एलेक्सी निकोलाइविच प्लेशचेव (1825-1893) - रूसी लेखक, कवि, अनुवादक; साहित्यिक और रंगमंच समीक्षक.
4 दिसंबर, 1825 को कोस्ट्रोमा में एक अधिकारी के परिवार में जन्म, जो एक पुराने कुलीन परिवार से आया था। कवि के दूर के पूर्वज ने कुलिकोवो मैदान पर टाटारों के साथ लड़ाई में भाग लिया था।
एलेक्सी प्लेशचेव ने अपना बचपन निज़नी नोवगोरोड में बिताया, सेंट पीटर्सबर्ग में गार्ड एनसाइन स्कूल में अध्ययन किया, फिर, इसे छोड़कर, विश्वविद्यालय में, प्राच्य संकाय में। 1844 में उन्होंने सोव्रेमेनिक में अपनी पहली कविताएँ प्रकाशित कीं, और 1846 में उन्होंने कविताओं का एक अलग संग्रह प्रकाशित किया, जिससे उन्हें व्यापक प्रसिद्धि मिली।
एलेक्सी प्लेशचेव पेट्राशेव्स्की के अवैध सर्कल का हिस्सा था, जो समाजवादी विचारों का प्रचार करता था। विशेष रूप से, उन्होंने बेलिंस्की का पत्र गोगोल को दिया, जिसे अधिकारियों ने पेट्राशेव्स्की को प्रतिबंधित कर दिया था। अप्रैल 1849 में, जब जारशाही सरकार ने पेट्राशेव्स्की के घेरे को कुचल दिया, तो कवि को गिरफ्तार कर लिया गया और पीटर और पॉल किले में कैद कर दिया गया।
22 दिसंबर, 1849 को, एलेक्सी प्लेशचेव, अन्य पेट्राशेवियों के साथ, फाँसी के लिए सेमेनोव्स्काया स्क्वायर में लाया गया था, जिसे केवल अंतिम समय में रद्द कर दिया गया था। कवि को चार साल की कड़ी मेहनत की सजा सुनाई गई थी, जिसे ऑरेनबर्ग लाइन बटालियन में एक निजी व्यक्ति के रूप में निर्वासन द्वारा "उनकी युवावस्था को ध्यान में रखते हुए" बदल दिया गया था। उन्हें "दोनों राजधानियों" में प्रवेश करने की अनुमति मिली और एक सैनिक के रूप में दस साल बाद साहित्यिक गतिविधि में लौट आए। 1872 में, नेक्रासोव के निमंत्रण पर, वह मॉस्को से सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की पत्रिका के सचिव का पद संभाला और इसके कविता विभाग का नेतृत्व किया। Otechestvennye Zapiski के बंद होने के बाद, प्लेशचेव ने सेवर्नी वेस्टनिक में उसी विभाग का नेतृत्व किया।
एलेक्सी प्लेशचेव की 1893 में पेरिस में एक फ्रांसीसी रिसॉर्ट के रास्ते में मृत्यु हो गई। उन्हें युवा लोगों की एक बड़ी भीड़ के सामने मॉस्को में नोवोडेविची कॉन्वेंट में दफनाया गया था। उनके अंतिम संस्कार के दिन, मॉस्को के अखबारों को "दिवंगत कवि की प्रशंसा के किसी भी शब्द" पर रोक लगाने का आदेश मिला।

निकोलाई अलेक्सेविच प्लेशचेव, जिनकी जीवनी लेख में संक्षेप में बताई जाएगी, 19वीं सदी के रूसी बुद्धिजीवियों के एक प्रमुख प्रतिनिधि हैं। वह एक उपन्यासकार, कवि, अनुवादक, साहित्यिक आलोचक और क्रांतिकारी थे।

जीवन यात्रा की शुरुआत

प्लेशचेव का जीवन घटनाओं से भरा और यादगार तथ्यों से भरपूर था। लेखक का जन्म एक ऐसे परिवार में हुआ था जो एक पुराने कुलीन परिवार से था। यह आनंददायक घटना 1825 की सर्दियों की शुरुआत में कोस्त्रोमा में घटी। 1826 से, परिवार निज़नी नोवगोरोड में रहता था, जहाँ भविष्य के कवि के पिता को सरकारी सेवा में स्थानांतरित कर दिया गया था। हालाँकि, जल्द ही परिवार के मुखिया की मृत्यु हो जाती है, और लड़का अपनी माँ की देखभाल में रहता है।

1839 में, भावी कवि प्लेशचेव उनके साथ सेंट पीटर्सबर्ग में रहने चले गये। यहां उन्होंने अपना जीवन सैन्य सेवा में समर्पित करने का फैसला किया और स्कूल ऑफ गार्ड्स एनसाइन्स और कैवेलरी जंकर्स में अध्ययन करने के लिए चले गए। लेकिन, दो साल तक एक शैक्षणिक संस्थान में अध्ययन करने के बाद, युवक को एहसास हुआ कि यह उसकी नियति नहीं है। उन्होंने अपनी पढ़ाई छोड़ दी और सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में इतिहास और दर्शनशास्त्र संकाय में प्रवेश लिया। उनके अध्ययन का विषय प्राच्य भाषाएँ हैं।

इस समय तक, कम उम्र के बावजूद, प्लेशचेव के परिचितों का दायरा पहले से ही बहुत व्यापक था। वह पलेटनेव, ग्रिगोरोविच, क्रेव्स्की, गोंचारोव, दोस्तोवस्की, साल्टीकोव-शेड्रिन जैसे प्रसिद्ध लोगों से परिचित हैं।

सामाजिक गतिविधि

19वीं सदी के मध्य में, विभिन्न सामाजिक आंदोलनों, मंडलियों और पार्टियों का सदस्य बनना कुलीन युवाओं के बीच प्रतिष्ठित माना जाता था। युवा प्लेशचेव आधुनिक रुझानों से अलग नहीं रहे। कवि की जीवनी क्रांतिकारी सहित समान संगठनों में उनकी भागीदारी के बारे में जानकारी से भरी है। ये सभी शौक भावुक थे और इनका कवि के भाग्य पर सीधा प्रभाव पड़ा।
उदाहरण के लिए, बेकेटोव के प्रभाव में होने के कारण, जिन्होंने छात्र मंडलियों में से एक का नेतृत्व किया, प्लेशचेव ने अपनी पढ़ाई में रुचि खो दी और 1845 में अपनी पढ़ाई पूरी किए बिना विश्वविद्यालय छोड़ दिया। उसी समय, उन्होंने पेट्राशेव्स्की सर्कल की बैठकों में भाग लेना शुरू कर दिया। लेकिन युवा कवि को डुरोव के सर्कल के प्रति विशेष आकर्षण था, जहां साहित्यिक हितों के रूप में ज्यादा राजनीतिक नहीं थे।

प्रारंभिक रचनात्मकता

प्लेशचेव की कविताएँ 1844 में छपना शुरू हुईं, मुख्य रूप से उस समय के प्रसिद्ध प्रकाशनों में ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की, सोव्रेमेनिक, लिटरेटर्नया गज़ेटा और लाइब्रेरी फ़ॉर रीडिंग। रचनात्मकता के शुरुआती दौर की कविताओं में मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव के कार्यों का प्रभाव स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है।

प्लेशचेव की कविता में उदासी, अकेलापन और रोमांस के रूपांकनों की विशेषता है। चालीस के दशक के उत्तरार्ध में, कवि के गीत विरोध की ऊर्जा, अन्याय और उत्पीड़न से लड़ने के आह्वान से भरे हुए थे। प्लेशचेव की कविताओं की क्रांतिकारी प्रकृति पर उनकी प्रतिभा के प्रशंसकों और अधिकारियों दोनों का ध्यान नहीं गया।

वर्षों का वनवास

1849 में, प्लेशचेव को पेट्राशेवियों के अन्य स्वतंत्र विचारकों के साथ मास्को में गिरफ्तार कर लिया गया। कवि की जीवनी जीवन के एक और पृष्ठ से भर गई है। उनकी गिरफ़्तारी के बाद, उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के पीटर और पॉल किले में ले जाया गया, जहाँ उन्हें लगभग आठ महीने तक कैद में रखा गया। 22 दिसंबर को, सेमेनोव्स्की परेड ग्राउंड में, वह फांसी की प्रतीक्षा कर रहा था, जिसे अंतिम क्षण में चार साल की कड़ी मेहनत, विरासत में मिली संपत्ति और सैन्य रैंक के सभी अधिकारों से वंचित कर दिया गया था।

प्लेशचेव को एक निजी व्यक्ति के रूप में, एक अलग ऑरेनबर्ग कोर में, उरलस्क शहर भेजा गया था। 1852 से उनकी सेवा ऑरेनबर्ग में हुई, जहाँ विशेष योग्यताओं के कारण उन्हें गैर-कमीशन अधिकारी के पद पर पदोन्नत किया गया और 1856 में अधिकारी पद बहाल कर दिया गया। 1857 में, निकोलाई अलेक्सेविच प्लेशचेव को रईस की उपाधि वापस कर दी गई।

निर्वासन के वर्षों के दौरान, कवि उन लोगों के करीब हो गए जो आत्मा में उनके करीबी थे, जैसे कवि मिखाइलोव और पोलिश क्रांतिकारी। कवि के बोल भी बदल जाते हैं. कविताओं में ईमानदारी झलकती है, जीवन के कुछ पहलुओं पर अपना नजरिया महसूस होता है। इसी समय, प्रेम गीतों से संबंधित कविताओं का एक चक्र शुरू हुआ। वे निकोलाई अलेक्सेविच की भावी पत्नी को समर्पित थे।

लिंक के बाद

कवि प्लेशचेव के जीवन के वर्षों को दो अवधियों में विभाजित किया जा सकता है - निर्वासन से पहले और बाद में। कठोर परिस्थितियों में बिताए गए समय ने केवल कवि के चरित्र को मजबूत किया, लेकिन उन्हें अपने प्रगतिशील विचारों को बदलने के लिए मजबूर नहीं किया।

1858 में प्लेशचेव सेंट पीटर्सबर्ग आए और यहां डोब्रोलीबोव, चेर्नशेव्स्की और नेक्रासोव से मिले। 1859 में वह मास्को में रहने चले गये। यहां वह साहित्यिक गतिविधियों में सक्रिय रूप से शामिल हैं। रूसी बुद्धिजीवियों के सबसे प्रसिद्ध प्रतिनिधियों, जैसे लियो टॉल्स्टॉय, निकोलाई नेक्रासोव, इवान तुर्गनेव, प्योत्र त्चिकोवस्की और कई अन्य लेखकों, कवियों, अभिनेताओं, संगीतकारों ने प्लेशचेव द्वारा अपने घर में आयोजित रचनात्मक शामों में भाग लिया।

शैक्षणिक कार्य

प्लेशचेव के जीवन के कई वर्ष शैक्षणिक गतिविधियों के लिए समर्पित थे, जिनका शैक्षणिक रुझान था। 1861 में, बर्ग के साथ मिलकर, उन्होंने संकलन "चिल्ड्रन्स बुक" प्रकाशित किया; 1873 में, अलेक्जेंड्रोव के साथ मिलकर, बच्चों के लिए एक संग्रह सामने आया, जिसमें रूसी शास्त्रीय और आधुनिक साहित्य की बेहतरीन रचनाएँ शामिल थीं। साहित्यिक प्रकाशनों के अलावा, प्लेशचेव की पहल पर भूगोल पर शैक्षिक और शैक्षिक संग्रह प्रकाशित किए जाते हैं। कुल मिलाकर विभिन्न विषयों पर सात पुस्तकें तैयार और प्रकाशित हुईं।

उपन्यासकार एवं अनुवादक

प्लेशचेव के जीवन के उन वर्षों के दौरान, जब उन्होंने एक अनुवादक के रूप में काम किया, उनकी सारी साहित्यिक प्रतिभा स्वयं प्रकट हुई। निकोलाई अलेक्सेविच द्वारा किए गए फ्रेंच, जर्मन, अंग्रेजी और स्लाविक भाषाओं के कई काव्यात्मक अनुवाद आज भी सर्वश्रेष्ठ माने जाते हैं। अक्सर कवि ने ऐसे काम किए जिनका उनसे पहले किसी ने रूसी में अनुवाद नहीं किया था। प्लेशचेयेव के पास ऐतिहासिक और समाजशास्त्रीय विषयों पर कुछ वैज्ञानिक अनुवाद भी हैं। साहित्यिक आलोचना भी निकोलाई अलेक्सेविच की रुचि थी, इसे उनके काम में एक विशेष स्थान दिया गया है।

अपने पूरे रचनात्मक करियर के दौरान, कवि ने गद्य पर काम करना बंद नहीं किया। लेकिन यह कहा जाना चाहिए कि उनके द्वारा बनाए गए कार्य उस समय मौजूद परंपराओं के ढांचे से आगे नहीं बढ़े। कुछ कहानियाँ और कहानियाँ आत्मकथात्मक कही जा सकती हैं।

इस तथ्य के बारे में बोलते हुए कि कवि प्लेशचेव के जीवन के वर्ष उज्ज्वल घटनाओं, बैठकों, परिचितों, शौक से भरे हुए थे, कोई भी मदद नहीं कर सकता लेकिन थिएटर के लिए निकोलाई अलेक्सेविच के जुनून का उल्लेख कर सकता हूं। प्लेशचेव स्वयं एक उत्कृष्ट पाठक थे। वह नाट्य कला को समझते थे और उससे प्यार करते थे। कवि की कलम से ऐसे नाटक निकले जिनका मंचन देश के प्रमुख थिएटरों के मंच पर किया गया।

साहित्यिक विरासत

निकोलाई अलेक्सेविच प्लेशचेव, जिनकी जीवनी केवल उनके वंशजों की प्रशंसा जगा सकती है, अपने पीछे एक समृद्ध सांस्कृतिक विरासत छोड़ गए हैं।

प्लेशचेव की मौलिक और अनूदित कविताएँ अपने माधुर्य से मंत्रमुग्ध कर देती हैं। यही कारण है कि त्चिकोवस्की, मुसॉर्स्की, कुई, ग्रेचनिनोव, राचमानिनोव जैसे महान संगीतकारों द्वारा उन पर ध्यान नहीं दिया गया। कवि की सौ से अधिक काव्य कृतियाँ संगीत पर आधारित हैं, जो कला का उदाहरण हैं। लगभग 13 मौलिक और 30 अनुवादित नाट्य नाटक निकोलाई अलेक्सेविच द्वारा लिखे गए थे। उनमें से कुछ आज भी देश के थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में शामिल हैं।
प्लेशचेव की सैकड़ों काव्य रचनाएँ संग्रहों में प्रकाशित हैं। कई, क्लासिक्स बन कर, साहित्यिक वाचन संकलनों में शामिल हैं।

प्लेशचेव का जीवन 26 सितंबर, 1893 को पेरिस में समाप्त हो गया, लेकिन निकोलाई अलेक्सेविच को मास्को में दफनाया गया।

एलेक्सी निकोलाइविच प्लेशचेव (1825 - 1893) - रूसी कवि, लेखक, अनुवादक, आलोचक। प्लेशचेव की कृतियाँ रूसी कविता, गद्य और बच्चों के साहित्य के संकलन में शामिल की गईं और रूसी संगीतकारों के लगभग सौ रोमांसों का आधार बनीं।

बचपन और जवानी

एलेक्सी प्लेशचेव एक कुलीन परिवार से थे, जो 1825 में भावी कवि के जन्म के समय तक गरीब थे। लड़का, अपने माता-पिता का इकलौता बेटा होने के कारण, कोस्त्रोमा में पैदा हुआ था और उसने अपना बचपन निज़नी नोवगोरोड में बिताया था। उन्होंने अपनी प्राथमिक शिक्षा घर पर ही प्राप्त की और तीन भाषाएँ जानते थे।

1843 में, प्लेशचेव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में प्राच्य भाषाओं के संकाय में प्रवेश किया। सेंट पीटर्सबर्ग में, उनका सामाजिक दायरा विकसित हो रहा है: दोस्तोवस्की, गोंचारोव, साल्टीकोव-शेड्रिन, मायकोव बंधु। 1845 तक, प्लेशचेव समाजवाद के विचारों को मानने वाले पेट्राशेवियों के समूह से परिचित हो गए।

कवि का पहला कविता संग्रह 1846 में प्रकाशित हुआ था और यह क्रांतिकारी आकांक्षाओं से ओत-प्रोत था। इसमें "फॉरवर्ड!" कविता प्रकाशित हुई। बिना किसी डर या संदेह के युवाओं ने इसे "रूसी मार्सिलेज़" के रूप में माना। प्रारंभिक काल की प्लेशचेव की कविताएँ फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं पर पहली रूसी प्रतिक्रिया हैं, उनमें से कुछ को बीसवीं शताब्दी की शुरुआत तक सेंसरशिप द्वारा प्रतिबंधित कर दिया गया था।

जोड़ना

पेट्राशेव्स्की सर्कल, जिसमें प्लेशचेव एक सक्रिय भागीदार था, 1849 के वसंत में पुलिस द्वारा बंद कर दिया गया था। प्लेशचेव और मंडली के अन्य सदस्यों को पीटर और पॉल किले में कैद कर लिया गया। जांच का परिणाम 23 कैदियों में से 21 के लिए मौत की सजा थी, जिसमें फांसी भी शामिल थी।

22 दिसंबर को, एक नकली फांसी दी गई, जिसके अंतिम क्षण में दोषियों की क्षमा और निर्वासन पर शाही फरमान पढ़ा गया। प्लेशचेव को एक निजी व्यक्ति के रूप में ऑरेनबर्ग के पास दक्षिणी यूराल में भेजा गया था। कवि की सैन्य सेवा 7 वर्षों तक चली, पहले वर्षों के दौरान उन्होंने व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं लिखा।

तुर्केस्तान अभियानों और अक-मस्जिद की घेराबंदी के दौरान दिखाए गए साहस के लिए, प्लेशचेव को रैंक में पदोन्नत किया गया और सेवानिवृत्त कर दिया गया। 1859 में वे मास्को लौट आये और 1872 से वे सेंट पीटर्सबर्ग में रहने लगे।

निर्वासन के बाद रचनात्मकता

कवि का दूसरा कविता संग्रह 1858 में हेइन के प्रस्तावना शब्दों के साथ प्रकाशित हुआ था, "मैं गाने में असमर्थ था..."। मॉस्को लौटने पर, प्लेशचेव ने सोव्रेमेनिक पत्रिका के साथ सक्रिय रूप से सहयोग किया और मॉस्को में विभिन्न प्रकाशनों में कविताएँ प्रकाशित कीं। गद्य की ओर रुख इसी समय से होता है। कहानियाँ बनाई गईं ("विरासत", "पिता और बेटी", "पशिन्त्सेव", "दो करियर", आदि)।

1859-66 में. प्लेशचेव मोस्कोवस्की वेस्टनिक के नेताओं के समूह में शामिल हो गए, इसे उदारवाद की ओर निर्देशित किया। कई आलोचकों ने प्लेशचेव द्वारा टी. शेवचेंको की रचनाओं और आत्मकथा के प्रकाशन को, जिनसे कवि निर्वासन में मिले थे, एक साहसिक राजनीतिक कार्य माना। काव्यात्मक रचनात्मकता का भी राजनीतिकरण किया गया, उदाहरण के लिए, कविताएँ "प्रार्थना", "ईमानदार लोग, कांटेदार राह पर...", "युवाओं के लिए", "झूठे शिक्षक", आदि।

60 के दशक में प्लेशचेव अवसादग्रस्त अवस्था में पड़ गए। उनके साथी चले जाते हैं, वे पत्रिकाएँ बंद हो जाती हैं जिनमें वे प्रकाशित होते थे। इस अवधि के दौरान रचित कविताओं के शीर्षक कवि की आंतरिक स्थिति में आए बदलाव को बखूबी बयां करते हैं: "बिना किसी आशा और अपेक्षा के," "मैं चुपचाप एक सुनसान सड़क पर चला गया।"

1872 में, प्लेशचेव सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए और ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की पत्रिका का नेतृत्व किया, और फिर सेवर्नी वेस्टनिक का। समान विचारधारा वाले लोगों के समूह में लौटने से एक नए रचनात्मक आवेग में योगदान हुआ।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, कवि ने बच्चों के लिए बहुत कुछ लिखा: संग्रह "स्नोड्रॉप", "दादाजी के गीत"।

प्लेशचेव की कलम में कई विदेशी लेखकों की कविताओं और गद्य के अनुवाद शामिल हैं। नाट्यशास्त्र में कवि की रचनाएँ महत्वपूर्ण हैं। उनके नाटक "द हैप्पी कपल", "एवरी क्लाउड हैज़ ए क्लाउड", "द कमांडर" का सिनेमाघरों में सफलतापूर्वक मंचन किया जाता है।

एलेक्सी प्लेशचेव की 26 सितंबर, 1893 को पेरिस में मृत्यु हो गई, जब वह इलाज के लिए नीस जा रहे थे। मास्को में दफनाया गया.

