बादल
छिटपुट तूफ़ान का आख़िरी बादल!
अकेले आप स्पष्ट नीला के माध्यम से भागते हैं,
तुमने अकेले ही एक उदास छाया डाली,
आप अकेले ही हर्षित दिवस का शोक मनाते हैं।
आपने हाल ही में आकाश की परिक्रमा की है,
और बिजली तुम्हारे चारों ओर भयानक रूप से लिपटी हुई है;
और तुमने एक रहस्यमयी गड़गड़ाहट पैदा की
और लोभी पृथ्वी को वर्षा से सींचा।
इतना ही काफी है, छुप जाओ! समय बीत गया
पृथ्वी तरोताजा हो गई और तूफान बीत गया
और हवा, पेड़ों की पत्तियों को सहला रही है,
आपको शांत आकाश से दूर ले जाता है।
(ए.एस. पुश्किन, 1835)
जोश में आना:
Q8- प्राकृतिक दुनिया की घटनाओं को "मानवीकरण" करने की विधि का नाम क्या है, जिसे ए.एस. पुश्किन "बिखरे हुए तूफान के अंतिम बादल" की छवि बनाते हुए सहारा लेते हैं?
B9- विषम परिघटनाओं ("एक सुस्त छाया" - "एक हर्षित दिन") के विरोध पर आधारित एक कलात्मक तकनीक का नाम बताइए।
B10- कलात्मक साधनों का नाम बताइए, जो एक आलंकारिक परिभाषा है जो कविता में बार-बार उपयोग की जाती है और छवियों की भावनात्मक ध्वनि ("स्पष्ट नीला", "लालची पृथ्वी", "सुस्त छाया", आदि) को बढ़ाती है।
Q11- शैलीगत उपकरण के लिए शब्द क्या है, जिसमें प्रत्येक पंक्ति की एक ही शुरुआत होती है ("अकेले आप स्पष्ट नीला के माध्यम से भागते हैं, // अकेले आप एक नीरस छाया डालते हैं, // अकेले आप हर्षित दिवस का शोक मनाते हैं ...") ?
बी 12- उस आकार का निर्धारण करें जिसमें "बादल" कविता लिखी गई है।
उत्तर:
बी 8 - व्यक्तित्व
B9 - प्रतिपक्षी
बी10 - विशेषण
B11 - अनाफोरा
बी12 - उभयचर
विचार स्तर (इस कविता के लिए पहला क्लिच सबसे उपयुक्त है)
छवियों के लक्षण
ए.एस. पुश्किन की कविता "द क्लाउड" का दार्शनिक अर्थ क्या है?
^ इस मुद्दे पर 4 बिंदुओं के लिए एक निबंध का एक उदाहरण (क्लिच के आंशिक उपयोग के साथ):
ए.एस. पुश्किन ने इस काम में एक विशेष दार्शनिक अर्थ रखा। "बादल" कविता को अतीत और भविष्य के प्रतिबिंब के रूप में देखा जा सकता है। बादल की छवि अंतिम "अतीत के अवशेष" का प्रतिनिधित्व करती है। यह इस तरह के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों के माध्यम से प्रकट होता है: "एक सुस्त छाया", "लालची पृथ्वी", "रहस्यमय गड़गड़ाहट"; व्यक्तित्व: "एक आप (बादल) एक उदास छाया को प्रेरित करता है।" लेखक अतीत और भविष्य का विरोध करने के लिए प्रतिवाद ("सुस्त छाया" - "जुबिलेंट डे") का भी उपयोग करता है।
स्मारक
मैंने अपने लिए एक अद्भुत, शाश्वत स्मारक बनाया,
यह धातु से सख्त और पिरामिड से ऊंचा है;
न उसका बवंडर, और न गड़गड़ाहट क्षणभंगुर को तोड़ देगी,
और समय उसे कुचल नहीं पाएगा।
इसलिए! - मैं सब नहीं मरेंगे, लेकिन मेरा एक बड़ा हिस्सा,
क्षय से भागकर, मृत्यु के बाद वह जीवित रहेगा,
और मेरी महिमा बिना मुरझाए बढ़ती जाएगी,
ब्रह्मांड कब तक स्लावों का सम्मान करेगा?
Lyrics meaning: अफवाह मेरे बारे में सफेद पानी से काले लोगों के लिए पारित कर देंगे,
जहां रिपियन से वोल्गा, डॉन, नेवा, यूराल बहते हैं;
सभी को याद होगा कि असंख्य लोगों के बीच,
कैसे गुमनामी से मैं उसके लिए जाना जाने लगा,
कि मैं एक अजीब रूसी शब्दांश में हिम्मत करने वाला पहला व्यक्ति था
फेलित्सा के गुणों की घोषणा करें,
भगवान के बारे में बात करने के लिए दिल की सादगी में
और राजाओं को एक मुस्कान के साथ सच बताओ।
हे संग्रहालय! केवल योग्यता पर गर्व करो,
और जो कोई तुझे तुच्छ जानता है, वह आप ही को तुच्छ जानता है;
इत्मीनान से, हड़बड़ी में हाथ से
अमरता की भोर के साथ अपने माथे को ताज।
(जीआर डेरझाविन, 1795)
जोश में आना:
Q8- जीआर डेरझाविन की कविता "स्मारक" किस शैली से संबंधित है?
B9- उस साहित्यिक प्रवृत्ति का नाम बताइए जो रूस में 18वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही में उत्पन्न हुई और जी.आर. Derzhavin के काम में सन्निहित थी।
B10- प्राचीन पौराणिक कथाओं की छवि का नाम बताइए, जो जीआर डेरझाविन की कविता "स्मारक" में काव्य प्रेरणा का प्रतीक है।
Q11- समानता द्वारा शब्द के लाक्षणिक अर्थ के आधार पर किस प्रकार का पथ, "समय की उड़ान", "अमरता की सुबह" वाक्यांशों में उच्च कलात्मक कल्पना बनाने के लिए जीआर डेरझाविन का उपयोग करता है?
B12- उस आकार का निर्धारण करें जिसमें G.R. Derzhavin की कविता "स्मारक" लिखी गई है।
उत्तर:
B9- क्लासिकिज्म
B11 - रूपक
एक क्लिच के साथ एक कविता के विश्लेषण के लिए प्रश्न, कार्य C3, C4 में उत्तर बनाने में मदद करते हैं। हम प्रश्न का उत्तर देते हैं और 1-2 वाक्य बनाते हैं। यदि फॉर्मूलेशन में कोई समस्या है, तो हम एक क्लिच का उपयोग करते हैं (यदि कोई समस्या नहीं है, तो हम उसी के अनुसार अपने शब्दों में उत्तर देते हैं)। मैं सही ढंग से तैयार किए गए प्रस्तावों पर प्लस डालूंगा। जैसे ही हम सवालों के जवाब देंगे, हम निबंध लिखना शुरू कर देंगे।
कविता का विषय निर्धारित करें (दार्शनिक, प्रेम, परिदृश्य, कवि और कविता का विषय, आदि)
विचार स्तर
नाम व्याख्या
दृश्य और अभिव्यंजक साधन। पगडंडियाँ। (दीर्घवृत्त के स्थान पर पथों को इंगित करते हुए, हम उद्धरण का उपयोग करते हैं, उदाहरण के लिए: एक रूपक - "अमरता की सुबह")
दृश्य और अभिव्यंजक साधन। शैलीगत आंकड़े (पुनरावृत्ति, अलंकारिक प्रश्न, विस्मयादिबोधक, विरोधी, आदि)। इसके अलावा, जब हम एक शैलीगत आकृति का संकेत देते हैं, तो हम उद्धरण का उपयोग करते हैं।
दृश्य और अभिव्यंजक साधन। काव्य ध्वन्यात्मकता (अनुप्रास, अनुप्रास, अनाफोरा, एपिफोरा, आदि)। अभिव्यक्ति के शाब्दिक साधन (समानार्थी, विलोम, नवशास्त्र, पुरातनवाद, आदि)। हम उद्धरण का उपयोग करते हैं।
रूसी कवियों की कविताएँ जो जीआर डेरझाविन के "स्मारक" के विषय में समान हैं (हम लेखकों और कविताओं के शीर्षक कहते हैं)
जीआर डेरझाविन की कृति "स्मारक" के साथ आपके द्वारा नामित कविताओं को क्या जोड़ता है? उनके मतभेद क्या हैं? (हम उद्धरणों के साथ अपनी बात को सही ठहराते हैं)
टास्क C3. मैं आपको याद दिलाता हूं कि निबंध की मात्रा 5-10 वाक्य है। शब्दों का प्रयोग अनिवार्य है, कम से कम 5 (शब्द "काम", "गीतात्मक नायक", "छवि", "पथ", आदि शब्दों के रूप में माने जाते हैं)। हम भाषण त्रुटियों से बचने की कोशिश करते हैं। यदि हमारे विचार को तैयार करना मुश्किल है, तो हम कुछ वाक्यों का उपयोग करते हैं, जिन्हें हमने पहले संकलित किया है, और क्लिच।
C3- जीआर डेरझाविन के अनुसार, काव्य प्रतिभा का सच्चा पुरस्कार क्या है?
