हरमन किस प्रकार सुख प्राप्त करने की आशा करता है? काउंटेस से अपना परिचय देने के लिए, उसका पक्ष जीतने के लिए, शायद उसका प्रेमी बनने के लिए। "गणना के नियम स्पष्ट रूप से अनैतिक हैं - स्वार्थी लक्ष्यों से एक अस्सी-सात वर्षीय महिला का प्रेमी बनने की यह तत्परता क्या है। इन प्रतिबिंबों में, न केवल ईमानदारी ही भयानक है, बल्कि शांत, व्यापारिक स्वर जिसमें वे इन योजनाओं और इन इरादों को बोलते हैं ...

मौका - उसने काउंटेस के घर की खिड़की में एक अपरिचित लड़की का "ताजा चेहरा" देखा - "अपने भाग्य का फैसला किया", वह रोमांच के रास्ते पर चल पड़ा। एक अनैतिक योजना तुरंत परिपक्व हो गई: "ताजा चेहरे" की मदद से काउंटेस के घर में घुसने के लिए, एक अज्ञात व्यक्ति को उसके लिए खलनायक का साथी बनाना और काउंटेस को किसी भी कीमत पर तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए मजबूर करना, भीख मांगना या उसे जान से मारने की धमकी दे रहा है।

लिजावेता इवानोव्ना के साथ कहानी के बाद, काउंटेस के साथ बैठक हरमन के खेल-घोटाले की परिणति है। आधी रात के बाद अपने शयनकक्ष में एक बूढ़ी औरत के सामने उपस्थित होकर, हरमन अपनी पूर्व नियोजित योजना को पूरा करता है - "उससे अपना परिचय देने के लिए, उसका पक्ष जीतने के लिए।" एक अपरिचित आदमी को देखकर, काउंटेस डरी नहीं - उसकी "आँखें चमक उठीं।" युवा अधिकारी "अपना परिचय देता है": "मेरा आपको नुकसान पहुंचाने का कोई इरादा नहीं है; मैं आपसे एक एहसान माँगने आया हूँ।" आइए काउंटेस की प्रतिक्रिया पर ध्यान दें। पुश्किन ने एक मकसद पर जोर दिया - बूढ़ी औरत की चुप्पी। हरमन के पहले वाक्यांश के बाद, पुश्किन रिपोर्ट करता है: "बूढ़ी औरत ने चुपचाप उसकी ओर देखा और उसे नहीं लग रहा था। हरमन ने कल्पना की कि वह बहरी है, और, उसके कान पर झुककर, वही बात दोहराई। बूढ़ी औरत चुप रही पहले जैसा।"

"उसकी दया में धुन" जारी रखते हुए, हरमन उसे तीन कार्डों का रहस्य देने के लिए भीख माँगना शुरू कर देता है। इस भाषण के लिए, पहली और आखिरी बार, काउंटेस टॉम्स्काया ने स्पष्ट रूप से प्रतिक्रिया दी और तीन सच्चे कार्डों की कहानी को खारिज कर दिया: "यह एक मजाक था," उसने आखिर में कहा, "मैं आपकी कसम खाता हूं! यह एक मजाक था!"

यह प्राचीन घटनाओं के एक जीवित गवाह का एकमात्र प्रमाण है, जो टॉम्स्की की कहानी में किंवदंती में एक चरित्र के रूप में प्रकट हुआ था।<#"justify">पुश्किन की कथा प्रणाली चित्रित दुनिया के अनुरूप है और विचारधारा के उन रूपों पर केंद्रित है जो इसकी संरचना में अंतर्निहित हैं। उनकी सामग्री में पात्रों की छवियां उन सांस्कृतिक और सामाजिक और चरित्रगत श्रेणियों द्वारा निर्धारित की जाती हैं जिनके लिए वास्तविक जीवन विषय है, एक साहित्यिक कार्य को सामग्री देना। "प्रतीकात्मक यथार्थवाद" की शैली के निर्माण की प्रक्रिया में "इतिहास और "कविता" का संश्लेषण होता है। साहित्य के प्रतीक, चरित्र और शैली जटिल हैं और पुनरुत्पादित वास्तविकता के रूपों से बदल जाते हैं। कथन का विषय, "लेखक की छवि, इस चित्रित वास्तविकता के क्षेत्र में फिट बैठता है। यह लेखक की मंशा, लेखक के काल्पनिक व्यक्तित्व और पात्रों के चेहरों के बीच जटिल और विरोधाभासी संबंधों का एक रूप है। लेखक की छवि की इस बहु-मूल्यवान और बहु-पक्षीय संरचना के सभी रंगों को समझना, पुश्किन की कलात्मक और कथा प्रणाली की एकता के लिए संपूर्ण की रचना की कुंजी है।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स में कथाकार, पहले तो किसी नाम या सर्वनाम से संकेत नहीं मिलता है, धर्मनिरपेक्ष समाज के प्रतिनिधियों में से एक के रूप में खिलाड़ियों के सर्कल में प्रवेश करता है। वह अपने नायकों की दुनिया में डूबे हुए हैं। कहानी शुरू हो चुकी है: “एक बार हमने हॉर्स गार्ड नारुमोव के साथ ताश खेला। लंबी सर्दियों की रात पर किसी का ध्यान नहीं गया; सुबह पांच बजे खाना खाने बैठ जाता है - अस्पष्ट व्यक्तिगत रूपों को दोहराकर - खेला जाता है, रात के खाने के लिए बैठ जाता है - इस समाज में लेखक की भागीदारी का भ्रम पैदा करता है। इस तरह की समझ को शब्दों के क्रम से भी प्रेरित किया जाता है, जो पुनरुत्पादित होने वाली घटनाओं से कथाकार के उद्देश्यपूर्ण अलगाव को व्यक्त नहीं करता है, बल्कि उनके साथ उनकी व्यक्तिपरक सहानुभूति, उनमें सक्रिय भागीदारी व्यक्त करता है। क्रिया विशेषण पर कथात्मक जोर - अगोचर रूप से, क्रिया के पीछे रखा गया ("अस्पष्ट रूप से चला गया - रात की परिभाषाओं के विपरीत -" लंबी सर्दी); क्रिया के रूप को शुरुआत में रखा गया - उन्होंने खेला ("एक दिन उन्होंने ताश खेला; cf। शब्दों की इस तरह की व्यवस्था के साथ तथ्य का एक उद्देश्य कथन: "एक दिन उन्होंने हॉर्स गार्ड नारुमोव के स्थान पर ताश खेला); "व्यक्ति के एक संकेत की अनुपस्थिति, एक नए कथा विषय पर आगे बढ़ने पर कार्रवाई का विषय -" रात के खाने के लिए बैठ गया, लेखक के समाज के साथ विलय के विचार को प्रेरित करता है (अर्थात, छवियों को लगभग जन्म दे रहा है - हम) - यह सब व्यक्तिपरक रुचि से भरा है। पाठक को घटनाओं में भागीदार के रूप में कथावाचक पर विचार करने के लिए तैयार किया जाता है। रात के खाने के विवरण में विडंबना, वाक्य-विन्यास की चंचल समानता: “लेकिन शैंपेन दिखाई दिया, बातचीत तेज हो गई - वे केवल लेखक की स्थिति की इस समझ को मजबूत करते हैं। चित्रित दुनिया के लिए कथाकार की यह निकटता, उनकी "पुनरुत्पादित वास्तविकता की निरंतरता, आसानी से कार्रवाई के नाटकीयकरण की अनुमति देती है। कथाकार तब समाज में, अपनी कई अवैयक्तिकता में विलीन हो जाता है, और कथन को एक सामान्य बातचीत के एक मंचीय चित्रण से बदल दिया जाता है। कथाकार के कार्य - कार्ड के बारे में संवाद की पृष्ठभूमि के खिलाफ - मेहमानों में से एक को स्थानांतरित कर दिया जाता है - टॉम्स्की, जो इस तरह लेखक से संपर्क करता है और वर्णन के तरीकों में उसके साथ समानता का पता लगाता है। इस प्रकार, नाटकीयता के उपकरण में कथा शैली का एक व्यक्तिपरक विभाजन होता है: टॉम्स्की कथाकार के भेष में से एक बन जाता है। टॉम्स्की का भाषण अस्पष्ट है। इसमें ऐसे बोलचाल के रूप हैं जो लेखक की प्रस्तुति की भाषा के लिए असामान्य हैं। उदाहरण के लिए: "उसने ड्यूक ऑफ ऑरलियन्स के शब्द पर बहुत कुछ खो दिया ... -" उसने भुगतान करने से पूरी तरह इनकार कर दिया। - "कहाँ! दादाजी ने विद्रोह कर दिया। नहीं, और केवल! "हाँ, लानत है! - "लेकिन यहाँ मेरे चाचा ने मुझसे क्या कहा ... -" मैं हार गया - मुझे याद है, ज़ोरिच - लगभग तीन लाख ... ये एक मौखिक बातचीत की गूँज हैं। टॉम्स्की की कहानी नाटकीय रूप से स्थिति से निर्धारित होती है, अर्थात। ई. को पहले से उल्लिखित रोज़मर्रा के संदर्भ में रखा गया है और श्रोताओं को संबोधित किया गया है, जिन्हें पहले ही नाम दिया जा चुका है और संक्षेप में भाग में वर्णित किया गया है। इसलिए, टॉम्स्की की छवि उनके वार्ताकारों द्वारा भी प्रकाशित की जाती है, जिनकी आंतरिक दुनिया उनसे संबंधित और समझने योग्य है, उसी सामाजिक दायरे के प्रतिनिधि के रूप में ("आपने काउंट सेंट-जर्मेन के बारे में सुना ..." आप जानते हैं कि उन्होंने नाटक किया था एक शाश्वत यहूदी बनो .. "यहाँ उसने उसे एक रहस्य बताया, जिसके लिए हम में से कोई भी प्रिय होगा।" टॉम्स्की लेखक की तुलना में खिलाड़ियों के समुदाय के बहुत करीब है। आखिरकार, टॉम्स्की का किस्सा, उनकी कहानी, एक संवाद से उत्पन्न होता है जिसके साथ वह निकटता से जुड़ा हुआ है। और इस संवाद में, टॉम्स्की, एक नाटकीय चरित्र के रूप में, एक कथाकार के रूप में अपने कलात्मक व्यक्तित्व को नहीं, बल्कि एक खिलाड़ी और एक धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति के अपने रोजमर्रा के चरित्र को प्रकट करता है। तो, टॉम्स्की की छवि में, कथाकार और चरित्र के चेहरे व्यवस्थित रूप से जुड़े हुए हैं। इसलिए, सामान्य तौर पर, टॉम्स्की का भाषण लेखक की छवि के तरीकों की ओर बढ़ता है।