एलेक्सी निकोलाइविच प्लेशचेव(22 नवंबर, 1825, कोस्त्रोमा - 26 सितंबर, 1893, पेरिस) - रूसी लेखक, कवि, अनुवादक; साहित्यिक और रंगमंच समीक्षक. 1846 में, कविताओं के पहले संग्रह ने प्लेशचेव को क्रांतिकारी युवाओं के बीच प्रसिद्ध बना दिया; पेट्राशेव्स्की सर्कल के सदस्य के रूप में, उन्हें 1849 में गिरफ्तार कर लिया गया, और कुछ समय बाद निर्वासन में भेज दिया गया, जहां उन्होंने लगभग दस साल सैन्य सेवा में बिताए। निर्वासन से लौटने पर, प्लेशचेव ने अपनी साहित्यिक गतिविधि जारी रखी; वर्षों की गरीबी और कठिनाई से गुज़रने के बाद, वह एक आधिकारिक लेखक, आलोचक, प्रकाशक और अपने जीवन के अंत में एक परोपकारी व्यक्ति बन गए। कवि की कई रचनाएँ (विशेषकर बच्चों के लिए कविताएँ) पाठ्यपुस्तकें बन गई हैं और क्लासिक्स मानी जाती हैं। प्लेशचेव की कविताओं के आधार पर सबसे प्रसिद्ध रूसी संगीतकारों द्वारा सौ से अधिक रोमांस लिखे गए थे।

जीवनी

एलेक्सी निकोलाइविच प्लेशचेव का जन्म 22 नवंबर (4 दिसंबर), 1825 को कोस्त्रोमा में एक गरीब कुलीन परिवार में हुआ था, जो प्राचीन प्लेशचेव परिवार से था (कवि के पूर्वजों में मॉस्को के सेंट एलेक्सी भी थे)। परिवार ने साहित्यिक परंपराओं का सम्मान किया: प्लेशचेव परिवार में कई लेखक थे, जिनमें 18वीं शताब्दी के अंत के प्रसिद्ध लेखक एस.आई. प्लेशचेव भी शामिल थे।

कवि के पिता, निकोलाई सर्गेइविच, ओलोनेट्स, वोलोग्दा और अर्खांगेलस्क गवर्नरों के अधीन सेवा करते थे। ए. एन. प्लेशचेव ने अपना बचपन निज़नी नोवगोरोड में बिताया, जहाँ 1827 से उनके पिता एक प्रांतीय वनपाल के रूप में कार्यरत थे। 1832 में निकोलाई सर्गेइविच प्लेशचेव की मृत्यु के बाद, उनकी मां, ऐलेना अलेक्जेंड्रोवना (नी गोर्स्किना) ने अपने बेटे का पालन-पोषण किया।

तेरह वर्ष की आयु तक, लड़के ने घर पर ही पढ़ाई की और अच्छी शिक्षा प्राप्त की, तीन भाषाओं में महारत हासिल की; फिर, अपनी मां के अनुरोध पर, वह सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल ऑफ गार्ड्स एनसाइन्स में प्रवेश किया। यहां भविष्य के कवि को "निकोलस सैन्य गुट" के "अपमानजनक और भ्रष्ट" माहौल का सामना करना पड़ा, जिसने हमेशा के लिए उनकी आत्मा में "सबसे गंभीर प्रतिशोध" पैदा कर दिया। सैन्य सेवा में रुचि खोने के बाद, प्लेशचेव ने 1843 में गार्ड एनसाइन स्कूल छोड़ दिया (औपचारिक रूप से, "बीमारी के कारण इस्तीफा दे दिया") और प्राच्य भाषाओं की श्रेणी में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। यहाँ प्लेशचेव के परिचितों का समूह बनना शुरू हुआ: विश्वविद्यालय के रेक्टर पी. ए. पलेटनेव, ए. ए. क्रेव्स्की, माईकोव्स, एफ. एम. दोस्तोवस्की, आई. ए. गोंचारोव, डी. वी. ग्रिगोरोविच, एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन।

धीरे-धीरे, प्लेशचेव ने साहित्यिक मंडलियों में परिचित बनाए (मुख्य रूप से ए. क्रेव्स्की के घर में पार्टियों में गठित)। प्लेशचेव ने कविताओं का अपना पहला चयन सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के रेक्टर और सोव्रेमेनिक पत्रिका के प्रकाशक पलेटनेव को भेजा। जे. के. ग्रोट को लिखे एक पत्र में उन्होंने लिखा: “क्या आपने कंटेम्परेरी में ए. पी-वी द्वारा हस्ताक्षरित कविताएँ देखी हैं? मुझे पता चला कि यह हमारा प्रथम वर्ष का छात्र प्लेशचेव है। उनकी प्रतिभा देखते ही बनती है. मैंने उसे अपने पास बुलाया और सहलाया. वह पूर्वी शाखा के साथ चलता है, अपनी माँ के साथ रहता है, जिसका इकलौता बेटा है..."

1845 में, ए.एन. प्लेशचेव, समाजवादी विचारों से प्रभावित होकर, बेकेटोव भाइयों के माध्यम से एम.वी. बुटाशेविच-पेट्राशेव्स्की के सर्कल के सदस्यों से मिले, जिसमें लेखक शामिल थे - एफ.एम. दोस्तोवस्की, एन.ए. स्पेशनेव, एस.एफ. ड्यूरोव, ए.वी. खान्यकोवा। इन दिनों प्लेशचेव पर एन. स्पेशनेव का बहुत प्रभाव था, जिनके बारे में कवि ने बाद में "दृढ़ इच्छाशक्ति और बेहद ईमानदार चरित्र" वाले व्यक्ति के रूप में बात की।

पेट्राशेवियों ने राजनीतिक कविता पर महत्वपूर्ण ध्यान दिया, "शुक्रवार" को इसके विकास के मुद्दों पर चर्चा की। यह ज्ञात है कि चार्ल्स फूरियर के सम्मान में रात्रिभोज में, बेरेन्जर के "लेस फ़ौस" का अनुवाद पढ़ा गया था, जो कि यूटोपियन समाजवादियों को समर्पित एक काम था। प्लेशचेव ने न केवल चर्चाओं और प्रचार कविताओं के निर्माण में सक्रिय भाग लिया, बल्कि मंडली के सदस्यों को निषिद्ध पांडुलिपियाँ भी वितरित कीं। एन.ए. मोर्डविनोव के साथ मिलकर उन्होंने यूटोपियन समाजवाद के विचारक एफ.-आर. की पुस्तक का अनुवाद किया। डी लैमेनैस "द वर्ड ऑफ द बिलीवर", जिसे एक भूमिगत प्रिंटिंग हाउस में मुद्रित किया जाना था।

1845 की गर्मियों में, प्लेशचेव ने अपनी तंग वित्तीय स्थिति और शैक्षिक प्रक्रिया से असंतोष के कारण विश्वविद्यालय छोड़ दिया। विश्वविद्यालय छोड़ने के बाद, उन्होंने खुद को विशेष रूप से साहित्यिक गतिविधियों के लिए समर्पित कर दिया, लेकिन उन्होंने अपनी शिक्षा पूरी करने की उम्मीद नहीं छोड़ी, उनका इरादा पूरे विश्वविद्यालय पाठ्यक्रम को तैयार करने और इसे एक बाहरी छात्र के रूप में पास करने का था। साथ ही, उन्होंने मंडली के सदस्यों के साथ संपर्क नहीं तोड़ा; पेट्राशेविट्स अक्सर उसके घर पर मिलते थे; वे प्लेशचेव को "एक कवि-सेनानी, अपने ही आंद्रे चेनियर" के रूप में देखते थे।

1846 में, कवि की कविताओं का पहला संग्रह प्रकाशित हुआ, जिसमें लोकप्रिय कविताएँ "एट द कॉल ऑफ़ फ्रेंड्स" (1845), साथ ही "फॉरवर्ड!" बिना किसी डर और संदेह के..." (उपनाम "रूसी मार्सिलेज़") और "भावनाओं से, हम भाई हैं"; दोनों कविताएँ क्रांतिकारी युवाओं के गीत बन गईं। प्लेशचेव के गान के नारे, जो बाद में अपनी तीक्ष्णता खो बैठे, में कवि के साथियों और समान विचारधारा वाले लोगों के लिए एक बहुत ही विशिष्ट सामग्री थी: "प्रेम की शिक्षा" को फ्रांसीसी यूटोपियन समाजवादियों की शिक्षा के रूप में परिभाषित किया गया था; "बहादुर पराक्रम" का अर्थ सार्वजनिक सेवा आदि के लिए आह्वान था। एन.जी. चेर्नशेव्स्की ने बाद में कविता को "एक अद्भुत भजन" कहा, एन.ए. डोब्रोलीबोव ने इसे "एक साहसिक आह्वान, स्वयं में विश्वास, लोगों में विश्वास, बेहतरी के प्रति विश्वास से भरा हुआ" बताया। भविष्य।" प्लेशचेयेव की कविताओं को व्यापक सार्वजनिक प्रतिक्रिया मिली: उन्हें "कवि-सेनानी के रूप में माना जाने लगा।"

प्लेशचेव के पहले कविता संग्रह की समीक्षा में वी.एन. माईकोव ने "पृथ्वी पर सत्य, प्रेम और भाईचारे की विजय" में कवि के विश्वास के बारे में विशेष सहानुभूति के साथ लिखा, लेखक को "वर्तमान समय में हमारा पहला कवि" कहा: "कविताएँ" युवती और चंद्रमा हमेशा के लिए खत्म हो गए। एक और युग आ रहा है: संदेह और संदेह की अंतहीन पीड़ाएं प्रगति पर हैं, सार्वभौमिक मानवीय मुद्दों से पीड़ित हैं, मानव जाति की कमियों और दुर्भाग्य पर फूट-फूट कर रो रहे हैं, समाज की अव्यवस्था पर, आधुनिक चरित्रों की क्षुद्रता के बारे में शिकायतें और किसी की गंभीर मान्यता तुच्छता और शक्तिहीनता, सत्य के लिए गीतात्मक मार्ग से ओत-प्रोत... लेर्मोंटोव की मृत्यु के बाद से हमारी कविता ने जिस दयनीय स्थिति में खुद को पाया है, श्री प्लेशचेव निस्संदेह वर्तमान समय में हमारे पहले कवि हैं... वह, जैसा कि उनकी कविताओं से देखा जा सकता है, उन्होंने पेशे से कवि का काम अपनाया, वे अपने समय के मुद्दों के प्रति गहरी सहानुभूति रखते हैं, सदी की सभी बीमारियों से पीड़ित हैं, समाज की खामियों से बहुत परेशान हैं..."

ए प्लेशचेव की कविताएँ और कहानियाँ, जिन पर इन वर्षों के दौरान "मानवीय सर्वदेशीयवाद" के आने वाले साम्राज्य में विश्वास का आरोप लगाया गया था (जैसा कि मेकोव ने कहा था), "नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड" (1847-1849) में भी प्रकाशित हुए थे।

प्लेशचेव की कविता वास्तव में फ्रांस की घटनाओं पर रूस में पहली साहित्यिक प्रतिक्रिया साबित हुई। यही कारण है कि उनके काम को पेट्राशेवियों द्वारा इतना महत्व दिया गया, जिन्होंने क्रांतिकारी विचारों को घरेलू धरती पर स्थानांतरित करने को अपना तात्कालिक लक्ष्य निर्धारित किया। इसके बाद, प्लेशचेव ने स्वयं ए.पी. चेखव को एक पत्र में लिखा: और हमारे भाई के लिए - 40 के दशक के उत्तरार्ध का एक व्यक्ति - फ्रांस उसके दिल के बहुत करीब है। उस समय घरेलू राजनीति में दखल देने की इजाजत नहीं थी - और हम 1948 के विचारों पर, फ्रांसीसी संस्कृति में पले-बढ़े और विकसित हुए। आप हमें ख़त्म नहीं कर सकते... बेशक, कई मायनों में हमें बाद में निराश होना पड़ा - लेकिन हम कई चीज़ों के प्रति वफादार रहे

ए प्लेशचेव - ए चेखव, 1888।

कविता "नया साल" ("क्लिक सुनाई देते हैं - बधाई ..."), "गुप्त" उपशीर्षक "इतालवी से कैंटाटा" के साथ प्रकाशित, फ्रांसीसी क्रांति की सीधी प्रतिक्रिया थी। 1848 के अंत में लिखा गया, यह सेंसर की सतर्कता को धोखा नहीं दे सका और केवल 1861 में प्रकाशित हुआ।

1840 के दशक के उत्तरार्ध में, प्लेशचेव ने एक गद्य लेखक के रूप में प्रकाशित करना शुरू किया: उनकी कहानियाँ "द रेकून कोट"। कहानी बिना नैतिकता के नहीं है" (1847), "सिगरेट। सच्ची घटना" (1848), "सुरक्षा। अनुभवी इतिहास" (1848) पर आलोचकों का ध्यान गया, जिन्होंने उनमें एन.वी. गोगोल के प्रभाव की खोज की और उन्हें "प्राकृतिक विद्यालय" के रूप में वर्गीकृत किया। इन्हीं वर्षों के दौरान, कवि ने "शरारत" (1848) और "दोस्ताना सलाह" (1849) कहानियाँ लिखीं; उनमें से दूसरे में, प्लेशचेव को समर्पित एफ. एम. दोस्तोवस्की की कहानी "व्हाइट नाइट्स" के कुछ रूपांकनों को विकसित किया गया था।

1848-1849 की सर्दियों में प्लेशचेव ने अपने घर पर पेट्राशेवियों की बैठकें आयोजित कीं। उनमें एफ. एम. दोस्तोवस्की, एम. एम. दोस्तोवस्की, एस. एफ. ड्यूरोव, ए. आई. पाम, एन. ए. स्पेशनेव, ए. प्लेशचेव पेट्राशेवियों के अधिक उदारवादी हिस्से से संबंधित थे। वह अन्य कट्टरपंथी वक्ताओं के भाषणों से उदासीन रह गए, जिन्होंने व्यक्तिगत ईश्वर के विचार को "प्रकृति में सत्य" से बदल दिया, जिन्होंने परिवार और विवाह की संस्था को खारिज कर दिया और गणतंत्रवाद को स्वीकार किया। वह चरम सीमाओं से विमुख थे और अपने विचारों और भावनाओं में सामंजस्य बिठाने की कोशिश करते थे। नई समाजवादी मान्यताओं के प्रति प्रबल जुनून के साथ किसी के पूर्व विश्वास का निर्णायक त्याग नहीं था और इसने केवल समाजवाद के धर्म और सत्य और अपने पड़ोसी के प्रति प्रेम की ईसाई शिक्षा को एक पूरे में मिला दिया। यह अकारण नहीं है कि उन्होंने लैमेने के शब्दों को "ड्रीम" कविता के उपसंहार के रूप में लिया: "पृथ्वी उदास और सूखी है, लेकिन यह फिर से हरी हो जाएगी। दुष्ट की सांस झुलसती सांस की तरह उस पर हमेशा हावी नहीं रहेगी।"

1849 में, मॉस्को में रहते हुए (तीसरी मेशचन्स्काया स्ट्रीट पर मकान नंबर 44, अब शचेपकिना स्ट्रीट), प्लेशचेव ने एफ. एम. दोस्तोवस्की को बेलिंस्की के पत्र की एक प्रति गोगोल को भेजी। पुलिस ने मैसेज को इंटरसेप्ट कर लिया. 8 अप्रैल को, उत्तेजक लेखक पी. डी. एंटोनेली की निंदा के बाद, कवि को मास्को में गिरफ्तार कर लिया गया, हिरासत में सेंट पीटर्सबर्ग ले जाया गया और पीटर और पॉल किले में आठ महीने बिताए गए। 21 लोगों (23 दोषियों में से) को मौत की सजा सुनाई गई; प्लेशचेव उनमें से एक था।

22 दिसंबर को, बाकी दोषी पेट्राशेवियों के साथ, ए. प्लेशचेव को नागरिक निष्पादन के लिए एक विशेष मचान पर शिमोनोव्स्की परेड ग्राउंड में लाया गया था। इसके बाद एक पुन: अधिनियमन किया गया, जिसे बाद में उपन्यास "द इडियट" में एफ. दोस्तोवस्की द्वारा विस्तार से वर्णित किया गया था, जिसके बाद सम्राट निकोलस प्रथम का एक फरमान पढ़ा गया, जिसके अनुसार मृत्युदंड को निर्वासन की विभिन्न शर्तों से बदल दिया गया था। कड़ी मेहनत या जेल कंपनियों के लिए। ए प्लेशचेव को पहले चार साल की कड़ी मेहनत की सजा सुनाई गई, फिर एक निजी व्यक्ति के रूप में उरलस्क से सेपरेट ऑरेनबर्ग कोर में स्थानांतरित कर दिया गया।