^
C3- "स्मारक" कविता में G.R. Derzhavin कवि और कविता के विषय को दर्शाता है। लेखक का मानना है कि काव्य प्रतिभा के लिए सर्वोच्च पुरस्कार कवि की रचनाओं की स्मृति, "अमरता" है। "स्मारक" नाम ही कुछ शाश्वत और उदात्त का प्रतीक है। अपनी अमरता और मानव शब्द की अमरता में कवि का विश्वास इस तरह के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों के माध्यम से कविता में प्रकट होता है: "समय की उड़ान", "अमरता की सुबह"। अपनी खूबियों को दिखाने के लिए, लेखक अतिशयोक्ति का उपयोग करता है: "मैंने अपने लिए एक अद्भुत, शाश्वत स्मारक बनाया है, यह धातु से कठिन है और पिरामिड से भी ऊंचा है।"
C4- किन रूसी कवियों ने अपने काम में कवि और कविता के विषय को विकसित किया, और जीआर डेरझाविन की कविता को उनके साथ कैसे जोड़ा जा सकता है?
^ इस विषय पर 4 बिंदुओं के लिए एक निबंध का एक उदाहरण (क्लिच के आंशिक उपयोग के साथ):
C4- अपने गीतों में, ए.एस. पुश्किन और एम.यू. लेर्मोंटोव ने कवि और कविता के विषय को संबोधित किया, ठीक उसी तरह जैसे जीआर डेरझाविन। लेखकों ने अपनी कविताओं के माध्यम से इस प्रश्न का उत्तर देने का प्रयास किया: "कवि का वास्तविक उद्देश्य क्या है?" ए.एस. पुश्किन की कविता "स्मारक" को जीआर डेरझाविन द्वारा "स्मारक" के साथ जोड़ा जा सकता है। पहले श्लोक से, ये रचनाएँ लेखक के मूड और विचारों में समान हैं: "मैंने अपने लिए एक अद्भुत, शाश्वत स्मारक बनाया" (जीआर डेरज़ाविन), "मैंने अपने लिए एक स्मारक बनाया जो हाथों से नहीं बनाया गया" (ए.एस. पुश्किन)। इसके अलावा, इन कविताओं में एम यू लेर्मोंटोव द्वारा "डेथ ऑफ ए पोएट" के साथ सामान्य विशेषताएं हैं। ये सभी कवि के उद्देश्य और उनके गीतों की अमरता के बारे में बात करते हैं। यह इस तरह की पंक्तियों में परिलक्षित होता है: "चमत्कारिक प्रतिभा एक बीकन की तरह मर गई" (एम.यू। लेर्मोंटोव), "अमरता की सुबह के साथ मेरे माथे को ताज पहनाया" (जीआर डेरझाविन), "मेरी कठिन उम्र में मैंने महिमामंडित किया" स्वतंत्रता ”(ए। एस। पुश्किन)।
मुझे आपकी विडंबना पसंद नहीं है।
उसे अप्रचलित छोड़ दो और जीवित नहीं
और तुम और मैं, जो बहुत प्यार करते थे,
बाकी की भावना अभी भी संरक्षित है -
हमारे लिए इसमें शामिल होना बहुत जल्दी है!
जबकि अभी भी शर्मीला और कोमल
क्या आप तारीख बढ़ाना चाहते हैं?
जबकि अभी भी मुझमें विद्रोही रूप से उबल रहा है
ईर्ष्यापूर्ण चिंताएँ और सपने -
अपरिहार्य संप्रदाय को जल्दी मत करो!
और उसके बिना, वह दूर नहीं है:
हम मजबूत उबालते हैं, आखिरी प्यास से भरे हुए,
लेकिन दिल में एक गुप्त शीतलता और लालसा है...
तो शरद ऋतु में नदी अधिक अशांत होती है,
लेकिन उग्र लहरें ठंडी होती हैं ...
(एन.ए. नेक्रासोव)
जोश में आना:
B8- कविता के दूसरे और तीसरे श्लोक से अनिश्चित रूप में एक क्रिया लिखें, जिसकी पुनरावृत्ति पात्रों के संबंध में एक जीवित भावना के संरक्षण को इंगित करती है।
बी 9- कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों का नाम लिखें जो लेखक के भावनात्मक रवैये को विभिन्न जीवन घटनाओं ("ईर्ष्या की चिंता", "गुप्त शीतलता") से अवगत कराते हैं।
Q10- नेक्रासोव की कविता "मुझे तुम्हारी विडंबना पसंद नहीं है" किस तरह के साहित्य से संबंधित है?
Q11- किस शैली के गीत पारंपरिक रूप से नेक्रासोव की कविता "आई डोंट लाइक योर आइरन" को संदर्भित करते हैं?
बी 12- उस आकार का निर्धारण करें जिसमें "मुझे तुम्हारी विडंबना पसंद नहीं है" कविता लिखी गई है।
उत्तर:
B8- फोड़ा
B9 - विशेषण
B10 - गीत
B11 - प्यार
एक क्लिच के साथ एक कविता के विश्लेषण के लिए प्रश्न, कार्य C3, C4 में उत्तर बनाने में मदद करते हैं। हम प्रश्न का उत्तर देते हैं और 1-2 वाक्य बनाते हैं। यदि फॉर्मूलेशन में कोई समस्या है, तो हम एक क्लिच का उपयोग करते हैं (यदि कोई समस्या नहीं है, तो हम उसी के अनुसार अपने शब्दों में उत्तर देते हैं)। मैं सही ढंग से तैयार किए गए प्रस्तावों पर प्लस डालूंगा। जैसे ही हम सवालों के जवाब देंगे, हम निबंध लिखना शुरू कर देंगे।
कविता का विषय निर्धारित करें (दार्शनिक, प्रेम, परिदृश्य, नागरिक, आदि)
क्रियाएँ और अवस्थाएँ (समस्या क्रिया)
दृश्य और अभिव्यंजक साधन। पगडंडियाँ। (दीर्घवृत्त के स्थान पर पथों को इंगित करते हुए, हम उद्धरण का उपयोग करते हैं, उदाहरण के लिए: एक रूपक - "अमरता की सुबह")
दृश्य और अभिव्यंजक साधन। शैलीगत आंकड़े (पुनरावृत्ति, अलंकारिक प्रश्न, विस्मयादिबोधक, विरोधी, आदि)। इसके अलावा, जब हम एक शैलीगत आकृति का संकेत देते हैं, तो हम उद्धरण का उपयोग करते हैं।
रूसी कवियों की कविताएँ जो एन.ए. नेक्रासोव द्वारा "मुझे आपकी विडंबना पसंद नहीं है" के विषय में समान हैं (हम लेखकों और कविताओं के शीर्षक कहते हैं)
एन.ए. नेक्रासोव द्वारा आपके द्वारा नामित कविताओं और काम "मुझे आपकी विडंबना पसंद नहीं है" को एकजुट करता है (हम उद्धरणों के साथ अपनी बात पर बहस करते हैं)
C3- इस कविता में प्रेम विषय की ध्वनि का नाटक क्या है?
