कलात्मक विवरण - छवि का एक सूक्ष्म तत्व (परिदृश्य, आंतरिक, चित्र, चित्रित चीजें, क्रिया, व्यवहार, कार्य, आदि), जो अन्य सूक्ष्म तत्वों की तुलना में सामग्री को व्यक्त करने के लिए अधिक महत्वपूर्ण है। एक काम की आलंकारिक दुनिया (देखें: सामग्री और रूप) अलग-अलग डिग्री के लिए विस्तृत है। तो, पुश्किन का गद्य अत्यंत विरल रूप से विस्तृत है, मुख्य ध्यान कार्रवाई पर दिया जाता है। “उस समय, विद्रोही हमारे पास दौड़े और किले में घुस गए। ढोल खामोश है; गैरीसन ने अपनी बंदूकें छोड़ दीं; मेरे पैर पटक दिए गए, लेकिन मैं उठा और विद्रोहियों के साथ किले में प्रवेश कर गया" - यह व्यावहारिक रूप से कैप्टन की बेटी में हमले का संपूर्ण विवरण है। लेर्मोंटोव का गद्य बहुत अधिक विस्तृत है। इसमें, यहां तक कि वास्तविक विवरण भी मुख्य रूप से पात्रों के पात्रों और मनोविज्ञान को प्रकट करते हैं (उदाहरण के लिए, ग्रुश्नित्सकी का मोटा सैनिक का ओवरकोट, राजकुमारी मैरी के बावजूद पेचोरिन द्वारा खरीदा गया फारसी कालीन)। गोगोल का विवरण रोजमर्रा की जिंदगी पर अधिक केंद्रित है। भोजन बहुत मायने रखता है: "डेड सोल्स" का मेनू "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के मेनू की तुलना में बहुत अधिक प्रचुर मात्रा में है - इस बात के अनुपात में कि पात्र इसे यहां और वहां देते हैं। गोगोल अपने नायकों के अंदरूनी हिस्सों, चित्रों, कपड़ों के प्रति अधिक चौकस हैं। बहुत विस्तार से I.A. गोंचारोव, आई.एस. तुर्गनेव।
एफ.एम. डोस्टोव्स्की, लेर्मोंटोव से भी अधिक, पात्रों के मनोवैज्ञानिक अनुभवों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, अपेक्षाकृत कम, लेकिन आकर्षक, अभिव्यंजक विवरण पसंद करते हैं। ऐसे, उदाहरण के लिए, बहुत विशिष्ट पुरानी गोल टोपी या रस्कोलनिकोव की खूनी जुर्राब हैं। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने "वॉर एंड पीस" के रूप में इस तरह के एक विशाल काम में लेटमोटिफ्स का उपयोग किया है - विवरण जो पाठ में विभिन्न स्थानों पर दोहराते हैं और भिन्न होते हैं, जो अन्य आलंकारिक विमानों द्वारा बाधित छवियों को "बन्धन" करते हैं। तो, नताशा और राजकुमारी मैरी की आड़ में, आँखें बार-बार बाहर खड़ी होती हैं, और हेलेन की आड़ में - नंगे कंधे और एक अपरिवर्तनीय मुस्कान। डोलोखोव अक्सर दिलेर होता है। कुतुज़ोव में, पहले खंड में भी, एक से अधिक बार दुर्बलता पर जोर दिया गया है, अर्थात। 1805 में, जब वह बहुत बूढ़ा नहीं था (टॉल्स्टॉय में एक दुर्लभ अतिशयोक्ति, हालांकि, निहित), अलेक्जेंडर I में - सभी प्रकार के प्रभावों के लिए प्यार, नेपोलियन में - आत्मविश्वास और मुद्रा।
विवरण (बहुवचन में) का विरोध करना तर्कसंगत है - लंबा स्थिर विवरण। ए.पी. चेखव विस्तार का एक मास्टर है (कुत्ते द्वारा काटे गए ख्रुकिन की उंगली, गिरगिट में ओचुमेलोव का ओवरकोट, बेलिकोव के "केस", दिमित्री इयोनिच स्टार्टसेव के बदलते रंग और बोलने के तरीके, उन लोगों के हितों के लिए "प्रिय" की प्राकृतिक अनुकूलन क्षमता, जिनके लिए वह वह अपना सारा ध्यान देता है), लेकिन वह विवरणों का दुश्मन है, वह, जैसा कि था, लिखता है, जैसे प्रभाववादी कलाकार, छोटे स्ट्रोक के साथ, जो, हालांकि, एक एकल अभिव्यंजक चित्र में जोड़ते हैं। उसी समय, चेखव प्रत्येक विवरण को एक प्रत्यक्ष सार्थक कार्य के साथ लोड नहीं करता है, जो उसके तरीके की पूर्ण स्वतंत्रता की छाप बनाता है: "एक अधिकारी की मृत्यु" में चेरव्याकोव का उपनाम महत्वपूर्ण है, "बोलना", लेकिन उसका पहला और मध्य नाम साधारण, यादृच्छिक हैं - इवान दिमित्रिच; द स्टूडेंट के समापन में, इवान वेलिकोपोल्स्की ने आग से प्रेरित पतरस के साथ प्रकरण के बारे में सोचा, सच्चाई और सुंदरता के बारे में जिसने मानव जीवन को हर समय और सामान्य रूप से निर्देशित किया - उसने सोचा, "जब वह नदी के उस पार फेरी लगा रहा था और फिर, पहाड़ पर चढ़कर, अपने पैतृक गाँव को देखा ... ”- वह स्थान जहाँ महत्वपूर्ण विचार और भावनाएँ आती हैं, उन पर निर्णायक प्रभाव नहीं पड़ता है।
लेकिन मुख्य रूप से, एक कलात्मक विवरण सीधे महत्वपूर्ण है, इसके पीछे कुछ "खड़ा" है। "क्लीन मंडे" के नायक आई.ए. बनीना, यह नहीं जानती थी कि उसकी प्रेमिका एक दिन में गायब हो जाएगी, दुनिया छोड़ देती है, तुरंत नोटिस करती है कि उसने सभी काले कपड़े पहने हैं। वे नोवोडेविच कब्रिस्तान के चारों ओर घूमते हैं, नायक कोमलता के साथ "बर्फ में छोड़े गए नए काले जूते" के निशान को देखता है, वह अचानक यह महसूस करते हुए घूम गया:
यह सच है कि तुम मुझसे कैसे प्यार करते हो! उसने चुपचाप सिर हिलाते हुए कहा। यहां सब कुछ महत्वपूर्ण है: काले रंग का बार-बार संदर्भ और परिभाषा, जो एक विशेषण बन जाता है, दोनों "नए" हैं (यह मृतकों को हर चीज में दफनाने के लिए प्रथागत था, और नायिका खुद को जिंदा दफनाने की तैयारी कर रही है और अंत में कब्रिस्तान के चारों ओर चलता है); दोनों की भावनाएं और पूर्वाभास बढ़ जाते हैं, लेकिन वह सिर्फ प्यार करता है, और वह जटिल भावनाओं के एक जटिल से आलिंगनबद्ध है, जिसके बीच प्यार मुख्य बात नहीं है, इसलिए उसकी भावना पर घबराहट और उसके सिर को हिलाना, जिसका अर्थ है, विशेष रूप से , उसके साथ असहमति, उसके जैसा बनने की असंभवता।
"वसीली टेर्किन" एटी में विवरण की भूमिका बहुत बढ़िया है। ट्वार्डोव्स्की, ए.आई. की कहानियां। सोल्झेनित्सिन का "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच" और "मैत्रियोना का ड्वोर", "सैन्य" और "गांव" गद्य: मोर्चे पर, शिविर में, एक गरीब गांव में, कुछ चीजें हैं, प्रत्येक मूल्यवान है। "फेयरवेल टू मटेरा" में वी.जी. रासपुतिन, वह सब कुछ जो बाढ़ के द्वीप के निवासियों को अपने लंबे, लगभग नॉन-स्टॉप जीवन के दौरान उपयोग किया जाता था, आखिरी बार देखा गया था।
