उदाहरण के लिए:

"क्या तुमने सेब लिया?"अगर हम जानना चाहते हैं कौनएक सेब लिया, हम शब्द को उजागर करते हैं " तुम ».

यदि विरोध हैं, तो सर्वनाम पर बल दिया जाएगा।

उदाहरण के लिए:

"यदि आप यात्रा करने नहीं जाते हैं, तो कोई मनी चेंजर नहीं होगा।"

तनावग्रस्त शब्दों में से एक पूरे वाक्यांश का मुख्य तनावग्रस्त शब्द है, बाकी तनावग्रस्त शब्द कुछ हद तक बाहर खड़े होते हैं।

भाषण प्रवाह में कुछ शब्द सबसे अधिक मजबूती से खड़े होते हैं, अन्य कमजोर होते हैं, तीसरे कमजोर होते हैं, चौथाई बिल्कुल अलग नहीं हो सकते हैं।

उदाहरण के लिए:

"छोलोकोव्स्की के साथ जाने / और हाथ मिलाने के लिए तैयार हो रही है, / निकिता ने कहा: //" अगर मैं कल तुम्हारे लिए आऊं, / स्टेशन जाऊं, / एक व्याख्यान दे ///"।

पहले उपाय में, हम "शब्द" पर प्रकाश डालेंगे। छोड़"पहला, क्योंकि यह माप के अंत में खड़ा है, और दूसरा, क्योंकि यह माप में व्यक्त की गई हर चीज के अर्थ को अवशोषित करता है -" छोड़ने ».

दूसरे उपाय में, शब्द " हाथ"- क्योंकि यह माप के अंत में खड़ा है और इसके अलावा, शब्द" कंपनहाथ" साधन " जुदाई ».

हमारे उदाहरण में, हम सबसे प्रमुख शब्द पर जोर देते हैं: तीन पंक्तियों के साथ सबसे अधिक तनावग्रस्त, दो के साथ कम प्रतिष्ठित, एक पंक्ति के साथ भी कम प्रतिष्ठित।

यह निम्नलिखित निकलता है:

"छोलेकोवस्की के हाथ को छोड़ने और हिलाने के लिए तैयार हो रहा है, / निकिता ने कहा: // "अगर मैं कल तुम्हारे पास आ रहा हूं, / स्टेशन पर जाओ / एक व्याख्यान दें।" //

तो, हमें तनावों का एक पूरा परिसर मिला - मजबूत, मध्यम और कमजोर। "जिस तरह पेंटिंग में स्वर, सेमिटोन, चिरोस्कोरो होते हैं, वैसे ही भाषण की कला में तनाव के विभिन्न डिग्री के पूरे पैमाने होते हैं जिन्हें समन्वयित किया जाना चाहिए ताकि छोटे तनाव कमजोर न हों, लेकिन इसके विपरीत, शब्द को और अधिक हाइलाइट करें दृढ़ता से ताकि वे इसके साथ प्रतिस्पर्धा न करें। , लेकिन उन्होंने एक कठिन वाक्यांश की संरचना और संचरण में एक सामान्य बात की। (के.एस. स्टानिस्लावस्की के शब्द, एम। नेबेल की पुस्तक "अभिनेता के काम में शब्द" से उद्धृत)।

हम वही देखते हैं जब किसी शब्द में ध्वनि पर जोर दिया जाता है।

उदाहरण के लिए:

शब्द में " अलमारी»तीसरा शब्दांश« नहीं"- सदमा, दूसरा" द्वि"- पूर्व प्रभाव, पहले" का" - कमज़ोर।

यह कहा जा सकता है कि एक शब्द में तनाव की डिग्री अलग है: तनावग्रस्त शब्दांश पर सबसे बड़ा, औसत - पूर्व-तनाव पर, छोटा - कमजोर पर।

कभी-कभी तनाव इतना हल्का होता है कि स्वर पूरी तरह से गिर जाता है, उच्चारण नहीं किया जाता है (शब्द में " फ़र्न"ध्वनि [ओ] तीसरे शब्दांश में गिरती है)।

यह पता लगाने के लिए कि भाषण में कौन से शब्द मुख्य हैं, आप उन शब्दों को त्यागने का भी प्रयास कर सकते हैं जिन्हें आप बिना कर सकते हैं और छोड़ सकते हैं, जैसे कि वाक्यांशों का कंकाल। इस दृष्टिकोण को कहा जाता है " कंकालीकरण" मूलपाठ।

तनाव शब्दविचार का मुख्य केंद्र है।

विचार के तार्किक केंद्र को खोजने के लिए, वाक्यांश को स्पीच बीट्स में विभाजित करना पर्याप्त नहीं है - प्रत्येक व्यक्तिगत वाक्यांश में शब्दार्थ तनाव केवल तभी निर्धारित किया जाता है जब सभी वाक्यांशों के बीच एक कनेक्शन पाया जाता है जो एक मुख्य विषय द्वारा एकजुट होते हैं।

इसके आधार पर, प्रत्येक वाक्यांश में तार्किक केंद्र निर्धारित किए जाते हैं, अर्थात। शब्द जो इस विषय को प्रकट करते हैं।