^ इस विषय पर 4 बिंदुओं के लिए एक निबंध का एक उदाहरण (क्लिच के आंशिक उपयोग के साथ):
इस कविता में, एन.ए. नेक्रासोव ने श्रद्धेय प्रेम और गेय नायक और उसके प्रिय के बीच संबंधों के अंत की अनिवार्यता को दिखाया। यह काम का नाटक है "मुझे तुम्हारी विडंबना पसंद नहीं है।" गेय नायक की आंतरिक स्थिति को प्रदर्शित करने के लिए, लेखक आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करता है। उदाहरण के लिए, विशेषण के रूप में इस तरह के एक ट्रॉप: "ईर्ष्यापूर्ण चिंताएं और सपने", "अपरिहार्य की निंदा", "गुप्त ठंड और लालसा", "उग्र लहरें"। इसके अलावा, गेय नायक की भावनाओं के विशद चित्रण के लिए, लेखक एक अलंकारिक विस्मयादिबोधक का उपयोग करता है: "हमारे लिए इसमें शामिल होना बहुत जल्दी है!", "अपरिहार्य संप्रदाय को जल्दी मत करो!"। यह तकनीक प्रेमी की आत्मा की पुकार को अपने प्रिय को अंतिम पुकार के रूप में दर्शाती है।
C4- पुरुष और महिला के बीच जटिल संबंधों को चित्रित करने में रूसी कवियों में से कौन N.A. Nekrasov के करीब है, और क्यों?
^ इस विषय पर 4 बिंदुओं के लिए एक निबंध का एक उदाहरण (क्लिच के आंशिक उपयोग के साथ):
नेक्रासोव की तरह, एस ए यसिनिन और एएस पुश्किन ने अपनी कविताओं में एक पुरुष और एक महिला के बीच के जटिल संबंधों को चित्रित किया। "आई लव यू" काम में, ए.एस. पुश्किन ने एक गेय नायक के बिना प्यार और भावनाओं को दिखाया, जो खुशी और पीड़ा दोनों का अनुभव करता है। "आई लव यू" शब्दों को तीन बार दोहराना भावनात्मक तनाव पैदा करने में एक बड़ी भूमिका निभाता है। एस ए यसिनिन ने अपनी कविता "लेटर टू ए वुमन" में उसी प्रकार के संबंधों को दर्शाया है। पंक्तियाँ “इंग्लिश चैनल तक जाने के लिए तैयार। मुझे माफ कर दो .. मुझे पता है: आप एक गंभीर, बुद्धिमान पति के साथ नहीं घूमते हैं; कि आपको हमारे दोस्त की जरूरत नहीं है, और आपको मेरी थोड़ी भी जरूरत नहीं है," वे एकतरफा प्यार की पूरी त्रासदी को व्यक्त करते हैं। ए.एस. पुश्किन और एस.ए. यसिन की इन कविताओं को एनए नेक्रासोव के काम से जोड़ा जा सकता है, ये सभी एक गेय नायक और एक ही कथानक की भावनाओं से एकजुट हैं - एक पुरुष और एक महिला के बीच एक जटिल संबंध का दुखद खंडन।
उसने अपने हाथों को एक अंधेरे घूंघट के नीचे दबा लिया ...
"आज तुम उदास क्यों हो?"
क्योंकि मैं तीखा उदासी हूँ
उसे पी लिया।
मैं कैसे भूल सकता हूं? वह चौंकाते हुए बाहर चला गया
मुंह दर्द से मुड़ गया...
मैं रेलिंग को छुए बिना भाग गया
मैं उसके पीछे गेट तक गया।
बेदम, मैं चिल्लाया: "मजाक
वह सब जो पहले चला गया है। तुम चले गए तो मैं मर जाऊंगा।"
शांति से और खौफनाक मुस्कुराया
और उसने मुझ से कहा, "हवा में खड़े न हो।"
(ए.ए. अखमतोवा)
जोश में आना:
Q8- कवि ने प्रतिनिधित्व के किस साधन का प्रयोग किया है? ("क्योंकि मैंने उसे तीखा सॉरी के नशे में डाल दिया था")
Q9- उस प्रश्न का क्या नाम है जो उत्तर प्राप्त करने के उद्देश्य से नहीं पूछा जाता है, बल्कि पाठक को तर्क या अनुभव में शामिल करने के उद्देश्य से ("मैं कैसे भूल सकता हूँ?")?
बी 10- कविता की भावनात्मक और शब्दार्थ सामग्री को बढ़ाने के लिए, ए.ए. अखमतोवा कई पंक्तियों की शुरुआत में शब्दों के समूह की पुनरावृत्ति का उपयोग करता है ("मैं दौड़ता हूं, रेलिंग को छुए बिना, मैं उसके पीछे गेट तक दौड़ता हूं")। इस तकनीक का नाम क्या है?
ख 11- नीचे दी गई सूची में से इस कविता के तीसरे श्लोक में कवि द्वारा प्रयुक्त तकनीकों के कलात्मक साधनों के तीन नामों का चयन करें।
2) उलटा
3) एपिफोरा
4) असंयम
B12- काम में वाणी उपचार की स्थिति बनती है: "" सब कुछ जो मजाक था। तुम चले गए तो मैं मर जाऊंगा। " वह शांति से और धीरे से मुस्कुराया और मुझसे कहा: "हवा में खड़े मत हो।" भाषण के रूप का नाम क्या है, जिसमें सीधे वार्ताकार को संबोधित किया गया बयान, बातचीत के विषय तक सामग्री में सीमित है और स्पष्ट रूप से स्थिति से जुड़ा हुआ है?
