इंटोनेशन शब्द का लैटिन से अनुवाद "जोर से उच्चारण करने के लिए" के रूप में किया गया है। यह भाषण में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, यह आवाज के चुने हुए समय के आधार पर वाक्य के अर्थ को बदलने में मदद करता है। स्पीच इंटोनेशन एक वाक्य का एक लयबद्ध-मेलोडिक हिस्सा है जो उच्चारण के दौरान वाक्यात्मक और भावनात्मक कार्य करता है।

मौखिक भाषण के लिए इंटोनेशन एक आवश्यक शर्त है, लिखित रूप में इसे विराम चिह्नों द्वारा व्यक्त किया जाता है। भाषाविज्ञान में, शब्दांश, शब्द और वाक्य में आवाज के स्वर को बदलने के अर्थ में इंटोनेशन का उपयोग किया जाता है। इंटोनेशन घटक मानव भाषण का एक अभिन्न अंग हैं।

इंटोनेशन के घटकों में विभाजित हैं:

• भाषण का समय। भाषण का समय व्यक्ति की भावनाओं और भावनाओं को व्यक्त करने में मदद करता है। भावनात्मक विस्फोट में दिया गया भाषण अनुभवी भावनाओं या अनुभवों के आधार पर बदल जाता है।
• तीव्रता। भाषण की तीव्रता कलात्मक होती है और उच्चारण में प्रयास की डिग्री पर निर्भर करती है। भाषण की तीव्रता मांसपेशियों के काम और दिशा पर निर्भर करती है।
• रोकना। विराम भाषण में वाक्यांशों और वाक्य-विन्यास को उजागर करने में मदद करता है। यह ध्वनि में विराम है।
• मेलोडिका। यह मुख्य स्वर की गति है, इसकी वृद्धि या कमी।

इंटोनेशन के मुख्य तत्वों को एक संयुक्त रूप में उपयोग किया जाता है और केवल अध्ययन उद्देश्यों के लिए अलग से माना जाता है। भाषण की अभिव्यक्ति और विविधता कुशल मौखिक अभिव्यक्ति के माध्यम से प्रकट होती है, जो कि स्वर के आधार पर बदलने की क्षमता है। भाषा संरचना में इंटोनेशन एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। निम्नलिखित इंटोनेशन कार्य हैं:

• वाक्य-विन्यास के अन्तर्राष्ट्रीय और शब्दार्थ भागों में भाषण का विभाजन।
• एक वाक्य में एक वाक्यात्मक संरचना का निर्माण, वाक्य प्रकारों के डिजाइन में अन्तर्राष्ट्रीय निर्माण शामिल हैं।
• इंटोनेशन एक व्यक्ति को भावनाओं, भावनाओं, अनुभवों को व्यक्त करने में मदद करता है।
• सिमेंटिक फ़ंक्शन वाक्यों के बीच शाब्दिक तत्वों को अलग करने का कार्य करता है।
• वाक्यांश के इंटोनेशन के कार्य हैं - यह वाक्यांश की रूपरेखा, इसकी कथा, विस्मयादिबोधक और पूछताछ संबंधी अंतर है।

न केवल रूसी में, बल्कि किसी भी मौखिक भाषण में भी इंटोनेशन मुख्य घटक है। लिखित रूप में, विराम चिह्न द्वारा इंटोनेशन को प्रतिष्ठित किया जाता है: इलिप्सिस, कॉमा, प्रश्न चिह्न और विस्मयादिबोधक चिह्न। कई सदियों पहले रूसी भाषण कैसा लगता था, यह अब निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है। रूसी भाषा में स्वर के प्रकार बहुत विविध हैं। उनमें से कुल 16 हैं लेकिन दुनिया के सभी देशों में समान रूप से उपयोग किए जाने वाले इंटोनेशन हैं।

कथन के प्रयोजन के लिए क्या सुझाव हैं:

• कथा।

उच्चारण का अंतिम शब्दांश उठे हुए स्वर के साथ उच्चारित किया जाता है। कथात्मक उच्चारणों में एक अन्तर्राष्ट्रीय उच्च और एक अन्तर्राष्ट्रीय निम्न होता है। इंटोनेशनल पीक एक उच्च स्वर है, और इंटोनेशन की कमी कम है। यदि किसी शब्द या वाक्यांश को एक कथा के रूप में जोड़ा जाता है, तो वाक्यांश के कुछ भाग को एक उठाए या कम स्वर में उच्चारित किया जाता है। डिमोशन का सबसे आम उपयोग एक गणना के दौरान होता है।

• प्रश्नवाचक।

दो मामलों में पूछताछ के प्रकार के इंटोनेशन का उपयोग किया जाता है:

1. जब सवाल ने पूरे बयान को छू लिया। इस मामले में, आवाज को पूछताछ के उच्चारण के चरम शब्दांश तक उठाया जाता है।
2. आवाज उठाते समय केवल उन शब्दों पर लागू होता है जिनसे प्रश्न संबोधित किया जाता है। इसका इंटोनेशन पैटर्न वाक्य में शब्द के स्थान पर निर्भर करता है।

• विस्मयादिबोधक बिंदु।

इस प्रकार के मानव भाषण को विस्मयादिबोधक प्रकार में ही विभाजित किया जाता है, जहां कथन की तुलना में स्वर में स्वर अधिक होता है, लेकिन प्रश्न की तुलना में कम होता है। साथ ही एक प्रोत्साहन इंटोनेशन, जिसमें कोई अनुरोध या आदेश होता है।

सभी प्रकार के इंटोनेशन को एक अवधारणा में जोड़ा जाता है - तार्किक इंटोनेशन। यह इंटोनेशन है जो भावनात्मक उच्चारण के विपरीत शेष रहते हुए अभिव्यक्ति की विशेषताओं को निर्धारित करता है।

जीवन स्थितियों के आधार पर, लोग एक-दूसरे से अलग-अलग तरीकों से बात करते हैं, जुबान और कविताओं से लेकर व्यावसायिक भाषणों तक। इंटोनेशन का एक व्यक्तिगत चरित्र होता है, किसी शब्द के उच्चारण के तरीके और आवाज के समान समय को खोजना असंभव है।

इंटोनेशन के लिए अधूरे वाक्य भी हैं:

• विरोध। विपक्ष जटिल वाक्यों में पाया जाता है। एक पत्र में, इसका विराम चिह्न या डैश इसे हाइलाइट करता है।
• चेतावनी। चेतावनी का स्वर लंबे विराम के साथ वाक्य को दो भागों में विभाजित करता है। वाक्य के विभाजित भाग को उभरे हुए स्वर में उच्चारित किया जाता है।
• परिचयात्मक। परिचयात्मक स्वर में शब्दों, तनाव के बीच कोई विराम नहीं होता है। उसके पास भाषण की तेज गति है।
• गणन। गणना वाक्य के सजातीय सदस्यों के बीच एक विराम की विशेषता है। वाक्य में शब्दों को सूचीबद्ध करते समय, एक तार्किक तनाव रखा जाता है। यदि गणन से पहले एक सामान्यीकरण शब्द है, तो उसे उच्चारण के दौरान हाइलाइट किया जाता है।
• एकांत। एक वाक्य में अलगाव को विराम से अलग किया जाता है और जोर दिया जाता है। पहला विराम लंबा है, दूसरा छोटा है।

संगीतमय स्वर

संगीत के स्वर में सैद्धांतिक और सौंदर्यवादी अर्थ होते हैं जो आपस में घनिष्ठ रूप से जुड़े होते हैं। यह संगीत में ध्वनि के संगठन, उनकी अनुक्रमिक व्यवस्था का प्रतिनिधित्व करता है। संगीत और वाक् स्वर आपस में जुड़े नहीं हैं और ध्वनि प्रणाली में पिच और स्थान में ध्वनि में भिन्न हैं। संगीत में इंटोनेशन को शब्द का संगीत भी कहा जाता है। लेकिन यह शब्द से अलग है कि संगीत या गायन के स्वर में कोई अर्थ नहीं होता है।

संगीत में स्वर की अभिव्यक्ति वाणी के स्वर से होती है। एक विदेशी भाषा में बातचीत सुनने से न केवल वक्ता के लिंग और उम्र को समझ सकते हैं, बल्कि एक-दूसरे के प्रति उनका रवैया, उनके बीच बातचीत की प्रकृति, भावनात्मक स्थिति - खुशी, घृणा, सहानुभूति।

यह भाषण के साथ ऐसा संबंध है जिसका उपयोग संगीतकारों द्वारा होशपूर्वक और कभी-कभी अनजाने में किया जाता है। मानव भाषण का स्वर संचार के चरित्र, भावनाओं, मनोवैज्ञानिक सूक्ष्मताओं को स्थानांतरित करता है, जिसे बाद में संगीत के एक टुकड़े में व्यक्त किया जाता है।

इंटोनेशन की मदद से संगीत संप्रेषित और पुन: पेश करने में सक्षम है:

• इशारे;
• शरीर की हरकत;
• भाषण का सामंजस्य;
• भावनात्मक स्थिति;
• व्यक्ति का चरित्र।

अंतर्देशीय संगीतमय भावों का सदियों पुराना समृद्ध इतिहास है। सरल स्वर समय के साथ कई संगीत शैलियों और शैलियों में विकसित हुआ है। एक उदाहरण, दुख का अरिया, विलाप, बरोक युग में लिखा गया। तनावपूर्ण या परेशान करने वाले गाथागीत, गीतात्मक नाटक, गंभीर गान आसानी से पहचाने जाते हैं। प्रत्येक संगीतकार की एक अद्वितीय संगीतमय और अन्तर्राष्ट्रीय लिखावट और शैली होती है।

इंटोनेशन पर जोर

स्वर में तनाव एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, क्योंकि कथन का पूरा अर्थ उसकी सेटिंग पर निर्भर करता है। तनाव में बुनियादी ध्वन्यात्मक तत्वों की मदद से किसी शब्द को उजागर करना शामिल है। रूसी में शब्द तनाव एकमात्र प्रकार नहीं है। मौखिक तनाव के अलावा, अन्य प्रकार भी हैं:

• वाक्यात्मक। वाक्य-विन्यास या घड़ी का तनाव वाक्य-विन्यास की वाक् युक्ति में मुख्य शब्दार्थ शब्दों पर प्रकाश डालता है। Syntagma पूरे भाषण प्रवाह से एक शब्दांश, पाठ के कुछ हिस्सों या शब्दों को एकल करता है। वाक्यात्मक अर्थ वाले सिमेंटिक समूह प्राप्त होते हैं।
• बूलियन। तार्किक तनाव एक विशेष स्थिति में, मुख्य रूप से इंटोनेशन के मुख्य साधनों का उपयोग करके, कथन से महत्वपूर्ण शब्दों को उजागर करने में मदद करता है। तार्किक तनाव में, वाक्य के किसी भी शब्द को हाइलाइट किया जाता है।

उदाहरण, “वहाँ कौन था? "मैं यहां था"

यह तब उत्पन्न होता है जब स्वर का उपयोग करते हुए, मौखिक तनाव में वृद्धि के साथ-साथ माधुर्य द्वारा मुख्य भूमिका निभाई जाती है।

• जोरदार। जोरदार तनाव की घटना की शुरुआत और खोज रूसी भाषाविद् एल. वी. शचेरबा ने की थी। इसका उपयोग शब्दों और भावों के भावनात्मक रंग को व्यक्त करने के लिए किया जाता है, संचार के दौरान वक्ता की स्थिति को उजागर करता है। जोरदार तनाव शब्द के भावनात्मक रंग में तार्किक जोरदार तनाव से भिन्न होता है। रूसी में, ऐसा उच्चारण तनावग्रस्त स्वर को लंबा करता है: अद्भुत व्यक्ति, सबसे सुंदर दिन।

इंटोनेशन के साथ काम करना

भाषण का एक तेज प्रवाह, एक नीरस पाठ, बहुत जोर से या चुपचाप बोला गया, सुनने में दिलचस्प नहीं है, यह अजनबियों को भी पीछे हटा देता है। ऐसा बोरिंग डायलॉग सिर्फ करीबी लोगों के बीच ही देखा जा सकता है। सुनने और समझने के लिए, जोर से बोलना जरूरी नहीं है, अभिव्यक्ति के नियमों का पालन करते हुए, स्पष्ट रूप से बोलना सीखना पर्याप्त है।

बड़ी संख्या में श्रोताओं के साथ काम करने वाले लोगों को स्पष्ट रूप से बोलना होता है, इसलिए भाषण सही और दिलचस्प होना चाहिए। रिश्तेदारों या दोस्तों के बीच घर पर संचार उचित इंटोनेशन का उपयोग करके सही ढंग से बनाया जाना चाहिए। मानव भाषण के लिए इंटोनेशन के विकास का बहुत महत्व है। गलत लहजे वाले बयान संघर्ष की स्थितियों और असहमति को जन्म देते हैं।

इंटोनेशन सेटिंग के लिए व्यायाम और तकनीक विकसित की गई है:

• ज़ोर से पढ़ना।

कविता को जोर से पढ़ें, अभिव्यक्ति के साथ, आवाज को रिकॉर्डर पर रिकॉर्ड करें और सुनें कि क्या हुआ। आवाज को बाहर से सुनना बहुत जरूरी है, इसलिए भाषण और इंटोनेशन त्रुटियों को ढूंढना आसान है, साथ ही यह पता लगाना है कि इसकी माधुर्य क्या है। पढ़ने के अभ्यास को भाषण और माधुर्य के समय को विकसित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, कविता को जोर से पढ़ा जाता है, भाषण की गति और गति में परिवर्तन होता है। कविता पढ़ते समय, मुख्य वाक्यांशों और शब्दों पर ध्यान दें जो वहां उपयोग किए जाते हैं। टेक्स्ट से उन्हें आवश्यक इंटोनेशन के साथ हाइलाइट करें।

• विश्राम अभ्यास।

हम अपने जबड़ों को घुमाते हुए, अपने मुंह में कलम लेकर पाठ पढ़ते हैं। हम कोई भी टेक्स्ट चुनते हैं, एक्सरसाइज करते समय उसे याद भी रखा जाएगा। जिम्नास्टिक का उद्देश्य भाषण उच्चारण और उच्चारण विकसित करना है।

• बातचीत के दौरान या किताब पढ़ने के दौरान, सकारात्मक, हर्षित स्वरों पर ध्यान केंद्रित करें।

वाणी में ज्यादातर हर्षित और सकारात्मक भावों का प्रयोग करें, क्योंकि वे दूसरों की तुलना में अधिक कठिन होते हैं। आवाज और स्वर का आनंद लेते हुए, जितना संभव हो सके, अधिक स्वाभाविक रूप से बात करना आवश्यक है।

• व्यायाम करते समय या वार्ताकार के साथ बात करते समय, इशारों का उपयोग करें।

वे भाषण को सजाने में मदद करते हैं, भावनात्मक रंग जोड़ते हैं। लेकिन इशारों का उपयोग संयम में किया जाता है, अर्थ जानने के लिए। अत्यधिक इशारे इंटोनेशन को अनिश्चित या अनुचित रूप देंगे।

संचार में नियमों पर काम करने के बाद, यह जीवन में अभ्यास करने के लायक है, कौशल दिखाने के लिए शर्मिंदा नहीं है। सही स्वर के साथ दिया गया भाषण वार्ताकार को दिलचस्पी देगा, मुख्य बात यह है कि सहकर्मियों और रिश्तेदारों के साथ संवाद करते समय उच्चारण की निगरानी करना, हर दिन भाषण में सुधार करना।

इंटोनेशन क्या है, इसके बारे में कई मत हैं और इंटोनेशन की परिभाषा को लेकर अभी भी एक समस्या है। इंटोनेशन की एक संकीर्ण परिभाषा कई विदेशी ध्वन्यात्मकतावादियों से संबंधित है, जैसे डैनियल जोन्स, ओ'कोनर और अन्य: आवाज़ का उतार-चढ़ाव- आवाज की पिच की विविधता है। इन ध्वन्यात्मक विशेषज्ञों का मानना ​​​​है कि यह केवल उच्चारण का माधुर्य है, हालांकि स्वर के मुख्य स्वर की पिच वास्तव में स्वर में बहुत महत्वपूर्ण है।

आर्टेमोव वी.ए., टोरसुएव जीपी, वासिलिव वी.ए. जैसे सोवियत ध्वन्यात्मक विशेषज्ञों का दृष्टिकोण इस प्रकार है: आवाज़ का उतार-चढ़ाव- वाक् माधुर्य, वाक्य तनाव, गति, लय और आवाज के समय की एक जटिल एकता है, जो वक्ता को उच्चारण की सामग्री के प्रति अपने विचारों, भावनाओं और दृष्टिकोण को व्यक्त करने में सक्षम बनाती है। ध्वनिक रूप से इंटोनेशन अलग-अलग मौलिक आवृत्ति, तीव्रता और अवधि का एक जटिल संयोजन है। अवधारणात्मक रूप से यह भाषण माधुर्य, जोर, गति और समय का एक जटिल है।

अधिकांश शोधकर्ताओं का मानना ​​​​है कि इंटोनेशन का मुख्य कार्य वक्ता के भावनात्मक-मोडल रवैये को संदेश तक पहुंचाना है। और जब वे कहते हैं कि एक वाक्य "बिना किसी इंटोनेशन के" कहा गया था, इसका मतलब है कि पहले मामले में यह एक नीरस स्वर के साथ कहा गया था, और दूसरे में - कि इंटोनेशन पर्याप्त अभिव्यक्तिपूर्ण नहीं था।

वीए आर्टेमोव का मानना ​​​​है कि इंटोनेशन का मुख्य कार्य इच्छा की भावनाओं को व्यक्त करना है, जिसके तत्वों के बिना जीवन संचार की कल्पना नहीं की जा सकती है। सिंटैक्स में मोडल भावनात्मक-वाष्पशील फ़ंक्शन को एन्कोड करने का लगभग कोई साधन नहीं है। यह भूमिका शब्दावली और इंटोनेशन द्वारा निभाई जाती है।

आर्टेमोव इंटोनेशन के वाक्यात्मक अर्थ को दो प्रकारों में विभाजित करता है:

• 1. संचार की स्थिति के आधार पर, स्पीकर द्वारा अपनी समझ के अनुरूप वाक्य-विन्यास में वाक्यों का विभाजन।
• 2. वाक्य के कुछ हिस्सों का वाक्यात्मक संबंध - तार्किक योजनाएँ और एक वाक्यांश में व्यक्त विचार की तार्किक तौर-तरीके (एक कारण सशर्त संबंध का स्वर, निश्चितता का स्वर, अनिश्चितता, विरोध, तुलना, परिचयात्मक विचार, आदि)

"फ़ंक्शन" की अवधारणा की व्याख्या में अनिश्चितता के कारण फ़ंक्शंस और इंटोनेशन के वर्गीकरण की प्रणालियों का उदय हुआ है जो सिद्धांतों में विषम और सामग्री में विरोधाभासी हैं। विभिन्न लेखक भावनात्मक और बौद्धिक, मौखिक और मुखर, तार्किक, जोरदार और उच्चारण, भावनात्मक, जोरदार और शारीरिक, आदि में अंतर करते हैं। कार्य।

जिंदर एल.आर. "भाषा फ़ंक्शन" शब्द की व्याख्या दी - किसी दिए गए भाषा के कार्य के साधन को "संबंधित भाषा श्रेणी को स्थानांतरित करने के लिए इसका इच्छित उद्देश्य" माना जाना चाहिए। इस व्याख्या के अनुसार, इंटोनेशन के निम्नलिखित कार्यों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

• 1. वाक्य-विन्यास में विभाजन का कार्य
• 2. वाक्य-विन्यास के बीच संचार का कार्य
• 3. संचारी प्रकारों (स्थिति) को अलग करने का कार्य
• 4. वाक्य-विन्यास के तत्वों पर जोर देने का कार्य
• 5. भावनात्मक अर्थ व्यक्त करने का कार्य
• 6. मोडल रिलेशनशिप ट्रांसफर फंक्शन

सुविचारित कार्यों की प्रणालीगत प्रकृति, उनकी सापेक्ष स्वतंत्रता और अंतर्संबंध का पता चलता है:

• 1. विशेष इकाइयाँ बनाने की उनकी क्षमता से
• 2. उन ध्वन्यात्मक साधनों की सूची और मात्रात्मक अभिव्यक्ति के अनुसार जो मुख्य रूप से इंटोनेशन के इस कार्यात्मक भार के कार्यान्वयन में उपयोग किए जाते हैं।

स्वर में, दो पहलुओं को प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए: एक जिसे कहा जा सकता है मिलनसार, चूंकि इंटोनेशन बताता है कि कथन पूर्ण है या अधूरा है, चाहे उसमें कोई प्रश्न, उत्तर आदि शामिल हों। पहले चर्चा किया गया उदाहरण इस पहलू को स्पष्ट करने का काम कर सकता है। एक और जिसे कहा जा सकता है भावनात्मक, इस तथ्य में शामिल है कि स्वर में एक निश्चित भावना होती है, जो हमेशा वक्ता की भावनात्मक स्थिति को दर्शाती है, और कभी-कभी उसका इरादा (हालांकि, हमेशा उसके द्वारा महसूस नहीं किया जाता) एक निश्चित तरीके से श्रोता को प्रभावित करता है। उत्तरार्द्ध का मतलब है जब वे "जोर" की बात करते हैं।

यदि हम स्वर की उद्देश्यपूर्णता को ध्यान में रखते हैं, तो हम बात कर सकते हैं, जैसा कि ट्रुबेत्सोय करते हैं, इसके कार्यों के बारे में, लेकिन उनके कार्यों का वर्गीकरण असंबद्ध लगता है। ट्रुबेट्सकोय ने भाषण की ध्वनि अभिव्यक्ति के तीन कार्यों को अलग करने का प्रस्ताव दिया: व्याख्यात्मक, जो ऊपर संचारी कहलाता है, अपीलीय, जो श्रोता को प्रभावित करने के लिए कार्य करता है, और अभिव्यंजक, जो स्पीकर के व्यक्तित्व की पहचान करना संभव बनाता है, उससे संबंधित एक विशेष सामाजिक समूह, आदि। ट्रुबेट्सकोय द्वारा प्रतिष्ठित तीन कार्यों को एक ही क्रम की घटना के रूप में मानना ​​शायद ही स्वीकार्य है। जब, उदाहरण के लिए, हम एक वाक्य के अंत में अपनी आवाज को कम करते हैं, तो हम कह सकते हैं कि यह ठीक यह दिखाने के लिए किया गया है कि हम इसे पूरा कर रहे हैं। जब हम "दयालु" या "गुस्से में" कहते हैं, तो हम श्रोता को कथन की सामग्री के संबंध में उसके प्रति अपना दृष्टिकोण दिखाना चाहते हैं। जब हमारे भाषण में ऐसे संकेत होते हैं जिनके द्वारा यह निर्धारित करना संभव है कि यह प्रामाणिक है या गैर-मानक है, या यह पता लगाना है कि वास्तव में कौन बोल रहा है, ऐसा इसलिए नहीं है क्योंकि हम अपने वार्ताकारों को सूचित करना चाहते हैं। इस प्रकार, यदि हम पहलुओं के बारे में नहीं, बल्कि कार्यों के बारे में बात कर रहे हैं, तो वक्ता की भावनात्मक स्थिति के प्रतिबिंब को अभिव्यंजक कार्य से बाहर रखा जाना चाहिए।

स्वर का भावनात्मक पहलू आवश्यक रूप से उच्चारण की शब्दार्थ सामग्री से संबंधित नहीं है। क्या प्रस्ताव कहा जाएगा पेट्रोव वापस आ गया हैखुशी के साथ या अफसोस के साथ, यह वस्तुनिष्ठ वास्तविकता के उसी तथ्य के बारे में एक संदेश बना रहेगा, दूसरे शब्दों में, इसका एक ही सांकेतिक अर्थ होगा। यह वाक्य की वाक्य रचना को भी प्रभावित नहीं करेगा। इसलिए, हाल ही में, भावनात्मक पहलू को भाषाविज्ञान से व्यावहारिक रूप से बाहर रखा गया था, और इसके महत्व का सवाल, भाषाई दृष्टिकोण से, इसके भाषाई कार्य का सैद्धांतिक रूप से आज भी अनदेखा किया गया है।

साथ ही, एक उच्चारण की भावना निस्संदेह इसके तौर-तरीके से जुड़ी होती है, एक ऐसी श्रेणी जिसे आधुनिक भाषाविज्ञान में बहुत महत्व दिया जाता है। वास्तव में, संचार का प्रत्येक कार्य न केवल जो चर्चा की जा रही है (संकेतात्मक पहलू) को दर्शाता है, बल्कि वक्ता (संकेतात्मक पहलू) की ओर से संदेश के प्रति दृष्टिकोण को भी दर्शाता है।

कुछ अध्ययनों से संकेत मिलता है कि मनोविश्लेषणात्मक आधार वाले भावनाओं की अभिव्यक्ति के रूप इस अर्थ में सार्वभौमिक हैं। इसके साथ ही, ऐसे तथ्य हैं जो यह स्पष्ट करते हैं कि स्वर हर भाषा में भिन्न होता है। जब हम एक विदेशी भाषण सुनते हैं (यहां तक ​​​​कि संबंधित भाषा के काफी अच्छे ज्ञान के साथ), अर्थ के सूक्ष्म रंग अक्सर हमसे बच जाते हैं, जो हमारे लिए अपरिचित माध्यमों द्वारा प्रेषित होते हैं। यह सर्वविदित है कि किसी विदेशी भाषा में मजाक और या विडंबना को पकड़ना, या आश्चर्य, जलन, अवमानना, विश्वास, अविश्वास आदि के विभिन्न रंगों को व्यक्त करना कितना मुश्किल है। आदि, जो ज्यादातर मामलों में केवल इंटोनेशन द्वारा प्रेषित होते हैं। यह भी सर्वविदित है कि विदेशियों के लिए इसे सीखना सबसे कठिन है। जो लोग किसी विदेशी भाषा के अलग-अलग शब्दों का त्रुटिहीन उच्चारण करते हैं, वे अक्सर उच्चारण में गलती करते हैं, खासकर जब भाषण के बड़े हिस्से की बात आती है। हम कह सकते हैं कि इंटोनेशन किसी भाषा की सबसे विशिष्ट ध्वन्यात्मक विशेषता है।

इस प्रकार, भाषाविज्ञान के अध्ययन की वस्तु से भावना के बहिष्कार को उचित नहीं ठहराया जा सकता है। हाल ही में, भावनाओं के अध्ययन ने मुख्य रूप से ध्वन्यात्मक दृष्टिकोण से शोधकर्ताओं का ध्यान आकर्षित करना शुरू कर दिया है: कई प्रयोगात्मक ध्वन्यात्मक कार्यों को भावनाओं के स्वर के लिए समर्पित किया गया है। इस तरह के शोध में एक महत्वपूर्ण बाधा भावनाओं के सख्त और सुसंगत वर्गीकरण की कमी है।

इसके संचारी पहलू में, इंटोनेशन के निम्नलिखित अर्थ हैं:

• 1. इंटोनेशन भाषण को वाक्यों में विभाजित करने का एक साधन है। यह पढ़ने में विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जो हमारे समय में, रेडियो और टेलीविजन के विकास के लिए धन्यवाद, एक बड़ी भूमिका निभाता है। इसका तात्पर्य है, विशेष रूप से, लेखन और स्वर में विराम चिह्नों के बीच संबंध का महत्व, जिसका निकोलेवा द्वारा विस्तार से अध्ययन किया गया था।
• 2. इंटोनेशन संवादात्मक प्रकार के वाक्यों को अलग करने में शामिल है, कभी-कभी तथाकथित सामान्य प्रश्न का एकमात्र साधन होता है (सीएफ।: पीटर घर चला जाता है। क्या पीटर घर जा रहा है?) 3. वाक्य के वास्तविक विभाजन के बारे में भी यही कहा जा सकता है। तो, शब्द के तार्किक जोर के आधार पर पीटरया शब्द घर, क्रमशः, उनमें से एक या दूसरा एक नया निरूपित करेगा ( उभार) जो इस बारे में सूचित किया गया है ( विषयइसलिए, पहले मामले में, वाक्य का अर्थ होगा कि यह पीटर है, और कोई नहीं, जो घर जा रहा है, और दूसरे में, वह घर जा रहा है, और कहीं नहीं। 4. केवल इंटोनेशन वाक्य-विन्यास में विभाजित होता है, जो अर्थ से निर्धारित होता है और वाक्य के एक या दूसरे सदस्य की अभिव्यक्ति से जुड़ा होता है। यदि, उदाहरण के लिए, एक वाक्य में: मैंने अपने भाई की कविताओं से उनका मनोरंजन कियाशब्द के बाद पहले सिंथमा की सीमा लगाएं - उसके-, तो यह एक सीधा पूरक होगा; यदि आप इसे शब्द के बाद रखते हैं - कविताएँ-, तो प्रत्यक्ष पूरक होगा - मेरे भाई-। 5. इंटोनेशन यह दर्शाता है कि भाषण का दिया गया खंड अंतिम या गैर-अंतिम वाक्य-विन्यास है (cf.: वह घर आता हैतथा वह घर आता है जब शाम आती है).

दिए गए उदाहरण वाक्य के अर्थ और वाक्य-रचना की संरचना से जुड़े इंटोनेशन के विभिन्न कार्यों को दिखाने के लिए पर्याप्त हैं। साथ ही, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इंटोनेशन केवल परोक्ष रूप से किसी विशेष शब्द या वाक्यविन्यास की वाक्य रचनात्मक भूमिका को व्यक्त करता है। इसलिए, पिछले उदाहरण में, हम केवल इंटोनेशन से सीखते हैं कि पहला वाक्य कथन को समाप्त नहीं करता है, लेकिन यह मुख्य है, इससे न्याय करना असंभव है: पहले भाग का इंटोनेशन मूल रूप से अपरिवर्तित रहेगा यदि अधीनस्थ खंड पहले आता है।

यह इंटोनेशन की स्वायत्तता की मान्यता से इस प्रकार है कि भाषाओं में इंटोनेशन पैटर्न का एक ज्ञात सेट होना चाहिए, या, दूसरे शब्दों में, इंटोनेशन को प्रतिमान रूप से असतत होना चाहिए। यह दृष्टिकोण वर्तमान में प्रमुख है। इंटोनेशनल यूनिट के लिए कोई एक शब्द नहीं है, जिस तरह इसकी कोई आम तौर पर स्वीकृत परिभाषा नहीं है। इसे इंटोनेशनल कॉन्टूर, इंटोनेशनल कंस्ट्रक्शन और इंटोनेम दोनों कहा जाता है: अमेरिकी डिस्क्रिप्टिविस्ट्स के बीच, इसे कुछ मामलों में टोन का फोनेम कहा जाता है, दूसरों में - फोनेम-टर्मिनेटर।

बेशक, अलग-अलग भाषाओं में ऐसी इंटोनेशनल इकाइयों की संख्या मेल नहीं खा सकती है, लेकिन एक ही भाषा के लिए अलग-अलग लेखक अलग-अलग संख्या में स्थापित करते हैं। तो, पेशकोवस्की रूसी में ऐसी 20 से अधिक इकाइयों की गिनती कर सकता है। ब्रेज़गुनोवा केवल 7 मुख्य अन्तर्राष्ट्रीय संरचनाओं को अलग करता है। सामान्य तौर पर, यह कहा जा सकता है कि इंटोनेशन इकाइयों का प्रश्न सैद्धांतिक रूप से अविकसित है, इसलिए उन्हें भेद करने के लिए कोई स्पष्ट मानदंड नहीं हैं।

इंटोनेशन कंट्रोवर्सी संकेत हैं या नहीं, यह सवाल भी इंटोनेशन की स्वायत्तता से जुड़ा है। ट्रुबेत्सोय ने इस प्रश्न का सकारात्मक उत्तर देते हुए लिखा:

"...वाक्यांश-विभेदक अर्थ ... मौलिक रूप से भिन्न हैं ... फिर सभी ... शब्द-विभाजन का अर्थ है। यह मूलभूत अंतर इस तथ्य में निहित है कि स्वर और शब्द-विशिष्ट अभियोगात्मक विशेषताएं कभी भी अपने आप में नहीं होती हैं<языковыми знаками>: वे केवल . हैं<часть языкового знака>... इसके विपरीत, वाक्यांशगत साधन स्वतंत्र संकेत हैं: "चेतावनी" इंटोनेशन के लिए खड़ा हैकि प्रस्ताव अभी पूरा नहीं हुआ है, मामले को कम करते हुए के लिए खड़ा हैकि भाषण का यह खंड पिछले एक या अगले एक आदि से जुड़ा नहीं है।

यहां व्यक्त किए गए दृष्टिकोण के विपरीत, निम्नलिखित विचारों को सामने लाया जा सकता है। सबसे पहले, यह तथ्य कि एक या दूसरी अन्तर्राष्ट्रीय इकाई या उन सभी को एक निश्चित अर्थ से जोड़ा जा सकता है, अपने आप में इस तरह की प्रकृति का प्रमाण नहीं है। ध्वन्यात्मकता, जो ट्रुबेत्सोय इस संबंध में अन्तर्राष्ट्रीय इकाई के साथ विरोधाभासी है, को भी अर्थ के साथ जोड़ा जा सकता है। शेरबा ने इसे एक स्वर का संकेत भी माना। इसे साबित करने के लिए, रूसी a, u, s, k, आदि जैसे एक-स्वनिम शब्दों को याद करना पर्याप्त है। दूसरे, इस बात पर संदेह करने का कोई कारण प्रतीत नहीं होता है कि रूसी में एक घोषणात्मक वाक्य बनाने के लिए एक ही इंटोनेशनल समोच्च का उपयोग किया जा सकता है - पीटर घर जाता है- और पूछताछ - पीटर घर कब जाएगा?- सामान्य तौर पर, यह कहा जाना चाहिए कि यदि सिद्धांत सत्य है नुकसान भरपाई,तो ऐसी स्थिति की अनिवार्यता इसका अनुसरण करती है। हालाँकि, इस सिद्धांत के पालन को अभी भी कई भाषाओं में प्रयोगात्मक रूप से सत्यापित किया जाना चाहिए। इस प्रकार, यह सवाल कि क्या अन्तर्राष्ट्रीय साधन भाषाई संकेत हैं, या क्या वे केवल ऐसे संकेत की अभिव्यक्ति की योजना का प्रतिनिधित्व करते हैं, अनसुलझा रहता है।

इंटोनेशन में कई घटक होते हैं: 1) आवाज के मौलिक स्वर की आवृत्ति (उच्च-पिच या मेलोडिक घटक); 2) तीव्रता (गतिशील घटक); 3) अवधि या गति (अस्थायी, लौकिक घटक); 4) विराम; 5) टिम्बर। एक विराम को छोड़कर, स्वर के सभी घटक आवश्यक रूप से एक उच्चारण में मौजूद होते हैं, क्योंकि इसके किसी भी तत्व को किसी प्रकार की पिच के बिना उच्चारित नहीं किया जा सकता है, और इसी तरह। इसलिए, इंटोनेशन के सभी घटक एक दूसरे के साथ निकटता से बातचीत करते हैं। हालांकि, सबसे पहले, उनमें से एक निश्चित पदानुक्रम स्थापित करना संभव है, और दूसरी बात, उनके बीच कार्यों के एक निश्चित विभाजन का संकेत देने वाले डेटा हैं।

प्रत्येक बोले गए वाक्यांश में एक विशिष्ट इंटोनेशन पैटर्न होता है।

Int-i भाषा के अभियोगात्मक तत्वों को संदर्भित करता है। इसमें शामिल है:

1) आवाज उठाने और कम करने से;ये है मधुर भाषण, जिसका प्रत्येक भाषा में अपना पैटर्न होता है। तो, रूसी में, एक वाक्यांश की शुरुआत में आवाज में मामूली वृद्धि, एक फ्लैट मध्य और एक कथा वाक्यांश में इंडेंट में तेज कमी, या एक पूछताछ वाक्यांश में इंडेंट में तेज वृद्धि।

2) मजबूत और कमजोर, लंबे और छोटे अक्षरों के अनुपात से,जो अपने आप में चातुर्य का एक तथ्य है, लेकिन एक वाक्यांश के भीतर इसे देता है ताल .

