ध्वनि [टीएस] की तरह, और शब्द "सीव" / एस / और / श / ध्वनि में एक लंबी [श] की तरह।

प्रत्येक फोनेम आवश्यक विशेषताओं का एक समूह है जिसके द्वारा यह अन्य स्वरों से भिन्न होता है। उदाहरण के लिए, / टी / आवाज रहित / डी / के विपरीत आवाजहीन है, पूर्ववर्ती भाषाई / पी / के विपरीत, प्लोसिव / एस /, आदि के विपरीत।

वे लक्षण जिनके द्वारा एक स्वर अन्य से भिन्न होता है, कहलाते हैं अंतर (विशिष्ट) विशेषताएं.

उदाहरण के लिए, रूसी में लैंग शब्द "वहां" का उच्चारण एक छोटे [ए] और एक लंबे [ए:] के साथ किया जा सकता है, लेकिन इससे शब्द का अर्थ नहीं बदलेगा। नतीजतन, रूसी में ये दो स्वर नहीं हैं, बल्कि एक स्वर के दो रूप हैं। लेकिन इंजी. और जर्मन। लैंग स्वर भी देशांतर में भिन्न होते हैं (इंग्लैंड। काटातथा मधुमक्खी, जर्मन बन्नूतथा बान) रूसी में लैंग नासिकाकरण का संकेत एक विभेदक संकेत नहीं हो सकता है, क्योंकि सभी रूसी स्वर स्वर गैर-नाक हैं।

सामान्य विशेषताएँ जिनका उपयोग स्वरों के बीच अंतर करने के लिए नहीं किया जा सकता है, कहलाती हैं अभिन्न विशेषताएं. उदाहरण के लिए, आवाज की निशानी y [b] एक विशिष्ट (अंतर) नहीं है, बल्कि [x] के संबंध में एक अभिन्न संकेत है। फोनेम को संभावित विकल्पों में से एक के रूप में महसूस किया जाता है। एक ध्वन्यात्मकता के इन ध्वन्यात्मक रूपों को कहा जाता है अल्लोफोनेस. कभी-कभी शर्तें " छाया"(रूसी भाषाविद् लेव शचेरबा) या" विभिन्न"(बॉडॉइन डी कर्टेने)।

मजबूत स्थितिस्वनिम ऐसी स्थितियाँ हैं जहाँ स्वनिम स्पष्ट रूप से अपने गुणों को प्रकट करते हैं: कैटफ़िश, खुद.

कमजोर स्थिति- यह फोनेम न्यूट्रलाइजेशन की स्थिति है, जहां फोनेम विशिष्ट कार्य नहीं करते हैं: साथ के बारे मेंमाँ, तो एकमा; एन के बारे मेंहा, नहीं एकहा; आरओई प्रति, आरओई जी; आरओई टी, आरओई डी .

फोनीमे न्यूट्रलाइजेशन- यह एक एलोफोन में अलग-अलग स्वरों का संयोग है।

एक ही ध्वनि अपनी ध्वनि को बदल सकती है, लेकिन केवल उस सीमा के भीतर जो इसकी विशिष्ट विशेषताओं को प्रभावित नहीं करती है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि बर्च के पेड़ एक दूसरे से कितने भिन्न हैं, उन्हें ओक के साथ भ्रमित नहीं किया जा सकता है।

सभी देशी वक्ताओं के लिए फोनेम के ध्वन्यात्मक रूप अनिवार्य हैं। यदि कोई पुरुष धीमी आवाज में और एक ही समय में एक ध्वनि का उच्चारण करता है, और एक उच्च आवाज में एक लड़की और एक ही समय में गड़गड़ाहट होती है, तो ये ध्वनियाँ ध्वन्यात्मक, स्वरों के अनिवार्य रूप नहीं होंगे। यह एक यादृच्छिक, व्यक्तिगत, भाषण है, भाषाई भिन्नता नहीं है।

वितरण

किसी विशेष भाषा के स्वरों की पहचान करने के लिए, यह जानना आवश्यक है कि वे किस स्थिति में आते हैं। वितरण - उच्चारण पदों द्वारा स्वरों का वितरण।

1. विपरीत वितरण

दो ध्वनियाँ एक ही वातावरण में मिलती हैं और इस प्रकार शब्दों को अलग करती हैं। इस मामले में, वे विभिन्न स्वरों के प्रतिनिधि हैं।

उदाहरण के लिए, "टॉम, हाउस, गांठ, स्क्रैप, रम, कैटफ़िश" शब्दों की एक श्रृंखला से यह स्पष्ट है कि रूसी में। लैंग एक ही वातावरण में होने के बाद से फोनेम / टी /, / डी /, / के /, / एल /, / एम /, / एस / हैं [ ओम] वे अलग-अलग शब्दों को अलग करने की अनुमति देते हैं।

2. अतिरिक्त वितरण

दो ध्वनियाँ एक ही वातावरण में कभी नहीं मिलती हैं और शब्दों का अर्थ अलग नहीं होता है।

वे वेरिएंट हैं, एक ही फोनेम के एलोफोन।

उदाहरण के लिए, रूसी में स्वर स्वर /е/ में अलग-अलग वातावरण के आधार पर अलग-अलग एलोफ़ोन हो सकते हैं।

शब्द "सात" में [ई] सबसे बंद एलोफोन के रूप में प्रकट होता है (नरम के बाद और नरम व्यंजन से पहले)

शब्द "सैट" में [ई] कम बंद एलोफोन के रूप में प्रकट होता है (नरम के बाद और कठोर व्यंजन से पहले)।

शब्द "छः" में [ई] एक अधिक खुले एलोफोन के रूप में प्रकट होता है (एक कठोर और नरम व्यंजन से पहले)।

शब्द "पोल" में [ई] सबसे खुला एलोफोन (एक ठोस के बाद और एक ठोस व्यंजन से पहले) के रूप में प्रकट होता है।

रूसी में, [ы] को ठोस व्यंजन के बाद की स्थिति में फोनीमे /i/ का एक प्रकार माना जाता है। उदाहरण के लिए, होना - हरा. इसलिए, नेत्रहीन समान वातावरण के बावजूद, यहां हमारे पास अलग-अलग वातावरण हैं [bit´] - [b´it´]

जापानी में, फोनेम / आर / को [आर] और [एल] के बीच के रूप में उच्चारित किया जाता है, और ये ध्वनियां एक ही फोनेम के एलोफोन हैं।

3. मुक्त भिन्नता (वैकल्पिक)

ध्वनियाँ एक ही वातावरण में होती हैं और शब्दों और अर्थों के बीच अंतर नहीं करती हैं। ये एक ही भाषा इकाई के प्रकार हैं।

उदाहरण के लिए, फ्र में। लैंग रूसी और यूवुलर (घास) के रूप में /r/ - फ्रंट-लिंगुअल (कंपन) के दो प्रकार हैं। अंतिम विकल्प मानक है, लेकिन पहला काफी स्वीकार्य है। रूसी में, दोनों विकल्प समान हैं - "भूमि" और "भूमि"।

ध्वन्यात्मक स्कूल। ट्रुबेत्सोय की ध्वन्यात्मकता

"घास का मैदान" जैसे शब्दों में स्वरों के निष्प्रभावीकरण के मुद्दे पर, "जी" अक्षर द्वारा निरूपित, स्वर-रहित ध्वनि [के] को दर्शाते हुए, ध्वनि के संबंध में अलग-अलग दृष्टिकोण हैं।

. से संबंधित भाषाविद लेनिनग्राद स्कूल(लेव व्लादिमीरोविच शचेरबा और अन्य) का मानना ​​​​है कि जोड़ी में "घास का मैदान - घास का मैदान" ध्वनियाँ [के] और [जी] दो अलग-अलग स्वरों / के / और / जी / को संदर्भित करती हैं।

हालांकि, भाषाविद मॉस्को स्कूल(अवनेसोव, रिफॉर्मैट्स्की, आदि), रूपात्मक सिद्धांत के आधार पर, वे मानते हैं कि "घास का मैदान" शब्द में ध्वनि [के] फोनेम / जी / का एक प्रकार है। वे यह भी मानते हैं कि "लुग-लुगा" शब्दों में वेरिएंट [के] और [जी] के लिए एक सामान्य स्वर है / क्यू/जी/, जिसे वे हाइपरफोनेम कहते हैं।

हाइपरफ़ोनमेध्वनियों के सभी संकेतों को जोड़ती है [k] और [g] - वेग, विस्फोटकता, बहरापन, सोनोरिटी, आदि। वही हाइपरफोनी / ए/ओ/ बिना तनाव वाले पहले स्वरों में "b ." शब्दों में मौजूद है एकभाग गया", "एम के बारे मेंमैं के बारे मेंको"।

उत्कृष्ट रूसी भाषाविद् निकोलाई सर्गेइविच ट्रुबेट्सकोय (1890-1938), प्राग लिंग्विस्टिक सर्कल (वैज्ञानिक स्कूल) के सिद्धांतकारों में से एक, जिसे उन्होंने 1917 की क्रांति के बाद निर्वासन में शामिल किया, का मानना ​​​​था कि इस मामले में एक विशेष स्वर है, जिसे उन्होंने आर्किफोनेम कहा जाता है।

आर्किफ़ोनमेस्वरों को निष्क्रिय करने की सामान्य विशेषताओं का एक समूह है।

उदाहरण के लिए, आर्कफोनी / क्यू/जी/ ध्वनि को अलग किए बिना /k/ और /r/ को बेअसर करने वाले स्वरों की सामान्य विशेषताओं को जोड़ती है।

यदि एक आर्कफोनेम एक इकाई है जिसमें सुविधाओं का एक अधूरा सेट है, तो एक हाइपरफोनी सुविधाओं का एक डबल या यहां तक ​​कि ट्रिपल सेट है। अपने क्लासिक काम "फंडामेंटल्स ऑफ फोनोलॉजी" में एन.एस. ट्रुबेट्सकोय ने भी ध्वन्यात्मक विरोधों का वर्गीकरण दिया, अर्थात। समानता और अंतर की पहचान करने के लिए विषम स्वर।

1. निजी विरोध

निजी (लॅट. निजी- वंचित) विरोधों को स्वरों की एक जोड़ी में किसी भी विशेषता की उपस्थिति या अनुपस्थिति से अलग किया जाता है, उदाहरण के लिए, जोड़ी के सदस्यों में से एक में बी/एनकोई सोनोरिटी नहीं है, लेकिन दूसरे के पास है।

2. क्रमिक विरोध

क्रमिक (लॅट. डिग्री- डिग्री) विपक्ष के सदस्यों के संकेत की विभिन्न डिग्री के अनुसार प्रतिष्ठित हैं।

उदाहरण के लिए, /e/ और /and/ रूसी में। लैंग विशेष रूप से, वे अभिव्यक्ति के दौरान जीभ की ऊंचाई की अलग-अलग डिग्री में भिन्न होते हैं।

अंग्रेजी में विपक्ष में खुलेपन की अलग-अलग डिग्री के साथ तीन स्वर शामिल हैं: /i/, /ई/, /एई/.

3. समतुल्य विरोध

विपक्ष के सभी सदस्य समान हैं; उनके संकेत इतने विषम हैं कि विरोधी संकेतों का कोई आधार नहीं है।

उदाहरण के लिए, व्यंजन /बी/, /डी/, /जी/पूरी तरह से अलग तरीके से व्यक्त किए जाते हैं: एक प्रयोगशाला है, दूसरा पूर्ववर्ती भाषाई है, तीसरा पश्च भाषा है, और वे केवल इस तथ्य से एकजुट होते हैं कि वे व्यंजन हैं।

फोनीमे सिस्टम

प्रत्येक भाषा की अपनी स्वनिम प्रणाली (ध्वन्यात्मक प्रणाली) होती है।

ध्वन्यात्मक प्रणालियाँ एक दूसरे से भिन्न होती हैं:

1. स्वरों की संख्या।
2. स्वर और व्यंजन स्वरों का अनुपात।
3. ध्वन्यात्मक विरोध।

विभिन्न भाषाओं में, उनके सिस्टम की विशेषता वाले ध्वन्यात्मक समूहों (ध्वन्यात्मक विरोध) का संगठन होता है।

उदाहरण के लिए, रूसी में लैंग ध्वन्यात्मक रूप से कठोर और नरम व्यंजन के विपरीत।, फ्रेंच में - नाक और गैर-नाक व्यंजन, Eng में। और जर्मन। भाषाएँ - लंबी और छोटी स्वर।

कुछ भाषाओं में स्वरों और व्यंजन स्वरों का सहसंबंध

भाषा	स्वरों की संख्या	स्वरों की संख्या	व्यंजन की संख्या
रूसी	43	6	37
अंग्रेज़ी	44	12 + 8 अंतर।	24
deutsch	42	15 + 3 अंतर।	24
फ्रेंच	35	15	20
बशख़िर	35	9	26
टाटर	34	9	25
स्पैनिश	44	5 + 14 डिफ्ट ।; 4 ट्राइफ।	21
इतालवी	32	7	24
फिनिश	21	8	13
अब्खाज़ियान	68	2 (ए, एस) + 8 डिफ्ट।	58
उबिख (तुर्की)	82	2 (ए, एस)	80
क्वेशुआ (पेरू)	31	3 (ए, आई, वाई)	28
हवाई	13	5	8
ताहितियन	14	6	8
रोटोकस (पापुआ)	11	5	6 (जी, के, पी, आर, टी, वी)

कुछ कार्यों में, आप नीचे दिए गए संख्याओं से भिन्न संख्याएँ पा सकते हैं, क्योंकि शोधकर्ता स्वरों को निर्धारित करने और गिनने के लिए विभिन्न मानदंडों से आगे बढ़ते हैं (उदाहरण के लिए, उधार लिए गए स्वरों को शामिल करना या डिप्थॉन्ग को बाहर करना, आदि)।

यदि हम भाषण (सभी ध्वन्यात्मक रूप) में स्वरों के कार्यान्वयन को ध्यान में रखते हैं, तो प्रत्येक भाषा में स्वर और व्यंजन का अनुपात तालिका से भिन्न होगा, उदाहरण के लिए, अंग्रेजी में। इसमें 38% - 62%,। लैंग 36% - 64%, फ्रेंच में 44% - 56%।

वेबसाइट होस्टिंग लैंगस्ट एजेंसी 1999-2019, साइट का लिंक आवश्यक है

) इन दो विषयों को भाषाविज्ञान की गैर-अतिव्यापी शाखाओं के रूप में मानें।

ध्वन्यात्मकता और ध्वन्यात्मकता के बीच का अंतर यह है कि ध्वन्यात्मकता का विषय भाषण ध्वनियों के कार्यात्मक पहलू तक ही सीमित नहीं है, बल्कि इसके महत्वपूर्ण पहलू को भी शामिल करता है, अर्थात्: भौतिक और जैविक (शारीरिक) पहलू: अभिव्यक्ति, ध्वनियों के ध्वनिक गुण, उनकी धारणा श्रोता (अवधारणात्मक ध्वन्यात्मकता)।

आधुनिक ध्वन्यात्मकता के निर्माता को पोलिश मूल के वैज्ञानिक इवान (जनवरी) अलेक्जेंड्रोविच बाउडौइन डी कर्टेने माना जाता है, जिन्होंने रूस में भी काम किया था। ध्वनिविज्ञान के विकास में उत्कृष्ट योगदान निकोलाई सर्गेइविच ट्रुबेट्सकोय, रोमन ओसिपोविच याकोबसन, लेव व्लादिमीरोविच शचेरबा, नोम खोम्स्की, मॉरिस हाले द्वारा भी किए गए थे।

ध्वन्यात्मकता की सबसे महत्वपूर्ण अवधारणाएँ

फोनेम, एलोफोन और विरोध

ध्वन्यात्मकता की मूल अवधारणा है स्वनिम, न्यूनतम भाषाई इकाई, जिसमें मुख्य रूप से एक अर्थ-विशिष्ट कार्य होता है। भाषण में एक स्वर की अभिव्यक्ति एक पृष्ठभूमि है, ध्वनि भाषण का एक विशिष्ट खंड जिसमें कुछ ध्वनिक गुण होते हैं। पृष्ठभूमि की संख्या संभावित रूप से अनंत है, लेकिन प्रत्येक भाषा में उन्हें प्रत्येक ध्वन्यात्मक सेट की संरचना के आधार पर विभिन्न स्वरों के बीच वितरित किया जाता है। वे फ़ोन जो एक ही फ़ोनेम से संबंधित होते हैं, एलोफ़ोन कहलाते हैं।

ध्वन्यात्मकता में महत्वपूर्ण भूमिका भी अवधारणा द्वारा निभाई जाती है विरोध(विरोध)। तथाकथित होने पर दो इकाइयों को विरोध माना जाता है न्यूनतम जोड़े, अर्थात्, शब्दों के जोड़े जो इन दो इकाइयों के अलावा किसी अन्य चीज़ में भिन्न नहीं हैं (उदाहरण के लिए, रूसी में: टॉम - हाउस - कॉम - रम - कैटफ़िश - नॉम - स्क्रैप) यदि दो दी गई पृष्ठभूमियाँ इस तरह के विरोध में प्रवेश करती हैं, तो वे अलग-अलग स्वरों का उल्लेख करते हैं। इसके विपरीत, यदि दो पृष्ठभूमि में हैं अतिरिक्त वितरण, अर्थात्, वे एक ही संदर्भ में नहीं होते हैं - उन्हें एक ही स्वर में निर्दिष्ट करने के लिए यह एक आवश्यक (लेकिन पर्याप्त नहीं) शर्त है। इसलिए, रूसी में वे कभी भी एक ही संदर्भ में नहीं होते हैं [ए] (जैसा कि शब्द . में है) चटाई) और [а̂] (जैसा कि शब्द में है चूर-चूर करना): पहली ध्वनि केवल कठोर व्यंजन (और / या स्वर) के बीच उच्चारित होती है, दूसरी - केवल दो नरम व्यंजन के बीच। इस प्रकार, वे एक ही स्वर का उल्लेख कर सकते हैं (बशर्ते अन्य आवश्यक शर्तें पूरी हों)। इसके विपरीत, जर्मन में, समान ध्वनियाँ ही केवल शब्द भेद करती हैं: hre - ['ὲ: rә] ( कान) और एहरे - ['ई: आरә] ( सम्मान), और इसलिए वे विभिन्न स्वरों का उल्लेख करते हैं।

विशिष्ठ सुविधाओं

प्रत्येक संबंधित सदस्य विभिन्न ध्वन्यात्मक विशेषताओं के कारण किसी भी विरोध का दूसरे से भिन्न होता है। तो, शब्द की प्रारंभिक ध्वनि मकानशब्द की प्रारंभिक ध्वनि से अलग मात्रातथ्य यह है कि उनकी आवाज उनकी शिक्षा में शामिल है, यानी उन्हें आवाज दी गई है। इसी प्रकार, किसी शब्द की अंतिम ध्वनि काईशब्द की अंतिम ध्वनि से भिन्न मोको(से भीगना) इस तथ्य से कि पहला स्लॉटेड है, और दूसरा विस्फोटक है। सभी भाषाई विरोधों का प्रतिनिधित्व इस तरह किया जा सकता है: बेशक, ऐसे विरोध हैं जिनके सदस्य एक से अधिक विशेषताओं में भिन्न हैं: cf. के बारे में मेंखा गए -के बारे में एचखा गए .