“चौंकाने वाले शब्द केवल सड़क किनारे मील के पत्थर हैं, जिसके साथ तार्किक विचार दर्शकों के कान और दिल तक अपना सही रास्ता खोज लेता है। यह जाने बिना कि आप क्या कहना चाहते हैं, आपको वाक्यांश में "मुख्य" शब्द नहीं मिलेगा (एन। गोरचकोव "के.एस. स्टानिस्लावस्की के निदेशक का पाठ")।

इसलिए, आपको व्याकरण के नियमों के अनुसार तनाव की आवश्यकता वाले विषयों या विधेय को ढूंढकर किसी पाठ पर काम करना शुरू नहीं करना चाहिए।

आइए एक आसान सा मुहावरा लें मुझे एक सेब दो". व्याकरण के नियमों के अनुसार तार्किक तनाव उल्लू पर होना चाहिए" सेब"हालांकि, अलग-अलग परिस्थितियां हो सकती हैं जो वाक्यांश के अर्थ को बदल देती हैं, और फिर केंद्र बदल जाएगा, उदाहरण के लिए:" डेमने सेब », « मुझे एक सेब दो ».

एक व्यायाम:

पाठ को स्पीच बीट्स में तोड़ें, विराम दें, तनाव दें।

« कलवारी के लिए सड़क? नहीं, यह कहना गलत होगा। थे, दर्द थे। और संदेह थे, ठंड, कांटेदार। और, कभी-कभी, निराशा को गले से लगा लिया।

सब कुछ था, लेकिन खुशी, असाधारण, पूर्ण खुशी के क्षण भी थे, जब अचानक सड़क पर, अंधेरे में, आप एक अपरिचित, लेकिन प्रिय व्यक्ति से मिलते हैं, और वह आपके सामने अपनी आत्मा के सभी धन खोल देगा, अजेय, सुंदर रूसी आत्मा और पूछो: "क्या होगा, कॉमरेड? ?»

(बी। गोर्बतोव, "अनकन्क्वेर्ड")।

अभिव्यंजक, तार्किक रूप से सही भाषण को समझने के लिए दिशानिर्देश।

छात्र द्वारा चुने गए प्रत्येक पाठ का तार्किक विश्लेषण किया जाना चाहिए।

तार्किक पाठ विश्लेषण के मूल सिद्धांत।

1. वाक्यांशों को व्याकरणिक और तार्किक विराम द्वारा भाषण उपायों में विभाजित किया जाना चाहिए (उनमें शब्द अर्थ में संयुक्त हैं)।

2. प्रत्येक वाक्यांश में, कलाकार को अर्थ में मुख्य शब्दों की स्पष्ट रूप से पहचान करनी चाहिए।

3. लंबे वाक्यांशों में, लंबी अवधि में, वाक्यांश के अलग-अलग हिस्सों को सहसंबंधित करने के लिए मुख्य शब्दों के समूह को द्वितीयक शब्दों के समूह से अलग किया जाना चाहिए।

4. अधिक महत्वपूर्ण वाक्यांशों को हाइलाइट किया जाना चाहिए (अर्थात संपूर्ण रूप से वाक्यांशों का तार्किक संबंध होना चाहिए)।

5. विश्लेषण किए गए कार्य के मुख्य विचार की समझ के आधार पर, सामग्री के प्रभावी विकास की पूरी लाइन के प्रमुख बिंदुओं का पता लगाना चाहिए और उन्हें अलग करना चाहिए।

छात्र को पाठ के सभी वाक्यांशों के माध्यम से मुख्य विचार को आगे बढ़ाने में सक्षम होना चाहिए। साहित्यिक कृति के परिप्रेक्ष्य में महारत हासिल करने के लिए यह मुख्य शर्त है।

पाठक को अलग-अलग वाक्यांशों की एक श्रृंखला के माध्यम से विकासशील लेखक के विचार के धागे को फैलाना चाहिए, काम के प्रत्येक भाग के तथाकथित तार्किक परिप्रेक्ष्य और तार्किक शब्द से संपूर्ण कार्य का पता लगाना चाहिए।

तार्किक परिप्रेक्ष्य में महारत हासिल करने का अर्थ है एक विकासशील विचार को अलग-अलग वाक्यांशों के माध्यम से देखना और इसे ध्वनि में व्यक्त करना।

विचार के विकास का पता लगाने के लिए, व्यक्तिगत वाक्यों का विश्लेषण करके, उनके बीच एक आंतरिक संबंध स्थापित करना आवश्यक है।

"इन सभी हाइलाइट किए गए और गैर-चयनित शब्दों के बीच, एक सहसंबंध, ताकत का उन्नयन, तनाव की गुणवत्ता, और उनसे ध्वनि योजनाएं और परिप्रेक्ष्य बनाना आवश्यक है जो वाक्यांश को गति और अर्थ देते हैं।" (के.एस. स्टानिस्लावस्की, कलेक्टेड वर्क्स, वॉल्यूम 3, पी। 125)।

यदि हम व्यक्तिगत वाक्यों के साथ नहीं, बल्कि एक सुसंगत पाठ के साथ काम कर रहे हैं, तो प्रत्येक वाक्य में तनाव बाकी के साथ उसके संबंध के आधार पर स्थित होगा।

शब्द के "सिंगलिंग आउट" की डिग्री और विराम की अवधि संदर्भ पर निर्भर करती है।

तार्किक परिप्रेक्ष्य की प्रस्तुति कार्य के विचार को सही ढंग से व्यक्त करना संभव बनाती है।