वी.एम. की कहानी में शुक्शिन "कट ऑफ" बूढ़ी औरत अगफ्या ज़ुरावलेवा को एक टैक्सी में बेटे और उसकी पत्नी से मिलने आया, जो विज्ञान के दोनों उम्मीदवार थे। "Agafie एक इलेक्ट्रिक समोवर, एक रंगीन ड्रेसिंग गाउन और लकड़ी के चम्मच लाया।" उपहारों की प्रकृति, गाँव की बूढ़ी औरत के लिए पूरी तरह से अनावश्यक, इंगित करती है कि भाषाविज्ञान के उम्मीदवार अब अपने बचपन और युवावस्था की दुनिया से बहुत दूर हैं, उसे समझना और महसूस करना बंद कर दिया है। वह और उसकी पत्नी किसी भी तरह से बुरे लोग नहीं हैं, लेकिन दुर्भावनापूर्ण ग्लीब कपुस्टिन ने उम्मीदवार को "काट" दिया, भले ही वह लोकतांत्रिक रूप से हो, लेकिन, जैसा कि किसान मानते हैं, पूरी तरह से। अज्ञानता से, किसान "चालाक" ग्लीब की प्रशंसा करते हैं और अभी भी उसे पसंद नहीं करते हैं, क्योंकि वह क्रूर है। ग्लीब बल्कि एक नकारात्मक चरित्र है, कॉन्स्टेंटिन ज़ुरावलेव सामान्य राय में सकारात्मक, निर्दोष रूप से घायल हैं, लेकिन कहानी के विवरण में पहले से ही संकेत मिलता है कि यह आंशिक रूप से आकस्मिक नहीं है।
साहित्यिक शब्दों के शब्दकोश में कलात्मक विवरण का अर्थ
कलात्मक विवरण
- (फ्रांसीसी विवरण से - विवरण, ट्रिफ़ल, विशिष्टता) - एक छवि बनाने के साधनों में से एक: लेखक द्वारा हाइलाइट की गई कलात्मक छवि का एक तत्व, जो काम में एक महत्वपूर्ण अर्थ और भावनात्मक भार वहन करता है। डी. एक्स. रोजमर्रा की जिंदगी, पर्यावरण, परिदृश्य, चित्र (चित्र विवरण), आंतरिक, क्रिया या राज्य (मनोवैज्ञानिक विवरण), नायक के भाषण (भाषण विवरण), आदि की विशेषताओं को पुन: पेश कर सकते हैं; इसका उपयोग पात्रों और उनके वातावरण की कल्पना और विशेषता के लिए किया जाता है। विस्तार के लिए लेखक की इच्छा, एक नियम के रूप में, छवि की संपूर्ण पूर्णता प्राप्त करने के कार्य द्वारा निर्धारित की जाती है। D. x के उपयोग की दक्षता। यह इस बात से निर्धारित होता है कि यह विवरण सौंदर्य और शब्दार्थ की दृष्टि से कितना महत्वपूर्ण है: विशेष रूप से कलात्मक दृष्टिकोण से महत्वपूर्ण, डी। एक्स। अक्सर पाठ का एक मकसद या लेटमोटिफ बन जाता है (उदाहरण के लिए, ई। रोस्टैंड के नाटक "साइरानो डी बर्जरैक" के नायक की बहुत बड़ी नाक या ए.पी. चेखव की कहानी "रोथ्सचाइल्ड्स वायलिन" में अंडरटेकर याकोव इवानोव का लोहे का अर्शिन)। कलात्मक विवरण आवश्यक हो सकता है या, इसके विपरीत, बेमानी। विशेष रूप से, कहानी की नायिका के वर्णन में ए.पी. चेखव "इओनिच": "...वेरा इओसिफोवना, पेंस-नेज़ में एक पतली, सुंदर महिला, ने कहानियाँ और उपन्यास लिखे और स्वेच्छा से उन्हें अपने मेहमानों को पढ़ा" - चित्र का एक विवरण (पेंस-नेज़ - पुरुषों का चश्मा) जोर देता है मुक्ति के लिए लेखक का विडंबनापूर्ण रवैया वेरा इओसिफोव्ना, और संकेत "जोर से", "मेहमानों को पढ़ने" के संयोजन के संबंध में अनावश्यक, नायिका की "शिक्षा और प्रतिभा" का मजाक है।
साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। 2012
शब्दकोशों, विश्वकोशों और संदर्भ पुस्तकों में रूसी में व्याख्याएं, समानार्थक शब्द, शब्द अर्थ और कलात्मक विवरण क्या है देखें:
- विवरण
(फ्रेंच विवरण पत्रों से - विवरण), प्रौद्योगिकी में - असेंबली संचालन के उपयोग के बिना बनाया गया उत्पाद। एक भाग को उत्पाद के अधीन भी कहा जाता है ... - विवरण
[फ्रेंच से] 1) विवरण; एक पूरे का हिस्सा; तिपहिया; किसी भी तंत्र का एक अभिन्न अंग, मशीन (बोल्ट, नट, शाफ्ट, गियर, चेन और ... - विवरण विश्वकोश शब्दकोश में:
और बढ़िया। 1. छोटा विवरण, विशिष्टता। महत्वपूर्ण डी. अनावश्यक विवरण के साथ कहानी को परिष्कृत करें। विस्तृत - विस्तृत, सभी विवरणों के साथ। || तुलना करें। अंडे से निकलना। … - विवरण विश्वकोश शब्दकोश में:
, -यदि। I. छोटा विवरण, विशिष्टता। सभी विवरण के साथ राज्य। 2. एक तंत्र, मशीन, उपकरण, और किसी प्रकार का सामान्य भाग। … - कलात्मक
कलात्मक गतिविधियाँ, नर के रूपों में से एक। रचनात्मकता। सामूहिक एक्स.एस. यूएसएसआर में उत्पन्न हुआ। सभी हैं। 20s ट्राम आंदोलन का जन्म हुआ (देखें ... - कलात्मक बिग रशियन इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
कला उद्योग, उद्योगों का उत्पादन। तरीके सजावट।-पतला लगाया। पतले के लिए परोसने वाले उत्पाद। घर की सजावट (आंतरिक, कपड़े, गहने, व्यंजन, कालीन, फर्नीचर ... - कलात्मक बिग रशियन इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
"कला साहित्य", राज्य। पब्लिशिंग हाउस, मास्को। मुख्य 1930 में राज्य के रूप में। प्रकाशन संस्था साहित्य, 1934-63 में गोस्लिटिज़दत। सोबर। ऑप।, एफएवी। उत्पाद … - कलात्मक बिग रशियन इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
कलात्मक जिमनास्टिक, एक खेल, जिमनास्टिक से संगीत के संयोजन के प्रदर्शन में महिलाओं की प्रतियोगिता। और नाच। एक वस्तु के साथ व्यायाम (रिबन, गेंद, ... - विवरण बिग रशियन इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
विवरण (फ्रांसीसी विवरण से, पत्र - विवरण) (तकनीकी), असेंबली संचालन के उपयोग के बिना बनाया गया उत्पाद। डी नाज़। सुरक्षात्मक या के अधीन उत्पाद भी ... - विवरण Zaliznyak के अनुसार पूर्ण उच्चारण प्रतिमान में:
deta "le, deta" क्या, deta "क्या, deta" ley, deta "क्या, deta" lam, deta "l, deta" क्या, deta "lew, details" ly, विवरण "क्या, ... - विवरण रूसी भाषा के लोकप्रिय व्याख्यात्मक-विश्वकोश शब्दकोश में:
[डी], -आई, एफ। 1) छोटा विवरण, विशिष्टता। सब कुछ विस्तार से बताएं। विवरण के साथ कहानी को जीवंत करें। सैन्य अभियान के विवरण को स्पष्ट करें। समानार्थी शब्द: परिस्थिति... - विवरण रूसी व्यापार शब्दावली के थिसॉरस में:
1. Syn: विवरण, विशिष्टता, भाग, शेयर, सूक्ष्मता, विवरण, संपूर्णता (ताकत) 2. 'उपकरण, उपकरण, तंत्र' Syn: तत्व, घटक, लिंक, योजना, उपकरण, ... - विवरण विदेशी शब्दों के नए शब्दकोश में:
(फ्रेंच विवरण) 1) छोटा विवरण, विशिष्टता; तिपहिया; 2) एक तंत्र, मशीन का हिस्सा, ... - विवरण विदेशी अभिव्यक्तियों के शब्दकोश में:
[एफआर. विवरण] 1. छोटा विवरण, विशिष्टता; तिपहिया; 2. एक तंत्र का हिस्सा, मशीन,… - विवरण रूसी थिसॉरस में:
1. Syn: विवरण, विशिष्टता, भाग, शेयर, सूक्ष्मता, विस्तार, संपूर्णता (मजबूत) 2. 'डिवाइस, डिवाइस, तंत्र' Syn: तत्व, घटक, लिंक, ... - विवरण अब्रामोव के पर्यायवाची शब्दकोश में:
सेमी। … - विवरण रूसी भाषा के पर्यायवाची के शब्दकोश में:
ऑटो डिटेल, एक्सेसरी, अमलका, गैस्पिस, डिटेल, डिटेल, क्लैवस, क्रैब, ट्राइफल, माइक्रोडेटेल, मॉड्यूलन, मुलुरा, पेंटिमेंटो, डिटेल, रेडियो डिटेल, ग्लास डिटेल, स्टैंसिल, कंस्ट्रक्शन डिटेल, सूक्ष्मता, ट्रक, ... - विवरण रूसी भाषा एफ़्रेमोवा के नए व्याख्यात्मक और व्युत्पन्न शब्दकोश में:
तथा। 1) क) छोटा विवरण, विशिष्टता। बी) एक अलग तत्व, एक अभिन्न अंग (किसी प्रकार की वस्तु, पोशाक, संरचना, आदि)। 2) तंत्र का हिस्सा, ... - विवरण रूसी भाषा के शब्दकोश लोपाटिन में:
विवरण, ... - विवरण रूसी भाषा के पूर्ण वर्तनी शब्दकोश में:
विवरण... - विवरण वर्तनी शब्दकोश में:
विवरण, ... - विवरण रूसी भाषा के शब्दकोश में ओज़ेगोव:
! तंत्र का हिस्सा, मशीनें, उपकरण ट्रैक्टर के पुर्जे। वस्त्र विवरण। विवरण और सामान्य रूप से किसी भी उत्पाद ट्रैक्टर भागों का एक हिस्सा। वस्त्र विवरण। … - डाहल शब्दकोश में विवरण:
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(फ्रांसीसी विवरण से, लिट। - विवरण), प्रौद्योगिकी में - असेंबली संचालन के उपयोग के बिना बनाया गया उत्पाद। एक भाग को उत्पाद के अधीन भी कहा जाता है ... - विवरण रूसी भाषा के व्याख्यात्मक शब्दकोश में उशाकोव:
विवरण, डब्ल्यू। (फ्रेंच विवरण)। 1. छोटा विवरण, विशिष्टता (पुस्तक)। सभी विवरणों के साथ एक घर बनाएं। इस मामले का विवरण मेरे लिए अज्ञात है। 2. ... - विवरण एफ़्रेमोवा के व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
विवरण जी. 1) क) छोटा विवरण, विशिष्टता। बी) एक अलग तत्व, एक अभिन्न अंग (किसी प्रकार की वस्तु, पोशाक, संरचना, आदि)। 2) भाग... - विवरण रूसी भाषा एफ़्रेमोवा के नए शब्दकोश में:
तथा। 1. छोटा विवरण, विशिष्टता। ओ.टी. एक अलग तत्व, एक अभिन्न अंग (किसी वस्तु, पोशाक, संरचना, आदि का)। 2. एक तंत्र, मशीन का हिस्सा, ... - विवरण रूसी भाषा के बड़े आधुनिक व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
मैं एक तंत्र, मशीन, यंत्र, आदि का हिस्सा। द्वितीय अच्छी तरह से। 1. छोटा विवरण, विशिष्टता। 2. एक अलग तत्व, एक अभिन्न अंग (... - वाइस में - क्रोम टुकड़ा सहायक संकेतों में:
एक धातु के हिस्से को क्रोम या पॉलिश की सतह के साथ एक वाइस में जकड़ते समय, कांच के जार के लिए एक गैसकेट के रूप में एक प्लास्टिक के ढक्कन का उपयोग करें, जो, ... - कलात्मक गतिविधियाँ
शौकिया प्रदर्शन, लोक कला के रूपों में से एक। इसमें सामूहिक रूप से प्रदर्शन करने वाले शौकीनों की ताकतों द्वारा कला के कार्यों का निर्माण और प्रदर्शन शामिल है (मंडलियां, स्टूडियो, ... - बोर्ड से कार्य सहायक संकेतों में:
कार्यक्षेत्र कार्यस्थल का आधार है। घर पर, इसे जोर से काफी मोटे और यहां तक कि बोर्ड द्वारा सफलतापूर्वक बदला जा सकता है ... - सौंदर्यशास्र नवीनतम दार्शनिक शब्दकोश में:
एई द्वारा विकसित और निर्दिष्ट एक शब्द। "एस्थेटिका" (1750 - 1758) ग्रंथ में बॉमगार्टन। बॉमगार्टन द्वारा प्रस्तावित नोवोलैटिन भाषाई शिक्षा ग्रीक में वापस जाती है। … - सभी दुःखी लोगों के लिए खुशी रूढ़िवादी विश्वकोश ट्री में:
रूढ़िवादी विश्वकोश "ट्री" खोलें। शोक करने वाले सभी को खुशी, भगवान की माँ का प्रतीक। 24 अक्टूबर को उत्सव (आइकन से पहले चमत्कार का दिन), ... - उपन्यास साहित्यिक विश्वकोश में:
साहित्य और अन्य कलाओं में - अकल्पनीय घटनाओं का चित्रण, काल्पनिक छवियों का परिचय जो वास्तविकता से मेल नहीं खाते, कलाकार द्वारा स्पष्ट रूप से महसूस किया गया उल्लंघन ... - पुनर्जागरण काल साहित्यिक विश्वकोश में:
- पुनर्जागरण - एक शब्द, अपने विशेष अर्थ में, पहली बार जियोर्जियो वासरी द्वारा कलाकारों के जीवन में प्रचलन में लाया गया था। … - छवि। साहित्यिक विश्वकोश में:
1. प्रश्न का विवरण। 2. ओ। वर्ग विचारधारा की घटना के रूप में। 3. ओ में वास्तविकता का वैयक्तिकरण। 4. वास्तविकता का प्रकार... - आलोचना। लिखित। साहित्यिक विश्वकोश में:
शब्द "के।" मतलब फैसला। यह कोई संयोग नहीं है कि "निर्णय" शब्द "निर्णय" की अवधारणा से निकटता से संबंधित है। न्याय करना एक ओर है... - कोमी साहित्य। साहित्यिक विश्वकोश में:
कोमी (ज़ायरन) वर्णमाला 14 वीं शताब्दी के अंत में मिशनरी स्टीफन, पर्म के बिशप द्वारा बनाई गई थी, जिन्होंने 1372 में एक विशेष ज़ायरियन वर्णमाला (पर्म ... - चीनी साहित्य साहित्यिक विश्वकोश में।
- प्रचार साहित्य साहित्यिक विश्वकोश में:
कलात्मक और गैर-कलात्मक कार्यों का एक सेट, राई, लोगों की भावना, कल्पना और इच्छा को प्रभावित करता है, उन्हें कुछ कार्यों, कार्यों के लिए प्रेरित करता है। शब्द... - साहित्य बिग इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
[अव्य। लिट (टी) इरेटुरा लिट। - लिखित], सार्वजनिक महत्व के लिखित कार्य (जैसे, कथा, वैज्ञानिक साहित्य, पत्र साहित्य)। साहित्य के तहत अधिक बार ... - एस्टोनियाई सोवियत समाजवादी गणराज्य ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया, टीएसबी में:
सोवियत सोशलिस्ट रिपब्लिक, एस्टोनिया (ईस्टी एनएसवी)। I. सामान्य जानकारी एस्टोनियाई एसएसआर का गठन 21 जुलाई, 1940 को हुआ था। 6 अगस्त 1940 से ... - कला शिक्षा ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया, टीएसबी में:
यूएसएसआर में शिक्षा, ललित, सजावटी, अनुप्रयुक्त और औद्योगिक कला, आर्किटेक्ट-कलाकारों, कला इतिहासकारों, कलाकारों-शिक्षकों के प्रशिक्षण की प्रणाली। रूस में, यह मूल रूप से अस्तित्व में था ... - फोटो कला ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया, टीएसबी में:
एक प्रकार की कलात्मक रचनात्मकता, जो फोटोग्राफी की अभिव्यंजक संभावनाओं के उपयोग पर आधारित है। कलात्मक संस्कृति में एफ का विशेष स्थान इस तथ्य से निर्धारित होता है कि ... - उज़्बेक सोवियत समाजवादी गणराज्य
- तुर्कमेन सोवियत समाजवादी गणराज्य ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया, टीएसबी में।
- यूएसएसआर। प्रसारण और टेलीविजन ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया, टीएसबी में:
और टेलीविजन सोवियत टेलीविजन और रेडियो प्रसारण, साथ ही साथ अन्य मीडिया और प्रचार, का बहुत प्रभाव है ...