वे संकेत जिनके द्वारा किसी भाषा में विभिन्न स्वरों की पृष्ठभूमि में अंतर किया जाता है, कहलाते हैं विशेष, या अंतर. विशिष्ट विशेषताओं का सेट किसी दी गई भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली की संरचना पर निर्भर करता है। तो, अंग्रेजी या थाई में, विशिष्ट विशेषता व्यंजन में आकांक्षा की उपस्थिति है: अंग्रेजी की पहली ध्वनियां। नत्थी करनाऔर बिन अभीप्सा की उपस्थिति या अनुपस्थिति में सटीक रूप से भिन्न है। इसके विपरीत, रूसी या इतालवी में, आकांक्षा एक विशिष्ट विशेषता नहीं है: यदि आप रूसी शब्द का उच्चारण करते हैं पियापहले व्यंजन के बाद सांस ली, इसका अर्थ नहीं बदलेगा। इसके विपरीत, रूसी या आयरिश में, कठोर (गैर-तालुयुक्त) और नरम (तालुयुक्त) व्यंजन विपरीत हैं, cf. रूसी बैल का नेतृत्व किया. इसके विपरीत, अंग्रेजी में velarized और non-velarized [l] एलोफ़ोन हैं: गोली velarized [ɫ], and . के साथ उच्चारित ओंठ- सामान्य [एल] के साथ (वितरण शब्दांश में ध्वनि की स्थिति पर निर्भर करता है)।

विरोध के प्रकार

ध्वन्यात्मक टाइपोलॉजी

ध्वन्यात्मक टाइपोलॉजी के बारे में अधिक जानकारी के लिए, वोकल सिस्टम, व्यंजन सिस्टम देखें

ध्वन्यात्मकता के कार्यों में, विशेष भाषा विवरण के अलावा, स्वर और व्यंजन स्वरों की विभिन्न प्रणालियों का विवरण शामिल है। इन प्रणालियों की संरचना सेट और विरोधों के प्रकार से निर्धारित होती है जो इन प्रणालियों को बनाते हैं, जो बदले में, किसी दिए गए भाषा के लिए प्रासंगिक ध्वन्यात्मक विशेषताओं के एक सेट के प्रारंभिक चयन की आवश्यकता होती है और प्रत्येक फोनेम को इन सुविधाओं का असाइनमेंट: यहां तक ​​​​कि संरचनात्मक और आनुवंशिक रूप से समान भाषाओं के लिए, कभी-कभी अलग-अलग निर्णय लेने की आवश्यकता होती है। उदाहरण के लिए, आयरिश भाषा की कुछ बोलियों में, आवाजहीन महाप्राण और आवाज वाले गैर-महाप्राण व्यंजन विपरीत हैं, और बहरेपन-आवाज का संकेत सार्थक है, और आकांक्षा अनुमानित है। इसके विपरीत, अन्य बोलियों में, आवाज का कोई ध्वन्यात्मक अर्थ नहीं होता है, जो स्वचालित रूप से विशिष्ट सांस लेने के साथ होता है। साथ ही, यह महत्वपूर्ण है कि दोनों बोलियों में सोनोरिटी-बहरापन के संदर्भ में फ्रिकेटिव्स का विरोध किया जाता है; तदनुसार, बोलियों के इन दो समूहों में व्यंजन प्रणाली की संरचना पूरी तरह से भिन्न होती है।

मुखर प्रणालियों की टाइपोलॉजी में, बहुत दुर्लभ रैखिक (अबकाज़ियन, अरंडा), आयताकार और त्रिकोणीय प्रणालियों में एक विभाजन स्वीकार किया जाता है। त्रिकोणीय प्रणालियों में (विशेषता, उदाहरण के लिए, अधिकांश यूरोपीय भाषाओं या बंटू भाषाओं के लिए), सबसे महत्वपूर्ण प्रतिमान संबंध वृद्धि में विरोध है, स्वर स्वर स्वर त्रिभुज के "चरम बिंदुओं" पर केंद्रित होते हैं (केंद्र के स्वर श्रृंखला दुर्लभ हैं)। आयताकार प्रणालियों (अक्सर स्वर सामंजस्य के विकास से जुड़े) में, श्रृंखला का विरोध बहुत महत्वपूर्ण है, लेकिन यह भी वृद्धि, ऐसी भाषाओं के लिए, श्रृंखला के साथ ठीक से जुड़े विकल्प बहुत विशिष्ट हैं (जैसे, उदाहरण के लिए, तुर्किक स्वर सद्भाव )

सार्वभौमिक ध्वन्यात्मक वर्गीकरण

ट्रुबेत्सोय के काम में, अन्य बातों के अलावा, विभिन्न मुखर और व्यंजन प्रणालियों में पाए जाने वाले विशिष्ट विशेषताओं की गणना प्रस्तावित की गई थी। हालांकि, उन्होंने कलात्मक गुणों (जैसे "गठन का स्थान") और ध्वनिक विशेषताओं जैसे "क्लाउडिंग सहसंबंध" (मोटे तौर पर तनाव-आराम से स्वरों से मेल खाती है) से जुड़ी विशेषताओं के बीच स्पष्ट अंतर नहीं किया। आर.ओ. जैकबसन, एम. हाले और जी. फैंट के काम में, संबंधित विशिष्ट विशेषताओं के अनुसार खंडों का एक सार्वभौमिक वर्गीकरण प्रस्तावित किया गया था ध्वनिकभाषण संकेत की विशेषताएं। बाद में, चॉम्स्की-हाले का सार्वभौमिक ध्वन्यात्मक वर्गीकरण, एन। चॉम्स्की और एम। हाले के काम में प्रस्तावित, खंडों की कलात्मक विशेषताओं पर अधिक आधारित, व्यापक हो गया। कुछ आधुनिक सिद्धांतों में एक विशेषता की अवधारणा एक स्वनिम की अवधारणा से भी बड़ी भूमिका निभाती है; कभी-कभी अन्य इकाइयाँ पारंपरिक संकेतों का स्थान लेती हैं, जैसे कि कलात्मक हावभाव। ऐसे सिद्धांत भी हैं जो खंडों को न केवल बंडल के रूप में मानते हैं, बल्कि सुविधाओं के पदानुक्रमित रूप से व्यवस्थित सेट के रूप में मानते हैं, जो खंडों पर संभावित संचालन के सेट को सीमित करना संभव बनाता है।

ध्वन्यात्मकता का विकास

बौदौइन डी कर्टेने

ध्वन्यात्मकता के मूल सिद्धांत और प्राग सर्कल

अमेरिकी संरचनावाद

ट्रुबेट्सकोय द्वारा उपयोग किए गए मानदंड वितरण-आधारित विधियों के बहुत करीब थे जो उस समय अमेरिकी वर्णनवाद में लियोनार्ड ब्लूमफील्ड, मॉरिस स्वदेश और अन्य के कार्यों में सक्रिय रूप से विकसित किए जा रहे थे। एडवर्ड सपिर अपने विचारों में संरचनावादियों के आंशिक रूप से निकट थे। विशेष रूप से, प्रसिद्ध काम "भाषा में ध्वनि पैटर्न" में, उन्होंने जोर दिया कि कलात्मक घटनाओं का भाषाई महत्व उनकी भौतिक प्रकृति के कारण नहीं है, बल्कि वे किसी दिए गए भाषा की प्रणाली में अन्य घटनाओं से कैसे संबंधित हैं: के लिए उदाहरण के लिए, जब एक मोमबत्ती को ध्वनि के साथ उड़ाया जाता है तो ध्वनि उत्पन्न होती है जो ध्वनि के समान होती है जो शब्दों में अंग्रेजी की कई किस्मों में दिखाई देती है कौन साया सफेद([ʍ] ), लेकिन उनका भाषाई महत्व पूरी तरह से अलग है।

अमेरिकी संरचनावादी ध्वन्यात्मकता में, प्रतिनिधित्व के दो स्तरों की धारणा विकसित की गई है। इन दो स्तरों को तथ्यों के विश्लेषण के लिए पेश किया गया था, जैसे जर्मन या रूसी जैसी भाषाओं में अंतिम आवाज उठाई गई आश्चर्यजनक। इस प्रकार, ट्रुबेट्सकोय के लिए, ध्वनि अनुक्रम का विश्लेषण ध्वन्यात्मक शब्दों में / आरएटी / के रूप में किया गया था, अंतिम स्थिति में (जहां न्यूट्रलाइजेशन हुआ था) एक आर्किफोनेम (फीचर विनिर्देशों के अपूर्ण सेट के साथ एक इकाई) के साथ। इस मामले में ध्वन्यात्मक प्रतिनिधित्व / आरएटी / दो शाब्दिक इकाइयों के साथ सहसंबंधित है, ऑर्थोग्राफ़िक रूप से रेड"पहिया" और चूहा"सलाह"। अमेरिकी संरचनावादियों द्वारा प्रस्तावित प्रक्रियात्मक व्याख्या में, इन दो इकाइयों में अलग-अलग ध्वन्यात्मक संरचना है, क्रमशः /rad/ और /rat/ (cf. जननात्मक मामला रूप) दरेंतथा राडेस); एक नियम का पालन किया जाता है जो किसी शब्द के अंत में /d/ में /t/ का अनुवाद करता है। उसी समय, अमेरिकी संरचनावाद के शुरुआती संस्करणों में, स्तरों की संख्या दो से अधिक नहीं होती है, भले ही उनके बीच संक्रमण के लिए अत्यंत गैर-तुच्छ नियमों की आवश्यकता हो।

संरचनावाद के यूरोपीय स्कूल

डेनमार्क में काम करने वाले वैज्ञानिकों की मूल अवधारणा में विशुद्ध रूप से औपचारिक, वितरण मानदंड का सबसे व्यापक रूप से उपयोग किया गया था, मुख्य रूप से एल। एल्म्सलेव, जिसे ग्लोसेमेटिक्स कहा जाता है। ध्वनि प्रणालियों के अध्ययन के क्षेत्र में, हेजेल्म्सलेव ने विशेष रूप से, पदार्थ के विभाजन (भाषाई इकाइयों के बीच विशुद्ध रूप से औपचारिक संबंध जो महत्व पैदा करते हैं) और रूप (भाषाई इकाइयों की वे विशेषताएं जो उनकी अभिव्यक्तियों के भौतिक गुणों से संबंधित हैं) पर जोर दिया। )

भाषाओं की ध्वन्यात्मक संरचना की मूल अवधारणा भी ब्रिटिश शोधकर्ता जे आर फर्से और उनके लंदन स्कूल ऑफ स्ट्रक्चरलिज्म द्वारा प्रस्तावित की गई थी। फर्स के मॉडल में, प्रोसोडी की अवधारणा ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसे एक सार्थक इकाई के रूप में समझा जाता है जो एक से अधिक खंडों (पृष्ठभूमि) को कवर करती है; इस प्रकार, शास्त्रीय ध्वन्यात्मक विश्लेषण की भूमिका कम हो गई और साथ ही इस तरह की घटनाओं का एक काफी सरल विश्लेषण, उदाहरण के लिए, आत्मसात दिया गया।

संरचनावाद के विचार भी यूएसएसआर में विकसित हुए, विशेष रूप से, मॉस्को (आर.आई. अवनेसोव) और लेनिनग्राद (एल.वी. शचेरबा) के ध्वन्यात्मक स्कूलों के ढांचे के भीतर।

सार्वभौमिक वर्गीकरण और जनरेटिव ध्वन्यात्मकता

वाद्य ध्वन्यात्मकता के विकास में महत्वपूर्ण प्रगति ने इस तथ्य को जन्म दिया है कि दुनिया की भाषाओं की ध्वनि संरचना के संबंध में कई सामान्यीकरणों को एक ठोस ध्वन्यात्मक आधार प्राप्त हुआ है। पहला महत्वपूर्ण कार्य, जहां लक्ष्य प्राकृतिक भाषा की संभावित ध्वनियों का एक सार्वभौमिक वर्गीकरण बनाना था, आर.ओ. इस कार्य में विशिष्ट खण्डों का उनके ध्वनिक सहसम्बन्धों के आधार पर एक सार्वभौम वर्गीकरण प्रस्तुत करने का प्रयास किया गया है।

जनरेटिव ध्वन्यात्मकता का विकास आमतौर पर मॉरिस हाले "रूसी भाषा की ध्वनि प्रणाली" के काम से जुड़ा हुआ है। हाले ने नोट किया कि कई घटनाएं, जो ध्वन्यात्मक दृष्टिकोण से बहुत समान हैं, पारंपरिक ध्वन्यात्मक मॉडल के ढांचे के भीतर पूरी तरह से अलग तरीके से वर्णित हैं। एक उदाहरण के रूप में, उन्होंने आवाज (रूसी में संधि) द्वारा आत्मसात का हवाला दिया: पारंपरिक विवरण में, वाक्य-विन्यास में आवाज उठाना (वर्तनी से मेल खाती है मैं कर सकता) को दो स्वरों के विकल्प के रूप में वर्णित किया जा सकता है (चूंकि /k/ और /g/ रूसी में निस्संदेह अलग-अलग स्वर हैं, cf. भौंकनातथा पहाड़) उसी समय, वाक्य-विन्यास में आवाज उठाने की एक पूरी तरह से अनुरूप प्रक्रिया [ʒe दोबीɨ] (जलाना) अन्य शब्दों में वर्णित है (एलोफ़ोनिक भिन्नता के)। हाले ने तर्क दिया कि एक सार्वभौमिक ध्वनि वर्गीकरण के संदर्भ में एक विवरण (जिसके अनुसार आवाज की विशेषता /g/ और /dʒ/ दोनों के लिए विशिष्ट है) भाषा प्रणाली के वास्तविक कामकाज के लिए अधिक पर्याप्त है।

जनरेटिव ध्वन्यात्मकता के अनुमोदन में सबसे महत्वपूर्ण योगदान एन. चॉम्स्की और एम. हाले "द साउंड पैटर्न ऑफ इंग्लिश" ("द साउंड पैटर्न ऑफ इंग्लिश", एसपीई) के काम द्वारा किया गया था। यह प्रावधानों को तैयार करने वाला पहला व्यक्ति था कि किसी भाषा का व्याकरण (इसका ध्वन्यात्मक पहलू) उनके परिवर्तन के लिए ध्वनियों / खंडों और नियमों का एक समूह है (ध्वन्यात्मक नियम)। नियम या तो बेतरतीब ढंग से या एक विशिष्ट क्रम में लागू किए जा सकते हैं। ध्वन्यात्मकता, एलोफोन और शब्दांश की अवधारणा को शब्दावली शस्त्रागार से बाहर रखा गया था। एसपीई के सिद्धांतों के अनुसार, एक खंड एक निश्चित वातावरण में परिवर्तन से गुजरता है; इसके अलावा, बाद वाले को कुछ विशेषताओं के साथ एक खंड के रूप में, या एक निश्चित संख्या में खंडों के अनुक्रम के रूप में चित्रित किया जा सकता है। ध्वन्यात्मक नियमों का प्रतिनिधित्व करने की प्रणाली में अंतर सुविधाओं का एक सेट शामिल है जिसका अर्थ "+/-" है। नियम प्रतिनिधित्व सूत्र में केवल सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं का उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, जनरेटिव ध्वन्यात्मकता के नियमों की प्रणाली में रूसी में एक शब्द के अंत में आवाज वाले व्यंजन के तेजस्वी को लिखा जाता है

व्यंजन-सोनोर

ज्यादातर मामलों में, जिस क्रम में नियमों को लागू किया जाता है, वह ध्वन्यात्मक परिवर्तनों के पर्याप्त विवरण के लिए एक आवश्यक शर्त बन जाता है। कुछ नियमों को मोर्फोलोनिक व्युत्पत्ति के विभिन्न चरणों में कई बार (चक्रीय रूप से) लागू किया जा सकता है। इस प्रकार, रूसी में सुपरशॉर्ट (ь, ) को हटाने का नियम हर बार लागू होता है जब इन खंडों वाले मर्फीम को स्टेम में जोड़ा जाता है। व्युत्पत्ति की प्रक्रिया में चक्रीयता पर एसपीई के प्रावधानों को लेक्सिकल फोनोलॉजी (पी। किपार्स्की, जी। ई। बुई, ई। रुबाख) के सिद्धांत में और विकसित किया गया था। जनरेटिव ध्वन्यात्मकता के विकास में एक और दिशा थी ऑटोसेगमेंट फोनोलॉजी (जे गोल्डस्मिथ) और फीचर ज्योमेट्री का सिद्धांत (जे। क्लेमेंट्स)।

