तुकबंदी और इसकी किस्में

कविता कमोबेश समान ध्वनियों के संयोजन की पुनरावृत्ति है जो दो या दो से अधिक पंक्तियों के अंत या काव्य पंक्तियों के सममित रूप से व्यवस्थित भागों को जोड़ती है। शास्त्रीय रूसी छंद में, कविता की मुख्य विशेषता तनावग्रस्त स्वरों का संयोग है। कविता एक ध्वनि दोहराव के साथ कविता (खंड) के अंत को चिह्नित करती है, पंक्तियों के बीच विराम पर जोर देती है, और इस प्रकार कविता की लय।

तुकबंदी वाले शब्दों में तनाव के स्थान के आधार पर, तुकबंदी हो सकती है: पुल्लिंग, स्त्रीलिंग, डैक्टिलिक, हाइपरडैक्टिलिक, सटीक और अचूक।

मर्दाना तुकबंदी

पुल्लिंग - पंक्ति में अंतिम शब्दांश पर तनाव के साथ तुकबंदी।

समुद्र और तूफान दोनों ने हमारी नाव को हिला दिया;

मैं, नींद में, लहरों की हर सनक ने धोखा दिया था।

दो अनंत मुझ में थे,

और वे मनमाने ढंग से मेरे साथ खेले।

स्त्रीलिंग कविता

स्त्रीलिंग - पंक्ति में अंतिम शब्दांश पर तनाव के साथ।

शांत रात, देर से गर्मी

आसमान में तारे कैसे चमकते हैं

उनकी उदास रोशनी के तहत

सुप्त खेत पक रहे हैं।

डैक्टिलिक कविता

Dactylic - पंक्ति के अंत से तीसरे शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ, जो dactyl पैटर्न को दोहराता है - -_ _ (तनावग्रस्त, अस्थिर, अस्थिर), जो वास्तव में, इस कविता के नाम का कारण है।

विलो पाइप के साथ एक खेत में एक लड़की,

आपने वसंत शाखा को क्यों चोट पहुंचाई?

वह अपने होठों पर रोती है जैसे सुबह की ओरिओल,

अधिक से अधिक कड़वाहट से और अधिक से अधिक असंगत रूप से रोना।

हाइपरडैक्टिलिक कविता

Hyperdactylic - पंक्ति के अंत से चौथे और बाद के सिलेबल्स पर तनाव के साथ। व्यवहार में यह राग अत्यंत दुर्लभ है। यह मौखिक लोककथाओं के कार्यों में दिखाई देता है, जहां आकार हमेशा दिखाई नहीं देता है। छंद के अंत से चौथा शब्दांश कोई मजाक नहीं है! खैर, ऐसी तुकबंदी का एक उदाहरण इस तरह लगता है:

गोबलिन ने अपनी दाढ़ी खुजाई,

छड़ी को उदास रूप से काटा जाता है।

ध्वनियों के संयोग के आधार पर, तुकबंदी को सटीक और अचूक प्रतिष्ठित किया जाता है।

कविता सटीक और अचूक है

कविता - काव्य पंक्तियों के अंत में या काव्य पंक्तियों के सममित रूप से स्थित भागों में ध्वनियों के कमोबेश समान संयोजनों की पुनरावृत्ति; रूसी शास्त्रीय छंद में, कविता की मुख्य विशेषता तनावग्रस्त स्वरों का संयोग है।

(ओ.एस. अखमनोवा, डिक्शनरी ऑफ लिंग्विस्टिक टर्म्स, 1969)

डन्नो गलत क्यों था जब उसने कहा कि "एक छड़ी एक हेरिंग है" भी एक तुकबंदी है? क्योंकि वह नहीं जानता था कि वास्तव में यह उस तुकबंदी की ध्वनि नहीं है, बल्कि ध्वनि है (ध्वनि एक स्वर का एक विशेष अहसास है) (आर। जैकबसन), जिसमें कई विशिष्ट विशेषताएं हैं। और इनमें से कुछ विशेषताओं का संयोग तुकबंदी ध्वनि को संभव बनाने के लिए पर्याप्त है। स्वनिम के जितने कम संयोग होते हैं, उतने ही दूर, व्यंजन "बदतर" होते हैं।

व्यंजन स्वर प्रतिष्ठित हैं:

1) शिक्षा के स्थान पर

2) शिक्षा की पद्धति के अनुसार

4) कठोरता और कोमलता से

5) बहरेपन और सोनोरिटी से

ये संकेत स्पष्ट रूप से असमान हैं। तो, ध्वन्यात्मकता-आवाज (पी - बहरा, बी - आवाज उठाई) को छोड़कर, फोनेम पी सभी तरह से फोनमे बी के साथ मेल खाता है। ऐसा अंतर एक "लगभग" सटीक तुकबंदी बनाता है: ओकेओपी व्यक्ति होते हैं। फोनीम्स पी और टी गठन के स्थान (लैबियल और पूर्वकाल भाषाई) में भिन्न होते हैं। OkoPe - osoTe - को एक तुकबंदी ध्वनि के रूप में भी माना जाता है, हालांकि अधिक दूर।

पहली तीन विशेषताएं पिछले दो की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण ध्वनि अंतर पैदा करती हैं। पहली तीन विशेषताओं के अनुसार दो पारंपरिक इकाइयों (c.u.) के रूप में स्वरों के अंतर को निर्दिष्ट करना संभव है; पिछले दो पर - एक के रूप में। फ़ोनेम जो 1-2 घन मीटर से भिन्न होते हैं, व्यंजन हैं। 3 या अधिक इकाइयों का अंतर हमारे कानों के अनुरूप नहीं है। उदाहरण के लिए: P और G तीन c.u से भिन्न होते हैं। (गठन का स्थान - 2 से, बहरापन-आवाज - 1 से)। और खाइयों - पैरों को शायद ही हमारे समय में एक कविता माना जा सकता है। इससे भी कम - खाइयाँ - गुलाब, जहाँ P और Z 4 c.u से भिन्न होते हैं। (शिक्षा का स्थान, शिक्षा का तरीका)।

तो, हम व्यंजन व्यंजन की पंक्तियों को नोट करते हैं। ये, सबसे पहले, हार्ड और सॉफ्ट के जोड़े हैं: टी - टी", के - के", सी - सी ", आदि, लेकिन इस तरह के प्रतिस्थापन का शायद ही कभी सहारा लिया जाता है, इसलिए तीन जोड़े में से" ओटकोएस "ई - poCy ", "ढलान - ओस" और "ढलान - गुलाब" दूसरे और तीसरे विकल्प अधिक बेहतर हैं।

बहरे-आवाज को बदलना शायद सबसे आम है: पी-बी, टी-डी, के-जी, एस-जेड, डब्ल्यू-एफ, एफ-वी (भगवान - गहरा, झुकता है - नीबू, ड्रैगनफली - ब्रैड, लोग - पट्टिका )।

स्टॉप (गठन की विधि) P-T-K (बहरा) और B-D-G (आवाज) एक दूसरे को अच्छी तरह से प्रतिक्रिया करते हैं। फ़्रिकेटिव की संगत दो पंक्तियाँ -С-Ш-Х (आवाज़ रहित) और -З-Ж (आवाज़ वाली) हैं। एक्स का कोई आवाज वाला समकक्ष नहीं है, लेकिन अच्छी तरह से चला जाता है और अक्सर के साथ बी-वी और बी-एम बराबर होते हैं। विभिन्न संयोजनों में बहुत ही उत्पादक एम-एन-एल-आर। उत्तरार्द्ध के नरम रूपों को अक्सर जे और बी (रूसी [रूसी] - नीला - ताकत - सुंदर) के साथ जोड़ा जाता है।

इसलिए, सटीक और अचूक कविता के बारे में अपनी बातचीत को पूरा करते हुए, हम दोहराते हैं कि सटीक कविता तब होती है जब छंद के व्यंजन अंत में शामिल स्वर और व्यंजन मूल रूप से मेल खाते हैं। तुकबंदी छंदों में अंतिम तनावग्रस्त स्वरों के ठीक पहले वाले व्यंजन के व्यंजन से भी तुकबंदी की सटीकता बढ़ जाती है। गलत तुकबंदी एक, कम अक्सर दो ध्वनियों के सामंजस्य पर आधारित होती है।

राइमिंग सिस्टम

इससे पहले, स्कूली साहित्य पाठ्यक्रम में, उन्होंने शब्दों के जोड़े (या अधिक) के छंद में स्थिति की विविधता के बारे में ज्ञान देने के लिए आवश्यक रूप से तुकबंदी के बुनियादी तरीकों का अध्ययन किया, जो कि कविता लिखने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए मददगार होना चाहिए। उसके जीवन में कम से कम एक बार। लेकिन सब कुछ भुला दिया जाता है, और अधिकांश लेखकों को अपने छंदों में विविधता लाने की कोई जल्दी नहीं है।