6 जनवरी, 1850 को प्लेशचेव उरलस्क पहुंचे और उन्हें पहली ऑरेनबर्ग लाइन बटालियन में एक साधारण सैनिक के रूप में भर्ती किया गया। 25 मार्च, 1852 को उन्हें ऑरेनबर्ग में तीसरी रैखिक बटालियन में स्थानांतरित कर दिया गया। इस क्षेत्र में कवि का प्रवास आठ वर्षों तक रहा, जिनमें से सात वर्षों तक वह सैन्य सेवा में रहे। प्लेशचेव ने याद किया कि सेवा के पहले वर्ष उनके लिए कठिन थे, जिसका मुख्य कारण उनके प्रति अधिकारियों का शत्रुतापूर्ण रवैया था। "सबसे पहले, निर्वासन के नए स्थान पर उनका जीवन बिल्कुल भयानक था," एम. डांडेविले ने गवाही दी। उन्हें छुट्टी नहीं दी गई और रचनात्मक गतिविधि का सवाल ही नहीं उठता। स्टेपीज़ ने स्वयं कवि पर एक दर्दनाक प्रभाव डाला। प्लेशचेव ने लिखा, "यह असीमित स्टेपी दूरी, विस्तार, कठोर वनस्पति, मृत सन्नाटा और अकेलापन भयानक है।"

गवर्नर-जनरल काउंट वी.ए. पेरोव्स्की, जो उनकी मां के पुराने परिचित थे, ने कवि को संरक्षण प्रदान करना शुरू किया, जिसके बाद स्थिति बेहतर हो गई। प्लेशचेव ने पुस्तकों तक पहुंच प्राप्त की, लेफ्टिनेंट कर्नल (बाद में जनरल) वी.डी. डांडेविले के परिवार से मित्रता की, जो कला और साहित्य के शौकीन थे (जिनके लिए उन्होंने उन वर्षों की कई कविताएँ समर्पित कीं), पोलिश निर्वासित तारास शेवचेंको के साथ, उनमें से एक कोज़मा प्रुतकोव के साहित्यिक मुखौटों के निर्माता ए.एम. ज़ेमचूज़्निकोव और क्रांतिकारी कवि एम.एल.मिखाइलोव।

1850 की सर्दियों में, उरलस्क में, प्लेशचेव ने सिगिस्मंड सेराकोवस्की और उसके सर्कल से मुलाकात की; वे बाद में अक-मस्जिद में मिले, जहां दोनों ने सेवा की। सेराकोवस्की के घेरे में, प्लेशचेव ने फिर से खुद को उन्हीं सामाजिक-राजनीतिक मुद्दों की गहन चर्चा के माहौल में पाया, जो उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में चिंतित करते थे। “एक निर्वासन ने दूसरे का समर्थन किया। सबसे बड़ी ख़ुशी अपने साथियों के बीच रहना था। अभ्यास के बाद अक्सर मैत्रीपूर्ण चर्चाएँ होती थीं। घर से आये पत्र और अखबारों से लाये गये समाचार अंतहीन चर्चा का विषय थे। किसी ने भी साहस या वापसी की उम्मीद नहीं खोई...”, इसके सदस्य ब्र. ने मंडली के बारे में कहा। ज़ाल्स्की। सीराकोवस्की के जीवनी लेखक ने स्पष्ट किया कि सर्कल में "किसानों की मुक्ति और उन्हें भूमि के प्रावधान के साथ-साथ सेना में शारीरिक दंड के उन्मूलन से संबंधित मुद्दों पर चर्चा हुई।"

2 मार्च, 1853 को, प्लेशचेव को, उनके स्वयं के अनुरोध पर, 4 वीं रैखिक बटालियन में स्थानांतरित कर दिया गया था, जो एक खतरनाक स्टेपी अभियान पर निकल रहा था। उन्होंने पेरोव्स्की द्वारा आयोजित तुर्केस्तान अभियानों में भाग लिया, विशेष रूप से, कोकंद किले अक-मेचेत की घेराबंदी और हमले में)। ऑरेनबर्ग मित्र को लिखे एक पत्र में, प्लेशचेव ने इस निर्णय की व्याख्या करते हुए कहा कि "अभियान का लक्ष्य महान था - उत्पीड़ितों की सुरक्षा, और एक महान लक्ष्य से अधिक कुछ भी प्रेरित नहीं करता है।" उनकी बहादुरी के लिए, उन्हें गैर-कमीशन अधिकारी के रूप में पदोन्नत किया गया, और मई 1856 में उन्हें एनसाइन का पद प्राप्त हुआ और इसके साथ ही नागरिक सेवा में प्रवेश करने का अवसर मिला। प्लेशचेव ने दिसंबर में "कॉलेजिएट रजिस्ट्रार का नाम बदलने और राजधानियों को छोड़कर सिविल सेवा में शामिल होने की अनुमति के साथ" इस्तीफा दे दिया और ऑरेनबर्ग सीमा आयोग में शामिल हो गए। यहां उन्होंने सितंबर 1858 तक सेवा की, जिसके बाद वे ऑरेनबर्ग सिविल गवर्नर के कार्यालय में चले गए। ऑरेनबर्ग क्षेत्र से, कवि ने अपनी कविताएँ और कहानियाँ पत्रिकाओं (मुख्य रूप से रस्की वेस्टनिक) को भेजीं।

1857 में, प्लेशचेव ने (इलेत्स्क नमक खदान के केयरटेकर, ई. ए. रुडनेवा की बेटी) से शादी की: 12, और मई 1858 में वह और उनकी पत्नी सेंट पीटर्सबर्ग गए, और "दोनों राजधानियों में" चार महीने की छुट्टी ली। वंशानुगत कुलीनता के अधिकारों की वापसी.

साहित्यिक गतिविधि की बहाली

पहले से ही निर्वासन के वर्षों के दौरान, ए प्लेशचेव ने फिर से अपनी साहित्यिक गतिविधि फिर से शुरू कर दी, हालांकि उन्हें फिट और शुरुआत में लिखने के लिए मजबूर किया गया था। प्लेशचेव की कविताएँ 1856 में रूसी बुलेटिन में विशिष्ट शीर्षक के तहत प्रकाशित होनी शुरू हुईं: "पुराने गाने एक नए तरीके से।" एम. एल. मिखाइलोव की टिप्पणी के अनुसार, 1840 के दशक का प्लेशचेव रूमानियत से ग्रस्त था; निर्वासन काल की कविताओं में, रोमांटिक प्रवृत्तियाँ संरक्षित थीं, लेकिन आलोचना ने नोट किया कि यहाँ एक ऐसे व्यक्ति की आंतरिक दुनिया की अधिक गहराई से खोज की जाने लगी, जिसने "लोगों की खुशी के लिए संघर्ष के लिए खुद को समर्पित कर दिया"।

1857 में उनकी कई और कविताएँ रूसी मैसेंजर में प्रकाशित हुईं। कवि के काम के शोधकर्ताओं के लिए, यह अस्पष्ट रहा कि उनमें से कौन वास्तव में नए थे और कौन निर्वासन के वर्षों के थे। यह मान लिया गया था कि 1858 में प्रकाशित जी. हेइन का "लाइफज़ पाथ" (प्लेशचेव का - "और हँसी, और गाने, और सूरज की चमक!..") का अनुवाद, बाद वाले में से एक है। "आदर्शों के प्रति निष्ठा" की उसी पंक्ति को "इन द स्टेप" ("लेकिन मेरे दिन बिना आनंद के गुजरें...") कविता द्वारा जारी रखा गया था। ऑरेनबर्ग निर्वासित क्रांतिकारियों की सामान्य भावनाओं की अभिव्यक्ति "समाचार पत्र पढ़ने के बाद" कविता थी, जिसका मुख्य विचार - क्रीमियन युद्ध की निंदा - पोलिश और यूक्रेनी निर्वासितों की भावनाओं के अनुरूप था।

1858 में, लगभग दस साल के अंतराल के बाद, प्लेशचेव की कविताओं का दूसरा संग्रह प्रकाशित हुआ। इसका पुरालेख, हेन के शब्द: "मैं गाने में सक्षम नहीं था...", परोक्ष रूप से संकेत मिलता है कि निर्वासन में कवि लगभग रचनात्मक गतिविधि में संलग्न नहीं था। 1849-1851 की कोई भी कविता अब तक बची नहीं है, और प्लेशचेव ने स्वयं 1853 में स्वीकार किया था कि उन्होंने बहुत पहले ही "लिखने की आदत खो दी थी।" 1858 के संग्रह का मुख्य विषय था "गुलाम मातृभूमि के लिए दर्द और किसी के कारण की धार्मिकता में विश्वास", एक ऐसे व्यक्ति की आध्यात्मिक अंतर्दृष्टि जो जीवन के प्रति विचारहीन और चिंतनशील दृष्टिकोण को त्याग देता है। संग्रह की शुरुआत "समर्पण" कविता से हुई, जो कई मायनों में "और हँसी, और गीत, और सूरज की चमक!..." कविता को प्रतिध्वनित करती है। प्लेशचेव के दूसरे संग्रह की सहानुभूतिपूर्वक सराहना करने वालों में एन. ए. डोब्रोलीबोव भी थे। उन्होंने जीवन की परिस्थितियों द्वारा उदास स्वरों की सामाजिक-ऐतिहासिक कंडीशनिंग की ओर इशारा किया, जो "सबसे महान और मजबूत व्यक्तित्वों को बदसूरत रूप से तोड़ देती है..."। आलोचक ने लिखा, "इस संबंध में, श्री प्लेशचेव की प्रतिभा भाग्य के सामने उनकी शक्तिहीनता की कड़वी चेतना की वही छाप रखती है, "दर्दनाक उदासी और आनंदहीन विचारों" का वही स्वाद जो उनकी युवावस्था के उत्साही, गर्वित सपनों के बाद आया था।"

अगस्त 1859 में, ऑरेनबर्ग में थोड़ी देर वापसी के बाद, ए.एन. प्लेशचेव मॉस्को में बस गए ("सख्ती से निगरानी में") और खुद को पूरी तरह से साहित्य के लिए समर्पित कर दिया, और सोव्रेमेनिक पत्रिका में सक्रिय योगदानकर्ता बन गए। कवि एम. एल. मिखाइलोव के साथ अपने ऑरेनबर्ग परिचित का लाभ उठाते हुए, प्लेशचेव ने पत्रिका के अद्यतन संपादकीय कर्मचारियों के साथ संपर्क स्थापित किया: एन. ए. नेक्रासोव, एन. जी. चेर्नशेव्स्की, एन. ए. डोब्रोलीबोव के साथ। जिन प्रकाशनों में कवि ने कविताएँ प्रकाशित कीं उनमें "रूसी वर्ड" (1859-1864), "टाइम" (1861-1862), समाचार पत्र "वेक" (1861), "डेन" (1861-1862) और "मोस्कोवस्की वेस्टनिक" भी शामिल थे। ” "(संपादकीय पद जिसमें वह 1859-1860 में रहे), सेंट पीटर्सबर्ग प्रकाशन ("स्वेतोच", "इस्क्रा", "टाइम", "रूसी वर्ड")। 19 दिसंबर, 1859 को, सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ रशियन लिटरेचर ने ए. प्लेशचेव को पूर्ण सदस्य के रूप में चुना।

1850 के दशक के अंत में, ए प्लेशचेव ने गद्य की ओर रुख किया, पहले लघु कहानी शैली की ओर, फिर कई कहानियाँ प्रकाशित कीं, विशेष रूप से, "विरासत" और "पिता और बेटी" (दोनों 1857), आंशिक रूप से आत्मकथात्मक "बुडनेव" (1858) ), "पशिन्त्सेव" और "टू करियर" (दोनों 1859)। गद्य लेखक के रूप में प्लेशचेव के व्यंग्य का मुख्य लक्ष्य छद्म-उदारवादी निंदा और रोमांटिक एपिगोनिज़्म था, साथ ही साहित्य में "शुद्ध कला" के सिद्धांत (कहानी "साहित्यिक शाम")। डोब्रोलीबोव ने "पशिन्त्सेव" ("रूसी बुलेटिन" 1859, संख्या 11 और 12 में प्रकाशित) कहानी के बारे में लिखा: "सामाजिक तत्व लगातार उनमें प्रवेश करता है और यह उन्हें तीस और पचास के दशक की कई रंगहीन कहानियों से अलग करता है... प्लेशचेव की कहानियों के प्रत्येक नायक का इतिहास आप देखते हैं कि कैसे वह अपने परिवेश से बंधा हुआ है, जैसे यह छोटी सी दुनिया अपनी मांगों और रिश्तों के साथ उस पर दबाव डालती है - एक शब्द में, आप नायक में एक सामाजिक प्राणी देखते हैं, न कि एक अकेला। ।”

"मोस्कोवस्की वेस्टनिक"

नवंबर 1859 में, प्लेशचेव समाचार पत्र "मोस्कोवस्की वेस्टनिक" के शेयरधारक बन गए, जिसमें आई.एस. तुर्गनेव, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की, एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन, आई.आई. लाज़ेचनिकोव, एल.एन. टॉल्स्टॉय और एन. प्लेशचेव ने ऊर्जावान रूप से नेक्रासोव और डोब्रोलीबोव को भाग लेने के लिए आमंत्रित किया और अखबार के राजनीतिक अभिविन्यास को तेजी से बाईं ओर स्थानांतरित करने के लिए संघर्ष किया। उन्होंने प्रकाशन के मिशन को इस प्रकार परिभाषित किया: “सभी भाई-भतीजावाद एक तरफ। हमें उदारवादियों की आड़ में सर्फ़ मालिकों को हराना होगा।

प्लेशचेव द्वारा अनुवादित टी. जी. शेवचेंको के "ड्रीम" के मोस्कोवस्की वेस्टनिक में प्रकाशन ("द रीपर" शीर्षक के तहत प्रकाशित), साथ ही कवि की आत्मकथा को कई लोगों (विशेष रूप से, चेर्नशेव्स्की और डोब्रोलीबोव) ने एक साहसिक राजनीतिक कार्य माना था। . प्लेशचेव के नेतृत्व में मोस्कोवस्की वेस्टनिक एक राजनीतिक समाचार पत्र बन गया जिसने सोव्रेमेनिक के पदों का समर्थन किया। बदले में, सोव्रेमेनिक ने "नोट्स ऑफ़ ए न्यू पोएट" (आई.आई. पनेवा) में प्लेशचेव के अखबार की दिशा का सकारात्मक मूल्यांकन किया, सीधे अपने पाठक को शेवचेंको के अनुवादों पर ध्यान देने की सलाह दी।

1860 के दशक

सोव्रेमेनिक के साथ सहयोग 1866 में इसके बंद होने तक जारी रहा। कवि ने बार-बार नेक्रासोव की पत्रिका के कार्यक्रम और चेर्नशेव्स्की और डोब्रोलीबोव के लेखों के प्रति अपनी बिना शर्त सहानुभूति की घोषणा की है। कवि ने बाद में याद करते हुए कहा, "मैंने कभी इतनी मेहनत और इतने प्यार से काम नहीं किया, जितना उस समय किया था जब मेरी सारी साहित्यिक गतिविधि विशेष रूप से निकोलाई गवरिलोविच की अध्यक्षता वाली पत्रिका के लिए समर्पित थी और जिनके आदर्श हमेशा मेरे आदर्श थे और रहेंगे।"

मॉस्को में, नेक्रासोव, तुर्गनेव, टॉल्स्टॉय, ए.एफ. पिसेम्स्की, ए.जी. रुबिनस्टीन, पी.आई. त्चिकोवस्की और माली थिएटर के अभिनेताओं ने प्लेशचेव के घर पर साहित्यिक और संगीत संध्या में भाग लिया। प्लेशचेव एक प्रतिभागी थे और उन्हें "आर्टिस्टिक सर्कल" का बुजुर्ग चुना गया था।

1861 में, प्लेशचेव ने एक नई पत्रिका, फॉरेन रिव्यू बनाने का निर्णय लिया और एम. एल. मिखाइलोव को इसमें भाग लेने के लिए आमंत्रित किया। एक साल बाद, साल्टीकोव, ए. एम. अनकोवस्की, ए. एफ. गोलोवाचेव, ए. आई. एवरोपियस और बी. आई. यूटिन के साथ, उन्होंने "रूसी ट्रुथ" पत्रिका के लिए एक प्रोजेक्ट विकसित किया, लेकिन मई 1862 में उन्हें पत्रिका से अनुमति देने से इनकार कर दिया गया। उसी समय, पहले से ही प्रकाशित समाचार पत्र "वेक" को खरीदने की एक अवास्तविक योजना सामने आई।

1861 के सुधारों के संबंध में प्लेशचेव की स्थिति समय के साथ बदल गई। सबसे पहले, उन्हें आशा के साथ उनके बारे में खबर मिली (इसका सबूत कविता है "गरीब तुमने काम किया, कोई आराम नहीं जानता...")। पहले से ही 1860 में, कवि ने किसानों की मुक्ति के प्रति अपने दृष्टिकोण पर पुनर्विचार किया - बड़े पैमाने पर चेर्नशेव्स्की और डोब्रोलीबोव के प्रभाव में। ईआई बारानोव्स्की को लिखे पत्रों में, प्लेशचेव ने कहा: "नौकरशाही और बागान" पार्टियां "नौकरशाही डकैती के शिकार के रूप में गरीब किसान" को छोड़ने के लिए तैयार हैं, पिछली उम्मीदों को त्यागते हुए कि किसान "के भारी पंजे से मुक्त हो जाएगा" ज़मींदार।”

राजनीतिक गतिविधि की अवधि

1860 के दशक की शुरुआत में प्लेशचेव के काव्य कार्य को सामाजिक-राजनीतिक, नागरिक विषयों और उद्देश्यों की प्रबलता द्वारा चिह्नित किया गया था। कवि ने व्यापक लोकतांत्रिक विचारधारा वाले दर्शकों से अपील करने की कोशिश की; उनकी काव्य रचनाओं में प्रचार नोट्स दिखाई दिए। अंततः उन्होंने रस्की वेस्टनिक के साथ सहयोग करना और एम.एन. काटकोव के साथ व्यक्तिगत संचार बंद कर दिया, इसके अलावा, उन्होंने बाद के नेतृत्व वाली दिशा की खुले तौर पर आलोचना करना शुरू कर दिया। "वास्तविकता के शापित प्रश्न कविता की सच्ची सामग्री हैं," कवि ने अपने एक महत्वपूर्ण लेख में उन प्रकाशनों के राजनीतिकरण का आह्वान करते हुए कहा, जिनमें उन्होंने भाग लिया था।