अनुभवी कॉपी राइटिंग पेशेवर न केवल लेख लिखने के लिए, बल्कि उत्कृष्ट कृतियों को बनाने के लिए कई अलग-अलग तकनीकों का उपयोग करते हैं।

शुरुआती अक्सर सोचते हैं कि कॉपी राइटिंग उनके लिए एकदम सही है क्योंकि यह आसान है, लेकिन अगर खरीदार लेखक के काम की सराहना नहीं करते हैं, तो वह निश्चित रूप से करियर के विकास को हासिल नहीं करेगा।

तनाव वाले शब्द और पाठ की लय दो सबसे शक्तिशाली उपकरण हैं जो एक कॉपीराइटर को अंत तक पढ़ने वाले लेख बनाने में मदद करते हैं। सहमत हूं, यदि आपकी साइट पर प्रत्येक पाठ को अंत तक पढ़ा जाएगा, तो सामग्री की प्रभावशीलता अधिक होगी, और तदनुसार, यातायात लिफाफा में सुधार होगा।

अंत तक पढ़े जाने वाले लेख कैसे लिखें?

पाठ की लय को पाठकों द्वारा इसकी धारणा के रूप में समझा जाता है। सीधे शब्दों में कहें, यह एक रुचि है जो लेख के अध्ययन के रूप में विकसित होती है। जब एक उबाऊ और नीरस पाठ प्रस्तुत किया जाता है, तो पाठकों के पास इसका अध्ययन जल्दी से समाप्त करने का धैर्य नहीं होता है। लेकिन ऐसी सामग्री का संकलन करना जो पढ़ने को लुभा सके, इतना आसान नहीं है।

क्या दांव पर लगा है, यह समझने में आपकी मदद करने के लिए, कल्पना करें कि आप अनुबंध की शर्तों को पढ़ रहे हैं। पाठ सूचना की प्रस्तुति की एक अत्यंत सख्त शैली का उपयोग करता है, जो जल्दी से उबाऊ हो जाता है। अब कल्पना कीजिए कि आप फिक्शन पढ़ रहे हैं, जहां मुख्य पात्र किसी तरह की परेशानी में पड़ जाता है और कुछ होना होता है।

आपके लेख अंत तक पढ़े जाएंगे यदि आप किसी प्रकार के निर्देशों और व्यावसायिक अनुबंधों के रूप में नहीं, बल्कि अनौपचारिक रूप में दिलचस्प सामग्री के रूप में पाठ लिखते हैं। इसे संयोजित करना इतना आसान नहीं है, क्योंकि कभी-कभी आपको गंभीर विषयों को प्रकट करना पड़ता है और विश्वास हासिल करने के लिए, आपको एक पेशेवर की तरह जानकारी प्रस्तुत करनी होती है।

टिप: पाठ लिखते समय, इसे पैराग्राफ (3-4 वाक्य) में विभाजित करना सुनिश्चित करें। इस मामले में, तीन प्रकार के वाक्यों का प्रयोग करें - लघु, मध्यम और लंबा। यह ध्यान आकर्षित करने का एक दिलचस्प तरीका है, जो पेशेवरों द्वारा उपयोग किया जाता है।

तनाव शब्द क्या हैं?

ये विशेष शब्द हैं जो भावों और वाक्यों में मुख्य हैं। वे। यह उन पर है कि पाठक का ध्यान केंद्रित होता है। ऐसे शब्दों का प्रयोग अक्सर विज्ञापनों में उनके उच्चारण की मात्रा या स्वर को बढ़ाकर किया जाता है।

पाठ में तनावपूर्ण शब्दों का भी उपयोग किया जाता है, और वे अलग-अलग तरीकों से प्रतिष्ठित होते हैं:

• पाठ में केवल एक बार होता है;
• एक विरोधाभास स्थापित है;
• विधेय द्वारा मजबूत;
• उद्धरण चिह्न, विस्मयादिबोधक बिंदु, कोष्ठक।

सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि क्रियाओं में कभी भी वस्तुओं को न जोड़ें, क्योंकि वे तुरंत अपनी ओर ध्यान आकर्षित करती हैं। उदाहरण के लिए, "मुझे इसकी लाभप्रदता के लिए ऑनलाइन पैसा कमाना पसंद है।" यहां "लाभप्रदता" शब्द पर जोर दिया गया है, लेकिन "नेटवर्क में कमाई" अभिव्यक्ति पर ध्यान देना बेहतर है, इसलिए अंतिम शब्द को छोड़ देना बेहतर है।

हर कोई उच्च-गुणवत्ता वाले लेखों को संकलित करने में सक्षम नहीं है जो एक सांस में पढ़े जाएंगे और उपयोगकर्ताओं को किसी और चीज़ से विचलित होने का मौका नहीं छोड़ेंगे।

यदि आप लेख लिखने के लिए खुद को समर्पित करने का निर्णय लेते हैं, विज्ञापन में भारी रूप से शामिल हैं, या यहां तक ​​​​कि सिर्फ ब्लॉगिंग करते हैं, तो लेखक के पेशेवर कौशल को सीखना सुनिश्चित करें, इससे आपको अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने में मदद मिलेगी।

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जोर से, निचला और लंबा उच्चारण - भाषण को एक अभिव्यंजक चरित्र देता है, आंसू के रंग, गरजना भी संभव है।