टॉम्स्की की कहानी में, उन शैलीगत प्रवृत्तियों को विकसित और महसूस किया गया है जो लेखक के परिचय में उल्लिखित हैं और कहानी के आगे के पाठ्यक्रम में स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई हैं। आप कम से कम एक अजीबोगरीब प्रकार के कनेक्टिंग सिंटैक्टिक कंस्ट्रक्शन (नीचे देखें) की ओर इशारा कर सकते हैं, जिसमें सिमेंटिक कनेक्शन वाक्यांशों के उद्देश्य अर्थों के तर्क से नहीं, बल्कि कथाकार के व्यक्तिपरक विवेक द्वारा, विडंबनापूर्ण संयोजन और क्रियाओं की तुलना द्वारा निर्धारित किया जाता है। और घटनाएँ जो एक दूसरे से दूर हैं या अपने आंतरिक रूपों में पूरी तरह से विदेशी हैं। "दादी ने उसे थप्पड़ मारा और अपने अपमान के प्रतीक के रूप में अकेले बिस्तर पर चली गई ..." रिशेल्यू ने उसे घसीटा, और दादी ने आश्वासन दिया कि उसने उसकी क्रूरता के कारण खुद को लगभग गोली मार ली थी। "घर पहुंचकर, दादी, अपने चेहरे से मक्खियों को छीलकर और फ़िज़मा को खोलकर, अपने दादा को उसके नुकसान की घोषणा की ...

क्रियाओं और वस्तुओं के विडंबनात्मक रूप से आलंकारिक नामकरण की तकनीक भी विशेषता है। उदाहरण के लिए, "दादी ने उसे चेहरे पर एक थप्पड़ दिया और अपने अपमान के प्रतीक के रूप में अकेले बिस्तर पर चली गई। इस क्रिया को तब "घरेलू दंड के रूप में परिभाषित किया जाता है, जो आमतौर पर वांछित परिणाम की ओर ले जाता है। "अगले दिन, उसने अपने पति को बुलाने का आदेश दिया, यह उम्मीद करते हुए कि घरेलू सजा का उस पर प्रभाव पड़ेगा ..." शब्द "गोपनीयता उस छाप को परिभाषित करता है जो सेंट-जर्मेन ने बनाई थी और जिसके कारण वे एक चार्लटन के रूप में उस पर हँसे थे, और कैसानोवा ने दावा किया कि वह एक जासूस था। "हालांकि, सेंट-जर्मेन, अपने रहस्य के बावजूद, एक बहुत ही सम्मानजनक उपस्थिति थी और समाज में एक बहुत ही मिलनसार व्यक्ति थे ... तुलना करें: "दिवंगत दादा, जहां तक ​​​​मुझे याद है, मेरी दादी के बटलर का परिवार था।

और, अंत में, जो सबसे अधिक उत्सुक है, टॉम्स्की की कहानी में विभिन्न व्यक्तिपरक विमानों के टकराव और प्रतिच्छेदन के साथ खेलने का एक ही शैलीगत सिद्धांत आता है। पात्रों के भाषणों को उसी शाब्दिक, और आंशिक रूप से वाक्य-विन्यास रूपों में पुन: प्रस्तुत किया जाता है जो उन्हें स्वयं प्रस्तुत किए गए थे, लेकिन एक विडंबनापूर्ण रूप से परिवर्तित अभिव्यक्ति के साथ, "कथाकार के उच्चारण ने उन्हें प्रेषित किया। उदाहरण के लिए: "मैंने उसे आश्वस्त करने के लिए सोचा, कृपालु रूप से साबित कर दिया कि कर्ज अलग है, और एक राजकुमार और एक कोचमैन के बीच अंतर है। - कहाँ! दादाजी ने विद्रोह कर दिया। "वह अपना आपा खो बैठा, बिल लाया, उसे साबित किया कि छह महीने में उन्होंने आधा मिलियन खर्च किया है, कि उनके पास न तो मास्को के पास एक गांव है और न ही पेरिस के पास सेराटोव गांव है।

टॉम्स्की की कहानी में निहित अभिव्यक्ति के ये सभी रूप स्वयं लेखक की शैली से अविभाज्य हैं। नतीजतन, हालांकि टॉम्स्की की छवि, नाटकीय कार्रवाई के विषय के रूप में, लेखक से नाम और कथानक दोनों कार्यों से हटा दी जाती है, उसके उपाख्यान की शैली लेखक के गद्य के नियमों के अधीन है। विषय-कथा क्षेत्रों के इस मिश्रण में, "धर्मनिरपेक्ष सर्कल" के लिए सामान्य साहित्यिक भाषण के मानदंडों को स्थापित करने के लिए, कथा गद्य के रूपों को सामान्य करने की प्रवृत्ति है। आखिरकार, जहां वर्णन के व्यक्तिपरक विमान कई तरह से प्रतिच्छेद करते हैं, गद्य की संरचना, इसके मुख्य मूल में, जो हमेशा सभी व्यक्तिपरक विविधताओं में संरक्षित होती है, सामाजिक मजबूरी के चरित्र को प्राप्त करती है: "अच्छे समाज" की एक सामान्य भाषा बनाई जाती है .

इस संबंध में, इस तरह का एक शैलीगत विवरण दिलचस्प है: पहले अध्याय के अंत में, लेखक का दुनिया में खुला अवतरण होता है जिसका वह चित्रण करता है। संरचनात्मक रूप से, यह संवाद भाषण से कथा भाषा में इस तरह के संक्रमण में व्यक्त किया गया है:

"हालांकि, यह बिस्तर के लिए समय है: यह पहले से ही एक चौथाई से छह है। वास्तव में, सुबह हो चुकी थी: युवाओं ने अपना चश्मा समाप्त किया और भाग लिया।

इस प्रकार समय के रूप में लेखक की प्रस्तुति उसके पात्रों के अनुभव पर निर्भर करती है। लेखक अपने पात्रों के साथ विलीन हो जाता है और उनकी आँखों से समय को देखता है। इस बीच, एपिग्राफ लेखक को खेल में प्रतिभागियों से निर्णायक रूप से अलग करता है, उसे अपने वातावरण से बाहर रखता है। एपिग्राफ में, ताश के खेल की पूरी स्थिति को एक ऐसे चित्र के रूप में चित्रित किया गया है जो कथाकार के लिए विदेशी है, उसके द्वारा विडंबना से रंगा गया है: "तो, बरसात के दिनों में, वे व्यवसाय में लगे हुए थे।"

घटनाओं के नाटकीय आंदोलन के नियमों के अनुसार, दूसरे अध्याय में कार्रवाई अचानक हॉर्स गार्ड नारुमोव के अपार्टमेंट से पुराने काउंटेस के ड्रेसिंग रूम में स्थानांतरित कर दी गई है। जिस तरह खेल के बाद रात के खाने के दृश्य में, लेखक शुरू में केवल वही रिपोर्ट करता है जो चित्रित वास्तविकता में आसन्न है, जो सीधे उसके चिंतन के चक्र में प्रवेश करता है।

लेकिन अब कथाकार की स्थिति बदल रही है: वह पात्रों के कार्यों से सहानुभूति नहीं रखता है, उनमें भाग नहीं लेता है, लेकिन केवल उन्हें देखता है। दूसरे अध्याय की शुरुआत में कथा में समय का मुख्य रूप अपूर्ण है, जिसके माध्यम से क्रियाओं को केवल एक ही समय के विभिन्न हिस्सों में रखा जाता है, एक दूसरे को प्रतिस्थापित नहीं किया जाता है, बल्कि पड़ोस में सह-अस्तित्व में होता है, जिससे एकता का निर्माण होता है। चित्र।