इस अर्थ में विशिष्ट कविताएँ थीं "प्रार्थना" (एम. एल. मिखाइलोव की गिरफ्तारी पर एक प्रकार की प्रतिक्रिया), नेक्रासोव को समर्पित कविता "नया साल", जिसमें (जैसा कि "मेरे दिल में द्वेष उबल रहा था ...") उदारवादी और उनकी बयानबाजी की आलोचना की गई। 1860 के दशक की शुरुआत में प्लेशचेव की कविता में केंद्रीय विषयों में से एक नागरिक-सेनानी और क्रांतिकारी पराक्रम का विषय था। प्लेशचेव की कविताओं में कवि भीड़ की गलतफहमी से पीड़ित पूर्व "पैगंबर" नहीं है, बल्कि "क्रांति का योद्धा" है। कविता "कांटों भरी राह पर ईमानदार लोग...", चेर्नशेव्स्की परीक्षण को समर्पित ("उसे आपके लिए विजयी पुष्पमालाएं न बुनने दें...") का प्रत्यक्ष राजनीतिक महत्व था।

1862 में सोव्रेमेनिक में प्रकाशित कविताएँ "युवाओं के लिए" और "झूठे शिक्षक" में भी एक राजनीतिक भाषण की प्रकृति थी, जो 1861 की शरद ऋतु की घटनाओं से जुड़ी थी, जब छात्रों की गिरफ्तारी को व्यापक उदासीनता का सामना करना पड़ा था जनता. प्लेशचेव के एएन सुपेनेव को लिखे पत्र से, जिनकी कविता "टू यूथ" नेक्रासोव को डिलीवरी के लिए भेजी गई थी, यह स्पष्ट है कि 25 फरवरी, 1862 को, प्लेशचेव ने बीस निष्कासित छात्रों के पक्ष में एक साहित्यिक शाम में "टू यूथ" पढ़ा था। कवि ने प्रभावित छात्रों के लाभ के लिए धन इकट्ठा करने में भी भाग लिया। "युवाओं के लिए" कविता में प्लेशचेव ने छात्रों से "भीड़ के सामने पीछे न हटने, तैयार पत्थर फेंकने" का आग्रह किया। कविता "झूठे शिक्षकों के लिए" बी.एन. चिचेरिन के एक व्याख्यान की प्रतिक्रिया थी, जो 28 अक्टूबर, 1861 को दिया गया था, और छात्रों के "मन की अराजकता" और "विचारों की हिंसक मौज-मस्ती" के खिलाफ निर्देशित थी। नवंबर 1861 में प्लेशचेव ने ए.पी. मिल्युकोव को लिखा: क्या आपने मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में चिचेरिन का व्याख्यान पढ़ा है? इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप उन छात्रों के प्रति कितनी कम सहानुभूति रखते हैं, जिनकी हरकतें वास्तव में अक्सर बचकानी होती हैं, आप इस बात से सहमत होंगे कि कोई भी गरीब युवाओं के लिए खेद महसूस करने के अलावा कुछ नहीं कर सकता, जो इस तरह की घटिया बकवास, सैनिकों की पतलून जैसी घिसी-पिटी बातें सुनने के लिए अभिशप्त हैं। और खोखले सिद्धांतवादी वाक्यांश! क्या यह विज्ञान और सत्य का जीवित शब्द है? और इस व्याख्यान की आदरणीय सिद्धांतकार बब्स्ट, केचर, शेप्किन एंड कंपनी के साथियों ने सराहना की।

इन वर्षों के दौरान गुप्त पुलिस रिपोर्टों में, ए.एन. प्लेशचेव एक "साजिशकर्ता" के रूप में सामने आते रहे; यह लिखा गया था कि यद्यपि प्लेशचेव "बहुत गुप्त रूप से व्यवहार करता है," फिर भी उसे "सरकार के विचारों से असहमत विचारों को प्रसारित करने का संदेह है।" ऐसे संदेह के कुछ कारण थे.

जब तक ए.एन. प्लेशचेव मास्को चले गए, तब तक एन.जी. चेर्नशेव्स्की के निकटतम सहयोगी पहले से ही एक अखिल रूसी गुप्त क्रांतिकारी संगठन के निर्माण की तैयारी कर रहे थे। कवि के कई मित्रों ने इसकी तैयारी में सक्रिय भाग लिया: एस. आई. सेराकोवस्की, एम. एल. मिखाइलोव, वाई. स्टैनविच, एन. ए. सेर्नो-सोलोविविच, एन. वी. शेलगुनोव। इस कारण से, पुलिस ने प्लेशचेव को गुप्त संगठन में पूर्ण भागीदार माना। वसेवोलॉड कोस्टोमारोव की निंदा में, कवि को "साजिशकर्ता" कहा गया था; यह वह था जिसे चेर्नशेव्स्की की प्रसिद्ध उद्घोषणा "किसानों को पत्र" बनाने का श्रेय दिया गया था।

यह ज्ञात है कि 3 जुलाई, 1863 को, III विभाग में एक नोट तैयार किया गया था, जिसमें बताया गया था कि कवि-अनुवादक एफ.एन. बर्ग ने प्लेशचेव से उसके घर का दौरा किया और उनसे पत्रक और टाइपोग्राफिक फ़ॉन्ट देखा। नोट में कहा गया है, "फ्योडोर बर्ग ने जवाब दिया कि प्लेशचेव... निश्चित रूप से भूमि और स्वतंत्रता समाज के नेताओं में से एक हैं।" 11 जुलाई, 1863 को प्लेशचेव के स्थान पर तलाशी ली गई, जिसका कोई नतीजा नहीं निकला। तृतीय श्रेणी के प्रथम अभियान के प्रबंधक एफ.एफ. क्रांज़ को लिखे एक पत्र में, कवि इस बात से नाराज थे, उन्होंने घर में साहित्यिक रुचियों के अनुसार हर्ज़ेन और ओगेरेव के चित्रों के साथ-साथ कई निषिद्ध पुस्तकों की उपस्थिति के बारे में बताया। "भूमि और स्वतंत्रता" में प्लेशचेव की भागीदारी के बारे में कोई सटीक जानकारी नहीं है। कई समकालीनों का मानना ​​था कि प्लेशचेव न केवल एक गुप्त समाज से संबंधित थे, बल्कि एक भूमिगत प्रिंटिंग हाउस भी चलाते थे, जिसके बारे में, विशेष रूप से, पी. डी. बोबोरीकिन ने लिखा था। एम. एन. स्लेप्टसोवा ने अपने संस्मरण "नेविगेटर्स ऑफ द कमिंग स्टॉर्म" में कहा है कि जो लोग "लैंड एंड फ्रीडम" के सदस्य थे और व्यक्तिगत रूप से उन्हें जानते थे उनमें प्लेशचेव भी थे: "60 के दशक में, वह एक प्रिंटिंग हाउस के प्रभारी थे मॉस्को, जहां इसे "यंग रूस" प्रकाशित किया गया था, और, इसके अलावा, "रूसी वेदोमोस्ती" में भाग लिया जो अभी मॉस्को में शुरू हुआ था, ऐसा लगता है, विदेशी साहित्य के स्तंभकार के रूप में। वह "लैंड एंड फ्रीडम" का सदस्य था, जिसने लंबे समय तक उसे स्लेप्टसोव से जोड़ा, "उसने दावा किया। इन कथनों की अप्रत्यक्ष रूप से पुष्टि स्वयं प्लेशचेव के पत्रों से होती है। इस प्रकार, उन्होंने 16 सितंबर, 1860 को "एक प्रिंटिंग हाउस शुरू करने" के अपने इरादे के बारे में एफ.वी. चिज़ोव को लिखा। 27 अक्टूबर, 1859 को दोस्तोवस्की को लिखे एक पत्र में कहा गया था: "मैं खुद एक प्रिंटिंग हाउस शुरू कर रहा हूं - हालांकि अकेले नहीं।"

1860 के दशक में साहित्यिक गतिविधि

1860 में प्लेशचेव की कहानियाँ और कहानियाँ के दो खंड प्रकाशित हुए; 1861 और 1863 में - प्लेशचेव की कविताओं के दो और संग्रह। शोधकर्ताओं ने नोट किया कि एक कवि के रूप में प्लेशचेव नेक्रासोव स्कूल में शामिल हुए; 1860 के दशक के सामाजिक उभार की पृष्ठभूमि में, उन्होंने सामाजिक रूप से आलोचनात्मक, विरोधात्मक और आकर्षक कविताएँ बनाईं ("ओह युवा, युवा, तुम कहाँ हो?", "ओह, मत भूलो कि तुम कर्ज़दार हो," "एक उबाऊ चित्र!")। साथ ही, उनकी काव्य रचनात्मकता की प्रकृति के संदर्भ में, 1860 के दशक में वे एन.पी. ओगेरेव के करीब थे; दोनों कवियों का काम सामान्य साहित्यिक परंपराओं के आधार पर बनाया गया था, हालांकि यह ध्यान दिया गया कि प्लेशचेव की कविता अधिक गीतात्मक है। उनके समकालीनों के बीच, प्रचलित राय यह थी कि प्लेशचेव "चालीस के दशक का व्यक्ति" बने रहे, कुछ हद तक रोमांटिक और अमूर्त। कवि के जीवनी लेखक एन. बैनिकोव ने कहा, "ऐसा मानसिक स्वभाव नए लोगों, शांत साठ के दशक के लोगों के चरित्र से बिल्कुल मेल नहीं खाता, जो काम की मांग करते थे और सबसे ऊपर, काम।"

एन. डी. ख्वोशिन्स्काया (छद्म नाम "वी. क्रेस्तोव्स्की" के तहत प्लेशचेव के 1861 के संग्रह की समीक्षा में, कवि के काम की अत्यधिक सराहना करते हुए, जिन्होंने "जीवित, गर्म आधुनिक चीजें लिखीं जिन्होंने हमें उनके प्रति सहानुभूति दी," की तीखी आलोचना की। भावनाओं और विचारों की अनिश्चितता", कुछ कविताओं में पतन को पकड़ती है, दूसरों में - उदारवाद के प्रति सहानुभूति। प्लेशचेव खुद अप्रत्यक्ष रूप से इस आकलन से सहमत थे, कविता "थॉट" में उन्होंने "विश्वास की दयनीय हानि" और "निरर्थकता में दृढ़ विश्वास" के बारे में स्वीकार किया संघर्ष..."।

शोधकर्ताओं ने नोट किया कि प्लेशचेव के लिए एक नई साहित्यिक स्थिति में, उनके लिए अपनी स्थिति विकसित करना कठिन था। "हमें एक नया शब्द कहने की ज़रूरत है, लेकिन वह कहां है?" - उन्होंने 1862 में दोस्तोवस्की को लिखा। प्लेशचेव ने सहानुभूतिपूर्वक विविध, कभी-कभी ध्रुवीय, सामाजिक और साहित्यिक विचारों को माना: इस प्रकार, एन.जी. चेर्नशेव्स्की के कुछ विचारों को साझा करते हुए, साथ ही उन्होंने मॉस्को स्लावोफाइल्स और पत्रिका "टाइम" के कार्यक्रम दोनों का समर्थन किया।

साहित्यिक कमाई से कवि को मामूली आय हुई; उन्होंने "साहित्यिक सर्वहारा" के अस्तित्व का नेतृत्व किया, जैसा कि एफ.एम. दोस्तोवस्की ने ऐसे लोगों (स्वयं सहित) को बुलाया। लेकिन, जैसा कि समकालीनों ने उल्लेख किया है, प्लेशचेव ने स्वतंत्र रूप से व्यवहार किया, "अपनी युवावस्था में अर्जित उच्च मानवतावादी शिलर आदर्शवाद" के प्रति वफादार रहे। जैसा कि यू. ज़ोबिन ने लिखा है, "प्लेशचेव ने एक निर्वासित राजकुमार की साहसी सादगी के साथ, इन वर्षों की निरंतर ज़रूरतों को सहन किया, छोटे अपार्टमेंट में अपने बड़े परिवार के साथ रहा, लेकिन अपने नागरिक या साहित्यिक विवेक पर रत्ती भर भी समझौता नहीं किया।"

वर्षों की निराशा

1864 में, ए. प्लेशचेव को सेवा में प्रवेश करने के लिए मजबूर किया गया और उन्हें मॉस्को पोस्ट ऑफिस के नियंत्रण कक्ष के लेखा परीक्षक का पद प्राप्त हुआ। “जिंदगी ने मुझे पूरी तरह से हरा दिया है। मेरी उम्र में, बर्फ पर मछली की तरह लड़ना और ऐसी वर्दी पहनना बहुत कठिन है जिसके लिए मैंने कभी तैयारी नहीं की है,'' उन्होंने दो साल बाद नेक्रासोव को लिखे एक पत्र में शिकायत की।

ऐसे अन्य कारण भी थे जिन्होंने कवि की सामान्य मनोदशा में तेज गिरावट को निर्धारित किया, जो 1860 के दशक के अंत तक स्पष्ट था, और उनके कार्यों में कड़वाहट और अवसाद की भावनाओं की प्रबलता थी। सुधार के जवाब में देशव्यापी विरोध प्रदर्शन की उनकी उम्मीदें ध्वस्त हो गईं; उनके कई दोस्त मर गए या गिरफ्तार कर लिए गए (डोब्रोलीबोव, शेवचेंको, चेर्नशेव्स्की, मिखाइलोव, सेर्नो-सोलोविविच, शेलगुनोव)। 3 दिसंबर, 1864 को उनकी पत्नी की मृत्यु कवि के लिए एक भारी आघात थी। 1866 में "सोव्रेमेनिक" और "रस्को स्लोवो" पत्रिकाओं के बंद होने के बाद (दोस्तोवस्की बंधुओं की पत्रिकाएँ "टाइम" और "एपोक" पहले भी बंद हो गई थीं), प्लेशचेव ने खुद को लेखकों के एक समूह में पाया, जिन्होंने व्यावहारिक रूप से अपना पत्रिका मंच खो दिया था। . इस समय की उनकी कविताओं का मुख्य विषय विश्वासघात और राजद्रोह का पर्दाफाश था ("यदि आप चाहते हैं कि यह शांतिपूर्ण हो...", "एपोस्टेटन-मार्श", "मुझे उन लोगों के लिए खेद है जिनकी ताकत मर रही है...") ).

1870 के दशक में प्लेशचेव के काम में क्रांतिकारी भावनाओं ने स्मृतियों का चरित्र प्राप्त कर लिया; इस अर्थ में विशेषता "मैं चुपचाप एक सुनसान सड़क पर चला गया..." (1877) कविता है, जिसे वी. जी. बेलिंस्की की स्मृति को समर्पित उनके काम में सबसे महत्वपूर्ण में से एक माना जाता है। कविता "विदाउट होप्स एंड एक्सपेक्टेशंस..." (1881), जो देश की स्थिति पर सीधी प्रतिक्रिया थी, निराशा और हताशा की एक लंबी अवधि के तहत एक रेखा खींचती हुई प्रतीत होती थी।

सेंट पीटर्सबर्ग में प्लेशचेव

1868 में, एन.ए. नेक्रासोव, ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की पत्रिका के प्रमुख बनने के बाद, प्लेशचेव को सेंट पीटर्सबर्ग जाने और संपादकीय सचिव का पद लेने के लिए आमंत्रित किया। यहां कवि ने तुरंत खुद को समान विचारधारा वाले लोगों के बीच एक दोस्ताना माहौल में पाया। नेक्रासोव की मृत्यु के बाद, प्लेशचेव ने कविता विभाग का नेतृत्व संभाला और 1884 तक पत्रिका में काम किया।

उसी समय, वी.एस. कुरोच्किन, ए.एम. स्केबिचेव्स्की, एन.ए. डेमर्ट के साथ, वह बिरज़ेवये वेदोमोस्ती के कर्मचारी बन गए, एक अखबार जिसमें नेक्रासोव ने गुप्त रूप से अपने मुख्य प्रकाशन के "विचारों को आगे बढ़ाने" का सपना देखा था। ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की के बंद होने के बाद, प्लेशचेव ने एक नई पत्रिका, सेवर्नी वेस्टनिक के निर्माण में योगदान दिया, जहां उन्होंने 1890 तक काम किया।

प्लेशचेव ने महत्वाकांक्षी लेखकों का सक्रिय रूप से समर्थन किया। उन्होंने इवान सुरिकोव के जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जो भीख मांग रहा था और आत्महत्या करने के लिए तैयार था; प्लेशचेव द्वारा आयोजित प्रथम प्रकाशन के बाद उनका जीवन बदल गया। संपादकीय कार्यालयों और प्रकाशन गृहों में अत्यधिक प्रभाव रखने वाले प्लेशचेव ने वी. एम. गार्शिन, ए. सेराफिमोविच, एस. या. नाडसन, ए. अपुख्तिन की मदद की। प्लेशचेव ने अपने साहित्यिक पदार्पण के वर्षों के दौरान डी.एस. मेरेज़कोवस्की के साहित्यिक भाग्य में सबसे महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उन्होंने बाद वाले को एक संक्षिप्त नोट के साथ अपने अभिलेखागार में अवशेष के रूप में रखा: “मैं सदस्यता प्रदान करता हूं<Литературного>शिमोन याकोवलेविच नाडसन का समाज (क्रोनस्टेड, कोज़ेल्स्काया और क्रोनस्टेड का कोना, निकितिन उत्तराधिकारियों का घर, ग्रिगोरिएव का अपार्टमेंट) दिमित्री सर्गेइविच मेरेज़कोवस्की (ज़नामेंस्काया, 33, अपार्टमेंट 9) ए. प्लेशचेव।" एक गहरी दोस्ती ने प्लेशचेव को महत्वाकांक्षी ए.पी. चेखव से जोड़ा, जिन्हें प्लेशचेव युवा लेखकों में सबसे होनहार मानते थे। कवि ने चेखव की पहली प्रमुख कहानी, "द स्टेप" का प्रशंसा के साथ स्वागत किया।