यह सभी देखें

आधुनिक ध्वन्यात्मक सिद्धांत

लेनिनग्राद फोनोलॉजिकल स्कूल

वाक् धारणा के हमारे स्वर लेनिनग्राद फोनोलॉजिकल स्कूल (LPS) द्वारा विकसित स्वरों की अवधारणा के समान हैं। (कृपया मुझे इसका नाम बदलकर सेंट पीटर्सबर्ग न करने दें। कॉमरेड वी.आई. लेनिन के लिए विशेष प्रेम के कारण नहीं, बल्कि इसलिए कि यह इसी नाम के तहत बनाया गया था)। इस स्कूल के संस्थापक, शिक्षाविद लेव व्लादिमीरोविच शचेरबा ने 20 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में सेंट पीटर्सबर्ग - पेत्रोग्राद - लेनिनग्राद में काम किया। उन्होंने और उनके छात्रों ने सही उच्चारण स्थापित करने, विदेशी भाषाओं को पढ़ाने के कार्य पर ध्यान केंद्रित किया। अधिकांश विदेशी भाषा की पाठ्यपुस्तकें अपने ध्वन्यात्मक भाग में शचरबा द्वारा विकसित अवधारणाओं और शब्दावली का उपयोग करती हैं। शचेरबा के ध्वन्यात्मक सिद्धांत को उनकी पाठ्यपुस्तक फोनेटिक्स ऑफ द फ्रेंच लैंग्वेज में सबसे अच्छा प्रस्तुत किया गया था। भविष्य में, इन्हीं अवधारणाओं को ध्वनि भाषण के वाद्य अध्ययन और स्वचालित वाक् पहचान प्रणाली के डिजाइन में शामिल शोधकर्ताओं द्वारा समर्थित किया गया था।

मॉस्को फोनोलॉजिकल स्कूल

मॉस्को फोनोलॉजिकल स्कूल (एमपीएस) के सिद्धांत के अनुसार भाषण उत्पादन स्वरों की अवधारणा ध्वन्यात्मक प्रणाली के साथ मेल खाती है। इस स्कूल के एक प्रमुख प्रतिनिधि अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच रिफॉर्मत्स्की हैं। मुख्य कार्य जिसमें इस प्रवृत्ति के विचार तैयार किए गए हैं, वे मूल (रूसी) भाषा के विवरण के लिए समर्पित हैं। प्रारंभ में, प्रत्येक ध्वन्यात्मक विद्यालय ने अपने निर्माणों को भाषा की ध्वनि संरचना का एकमात्र सच्चा सिद्धांत माना। समय के दौरान, हालांकि, मुख्य रूप से मॉस्को स्कूल की गहराई में, व्यापक तरीके से समस्याओं पर चर्चा करने और ध्वन्यात्मक सिद्धांतों को संश्लेषित करने की प्रवृत्ति प्रबल हुई। रूबेन इवानोविच अवनेसोव, आईडीएफ के संस्थापकों में से एक, ने इस तरह के संश्लेषण का पहला प्रयास किया। उन्होंने "कमजोर स्वरों" की अवधारणा को सामने रखा, जो "मजबूत" लोगों के साथ भाषाई संकेतों का हिस्सा हैं। यदि वाक् बोध की ध्वन्यात्मकता भाषण में स्थिति द्वारा निर्धारित अप्रभेद्य ध्वनियों का एक समूह है, तो वाक् उत्पादन का स्वर स्थिति के आधार पर एक या किसी अन्य ध्वनि को चुनने का एक कार्यक्रम है, तो अवनेसोव की कमजोर ध्वनि विभेदक विशेषताओं का एक सेट है (वे और केवल वे) जिन्हें इस स्थिति में ध्वनि की परिभाषा के लिए निर्दिष्ट किया जाना चाहिए। भाषाई तंत्र की संरचना के दृष्टिकोण से, अवनेसोव के स्वर वास्तव में भाषण उत्पादन और भाषण धारणा के स्वरों के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति पर कब्जा कर लेते हैं। वे भाषण के कार्यकारी अंगों के आदेशों के साथ जुड़े हुए हैं, जो भाषण धारणा के आवश्यक स्वर के अनुरूप एक या दूसरे ध्वनिक प्रभाव बनाने के लिए संकेतों के कार्यान्वयन के लिए कार्यक्रमों द्वारा विकसित किए गए हैं।

प्राग फोनोलॉजिकल स्कूल

एक और ध्वन्यात्मक सिद्धांत, एलपीएस और एमपीएस के सिद्धांतों के बीच मध्यवर्ती, तथाकथित प्राग फोनोलॉजिकल स्कूल (पीपीएस) द्वारा विकसित किया गया था, जो प्राग में एमपीएस और एलपीएस के साथ-साथ रूसी भाषाविदों के कार्यों से उभरा जो क्रांति से निकल गए थे। यह वह स्कूल था जो पश्चिम में सबसे प्रसिद्ध हो गया था, और इसके सबसे प्रमुख प्रतिनिधि, निकोलाई सर्गेइविच ट्रुबेट्सकोय को विश्व स्वर विज्ञान का संस्थापक और क्लासिक माना जाता है। इसी तरह अवनेसोव के लिए, ट्रुबेट्सकोय एक शब्द की संरचना में दो प्रकार की ध्वनि इकाइयों को अलग करता है - फोनेम्स और आर्किफोनेम्स। आर्कफोनेम्स उन मामलों में प्रकट होते हैं जब भाषण श्रृंखला की स्थितियां यह पहचानना संभव नहीं बनाती हैं कि भाषण उत्पादन का कौन सा विशेष स्वर किसी दिए गए ध्वनि की उपस्थिति का आधार था। एक आर्कफोनेम की अवधारणा अनिवार्य रूप से अवनेसोव के कमजोर स्वर की अवधारणा के साथ मेल खाती है। भाषण श्रृंखला में ध्वन्यात्मक अंतर को बेअसर करने की घटना की एक और व्याख्या मॉस्को फोनोलॉजिस्ट प्योत्र सविच कुजनेत्सोव ने हाइपरफोनेम की अवधारणा में दी थी। एक हाइपरफोनेम सभी स्वरों का समूह है जो एक दी गई ध्वनि दे सकता है। इस तरह की एक इकाई, भाषा तंत्र की संरचना के दृष्टिकोण से, एक या दूसरे संकेत (शब्द) के साथ श्रवण द्वारा कथित भाषण धारणा के स्वरों की श्रृंखला की तुलना के संबंध में परिकल्पना की एक प्रणाली के विकास से मेल खाती है। भाषण उत्पादन के स्वरों की एक श्रृंखला द्वारा स्मृति।

अमेरिकी ध्वन्यात्मकता

उसी वर्षों में, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, संयुक्त राज्य अमेरिका में वर्णनात्मक ध्वनिविज्ञान का एक स्कूल विकसित हुआ, जिसने अमेरिकी भारतीयों की भाषाओं का वर्णन करने की समस्या को हल किया। उनकी अवधारणा लेनिनग्राद ध्वन्यात्मक स्कूल के विचारों के करीब थी। विशेष रूप से, अमेरिकी डिक्रिप्टिविस्टों ने भाषण धारा को भाषण धारणा के स्वरों में विभाजित करने की प्रक्रिया को सबसे स्पष्ट रूप से तैयार किया। युद्ध के बाद के वर्षों में, कंप्यूटर प्रौद्योगिकी में प्रगति के प्रभाव में, अमेरिकी भाषाविदों ने पहली बार सीधे भाषा क्षमता के तकनीकी मॉडलिंग पर सवाल उठाया। इन कार्यों के अग्रणी भी रूस के मूल निवासी थे (या बल्कि पोलैंड से) नौम चॉम्स्की (अमेरिकी इस नाम का उच्चारण नोम चोम्स्की के रूप में करते हैं)। उनके काम ने जनरेटिव भाषाविज्ञान नामक दिशा की स्थापना की। इसका कार्य किसी विशेष भाषा में सही कथनों के उत्पादन (पीढ़ी) के लिए एक औपचारिक मॉडल (ऑटोमेटन) के निर्माण के कार्य के रूप में निर्धारित किया गया था। जनरेटिव सिद्धांत का ध्वन्यात्मक हिस्सा एक अन्य रूसी, रोमन ओसिपोविच याकोबसन के काम के लिए धन्यवाद उत्पन्न हुआ, जो द्वितीय विश्व युद्ध के संबंध में, प्राग (जहां वह प्राग स्कूल के एक प्रमुख सदस्य थे) से अमेरिका चले गए। भाषण की पीढ़ी (उत्पादन) का वर्णन करते हुए, जनरेटिव ध्वन्यात्मकता स्वाभाविक रूप से मॉस्को फोनोलॉजिकल स्कूल के करीब एक अवधारणा के लिए आई थी। सच है, यह कहा जाना चाहिए कि सबसे पहले जनरेटिविस्ट ने भाषण के उत्पादन को किसी प्रकार के औपचारिक कैलकुस की क्रिया के रूप में व्याख्या करने की कोशिश की, जैसे बीजगणित, हालांकि, औपचारिक भाषाओं के सिद्धांत के उद्भव के लिए प्रेरित किया। गणित के ढांचे में, जिसका पहले से ही भाषाविज्ञान से अप्रत्यक्ष संबंध है। जनरेटिव ध्वन्यात्मकता में ध्वन्यात्मक भाषण उत्पादन की सामान्य योजना यह है कि भाषाई संकेत, भाषा के नियमों के अनुसार क्रमिक परिवर्तनों के माध्यम से, भाषण उत्पादन के स्वरों में आंतरिक (गहरी) प्रतिनिधित्व से भाषण ध्वनि प्रकारों द्वारा सतह के प्रतिनिधित्व में परिवर्तित हो जाते हैं। जनरेटिविस्ट की शब्दावली को स्वीकार करते हुए, हम वाक् उत्पादन के स्वरों को कह सकते हैं - गहरे स्वर, और भाषण धारणा के स्वर - सतह के स्वर।

टिप्पणियाँ

ध्वन्यात्मकता और ध्वनि विज्ञान
मूल अवधारणा	स्वर-विज्ञान वाक् ध्‍वनि वाक् फ्लो सेगमेंटेशन आर्टिक्यूलेटरी उपकरण फोनेशन आर्टिक्यूलेशन व्यंजन के निर्माण का स्थान फॉर्मेंट स्वर व्यंजन स्ट्रेस टोन इंटोनेशन सिलेबल मोरा आईपीए आरएलए फोनेटिक ट्रांसक्रिप्शन यूनिवर्सल ध्वन्यात्मक वर्गीकरण ध्वनि विज्ञान फोनीमे विपक्ष की स्थिति न्यूट्रलाइजेशन डिफरेंशियल फीचर मिनिमल पेयर फोनोलोजीजेशन एलोफोन फोनीमे वैरिएंट फोनीमे वेरिएशन आर्किफोनेम हाइपरफोनी अल्टरनेशन फोनेमिक ट्रांसक्रिप्शन
व्यक्तित्व	I. A. Baudouin de Courtenay N. S. Trubetskoy L. V. Shcherba L. R. Zinder M. I. Matusevich L. V. Bondarko V. B. Kasevich R. I. Avanesov V. N. Sidorov A. A Reformantsky M. V. Panov R. O. जैकबसन N. G. F. चोम्स्की एम। हाले
ध्वन्यात्मक अवधारणाएं	कज़ान भाषाई स्कूल एन.एस. ट्रुबेट्सकोय पीटर्सबर्ग फोनोलॉजिकल स्कूल की ध्वन्यात्मक अवधारणा मॉस्को फोनोलॉजिकल स्कूल आर। आई। अवनेसोव की ध्वन्यात्मक अवधारणा एम। वी। पानोव की ध्वन्यात्मक अवधारणा जनरेटिव फोनोलॉजी
अनुभाग और अनुशासन	आर्टिक्यूलेटरी फोनेटिक्स ध्वनिक फोनेटिक्स अवधारणात्मक फोनेटिक्स प्रोसोडी एक्सेंटोलॉजी ऑर्थोपी एक्सट्रानॉर्मल फोनेटिक्स
आकृति विज्ञान आकृति विज्ञान सिंटेक्स पोर्टल:भाषाविज्ञान

ध्वनि विज्ञानदुनिया की भाषाएं
एस्पेरांतो () फिनिश () गुजराती () हवाईयन () हिंदी-उर्दू () हंगेरियन () ग्रीक: प्राचीन यूनानी () / कोइन () / आधुनिक () एस्किमो (

ध्वन्यात्मकता एक भाषा की ध्वनियों का भी अध्ययन करती है, लेकिन एक कार्यात्मक और प्रणालीगत दृष्टिकोण से, असतत तत्वों के रूप में जो किसी भाषा के संकेतों और ग्रंथों के बीच अंतर करते हैं।

ध्वनि विज्ञान- भाषा का एक खंड जो भाषा की ध्वनि संरचना के संरचनात्मक और कार्यात्मक पैटर्न (भाषा प्रणाली में ध्वनियों की भूमिका) का अध्ययन करता है।

ध्वन्यात्मकता की मूल अवधारणा और मूल इकाई एक ध्वन्यात्मकता, या एक ध्वन्यात्मक भेद है। (अंतर) विशेषता। स्वनिम- यह भाषा की ध्वनि संरचना की सबसे छोटी इकाई है, जो बड़ी इकाइयों (शब्दों और शब्दों) को अलग करने में सक्षम है।

जब एक खंडीय ध्वन्यात्मकता को ध्वन्यात्मक स्तर की मुख्य इकाई के रूप में चुना जाता है, तो इस स्तर का विवरण (जिस पर तनाव, स्वर, स्वर, आदि सहित सुपरसेगमेंटल या प्रोसोडिक बनाया गया है) काफी हद तक अलग-अलग स्थितीय कॉम्बीनेटरियल वेरिएंट की पहचान करने के लिए कम हो जाता है। (एलोफोन्स) प्रत्येक फोनेम का। कई ध्वन्यात्मक स्कूल और निर्देश, स्वर और उनके रूपों के आवंटन पर निर्णय लेते समय, संबंधित ध्वनि इकाइयों की व्याकरणिक (रूपात्मक) भूमिका की ओर मुड़ते हैं। एक विशेष रूपात्मक स्तर पेश किया जाता है और भाषाई अनुशासन जो इसका अध्ययन करता है वह रूपात्मक है, जिसका विषय भाषा की रूपात्मक इकाइयों की ध्वन्यात्मक संरचना का अध्ययन है - रूप (शब्द रूपों के भाग) - और विभिन्न प्रकार के व्याकरणिक रूप से निर्धारित विकल्प स्वरों का।

फोनीमे कार्य:

विशेष

गठनात्मक (निर्माण के लिए)।

बॉडौइन डी कर्टेने, शचेरबा, ट्रुबेट्सकोय, याकोबसन ने स्वरों की समस्याओं से निपटा।

यदि ध्वनियाँ वाक् से संबंधित हैं, तो ध्वनियाँ भाषा से संबंधित हैं। ध्वनि एक प्रकार है, ध्वनि एक अपरिवर्तनीय है।

उदाहरण के लिए: डेनिश, फोनेम्स |टी|, |एस| ध्वनि [टीएस] बनाओ।

1. ध्वन्यात्मक विरोध की अवधारणा।

ध्वन्यात्मक विरोध- यह भाषा प्रणाली में स्वरों का विरोध है।

ध्वन्यात्मक विरोधों का वर्गीकरण 20 वीं शताब्दी के 30 के दशक में ट्रुबेत्सोय (पीएलके) द्वारा विकसित किया गया था।

मानदंड:

1. प्रतिभागियों की संख्या से:

- द्विआधारी विरोध- 2 प्रतिभागी |बी|बनाम|एस|।

- त्रिगुट विरोध(3 सदस्य)

|बी| (लैबियल), |डी| (फ्रंट-लिंगुअल), |r|, (बैक-लिंगुअल)।

समूह विरोध (3 से अधिक प्रतिभागी)

2. किसी दी गई भाषा में घटित होने से:

- आनुपातिक विरोध(अनुपात किया जा सकता है)

आवाज उठाई - बहरा

मुलायम कठिन

नाक - गैर-नाक

- पृथक(कोई अनुपात नहीं, कोई अन्य समान विरोध नहीं)

उदाहरण के लिए: |p| और |एल|.

3. विपक्ष के सदस्यों के संबंध में:

- अभावात्मक. अंतर पहली विभेदित विशेषता में है। जिसके पास एक निश्चित चिन्ह होता है उसे निशान कहा जाता है तथाघूमा हुआ, जिसके पास कोई चिन्ह नहीं है - अचिह्नित तथाघूमा।

उदाहरण के लिए: एक संकेत सोनोरिटी है। |पी| और |बी|. |बी| चिह्नित किया जाएगा, क्योंकि यह आवाज उठाई गई है।

- क्रमिक(विशेषता की अभिव्यक्ति की विभिन्न डिग्री)।

उदाहरण के लिए, |a| |ओ| |वाई| - खुलेपन की एक अलग डिग्री, यानी इस विशेषता की अभिव्यक्ति की एक अलग डिग्री।

- बराबर(जब इकाइयों का कई आधारों पर विरोध किया जाता है और परिणामस्वरूप वे समान होते हैं (आधार पर)।

उदाहरण के लिए: |बी| बनाम|सी'| संकेत:

कोमलता / सोनोरिटी

लैबियल/एंटेरोलिंगुअल

हिंगेड / स्लेटेड

4. विशिष्ट शक्ति की मात्रा से:

|टी| और |n|, वहाँ और हम - भाषण में हमेशा भिन्न होते हैं।

|टी| और |d|, छड़ी और तालाब - वाणी में अंतर नहीं है।

- स्थायी विरोध- जब उनके विरोध की परवाह किए बिना स्वरों की अलग-अलग ताकत होती है। उदाहरण के लिए, |y|.