उत्तर:
B8 - रूपक
B9 - अलंकारिक प्रश्न
बी10 - अनाफोरा
बी12 - संवाद
एक क्लिच के साथ एक कविता के विश्लेषण के लिए प्रश्न, कार्य C3, C4 में उत्तर बनाने में मदद करते हैं। हम प्रश्न का उत्तर देते हैं और 1-2 वाक्य बनाते हैं। यदि फॉर्मूलेशन में कोई समस्या है, तो हम एक क्लिच का उपयोग करते हैं (यदि कोई समस्या नहीं है, तो हम उसी के अनुसार अपने शब्दों में उत्तर देते हैं)। मैं सही ढंग से तैयार किए गए प्रस्तावों पर प्लस डालूंगा। सवालों के जवाब कैसे दें - निबंध लिखना शुरू करें
कविता का विषय निर्धारित करें (दार्शनिक, प्रेम, परिदृश्य, नागरिक, आदि)
एक गेय कथानक की पहचान, एक गेय नायक के अनुभव
"बॉडी लैंग्वेज" (पोज़, हावभाव, पात्रों के चेहरे के भाव) और कविता में इसकी भूमिका।
आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन (हम उद्धरण का उपयोग करते हैं)।
क्रियाएँ और अवस्थाएँ (क्रिया-समस्याएँ)। हम उद्धरण का उपयोग करते हैं।
कविता "क्लाउड" अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन के परिदृश्य और दार्शनिक गीतों को संदर्भित करती है, और हालांकि उस समय कवि ने पहले से ही रूमानियत से दूर जाना शुरू कर दिया था, यह काम इस दिशा में पूरी तरह से कायम है। पुश्किन अलेक्जेंडर सर्गेइविच द्वारा "क्लाउड" कविता को ध्यान से पढ़ना आवश्यक है, क्योंकि यह काम आकस्मिक नहीं है। यह 13 अप्रैल, 1835 को लिखा गया था। अगले दिन, कवि को तीसरे विभाग के प्रमुख ए. कवि को उम्मीद थी कि उसके सिर के ऊपर के गरज के बादल अंततः छंट जाएंगे और जीवन सामान्य हो जाएगा। एक बादल की छवि रोमांटिक कार्यों के लिए एक क्लासिक है। यह उदासी, चिंता, खतरे का प्रतीक है। कवि, जैसा भी था, अपने जीवन में होने वाली हर चीज का वर्णन करता है, पाठक को उसके डर और आशाओं को प्रकट करता है। कविता के पहले भाग में, बादल बस आ रहा है, कवि के लिए भय और निराशा ला रहा है, दूसरे भाग में तूफान पहले ही टूट चुका है और लंबे समय से प्रतीक्षित बारिश जमीन पर गिर गई है, लेकिन तीसरे में बादल चला गया है, भय और चिंताएं दूर हो गई हैं। कवि, प्रतीकों, छवियों और रूपक की मदद से पाठक को यह विचार देने की कोशिश करता है कि सांसारिक तूफान एक अस्थायी, गुजरने वाली घटना है।
कविता भी एक अलग अर्थ रखती है। पुश्किन, एंटीथिसिस का उपयोग करते हुए, पानी के रंग की सटीकता के साथ तूफान और उसके बाद की शांति को चित्रित करते हैं, जैसे कि यह कहते हुए कि उनकी प्रसिद्धि का समय बीत चुका है, युवा प्रतिभाओं को रास्ता देने के लिए "काव्य मंच" को छोड़ना आवश्यक है। इस समय, कवि वास्तव में एक निश्चित रचनात्मक संकट का सामना कर रहा था, उन्हें और उनके कार्यों को अब पाठकों द्वारा प्रशंसा नहीं मिली, और आलोचकों ने सीधे कहा कि "पुश्किन अब पहले जैसे नहीं हैं।" कुछ शोधकर्ताओं का मानना है कि "द क्लाउड" उस दशक को समर्पित एक कविता है जो डीसमब्रिस्ट विद्रोह के बाद से बीत चुका है। कवि अपने काम में, जैसा कि था, कहता है कि तूफानों का समय, जब उनकी कविताओं की वास्तव में आवश्यकता थी, बीत चुका है। इस कविता में, पुश्किन ने कई अलग-अलग प्रसंगों का उपयोग किया है जो कथा के "चित्र" को बढ़ाते हैं, प्रारंभिक घर की मनोदशा और आने वाली शांति को व्यक्त करते हैं, प्रकृति को जीवंत करते हैं और कथा के मुख्य "नायक" - बादल। कवि स्त्री और पुरुष तुकबंदी की तकनीक का सहारा लेता है, जो परिदृश्य कार्यों के लिए असामान्य है। काम की लय बहुत सम, सुखदायक, मापी जाती है। इस टुकड़े को दिल से सीखना आसान है। इस काम को पुश्किन द्वारा सर्वश्रेष्ठ परिदृश्य कविता के रूप में मान्यता दी गई थी। कलात्मक छवियों की समृद्धि और सुंदरता आज पाठकों को प्रभावित करती है। वे आमतौर पर इसे 9 वीं कक्षा के साहित्य पाठों में अलग करते हैं।
पुश्किन की कविता "द क्लाउड" का पाठ हमारी वेबसाइट से डाउनलोड किया जा सकता है या पूरी तरह से ऑनलाइन पढ़ा जा सकता है।
यदि लेर्मोंटोव के "स्वर्ग के बादल" कवि की पीड़ा के प्रति उदासीन थे, तो पुश्किन के बादल मानव क्रिया पर ध्यान देते हैं। क्योंकि पुश्किन क्रिया ऐसी है कि यह न केवल लोगों के दिलों को, बल्कि ठंडे तत्व की आत्मा को भी जला सकती है। इसके लिए, शायद, पुश्किन को ऐसी भविष्यवाणी क्रिया दी गई थी, ताकि तत्वों के दिल को प्रज्वलित किया जा सके, उनमें इस सच्चाई को जगाया जा सके कि तत्व कौन हैं!
यह कहते हुए - "और मेरी पापी जीभ को फाड़ दिया", पुश्किन ने प्रत्यक्ष भविष्यवाणी से, दर्शन से उपदेश देने से इनकार कर दिया। पुश्किन ने कविता के नाम पर रहस्योद्घाटन से भी इनकार कर दिया। क्योंकि इससे बड़ा कोई रहस्योद्घाटन नहीं है, ईश्वर को प्रसन्न करने वाला, तत्वों में देहधारी, अर्थात् प्रकृति की सुंदरता में। "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है: आप मेरे सामने प्रकट हुए, एक क्षणभंगुर दृष्टि की तरह, शुद्ध सौंदर्य की प्रतिभा की तरह।"
पुश्किन में "द क्लाउड" कविता से बड़ा कोई रहस्योद्घाटन नहीं था, हालाँकि कविता में हर महत्वपूर्ण कविता एक रहस्योद्घाटन है, जो इससे बड़ा नहीं हो सकता। "बिखरे हुए तूफान का आखिरी बादल! आप अकेले ही स्पष्ट नीला के माध्यम से भागते हैं, आप अकेले ही एक उदास छाया डालते हैं, आप अकेले ही हर्षित दिन का शोक मनाते हैं। तू ने हाल ही में आकाश को चारों ओर से ढँक लिया है, और बिजली तेरे चारों ओर भयानक रूप से लिपटी हुई है; और तुमने एक रहस्यमयी गड़गड़ाहट जारी की और लालची धरती को बारिश से सींचा। इतना ही काफी है, छुप जाओ! समय बीत गया, पृथ्वी तरोताजा हो गई, और तूफान आ गया, और हवा, पेड़ों की पत्तियों को सहलाते हुए, आपको शांत आसमान से दूर ले जाती है।
यदि लेर्मोंटोव के बादल - "सनातन ठंडे, सदा मुक्त" ने उनकी पीड़ा पर ध्यान नहीं दिया, तो पुश्किन का बादल कवि से दूर नहीं जाता है। एक बादल, पुश्किन का एकमात्र बादल।
लेकिन हवा, बहुत धीरे से, बादलों को स्वर्ग से हटा देती है। कवि दुनिया की एक छवि पर नहीं रुकता। तत्वों में हर किसी का अपना व्यवसाय होता है। बारिश के बाद - फूल। हवा "पेड़ों की पत्तियों" को सहलाती है, शांत आसमान को कुछ भी सोचने की जरूरत नहीं है। उनके पास पीड़ित होने के लिए कुछ भी नहीं है।
इस कविता में, पुश्किन ने ईश्वर के अस्तित्व का चित्रण किया, जो एक तत्व बन गया।
लेकिन प्रकृति की परस्पर जुड़ी घटनाओं को इसके बारे में जानने की भी जरूरत नहीं है। उन्हें स्वयं को संपूर्ण रूप में जानने की आवश्यकता नहीं है। पूरा खुद उन्हें पहले से ही जानता है। ऐसा है पुश्किन का बादल। लेकिन लेर्मोंटोव के बादल - खुद को जानो, दुनिया को जानो।
लेर्मोंटोव आपको शांतिपूर्ण पुश्किन बादलों के बारे में सोचने और अनुभव करने के लिए प्रेरित करता है।
लेर्मोंटोव भगवान से सवाल पूछता है, जो एक पारदर्शी पुश्किन रूपक में शांति से रहता है। लेकिन, लेर्मोंटोव को जवाब देते हुए, भगवान के लिए पुश्किन के रूपक में रहना असंभव है। लेर्मोंटोव को जवाब नहीं देना असंभव था। लेर्मोंटोव को जल्द ही हमेशा के लिए छोड़ देना था, एक तत्व बनने के लिए। और लेर्मोंटोव को जवाब देते हुए, दुनिया के निर्माण को जारी रखना असंभव नहीं है।
और तत्वों में लेर्मोंटोव कौन बनेगा? हो सकता है एक बादल जो "बंजर खेतों से ऊब गया हो।"
लेर्मोंटोव की बात करें तो हम पुश्किन, टुटेचेव, ब्लोक, फेट के बारे में बात कर रहे हैं क्योंकि कवि महान है क्योंकि उसका स्थान असीम है; इसमें सभी चीजों का आत्म-ज्ञान अपरिहार्य है...