अपने ग्रंथ सूची संबंधी नोट्स में, प्लेशचेव ने कला में यथार्थवादी सिद्धांतों का बचाव किया, वी.जी. बेलिंस्की के विचारों और "वास्तविक आलोचना" के सिद्धांतों को विकसित किया, विशेष रूप से एन.ए. डोब्रोलीबोव ने। हर बार, साहित्य के सामाजिक महत्व के आधार पर, प्लेशचेव ने अपनी आलोचनात्मक समीक्षाओं में काम के सामाजिक अर्थ की पहचान करने की कोशिश की, हालांकि "उन्होंने, एक नियम के रूप में, अस्पष्ट, बहुत सामान्य अवधारणाओं पर भरोसा किया, जैसे वंचितों के लिए सहानुभूति, ज्ञान हृदय और जीवन की, स्वाभाविकता और अश्लीलता की।” विशेष रूप से, इस दृष्टिकोण ने उन्हें ए.के. टॉल्स्टॉय के कार्यों को कम आंकने के लिए प्रेरित किया। नॉर्दर्न मैसेंजर के साहित्यिक विभाग के प्रमुख के रूप में, प्लेशचेव ने लोकलुभावन संपादकीय समूह के साथ खुले तौर पर संघर्ष किया, मुख्य रूप से एन.के. मिखाइलोव्स्की के साथ, जिनकी आलोचना से उन्होंने चेखव (विशेष रूप से उनके "स्टेपी") और गार्शिन का बचाव किया। अंततः, प्लेशचेव ने ए. एम. एवरिनोवा के साथ झगड़ा किया ("... मेरे प्रति उसके अशिष्ट और अभद्र रवैये के बाद मेरा उसके साथ सहयोग करने का कोई इरादा नहीं है," उसने मार्च 1890 में चेखव को लिखा था) और पत्रिका के साथ सहयोग करना बंद कर दिया।

1880 के दशक की रचनात्मकता

राजधानी में स्थानांतरण के साथ, प्लेशचेव की रचनात्मक गतिविधि फिर से शुरू हुई और उनकी मृत्यु तक लगभग नहीं रुकी। 1870-1880 के दशक में, कवि मुख्य रूप से जर्मन, फ्रेंच, अंग्रेजी और स्लाविक भाषाओं के काव्य अनुवाद में लगे हुए थे। जैसा कि शोधकर्ताओं ने नोट किया, यहीं पर उनका काव्य कौशल सबसे अधिक प्रकट हुआ था।

ए प्लेशचेव ने प्रमुख नाटकीय कार्यों का अनुवाद किया (हेइन द्वारा "रैटक्लिफ", हेबेल द्वारा "मैग्डलीन", एम. बेहर द्वारा "स्ट्रुएन्सी"), जर्मन कवियों की कविताएं (हेन, एम. हार्टमैन, आर. प्रुट्ज़), फ्रेंच (वी. ह्यूगो) , एम. मोनियर ), अंग्रेजी (जे.जी. बायरन, ए. टेनीसन, आर. साउथी, टी. मूर), हंगेरियन (एस. पेटोफी), इटालियन (गियाकोमो लेपार्डी), यूक्रेनी कवि तारास शेवचेंको और एस जैसे पोलिश कवियों की कृतियाँ विटविट्स्की ("घास हरी हो रही है, सूरज चमक रहा है...", "ग्रामीण गीत" संग्रह से), एंथोनी सोवा (एडुआर्ड ज़ेलिगोव्स्की) और व्लादिस्लाव सिरोकोमलिया।

ए प्लेशचेव ने कथा साहित्य का अनुवाद भी किया; कुछ रचनाएँ (ई. ज़ोला द्वारा "बेली ऑफ़ पेरिस", स्टेंडल द्वारा "रेड एंड ब्लैक") पहली बार उनके अनुवाद में प्रकाशित हुईं। कवि ने वैज्ञानिक लेखों और मोनोग्राफ का अनुवाद भी किया। विभिन्न पत्रिकाओं में, प्लेशचेव ने पश्चिमी यूरोपीय इतिहास और समाजशास्त्र ("पॉल-लुई कूरियर, उनका जीवन और लेखन," 1860; "द लाइफ एंड कॉरेस्पोंडेंस ऑफ प्राउडॉन," 1873; "द लाइफ ऑफ डिकेंस," 1891) पर कई संकलन कार्य प्रकाशित किए। , डब्ल्यू शेक्सपियर, स्टेंडल, ए डी मुसेट के काम पर मोनोग्राफ। अपने पत्रकारिता और साहित्यिक-आलोचनात्मक लेखों में, बड़े पैमाने पर बेलिंस्की का अनुसरण करते हुए, उन्होंने लोकतांत्रिक सौंदर्यशास्त्र को बढ़ावा दिया और लोगों के बीच सामान्य खुशी के नाम पर आत्म-बलिदान करने में सक्षम नायकों की खोज करने का आह्वान किया।

1887 में, ए.एन. प्लेशचेव की कविताओं का पूरा संग्रह प्रकाशित हुआ था। दूसरा संस्करण, कुछ अतिरिक्त के साथ, उनकी मृत्यु के बाद उनके बेटे द्वारा 1894 में बनाया गया था, और बाद में प्लेशचेव की "टेल्स एंड स्टोरीज़" भी प्रकाशित हुईं।

ए.एन. प्लेशचेव नाटकीय जीवन में सक्रिय रूप से रुचि रखते थे, नाटकीय माहौल के करीब थे, और ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की से परिचित थे। कई बार, उन्होंने आर्टिस्टिक सर्कल के फोरमैन और सोसाइटी ऑफ स्टेज वर्कर्स के अध्यक्ष के पद संभाले, सोसाइटी ऑफ रशियन ड्रामेटिक राइटर्स एंड ओपेरा कंपोजर्स की गतिविधियों में सक्रिय रूप से भाग लिया और अक्सर खुद रीडिंग देते थे।

ए. एन. प्लेशचेव ने 13 मौलिक नाटक लिखे। मूल रूप से, ये मात्रा में छोटे थे और प्रांतीय ज़मींदार जीवन से कथानक, गीतात्मक और व्यंग्यात्मक हास्य में "मनोरंजक" थे। उनकी नाटकीय कृतियों "सर्विस" और "एवरी क्लाउड हैज़ ए सिल्वर लाइनिंग" (दोनों 1860), "द हैप्पी कपल", "द कमांडर" (दोनों 1862) "व्हाट अक्सेंस हैपन्स" और "ब्रदर्स" (दोनों 1864) पर आधारित नाट्य प्रस्तुतियाँ ), आदि) देश के प्रमुख थिएटरों में दिखाए गए। इन्हीं वर्षों के दौरान, उन्होंने रूसी मंच के लिए विदेशी नाटककारों की लगभग तीस कॉमेडीज़ को संशोधित किया।

बाल साहित्य

प्लेशचेव के जीवन के अंतिम दशक में बच्चों की कविता और साहित्य ने उनके काम में एक महत्वपूर्ण स्थान रखा। उनके संग्रह "स्नोड्रॉप" (1878) और "दादाजी के गीत" (1891) सफल रहे। कुछ कविताएँ पाठ्यपुस्तकें बन गई हैं ("बूढ़ा आदमी", "दादी और पोती")। कवि ने बच्चों के साहित्य के विकास के अनुरूप, प्रकाशन में सक्रिय भाग लिया। 1861 में, एफ.एन. बर्ग के साथ मिलकर, उन्होंने "चिल्ड्रेन्स बुक" नामक संकलन प्रकाशित किया और 1873 में (एन.ए. अलेक्जेंड्रोव के साथ) बच्चों के पढ़ने के लिए कार्यों का एक संग्रह, "फॉर द हॉलीडेज़" प्रकाशित किया। इसके अलावा, प्लेशचेव के प्रयासों के लिए धन्यवाद, सात स्कूल पाठ्यपुस्तकें सामान्य शीर्षक "भौगोलिक रेखाचित्र और चित्र" के तहत प्रकाशित की गईं।

प्लेशचेव की रचनात्मकता के शोधकर्ताओं ने नोट किया कि प्लेशचेव की बच्चों की कविताओं में जीवन शक्ति और सरलता की इच्छा होती है; वे सामाजिक असंतोष की सामान्य मनोदशा ("मैं अपनी मां के दालान में पला-बढ़ा हूं...", "एक उबाऊ तस्वीर", "भिखारी", "बच्चे", "मूलनिवासी") को बनाए रखते हुए, मुक्त संवादात्मक स्वर और वास्तविक कल्पना से भरे हुए हैं। , "बूढ़े लोग", "वसंत" ", "बचपन", "बूढ़ा आदमी", "दादी और पोती")।

प्लेशचेव की कविताओं पर आधारित रोमांस

ए. एन. प्लेशचेव को विशेषज्ञों ने "सुचारू रूप से बहने वाले, रोमांस-जैसे" काव्य भाषण वाले कवि और 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के सबसे "मधुर गीत कवियों" में से एक के रूप में चित्रित किया था। उनकी कविताओं के आधार पर लगभग सौ रोमांस और गीत लिखे गए - उनके समकालीनों द्वारा और बाद की पीढ़ियों के संगीतकारों द्वारा, जिनमें एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव ("द नाइट फ़्लू ओवर द वर्ल्ड"), एम. पी. मुसॉर्स्की, टीएस ए. ग्रेचानिनोव, एस. वी. राचमानिनोव।

प्लेशचेव की कविताएँ और बच्चों के गीत पी. ​​आई. त्चिकोवस्की के लिए प्रेरणा का स्रोत बन गए, जिन्होंने उनके "ईमानदार गीतकारिता और सहजता, उत्साह और विचार की स्पष्टता" की सराहना की। प्लेशचेव की कविता में त्चिकोवस्की की रुचि काफी हद तक उनके व्यक्तिगत परिचय के कारण थी। वे 1860 के दशक के अंत में मॉस्को में आर्टिस्टिक सर्कल में मिले और जीवन भर अच्छी दोस्ती बनाए रखी।

त्चैकोव्स्की, जिन्होंने अपने रचनात्मक जीवन के विभिन्न अवधियों में प्लेशचेव की कविता की ओर रुख किया, ने कवि की कविताओं के आधार पर कई रोमांस लिखे: 1869 में - "एक शब्द भी नहीं, हे मेरे दोस्त...", 1872 में - "ओह, वही गीत गाओ ...", 1884 में - "केवल आप अकेले...", 1886 में - "ओह, यदि केवल आप जानते..." और "नम्र सितारे हमारे लिए चमके..."। प्लेशचेव के संग्रह "स्नोड्रॉप" की कविताओं के आधार पर "सिक्सटीन सॉन्ग्स फॉर चिल्ड्रन" (1883) चक्र से त्चिकोवस्की के चौदह गाने बनाए गए थे।

संगीतकार ने इस चक्र पर काम करते समय एम. आई. त्चिकोवस्की को लिखा, "यह काम आसान और बहुत सुखद है, क्योंकि मैंने प्लेशचेव के स्नोड्रॉप से ​​पाठ लिया है, जहां कई प्यारी छोटी चीजें हैं।" क्लिन में पी. आई. त्चैकोव्स्की के घर-संग्रहालय में, संगीतकार की लाइब्रेरी में, प्लेशचेव की कविताओं का एक संग्रह "स्नोड्रॉप" कवि के एक समर्पित शिलालेख के साथ संरक्षित है: "प्योत्र इलिच त्चैकोव्स्की को उनके अद्भुत संगीत के लिए एहसान और कृतज्ञता के संकेत के रूप में मेरे बुरे शब्दों पर. ए. एन. प्लेशचेव। 1881 फ़रवरी 18वीं सेंट पीटर्सबर्ग।”

ए.एन.प्लेशचेव और ए.पी.चेखव

प्लेशचेव चेखव से व्यक्तिगत रूप से मिलने से पहले ही उनके प्रशंसक बन गए थे। संस्मरणकार बैरन एन.वी. ड्रिज़ेन ने लिखा: “अब मैं एक बूढ़े व्यक्ति - कवि ए.एन. प्लेशचेव की सुंदर, लगभग बाइबिल की छवि को कैसे देखता हूं, जो मेरे साथ सुवोरिन द्वारा हाल ही में प्रकाशित पुस्तक एट ट्वाइलाइट के बारे में बात कर रहा है। प्लेशचेव ने कहा, "जब मैंने यह किताब पढ़ी, तो आई.एस. तुर्गनेव की छाया मेरे सामने अदृश्य रूप से मंडराने लगी। शब्द की वही शांत करने वाली कविता, प्रकृति का वही अद्भुत वर्णन..." उन्हें कहानी "ऑन द होली नाइट" विशेष रूप से पसंद आई।

प्लेशचेव का चेखव से पहला परिचय दिसंबर 1887 में सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ, जब चेखव ने आई. एल. लियोन्टीव (शचेग्लोव) के साथ मिलकर कवि के घर का दौरा किया। शचेग्लोव ने बाद में इस पहली मुलाकात को याद किया: "... आधे घंटे से भी कम समय बीता था जब प्रिय एलेक्सी निकोलाइविच चेखव के साथ पूरी तरह से "आध्यात्मिक कैद" में थे और बदले में चिंतित थे, जबकि चेखव जल्दी से अपने सामान्य दार्शनिक और विनोदी मूड में आ गए। अगर उस समय किसी ने प्लेशचेव के कार्यालय की ओर देखा होता, तो उसने शायद सोचा होता कि लंबे समय के करीबी दोस्त बात कर रहे थे..." एक महीने बाद, नए दोस्तों के बीच गहन मैत्रीपूर्ण पत्र-व्यवहार शुरू हुआ, जो पाँच साल तक चला। अपने अन्य परिचितों को लिखे पत्रों में, चेखव अक्सर प्लेशचेव को "दादा" और "पादरे" कहते थे। साथ ही, वह स्वयं प्लेशचेव की कविता के प्रशंसक नहीं थे और उन्होंने कवि को आदर्श मानने वालों के प्रति अपनी विडंबना नहीं छिपाई।

चेखव ने जनवरी 1888 में "सेवर्नी वेस्टनिक" के लिए "द स्टेप" कहानी लिखी; साथ ही, उन्होंने अपने पत्रों में अपने विचारों और शंकाओं को विस्तार से साझा किया ("मैं डरपोक हूं और डरता हूं कि मेरा स्टेप महत्वहीन हो जाएगा... सच कहूं तो, मैं खुद को आगे बढ़ा रहा हूं, मैं तनावग्रस्त हूं और थपथपाना, लेकिन फिर भी, सामान्य तौर पर, यह मुझे संतुष्ट नहीं करता है, हालाँकि कुछ स्थानों पर मुझे गद्य में उनकी कविताएँ मिलती हैं")। प्लेशचेव कहानी (पांडुलिपि में) के पहले पाठक बने और उन्होंने बार-बार पत्रों में प्रसन्नता व्यक्त की ("आपने एक महान चीज़ लिखी या लगभग लिखी थी। आपकी प्रशंसा और सम्मान! .. मुझे दुख होता है कि आपने इतनी प्यारी, वास्तव में कलात्मक चीजें लिखीं - और लेखकों की तुलना में कम प्रसिद्ध हैं जो आपके पैरों की बेल्ट खोलने के अयोग्य हैं”)।

चेखव ने सबसे पहले प्लेशचेव की कहानियाँ, उपन्यास और नाटक "इवानोव" (दूसरे संस्करण में) भेजा; 1880 के दशक के उत्तरार्ध में जिस उपन्यास पर वह काम कर रहे थे, उसके विचार को पत्राचार में साझा किया और उन्हें पढ़ने के लिए पहला अध्याय दिया। 7 मार्च, 1889 को चेखव ने प्लेशचेव को लिखा: "मैं अपना उपन्यास आपको समर्पित करता हूं... मेरे सपनों और योजनाओं में, मेरी सबसे अच्छी चीज़ आपको समर्पित है।" प्लेशचेव, चेखव की आंतरिक स्वतंत्रता की अत्यधिक सराहना करते हुए, स्वयं उनके साथ स्पष्टवादी थे: उन्होंने "न्यू टाइम" और यहां तक ​​​​कि स्वयं सुवोरिन के प्रति, जिनके साथ चेखव करीबी थे, अपने तीव्र नकारात्मक रवैये को नहीं छिपाया।

1888 में, प्लेशचेव ने सुमी (लुका पर लिंटवारेव्स का घर) में चेखव का दौरा किया, और बाद वाले ने सुवोरिन को लिखे एक पत्र में इस यात्रा के बारे में बताया:

वह<Плещеев>वह धीमी गति से चलने वाला और बूढ़ा आलसी है, लेकिन यह निष्पक्ष सेक्स को उसे नावों पर ले जाने, पड़ोसी एस्टेट में ले जाने और उसके लिए रोमांस गाने से नहीं रोकता है। यहां वह सेंट पीटर्सबर्ग के समान होने का दिखावा करता है, यानी, एक आइकन जिसके लिए प्रार्थना की जाती है क्योंकि यह पुराना है और एक बार चमत्कारी आइकन के बगल में लटका दिया गया था। मैं व्यक्तिगत रूप से, इस तथ्य के अलावा कि वह एक बहुत अच्छे, गर्मजोशी भरे और ईमानदार व्यक्ति हैं, मैं उनमें परंपराओं, दिलचस्प यादों और अच्छे सामान्य स्थानों से भरा एक बर्तन देखता हूं।

मिखाइल चेखव ने लुका पर प्लेशचेव की डाचा यात्रा की यादें छोड़ दीं।

प्लेशचेव ने चेखव के "नेम डे" की आलोचना की, विशेष रूप से, इसके मध्य भाग की, जिससे चेखव सहमत थे ("...मैंने इसे आलस्य और लापरवाही से लिखा था। केवल शुरुआत और अंत वाली छोटी कहानियों का आदी हो जाने के कारण, मैं ऊब जाता हूं और जब मुझे लगे कि मैं बीच में लिख रहा हूं तो चबाना शुरू करें), फिर कहानी "लेशी" (जिसकी मेरेज़कोवस्की और उरुसोव ने पहले प्रशंसा की थी) के बारे में तेजी से बात की। इसके विपरीत, उनकी कहानी "ए बोरिंग स्टोरी" को सबसे अधिक प्रशंसा मिली।

चेखव के टूमेन जाने के बाद, कवि के कई पत्रों का जवाब नहीं देने के बाद पत्राचार विफल होने लगा, हालांकि, विरासत प्राप्त करने और बाद में पेरिस में स्थानांतरण के बाद भी, प्लेशचेव ने अपने जीवन, बीमारियों और उपचार का विस्तार से वर्णन करना जारी रखा। कुल मिलाकर, चेखव के 60 पत्र और प्लेशचेव के 53 पत्र बच गए हैं। पत्राचार का पहला प्रकाशन कवि के बेटे, लेखक और पत्रकार अलेक्जेंडर अलेक्सेविच प्लेशचेव द्वारा तैयार किया गया था और 1904 में थिएटर गोअर की सेंट पीटर्सबर्ग डायरी द्वारा प्रकाशित किया गया था।