आसन्न - आसन्न छंदों की तुकबंदी: दूसरे के साथ पहला, चौथा (आब) के साथ तीसरा (छंदों के अंत जो एक दूसरे के साथ तुकबंदी करते हैं, एक ही अक्षरों द्वारा इंगित किए जाते हैं)।

यह सबसे आम और स्पष्ट तुकबंदी प्रणाली है। यह विधि किंडरगार्टन में भी बच्चों के अधीन है और तुकबंदी के चयन में एक फायदा है (एक सहयोगी जोड़ी तुरंत दिमाग में दिखाई देती है, यह मध्यवर्ती रेखाओं से भरा नहीं है)। इस तरह के छंदों में अधिक गतिशीलता होती है, पढ़ने की सबसे तेज गति होती है।

झील पर बुनी गई भोर की लाल रोशनी,

Capercaillie जंगल में घंटियों के साथ रो रही है।

एक ओरिओल कहीं रो रहा है, एक खोखले में छिपा है।

केवल मैं नहीं रोता - मेरा दिल हल्का है।

अगली विधि - क्रॉस-राइमिंग - ने भी बड़ी संख्या में लेखन जनता से अपील की।

क्रॉस - तीसरे के साथ पहली कविता की तुकबंदी, दूसरी - चौथी (अबाब) के साथ

यद्यपि इस तरह की कविता की योजना थोड़ी अधिक जटिल लगती है, यह लय के मामले में अधिक लचीली होती है और आपको आवश्यक मनोदशा को बेहतर ढंग से व्यक्त करने की अनुमति देती है। हां, और इस तरह के छंदों को सीखना आसान है - पंक्तियों की पहली जोड़ी, जैसा कि यह थी, स्मृति से दूसरी जोड़ी को खींचती है जो इसके साथ तुकबंदी करती है (जबकि पिछली विधि के साथ सब कुछ अलग-अलग दोहे में टूट जाता है)।

मुझे मई की शुरुआत में तूफान पसंद है,

जब पहली वसंत गड़गड़ाहट

मानो खिलखिलाकर खेल रहा हो,

नीले आकाश में गड़गड़ाहट।

तीसरी विधि - अंगूठी (अन्य स्रोतों में - बेल्ट, आलिंगन) - पहले से ही कविताओं के कुल द्रव्यमान में एक छोटा प्रतिनिधित्व है।

अंगूठी (बेल्ट, आलिंगन) - पहली कविता - चौथी के साथ, और दूसरी - तीसरी के साथ। (अब्बा)

इस तरह की योजना शुरुआती लोगों को थोड़ी अधिक कठिन दी जा सकती है (पहली पंक्ति है, जैसा कि यह थी, अगली जोड़ी तुकबंदी द्वारा अधिलेखित)।

मैंने देखा, नेवा के ऊपर खड़ा था,

इसहाक की तरह विशाल

ठंढी धुंध में

सुनहरा गुंबद चमक उठा।

और अंत में, बुने हुए तुकबंदी के कई पैटर्न हैं। यह जटिल प्रकार के तुकबंदी के लिए एक सामान्य नाम है, उदाहरण के लिए: abvabv, abvvba, आदि।

सूरज और प्रकृति से दूर

प्रकाश और कला से दूर

जिंदगी और प्यार से कोसों दूर

आपके छोटे साल चमकेंगे,

जो भावनाएँ जीवित हैं वे मर जाएँगी,

आपके सपने चकनाचूर हो जाएंगे।

अंत में, यह ध्यान रखना उपयोगी है कि कुछ विहित रूपों और प्रतिमानों के लिए इतने कठोर, सख्ती और हठधर्मिता का पालन करना हमेशा आवश्यक नहीं होता है, क्योंकि, किसी भी तरह की कला में, कविता में हमेशा मूल के लिए एक जगह होती है। लेकिन, फिर भी, कुछ नया और पूरी तरह से ज्ञात नहीं होने के अनर्गल आविष्कार करने से पहले, यह सुनिश्चित करने में हमेशा कोई दिक्कत नहीं होती है कि आप अभी भी बुनियादी सिद्धांतों से परिचित हैं।

पद

स्ट्रोफा - ग्रीक से। स्ट्रोफ - टर्नओवर, चक्कर। छंद के रूप में काव्य कार्यों की ऐसी जटिल लयबद्ध इकाई पद्य में छंदों की व्यवस्था के क्रम पर आधारित है।

एक छंद छंदों का एक समूह है जिसमें छंदों की एक विशिष्ट व्यवस्था होती है, जिसे आमतौर पर अन्य समान समूहों में दोहराया जाता है। ज्यादातर मामलों में, एक श्लोक एक पूर्ण वाक्य-विन्यास है।

अतीत की शास्त्रीय कविता में सबसे आम प्रकार के छंद थे: क्वाट्रेन, ऑक्टेव्स, टर्ट्स। छंदों में सबसे छोटा दोहा है।

श्लोक भी हैं:

वनगिन

गाथागीत

ओडिक

लिमेरिक्स

चतुष्कोण

क्वाट्रेन (क्वाट्रेन) सबसे सामान्य प्रकार का श्लोक है, जो बचपन से ही सभी से परिचित है। तुकबंदी प्रणालियों की प्रचुरता के कारण लोकप्रिय।

अष्टक

एक सप्तक एक आठ-पंक्ति वाला छंद है जिसमें पहला छंद तीसरे और पांचवें के साथ, दूसरा छंद चौथे और छठे के साथ और सातवां छंद आठवें के साथ गाया जाता है।

सप्तक पैटर्न: abababww

छह साल की उम्र में वह बहुत प्यारा बच्चा था

और बचपन में भी वह नटखट था;

बारह साल की उम्र में वह उदास लग रहा था

और यद्यपि वह अच्छा था, वह किसी तरह कमजोर था।

इनेसा ने गर्व से कहा

कि इसमें विधि ने प्रकृति को बदल दिया:

युवा दार्शनिक, वर्षों के बावजूद,

वह शांत और विनम्र था, मानो स्वभाव से।

मैं आपको स्वीकार करता हूं, अब तक मेरा झुकाव है

इनेसा के सिद्धांतों पर भरोसा न करें।

हम उसके पति के साथ दोस्त थे;

मैं बहुत जटिल ज्यादतियों को जानता हूं

एक असफल परिवार को जन्म देता है,

जब पिता एक रेक का पात्र होता है,

और माँ एक पाखंडी है। अकारण नहीं

एक बेटा झुकाव के साथ पिता में बदल जाता है!

टेरसीनेस

Tertsy (tertsy) - तुकबंदी के एक बहुत ही मूल तरीके के साथ तीन-पंक्ति वाले श्लोक। उनमें पहले श्लोक का पहला श्लोक तीसरे के साथ, पहले श्लोक का दूसरा श्लोक - दूसरे श्लोक के पहले और तीसरे के साथ, दूसरे श्लोक के दूसरे श्लोक के साथ - तीसरे श्लोक के पहले और तीसरे के साथ , आदि। टेरसिना एक अतिरिक्त कविता के साथ समाप्त हुई जो कि अंतिम तीन-पंक्ति की दूसरी कविता के साथ तुकबंदी थी।

टेरेसा योजना:

काला जादूगर

जब अँधेरा घेर लेता है

आप भाग्य के गुलाम की तरह हैं

रक्त के साथ एक सम वृत्त बनाएं

अपनी दयनीय शंकाओं को दूर करें।

आप इसमें प्रवेश करेंगे, भय को भूलकर।

आप अंधेरे धाराओं द्वारा पकड़े जाएंगे।

शरीर को फेंक दो - नश्वर धूल।

आप उनके साथ हैं जिन्होंने अंधेरे में कदम रखा!

उसकी आंखों की रोशनी चली गई।

नरक में नहीं तो तुम्हारी आत्मा कहाँ है?

