युद्ध और वीरों के कारनामों को लोग हमेशा याद रखेंगे। युद्ध ने हर परिवार को प्रभावित किया, उन्हें आध्यात्मिक और शारीरिक रूप से परखा। हार से पूर्ण निराशा, भूख और एक ही समय में लड़ने की भावना, देशभक्ति, जीत की उन्मत्त खुशी - यह सब, निश्चित रूप से, उस समय के काम में परिलक्षित नहीं हो सकता था। हालाँकि, अब भी, अतीत कला में परिलक्षित होता है, भले ही वह इतना उज्ज्वल न हो। युद्ध के दौरान, उत्कृष्ट कलाकारों ने उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण किया, जिन्होंने बाद में उन्हें पूरी दुनिया में गौरवान्वित किया।

उस समय के चित्र उस नाटकीय युग में रहने वाले लोगों के विचारों और आध्यात्मिक मनोदशा को दर्शाते हैं। कलाकारों ने एक ही समय में अपने कैनवस में एक क्रूर युद्ध की त्रासदी और अपने मूल देश की रक्षा के लिए खड़े होने वाले लोगों के वीर कर्मों को दिखाया। अलग-अलग दिशाओं में निर्मित, वे भावनात्मक पृष्ठभूमि को प्रतिबिंबित करने के लिए कलाकारों की इच्छा को एकजुट करते हैं, जिसका आधार देशभक्ति की उच्च भावना थी। लेखकों ने विभिन्न शैलियों का उपयोग किया: घरेलू, शैली, परिदृश्य, चित्र चित्रकला, ऐतिहासिक यथार्थवाद।

इस काल की पेंटिंग

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में प्रत्येक तस्वीर एक ही समय में एक प्रतीक, अपील और भावनाओं का प्रतिबिंब है। कई कैनवस सीधे युद्ध के वर्षों के दौरान बनाए गए थे। उन्होंने दर्शकों को एक शक्तिशाली देशभक्ति का संदेश दिया।

उदाहरण के लिए, ए। ए। प्लास्टोव की पेंटिंग "द नाजी ने उड़ान भरी" (1942)। कैनवास पर - एक फासीवादी विमान, जिसमें से पायलट एक झुंड और एक छोटे चरवाहे के साथ पूरे मैदान में गोली मारता है। चित्र क्रोध व्यक्त करता है, किसी भी सोवियत व्यक्ति के लिए समझ में आता है, दुश्मन की संवेदनहीन क्रूरता के लिए घृणा।

कई कैनवस ने एक आह्वान को प्रेरित किया, लोगों को अपने मूल देश के नाम पर आत्म-बलिदान के लिए प्रेरित किया। ए। ए। डेनेका "सेवस्तोपोल की रक्षा" का ऐसा काम है। सीधे सैन्य आयोजनों के दौरान लिखी गई, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की यह तस्वीर सेवस्तोपोल में एक सड़क युद्ध को दर्शाती है। कैनवास पर काला सागर सेनानियों और नाजियों के बीच टकराव सोवियत लोगों के हताश साहस का प्रतीक है।

1942 में कुकरनिकी द्वारा बनाया गया प्रसिद्ध कैनवास "तान्या", नाजियों द्वारा प्रताड़ित युवा पक्षपातपूर्ण ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया के करतब को दर्शाता है। चित्र नायिका के अटूट साहस, किसानों की निराशा, जर्मनों की निंदक क्रूरता को दर्शाता है।

युग की शैली चित्रकला

चित्रों में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध न केवल युद्ध के दृश्यों द्वारा दर्शाया गया है। कई कैनवस कठिन परीक्षणों के समय लोगों के जीवन से छोटी लेकिन मार्मिक कहानियाँ दिखाते हैं।

उदाहरण के लिए, कैनवास "नोवगोरोड से नाजियों की उड़ान" (कुक्रीनिक्सी, 1944) प्राचीन नोवगोरोड क्रेमलिन में नाजी बर्बरता के दृश्य दिखाता है। जैसे ही वे भागते हैं, लुटेरों ने अमूल्य ऐतिहासिक इमारतों में आग लगा दी।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में एक और - "लेनिनग्राद। शीतकालीन 1941-1942। रोटी के लिए लाइन ”(वाई। निकोलेव, 1942)।

रोटी का इंतजार कर रहे भूखे लोग, बर्फ में पड़ी लाश - ये घिरे नायक शहर की भयानक हकीकतें थीं।

प्रसिद्ध पेंटिंग "मदर ऑफ ए पार्टिसन" (एम। गेरासिमोव, 1943) एक रूसी महिला के गौरव और गरिमा, एक फासीवादी अधिकारी पर उसकी नैतिक श्रेष्ठता को दर्शाती है।

पोर्ट्रेट पेंटिंग

चालीस के दशक में चित्र विषय ने उन वर्षों की कला के विचार को सामान्य बना दिया। कलाकारों ने विजयी कमांडरों, वीर कार्यकर्ताओं, सैनिकों और पक्षपातियों को चित्रित किया। साधारण लोगों को यथार्थवाद और प्रतीकवाद के माध्यम से चित्रित किया गया था। सैन्य नेताओं के चित्र औपचारिक थे, उदाहरण के लिए, मार्शल जी.के. ज़ुकोव (पी। कोरिन, 1945) का चित्र। एफ। मोदोरोव ने पक्षपातियों के चित्रों की एक पूरी श्रृंखला चित्रित की, और वी। याकोवलेव - सामान्य सैनिकों की छवियां।

संक्षेप में, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की तस्वीर कुछ हद तक उस समय की सोवियत विचारधारा की विशेषता को दर्शाती है। लेकिन उनका मुख्य विचार उन सैनिकों और श्रमिकों पर गर्व है जो भारी बलिदानों की कीमत पर मानवीय गुणों को जीतने और संरक्षित करने में कामयाब रहे: मानवतावाद, विश्वास, राष्ट्रीय गरिमा।

1940 के दशक में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध स्पष्ट रूप से कला के विकास को प्रभावित करने वाला सबसे महत्वपूर्ण कारक बन गया। सोवियत कलाकार और मूर्तिकार, अन्य नागरिकों की तरह, देश की रक्षा में सक्रिय रूप से शामिल थे, और अपने पेशे की बारीकियों के कारण, वे (लेखकों की तरह) सरकार द्वारा निर्धारित प्रचार कार्यों में शामिल थे, जिसे इस अवधि के दौरान दिया गया था। विशाल भूमिका।

पोस्टर Kukryniksy "हम बेरहमी से हारेंगे और दुश्मन को नष्ट कर देंगे!" नाजी हमले के अगले दिन दिखाई दिया। कलाकारों ने कई दिशाओं में काम किया - उन्होंने आगे और पीछे के लिए राजनीतिक पोस्टर तैयार किए (कार्य लोगों को एक उपलब्धि के लिए प्रेरित करना है), मोर्चे पर उन्होंने फ्रंट-लाइन समाचार पत्रों, विभिन्न संपादकीय कार्यालयों (एम। ग्रीकोव की भूमिका) में सहयोग किया। सैन्य कलाकारों का स्टूडियो यहां महत्वपूर्ण है)। इसके अलावा, उन्होंने प्रदर्शनियों के लिए काम किया, "सार्वजनिक प्रचारक की भूमिका निभाते हुए, जो सोवियत कला के लिए सामान्य है।" इस अवधि के दौरान, दो बड़ी अखिल-संघ प्रदर्शनियां आयोजित की गईं - "द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर" और "वीर फ्रंट एंड रियर", और 1943 में सोवियत सेना की 25 वीं वर्षगांठ के लिए एक प्रदर्शनी आयोजित की गई, जहां सैन्य कार्यक्रमों के बारे में सबसे अच्छा काम करता है प्रस्तुत किया गया। संघ के गणराज्यों में 12 गणतंत्रात्मक प्रदर्शनियाँ आयोजित की गईं। लेनिनग्राद के नाकाबंदी कलाकारों ने भी अपने मिशन को पूरा किया: उदाहरण के लिए, उनके द्वारा बनाई गई और नियमित रूप से प्रकाशित होने वाली नाकाबंदी पेंसिल पत्रिका देखें।

पोस्टर द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान सोवियत ललित कला की सबसे महत्वपूर्ण शैलियों में से एक था। दोनों पुराने स्वामी जो गृहयुद्ध (डी। मूर, वी। डेनिस, एम। चेरेमनीख) के वर्षों के दौरान विकसित हुए, और अगली पीढ़ी के स्वामी (आई। टोडेज़, "द मदरलैंड कॉल्स!"; ए। कोकोरकिन, "मातृभूमि के लिए!" (1942); वी। इवानोव, "हम अपने मूल नीपर से पानी पीते हैं, हम प्रुत, नेमन और बग से पीएंगे!" (1943); वी। कोरेत्स्की, "लाल सेना के योद्धा, बचाओ!" (1942)। TASS विंडो, जिसमें कुकरनिकी और कई अन्य लोगों ने सहयोग किया, एक महत्वपूर्ण घटना थी।