जीवन के अंतिम वर्ष

अपने जीवन के अंतिम तीन वर्षों में प्लेशचेव पैसा कमाने की चिंता से मुक्त थे। 1890 में, उन्हें पेन्ज़ा के एक रिश्तेदार, अलेक्सी पावलोविच प्लेशचेव से एक बड़ी विरासत मिली, और वह अपनी बेटियों के साथ पेरिस के मिराब्यू होटल के शानदार अपार्टमेंट में बस गए, जहाँ उन्होंने अपने सभी साहित्यिक परिचितों को आमंत्रित किया और उदारतापूर्वक उन्हें बड़ी रकम दी। जेड गिपियस के संस्मरणों के अनुसार, कवि केवल बाहरी रूप से बदल गया (बीमारी की शुरुआत से वजन कम हो गया)। उन्होंने अचानक "आसमान से" उस पर गिरी भारी संपत्ति को "महान उदासीनता के साथ स्वीकार कर लिया, प्रेओब्राज़ेन्स्काया स्क्वायर पर छोटी कोठरी के समान ही सरल और मेहमाननवाज़ मालिक बने रहे।" “मेरे लिए यह धन क्या है? यह सिर्फ एक खुशी है कि मैं अपने बच्चों का भरण-पोषण करने में सक्षम थी, और मैंने खुद भी मरने से पहले एक छोटी सी आह भरी थी,'' कवयित्री ने इस तरह अपने शब्दों को व्यक्त किया। प्लेशचेव स्वयं मेहमानों को पेरिस के दर्शनीय स्थलों की यात्रा पर ले गए, रेस्तरां में शानदार रात्रिभोज का आदेश दिया और यात्रा के लिए उनसे "अग्रिम" स्वीकार करने के लिए "सम्मानपूर्वक पूछा" - एक हजार रूबल।

कवि ने साहित्यिक कोष में एक महत्वपूर्ण राशि का योगदान दिया, प्रतिभाशाली लेखकों को प्रोत्साहित करने के लिए बेलिंस्की और चेर्नशेव्स्की के नाम पर कोष की स्थापना की, जी. उसपेन्स्की और एस. नाडसन के परिवारों का समर्थन करना शुरू किया, और एन.के. मिखाइलोव्स्की और वी.जी. कोरोलेंको की पत्रिका को वित्तपोषित करने का बीड़ा उठाया। रूसी धन ”।

2 जनवरी, 1892 को, नीस से, प्लेशचेव ने चेखव को लिखा कि उनके बेटे निकोलाई ने स्मोलेंस्क प्रांत में खुद के लिए एक संपत्ति खरीदी, कि जुलाई में ल्यूसर्न में उनके बाएं हाथ और पैर को लकवा मार गया था, उन्होंने प्रसिद्ध डॉक्टरों के साथ परामर्श का विस्तार से वर्णन किया (जिसमें " ... प्रसिद्ध कुसमौल, जिसे बोटकिन ने अपनी मृत्यु से पहले निर्धारित किया था" - बाद वाले ने उसे सर्दियों में रूस लौटने से मना किया), और "बिजली और मालिश" के साथ उपचार का भी उल्लेख किया: "... लेकिन यह अभी भी दूर है उत्तम सुधार. मैं न तो बहुत चल सकता हूँ और न ही जल्दी चल सकता हूँ। मैं थक चुका हूँ। हालाँकि मैं अब भी छड़ी के सहारे चलता हूँ। यहां सांस की तकलीफ और धड़कन बहुत कम होती है। मैंने धूम्रपान पूरी तरह बंद कर दिया। मैं दोपहर के भोजन और नाश्ते में एक गिलास वाइन पीता हूँ" - ए. एन. प्लेशचेव - ए. पी. चेखव। जनवरी 2(14), 1892, नीस।

प्लेशचेव ने लिखा है कि उन्होंने अभिजात वर्ग से परहेज किया है, उन लोगों में से जिनके साथ संचार से उन्हें खुशी मिलती है, केवल प्रोफेसर एम. कोवालेव्स्की, प्राणी विज्ञानी कोरोटनेव, उप-वाणिज्य दूत युरासोव और मेरेज़कोवस्की दंपत्ति का उल्लेख किया है।

1893 में, पहले से ही गंभीर रूप से बीमार, ए.एन. प्लेशचेव एक बार फिर इलाज के लिए नीस गए और रास्ते में, 26 सितंबर (8 अक्टूबर), 1893 को एपोप्लेक्सी से उनकी मृत्यु हो गई। उनके शव को मॉस्को ले जाया गया और नोवोडेविची कॉन्वेंट के कब्रिस्तान में दफनाया गया।

अधिकारियों ने कवि की मृत्यु पर किसी भी "प्रशंसक शब्द" के प्रकाशन पर रोक लगा दी, लेकिन 6 अक्टूबर को विदाई समारोह में बड़ी संख्या में लोग एकत्र हुए। अंतिम संस्कार में, जैसा कि समकालीनों ने गवाही दी, मुख्य रूप से युवा लोग उपस्थित थे, जिनमें कई तत्कालीन अज्ञात लेखक भी शामिल थे, विशेष रूप से के. बालमोंट, जिन्होंने ताबूत पर विदाई भाषण दिया था।

आलोचकों और समकालीनों की समीक्षाएँ

कवि के काम के शोधकर्ताओं ने उनकी पहली कविताओं में से एक, "फॉरवर्ड" की जबरदस्त प्रतिध्वनि देखी, जिसने "उनकी कविता के सामाजिक, नागरिक पक्ष..." की नींव रखी। सबसे पहले, जो नोट किया गया, वह प्लेशचेव की नागरिक स्थिति की ताकत और उनके द्वारा घोषित आदर्शों के व्यक्तिगत गुणों का पूरा पत्राचार था। विशेष रूप से, प्योत्र वेनबर्ग ने लिखा: “प्लेशचेव की कविता कई मायनों में उनके जीवन की अभिव्यक्ति और प्रतिबिंब है। वह पूरी तरह से निश्चित चरित्र वाले कवियों की श्रेणी में आते हैं, जिनका सार किसी एक मकसद से समाप्त हो जाता है, अपने संशोधनों और प्रभावों को अपने चारों ओर समूहित करता है, हालांकि, मुख्य आधार का उल्लंघन नहीं करता है। प्लेशचेव्स की कविता में, यह मकसद शब्द के व्यापक और महान अर्थ में मानवता है। मुख्य रूप से कवि के आस-पास की सामाजिक घटनाओं पर लागू होने के कारण, इस मानवता को स्वाभाविक रूप से एक शोकपूर्ण चरित्र धारण करना पड़ा, लेकिन उसकी उदासी हमेशा जीत में एक अटूट विश्वास के साथ होती है - जल्दी या बाद में - बुराई पर अच्छाई की ... "

पी. वेनबर्ग.

उसी समय, कई आलोचकों ने ए. प्लेशचेव के शुरुआती कार्यों का संयमपूर्वक मूल्यांकन किया। यह नोट किया गया कि यह "समाजवादी आदर्शवाद के विचारों से रंगा हुआ" था; गीतात्मक नायक ("ड्रीम," "वांडरर," "के" पवित्र पीड़ा "के विषय के संदर्भ में," निराशा, अकेलेपन और उदासी के पारंपरिक रोमांटिक रूपांकनों की व्याख्या उनके द्वारा सामाजिक बुराई की प्रतिक्रिया के रूप में की गई थी)। दोस्तों के आह्वान पर") प्लेशचेव के गीतों के मानवतावादी पथ को यूटोपियनों की मनोदशा की भविष्यवाणी के स्वर के साथ जोड़ा गया था, जो "शाश्वत आदर्श को देखने" ("कवि", 1846) की आशा से प्रेरित था। एक सामंजस्यपूर्ण विश्व व्यवस्था की संभावना में विश्वास और आसन्न परिवर्तनों की उम्मीद पी. की सबसे प्रसिद्ध कविता में व्यक्त की गई थी, जो पेट्राशेवियों (साथ ही बाद की पीढ़ियों के क्रांतिकारी सोच वाले युवाओं के बीच बेहद लोकप्रिय थी, "फॉरवर्ड! विदाउट फियर") और संदेह...'' (1846)।

सामाजिक लोकतांत्रिक आंदोलन से जुड़े लेखक और आलोचक अक्सर निर्वासन से लौटने के बाद कवि की कविता में व्याप्त निराशावादी मनोदशा के बारे में संदेहपूर्वक बात करते थे। हालाँकि, वही डोब्रोलीबोव, यह देखते हुए कि प्लेशचेव की कविताओं में कोई "किसी प्रकार का आंतरिक भारी दुःख, एक पराजित सेनानी की दुखद शिकायत, युवाओं की अधूरी आशाओं के बारे में दुःख" सुन सकता है, फिर भी ध्यान दिया कि इन मनोदशाओं का इससे कोई लेना-देना नहीं है। पिछले समय के विलाप करने वाले लोगों की कराहना। यह देखते हुए कि आशाओं की प्रारंभिक उदात्तता से निराशा की ओर ऐसा संक्रमण आम तौर पर रूसी कविता (पुश्किन, कोल्टसोव, आदि) के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों की विशेषता है, आलोचक ने लिखा है कि "... अपनी आशाओं की विफलता के बारे में कवि का दुःख है बिना नहीं... सामाजिक महत्व और श्री प्लेशचेव की कविताओं को रूसी साहित्य के भविष्य के इतिहास में उल्लेखित होने का अधिकार देता है, यहां तक ​​​​कि पूरी तरह से प्रतिभा की डिग्री की परवाह किए बिना जिसके साथ वे इस दुख और इन आशाओं को व्यक्त करते हैं।

बाद की पीढ़ियों के आलोचकों और लेखकों ने कवि के छोटे स्वरों का कुछ अलग तरीके से मूल्यांकन किया, और उन्हें उस समय के अनुरूप पाया जिसमें वह रहते थे। “बरसात के दिन उसने विचार की मशाल पकड़ रखी थी। उसकी आत्मा में सिसकियाँ गूंज उठीं। उनके छंदों में देशी उदासी की आवाज़, दूर-दराज के गांवों की कराह, आज़ादी की पुकार, अभिवादन की एक कोमल आह और आने वाली सुबह की पहली किरण थी,'' के. बालमोंट ने अपने मरणोपरांत समर्पण में लिखा।

ए.एन. प्लेशचेव रूप के प्रर्वतक नहीं थे: उनकी काव्य प्रणाली, पुश्किन और लेर्मोंटोव परंपराओं के अनुरूप बनी, स्थिर वाक्यांशों, स्थापित लयबद्ध-वाक्यविन्यास पैटर्न और छवियों की एक अच्छी तरह से विकसित प्रणाली पर निर्भर थी। कुछ आलोचकों ने इसे वास्तविक रुचि और प्रतिभा के प्रमाण के रूप में देखा, जबकि अन्य ने उनकी कुछ कविताओं को "रंगहीन" कहने और उन पर "स्वतंत्रता की कमी" और "एकरसता" का आरोप लगाने का कारण दिया। उसी समय, समकालीनों ने, अधिकांश भाग के लिए, प्लेशचेव की कविता के "सामाजिक महत्व", इसकी "महान और शुद्ध दिशा", गहरी ईमानदारी, और "समाज के लिए ईमानदार सेवा" का आह्वान किया।

प्लेशचेव को अक्सर अमूर्त अवधारणाओं और आडंबरपूर्ण रूपकों ("काले असत्य के सभी दुश्मनों के लिए, बुराई के खिलाफ विद्रोह करने वाले," "लोगों की तलवार दागदार है," "लेकिन उन्होंने मानव अश्लीलता के लिए उच्च आकांक्षाओं का बलिदान दिया) से दूर ले जाने के लिए निंदा की थी। ।")। उसी समय, कवि के समर्थकों ने कहा कि इस तरह की उपदेशात्मकता ईसोपियन भाषण का एक रूप था, जो सेंसरशिप को दरकिनार करने का एक प्रयास था। एम. मिखाइलोव, जिन्होंने एक समय प्लेशचेव की आलोचना की थी, ने 1861 में ही लिखा था कि "...प्लेशचेव के पास केवल एक ही शक्ति बची थी - समाज और अपने पड़ोसियों के लिए ईमानदार सेवा के आह्वान की शक्ति।"

इन वर्षों में, आलोचकों ने व्यक्ति पर अधिक से अधिक ध्यान दिया, "प्लेशचेव की काव्य भाषा की विशेष शुद्धता और पारदर्शिता," ईमानदारी और ईमानदारी; उनके काव्य पैलेट के स्वरों की कोमलता, बाहरी रूप से बेहद सरल, सरल पंक्तियों की भावनात्मक गहराई।

20वीं सदी के साहित्यिक इतिहासकारों में, प्लेशचेव के काम का नकारात्मक मूल्यांकन डी. पी. शिवतोपोलक-मिर्स्की का है; उन्होंने काव्य संकलन की प्रस्तावना में लिखा है कि प्लेशचेव "हमें काव्यात्मक सामान्यता और संस्कृति की कमी के सच्चे सहारा से परिचित कराते हैं," और अपने "रूसी साहित्य का इतिहास" में उन्होंने लिखा है: "नागरिक कविता अपने सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधियों के हाथों में है" वास्तव में यथार्थवादी बन गया है, लेकिन सामान्य नागरिक कवि अक्सर "शुद्ध कला" के कवियों की तरह ही उदार थे, लेकिन परंपराओं के प्रति अपनी आज्ञाकारिता में वे उनसे भी बेहतर थे। उदाहरण के लिए, यह बहुत ही मधुर और आदरणीय ए.एन. प्लेशचेव की सपाट और उबाऊ कविता है।

को प्रभावित

अक्सर, आलोचकों ने प्लेशचेव की कविता का श्रेय नेक्रासोव स्कूल को दिया। वास्तव में, पहले से ही 1850 के दशक में, कवि ने ऐसी कविताएँ प्रकट करना शुरू कर दिया था जो नेक्रासोव की कविता की व्यंग्यात्मक और सामाजिक पंक्तियों को पुन: पेश करती थीं ("सदी के बच्चे सभी बीमार हैं ...", 1858, आदि)। एक उदारवादी की पहली व्यापक व्यंग्यात्मक छवि प्लेशचेव की कविता "माई एक्वाइंटेंस" (1858) में दिखाई दी; आलोचकों ने तुरंत नोट किया कि इमेजरी के कई गुण नेक्रासोव (पिता जो "नर्तकियों पर टूट गए", नायक का प्रांतीय कैरियर, आदि) से उधार लिए गए थे। "लकी" ("निंदा! मैं विभिन्न ईश्वरीय समाजों का सदस्य हूं। परोपकारी हर साल मुझसे पांच रूबल लेते हैं।") कविता में वही आरोप पंक्ति जारी रही। नेक्रासोव के आरोप और तुर्गनेव के "द एक्स्ट्रा हीरो" विषय का एक असामान्य सहजीवन कहानी "वह और वह" (1862) में दिखाई दी।

कवि ने लोक जीवन ("एक उबाऊ तस्वीर", "मूल", "भिखारी"), शहरी निम्न वर्ग के जीवन के बारे में - "ऑन द स्ट्रीट" के बारे में बहुत कुछ लिखा। एन जी चेर्नशेव्स्की की दुर्दशा से प्रभावित होकर, जो पांच साल तक साइबेरियाई निर्वासन में थे, कविता "मुझे उन लोगों के लिए खेद है जिनकी ताकत मर रही है" (1868) लिखी गई थी। नेक्रासोव का प्रभाव रोज़मर्रा के रेखाचित्रों और प्लेशचेव की लोककथाओं और पद्य नकल ("मैं अपनी माँ के बगीचे में बड़ा हुआ...", 1860 के दशक) और बच्चों के लिए कविताओं में ध्यान देने योग्य था। प्लेशचेव ने नेक्रासोव के प्रति व्यक्तिगत स्नेह और कृतज्ञता की भावनाओं को हमेशा बरकरार रखा। “मुझे नेक्रासोव से प्यार है। उसके कुछ ऐसे पहलू हैं जो आपको अनायास ही उसकी ओर आकर्षित करते हैं और उनके लिए आप उसे बहुत माफ कर देते हैं। इन तीन या चार वर्षों में मैं यहां रहा हूं<в Петербурге>, मुझे उनके साथ दो-तीन शामें बिताने का अवसर मिला - जो लंबे समय तक आत्मा पर छाप छोड़ जाती हैं। अंत में, मैं कहूंगा कि मैं व्यक्तिगत रूप से उनका बहुत आभारी हूं..." उन्होंने 1875 में ज़ेमचुझानिकोव को लिखा था। कुछ समकालीनों ने, विशेष रूप से एम. एल. मिखाइलोव ने, इस तथ्य की ओर ध्यान आकर्षित किया कि प्लेशचेव लोगों के जीवन की ठोस तस्वीरें बनाने में विफल रहे; नेक्रासोव स्कूल की लालसा, उसके लिए, बल्कि एक अवास्तविक प्रवृत्ति थी।

लेर्मोंटोव के इरादे

वी.एन. माईकोव प्लेशचेव को लेर्मोंटोव के अनुयायी के रूप में वर्गीकृत करने वाले पहले लोगों में से एक थे। इसके बाद, आधुनिक शोधकर्ताओं ने भी इस बारे में लिखा: वी. ज़दानोव ने कहा कि प्लेशचेव ने, एक अर्थ में, लेर्मोंटोव से "बैटन ले लिया", जिनकी आखिरी कविताओं में से एक में पुश्किन के पैगंबर के भाग्य का वर्णन किया गया था, जो "समुद्र और" को बायपास करने के लिए निकले थे। भूमि" ("मैंने प्रेम का प्रचार करना शुरू किया / और सत्य की शुद्ध शिक्षा दी: / मेरे सभी पड़ोसियों ने / पागलों की तरह मुझ पर पत्थर फेंके...")। प्लेशचेव की पहली प्रकाशित कविताओं में से एक "ड्यूमा" थी, जिसमें लेर्मोंटोव की थीम के अनुरूप "अच्छे और बुरे के प्रति" जनता की उदासीनता की निंदा की गई थी ("अफ़सोस, उसे अस्वीकार कर दिया गया है! भीड़ को उसके शब्दों में प्यार और सच्चाई की शिक्षा नहीं मिलती है)। ..”).