(गैंगर स्कॉगर अल्कारियोट)

वनगिन छंद

वनगिन श्लोक गीत-महाकाव्य कविता "यूजीन वनगिन" में ए.एस. पुश्किन द्वारा बनाई गई एक चौदह-पंक्ति का छंद है।

इस श्लोक में तीन चतुर्थांश और एक अंतिम दोहा है। पहली चौपाई में एक क्रॉस राइम (अबाब) है, दूसरे में - आसन्न (आब), तीसरे में - रिंग (अब्बा), अंतिम दो छंद एक दूसरे के साथ तुकबंदी करते हैं। पूरा उपन्यास ऐसे छंदों के साथ लिखा गया है (तात्याना और वनगिन के पत्रों को छोड़कर)।

थिएटर पहले से ही भरा हुआ है; लॉज चमकते हैं;

पार्टेरे और कुर्सियाँ - सब कुछ पूरे जोरों पर है;

स्वर्ग में वे अधीरता से छपते हैं,

और उठकर परदा सरसराहट करता है।

शानदार, आधी हवा,

जादुई धनुष के आज्ञाकारी,

अप्सराओं की भीड़ से घिरा हुआ

इस्तोमिन के लायक; वह है,

एक पैर फर्श को छू रहा है

एक और धीरे-धीरे सर्कल

और अचानक एक छलांग, और अचानक उड़ जाती है,

वह एओल के मुंह से फूल की तरह उड़ता है;

अब छावनी सोवियत करेगी, तब विकास करेगी

और वह अपने पैर को तेज पैर से पीटता है।

गाथागीत छंद

गाथागीत छंद - एक छंद जिसमें सम और विषम छंदों में अलग-अलग संख्या में पैर होते हैं। गाथागीतों में प्रयुक्त।

सबसे आम हैं चार अचेतन पैरों के छंद, और तीन विषम वाले।

ब्रिटेन की महारानी की हालत गंभीर

उसके दिन और रात गिने जाते हैं।

और वह कबूल करने वालों को बुलाने के लिए कहती है

मेरे मूल, फ्रांसीसी देश से।

लेकिन जब तुम पैरिस से याजकों को लाते हो,

रानी खत्म हो जाएगी ...

और राजा बारह रईसों को भेजता है

लॉर्ड मार्शल को महल में बुलाओ।

ओडिक छंद

ओडिक श्लोक - अबबवगदग योजना के अनुसार दस छंदों का एक छंद, एक गंभीर शगुन की शैली में उपयोग किया जाता है।

अरे आप जो इंतज़ार कर रहे हैं

अपनी आंतों से पितृभूमि

और उन्हें देखना चाहता है

जो विदेशों से बुलाते हैं,

ओह, आपके दिन धन्य हैं!

अब हौसला बढ़ाओ

अपनी देखभाल के साथ दिखाएं

प्लेटो का मालिक क्या हो सकता है

और तेज-तर्रार न्यूटन

जन्म देने के लिए रूसी भूमि।

सोंनेट्स

सॉनेट इतालवी और अंग्रेजी है।

इटालियन सॉनेट एक चौदह-पंक्ति की कविता है जिसे दो क्वाट्रेन और दो अंतिम तीन-पंक्ति छंदों में विभाजित किया गया है। क्वाट्रेन में, क्रॉस या रिंग राइम का उपयोग किया जाता है, और यह दोनों क्वाट्रेन के लिए समान है। तीन पंक्तियों में तुकबंदी का क्रम अलग है।

उदाहरण के लिए, इतालवी सॉनेट्स में तुकबंदी योजना हो सकती है:

जीबीजी या अब्बा

उदाहरण तीसरी योजना का उपयोग करता है - इसे स्वयं परिभाषित करने का प्रयास करें:

कवि! लोगों के प्यार की कदर मत करो,

उत्साही प्रशंसा एक पल के शोर से गुजर जाएगी;

मूर्ख का न्याय और ठंडी भीड़ की हँसी सुनो,

लेकिन आप दृढ़, शांत और उदास रहते हैं।

तुम राजा हो: अकेले रहो। मुक्त की सड़क से

जाओ जहां तुम्हारा स्वतंत्र मन तुम्हें ले जाए,

अपने पसंदीदा विचारों के फल में सुधार,

एक महान उपलब्धि के लिए पुरस्कार की मांग नहीं करना।

वे आप में हैं। आप अपना खुद का सर्वोच्च न्यायालय हैं;

आप अपने काम की अधिक सख्ती से सराहना करना जानते हैं।

मांग करने वाले कलाकार, क्या आप इससे संतुष्ट हैं?

संतुष्ट? तो भीड़ उसे डांटे

और वेदी पर थूकता है, जहां तेरी आग जलती है,

और बचकानी चंचलता में तेरा तिपाई कांपता है।

अंग्रेजी सॉनेट - चौदह पंक्तियों को तीन चौपाइयों और एक दोहे में विभाजित किया गया है।

मेरी मालकिन" आँखें सूरज की तरह कुछ भी नहीं हैं;

मूंगा उसके होठों से कहीं अधिक लाल है" लाल,

अगर बर्फ सफेद है, तो उसके स्तन क्यों सूजे हुए हैं;

बाल तार हों तो सिर पर काले तार उग आते हैं।

मैंने गुलाब जाम देखा है "डी लाल और सफेद"

पर ऐसा कोई गुलाब मुझे उसके गालों में नहीं दिखता;

और कुछ परफ्यूम में और भी खुशी होती है

उस में से मेरी मालकिन रीक से।

मुझे उसकी बात सुनना अच्छा लगता है, फिर भी मुझे अच्छी तरह पता है,

उस संगीत में कहीं अधिक मनभावन ध्वनि है;

मैं अनुदान देता हूं कि मैंने कभी किसी देवी को जाते नहीं देखा;

मेरी मालकिन, जब वह चलती है; जमीन पर धागे।

और फिर भी, स्वर्ग से, मुझे लगता है कि मेरा प्यार दुर्लभ है

किसी भी तरह उसने झूठी तुलना के साथ विश्वास किया।

लिमेरिक्स

लिमरिकी (लिमेरिक्स) एनापेस्ट में लिखी गई पांच-पंक्ति छंद हैं। तुकबंदी योजना अब्बा है, पहली और आखिरी तुकबंदी आमतौर पर दोहराई जाती है। तीसरी और चौथी पंक्तियों में कम स्टॉप होते हैं।

लिमेरिक्स व्यापक रूप से एडवर्ड लियर (1812-1888) के लिए प्रसिद्ध हो गए, जिन्होंने बकवास कविता की कई किताबें प्रकाशित कीं। कविताओं में पुंस और नवविज्ञान का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था।

उदाहरण में एम. फ्रीडकिन द्वारा अनुवादित लिमरिक शामिल हैं।

Jena . से शरारती पोती

दादी लट्ठे की तरह जलने वाली थीं।

लेकिन उसने सूक्ष्मता से टिप्पणी की:

"आप बिल्ली के बच्चे को क्यों नहीं जलाते?"

जेना से असंभव पोती।

कांगो के एक साहसी बांसुरी वादक के लिए

एक बार एक एनाकोंडा बूट में रेंग गया।

लेकिन इतना घृणित

उन्होंने वह वापस खेला

एक घंटे बाद, एनाकोंडा रेंग कर दूर चला गया।

कोबो के नीचे से गर्म खून वाला बूढ़ा आदमी

अत्यधिक ठंड से पीड़ित

और नाली के नीचे

और एक फर कोट

उन्होंने खुद को ठंड से बचाने के लिए इसे पहना था।

कविताओं की किस्में

एक्रोस्टिक

एक्रोस्टिक शब्द के पीछे कई लोगों द्वारा एक दुर्लभ, लेकिन बहुत ही रोचक और प्रिय प्रकार की कविता निहित है। इसमें सभी पंक्तियों के पहले अक्षर किसी प्रकार का शब्द या वाक्यांश बनाते हैं, जिससे आप संदेश को एन्क्रिप्ट कर सकते हैं या एक नया अर्थ दे सकते हैं। ऐसी कविताओं को लिखने के लिए उचित मात्रा में कौशल की आवश्यकता होती है और हर कोई सफल नहीं होता है। यह कुछ हद तक दफन की याद दिलाता है और इसे एक उत्कृष्ट खेल या काव्य अभ्यास के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है।

अज़ूर डे

चला गया।

रात की छाया

ओह! हमें छुपा दिया।

इस तरह की काव्य रचनात्मकता की दो और किस्मों को अलग से निर्दिष्ट किया जाना चाहिए: ये हैं mesostych (शब्द प्रत्येक पंक्ति के बीच में अक्षरों द्वारा बनता है) और टेलेस्टिक (जहां अंतिम अक्षरों का उपयोग किया जाता है)।

एक्रोस्टिक की किस्मों में से एक के उदाहरण के रूप में - तथाकथित अल्फाबेटिक एक्रॉस्टिक - जहां लाइनों के पहले अक्षर पूरे वर्णमाला (बिना डी, बी, बी, एस) और एक टेलिस्टिक बनाते हैं, हम दो कार्यों का हवाला देंगे हमारे एक लेखक द्वारा।

पूरी तरह सुनसान इलाका

गुमनाम काली चट्टानें...

पड़ोस शाश्वत छाया से आच्छादित है,

जहां काई से ढका गुजरता है

हाँ, घाटियों में साँस है,

इसकी आवाज हवा में थोड़ी...