रूसी में एक वाक्यांश का सबसे अधिक भारित हिस्सा इसका अंत है, जहां "वाक्यांश तनाव" केंद्रित है; एक इंडेंट से एक वाक्यांश के मध्य में एक तेज कमी (कम अक्सर - वृद्धि) के हस्तांतरण को आमतौर पर एक तार्किक तनाव कहा जाता है, जो कि एक विस्थापित वाक्यांश तनाव है;

3) समय में भाषण के प्रवाह की गति या धीमेपन से, त्वरण और मंदी से,क्या बनता है गति भाषण;

4) उच्चारण की शक्ति या कमजोरी से, साँस छोड़ने के मजबूत और कमजोर होने से,क्या बनता है तीव्रता भाषण;

5) इंट्राफ्रेसल पॉज़ की उपस्थिति या अनुपस्थिति से, जो किसी वाक्यांश के अलग-अलग हिस्सों को उजागर कर सकता है या किसी वाक्यांश को आधे-वाक्यांशों में विभाजित कर सकता है (कौवे बैठे / एक पुराने सन्टी पर)। आंतरिक ठहराव परिलक्षित होता है ताल वाक्यांश;

6) सामान्य से लय उच्चारण, जो उच्चारण की लक्ष्य सेटिंग के आधार पर, "उदास", "हंसमुख", "चंचल", "डरा हुआ", आदि हो सकता है।

इंटोनेशन एक शब्द को नहीं, बल्कि एक वाक्यांश को संदर्भित करता है, और इस प्रकार व्याकरणिक रूप से वाक्य और इसकी संरचना से संबंधित है।

1) सबसे पहले, यह लागू होता है मॉडल (विश्वास, प्रश्न, संदेह, आदेश या वक्ता का व्यक्तिगत संबंध जो वह कहता है, आदि) वाक्य का रूप: कई भाषाओं में समान शब्दों के समान क्रम के साथ, पूछताछ वाक्यों को सकारात्मक वाक्यों, वाक्यों से अलग किया जा सकता है आश्चर्य या उत्तेजना, आदि व्यक्त करने वाले वाक्यों से संदेह व्यक्त करना (वह आया?; वह आया; वह आया ...; वह ... आया? ... आदि)। इन रंगों को पिच, तीव्रता और गति के क्रम से व्यक्त किया जाता है।

2) वाक्य के भीतर विरामों की व्यवस्था और क्रमण वाक्य के सदस्यों के समूहन या वाक्य के खंडन को दिखा सकता है, उदाहरण के लिए: मैं लंबे समय तक नहीं चल सकता था और मैं लंबे समय तक नहीं चल सकता था; एक आदमी - ब्रीफकेस के साथ आया और एक आदमी ब्रीफकेस के साथ - आया। "घातक" अल्पविराम वाला किस्सा भी इसी पर आधारित है: निष्पादित करें, आप पर दया नहीं कर सकते और निष्पादित करें कि आप नहीं कर सकते, दया करें।

3) रुकना एक सरल और जटिल वाक्य के बीच अंतर कर सकता है; बिना रुके: मैं झुर्रियों में एक चेहरा देखता हूं - एक साधारण वाक्य, विराम के साथ; मैं देखता हूं: चेहरा - झुर्रियों में - जटिल है, जहां कोलन और डैश क्रमशः विराम का संकेत देते हैं।

4) इंटोनेशन एक समन्वय कनेक्शन को यूनियनों की अनुपस्थिति में एक अधीनस्थ से अलग कर सकता है; उदाहरण के लिए, एन्यूमरेशन के इंटोनेशन के साथ (यानी, एक ही इंटोनेशनल वेव की पुनरावृत्ति के साथ)। उन्होंने जंगल काट दिया, चिप्स उड़ गए - एक निबंध, और दोनों हिस्सों के विपरीत स्वर के साथ (पहला उच्च स्वर पर है, दूसरा कम पर है) उन्होंने जंगल को काट दिया - चिप्स उड़ गए - अधीनता, उन्होंने काट दिया जंगल - एक अधीनस्थ खंड, और चिप्स उड़ते हैं - मुख्य बात।

5) एक विशेष घटना तथाकथित "तार्किक तनाव" है, यानी वाक्य के किसी भी तत्व पर जोर देने के लिए वाक्यांशगत तनाव का यह या वह बदलाव; यह एक पूछताछ वाक्य में विशेष रूप से स्पष्ट है, जहां एक वाक्यांश के अंत का वाक्यांश तनाव, जो रूसी भाषा के लिए सामान्य है (तब प्रश्न पूरे को संदर्भित करता है), मध्य या वाक्यांश की शुरुआत में जा सकता है दिखाएँ कि प्रश्न वास्तव में क्या संदर्भित करता है:

क्या तुम आज कॉलेज जा रहे हो? (और कहीं नहीं);

क्या तुम आज कॉलेज जा रहे हो? (और तुम नहीं जाओगे);

क्या तुम आज कॉलेज जा रहे हो? (और कल नहीं);

क्या तुम आज कॉलेज जा रहे हो? (और कोई नहीं)।

6) इंटोनेशन, अर्थात् टेम्पो का त्वरण और भंगुर सामान्य इंटोनेशन वेव, परिचयात्मक शब्दों और अभिव्यक्तियों को अलग करता है, जो कि वे वाक्य के सदस्यों से कैसे भिन्न होते हैं; उदाहरण के लिए: वह बिना शर्त सही है (बिना शर्त के परिस्थिति पर जोर दिए बिना) और वह निश्चित रूप से सही है (बिना शर्त के परिचयात्मक शब्द पर जोर देने के साथ), या: वह यहां हो सकता है (विधेय पर जोर दिए बिना हो सकता है) और वह यहां हो सकता है (जोर देने के साथ) परिचयात्मक शब्द हो सकते हैं)।

अभिव्यक्ति की अभिव्यक्ति और, सबसे ऊपर, विभिन्न भावनाओं (खुशी, क्रोध, प्रसन्नता, कोमलता, दु: ख, आदि) का घनिष्ठ संबंध है, लेकिन व्याकरण के क्षेत्र से संबंधित नहीं है, साथ ही कुछ शब्दों को एक विशेष अर्थ देना है। , उदाहरण के लिए, विडंबना, जो इंटोनेशन द्वारा भी हासिल की जाती है।

फ्रेंच "गायन" इंटोनेशन व्याकरण की अभिव्यक्ति के प्रति बहुत उदासीन है (इसलिए, फ्रेंच में आप एक ही इंटोनेशन वेव के साथ पूछ सकते हैं और जवाब दे सकते हैं, लेकिन एक प्रश्न पूछते समय सहायक पूछताछ कण एस्ट सीई क्यू 1 का उपयोग करें)।

किसी भी भाषा का तटस्थ स्वर, जिसमें से विचलन को व्याकरणिक पद्धति के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है, खाते के स्वर पर निर्धारित करना सबसे आसान है (cf. रूसी में: एक, दो; एक, दो, तीन; एक, दो, तीन , चार, पांच, छह, सात ... आदि, जहां किसी भी संख्या के लिए, पहला उगता है, और अंतिम एक स्वर में गिरता है, जबकि पूरे मध्य को समान रूप से और फ्रेंच में: un, deux; un, deux, trois; un, deux, trois, quatre, cing, सिक्स, सेप्ट ..., जहां किसी भी वाक्यांश लंबाई के भीतर उतार-चढ़ाव होते हैं); जितना अधिक "सपाट" और प्रतीत होता है कम "अभिव्यंजक" इंटोनेशन, उतना ही आसान यह व्याकरण में एक अभिव्यंजक तरीके के रूप में उपयोग किया जा सकता है; ऐसा रूसी स्वर है।

आवाज़ का उतार-चढ़ाव- पिच, आवाज की मात्रा, भाषण गति और ध्वनियों के उच्चारण की तीव्रता में विभिन्न परिवर्तन। वाक्य के कुछ हिस्सों को जोर से और अधिक स्पष्ट रूप से उच्चारित किया जाता है, जबकि अन्य को मफल किया जाता है। कुछ स्थानों पर, एक व्यक्ति रुक ​​जाता है, कथन के कुछ अंश तेजी से बोले जाते हैं, और कुछ धीरे-धीरे। और अंत में, भाषण का स्वर भी नहीं रहता है: यह उठ सकता है और गिर सकता है।

I. भाषण में कई कार्य करता है। सबसे पहले, यह शब्दों या एक शब्द के संयोजन को एक ऐसे उच्चारण में बदल देता है जिसमें एक निश्चित होता है संचार लक्ष्य. मान लीजिए कि आपको शब्दों की सूची से वाक्य बनाने का काम दिया गया है: कल मौसम अच्छा रहेगा. मान लीजिए आपको मिल गया कल मौसम ठीक रहेगा. क्या आप शब्दों की सूची और उनके द्वारा दिए गए कथनों का उच्चारण उसी तरह करते हैं? स्पष्टः नहीं। यदि कथन प्रश्नवाचक है, तो इसका उच्चारण सकारात्मक की तुलना में अलग ढंग से किया जाएगा (शब्दों में से एक पर स्वर तेजी से उठेगा, उदाहरण के लिए, शब्द पर अच्छा): क्या कल मौसम अच्छा रहेगा?विस्मयादिबोधक वाक्यों में, I की भी अपनी विशेषताएं हैं, यह वक्ता की भावनाओं के आधार पर भिन्न होता है: आनंद ( कल अच्छा मौसम होगा!) और नाराजगी ( कल अच्छा होगा-रो-शे-हाँ?!).

दूसरे, I. की मदद से आप कर सकते हैं एक वाक्य के एक भाग का चयन करें. कथन पर विचार करें कार्ल ने क्लारा से मूंगे चुराए. जब हम किसी शब्द पर तार्किक दबाव डालते हैं चार्ल्स, इसका मतलब यह है कि हमारे लिए यह दिखाना महत्वपूर्ण है कि क्लारा (कार्ल, और नहीं, मान लीजिए, एडवर्ड या किसी और) से मूंगों को किसने चुराया। अगर एक शब्द बाहर खड़ा है क्लारा, फिर पीड़ित पर ध्यान केंद्रित किया जाता है (क्लारा, रोजा या किसी और पर नहीं)। या, इसके विपरीत, I की मदद से, कार्ल द्वारा की गई कार्रवाई को अलग कर सकता है: उसने चुराया, और नहीं, उदाहरण के लिए, खरीदा। और अंत में, वाक्य में अंतिम शब्द पर वाक्यांशगत तनाव इस बात पर जोर देता है कि हम कोरल के बारे में बात कर रहे हैं, न कि बटुए या मोबाइल फोन के बारे में।

तीसरा, I. व्यक्त करता है इंद्रियांवक्ता, उसका रवैया कि वह क्या या किसके बारे में बात कर रहा है। आई के अनुसार, यह समझना अक्सर संभव होता है कि कोई व्यक्ति शांत है या चिड़चिड़ा है, चाहे वह उच्च आत्माओं में है या, इसके विपरीत, उदास, आदि।

अभिव्यक्ति अच्छे भाषण का सबसे महत्वपूर्ण संकेत है। अभिव्यंजना को इसकी विशेषताओं के रूप में समझा जाता है जो कि जो कहा या लिखा जाता है, उसके प्रभाव को बढ़ाना संभव बनाता है, न केवल उसके मन, बल्कि भावनाओं, कल्पना को भी प्रभावित करने के लिए, अभिभाषक के ध्यान और रुचि को जगाने और बनाए रखने के लिए।

अभिव्यक्ति श्रोता या पाठक का विशेष ध्यान आकर्षित करने, उस पर एक मजबूत प्रभाव डालने के लिए मौखिक रूप में कही गई या लिखी गई बातों की संपत्ति है। अभिव्यंजना कथन की शुद्धता, सटीकता, निरंतरता और शुद्धता को जीवंत करती है, इन गुणों को प्रभाव की एक विशेष शक्ति प्रदान करती है।

भाषण को अभिव्यंजक कहा जाता है यदि यह न केवल मन को प्रभावित करता है, बल्कि चेतना के भावनात्मक क्षेत्र को भी प्रभावित करता है, श्रोता या पाठक के ध्यान और रुचि को बनाए रखता है, अगर यह उस पर एक मजबूत प्रभाव डालता है, शुद्धता, सटीकता, स्थिरता देता है, बयान की शुद्धता प्रभाव की एक विशेष शक्ति।

भाषा के उपयोग के मौखिक और लिखित दोनों रूपों में, अभिव्यंजना के मुख्य संसाधन शब्दावली और वाक्यांशविज्ञान में निहित हैं; आकृति विज्ञान और वाक्य रचना में भी ऐसे संसाधन हैं।

लेकिन भाषा के प्रयोग के मौखिक रूप में, स्वर-भंग बहुत महत्वपूर्ण है। यह वह थी जिसे हमेशा ध्वनि, मौखिक भाषण, किसी भी शब्द को डिजाइन करने या शब्दों को एक वाक्य (कथन) में संयोजित करने का सबसे महत्वपूर्ण संकेत माना जाता था, जो इसके संचार अर्थ और भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक रंगों को स्पष्ट करने का एक साधन था।

इस तथ्य के बावजूद कि इंटोनेशन मुख्य रूप से लगने वाले भाषण की विशेषता है, लिखित पाठ भी हमेशा लेखकों के लिए "ध्वनि" करता है और आवाज उठाई जाती है - वास्तव में या मानसिक रूप से - पाठक द्वारा। विराम चिह्न, ग्राफिक्स, पैराग्राफ, श्लोक और पंक्तियों में विभाजन लिखित रूप में स्वर को व्यक्त करने का काम करते हैं - भले ही कुछ हद तक सशर्त और सीमित रूप से। एक तरह से या किसी अन्य, एक लिखित पाठ के लेखक ने पाठक को इसके अर्थ को व्यक्त करने की कोशिश करते हुए, बयान की सामग्री पर जोर देते हुए और स्पष्ट करते हुए, इसके अन्तर्राष्ट्रीय रंग को व्यक्त करने का प्रयास किया है।

शोधकर्ता अपने द्वारा हल किए गए लक्ष्यों और उद्देश्यों के आधार पर अलग-अलग तरीकों से इंटोनेशन की अवधारणा को परिभाषित करते हैं। कुछ भाषाविद इस शब्द की बहुत संकीर्ण रूप से व्याख्या करते हैं, जिसका अर्थ केवल आवाज का उत्थान और पतन है, अन्य - अधिक व्यापक रूप से, इस बात पर जोर देते हुए कि स्वर की दर, आवाज की ताकत, पिच और समय को जोड़ती है। एक व्यापक दृष्टिकोण भी है जो भाषण तकनीक, उच्चारण तर्क और भावनात्मक-आलंकारिक अभिव्यक्ति को इंटोनेशन के परस्पर संबंधित घटकों के रूप में मानता है।

लेकिन वे सभी एक बात पर सहमत हैं: स्वर केवल अभिव्यक्ति का एक साधन नहीं है, यह एक उच्चारण बनाने और उसके अर्थ को प्रकट करने का एक महत्वपूर्ण साधन है। एक ही वाक्य, जो अलग-अलग स्वर में बोला जाता है, एक अलग अर्थ लेता है।

इंटोनेशन की मदद से, मुख्य संप्रेषणीय अर्थ व्यक्त किए जाते हैं: कथन, प्रश्न, विस्मयादिबोधक, प्रेरणा। अक्सर जिस उच्चारण से वाक्यांश बोला जाता है, उस पर शब्दों से ज्यादा भरोसा किया जाता है, यानी वाक्यांश का सीधा अर्थ। इसके अलावा, इंटोनेशन किसी व्यक्ति के बारे में महत्वपूर्ण जानकारी रखता है: उसके मूड के बारे में, भाषण के विषय और वार्ताकार के बारे में, उसके चरित्र के बारे में और यहां तक ​​​​कि उसके पेशे के बारे में भी। इंटोनेशन की यह संपत्ति पुरातनता में पहले से ही नोट की गई थी। उदाहरण के लिए, 13वीं सदी के एक विद्वान, अबुल-फराज ने लिखा: “वह जो बोलता है, धीरे-धीरे अपनी आवाज कम करता है, निस्संदेह किसी बात से बहुत दुखी होता है; जो कमजोर आवाज में बोलते हैं - मेमने की तरह डरपोक; वह जो भेदी और असंगत बातें करता है, वह बकरी के समान मूर्ख है।

अर्थ के प्रसारण और धारणा में इंटोनेशन के महत्व पर जोर देते हुए, नाटककार एस। यरमोलिंस्की, एम। बुल्गाकोव के बारे में अपने संस्मरणों में, नोट करते हैं: "बिना इंटोनेशन के, यहां तक ​​\u200b\u200bकि जिस विचार को मैंने पुन: पेश किया, ऐसा लगता है, असंदिग्ध रूप से, आधा न केवल आजीविका खो गया , लेकिन दूसरे की परिपूर्णता, मायावी, महत्वपूर्ण अर्थ "(एर्मोलिंस्की एस। ड्रामेटिक वर्क्स। एम।, 1982, पी। 587)।

इंटोनेशन पूरे पाठ के भीतर एक विशेष भूमिका निभाता है: यह विभिन्न शैलियों और शैलियों के ग्रंथों को अलग-अलग तरीकों से रंग देता है, पाठ को शब्दार्थ टुकड़ों में विभाजित करता है, साथ ही एक इंटरफ्रेज़ कनेक्शन बनाता है, और भावनात्मक और सौंदर्य प्रभाव में एक सक्रिय कारक है। श्रोता। इसके अलावा, एक साहित्यिक पाठ में, वास्तविकता के कुछ तत्वों को चित्रित करते हुए, एक सचित्र कार्य करता है: तेज और धीमी गति, बड़े और छोटे चरित्र, पात्रों की भावनात्मक स्थिति, परियों की कहानियों में अच्छाई और बुराई की ताकत आदि।

इस प्रकार, इंटोनेशन भाषा के सभी स्तरों के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है, संचार का सबसे महत्वपूर्ण साधन है, भाषण का एक अभिन्न गुण है, इसकी समझ में योगदान देता है, इसे अभिव्यक्ति और अर्थपूर्ण और शैलीगत डिजाइन देता है।