इस मामले में, ताकत (तीव्रता), तनावग्रस्त शब्दांश की अवधि पर निर्भरता है।

1. तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले सिलेबल्स की ताकत और अवधि की तुलना उन स्वरों की तुलना करते समय सबसे स्पष्ट होती है जो शब्दांश के शब्दांश-निर्माण भाग को बनाते हैं।

स्वर की शक्ति उसके स्वर में प्रकट होती है। तो शब्द रूपों में "देखा", "पायलट", या "पानी", तनावग्रस्त स्वर अस्थिर स्वर से अधिक जोर से होता है।

लेकिन यह प्रयोगात्मक रूप से स्थापित किया गया है कि "घास", "मैं कर सकता हूं", "गिर गया" जैसे शब्दों में, तनावग्रस्त स्वर अस्थिर की तुलना में शांत होता है, लेकिन अस्थिर शब्दांश कमजोर (कम तीव्र) होता है। ऐसा इसलिए है क्योंकि हम शब्दों का उच्चारण जोर से और शांत कर सकते हैं, लेकिन प्रत्येक स्वर की अपनी ताकत (तीव्रता) और संबद्ध जोर होता है। यह मौखिक और ग्रसनी गुंजयमान यंत्र की मात्रा पर निर्भर करता है, और यह मात्रा स्वयं मुंह के समाधान की डिग्री से जुड़ी होती है।

संकीर्ण स्वर - उच्च वृद्धि, एक मध्यम समाधान (ओ, ई) या एक विस्तृत स्वर "ए" (सबसे मजबूत और सबसे तेज) वाले स्वरों की तुलना में कम मात्रा में होता है।

आप स्वरों को I-S, U-E, O-A पंक्ति में पंक्तिबद्ध कर सकते हैं।

प्रत्येक स्वर की अपनी सीमा होती है।

दहलीज के ऊपर उच्चारित स्वरों को आमतौर पर तनावग्रस्त माना जाता है (piI - दहलीज के नीचे एक अस्थिर "और" का आयतन)।

2. दूसरा कारक - शॉक थ्रेशोल्ड। प्रत्येक स्वर के लिए, यह दहलीज एक चर मान है। यह शब्द में तनाव के स्थान के आधार पर बदलता है।

यह बकवास है:

तनाव शब्द की शुरुआत के जितना करीब होता है, स्वर की तीव्रता उतनी ही अधिक होती है और उसका देशांतर उतना ही कम होता है, और इसके विपरीत।

वाक्यांश में शब्द की स्थिति स्वर की ताकत और लंबाई को भी प्रभावित करती है। तो, विशेष रूप से, विराम से पहले और बाद में, एक वाक्यांश की शुरुआत और अंत और एक ध्वन्यात्मक वाक्य-विन्यास। तनाव / तनाव की कमी के बावजूद, शुरुआत विशेष रूप से दृढ़ता से होती है - विशेष रूप से उच्च तीव्रता के साथ, अंत - विशेष रूप से लंबे देशांतर के साथ। यही है, जब एक तनावग्रस्त स्वर एक अस्थिर स्वर से अधिक मजबूत और लंबा होता है, तो किसी शब्द और वाक्यांश की एक विशेष स्थिति में विशिष्ट तनावग्रस्त स्वर कमजोर हो सकते हैं और एक अस्थिर स्वर से कम हो सकते हैं। लेकिन हमने जिन पैटर्नों पर विचार किया है, उनकी समग्रता अभी भी यह स्पष्ट कर देगी कि कौन सा शब्दांश तनावग्रस्त है।

इसके अलावा, तनावग्रस्त स्वरों को एक विशेष समय की विशेषता होती है: उदाहरण के लिए, "मैंने एक घर किराए पर लिया" वाक्यांश में, सभी शब्दों पर तनाव माना जाता है, हालांकि इस वाक्य में तुलना करने के लिए कोई तनावग्रस्त शब्दांश नहीं हैं। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि "ओ" और "ए" शब्दों में "घर" और "हटाए गए" केवल तनाव में इस तरह लग सकते हैं, यानी उनमें कोई कमी नहीं है।

तनाव को ठीक किया जा सकता है, या यह मोबाइल हो सकता है। रूसी में, तनाव कहीं भी गिर सकता है।

तनाव एक सिमेंटिक कार्य कर सकता है। तो तनाव का स्थान भिन्न हो सकता है:

उनके सभी रूपों में अलग-अलग शब्द (आटा - आटा)।

विभिन्न शब्दों के कुछ रूप (भोजन - भोजन)।

एक शब्द के भिन्न-भिन्न रूप (नेत्र-आँख) ।

लेकिन एक निश्चित तनाव भी होता है जो किसी विशेष शब्द (भाषाविद्) के किसी भी रूप में एक ही स्थान पर बना रहता है। यह किसी भी मर्फीम पर हो सकता है।

मोबाइल फॉर्मेटिव स्ट्रेस वाले शब्दों में, स्ट्रेस को एक मर्फीम से दूसरे (कोलोस - इयर्स) में ट्रांसफर किया जाता है।

संज्ञा तनाव:

2 प्रकार की अचल और 6 प्रकार की चल।

आधार पर एक निश्चित उच्चारण को अक्षर ए द्वारा दर्शाया जाता है, अंत में एक निश्चित - बी, एक चल एक - सी।