“बूढ़ी काउंटेस *** अपने ड्रेसिंग रूम में आईने के सामने बैठी थी। तीन लड़कियों ने उसे घेर लिया। एक के हाथ में रूज का जार था, दूसरे के पास हेयरपिन का बॉक्स, तीसरा तेज रंग के रिबन के साथ एक लंबी टोपी ... एक युवा महिला, उसकी शिष्या, खिड़की के पास बैठी थी ... एक नई नाटकीय तस्वीर का यह परिचय उस व्यक्तिपरक स्पर्श से अलग है जो कहानी की शुरुआत के आसपास लपेटा गया था। कथाकार इस वास्तविकता में डूबे हुए विषय के रूप में अपने प्रवाह की तीव्र गति से वास्तविकता को अब अपने भीतर से नहीं दर्शाता है, लेकिन एक बाहरी पर्यवेक्षक के रूप में, वह ऐतिहासिक तरीके से चित्रित दुनिया के आंतरिक रूपों को समझने और उनका वर्णन करने का प्रयास करता है। तुलना। कहानी की शुरुआत में, युवा खिलाड़ियों ने अपनी टिप्पणियों के साथ खुद को चित्रित किया। कथाकार ने उन्हें केवल नाम से बुलाया, "अपने समय के नायकों के रूप में, उनके करीबी दोस्तों के रूप में: सुरीन, नारुमोव, जर्मन, टॉम्स्की। लेकिन बूढ़ी औरत, उसकी छवि में वास्तविकता के दो विमानों (वर्तमान और 60 साल पहले के जीवन) को जोड़ती है, अतीत की परवाह किए बिना सीधे वर्णित नहीं है, लेकिन इसके संबंध में टॉम्स्की की कहानी के लिए एक अभिविन्यास के साथ चित्रित और समझा जाता है। ला वीनस मोस्कोवाइट की उपस्थिति। "काउंटेस ने सुंदरता के लिए मामूली दावा नहीं किया था, लंबे समय से फीका था, लेकिन अपनी युवावस्था की सभी आदतों को बरकरार रखा, सत्तर के दशक के फैशन का सख्ती से पालन किया, और साठ साल पहले की तरह लगन से कपड़े पहने।

तो कथाकार अपनी कलात्मक दुनिया के भोले-भाले चिंतन से परे चला जाता है। वह इसे एक इतिहासकार के रूप में वर्णित और समझता है जो घटनाओं और रीति-रिवाजों की उत्पत्ति की जांच करता है, वर्तमान की तुलना अतीत से करता है। कथाकार के बदले हुए दृष्टिकोण के अनुसार, नाटकीय संवाद की कीमत पर कथात्मक टिप्पणियों के दायरे का विस्तार किया जाता है। संवाद टुकड़ों में टूट जाता है, जिस पर कथाकार द्वारा टिप्पणी की जाती है। नाटकीय समय इस तथ्य से नष्ट हो जाता है कि पूरे एपिसोड, केवल कथाकार द्वारा बुलाया जाता है, लेकिन उनके द्वारा चित्रित नहीं किया जाता है, मंच प्रजनन से बाहर हो जाता है: "और काउंटेस ने अपने पोते को सौवीं बार अपना किस्सा बताया। युवती ने पुस्तक ली और कुछ पंक्तियाँ पढ़ीं। - "जोर से!" काउंटेस ने कहा। अपने नाटक में प्रिंस शाखोवस्कॉय को इस कथा नोट को भरने के लिए मजबूर किया गया था, एलिजा को यूरी मिलोस्लाव्स्की ज़ागोस्किन की शुरुआत पढ़ने के लिए मजबूर किया गया था, और पुरानी काउंटेस को गंभीर रूप से, एक बूढ़ी धर्मनिरपेक्ष महिला के दृष्टिकोण से, इस "बकवास" को पार्स करने के लिए मजबूर किया गया था।

हालाँकि, यदि नाटकीय दृश्यों को कथा के ढांचे में डाला जाता है, तो कथा स्वयं पात्रों की चेतना की ओर थोड़ी झुकी हुई है। टॉम्स्की के जाने के बाद लिजावेता इवानोव्ना के बारे में कहानी में इस पर्ची का एक सरसरी संकेत: "... उसने काम छोड़ दिया और खिड़की से बाहर देखने लगी। जल्द ही, गली के एक तरफ, एक कोयला घर के पीछे से एक युवा अधिकारी दिखाई दिया। एक ब्लश ने उसके गालों को ढँक दिया ... यह अधिकारी कौन है? उसका नाम क्यों नहीं लिया गया? क्या लेखक उसे लिजावेता इवानोव्ना की आँखों से नहीं देख रहा है, जो उसे केवल उसके इंजीनियर की वर्दी से जानता है? टॉम्स्की के साथ बातचीत में उसने इंजीनियर में अपनी रुचि के बारे में जाने ही दिया था। पाठक पहले से ही इस संकेत से अनुमान लगाने के इच्छुक हैं कि हम हरमन के बारे में बात कर रहे हैं।

इसलिए, काउंटेस और टॉम्स्की के बीच फ्रांसीसी उन्मत्त साहित्य पर एक प्रवचन को शामिल करना संभव हो जाता है, जो कथाकार के साहित्यिक कार्यों के लिए, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रांसीसी दुःस्वप्न उपन्यासों के विडंबनापूर्ण विरोध को छुपाता है:

"-...मुझे कुछ नया उपन्यास भेजें, लेकिन कृपया, वर्तमान वाले से नहीं।

यह कैसा है, दादी?

यानी ऐसा उपन्यास, जहां नायक अपने पिता या मां को कुचल नहीं पाएगा, और जहां कोई डूबे हुए शरीर नहीं होंगे। मुझे डूबे हुए लोगों से बहुत डर लगता है!

इस प्रकार, वर्णन और नाटकीय पुनरुत्पादन के कार्य एक परिवर्तन से गुजरते हैं: नाटकीय दृश्य कहानी को आगे नहीं बढ़ाते हैं, लेकिन वे स्वयं पहले से ही कथा से प्रेरित होते हैं, जिसमें परिपूर्ण रूप के भूत काल के रूपों का महत्व बढ़ता है।

हुकुम की रानी के पहले अध्याय की कथा शैली में ऐसा नहीं है। वहाँ भूत काल में उल्लू बनते हैं। टिप्पणियों के परिवर्तन को दर्शाने वाली क्रियाओं को पहना जाता है: "मेजबान ने पूछा ..." मेहमानों में से एक ने कहा ... "हरमन ने कहा ..." मेहमान चिल्लाए ... "हरमन ने देखा ... और चरित्र आंदोलनों:" युवा खिलाड़ियों ने दोगुना किया फोकस टॉम्स्की ने अपना पाइप जलाया, एक कश लिया ... यह वाक्यात्मक उपकरण संवाद की गतिशीलता को निर्धारित करता है, जो नाटकीय कार्रवाई का सार है, और बदलती टिप्पणियों के अनुक्रम को स्थापित करता है। अपूर्ण प्रकार के कथन के अन्य सभी मौखिक रूप अलग हो गए: 1) अतीत की विभिन्न योजनाओं से संबंधित कार्यों में और अतीत की इन योजनाओं के बीच की सीमाओं को परिभाषित करना (ये अपूर्ण के रूप हैं); - सुबह चार बजे तक: “एक बार उन्होंने हॉर्स गार्ड नारुमोव के साथ ताश खेला ... “जो जीते, उन्होंने बड़ी भूख से खाया; बाकी खाली उपकरणों के सामने बैठे थे ... - एक चौथाई से छह: "वास्तव में, यह पहले से ही सुबह थी ... और 2) अतीत के इन खंडों में बदली गई क्रियाओं के लिए, इस अतीत को आंदोलन से भरते हुए (ये उत्तम, भूतकाल उल्लू प्रजातियों के रूप हैं)। “लंबी सर्दियों की रात किसी का ध्यान नहीं गई; सुबह पांच बजे खाना खाने बैठ गए। लेकिन शैंपेन दिखाई दिया - बातचीत तेज हो गई, और सभी ने इसमें भाग लिया ... युवा लोगों ने अपना चश्मा समाप्त किया और भाग लिया।

इस प्रकार, खेल के बाद रात के खाने के दृश्य में नाटकीय प्रदर्शन के साथ कथा मिश्रण के सिद्धांतों को स्पष्ट किया जाता है। यहां वर्णन में केवल निर्देशक की संक्षिप्त टिप्पणी शामिल है और घड़ी की हड़ताल की जगह लेती है। काफी अलग सिद्धांत काउंटेस की तस्वीर में संवाद और कथा भाषण के अनुपात को निर्धारित करते हैं। कथन एक ओर, संवाद को भंग कर देता है। लेखक न केवल संवाद के साथ आने वाले आंदोलनों को नाम देता है, बल्कि उनके अर्थ की व्याख्या करता है, यानी संवाद को एक कथा उद्धरण के स्तर तक कम कर देता है, जिसमें टिप्पणियों की आवश्यकता होती है: "युवती ने अपना सिर उठाया और युवक को एक संकेत दिया। उसे याद आया कि उसके साथियों की मौत को बूढ़ी काउंटेस से छुपाया गया था, और उसने अपना होंठ काट लिया। लेकिन काउंटेस ने खबर सुनी, उसके लिए नई, बड़ी उदासीनता के साथ। दूसरी ओर, कथन न केवल संवाद को ढँक देता है, बल्कि इसकी तुलना कथानक-रचनात्मक आंदोलन के प्रमुख रूप के रूप में की जाती है। यह, जैसा कि यह था, अपने शब्दार्थ स्तर में ऊंचा है और इसके साथ संवाद खंडों को खींचता है। औपचारिक रूप से, यह संयोजन के माध्यम से और एक सहायक अर्थ के साथ प्रतिकृतियों के लिए कथा भागों के लगाव में व्यक्त किया जाता है: संवाद इस प्रकार कथा में एक वाक्यात्मक कड़ी बन जाता है। उदाहरण के लिए: "मैं मर चुका हूँ! - उसने कहा ... - साथ में हमें सम्मान की नौकरानियां दी गईं, और जब हमने अपना परिचय दिया, तो महारानी ... - और काउंटेस ने अपने पोते को सौवीं बार अपना किस्सा बताया (देखें अध्याय XV)।