जिस तरह मोज़ेक के टुकड़ों से एक बड़ा मोज़ेक चित्र बनता है, साहित्यिक चरित्र, कथा और विवरण की एक विशाल अखंडता कलात्मक विवरण, व्यक्तिगत छवियों से बनी होती है। यह तुलना, यदि लंगड़ा है, केवल इस अर्थ में है कि जोड़ का "यांत्रिक" सिद्धांत ("टुकड़ों से एक संपूर्ण") अभी भी मोज़ेक संरचना में ध्यान देने योग्य है और भागों की सीमाएं आसानी से ध्यान देने योग्य हैं। इस बीच, कला के एक मौखिक काम में, एक बड़े आलंकारिक पूरे की संरचना में छोटे विवरण एक कार्बनिक कनेक्शन से जुड़े होते हैं, स्वाभाविक रूप से एक दूसरे में "प्रवाह" होते हैं, ताकि केवल एक उत्सुक "टकटकी" हमें व्यक्ति की रूपरेखा को नोटिस करने की अनुमति दे। सूक्ष्म संरचनाएं।
और एक विस्तार की सौंदर्य बोध के लिए एक और शर्त की आवश्यकता है: व्यक्ति को वास्तविकता में विशेषता और व्यक्ति की सराहना करनी चाहिए, जीवन की पूर्णता और जीवंत खेल, यहां तक कि इसकी छोटी अभिव्यक्तियों में भी। एक विवरण, निश्चित रूप से, संपूर्ण के चित्र में एक विवरण है, लेकिन प्रत्येक विवरण एक विवरण नहीं है, बल्कि केवल वह है जो व्यक्तिगत दृष्टि की ऊर्जा से संतृप्त है। जिस उदासीन टकटकी में अतीत की झलक दिखती है, कलाकार की गहरी निगाह न केवल जीवन की अनंत विविधता की अभिव्यक्ति को देखती है (आखिरकार, हम इसे वर्षों से महसूस करना बंद कर देते हैं), बल्कि ऐसे विवरण भी जिसमें एक चीज, एक घटना , एक चरित्र कभी-कभी अपने सबसे आवश्यक पक्ष के साथ हमारी ओर मुड़ता है। ।
जाहिर है, इसके लिए न केवल विशेष अवलोकन के उपहार की आवश्यकता है, न केवल बाहरी दृष्टि की विशेष तीक्ष्णता, बल्कि आंतरिक दृष्टि की अंतर्दृष्टि और शक्ति, आत्मा की उच्च संवेदनशीलता। यही कारण है कि हम एक छोटी सी खोज (विशेषकर कविता में) के रूप में एक सही और सटीक रूप से पाए गए विवरण को देखते हैं, जो आनंद को जन्म देता है, जैसे कि बचपन की भोली और आनंदमयी "दृष्टि" अचानक हमारे पास लौट आई है।
तथ्य यह है कि इसके लिए एक विशेष क्षमता की आवश्यकता होती है, जो कलात्मक प्रतिभा का सबसे महत्वपूर्ण घटक है, शब्द के महान कलाकारों की मान्यता से आश्वस्त है। इवान बुनिन ने लिखा है कि प्रकृति ने उन्हें "दस गुना" दृष्टि और "दस गुना श्रवण" का एक विशेष उपहार दिया है।
अफानसी फेट ने अपने संस्मरणों में स्वीकार किया है कि उन्होंने सचेत रूप से अपने आप में अवलोकन की शक्तियों का प्रयोग किया था, जो मूल रूप से उन्हें दी गई थी, एकाकी सैर करते हुए, जिसमें उनके लिए हमेशा भोजन होता था। प्रकृति का जीवन अपनी छोटी, अर्ध-अवलोकन योग्य अभिव्यक्तियों में, घास की एक ब्लेड या उसी तरह की किसी चीज को खींचने वाली चींटियों की किसी तरह की हलचल, उसके लिए अंतहीन मनोरंजक थी, लंबे समय तक उसका ध्यान आकर्षित करती थी।
इन सबके पीछे गहन चिंतन की क्षमता निहित है, जो केवल एक कलाकार के लिए विशिष्ट है (चाहे वह चित्रकार, कवि या गद्य लेखक हो)। यह एक विशेष, संज्ञानात्मक चिंतन है, जिसमें ए.एफ. लोसेव के अनुसार, उनके अलगाव में अब कोई विषय और वस्तु नहीं है, लेकिन, जैसा कि यह था, दोनों का "विवाह" संलयन, प्रेम से पैदा हुआ ( केवल उस पर कोई सच्ची अनुभूति होती है)। यह "निराश" चिंतन है, इच्छा की शिकारी इच्छाओं से मुक्त - दुख का शाश्वत स्रोत। इसलिए, शोपेनहावर के अनुसार, कवि "ब्रह्मांड की स्पष्ट आंख" है।
गीत में कलात्मक विवरण
एक गीतात्मक कविता में, विवरण या विवरण की एक श्रृंखला अक्सर एक छवि के संदर्भ बिंदु होते हैं। कभी-कभी इस तरह के विवरण में विशेष साहचर्य संभावनाएं होती हैं, जो हमारी कल्पना को धक्का देती हैं, इसे केवल सरसरी स्ट्रोक द्वारा उल्लिखित गेय स्थिति की पूर्णता को "समाप्त" करने के लिए प्रेरित करती हैं। इसका उद्देश्य और मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण हमारी आंखों के सामने विस्तार कर रहा है, जीवन की रहस्यमय गहराइयों में घट रहा है। और अब, कभी-कभी, अपनी छिपी हुई त्रासदी वाले व्यक्ति का पूरा भाग्य हमारे दिमाग की आंखों के सामने चमकता है।
एक गेय छवि कभी-कभी एक उज्ज्वल व्यक्तिगत विवरण की छाती में पैदा होती है। अभी भी कुछ भी नहीं है, लय का कोई पैटर्न नहीं है, रचना का कोई अस्पष्ट प्रोटोटाइप नहीं है, केवल एक अस्पष्ट रूप से लगने वाली "संगीतमय" लहर कवि की कल्पना को पीड़ा देती है, और पहले से ही इस धुंध में एक उज्ज्वल प्रकाश के साथ चमकने का एक जीवंत विवरण है, जो अपने आप में बंद है बाहरी दुनिया और आंतरिक दुनिया। गीतात्मक विचार की गति कभी-कभी इसके साथ शुरू होती है, अन्य विवरणों को इसके साथ समायोजित किया जाता है, उनमें निहित अभिव्यक्ति पूरी गीतात्मक छवि पर फैल जाती है। लेकिन भले ही ऐसा विवरण "बाहरी" तस्वीर (उदाहरण के लिए एक गीतात्मक परिदृश्य) का एक स्ट्रोक है, यहां तक कि इसमें एक काव्य आश्चर्य होता है जो दुनिया की हमारी धारणा को ताज़ा करता है।