एक संज्ञा के तनाव प्रकार को तीन रूपों द्वारा निर्धारित किया जा सकता है (Vp और एकवचन में अंत में एक स्वर के साथ कोई अन्य और बहुवचन में अंत में एक स्वर के साथ I.p)।

1. एए - सभी लिंगों की 30,000 से अधिक संज्ञाएं (पुस्तक)।

2. बीबी - सभी लिंगों (हाथी) के 2000 से अधिक शब्द।

3. एबी - लगभग 300 मर्दाना और स्त्री शब्द (शब्द, समुद्र)।

4. वीए - लगभग 150 शब्द। मुख्य रूप से स्त्रीलिंग और नपुंसक (शराब, चेहरा) और कुछ मर्दाना शब्द (आंख - आंखें)।

साथ ही, तनाव व्युत्पत्ति (फिक्स्ड और मोबाइल दोनों) हो सकता है।

शब्द निर्माण के दौरान, प्रक्रियाएँ होती हैं जो प्रारंभिक के समान होती हैं (भालू एक व्युत्पन्न निश्चित तनाव है)।

स्रोत शब्द के तनाव का स्थान एक निश्चित प्रकार के मर्फीम पर निर्भर हो सकता है (कुछ मर्फीम हमेशा तनावग्रस्त होते हैं, कुछ हमेशा अस्थिर होते हैं, और तनाव हमेशा एक निश्चित मर्फीम से पहले या बाद में हो सकता है)।

आईडीएफ के प्रावधानों की सैद्धांतिक पुष्टि। आप एससीएफ के भविष्य को कैसे देखते हैं?

एमएफएसएच का फोकस फोनेम की स्थिति पर है, जबकि एमएफएसएच भाषा के अन्य स्तरों के साथ निकट संबंध में ध्वन्यात्मकता के अध्ययन पर जोर देता है, क्योंकि न केवल ध्वनियों को पहचानने और पहचानने के लिए स्वरों का कार्य, बल्कि भाषा की महत्वपूर्ण इकाइयाँ, यही वजह है कि मस्कोवाइट्स आकृति विज्ञान की वकालत करते हैं। ध्वन्यात्मकता में सिद्धांत, जो बौडॉइन डी कोर्ट्यूनेट के विचारों द्वारा विकसित किया गया है, फोनेम के बारे में मर्फीम के एक मोबाइल घटक के रूप में। एक ध्वन्यात्मकता उन ध्वनियों को जोड़ती है जो स्थितीय हैं, अर्थात। पृष्ठभूमि की स्थितियों के आधार पर, वे मर्फीम के भीतर वैकल्पिक होते हैं, जबकि जिन ध्वनियों में कोई पृष्ठभूमि समानता नहीं होती है, उन्हें एक स्वर में जोड़ा जा सकता है। (और ए में एक ओवरटोन ई के साथ)।

mfsh की स्थिति से, एक ध्वन्यात्मकता को शून्य (सूर्य) द्वारा दर्शाया जा सकता है। 30 के दशक में Mfsh ने आकार लेना शुरू किया, लेकिन इसका अंतिम गठन युद्ध के बाद होता है। रिफॉर्मत्स्की ने अपनी पाठ्यपुस्तक "भाषाविज्ञान का परिचय" में एमएफएसएच का उत्तराधिकारी बना, और कई लेखों में उन्होंने इस स्कूल के कई प्रावधान विकसित किए।

आज, आईएमएफ के विचारों का विकास एन.एल. कसाटकिन, एस.एम. कुज़मिन और लेओन्टिव के कार्यों में जारी है।

तो: एक फोनेम एक भाषा की न्यूनतम इकाई है जो शब्दों और मर्फीम की पहचान करने के लिए कार्य करती है। भाषा की सार्थक इकाइयों (शब्दों और morphemes) के बीच अंतर करने के लिए स्वरों की क्षमता है।

चतुर्भुज की ध्वनियों के चयन से सचित्र: टॉम-हाउस; टॉम-वहां; टॉम-वर्तमान।

जल, जल, जल वाहक (ओह, ए और ईपी)। शब्द एक प्रकार के कार्यात्मक समुदाय का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसे मस्कोवाइट्स एक स्वनिम मानते हैं। स्वरों की संरचना का निर्धारण करने का अर्थ है सार्थक कार्य करने वाली ध्वनियों की संख्या का पता लगाना। किसी भाषा में स्वरों की पहचान करने की विधि विरोध है। "साबुन" और "मिल", कठोरता और कोमलता "एम", "वाई" और "आई" एक ही स्वर की किस्में हैं। स्वरों की रचना भाषाओं में समान नहीं है।

पृष्ठभूमि वातावरण के प्रभाव में, स्वनिम बहुत बदल सकता है, जबकि एक ही स्वर का शेष रह जाता है। उदाहरण: पूर्वसर्ग С में एक स्वनिम शामिल है। कोल्या (एस) के साथ, टिमोशा (एस "), गैल्या (एस) के साथ, दीमा (एस") के साथ, शूरा (डब्ल्यू) के साथ, जेन्या (जी) के साथ, चुक (यू) के साथ ... इस प्रकार, फोनेम एक श्रृंखला स्थितीय रूप से बारी-बारी से ध्वनि है।