- तटस्थ विरोध- जब किसी निश्चित स्थिति में कोई चिन्ह निष्प्रभावी हो जाता है, अर्थात। फोनेम एक विशिष्ट कार्य नहीं करता है।

[पीआर यू टी], |डी| - स्वनिम, [टी] - ध्वनि, क्योंकि एक कमजोर स्थिति में, एक मजबूत स्वर में ध्वनि [डी] देगी।

मोर्फेम सीम की घटना

एक मर्फीम सिवनी (या मर्फीम का जंक्शन) दो आसन्न मोर्फों के बीच की सीमा है।

जब एक व्युत्पन्न शब्द बनता है, तो कनेक्टिंग मॉर्फ पारस्परिक रूप से अनुकूलित होते हैं। रूसी भाषा के नियमों के अनुसार, मर्फीम की सीमा पर ध्वनियों के सभी संयोजनों की अनुमति नहीं है। मोर्फेम की सीमा पर (मॉर्फिक सीम पर), चार प्रकार की घटनाएं हो सकती हैं:

1. स्वरों का प्रत्यावर्तन (एक रूप का अंत बदल जाता है, दूसरे की शुरुआत के अनुकूल हो जाता है);

2. इंटरफिक्सेशन (एक महत्वहीन (एसिमेंटिक) तत्व दो मोर्फ - इंटरफिक्स के बीच डाला जाता है);

3. मॉर्फ्स का सुपरपोजिशन (या इंटरफेरेंस) - एक मॉर्फ का अंत दूसरे की शुरुआत के साथ संयुक्त होता है;

4. जनरेटिंग स्टेम का ट्रंकेशन (जेनरेटिंग स्टेम का अंत काट दिया जाता है और व्युत्पन्न शब्द में शामिल नहीं होता है)।

ध्वन्यात्मकता के विकास में उत्कृष्ट उपलब्धियां आई.ए. बॉडौइन डी कर्टेने, एन.एस. ट्रुबेत्सोय, आर.ओ. याकूबसन, एल.वी. शचेर्बे, एन.एस. क्रुशेव्स्की, एस.आई. कार्तसेव्स्की, एन.एफ. याकोवलेव, एन.के. उस्लार।

भाषा अभिव्यक्ति (ध्वनि संरचना) की योजना के अध्ययन का एक लंबा इतिहास रहा है। उदाहरण के लिए, भारत में मैं सहस्राब्दी ईसा पूर्व स्वर और व्यंजन में ध्वनियों का वर्गीकरण था, तनाव और स्वर, ध्वनियों के विकल्पों का अध्ययन किया गया था। यूरोप में, यह बाद में हुआ। 1873 में, जर्मन भाषा से फ्रेंच के माध्यम से, एक भाषा की ध्वनि की अवधारणा यूरोप और रूस में दिखाई दी। स्वनिम की अवधारणा की शुरुआत के साथ, भाषा के ध्वनि पक्ष और सामग्री की योजना के बीच संबंध का प्रश्न हल होना शुरू हो गया।

70 के दशक में बॉडॉइन डी कर्टेने 19 वी सदी ध्वनि के भौतिक और कार्यात्मक गुणों के बीच एक विसंगति का विचार आया। उन्होंने ध्वनि को एक शारीरिक-ध्वनिक घटना और ध्वनि के एक स्थापित विचार के रूप में ध्वनि के मानसिक समकक्ष के रूप में ध्वनि के बीच अंतर करने का प्रस्ताव दिया। इस प्रकार, स्वनिम के पहले विचार में एक स्पष्ट मनोवैज्ञानिक चरित्र था। फोनीम्स को कुछ नोड्स के रूप में प्रस्तुत किया गया था जिसके चारों ओर भाषण की ध्वनि विविधता को समूहीकृत किया गया था। बॉडौइन सबसे पहले ध्वन्यात्मक रूपांतरों के बीच अंतर करने के लिए स्थितीय और संयोजक स्थितियों द्वारा निर्धारित किया गया था और एक मर्फीम में ऐतिहासिक रूप से निर्धारित स्वरों के विकल्प थे। ध्वन्यात्मकता की मनोवैज्ञानिक अवधारणा ने ध्वनिविज्ञान के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, लेकिन यह कई बुनियादी सवालों के जवाब देने में विफल रही, जिसमें स्वरों की पहचान करने के स्पष्ट तरीकों का खुलासा नहीं करना शामिल था।

बॉडॉइन के छात्र एल.वी. शचेरबा ने स्वनिम के सिद्धांत को विकसित और समृद्ध किया। उन्होंने एक मनोवैज्ञानिक आधार को एक कार्यात्मक के साथ संयोजित करने का प्रयास किया। फोनीम्स को हमारे दिमाग में उन ध्वनियों के रूप में परिभाषित किया गया था जो हमें शब्दों के अर्थ को समझने की अनुमति देती हैं। इसका मतलब यह है कि ध्वनि इकाइयाँ जो ध्वनिक और कलात्मक शब्दों में समान हैं और एक ही अर्थ से जुड़ी हैं, उन्हें एक स्वर में जोड़ा जाता है। दूसरी ओर, जिन ध्वनियों में भौतिक अंतर अर्थ में अंतर से जुड़ा होता है, वे अलग-अलग स्वर होते हैं। शचेरबा के अनुसार, अर्थ के साथ ध्वन्यात्मकता का सीधा संबंध एक अलग शब्द के रूप में कार्य करने की क्षमता में भी प्रकट होता है (पुस्तक फोनेटिक्स ऑफ द फ्रेंच लैंग्वेज, 1937)। एक लाल धागा इस विचार से चलता है कि एक स्वर की पहचान के लिए मुख्य मानदंड इसका सार्थक कार्य है। भाषा सामान्य है, और भाषण विशेष है। वाणी में अनेक प्रकार की ध्वनियाँ होती हैं। भाषा में, उन्हें शब्दों और रूपों में अंतर करने में सक्षम अपेक्षाकृत कम संख्या में ध्वनि प्रकारों में जोड़ा जाता है, अर्थात। मानव संचार के उद्देश्यों की सेवा। ये ध्वनि प्रकार स्वनिम हैं, और ध्वनि प्रकार बनाने वाली ध्वनियों का वास्तविक समूह स्वरों के रंग हैं। किसी दिए गए स्वर के लिए सबसे विशिष्ट रंग एक रंग है जिसे एक अलग रूप में उच्चारित किया जाता है और एक देशी वक्ता द्वारा ध्वनि के भाषण अवतार के रूप में माना जाता है। अन्य सभी रंगों को हमारे द्वारा नहीं माना जाता है, हमें कान के विशेष ध्वन्यात्मक प्रशिक्षण की आवश्यकता होती है।

जोन्स की शिक्षाओं की ध्वन्यात्मकता के निर्माण में योगदान की अत्यधिक सराहना की जाती है।

ध्वन्यात्मकता में महत्वपूर्ण भूमिका भी अवधारणा द्वारा निभाई जाती है विरोध(विरोध)। तथाकथित होने पर दो इकाइयों को विरोध माना जाता है न्यूनतम जोड़े, अर्थात्, शब्दों के जोड़े जो इन दो इकाइयों के अलावा किसी अन्य चीज़ में भिन्न नहीं हैं (उदाहरण के लिए, रूसी में: टॉम - हाउस - कॉम - रम - कैटफ़िश - नॉम - स्क्रैप) यदि दो दी गई पृष्ठभूमियाँ इस तरह के विरोध में प्रवेश करती हैं, तो वे अलग-अलग स्वरों का उल्लेख करते हैं। इसके विपरीत, यदि दो पृष्ठभूमि में हैं अतिरिक्त वितरण, अर्थात्, वे एक ही संदर्भ में नहीं होते हैं - उन्हें एक ही स्वर में निर्दिष्ट करने के लिए यह एक आवश्यक (लेकिन पर्याप्त नहीं) शर्त है। इसलिए, रूसी में वे कभी भी एक ही संदर्भ में नहीं होते हैं [ए] (जैसा कि शब्द . में है) चटाई) और [а̂] (जैसा कि शब्द में है चूर-चूर करना): पहली ध्वनि केवल कठोर व्यंजन (और / या स्वर) के बीच उच्चारित होती है, दूसरी - केवल दो नरम व्यंजन के बीच। इस प्रकार, वे एक ही स्वर का उल्लेख कर सकते हैं (बशर्ते अन्य आवश्यक शर्तें पूरी हों)। इसके विपरीत, जर्मन में, समान ध्वनियाँ ही केवल शब्द भेद करती हैं: hre - ['ὲ: rә] ( कान) और एहरे - ['ई: आरә] ( सम्मान), और इसलिए वे विभिन्न स्वरों का उल्लेख करते हैं।

विशिष्ठ सुविधाओं

किसी भी विपक्ष का प्रत्येक सदस्य विभिन्न ध्वन्यात्मक विशेषताओं के कारण दूसरे से भिन्न होता है। तो, शब्द की प्रारंभिक ध्वनि मकानशब्द की प्रारंभिक ध्वनि से अलग मात्रातथ्य यह है कि उनकी आवाज उनकी शिक्षा में शामिल है, यानी उन्हें आवाज दी गई है। इसी प्रकार, किसी शब्द की अंतिम ध्वनि काईशब्द की अंतिम ध्वनि से भिन्न मोको(से भीगना) इस तथ्य से कि पहला स्लॉटेड है, और दूसरा विस्फोटक है। सभी भाषाई विरोधों का प्रतिनिधित्व इस तरह किया जा सकता है: बेशक, ऐसे विरोध हैं जिनके सदस्य एक से अधिक विशेषताओं में भिन्न हैं: cf. के बारे में मेंखा गए -के बारे में एचखा गए .

वे संकेत जिनके द्वारा किसी भाषा में विभिन्न स्वरों की पृष्ठभूमि में अंतर किया जाता है, कहलाते हैं विशेष, या अंतर. विशिष्ट विशेषताओं का सेट किसी दी गई भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली की संरचना पर निर्भर करता है। तो, अंग्रेजी या थाई में, विशिष्ट विशेषता व्यंजन में आकांक्षा की उपस्थिति है: अंग्रेजी की पहली ध्वनियां। नत्थी करनाऔर बिन अभीप्सा की उपस्थिति या अनुपस्थिति में सटीक रूप से भिन्न है। इसके विपरीत, रूसी या इतालवी में, आकांक्षा एक विशिष्ट विशेषता नहीं है: यदि आप रूसी शब्द का उच्चारण करते हैं पियापहले व्यंजन के बाद सांस ली, इसका अर्थ नहीं बदलेगा। रूसी या आयरिश में, कठोर (गैर-तालुयुक्त) और नरम (तालुयुक्त) व्यंजन विपरीत हैं, cf. रूसी बैल का नेतृत्व किया. इसके विपरीत, अंग्रेजी में velarized और non-velarized [l] एलोफ़ोन हैं: गोली velarized [ɫ], and . के साथ उच्चारित ओंठ- सामान्य [एल] के साथ (वितरण शब्दांश में ध्वनि की स्थिति पर निर्भर करता है)।

विशिष्ट विशेषताओं की प्रणाली को द्विआधारी आधार पर बनाया जा सकता है, जब सदस्यों को अभिव्यक्ति की उपस्थिति और अनुपस्थिति के सिद्धांत के अनुसार विपरीत किया जाता है (उदाहरण के लिए, [+ आवाज] आवाज वाले व्यंजनों के लिए - [-आवाज] बधिर व्यंजन के लिए), या एक निजी आधार पर, जब केवल एक कलात्मक विशेषता की उपस्थिति एक संकेत है, और इसकी अनुपस्थिति सिस्टम में पंजीकृत नहीं है (उदाहरण के लिए आवाज वाले व्यंजनों के लिए - बधिर व्यंजन के लिए)। फीचर ज्यामिति सिद्धांत और इष्टतमता सिद्धांत में निजी फीचर सिस्टम का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

विरोध के प्रकार

ध्वन्यात्मक टाइपोलॉजी

ध्वन्यात्मक टाइपोलॉजी के लिए, अधिक वोकल सिस्टम, व्यंजन सिस्टम देखें

ध्वन्यात्मकता के कार्यों में, विशेष भाषा विवरण के अलावा, स्वर और व्यंजन स्वरों की विभिन्न प्रणालियों का विवरण शामिल है। इन प्रणालियों की संरचना सेट और विरोधों के प्रकार से निर्धारित होती है जो इन प्रणालियों को बनाते हैं, जो बदले में, किसी दिए गए भाषा के लिए प्रासंगिक ध्वन्यात्मक विशेषताओं के एक सेट के प्रारंभिक चयन की आवश्यकता होती है और प्रत्येक फोनेम को इन सुविधाओं का असाइनमेंट: यहां तक ​​​​कि संरचनात्मक और आनुवंशिक रूप से समान भाषाओं के लिए, कभी-कभी अलग-अलग निर्णय लेने की आवश्यकता होती है। उदाहरण के लिए, आयरिश भाषा की कुछ बोलियों में, आवाजहीन महाप्राण और आवाज वाले गैर-महाप्राण व्यंजन विपरीत हैं, और बहरेपन-आवाज का संकेत सार्थक है, और आकांक्षा अनुमानित है। इसके विपरीत, अन्य बोलियों में, आवाज का कोई ध्वन्यात्मक अर्थ नहीं होता है, जो स्वचालित रूप से विशिष्ट सांस लेने के साथ होता है। साथ ही, यह महत्वपूर्ण है कि दोनों बोलियों में सोनोरिटी-बहरापन के संदर्भ में फ्रिकेटिव्स का विरोध किया जाता है; तदनुसार, बोलियों के इन दो समूहों में व्यंजन प्रणाली की संरचना पूरी तरह से भिन्न होती है।

मुखर प्रणालियों की टाइपोलॉजी में, बहुत दुर्लभ रैखिक (अबकाज़ियन, अरंडा), आयताकार और त्रिकोणीय प्रणालियों में एक विभाजन स्वीकार किया जाता है। त्रिकोणीय प्रणालियों में (विशेषता, उदाहरण के लिए, अधिकांश यूरोपीय भाषाओं या बंटू भाषाओं के लिए), सबसे महत्वपूर्ण प्रतिमान संबंध वृद्धि में विरोध है, स्वर स्वर स्वर त्रिभुज के "चरम बिंदुओं" पर केंद्रित होते हैं (केंद्र के स्वर श्रृंखला दुर्लभ हैं)। आयताकार प्रणालियों (अक्सर स्वर सामंजस्य के विकास से जुड़े) में, श्रृंखला का विरोध बहुत महत्वपूर्ण है, लेकिन यह भी वृद्धि, ऐसी भाषाओं के लिए, श्रृंखला के साथ ठीक से जुड़े विकल्प बहुत विशिष्ट हैं (जैसे, उदाहरण के लिए, तुर्किक स्वर सद्भाव )

सार्वभौमिक ध्वन्यात्मक वर्गीकरण

ट्रुबेत्सोय के काम में, अन्य बातों के अलावा, विभिन्न मुखर और व्यंजन प्रणालियों में पाए जाने वाले विशिष्ट विशेषताओं की गणना प्रस्तावित की गई थी। हालांकि, उन्होंने कलात्मक गुणों (जैसे "गठन का स्थान") और ध्वनिक विशेषताओं जैसे "क्लाउडिंग सहसंबंध" (मोटे तौर पर तनाव-आराम से स्वरों से मेल खाती है) से जुड़ी विशेषताओं के बीच स्पष्ट अंतर नहीं किया। आर.ओ. जैकबसन, एम. हाले और जी. फैंट के काम में, संबंधित विशिष्ट विशेषताओं के अनुसार खंडों का एक सार्वभौमिक वर्गीकरण प्रस्तावित किया गया था ध्वनिकभाषण संकेत की विशेषताएं। बाद में, चॉम्स्की-हाले का सार्वभौमिक ध्वन्यात्मक वर्गीकरण, एन। चॉम्स्की और एम। हाले के काम में प्रस्तावित, खंडों की कलात्मक विशेषताओं पर अधिक आधारित, व्यापक हो गया। कुछ आधुनिक सिद्धांतों में एक विशेषता की अवधारणा एक स्वनिम की अवधारणा से भी बड़ी भूमिका निभाती है; कभी-कभी अन्य इकाइयाँ पारंपरिक संकेतों का स्थान लेती हैं, जैसे कि कलात्मक हावभाव। ऐसे सिद्धांत भी हैं जो खंडों को न केवल बंडल के रूप में मानते हैं, बल्कि सुविधाओं के पदानुक्रमित रूप से व्यवस्थित सेट के रूप में मानते हैं, जो खंडों पर संभावित संचालन के सेट को सीमित करना संभव बनाता है।

ध्वन्यात्मकता का विकास

बौदौइन डी कर्टेने

ध्वन्यात्मकता के मूल सिद्धांत और प्राग सर्कल

अमेरिकी संरचनावाद

ट्रुबेट्सकोय द्वारा उपयोग किए गए मानदंड वितरण-आधारित विधियों के बहुत करीब थे जो उस समय अमेरिकी वर्णनवाद में लियोनार्ड ब्लूमफील्ड, मॉरिस स्वदेश और अन्य के कार्यों में सक्रिय रूप से विकसित किए जा रहे थे। एडवर्ड सपिर अपने विचारों में संरचनावादियों के आंशिक रूप से निकट थे। विशेष रूप से, प्रसिद्ध काम "भाषा में ध्वनि पैटर्न" में, उन्होंने जोर दिया कि कलात्मक घटनाओं का भाषाई महत्व उनकी भौतिक प्रकृति के कारण नहीं है, बल्कि वे किसी दिए गए भाषा की प्रणाली में अन्य घटनाओं से कैसे संबंधित हैं: के लिए उदाहरण के लिए, जब एक मोमबत्ती को ध्वनि के साथ उड़ाया जाता है तो ध्वनि उत्पन्न होती है जो ध्वनि के समान होती है जो शब्दों में अंग्रेजी की कई किस्मों में दिखाई देती है कौन साया सफेद ([ʍ] ), लेकिन उनका भाषाई महत्व पूरी तरह से अलग है।