कथाकार, एक फिल्म तकनीशियन की तरह, बुढ़िया की सनक के दृश्यों को जल्दी से आगे बढ़ाता है। नाटकीय मार्ग को जल्दी से स्थानांतरित करने की यह तकनीक कथाकार को प्रतीकात्मक रूप से, एक बूढ़ी औरत की छवि के माध्यम से, लिजावेता इवानोव्ना के जीवन को दिखाने की अनुमति देती है और इस तरह एक बार फिर नायिका के व्यक्तिपरक विमान में कथा का अनुवाद करती है।

इस प्रकार, कथाकार की छवि चित्रित जीवन के वातावरण में डूब जाती है, पात्रों में शामिल पर्यवेक्षक और एक्सपोज़र की छवि के रूप में। इससे पहले, पहले अध्याय के अंत में, इस वास्तविकता की निष्पक्षता की पुष्टि में कलात्मक वास्तविकता के विषय की भागीदारी व्यक्त की गई थी।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स के दूसरे अध्याय में, कथाकार ने लिजावेता इवानोव्ना के आत्मनिर्णय पर जोर देते हुए, पाठक को उसके साथ सहानुभूति रखने के लिए उकसाया ("वास्तव में, लिजावेता इवानोव्ना एक दुर्भाग्यपूर्ण प्राणी था")।

इस प्रकार, व्यक्तिपरक मूल्यांकन के रूप में वाक्य रचना और शब्दार्थ में अंतर्निहित भाषण की अभिव्यक्ति इंगित करती है कि लेखक अपने पात्रों का साथी बन जाता है। वह न केवल उनके प्रति अपने व्यक्तिगत दृष्टिकोण को व्यक्त करता है: वह उनकी चेतना के चश्मे के माध्यम से वास्तविकता को समझना और मूल्यांकन करना शुरू कर देता है, हालांकि, कभी भी उनके साथ विलय नहीं होता है। हालाँकि, यह विलय इस तथ्य के कारण पहले से ही असंभव है कि लेखक तीन "चेतनाओं, तीन पात्रों का सामना करता है जिसमें वह डूब जाता है और जिसकी दुनिया कथन की दुनिया बन जाती है - पुरानी काउंटेस, लिसा और हरमन की छवियां। छवि के पहलुओं की त्रिमूर्ति वास्तविकता की संरचना को बहु-मूल्यवान बनाती है। "हुकुम की रानी" की दुनिया विभिन्न व्यक्तिपरक क्षेत्रों में बिखरने लगती है। लेकिन इस विघटन को महसूस नहीं किया जा सकता है, अगर केवल इसलिए कि कथा का विषय, पात्रों के चेहरों के बीच सहसंबंध का एक रूप बन गया है, अपने लेखक के व्यक्तित्व को नहीं खोता है। आखिरकार, ये तीन व्यक्तिपरक क्षेत्र - लिज़ा, हरमन और बूढ़ी औरत - कई मायनों में परस्पर जुड़े हुए हैं, कथा आंदोलन की एकता में प्रतिच्छेद करते हैं; क्योंकि वे सभी एक ही वस्तु के चारों ओर घूमते हैं, वे सभी एक ही वास्तविकता को उसके विकास की प्रक्रिया में अलग-अलग तरीकों से दर्शाते हैं। हालांकि, न केवल इन व्यक्तिपरक क्षेत्रों का प्रतिच्छेदन, उनके शब्दार्थ संबंधों के रूप कथानक आंदोलन की एकता को व्यवस्थित करते हैं, बल्कि लेखक के लिए पात्रों का विरोध भी करते हैं। लेखक पात्रों की चेतना के क्षेत्र में आता है, लेकिन उनके भाषणों और कार्यों को नहीं लेता है। चरित्र, अभिनय और अपने लिए बोलना, एक ही समय में लेखक की चेतना के क्षेत्र में आकर्षित होते हैं। पात्रों की छवियों में, वास्तविकता के दो तत्व द्वंद्वात्मक रूप से विलीन हो जाते हैं: दुनिया और इस दुनिया की उनकी व्यक्तिपरक समझ, जिसका वे स्वयं एक हिस्सा हैं। लेखक के कथन के क्षेत्र में उत्पन्न होने के बाद, वे इसकी सीमाओं के भीतर रहते हैं, कलात्मक वास्तविकता की वस्तुओं के रूप में और इसकी संभावित समझ के व्यक्तिपरक रूपों के रूप में।

"पहले अध्याय के अंत में, लेखक का एक खुला अवतरण उस दुनिया में होता है जिसे वह चित्रित करता है।" (विनोग्रादोव वी.वी.)

हुकुम की रानी रूमानियत की भावना में सबसे पेचीदा और साहसिक कार्यों में से एक है। अलेक्जेंडर पुश्किन ने न केवल पहले से ही सभी को ज्ञात इतिहास का खूबसूरती से वर्णन किया, जैसा कि उनकी कुछ रचनाओं में हुआ था, बल्कि उन्होंने अपनी साहित्यिक प्रतिभा की सारी सरलता भी इसमें डाल दी थी। इसके अलावा, उत्कृष्ट रूप से लिखे गए गद्य की पेचीदगियों में, एक संदेश जो आज भी प्रासंगिक है, छिपा है: खुशी पैसे में नहीं है, और भाग्य में भी नहीं है। "हुकुम की रानी" का विस्तृत विश्लेषण काम को बेहतर ढंग से समझने में मदद करेगा।

काम की साजिश वास्तविकता से उधार ली गई है। "हुकुम की रानी" की वास्तविक कहानी इस प्रकार है: पुश्किन के परिचित, प्रिंस गोलिट्सिन, एक शौकीन चावला कार्ड खिलाड़ी, अपनी दादी, नताल्या पेत्रोव्ना गोलित्सिना की सलाह के लिए धन्यवाद जीतने में कामयाब रहे, जिन्होंने उन्हें तीन कार्डों पर सब कुछ डालने का आदेश दिया। . वह हुकुम की रानी का प्रोटोटाइप है, क्योंकि एक समय में वह जादूगर और जादूगर सेंट-जर्मेन से परिचित था। उसके अनुसार, वह उसके प्रति उदासीन नहीं था, इसलिए उसने पोषित रहस्य को बताया। लेखक ने भी अक्सर अपने भाग्य का परीक्षण किया, इसका अनुमान कार्ड की शर्तों और खेल की पेचीदगियों की उनकी अच्छी समझ से लगाया जा सकता है।

द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स बनाने की प्रक्रिया में, लेखक बोल्डिन (1833) में थे, यह उनकी सबसे "फलदायी" शरद ऋतु थी। उन्होंने लगन से काम किया, इसलिए पुस्तक असाधारण कथानक ट्विस्ट और नाटकीय संघर्षों से भरी है। बेशक, नायक का प्रेम टकराव और नैतिक पतन काल्पनिक है, लेकिन वे हमें भाग्य के साथ खेलने के खतरे के बारे में समझाते हैं। उन्होंने लिंक के बाद काम को 1834 में लाइब्रेरी फॉर रीडिंग जर्नल में प्रकाशित किया।

शैली और दिशा

"हुकुम की रानी" को आमतौर पर एक कहानी के रूप में परिभाषित किया जाता है। इस शैली में औसत मात्रा, एक मुख्य कहानी और इसमें छोटे पात्रों की भागीदारी शामिल है। साहित्यिक आलोचक इस पुस्तक को पुश्किन की पहली कृति मानते हैं, जो मानवीय दोषों और उनके बाद आने वाले दंडों पर और चिंतन का एक चक्र खोलती है।

विश्लेषण में, सांस्कृतिक युग की वास्तविकताओं को ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है जब रचना लिखी गई थी। द क्वीन ऑफ स्पेड्स की दिशा रोमांटिकतावाद है, जिसे भावी पीढ़ी को एक आदर्श के लिए रहस्यमय तड़प की अवधि के रूप में जाना जाता है, जब काल्पनिक दुनिया वास्तविक में प्रवेश करती है, और यहां तक ​​​​कि सबसे चतुर पाठक भी यह निर्धारित नहीं कर सकता है कि क्या वास्तव में जादू था? या क्या लेखक ने केवल नायक के सपने को चित्रित किया है? तो पुश्किन की किताब में यह स्पष्ट नहीं है कि हरमन को पागलपन की ओर किसने धकेला: ताश का जादू या दुर्भाग्यपूर्ण नुकसान? जैसा भी हो, किसी भी कीमत पर समृद्धि के लिए नायक की लालसा का उपहास और दंड दिया जाता है, और भौतिक धन पर आध्यात्मिक धन की श्रेष्ठता की महिमा और प्रशंसा की जाती है।

टुकड़ा किस बारे में है?