चित्रफलक ग्राफिक्स

ग्राफिक चित्रफलक कलाकारों ने भी इस अवधि के दौरान महत्वपूर्ण कार्यों का निर्माण किया। यह उनकी तकनीक की सुवाह्यता से सुगम था, जिसने उन्हें चित्रकारों से काम करने की लंबी अवधि के साथ अलग किया। परिवेश का बोध बढ़ गया, इसलिए बड़ी संख्या में उत्तेजित, मार्मिक, गीतात्मक और नाटकीय चित्र बनाए गए।

कई ग्राफिक कलाकारों ने सैन्य अभियानों में भाग लिया। द स्पैनिश डायरी के लेखक यूरी पेत्रोव का फिनिश मोर्चे पर निधन हो गया। लेनिनग्राद नाकाबंदी के दौरान, इवान बिलिबिन, पावेल शिलिंगोव्स्की, निकोलाई टायर्सा की मृत्यु हो गई। मोर्चे के लिए स्वेच्छा से काम करने वाले कलाकार मारे गए - निकिता फेवोर्स्की, ए। क्रावत्सोव, मिखाइल गुरेविच।

उस अवधि के चित्रफलक ग्राफिक्स के लिए, क्रमिकता एक विशेषता बन गई, जब कार्यों के एक चक्र ने एक ही विचार और विषय को व्यक्त किया। 1941 में बड़ी श्रृंखला दिखाई देने लगी। उनमें से कई युद्ध के बाद वर्तमान और अतीत को जोड़ते हुए समाप्त हो गए।

लियोनिद सोयफर्टिस चित्रों की दो श्रृंखलाएँ बनाता है: "सेवस्तोपोल" और "क्रीमिया"। वह युद्ध के पहले दिनों से सेवस्तोपोल में था, एक सैन्य कलाकार के रूप में मोर्चे के लिए रवाना हुआ, और युद्ध के सभी वर्ष काला सागर बेड़े में बिताए। उनके दैनिक रेखाचित्र सैन्य महाकाव्य का हिस्सा बन जाते हैं। उनकी शीट "नेवर!" उत्सुक है। (1941) - एक नाविक और सड़क पर सफाई करने वालों के साथ। शीट "फोटोग्राफी फॉर ए पार्टी डॉक्यूमेंट" (1943) में एक नाविक और एक फोटोग्राफर को दर्शाया गया है जिसका तिपाई एक बम क्रेटर में है।

डेमेंटी शमरिनोव ने चित्र की एक श्रृंखला बनाई "हम नहीं भूलेंगे, हम माफ नहीं करेंगे!" (1942) चारकोल और काले पानी के रंग में - युद्ध के पहले वर्ष की विशिष्ट दुखद स्थितियों के साथ। इनमें से सबसे प्रसिद्ध हैं "माँ" मारे गए बेटे के शरीर पर और किसान महिला की राख में "वापसी", साथ ही साथ "पक्षपातपूर्ण निष्पादन"। यहां, पहली बार, एक विषय प्रकट होता है जो बाद में युद्ध के वर्षों की कला के लिए पारंपरिक हो जाएगा - सोवियत लोग और आक्रामकता के लिए उनका प्रतिरोध, श्रृंखला का मुख्य भावनात्मक अर्थ - लोगों की पीड़ा, उनका क्रोध और वीरता ताकत, नाजियों की हार की "भविष्यवाणी" करना।

एलेक्सी पखोमोव ने शहर में अपने प्रवास के दौरान उनके द्वारा बनाए गए एक प्रकार का ग्राफिक सूट "घेराबंदी के दिनों में लेनिनग्राद" बनाया। 1941 में शुरू हुआ, 1942 में लेनिनग्राद कलाकारों द्वारा सैन्य कार्यों की प्रदर्शनी में पहली छह शीट दिखाई गईं, फिर युद्ध के बाद इस पर काम किया। नतीजतन, श्रृंखला में तीन दर्जन बड़े लिथोग्राफ थे, और भूखंडों में, नाकाबंदी के दिनों में शहरवासियों के जीवन के अलावा, मुक्ति का चरण, शहर की बहाली, जीवन की खुशियाँ शामिल थीं। इनमें से कोई भी "पानी के लिए नेवा पर", "नाकाबंदी तोड़ने के सम्मान में सलाम" को सूचीबद्ध कर सकता है।

श्रृंखला के अलावा, व्यक्तिगत चित्र और उत्कीर्णन भी बनाए गए थे: डेनेका के बर्लिन जल रंग "बर्लिन। सन" और "घोषणा पर हस्ताक्षर के दिन" (1945)।

द्वितीय विश्व युद्ध सोवियत संघ में कला के विकास के लिए उत्प्रेरक बन गया। देश की रक्षा में आम नागरिकों की तरह कलाकार भी शामिल थे। लेकिन रचनात्मक लोगों के लिए, दुश्मन के साथ सीधी, शारीरिक लड़ाई के अलावा, एक समान रूप से महत्वपूर्ण कार्य भी था: उन लोगों का समर्थन करना जो आगे से लड़े और जो पीछे रह गए। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, निम्नलिखित प्रकार की कलाओं का विशेष रूप से विकास हुआ: साहित्य, चित्रकला, ग्राफिक्स और सिनेमा।

साहित्य संघर्ष का हथियार है

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान गद्य लेखक, कवि और नाटककार युद्धरत लोगों की छवि बनाते हैं और इसका विरोध करने वाले दुश्मन से देश के हर नागरिक का मूड बनता है। यह बताना महत्वपूर्ण था कि किससे लड़ना है, फासीवाद लोगों को समग्र रूप से और व्यक्ति के लिए क्या लाता है। साहित्य संघर्ष का हथियार बन गया है। हम युद्ध के वर्षों के साहित्य की विशेषताओं पर प्रकाश डाल सकते हैं:

• क्या हो रहा है की पत्रकारिता और कलात्मक समझ का एक संयोजन;
• संचालन के रंगमंच और पीछे की स्थिति का अधिकतम विचार;
• घटनाओं के जवाब में गतिशीलता।

प्रमुख साहित्यिक विधाएं और कार्य

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, एक निबंध (पी। लिडोव - "तान्या"), एक गाथागीत (एन। तिखोनोव, के। सिमोनोव), एक कविता (ए। टवार्डोव्स्की "वसीली टेर्किन", ओ। बर्गगोल्ट्स "लेनिनग्राद कविता") जैसी शैलियों " ), एक गीत कविता (ए। अखमतोवा, बी। पास्टर्नक), आदि। युद्ध के दौरान, छोटी शैलियाँ लोकप्रिय थीं, क्योंकि लोगों ने सैन्य घटनाओं की प्रतिक्रिया की गति की सराहना की: लेखक के पास अपना काम खत्म करने का समय नहीं हो सकता है, बस क्योंकि लोगों के पास इसे समाप्त करने के लिए पढ़ने का समय नहीं हो सकता है ...

युद्ध के समय की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक ए। ट्वार्डोव्स्की द्वारा "वसीली टेर्किन" है। कविता का मुख्य पात्र एक रूसी व्यक्ति की सभी बेहतरीन विशेषताओं को दर्शाता है। तुर्किन एक उदार दिल वाला एक सरल दयालु व्यक्ति है, जो जीवन से प्यार करता है और आशावाद के साथ आगे देखता है, वह बहादुर है, लेकिन बिल्कुल भी गर्व नहीं है। यह एक बहादुर, दृढ़ और हंसमुख रूसी सैनिक की सामूहिक छवि है।

उन वर्षों के समृद्ध साहित्यिक अनुभव ने दिखाया कि एक आदर्श शब्द के लिए लड़ने के उद्देश्य से एक सच्चा शब्द कितना शक्तिशाली और उत्थान करने वाला बल बन सकता है। 40 के दशक का साहित्य हमें देशभक्ति और मानवतावादी सिद्धांत, राष्ट्रीयता, सोवियत नागरिकों की एकजुटता दिखाई। कई कार्यों के नायक वास्तविक लोग थे, युद्ध में भाग लेने वाले।

WWII पेंटिंग

उन वर्षों में चित्रकला का मुख्य विषय, निश्चित रूप से, सैन्य था। कलाकारों ने अपने कामों में फासीवादी खतरे, कठोर रोजमर्रा की जिंदगी, दुश्मन के लिए नफरत, सोवियत लोगों की पीड़ा और मृतकों के लिए दुःख को दर्शाया। युद्ध की शुरुआत में, उन्होंने जो देखा, उसका जल्दबाजी में निर्धारण किया गया, जिसने विचार की गहराई को बाहर नहीं किया (वाई। निकोलेव "फॉर ब्रेड", वी। पाकुलिन "नेवा तटबंध। विंटर")। युद्ध के मध्य में चित्रकला में संक्षिप्तता, सरलता और सीधापन देखा गया। युद्ध के अंत तक, विकसित नाटकीयता के साथ, चित्र अधिक जटिल हो जाते हैं।

पेंटिंग की मुख्य शैलियाँ और कार्य

निम्नलिखित शैलियों का विकास हुआ है:

• पोर्ट्रेट पेंटिंग (पी। कोनचलोव्स्की "सेल्फ-पोर्ट्रेट", एम। सरियन "लेखक एम। लोज़िंस्की का पोर्ट्रेट");
• लैंडस्केप स्केच (ए। प्लास्टोव "द नाजी ने उड़ान भरी", के। यूओन "7 नवंबर, 1941 को रेड स्क्वायर पर परेड");
• ऐतिहासिक कैनवस (ए। बुबनोव "कुलिकोवो फील्ड पर सुबह", एम। एविलोव "चेलुबे के साथ पेरेसवेट का द्वंद्व")।

इस प्रकार, युद्ध सभी शैलियों में मुख्य विषय बन जाता है: ऐतिहासिक चित्रकला में, कलाकारों ने सैन्य अतीत की ओर रुख किया, चित्र चित्रकला में उन्होंने युद्ध नायकों और घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ताओं को चित्रित किया, यहां तक ​​​​कि परिदृश्य देशभक्ति पर ध्यान केंद्रित करता है।

प्रेरक ग्राफिक्स

देशभक्ति का पोस्टर ग्राफिक्स में फला-फूला। सभी को वी। कोरत्स्की के पोस्टर याद हैं "लाल सेना के योद्धा, बचाओ!", आई। टोडेज़ "मातृभूमि कॉल!", टी। एरेमिन "पक्षपातपूर्ण, दया के बिना बदला लो!" ये सभी पोस्टर प्रचार कार्यों के अनुरूप थे। लोगों को एक करतब के लिए प्रेरित करने वाला पहला पोस्टर 23 जून, 1941 को पहले ही सामने आ गया था: "हम बेरहमी से दुश्मन को हरा देंगे और नष्ट कर देंगे" (कुक्रीनिक्सी)। पोस्टर 1940 के दशक में ललित कला की प्रमुख शैलियों में से एक है।

सिनेमा - देश की रक्षा में

और सिनेमा उन वर्षों की भयानक घटनाओं के प्रति उदासीन नहीं रहा। वृत्तचित्र, क्रॉनिकल्स, फिल्म रिपोर्ट बनाए गए। फिल्मों के कथानक, फिर से, आक्रमणकारियों के खिलाफ सोवियत लोगों के संघर्ष, प्रमुख लड़ाई और पीछे के श्रमिकों के कठिन रोजमर्रा के जीवन को दिखाया गया है। युद्ध के दौरान, "ए गाइ फ्रॉम अवर सिटी", "सेक्रेटरी ऑफ द डिस्ट्रिक्ट कमेटी", "वेट फॉर मी", "टू सोल्जर्स" जैसी प्रसिद्ध फीचर फिल्मों की शूटिंग की गई, जिनकी प्रसिद्धि आज भी कम नहीं होती है। वृत्तचित्र फिल्मों को भी फिल्माया गया: "सेवस्तोपोल के लिए लड़ाई", "बर्लिन", "मास्को के पास जर्मन सैनिकों की हार", आदि।

इस प्रकार, 40 के दशक की शुरुआत में। युद्ध की त्रासदी और सोवियत लोगों के पराक्रम के महिमामंडन के सच्चे चित्रण पर कलाकारों की सारी ताकतें फेंक दी गईं। हमने अपने आप को और अपने दुश्मनों को साबित कर दिया कि हमारा देश, कठिन समय में भी, स्वतंत्र और प्रतिभाशाली लेखकों, कलाकारों और छायाकारों का देश बना हुआ है, जिन्होंने किसी के आगे समर्पण नहीं किया है।

विषय
1। परिचय। 4
2. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कला।
2.1. सिनेमा। 5
2.1.1. सैन्य क्रॉनिकल और फिल्म उपन्यास।
2.1.2. कला फिल्में।
2.2. कला। दस
2.2.1. युद्ध के वर्षों के दौरान ललित कला के मुख्य रूप के रूप में प्रचार पोस्टर।
2.2.2. पेंटिंग, मूर्तिकला, ग्राफिक्स।
2.3. सैन्य काल का संगीत। सोलह
3. निष्कर्ष। उन्नीस
ग्रंथ सूची। 20

1। परिचय
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध हमारे देश के इतिहास के सबसे चमकीले और सबसे दुखद पृष्ठों में से एक है। युद्ध पूरे सोवियत लोगों के लिए एक भयानक परीक्षा बन गया। साहस, लचीलापन, एकता और वीरता की परीक्षा। उस समय के सबसे शक्तिशाली विकसित देशों के साथ टकराव में जीवित रहने के लिए - फासीवादी जर्मनी - बलों के भारी परिश्रम और सबसे बड़े बलिदान की कीमत पर ही संभव हो गया।
युद्ध के दौरान, हजारों वर्षों के रूसी अनुभव से विकसित, हमारे लोगों की सबसे गंभीर सामाजिक अधिभार को सहन करने की क्षमता स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी। युद्ध ने एक बार फिर रूसी लोगों की अद्भुत "प्रतिभा" को उनके सभी सर्वोत्तम गुणों, क्षमताओं, उनकी क्षमता को चरम स्थितियों में प्रकट करने के लिए प्रदर्शित किया।
ये सभी लोकप्रिय भावनाएँ और मनोदशाएँ न केवल सामने के सोवियत सैनिकों की सामूहिक वीरता में, बल्कि पीछे की ओर भी प्रकट हुईं। मोर्चे पर स्वयंसेवकों का प्रवाह सूख नहीं गया। हजारों महिलाएं, किशोर, बूढ़े लोग मशीनों पर खड़े थे, ट्रैक्टर, कंबाइन, कारों में महारत हासिल करने के लिए पति, पिता और पुत्रों को बदलने के लिए जो लड़ने गए थे।
युद्ध, अपने दुःख के साथ, प्रियजनों की हानि, पीड़ा, लोगों की सभी आध्यात्मिक और शारीरिक शक्ति का भारी तनाव, और साथ ही एक असाधारण आध्यात्मिक उत्थान, साहित्य और कला के कार्यों की सामग्री में परिलक्षित हुआ था। युद्ध के वर्षों के दौरान। मेरा सार विजय के महान कारण में विशाल योगदान के बारे में बताता है, जो कलात्मक बुद्धिजीवियों द्वारा किया गया था, जिन्होंने देश के भाग्य को पूरे लोगों के साथ साझा किया था। सार पर काम करते हुए, मैंने कई लेखों और प्रकाशनों का अध्ययन किया। मैंने पी। टॉपर की पुस्तक "पृथ्वी पर जीवन की खातिर ..." पुस्तक में अपने लिए बहुत सी दिलचस्प चीजें सीखीं, यह पुस्तक सैन्य विषय के लिए समर्पित विश्व साहित्य का एक व्यापक अध्ययन है, इस अवधि के कार्यों के बारे में बताती है , उनकी वैचारिक अभिविन्यास और नायक। "द्वितीय विश्व युद्ध: छायांकन और पोस्टर कला", साथ ही साथ "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान और युद्ध के बाद की अवधि में मास्को का इतिहास" संग्रह में बहुत रुचि थी, जिसने मुझे प्रसिद्ध फिल्म निर्माताओं, कलाकारों, संगीतकारों से परिचित कराया। और उनके कार्य। परीक्षा की तैयारी के लिए पाठ्यपुस्तक "20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य" ने मुझे आवश्यक सैद्धांतिक आधार दिया। साथ ही, इंटरनेट संसाधनों ने सार पर सफल कार्य में योगदान दिया।

2. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कला

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने कलाकार की निगाहें उस सामग्री के बिखरने की ओर खोल दी, जिसमें विशाल नैतिक और सौंदर्य संपदा छिपी हुई थी। लोगों की सामूहिक वीरता ने कला को मानव विज्ञान के रूप में इतना दिया है कि उन वर्षों में शुरू हुए लोक पात्रों की गैलरी लगातार नए और नए आंकड़ों से भर जाती है। सबसे तीव्र जीवन टकराव, जिसके दौरान पितृभूमि के प्रति निष्ठा, साहस और कर्तव्य, प्रेम और कामरेडशिप के विचार, विशेष चमक के साथ प्रकट हुए, वर्तमान और भविष्य के स्वामी की योजनाओं को पोषित करने में सक्षम हैं।