अमेरिकी संरचनावादी ध्वन्यात्मकता में, प्रतिनिधित्व के दो स्तरों की धारणा विकसित की गई है। इन दो स्तरों को तथ्यों के विश्लेषण के लिए पेश किया गया था, जैसे जर्मन या रूसी जैसी भाषाओं में अंतिम आवाज उठाई गई आश्चर्यजनक। इस प्रकार, ट्रुबेत्सोय के लिए ध्वनि अनुक्रम अंतिम स्थिति में (जहां न्यूट्रलाइजेशन हुआ था) एक आर्कफोनेम (फीचर विनिर्देशों के अपूर्ण सेट के साथ एक इकाई) के साथ / आरएटी / के रूप में ध्वन्यात्मक शब्दों में विश्लेषण किया गया था। इस मामले में ध्वन्यात्मक प्रतिनिधित्व / आरएटी / दो शाब्दिक इकाइयों के साथ सहसंबंधित है, ऑर्थोग्राफ़िक रूप से रेड"पहिया" और चूहा"सलाह"। अमेरिकी संरचनावादियों द्वारा प्रस्तावित प्रक्रियात्मक व्याख्या में, इन दो इकाइयों में अलग-अलग ध्वन्यात्मक संरचना है, क्रमशः /rad/ और /rat/ (cf. जननात्मक मामला रूप) दरेंतथा राडेस); एक नियम का पालन किया जाता है जो किसी शब्द के अंत में /d/ में /t/ का अनुवाद करता है। उसी समय, अमेरिकी संरचनावाद के शुरुआती संस्करणों में, स्तरों की संख्या दो से अधिक नहीं होती है, भले ही उनके बीच संक्रमण के लिए अत्यंत गैर-तुच्छ नियमों की आवश्यकता हो।

संरचनावाद के यूरोपीय स्कूल

डेनमार्क में काम करने वाले वैज्ञानिकों की मूल अवधारणा में विशुद्ध रूप से औपचारिक, वितरण मानदंड का सबसे व्यापक रूप से उपयोग किया गया था, मुख्य रूप से एल। एल्म्सलेव, जिसे ग्लोसेमेटिक्स कहा जाता है। ध्वनि प्रणालियों के अध्ययन के क्षेत्र में, हेजेल्म्सलेव ने विशेष रूप से, पदार्थ के विभाजन (भाषाई इकाइयों के बीच विशुद्ध रूप से औपचारिक संबंध जो महत्व पैदा करते हैं) और रूप (भाषाई इकाइयों की वे विशेषताएं जो उनकी अभिव्यक्तियों के भौतिक गुणों से संबंधित हैं) पर जोर दिया। )

भाषाओं की ध्वन्यात्मक संरचना की मूल अवधारणा भी ब्रिटिश शोधकर्ता जे आर फर्से और उनके लंदन स्कूल ऑफ स्ट्रक्चरलिज्म द्वारा प्रस्तावित की गई थी। फर्से के मॉडल में, प्रोसोडी की अवधारणा ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसे एक इकाई के रूप में समझा जाता है जो एक से अधिक सेगमेंट (पृष्ठभूमि) को कवर करते हुए महत्व पैदा करती है; इस प्रकार, शास्त्रीय ध्वन्यात्मक विश्लेषण की भूमिका कम हो गई और साथ ही इस तरह की घटनाओं का एक काफी सरल विश्लेषण, उदाहरण के लिए, आत्मसात दिया गया।

संरचनावाद के विचार भी यूएसएसआर में विकसित हुए, विशेष रूप से, मॉस्को (आर.आई. अवनेसोव) और लेनिनग्राद (एल.वी. शचेरबा) के ध्वन्यात्मक स्कूलों के ढांचे के भीतर।

सार्वभौमिक वर्गीकरण और जनरेटिव ध्वन्यात्मकता

वाद्य ध्वन्यात्मकता के विकास में महत्वपूर्ण प्रगति ने इस तथ्य को जन्म दिया है कि दुनिया की भाषाओं की ध्वनि संरचना के संबंध में कई सामान्यीकरणों को एक ठोस ध्वन्यात्मक आधार प्राप्त हुआ है। पहला महत्वपूर्ण कार्य, जहां लक्ष्य प्राकृतिक भाषा की संभावित ध्वनियों का एक सार्वभौमिक वर्गीकरण बनाना था, आर.ओ. इस कार्य में विशिष्ट खण्डों का उनके ध्वनिक सहसम्बन्धों के आधार पर एक सार्वभौम वर्गीकरण प्रस्तुत करने का प्रयास किया गया है।

जनरेटिव ध्वन्यात्मकता का विकास आमतौर पर मॉरिस हाले "रूसी भाषा की ध्वनि प्रणाली" के काम से जुड़ा हुआ है। हाले ने नोट किया कि कई घटनाएं, जो ध्वन्यात्मक दृष्टिकोण से बहुत समान हैं, पारंपरिक ध्वन्यात्मक मॉडल के ढांचे के भीतर पूरी तरह से अलग तरीके से वर्णित हैं। एक उदाहरण के रूप में, उन्होंने आवाज (रूसी में संधि) द्वारा आत्मसात का हवाला दिया: पारंपरिक विवरण में, वाक्य-विन्यास में आवाज उठाना (वर्तनी से मेल खाती है मैं कर सकता) को दो स्वरों के विकल्प के रूप में वर्णित किया जा सकता है (क्योंकि /क/तथा /जी/रूसी में वे निस्संदेह अलग-अलग स्वर हैं, cf. भौंकनातथा पहाड़) उसी समय, वाक्य-विन्यास में आवाज उठाने की एक पूरी तरह से अनुरूप प्रक्रिया [ʒe दोबीɨ] (जलाना) अन्य शब्दों में वर्णित है (एलोफ़ोनिक भिन्नता के)। हाले ने तर्क दिया कि ध्वनियों के एक सार्वभौमिक वर्गीकरण के संदर्भ में एक विवरण (जिसके अनुसार आवाज का संकेत दोनों के लिए विशिष्ट है /जी/, और के लिए /डीʒ/), भाषा प्रणाली के वास्तविक कामकाज के लिए अधिक पर्याप्त है।

जनरेटिव ध्वन्यात्मकता के अनुमोदन में सबसे महत्वपूर्ण योगदान एन. चॉम्स्की और एम. हाले "द साउंड पैटर्न ऑफ इंग्लिश" ("द साउंड पैटर्न ऑफ इंग्लिश", एसपीई) के काम द्वारा किया गया था। यह प्रावधानों को तैयार करने वाला पहला व्यक्ति था कि किसी भाषा का व्याकरण (इसका ध्वन्यात्मक पहलू) उनके परिवर्तन के लिए ध्वनियों / खंडों और नियमों का एक समूह है (ध्वन्यात्मक नियम)। नियम या तो बेतरतीब ढंग से या एक विशिष्ट क्रम में लागू किए जा सकते हैं। ध्वन्यात्मकता, एलोफोन और शब्दांश की अवधारणा को शब्दावली शस्त्रागार से बाहर रखा गया था। एसपीई के सिद्धांतों के अनुसार, एक खंड एक निश्चित वातावरण में परिवर्तन से गुजरता है; इसके अलावा, बाद वाले को कुछ विशेषताओं के साथ एक खंड के रूप में, या एक निश्चित संख्या में खंडों के अनुक्रम के रूप में चित्रित किया जा सकता है। ध्वन्यात्मक नियमों का प्रतिनिधित्व करने की प्रणाली में अंतर सुविधाओं का एक सेट शामिल है जिसका अर्थ "+/-" है। नियम प्रतिनिधित्व सूत्र में केवल सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं का उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, जनरेटिव ध्वन्यात्मकता के नियमों की प्रणाली में रूसी में एक शब्द के अंत में आवाज वाले व्यंजन के तेजस्वी को लिखा जाता है

व्यंजन-सोनोर

ज्यादातर मामलों में, जिस क्रम में नियमों को लागू किया जाता है, वह ध्वन्यात्मक परिवर्तनों के पर्याप्त विवरण के लिए एक आवश्यक शर्त बन जाता है। कुछ नियमों को रूपात्मक व्युत्पत्ति के विभिन्न चरणों में कई बार (चक्रीय रूप से) लागू किया जा सकता है। इस प्रकार, रूसी में सुपरशॉर्ट (ь, ) को हटाने का नियम हर बार लागू होता है जब इन खंडों वाले मर्फीम को स्टेम में जोड़ा जाता है। व्युत्पत्ति की प्रक्रिया में चक्रीयता पर एसपीई के प्रावधानों को लेक्सिकल फोनोलॉजी (पी। किपार्स्की, जी। ई। बुई, ई। रुबाख) के सिद्धांत में और विकसित किया गया था।

जनरेटिव ध्वन्यात्मकता के विकास में एक और दिशा थी ऑटोसेगमेंटल फोनोलॉजी (जे। गोल्डस्मिथ) और सिलेबल के सिद्धांत (जे। क्लेमेंट्स और एस। कीज़र) और फीचर ज्योमेट्री (जे। क्लेमेंट्स) जो इसके आधार पर विकसित हुए। इस सिद्धांत के ढांचे के भीतर, शब्दांश और उसके भाग, खंड, साथ ही स्वर और विभेदक विशेषताएं ध्वन्यात्मक प्रणाली के अलग-अलग स्वतंत्र तत्व माने जाते हैं। सुविधाएँ खंड के अधीनस्थ एक पदानुक्रमित संरचना बनाती हैं, लेकिन वे खंड से स्वतंत्र रूप से बदल सकती हैं। उदाहरण के लिए, आत्मसात करने की प्रक्रिया को एक खंड की जड़ से एक विशेषता को अलग करने और एक पड़ोसी खंड के साथ उसके जुड़ाव के रूप में व्याख्या की जाती है। फीचर ज्योमेट्री के सिद्धांत में अलग-अलग दिशाएँ हैं, जिसमें खंड के गठन के स्थान का वर्णन करने वाले विभेदक विशेषताओं के सेट को अलग-अलग तरीकों से परिभाषित किया गया है। संकेत या तो मुख्य सक्रिय आर्टिक्यूलेटर (होंठ, जीभ की नोक, जीभ के पीछे, आदि) या निष्क्रिय आर्टिक्यूलेटर (एल्वियोली, तालु, आदि) के अनुरूप हो सकता है। फीचर ज्योमेट्री आधुनिक अमेरिकी ध्वन्यात्मक स्कूलों के लिए मुख्य प्रतिनिधित्व सिद्धांत बन गया है।

वर्तमान में मुख्य ध्वन्यात्मक सिद्धांत इष्टतमता का सिद्धांत है (ए। प्रिंस और पी। स्मोलेंस्की)। इस सिद्धांत के ढांचे के भीतर, पीढ़ी के नियमों के अनुक्रमिक अनुप्रयोग की अवधारणा को बाधाओं के एक निश्चित समूह के अनुसार इष्टतम रूप चुनने की अवधारणा से बदल दिया गया था। इष्टतमता सिद्धांत तीन मुख्य घटकों की बातचीत की प्रक्रिया के रूप में एक भाषा के व्याकरण का वर्णन करता है: GEN (जनरेटर) - एक घटक जो लेक्सिकल मर्फीम, कॉन (प्रतिबंध) के आधार पर संभावित रूपों (उम्मीदवारों) की अनंत संख्या उत्पन्न करने के लिए जिम्मेदार है - का एक सेट सतह के रूपों पर लागू सार्वभौमिक प्रतिबंध, और EVAL (मूल्यांकन) - एक घटक जो इष्टतम उम्मीदवार फॉर्म का चयन करता है और उन उम्मीदवारों को स्क्रीन करता है जो प्रतिबंधों को पूरा नहीं करते हैं। इष्टतमता सिद्धांत इस धारणा से आगे बढ़ता है कि ऐसी बाधाएं सभी भाषाओं के लिए सार्वभौमिक हैं, एक दूसरे के साथ संघर्ष कर सकती हैं, तुरंत लागू होती हैं, और एक सख्त पदानुक्रम बनाती हैं। इष्टतमता सिद्धांत की हाल की व्याख्याएं यह भी मानती हैं कि व्यक्तिगत बाधाएं एक दूसरे के साथ एक श्रेणीबद्ध संबंध में नहीं हो सकती हैं। इष्टतमता सिद्धांत में, विभिन्न भाषाएं केवल उस क्रम में भिन्न होती हैं जिसमें बाधाओं को स्थान दिया जाता है। इष्टतमता के सिद्धांत की विभिन्न स्थितियों से आलोचना की गई है, लेकिन सबसे बड़ी आलोचना ध्वन्यात्मक अनियमितता (अस्पष्टता) के मामलों को पर्याप्त रूप से समझाने के लिए सिद्धांत की अक्षमता है, जब मूल रूप को सतह में बदलने की प्रक्रिया में मध्यवर्ती की उपस्थिति की आवश्यकता होती है। रूप।

यह सभी देखें

आधुनिक ध्वन्यात्मक सिद्धांत

लेनिनग्राद फोनोलॉजिकल स्कूल

वाक् धारणा के हमारे स्वर लेनिनग्राद फोनोलॉजिकल स्कूल (LPS) द्वारा विकसित स्वरों की अवधारणा के समान हैं। इस स्कूल के संस्थापक, शिक्षाविद लेव व्लादिमीरोविच शचेरबा ने 20 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में सेंट पीटर्सबर्ग - पेत्रोग्राद - लेनिनग्राद में काम किया। उन्होंने और उनके छात्रों ने सही उच्चारण स्थापित करने, विदेशी भाषाओं को पढ़ाने के कार्य पर ध्यान केंद्रित किया। अधिकांश विदेशी भाषा की पाठ्यपुस्तकें अपने ध्वन्यात्मक भाग में शचरबा द्वारा विकसित अवधारणाओं और शब्दावली का उपयोग करती हैं। शचेरबा के ध्वन्यात्मक सिद्धांत को उनकी पाठ्यपुस्तक फोनेटिक्स ऑफ द फ्रेंच लैंग्वेज में सबसे अच्छा प्रस्तुत किया गया था। भविष्य में, इन्हीं अवधारणाओं को ध्वनि भाषण के वाद्य अध्ययन और स्वचालित वाक् पहचान प्रणाली के डिजाइन में शामिल शोधकर्ताओं द्वारा समर्थित किया गया था।

मॉस्को फोनोलॉजिकल स्कूल

मॉस्को फोनोलॉजिकल स्कूल (एमपीएस) के सिद्धांत के अनुसार भाषण उत्पादन स्वरों की अवधारणा ध्वन्यात्मक प्रणाली के साथ मेल खाती है। इस स्कूल के एक प्रमुख प्रतिनिधि अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच रिफॉर्मत्स्की हैं। मुख्य कार्य जिसमें इस प्रवृत्ति के विचार तैयार किए गए हैं, वे मूल (रूसी) भाषा के विवरण के लिए समर्पित हैं। प्रारंभ में, प्रत्येक ध्वन्यात्मक विद्यालय ने अपने निर्माणों को भाषा की ध्वनि संरचना का एकमात्र सच्चा सिद्धांत माना। समय के दौरान, हालांकि, मुख्य रूप से मॉस्को स्कूल की गहराई में, व्यापक तरीके से समस्याओं पर चर्चा करने और ध्वन्यात्मक सिद्धांतों को संश्लेषित करने की प्रवृत्ति प्रबल हुई। रूबेन इवानोविच अवनेसोव, आईडीएफ के संस्थापकों में से एक, ने इस तरह के संश्लेषण का पहला प्रयास किया। उन्होंने "कमजोर स्वरों" की अवधारणा को सामने रखा, जो "मजबूत" लोगों के साथ भाषाई संकेतों का हिस्सा हैं। यदि वाक् बोध की ध्वन्यात्मकता भाषण में स्थिति द्वारा निर्धारित अप्रभेद्य ध्वनियों का एक समूह है, तो वाक् उत्पादन का स्वर स्थिति के आधार पर एक या किसी अन्य ध्वनि को चुनने का एक कार्यक्रम है, तो अवनेसोव की कमजोर ध्वनि विभेदक विशेषताओं का एक सेट है (वे और केवल वे) जिन्हें इस स्थिति में ध्वनि की परिभाषा के लिए निर्दिष्ट किया जाना चाहिए। भाषाई तंत्र की संरचना के दृष्टिकोण से, अवनेसोव के स्वर वास्तव में भाषण उत्पादन और भाषण धारणा के स्वरों के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति पर कब्जा कर लेते हैं। वे भाषण के कार्यकारी अंगों के आदेशों के साथ जुड़े हुए हैं, जो भाषण धारणा के आवश्यक स्वर के अनुरूप एक या दूसरे ध्वनिक प्रभाव बनाने के लिए संकेतों के कार्यान्वयन के लिए कार्यक्रमों द्वारा विकसित किए गए हैं।

प्राग फोनोलॉजिकल स्कूल

एक और ध्वन्यात्मक सिद्धांत, एलपीएस और पीपीएस के सिद्धांतों के बीच मध्यवर्ती, तथाकथित प्राग फोनोलॉजिकल स्कूल (पीपीएस) द्वारा विकसित किया गया था, जो प्राग में पीपीएस और एलपीएस के साथ-साथ रूसी भाषाविदों के कार्यों से उत्पन्न हुआ था जो क्रांति से निकल गए थे। . यह वह स्कूल था जो पश्चिम में सबसे प्रसिद्ध हो गया था, और इसके सबसे प्रमुख प्रतिनिधि, निकोलाई सर्गेइविच ट्रुबेट्सकोय को विश्व स्वर विज्ञान का संस्थापक और क्लासिक माना जाता है। इसी तरह अवनेसोव के लिए, ट्रुबेट्सकोय एक शब्द की संरचना में दो प्रकार की ध्वनि इकाइयों को अलग करता है - फोनेम्स और आर्किफोनेम्स। आर्कफोनेम्स उन मामलों में प्रकट होते हैं जब भाषण श्रृंखला की स्थितियां यह पहचानना संभव नहीं बनाती हैं कि भाषण उत्पादन का कौन सा विशेष स्वर किसी दिए गए ध्वनि की उपस्थिति का आधार था। एक आर्कफोनेम की अवधारणा अनिवार्य रूप से अवनेसोव के कमजोर स्वर की अवधारणा के साथ मेल खाती है। भाषण श्रृंखला में ध्वन्यात्मक अंतर को बेअसर करने की घटना की एक और व्याख्या मॉस्को फोनोलॉजिस्ट प्योत्र सविविच कुजनेत्सोव ने हाइपरफोनेम की अवधारणा में दी थी। एक हाइपरफोनेम सभी स्वरों का समूह है जो एक दी गई ध्वनि दे सकता है। इस तरह की एक इकाई, भाषा तंत्र की संरचना के दृष्टिकोण से, एक या दूसरे संकेत (शब्द) के साथ श्रवण द्वारा कथित भाषण धारणा के स्वरों की श्रृंखला की तुलना के संबंध में परिकल्पना की एक प्रणाली के विकास से मेल खाती है। भाषण उत्पादन के स्वरों की एक श्रृंखला द्वारा स्मृति।