लेर्मोंटोव से उधार लिया गया कवि-पैगंबर का विषय, प्लेशचेव के गीतों का मूलमंत्र बन गया, जिसमें "एक नेता और शिक्षक के रूप में कवि की भूमिका और समाज के पुनर्गठन के साधन के रूप में कला का एक दृष्टिकोण" व्यक्त किया गया। वी. ज़दानोव के अनुसार, कविता "ड्रीम", जिसने पुश्किन के "पैगंबर" (रेगिस्तान में एक सपना, एक देवी की उपस्थिति, एक पैगंबर में परिवर्तन) के कथानक को दोहराया, "हमें यह कहने की अनुमति देती है कि प्लेशचेव ने न केवल दोहराया अपने प्रतिभाशाली पूर्ववर्तियों के उद्देश्यों को ध्यान में रखते हुए, उन्होंने विषयों की अपनी व्याख्या देने का प्रयास किया। उन्होंने लेर्मोंटोव को जारी रखने की मांग की, जैसे लेर्मोंटोव ने पुश्किन को जारी रखा। प्लेशचेव्स्की पैगंबर, जिनके लिए "पत्थर, जंजीरें, जेल" इंतजार कर रहे हैं, सत्य के विचार से प्रेरित होकर, लोगों के पास जाते हैं ("मेरी गिरी हुई आत्मा जाग गई है ... और उत्पीड़ितों के पास फिर से / मैं स्वतंत्रता की घोषणा करने गया और प्यार...")। पुश्किन और लेर्मोंटोव स्रोतों से व्यक्तिगत, पारिवारिक खुशी का विषय आता है, जो पेट्राशेवियों की कविता में और प्लेशचेव के काम में विकसित हुआ, जिसे एक नई व्याख्या मिली: एक विवाह की त्रासदी के विषय के रूप में जो प्यार को तोड़ता है ("बाई") "), विचारों और विश्वासों की समानता के आधार पर, "उचित" प्रेम के उपदेश के रूप में ("हम एक-दूसरे के करीब हैं... मुझे पता है, लेकिन आत्मा में विदेशी हैं...")।

समान विचारधारा वाले लोग और अनुयायी

आलोचकों ने नोट किया कि उनकी काव्य गतिविधि की प्रकृति और प्रकार में, 1860 के दशक में प्लेशचेव एन.पी. ओगेरेव के सबसे करीब थे। उन्होंने स्वयं इस रचनात्मक "रिश्तेदारी" पर जोर दिया। 20 जनवरी, 1883 को, कवि ने एस. या. नैडसन को लिखा कि पी. आई. वेनबर्ग ने उनके बारे में एक रिपोर्ट में, "विषय पर पूरी तरह से विचार किया, मुझे अपने विवरण में ओगेरेव के साथ जोड़ा।" प्लेशचेव के परिदृश्य और परिदृश्य-दार्शनिक गीतों को आलोचकों द्वारा "रोचक" माना जाता था, लेकिन तर्कसंगत और कई मायनों में गौण, विशेष रूप से, ए.ए. फेट के काम के संबंध में।

पहले से ही 20वीं सदी के शोधकर्ताओं ने उल्लेख किया है कि उदारवादी प्रेस द्वारा "40 के दशक के कवि" के रूप में प्रचारित प्लेशचेव का विचार, जो अपने समय से अधिक जीवित रहा, या नेक्रासोव का युग, काफी हद तक राजनीतिक साज़िश, कम करने की इच्छा से प्रेरित था। एक संभावित खतरनाक, विपक्षी लेखक का अधिकार। जीवनी लेखक एन. बैनिकोव ने कहा कि प्लेशचेव की काव्यात्मक रचनात्मकता विकसित हो रही थी; उनकी बाद की कविताओं में रोमांटिक करुणा कम थी, एक ओर चिंतन और दार्शनिक चिंतन अधिक था, दूसरी ओर व्यंग्यात्मक उद्देश्य ("माई एक्वाइंटेंस", "लकी मैन")। कवि की ऐसी विरोध कृतियाँ जैसे "ईमानदार लोग, कांटेदार राह पर...", "मुझे उन लोगों के लिए खेद है जिनकी ताकत नष्ट हो रही है" का पूरी तरह से स्वतंत्र मूल्य था; ऐसी कविताएँ जो "अनावश्यक लोगों" का उपहास करती थीं जो अपने निष्क्रिय "विरोध" में पतित हो गए थे (काव्यात्मक लघु कहानी "वह और वह", कविता "सदी के बच्चे सभी बीमार हैं...", 1858)।

आलोचकों ने नोट किया कि प्लेशचेव की कविता 60-70 के दशक के वाई. पोलोनस्की के गीत (जैसा कि एम. पोलाकोव ने उल्लेख किया है) क्रांतिकारी कर्तव्य की करुणा से अलग थे; प्लेशचेव के विपरीत, जिन्होंने क्रांतिकारी को आशीर्वाद दिया, वह "समय पर काबू पाने - भविष्यसूचक सपनों में जाने" ("म्यूज़") के सपने के साथ रहते थे। प्लेशचेव की काव्य प्रणाली के करीब ए. एम. ज़ेमचुझानिकोव के "नागरिक उद्देश्यों" के गीत हैं। लेकिन उनकी समानता प्लेशचेव की कविता के कमजोर पक्ष (क्रांतिकारी लोकतंत्रवादियों की राय में) में परिलक्षित होती थी। ज़ेमचुज़्निकोव के साथ समानता प्लेशचेव की व्यक्तिगत कविताओं की वैचारिक "अस्पष्टता" और भावुक उपदेशात्मकता के कारण थी, मुख्यतः 1858-1859 तक। दोनों को नागरिक पश्चाताप के उद्देश्यों और प्रकृति की रूपक धारणा द्वारा एक साथ लाया गया था। ज़ेमचुज़्निकोव की स्पष्ट रूप से उदार स्थिति (विशेष रूप से, "शुद्ध कविता" के आदर्शों की बाद की मान्यता) प्लेशचेव के लिए अलग थी।

प्लेशचेव का सबसे स्पष्ट और प्रमुख अनुयायी एस. या. नाडसन को माना जाता था, जिन्होंने समान स्वर में "बाल के साम्राज्य" का विरोध किया, "गिरे हुए सैनिकों के धर्मी रक्त" के बहाए जाने का महिमामंडन किया, और एक समान उपदेशात्मक शैली का इस्तेमाल किया, प्रतीक और संकेत. मुख्य अंतर यह था कि नाडसन की कविता में निराशा और विनाश की भावनाओं ने लगभग विचित्र रूप धारण कर लिया था। यह ध्यान दिया गया कि प्लेशचेव की कविता का 1856-1861 की एन. डोब्रोलीबोव की कविताओं ("जब ज्ञान की एक उज्ज्वल किरण अज्ञानता के अंधेरे के माध्यम से हमारे पास पहुंची..."), पी. एफ. याकूबोविच के काम पर ध्यान देने योग्य प्रभाव था। प्रारंभिक एन.एम. मिन्स्की, आई.जेड. सुरिकोवा, वी.जी. बोगोराज़ा। प्लेशचेव की सीधी रीटेलिंग जी.ए. मैकटेट की कविता "द लास्ट फॉरगिवनेस!" थी। प्लेशचेव की पंक्तियों को एफ.वी. वोल्खोवस्की ("टू फ्रेंड्स"), एस.एस. सिनेगब ("टू द बस्ट ऑफ बेलिंस्की"), पी.एल. लावरोव ने अपनी कविता "फॉरवर्ड!" में उद्धृत किया था। जिन्होंने प्लेशचेव की कार्यक्रम कविता के भाग का उपयोग किया।

1870 के दशक में प्लेशचेव की परिदृश्य कविता विकसित हुई; कविताएँ "रंगों के चमकदार खेल", प्रकृति की मायावी गतिविधियों के सटीक वर्णन ("बर्फ की बेड़ियाँ चमकदार लहर को कम नहीं करती", "मुझे स्वर्ग की पारदर्शी नीली तिजोरी, विशाल पहाड़ों की दांतेदार चोटियाँ दिखाई देती हैं) से भरी हुई थीं। ), जिसकी व्याख्या विशेषज्ञों द्वारा ए. ए. फ़ेट के प्रभाव के रूप में की गई थी। हालाँकि, प्लेशचेव के परिदृश्य गीत, एक तरह से या किसी अन्य, सामाजिक जीवन और वैचारिक खोजों के उद्देश्यों की प्रतीकात्मक व्याख्या के रूप में कार्य करते थे। मान लीजिए, "समर सॉन्ग्स" चक्र के केंद्र में यह विचार था कि प्रकृति का सामंजस्य सामाजिक विरोधाभासों और अन्याय की दुनिया का विरोध करता है ("ए बोरिंग पिक्चर," "फादरलैंड")। फेट और पोलोनस्की के विपरीत, प्लेशचेव को दो विषयों: परिदृश्य और नागरिक को अलग करने में संघर्ष का अनुभव नहीं हुआ।

वामपंथ की ओर से आलोचना

प्लेशचेव की आलोचना न केवल उदारवादियों द्वारा की गई, बल्कि - विशेष रूप से 1860 के दशक में - कट्टरपंथी लेखकों द्वारा भी की गई, जिनके आदर्शों पर कवि ने जीने की कोशिश की। आलोचकों के अनुसार, उदारवादी विचारों के प्रति सहानुभूति दर्शाने वाली कविताओं में यह कहा गया था: "आप गरीबों ने बिना किसी आराम के काम किया..." (जिससे यह पता चला कि किसान, "भाग्य के प्रति समर्पित," धैर्यपूर्वक "अपना काम करते हैं") क्रॉस, जैसे एक धर्मी व्यक्ति ले जाता है," लेकिन "यह पवित्र पुनर्जन्म का समय है", आदि)। इस उदार "प्रार्थना" पर डोब्रोलीबोव की ओर से तीखी प्रतिक्रिया उत्पन्न हुई, जो सामान्य तौर पर कवि के प्रति हमेशा सहानुभूतिपूर्ण रवैया रखते थे। उन्होंने (कविता "फ्रॉम द मोटिफ्स ऑफ मॉडर्न रशियन पोएट्री") की पैरोडी भी की, जो उन्हें प्लेशचेव द्वारा "ज़ार-मुक्तिदाता" की एक उदार "प्रशंसा" लगती थी। हालाँकि, नैतिक कारणों से पैरोडी प्रकाशित नहीं की गई थी। डोब्रोलीबोव ने "अमूर्त उपदेशवाद" और रूपक छवियों (आलोचक की डायरी दिनांक 8 फरवरी, 1858 में प्रविष्टि) के लिए प्लेशचेव की आलोचना की।

कट्टरपंथी लेखकों और प्रचारकों ने, उनकी राय में, अत्यधिक "विचारों की व्यापकता" के लिए प्लेशचेव की आलोचना की। अक्सर उन्होंने विरोधाभासी विचारों और आंदोलनों का समर्थन किया, केवल उनके "विरोध" के प्रति सहानुभूति व्यक्त की; विचारों की व्यापकता "अक्सर निर्णय की अनिश्चितता में बदल जाती है।"

प्लेशचेव के गद्य के बारे में एन. ए. डोब्रोलीबोव

गद्य लेखक प्लेशचेव को "प्राकृतिक विद्यालय" का एक विशिष्ट प्रतिनिधि माना जाता था; उन्होंने प्रांतीय जीवन के बारे में लिखा, रिश्वत लेने वालों, सर्फ़ मालिकों और पैसे की भ्रष्ट शक्ति की निंदा की (कहानी "द रेकून कोट", 1847; "सिगरेट", "प्रोटेक्शन", 1848; कहानियाँ "शरारत" और "दोस्ताना सलाह" , 1849). आलोचकों ने उनके गद्य कार्यों में एन.वी. गोगोल और एन.ए. नेक्रासोव के प्रभाव को देखा।

एन.ए. डोब्रोलीबोव ने 1860 में दो खंडों वाली एक किताब की समीक्षा करते हुए कहा, जिसमें ए.एन. प्लेशचेव की 8 कहानियाँ शामिल थीं, उन्होंने कहा कि वे "... हमारी सभी बेहतरीन पत्रिकाओं में प्रकाशित हुईं और अपने समय में पढ़ी गईं।" फिर उन्हें भुला दिया गया. उनकी कहानियों ने कभी भी जनता या साहित्यिक आलोचना में अटकलें या विवाद पैदा नहीं किया: किसी ने विशेष रूप से उनकी प्रशंसा नहीं की, लेकिन किसी ने उन्हें डांटा भी नहीं। अधिकांश भाग में, उन्होंने कहानी पढ़ी और संतुष्ट हुए; बात यहीं ख़त्म हो गई...'' प्लेशचेव की कहानियों और कहानियों की तुलना दूसरे दर्जे के समकालीन लेखकों के कार्यों से करते हुए, आलोचक ने कहा कि "... सामाजिक तत्व लगातार उनमें व्याप्त है और यह उन्हें तीस और पचास के दशक की कई रंगहीन कहानियों से अलग करता है।"

प्लेशचेव के गद्य की दुनिया "छोटे अधिकारियों, शिक्षकों, कलाकारों, छोटे जमींदारों, अर्ध-धर्मनिरपेक्ष महिलाओं और युवा महिलाओं" की दुनिया है। हालाँकि, प्लेशचेव की कहानियों के प्रत्येक नायक के इतिहास में, पर्यावरण के साथ एक उल्लेखनीय संबंध है, जो "अपनी मांगों के साथ उस पर हावी हो जाता है।" डोब्रोलीबोव के अनुसार, यह प्लेशचेव की कहानियों का मुख्य लाभ है, हालांकि, यह कोई अनोखा लाभ नहीं है, यह "कई आधुनिक कथा लेखकों के साथ" उनका भी है। आलोचक के अनुसार, प्लेशचेव के गद्य का प्रमुख मकसद इस वाक्यांश में कम किया जा सकता है: "पर्यावरण एक व्यक्ति को खा जाता है।" हालाँकि, पढ़ते समय... श्री प्लेशचेव की कहानियाँ, एक ताज़ा और समझदार पाठक के मन में तुरंत एक सवाल उठता है: ये नेक इरादे वाले नायक वास्तव में क्या चाहते हैं, उन्हें क्यों मारा जा रहा है?.. यहाँ हमें कुछ भी निश्चित नहीं मिलता है: सब कुछ इतना अस्पष्ट, खंडित, क्षुद्र है कि आप एक सामान्य विचार नहीं बना सकते, आप इन सज्जनों के जीवन के उद्देश्य के बारे में कोई विचार नहीं बना सकते... उनमें जो कुछ भी अच्छा है वह किसी के लिए इच्छा है आओ, उन्हें उस दलदल से बाहर निकालो जिसमें वे फंस गए हैं, उन्हें अपने कंधों पर रखो और उन्हें किसी स्वच्छ और उज्ज्वल स्थान पर ले जाओ।” - एन. ए. डोब्रोलीबोव। "अच्छे इरादे और गतिविधि।"

इसी नाम की कहानी के मुख्य पात्र का वर्णन करते हुए, डोब्रोलीबोव कहते हैं: "यह पशिन्त्सेव - न तो यह और न ही वह, न दिन, न रात, न अंधेरा, न ही प्रकाश," इस तरह की कहानियों के कई अन्य नायकों की तरह, "एक का प्रतिनिधित्व नहीं करता है" बिल्कुल घटना; पूरा वातावरण जो उसे खा जाता है, उसमें बिल्कुल वही लोग शामिल हैं। आलोचक के अनुसार, "आशीर्वाद" (1859) कहानी के नायक गोरोडकोव की मृत्यु का कारण "...उनका अपना भोलापन" है। जीवन की अज्ञानता, साधनों और लक्ष्यों में अनिश्चितता और साधनों की गरीबी भी "टू करियर" (1859) कहानी के नायक कोस्टिन को अलग करती है, जो उपभोग से मर जाता है ("श्री प्लेशचेव के अपूरणीय नायक, श्री तुर्गनेव की तरह और अन्य, दुर्बल करने वाली बीमारियों से मर जाते हैं,'' लेख का लेखक व्यंग्य करता है), ''कहीं भी कुछ नहीं किए बिना; लेकिन हम नहीं जानते कि वह दुनिया में क्या कर सकता था, भले ही वह उपभोग से पीड़ित न होता और पर्यावरण द्वारा उसे लगातार निगला न गया होता।” हालाँकि, डोब्रोलीबोव इस तथ्य पर ध्यान देते हैं कि कवि के गद्य की कमियों का एक व्यक्तिपरक पक्ष भी है: "यदि श्री प्लेशचेव अतिरंजित सहानुभूति के साथ हमें अपने कोस्टिन्स और गोरोडकोव्स की ओर आकर्षित करते हैं, तो यह है<следствие того, что>उसी दिशा में अन्य, अधिक व्यावहारिक रूप से सुसंगत प्रकारों का अभी तक रूसी समाज द्वारा प्रतिनिधित्व नहीं किया गया है।

रचनात्मकता का अर्थ

ऐसा माना जाता है कि रूसी और पूर्वी यूरोपीय सामाजिक विचार के लिए ए.एन. प्लेशचेव के काम का महत्व उनकी साहित्यिक और काव्यात्मक प्रतिभा के पैमाने से काफी अधिक था। 1846 के बाद से, कवि के कार्यों का मूल्यांकन आलोचकों द्वारा लगभग विशेष रूप से सामाजिक-राजनीतिक महत्व के संदर्भ में किया गया है। 1846 में ए.एन.प्लेशचेव की कविताओं का संग्रह, वास्तव में, पेट्राशेवाइट्स सर्कल के लिए एक काव्य घोषणापत्र बन गया। वेलेरियन मायकोव ने अपने लेख में, यह समझाते हुए कि समाजवादी आदर्शों से प्रेरित, 40 के दशक के लोगों के लिए प्लेशचेव की कविता क्या थी, बाद वाले को आधुनिक कविता के केंद्र में रखा और उन्हें एम. यू. लेर्मोंटोव का तत्काल उत्तराधिकारी मानने के लिए भी तैयार थे। "लेर्मोंटोव की मृत्यु के बाद हमारी कविता ने जिस दयनीय स्थिति में खुद को पाया है, श्री प्लेशचेव निस्संदेह वर्तमान समय में हमारे पहले कवि हैं..." उन्होंने लिखा।

इसके बाद, यह प्लेशचेव की प्रारंभिक कविता का क्रांतिकारी मार्ग था जिसने रूस के क्रांतिकारी हलकों में उनके अधिकार के पैमाने को निर्धारित किया। यह ज्ञात है कि 1897 में, पहले सामाजिक लोकतांत्रिक संगठनों में से एक, दक्षिण रूसी श्रमिक संघ ने अपने पत्रक में कवि की सबसे प्रसिद्ध कविता का इस्तेमाल किया था।

जनवरी 1886 में, ए.एन. प्लेशचेव की गतिविधियों की 40वीं वर्षगांठ मनाई गई। न केवल पेट्राशेवियों के पुराने साथियों ने इस उत्सव पर बड़ी सहानुभूति के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की (विशेष रूप से, एन.एस. काश्किन, जिन्होंने 12 अप्रैल, 1886 को कवि को लिखा था कि उन्होंने सालगिरह का पालन "ईमानदारी से खुशी और जीवंत सहानुभूति के साथ किया")। नई पीढ़ी के क्रांतिकारी आंदोलन में प्रतिभागियों ने इस घटना पर और भी अधिक स्पष्ट रूप से प्रतिक्रिया व्यक्त की: उनमें से कुछ, विशेष रूप से, जिसने खुद को "इकोज़ के संपादक" के रूप में हस्ताक्षरित किया, ने कवि को अपना शिक्षक कहा।

प्लेशचेव यूक्रेन, पोलैंड, चेकोस्लोवाकिया और बुल्गारिया में क्रांतिकारी लोकतांत्रिक हलकों में जाने जाते थे और उन्हें अत्यधिक महत्व दिया जाता था, जहां उन्हें विशेष रूप से एक राजनीतिक कवि के रूप में माना जाता था। नए बल्गेरियाई साहित्य के संस्थापक पेटको स्लेवेकोव ने 1866 में "फॉरवर्ड! फॉरवर्ड!" का अनुवाद किया। बिना किसी डर और संदेह के...", जिसके बाद यह कविता बल्गेरियाई क्रांतिकारियों का गान बन गई। इमानुएल वावरा ने प्लेशचेव, शेवचेंको, ओगेरेव और मिखाइलोव का उल्लेख "सबसे सम्मानित, प्रतिभाशाली, वास्तव में मूल्यवान" स्लाव कवियों में किया। 1868 में सर्बियाई पत्रिका "मैटिका" में बल्गेरियाई क्रांतिकारी ल्यूबेन करावेलोव ने प्लेशचेव को हमारे समय के सबसे बड़े कवियों में स्थान दिया। यह मांग करते हुए कि "लोगों को आगे बढ़ाने वाली" कविता "मानवतावादी, सच्ची और उचित" हो, उन्होंने बर्न्स, बायरन, बेरांगेर, प्लेशचेव और तारास शेवचेंको को एक ही पंक्ति में सूचीबद्ध किया। स्लोवेनियाई लेखक फ्रान सेलेस्टिन ने 1893 में प्लेशचेव के काम का उच्च मूल्यांकन किया। 1871 में प्लेशचेव का पहला अनुवाद यूक्रेन में प्रकाशित हुआ। 1895 से पी. ए. ग्रैबोव्स्की यहां उनके स्थायी अनुवादक बन गये। इवान फ्रेंको ने प्लेशचेव के बारे में लिखा है कि वह "40 के दशक के रूसी साहित्य में सबसे उत्कृष्ट लेखकों की आकाशगंगा में अपना स्थान लेता है..."