मृत्यु के बिना जीवन खाली पीड़ा है,

दुख के पीछे - अमरता की आहट...

और एक पंक्ति नहीं, एक शब्द नहीं सुना जाता है,

खालीपन की सुंदरता लुभाती है

केवल आकर्षित करें - त्यागें, और फिर से

वह चुपचाप मुझे अपने पास बुलाता है।

लेकिन रेगिस्तान में मुझे हलचल महसूस होती है

अकेला लेकिन मुश्किल

घाटी के माध्यम से मौन चक्कर,

कुछ और उगाने की खुशी।

सूरज विशेष रूप से चमकता है

इतना गंभीर, इतना प्रेरक ...

वायलेट पहाड़ के पास उगता है -

बैंगनी रानी।

ठंडा या गर्म - कोई फर्क नहीं पड़ता,

रंग मायने नहीं रखता, विकास की खुशी ज्यादा जरूरी है,

लाखों रूपों में क्या होता है...

एक कदम आगे बढ़ना बहुत मुश्किल है:

अदृश्य ढाल बाड़ में लगे पत्थर के समान है।

ओह, शायद यह सब व्यर्थ है?

एक तेज हवा ने वायलेट को झकझोर दिया -

मैंने उसे बहुत खूबसूरत देखा...

(साफ़ सुबह)

ओह लोग! यह बिल्कुल भी तुच्छ नहीं है:

धीमा, राजसी भी,

जहाज कागज कारवां

इसमें पानी नहीं, बल्कि जहर होता है,

प्राकृतिक नियम सब कुछ ठीक करते हैं,

साधारण बदबूदार खाई

(साफ़ सुबह)

मुक्त छंद

प्रश्न का उत्तर कैसे दें: काव्य भाषण गद्य भाषण से कैसे भिन्न होता है? अधिकांश स्रोत इस बात से सहमत हैं कि काव्य भाषण आयामी भाषण है, जिसमें एक विशेष लयबद्ध संगठन होता है जो इसे किसी अन्य से अलग करना संभव बनाता है। जैसा कि आप देख सकते हैं, अनिवार्य तत्व के रूप में तुकबंदी के बारे में यहाँ कुछ भी नहीं कहा गया है। यही कारण है कि हमें छंदों के ऐसे कई उदाहरण मिलते हैं जो इस मैनुअल में चर्चा की गई प्रणालियों और नियमों का पूरी तरह से पालन नहीं करते हैं। ये वे हैं जिनकी चर्चा अगले खंडों में की जाएगी।

अपने सभी लचीलेपन के लिए, काव्य मीटर हमेशा उस लेखक को संतुष्ट नहीं कर सकते हैं जो साधारण बोलचाल के भाषण की कुछ विशिष्ट विशेषताओं को व्यक्त करने की कोशिश कर रहा है - वह वैकल्पिक रूप से तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स की आवश्यकता से विवश है, स्टॉप की संख्या का सामना करने के लिए। लेकिन शायद, "बंधुआ" कहना जरूरी था, क्योंकि मुक्त छंद जैसी कोई चीज होती है। इस तरह की कविता की एक विशेषता यह है कि श्लोक, जैसे, अनुपस्थित हो सकते हैं, सभी पंक्तियों में पैरों की एक मनमानी संख्या होती है। एक उदाहरण पर विचार करें:

मुझे... आप देखते हैं... पहले

फूलदार घास का मैदान; और मैं ढूंढ रहा था

कुछ, मुझे हकीकत में याद नहीं

इस उदाहरण में, पहली दो पंक्तियाँ चार हैं- तीसरी एक-फुट की है, और अंतिम में पाँच फ़ुट हैं। यह वह संरचना थी जिसने लेखक को व्यक्त करने में मदद की: 1, 2 - प्रतिबिंब, 3 - स्मरण, 4 - स्पष्टीकरण। और यह सब चार पंक्तियों में है और, आपको याद है, तुकबंदी में। कविता, वैसे, मुक्त छंद में अनिवार्य है (जानने के लिए, वह इतना स्वतंत्र नहीं है)। और धारणा में, ऐसी कविता अक्सर जीत सकती है, अगर सामान्य के साथ तुलना की जाए। एक अन्य उदाहरण बोरिस ज़खोडर है, जो "द सॉन्ग ऑफ टॉयज" ("फनी पिक्चर्स", N5 1986) का एक अंश है:

बच्चों को खिलौने बहुत पसंद होते हैं।

सब यही कहते हैं!

लेकिन खिलौनों का क्या?

दोस्तों पसंद नहीं है?

वे इसे बहुत प्यार करते हैं!

उनमें आत्माएं चाय नहीं पीतीं!

क्या हर कोई नोटिस नहीं करता है! ..

इसके अलावा बहुत बार मुक्त छंद दंतकथाओं में पाया जाता है ("भगवान ने किसी तरह एक कौवे को पनीर का एक टुकड़ा भेजा, आदि")।

मिश्रित छंद

मुक्त छंद की एक विशेष विविधता है - मिश्रित छंद, जो इस मायने में भिन्न है कि यह विभिन्न आकारों की पंक्तियों को वैकल्पिक करता है:

लंबे समय तक प्यार में थोड़ी सांत्वना होती है:

याद के बिना आह, खुशी के बिना आँसू;

जो मीठा था वो कड़वा हो गया

गुलाब गिर गए, सपने बिखर गए ...

इस उदाहरण में, चार-फुट उभयचर स्टॉप के साथ वैकल्पिक चार-फुट की आयंबिक रेखाएं। लेकिन चूंकि एक आकार दो-अक्षर है, और दूसरा तीन-अक्षर है, इसलिए पैरों की कुल संख्या भिन्न होती है।

वर्स लिब्रे

जब मुक्त छंद गुरु के लिए खुद को पूरी तरह से शब्द में व्यक्त करने के लिए पर्याप्त नहीं था, तो यह पता चला कि स्वतंत्रता की अप्रयुक्त डिग्री अभी भी हैं - आखिरकार, आप पूरी तरह से छंद की पारंपरिक प्रणालियों के सभी नियमों को तोड़ सकते हैं। और पद्य मुक्त हो गया। उसने आकार को खारिज कर दिया, विराम का आदेश दिया, कविता, छंदों में विभाजित करने से इनकार कर दिया - वह वास्तव में स्वतंत्र हो गया (फ्रेंच वर्सेज लिब्रे) - वर्स लिबरे। ऐसे श्लोक में कभी-कभी लय (जो कुछ सजातीय तत्वों की पुनरावृत्ति से निर्मित होती है) को पकड़ना बहुत कठिन होता है। और यह अन्यथा कैसे हो सकता है, अगर इसमें एकमात्र लय-निर्माण तत्व है जो छंदों में भाषण का विभाजन है और इंटरलाइन उन्हें अलग करती है। अर्थात् यह एक सजातीय वाक्य-विन्यास संगठन पर आधारित है जिसके साथ मुक्त छंद की प्रत्येक काव्य पंक्ति-वाक्यांश का उच्चारण किया जाता है। केवल यह दोहराव वाला स्वर ही कविता की अजीबोगरीब लय को निर्धारित करता है। एक उदाहरण के रूप में, आधुनिक एंग्लो-अमेरिकन (और अन्य विदेशी) लेखकों के रूसी अनुवादों का हवाला दिया जा सकता है।

मैंने एक ऐसे शहर का सपना देखा था जिसे दूर नहीं किया जा सकता, कम से कम

ब्रह्मांड के सभी देशों ने उस पर हमला किया,

मुझे ऐसा लग रहा था कि यह दोस्तों का शहर है, जैसा पहले कभी नहीं था

ऐसा नहीं हुआ।

और सबसे बढ़कर इस शहर में, मजबूत प्रेम का मूल्य था,

और हर घंटे इसने निवासियों की हर गतिविधि को प्रभावित किया

यह शहर।

उनके हर शब्द और रूप में।

(वॉल्ट व्हिटमैन, के। चुकोवस्की द्वारा अनुवादित)

विदेशी कविता में, सामान्य तौर पर, किसी कार्य के निर्माण के लिए कुछ अलग मानदंड होते हैं, जो प्रत्येक विशिष्ट भाषा पर निर्भर हो सकता है (यदि यह ठोस रूपों पर लागू नहीं होता है: सॉनेट्स, आदि), क्योंकि किसी भी भाषा में एक अद्वितीय स्वर होता है। संरचना, जिसकी पुनरावृत्ति दूसरे में सफल नहीं होगी। वैसे, अंग्रेजी साहित्य में एक प्राचीन प्रकार की कविताएँ हो सकती हैं, जो हमारे लिए काफी आकर्षक हैं, हालाँकि कुछ हद तक वर्स लिब्रे (जिसने इसे दूसरा जीवन दिया) के समान है। इसमें लय बनाने वाला तत्व एक व्यंजन ध्वनि की प्रत्येक पंक्ति में तीन गुना दोहराव है, और यदि पहली पंक्ति थी: ध्वनि-माध्य कैसुरा-ध्वनि-ध्वनि, तो यह प्रत्येक बाद के एक में, क्रमपरिवर्तन के बिना होगा (हालांकि ध्वनियाँ भिन्न हो सकती हैं)। इस तरह की एक कविता प्राचीन आयरिश महाकाव्य "बियोवुल्फ़" और कई लिखित स्मारकों में लिखी गई थी।