अमेरिकी ध्वन्यात्मकता

उसी वर्षों में, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, संयुक्त राज्य अमेरिका में वर्णनात्मक ध्वनिविज्ञान का एक स्कूल विकसित हुआ, जिसने अमेरिकी भारतीयों की भाषाओं का वर्णन करने की समस्या को हल किया। उनकी अवधारणा लेनिनग्राद ध्वन्यात्मक स्कूल के विचारों के करीब थी। विशेष रूप से, अमेरिकी वर्णनवादियों ने भाषण धारा को भाषण धारणा के स्वरों में विभाजित करने की प्रक्रिया को सबसे स्पष्ट रूप से तैयार किया। युद्ध के बाद के वर्षों में, कंप्यूटर प्रौद्योगिकी में प्रगति के प्रभाव में, अमेरिकी भाषाविदों ने पहली बार सीधे भाषा क्षमता के तकनीकी मॉडलिंग पर सवाल उठाया। इन कार्यों के अग्रणी भी रूस के मूल निवासी थे (या बल्कि, पोलैंड से) नोम चॉम्स्की (अमेरिकी इस नाम का उच्चारण नोम ज़ाम्स्की के रूप में करते हैं)। उनके काम ने जनरेटिव भाषाविज्ञान नामक एक शाखा की स्थापना की। इसका कार्य किसी विशेष भाषा में सही कथनों के उत्पादन (पीढ़ी) के लिए एक औपचारिक मॉडल (ऑटोमेटन) के निर्माण के रूप में निर्धारित किया गया था। जनरेटिव सिद्धांत का ध्वन्यात्मक हिस्सा एक अन्य रूसी, रोमन ओसिपोविच याकोबसन के काम के लिए धन्यवाद उत्पन्न हुआ, जो द्वितीय विश्व युद्ध के संबंध में, प्राग (जहां वह प्राग स्कूल के एक प्रमुख सदस्य थे) से अमेरिका चले गए। भाषण की पीढ़ी (उत्पादन) का वर्णन करते हुए, जनरेटिव ध्वन्यात्मकता स्वाभाविक रूप से मॉस्को फोनोलॉजिकल स्कूल के करीब एक अवधारणा के लिए आई थी। सच है, यह कहा जाना चाहिए कि सबसे पहले जनरेटिविस्ट ने भाषण के उत्पादन को किसी प्रकार के औपचारिक कैलकुस की क्रिया के रूप में व्याख्या करने की कोशिश की, जैसे बीजगणित, हालांकि, औपचारिक भाषाओं के सिद्धांत के उद्भव के लिए नेतृत्व किया गणित, जिसका पहले से ही भाषाविज्ञान से अप्रत्यक्ष संबंध है। जनरेटिव ध्वन्यात्मकता में ध्वन्यात्मक भाषण उत्पादन की सामान्य योजना यह है कि भाषाई संकेत, भाषा के नियमों के अनुसार क्रमिक परिवर्तनों के माध्यम से, भाषण उत्पादन के स्वरों में आंतरिक (गहरी) प्रतिनिधित्व से भाषण ध्वनि प्रकारों द्वारा सतह के प्रतिनिधित्व में परिवर्तित हो जाते हैं। जनरेटिविस्ट की शब्दावली को स्वीकार करते हुए, हम वाक् उत्पादन के स्वरों को गहरे स्वर, और वाक् धारणा के स्वर - सतह के स्वर कह सकते हैं।

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टिप्पणियाँ

मूल अवधारणा व्यक्तित्व ध्वन्यात्मक अवधारणाएं अनुभाग और अनुशासन

इंडो-यूरोपीय भाषाएं (प्रोटो-इंडो-यूरोपीय) अंग्रेज़ी: पुरानी अंग्रेज़ी/आधुनिक/ आस्ट्रेलियनबेलारूसी बंगाल · वेल्शोग्रीक: प्राचीन यूनानी/बोलचाल की भाषा/समकालीन · गुजराती · दानिश · यहूदी आयरिश · आइसलैंड कास्पैनिश कातालानलैटिन मेसीडोनियन · मालदीवजर्मन: Bernese/मानक · डच · नार्वेजियन · फ़ारसी· पोलिश · पुर्तगाली· रूसी · रोमानियाई· स्लोवाक · यूक्रेनियन · फ्रेंच: स्टैंडर्ड/क्यूबेक · हिंदुस्तानी · चेक · स्वीडिश अफ़्रीशियन भाषाएं अन्य भाषाएँ

ध्वन्यात्मकता की विशेषता वाला एक अंश

सुबह गर्म और ग्रे थी। राजकुमारी मरिया पोर्च पर रुक गई, कभी भी अपने आध्यात्मिक घृणा से भयभीत नहीं हुई और प्रवेश करने से पहले अपने विचारों को क्रम में रखने की कोशिश कर रही थी।
डॉक्टर सीढ़ियों से नीचे उतरे और उसके पास पहुंचे।
"वह आज बेहतर है," डॉक्टर ने कहा। - मैं आपको दूंध रहा था। वह जो कहते हैं, उससे आप कुछ समझ सकते हैं, दिमाग फ्रेश है। चलिए चलते हैं। वह आपको बुला रहा है ...
इस खबर पर राजकुमारी मैरी का दिल इतनी जोर से धड़क रहा था कि वह पीला पड़ गई और दरवाजे पर झुक गई ताकि गिर न जाए। उसे देखने के लिए, उससे बात करने के लिए, अब उसकी निगाहों के नीचे गिरने के लिए, जब राजकुमारी मैरी की पूरी आत्मा इन भयानक आपराधिक प्रलोभनों से अभिभूत थी, अत्यंत हर्षित और भयानक थी।
"चलो," डॉक्टर ने कहा।
राजकुमारी मरिया अपने पिता के पास गई और बिस्तर पर चली गई। वह अपनी पीठ के बल लेट गया, अपने छोटे, हड्डी वाले हाथों को बकाइन की गांठों से ढके हुए, कंबल पर, अपनी बाईं आंख को सीधा और अपनी दाहिनी आंख को गतिहीन भौंहों और होंठों के साथ घुमाया। वह सब कितना पतला, छोटा और दुखी था। ऐसा लग रहा था कि उसका चेहरा सिकुड़ गया है या पिघल गया है, सिकुड़ा हुआ लक्षण है। राजकुमारी मैरी ऊपर आई और उसका हाथ चूम लिया। उसके बाएं हाथ ने उसके हाथ को निचोड़ दिया ताकि यह स्पष्ट हो जाए कि वह लंबे समय से उसका इंतजार कर रहा था। उसने उसका हाथ खींचा, और उसकी भौहें और होंठ गुस्से से हिल गए।
उसने डर से उसकी ओर देखा, यह अनुमान लगाने की कोशिश कर रही थी कि वह उससे क्या चाहता है। जब उसने अपनी स्थिति बदली और स्थानांतरित हो गई ताकि उसकी बाईं आंख उसका चेहरा देख सके, तो वह शांत हो गया, कुछ सेकंड के लिए अपनी आँखें उससे नहीं हटाईं। फिर उसके होंठ और जीभ हिल गए, आवाजें सुनाई दीं, और वह डरपोक और विनती से बोलना शुरू कर दिया, जाहिर तौर पर डर था कि वह उसे नहीं समझेगी।
राजकुमारी मैरी ने अपनी सारी शक्तियों को ध्यान में रखते हुए उसे देखा। जिस हास्य श्रम से उसने अपनी जीभ घुमाई, उसने राजकुमारी मरिया को अपनी आँखें नीची करने के लिए मजबूर किया और कठिनाई से उसके गले में उठने वाली सिसकियों को दबा दिया। उसने कई बार अपनी बात दोहराते हुए कुछ कहा। राजकुमारी मरियम उन्हें समझ नहीं पाई; लेकिन उसने अनुमान लगाने की कोशिश की कि वह क्या कह रहा था, और हाथियों से पूछताछ करने के लिए उसने कहा था।
"गागा - लड़ता है ... लड़ता है ..." उसने कई बार दोहराया। इन शब्दों को समझना असंभव था। डॉक्टर ने सोचा कि उसने सही अनुमान लगाया है, और अपने शब्दों को दोहराते हुए पूछा: क्या राजकुमारी डरती है? उसने नकारात्मक रूप से सिर हिलाया और फिर वही बात दोहराई...
"मेरी आत्मा, मेरी आत्मा को दर्द होता है," राजकुमारी मैरी ने अनुमान लगाया और कहा। वह सकारात्मक रूप से विलाप किया, उसका हाथ थाम लिया और उसे अपनी छाती पर विभिन्न स्थानों पर दबाने लगा, जैसे कि उसके लिए एक वास्तविक जगह की तलाश कर रहा हो।
- सभी विचार! आपके बारे में... विचार, ”उसने फिर पहले की तुलना में बहुत बेहतर और अधिक स्पष्ट रूप से बात की, अब जब उसे यकीन हो गया था कि उसे समझा गया है। राजकुमारी मैरी ने अपना सिर उसके हाथ से दबाया, अपने सिसकने और आँसुओं को छिपाने की कोशिश की।
उसने उसके बालों के माध्यम से अपना हाथ चलाया।
"मैंने आपको पूरी रात फोन किया ..." उसने कहा।
"अगर मुझे पता होता ..." उसने अपने आंसुओं के माध्यम से कहा। - मैं प्रवेश करने से डरता था।
उसने उसका हाथ हिलाया।
- तुम सोए नहीं?
"नहीं, मुझे नींद नहीं आई," राजकुमारी मैरी ने नकारात्मक रूप से अपना सिर हिलाते हुए कहा। अनजाने में अपने पिता की आज्ञा का पालन करते हुए, वह अब, जैसे वह बोल रहा था, संकेतों में और अधिक बोलने की कोशिश कर रही थी, और, जैसे कि, अपनी जीभ को घुमाने में भी कठिनाई के साथ।
- डार्लिंग ... - या - मेरे दोस्त ... - राजकुमारी मरिया नहीं बना सकी; लेकिन, शायद, उनके रूप की अभिव्यक्ति से, एक कोमल, दुलार करने वाला शब्द कहा गया था, जो उन्होंने कभी नहीं कहा। - तुम क्यों नहीं आए?
"और मैंने कामना की, उनकी मृत्यु की कामना की! राजकुमारी मैरी ने सोचा। वह ठहर गया।
- धन्यवाद ... बेटी, दोस्त ... हर चीज के लिए, हर चीज के लिए ... सॉरी ... थैंक्स ... सॉरी ... थैंक्स! .. - और उसकी आंखों से आंसू बह निकले। "एंड्रियुशा को बुलाओ," उसने अचानक कहा, और इस अनुरोध पर उसके चेहरे पर कुछ बचकाना डरपोक और अविश्वासी व्यक्त किया। यह ऐसा था जैसे वह खुद जानता था कि उसकी मांग बेमानी है। तो, कम से कम, यह राजकुमारी मैरी को लग रहा था।
"मुझे उससे एक पत्र मिला," राजकुमारी मैरी ने उत्तर दिया।
उसने आश्चर्य और कायरता से उसकी ओर देखा।
- वह कहाँ है?
- वह सेना में है, मोन पेरे, स्मोलेंस्क में।
वह बहुत देर तक चुप रहा, अपनी आँखें बंद कर लिया; फिर सकारात्मक में, मानो उसकी शंकाओं के उत्तर में और इस पुष्टि में कि वह अब सब कुछ समझ गया और याद कर लिया, अपना सिर हिलाया और अपनी आँखें खोलीं।
"हाँ," उसने स्पष्ट और चुपचाप कहा। - रूस मर चुका है! तबाह! और वह फिर रोया, और उसकी आंखों से आंसू बह निकले। राजकुमारी मैरी अब अपने आप को संयमित नहीं कर सकीं और उनका चेहरा देखकर रोने लगीं।
उसने फिर आंखें बंद कर लीं। उसकी सिसकियाँ रुक गईं। उस ने अपके हाथ से अपक्की आंखोंके लिथे एक चिन्ह बनाया; और तिखोन ने उसे समझकर उसके आंसू पोंछे।
फिर उसने अपनी आँखें खोलीं और कुछ ऐसा कहा जिसे कोई भी लंबे समय तक नहीं समझ सका और अंत में, उसने केवल तिखोन को समझा और बताया। राजकुमारी मैरी अपने शब्दों का अर्थ उस मूड में ढूंढ रही थी जिसमें उन्होंने एक मिनट पहले बात की थी। अब उसने सोचा कि वह रूस के बारे में बात कर रहा था, फिर राजकुमार आंद्रेई के बारे में, फिर उसके बारे में, उसके पोते के बारे में, फिर उसकी मृत्यु के बारे में। और इस वजह से वह उसकी बातों का अंदाजा नहीं लगा पा रही थी।
"अपनी सफेद पोशाक पर रखो, मुझे यह पसंद है," उन्होंने कहा।
इन शब्दों को समझते हुए, राजकुमारी मरिया और भी जोर से रोई, और डॉक्टर ने उसे हाथ से पकड़कर कमरे से बाहर छत पर ले गए, उसे शांत करने और उसके जाने की तैयारी करने के लिए राजी किया। राजकुमारी मैरी के राजकुमार के जाने के बाद, उसने फिर से अपने बेटे के बारे में बात की, युद्ध के बारे में, संप्रभु के बारे में, गुस्से में अपनी भौंहें फड़फड़ाई, कर्कश आवाज उठाने लगी और उसके साथ दूसरा और आखिरी झटका लगा।
राजकुमारी मैरी छत पर रुक गई। दिन साफ ​​हुआ, धूप और गर्मी थी। वह कुछ भी नहीं समझ सकती थी, कुछ भी नहीं सोच सकती थी, और कुछ भी महसूस नहीं कर सकती थी, सिवाय अपने पिता के लिए अपने भावुक प्यार के, एक ऐसा प्यार, जो उसे लगता था, वह उस पल तक नहीं जानती थी। वह बाहर बगीचे में भाग गई और रोते हुए, राजकुमार आंद्रेई द्वारा लगाए गए युवा लिंडन पथों के साथ तालाब में भाग गई।
"हाँ ... मैं ... मैं ... मैं।" मैंने उनकी मृत्यु की कामना की। हां, मैं चाहता था कि यह जल्द ही खत्म हो जाए... मैं शांत होना चाहता था... लेकिन मेरा क्या होगा? उसके चले जाने पर मुझे मन की शांति की क्या आवश्यकता है, ”राजकुमारी मरिया ने जोर से बुदबुदाया, बगीचे में तेजी से चल रही थी और अपने हाथों को उसकी छाती पर दबा रही थी, जिससे सिसकियां फूट पड़ीं। बगीचे में घेरे के चारों ओर घूमते हुए, जो उसे घर वापस ले गया, उसने देखा कि मल्ले बौरिएन (जो बोगुचारोवो में रहा और छोड़ना नहीं चाहता था) और एक अपरिचित व्यक्ति उसकी ओर चल रहा था। यह जिले का नेता था, जो खुद राजकुमारी के पास आया था ताकि उसे जल्द से जल्द प्रस्थान की आवश्यकता पेश की जा सके। राजकुमारी मैरी ने सुनी और उसे समझ नहीं पाई; वह उसे घर में ले गई, उसे नाश्ता दिया, और उसके साथ बैठ गई। फिर, नेता से माफी मांगते हुए, वह बूढ़े राजकुमार के दरवाजे पर गई। डॉक्टर, घबराए हुए चेहरे के साथ, उसके पास आया और कहा कि यह असंभव है।
- जाओ, राजकुमारी, जाओ, जाओ!
राजकुमारी मरिया वापस बगीचे में चली गई और तालाब के किनारे पहाड़ी के नीचे, एक ऐसी जगह जहाँ कोई देख नहीं सकता था, घास पर बैठ गई। वह नहीं जानती थी कि वह वहाँ कितने समय से थी। रास्ते में किसी की दौड़ती हुई महिला कदमों ने उसे जगा दिया। वह उठी और देखा कि उसकी नौकरानी दुन्याशा, जाहिर तौर पर उसके पीछे दौड़ रही थी, अचानक, जैसे कि अपनी युवती को देखकर डर गई हो, रुक गई।
"कृपया, राजकुमारी ... राजकुमार ..." दुन्याशा ने टूटी हुई आवाज में कहा।
"अब, मैं जा रही हूँ, मैं जा रही हूँ," राजकुमारी ने जल्दबाजी में शुरू किया, दुन्याशा को जो कहना था उसे पूरा करने का समय नहीं दिया, और दुन्याशा को न देखने की कोशिश करते हुए, वह घर की ओर भागी।
"राजकुमारी, भगवान की इच्छा हो रही है, आपको किसी भी चीज़ के लिए तैयार रहना चाहिए," नेता ने कहा, सामने के दरवाजे पर उससे मुलाकात की।
- मुझे छोड़ दो। यह सत्य नहीं है! वह उस पर गुस्से से चिल्लाई। डॉक्टर उसे रोकना चाहते थे। उसने उसे धक्का दिया और दरवाजे की ओर भागी। “और डरे हुए चेहरों वाले ये लोग मुझे क्यों रोक रहे हैं? मुझे किसी की जरूरत नहीं है! और वे यहाँ क्या कर रहे हैं? उसने दरवाजा खोला, और उस पहले के मंद कमरे में दिन के उजाले ने उसे भयभीत कर दिया। कमरे में महिलाएं और नर्स थीं। वे सब उसके लिए रास्ता बनाते हुए बिस्तर से दूर चले गए। वह बिस्तर पर पड़ा रहा; लेकिन उसके शांत चेहरे की कठोर नज़र ने राजकुमारी मरिया को कमरे की दहलीज पर रोक दिया।
"नहीं, वह मरा नहीं है, यह नहीं हो सकता! - राजकुमारी मैरी ने खुद से कहा, उसके पास गई और उस भयावहता पर काबू पाकर, जिसने उसे पकड़ लिया, उसके होंठ उसके गाल पर दबा दिए। लेकिन वह तुरंत उससे दूर हो गई। तुरंत, उसके लिए कोमलता की सारी ताकत, जो उसने अपने आप में महसूस की, गायब हो गई और उसके सामने जो कुछ था उसके लिए डरावनी भावना से बदल दिया गया। "नहीं, वह नहीं रहा! वह वहां नहीं है, लेकिन वहीं, उसी जगह जहां वह था, कुछ विदेशी और शत्रुतापूर्ण, किसी तरह का भयानक, भयानक और प्रतिकारक रहस्य ... - और, अपने हाथों से अपना चेहरा ढंकते हुए, राजकुमारी मरिया हाथों में गिर गई डॉक्टर की, जिन्होंने उसका समर्थन किया।
तिखोन और डॉक्टर की उपस्थिति में, महिलाओं ने जो कुछ भी था उसे धोया, उसके सिर के चारों ओर एक रूमाल बांध दिया ताकि उसका खुला मुंह सख्त न हो, और उसके अलग-अलग पैरों को दूसरे रूमाल से बांध दिया। फिर उन्होंने पदकों वाली वर्दी पहन ली और एक छोटा-सा सिकुड़ा हुआ शरीर मेज पर रख दिया। भगवान जानता है कि किसने और कब इसकी देखभाल की, लेकिन सब कुछ अपने आप जैसा हो गया। रात तक, ताबूत के चारों ओर मोमबत्तियाँ जलती थीं, ताबूत पर एक आवरण होता था, फर्श पर जुनिपर छिड़का जाता था, मृत, सिकुड़े हुए सिर के नीचे एक मुद्रित प्रार्थना रखी जाती थी, और एक बधिर कोने में बैठकर भजन पढ़ता था।
जैसे घोड़े दूर भागते थे, भीड़ और मरे हुए घोड़े के ऊपर सूंघते थे, वैसे ही ताबूत के चारों ओर रहने वाले कमरे में अजनबियों और उनके अपने लोगों की भीड़ थी - नेता, और मुखिया, और महिलाएं, और सभी स्थिर, भयभीत आँखों से, खुद को पार कर गए और झुककर बूढ़े हाकिम के ठन्डे और कड़े हाथ को चूमा।