2.1. सिनेमा
243 वृत्तचित्र कैमरामैन ने हमारे लिए युद्ध के इतिहास को कैद किया। उन्हें "दो मशीनगनों वाले सैनिक" कहा जाता था, क्योंकि उनके शस्त्रागार में, सैन्य हथियारों के अलावा, मुख्य हथियार पेशेवर बना रहा - एक फिल्म कैमरा।
न्यूज़रील को उसके सभी रूपों में सामने लाया गया। फ्रंट-लाइन कैमरामैन का काम एक निरंतर रचनात्मक खोज है, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के कठोर रोजमर्रा के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण चीज के फुटेज की एक बड़ी मात्रा से चयन।
युद्ध के पहले महीनों में, लेनिनग्राद, कीव, मिन्स्क न्यूज़रील स्टूडियो को कार्रवाई से बाहर कर दिया गया था। मॉस्को फिल्म स्टूडियो बना रहा, जो आयोजन केंद्र बन गया, फ्रंट-लाइन फिल्म समूहों को जल्दी से स्टाफ करने और उन्हें सेना में भेजने में कामयाब रहा। और पहले से ही 25 जून, 1941 को, पहली फ्रंट-लाइन फिल्मांकन को सोयुज़किनोज़ुर्नल के 70 वें अंक में शामिल किया गया था, और जुलाई 1941 की शुरुआत से इसमें पहले से ही एक स्थायी शीर्षक था "देशभक्ति युद्ध के मोर्चों से फिल्म रिपोर्टिंग।" न्यूज़रील सामग्री को न्यूज़रील और फ़िल्मों में मिलाना मुख्य मुख्यालय - मॉस्को में सेंट्रल न्यूज़रील स्टूडियो में किया गया।
हमारे पायलटों की लड़ाई को फिल्माने वाले फिल्म कर्मचारियों की जरूरतों के लिए, वायु सेना कमान ने बड़ी संख्या में विशेष संकीर्ण फिल्म फिल्म कैमरे आवंटित किए। विमान डिजाइनरों के साथ, उन्हें विमान पर स्थापित करने के लिए सर्वोत्तम स्थान पाए गए: उपकरणों को विमानन छोटे हथियारों के साथ जोड़ा गया और शॉट के साथ-साथ चालू किया गया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के मोर्चों पर लगभग 250 कैमरामैन ने काम किया। फ्रंट-लाइन न्यूज़रील्स का मुख्य केंद्र पहली पंचवर्षीय योजनाओं के श्रम मोर्चों पर कठोर ऑपरेटर थे - आर। कारमेन, एम। ट्रोनव्स्की, एम। ओशुर्कोव, पी। पाले। लेकिन कई प्रतिभाशाली युवा थे जो बाद में राष्ट्रीय छायांकन के स्वर्ण कोष का हिस्सा बन गए - वी। सुशिंस्की, वाई। लीबोव, एस। स्टोयानोवस्की, आई। बेलीकोव, जी। बोब्रोव, पी। कसाटकिन, बी। नेबिलिट्स्की ... वह मास्को क्षेत्र में दुश्मन की रेखाओं के पीछे काम कर रही एक पक्षपातपूर्ण इकाई में लगभग छह महीने तक फिल्मांकन कर रहा था, कैमरामैन एम। सुखोवा। कैमरामैन बी। पम्पियनस्की ने सोवियत सैनिकों द्वारा चोप स्टेशन की मुक्ति के लिए लड़ाई को फिल्माया, जो 5 घंटे तक चला, कैमरे के लेंस से एक मिनट के लिए भी दूर नहीं देखा ...
प्रत्येक बड़ी लड़ाई, जिसमें महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान एक मील का पत्थर था, एक अलग पूर्ण-लंबाई वाली वृत्तचित्र फिल्म और विशेष रूप से महत्वपूर्ण घटनाओं - लघु फिल्मों या फ्रंट-लाइन रिलीज के लिए समर्पित थी।
इसलिए, सेंट्रल न्यूज़रील स्टूडियो के संचालकों द्वारा मॉस्को की वीर रक्षा के दिन और रात को फिल्म में रिकॉर्ड किया गया। नवंबर 1941 से, स्टूडियो ने फिल्म पत्रिका "इन डिफेंस ऑफ द नेटिव मॉस्को" का विमोचन शुरू किया। राजधानी के आकाश में फासीवादी विमानों के साथ पहली लड़ाई दिन-प्रतिदिन निर्देशक एम। स्लटस्की के नेतृत्व में कैमरामैन के एक समूह द्वारा फिल्माई गई थी। परिणाम 1941 की गर्मियों में बनाई गई फिल्म "हमारा मॉस्को" थी। उसी निर्देशक ने युद्ध पूर्व फिल्म "द डे ऑफ द न्यू वर्ल्ड" के लिए एम। गोर्की द्वारा सुझाई गई तकनीक को दोहराया। 23 जून, 1942 को, 160 ऑपरेटरों ने सभी मोर्चों पर युद्ध के 356 वें दिन की मुख्य घटनाओं के साथ-साथ पीछे के काम को भी रिकॉर्ड किया। कैप्चर किए गए फुटेज को फिल्म "वॉर डे" में जोड़ा गया था।
युद्ध के बारे में पहली प्रचार फिल्म आई। कोपलिन और एल। वरलामोव द्वारा निर्देशित फिल्म "मास्को के पास जर्मन सैनिकों की हार" थी, जो पूरी दुनिया की स्क्रीन पर एक विजयी सफलता थी (7 मिलियन से अधिक दर्शकों ने इसे देखा था अकेले संयुक्त राज्य अमेरिका) और अमेरिकी फिल्म अकादमी के सर्वोच्च पुरस्कार से सम्मानित किया गया - 1942 के सर्वश्रेष्ठ विदेशी वृत्तचित्र के लिए ऑस्कर पुरस्कार।
युद्ध के वर्षों की आखिरी डॉक्यूमेंट्री फिल्म वाई. रेलमैन द्वारा निर्देशित फिल्म "बर्लिन" थी, जिसे 1945 में बनाया गया था। इसके प्रदर्शन ने कान्स में युद्ध के बाद का पहला अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोह खोला। फ्रांसीसी समाचार पत्र "पैट्रियट डी निस्दु सूद एस्ट" ने तब लिखा था: "बर्लिन" का यथार्थवाद मतिभ्रम पर सीमा करता है। प्रकृति से चित्र अद्भुत सादगी के साथ लगाए जाते हैं और एक वास्तविकता का आभास देते हैं जो केवल सोवियत सिनेमा ने हासिल किया है ... में " बर्लिन" की जीत मुख्य रूप से "बर्लिन" के लिए धन्यवाद हमें सिनेमा की कला में एक अद्भुत सबक देती है, और आलोचकों और जनता की लगातार तालियां इसका सबसे अच्छा सबूत है।
कुल मिलाकर, युद्ध के वर्षों के दौरान, 34 पूर्ण-लंबाई वाली वृत्तचित्र, 67 लघु फिल्में, 24 फ्रंट-लाइन रिलीज़ और सोयुज़किनोझर्नल और न्यूज ऑफ द डे पत्रिका के 460 से अधिक अंक जारी किए गए थे। 14 वृत्तचित्र - उनमें से "मास्को के पास जर्मन सैनिकों की हार", "संघर्ष में लेनिनग्राद", "बर्लिन" - को यूएसएसआर राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के एक फिल्म क्रॉनिकल के निर्माण के लिए, सेंट्रल न्यूज़रील स्टूडियो को 1944 में ऑर्डर ऑफ़ द रेड बैनर से सम्मानित किया गया था। वृत्तचित्र और पत्रकारिता महाकाव्य "द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर" के लिए, जिसमें 20 पूर्ण-लंबाई वाली फिल्में शामिल थीं, इसके रचनाकारों की एक बड़ी टीम, जिसका नेतृत्व कलात्मक निर्देशक और मुख्य निर्देशक आर। कारमेन, बाद में हीरो ऑफ सोशलिस्ट लेबर, पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ द सोशलिस्ट लेबर ने किया। यूएसएसआर को 1980 में लेनिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।
पिछले युद्ध के दौरान 40 से अधिक फ्रंट-लाइन वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं की वीरता से मृत्यु हो गई ... उनके नाम सेंट्रल हाउस ऑफ सिनेमा, डॉक्यूमेंट्री फिल्म्स के सेंट्रल स्टूडियो, बच्चों और युवा फिल्मों के सेंट्रल स्टूडियो की इमारतों में स्मारक पट्टिकाओं पर अंकित हैं। एम। गोर्की के नाम पर। मोसफिल्म फिल्म स्टूडियो के मृत वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं के नाम के साथ एक संगमरमर का तोरण स्टूडियो के क्षेत्र में उगता है। और इसके बगल में एक मूर्तिकला रचना है, जो युद्ध के वीर प्रसंगों की उच्च राहत छवियों के साथ एक फटा हुआ कंक्रीट ब्लॉक है, जिसे मूर्तिकार एल। बर्लिन, आर्किटेक्ट ई। स्टैमो और एम। शापिरो द्वारा बनाया गया था और मई 1965 में यहां स्थापित किया गया था।
कलात्मक छायांकन युद्ध से पहले की तुलना में अलग हो गया है, लेकिन फिर भी जनता की वैचारिक शिक्षा का एक शक्तिशाली साधन है। कलात्मक छायांकन के उस्तादों ने आगे और पीछे के नायकों के बारे में इस तरह से बताने की कोशिश की कि उनके कारनामे हजारों और दसियों हज़ार सैनिकों, अधिकारियों, पक्षपातियों और घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ताओं को नए वीर कर्मों के लिए प्रेरित करें।
युद्ध ने सोवियत छायांकन के लिए कठिन कार्य प्रस्तुत किए। उन्हें सुलझाते हुए फिल्म कार्यकर्ताओं ने बड़ी हिम्मत और वीरता का परिचय दिया। 22 जून, 1941 की शुरुआत में, वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं ने पहला मुकाबला फुटेज बनाया, और 25 जून को सोयुज्किनोझर्नल नंबर 70 में पहला सैन्य एपिसोड शामिल था।
मॉस्को क्रॉनिकल फिल्म स्टूडियो ने युद्ध की घटनाओं के दस्तावेजीकरण में, परिचालन सैन्य फिल्म रिपोर्ट और लड़ाई और अभियानों के बारे में बड़ी वृत्तचित्र फिल्मों को बनाने में एक उत्कृष्ट भूमिका निभाई। स्टूडियो ने फीचर फिल्मों के कई रचनात्मक कार्यकर्ताओं को एकजुट किया है। मॉस्को में एक तरह का मुख्यालय बनाने के बाद - सेंट्रल क्रॉनिकल स्टूडियो, वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं ने प्रत्येक मोर्चे पर फिल्म समूहों का आयोजन किया।