1. भाषण की विशेषता के रूप में इंटोनेशन

इंटोनेशन (लैटिन इंटोनेयर से - मैं जोर से बोलता हूं) उच्चारण का एक ध्वनि रूप है, आवाज की पिच, मात्रा और समय में परिवर्तन (मॉड्यूलेशन) की एक प्रणाली, टेम्पो, लय और पॉइज़ (टेम्पो-लयबद्ध रूप से व्यवस्थित) का उपयोग करके आयोजित किया जाता है और व्यक्त करता है वक्ता का संवादात्मक इरादा, स्वयं के प्रति और अभिभाषक के प्रति उसका दृष्टिकोण, साथ ही भाषण की सामग्री और उस वातावरण के प्रति जिसमें इसका उच्चारण किया जाता है।

एक उच्चारण में, इंटोनेशन निम्नलिखित कार्य करता है:

संचारी प्रकार के बयानों को अलग करता है - प्रेरणा, प्रश्न, विस्मयादिबोधक, कथन, निहितार्थ (निहितार्थ);

बयान के कुछ हिस्सों को उनके अर्थ महत्व, जोर के अनुसार अलग करता है;

यह कथन को एक पूरे में बनाता है, साथ ही इसे लयबद्ध समूहों (वाक्यविन्यास) में विभाजित करता है;

विशिष्ट भावनाओं को व्यक्त करता है;

बयान के सबटेक्स्ट का खुलासा करता है;

वक्ता और संदेश की स्थिति की विशेषताएँ।

विभिन्न शैलियों और शैलियों के पाठों को अलग-अलग तरीकों से रंगना;

यह श्रोता पर भावनात्मक और सौंदर्य प्रभाव का एक सक्रिय कारक है;

यह वास्तविकता के कुछ तत्वों को चित्रित करते हुए एक सचित्र कार्य करता है: गति की गति (तेज - धीमी, त्वरण - मंदी), तापमान संवेदनाएं (ठंडा - गर्म), लोगों की ऊंचाई और निर्माण, वस्तुओं के आकार (बड़े - छोटे, मोटे - पतले, उच्च - निम्न) और आदि।

इंटोनेशन में कई घटक शामिल हैं: माधुर्य, जोर, तार्किक तनाव, भाषण दर और विराम। भाषण में ये अन्तर्राष्ट्रीय साधन विभिन्न संयोजनों में प्रकट होते हैं, जो इसे विविधता, चमक और अभिव्यक्ति प्रदान करते हैं।

मेलोडिका पूरे उच्चारण के दौरान आवाज की पिच में बदलाव (वृद्धि या कमी) है। यह इंटोनेशन का मुख्य घटक है, कभी-कभी इसे शब्द या वाक्यांशगत इंटोनेशन के संकीर्ण अर्थों में इंटोनेशन कहा जाता है, जिसे वाक्यात्मक इकाइयों - वाक्यांशों और वाक्यों (एक-शब्द वाक्य सहित) के ढांचे के भीतर मनाया जाता है। यह आंदोलन उच्चारण और उसके भागों के तानवाला समोच्च बनाता है, और इस प्रकार भाषण को जोड़ता और विभाजित करता है।

रूसी में कई प्रकार के मेलोडिक्स हैं, जिनमें से मुख्य हैं:

पूर्णता का माधुर्य, जो उच्चारण के अंत की ओर आवाज की पिच में कमी की विशेषता है और घोषणात्मक वाक्यों की विशेषता है, साथ ही एक प्रश्न शब्द के साथ पूछताछ वाक्य भी है; यह कथन के अंत या उसके महत्वपूर्ण भाग को इंगित करता है;

प्रश्नवाचक माधुर्य, जो पिच में वृद्धि की विशेषता है और एक प्रश्नवाचक शब्द (सामान्य प्रश्न) के बिना पूछताछ वाक्यों की विशेषता है;

अपूर्णता का माधुर्य, जो पूछताछ के करीब है, लेकिन पिच में एक छोटी सी वृद्धि की विशेषता है और एक सामान्य बयान के गैर-अंतिम भागों में महसूस किया जाता है, जिससे भविष्य की निरंतरता की भावना पैदा होती है।

जैसा कि ए.एम. ने उल्लेख किया है। पेशकोवस्की के अनुसार, रूसी में प्रश्नवाचक स्वर को अक्सर "उस शब्द का विशेष रूप से उच्च उच्चारण जिससे प्रश्न मुख्य रूप से संदर्भित होता है" की विशेषता होती है। यदि यह शब्द बीच में या प्रश्नवाचक वाक्य की शुरुआत में है, तो इसके तनावग्रस्त शब्दांश पर स्वर में तेज वृद्धि हमेशा गिरावट के बाद होती है, उदाहरण के लिए: "क्या आप कल उसके साथ थिएटर में थे?" मुख्य तनाव के साथ था। लेकिन अगर संबंधित शब्द क्रम में अंतिम है, तो पूरा वाक्य एक बढ़ते स्वर के साथ समाप्त होता है (विशेषकर यदि शब्द स्वयं एक तनावग्रस्त शब्दांश में समाप्त होता है), उदाहरण के लिए: क्या आप जाएंगे? वो आया? "क्या आप कल उसके साथ सिनेमा देखने गए थे?" (IN CINEMA पर मुख्य जोर देने के साथ)।

एक विशेष पूछताछ वाक्य में, अर्थात्। एक में जिसमें एक प्रश्नवाचक शब्द होता है - एक वाक्य का सदस्य और एक उत्तर सुझाता है जो इस शब्द के अर्थ के अनुसार विशिष्ट जानकारी देता है (उदाहरण के लिए, कौन जाएगा?), मेलोडिक पैटर्न मेलोडिक पैटर्न के समान होता है कथा वाक्यों की: चूंकि पूछताछ एक विशेष शब्द द्वारा व्यक्त की जाती है, इसलिए इसकी आंतरिक अभिव्यक्ति की आवश्यकता गायब हो जाती है। यहां तक ​​कि जहां उल्टे शब्द क्रम द्वारा पूछताछ की जाती है (वह आया था?), पूछताछ की आवश्यकता नहीं है। लेकिन ऐसे प्रश्नवाचक वाक्यों में यह अनिवार्य है, जो गैर-प्रश्नवाचक वाक्यों से उच्चारण के अलावा किसी भी चीज़ में भिन्न नहीं हैं (क्या यह तुम हो? क्या वह आया था? आदि)।

लाउडनेस श्रोता द्वारा अनुभव किए गए उच्चारण की तीव्रता है। आमतौर पर, कथन के अधिक अर्थपूर्ण भागों को उच्च तीव्रता की विशेषता होती है और कम महत्वपूर्ण भागों की तुलना में जोर से उच्चारित किया जाता है। इसके अलावा, उच्चारण की तीव्रता आमतौर पर उच्चारण के अंत में कम हो जाती है।

1.3 तार्किक तनाव

माधुर्य और विशेष रूप से स्वर का दूसरा महत्वपूर्ण घटक - जोर (तीव्रता) का उपयोग कथन के कुछ हिस्सों पर जोर देने के लिए किया जाता है, जिसे वाक्यांश तनाव कहा जाता है। इसकी तटस्थ किस्म को वाक्यात्मक तनाव (L.V. Shcherba) कहा जाता है और इसे वाक्य-विन्यास के आयोजन के साधन के रूप में माना जाता है। एक शब्द को शब्दों के अपेक्षाकृत छोटे समूह के रूप में समझा जाता है जो भाषण में निकटता और एक करीबी शब्दार्थ संबंध से एकजुट होता है। रूसी पाठ में, वाक्य-विन्यास तनाव इस तथ्य में निहित है कि वाक्य-विन्यास का अंतिम शब्द (यदि यह एक कार्य शब्द नहीं है जो अपने स्वयं के मौखिक तनाव में असमर्थ है) दूसरों की तुलना में अधिक जोर दिया जाता है। तो, वाक्य तुमने कल रात क्या किया? आमतौर पर दो वाक्य-विन्यास में विभाजित (उनकी सीमाओं को एक ऊर्ध्वाधर रेखा द्वारा इंगित किया जाता है, और वाक्यात्मक तनाव प्राप्त करने वाला शब्द इटैलिक में है): “तुमने क्या किया | पिछली रात?" यह प्रश्न उत्तर से मेल खाता है: "मैंने एक नई किताब पढ़ी, | जो मुझे दिया गया था | एक दिन के लिए"। इन सभी मामलों में, वाक्य-विन्यास तनाव को शब्द तनावों के बीच एक निश्चित क्रम को स्थापित करने के रूप में देखा जा सकता है।

वाक्यात्मक तनाव के सामान्य मानदंडों से विचलन तार्किक तनाव है (जिसे अक्सर उच्चारण या शब्दार्थ जोर कहा जाता है) - आवंटन, एक बयान में एक शब्द का उपयोग करते हुए, जो श्रोता का ध्यान आकर्षित करने के लिए स्पीकर को सबसे महत्वपूर्ण लगता है। इसके लिए। अक्सर इस अर्थ में वे कथन के स्वर केंद्र के स्थान के बारे में बात करते हैं, अर्थात्, शब्दांश या शब्द जिस पर एक संचारी रूप से महत्वपूर्ण परिवर्तन होता है, वह हमेशा उस शब्द पर स्थित होता है जिस पर वक्ता जोर देना चाहता है। वाक्यांश के किस शब्द के आधार पर तार्किक तनाव पड़ता है, कथन अपना अर्थ बदल देता है और वार्ताकार की एक अलग भाषण प्रतिक्रिया की आवश्यकता होती है। उदाहरण के लिए:

क्या आप थिएटर जा रहे हैं? हाँ, थिएटर के लिए।

क्या आप थिएटर जा रहे हैं? - चलिए चलते हैं।

क्या आप थिएटर जा रहे हैं? - हाँ हम।

वाक्य में "मुझे उनकी नई पुस्तक पहले से कम पसंद आई", हालाँकि पुस्तक शब्द पहले वाक्य-विन्यास के अंत में है, हम इसे उजागर नहीं करते हैं, लेकिन एक और शब्द - नया और इस तरह यहाँ व्यक्त विपक्ष को और अधिक उत्तल बनाते हैं: नया - पहला।

तार्किक तनाव एक ऐसे शब्द पर और जोर दे सकता है जिसे पहले से ही वाक्य-विन्यास तनाव से उजागर किया जाना चाहिए। उदाहरण के लिए: "यह एक नई किताब नहीं है, बल्कि सिर्फ एक नया लेख है!"

तार्किक तनाव मौखिक तनाव के मानदंडों का भी उल्लंघन कर सकता है। उदाहरण: सामान्य मौखिक तनाव: भोजन से पहले और तार्किक: "भोजन का घर और भोजन के बाद।"

कलात्मक भाषण में, तार्किक तनाव, एक तरफ, काम के विचार से निर्धारित होते हैं, दूसरी ओर, वे शाब्दिक रूप से हर शब्द के छिपे हुए अर्थ या महत्व को समझने में मदद करते हैं। तार्किक तनाव के महत्व के एक उदाहरण के रूप में विचार करते हुए आई। क्रायलोव द स्ट्रॉन्ग को हमेशा दोष देना है ..., ए। बायल्स्की ने जोर दिया कि, अर्थ के आधार पर, इसमें प्रत्येक शब्द को तार्किक रूप से प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए। हालांकि, ये उच्चारण गुणात्मक रूप से भिन्न हो सकते हैं। तो, इस वाक्यांश में पहला शब्द स्वर में वृद्धि से अलग है, और शब्द "शक्तिहीन को दोष देना है" - कमी से: दोनों को तानवाला विपरीत में जोर दिया जाता है। शब्द "हमेशा" मध्य रजिस्टर में उच्चारित किया जाता है और आंशिक रूप से एक उच्चारण द्वारा, आंशिक रूप से एक ड्रॉ द्वारा अलग किया जाता है। नतीजतन, प्रत्येक शब्द महत्वपूर्ण हो जाता है, लेकिन इसका अपना वजन होता है, जिसे इंटोनेशन के माध्यम से व्यक्त किया जाता है।

भाषण की दर भाषण के तत्वों (ध्वनि, शब्दांश, शब्द) के उच्चारण की गति है। ध्वन्यात्मक अध्ययनों में, ध्वनियों की अवधि का उपयोग गति को चिह्नित करने के लिए किया जाता है, लेकिन व्यवहार में वे प्रति इकाई समय (सेकंड या मिनट) में बोली जाने वाली ध्वनियों (शब्दांश, शब्द) की संख्या के संकेतक का उपयोग करते हैं। पूरे उच्चारण के दौरान भाषण की गति में परिवर्तन के मुख्य पैटर्न यह हैं कि उच्चारण के अंत में, गति आमतौर पर शुरुआत की तुलना में धीमी होती है, और इसके अलावा, सबसे महत्वपूर्ण शब्दों और उच्चारण के कुछ हिस्सों की विशेषता होती है। भाषण की गति में मंदी। दूसरे शब्दों में, वक्ता जो महत्वपूर्ण समझता है, वह आमतौर पर अधिक धीरे-धीरे उच्चारण करता है।

गति को धीमा करने से महाकाव्य की भावना मिलती है, त्वरण (लेकिन उतावलापन नहीं) जो हो रहा है उसकी गतिशीलता, आश्चर्य और तेजी की भावना पैदा करने में मदद करता है।

इसके अलावा, रूसी भाषा में, सकारात्मक भावनाओं के मामले में, तनावग्रस्त स्वर का एक विशेष लंबा (खिंचाव) होता है, और कभी-कभी पूरे हाइलाइट किए गए शब्द: वह एक अद्भुत व्यक्ति है! नकारात्मक भावनाओं (क्रोध, धमकी, आदि) के मामले में, शब्द के प्रारंभिक व्यंजन (एन-रास्कल!)

विराम - ध्वनि में विराम वाक्य के अर्थ विभाजन का एक महत्वपूर्ण साधन है। विराम के स्थान के आधार पर, कथन का अर्थ बदल सकता है।

शब्दों के बीच विराम होते हैं, तार्किक, मनोवैज्ञानिक, शारीरिक, उलटा, लयबद्ध ...

विराम लाइव भाषण को स्वाभाविक, स्पष्ट, अभिव्यंजक बनाते हैं। विराम न केवल भाषण को खंडित करता है, बल्कि इसे एकजुट भी करता है: विराम के बीच के शब्द शब्दार्थ एकता प्राप्त करते हैं।

दोस्तों || बार-बार बदलें || अच्छा नहीं।

बिना सोचे-समझे बिखरे हुए विराम या तो वाक्यांश के अर्थ को विकृत कर सकते हैं, या इसे बेतुकेपन में बदल सकते हैं। उदाहरण के लिए, ए ब्लोक की प्रसिद्ध कविता ओह, आई वांट लिव क्रेजी की पहली पंक्ति का उच्चारण या तो बिना रुके या बिना रुके शब्द के बाद किया जाता है। इस मामले में, वाक्यांश का अर्थ विकृत है। यह पता चला है कि कवि पागल नहीं चाहता, बल्कि पागल होकर जीना चाहता है।

शब्दों के एक स्थितीय जंक्शन के बजाय, एक विराम शब्दों का एक अंतर्देशीय जंक्शन बना सकता है - उन शब्दों को जोड़ने के लिए जो अर्थ में एक दूसरे से दूर हैं। एक उदाहरण के रूप में, आप वाक्य में तुलना कर सकते हैं "हमेशा भौंकने वाली सास | उसका मूड खराब कर दिया" (एक विराम को एक ऊर्ध्वाधर रेखा द्वारा इंगित किया जाता है, एक दूसरे से सटे शब्दों को इटैलिक किया जाता है) स्थितीय संयोजन और इंटोनेशनल एडजंक्शन: "अनंत रूप से | उसकी डूबती सास ने उसका मूड खराब कर दिया" (अर्थ: उसने हमेशा उसे बिगाड़ा)।

इंटोनेशन के सभी घटकों का एक दूसरे के साथ घनिष्ठ संबंध में उपयोग किया जाता है।

एक उच्चारण और पाठ बनाने के वाक्य-विन्यास और शाब्दिक-अर्थपूर्ण साधनों के साथ घनिष्ठ संबंध है। यह इन उपकरणों के साथ एक साथ कार्य कर सकता है, उनके प्रभाव को बढ़ा सकता है, या उनमें से कुछ की अनुपस्थिति की भरपाई कर सकता है, जैसे कि गठबंधन। इस प्रकार, गणनात्मक निर्माणों के स्वर को प्रगणित श्रृंखला के प्रत्येक सदस्य (एक मधुर पैटर्न की पुनरावृत्ति) पर एकसमान स्वर आंदोलनों की विशेषता है, जो विराम देता है जो प्रत्येक सदस्य को पिछले एक से अलग करता है, रूसी में, आमतौर पर स्वर तनाव वाले सिलेबल्स की एक अतिरिक्त लंबाई द्वारा। . उदाहरण के लिए: स्वीडन, रूसी छुरा, कट, कट (पुश्किन); रात। बाहर। टॉर्च। फार्मेसी (ब्लॉक)।

आवाज को ऊपर उठाने और कम करने से, उसकी मात्रा और ताकत को बढ़ाने या घटाने से, गति को तेज या धीमा करने से, किसी वाक्यांश या उसके भाग, लिंक, अवधि का एक तार्किक माधुर्य निर्मित होता है। विराम तार्किक माधुर्य से जुड़े होते हैं, पाठ को भागों में विभाजित करते हैं। तार्किक माधुर्य के साथ बातचीत में विराम भाषण लिंक, वाक्यांश, अवधि की पूर्णता की डिग्री को दर्शाता है। आवाज को ऊपर उठाने या कम करने की डिग्री, साथ ही इसे मजबूत या कमजोर करना, महत्व की डिग्री, तार्किक तनाव के महत्व पर निर्भर करता है।

किसी वाक्यांश का तार्किक माधुर्य काफी हद तक विराम चिह्नों से निर्धारित होता है। उदाहरण के लिए, वाक्यांश: "सावधानी, बच्चे" और "सावधानी: बच्चे!" उनके अलग-अलग अर्थ हैं और ध्वनि अलग है। विराम चिह्न विराम के साथ-साथ आवाज को ऊपर उठाने और कम करने का संकेत देते हैं। और यद्यपि विराम चिह्नों की अपर्याप्तता और अपर्याप्त लचीलेपन को ध्यान में रखना आवश्यक है, हालांकि, पाठ को समझने के पथ पर इन मामूली संकेतकों के प्रति रवैया सबसे चौकस और तेज होना चाहिए।

वी। वेरेसेव ("संस्मरण" में) बताता है कि कैसे उन्होंने "बोरोडिनो" के एक श्लोक के अर्थ को विकृत कर दिया, इसे एक ऐसे स्वर के साथ पढ़ा जो विराम चिह्नों की ऐसी व्यवस्था के अनुरूप था:

हिम्मत मत करो, या कुछ और, कमांडरों

अजनबियों ने अपनी वर्दी फाड़ दी?