बोगुचारोवो हमेशा था, इससे पहले कि प्रिंस आंद्रेई इसमें बस गए, एक निजी संपत्ति, और बोगुचारोव के पुरुषों का चरित्र लिसोगोर्स्क से पूरी तरह से अलग था। वे भाषण, वस्त्र और रीति-रिवाजों में उनसे भिन्न थे। उन्हें स्टेपी कहा जाता था। बूढ़े राजकुमार ने उनके काम में उनके धीरज के लिए उनकी प्रशंसा की, जब वे गंजे पहाड़ों को साफ करने या तालाब और खाई खोदने में मदद करने आए, लेकिन उनकी बर्बरता के लिए उन्हें पसंद नहीं किया।
प्रिंस आंद्रेई के बोगुचारोवो में अंतिम प्रवास, उनके नवाचारों - अस्पतालों, स्कूलों और आसान बकाया के साथ - उनकी नैतिकता को नरम नहीं किया, बल्कि, इसके विपरीत, उन चरित्र लक्षणों को मजबूत किया, जिन्हें पुराने राजकुमार ने हैवानियत कहा था। उनके बीच हमेशा किसी न किसी तरह की अस्पष्ट बातचीत होती थी, या तो उन सभी को कोसैक्स के रूप में सूचीबद्ध करने के बारे में, या एक नए विश्वास के बारे में जिसमें वे परिवर्तित हो जाएंगे, फिर कुछ शाही सूचियों के बारे में, फिर 1797 में पावेल पेट्रोविच को शपथ के बारे में (जिसके बारे में वे ने कहा कि तब वसीयत भी निकली, लेकिन सज्जनों ने उसे ले लिया), फिर पीटर फेडोरोविच के बारे में, जो सात साल में शासन करेगा, जिसके तहत सब कुछ मुफ्त होगा और यह इतना सरल होगा कि कुछ भी नहीं होगा। बोनापार्ट में युद्ध और उसके आक्रमण के बारे में अफवाहें उनके लिए एंटीक्रिस्ट, दुनिया के अंत और शुद्ध इच्छा के बारे में समान अस्पष्ट विचारों के साथ संयुक्त थीं।
बोगुचारोव के आसपास के क्षेत्र में अधिक से अधिक बड़े गाँव, राज्य के स्वामित्व वाले और छोड़ने वाले जमींदार थे। इस क्षेत्र में बहुत कम जमींदार रहते थे; बहुत कम नौकर और साक्षर थे, और इस क्षेत्र के किसानों के जीवन में दूसरों की तुलना में अधिक ध्यान देने योग्य और मजबूत थे, रूसी लोक जीवन के वे रहस्यमय जेट, जिनके कारण और महत्व समकालीनों के लिए समझ से बाहर हैं। इन घटनाओं में से एक इस क्षेत्र के किसानों के बीच कुछ गर्म नदियों में जाने के लिए आंदोलन था, जो लगभग बीस साल पहले प्रकट हुआ था। बोगुचारोव सहित सैकड़ों किसानों ने अचानक अपने पशुओं को बेचना शुरू कर दिया और अपने परिवारों के साथ दक्षिण-पूर्व में कहीं जाने लगे। समुद्र के पार कहीं उड़ते पक्षियों की तरह, ये लोग अपनी पत्नियों और बच्चों के साथ वहाँ जाने की कोशिश कर रहे थे, दक्षिण-पूर्व में, जहाँ उनमें से कोई भी नहीं था। वे कारवां में चढ़ गए, एक-एक करके नहाया, दौड़े, और सवार हुए, और वहाँ गए, गर्म नदियों में। कई को दंडित किया गया, साइबेरिया में निर्वासित किया गया, कई रास्ते में ठंड और भुखमरी से मर गए, कई अपने आप लौट आए, और आंदोलन अपने आप ही मर गया जैसे कि यह एक स्पष्ट कारण के बिना शुरू हुआ था। लेकिन पानी के नीचे की धाराएँ इन लोगों में बहना बंद नहीं हुईं और किसी तरह की नई ताकत के लिए इकट्ठी हुईं जो खुद को अजीब तरह से, अप्रत्याशित रूप से और एक ही समय में, स्वाभाविक रूप से और दृढ़ता से प्रकट कर सकती थीं। अब, 1812 में, लोगों के करीब रहने वाले एक व्यक्ति के लिए, यह ध्यान देने योग्य था कि इन पानी के नीचे के जेट ने शक्तिशाली काम किया और अभिव्यक्ति के करीब थे।
एल्पाटिक, पुराने राजकुमार की मृत्यु से कुछ समय पहले बोगुचारोवो पहुंचे, उन्होंने देखा कि लोगों के बीच अशांति थी और इसके विपरीत, साठ-मीटर के दायरे में बाल्ड पर्वत में जो हो रहा था, उसके विपरीत, जहां सभी किसान चले गए (छोड़कर) कोसैक्स अपने गांवों को बर्बाद करने के लिए), स्टेपी ज़ोन में, बोगुचारोव्स्काया में, किसानों ने, जैसा कि सुना था, फ्रांसीसी के साथ संबंध थे, कुछ कागजात प्राप्त किए जो उनके बीच चले गए, और अपने स्थानों पर बने रहे। वह आंगन के माध्यम से उसके प्रति समर्पित लोगों को जानता था कि किसान कार्प, जो हाल ही में एक राज्य के स्वामित्व वाली गाड़ी के साथ यात्रा की थी, और जिसका दुनिया पर बहुत प्रभाव था, इस खबर के साथ लौट आया कि कोसैक्स उन गांवों को तबाह कर रहे थे जहां से निवासियों बाहर आया, लेकिन फ्रांसीसियों ने उन्हें नहीं छुआ। वह जानता था कि एक और किसान कल भी विस्लोखोवो गाँव से लाया था, जहाँ फ्रांसीसी तैनात थे, फ्रांसीसी सेनापति का एक कागज, जिसमें निवासियों को घोषित किया गया था कि उन्हें कोई नुकसान नहीं होगा और वह सब कुछ जो उनसे लिया गया था। रहने पर भुगतान किया जाएगा। इस बात के प्रमाण के रूप में, किसान विस्लोखोव से एक सौ रूबल बैंकनोट्स में लाया (वह नहीं जानता था कि वे नकली थे), उसे अग्रिम में घास के लिए दिया गया था।
अंत में, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि अल्पाटिक को पता था कि जिस दिन उसने मुखिया को बोगुचारोव से राजकुमारी के काफिले के निर्यात के लिए गाड़ियां इकट्ठा करने का आदेश दिया था, सुबह गांव में एक सभा थी, जिस पर उसे नहीं लिया जाना चाहिए था बाहर और प्रतीक्षा करें। इस बीच, समय समाप्त हो रहा था। नेता, राजकुमार की मृत्यु के दिन, 15 अगस्त को, राजकुमारी मरिया पर जोर देकर कहा कि वह उसी दिन चली जाए, क्योंकि यह खतरनाक होता जा रहा था। उन्होंने कहा कि 16वीं के बाद वह किसी भी चीज के लिए जिम्मेदार नहीं थे। राजकुमार की मृत्यु के दिन, वह शाम को चला गया, लेकिन अगले दिन अंतिम संस्कार में आने का वादा किया। लेकिन अगले दिन वह नहीं आ सका, क्योंकि, जो खबर उसे खुद मिली थी, उसके अनुसार, फ्रांसीसी अचानक अंदर चले गए, और वह केवल अपने परिवार और अपनी संपत्ति से मूल्यवान सब कुछ लेने में कामयाब रहा।
लगभग तीस वर्षों तक, बोगुचारोव पर मुखिया द्रोण का शासन था, जिसे पुराने राजकुमार द्रोणुष्का कहते थे।
द्रोण उन शारीरिक और नैतिक रूप से मजबूत पुरुषों में से एक थे, जो जैसे ही उम्र में प्रवेश करते हैं, दाढ़ी बढ़ाते हैं, इसलिए, बिना बदले, साठ या सत्तर साल तक जीवित रहते हैं, एक भूरे बाल या दांत की कमी के बिना, सीधे के रूप में और तीस की तरह साठ साल की उम्र में मजबूत।
द्रोण, गर्म नदियों में जाने के तुरंत बाद, जिसमें उन्होंने भाग लिया, दूसरों की तरह, बोगुचारोवो में हेडमैन स्टीवर्ड बनाया गया था, और तब से वह तेईस वर्षों तक इस पद पर रहे हैं। पुरुष स्वामी से अधिक उससे डरते थे। सज्जनों, और बूढ़े राजकुमार, और युवा, और प्रबंधक ने उसका सम्मान किया और मजाक में उसे मंत्री कहा। अपनी सेवा के पूरे समय के दौरान, द्रोण कभी भी नशे में या बीमार नहीं था; कभी नहीं, रातों की नींद हराम करने के बाद, किसी भी तरह के श्रम के बाद, उन्होंने थोड़ी सी भी थकान नहीं दिखाई और, पढ़ना और लिखना नहीं जानते, कभी भी पैसे और पाउंड के आटे का एक भी हिसाब नहीं भूले, जो उन्होंने बेची गई बड़ी गाड़ियों के लिए किया था, और बोगुचारोव खेतों के हर दशमांश पर रोटी के लिए सांपों का एक भी झटका नहीं।
तबाह हुए गंजे पहाड़ों से आए इस द्रोण अल्पाटिक ने राजकुमार के अंतिम संस्कार के दिन खुद को बुलाया और उसे राजकुमारी की गाड़ियों के लिए बारह घोड़े और काफिले के लिए अठारह गाड़ियां तैयार करने का आदेश दिया, जिसे बोगुचारोव से उठाया जाना था। यद्यपि किसान त्यागी थे, इस आदेश का निष्पादन कठिनाइयों के साथ पूरा नहीं कर सकता था, अल्पैथिक के अनुसार, क्योंकि बोगुचारोवो में दो सौ तीस कर थे और किसान समृद्ध थे। लेकिन एल्डर द्रोण ने आदेश सुनकर चुपचाप अपनी आँखें नीची कर लीं। एल्पटिक ने उसे उन आदमियों के बारे में बताया जिन्हें वह जानता था और जिनसे उसने गाड़ियां लेने का आदेश दिया था।
ड्रोन ने जवाब दिया कि इन किसानों के पास एक गाड़ी में घोड़े हैं। Alpatych ने अन्य पुरुषों का नाम लिया, और उन घोड़ों के पास नहीं था, द्रोण के अनुसार, कुछ राज्य के स्वामित्व वाली गाड़ियों के नीचे थे, अन्य शक्तिहीन थे, और दूसरों के घोड़े भूख से मर गए थे। द्रोण के अनुसार, घोड़े न केवल वैगन ट्रेनों के लिए, बल्कि गाड़ियों के लिए भी एकत्र किए जा सकते थे।
एल्पैटिक ने ध्यान से द्रोण को देखा और भौंहें चढ़ा दीं। जिस तरह द्रोण एक अनुकरणीय मुखिया थे, उसी तरह अल्पाटिक ने बिना किसी कारण के राजकुमार की संपत्ति को बीस वर्षों तक प्रबंधित किया और एक अनुकरणीय प्रबंधक था। वह उन लोगों की जरूरतों और प्रवृत्तियों को सहजता से समझने में सक्षम थे जिनके साथ वह व्यवहार करते थे, और इसलिए वे एक उत्कृष्ट प्रबंधक थे। द्रोण को देखते हुए, उसने तुरंत महसूस किया कि द्रोण के उत्तर द्रोण के विचारों की अभिव्यक्ति नहीं थे, बल्कि बोगुचारोव दुनिया की उस सामान्य मनोदशा की अभिव्यक्ति थी, जिसके द्वारा मुखिया को पहले ही पकड़ लिया गया था। लेकिन साथ ही, वह जानता था कि द्रोण, जिसे दुनिया से लाभ और नफरत थी, को दो शिविरों के बीच उतार-चढ़ाव करना पड़ा - स्वामी और किसान। उसने इस झिझक को अपनी निगाह में देखा, और इसलिए अल्पाटिक, डूबते हुए, द्रोण के करीब चला गया।
- तुम, द्रोणुष्का, सुनो! - उन्होंने कहा। - मुझसे खाली बात मत करो। महामहिम राजकुमार आंद्रेई निकोलाइविच ने खुद मुझे सभी लोगों को भेजने और दुश्मन के साथ नहीं रहने का आदेश दिया, और राजा का आदेश है। और जो बचा है वह राजा का देशद्रोही है। तुम सुन रहे हो?
"मैं सुन रहा हूँ," द्रोण ने अपनी आँखें उठाए बिना उत्तर दिया।
इस उत्तर से अल्पाटिक संतुष्ट नहीं हुआ।
- अरे, द्रोण, यह बुरा होगा! अल्पाथिक ने सिर हिलाते हुए कहा।
- शक्ति तुम्हारी है! द्रोण ने उदास होकर कहा।
- अरे, द्रोण, इसे छोड़ दो! Alpatych ने दोहराया, अपना हाथ अपनी छाती से बाहर निकाला और गंभीरता से उसे द्रोण के पैरों के नीचे फर्श की ओर इशारा किया। "ऐसा नहीं है कि मैं आपके माध्यम से सही देखता हूं, मैं आपके नीचे तीन आर्शिन के माध्यम से सही देख सकता हूं," उन्होंने कहा, द्रोण के पैरों के नीचे फर्श पर।
ड्रोन शर्मिंदा था, अल्पाटिक पर संक्षेप में देखा और अपनी आँखें फिर से नीचे कर लीं।
- तुम बकवास छोड़ो और लोगों से कहो कि वे अपने घरों से मास्को जा रहे थे और कल सुबह राजकुमारी के काफिले के नीचे गाड़ियां तैयार कर रहे थे, लेकिन खुद बैठक में मत जाओ। तुम सुन रहे हो?
ड्रोन अचानक अपने पैरों पर गिर गया।
- याकोव अल्पैटिक, मुझे आग लगा दो! मुझसे चाबी ले लो, मुझे मसीह के लिए आग लगा दो।
- इसे छोड़ो! अल्पाटिक ने सख्ती से कहा। "मैं आपके माध्यम से तीन अर्शिन देख सकता हूं," उन्होंने दोहराया, यह जानते हुए कि मधुमक्खियों का पालन करने में उनका कौशल, जई कब बोना है, और यह तथ्य कि वह बीस साल तक बूढ़े राजकुमार को खुश करने में सक्षम थे, ने लंबे समय तक प्रसिद्धि हासिल की थी एक जादूगर की और एक व्यक्ति के तहत तीन आर्शिन देखने की उसकी क्षमता का श्रेय जादूगरों को जाता है।
द्रोण उठा और कुछ कहना चाहता था, लेकिन अल्पाटिक ने उसे रोक दिया:
- आपको क्या लगा? एह?.. आपको क्या लगता है? लेकिन?
मुझे लोगों के साथ क्या करना चाहिए? द्रोण ने कहा। - यह पूरी तरह से उड़ गया। मैं उनसे भी कहता हूं...
"यही तो मैं कह रहा हूँ," अल्पाटिक ने कहा। - क्या वे पीते हैं? उसने शीघ्र ही पूछा।
- सभी परेशान हैं, याकोव अल्पाथिक: वे एक और बैरल लाए।
- तो तुम सुनो। मैं पुलिस अधिकारी के पास जाऊंगा, और तुम लोगों से कहो, और कि वे इसे छोड़ दें, और ताकि गाड़ियां हों।
"मैं सुन रहा हूँ," द्रोण ने उत्तर दिया।
अधिक याकोव Alpatych ने जोर नहीं दिया। उसने लंबे समय तक लोगों पर शासन किया था, और वह जानता था कि लोगों को आज्ञा मानने का मुख्य साधन उन्हें यह दिखाना था कि वे अवज्ञा कर सकते हैं। द्रोण से एक विनम्र "मैं सुन रहा हूँ" प्राप्त करने के बाद, याकोव अल्पैटिक इससे संतुष्ट थे, हालाँकि उन्हें न केवल संदेह था, बल्कि लगभग निश्चित था कि एक सैन्य टीम की मदद के बिना गाड़ियां नहीं पहुंचाई जाएंगी।
और वास्तव में, शाम तक गाड़ियां एकत्र नहीं की गई थीं। सराय के पास के गाँव में फिर से एक सभा हुई, और बैठक में घोड़ों को जंगल में ले जाना था और वैगन को नहीं देना था। इस राजकुमारी के बारे में कुछ भी कहे बिना, अल्पाथिक ने बाल्ड पर्वत से आने वालों से अपना सामान रखने और राजकुमारी की गाड़ियों के लिए इन घोड़ों को तैयार करने का आदेश दिया, और वह खुद अधिकारियों के पास गया।