कहानी बताती है कि कैसे एक दिन, घोड़े के रक्षक नारुमोव के साथ एक कार्ड गेम में, पुरानी राजकुमारी टॉम्स्की के पोते ने केवल अपनी दादी को ज्ञात तीन कार्डों के बारे में एक चुटकुला सुनाया, जो निश्चित रूप से जीत जाएगा। कहानी युवा अधिकारी हरमन पर बहुत प्रभाव डालती है, जो हर तरह से इस कार्ड संयोजन का पता लगाने का फैसला करता है। वह अक्सर अपने आगे के कार्यों पर विचार करते हुए काउंटेस के घर में दिखाई देने लगता है, और एक दिन, वह खिड़की पर अपने शिष्य एलिसैवेटा इवानोव्ना को देखता है। हरमन उसे ध्यान के संकेत दिखाना शुरू कर देता है, और कुछ समय बाद वह उसे अपने कमरे में रात की तारीख निर्धारित करता है।

राजकुमारी के घर में प्रवेश करने के बाद, वह परिचारिका से तीन कार्डों का एक गुप्त संयोजन प्राप्त करने की कोशिश करता है, उसे पिस्तौल से धमकाता है, लेकिन वह अपनी आंखों के ठीक सामने मर जाती है, बिना उसका रहस्य बताए। राजकुमारी के अंतिम संस्कार में जाने के बाद, हत्यारा देखता है कि वह ताबूत से उस पर पलक झपका रहा है, और रात में, या तो सपने में या वास्तव में, वह प्रकट होती है और उसे संयोजन बताती है - तीन, सात, इक्का। वह उसके लिए शर्तें निर्धारित करती है - एक दिन में एक कार्ड से अधिक नहीं रखने और एलिसैवेटा इवानोव्ना से शादी करने के लिए। नायक दूसरा अनुरोध पूरा नहीं करता है। दो जीत हासिल करने के बाद, एक तीन और एक सात पर दांव लगाते हुए, तीसरी बार, एक इक्का के बजाय, हुकुम की रानी उस पर पलक झपकते दिखाई देती है। हरमन पैसे खो देता है और पागल हो जाता है। "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" कहानी का दोहरा सार यह है कि पाठक स्वयं समापन का अर्थ चुनता है:

• सबसे पहले, राजकुमारी के पास वास्तव में जादुई क्षमताएं हो सकती हैं और अवज्ञा के लिए युवक से बदला ले सकती हैं।
• दूसरे, रहस्य का पता लगाने के लिए एक जुनून के उद्भव के चरण में भी चरित्र पागल हो सकता है, अर्थात, आगे की घटनाएं उसके मानसिक या मानसिक विकार के परिणाम हैं।

मुख्य पात्र और उनकी विशेषताएं

• हरमन- सुखद उपस्थिति का एक युवक, "नेपोलियन की प्रोफाइल, और मेफिस्टोटल की आत्मा", स्वभाव से एक रोमांटिक। ओट्रोडु ने अपने हाथों में कार्ड नहीं लिए, लेकिन वह किसी और का खेल देखना पसंद करता है। उन्होंने "अनावश्यक प्राप्त करने की आशा में आवश्यक बलिदान" की बात नहीं देखी, वे केवल अपनी आत्मा में एक खिलाड़ी थे, लेकिन तीन कार्डों के रहस्य ने उनके विश्वदृष्टि को मौलिक रूप से बदल दिया। यदि पहले वह पांडित्यपूर्ण, संयमित और मितव्ययी था, तो समापन में वह एक लालची, विश्वासघाती और क्रूर व्यक्ति बन जाता है। पैसा उसकी आत्मा की छिपी हुई भ्रष्टता को प्रकट करता है, जो नायक के दिल में मौजूद सभी अच्छे को अवशोषित करता है।
• अन्ना फेडोटोवना- एक बूढ़ी, जर्जर काउंटेस, सामाजिक जीवन से खराब, अपने अंतिम वर्षों को जी रही है। हालाँकि वह शिष्य को सख्ती से रखती है, फिर भी, वह अपने भविष्य के बारे में सोचती है। हुकुम की रानी की छवि, जिसने हरमन को पसंद किया, जीवन में नायिका से अलग है। वह प्रतिशोधी, रहस्यमय और स्पष्ट है। उसके साथ एक सौदा शैतान के साथ एक तरह का सौदा है, क्योंकि हरमन अपनी आत्मा के साथ रहस्य के लिए भुगतान करता है, और महिला यह जानती है। यह कोई संयोग नहीं है कि वह युवक से शिष्य के साथ संशोधन करने और उससे शादी करने की मांग करती है। वह जानती है कि वह ऐसा नहीं करेगा, क्योंकि एक आत्माहीन नायक ईमानदारी और बड़प्पन के लिए सक्षम नहीं है। यह उसके छल और पाखंड को दूसरी दुनिया की ताकतों में निहित करता है। हुकुम की रानी भी आसान भौतिक सफलता का प्रतीक है जो लोगों को चक्कर में डालती है। वह उनके स्थान पर दोषों से झुलसे हुए क्षेत्र को छोड़कर, उनमें मानवता और सद्गुणों को नष्ट कर देता है।
• एलिज़ाबेथ- एक विनम्र और शर्मीली युवा लड़की, अन्ना फेडोटोवना की एक छात्रा, काउंटेस की लगातार फटकार, सनक और अनिश्चितता से प्रताड़ित। वह भोली और दयालु है, दुनिया में समझ और प्यार की तलाश में है, लेकिन केवल छल और क्रूरता ही पाती है। लीजा भी एक रोमांटिक हीरोइन हैं, लेकिन उनका भ्रम फेल हो जाता है, क्योंकि हकीकत सबके पक्ष में नहीं होती।
• टॉम्स्कअन्ना फेडोटोवना के रिश्तेदार राजकुमार। वह एक तर्ककर्ता की भूमिका निभाता है, यह उसकी कहानी के लिए धन्यवाद है कि कार्रवाई की साजिश होती है: हरमन एक कुटिल रास्ते पर जाता है और उसकी इच्छाओं का पालन करता है।

विषयों

1. भाग्य और भाग्य. परिस्थितियों का एक घातक सेट नायक को पागलपन की ओर ले जाता है। हरमन को इस तथ्य के लिए भुगतान करने के लिए नियत किया गया था कि उसने पुरानी काउंटेस की सभी शर्तों को पूरा नहीं किया, अर्थात्, एलिसैवेटा इवानोव्ना से शादी नहीं की। यदि हम रहस्यवाद को त्याग भी दें, तो भी धन की बेईमान, लालची खोज अन्यथा समाप्त नहीं हो सकती। लेखक भाग्य को धोखा न देने का आग्रह करता है, क्योंकि इसका मुकाबला करना असंभव है।
2. रहस्यवादी. खेल के निर्णायक क्षण में, इक्का के बजाय, हुकुम की रानी हरमन के कार्ड के बीच दिखाई देती है। शायद उसने खुद तनावपूर्ण स्थिति में होने के कारण कार्ड को मिलाया, लेकिन काउंटेस की ओर से दूसरी दुनिया की ताकतों के प्रभाव, बदला लेने की संभावना से इंकार नहीं किया जाता है। अपने आप में, कई भाग्य-बताने वाले हुकुम की रानी की छवि वाला एक ताश दुर्भाग्य और विफलता को दर्शाता है। या, जैसा कि कहानी के पहले अध्याय का एपिग्राफ कहता है, "हुकुम की रानी का अर्थ है गुप्त द्वेष।"
3. प्रेम. नायिका का ईमानदारी से हरमन के प्रति झुकाव है, लेकिन वह इस एहसान के रूप में वास्तविक धन की सराहना नहीं करता है। वह रहस्य का पता लगाने के लिए लड़की के प्यार का उपयोग करता है, और वह आँख बंद करके उसके पाखंड पर विश्वास करती है। आसपास के लोगों के प्रति उदासीनता का विषय भी यहाँ प्रकट होता है: मुख्य पात्र अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, सिर पर चढ़ने के लिए तैयार है।
4. उद्देश्य और साधन. हरमन एक सकारात्मक लक्ष्य के लिए नीच तरीके से जाता है, इसलिए उसका काम विफलता के लिए बर्बाद होता है। एक लड़की को धोखा देना, एक बूढ़ी औरत को डराना, सारी दुनिया को धोखा देना, वह सफलता प्राप्त करता है, लेकिन खुद को खो देता है।