बेतुकी कविता

छंद की एक और किस्म जो छंद के सिद्धांतों से (हालांकि कुछ हद तक) विदा हो गई, वह खाली छंद थी। यह श्लोक की अपेक्षा कान को अधिक सुखद लगता है, क्योंकि इसमें केवल त्रयी-कविता-त्याग दिया जाता है। छंदीय संगठन अपरिवर्तित रहा है - जब एक-आयामी छंदों को कविता के साथ और बिना पढ़ा जाता है, तो संक्रमण से कोई असुविधा नहीं होती है। उनके लिए कई किंवदंतियाँ और लेखक की शैलीएँ रिक्त पद्य में लिखी गई हैं। उदाहरण के लिए, गेन्नेडी अपानोविच की परी कथा का एक छोटा अंश दिया गया है:

यह एक लाल सुबह है

मार्च के मध्य में कहीं

और रास्ते के साथ जंगल के बीच में

अच्छा साथी आ रहा है।

उन्होंने दूर देशों की यात्रा की

बहुत सारी डीवाज़ देखीं

और अब वह घर भाग रहा है

पूरे दस साल बाद।

कोकिला एक गीत निकालती है,

कोयल सालो का हिसाब रखती है,

खैर, विचार सभी येरेमा हैं

वे अपने मूल ऊपरी कमरे में जाते हैं ...

गद्य में कविता

अंत में, आइए मुक्त छंद और गद्य के बीच एक मध्यवर्ती कला रूप पर विचार करें - गद्य में कविता। यह काम सामग्री में काव्यात्मक और रूप में नीरस है (20 वीं शताब्दी की शुरुआत में इसे स्पष्ट रूप से कविता के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था)। एक नियम के रूप में, गद्य कविता में एक मीटर होता है। अब इस तरह के छंद कुछ हद तक भुला दिए गए हैं, लेकिन यहां तक ​​\u200b\u200bकि एमयू लेर्मोंटोव ने भी लिखा है:

"काकेशस के नीले पहाड़, मैं आपको नमस्कार करता हूं! आपने मेरे बचपन को पोषित किया; आपने मुझे अपनी जंगली लकीरों पर ले लिया, मुझे बादलों के कपड़े पहनाए, आपने मुझे आकाश में पढ़ाया, और तब से मैं आपका और आकाश का सपना देख रहा हूं। प्रकृति के सिंहासन, जिनसे दोनों धुएँ के बादल उड़ जाते हैं, जो एक बार केवल आपकी चोटियों पर निर्माता से प्रार्थना करते हैं, वे जीवन को तुच्छ समझते हैं, हालाँकि उस समय उन्हें इस पर गर्व था! .. "

लेखक की शैली के लिए आवश्यकताएँ

इस खंड का निर्माण पुस्तक के उद्धरणों और अंशों के आधार पर किया गया है: माध्यमिक शैक्षिक संस्थानों के लिए साहित्य के सिद्धांत पर एक अध्ययन पाठ्यक्रम, COMP। एन लिवानोव: एड। आठवां, सेंट पीटर्सबर्ग, 1910

हमारे पाठक खुद तय कर सकेंगे कि पिछले 90 वर्षों में बेले-लेटर्स के तत्वों पर विचारों और विचारों ने कितना कदम रखा है।

भाषण के रूप (गद्य या काव्य) और लेखक की प्रतिभा की परवाह किए बिना प्रत्येक लेखक की शैली अलग होनी चाहिए:

1) शुद्धता; 2) स्पष्टता; 3) शुद्धता; और 4) शुद्धता।

भाषण की शुद्धता

सही को वाक् कहा जाता है, जो मूल भाषा के नियमों और व्याकरण के नियमों के अनुरूप होता है। वाणी में व्याकरण के नियमों का बार-बार उल्लंघन निरक्षरता कहलाता है। शैली में वाक्यात्मक त्रुटियों (शब्दों के संयोजन में) ने एकमात्रवाद का नाम अपनाया। मूल भाषा के नियमों की अज्ञानता के कारण मुख्य रूप से सॉलिसिज्म की अनुमति है। अक्सर, उदाहरण के लिए, अधीनस्थ खंडों को कम करने के नियमों के खिलाफ त्रुटियां की जाती हैं (उदाहरण के लिए: जब मैंने कमरे में प्रवेश किया, तो मैं बैठना चाहता था)।

भले ही मैं नबी नहीं हूँ

लेकिन एक पतंगे को देखकर कि वह मोमबत्ती के चारों ओर घूमता है,

मैं लगभग हमेशा भविष्यवाणी में सफल होता हूँ,

कि पंख मेरे पतंगे को जला देंगे।

अक्सर, विदेशी भाषाओं से अनुवाद करते समय एकवचन भाषण में रेंगते हैं। इन मामलों में, विशेष नाम एकलवाद को दिए जाते हैं, जो उस भाषा पर निर्भर करता है जिससे मोड़ लिया जाता है: गैलिसिज़्म - फ्रेंच भाषा की बारी (अपना भाग्य बनाएं); जर्मनवाद - जर्मन (यह अच्छा दिखता है); लैटिनवाद - लैटिन (राज्य, महान इतिहासकारों द्वारा महिमामंडित), आदि।

टिप्पणी। एकांतवाद एक यादृच्छिक नाम है: यूनानी, जो एक एथेनियन उपनिवेश, साल्ट शहर में रहते थे, मूल निवासियों के साथ निरंतर संचार के कारण, विभिन्न भाषाओं के मोड़ का इस्तेमाल करते थे।

भाषण की स्पष्टता

स्पष्ट भाषण एक ऐसा भाषण है जिसे पाठक आसानी से समझ लेता है, और जो उसमें कोई उलझन पैदा नहीं करता है। विचारों को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने के लिए, आपके पास विषय का पूरी तरह से स्पष्ट विचार होना चाहिए। विशेष रूप से, तथाकथित अस्पष्ट अभिव्यक्तियों का उपयोग भाषण की स्पष्टता को नुकसान पहुंचाता है। अभिव्यक्तियों की अस्पष्टता इस पर निर्भर कर सकती है:

ए) विषय और प्रत्यक्ष वस्तु के समान अंत से। उदाहरण के लिए: माल जहाज डूब गया (कैसे समझें: माल जहाज डूब गया, या जहाज अन्य कारणों से माल को डूब गया? या: मां अपनी बेटी से प्यार करती है। कौन किससे प्यार करता है?)

बी) अभिव्यक्ति की अस्पष्टता विराम चिह्न की चूक के कारण हो सकती है: "यह एक उत्तराधिकारी को एक स्वर्ण लांस होल्डिंग की मूर्ति लगाने के लिए दिया गया था।" अल्पविराम के बिना, अभिव्यक्ति अस्पष्ट है; गोल्डन या पाइक शब्द के आगे एक चिन्ह लगाने से - अभिव्यक्ति का अर्थ निर्धारित होता है।

ग) समानार्थी शब्दों के उपयोग से अभिव्यक्ति की अस्पष्टता आसानी से संप्रेषित होती है, अर्थात। कई पूरी तरह से अलग अवधारणाओं को दर्शाने वाले शब्द। उदाहरण के लिए: "गर्म करने के लिए" का अर्थ है पानी में चूल्हे को गर्म करना और गर्म करना; आचरण - रास्ता दिखाओ और धोखा दो। भाषा में ऐसे कई शब्द हैं (स्किथ, नाक, चाबी, कलम और दोस्त)। भाव, अलग से लिए गए: उसने चतुराई से मुझे बरगलाया, जहाज को डुबोने का आदेश दिया, अस्पष्ट और अस्पष्ट हैं।

घ) भाषण की अस्पष्टता अक्सर वाक्यों में शब्दों की गलत व्यवस्था पर निर्भर करती है। उदाहरण के लिए:

और वह वसीयत, मर रहा है,

दक्षिण की ओर जाने के लिए

उसकी लालसा हड्डियाँ

और इस विदेशी भूमि की मृत्यु

बेचैन मेहमान।

उन्होंने उसे अपने कुत्तों का मांस खिलाया (चाहे उन्होंने उसे कुत्तों का मांस खिलाया हो, या कुत्तों ने उसे मांस खिलाया हो)। सेना के नेता की स्थिति, जिसने अपना जोश खो दिया है, कठिन है (जिसने अपना जोश खो दिया: नेता या सेना?)।