ओह, रूसी संगीन!

स्टानिस्लाव्स्की ने "इंटरनेशन के संबंध में विराम चिह्नों पर" काम करने की आवश्यकता पर जोर दिया और समझाया: "विराम चिह्नों का सीधा उद्देश्य एक वाक्यांश के शब्दों को समूहित करना और भाषण के रुकने या रुकने का संकेत देना है। यह न केवल अवधि में, बल्कि चरित्र में भी भिन्न होता है। उत्तरार्द्ध भाषण स्टॉप के साथ आने वाले स्वर पर निर्भर करता है ”(स्टैनिस्लावस्की के.एस. सोबर। सोच।, वॉल्यूम। 3, पृष्ठ 326)।

2.1 स्वर और भाषण के आंकड़े

वाक् का एक अभिन्न गुण होने के कारण, अभिव्यक्ति के शाब्दिक और वाक्य-विन्यास के साधनों से घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है। सबसे पहले, भाषण के आंकड़े सीधे इंटोनेशनल डिज़ाइन से संबंधित हैं: अलंकारिक प्रश्न, विस्मयादिबोधक, अपील; डिफ़ॉल्ट, इलिप्सिस, पार्सलिंग, सेगमेंटेशन, एपिफ्रेज़।

अलंकारिक प्रश्न, अलंकारिक विस्मयादिबोधक, अलंकारिक अपील की मदद से, कथन की भावुकता को बढ़ाया जा सकता है, और पाठक या श्रोता का ध्यान पाठ के कुछ हिस्सों की ओर खींचा जाता है।

एक अलंकारिक प्रश्न एक वाक्य है जो पूछताछ के रूप में है, लेकिन इसमें एक प्रश्न नहीं है, बल्कि एक संदेश है। एक अलंकारिक प्रश्न एक प्रश्नवाचक अर्थ को बनाए रख सकता है, लेकिन इसका उत्तर देने (या प्राप्त करने) के लिए नहीं, बल्कि पाठक पर भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाने के लिए कहा जाता है। एक उल्लेखनीय उदाहरण पुश्किन की "अनिद्रा के दौरान रात में रचित कविताएँ" है:

मैं सो नहीं सकता, आग नहीं है;

हर तरफ अँधेरा और एक थका देने वाला सपना है।

घड़ी की गति केवल नीरस होती है

मेरे पास वितरित।

पार्क महिला प्रलाप,

दौड़ती हुई चूहे की जान...

तुम मुझे किस बात की चिंता कर रहे हो?

आपका क्या मतलब है, उबाऊ फुसफुसाते हुए?

तिरस्कार या बड़बड़ाना

मैं दिन खो गया?

आप मुझसे क्या चाहते हैं?

क्या आप बुला रहे हैं या भविष्यवाणी कर रहे हैं?

मैं आपको समझना चाहता हूं

मैं आप में अर्थ ढूंढ रहा हूं...

अलंकारिक विस्मयादिबोधक संदेश में भावना की अभिव्यक्ति को सुदृढ़ करते हैं:

गुलाब कितने अच्छे, कितने ताजे थे

मेरे बगीचे में! उन्होंने मेरी आँखों को कैसे धोखा दिया!

मैंने वसंत के ठंढों के लिए कैसे प्रार्थना की

उन्हें ठंडे हाथ से मत छुओ!

अलंकारिक अपील वास्तविक वार्ताकार के लिए नहीं, बल्कि कलात्मक छवि के विषय के लिए निर्देशित है। अपील में निहित दो कार्यों में से - प्रेरक और मूल्यांकन-विशेषता (अभिव्यंजक, अभिव्यंजक), - दूसरा अलंकारिक अपील में प्रबल होता है:

पृथ्वी शासक है! मैंने तुम्हारे आगे सिर झुकाया।

(वी। सोलोविओव)

मुझे सोने के लिए रखो, घंटी बज रही है!

मुझे बाहर ले जाओ, तीन थके हुए घोड़े!

(वाई. पोलोन्स्की)

अलंकारिक प्रश्न, विस्मयादिबोधक और अपील का उपयोग न केवल कविता में, बल्कि गद्य में भी किया जाता है, मुख्य रूप से गीतात्मक विषयांतर में (उदाहरण के लिए, गोगोल की मृत आत्माओं में प्रसिद्ध गीतात्मक विषयांतरों में) और ऐसे मामलों में जहां लेखक का कथन अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण में गुजरता है . उदाहरण के लिए, बुल्गाकोव के द व्हाइट गार्ड में: लेकिन शांतिपूर्ण और खूनी दोनों वर्षों में दिन एक तीर की तरह उड़ते हैं, और युवा टर्बिन्स ने ध्यान नहीं दिया कि कैसे सफेद, झबरा दिसंबर एक कठिन ठंढ में आया था। ओह, हमारे क्रिसमस ट्री दादा, बर्फ और खुशी से जगमगाते हुए! माँ, उज्ज्वल रानी, ​​तुम कहाँ हो?

मौन एक ऐसा आंकड़ा है जो पाठक या श्रोता को यह अनुमान लगाने और प्रतिबिंबित करने का अवसर प्रदान करता है कि अचानक बाधित बयान में क्या चर्चा की जा सकती है। बुनिन की कविता में मौन का एक उत्कृष्ट उदाहरण प्रस्तुत किया गया है जो गहरे विचारों और मजबूत भावनाओं को जगाता है:

जंगल में, दु: ख में, रिश्तेदार, जीवित और पुत्रहीन,

वसंत के ऊपर एक पुराना कबूतर

एक काले रंग के लुबोक आइकन के साथ,

और वसंत ऋतु में एक सन्टी छाल होती है।

मुझे पसंद नहीं है, हे रस', तुम्हारा डरपोक

एक हजार साल की गुलामी की गरीबी।

लेकिन यह क्रॉस, लेकिन यह करछुल सफेद है...

विनम्र, देशी लक्षण!

मौन का प्रयोग प्रायः प्रत्यक्ष भाषण में किया जाता है। लेर्मोंटोव की कविता "वसीयतनामा" का एक उदाहरण:

तुम जल्दी घर जाओगे

देखो... यह क्या है? मेरा भाग्य

सच कहने के लिए, बहुत

किसी को सरोकार नहीं है।

प्रत्यक्ष भाषण में मौन के अधिक उदाहरण चेखव की लेडी विद ए डॉग से हैं।

अन्ना सर्गेवना: ... जब मैंने उससे शादी की, मैं बीस साल का था, मुझे जिज्ञासा से सताया गया था, मैं कुछ बेहतर चाहता था, क्योंकि वहाँ है, - मैंने खुद से कहा, - एक और जीवन। मैं जीना चाहता था! जियो और जियो ... जिज्ञासा ने मुझे जला दिया ...

गुरोव: लेकिन समझो, अन्ना, समझो ... - उसने एक स्वर में कहा, जल्दी में। मैं आपसे विनती करता हूं, कृपया समझें ...

एलिप्सिस पाठ को एक विशेष गतिशीलता देते हुए, विशेष अभिव्यक्ति प्राप्त करने में मदद करता है:

चलो ... लेकिन चू! चलने का समय नहीं!

घोड़ों, भाई, और रकाब में एक पैर के लिए,

कृपाण बाहर - और लड़ाई में! यहां

भगवान हमें एक दावत देता है।

(डी डेविडोव)

गद्य में, दीर्घवृत्त का उपयोग मुख्य रूप से सीधे भाषण में और कथावाचक की ओर से कथन में किया जाता है। लेर्मोंटोव के "बेला" के उदाहरण: थोड़ा गैप, जरा देखो - या तो गर्दन पर एक लासो, या सिर के पिछले हिस्से में एक गोली; ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच ने उसे इतना छेड़ा कि पानी में भी; काज़िच काँप उठा, उसका चेहरा बदल गया - और खिड़की की ओर; खैर, हाँ, वह एक तरफ है; ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच किसी भी चेचन से भी बदतर नहीं चिल्लाया; मामले से बंदूक और वहाँ - मैं उसके पीछे हूँ।

विभाजन, पार्सल और उपवाक्य संरचनात्मक-ग्राफिक हाइलाइट्स से संबंधित हैं। इन आंकड़ों की मदद से, पाठक का ध्यान उच्चारण के एक घटक की ओर आकर्षित होता है, जिस पर भाषण के सामान्य प्रवाह में किसी का ध्यान नहीं जा सकता था। भाषण के अन्य आंकड़ों की तरह, विभाजन, पार्सिंग और एपिफ़्रेज़िंग पाठ के लिखित संस्करण में विराम चिह्न से निकटता से संबंधित हैं; मौखिक रूप में, इंटोनेशन उनकी मदद करता है।

विभाजन एक कथन घटक को हटाना है जो लेखक के लिए वाक्यांश की शुरुआत के लिए महत्वपूर्ण है और इसे एक स्वतंत्र नाममात्र वाक्य में बदलना, तथाकथित नाममात्र का प्रतिनिधित्व, और फिर इसे शेष वाक्यांश में सर्वनाम के साथ डुप्लिकेट करना: नोटों का आदान-प्रदान: क्या वाकई सब कुछ व्यर्थ है?

पार्सलिंग - एक लिखित पाठ में, पाठकों का ध्यान आकर्षित करने और उन्हें एक नई ध्वनि देने के लिए किसी कथन के एक या अधिक अंतिम शब्दों को बिंदु से अलग करना:

प्रक्रिया शुरू हो गई है। पीछे?

देर शाम वह घर आया। एक। जब सबने उसका इंतजार करना छोड़ दिया।

पानी के झरने के दबाव से नदी दंग रह गई। बुदबुदाती। सीडिंग। आवश्यक स्थान।

बाहर शरद ऋतु है। स्वर्गीय।

एक एपिफ्रेज़, या अटैचमेंट, एक अतिरिक्त, स्पष्ट वाक्य या वाक्यांश है जो पहले से ही पूर्ण वाक्य से जुड़ा हुआ है: किसने सोचा होगा कि बॉन राजनेता, और यहां तक ​​​​कि सोशल डेमोक्रेट, इस पर सवाल उठाएंगे?

अंतिम तीन आंकड़ों में से, केवल उपवाक्य न केवल तार्किक उच्चारण करने में मदद करता है, बल्कि जानकारी भी जोड़ता है।

भाषण अभिव्यंजना के साधनों की पसंद, साथ ही सामान्य रूप से भाषा के साधनों का चुनाव, संचार के क्षेत्र, स्थिति और लक्ष्य द्वारा निर्धारित किया जाता है। प्रत्येक कार्यात्मक शैली में: बोलचाल, वैज्ञानिक, आधिकारिक व्यवसाय, पत्रकारिता और कलात्मक, अभिव्यक्ति विभिन्न भाषा साधनों की मदद से प्राप्त की जाती है, जिसका चयन और संगठन, उनकी कार्यात्मक गतिविधि एक विशेष शैली की विशिष्ट विशेषताओं द्वारा निर्धारित की जाती है।

संचार के लक्ष्यों द्वारा निर्धारित भाषा के अन्तर्राष्ट्रीय साधनों की समग्रता, भाषा की स्वर शैली का निर्माण करती है। इसमें इंटोनेशन होते हैं - इंटोनेशन इकाइयाँ जो इंटोनेशन तत्वों की मदद से बनती हैं और एक निश्चित अर्थ के साथ भाषा परंपरा से जुड़ी होती हैं, अर्थात। शब्दार्थ होना। अर्थ के आधार पर, स्वरों के चार समूहों को प्रतिष्ठित किया जाता है:

1) बौद्धिक,

2) स्वेच्छा से,

3) भावनात्मक,

4) चित्रमय।

स्वरों का प्रत्येक समूह भाषण में एक विशेष कार्य करता है। बौद्धिक इनटोनिम्स (वास्तविक अभिव्यक्ति में ओनमेस, कनेक्शन डिग्री में टोनम, महत्व डिग्री इनटोनेम, प्रश्न में टोन, कथन में बयान) भाषण प्रवाह के अर्थपूर्ण अभिव्यक्ति के लिए काम करते हैं, वाक्य रचनात्मक अर्थ और श्रेणियों के बीच अंतर करते हैं। स्वेच्छा से स्वरों (सलाह और प्रेरणा, आदेश, अनुरोध) की मदद से, वक्ता वार्ताकार के मानस या क्रिया को प्रभावित करता है। भावनात्मक स्वर (क्रोध, भय, कोमलता, खुशी, अवमानना, आदि) वक्ता की भावनात्मक स्थिति को व्यक्त करते हैं। आलंकारिक इनटोनेम्स (जिसका अर्थ है "बड़ा", "छोटा", "तेज़", "धीमा", आदि) अभिव्यंजक अर्थ व्यक्त करते हैं, इंटोनेशन के माध्यम से भौतिक गुणों, घटनाओं और वस्तुओं को पुन: पेश करने का काम करते हैं।

किसी भाषा की इंटोनेशन शैली को एक या दूसरे शब्दार्थ के साथ स्वरों के उपयोग की आवृत्ति से अलग किया जाता है। कार्यात्मक शैलियों के अनुरूप, वैज्ञानिक भाषा की पांच इंटोनेशन शैलियों की पहचान करते हैं: व्यवसाय (सूचना), वैज्ञानिक, कलात्मक, पत्रकारिता, बोलचाल। एक शैली-निर्माण विशेषता एक निश्चित शब्दार्थ समूह के स्वरों की उपस्थिति है। बौद्धिक अंतर्विरोध हमेशा भाषण में मौजूद होते हैं, क्योंकि किसी भी भाषण का उद्देश्य किसी प्रकार की बौद्धिक सामग्री को व्यक्त करना होता है। शैलियों की विशिष्टता स्वेच्छा से, भावनात्मक और सचित्र स्वरों या उनकी पूर्ण अनुपस्थिति का अनुपात है।

कथात्मक गैर-विस्मयादिबोधक वाक्य सभी शैलियों के लिए सार्वभौमिक हैं। वे बोली जाने वाली और साहित्यिक भाषा की सभी किस्मों में उपयोग किए जाते हैं। उनका स्वर आम तौर पर शांत होता है, माधुर्य कम हो जाता है, सामान्य स्वर मुखरता की विशेषता होती है। घोषणात्मक वाक्यों का उद्देश्य सूचना देना, संदेश देना है।

विस्मयादिबोधक वाक्य अभिव्यंजक हैं। वे मुख्य रूप से बोलचाल की भाषा और कल्पना की भाषा के साथ-साथ पत्रकारिता की भाषा में भी उपयोग किए जाते हैं। वैज्ञानिक शैली में, वे दुर्लभ हैं, और औपचारिक व्यावसायिक शैली उन्हें पूरी तरह से टालती है।

प्रश्नवाचक वाक्य संवाद के लिए विशिष्ट हैं, इसलिए बोली जाने वाली भाषा के लिए, और उसके बाद कथा और पत्रकारिता की भाषा के लिए। एक प्रश्नवाचक वाक्य अलंकारिक भी हो सकता है। एक बयान को व्यक्त करने के लिए एक अलंकारिक प्रश्न का बोलचाल का उपयोग व्यापक रूप से कल्पना में परिलक्षित होता है। उदाहरण के लिए, रासपुतिन की कहानी "लाइव एंड रिमेंबर" में:

मिखेइच दिन के दौरान शांत नहीं हुआ: अब युद्ध में आप ऐसी कुल्हाड़ी कहाँ लेंगे? आप कोई नहीं लेंगे, लेकिन यह एक खिलौने की तरह था - हल्का, मुंडा, बस आपकी बांह के नीचे ... और केवल बिस्तर में, जब गुमनामी से पहले, शरीर धीरे से शांति से कराहता है, अचानक नस्तास्या का दिल धड़कता है: कौन क्या कोई अजनबी फ़्लोरबोर्ड के नीचे देखने की सोचेगा?

पाठ में किसी भी स्थान पर जोर देने के लिए, उस पर ध्यान देने के लिए प्रश्नवाचक वाक्यों का उपयोग किया जा सकता है: ... मैंने मालिक को फोन करना शुरू किया - वे चुप हैं; मैं दस्तक देता हूं - वे चुप हैं ... यह क्या है? अंत में, एक 14 वर्षीय लड़का (लेर्मोंटोव) मार्ग से रेंग कर बाहर आ गया।

यहां प्रत्येक शैली के लिए उदाहरण दिए गए हैं।

2.2.1 पत्रकारिता शैली

पत्रकारिता शैली की एक विशिष्ट विशेषता भाषण की अभिव्यक्ति में वृद्धि है। पत्रकारिता शैली में स्वेच्छा और भावात्मक स्वरों का सम्मिश्रण होता है। श्रोताओं की इच्छा को प्रभावित करने के उद्देश्य से प्रचार भाषण का निर्माण किया जाता है।

फूलों की क्यारियों को मत रौंदो!

क्या अखबार में ट्यूलिप के बारे में लिखना संभव है?