समस्या

• लालच. रहस्य को भुनाने की एक कपटी योजना होने के कारण, हरमन अपने मरणोपरांत अनुरोध को पूरा करने के लिए परेशान नहीं होता है, और इस तथ्य की उपेक्षा करता है कि वह अपनी मर्जी से नहीं, बल्कि ऊपर से दिए गए फरमान से उसके पास आई थी। उन्हें एलिसैवेटा इवानोव्ना की भावनाओं पर पछतावा नहीं है, जो उस पर भरोसा करने और कोमल प्रेम संदेशों से प्रभावित होने में कामयाब रहे। "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" काम की मुख्य समस्या नायक की विवेकशीलता में निहित है, जिसका उसके जीवन पर नकारात्मक प्रभाव पड़ता है।
• पाखंड. उसकी मदद से, हरमन न केवल भोली लड़की, बल्कि पूरी दुनिया को धोखा देने का प्रबंधन करता है, जो उसकी सफलता को अंकित मूल्य पर लेता है। उसके आस-पास के सभी लोग खिलाड़ी के भाग्य से ईर्ष्या करते हैं, उसकी हार की कामना करते हैं, लेकिन सम्मान और परोपकार की हवा बनाए रखते हैं। यह झूठ पूरी ऊपरी दुनिया में व्याप्त है।
• लतभौतिक धन से लोग। नायक पर्यावरण की पहचान के लिए जमकर धन प्राप्त करता है, क्योंकि सैलून और गेंदों की दुनिया में केवल पैसे की कीमत होती है। समस्या किसी एक व्यक्ति में नहीं है, बल्कि एक ऐसी व्यवस्था में है जहां हर चीज का अपना मौद्रिक समकक्ष होता है।

मुख्य विचार

अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन की कहानी आपको सोचने पर मजबूर करती है: क्या संदिग्ध भाग्य अनुचित जोखिम के लायक है? आखिरकार, एक बार भाग्य के पसंदीदा की तरह महसूस करने के बाद, एक व्यक्ति खेल में शामिल होना शुरू कर देता है, उसके लिए लगातार उत्तेजना की भावना पर निर्भरता को दूर करना मुश्किल हो जाता है। लेकिन यह काम का केवल एक पहलू है। अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन द्वारा पीछा किया गया विचार एक विशिष्ट रोमांटिक नायक का एक विडंबनापूर्ण अवतार है जो एक जर्मन व्यर्थ नहीं है। स्वच्छंदतावाद जर्मनी से आता है, और लेखक ने इसका आलोचनात्मक मूल्यांकन किया। उदाहरण के लिए, वह रुस्लान और ल्यूडमिला में भी, वास्तविक जीवन से बहुत दूर, अपने सिद्धांतों के बारे में विडंबनापूर्ण था। कवि इस दिशा को वास्तविकता से अलग करने और इसे खराब रोशनी में रखने की अनिवार्य इच्छा की निंदा करता है। सबसे पहले, वह रोमांटिक नायक पर आलोचना को कम करता है। तदनुसार, हरमन, रहस्यमय पूर्वाग्रह और तीन कार्डों के जादू में विश्वास के बावजूद, मूल्यों के एक सामान्य सेट के साथ एक साधारण व्यापारी बना रहता है। उसका उदात्त दिखावटी स्वभाव जादू से बेहतर के लिए नहीं बदलता है, क्योंकि वह इसका उपयोग लालची उद्देश्यों के लिए करता है। अर्थात्, हुकुम की रानी का मुख्य विचार यह है कि कोई भी बाहरी रोमांटिक गुण जैसे रहस्यवाद, उत्तेजना और असाधारण चरित्र चरित्र को भौतिक दुनिया की हलचल से छुटकारा पाने में मदद नहीं करेगा, लेकिन केवल उसकी अनैतिकता को सही ठहराएगा, अपराध को संभव बनाएं, क्योंकि रोमांटिक नायक का सार समाज के साथ विरोध है। यह आसानी से ऐसा रूप ले सकता है, और यह व्यक्तिवाद के जर्मन पंथ का खतरा है - समाज पर व्यक्ति की श्रेष्ठता में विश्वास। इसलिए, पुस्तक का समापन इसके विपरीत साबित होता है: समाज हरमन से ऊंचा है, जिसने इसके कानूनों का उल्लंघन किया। "हुकुम की रानी" का अर्थ किए गए अपराध के लिए सजा की अनिवार्यता को दिखाना है। तीन पोषित कार्ड सीखने के बाद, जिसकी बदौलत अपने भाग्य को कई बार बढ़ाना संभव हो गया, खिलाड़ी खुद को नियंत्रित नहीं कर सका, अपना दिमाग खो दिया।

यह क्या सिखाता है?

हुकुम की रानी को पढ़ने के बाद, पाठक अनैच्छिक रूप से निरंतर लाभ की इच्छा के नकारात्मक प्रभाव के बारे में सोचता है। बड़ी रकम एक व्यक्ति को बार-बार कार्ड टेबल पर लौटने के लिए प्रेरित करती है। हरमन के नकारात्मक उदाहरण के आधार पर, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि आपको आसान धन का पीछा नहीं करना चाहिए, जिससे भाग्य को लुभाया जा सके। लक्ष्य का मार्ग, भले ही यह लक्ष्य कल्याणकारी हो, ईमानदार और योग्य होना चाहिए।

इसके अलावा, किसी व्यक्ति की कुलीनता को बटुए की परिपूर्णता से नहीं, बल्कि आत्मा के धन से मापा जाता है। जो अपने आप में सच्चा सद्गुण पैदा करता है वही सम्मान और खुशी का पात्र है। प्यार, ईमानदारी और दोस्ती को कार्ड जीत से नहीं खरीदा जा सकता, चाहे वह कुछ भी हो।

आलोचना

कहानी को कवियों और साहित्यिक आलोचकों के बीच सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली, और यूरोपीय देशों में भी काफी लोकप्रियता मिली। फ्योडोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की ने काम को "उत्तम शानदार गद्य" कहा। रूसी साहित्यिक विद्वान और साहित्यिक आलोचक दिमित्री पेट्रोविच शिवतोपोलक-मिर्स्की ने द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स को "उनके लिए गद्य में पुश्किन के काम की सबसे अच्छी और सबसे विशेषता" कहा।

दरअसल, किताब ने उस समय के समाज में अप्रत्याशित प्रतिक्रियाओं की एक पूरी लहर पैदा कर दी थी। उदाहरण के लिए, उन्होंने जो पढ़ा, उसके प्रभाव में, खिलाड़ियों ने तीन, सात और इक्का पर दांव लगाना शुरू कर दिया, और दरबार की महिलाओं ने रहस्यमयी हुकुम की रानी के प्रोटोटाइप की खोज में खुद को व्यस्त कर लिया। पुश्किन ने अपनी डायरी में केवल इस बात का उपहास उड़ाया कि उनकी रचना ने किस फैशनेबल प्रवृत्ति को जन्म दिया। यह व्यर्थ नहीं था कि आलोचक एनेनकोव ने उस सनसनी को याद किया जो इस प्रकार की गई थी: "कहानी ने एक सामान्य बातचीत की जब यह दिखाई दी और फिर से पढ़ा गया, शानदार महलों से मामूली आवासों तक, उसी खुशी के साथ।"

रूसी क्लासिक्स के प्रसिद्ध समीक्षक बेलिंस्की ने भी पुस्तक की उपेक्षा नहीं की और लेखक के लिए चापलूसी से बात की:

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" वास्तव में एक कहानी नहीं है, बल्कि एक उत्कृष्ट कहानी है। इसमें, बूढ़ी काउंटेस, उसके शिष्य, उनके रिश्ते और हरमन के मजबूत, लेकिन राक्षसी स्वार्थी चरित्र को आश्चर्यजनक रूप से सही ढंग से रेखांकित किया गया है। दरअसल, यह कोई कहानी नहीं है, बल्कि एक किस्सा है: एक कहानी के लिए, द क्वीन ऑफ स्पेड्स की सामग्री बहुत ही विशिष्ट और आकस्मिक है। लेकिन कहानी - हम दोहराते हैं - कौशल की ऊंचाई।

द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स में, कहानी का नायक वास्तव में एक मूल रचना है, जो मानव हृदय के गहन अवलोकन और ज्ञान का फल है; यह समाज में ही जासूसी किए गए चेहरों से सुसज्जित है; कहानी सरल है, शान से अलग है ...

दिलचस्प? इसे अपनी दीवार पर सहेजें!

नायक का विवरण।ए.एस. पुश्किन "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" के काम का नायक हरमन है। यह एक युवा, बुद्धिमान, शिक्षित व्यक्ति है। वह पेशे से एक मिलिट्री इंजीनियर हैं। एक अच्छा पेशा होने के बावजूद, हरमन औसत आय वाला नागरिक है। वह अतिरिक्त खर्च वहन नहीं कर सकता है और थोड़े से ही संतुष्ट है।

हरमन के पिता एक रूसी जर्मन हैं जिन्होंने अपने बेटे को एक समृद्ध विरासत नहीं छोड़ी। उनके दोस्त, बड़े खर्चों के आदी, विशेष रूप से अपनी खुशी के लिए रहते हैं और अक्सर हरमन के तर्कसंगत खर्च पर हंसते हैं। नायक अपनी वित्तीय स्थिति में सुधार करना चाहता है, और अमीर बनने का अवसर खोजना चाहता है।

प्रकृतिहरमन एक जुआरी और साहसी है, हालांकि, टॉम्स्की के रहस्योद्घाटन से पहले, वह पहले कभी जुए की मेज पर नहीं बैठा था। शीघ्र उन्नति की इच्छा और साहसी का जोशीला स्वभाव नायक को एक मूर्खतापूर्ण कार्य की ओर ले जाएगा।