इस बीच, सामान्य तौर पर, ए.एन. प्लेशचेव के काम का महत्व रूसी क्रांतिकारी कविता के विकास में उनके योगदान तक सीमित नहीं था। आलोचकों ने नोट किया कि कवि ने यूरोपीय साहित्य के विकास का विश्लेषण करते हुए, अपने स्वयं के अनुवादों (ज़ोला, स्टेंडल, गोनकोर्ट बंधु, अल्फोंस डौडेट) के प्रकाशनों के साथ, जबरदस्त मात्रा में काम किया (मुख्य रूप से ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की और एक्सचेंज गजट के पन्नों पर)। . बच्चों के लिए प्लेशचेव की कविताएँ ("ऑन द शोर," "द ओल्ड मैन") क्लासिक्स के रूप में पहचानी जाती हैं। पुश्किन और नेक्रासोव के साथ, उन्हें बच्चों के लिए रूसी कविता के संस्थापकों में से एक माना जाता है।

प्लेशचेव द्वारा अनुवाद

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की कविता पर प्लेशचेव का प्रभाव काफी हद तक उनके अनुवादों के कारण था, जिनका कलात्मक, सामाजिक-राजनीतिक महत्व के अलावा: आंशिक रूप से कविता (हेन, बेरांगेर, बार्बियर, आदि) के माध्यम से क्रांतिकारी और समाजवादी विचार थे। रूस में प्रवेश किया। दो सौ से अधिक अनुवादित कविताएँ प्लेशचेव की संपूर्ण काव्य विरासत का लगभग आधा हिस्सा बनाती हैं। आधुनिक आलोचना ने उन्हें काव्य अनुवाद के महानतम उस्तादों में से एक के रूप में देखा। वर्मा पत्रिका ने लिखा, "हमारे चरम विश्वास में, प्लेशचेव मूल की तुलना में अनुवाद में और भी अधिक कवि हैं," उन्होंने यह भी लिखा है कि "विदेशी लेखकों में वह सबसे पहले अपने विचारों को देखते हैं और जहां कहीं भी हो, उनकी अच्छाई को देखते हैं।" . " प्लेशचेव के अधिकांश अनुवाद जर्मन और फ्रेंच से अनुवाद थे। उनके कई अनुवाद, विशिष्ट स्वतंत्रताओं के बावजूद, अभी भी पाठ्यपुस्तकें माने जाते हैं (गोएथे, हेन, रूकर्ट, फ़्रीलिग्राथ से)।

प्लेशचेव ने इस तथ्य को नहीं छिपाया कि उन्हें अनुवाद और अपनी मूल कविता पर काम करने के तरीकों में कोई विशेष अंतर नहीं दिखाई दिया। उन्होंने स्वीकार किया कि उन्होंने एक निश्चित अवधि के लिए सबसे महत्वपूर्ण विचारों को बढ़ावा देने के साधन के रूप में अनुवाद का उपयोग किया, और 10 दिसंबर, 1870 को मार्कोविच को लिखे एक पत्र में उन्होंने सीधे तौर पर कहा: "मैं उन कवियों का अनुवाद करना पसंद करता हूं जिनमें सार्वभौमिक तत्व को प्राथमिकता दी जाती है।" लोक के ऊपर, जिसमें संस्कृति का प्रभाव होता है।” ! कवि स्पष्ट रूप से व्यक्त रूढ़िवादी विचारों वाले कवियों के बीच भी "लोकतांत्रिक उद्देश्यों" को ढूंढना जानता था (साउथी - प्रारंभिक कविताएँ "द ब्लेनहेम बैटल" और "शिकायतें ऑफ़ द पुअर")। टेनीसन का अनुवाद करते हुए, उन्होंने विशेष रूप से "एक ईमानदार कारण के लिए लड़ने वाले" ("अंतिम संस्कार गीत"), लोगों ("द मे क्वीन") के प्रति अंग्रेजी कवि की सहानुभूति पर जोर दिया।

उसी समय, प्लेशचेव ने अक्सर अनुवाद की संभावनाओं को सुधार के क्षेत्र के रूप में व्याख्या की, जिसमें वह अक्सर मूल स्रोत से हट गए। कवि ने स्वतंत्र रूप से अनुवादित किए जा रहे कार्य को दोबारा बनाया, छोटा किया या बड़ा किया: उदाहरण के लिए, रॉबर्ट प्रुट्ज़ की कविता "क्या आपने सूर्यास्त के समय आल्प्स को देखा..." एक सॉनेट से ट्रिपल क्वाट्रेन में बदल गई; सिरोकोमल्या की बड़ी कविता "प्लोमैन टू द लार्क" ("ओराकज़ डू स्कोरोनकु", 1851), जिसमें दो भाग शामिल थे, उन्होंने मनमाने शीर्षक "बर्ड" के तहत संक्षेप में (मूल में 24 पंक्तियाँ, अनुवाद में 18) दोबारा कहा। कवि ने काव्यात्मक अनुवाद की शैली को नए विचारों को बढ़ावा देने का साधन माना। उन्होंने विशेष रूप से हेइन की कविता की स्वतंत्र रूप से व्याख्या की, अक्सर अपने स्वयं के (या नेक्रासोव के) विचारों और उद्देश्यों ("काउंटेस गुडेल वॉन गुडेल्सफेल्ड का अनुवाद") का परिचय दिया। यह ज्ञात है कि 1849 में, मॉस्को विश्वविद्यालय का दौरा करते हुए, कवि ने छात्रों से कहा था कि "... लोगों में आत्म-जागरूकता जगाना आवश्यक है, और इसके लिए सबसे अच्छा तरीका विदेशी कार्यों का रूसी में अनुवाद करना होगा, जिसे अपनाना होगा" भाषण का स्थानीय तरीका, उन्हें पांडुलिपि में प्रसारित करना ...", और इस उद्देश्य के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में एक समाज पहले ही उठ चुका है।

चरित्र और व्यक्तिगत गुण

प्लेशचेव की यादें छोड़ने वाले प्रत्येक व्यक्ति ने उन्हें उच्च नैतिक गुणों वाला व्यक्ति बताया। पीटर वेनबर्ग ने उनके बारे में एक कवि के रूप में लिखा, जो "... वास्तविकता के कठोर और बार-बार आने वाले झटकों के बीच, यहां तक ​​​​कि उनके नीचे थक गए, ... फिर भी एक शुद्ध आदर्शवादी बने रहे और दूसरों को मानवता के लिए उसी आदर्श सेवा के लिए बुलाया," कभी नहीं दुनिया के सामने अच्छी भावनाओं का त्याग किए बिना, "कहीं भी और कभी नहीं (जैसा कि उनकी चालीसवीं वर्षगांठ के अवसर पर काव्यात्मक संबोधन में कहा गया था) खुद को धोखा दिया।"

"इस अवधारणा के सर्वोत्तम अर्थों में चालीसवें वर्ष का एक व्यक्ति, एक अचूक आदर्शवादी,<Плещеев>उन्होंने अपनी जीवित आत्मा, अपना नम्र हृदय अपने गीतों में डाल दिया, और इसीलिए वे इतने सुंदर हैं,'' प्रकाशक पी. वी. बायकोव ने लिखा। ए. ब्लोक ने 1908 में पुरानी रूसी कविता पर विचार करते हुए विशेष रूप से प्लेशचेव की कविताओं का उल्लेख किया, जिन्होंने "कुछ सुप्त तारों को जगाया, उच्च और महान भावनाओं को जीवंत किया।"

समकालीनों और बाद में रचनात्मकता के शोधकर्ताओं ने प्लेशचेव की मन की असाधारण स्पष्टता, प्रकृति की अखंडता, दयालुता और बड़प्पन पर ध्यान दिया; उन्हें एक ऐसे व्यक्ति के रूप में वर्णित किया गया जो "आत्मा की निर्मल पवित्रता से प्रतिष्ठित था"; "तमाम साहसी अपराधी और सैनिक दशकों के बावजूद...मानव स्वभाव की पवित्रता और बड़प्पन में एक बचकाना विश्वास बरकरार रखा, और हमेशा अगले नवोदित कवि की प्रतिभा को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करने के लिए इच्छुक था।"

ज़ेड गिपियस, जो अपनी पहली व्यक्तिगत मुलाकात में प्लेशचेव से "पूरी तरह से मंत्रमुग्ध" हो गए थे, ने उनके बारे में अपनी पहली छापें लिखीं:

“वह एक बड़ा, कुछ हद तक अधिक वजन वाला बूढ़ा आदमी है, उसके चिकने, बल्कि घने बाल, पीले-सफेद (ग्रे गोरा), और एक शानदार, पूरी तरह से सफेद दाढ़ी है, जो धीरे से उसके बनियान पर फैलती है। नियमित, थोड़े धुंधले नैन-नक्श, सुडौल नाक और प्रतीत होने वाली सख्त भौहें... लेकिन नीली आंखों में ऐसी रूसी कोमलता, विशेष, रूसी, बिखराव की हद तक, दयालुता और बचकानापन है, कि भौहें सख्त लगती हैं - जानबूझकर" - ज़ोबिनिन यू. मेरेज़कोवस्की: जीवन और कर्म।

यह देखते हुए कि, मानो बिना किसी प्रयास के, "बच्चों के लिए अद्भुत कविताएँ" ए. प्लेशचेव की कलम से निकलीं, एन. बन्निकोव ने कहा: "जाहिर तौर पर, कवि के दिल में कुछ ऐसा था जिसने आसानी से एक बच्चे की दुनिया को उसके लिए खोल दिया। ” जैसा कि पी. बायकोव ने लिखा है, प्लेशचेव "... उनकी कविता में पूरी तरह से परिलक्षित होता था, उनकी स्पष्ट, क्रिस्टल जैसी अंतरात्मा, अच्छाई और लोगों में उग्र विश्वास, उनके अभिन्न व्यक्तित्व के साथ, ... गहरी सहानुभूतिपूर्ण, दयालु, नरम।" ”

शोधकर्ताओं के निष्कर्ष

पेट्राशेवियों के बीच कई प्रचार कविताएँ रची गईं, लेकिन उनमें से कुछ ही बची हैं। संभवतः, प्लेशचेव की कई प्रचार कविताएँ भी गायब हो गईं। ऐसी धारणा है कि "ल्यूट" श्रृंखला के प्रवासी संग्रहों में प्रकाशित कुछ अहस्ताक्षरित रचनाएँ प्लेशचेव की हो सकती हैं; इनमें "द राइटियस" कविता शामिल है, जिस पर लिखा है: "एस।" पीटर्सबर्ग. 18 जनवरी, 1847।"

कविता "हमारी भावनाओं के अनुसार, आप और मैं भाई हैं..." (1846) का श्रेय लंबे समय तक के.एफ. राइलीव को दिया गया। प्लेशचेव के साथ इसकी संबद्धता 1954 में ई. बुशकेनेट्स द्वारा स्थापित की गई थी, जिन्हें पता चला कि इसका पता वी. ए. मिल्युटिन (1826-1855) था, जो पेट्राशेव्स्की मंडली का सदस्य, एक अर्थशास्त्री था, जिसके काम पर बेलिंस्की और चेर्नशेव्स्की ने ध्यान दिया था।

कविता "शरद ऋतु आ गई है, फूल सूख गए हैं...", बच्चों की कविता के सभी संग्रहों में प्लेशचेव को जिम्मेदार ठहराया गया है, लेकिन उनके कार्यों के सभी संग्रहों में अनुपस्थित है, वास्तव में प्लेशचेव से संबंधित नहीं है। जैसा कि साहित्यिक आलोचक एम.एन. ज़ोलोटोनोसोव ने स्थापित किया है, इस पाठ के लेखक मॉस्को शैक्षिक जिले के निरीक्षक एलेक्सी ग्रिगोरिएविच बारानोव (1844-1911) हैं, जो उस संग्रह के संकलनकर्ता हैं जिसमें यह कविता पहली बार प्रकाशित हुई थी।

कविता "मुझे उसके लिए खेद है..." ("मुझे अपना हाथ दो। मैं तुम्हारी अशुभ उदासी को समझता हूं...") डी. ए. टॉल्स्टॉय के प्रति समर्पण के साथ प्रकाशित हुई थी, जिनके साथ कवि अपनी युवावस्था में मित्र थे। हालाँकि, टॉल्स्टॉय ने बाद में "प्रतिक्रियावादी" के रूप में ख्याति प्राप्त की और यहां तक ​​कि जेंडरमे कोर के प्रमुख भी बन गए। इस संबंध में, जैसा कि बाद में पता चला, कवि के पुत्र ए. ए. प्लेशचेव ने तत्काल पी. वी. बाइकोव से कविता को संग्रह में शामिल न करने या समर्पण को पार न करने के लिए कहा।

लंबे समय से इस बात पर विवाद चल रहा था कि "सु...यू" (1885) कविता को किसे संबोधित किया जा सकता है, जो इन शब्दों से शुरू हुई थी: "आपके सामने एक नया रास्ता है..."। सबसे अधिक आश्वस्त करने वाला एस. ए. माकाशिन का संस्करण था, जिसके अनुसार उनका अभिभाषक साल्टीकोव-शेड्रिन था। पत्रिका प्रकाशन में इसका उपशीर्षक था: "क्षेत्र में प्रवेश करते समय।" प्लेशचेव ने शेड्रिन को "वास्तव में एक विशाल प्रतिभा" के रूप में महत्व दिया और उन्हें "अपने देश के सर्वश्रेष्ठ लोगों" में से एक माना।

प्लेशचेव ए.एन. की कविताएँ

एलेक्सी निकोलाइविच प्लेशचेव का जन्म 4 दिसंबर, 1825 को कोस्त्रोमा में एक कुलीन परिवार में हुआ था। उन्होंने अपना बचपन वोल्गा के तट पर निज़नी नोवगोरोड (अब गोर्की) में बिताया। प्लेशचेव अक्सर कविता में अपने बचपन, मज़ेदार खेल, पुराने बगीचे, विस्तृत वोल्गा और अपनी दयालु, स्नेही माँ को याद करते थे।

पंद्रह वर्ष की आयु में प्लेशचेव ने सैन्य स्कूल में प्रवेश लिया। लेकिन जल्द ही उन्होंने इसे छोड़ दिया और विश्वविद्यालय के छात्र बन गये। प्लेशचेव ने अपनी पहली कविताएँ तब प्रकाशित कीं जब वह अठारह वर्ष के थे।

तभी से उन्होंने खुद को साहित्य के लिए समर्पित करने का फैसला किया। प्लेशचेव साहित्य को अच्छी तरह से जानता था, विशेष रूप से लेर्मोंटोव और पुश्किन से प्यार करता था। अपने पूरे जीवन में प्लेशचेव का मानना ​​था कि कवि का कर्तव्य अपने लोगों की सेवा करना है। उन्होंने लोगों के दुःख, अधिकारों की कमी और किसानों की गरीबी के बारे में कविताएँ लिखीं और ज्ञान का आह्वान किया। प्लेशचेव ने बच्चों को कई कविताएँ समर्पित कीं। प्लेशचेव ने अपने समय में बच्चों के लिए लिखने वाले लेखकों से कहा: "याद रखें कि छोटे पाठक जीवन के भविष्य के निर्माता हैं।" उन्हें अच्छाई, अपनी मातृभूमि से प्यार करना और लोगों के प्रति अपने कर्तव्य को याद रखना सिखाएं।

बच्चों के लेखक की सेवा एक महान सेवा है। इस पुस्तक में प्लेशचेव की कविताएँ हैं, जो उन्होंने बच्चों के लिए लिखी थीं। तब बच्चों के लिए जीवन अलग था, स्कूल अलग था। लेकिन ये कविताएँ आधुनिक स्कूली बच्चों के लिए भी दिलचस्प हैं। यहां प्रकाशित कुछ कविताएँ छात्रों को अच्छी तरह से ज्ञात हैं, क्योंकि वे स्कूल संकलनों में शामिल हैं। और कविताएँ "टू स्प्रिंग" "माई गार्डन" संगीतकार त्चिकोवस्की द्वारा संगीतबद्ध की गई थीं, और उन्हें अक्सर रेडियो पर सुना जा सकता है।

एलेक्सी निकोलाइविच प्लेशचेव की कविताएँ

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