वृत्तचित्रों के काम में एक प्रमुख स्थान पर मास्को की रक्षा के विषय पर कब्जा कर लिया गया था, मस्कोवाइट्स के वीर कर्म। पहले से ही 1941 की गर्मियों में, निर्देशक एम। स्लटस्की ने फिल्म अवर मॉस्को जारी की। गिरावट में, रेड स्क्वायर पर उत्सव परेड के बारे में एक फिल्म की शूटिंग की गई थी और एक विशेष अंक "हमारे मूल मास्को की रक्षा के लिए"। दर्जनों कैमरामैन के फिल्मांकन से निर्देशक आई। कोपलिन और एल। वरलामोव द्वारा संपादित पूर्ण-लंबाई वाली पत्रकारिता फिल्म "मॉस्को के पास जर्मन सैनिकों की हार", वृत्तचित्र फिल्मों के विकास में एक मंच बन गई। इस फिल्म के बाद लेनिनग्राद की रक्षा के बारे में, वोल्गा पर महाकाव्य के बारे में, पक्षपात के बारे में, यूक्रेन की लड़ाई के बारे में, और बाद में, 1944-1945 में, सोवियत सेना के मुक्ति अभियान के बारे में, बर्लिन पर कब्जा करने के बारे में काम किया गया। और साम्राज्यवादी जापान की हार के बारे में। ये और कई अन्य फिल्में मास्को के निर्देशकों और कैमरामैन द्वारा भारी बहुमत में बनाई गई थीं। कई शानदार "मूवी कैमरों वाले सेनानी" मोर्चे पर मारे गए।
पॉपुलर साइंस फिल्म्स के मॉस्को फिल्म स्टूडियो ने भी काफी उपयोगी काम किया। वैज्ञानिक और सामाजिक-राजनीतिक ज्ञान को बढ़ावा देने के उच्च मिशन को पूरा करते हुए, युद्ध के वर्षों के दौरान फिल्म स्टूडियो को सैन्य तरीके से पुनर्गठित किया गया, जिसका नाम बदलकर वोएनटेकफिल्म कर दिया गया। निर्देशक वी। सुतीव, वी। शनीडरोव और अन्य ने "जर्मन डिफेंस एंड ओवरकमिंग इट", "इन्फैंट्री इन बैटल", "डिस्ट्रॉय द एनिमीज़ टैंक!" जैसी फिल्में बनाईं; निर्देशक पी। मोसायगिन, आई। स्विस्टुनोव ने कई उपयोगी सैन्य चिकित्सा फिल्में बनाईं। आग से लड़ने, दुश्मन के छापे के दौरान व्यवहार पर और बमबारी के शिकार लोगों को प्राथमिक चिकित्सा प्रदान करने पर आबादी के लिए शिक्षाप्रद फिल्में बनाई गईं।
युद्ध के पहले दिनों में, मॉस्को में मोसफिल्म स्टूडियो ने लघु फिल्म उपन्यास, युद्ध के बारे में मूल फिल्म के पोस्टर का फिल्मांकन शुरू किया। उनमें व्यंग्यात्मक (हिटलर का सपना पराजित कुत्ते-शूरवीरों के बारे में, नेपोलियन, 1918 के कब्जे वाले और अन्य दुर्भाग्यपूर्ण विजेता), और वीर (सोवियत खुफिया अधिकारियों, सीमा रक्षकों, टैंकरों के कारनामों के बारे में) थे। कुछ लघु कथाओं के नायक प्रसिद्ध फिल्म नायक थे जिन्हें लोग प्यार करते थे: मैक्सिम, डाकिया स्ट्रेलका, तीन टैंकर; दूसरों में, नए पात्र दिखाई दिए जो एक लंबी स्क्रीन जीवन के लिए किस्मत में थे: बहादुर सैनिक श्विक, निपुण और निडर सैनिक - कुक एंटोशा रयबकिन - वासिली टेर्किन के "भाई"। फिल्म उपन्यासों में व्यापक रूप से अलेक्जेंडर नेवस्की, पीटर I, और वी। आई। चपाएव के बारे में पूर्व-युद्ध फिल्मों की सामग्री का उपयोग किया गया था। ये फिल्म उपन्यास, युद्ध के पहले महीनों में मास्को फिल्म स्टूडियो मोसफिल्म और उन्हें में फिल्माए गए। ए.एम. गोर्की, साथ ही लेनफिल्म में, तब उन्हें सामान्य शीर्षक "विजय हमारी है!" के तहत पूर्ण लंबाई वाले "कॉम्बैट फिल्म कलेक्शंस" में जोड़ा गया था।
फीचर सिनेमैटोग्राफी को भी एक दूसरे, कम महत्वपूर्ण कार्य का सामना करना पड़ा - युद्ध के बावजूद, यूएसएसआर पर नाजी हमले से पहले उत्पादन शुरू करने वाली सभी मूल्यवान फीचर फिल्मों को पूरा करने के लिए। और ये तस्वीरें खत्म हो गईं। ये "सुअर और शेफर्ड", "माशेंका", "रोमांटिक" और अन्य फिल्में हैं।
इन सभी फिल्मों ने दर्शकों को शांतिपूर्ण श्रम, राष्ट्रीय संस्कृति की उपलब्धियों की याद दिला दी, जिसे अब हाथों में हथियार लेकर बचाव किया जाना चाहिए।
मॉस्को में एक मिनट के लिए भी सिनेमैटोग्राफिक गतिविधि नहीं रुकी। हालांकि, सबसे कठिन दिनों में, जब हमारी राजधानी से कई दसियों किलोमीटर की दूरी पर लड़ाई चल रही थी, मास्को से कला फिल्म स्टूडियो को खाली करने का निर्णय लिया गया। अल्मा-अता में, मास्को फिल्म निर्माताओं ने अपने मुख्य युद्धकालीन कार्यों का निर्माण किया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में पहली फीचर फिल्म "जिला समिति के सचिव" थी, जिसका निर्देशन आई। पायरीव ने आई। प्रुट की पटकथा के अनुसार किया था। केंद्र में पार्टी नेता की छवि थी। फिल्म के लेखकों ने बड़ी प्रचार शक्ति और कलात्मक कौशल के साथ, स्क्रीन पर एक कम्युनिस्ट की छवि के लोगों की उत्पत्ति का खुलासा किया, जिसने लोगों को दुश्मन के साथ घातक लड़ाई के लिए खड़ा किया। अद्भुत अभिनेता वी। वेनिन द्वारा निभाई गई जिला समिति के सचिव स्टीफन कोचेत ने युद्ध के वर्षों के सोवियत सिनेमा के बड़े पैमाने पर, ज्वलंत पात्रों की एक गैलरी खोली।
फिल्म शी डिफेंड्स द मदरलैंड (1943) में फीचर सिनेमा द्वारा युद्ध की सच्चाई को समझने की दिशा में एक नया कदम उठाया गया था। ए। कपलर द्वारा पटकथा के अनुसार निर्देशक एफ। एर्मलर द्वारा फिल्माए गए इस चित्र का महत्व मुख्य रूप से एक रूसी महिला के वीर, वास्तव में लोक चरित्र के निर्माण में था - प्रस्कोव्या लुक्यानोवा - वी। मारेत्सकाया द्वारा सन्निहित।
नए पात्रों के लिए एक गहन खोज, उन्हें हल करने के नए तरीकों को फिल्म "रेनबो" (1943) में अभिनेत्री एन। उज़वी के साथ शीर्षक भूमिका में सफलता मिली, जिसका मंचन एम। डोंस्कॉय द्वारा वांडा वासिलिव्स्काया की पटकथा के अनुसार किया गया और फिल्माया गया। कीव फिल्म स्टूडियो में। इस काम में लोगों की त्रासदी और करतब दिखाया गया, इसमें एक सामूहिक नायक दिखाई दिया - पूरा गाँव, उसका भाग्य फिल्म का विषय बन गया। इसके बाद, इस फिल्म को दुनिया भर में पहचान मिली और ऑस्कर पाने वाली पहली सोवियत फिल्म बन गई। फिल्म स्टूडियो की अभिनेत्री नताल्या गेबडोव्स्काया। डोवज़ेन्को ने अपने संस्मरणों में कहा कि वह "रेडियो पर इस कहानी को सुनते हुए रो रही थी," और यह कि अभिनेता किसी तरह इस फिल्म के निर्माण में भाग लेने से खुश थे। फिल्म की रिलीज के कुछ महीने बाद, अमेरिकी राजनयिक चार्ल्स बोहलेन व्हाइट हाउस में रूजवेल्ट के लिए "रेनबो" का अनुवाद कर रहे थे। रूजवेल्ट बेहद उत्साहित थे। फिल्म देखने के बाद उनके शब्द थे: "फिल्म अमेरिकी लोगों को इसकी उचित भव्यता में दिखाई जाएगी, जिसमें रेनॉल्ड्स और थॉमस द्वारा कमेंट्री भी शामिल होगी।" उसके बाद, उन्होंने पूछा: "हम उनकी तुरंत मदद कैसे कर सकते हैं?"
सेंट्रल यूनाइटेड फिल्म स्टूडियो की सर्वश्रेष्ठ फिल्में पक्षपातपूर्ण संघर्ष को समर्पित थीं, बहादुर और गर्वित सोवियत लोगों को, जो फासीवाद के सामने नहीं झुके, जिन्होंने स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के लिए संघर्ष को नहीं रोका: "वह मातृभूमि की रक्षा करती है", "ज़ोया ”, "आक्रमण", "मैन नंबर 217", "मातृभूमि के नाम पर।"
फासीवाद के खिलाफ लड़ाई के लिए लोगों की आध्यात्मिक ताकतों को जुटाने में एक महत्वपूर्ण भूमिका निर्देशक ए। स्टॉपर (फिल्म "ए गाइ फ्रॉम अवर सिटी"), ए द्वारा किए गए के। सिमोनोव के कार्यों के फिल्म रूपांतरण द्वारा निभाई गई थी। कोर्निचुक का नाटक "द फ्रंट" (जी। और एस। वासिलिव द्वारा निर्देशित)।
एस। गेरासिमोव द्वारा निर्देशित फिल्में "द ग्रेट लैंड", बी। बाबोच्किन द्वारा निर्देशित "नेटिव फील्ड्स", एम। पाडवा की पटकथा के अनुसार, "वंस अपॉन ए टाइम इज ए गर्ल » वी। ईसिमोंट द्वारा निर्देशित।
1943 में स्टूडियो धीरे-धीरे अपने मास्को मंडप में लौटने लगे। युद्ध के वर्षों के दौरान मोसफिल्म में शूट की गई पहली बड़ी फीचर फिल्म कुतुज़ोव (वी। पेट्रोव द्वारा निर्देशित) थी, जिसमें शीर्षक भूमिका में ए डिकी थे।
प्रदर्शन कला की नवीनतम उपलब्धियों के साथ सेना की इकाइयों को परिचित करने के लिए, संगीत कार्यक्रमों की शैली विकसित की गई और लोकप्रियता हासिल की, जिसमें विषयगत, राष्ट्रीय या अन्य सिद्धांत के अनुसार संगीत, नाट्य, बैले और विविध संख्याओं को जोड़ा गया। ए.पी. चेखव द्वारा साहित्यिक कृतियों ("द वेडिंग" और "जुबली", ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा "गिल्टी विदाउट गिल्ट") के फिल्म रूपांतरण पर भी काम जारी रहा। कई ऐतिहासिक-क्रांतिकारी फिल्मों का मंचन किया गया।
इसलिए, फिल्म निर्माताओं के जीवन में युद्ध एक कठिन लेकिन फलदायी अवधि थी। Mosfilm और Soyuzdetfilm के स्वामी ने अपने दर्शकों के अनुरोधों का तुरंत जवाब दिया, सच्चाई और जुनून से उनकी फिल्मों में महान युद्ध के नायकों की छवियों को प्रतिबिंबित किया, सोवियत सिनेमा की परंपराओं को जारी रखा और विकसित किया। क्रॉनिकल-डॉक्यूमेंट्री सिनेमैटोग्राफी के व्यापक विकास, इसके सच्चे, सटीक, और एक ही समय में सभी सबसे महत्वपूर्ण सैन्य घटनाओं के सही मायने में कलात्मक चित्रण के साथ, एक विशेष प्रकार की सिनेमैटोग्राफी के लिए सोवियत संस्कृति में सम्मान की जगह लेने में मदद मिली - आलंकारिक पत्रकारिता .