हरमन एक ऐसा व्यक्ति है जो लगातार किसी चीज में दिलचस्पी रखता है और उसे पसंद करता है। अपनी वित्तीय स्थिति को सुधारने के प्रयास में, हरमन तीन कार्डों के रहस्य का पता लगाने की कोशिश करता है जो उसे उसके सपने के करीब लाएगा। वह अब कुछ भी नहीं सोच सकता, वह उत्तेजना और लालच से प्रेरित है। ये हानिकारक चरित्र लक्षण अंततः हरमन को बर्बाद कर देते हैं। तीन कार्डों के रहस्य का पता लगाने के लिए, हर तरह से निर्णय लेते हुए, नायक पूरी तरह से बाहर चला जाता है: वह एक युवा लड़की को बहकाता है, जिसे वह थोड़ा सा भी आकर्षण महसूस नहीं करता है और यहां तक ​​​​कि एक बुजुर्ग महिला को भी धमकाता है। वैसे, उत्तरार्द्ध डर से मर जाता है, लेकिन यह वास्तव में नायक को परेशान नहीं करता है। हरमन जुनूनी हो जाता है: उसका निर्धारण जुनून नायक को पर्यावरण और दुनिया पर एक शांत नज़र डालने और पर्याप्त रूप से सोचने की अनुमति नहीं देता है।

नायक का भाग्यदुखद, क्योंकि वह अंततः पागल हो जाता है। युवा इंजीनियर सिर्फ एक खुश और अमीर आदमी बनना चाहता था। उसने अपनी मर्जी से पैसा खर्च करने का सपना देखा, किसी भी चीज़ में खुद का उल्लंघन न करते हुए, अपने दोस्तों की तरह लापरवाह रहने का। हालाँकि, खुशी प्राप्त करने के उनके तरीके अनुत्पादक निकले, क्योंकि निंदक, निर्दयता, अत्यधिक उत्तेजना और लालच से कुछ भी अच्छा नहीं होता है।

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लेकिन पैसे के बजाय, उसने उसे एक रहस्य बताया कि एक खेल में एक साथ तीन कार्डों का अनुमान कैसे लगाया जाए। काउंटेस, रहस्य के लिए धन्यवाद, पूरी तरह से ठीक हो गया।

नताल्या पेत्रोव्ना गोलित्स्या - द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स से काउंटेस का प्रोटोटाइप

हरमन, अपने शिष्य, लिसा को बहकाने के बाद, काउंटेस के बेडरूम में प्रवेश करती है और, दलीलों और धमकियों के साथ, पोषित रहस्य का पता लगाने की कोशिश करती है। अपने हाथों में एक अनलोडेड पिस्तौल देखकर, काउंटेस की दिल का दौरा पड़ने से मृत्यु हो जाती है। अंतिम संस्कार में, हरमन कल्पना करता है कि दिवंगत काउंटेस अपनी आँखें खोलती है और उस पर एक नज़र डालती है। शाम को उसका भूत हरमन को दिखाई देता है और कहता है, कि तीन कार्ड ("तीन, सात, इक्का") उसे जीत दिलाएंगे, लेकिन उसे प्रति दिन एक कार्ड से अधिक शर्त नहीं लगानी चाहिए। हरमन के लिए तीन कार्ड जुनून बन गए:

प्रसिद्ध जुआरी, करोड़पति चेकालिंस्की, मास्को आता है। हरमन अपनी सारी पूंजी को तिगुना दांव पर लगाता है, जीतता है और दोगुना करता है। अगले दिन, वह अपने सारे पैसे सात पर दांव लगाता है, जीतता है और फिर से पूंजी को दोगुना करता है। तीसरे दिन, हरमन एक इक्का पर पैसे (पहले से ही लगभग दो लाख) की शर्त लगाता है, लेकिन एक रानी बाहर हो जाती है। हर्मन नक्शे पर हुकुम की एक मुस्कराती और पलक झपकते रानी को देखता है, जो उसे याद दिलाता है काउंटेस बर्बाद हरमन एक मानसिक अस्पताल में समाप्त होता है, जहां वह किसी भी चीज़ पर प्रतिक्रिया नहीं करता है और हर मिनट "असाधारण रूप से जल्दी से बुदबुदाता है: - तीन, सात, इक्का! तीन, सात, महिला! .. "

प्रिंस येलेत्स्की (ओपेरा द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स से)
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुम्हें माप से परे प्यार करता हूँ,

मैं तुम्हारे बिना एक दिन जीने की कल्पना नहीं कर सकता।

और अद्वितीय शक्ति का एक कारनामा

अब आपके लिए तैयार है

आह, मैं इस दूरी से तड़प रहा हूँ,

मुझे पूरे दिल से आपसे सहानुभूति है,

मैं आपके दुख का शोक मनाता हूं

और मैं तुम्हारे आँसुओं से रोता हूँ ...

मुझे आपके साथ पूरे दिल से सहानुभूति है!

सातवीं तस्वीर की शुरुआत रोजमर्रा के एपिसोड से होती है: मेहमानों का शराब पीना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी। आर। डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन के आगमन के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है।
चिंताजनक रूप से सतर्क सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिज़ा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कोमल कोमल छवि दिखाई देती है।

जर्मन (ओपेरा द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स से)

कि हमारा जीवन एक खेल है

अच्छाई और बुराई, एक सपना।

श्रम, ईमानदारी, महिलाओं के लिए परियों की कहानी,

यहाँ कौन सही है, कौन खुश है दोस्तों,

आज तुम और कल मैं।

तो लड़ना बंद करो

सौभाग्य के क्षण को जब्त करें

हारने वाले को रोने दो

हारने वाले को रोने दो

अपने भाग्य को कोसना, कोसना।

यह सही है - मृत्यु एक है,

वैभव के समुद्र के किनारे की तरह।

वह हम सभी की शरणस्थली है,

उसे हमसे प्यारा कौन है दोस्तों,

आज तुम और कल मैं।

तो लड़ना बंद करो

सौभाग्य के क्षण को जब्त करें

हारने वाले को रोने दो

हारने वाले को रोने दो

अपने भाग्य को कोसते हुए।

मेहमानों और खिलाड़ियों का कोरस (ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स से)

यौवन हमेशा के लिए नहीं रहता

चलो पीते हैं और मज़े करते हैं!

चलो जीवन से खेलते हैं!
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
यौवन हमेशा के लिए नहीं रहता
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
हमें लंबा इंतजार नहीं करना पड़ेगा।
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!

इंतजार करने में देर नहीं लगी।
हमारे यौवन को डूबने दो
आनंद में, कार्ड और शराब!
हमारे यौवन को डूबने दो
आनंद में, कार्ड और शराब!

उनके पास दुनिया में एक खुशी है,
जीवन सपने की तरह भागेगा!
यौवन हमेशा के लिए नहीं रहता
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
हमें लंबा इंतजार नहीं करना पड़ेगा।
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
इंतजार करने में देर नहीं लगी।
लिसा और पोलीना (ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स से)

लिसा का कमरा। बगीचे की ओर मुख वाली बालकनी का दरवाजा।

दूसरी तस्वीर को दो हिस्सों में बांटा गया है- रोज़ाना और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिसा की रमणीय युगल "यह पहले से ही शाम है" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। लाइव डांस सॉन्ग "कम ऑन, लाइट-माशेंका" इसके विपरीत काम करता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो के साथ खुलता है "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - गहरी भावनाओं से भरा एक मर्मज्ञ एकालाप। लिज़ा की उदासी को एक उत्साही स्वीकारोक्ति से बदल दिया जाता है "ओह, सुनो, रात।"

हार्पसीकोर्ड पर लिज़ा। उसके पोलीना के पास; दोस्त यहाँ हैं। लिज़ा और पोलीना ज़ुकोवस्की के शब्दों के लिए एक सुखद युगल गीत गाते हैं ("यह शाम है ... बादलों के किनारे फीके पड़ गए हैं")। मित्र अपनी प्रसन्नता व्यक्त करते हैं। लिसा पोलीना को एक गाने के लिए कहती है। पोलीना गाती है। उसका रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। ऐसा लगता है कि अच्छे पुराने दिनों को फिर से जीवित कर दिया गया है - यह व्यर्थ नहीं है कि इसमें संगत वीणा बजाती है। यहाँ लिबरेटिस्ट ने बट्युशकोव की कविता का इस्तेमाल किया। यह एक विचार तैयार करता है जिसे पहली बार 17 वीं शताब्दी में लैटिन वाक्यांश में व्यक्त किया गया था जो तब पंख बन गया: "एट इन अर्काडिया अहंकार", जिसका अर्थ है: "और अर्काडिया में (अर्थात, स्वर्ग में) मैं (मृत्यु) है";

18वीं शताब्दी में, यानी उस समय ओपेरा में याद किया जाता है, इस वाक्यांश पर पुनर्विचार किया गया था, और अब इसका अर्थ था: "और मैं एक बार अर्काडिया में रहता था" (जो लैटिन मूल के व्याकरण का उल्लंघन है), और इसी के बारे में पोलीना गाती है: "और मैं, तुम्हारी तरह, अर्काडिया में खुश रहता था।" यह लैटिन वाक्यांश अक्सर मकबरे पर पाया जा सकता है (एन। पॉसिन ने इस तरह के दृश्य को दो बार दर्शाया है); पोलीना, लिसा की तरह, वीणा पर खुद के साथ, अपने रोमांस को शब्दों के साथ समाप्त करती है: “लेकिन इन हर्षित स्थानों में मेरे साथ क्या हुआ? कब्र!") हर कोई छुआ और उत्साहित है। लेकिन अब पोलीना खुद एक और हंसमुख नोट लाना चाहती है और "दूल्हा और दुल्हन के सम्मान में रूसी!" गाने की पेशकश करती है।
(यानी लिसा और प्रिंस येलेत्स्की)। गर्लफ्रेंड ताली बजाती है। लीजा मस्ती में हिस्सा न लेते हुए बालकनी के पास खड़ी हैं। पोलीना और उसके दोस्त गाते हैं, फिर नाचना शुरू करते हैं। गवर्नेस प्रवेश करती है और लड़कियों के मनोरंजन को समाप्त करती है, यह कहते हुए कि काउंटेस,
शोर सुनकर वह भड़क गई। स्त्रियाँ तितर-बितर हो जाती हैं। लिसा पोलीना के साथ। नौकरानी प्रवेश करती है (माशा); वह मोमबत्तियों को बुझा देती है, केवल एक छोड़कर, और बालकनी को बंद करना चाहती है, लेकिन लिसा उसे रोक देती है। अकेला छोड़ दिया, लिसा विचारों में लिप्त है, वह चुपचाप रोती है। उसका एरियोसो "ये आँसू कहाँ से आते हैं" लगता है। लिसा रात में बदल जाती है और उसे अपनी आत्मा का रहस्य बताती है: "शी"
उदास, तुम्हारी तरह, वह उदास आँखों की तरह है, जिसने मुझसे शांति और खुशी छीन ली ... "
शाम हो चुकी है...