जैसा। पुश्किन "बादल"। छिटपुट तूफ़ान का आख़िरी बादल! आप अकेले ही स्पष्ट नीला के माध्यम से भागते हैं, आप अकेले ही एक उदास छाया डालते हैं, आप अकेले ही हर्षित दिन का शोक मनाते हैं। आपने हाल ही में आकाश को चारों ओर से ढँक दिया, और बिजली ने आपके चारों ओर भयानक रूप से लपेट लिया, और आपने एक रहस्यमय गड़गड़ाहट का उत्सर्जन किया, और लालची पृथ्वी को बारिश से सींचा। इतना ही काफी है, छुप जाओ! समय बीत गया, पृथ्वी तरोताजा हो गई, और तूफान बीत गया, और हवा, पेड़ों की पत्तियों को सहलाते हुए, आपको शांत आसमान से दूर ले जाती है। ओलंपियाड कार्य पाठ का भाषाई विश्लेषण करें। निम्नलिखित प्रश्नों के विस्तृत उत्तर दीजिए: 1. कविता किस भावना से ओत-प्रोत है? एक कविता का निर्माण एक गेय नायक के मूड को निर्धारित करने में कैसे मदद करता है? 2. कविता में खोजें: - शैलीगत आंकड़े और पथ; - स्पष्ट अंतर और क्रिया के काल की समानता; - व्यक्तिगत-लेखक के शब्दों का संयोजन। 3. स्पष्ट करें कि पाठ में इन कलात्मक और भाषाई साधनों की क्या भूमिका है। 4. शब्दों पर एक भाषाई टिप्पणी दें: "नीला, लालची, निधन, छिपाना, पेड़।" इन शब्दों के प्रयोग से कविता में क्या "अर्थ" आता है? 5. क्या इस कविता में बादल की छवि 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध की काव्य भाषा के लिए पारंपरिक है? अपना दृष्टिकोण स्पष्ट करें। पुश्किन की कविता "क्लाउड" एक गरज के बाद गर्मी के दिन की ताजगी से भर जाती है, सूरज की रोशनी में प्रवेश करती है, केवल एक बादल जो किसी कारण से, आकाश में "एक सुस्त छाया डालता है।" कविता "अधीर" है: कवि और प्रकृति दोनों, जैसे कि आकाश के साफ होने की प्रतीक्षा कर रहे हों, बादल क्षितिज के पीछे छिप जाए। कविता की दिलचस्प संरचना। पहली यात्रा में, कवि बादल को अभी तक न छुपाने के लिए फटकार लगाता है, उदासी और पिछली बारिश की यादों को जगाता है। दूसरे क्वाट्रेन में, लेखक पिछले गरज को याद करता है, जब पृथ्वी ने लालच से जीवन देने वाली नमी को निगल लिया था, जब बिजली चमकती थी, गड़गड़ाहट होती थी ... जब यह बादल अपनी शक्ति की ऊंचाई पर था। अंतिम चार पंक्तियों में, कवि बादल की ओर मुड़ता है, कहता है कि समय बीत चुका है और जितनी जल्दी हो सके दृष्टि से छिपने का आग्रह करता है। यह कोई संयोग नहीं है कि कविता इतनी निर्मित है। मैं quatrain हमें बादल के बारे में बताता है, मुख्य पात्र, यह एक प्रकार का "परिचयात्मक" quatrain है। यहाँ लेखक को इस बात का पछतावा है कि बादल अभी भी आकाश के "स्पष्ट नीला" को काला कर देता है। मैं quatrain - apotheosis, कविता का चरमोत्कर्ष। कवि को प्रेरित करने की यादें, वह चमकीले रसदार रंगों के साथ उसका एक चित्र चित्रित करता है। हम कह सकते हैं कि ये चार पंक्तियाँ पूरी कविता में सबसे आक्रामक हैं। अंतिम, तृतीय चतुर्थांश तुष्टिकरण से भरा है। लेखक अब किसी को धमकाता नहीं है, बल्कि केवल बादल को छिपने के लिए राजी करता है। यह कविता का सही अंत है। कविता में हम विभिन्न प्रकार की शैलीगत आकृतियाँ और ट्रॉप देखते हैं। इस तथ्य के बावजूद कि कविता का विषय और विचार समान है, प्रत्येक यात्रा की अपनी शैली है। मैं quatrain - थोड़ा सुस्त; कवि द्वारा बनाई गई शैलीगत छवियां उसकी मनोदशा को महसूस करने में मदद करती हैं: "एक "सुस्त छाया", उदाहरण के लिए, या पूरी पंक्ति "आप अकेले एक हर्षित दिन को दुखी करते हैं"। दूसरी ओर, ऐसा लगता है कि यह यात्रा हमें अगले, अधिक "आतंकवादी" के लिए तैयार कर रही है। यहाँ कोई कवि की झुंझलाहट को विद्रोही बादल पर महसूस कर सकता है। यह हमें क्लाउड की अपील और "एक आप" के तीन गुना दोहराव दोनों को समझता है। स्टाइल II क्वाट्रेन - आक्रामक "लड़ाकू"। यह कुछ वाक्यांशों से भी स्पष्ट होता है: "उसने आपके चारों ओर खतरनाक रूप से लपेटा", "एक रहस्यमय गड़गड़ाहट प्रकाशित की", "लालची पृथ्वी"। वे हमें "चारों ओर", "भयानक", "गड़गड़ाहट" शब्दों में क्वाट्रेन और दोहराए गए "बढ़ते" व्यंजनों के मूड को बेहतर ढंग से समझने में मदद करते हैं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वे अंतिम पंक्ति में अनुपस्थित हैं, जो तीसरी यात्रा के लिए मुख्य संक्रमण है। उनका स्टाइल और कीवर्ड तुष्टिकरण है। लेखक मांग नहीं करता है, लेकिन बादल मांगता है: "बस।" यहां की शैलीगत छवियां भी शांत हैं। हम "पेड़ों के पत्ते" और "शांत आसमान" की कल्पना करने लगते हैं। वाक्यांशों के साथ यहां विशिष्ट शब्दों का भी उपयोग किया जाता है: "पास", "ताज़ा", "पेड़ों की पत्तियों को सहलाना"। यह सब हमें अंतिम यात्रा की ताजगी और शैली को बेहतर ढंग से महसूस करने में मदद करता है। कविता में, क्रिया के क्रिया काल के स्पष्ट अंतर और समानता को नोट किया जा सकता है। क्रिया का वर्तमान काल I और III दोनों quatrains में उपयोग किया जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वे शैली में समान हैं: कवि अब मांग करता है, फिर बादल को धूप वाले दिन को नहीं देखने के लिए कहता है। क्वाट्रेन II में, लेखक ने पिछले गरज के साथ क्रिया के भूतकाल का इस्तेमाल किया। इसके द्वारा, उन्होंने, जैसा कि यह था, शांत I, III और "युद्ध के समान" II quatrains के बीच अंतर पर जोर दिया। एक गेय लघुचित्र में ए.