ई) अंत में, कई अधीनस्थ व्याख्यात्मक वाक्यों के साथ लंबे समय तक विचारों की अभिव्यक्ति स्पष्टता को नुकसान पहुंचाती है।

समानार्थी शब्द

समानार्थी शब्द। भाषा में ऐसे कई शब्द हैं जो समान हैं, लेकिन समान अवधारणाएं नहीं व्यक्त करते हैं। ऐसे शब्दों को पर्यायवाची कहा जाता है। भाषा में अनेक पर्यायवाची शब्द हैं। उदाहरण के लिए: पुराना और जीर्ण, आनंद और आनंद, भय और भय, पथ और सड़क, देखो और देखो, और इसी तरह। और इसी तरह। पर्यायवाची शब्दों का प्रयोग करते समय अशुद्धि से बचने के लिए प्रत्येक शब्द के अर्थ पर विचार करना आवश्यक है।

मोनोसिलेबिक राइम (या पुल्लिंग) उन शब्दों से गाया जाता है जिनमें तनावग्रस्त शब्दांश अंतिम होता है।
दो-अक्षर वाले तुकबंदी (या स्त्रीलिंग) अंत से दूसरे शब्दांश पर तनाव वाले शब्दों से तुकबंदी है।
तीन-शब्दांश तुकबंदी (या डैक्टिलिक) - अंत से तीसरे शब्दांश पर तनाव वाले शब्दों से तुकबंदी।
चार-अक्षर तुकबंदी (या हाइपरडैक्टिलिक) - अंत से चौथे शब्दांश पर तनाव वाले शब्दों से तुकबंदी।
फाइव-सिलेबल राइम (या हाइपरडैक्टिलिक) - अंत से पांचवें शब्दांश पर तनाव वाले शब्दों से तुकबंदी।
सिक्स-सिलेबल राइम (या सुपरहाइपरडैक्टिलिक) - अंत से छठे शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ शब्दों से गाया जाता है।
सात-शब्दांश तुकबंदी (या सुपरहाइपरडैक्टिलिक) - अंत से सातवें शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ शब्दों से तुकबंदी।
आठ-शब्दांश तुकबंदी (या सुपरहाइपरडैक्टिलिक) - अंत से आठवें शब्दांश पर उच्चारण वाले शब्दों से मिलकर।
नौ-शब्दांश तुकबंदी (या सुपरहाइपरडैक्टिलिक) - अंत से नौवें शब्दांश पर उच्चारण वाले शब्दों से मिलकर।

अन्य प्रकार के तुकबंदी:

स्वर तुकबंदी अंतिम ध्वनि पर तनाव के साथ मोनोसिलेबिक (मर्दाना) तुकबंदी होती है, जहां अंतिम तनावग्रस्त स्वर एक स्वर ध्वनि, ध्वनि "y" या एक नरम संकेत से पहले होता है।
व्यंजन तुकबंदी - एक प्रकार की अंतिम तुकबंदी, जिसमें अंतिम ध्वनि पर उच्चारण वाले शब्द होते हैं। व्यंजन तुकबंदी में, अंतिम तनावग्रस्त स्वर केवल एक व्यंजन ध्वनि से पहले होता है, जो मुख्य है और कविता में मुख्य भार वहन करता है।
महिला तुकबंदी - अंत से दूसरे शब्दांश पर तनाव वाले शब्दों से तुकबंदी। दो-अक्षर वाले तुकबंदी के समान।
रिंग राइम - एबीबीए सिद्धांत के अनुसार तुकबंदी। घेरने वाले तुकबंदी के समान।
बेल्ट, बेल्ट, कवरिंग तुकबंदी - ABBA सिद्धांत के अनुसार तुकबंदी। रिंग राइम के समान।
बंद तुकबंदी ऐसे तुकबंदी हैं जो एक व्यंजन में समाप्त होती हैं।
खुली तुकबंदी - स्वरों में समाप्त होने वाले शब्दों से तुकबंदी।
पुरुष तुकबंदी - उन शब्दों से गाया जाता है जिनमें तनावग्रस्त शब्दांश अंतिम होता है। मोनोसिलेबिक राइम के समान।
क्रॉस राइम - ABAB राइमिंग।
मिश्रित तुक - छंदों में सापेक्ष स्थिति के अनुसार एक प्रकार का तुक।
यह जटिल छंदों में तुकबंदी की मिश्रित विधि से बनता है।
यौगिक तुकबंदी - संयोजन, कण, सर्वनाम और भाषण के सेवा भागों को शामिल करने वाले तुकबंदी:
का, ठीक है, चाहे, ले, फिर, मैं, आप, वह, आखिरकार, केवल, वास्तव में, आप, हम, उन्हें, आदि। मिश्रित तुकबंदी सटीक और अनुमानित दोनों हो सकती है।
बट तुकबंदी - पद्य में स्थिति के अनुसार एक प्रकार की तुकबंदी; एक श्लोक का अंत दूसरे की शुरुआत के साथ तुकबंदी करता है।
Superhyperdactylic rhymes - सभी छह-, सात-, आठ- और नौ-अक्षर वाले तुकबंदी के लिए दूसरा नाम; अंत से छठे, सातवें, आठवें या नौवें शब्दांश पर उच्चारण वाले शब्दों से तुकबंदी। हाइपरडैक्टिलिक के विपरीत, उनका उपयोग छंद में नहीं किया जाता है।
तात्विक तुकबंदी एपिफोरा हैं; शब्द अपने आप में गाया जाता है।
कठोर-नरम तुकबंदी ऐसे तुकबंदी हैं जिनमें एक नरम व्यंजन कठोर के विपरीत होता है।
सटीक तुकबंदी - शब्दों में तनाव के बाद के अंत के पूर्ण पत्राचार के साथ तुकबंदी का सामान्य नाम। ग्राफिक तुकबंदी के विपरीत, ग्राफिक और ध्वनि दोनों समानताएं निहित हैं।
ट्रिपल तुकबंदी - जटिल छंदों में तीन व्यंजन शब्दों से तुकबंदी।
काटे गए तुकबंदी बुनियादी समान रूप से जटिल तुकबंदी हैं जिसमें निष्क्रिय शब्द एक व्यंजन (या दो) में समाप्त होता है, और सक्रिय शब्द एक स्वर में समाप्त होता है।
व्यवस्थित तुकबंदी अक्सर शब्दों के बंडलों का उपयोग किया जाता है जो ध्वनि में काफी समान नहीं होते हैं।
एकल तुकबंदी - पद्य में सापेक्ष स्थिति के अनुसार एक प्रकार का तुक। यह एक निष्क्रिय तुकबंदी विधि के साथ बनता है, जिसमें कुछ छंद (अक्सर एक क्वाट्रेन में पहला और तीसरा। तुकबंदी योजना एबीसीबी है) तुकबंदी नहीं करते हैं। इस प्रकार, "निष्क्रिय कविता" की सशर्त अवधारणा को छंद के भीतर इसकी आंशिक अनुपस्थिति के रूप में समझा जाना चाहिए।
चौथाई तुकबंदी - एक छंद में चार व्यंजन शब्दों की तुकबंदी।

लक्ष्य:छात्रों को कविता और छंद की अवधारणाओं से परिचित कराना; डबल, क्रॉस और रिंग राइम के बीच अंतर करना सीखें; एक कविता का विश्लेषण करने का कौशल विकसित करना; एक काव्य पाठ के साथ काम के माध्यम से देशी प्रकृति के लिए प्यार पैदा करना।

उपकरण:कविताओं के अंश के साथ कार्ड (लेखक से परिशिष्ट 1), प्रस्तुति (लेखक से परिशिष्ट 2)।

कक्षाओं के दौरान

I. संगठनात्मक क्षण।

द्वितीय. शैक्षिक कार्य का विवरण।

आज के पाठ के विषय के आधार पर लक्ष्य निर्धारित करें।

III. ज्ञान अद्यतन।

- आइए याद करें कि काव्य भाषण गद्य से कैसे भिन्न होता है? ( काव्य भाषण लयबद्ध, मधुर, तुकबंदी.)

- लय क्या है? ( लय दोहराई जाने वाली इकाइयों का एक समान विकल्प है। पद्य में, ये तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश हैं।.)

राइम कैसे बनाया जाता है? ( कविता - काव्य पंक्तियों के अंत की संगति.)