इस तरह का विवरण कभी-कभी हमारे जीवन की भावना में अमिट रूप से प्रवेश कर जाता है, जिससे कि इन काव्य खोजों के बिना हमारे प्रति दृष्टिकोण की कल्पना नहीं की जा सकती है। यह अकल्पनीय है, उदाहरण के लिए, टुटेचेव के विवरण के बिना एक पूर्व-तूफान की हमारी धारणा: "एक आंधी से पहले हरियाली वाले क्षेत्र", "गुलाब की सुगंध से गर्म। ड्रैगनफली की आवाज तेज होती है। तथ्य यह है कि इन विवरणों में टुटेचेव की काव्य दृष्टि की तीक्ष्णता केवल अंकित नहीं थी। उनमें, यदि आप चाहें, तो घटना का कुछ वास्तविक नियम उभरता है: निहित की आंधी से पहले जागृति, प्रकृति की सामान्य ध्वनि और फूल में मफल, कुछ "चयनित" ध्वनियाँ और "चयनित" रंग जो इसके "घातक मिनटों" के साथ होते हैं "
Ryleev और Pushkin . में कलात्मक विवरण
आंतरिक दुनिया में निर्देशित एक विवरण विशेष रूप से वाक्पटु होता है जब इसमें कुछ तात्कालिक गति की एक संक्षिप्त छवि होती है, जिसमें, जैसे कि अनैच्छिक रूप से, आत्मा की एक अभिन्न छवि उभरती है। "वॉयनारोव्स्की" कविता में रेली की पंक्तियों से पुश्किन प्रसन्न थे:
माज़ेपा फूट-फूट कर मुस्कुराई,
घास पर चुप लेटना
और अपने आप को एक विस्तृत लबादे में लपेट लिया।
यहाँ नायक का बाहरी हावभाव कई विवरणों की तुलना में अधिक वाक्पटु है। इस विवरण की कलात्मक प्रतिध्वनि "हीरो" कविता में नेपोलियन के पुश्किन के चित्रण में प्रतिध्वनित होती है:
वह गतिहीन हो जाता है।
एक लड़ाकू लबादे से लथपथ ...
राइलयेव के विपरीत, पुश्किन ने गतिहीनता और नेपोलियन की आत्मा-जलती हुई कार्रवाई के बीच अंतर को तेज किया। शांति की यातना से तड़पते हुए नेता की लड़ाई का लबादा एक ऐसा विवरण है जो इसकी दुखद गहराई से टकराता है।
तुर्गनेव के कलात्मक विवरण ("ऑन द ईव")
गद्य में, इस तरह के एक कलात्मक विवरण, एक तात्कालिक मनोवैज्ञानिक इशारे में निहित, एक काफी विस्तृत विवरण की रचना में चमक सकता है, जो अनुभव के विकास में एक मजबूत भावनात्मक विस्फोट को चिह्नित करता है, एक आध्यात्मिक संकट के समान है। उपन्यास "ऑन द ईव" में, तुर्गनेव ने इनसारोव के साथ आखिरी मुलाकात की प्रत्याशा में ऐलेना की बढ़ती अधीरता को चित्रित किया है। इस दृश्य में उसके साथ जो कुछ भी होता है वह जड़ता से होता है। वह अपने लिए जगह नहीं ढूंढती है, एक चीज लेती है, फिर दूसरी, और सब कुछ अपने आप करती है। तुर्गनेव ने आत्मा की इस सर्वव्यापी अधीरता को दर्शाया है, जिसके लिए परिचित सब कुछ अपना अर्थ खो देता है, पाठक को प्रभावित करने के लयबद्ध-अंतर्राष्ट्रीय साधनों को मजबूर करता है। ऐलेना उत्सुकता से समय निकालना शुरू कर देती है, और तुर्गनेव के भाषण की लय समय के खाली, ट्रेसलेस प्रवाह के इस स्पंदन को दर्शाती है। इस समय, नायिका की आत्मा में तेज गिरावट आती है। इस गिरावट की ताकत उम्मीद की ताकत के बराबर है। तुर्गनेव आगे नायिका के विचार की ट्रेन को प्रकट नहीं करता है, वह केवल उसकी आत्मा में फूटे तूफान की बाहरी अभिव्यक्तियों पर ध्यान केंद्रित करता है। इस नपुंसकता के बाद, आंसुओं की नदी के बाद, ऐलेना में एक निर्णय अचानक पक जाता है, एक दृढ़-इच्छाशक्ति, जिसका सार अभी तक खुद के लिए स्पष्ट नहीं है। और यहाँ, एक समृद्ध मनोवैज्ञानिक संदर्भ में, एक बाहरी इशारा प्रकट होता है, एक विवरण जो आत्मा के परिवर्तन का प्रतीक है: "वह अचानक उठकर बैठ गई: उसके साथ कुछ अजीब हो रहा था: उसका चेहरा बदल गया, उसकी नम आँखें सूख गईं और चमक उठीं। अपने आप उसकी भौहें हिल गईं, उसके होंठ सिकुड़ गए।"
यह सबसे जटिल मानसिक प्रक्रिया का शिखर है, और आत्मा के एक तेज और प्रतीत होने वाले अप्रत्याशित फ्रैक्चर को चित्रित करते हुए, तुर्गनेव ने चरित्र के तर्क को सटीक और सूक्ष्मता से बनाए रखा है। आखिरकार, उसकी ऐलेना एक मजबूत इरादों वाली और सक्रिय प्रकृति है, और उसके चरित्र का प्रभावी गोदाम अंततः उसके टोल लेता है। पहले की तरह, जैसे कि स्वचालित रूप से, अभी तक अपने कार्य के प्रति सचेत नहीं है, लेकिन एक अप्रतिरोध्य शक्ति से प्रेरित है, जो कि इच्छा की पुकार है, वह लक्ष्य की ओर दौड़ती है, जो लगभग सहज रूप से, लगभग अवचेतन रूप से खुद को याद दिलाता है। और यह लक्ष्य इंसारोव को हर कीमत पर देखना है।
इस तरह के अत्यंत संतृप्त मनोवैज्ञानिक विवरण तुर्गनेव शायद ही कभी छवि में रखते हैं, लेकिन बड़े। अत्यधिक, उनकी राय में, लियो टॉल्स्टॉय का मनोवैज्ञानिक विवरण स्पष्ट रूप से उनके अनुरूप नहीं था।
गोगोलो में कलात्मक विवरण