एस. पुश्किन के "क्लाउड" में हम व्यक्तिगत-लेखक के शब्दों के संयोजन को भी नोट कर सकते हैं। कवि ने यहां उनके अलावा बहुत से उज्ज्वल प्रसंगों का इस्तेमाल किया, किसी और के लिए अजीब नहीं। उनमें से, निम्नलिखित संयोजन बाहर खड़े हैं: "बिखरा हुआ तूफान", "स्पष्ट नीला", "सुस्त छाया", "जुबिलेंट डे"। नोट: हर्षित नहीं, हर्षित नहीं, बल्कि "आनन्दित" (!) दिन। "यह खतरनाक रूप से लिपटा", "लालची पृथ्वी", "रहस्यमय गड़गड़ाहट", "शांत आकाश"। ये कलात्मक साधन एक बड़ी भूमिका निभाते हैं: वे हमें कविता के मूड को समझने और महसूस करने में मदद करते हैं। वे इसे समृद्ध और उज्जवल बनाते हैं, यदि यह उनके लिए नहीं होता, तो क्या कोई कविता होती? आइए एक छोटा सा प्रयोग करें: हम क्वाट्रेन I से केवल विशेषण निकालेंगे। क्या होगा? आखरी बादल ... तूफान! एक तुम आकाश में दौड़ते हो, एक तुम निर्देशित करते हो ... एक छाया, एक तुम शोक करते हो ... दिन। अच्छा, क्या यह कविता है? बिलकूल नही। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि हमने केवल विशेषणों को हटा दिया है, लेकिन क्या होगा यदि हम कविता को रूपकों, व्युत्क्रमों, तुलनाओं, अतिशयोक्ति के बिना छोड़ दें?! अब, मुझे लगता है, यह स्पष्ट है कि एक कविता (और यहां तक कि गद्य!) में कलात्मक और भाषाई साधनों के बिना यह बिल्कुल असंभव है! 4. अज़ूर - शब्द का अर्थ है चमकीला, शुद्ध नीला। यह कविता में एक बहुत ही महत्वपूर्ण शब्द है। तुलना करें: "स्पष्ट नीला द्वारा" और "स्पष्ट नीले रंग से"। लालची का अर्थ है "लालची", कविता में यह शब्द भी कम महत्वपूर्ण नहीं है। पारित - अर्थात्, पारित, पारित। यह शब्द अप्रचलित है और अब इसका उपयोग नहीं किया जाता है। छिपाना - छिपाना, भाग जाना, यह शब्द भी पुराना है। ड्रेव्स - पेड़, इस शब्द का प्रयोग आधुनिक रूसी में नहीं किया जाता है। मुझे लगता है कि ये शब्द, पाठक को गंभीर मूड में डालते हैं, कविता के अर्थ को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए काम करते हैं। 5. मुझे लगता है हाँ, यह है। यह XIX सदी की शुरुआत में था। रूमानियत का फल-फूल रहा है। यह उत्साह, उत्साह द्वारा चिह्नित किया गया था। कविता, जैसा कि वे कहते हैं, मेल खाती है। यह एक स्पष्ट "जुबिलेंट" दिन से, "स्पष्ट नीला" से, कवि प्रकृति की प्रशंसा में प्रसन्न है। हाँ, और वह हाल के गरज के साथ चमकीले, रंगीन ढंग से वर्णन करता है, जो रूमानियत की कम विशेषता नहीं है। एक कविता ए.एस. पुश्किन का "क्लाउड" सर्वश्रेष्ठ के लिए आशा की भावना से ओत-प्रोत है। हम बुराई पर अच्छाई की जीत देखते हैं। कविता के क्रम में गेय नायक का मिजाज बदल जाता है। पहले तो यह उदास, और नीरस और उदास है, लेकिन जैसे बारिश और गड़गड़ाहट के बाद प्रकृति "पुनर्जन्म" करती है: "पृथ्वी ताज़ा हो जाती है" और हवा "पेड़ों की पत्तियों को सहलाती है", इसलिए कवि की आत्मा स्पष्ट और उज्ज्वल हो जाती है। कविता की पहली पंक्ति "बिखरे हुए तूफान का आखिरी बादल!" गेय नायक-लेखक से पता चलता है कि पूरा मुख्य तूफान पहले से ही पीछे है, गड़गड़ाहट, बिजली - सब कुछ पहले ही बीत चुका है। इसका मतलब यह है कि कविता की रचना में एक चरम क्षण - एक परिणति का अभाव है। अंतिम बादल उग्र तत्वों का अवशेष मात्र है। इसलिए हम पूरी कविता को "बादल" कह सकते हैं, जो किसी क्रिया का प्रतिरूप है: नायक पहले से ही शांत हो रहा है, उसकी मनोदशा में सुधार हो रहा है, उसकी आत्मा हल्की और मुक्त हो गई है, और प्रकृति धीरे-धीरे तूफान से उबर रही है। एक कविता में ए.एस. पुश्किन के "बादल" में हम बादल की कलात्मक छवि देखते हैं। यह लेखक की सभी नकारात्मक भावनाओं का मेल है, लेकिन साथ ही प्रकृति को बादल, घास और पेड़ों को बारिश की जरूरत होती है। एक बादल कुछ चंचल का व्यक्तित्व है: यहाँ यह "एक रहस्यमय गड़गड़ाहट" बनाता है, और अब यह पहले से ही हवा से संचालित आकाश में दौड़ रहा है। तो, एक बादल अनित्य, उदास और नीरस का प्रतीक है, लेकिन प्रकृति के लिए बहुत आवश्यक है। कविता में कई दिलचस्प ट्रॉप्स हैं। उदाहरण के लिए, विशेषण "बिखरे हुए तूफान", "रहस्यमय गड़गड़ाहट", "लालची भूमि", "जुबिलेंट डे", आदि। कविता के पहले श्लोक में एक अनाफोरा है - आदेश की एकता: आप अकेले स्पष्ट नीला के माध्यम से भागते हैं, तुम अकेले ही एक नीरस छाया डालते हो, तुम अकेले ही हर्षोल्लास के दिन शोक करते हो। दूसरे श्लोक में, हम लेखक द्वारा स्वर ध्वनियों के जानबूझकर दोहराव को देख सकते हैं - एसोनेंस। इस मामले में, स्वर ध्वनि "ओ" की पुनरावृत्ति एक तूफान की ध्वनि छवि बनाती है। हमें गड़गड़ाहट सुनाई देती है, हम डर जाते हैं, और भय और प्रसन्नता की आवाजें अनायास ही फूट जाती हैं - "ओ" और "ए"। आपने हाल ही में चारों ओर आकाश को रोशन किया, और बिजली ने आपके चारों ओर भयानक रूप से लपेटा, और आपने एक रहस्यमय गड़गड़ाहट का उत्सर्जन किया। हाल ही में आए एक प्रचंड तूफान का वर्णन करते हुए, लेखक असंगति का उपयोग करता है। लेखक अपनी कविता की क्रिया में भाग लेता प्रतीत होता है। तीसरे श्लोक में, कोई व्यक्ति-लेखक के शब्दों का संयोजन देख सकता है: "बस, छुपाओ!" इसलिए लेखक खुद को तूफानों के स्वामी की कल्पना कर रहा था, बादल को जल्द से जल्द भागने का आदेश दे रहा था। कविता का एक भाषाई अर्थ भी है - क्रियाओं के काल में एक स्पष्ट अंतर। लेखक कविता में दो क्रियाओं का वर्णन करता है: पिछला तूफान और शेष बादल। नतीजतन, कुछ मिनट पहले शासन करने वाला तूफान पहले ही समाप्त हो चुका है, जिसका अर्थ है कि लेखक तत्वों से जुड़ी क्रियाओं के लिए भूत काल का उपयोग करता है (फिट, चारों ओर लपेटा, प्रकाशित, गया)। लेकिन अब एक नया, शांत और शांत समय आ गया है, जब बादल अकेला रह जाता है और अपने अंतिम कार्यों (जल्दीबाजी, प्रेरित, दुखी) को अंजाम देता है। "बादल" कविता ए.