- अपना खुद का बनाएं या तुकबंदी वाली पंक्तियों के उदाहरण लें।

चतुर्थ। संबंधित कार्य

1. तुकबंदी की अवधारणा और उसके प्रकारों से परिचित होना।

कविता - कविता की पंक्तियों के अंत में व्यंजन।

कविता क्रॉस, जोड़ी और रिंग (या घेरने वाली) हो सकती है।

क्रॉस कविता पैटर्न:

पक्षी चेरी सुगंधित शाखाएँ झुकती हैं,
सभी जंगली सेब के पेड़ खिले हुए हैं;
उनकी गंध को सूंघते हुए कानूत सोचता है:
"भगवान की दुनिया में रहो!" (ए.के. टॉल्स्टॉय)

योजना: ए बी ए बी

मैं आपके पास बधाई लेकर आया हूं
कहो कि सूरज उग आया है
गर्म प्रकाश क्या है
चादरें फड़फड़ाती हैं ... (ए.ए. फेट)

नमूना जोड़ा (आसन्न) कविता:

मेरे लिए, मेरे बच्चे; मेरे ओक के पेड़ में
आप मेरी खूबसूरत बेटियों को पहचानेंगे:
चाँद पर वे खेलेंगे और उड़ेंगे,
खेलना, उड़ना, आपको सुला देना। (वी.ए. ज़ुकोवस्की)

योजना: ए ए बी बी

एक अंगूठी का एक नमूना (गर्डल, लिफाफा) कविता:

प्रकृति माँ! मैं तुम्हारे पास जा रहा हूँ
मेरी गहरी पीड़ा के साथ;
थके हुए सिर के साथ आपके लिए
मैं रोते-बिलखते सीने से लग जाऊँगा। (ए प्लेशचेव)

योजना: ए बी बी ए

2. तुकबंदी के प्रकारों को निर्धारित करने की क्षमता का विकास।

पार

यहाँ ओस अदृश्य रूप से गिरी है,
और पूरब जलने की तैयारी करता है;


(कॉन्स्टेंटिन स्लुचेव्स्की)

अँगूठी

क्या आप वंडरलैंड गए हैं?

सांसारिक कारावास के जंगल में
क्या स्वर्ग का निर्वासन रहता है?
(डी.वी. डेविडोव)

भाप से भरा कमरा

अपने मेनगेरी से पहले

राजा फ्रांसिस बैठे थे;


राजा के पीछे, मोहक
खिलखिलाती खूबसूरती,

(एफ. शिलर)

3. नर, मादा और अन्य तुकबंदी।

पुरुष - अंतिम शब्दांश पर उच्चारण के साथ (खिड़की "- लंबे समय के लिए")।

महिला तुकबंदी - पंक्ति के अंत से दूसरे शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ (हाँ "रम - आग" रम)।

Dactylic - पंक्ति के अंत से तीसरे शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ (यह फैलता है - फैलता है)।

Hyperdactylic - अंत से चौथे और बाद के सिलेबल्स पर तनाव के साथ (लटका - मिश्रण)।

ग्रंथों में पुल्लिंग, स्त्रीलिंग, डैक्टिलिक तुकबंदी के उदाहरण खोजें।

4. तुकबंदी सटीक और अचूक हैं।

सटीक तुकबंदी में, दोहराई जाने वाली ध्वनियाँ समान (रंग - प्रकाश) होती हैं, और गलत ध्वनियों में मेल नहीं खाती (कहानी - लालसा)।

5. कविता का अर्थ निर्धारित करें।

गाथागीत "द ग्लव" में चौथे श्लोक को फिर से पढ़ें और कविता के प्रकार का निर्धारण करें। क्या तुकबंदी घटनाओं के चरमोत्कर्ष को व्यक्त करने में मदद करती है।

6. कविताओं की संरचना का विश्लेषण।

- आपको क्या लगता है कि इन कविताओं को इस तरह से भागों में क्यों विभाजित किया गया है?

दलदल और दलदल
स्वर्ग के नीले बोर्ड।
शंकुधारी गिल्डिंग
जंगल बज रहा है।

तैसा तैसा
वन कर्ल के बीच,
डार्क फ़िर ड्रीम
घास काटने वालों का अड्डा।

एक क्रेक के साथ घास के मैदान के माध्यम से
काफिला खिंच रहा है -
सूखा लिंडेन
पहियों की तरह बदबू आ रही है।

विलो सुन रहे हैं
हवा की सीटी...
तुम मेरी भूली हुई धार हो,
तुम मेरी जन्मभूमि हो! ..
(एस.ए. यसिनिन) (कैटरेन)

चट्टान के साथ जुनिपर ग्रोव में शांत

नदी के किनारों के ऊपर





(एस.ए. यसिनिन) (युगल)

• सप्तक - सप्तक
• Tertsina - अनिवार्य कविता के साथ तीन पंक्तियाँ aba bvb vgv
• क्वाट्रेन - क्वाट्रेन
• दोहा -

7. छंद की अवधारणा से परिचित होना।

छंद- काव्य पंक्तियों का एक समूह, सामग्री से एकजुट और एक निश्चित कविता, लय, स्वर द्वारा परस्पर जुड़ा हुआ।

V. पाठ को सारांशित करना।

"सब कुछ मर रहा है, सब कुछ मर रहा है!
आप काले और नग्न हैं

वह शक्तिशाली सपनों से आच्छादित था,
और उस में नये वसंत के आने की शक्ति पक जाती है। (ए मैकोव)

- काव्य मार्ग में तुकबंदी के प्रकार का निर्धारण करें।

यहाँ ओस अदृश्य रूप से गिरी है,
और पूरब जलने की तैयारी करता है;
लगता है सब साग उग आया है
देखो रात कैसे चलेगी।
(कॉन्स्टेंटिन स्लुचेव्स्की)

* * *
क्या आप वंडरलैंड गए हैं?
जहां, एक भयानक आदेश का शिकार,
सांसारिक कारावास के जंगल में
क्या स्वर्ग का निर्वासन रहता है?
(डी.वी. डेविडोव)

* * *
अपने मेनगेरी से पहले
बैरन के साथ, क्राउन प्रिंस के साथ,
राजा फ्रांसिस बैठे थे;
उसने एक ऊँची बालकनी से देखा
मैदान में, लड़ाई की प्रतीक्षा में;
राजा के पीछे, मोहक
खिलखिलाती खूबसूरती,
दरबार की महिलाएं एक शानदार पंक्ति में थीं।
(एफ. शिलर)

- कविताओं को ज़ोर से पढ़ें।

प्रत्येक को कितने भागों में बांटा गया है?

- आपको क्यों लगता है कि इन कविताओं को इस तरह से भागों में विभाजित किया गया है।

चट्टान के साथ जुनिपर ग्रोव में शांत
शरद ऋतु - एक लाल घोड़ी - उसके अयाल को खरोंचती है।

नदी के किनारों के ऊपर
उसके घोड़े की नाल का नीला बजना सुनाई देता है।

सावधान कदम के साथ स्कीमनिक-पवन
सड़क के किनारों पर बढ़ते पत्ते

और रोवन झाड़ी पर चुंबन।
अदृश्य मसीह को लाल छाले।
(एस.ए. यसिनिन)

दलदल और दलदल
स्वर्ग के नीले बोर्ड।
शंकुधारी गिल्डिंग
जंगल बज रहा है।
तैसा तैसा
वन कर्ल के बीच,
डार्क फ़िर ड्रीम
घास काटने वालों का अड्डा।
एक क्रेक के साथ घास के मैदान के माध्यम से
काफिला खिंच रहा है -
सूखा लिंडेन
पहियों की तरह बदबू आ रही है।
विलो सुन रहे हैं
हवा की सीटी...
तुम मेरी भूली हुई धार हो,
तुम मेरी जन्मभूमि हो! ..
(एस.ए. यसिनिन)

- कविता और छंद के संदर्भ में कविता का विश्लेषण करें।

पतझड़ के पत्ते हवा में चक्कर लगा रहे हैं
पतझड़ के पत्ते अलार्म में रोते हैं:
"सब कुछ मर रहा है, सब कुछ मर रहा है!
आप काले और नग्न हैं
हे हमारे प्यारे वन, तेरा अंत आ गया!