2.2 दृश्य कला

2.2.1. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान ललित कला के मुख्य रूप के रूप में प्रचार पोस्टर

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, एक उच्च राष्ट्रीय विद्रोह हुआ, यूएसएसआर के लोगों की एकता। अर्थव्यवस्था और संस्कृति के सभी क्षेत्रों में, साथ ही साथ सैन्य उद्योग में, उच्च परिणाम प्राप्त हुए, समाज को संगठित किया और जीत के लिए काम किया। कलाकार, सभी लोगों के साथ, सैन्य गठन में खड़े थे। लाल सेना के स्वयंसेवकों के रूप में साइन अप करने के लिए युवा स्वामी सैन्य पंजीकरण और भर्ती कार्यालयों में गए। 900 लोग - कलाकारों के संघ के सदस्य मोर्चों पर लड़े, सैनिक थे। उनमें से पांच सोवियत संघ के नायक बन गए।
बीसवीं शताब्दी में, राजनीतिक पोस्टरों को दुनिया में कहीं भी इतना महत्व नहीं दिया गया जितना कि यूएसएसआर में। स्थिति ने एक पोस्टर की मांग की: क्रांति, गृहयुद्ध, विशाल निर्माण, फासीवाद के खिलाफ युद्ध। अधिकारियों ने लोगों के सामने महान कार्य निर्धारित किए। प्रत्यक्ष और त्वरित संचार की आवश्यकता - यह सब सोवियत पोस्टर के विकास के आधार के रूप में कार्य करता है। उन्होंने लाखों लोगों से बात की, अक्सर उनके साथ जीवन और मृत्यु की समस्याओं को हल किया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान पोस्टर ने बड़ी सफलता हासिल की। यह अवधि अक्टूबर क्रांति और गृहयुद्ध के दौरान पोस्टर कला के विकास के पैमाने पर तुलनीय है, लेकिन सैकड़ों गुना अधिक पोस्टर शीट बनाई गईं, कई पोस्टर सोवियत कला के क्लासिक्स बन गए हैं। अपनी भावना में, आज की घटनाओं के लिए मोबाइल रूप से प्रतिक्रिया करने की क्षमता में, पोस्टर पूरी आबादी की भावनाओं को व्यक्त करने के लिए, कार्रवाई के आह्वान के लिए, मातृभूमि की रक्षा के लिए, सतर्क करने के लिए सबसे प्रभावी माध्यमों में से एक बन गया। आगे और पीछे से जरूरी खबर। सबसे महत्वपूर्ण जानकारी को सबसे सरल और सबसे प्रभावी माध्यमों से और एक ही समय में कम से कम समय में संप्रेषित किया जाना था।
युद्ध की प्रत्येक अवधि के अपने कार्य थे, जिनमें से सभी को तत्काल समाधान की आवश्यकता थी। पोस्टर ने उन क्षेत्रों में सूचना प्रसारित करने के साधन के रूप में कार्य किया, जहां कोई संचार लाइनें नहीं थीं, लेकिन जहां सोवियत पक्ष काम कर रहे थे। पोस्टर बेहद लोकप्रिय हो गए हैं। उनकी सामग्री को मुंह से मुंह तक दोहराया गया, लोकप्रिय अफवाह बन गई।
"...रात। स्थानीय निवासी स्काउट्स की सहायता के लिए आते हैं। चुपचाप, गाँव की गलियों और गलियों में अंधेरे में चुपके से, जर्मन गार्ड और गश्ती दल से सावधानी से बचते हुए, निडर देशभक्त पेस्ट करते हैं, और अगर यह विफल हो जाता है, तो वे सोवियत पोस्टर और TASS विंडोज के रंगीन पैनल जमीन पर बिछा देते हैं। पोस्टर बाड़, शेड, घरों से चिपके हुए हैं जहां जर्मन हैं।
जर्मनों के गहरे हिस्से में वितरित किए गए पोस्टर महान मातृभूमि की खबर हैं, एक अनुस्मारक है कि दोस्त करीब हैं। सोवियत रेडियो, सोवियत प्रेस से वंचित आबादी, अक्सर इन पोस्टरों से युद्ध के बारे में सच्चाई सीखती है जो कहीं से भी दिखाई देती है ... ”, - इस तरह से महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के एक अनुभवी पोस्टर के बारे में बात करते हैं।
समय की कमी के कारण, सभी पोस्टर उच्च गुणवत्ता के साथ नहीं बने थे, लेकिन, सब कुछ के बावजूद, उनमें एक महान और ईमानदार भावना थी, क्योंकि मृत्यु और पीड़ा के सामने झूठ बोलना असंभव था।
1941-1945 में पोस्टर के बड़े पैमाने पर प्रकाशन के लिए सबसे बड़े केंद्र राज्य प्रकाशन गृह कला की मास्को और लेनिनग्राद शाखाएँ थीं। साइबेरिया, सुदूर पूर्व, वोल्गा क्षेत्र, मध्य एशिया, ट्रांसकेशिया के बड़े शहरों में पोस्टर भी छपे थे, लाल सेना और नौसेना की राजनीतिक एजेंसियों और अखबार के संपादकीय कार्यालयों द्वारा प्रकाशित किए गए थे। अक्सर की तरह, पोस्टर हाथ से बनाए गए और स्टैंसिल किए गए, जिससे उनकी रिहाई में तेजी आई, लेकिन हजारों प्रतियों में वितरित करना असंभव हो गया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कई कलाकारों ने पोस्टर कला की शैली में काम किया, जो न तो युद्ध से पहले और न ही युद्ध के बाद पोस्टर कला में लगे हुए थे।
पोस्टर कलाकारों ने युद्ध के पहले दिनों की घटनाओं पर तुरंत प्रतिक्रिया दी। एक सप्ताह के भीतर, बड़े पैमाने पर पांच पोस्टर शीट जारी किए गए, और पचास से अधिक प्रकाशन गृहों में छपाई के लिए तैयार किए जा रहे थे। 22 जून, 1941 की शाम तक, कुकरनिकी (एम। कुप्रियनोव, पी। क्रायलोव, एन। सोकोलोव) ने पोस्टर का एक स्केच बनाया "हम बेरहमी से दुश्मन को हरा देंगे और नष्ट कर देंगे।" बाद में, ग्रेट पैट्रियटिक वॉर के पहले पोस्टर को इंग्लैंड, अमेरिका, चीन, ईरान, मैक्सिको और अन्य देशों में प्रकाशित करके बार-बार प्रिंट किया गया।