या फूल केवल कवियों के लिए विषय हैं? नहीं! यह विषय सभी के लिए महत्वपूर्ण है। फूलों के बिना, लोगों का जीवन और गरीब हो जाएगा।

फूल लोगों के पार्कों और चौकों, गलियों, घरों और अपार्टमेंटों को सजाते हैं। फूलों से घर में खुशियां और सुंदरता आती है।

केवल फूलों के प्रति सावधान रवैया उनकी सुंदरता के साथ-साथ शहरों और घरों की सुंदरता को बनाए रखने में मदद करेगा।

पत्रकारिता भाषण का कार्य जीवन की किसी भी घटना या तथ्य के बारे में जानकारी देना, पाठकों के विश्वासों को प्रभावित करना, उन्हें लेखक के सुझाव के अनुसार कार्य करने के लिए मजबूर करना है। इसलिए, पाठ का शीर्षक एक प्रोत्साहन विस्मयादिबोधक वाक्य द्वारा व्यक्त किया गया है। पाठकों से भावनात्मक प्रतिक्रिया उत्पन्न करने के लिए, लेखक प्रश्नवाचक वाक्यों, अलंकारिक प्रश्नों का भी उपयोग करता है - यह जुनून और अपील की अभिव्यक्ति में योगदान देता है।

2.2.2 वैज्ञानिक शैली

सामान्य तौर पर, वैज्ञानिक शैली को अनैतिक माना जाता है। महत्व की डिग्री के उच्चारण के साथ वैज्ञानिक शैली, स्वेच्छा से स्वरों की एक उच्च आवृत्ति का उपयोग भाषण में किया जाता है, जिसका उद्देश्य न केवल जानकारी, सामग्री को व्यक्त करना है, बल्कि श्रोताओं या पाठकों का ध्यान इस सामग्री की ओर निर्देशित करना है (व्याख्यान, वैज्ञानिक रिपोर्ट, पाठ में स्पष्टीकरण)।

एक वैज्ञानिक पाठ की स्थिति या शैली के आधार पर, यह काफी भावनात्मक हो सकता है, जो स्वर से भरा हो सकता है।

तो, एक वैज्ञानिक शैली में, काफी सामान्य पूछताछ वाक्य प्राकृतिक और अलंकारिक प्रश्न हैं। "लेकिन मैं इस बात पर जोर देना जरूरी समझता हूं कि सभी अर्थपूर्ण अवलोकन केवल व्यक्तिपरक हो सकते हैं। वास्तव में, यह और कैसे हो सकता है, उदाहरण के लिए, यह अवलोकन कि अधिकारियों के रूप का एक सामूहिक और कुछ हद तक अवमाननापूर्ण अर्थ है, जबकि अधिकारियों का रूप एक साधारण बहुवचन है? - एल.वी. शचेरबा।

एक विशेष प्रावधान पर विशेष ध्यान आकर्षित करने के लिए एक प्रश्न का एक उदाहरण: “मैं सामाजिक महत्व के बारे में क्यों बात कर रहा हूँ? क्योंकि भाषा एक सामाजिक घटना है..." - एल.वी. शचेरबा।

हम न केवल आधिकारिक प्रशासनिक संस्थानों और व्यावसायिक स्थितियों में व्यवसाय (आधिकारिक व्यवसाय) शैली से मिलते हैं। मौसम की रिपोर्ट, कार्यक्रम गाइड आदि को पढ़ते समय हम उद्घोषक के भाषण में इसका निरीक्षण करते हैं। यह माना जाता है कि आधिकारिक व्यावसायिक शैली को भाषण अभिव्यक्ति की आवश्यकता नहीं होती है, और आधिकारिक व्यावसायिक शैली को देखने के लिए प्रमुख आवश्यकताओं में से एक प्रस्तुति की निष्क्रियता है। स्वर में महारत हासिल करने से समता प्राप्त होती है। इसके लिए धन्यवाद, आप जो रिपोर्ट की जा रही हैं उसमें अपनी आंतरिक भावनाओं, उत्तेजना और रुचि को छुपाकर वांछित प्रभाव प्राप्त कर सकते हैं।

आमंत्रण

चिल्ड्रन म्यूज़िक स्कूल आपको ग्रेजुएशन पार्टी में आमंत्रित करता है। संगीत कार्यक्रम में पियानोवादक, वायलिन वादक, वादक भाग लेंगे।

शाम 10 नवंबर 2009 रविवार को स्कूल के बड़े हॉल में होगी। 18 बजे से शुरू। 30 मिनट। पता: सेंट। पार्क, 2.

घोषणा का पाठ संयम और संक्षिप्तता द्वारा प्रतिष्ठित है। तथ्य का एक बयान, एक व्यापार की तरह सकारात्मक स्वर को घोषणात्मक वाक्यों और किसी भी मूल्यांकन शब्दावली की अनुपस्थिति में पढ़ा जाता है। वाक्य सरल, लेकिन सामान्य और जटिल हैं, जो कथन को एक शांत स्वर, नियमितता देता है। प्रेरक और विस्मयादिबोधक वाक्यों की अनुपस्थिति भावनात्मक और अस्थिर स्वरों की अनुपस्थिति को इंगित करती है, जो प्राप्तकर्ता के संबंध में पाठ की उदासीनता और अलगाव को इंगित करती है। बयान का उद्देश्य सूचित करना है, लेकिन प्रेरित नहीं करना है, कॉल नहीं करना है, प्रभावित नहीं करना है।

2.2.4 कलात्मक शैली

कलात्मक (साहित्यिक-कलात्मक) शैली में भावात्मक और चित्रात्मक स्वरों की आवृत्ति बढ़ जाती है। इन स्वरों का उपयोग करने का उद्देश्य न केवल मन को, बल्कि भावनाओं को भी प्रभावित करना है (उदाहरण के लिए, मंचीय भाषण में)। साहित्यिक और कलात्मक शैली में, भाषण अभिव्यंजना सबसे व्यापक अनुप्रयोग पाता है, एक सौंदर्य समारोह का प्रदर्शन करता है, एक कलात्मक छवि के निर्माण में योगदान देता है।

न केवल पद्य का, बल्कि गद्य का भी इंटोनेशन पैटर्न मुख्य रूप से इस्तेमाल किए गए वाक्यों के प्रकार पर निर्भर करता है, अलंकारिक प्रश्नों, विस्मयादिबोधक और अपीलों की उपस्थिति या अनुपस्थिति पर, वाक्यों की लंबाई (आकार) पर, वाक्य-विन्यास की लंबाई पर (अंतर्राष्ट्रीय) वाक्यों के खंड विराम से विराम तक), वाक्य-विन्यास में शब्दांशों की संख्या पर, तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स के स्थान और अनुपात पर, वाक्य-विन्यास में शब्दों के क्रम पर।

के. पॉस्टोव्स्की की कहानी "क्रश्ड शुगर" के दो अंशों के उदाहरण पर, ए। गोर्शकोव "पठनीय" गद्य में सहज अभिव्यक्ति की "दृश्यता" दिखाते हैं।

अनाउन्सार का कथन: हम बोर्डवॉक के साथ-साथ चले। चिड़िया चेरी ठंडी रात के बगीचों में खिलती है, मंद लामा खुली खिड़कियों के पीछे जलते हैं। लॉग हाउस के गेट पर, एक शांत, हल्की आंखों वाली लड़की एक बेंच पर बैठी थी, एक चीर गुड़िया को पाल रही थी। वाक्य-विन्यास में सिलेबल्स की संख्या क्रमशः छोटी है, सिलेबल्स की संख्या भी छोटी है (7 से 13 तक), शब्द व्यवस्था सममित है, बिना सिमेंटिक और इंटोनेशनल शिफ्ट के। लय शांत है, मापा जाता है। लेकिन 80 सिलेबल्स में 25 स्ट्रेस्ड वाले होते हैं, स्ट्रेस्ड सिलेबल्स के बीच 2-3 अनस्ट्रेस्ड होते हैं।

बुढ़िया का उत्तर:- मैं बोने वाला और इकट्ठा करने वाला हूँ, - बुढ़िया ने उतनी ही शांति से उत्तर दिया। - युवावस्था में मैंने रोटी बोई और रोटी काटी, अब मैं एक अच्छा शब्द बोता हूं और अन्य अद्भुत शब्द एकत्र करता हूं। केवल मैं अनपढ़ हूं - इसलिए मुझे सब कुछ कान से लेना है, अपनी याददाश्त पर भरोसा करना है। वाक्य-विन्यास में शब्दों और शब्दांशों की संख्या (6 से 14 तक) लगभग वही है जो कथावाचक के कथन में है। वाक्य-विन्यास के निर्माण की समरूपता को "बोलचाल" की ओर शब्द क्रम में बदलाव के साथ जोड़ा जाता है। स्ट्रेस्ड और अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स का क्वांटिटेटिव रेश्यो लगभग नैरेटर के समान ही होता है, लेकिन नैरेटर में सिंटैगमास अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स से शुरू होता है, ज्यादातर मामलों में बूढ़े आदमी में - स्ट्रेस्ड सिलेबल्स के साथ। तुलना करें: हम बोर्डवॉक पर चल रहे हैं | ठंडी रात के बगीचों में खिली चिड़िया चेरी | खुली खिड़कियों के पीछे | मंद लामा मर रहे थे - मैं एक बीजक और एक संग्रहकर्ता हूँ | अपनी जवानी में उन्होंने रोटी बोई और रोटी काटी | अब मैं एक दयालु शब्द बो रहा हूँ ... शब्दों के क्रम में बदलाव और वाक्य-विन्यास में तनावग्रस्त सिलेबल्स की व्यवस्था में अंतर बूढ़े व्यक्ति की टिप्पणी में एक स्वर पैदा करता है जो कथाकार के कथन में स्वर से अलग है।

बुनिन की लघु कथाओं के दो और अंश हैं।

"हत्यारा": ज़मोस्कोवोरेची में मेजेनाइन वाला एक घर। लकड़ी। साफ कांच, अच्छे नीले रंग से रंगा हुआ। उसके सामने एक भीड़ और एक बड़ी कार, सरकारी स्वामित्व वाली है। खुले प्रवेश द्वार के माध्यम से, आप सीढ़ियों पर एक लाल कालीन के साथ ग्रे, ऊपर की ओर एक गलीचा देख सकते हैं। और पूरी भीड़ वहां प्रशंसा से देखती है, एक मधुर आवाज सुनाई देती है ...

"द डूम्ड हाउस": विस्मय के साथ, मैं इस घर के चारों ओर देखता हूं जिसे मैं लंबे समय से जानता हूं: अब तक मुझे यह कैसे नहीं हुआ कि निश्चित रूप से ऐसे घर में हत्या हुई होगी? वो चिपचिपी दीवारें, दुकान की खिड़की के ऊपर वह जंग लगा हुआ चिन्ह, ऊपर की काली खिड़कियों की वह उदास और रहस्यमयी अभिव्यक्ति...

इन मार्गों के भावनात्मक रंग में अंतर, सबसे पहले, प्रत्यक्ष आकलन वाले शब्दों द्वारा दिया गया है: साफ कांच, एक अच्छे नीले रंग से चित्रित, ये चिपचिपी दीवारें, यह जंग लगा साइनबोर्ड, आदि। लेकिन परिच्छेदों का अन्तर्राष्ट्रीय संगठन (साथ ही समग्र रूप से दोनों कहानियों का) एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।

द डूमेड हाउस से पारित होने के स्वर के लिए, निश्चित रूप से, अलंकारिक प्रश्न और अलंकारिक विस्मयादिबोधक (हालांकि यह एक विस्मयादिबोधक चिह्न के साथ समाप्त नहीं होता है, लेकिन एक दीर्घवृत्त के साथ), जो द किलर के मार्ग में नहीं हैं, महत्वपूर्ण हैं। पहले मार्ग में, वाक्य दूसरे की तुलना में छोटे हैं: लगभग समान लंबाई (42 और 45 शब्दों) के साथ, पहले मार्ग में छह वाक्य हैं और दूसरे में दो हैं। "द किलर" के मार्ग में वाक्य-विन्यास भी "द डूमेड हाउस" के मार्ग की तुलना में कुछ छोटे हैं - यह पहले से ही विराम चिह्नों से देखा जा सकता है (और वे पाठ की आंतरिक संरचना के लिए बहुत महत्वपूर्ण हैं)। दोनों अंशों में बिना तनाव वाले और तनावग्रस्त सिलेबल्स का अनुपात समान है: पहले 93 सिलेबल्स में 33 स्ट्रेस्ड, दूसरे में 100 सिलेबल्स में 35 स्ट्रेस्ड। लेकिन यहां तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले सिलेबल्स की व्यवस्था, उनके विकल्प में काफी अंतर है। स्ट्रेस्ड सिलेबल्स (साथ ही स्ट्रेस्ड सिलेबल्स से पहले और स्ट्रेस्ड सिलेबल्स के बाद शुरुआत में और पैसेज के अंत में) के बीच 32 पोजीशन हैं, पहले पैसेज में 35, दूसरे में 35। एक अनस्ट्रेस्ड, 5 मामलों में - 3 अनस्ट्रेस्ड, 1 में केस - 4 अनस्ट्रेस्ड; 2 मामलों में, दो तनावग्रस्त शब्दांश एक पंक्ति में चलते हैं। दूसरे मार्ग में, तनावग्रस्त सिलेबल्स के बीच, 10 मामलों में 2 अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स हैं, 10 मामलों में - एक अनस्ट्रेस्ड सिलेबल, 6 मामलों में - 3 अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स, 3 मामलों में - 4 अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स, एक केस में - 5 अनस्ट्रेस्ड ( रहस्यमय अभिव्यक्ति), 3 मामलों में एक पंक्ति में 2 झटके होते हैं, एक मामले में एक पंक्ति में 3 झटके होते हैं, हालांकि उनमें से एक को विराम से अलग किया जाता है (मेरे लिए परिचित एक डोम: यह क्या है)।

इस प्रकार, "द किलर" से पारित होने में तनावग्रस्त और अस्थिर अक्षरों का विकल्प अपेक्षाकृत समान माना जा सकता है, जबकि "द डूमड हाउस" से पारित होने में या तो तनावग्रस्त अक्षरों के अभिसरण की ओर बदलाव होते हैं, इसके विपरीत, उनके दुर्लभ होने की ओर। इस प्रकार, यह कहने का कोई कारण है कि पहले मार्ग में लय और स्वर शांत, संतुलित हैं, और दूसरे में वे जानबूझकर असमान हैं, जो कथाकार के उत्साह, भावनात्मक तनाव को दर्शाते हैं।

2.2.5 संवादी शैली

इंटोनेशन बोलचाल की शैली में अभिव्यक्ति का एक महत्वपूर्ण साधन है, क्योंकि यह शैली मुख्य रूप से मौखिक रूप में महसूस की जाती है।

भावनात्मकता, रिपोर्ट किए गए वक्ता के रवैये को इंटोनेशन की मदद से ठीक से प्रसारित किया जाता है। बोलचाल की शैली कलात्मक स्वर के समान स्वरों को जोड़ती है, अंतर कम तीव्रता और कई अन्य विशेषताओं में निहित है जो बोलचाल के स्वर की विशेषता है।

भाइयों के लेटते ही अचानक फोन की गर्जना हो गई।

पिताजी ने फोन को लेनका के पास रखा:

यह पता चला है कि आप ... देखो, लंबे समय तक नहीं। खैर, रात!

एक उत्कृष्ट शतरंज खिलाड़ी लेनकिन के सहपाठी लेवका ग्रिनबर्ग ने कहा:

क्या आप सो गए क्या पेट्या सो रही है? क्या आपकी नींद आती है? हमारे सो रहे हैं। और मुझे नींद नहीं आती। और मुझे अनिद्रा है। अशुभ संकेत। क्या आप शिविर में जा रहे हैं?

यहाँ एक और है, - लेनका ने कहा। - कब होगा... दो दिन में...

क्या आप शतरंज लेते हैं?

हाँ। केवल मेरे पास नहीं है। मैंने उन्हें पांचवें "जी" से लेखा को दिया, और वह ठीक हो गया ...

पेटका ने फोन को इंटरसेप्ट किया:

क्या आप सो गए

मुझे अनिद्रा है, ”लेवका ने आसानी से समझाया। - अशुभ संकेत। मैं शायद हार जाऊंगा।

पापा फिर से प्रकट हुए, चुपचाप रिसीवर को हुक पर रख दिया और गरिमा के साथ चले गए।

फोन फिर बज उठा।

क्या, हस्तक्षेप? लेवका खुशी से चिल्लाया। - मैंने आज एक सपना देखा ...

पिताजी के कदम फिर से सुनाई दिए।

पेटका जल्दी से चिल्लाया:

अलविदा, मैं सो रहा हूँ! - और लटका दिया।

(यू। विश्चेव, ए। इवानोव)

जिस स्थिति और वातावरण में यह बातचीत होती है, उसकी कल्पना करना आसान है। कट-ऑफ वाक्यांश, छोटे सरल वाक्य, प्रश्नवाचक और घोषणात्मक, उत्साहित, घबराए हुए स्वर का एक निशान धारण करते हैं जिसके साथ लेवका अपनी टिप्पणी फेंकते हैं, एक प्रतियोगिता की उम्मीद से अभिभूत: क्या आप सो रहे हैं? क्या पेट्या सो रही है? क्या आपकी नींद आती है? हमारे सो रहे हैं। और मुझे नींद नहीं आती। और मुझे अनिद्रा है। अशुभ संकेत। क्या आप शिविर में जा रहे हैं?

ल्योंका, जो सोने वाली थी, अधिक शांति से, माप के साथ, कुछ सोच-समझकर और शंकाओं के साथ जवाब देती है, जैसा कि इलिप्सिस द्वारा दर्शाया गया है: यह कब होगा ... दो दिनों में ..., सरल वाक्यों का कनेक्शन और जटिल की उपस्थिति निर्माण: केवल मेरे पास नहीं है। मैंने उन्हें पांचवें "जी" से लेखा को दिया, और वह ठीक हो गया ...