साहित्य के इतिहास में ऐसे कलाकार हैं जो मानव अस्तित्व को घेरने वाली वस्तुगत दुनिया की विशेषताओं के लिए चीजों के जीवन के प्रति काफी चौकस हैं। ऐसे थे गोगोल और गोंचारोव। दुर्लभ अंतर्दृष्टि के साथ, गोगोल ने मनुष्य के पूर्ण सुधार के खतरे का अनुमान लगाया, आने वाली सभ्यता का संकेत, जिसमें मनुष्य अब चीजों का इतना निर्माता और स्वामी नहीं है जितना कि उनका दास और विचारहीन उपभोक्ता। गोगोल में, एक उद्देश्य, भौतिक विवरण कभी-कभी आत्मा का "सूचकांक" बन जाता है और इसे बिना किसी निशान के बदल देता है। अपने सचित्र कार्य में, यह एक "दर्पण" है जिसमें चरित्र परिलक्षित होता है। इन शर्तों के तहत, वास्तविक विवरण पर एक विशेष दांव लगाया जाता है: गोगोल के लिए, यह दुनिया और मनुष्य को चित्रित करने का सबसे महत्वपूर्ण साधन है। विस्तार से निपटने में पुश्किन के संयम का कोई निशान नहीं है। गोगोल का विवरण प्रदर्शनात्मक रूप से प्रचुर मात्रा में है: चीजें यहां मानव स्थान को भीड़ देती हैं और इसे इतनी भीड़ देती हैं कि अब जीवन की विशालता की भावना नहीं है। हालाँकि, गोगोल के पात्र, इस संशोधित वास्तविकता के साथ अविभाज्य रूप से विलीन हो गए, अब इस विस्तार के लिए तरस नहीं रहे हैं। उनके लिए जीवन हमेशा के लिए अस्पष्ट हो गया।
"डेड सोल" में गोगोल की साजिश का "जहाज", उदाहरण के लिए, चीजों के असीमित "महासागर" के बीच में जाता है। यहां की भौतिक दुनिया या तो मोटी है या कुछ विरल है, लेकिन किसी भी मामले में इतनी विशाल है कि इस संबंध में गोगोल की तुलना शायद ही किसी रूसी क्लासिक्स से की जा सकती है। वही सघन भौतिक वातावरण मिरगोरोड और पीटर्सबर्ग टेल्स के पात्रों को (पहले भी) घेरता है। जहां विषय विवरण की बहुतायत है, प्रत्येक व्यक्ति की विशिष्टता कुछ हद तक कमजोर होती है, लेकिन यह वास्तव में चीजों की समग्रता है जो विशेष चित्रमय शक्ति प्राप्त करती है - दर्पण की एक प्रणाली जिसमें चरित्र का मृत चेहरा परिलक्षित होता है। अस्तित्व की शून्यता में, चीज़ गोगोल के नायकों पर एक घातक तर्कहीन शक्ति प्राप्त कर लेती है। वह (बात) गोगोल में एक नायक होने का दावा करती है, कभी-कभी भूखंड के ऊर्जा केंद्र में गिरती है, उसके आंदोलन का स्रोत बन जाती है (द टेल ऑफ हाउ इवान इवानोविच में बंदूक इवान निकिफोरोविच के साथ झगड़ा हुआ, एक गाड़ी, एक ओवरकोट) . भौतिक दुनिया वह "पृथ्वी की पपड़ी" है, जिसने गोगोल के शब्दों में, "मनुष्य के उच्च उद्देश्य" (निज़िन जिमनैजियम में अपने अध्ययन के दौरान गोगोल द्वारा बोले गए शब्द) को कुचल दिया।
गोंचारोव्स ("ओब्लोमोव") में कलात्मक विवरण
आई। गोंचारोव के उपन्यास ओब्लोमोव में एक भौतिक विवरण एक अलग जीवन जीता है। गोंचारोव के काम में कहीं और की तुलना में यहाँ वस्तु का वातावरण सघन और अधिक विस्तृत है, और यहाँ की चीजों के चित्रण में, गोगोल के कलात्मक सबक बहुत स्पष्ट रूप से महसूस किए जाते हैं। लेकिन यहां, और इसकी सभी स्पष्टता में, वास्तविक कलात्मक विवरण के लिए गोंचारोव का अनूठा रवैया सामने आता है। गोंचारोव में विषय और चरित्र के बीच संबंध गर्म और अधिक अंतरंग है। ओब्लोमोव का ड्रेसिंग गाउन, जिसकी अपनी कथानक कहानी है, प्रतीकात्मक रूप से नायक के आध्यात्मिक आंदोलन, उसके मील के पत्थर और चरणों को दर्शाता है, यह ड्रेसिंग गाउन, निश्चित रूप से हास्य अभिव्यक्ति में डूबा हुआ है, लेकिन न तो इसके साथ होने वाली त्रासदी, और न ही विचित्र विचित्रता गोगोल की भावना में यहाँ दृष्टि में नहीं है।
इस विवरण से जो हास्य निकलता है वह मुस्कुराता और उदास है, यह व्यंग्य के जहर से पूरी तरह रहित है, जैसे नायक के प्रति लेखक के रवैये का किसी भी तरह के प्रदर्शन से कोई लेना-देना नहीं है। ड्रेसिंग गाउन के लिए ओब्लोमोव का स्नेह लगभग एक प्रतिवर्त है और न केवल ओब्लोमोव के आलस्य की विशेषता है, बल्कि चौड़ाई और स्थान की आवश्यकता भी है, भले ही दोनों की रोजमर्रा की अभिव्यक्तियों में। आखिरकार, यह समझना महत्वपूर्ण है कि यह "यूरोप के संकेत के बिना" एक ड्रेसिंग गाउन है, और, हास्य गंभीरता में गिरने के जोखिम पर, कोई अभी भी कह सकता है कि यह किसी भी विनियमन और विशुद्ध रूप से बाहरी अच्छाई के प्रति घृणा का प्रतीक है, एक पंथ के लिए ऊंचा, लेकिन साथ ही, निश्चित रूप से। और पूर्वी वैराग्य की ज्यादती, चिंतन की कैद जो इच्छा को दबाती है। अंत में, गोंचारोव का विवरण जीवन के एक स्थिर तरीके के लिए लेखक के आकर्षण को दर्शाता है, रूसी जीवन की पारंपरिक नींव के लिए, उस समय के व्यंग्यात्मक रूप से बेतुके और शिकारी जुनून, शून्यवाद के झाग और मैल से मिट गया। यही कारण है कि "द क्लिफ" में दादी बेरेज़कोवा के "महान घोंसला" की वस्तुगत दुनिया रूसी जीवन की कविता से भरी हुई है, जो पूरी दुनिया के लिए दयालु प्रेम की गर्म चमक के साथ व्याप्त है।
चेखव में कलात्मक विवरण