शाही जंगल अलार्म नहीं सुनता।
कठोर आकाश के अँधेरे में
वह शक्तिशाली सपनों से आच्छादित था,
और उस में नये वसंत के आने की शक्ति पक जाती है।
(ए. मेकोव)

ध्वनियों के समान संयोजनों की पुनरावृत्ति जो पंक्तियों के अंत या काव्य पंक्तियों के सममित रूप से स्थित भागों को जोड़ती है, कविता कहलाती है। रूसी शास्त्रीय छंद के लिए, कविता की मुख्य विशेषता तनावग्रस्त स्वरों का संयोग है। यह लेख विस्तार से चर्चा करता है कि तुकबंदी क्या है और उन्हें कैसे लागू किया जाता है।

तुकबंदी की किस्में

ग्रीक में "कविता" शब्द का अर्थ है "अनुपात"। एक कविता एक रचना-ध्वनि दोहराव है जो कई छंदों के अंत में लगती है। कविता में उनके रूपों और स्थिति के अनुसार तुकबंदी को विभिन्न समूहों में विभाजित किया जा सकता है।

स्थिति के आधार पर, तुकबंदी वाले शब्द में निम्नलिखित प्रकार के तुक होते हैं:

• पुरुष - उनमें अंतिम शब्दांश पर जोर दिया जाता है, यह सबसे सरल प्रकार की तुकबंदी है (उदाहरण के लिए: "मेरा परिवार", "अनानास-बास-चेहरा", "बोर्ड-लालसा")।
• महिलाओं की तुकबंदी - अंत से अंतिम शब्दांश पर जोर दिया जाता है, उनमें अधिक ध्वनियां मेल खाती हैं (उदाहरण के लिए: "मिट्टी की तस्वीर", "घाव-योजनाएं", "धुंधला-अजीब")।
• Dactylic - तनाव अंत से तीसरे शब्दांश पर रखा गया है (उदाहरण के लिए: "पूछता है-पहना जाता है", "हड्डी-बेंत", "शराबी-खिंचाव")।

यदि तुक एक स्वर में समाप्त होता है, तो यह खुला होगा; यदि यह एक व्यंजन में समाप्त होता है, तो यह बंद हो जाएगा।

उनकी ध्वनि की प्रकृति में तुकबंदी भी भिन्न होती है। वे हैं:

• अनुमानित। अंतिम तनावग्रस्त स्वर से शुरू होने वाली सभी ध्वनियाँ उनमें मेल नहीं खाएँगी, उदाहरण के लिए, "कट-टूवर्ड", "किंग-बुक"।
• सटीक। अंतिम तनावग्रस्त स्वर और उसके बाद की ध्वनियाँ उनमें मेल खाती हैं, उदाहरण के लिए, "साँस-सुन-लिखता है", "फिर से संभालता है"।
• गरीब;
• धनी;
• असंगति;
• एसोनेंस;
• तनातनी;
• समग्र;
• बहु-प्रभाव;
• असमान।

कविता में स्थिति के अनुसार, निम्नलिखित प्रकार के तुक हैं:

• शुरुआती;
• समाप्त;
• आंतरिक।

छंद में छंदों की स्थिति के अनुसार:

• सम्बंधित। आसन्न छंद तुकबंदी, दूसरे के साथ पहला, चौथा के साथ तीसरा। यदि अक्षर रेखाएँ निर्दिष्ट करते हैं, तो तुकबंदी रेखाएँ समान निर्दिष्ट की जाएँगी। आप आसन्न को इस प्रकार लिख सकते हैं: AABB।
• पार। पहला श्लोक तीसरे के साथ, दूसरा चौथा के साथ गाया जाता है। अबाब.
• आलिंगन या आलिंगन। पहला श्लोक चौथे के साथ और दूसरा तीसरे के साथ गाया जाता है। एबीबीए।
• बुना हुआ। इसमें कई अलग-अलग डिज़ाइन हैं। तो, सामान्य तौर पर, जटिल प्रकार के तुकबंदी को कहा जाता है, उदाहरण के लिए, ABVABB या ABVVBA और इसी तरह।

तुकबंदी तकनीक

भाषण के तुकबंदी वाले हिस्से हैं, उदाहरण के लिए:

• संज्ञा-क्रिया: "रसातल-गायब";
• क्रिया-क्रिया विशेषण: "बन गए-कई";
• संज्ञा-विशेषण: "लौह रसातल के लिए";
• संज्ञा-क्रिया विशेषण: "खिड़कियाँ-देर से";
• संज्ञा-अंक: "दो बार प्यास";
• संज्ञा-पूर्वसर्ग: "वन-बिना";
• संयोजन-संज्ञा: "नो-डे";
• सर्वनाम-विशेषण: "उन्हें-सांसारिक";
• अंक-विशेषण: "एक-असंबद्ध"।

इस तरह की तुकबंदी तकनीक के बारे में एक संक्षिप्त कविता के रूप में और अधिक कहना आवश्यक है। यह तब होता है, जब छंदों के अंत में दो शब्दों को गाया जाता है, उनमें से एक दूसरे के व्यंजन को पूरी तरह से कवर नहीं करता है। उदाहरण के लिए, "सुस्त-शक्ति", "सुंदर-स्पष्ट"।

श्वेत छंद ऐसे छंद कहलाते हैं जिनमें तुक बिलकुल नहीं होता, तुक अशुद्ध छंद होते हैं।

मायाकोवस्की की कविता

यह रूसी भाषा की तकनीक में एक विशेष स्थान रखता है। मायाकोवस्की ने तुकबंदी के नए तरीकों की खोज की, जो उनके विशेष वाक्पटु कविता की संरचना के अनुरूप थे। कविता बनाने के तरीके पर एक लेख में, मायाकोवस्की ने कविता के बारे में लिखा। यह इस तथ्य के बारे में था कि कविता पिछली पंक्ति पर वापस आ जाए, आपको इसे याद रखने के लिए मजबूर करे। मायाकोवस्की के अनुसार, कविता को उन सभी पंक्तियों को बल देना चाहिए जो एक विचार को एक साथ बनाती हैं। उन्होंने पंक्ति के अंत में सबसे विशिष्ट शब्द रखा और हर तरह से इसके लिए एक कविता के साथ आया। इसलिए, उनकी तुकबंदी लगभग हमेशा असामान्य थी, किसी भी मामले में, उनसे पहले कहीं भी इसका इस्तेमाल नहीं किया गया था।

अब आप जानते हैं कि कविता में क्या तुकबंदी हैं, और आप उन्हें स्वयं लिखने का प्रयास कर सकते हैं। हम आपके काम में शुभकामनाएँ देते हैं!

तुक दो या दो से अधिक शब्दों के अंत में आने वाला व्यंजन है। यह आमतौर पर काव्य भाषण में उपयोग किया जाता है और कुछ युगों में कुछ संस्कृतियों में इसकी अनिवार्य या लगभग अनिवार्य संपत्ति के रूप में कार्य करता है। अनुप्रास और अनुरूपता (जो पाठ में कहीं भी हो सकती है) के विपरीत, कविता को स्थितिगत रूप से निर्धारित किया जाता है (कविता के अंत में स्थिति द्वारा, खंड को कैप्चर करना)। एक तुकबंदी की ध्वनि रचना - या यों कहें, एक जोड़ी शब्दों या वाक्यांशों को तुकबंदी के रूप में पढ़ने के लिए आवश्यक व्यंजन की प्रकृति - अलग-अलग भाषाओं में और अलग-अलग समय पर भिन्न होती है।

एक तुकबंदी वाले शब्द में तनाव की स्थिति के आधार पर तीन प्रकार की तुकबंदी होती है:

पुल्लिंग कविता, जहां तुकबंदी पद्य के अंतिम शब्दांश पर जोर दिया जाता है। उदाहरण के लिए, इस प्रकार का प्रयोग एम यू लेर्मोंटोव की कविता "डेथ" में किया जाता है:
टूटती है जवानी की जंजीर,
सड़क खत्म हो गई है, घंटा आ गया है, घर जाने का समय हो गया है,
यह जाने का समय है जहाँ कोई भविष्य नहीं है,
कोई अतीत नहीं, कोई अनंत काल नहीं, कोई वर्ष नहीं।

स्त्रैण तुकबंदी, जहां यह अंतिम पर पड़ता है।

डैक्टिलिक कविता, जिसमें पंक्ति के अंत से तीसरे शब्दांश पर तनाव होता है। तो कविता की 1 और 3 पंक्तियों को एस.ए. यसिनिन "रस", और 2 और 4 पुरुष तुकबंदी का एक और उदाहरण हैं:
गड्ढों में डूबा गांव
जंगल की झोपड़ियों को ढँक दिया,
केवल दिखाई देता है, धक्कों और खोखले पर,
आसमान कितना नीला है।

हाइपरडैक्टिलिक कविता, जिसमें तनाव चौथे अक्षर या उससे आगे पर पड़ता है, दूसरों की तुलना में बहुत कम बार प्रयोग किया जाता है। एक उदाहरण लाइन V.Ya है। ब्रायसोव:
चाँद से किरणें खिंचती हैं,
सुइयों से दिल को छू लेते हैं...

उदाहरण के लिए, एक क्वाट्रेन में, रिंग राइम अब्बा, आसन्न राइम आब, क्रॉस राइम अबाब, और, कम सामान्यतः, थ्रू आआ, एक क्वाट्रेन में संभव है।