"मूल संस्करण में," पुस्तक "द सेकेंड वर्ल्ड वॉर: सिनेमा एंड पोस्टर आर्ट" बताती है, "लाल सेना के एक सैनिक की संगीन ने हिटलर के हाथ को छेद दिया, इसलिए पोस्टर एक चेतावनी की तरह लग रहा था। लेकिन यह पहले से ही एक अलग प्लॉट के साथ छपा था। संगीन ने हिटलर के सिर में छेद कर दिया, जो पूरी तरह से सामने आने वाली घटनाओं के अंतिम लक्ष्य के अनुरूप था। पोस्टर के कथानक में वीर और व्यंग्य चित्रों का सफल संयोजन भी उस समय की भावना के अनुरूप था। इसी तरह के संयोजन का उपयोग अक्सर कुकरनिकी और अन्य कलाकारों द्वारा किया जाता था।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सोवियत सेना का सैनिक पोस्टर के दाईं ओर स्थित है, और हिटलर बाईं ओर है। दिलचस्प बात यह है कि कई सोवियत सैन्य पोस्टर विरोधी ताकतों को इसी तरह चित्रित करते हैं। मनोवैज्ञानिक प्रयोगों के परिणामों से संकेत मिलता है कि दर्शक, एक तस्वीर, एक अखबार के पृष्ठ या एक पोस्टर को देखकर, पहले पल में ऊपरी दाएं वर्ग को नोटिस करता है, और वहां से उसकी निगाह बाकी की छवि पर जाती है। इस प्रकार, दृश्य धारणा के मनोविज्ञान के दृष्टिकोण से, ऊपरी दायां वर्ग, और सामान्य रूप से एक तस्वीर या पोस्टर का दाहिना भाग, एक विशेष स्थान रखता है। कई सैन्य पोस्टरों पर, यह इस स्थान पर है कि लाल सेना के सैनिकों को चित्रित किया गया है, जो नाजियों पर हमला करने के लिए दौड़ रहे हैं, जिनके आंकड़े पोस्टर के बाईं ओर निचले हिस्से में रखे गए हैं। ऐसा निर्णय सामग्री को गहराई से प्रकट करने में मदद करता है, काम की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।
उपरोक्त के अलावा, 22 जून से 29 जून, 1941 तक, एन। डोलगोरुकोव के पोस्टर "तो यह था ... तो यह होगा!", "हम फासीवादी बर्बर लोगों को पृथ्वी के चेहरे से दूर कर देंगे", कुकरनिकी "नेपोलियन हार गया था, अभिमानी हिटलर के साथ भी होगा", ए कोकोरकिन "फासीवादी सरीसृप की मौत!"।
युद्ध के दौरान व्यंग्य पोस्टर बहुत लोकप्रिय था। उन्होंने 30 के दशक के राजनीतिक समाचार पत्र और पत्रिका कार्टून की उपलब्धि के साथ गृहयुद्ध पोस्टर की परंपराओं को जोड़ा। कलाकारों ने चतुराई से रूपक, व्यंग्य रूपक, एक सफेद चादर के तल की भाषा का इस्तेमाल किया, जिस पर आकृतियों का सिल्हूट स्पष्ट रूप से उभरता था और नारा अच्छी तरह से पढ़ा जाता था। बलों के टकराव के भूखंड लोकप्रिय थे: दुष्ट आक्रामक और न्यायपूर्ण बचाव।
खासकर 1941 के दौरान कई व्यंग्यात्मक पोस्टर बनाए गए। उनमें से, कई दिलचस्प पोस्टर सूचीबद्ध किए जा सकते हैं: कुकरनिकी "शाकाहारी नरभक्षी, या एक ही सिक्के के दो पहलू"; बी। एफिमोव, एन। डोलगोरुकोव "प्रदर्शन किया - मज़ा आया, पीछे हट गया - आँसू बहाए"; एन। डोलगोरुकोव "तो यह था ... तो यह होगा!"; Kukryniksy "हम बुरे दुश्मन के रास्ते काट देंगे, पाश से, वह इस से नहीं बच पाएगा!"। व्यंग्य पोस्टर ने दुश्मन को एक हास्यपूर्ण प्रकाश में दिखाया, जब वह युद्ध की शुरुआत में दुर्जेय और खतरनाक था, और उस समय जब जर्मन सेना को अपनी पहली हार का सामना करना पड़ा। पोस्टर में "शैतान इतना भयानक नहीं है जितना कि वह चित्रित है," कुकरनिकी ने बर्लिन के दरबारी जीवन का एक दृश्य प्रस्तुत किया। वास्तव में, फ्यूहरर पतला था, लेकिन कैनवास पर वह बड़े मछलियां वाला एक मजबूत आदमी है।
आई। सेरेब्रनी द्वारा उज्ज्वल पोस्टर बनाए गए थे "नाकोसिया, काट!", एन। डोलगोरुकोव "वह खतरनाक धुन सुनता है", वी। डेनिस "मास्को के लिए! ओह! मास्को से: ओह", "हिटलरवाद का चेहरा" और अन्य। अधिकांश व्यंग्य पोस्टर ओकना तास द्वारा निर्मित किए गए थे।
आदि.................

देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, कलाकार, ग्राफिक कलाकार, मूर्तिकार, पूरे सोवियत लोगों की तरह, संगीन और कलम से लड़े। युद्ध की घोषणा के पहले दिनों से, अखबारों, पत्रिकाओं, अभियान पत्रक और पत्रक में नाजियों के खिलाफ लड़ाई का आह्वान करने वाले कार्टून और पोस्टर दिखाई दिए। कलाकारों और मूर्तिकारों ने भी मोर्चे के लिए और जीत के लिए वह सब कुछ किया जो वे कर सकते थे। युद्ध के दौरान, कलात्मक और भावनात्मक धारणा के मामले में उज्ज्वल, ललित कला के कार्यों का निर्माण किया गया था, जो आज भी दर्शकों को उदासीन न छोड़ते हुए देशभक्ति की अपील करते हैं।

एक सैन्य पोस्टर की मर्मज्ञ भाषा

देशभक्ति का पोस्टर एक प्रभावी वैचारिक हथियार बन गया है। कम समय में ग्राफिक टूल के न्यूनतम सेट के साथ ज्वलंत कलात्मक चित्र बनाए गए थे। पोस्टर पर चित्र सभी नागरिकों के लिए सुलभ और समझने योग्य थे। पोस्टर के नायकों ने सहानुभूति, दुश्मन के प्रति घृणा और मातृभूमि के लिए प्यार, पितृभूमि के लिए खड़े होने की प्रबल इच्छा पैदा की।

पोस्टर और उनके कार्यों के निर्माता सोवियत देशभक्ति ग्राफिक्स के क्लासिक्स बन गए हैं। पाठ्यपुस्तक उदाहरण:

• कलाकार आई। टोडेज़ और उनकी "मातृभूमि कॉल";
• डी। शमारिनोव ने "बदला" की मांग की;
• वी। कोरेत्स्की, "लाल सेना के योद्धा, बचाओ!" को बुलाते हुए।

वी। इवानोव, वी। कासियान, ए। कोकोरकिन, एल। गोलोवानोव और अन्य को सोवियत देशभक्ति पोस्टर के क्लासिक्स कहा जाता है।

तेज पंख कार्टून

देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, व्यंग्यात्मक व्यंग्य द्वारा कला ग्राफिक्स का सबसे स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है। सोवियत कार्टून के क्लासिक्स कुकरनिकी प्रावदा अखबार और अन्य मुद्रित प्रकाशनों में काम करते हैं। नाजियों के कास्टिक कैरिकेचर लगभग हर दिन दिखाई देते हैं, नागरिकों से विरोध करने का आह्वान करते हुए बताते हैं कि दुश्मन कितना क्रूर और कपटी है और उससे कैसे लड़ना है।