हालांकि, सभी वैकल्पिक ध्वनियों को एक स्वर में नहीं जोड़ा जाता है। स्थितीय ध्वन्यात्मकता को प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए। विकल्प और ऐतिहासिक (= व्याकरण) विकल्प।

एक वाक्य में या वाक्यों के समूह में दूसरे शब्दों के बीच किसी शब्द या शब्दों के समूह के ध्वनि माध्यम से चयन तनाव है।

तनाव का उद्देश्य किसी विचार को व्यक्त करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण शब्दों को उजागर करना है, जो एक वाक्य में या पूरे मार्ग में कहा जा रहा है उसका सार व्यक्त करना है।

एक शब्द (या शब्दों का एक समूह) को ध्वनि को बढ़ाकर या कमजोर करके, तनावग्रस्त शब्द पर स्वर को बढ़ाकर या कम करके, किसी शब्द या शब्दों के समूह का उच्चारण करते समय भाषण की दर को धीमा करके हाइलाइट किया जा सकता है।

तनावग्रस्त शब्द को हाइलाइट किया जा सकता है यदि वाक्य के बाकी शब्दों को हटा दिया जाता है या लगभग हटा दिया जाता है, यदि विचार को व्यक्त करने के लिए एक महत्वपूर्ण शब्द (या वाक्य) का उच्चारण करते समय भाषण की गति को जानबूझकर धीमा कर दिया जाता है, यदि आवाज विशेष रूप से उठाई जाती है (या नीचा) उच्चारण के अर्थ के लिए मुख्य शब्द पर। कुछ मामलों में, तनावग्रस्त शब्द को रेखांकित किया जा सकता है, अर्थात। ऐसा उच्चारण जो तनावग्रस्त शब्द पर तेजी से जोर देता है, जिससे श्रोता को लगता है कि दिए गए वाक्य के बाहर विरोध है। इस मामले में, तनावग्रस्त शब्द पर आवाज का उठना (या गिरना) सामान्य तनाव की तुलना में तेज और मजबूत होता है।

स्टैनिस्लावस्की ने तनाव के बारे में बात की: "तनाव तर्जनी है, जो किसी वाक्यांश या माप में सबसे महत्वपूर्ण शब्द को चिह्नित करता है!"। एक वाक्य में एक मुख्य तनाव और कई माध्यमिक और तृतीयक हो सकते हैं। दूसरे शब्दों में, एक मजबूत और एक या अधिक मध्यम और कमजोर उच्चारण।

एक ही वाक्य, उसमें तार्किक तनावों की गति के आधार पर, हर बार एक नए अर्थ से भरा जा सकता है। यह इस बात पर निर्भर करेगा कि वक्ता क्या कहना चाहता है।

तीन प्रकार के उच्चारण हैं:

1) घड़ी - स्पीच बीट के अंदर एक शब्द पर;

2) वाक्यांश I - वाक्य में मुख्य भाषण चातुर्य को उजागर करना;

3) वाक्यांश II - जब एक मार्ग में एक पूरे वाक्यांश को वाक्यांश तनाव की मदद से हाइलाइट किया जाता है।

उदाहरण के लिए: अर्बत की टेढ़ी गलियाँ / बर्फ से ढँकी हुई थीं।

इस वाक्य में दो वाक् उपाय हैं। उनमें से प्रत्येक का अपना चातुर्य तनाव है: पहले उपाय में - "अर्बत" (विषय समूह, परिभाषा), दूसरे में - "बर्फ" (विधेय समूह, जोड़)। "अर्बत" को यहां एक माध्यमिक उच्चारण के साथ हाइलाइट किया गया है, और "बर्फ" शब्द को मुख्य, सार्थक तनाव के साथ हाइलाइट किया गया है। इस वाक्यांश का लेखक हमें मौसम के बारे में बताता है: यह सर्दी थी। इसलिए, इस वाक्य में "बर्फ" पर जोर दिया गया है।

किसी भी तरह से हर वाक्य में एक वाक्यांश तनाव शामिल नहीं है I। एक वाक्यांश तनाव की उपस्थिति या अनुपस्थिति मैं पूरी तरह से संदर्भ पर निर्भर करता है, किसी दिए गए साहित्यिक पाठ के मुख्य विचार पर। Phrasal तनाव I एक महत्वपूर्ण शब्दार्थ भार वहन करता है और अक्सर एक छोटे टुकड़े के शब्दार्थ केंद्र का प्रतिनिधित्व करता है।

Phrasal तनाव II इस या उस कथानक के टुकड़े में और भी अधिक सक्रिय भूमिका निभाता है और एक "तर्जनी" के रूप में कार्य करता है जो कलाकार और श्रोता के लिए साहित्यिक मार्ग के इस टुकड़े के मुख्य विचार को चिह्नित करता है।

मोनोटोन - समान (या लगभग समान) ऊंचाई पर भाषण। वाक् की शक्ति जोर से नहीं, बल्कि ध्वनि विरोधाभासों में है। वे शब्द जो मुख्य विचारों को नहीं रखते हैं, उन्हें कम से कम हाइलाइट किया जाना चाहिए। ऐसा करने के लिए, अधिकांश बीट्स पर आपको अपनी आवाज बहुत कम उठानी होगी, इससे अर्थ को व्यक्त करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात पर जोर देने में मदद मिलेगी।