बादल फीके पड़े किनारे,

टावरों पर भोर की आखिरी किरण मर रही है;

नदी में आखिरी चमकती धारा

विलुप्त आकाश के लुप्त होने के साथ,

लुप्त होती हुई।
प्रिलेपा (ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स से)
मेरा प्यारा सा दोस्त

प्रिय चरवाहा,

मैं किससे आहें भरता हूँ

और मैं जुनून खोलना चाहता हूँ

ओह, मैं नाचने नहीं आया।
मिलोवज़ोर (ओपेरा द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स से)
मैं यहाँ हूँ, लेकिन उबाऊ, सुस्त,

देखो तुम कितने पतले हो!

मैं अब और विनम्र नहीं रहूंगा

मैंने अपने जुनून को लंबे समय तक छुपाया।

कोई और विनम्र नहीं

उन्होंने अपने जुनून को लंबे समय तक छुपाया।

काउंटेस की उपस्थिति से हरमन का कोमल उदास और भावुक एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" बाधित है: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। तीसरी तस्वीर (द्वितीय अधिनियम) में, राजधानी में जीवन के दृश्य विकासशील नाटक की पृष्ठभूमि बन जाते हैं। कैथरीन युग के स्वागत योग्य कैंटों की भावना में प्रारंभिक गाना बजानेवालों, चित्र के लिए एक प्रकार का स्क्रीन सेवर है। प्रिंस येल्त्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम का वर्णन करता है। देहाती "ईमानदारी"
चरवाहे" - 18 वीं शताब्दी के संगीत की शैलीकरण; सुरुचिपूर्ण, सुंदर गीत और नृत्य प्रिलेपा और मिलोवज़ोर के प्रेमपूर्ण युगल गीत को फ्रेम करते हैं।

स्वर्गीय प्राणी को क्षमा करें

कि मैंने तुम्हारी शांति भंग की।

मुझे क्षमा करें, लेकिन एक भावुक स्वीकारोक्ति को अस्वीकार न करें,

उदासी से नकारें नहीं...

ओह सॉरी, मैं मर रहा हूँ

मैं अपनी प्रार्थना आपके पास लाता हूं

स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो

नश्वर लड़ाई के लिए

आत्मा पीड़ा से तड़पती है

लव फॉर यू ... फिनाले में, लिसा और हरमन के बीच मुलाकात के समय, ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक विकृत धुन बजती है: हरमन के दिमाग में एक मोड़ आया है, अब से वह प्यार से निर्देशित नहीं है, लेकिन तीन कार्डों के भूतिया विचार से। चौथी तस्वीर,
ओपेरा में केंद्रीय, चिंता और नाटक से भरा हुआ। यह एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है, जिसमें हरमन के प्रेम स्वीकारोक्ति का अनुमान लगाया जाता है। हैंगर-ऑन ("हमारा लाभकारी") और काउंटेस के गीत (ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" का एक राग) के गाना बजानेवालों को एक अशुभ छिपे हुए चरित्र के संगीत से बदल दिया जाता है। वह हरमन के भावुक एरियोसो के विपरीत है "यदि आप कभी प्यार की भावना को जानते हैं"

युवा जर्मन सैन्य इंजीनियर हरमन एक मामूली जीवन जीते हैं और एक भाग्य जमा करते हैं, वह कार्ड भी नहीं उठाते हैं और केवल खेल देखने तक ही सीमित हैं।

... अपनी स्वतंत्रता को मजबूत करने की आवश्यकता के बारे में दृढ़ता से आश्वस्त होने के कारण, हरमन ने ब्याज को भी नहीं छुआ, वह अपने वेतन पर रहता था, खुद को थोड़ी सी भी फुसफुसाहट नहीं होने देता था। हालाँकि, वह गुप्त और महत्वाकांक्षी था, और उसके साथियों को शायद ही कभी उसकी अत्यधिक मितव्ययिता पर हँसने का अवसर मिलता था ...

उसका दोस्त टॉम्स्की कहानी बताता है कि कैसे उसकी दादी, काउंटेस, पेरिस में रहते हुए, कार्डों में एक बड़ी राशि खो गई। उसने सेंट-जर्मेन की गिनती से उधार लेने की कोशिश की, लेकिन पैसे के बजाय, उसने उसे तीन जीतने वाले कार्डों का रहस्य बताया। काउंटेस, रहस्य के लिए धन्यवाद, पूरी तरह से ठीक हो गया।

इस विचार ने गरीब जर्मन पर अधिकार कर लिया।

हरमन, अपने शिष्य, लिसा को बहकाने के बाद, काउंटेस के बेडरूम में प्रवेश करती है, पोषित रहस्य का पता लगाने की कोशिश करती है और धमकियाँ देती है। हरमन को पिस्तौल से लैस देखकर (जो बाद में निकला, अनलोड हो गया), काउंटेस की दिल का दौरा पड़ने से मृत्यु हो जाती है।

अंतिम संस्कार में, हरमन कल्पना करता है कि दिवंगत काउंटेस अपनी आँखें खोलती है और उस पर एक नज़र डालती है। शाम को, उसका भूत हरमन को दिखाई देता है और कहता है कि तीन कार्ड ("तीन, सात, इक्का") उसे जीत दिलाएगा, लेकिन उसे प्रति दिन एक कार्ड से अधिक शर्त नहीं लगानी चाहिए। दूसरी शर्त यह है कि उसे लीजा से शादी करनी ही होगी।

बाद में हरमन ने अंतिम शर्त को पूरा नहीं किया। हरमन के लिए तीन कार्ड जुनून बन गए:

... एक जवान लड़की को देखकर, उसने कहा: "वह कितनी पतली है! .. असली लाल तीन।" उन्होंने उससे पूछा: क्या समय हुआ है, उसने उत्तर दिया: - पाँच मिनट से सात बजे तक। - हर घिनौना आदमी उसे एक इक्के की याद दिलाता था। तीन, सात, इक्का - सभी संभावित रूपों को लेते हुए, एक सपने में उसका पीछा किया: तीन उसके सामने एक शानदार ग्रैंडिफ्लोरा के रूप में खिले, सात एक गॉथिक गेट, इक्का एक विशाल मकड़ी लग रहा था। उसके सारे विचार एक में विलीन हो गए - उस रहस्य का लाभ उठाने के लिए, जो उसे बहुत महंगा पड़ा ...

प्रसिद्ध जुआरी करोड़पति चेकालिंस्की सेंट पीटर्सबर्ग में आता है। हरमन अपनी सारी पूंजी (47 हजार रूबल) तीन पर डालता है, जीतता है और दोगुना करता है। अगले दिन, वह अपने सारे पैसे (94 हजार रूबल) को सात पर दांव लगाता है, जीतता है और अपनी पूंजी को फिर से दोगुना करता है। तीसरे दिन, हरमन ने एक इक्का पर पैसे (188 हजार रूबल) का दांव लगाया। एक इक्का आता है। हरमन सोचता है कि वह जीत गया है, लेकिन चेकालिंस्की का कहना है कि लेडी हरमन हार गई है। कुछ अविश्वसनीय तरीके से, हरमन "मुड़ गया" - उसने एक महिला पर इक्का के बजाय पैसा लगाया।

हरमन नक्शे पर हुकुम की एक मुस्कराती और पलक झपकते देखता है, जो उसे एक काउंटेस की याद दिलाता है। बर्बाद हरमन मानसिक रूप से बीमार के लिए एक अस्पताल में समाप्त होता है, जहां वह हर मिनट किसी भी चीज पर प्रतिक्रिया नहीं करता है असामान्य रूप से जल्दी से बुदबुदाती है: - तीन, सात, इक्का! तीन, सात, महिला! ..».

तो हरमन एक ऐसा व्यक्ति है, जो होने के नाते "अनावश्यक प्राप्त करने की आशा में आवश्यक त्याग करने में असमर्थ"विनाशकारी जुनून के आगे घुटने टेक दिए और धन की खोज में अपना दिमाग खो दिया।