कलात्मक शैलियों में विषय विवरण के लिए एक अलग दृष्टिकोण जो छोटे कथा रूपों की ओर बढ़ता है। यह स्पष्ट है कि इस कलात्मक आधार पर, विवरण को एक महान महाकाव्य के रूप में असाधारण रूप से नहीं माना जाता है। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने ए.पी. चेखव (ए.वी. गोल्डनवाइज़र के अनुसार) के बारे में कहा, "उनके पास कभी भी अतिश्योक्तिपूर्ण विवरण नहीं है," हर एक या तो आवश्यक या सुंदर है। चेखव के विषय विवरण में अर्थ की संक्षिप्तता और एकाग्रता ऐसी है कि विवरण उसके एक विस्तृत विवरण को बदलने में सक्षम है। इस अर्थ में, ट्रिपोरिन के तरीके ("द सीगल") के बारे में ट्रेप्लेव के शब्द: "एक टूटी हुई बोतल की गर्दन बांध पर चमकती है और चक्की के पहिये की छाया काली हो जाती है - अब चांदनी रात तैयार है ..." - करीब हैं चेखव के विवरण को संभालने के लिए। लेकिन विचलन को छोड़कर, चेखव की शैली के सिद्धांत के रूप में, उन्हें बिना शर्त नियम के रूप में देखना लापरवाह होगा। द हाउस विद ए मेजेनाइन, द ब्लैक मॉन्क, द स्टूडेंट आदि में विशाल परिदृश्य विवरणों को याद करने के लिए पर्याप्त है, और यह स्पष्ट हो जाता है कि ट्रिगोरिन के "कैनन" से विचलन की सीमा बहुत व्यापक है। एक विस्तृत विवरण, रूपों के संपीड़न और एकाग्रता के संदर्भ में जोखिम भरा प्रतीत होता है, चेखव में एक विवरण के प्रतीक के साथ आसानी से और व्यवस्थित रूप से संयुक्त है, क्योंकि कहानी "छात्र" की रचना इस बात का आश्वासन देती है। काफी विस्तृत परिदृश्य विवरण की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक विवरण यहां वजनदार और बड़ा है, जो पूरे के "बल की रेखाओं" को अपने आप में खींचता है - "अलाव"। नायक की कल्पना को आगे बढ़ाते हुए, उसकी स्मृति में गतसमनी के बगीचे में सुसमाचार की रात के प्रकरण को पुनर्जीवित करते हुए, यह विवरण छवि की अस्थायी परतों को जोड़ता है, अतीत से वर्तमान तक एक पुल फेंकता है।
एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण जो एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है। एक विवरण एक छोटे टेक्स्ट वॉल्यूम की मदद से अधिकतम मात्रा में जानकारी देने में सक्षम है, एक या कुछ शब्दों में विवरण की मदद से आप चरित्र का सबसे ज्वलंत विचार (उसकी उपस्थिति या मनोविज्ञान) प्राप्त कर सकते हैं। , आंतरिक, पर्यावरण। एक विवरण के विपरीत, जो हमेशा अन्य विवरणों के साथ कार्य करता है, दुनिया की एक पूर्ण और प्रशंसनीय तस्वीर बनाता है, एक विवरण हमेशा स्वतंत्र होता है। जिन लेखकों ने कुशलता से विवरण का उपयोग किया, उनमें ए। चेखव और एन। गोगोल का नाम लिया जा सकता है।
ए। कहानी में चेखव ने आत्महत्या की बेरुखी को दिखाने के लिए मेज पर नए गैलोश और स्नैक्स के उल्लेख का विवरण के रूप में उपयोग किया है: "फर्श पर, मेज के बिल्कुल पैरों पर, सफेद रंग से ढका एक लंबा शरीर स्थिर रखें। दीपक की कमजोर रोशनी में सफेद चादर के अलावा रबर की नई गलियां साफ नजर आ रही थीं।. और फिर कहते हैं आत्मघाती "अजीब तरीके से आत्महत्या की, समोवर के पीछे, मेज पर नाश्ता फैलाकर".
लाक्षणिक रूप से बोलते हुए, बंदूक के हर टुकड़े में आग लगनी चाहिए। जाने-माने साहित्यिक आलोचक एफिम डोबिन ए. चेखव द्वारा विवरण के उपयोग के उदाहरण का उपयोग करते हुए तर्क देते हैं कि विवरण को एक कठोर चयन से गुजरना होगा और इसे अग्रभूमि में रखा जाना चाहिए। ए। चेखव ने स्वयं विवरणों को कम करने की वकालत की, लेकिन कम संख्या में विवरणों के कुशल उपयोग के लिए। नाटकों का मंचन करते समय, ए। चेखव ने मांग की कि सेटिंग और कपड़ों में विवरण उनके कार्यों में विवरण से मेल खाते हैं। किलोग्राम। Paustovsky ने अपनी लघु कहानी "द ओल्ड मैन इन द स्टेशन बफे" में गद्य में विवरण (विवरण) के अर्थ की व्याख्या और प्रतिबिंबित किया है। चेखव ने कहा: "एक चीज बिना विवरण के नहीं रहती है।"
रचना की भूमिका के अनुसार, विवरण को दो मुख्य प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है: कथा विवरण (आंदोलन का संकेत, चित्र, स्थिति, चरित्र में परिवर्तन) और वर्णनात्मक विवरण (इस समय एक चित्र, स्थिति, चरित्र को चित्रित करना, चित्रित करना)। एक विवरण पाठ में एक बार प्रकट हो सकता है, या लेखक के इरादे के आधार पर प्रभाव को बढ़ाने के लिए इसे दोहराया जा सकता है। विवरण रोजमर्रा की जिंदगी, परिदृश्य, चित्र, इंटीरियर, साथ ही हावभाव, व्यक्तिपरक प्रतिक्रिया, क्रिया और भाषण से संबंधित हो सकते हैं।
साहित्य के इतिहास की विभिन्न अवधियों में, विवरण की भूमिका बदल गई: होमर ने वास्तविकता की एक तस्वीर को पुन: पेश करने के लिए विस्तृत दैनिक विवरणों का इस्तेमाल किया, जबकि यथार्थवादी एक "बात कर रहे" विवरण में बदल गए, जिसने एक यथार्थवादी चित्रण के विशिष्ट उद्देश्य को पूरा किया। विशिष्ट परिस्थितियों में एक विशिष्ट व्यक्ति, जबकि आधुनिकतावादियों ने अतार्किक, विषम, रूपक विवरणों का उपयोग किया, जिससे उन्हें विचार से समझौता किए बिना पाठ को और कम करने की अनुमति मिली।
साहित्य
- डोबिन ई। हीरो। भूखंड। विवरण। - एम .: सोवियत लेखक, 1962
- डोबिन ई। प्लॉट और वास्तविकता। कला विवरण। - एल।: सोवियत लेखक, 1981
विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.