एस. पुश्किन। कविता एक परिदृश्य चित्र को दर्शाती है, बहुत गतिशील। आंदोलन, विकास प्रतिवाद के माध्यम से दिया जाता है, जो क्रियाओं के वर्तमान और भूतकाल द्वारा प्रेषित होता है। कविता में तीन श्लोक हैं। पहले छंद में गीतात्मक नायक की छवि अकेलेपन की भावना से ओतप्रोत है। "एक" शब्द की पुनरावृत्ति और शैलीगत आकृतियों के अनाफोरा ("एक उदास छाया" - "एक हर्षित दिन") एक बार फिर गेय नायक की भावनाओं पर जोर देती है। दूसरे श्लोक में गेय नायक अतीत के विचारों में डूबा रहता है। यह भूत काल की क्रियाओं ("फिट", "प्रकाशित", "लिपटे", "गया") के उपयोग से अवगत कराया जाता है। विलक्षणता, उच्च आत्माओं को देने के लिए, लेखक शाब्दिक अनाफोरा (और ..., और ...) और "आप" शब्द की लगातार पुनरावृत्ति का उपयोग करता है। हम पद 1 और 3 में विस्मयादिबोधक भी देख सकते हैं। तीसरे श्लोक में, गेय नायक बादल को संबोधित करता है ("बस, छुपाओ! ) हुई घटनाओं के आलोक में यह अनुरोध अतार्किक लगता है। लेकिन आगे यह क्रियाओं के भूत काल ("पारित", "जल्दी") के उपयोग से समझाया गया है। कविता की शब्दावली बहुत दिलचस्प है। "अज़ूर" शब्द का प्रयोग उज्ज्वल, नीले आकाश के अर्थ में किया जाता है। "लालची" - प्यासा, नमी मांग रहा है। संज्ञा के साथ जुड़ने पर यह एक व्यक्तिकरण बन जाता है। शब्द "पास", "छिपाना", "पेड़" पुरातन हैं। इनका उपयोग कविता की लय और तुकबंदी को बनाए रखने के लिए किया जाता है। कविता जोड़ीदार कविता (पुरुष और महिला) का उपयोग करते हुए चार फुट उभयचर में लिखी गई है। कविता में चित्र न केवल प्रतीकात्मक हैं, बल्कि रूपक भी हैं। शायद तूफान का मतलब किसी तरह का तूफानी अहसास है जिसने कवि की आत्मा में छाप छोड़ी। या फिर यह राजा के लिए एक तरह की अपील है। अलेक्जेंडर सर्गेइविच उसे डिसमब्रिस्ट विद्रोह की याद दिलाता है। वह निर्वासित डिसमब्रिस्टों की रिहाई की उम्मीद करता है। यदि ऐसा है, तो इस कविता में बादल की छवि 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध की काव्य भाषा के लिए अपरंपरागत है। बादल का मतलब था खतरा ("द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान", "रुस्लान और ल्यूडमिला")। मेरा मानना है कि ए.एस. पुश्किन ने एक नई ध्वनि पाई और "बादल" शब्द के अर्थ का विस्तार किया। ए.ए. का भाषाई विश्लेषण करें। Feta "उनसे सीखो - ओक से, सन्टी से।" उनसे सीखो - ओक से, सन्टी से। सर्दियों के आसपास। कठिन समय! व्यर्थ में, उन पर आंसू जम गए, और छाल फट गई, सिकुड़ गई। बर्फ़ीला तूफ़ान बदतर हो रहा है, और हर मिनट के साथ दिल आखिरी चादरें फाड़ता है, और एक भयंकर ठंड दिल को पकड़ लेती है; वे चुप खड़े हैं; चुप रहो और तुम! लेकिन वसंत में विश्वास करो। उसकी प्रतिभा दौड़ेगी, फिर से गर्मी और जीवन की सांस लेगी। स्पष्ट दिनों के लिए, नए रहस्योद्घाटन के लिए एक दुःखी आत्मा को चोट लगेगी। ए.ए. की एक कविता Feta "उनसे सीखें - ओक से, सन्टी से" 80 के दशक की शुरुआत में लिखा गया था। पहले से ही 50 के दशक में, फेट की रोमांटिक कविताओं का गठन किया गया था, जिसमें कवि मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंध को दर्शाता है। वह पूरे चक्र बनाता है: "वसंत", "गर्मी", "शरद ऋतु", "शाम और रातें", "सागर", जिसमें, प्रकृति की तस्वीरों के माध्यम से, पाठक और गीतात्मक नायक मनुष्य के बारे में सच्चाई को समझते हैं। इस अर्थ में, "उनसे सीखो - ओक से, सन्टी से" कविता बहुत विशिष्ट है। रूसी प्रकृति की विवेकपूर्ण तस्वीर एक अजीबोगरीब तरीके से कविता में परिलक्षित होती है। कवि ने अपनी मायावी संक्रमणकालीन अवस्थाओं को नोटिस किया है और कैसे कलाकार "आकर्षित करता है", हमेशा नए रंगों और रंगों की खोज करता है। शब्द "प्रभाववादियों की कविता", बुत के गीतों पर लागू होता है, कवियों-विचारकों, कवियों-कलाकारों की खोज को पूरी तरह से दर्शाता है। यहां तक कि फेट के समकालीनों, विशेष रूप से साल्टीकोव-शेड्रिन ने अपने गीतों में प्रकृति के साथ मनुष्य के पूर्ण संलयन पर जोर दिया। बुत की आवाज में किसी जीव की आवाज सुनाई देती है, जैसे घास, पेड़, जानवर। सांख्यिकीय चिंतन में डूबते हुए कवि अपनी भाषा में "चुप हो सकता है"। और कवि के बाद, पाठक के सामने प्रकृति में असंगति के गंभीर चित्र हैं, और फेटोव के रास्ते में, मानव आत्मा में। वे कई संघों का कारण बनते हैं: परेशानी, विकार, चिंता, चिंता। यह रूपक छवियों द्वारा सुगम है: "आँसू व्यर्थ जम गए", "एक भीषण ठंड दिल को पकड़ लेती है"; नकारात्मक रूप से भावनात्मक रूप से रंगीन विशेषण: "भीषण ठंड", "क्रूर समय", "शोक वाली आत्मा", उलटा "उन पर व्यर्थ आंसू बह गए" प्रकृति में खराब मौसम की परिणति आध्यात्मिक संवेदनाओं से जुड़ी है। पहले और तीसरे श्लोक में, ज्यादातर सरल और सरल जटिल वाक्यों का उपयोग किया जाता है (क्रिया विशेषण वाक्यांशों के साथ जटिलता, सजातीय परिभाषाएँ)। दूसरे श्लोक में एक अलग वाक्यात्मक संरचना है: एक जटिल गैर-संघीय वाक्य। छोटे, सूचनात्मक और समृद्ध वाक्य कविता को गति प्रदान करते हैं। दूसरा छंद कविता की गतिशीलता को रोकता है, इसे धीमा करता है, तीसरे श्लोक में गतिकी को बहाल किया जाता है। प्रेरक वाक्य पूरी कविता के लिए स्वर सेट करते हैं, अनिवार्य मनोदशा