रूसी भाषा में एक वाक्य में तनाव डालने के कुछ नियम हैं, उन्हें उन सभी के लिए जाना जाना चाहिए जो सीखना चाहते हैं कि किसी विचार को ध्वनि में कैसे व्यक्त किया जाए।

प्रत्येक मामले में तनाव शब्द कैसे निर्धारित करें? सबसे पहले, संदर्भ की मदद से, आपको यह समझने की ज़रूरत है कि आपको क्या विचार व्यक्त करने की ज़रूरत है, श्रोता को क्या बताना है। साथ ही, हमारी भाषा में निहित कई अनिवार्य तनाव हैं, और उनकी सेटिंग के लिए नियम हैं। आप केवल अपने स्वयं के स्वाद पर भरोसा नहीं कर सकते - यह यादृच्छिक लहजे के साथ भाषण को धीमा कर देगा और अर्थ को पूरी तरह से अस्पष्ट कर देगा।

एक नियम जो रूसी भाषा के वाक्य-विन्यास से संबंधित नहीं है, लेकिन पूरी तरह से भाषण के तर्क के नियमों से संबंधित है, एक नई अवधारणा पर जोर देने की आवश्यकता है - किसी भी अभिनेता, वस्तु या घटना के पाठ में पहला उल्लेख।

एक नई अवधारणा को लगभग हमेशा मुख्य जोर दिया जाता है, क्योंकि ऐसा लगता है कि यह हमें एक नए नायक या एक नई घटना से परिचित कराता है। एक नई अवधारणा के पाठ में और दोहराव के साथ, जोर इसे से उन शब्दों पर स्थानांतरित कर देता है जो इसकी विशेषता रखते हैं।

स्टानिस्लावस्की पॉज़ स्ट्रेस रीडिंग

एक रहस्योद्घाटन चाहते हैं? कोई भी, यहां तक ​​कि सबसे औसत दर्जे का पाठ भी, तेजी से पठनीय बनाया जा सकता है। और इसे करना बहुत आसान है। रहस्य सिर्फ एक शब्द में है: लय। इस बिंदु पर, आपको पहले से ही पर्याप्त उत्सुक होना चाहिए कि आप वापस बैठ सकें और लेख पर ध्यान केंद्रित कर सकें। खैर, देर न करें। आज मैं आपको एक बहुत शक्तिशाली कॉपीराइटर टूल से परिचित कराऊंगा जो वास्तव में ग्रंथों को जीवन से भर देता है और उन्हें पढ़ने में बहुत सरल और आसान बनाता है। तैयार? तो चलते हैं।

पाठ की लय क्या है

आपने अक्सर संगीत में लय की अवधारणा (tyts-tyts-you-dy-dyts) या नृत्य (क्विक-स्लो-क्विक-क्विक-स्लो) में देखा होगा। प्रत्येक पाठ की अपनी लय भी होती है, और यह गतिशील या नीरस हो सकती है।

आइए संगीत को एक उदाहरण के रूप में लें। जब लय नीरस होती है, तो हम सो जाते हैं। जब संगीत लाइव होता है, तो इसके विपरीत, हम "अच्छे आकार में" होते हैं। पाठ के साथ भी ऐसा ही है। जब पाठ नीरस होता है, तो यह पाठक को थका देता है और अपने कार्य को और भी बदतर बना देता है।

मैं इसे एक नीरस "लिपिक" पाठ के उदाहरण का उपयोग करके प्रदर्शित करता हूं।

अनुबंध के इस खंड के अनुसार, ठेकेदार को अपने विवेक से सामग्री का उपयोग करने का अधिकार नहीं है, चाहे जिस रूप में ये सामग्री प्रस्तुत की गई हो (मुद्रित, इलेक्ट्रॉनिक, स्कैन, आदि)। ठेकेदार द्वारा अनुबंध के इस खंड के उल्लंघन के मामले में, ठेकेदार ग्राहक को इस अनुबंध के परिशिष्ट ए में निर्दिष्ट राशि के 200% की राशि में मुआवजे का भुगतान करने का वचन देता है। इस मामले में, ग्राहक ठेकेदार को खंड 2.1.3 में निर्दिष्ट सामग्री के अलग-अलग टुकड़ों का उपयोग करने के लिए लिखित अनुमति जारी कर सकता है, और केवल इस मामले में, ठेकेदार को अपने विवेक पर उपरोक्त टुकड़ों का उपयोग करने का अधिकार है, जब तक कि अन्यथा ग्राहक की लिखित अनुमति में निर्दिष्ट है।

पैराग्राफ बड़ा निकला, लेकिन इसमें केवल 3 वाक्य हैं। ये वाक्य काफी वजनदार हैं और लगभग समान लंबाई के हैं।

अब एक और उदाहरण देखते हैं।

मैंने सबसे ज्यादा सोचा। मुझे पूरा विश्वास था कि एक "जादू की गोली" थी जो मुझे अमीर और खुश करेगी। पर मैं गलत था। एक आम गलतफहमी ने मुझे जाने-माने कोचों से सभी सफलता पाठ्यक्रम खरीदने के लिए प्रेरित किया। लेकिन इसका कोई नतीजा नहीं निकला। कोई भी नहीं। मैंने पढ़ा, मैंने प्रवेश किया, लेकिन मैंने कुछ नहीं किया और निश्चित रूप से, मुझे कुछ भी नहीं मिला। तुम इतने भोले कैसे हो सकते हो?! यह शर्मनाक भी है।