एक्स
अपने पिता के अंतिम संस्कार के बाद, राजकुमारी मरिया ने खुद को अपने कमरे में बंद कर लिया और किसी को भी अंदर नहीं जाने दिया। एक लड़की यह कहने के लिए दरवाजे पर आई कि अल्पाटिक छोड़ने का आदेश मांगने आया था। (यह द्रोण के साथ अल्पाटिक की बातचीत से पहले भी था।) राजकुमारी मरिया सोफे से उठी, जिस पर वह लेटी हुई थी, और बंद दरवाजे से उसने कहा कि वह कभी भी कहीं नहीं जाएगी और अकेले रहने के लिए कहा।
जिस कमरे में राजकुमारी मैरी लेटी थीं, उसकी खिड़कियाँ पश्चिम की ओर थीं। वह दीवार के सामने सोफे पर लेट गई और चमड़े के तकिए के बटनों को छूते हुए, केवल इस तकिए को देखा, और उसके अस्पष्ट विचार एक बात पर केंद्रित थे: उसने मृत्यु की अनिवार्यता और उसके आध्यात्मिक घृणा के बारे में सोचा, जिसे उसने अब तक नहीं पता था और जो उसके पिता की बीमारी के दौरान सामने आया था। वह चाहती थी, लेकिन प्रार्थना करने की हिम्मत नहीं हुई, मन की स्थिति में भगवान की ओर मुड़ने की हिम्मत नहीं हुई। वह इस स्थिति में काफी देर तक लेटी रही।
सूरज घर के दूसरी तरफ डूब गया था, और खुली खिड़कियों के माध्यम से तिरछी शाम की किरणों ने कमरे और मोरक्को के तकिए के हिस्से को रोशन कर दिया था, जिसे राजकुमारी मरिया देख रही थी। उसकी सोच की ट्रेन अचानक रुक गई। वह अनजाने में उठी, अपने बालों को सीधा किया, उठी और खिड़की पर चली गई, अनायास ही एक साफ लेकिन हवादार शाम की ठंडक में सांस ले रही थी।
"हाँ, अब आपके लिए शाम को प्रशंसा करना सुविधाजनक है! वह चला गया है, और कोई भी आपको परेशान नहीं करेगा, ”उसने खुद से कहा, और, एक कुर्सी पर गिरकर, उसने अपना सिर खिड़की पर गिरा दिया।
किसी ने कोमल और शांत स्वर में उसे बगीचे के किनारे से बुलाया और उसके सिर पर चूमा। उसने पीछे मुड़कर देखा। यह एक काले रंग की पोशाक और प्लीट्स में M lle Bourienne था। वह चुपचाप राजकुमारी मरिया के पास गई, उसे एक आह के साथ चूमा, और तुरंत फूट-फूट कर रोने लगी। राजकुमारी मैरी ने उसकी ओर देखा। उसके साथ पिछले सभी मुकाबलों, उससे ईर्ष्या, राजकुमारी मरिया को याद थी; मुझे यह भी याद आया कि कैसे वह हाल ही में बौरिएन में बदल गया था, उसे नहीं देख सकता था, और इसलिए, राजकुमारी मैरी ने अपनी आत्मा में उसके लिए जो फटकार लगाई थी, वह कितना अनुचित था। "और क्या मैं, क्या मैं, जो उसे मरना चाहता था, किसी को भी दोषी ठहराना चाहिए! उसने सोचा।
राजकुमारी मैरी ने हाल ही में अपने समाज से दूर, लेकिन साथ ही उस पर निर्भर और एक अजीब घर में रहने वाले एम एल बौरिएन की स्थिति की कल्पना की। और उसे उसके लिए खेद हुआ। उसने नम्रता से उसकी ओर देखा और अपना हाथ उसकी ओर बढ़ाया। M lle Bourienne तुरंत रोने लगी, उसके हाथ को चूमने लगी और उस दुख के बारे में बात करने लगी जो राजकुमारी को हुआ था, जिससे वह खुद को इस दुःख में भागीदार बना रहा था। उसने कहा कि उसके दुःख में एकमात्र सांत्वना यह थी कि राजकुमारी ने उसे अपने साथ साझा करने की अनुमति दी। उसने कहा कि महान दुःख से पहले सभी पूर्व गलतफहमियों को नष्ट कर दिया जाना चाहिए, कि वह सभी के सामने शुद्ध महसूस करती है, और वहाँ से उसने उसके प्यार और कृतज्ञता को देखा। राजकुमारी ने उसकी बात सुनी, उसकी बातों को नहीं समझा, लेकिन कभी-कभार उसकी तरफ देखा और उसकी आवाज की आवाज सुनी।
"आपकी स्थिति दोगुनी भयानक है, प्रिय राजकुमारी," एम एल बौरिएन ने एक विराम के बाद कहा। - मैं समझता हूं कि आप अपने बारे में नहीं सोच सकते और न ही सोच सकते हैं; लेकिन मैं तुम्हारे लिए अपने प्यार से ऐसा करने के लिए बाध्य हूं ... Alpatych तुम्हारे साथ था? क्या उसने आपसे जाने के बारे में बात की? उसने पूछा।
राजकुमारी मैरी ने कोई जवाब नहीं दिया। उसे समझ नहीं आ रहा था कि कहाँ और किसको जाना है। "क्या अब कुछ करना, कुछ सोचना संभव है? कोई फर्क नहीं पड़ता? उसने जवाब नहीं दिया।
"क्या आप जानते हैं, चेरे मैरी," मल्ले बौरिएन ने कहा, "क्या आप जानते हैं कि हम खतरे में हैं, कि हम फ्रांसीसी से घिरे हुए हैं; ड्राइविंग अब खतरनाक है। अगर हम जाते हैं, तो हमें लगभग निश्चित रूप से कैदी बना लिया जाएगा, और भगवान जानता है ...
राजकुमारी मैरी ने अपनी सहेली की ओर देखा, उसे समझ नहीं आ रहा था कि वह क्या कह रही है।
"आह, अगर कोई जानता था कि मुझे अब परवाह नहीं है," उसने कहा। - बेशक, मैं उसे कभी नहीं छोड़ना चाहूंगा ... अल्पाटिक ने मुझे जाने के बारे में कुछ बताया ... उससे बात करो, मैं कुछ नहीं कर सकता, मैं नहीं चाहता ...
- मैंने उससे बात की थी। वह आशा करता है कि हमारे पास कल जाने का समय होगा; लेकिन मुझे लगता है कि अब यहां रहना बेहतर होगा," एम एल बौरिएन ने कहा। - क्योंकि, आप देखते हैं, मैरी को चीरते हुए, सड़क पर सैनिकों या विद्रोही किसानों के हाथों में पड़ना - यह भयानक होगा। - M lle Bourienne ने अपने रेटिकुल से फ्रांसीसी जनरल रमेउ द्वारा एक गैर-रूसी असामान्य कागज पर एक घोषणा निकाली, जिसमें कहा गया था कि निवासियों को अपने घरों को नहीं छोड़ना चाहिए, कि उन्हें फ्रांसीसी अधिकारियों द्वारा उचित सुरक्षा दी जाएगी, और इसे प्रस्तुत किया। राजकुमारी।
"मुझे लगता है कि इस जनरल को संबोधित करना बेहतर है," एम एल बौरिएन ने कहा, "और मुझे यकीन है कि आपको उचित सम्मान दिया जाएगा।
राजकुमारी मरिया ने अखबार पढ़ा, और सूखी सिसकियों ने उसके चेहरे को सिकोड़ लिया।
- आपको यह किसके माध्यम से मिला? - उसने कहा।
"शायद वे जानते थे कि मैं नाम से फ्रेंच था," एम एल बौरिएन ने शरमाते हुए कहा।
राजकुमारी मैरी, हाथ में कागज, खिड़की से उठी और एक पीला चेहरा लेकर कमरे से बाहर निकल गई और प्रिंस आंद्रेई के पूर्व अध्ययन में चली गई।
"दुन्याशा, अल्पाटिक, द्रोणुष्का, या किसी को मेरे पास बुलाओ," राजकुमारी मैरी ने कहा, "और अमल्या कार्लोव्ना को मेरे पास न आने के लिए कहें," उसने कहा, एम एल बौरिएन की आवाज सुनकर। - जाने के लिए जल्दी करो! तेजी से ड्राइव करें! - राजकुमारी मैरी ने कहा, यह सोचकर भयभीत हो गई कि वह फ्रांसीसी की शक्ति में रह सकती है।
"ताकि प्रिंस आंद्रेई को पता चले कि वह फ्रांसीसी की शक्ति में है! ताकि वह, प्रिंस निकोलाई एंड्रीविच बोल्कॉन्स्की की बेटी, मिस्टर जनरल रामो से उनकी रक्षा करने और उनके आशीर्वाद का आनंद लेने के लिए कहें! - इस विचार ने उसे भयभीत कर दिया, उसे कंपकंपा दिया, शरमा गया और क्रोध और गर्व के हमलों का अनुभव किया जो उसने अभी तक अनुभव नहीं किया था। सब कुछ जो मुश्किल था और, सबसे महत्वपूर्ण बात, उसकी स्थिति में अपमानजनक, उसे विशद रूप से प्रस्तुत किया गया था। “वे, फ्रांसीसी, इस घर में बसेंगे; मिस्टर जनरल रामो प्रिंस आंद्रेई का पद संभालेंगे; मजे के लिए उनके पत्रों और पत्रों को सुलझाएगा और पढ़ेगा। एम एल बौरिएन लुई फेरा लेस होनर्स डी बोगुचारोवो। [मैडेमोसेले बौरिएन बोगुचारोवो में सम्मान के साथ उनका स्वागत करेंगे।] वे मुझे दया से थोड़ा सा कमरा देंगे; सिपाहियों ने अपने पिता की नई कब्र को ढा दिया, कि उस पर से क्रूस और तारे दूर हो जाएं; वे मुझे रूसियों पर जीत के बारे में बताएंगे, वे मेरे दुख के लिए सहानुभूति व्यक्त करने का नाटक करेंगे ... - सोचा राजकुमारी मैरी, अपने विचारों से नहीं, बल्कि अपने पिता और भाई के विचारों के साथ खुद को सोचने के लिए बाध्य महसूस कर रही है। उसके लिए व्यक्तिगत रूप से, यह मायने नहीं रखता था कि वह कहाँ रहती है और उसके साथ जो कुछ भी हुआ है; लेकिन साथ ही वह खुद को अपने दिवंगत पिता और प्रिंस आंद्रेई का प्रतिनिधि महसूस करती थी। वह अनैच्छिक रूप से उनके विचारों के साथ सोचती थी और उनकी भावनाओं के साथ महसूस करती थी। उन्होंने जो कुछ भी कहा, अब वे क्या करेंगे, उन्होंने महसूस किया कि यह काम करना जरूरी है। वह प्रिंस आंद्रेई के कार्यालय में गई और उसके विचारों को भेदने की कोशिश करते हुए उसकी स्थिति पर विचार किया।
जीवन की मांग, जिसे वह अपने पिता की मृत्यु के साथ नष्ट मानती थी, अचानक राजकुमारी मैरी के सामने एक नई, अभी भी अज्ञात शक्ति के साथ उठी और उसे जब्त कर लिया। उत्साहित, शरमाते हुए, वह कमरे के चारों ओर चली गई, अपने पहले एल्पैटिक, फिर मिखाइल इवानोविच, फिर तिखोन, फिर द्रोण की मांग की। दुन्याशा, नानी और सभी लड़कियां इस बारे में कुछ नहीं कह सकीं कि बौरिएन ने जो घोषणा की वह किस हद तक सच थी। Alpatych घर पर नहीं था: वह अधिकारियों के पास गया। बुलाया मिखाइल इवानोविच, वास्तुकार, जो नींद की आँखों से राजकुमारी मैरी को दिखाई दिया, उससे कुछ नहीं कह सका। ठीक उसी सहमति की मुस्कान के साथ, जिसके साथ वह पंद्रह साल से जवाब देने का आदी था, अपनी राय व्यक्त किए बिना, बूढ़े राजकुमार की अपील, उसने राजकुमारी मरिया के सवालों का जवाब दिया, ताकि उसके जवाबों से कुछ भी निश्चित नहीं हो सके। असाध्य दु: ख की छाप के साथ एक धँसा और सुस्त चेहरे के साथ बुलाया गया पुराना वैलेट तिखोन, राजकुमारी मरिया के सभी सवालों का जवाब "मैं सुन रहा हूं" और शायद ही उसे देखकर रोने से परहेज कर सकता था।
अंत में, मुखिया द्रोण ने कमरे में प्रवेश किया और राजकुमारी को प्रणाम करते हुए, लिंटेल पर रुक गया।
राजकुमारी मैरी कमरे में चली गई और उसके सामने रुक गई।
"द्रोनुष्का," राजकुमारी मैरी ने कहा, उसे एक निस्संदेह दोस्त, वही द्रोणुष्का, जो अपनी वार्षिक यात्रा से लेकर व्याज़मा में मेले में हर बार उसे लाता था और एक मुस्कान के साथ अपनी विशेष जिंजरब्रेड परोसता था। "द्रोणुष्का, अब, हमारे दुर्भाग्य के बाद," वह शुरू हुई और चुप हो गई, आगे बोलने में असमर्थ।
"हम सब भगवान के अधीन चलते हैं," उन्होंने एक आह के साथ कहा। वे चुप थे।
- द्रोणुष्का, अल्पाटिक कहीं चला गया है, मेरे पास मुड़ने वाला कोई नहीं है। क्या वे मुझे सच बता रहे हैं कि मैं छोड़ भी नहीं सकता?
"आप क्यों नहीं जाते, महामहिम, आप जा सकते हैं," द्रोण ने कहा।
- मुझे बताया गया कि यह दुश्मन से खतरनाक था। मेरे प्यारे, मैं कुछ नहीं कर सकता, मुझे कुछ समझ नहीं आ रहा है, मेरे साथ कोई नहीं है। मैं निश्चित रूप से रात को या कल सुबह जल्दी जाना चाहता हूँ। ड्रोन चुप था। उसने झुंझला कर राजकुमारी मरिया की ओर देखा।
"कोई घोड़े नहीं हैं," उन्होंने कहा, "मैंने याकोव अल्पैटिक को भी बताया।
- क्यों नहीं? - राजकुमारी ने कहा।
"सभी भगवान की सजा से," द्रोण ने कहा। - सैनिकों के तहत कौन से घोड़े नष्ट हो गए, और जो मर गए, अब क्या साल। घोड़ों को खिलाने के लिए नहीं, बल्कि खुद भूख से मरने के लिए नहीं! और इसलिए वे तीन दिन तक बिना खाए बैठे रहते हैं। कुछ भी नहीं है, पूरी तरह से बर्बाद हो गया है।
राजकुमारी मैरी ने ध्यान से सुनी कि वह उससे क्या कह रहा था।
क्या पुरुष बर्बाद हो गए हैं? क्या उनके पास रोटी है? उसने पूछा।
"वे भूख से मर जाते हैं," द्रोण ने कहा, "गाड़ियों को तो छोड़ दो ...
"लेकिन तुमने क्यों नहीं कहा, द्रोणुष्का?" मदद नहीं कर सकता? मैं वह सब कुछ करूँगा जो मैं कर सकता हूँ ... - राजकुमारी मैरी के लिए यह सोचना अजीब था कि अब, ऐसे क्षण में, जब उनकी आत्मा में इस तरह का दुःख भरा हो, वहाँ लोग अमीर और गरीब हो सकते हैं और अमीर गरीबों की मदद नहीं कर सकते। वह अस्पष्ट रूप से जानती और सुनती थी कि वहाँ मालिक की रोटी है और यह किसानों को दी जाती है। वह यह भी जानती थी कि न तो उसका भाई और न ही उसके पिता ने किसानों की आवश्यकता को नकारा होगा; वह केवल किसानों को रोटी के इस वितरण के बारे में अपने शब्दों में गलती करने से डरती थी, जिसे वह निपटाना चाहती थी। वह खुश थी कि उसके पास देखभाल करने का एक बहाना था, जिसके लिए उसे अपने दुख को भूलने में कोई शर्म नहीं थी। उसने द्रोणुष्का से किसानों की जरूरतों के बारे में और बोगुचारोव में क्या महारत हासिल है, इस बारे में विवरण मांगना शुरू किया।
"हमारे पास मालिक की रोटी है, भाई?" उसने पूछा।
"भगवान की रोटी पूरी है," द्रोण ने गर्व से कहा, "हमारे राजकुमार ने इसे बेचने का आदेश नहीं दिया।
राजकुमारी मैरी ने कहा, "उसे किसानों को दे दो, उन्हें उनकी जरूरत की हर चीज दे दो: मैं तुम्हें तुम्हारे भाई के नाम पर अनुमति देता हूं।"
ड्रोन ने कोई जवाब नहीं दिया और गहरी सांस ली।
- आप उन्हें यह रोटी दें, अगर यह उनके लिए पर्याप्त होगा। सब कुछ बांट दो। मैं तुम्हें एक भाई के नाम से आज्ञा देता हूं, और उनसे कहता हूं: जो कुछ हमारा है, वही उनका है। हम उनके लिए कुछ नहीं छोड़ेंगे। तो आप कहते हैं।