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इस शब्द के और भी अर्थ हैं, देखें बाबा। बाबा एक मशीन का काम करने वाला हिस्सा है जो सीधे गिरने के बाद प्रभाव के कारण उपयोगी काम करता है। इसी तरह के प्रक्षेप्य का उपयोग बवासीर, फोर्जिंग आदि को चलाने के लिए किया जाता है। एक महिला का द्रव्यमान हो सकता है ... ... विकिपीडिया
विवरण (fr से। विवरण)- विस्तार, विशिष्टता, तिपहिया।
एक कलात्मक विवरण एक छवि बनाने के साधनों में से एक है जो एक मूर्त चरित्र, चित्र, वस्तु, क्रिया, अनुभव को उनकी मौलिकता और विशिष्टता में प्रस्तुत करने में मदद करता है। विस्तार पाठक का ध्यान इस बात पर केंद्रित करता है कि लेखक को सबसे महत्वपूर्ण, प्रकृति की विशेषता, मनुष्य में या उसके आस-पास की वस्तुगत दुनिया में क्या लगता है। कलात्मक संपूर्णता के हिस्से के रूप में विवरण महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण है। दूसरे शब्दों में, विस्तार का अर्थ और शक्ति इस तथ्य में निहित है कि अन्तर्निहित संपूर्ण को प्रकट करता है।
निम्नलिखित प्रकार के कलात्मक विवरण हैं, जिनमें से प्रत्येक एक निश्चित शब्दार्थ और भावनात्मक भार वहन करता है:
- एक) मौखिक विवरण।उदाहरण के लिए, अभिव्यक्ति से "कोई बात नहीं कैसे कुछ हुआ" हम बेलिकोव को "फाल्कन" पते से पहचानते हैं - प्लैटन कराटेव, एक शब्द "तथ्य" से - शिमोन डेविडोव;
- बी) पोर्ट्रेट विवरण।नायक की पहचान की जा सकती है लेकिन मूंछों वाला एक छोटा ऊपरी स्पंज (लिज़ा बोल्कोन्सकाया) या एक सफेद छोटा सुंदर हाथ (नेपोलियन);
- में) विषय विवरण:टैसल्स के साथ बाज़रोव की हुडी, नाटक "एट द बॉटम" में प्यार के बारे में नास्त्य की किताब, पोलोवत्सेव का चेकर - एक कोसैक अधिकारी का प्रतीक;
- जी) मनोवैज्ञानिक विवरण,नायक के चरित्र, व्यवहार, कार्यों में एक आवश्यक विशेषता व्यक्त करना। Pechorin ने चलते समय अपनी बाहों को नहीं हिलाया, जो उनके स्वभाव की गोपनीयता की गवाही देता था; बिलियर्ड बॉल्स की आवाज़ से गेव का मूड बदल जाता है;
- इ) परिदृश्य विवरण,जिसकी मदद से स्थिति का रंग बनाया जाता है; गोलोवलेव के ऊपर ग्रे, सीसा आकाश, द क्विट डॉन में "आवश्यक" परिदृश्य, ग्रिगोरी मेलेखोव के असंगत दुःख को मजबूत करता है, जिसने अक्षिन्या को दफनाया था;
- इ) कलात्मक सामान्यीकरण के एक रूप के रूप में विस्तार("मामला" चेखव के कार्यों में परोपकारी लोगों का अस्तित्व, मायाकोवस्की की कविता में "एक परोपकारी का थूथन")।
इस तरह के विविध कलात्मक विवरण का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए: परिवार,जो, वास्तव में, सभी लेखकों द्वारा उपयोग किया जाता है। एक प्रमुख उदाहरण डेड सोल्स है। गोगोल के नायकों को उनके जीवन, आसपास की चीजों से नहीं हटाया जा सकता है।
एक घरेलू विवरण चरित्र की स्थिति, आवास, चीजें, फर्नीचर, कपड़े, गैस्ट्रोनॉमिक प्राथमिकताएं, रीति-रिवाज, आदतें, स्वाद, झुकाव को इंगित करता है। यह उल्लेखनीय है कि गोगोल में रोजमर्रा का विवरण कभी भी अपने आप में एक अंत के रूप में कार्य नहीं करता है, इसे पृष्ठभूमि और सजावट के रूप में नहीं, बल्कि छवि के एक अभिन्न अंग के रूप में दिया जाता है। और यह समझ में आता है, क्योंकि व्यंग्यकार के नायकों के हित अश्लील भौतिकता की सीमा से आगे नहीं जाते हैं; ऐसे नायकों की आध्यात्मिक दुनिया इतनी गरीब, महत्वहीन है, कि यह चीज उनके आंतरिक सार को अच्छी तरह से व्यक्त कर सकती है; चीजें अपने मालिकों के साथ बढ़ने लगती हैं।
एक घरेलू वस्तु मुख्य रूप से एक चरित्र संबंधी कार्य करती है, अर्थात। आपको कविता के नायकों के नैतिक और मनोवैज्ञानिक गुणों का अंदाजा लगाने की अनुमति देता है। तो, मैनिलोव एस्टेट में, हम जागीर के घर को देखते हैं, "दक्षिण में अकेला, यानी सभी हवाओं के लिए खुली पहाड़ी पर", एक गज़ेबो, आमतौर पर भावुक नाम "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", "एक तालाब से ढका हुआ" हरियाली के साथ" ... ये विवरण जमींदार की अव्यवहारिकता की ओर इशारा करते हैं, इस तथ्य की ओर कि उसकी संपत्ति में कुप्रबंधन और अव्यवस्था का शासन है, और मालिक खुद ही बेहूदा प्रोजेक्ट करने में सक्षम है।
मनिलोव के चरित्र का अंदाजा कमरों की साज-सज्जा से भी लगाया जा सकता है। "उनके घर में हमेशा कुछ न कुछ गायब था": सभी फर्नीचर को ऊपर उठाने के लिए पर्याप्त रेशमी कपड़े नहीं थे, और दो आर्मचेयर "बस चटाई के साथ असबाबवाला थे"; एक डैपर के बगल में, बड़े पैमाने पर सजाया गया कांस्य कैंडलस्टिक खड़ा था "किसी तरह का सिर्फ एक तांबा अमान्य, लंगड़ा, किनारे पर मुड़ा हुआ।" जागीर की संपत्ति में भौतिक दुनिया की वस्तुओं का ऐसा संयोजन विचित्र, बेतुका और अतार्किक है। सभी वस्तुओं में किसी न किसी प्रकार की अव्यवस्था, असंगति, विखंडन का अनुभव होता है। और मालिक खुद अपनी चीजों से मेल खाता है: मणिलोव की आत्मा उसके घर की सजावट के रूप में दोषपूर्ण है, और "शिक्षा", परिष्कार, अनुग्रह, स्वाद के शोधन का दावा नायक की आंतरिक शून्यता को और बढ़ाता है।
अन्य बातों के अलावा, लेखक एक पर जोर देता है, उसे अलग करता है। यह चीज़ एक बढ़े हुए शब्दार्थ भार को वहन करती है, एक प्रतीक के रूप में विकसित होती है। दूसरे शब्दों में, एक विवरण एक बहु-मूल्यवान प्रतीक के अर्थ पर ले जा सकता है जिसका मनोवैज्ञानिक, सामाजिक और दार्शनिक अर्थ है। मनीलोव के कार्यालय में, राख के टीले के रूप में इस तरह के एक अभिव्यंजक विवरण को देखा जा सकता है, "बहुत सुंदर पंक्तियों में परिश्रम के बिना व्यवस्थित नहीं", - खाली शगल का प्रतीक, एक मुस्कान के साथ कवर, मीठा विनम्रता, आलस्य का अवतार, आलस्य की आलस्य वीर, निष्फल सपनों के आगे समर्पण...
गोगोल का दैनिक विवरण मुख्य रूप से कार्रवाई में व्यक्त किया गया है। तो, मणिलोव से संबंधित चीजों की छवि में, एक निश्चित आंदोलन को पकड़ लिया जाता है, जिसके दौरान उसके चरित्र के आवश्यक गुणों का पता चलता है। उदाहरण के लिए, चिचिकोव के मृत आत्माओं को बेचने के अजीब अनुरोध के जवाब में, "मनिलोव ने तुरंत चिबुक को फर्श पर पाइप के साथ गिरा दिया और जैसे ही उसने अपना मुंह खोला, वह कई मिनट तक अपना मुंह खुला रहा ... अंत में, मनिलोव ने उठाया पाइप को चिबूक के साथ और नीचे के चेहरे से उसकी ओर देखा ... जमींदार के इन हास्य-व्यंग्यों में उसकी संकीर्णता, मानसिक मर्यादाएँ पूर्ण रूप से प्रकट होती हैं।
कलात्मक विवरण लेखक के मूल्यांकन को व्यक्त करने का एक तरीका है। जिला सपने देखने वाला मनिलोव किसी भी व्यवसाय में असमर्थ है; आलस्य उसके स्वभाव का हिस्सा बन गया; दासों की कीमत पर जीने की आदत ने उनके चरित्र में उदासीनता और आलस्य के लक्षण विकसित किए। जमींदार की जागीर बरबाद हो जाती है, हर जगह क्षय और उजाड़ महसूस होता है।
कलात्मक विवरण चरित्र की आंतरिक उपस्थिति, प्रकट चित्र की अखंडता का पूरक है। यह चित्रित परम संक्षिप्तता और एक ही समय में सामान्यीकरण देता है, विचार को व्यक्त करता है, नायक का मुख्य अर्थ, उसकी प्रकृति का सार।