संवाद शैली में संवाद में भाग लेने वालों की स्थिति और प्रतिरूपों के संदर्भ से अधूरे वाक्यों का अर्थ भरकर भी बोलचाल की शैली को व्यक्त किया जाता है।

सामान्य रूप से जीवित भाषण की अभिव्यक्ति, और विशेष रूप से कलात्मक भाषण की अभिव्यक्ति, बोधगम्यता तक ही सीमित नहीं है। हर शब्द जो किसी व्यक्ति के मुंह से निकलता है, इच्छा और इरादे को छोड़कर, उसकी स्थिति को प्रकट करता है: शांति या चिंता, उदासीनता या चिंता, खुशी या उदासी, अनुमोदन या निंदा, जलन या प्रशंसा।

वहीं हर व्यक्ति अपने-अपने तरीके से अपनी भावनाओं को व्यक्त करता है। लेखक किसी भी घटना या चित्र का चित्रण करते हुए अपनी भावनाओं और उनके कारण हुए विचारों को व्यक्त करता है। इसी तरह, एक जीवित शब्द में वक्ता अपनी भावनाओं और विचारों, पसंद और नापसंदों, मनोदशाओं और भावनाओं को व्यक्त करते हुए, जो वह कहता है, उसकी भावनाओं और विचारों को व्यक्त करता है, रिपोर्ट करता है।

इंटोनेशन को "किराए पर" नहीं लिया जा सकता है, यांत्रिक रूप से उधार लिया गया है: पाठ पर "ओवरलैड" होने के लिए विवरण या रंग के रूप में इंटोनेशन की मांग नहीं की जाती है; पाठ के जन्म की प्रक्रिया में ही स्वर का जन्म होता है, जो भावनाओं, विचारों, कल्पना, इच्छा, वक्ता और लेखक के इरादे के गहन कार्य के परिणाम का प्रतिनिधित्व करता है।

अभिव्यक्ति के साधन के रूप में इंटोनेशन भाषा के अन्य अभिव्यंजक साधनों के साथ घनिष्ठ संबंध में अपने उद्देश्य को पूरा करता है, मुख्य रूप से वाक्यात्मक। हालाँकि, इंटोनेशन और सिंटैक्स के संबंध को किसी प्रकार की समानता में कम नहीं किया जा सकता है। वाक्यात्मक मॉडल की तुलना में हमेशा कम इंटोनेशन मॉडल, गतिशील और मधुर होते हैं। विभिन्न भाषण स्थितियों में विभिन्न वाक्यात्मक अर्थों को व्यक्त करने के लिए रूसी भाषा के एक ही इंटोनेशनल साधनों का उपयोग किया जाता है। उसी समय, भाषण के स्वर और वाक्य-विन्यास की विशेषताओं को पारस्परिक रूप से मुआवजा दिया जा सकता है।

इंटोनेशन का ताल से गहरा संबंध है। हार्मोनिक केंद्र का संगठन ताल और माधुर्य से जुड़ा हुआ है, जो उच्चारण की सीमाओं, इसके संरचना भागों की सीमाओं को चिह्नित करने में मदद करता है।

भाषा की इंटोनेशन शैलियों को ध्यान में रखते हुए संचार की सफलता, संचार लक्ष्यों की उपलब्धि में योगदान देता है। अन्तर्राष्ट्रीय समीचीनता का उल्लंघन त्रुटि की भावना, भाषण की सहजता का संकेत या एक शैलीगत उपकरण के रूप में होता है। एक देशी वक्ता सहज रूप से अपने मूल भाषण के स्वर पैटर्न में महारत हासिल करता है। संचार में प्रवेश करने वाले व्यक्ति के लिए अभिव्यक्ति के साधन के रूप में स्वर का कब्ज़ा अनिवार्य है।

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साहित्यिक भाषा जीवन के सभी क्षेत्रों में उपयोग की जाने वाली राष्ट्रीय भाषा का सर्वोच्च रूप है। . साहित्यिक भाषा सामान्यीकृत है, अर्थात। इसमें शब्दावली को विनियमित किया जाता है, उच्चारण, शब्द निर्माण, शब्दों का उपयोग, रूपात्मक रूपों का निर्माण और वाक्य रचना, और वर्तनी आम तौर पर स्वीकृत नियमों के अधीन होती है। साहित्यिक भाषा के लिए ध्वन्यात्मकता बहुत महत्वपूर्ण है। ध्वन्यात्मकता भाषा विज्ञान की एक शाखा है जो भाषा के ध्वनि पक्ष का अध्ययन करती है: मानव भाषण की आवाज़, उनके गठन के तरीके, ध्वनिक गुण, ध्वनि परिवर्तन के पैटर्न, ध्वनियों का वर्गीकरण, तनाव, ध्वनि धारा का विभाजन शब्दांशों में, आदि।

आइए कुछ अवधारणाओं पर करीब से नज़र डालें।

अनुप्रास (लैटिन विज्ञापन से - से, साथ और लिटर - पत्र) तथाकथित से संबंधित भाषण के ध्वनि संगठन के तरीकों में से एक है। ध्वनि दोहराव और सजातीय व्यंजन के सममित दोहराव में शामिल है। एक संकीर्ण भाषाई अर्थ में, काव्य तकनीक की एक विशेष, विहित पद्धति। दूसरे शब्दों में, यह "ध्वनि दोहराव" के प्रकारों में से एक है, जो अन्य प्रकारों से भिन्न होता है, विशेष रूप से तुकबंदी से, उस समान दोहराई जाने वाली ध्वनियों को अंत में नहीं, बल्कि पद्य और शब्द की शुरुआत में स्थानीयकृत किया जाता है, जबकि छंदों के अंत, और इसलिए शब्दों को कविता में दोहराया जाता है; और इस तथ्य से भी कि दोहराव की सामग्री, यानी, दोहराव या संगत ध्वनियाँ, ज्यादातर मामलों में और मुख्य रूप से व्यंजन हैं। बाद की परिस्थिति ने व्यंजन के किसी भी दोहराव के रूप में अनुप्रास शब्द की एक सरल समझ को जन्म दिया।

चूँकि अधिकांश भाषाएँ जिनकी कविताओं में अनुप्रास अलंकृत हैं, विशेष रूप से फिनिश और जर्मनिक भाषाओं में, प्रारंभिक तनाव (पहले शब्दांश पर) का नियम है, कविता की मुख्य तकनीक के रूप में अनुप्रास की पसंद को ठीक से जोड़ा जा सकता है यह कानून। रूसी कविता में, अनुप्रास एक वैकल्पिक (विहित नहीं) तकनीक की भूमिका तक सीमित है। केवल कुछ कवि ही इसका सशक्त रूप से उपयोग करते हैं, और फिर, ज्यादातर मामलों में, हम वास्तव में संकीर्ण अर्थों में अनुप्रास नहीं देखते हैं, लेकिन व्यंजन दोहराव के केवल समृद्ध मामले देखते हैं।

"अनुप्रास" की अवधारणा के साथ-साथ "अनुप्रास छंद" की अवधारणा है। आइए इस अवधारणा पर अधिक विस्तार से विचार करें।

अनुप्रास कविता एक प्राचीन जर्मनिक कविता है जिसका उपयोग एंग्लो-सैक्सन, ओल्ड हाई जर्मन और ओल्ड आइसलैंडिक कविता में 8 वीं से लेकर 13 वीं शताब्दी के मध्य तक किया जाता है। उनकी प्रत्येक पंक्ति में चार तनाव थे और एक कैसुरा की मदद से दो अर्ध-रेखाओं में विभाजित किया गया था, जिसमें दो मुख्य लयबद्ध तनाव थे, और अर्ध-पंक्तियों में अस्थिर अक्षरों की संख्या मेल नहीं खा सकती थी। पहली छमाही रेखा के पहले (और कभी-कभी दूसरे से पहले) मुख्य तनाव से पहले खड़ी होने वाली व्यंजन ध्वनियों को इसके पहले मुख्य तनाव से पहले दूसरी छमाही में दोहराया जाना चाहिए। इस निरंतर पुनरावृत्ति के लिए धन्यवाद, प्राचीन जर्मनिक कविता में अनुप्रास ने एक व्यवस्थित लयबद्ध भूमिका निभाई, जो अनिवार्य रूप से प्रारंभिक कविता के प्रकारों में से एक का प्रतिनिधित्व करती है और इसके लयबद्ध निर्माण में आवश्यक कारकों में से एक है। इसके बाद, अनुप्रास छंद को अंतिम छंद के साथ एक छंद से बदल दिया जाता है।

अनुप्रास का सबसे सरल प्रकार ओनोमेटोपोइया है, लेकिन अपने शुद्ध रूप में इसका उपयोग इतनी बार नहीं किया जाता है और आमतौर पर केवल आगे के ध्वनि संघों के मूल सिद्धांत के रूप में कार्य करता है (cf। पुश्किन का "द फुफकार ऑफ फोमी ग्लास एंड ब्लू फ्लेम ऑफ पंच")।

ओनोमेटोपोइया - अपरिवर्तनीय शब्द, जो अपनी ध्वनि रचना के साथ, मनुष्यों, जानवरों, वस्तुओं, साथ ही ध्वनियों के साथ विभिन्न प्राकृतिक घटनाओं द्वारा बनाई गई ध्वनियों को पुन: उत्पन्न करते हैं।

रूसी में, जानवरों द्वारा निर्मित ध्वनियों को दर्शाने वाले शब्दों का एक बड़ा समूह है: म्याऊ, वूफ-वूफ, क्वा-क्वा, चिक-चिरिक। दूसरे शब्द किसी व्यक्ति द्वारा निर्मित गैर-भाषण ध्वनियों को व्यक्त करते हैं: खे-खे, स्मैक, हा-हा-हा, साथ ही साथ दुनिया की कई अन्य ध्वनियाँ: बू, ड्रिप-कैप, बैंग, बैंग-बैंग। ओनोमेटोपोइया में आमतौर पर एक शब्दांश होता है, जिसे अक्सर दोहराया जाता है (बुल-बुल, पफ-पफ), अक्सर दूसरे भाग (बैंग-बैंग, टिक-टॉक) में परिवर्तन के साथ।

व्याकरणिक रूप से, ओनोमेटोपोइया अंतःक्षेपण के करीब है। हालांकि, उनके विपरीत, वे इंटोनेशन से कम "संलग्न" होते हैं।

लेकिन ओनोमेटोपोइया के महत्व को अतिरंजित नहीं किया जाना चाहिए। इसके अलावा, यह शब्द बहुत सफल नहीं है: आखिरकार, भाषण की आवाज़ें प्रकृति के विविध शोरों का सीधे "अनुकरण" नहीं कर सकती हैं, न कि प्रौद्योगिकी का उल्लेख करने के लिए। इसलिए, कविता में ओनोमेटोपोइया सीमित मूल्य का है।

ओनोमेटोपोइया की अवधारणा ध्वनि रिकॉर्डिंग की अवधारणा से निकटता से संबंधित है। छंद में चार मुख्य तकनीकें हैं: ध्वनि की पुनरावृत्ति, ध्वन्यात्मक रूप से निकट ध्वनियों की पुनरावृत्ति, ध्वन्यात्मक रूप से विपरीत ध्वनियों का विरोध, ध्वनियों और स्वरों के अनुक्रमों का विभिन्न संगठन।

साहित्य में, ध्वनि लेखन की तकनीक विहित और व्यक्तिगत दोनों हो सकती है।

हमारे लिए ब्याज की अगली अवधारणा असंबद्धता है।

असोनेंस (लैटिन एसोनो से फ्रेंच असोनेंस - मैं जवाब देता हूं) तथाकथित से संबंधित भाषण के ध्वनि संगठन के रूपों में से एक है। ध्वनि दोहराव और सजातीय स्वरों के सममित दोहराव में शामिल हैं।

पूर्ण पहचान के विपरीत, पूर्ण सहमति, जिसे व्यंजन कहा जाता है, का अर्थ केवल रूपों का आंशिक संयोग है। उदाहरण के लिए, आभूषण के तत्वों की अपूर्ण समरूपता, एक मीट्रिक नहीं, बल्कि एक लयबद्ध पैटर्न का अनुसरण करती है। इस तरह की संगति एक लयबद्ध बदलाव, दृश्य गति, यहां तक ​​​​कि एक गड़बड़ का आभास देती है, जो रचना में एक विशेष तनाव का परिचय देती है। अधिक जटिल छवियों में, सामंजस्य सद्भाव आपको "दृश्य तुकबंदी" बनाने की अनुमति देता है, एक छवि के रूपों या अलग-अलग हिस्सों की तुलना एक प्रारूप में करता है, एक छवि के एक हिस्से से दूसरे हिस्से में प्रतिक्रियाएं, हालांकि वे प्रकृति और अर्थ में मेल नहीं खा सकते हैं। विपरीत अर्थ असंगति है।

असंगति को गलत कविता भी कहा जाता है, जिसमें केवल कुछ, मुख्य रूप से स्वर, व्यंजन होते हैं, तनाव में: "सुंदर - अविनाशी", "प्यास - क्षमा करें", आदि।

कविता में कविता एक विशाल लय-निर्माण और रचनात्मक भूमिका निभाती है। एक तुकबंदी एक ध्वनि दोहराव है, जो आमतौर पर दो या दो से अधिक पंक्तियों के अंत में होती है (कभी-कभी आंतरिक तुकबंदी भी बनाई जाती है)।

शास्त्रीय रूसी छंद में, कविता की मुख्य विशेषता तनावग्रस्त स्वरों का संयोग है। कविता एक ध्वनि दोहराव के साथ कविता (खंड) के अंत को चिह्नित करती है, पंक्तियों के बीच विराम पर जोर देती है, और इस प्रकार कविता की लय।

तुकबंदी वाले शब्दों में तनाव के स्थान के आधार पर, तुकबंदी हैं: पुल्लिंग - पंक्ति के अंतिम शब्दांश ("खिड़की-एक लंबे समय पहले") पर एक उच्चारण के साथ, स्त्रीलिंग - अंत से दूसरे शब्दांश पर जोर देने के साथ लाइन ("गिफ्ट-फायर"), डैक्टिलिक - लाइन के अंत ("स्प्रेड-स्पिल्स") से तीसरे शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ, हाइपरडैक्टिलिक - अंत से चौथे और बाद के सिलेबल्स पर तनाव के साथ ("हैंगिंग-मिक्सिंग") ")।

पंक्तियों में स्थान के अनुसार, तुकबंदी को युग्मित, या आसन्न में विभाजित किया जाता है, आसन्न रेखाओं को जोड़ता है (योजना के अनुसार आ, बीबी); क्रॉस, जिसमें पहला और तीसरा, दूसरा और चौथा व्यंजन हैं (अबाब योजना के अनुसार); आलिंगन या बेल्ट, जिसमें पहली और चौथी, दूसरी और तीसरी पंक्तियों में तुकबंदी (अब्बा योजना के अनुसार) होती है।

ध्वनियों के संयोग के आधार पर, तुकबंदी को सटीक और अचूक प्रतिष्ठित किया जाता है। कविता सटीक है जब छंद के व्यंजन अंत में शामिल स्वर और व्यंजन मूल रूप से मेल खाते हैं। तुकबंदी छंदों में अंतिम तनावग्रस्त स्वरों के ठीक पहले वाले व्यंजन के व्यंजन से भी तुकबंदी की सटीकता बढ़ जाती है। गलत तुकबंदी एक, कम अक्सर दो ध्वनियों के सामंजस्य पर आधारित होती है।

यह साबित किया जा सकता है अगर हम डन्नो को याद करते हैं, जिन्होंने दावा किया था कि "एक छड़ी - एक हेरिंग" एक कविता है। ऐसा लगता है कि शब्दों के अंत में ध्वनियाँ मेल खाती हैं ... लेकिन वास्तव में, यह तुकबंदी नहीं है, बल्कि स्वर हैं जिनमें कई विशिष्ट विशेषताएं हैं। और इनमें से कुछ विशेषताओं का संयोग तुकबंदी ध्वनि को संभव बनाने के लिए पर्याप्त है। स्वनिम के जितने कम मेल खाते हैं, उतनी ही दूर और "बदतर" व्यंजन।

व्यंजन स्वर अलग-अलग होते हैं: गठन के स्थान से, गठन की विधि से, आवाज और शोर की भागीदारी से, कठोरता और कोमलता से, बहरेपन और स्वर से। ये संकेत स्पष्ट रूप से असमान हैं। तो, ध्वन्यात्मकता-आवाज (पी - बहरा, बी - आवाज उठाई) को छोड़कर, फोनेम पी सभी तरह से फोनमे बी के साथ मेल खाता है। इस तरह का अंतर "लगभग" सटीक एक कविता बनाता है। स्वर पी और टी गठन के स्थान (लैबियल और फ्रंट-लिंगुअल) में भिन्न होते हैं - उन्हें एक तुकबंदी ध्वनि के रूप में भी माना जाता है, हालांकि अधिक दूर। पहली तीन विशेषताएं पिछले दो की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण ध्वनि अंतर पैदा करती हैं। दो पारंपरिक इकाइयों के रूप में पहली तीन विशेषताओं के अनुसार स्वरों के अंतर को निर्दिष्ट करना संभव है; पिछले दो पर - एक के रूप में। 1-2 पारंपरिक इकाइयों से भिन्न होने वाले स्वर व्यंजन हैं। 3 या अधिक इकाइयों का अंतर हमारे कानों के अनुरूप नहीं है। उदाहरण के लिए: पी और जी तीन पारंपरिक इकाइयों से भिन्न होते हैं (गठन का स्थान - 2 से, बहरापन-आवाज - 1 से)। और खाइयों - पैरों को शायद ही हमारे समय में एक कविता माना जा सकता है। इससे भी कम - खाइयां - गुलाब, जहां पी और जेड 4 पारंपरिक इकाइयों (गठन की जगह, गठन की विधि) से भिन्न होते हैं। तो, हम व्यंजन व्यंजन की पंक्तियों को नोट करते हैं। ये, सबसे पहले, हार्ड और सॉफ्ट के जोड़े हैं: टी - टी", के - के", सी - सी ", आदि, लेकिन इस तरह के प्रतिस्थापन का शायद ही कभी सहारा लिया जाता है, इसलिए तीन जोड़े में से" ओटकोएस "ई - poCy ", "ढलान - ओस" और "ढलान - गुलाब" दूसरे और तीसरे विकल्प अधिक बेहतर हैं। बहरे-आवाज को बदलना शायद सबसे आम है: पी-बी, टी-डी, के-जी, एस-जेड, डब्ल्यू-एफ, एफ-वी (भगवान - गहरा, झुकता है - नीबू, ड्रैगनफली - ब्रैड, लोग - पट्टिका )। स्टॉप (गठन की विधि) P-T-K (बहरा) और B-D-G (आवाज) एक दूसरे को अच्छी तरह से प्रतिक्रिया करते हैं। फ़्रिकेटिव की संगत दो पंक्तियाँ -С-Ш-Х (आवाज़ रहित) और -З-Ж (आवाज़ वाली) हैं। एक्स का कोई आवाज वाला समकक्ष नहीं है, लेकिन अच्छी तरह से चला जाता है और अक्सर के साथ बी-वी और बी-एम बराबर होते हैं। विभिन्न संयोजनों में बहुत ही उत्पादक एम-एन-एल-आर। उत्तरार्द्ध के नरम रूपों को अक्सर जे और बी (रूसी [रूसी] - नीला - ताकत - सुंदर) के साथ जोड़ा जाता है।