घेरे हुए लेनिनग्राद में, कार्टूनिस्ट फाइटिंग पेंसिल पत्रिका प्रकाशित करके मनोबल बनाए रखते हैं। जॉर्जिया में, कार्टूनिस्ट पंचांग "बैयोनेट एंड फेदर" प्रकाशित करते हैं, जिसमें मास्टर एल.डी. गुडियाशविली। कार्टूनिस्ट बोरिस एफिमोव, एम। चेरेमनीख ने टीएएसएस विंडोज के साथ सहयोग किया, मोर्चों पर रोजमर्रा की घटनाओं का तुरंत जवाब दिया। हास्य और व्यंग्य ने सेनानियों को प्रेरित किया, लोगों के न्यायपूर्ण क्रोध को पवित्र संघर्ष की ओर निर्देशित किया।

सैन्य चित्रफलक ग्राफिक्स

युद्ध की अवधि के दौरान, चित्रफलक ग्राफिक्स सक्रिय रूप से विकसित हुए। कलात्मक साधनों और तकनीकों के संदर्भ में गतिशील और संक्षिप्त इस प्रकार की ललित कला के लिए विशेष कलात्मक सामग्री की आवश्यकता नहीं होती है। पेंसिल और लकड़ी का कोयला हमेशा हाथ में था और कलाकार को चित्र बनाने की अनुमति देता था, जो उसने देखा और कागज पर उसके छापों का दस्तावेजीकरण किया।

एम। सरियन द्वारा रेखाचित्र, वेरिस्की द्वारा लिथोग्राफ, ए। फोनविज़िन द्वारा जल रंग चित्र, एस। कोबुलाडेज़ द्वारा उत्कीर्णन शैली के क्लासिक्स बन गए। घिरे लेनिनग्राद का जीवन कलाकारों वाई। निकोलेव और एम। प्लाटुनोव द्वारा गौचे में परिलक्षित होता है, ई। बेलुखा और एस। बॉयम द्वारा जल रंग और पेस्टल चित्रों में। डीएम द्वारा ग्राफिक रेखाचित्रों की एक श्रृंखला। शमारिनोव "हम नहीं भूलेंगे, हम माफ नहीं करेंगे!" 1942 में नाजियों से मुक्त हुए शहरों में शुरू किया गया था। चारकोल और काले पानी के रंग के साथ बनाया गया।

सैन्य रोजमर्रा की जिंदगी और जीवन ने एल.वी. काले पानी के रंग में सोयाफर्टिस। श्रृंखला "सेवस्तोपोल", "क्रीमिया", "काकेशस" 1941 से 1944 तक बनाई गई थी। सोवियत लोगों के लिए शैली के चित्र गर्व से भरे हुए हैं, आशावाद, लोगों की लड़ाई की भावना का महिमामंडन करते हैं।

चित्रों में देशभक्ति युद्ध और उसके नायक

युद्ध के प्रारंभिक चरण में युद्ध के कैनवस सहित सैन्य पेंटिंग, विस्तार की गहराई में भिन्न नहीं थी। हालाँकि, ये कैनवस भावनाओं की गहराई, छापों की जीवंतता के साथ मोहित करते हैं जो कलाकार व्यक्त करना चाहता था। चित्र शैली विशेष रूप से विकसित की गई है। सेनानियों के वीर कर्मों से प्रेरित कलाकारों ने नायकों के आध्यात्मिक और अभिव्यंजक चेहरों को पकड़ने की कोशिश की।

इन चित्रों में से एक एफ। मोदोरोव, 1942 द्वारा "एक पक्षपातपूर्ण कमांडर का चित्र" था। कलाकार ने सामान्य पक्षपातियों और सैन्य कमांडरों के चित्रों की एक पूरी गैलरी चित्रित की। युद्ध की स्थिति में और कार्यालय में, युद्ध के नायक केंद्रित और दृढ़ होते हैं, वे खुद पर और भविष्य की जीत में आश्वस्त होते हैं। इसके अलावा 1942 में, मेजर जनरल पैनफिलोव का चित्र कलाकार वी। याकोवलेव द्वारा चित्रित किया गया था। कमांडर के कंधों पर एक छोटा फर कोट है, उसके हाथों में - दूरबीन। ऐसा लगता है कि वह केवल अग्रिम पंक्ति से है, लेकिन फिर से युद्ध में जाने के लिए तैयार है।

युद्ध के दृश्य, दुश्मन के वीर प्रतिरोध को स्मारक कैनवास में ए.ए. द्वारा चित्रित किया गया था। डेनेका "सेवस्तोपोल की रक्षा" 1942। एक पल के लिए, नाविकों के आंकड़े, दुश्मन के हमलों को दोहराते हुए, जम गए। अब हथगोले के बंडल नाजियों पर उड़ेंगे, कुछ दुश्मन पहले ही मारे जा चुके हैं। लड़ाई की तीव्रता को लाल सूर्यास्त द्वारा बढ़ाया जाता है जो पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है। सूरज की रोशनी धुएँ के काले झोंकों से उसी तरह जूझती है, जैसे गहरे हरे रंग की वर्दी में फासीवादियों के साथ सफेद लबादे में नाविक। आंदोलन के विपरीत - एक झूलता हुआ नाविक और झूठ बोलने वाला फासीवादी, और रंग के विपरीत - एक लाल-काले सूर्यास्त और नाविकों की चमकदार सफेद वर्दी कैनवास को एक विशेष कलात्मक अभिव्यक्ति देती है। वह दर्शकों को भी प्रेरित करती है, जो दुश्मन पर जीत के लिए निश्चित है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की अवधि की घरेलू और शैली की पेंटिंग

घिरे हुए लेनिनग्राद वी। रवेस्की, वी। पाकुलिन, एन। रुतकोवस्की, एन। टिमकोव के चित्रकारों ने दस्तावेजी सटीकता के साथ घिरे शहर में सोवियत लोगों के जीवन को पकड़ने में कामयाबी हासिल की। वाई। निकोलेव की पेंटिंग से "द लाइन फॉर ब्रेड", 1943। रोटी के राशन के इंतजार की आस के साथ दर्शकों पर ठंड और पाला का प्रहार। आशा ने शहरवासियों को नहीं छोड़ा, और वे जीवित रहने में सफल रहे!

कुरिनिकी एम.वी. कुप्रियनोव, पी.एन. क्रायलोव, एन.ए. सोकोलोव, पक्षपातपूर्ण ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया के निष्पादन के बारे में जानने के बाद, उसकी मृत्यु के स्थान पर पहुंचे। ताजा छापों के आधार पर, उन्होंने कैनवास "तान्या" को चित्रित किया। एक थकी हुई लड़की, अपनी मृत्यु से एक क्षण पहले, विद्रोही और घृणा के साथ जल्लादों की आँखों में देखती है। जोया टूटी नहीं है, वह अपना सिर सीधा रखती है, ऐसा लगता है कि लड़की बोल देगी। उसका आत्मविश्वास और दिमाग की ताकत दर्शकों तक पहुंचाई जाती है।

देशभक्ति युद्ध के दौरान स्मारक कला

युद्ध की कठिन अवधि के दौरान, स्मारकीय कला भी मांग में थी। कठिन युद्ध स्थितियों में प्रकृति से रेखाचित्र और चित्र बनाते हुए मूर्तिकार मोर्चे पर गए। सोवियत मुरलीवादियों ने लोगों के देशभक्ति के उभार को चित्रित करने की मांग की: सैन्य दृश्य और पीछे के वीर श्रम। इसने शैली और स्मारकीय मूर्तिकला के विकास को एक नया प्रोत्साहन दिया।

ई. वी. वुचेटिच द्वारा बनाई गई जनरल चेर्न्याखोव्स्की 1945-1946 की कांस्य प्रतिमा विहित हो गई। मूर्ति "पोलिट्रुक" उनके द्वारा 1942 में बनाई गई थी। राजनीतिक प्रशिक्षक सेनानियों को हमला करने के लिए उठाता है, उनके वीर आवेग को उन सभी लोगों तक पहुँचाया जाता है। मोर्चे का दौरा करने वाले कई मूर्तिकारों ने सामान्य सैनिकों और सैन्य कमांडरों के बस्ट और चित्र बनाए। उनमें से:

• एल। ई। केर्बेल द्वारा काम करता है - नायकों-पायलटों के चित्र;
• I. G. Pershudchev - जनरल कोवपैक का एक चित्र, चिकित्सा प्रशिक्षक माशा शचरबचेंको, विजय सार्जेंट M. A. Egorov और सार्जेंट M. V. Kantaria के बैनर वाले सैनिक;
• वी। और मुखिना - कर्नल बी। ए। युसुपोव, आई। हां खिजन्याक के चित्र;
• एन. वी. टॉम्स्की - सोवियत संघ के दो बार हीरो एम. टी. गोरेव का एक चित्र।

देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, कलाकारों ने न केवल सैन्य वास्तविकताओं और सोवियत लोगों के संघर्ष को प्रतिबिंबित किया, बल्कि कलात्मक संस्कृति को भी विकसित और बेहतर बनाया, लोगों की लड़ाई की भावना, जीत में विश्वास का समर्थन किया और उन्हें शोषण के लिए प्रेरित किया।