थोड़ा सा वैज्ञानिक दृष्टिकोण

यदि आप प्रत्येक पाठ की लय के सरलीकृत चित्रों को देखते हैं, तो आपको निम्न चित्र मिलता है।

पहले और दूसरे ग्रंथों की लय का सरलीकृत चित्रण।

पहले पाठ की तुलना लहरों पर नाव के नीरस रॉकिंग से की जा सकती है। ज्यादातर लोग इससे आराम करते हैं, मीठी-मीठी जम्हाई लेते हैं और सो जाते हैं। ग्रंथों के साथ भी यही सच है।

टिप्पणी:पहले मामले में, वाक्य लंबे होते हैं, लेकिन भले ही वे छोटे हों, और एक ही समय में, ताल पैटर्न अभी भी नीरस और थका देने वाला होगा।

दूसरी लय का पैटर्न एक तूफान की तरह है: आप कभी नहीं जानते कि लहर कहां से आएगी और कैसी होगी। नतीजतन, ऐसी लय पाठक को हमेशा "अच्छे आकार में" रखती है। यह दो कारणों से महत्वपूर्ण है:

1. यह इस संभावना को कम करता है कि पाठक थक जाएगा और पढ़ना बंद कर देगा।
2. जब लय बदलती है, तो पाठक का ध्यान एक नए तरीके से केंद्रित होता है, और वह जानकारी को बेहतर तरीके से समझता है।

दूसरे शब्दों में, जब आपके टेक्स्ट की लय लगातार बदल रही होती है, तो आपका टेक्स्ट लंबे समय तक और अधिक ध्यान से पढ़ा जाता है। नतीजतन, पाठ अपने कार्य के साथ बहुत बेहतर तरीके से मुकाबला करता है: बेचता है, आश्वस्त करता है, सूचित करता है।

पाठ की लय बनाना

अब जब लय के महत्व को महसूस किया गया है, तो यह पता लगाने का समय है कि इसे कैसे बनाया जाए। यहाँ सब कुछ सरल है। देखो:

प्रस्तावों को सशर्त रूप से उनकी लंबाई के अनुसार तीन समूहों में विभाजित किया जाता है:

1. छोटा (1-4 शब्द)
2. मध्यम (5-10 शब्द)
3. बड़ा (11-23 शब्द)

यदि वाक्य 23 शब्दों से अधिक हैं, तो उन्हें सरल या छोटे शब्दों में तोड़ना बेहतर है।

लय बनाते समय, आप केवल वाक्यों और विभिन्न समूहों को वैकल्पिक करते हैं, एक समूह की 3 गुना (या अधिक) पुनरावृत्ति की अनुमति नहीं देते हैं। नतीजतन, आउटपुट पर आपके पास एक गतिशील टेक्स्ट होता है, जो सरल और पढ़ने में आसान होता है। उसी समय, हम उपयुक्त वातावरण में ग्रंथों को प्रकाशित करने की सुविधाओं के बारे में नहीं भूलते हैं: (इंटरनेट, प्रिंट विज्ञापन, आदि)।

गुप्त तकनीक: ब्रेकप्वाइंट पर तनाव शब्द

यह तकनीक केवल ताल प्रत्यावर्तन की तुलना में बहुत अधिक मजबूत और अधिक जटिल है। मैं आज इस लेख में इसका विस्तार से वर्णन नहीं करूंगा, शायद मैं निम्नलिखित सामग्रियों में इस पर अधिक विस्तार से ध्यान दूंगा। ब्लॉग अपडेट की सदस्यता लें ताकि आप कुछ भी याद न करें।

इस तकनीक की मदद से एक विशेष मौखिक प्रतिध्वनि पैदा होती है। व्यवहार में, यह सबसे उबाऊ और सामान्य पाठ को भी लगभग एक बेस्टसेलर में बदलने की अनुमति देता है। बेशक, अतिरंजित, लेकिन इस तकनीक की क्षमता वास्तव में बहुत बड़ी है। इसका सार लय परिवर्तन के बिंदुओं पर तनावग्रस्त शब्दों (जिन पर इंटोनेशन स्ट्रेस पड़ता है) की नियुक्ति में निहित है। शब्दों की ऐसी व्यवस्था से पाठ पर पाठक का ध्यान और एकाग्रता अधिकतम होती है।

इस तकनीक का उपयोग अक्सर प्रसिद्ध जासूसी कहानियों के लेखकों द्वारा किया जाता था: अगाथा क्रिस्टी, जेम्स हैडली चेज़, आर्थर कॉनन डॉयल, साथ ही साथ कई रूसी क्लासिक्स। वैसे, इसलिए कई कॉपीराइटर न केवल पेशेवर, बल्कि कथा भी पढ़ते हैं।

सारांश

इसलिए, यदि आप चाहते हैं कि आपके ग्रंथ उन्हें सौंपे गए कार्य को बेहतर ढंग से हल करें, तो एक नीरस लय से बचें। तनावग्रस्त शब्दों को रखने के कौशल में सुधार करने के लिए, रूसी और विदेशी क्लासिक्स के उपन्यास पढ़ें।

और अपने ग्रंथों को समस्या का समाधान करने दें!