किसी भी कार्य का एक अन्य अभिन्न अंग लय है। ताल (ग्रीक लय, रियो - प्रवाह से) समय में किसी भी प्रक्रिया के प्रवाह का कथित रूप है, अस्थायी कला (कविता, संगीत, नृत्य, आदि) के गठन का मुख्य सिद्धांत है। यह अवधारणा स्थानिक कलाओं पर लागू होती है क्योंकि वे समय में प्रकट होने वाली धारणा की प्रक्रिया को मानते हैं। कला के विभिन्न प्रकारों और शैलियों के साथ-साथ कलात्मक क्षेत्र के बाहर लय की अभिव्यक्तियों की विविधता ने लय की कई अलग-अलग परिभाषाओं को जन्म दिया है, और इसलिए "लय" शब्द में पारिभाषिक स्पष्टता नहीं है।

व्यापक अर्थों में, ताल किसी भी कथित प्रक्रियाओं की अस्थायी संरचना है, जो उच्चारण, विराम, खंडों में विभाजन, उनके समूह, अवधि में अनुपात आदि द्वारा बनाई गई है। इस मामले में आर भाषण स्पष्ट और श्रव्य उच्चारण और विभाजन है, हमेशा नहीं शब्दार्थ विभाजन के साथ मेल खाना, विराम चिह्नों और शब्दों के बीच रिक्त स्थान द्वारा ग्राफिक रूप से व्यक्त किया गया।

एक अवधारणा है: काव्य लय - सजातीय ध्वनि विशेषताओं के काव्य भाषण में दोहराव। छंद की विभिन्न प्रणालियों में, काव्य लय की नींव अलग-अलग होती है: लंबे और छोटे सिलेबल्स (मीट्रिक वर्सिफिकेशन) का एक मापा विकल्प, सिलेबल्स की एक सख्त संख्या (सिलेबिक वर्सिफिकेशन)। जर्मन, अंग्रेजी और रूसी कविता में शब्दांश-टॉनिक छंद तनावग्रस्त सिलेबल्स के समान स्थान के अनुसार छंदों के सहसंबंध पर आधारित है (उदाहरण के लिए, केवल सिलेबल्स पर या केवल विषम या एक अलग क्रम में तनाव - बिना तनाव वाले अंतराल के साथ एक, लेकिन दो शब्दांश)।

एक भी काम बिना इंटोनेशन के नहीं हो सकता।

इंटोनेशन (लैटिन इंटोनो से - मैं जोर से बोलता हूं) एक वाक्य की अभियोगात्मक विशेषताओं का एक सेट है: स्वर, आवाज की गुणवत्ता, जोर, आदि।

इस शब्द का प्रयोग दो अर्थों में किया जाता है। अधिक सटीक अर्थ में, एक शब्दांश, शब्द और संपूर्ण उच्चारण (वाक्यांश) में सापेक्ष पिच में परिवर्तन की एक प्रणाली के रूप में इंटोनेशन को समझा जाता है। पूरे वाक्यांश के इंटोनेशन के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक कथन की पूर्णता या अपूर्णता का निर्धारण है; अर्थात्, इंटोनेशन की पूर्णता एक वाक्यांश को शब्दों के समूह से वाक्य के एक भाग से विचार की पूर्ण अभिव्यक्ति को अलग करती है। बुध I. वाक्यांशों में पहले दो शब्द: "तुम कहाँ जा रहे हो?" और तुम कहां कर रहे हो?" बेशक, एक शब्द और यहां तक ​​कि एक शब्दांश भी इस I का वाहक हो सकता है। बुध "हाँ?" - "हाँ"। पूरे वाक्यांश के इंटोनेशन का एक और समान रूप से महत्वपूर्ण कार्य कथन के तौर-तरीकों को निर्धारित करना है - कथन, प्रश्न और विस्मयादिबोधक के बीच अंतर करना।

कथा या सांकेतिक स्वर की विशेषता पिछले शब्दांश पर स्वर में एक उल्लेखनीय गिरावट है, जो पूर्ववर्ती अक्षरों में से एक पर स्वर में मामूली वृद्धि से पहले होती है। उच्चतम स्वर को अन्तर्राष्ट्रीय शिखर कहा जाता है, निम्नतम - स्वर में कमी। एक सरल, सरल वर्णनात्मक वाक्यांश में, आमतौर पर एक अन्तर्राष्ट्रीय शिखर और एक अन्तर्राष्ट्रीय पतन होता है। जहां कथात्मक स्वर शब्दों या वाक्यांशों के एक अधिक जटिल सेट को जोड़ता है, बाद के अलग-अलग हिस्सों को या तो वृद्धि या आंशिक कमी के रूप में वर्णित किया जा सकता है (सूक्ति में कमी विशेष रूप से अक्सर गणनाओं में देखी जाती है), लेकिन अंत से कम कम वाक्यांश का। ऐसे मामलों में, वर्णनात्मक वाक्यांश में या तो कई शिखर और एक अंतिम बूंद हो सकती है, या अंतिम एक से कई बूंद कम हो सकती है।

प्रश्नवाचक स्वर दो मुख्य प्रकार के हो सकते हैं: क) उन मामलों में जहां प्रश्न पूरे उच्चारण से संबंधित है, प्रश्नवाचक वाक्यांश के अंतिम शब्दांश पर स्वर में वृद्धि होती है, जो कथा वाक्यांश में ऊपर उल्लिखित आवाज में वृद्धि से अधिक मजबूत होती है ( उत्तरार्द्ध, वृद्धि पर काट दिया जा रहा है, अपूर्णता के उच्चारण की छाप पैदा करता है, जो पूछताछ के स्वर में वृद्धि के बाद मौजूद नहीं हैं); ख) प्रश्नवाचक स्वर उस शब्द के विशेष रूप से उच्च उच्चारण की विशेषता है जिससे प्रश्न मुख्य रूप से संदर्भित होता है। बेशक, इसका बाकी इंटोनेशन पैटर्न वाक्यांश के आरंभ, अंत या मध्य में इस शब्द की स्थिति पर निर्भर करता है।

विस्मयादिबोधक स्वर में, यह भेद करना आवश्यक है: क) स्वर उचित विस्मयादिबोधक, वर्णन की तुलना में सबसे महत्वपूर्ण शब्द के उच्च उच्चारण की विशेषता है, लेकिन प्रश्न की तुलना में कम है; बी) एक अनुरोध और एक प्रोत्साहन से एक निर्णायक आदेश के लिए कई उन्नयन के साथ प्रेरक स्वर; उत्तरार्द्ध के स्वर को स्वर में कमी, कथात्मक स्वर के करीब की विशेषता है। इस प्रकार के इंटोनेशन को कभी-कभी शोधकर्ताओं द्वारा तार्किक इंटोनेशन की अवधारणा में जोड़ा जाता है। और अंत में, इंटोनेशन का तीसरा, कोई कम महत्वपूर्ण कार्य वाक्य-विन्यास का कनेक्शन और पृथक्करण है - शब्द और वाक्यांश - एक जटिल पूरे के सदस्य। उदाहरण के लिए, वाक्यांशों का स्वर: "आस्तीन खून से सना हुआ था", "आस्तीन खून से सना हुआ था" और "आस्तीन खून से सना हुआ था"। हालाँकि, जैसा कि इस उदाहरण से स्पष्ट है, एक वाक्यांश के वाक्य-विन्यास रूप में परिवर्तन को व्यक्त करने वाले स्वर में परिवर्तन, यहाँ लयबद्ध संबंधों में परिवर्तन के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है, विशेष रूप से, विराम के वितरण के साथ।

इंटोनेशन एक गैर-रेखीय (सुपर-सेगमेंटल) ध्वन्यात्मक इकाई है। इसे ध्वनि भाषण से अलग नहीं किया जा सकता है, क्योंकि ध्वनियों और स्वरों का निर्माण एक ही कलात्मक-ध्वनिक प्रक्रिया है। इंटोनेशन का मुख्य घटक, जो इसके सार को निर्धारित करता है, मौलिक स्वर में पिच परिवर्तन है, जो मुखर डोरियों में उतार-चढ़ाव के परिणामस्वरूप बनता है, स्वर की गति सम हो सकती है, यह उठ सकती है, गिर सकती है।

व्यापक अर्थों में, शब्द का प्रयोग स्वर अभिव्यक्ति के मधुर-लयबद्ध-शक्ति साधनों के सामान्य पदनाम के लिए किया जाता है।

कलात्मक गद्य और कविता में विशेष रूप से गीतों में स्वर का बहुत महत्व है। यद्यपि एक काव्य रचना को कुछ भिन्नताओं के साथ उच्चारित किया जा सकता है, पाठ में निहित एक उद्देश्य अन्तर्राष्ट्रीय आधार है, जो इसके लयबद्ध-स्वरंजन गुणों में तय होता है।

पद्य में इंटोनेशन माधुर्य के आवश्यक कारकों में से एक है। गद्य स्वर की तुलना में इसकी ख़ासियत, मुख्य रूप से यह है कि इसका एक विनियमित चरित्र है, प्रत्येक कविता खंड (पंक्ति) के अंत में घट रहा है और अंतिम कविता विराम द्वारा प्रबलित किया जा रहा है। उसी समय, स्वर में कमी पहले से ही कविता की लय से निर्धारित होती है, न कि इसमें निहित वाक्यों के अर्थ से (अक्सर इसके साथ मेल खाती है), जिसके कारण यह इसके लिए आवश्यक शर्तों की परवाह किए बिना घट जाती है। गद्य। इस समान स्वर की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जो कविता के लयबद्ध आंदोलन को तेज करता है, अलग-अलग डिग्री के इंटोनेशन की संभावना (अंतिम कविता और स्ट्रोफिक विराम, खंड, आदि के आधार पर) बनाई जाती है।

अन्य बातों के अलावा, इंटोनेशन में शामिल हैं: समय, गति, भाषण की लय, विराम, तनाव। इंटोनेशन ध्वनि भाषण का सबसे महत्वपूर्ण संकेत है; यह किसी भी शब्द या वाक्यांश को डिजाइन करने के साथ-साथ बयानों में अर्थपूर्ण और भावनात्मक अंतर व्यक्त करने के लिए कार्य करता है।

विराम (अव्य। पॉसा - समाप्ति) - एक विराम, ध्वनि भाषण में एक पड़ाव।

भाषण प्रवाह में शारीरिक विराम का स्थान भाषण के स्थापित विभाजन के साथ शब्दों और यहां तक ​​​​कि वाक्यों में भी मेल नहीं खा सकता है। एक ओर, आमतौर पर निकट से संबंधित शब्दों के समूहों के बीच कोई विराम नहीं होता है ("मैं दिन-प्रतिदिन चलता था" - हाइफ़न द्वारा जुड़े शब्दों के बीच कोई विराम नहीं है), दूसरी ओर, जोर देकर शब्दों का जोरदार उच्चारण, बीच के शब्दों में एक विराम लगाया जाता है ("इट्स || झा`स्नो!")। हालाँकि, वाक् प्रवाह के वाक्य-विन्यास और शब्दार्थ विभाजन के लिए, केवल वे विराम जो शब्दों और वाक्यों की सीमाओं के साथ मेल खाते हैं, मायने रखते हैं। इस प्रकार के विराम - स्वर में अंतर के संयोजन के साथ - रचित गैर-संघीय वाक्य के कुछ हिस्सों और बोलने वाले भाषण में वाक्य के सदस्यों के बीच अर्थ संबंधी संबंधों में बहुत सूक्ष्म अंतर बताते हैं। "जब आप घर आते हैं - आप बिस्तर पर जाते हैं" (वाक्यों के बीच सशर्त या अस्थायी संबंध के संबंध के साथ) और "आप घर आते हैं, आप बिस्तर पर जाते हैं" (असंबंधित वाक्यों के सरल अनुक्रम के साथ) जैसे वाक्यों में अंतर; या वाक्य के सदस्यों के संबंध में मतभेद जैसे: "रुमाल था

काव्य भाषण में विराम विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं। एक पद्य में विराम एक निश्चित समय है जो स्वरों से भरा नहीं है, और हम ऐसे विराम को एक अस्थायी विराम कहते हैं, एक अन्तर्राष्ट्रीय विराम के विपरीत, जिसमें एक विशेष तार्किक चरित्र होता है, और एक व्यक्तिपरक विराम से, जिसे हम हमेशा सुनते हैं एक मजबूत उच्चारण के पीछे, भले ही वह वास्तव में हो। और नहीं था। कोई भी अंतर-शब्द विराम (शब्द विभाजन, slor) एक विराम है, अधिकांश भाग के लिए अत्यंत महत्वहीन (उच्चारण शब्दों के परिसरों को छोड़कर, इसलिए बोलने के लिए, एक भावना में, जैसे "मैं चला गया", "स्वर्ग में", आदि, जहां गुप्त घटनाएं)। इस तरह के ठहराव की भूमिका, अपने आप में, बहुत ही महत्वहीन है, और इन विरामों को सदमे की घटनाओं से अलग किया जाता है। एक ही कविता में लयबद्ध रूप से सक्रिय विराम अंतिम, आफ्टर-राइमिंग हैं, जो तुकबंदी के तनाव को बढ़ाता है, और तथाकथित मुख्य कैसुरा, जो लाइन में सबसे मजबूत तनाव (कोलोनिक तनाव) के बाद एक विराम है; आयंबिक पेंटामीटर में, कैसुरा को आसानी से ठीक से पता लगाया जाता है यदि यह एक उच्चारण से पहले होता है; एक बार जब यह तनाव एक अर्ध-तनाव (त्वरण, पायरिक) द्वारा अस्पष्ट हो जाता है, तो यह लगभग गायब हो जाता है, पहले शब्द के एक मजबूत तनाव के बाद एक कोलोनिक इंटोनेशनल ठहराव में बदल जाता है (शब्द इस प्रकार एक विराम से टूट जाता है, जो आमतौर पर इसमें अनुपस्थित होता है शुद्ध रूप और पिछले शब्द के बढ़ाव द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है)। लोप किए गए शब्दांशों के स्थान पर विराम एक विशेष प्रकार की लयबद्ध पद्य सामग्री है, जो हमारे त्रिगुणों में अत्यंत बार-बार होती है। ये विराम प्रतिस्थापित कर सकते हैं - एक बिना तनाव वाला, दो बिना तनाव वाला, झटका (ट्राइब्राकॉइड पॉज़) और अंत में, पूरा पैर। उनकी भूमिका फिर से पिछले तनावों को मजबूत करने के लिए बाद के लोगों के अपरिहार्य कमजोर पड़ने और त्रिपक्षीय कविता में द्विपद की शुरुआत को प्रकट करने के लिए नीचे आती है। डिपोडिया इस तरह के मामले में इतना बढ़ा है कि कई अनुवादक (सर्बियाई से, जहां इस तरह की कविता बहुत आम है), साथ ही साथ पुश्किन के रुके हुए थ्री-पार्टर के कुछ शोधकर्ता इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि वे दो के साथ काम कर रहे थे- पार्टर (पुश्किन में - "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश", "सोंग्स ऑफ़ द वेस्टर्न स्लाव", आदि)। हमें स्वर मिलता है:

और नग्न ... वुष्का ---- प्रतिभाहीन ... नया,

जहां डैश की एक श्रृंखला तनावग्रस्त शब्द के स्थान पर दो मोरास के ठहराव को दर्शाती है, इलिप्सिस: तनाव के बाद तनावग्रस्त शब्द के विस्तार से भरे स्वर अंतराल, जो मध्य तनाव के गायब होने के बाद, द्विपद बन जाते हैं। विराम अनावश्यक सिलेबल्स (दो-भाग में ट्रिपल, तीन-भाग वाले में क्वार्टोली और क्विंटोली) के संचय से निकटता से संबंधित हैं, जिसे एक मीटर के खिलाफ एक अतिरिक्त पैर के ठहराव के रूप में माना जा सकता है। यूनानियों के बीच संकुचन हमारे ठहराव से मेल खाता है: हेक्सामीटर में एक ट्रोची द्वारा एक डैक्टाइल के प्रतिस्थापन को एक विराम के रूप में पढ़ा जाता है, जबकि यूनानियों ने विराम और संकुचन के बीच अंतर किया (हमें अपने ट्रोचिक और के बीच के अंतर को ध्यान में रखना चाहिए) ग्रीक अपरिमेय स्पोंडेस)। विराम अभी भी लोमोनोसोव और सुमारोकोव के साथ है, विशेष चीजों में वे पुश्किन और लेर्मोंटोव के साथ हैं, वे बुत के साथ असामान्य नहीं हैं, जिनसे वे प्रतीकवादियों में बदल गए और नवीनतम लेखकों के बीच आम हो गए हैं। लोक छंद उनका उपयोग सदियों से करते आ रहे हैं, और अब वे अक्सर डिटिज में पाए जाते हैं। कांतिमिरोव शब्दांश भी एक प्रकार का रुका हुआ पद्य है।

पद्य में स्थानांतरण - एक पंक्ति या छंद की शब्दार्थ और लयबद्ध संरचना के बीच एक बेमेल, जब वाक्य काव्य पंक्ति में फिट नहीं होता है और अगली पंक्ति (लाइन ट्रांसफर) के हिस्से पर कब्जा कर लेता है या वाक्य की सीमाओं के भीतर फिट नहीं होता है छंद और अगले छंद (स्ट्रोफिक स्थानांतरण) में चला जाता है।

तनाव एक उच्चारण के ध्वन्यात्मक रूप से अभिन्न खंड बनाने का एक तरीका है।

रूसी में, मौखिक, वाक्यांश और वाक्य-विन्यास हैं। रूसी में शब्द तनाव मुक्त है (अर्थात, यह किसी शब्द के किसी भी शब्दांश पर हो सकता है) और मोबाइल (यानी, किसी शब्द में किसी विशिष्ट शब्द से बंधा नहीं है। आमतौर पर एक शब्द में केवल एक तनाव होता है, लेकिन लंबे और जटिल शब्दों में , मुख्य तनाव के अलावा, एक माध्यमिक उच्चारण (चार मंजिला, हिमस्खलन जैसा) भी है।