में क्रियाओं के रूप उपदेशात्मक निर्देश के तत्व देते हैं, "सिकुड़ते", "जीवन" शब्दों के पुराने रूप भाषण की गंभीरता देते हैं। सबसे पहले, कविता निराशावादी मनोदशाओं से ओत-प्रोत है। दूसरे श्लोक में दुखद उद्देश्यों का इंजेक्शन विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, जहां लेखक ने खुद को शाब्दिक दोहराव का उपयोग करने की अनुमति दी: "दिल टूट जाता है" - "दिल को पकड़ लेता है", "वे चुप हैं; चुप रहो और तुम। इस तरह की तकनीक एक संप्रदाय की अपेक्षा को पुष्ट करती है, यही वजह है कि तीसरा श्लोक विरोधी संघ "लेकिन" ("लेकिन वसंत में विश्वास") के साथ शुरू होता है। संघ "लेकिन" अंतिम छंद पर आक्रमण करता है, अव्यवस्था और कलह की दुनिया का खंडन करता है। सुंदरता, सद्भाव की एक उज्ज्वल छवि वहन करती है। अब आलंकारिक प्रणाली एक अलग तरह की भावनाओं को पैदा करने का काम करती है - अच्छाई, सुंदरता, सद्भाव की जीत में विश्वास। शायद बुत ने प्रकृति में देखा कि उसके पास जीवन में क्या कमी थी, मानवीय संबंधों के क्षेत्र में (कई साल मारिया लाज़िच के लिए एक महान उपाधि, दुखद प्रेम को बहाल करने में लगे थे)। मेरा मानना है कि यह कविता इस तथ्य का एक ज्वलंत उदाहरण है कि बुत ने अपने पूरे जीवन में प्रकृति की महान और उदात्त पुस्तक को फिर से पढ़ना बंद नहीं किया, अपने वफादार और चौकस छात्र बने रहे। और कवि के बाद पाठक को प्रकृति के बारे में भी सीखना चाहिए, क्योंकि इसमें मानव अस्तित्व के सभी रहस्यों की कुंजी है। प्रकृति मनुष्य की सबसे अच्छी शिक्षक और संरक्षक है। हमारे सामने एक रूपक है। कविता का दार्शनिक और मनोवैज्ञानिक उप-पाठ स्पष्ट है। ओक दृढ़ता, शक्ति, शक्ति का प्रतीक है। बिर्च जीवन शक्ति, प्रतिकूल परिस्थितियों के प्रतिरोध, लचीलेपन, जीवन के प्यार का प्रतीक है। मुख्य शब्द हैं सर्दी - प्रतिकूलता, वसंत - एक पूर्ण-मुक्त जीवन। इसलिए, कविता में बात यह है कि एक व्यक्ति को साहसपूर्वक भाग्य के प्रहारों को सहना चाहिए और परिवर्तन की अनिवार्यता में विश्वास करना चाहिए। कविता गति में सांस लेती है, लेकिन इसमें एक भी शब्द नहीं है जो सीधे गति को व्यक्त करता है। अधिक हद तक, कविता इस मायने में अद्वितीय है कि घटनाओं की दो अलग-अलग श्रृंखलाएं एक सौंदर्य वास्तविकता में अभिसरण करती हैं। अंत भावनात्मक रूप से सबसे मजबूत है, कविता की सारी शक्ति उसमें केंद्रित है। कलात्मक दुनिया विभिन्न प्रकार की लय, ध्वनियों और एक विशेष वाक्य रचना द्वारा बनाई गई है, अर्थात। मंत्र शैली। पहले छंद में, नाममात्र प्रोत्साहन वाक्यों का उपयोग किया जाता है, क्योंकि बुत ने मनुष्य और प्रकृति के आध्यात्मिक जीवन की जटिलता को व्यक्त करने की मांग की थी। दूसरा छंद आत्मा और प्रकृति में चरमोत्कर्ष को बंद कर देता है। तीसरे श्लोक में, विरोधी संघ गेय नायक के मूड को बदल देता है, और एक क्रूर सर्दियों की तस्वीरों के पीछे, आशा का पुनरुत्थान महसूस होता है। कविता तीन-अक्षर एम्फ़िब्राच में क्रॉस w/m कविता के साथ लिखी गई है। कवि ने शब्द को मुक्त किया और उस पर भार बढ़ाया - व्याकरणिक, भावनात्मक, अर्थपूर्ण। एक ही समय में, एक काव्य पाठ की शब्दार्थ इकाई एक शब्द नहीं है और यहां तक कि व्यक्तिगत शब्द और अभिव्यक्ति भी नहीं है, बल्कि संपूर्ण निकट और दूर का संदर्भ है। कविता अपने आप में एक ज्वलंत गीतात्मक अनुभव है, एक त्वरित गेय फ्लैश है। कविता में भी पुराने रूपों का उपयोग किया जाता है: "जीवन", "सिकुड़ना"। लेखक की उपस्थिति महसूस की जाती है: "अश्रु उन पर जम गए", "एक दुखी आत्मा"। बुत को एक प्रतीकवादी कवि के रूप में माना जाता है, जो एक ऋषि के रूप में त्रासदी, दर्द, करुणा को सुंदरता में बदल देता है। यह सब कुछ दिल से पारित करने की अविनाशी क्षमता में है कि उसके काम को माना जाता है। I. Severyanin "दो शांत" की कविता को स्पष्ट रूप से पढ़ें। कविता का भाषाई विश्लेषण करें। शांत दुगना ऊँचा चाँद है। पाले ज्यादा हैं। दूर की गाड़ियां क्रेक। और ऐसा लगता है कि हम आर्कान्जेस्क चुप्पी सुन सकते हैं। वह सुनाई देती है, वह दिखाई देती है: उसमें क्रैनबेरी दलदल की सिसकियां हैं। इसमें बर्फीले कैनवास के कुरकुरे हैं, इसमें शांत पंखों में आर्कान्जेस्क मौन की सफेदी है। इगोर सेवेरिनिन ने कविता के लिए एक असामान्य नाम चुना - "टिश डबल।" एक ओर, पाठक इसे सुन सकता है, इस तरह के "विस्तृत तरीके से" मौन का वर्णन किया गया है, इसमें "क्रैनबेरी बोग के सिसकना" से "बर्फीले कैनवास के टुकड़े" तक बहुत सी चीजें शामिल हैं। ऐसा लगेगा, अच्छा, मौन में क्या खास हो सकता है? लेकिन केवल पहली नज़र में ऐसा लग सकता है कि मौन बेजान और नीरस है, बिना कुछ लिए नहीं कि इगोर सेवेरिनिन "रजत युग" के कवियों के थे, क्योंकि वह पाठक को न केवल मौन सुनने में सक्षम थे, बल्कि " देखें", इसे महसूस करें ... चंद्रमा ऊंचा है। पाले ज्यादा हैं। अनाफोरा "उच्च" पहली पंक्तियों के लिए असामान्य है। मैं सिर उठाकर इस चाँद को देखना चाहता हूँ, ऐसी ठंढ को महसूस करना चाहता हूँ। कविता आयंबिक टेट्रामीटर में एक अंगूठी रचना का उपयोग करके लिखी गई है। यह लेखक को इस विचार को प्रकट करने में मदद करता है: मौन का वर्णन इस तरह से करना कि इसमें प्रत्येक ध्वनि अलग-अलग हो। ध्वनियों का अनुप्रास "श", "झ", "x" एक क्रंच, सरसराहट, सिसकने का प्रभाव पैदा करता है। यदि आप कविता को जोर से पढ़ते हैं, तो आप वास्तव में इसे सुन सकते हैं। लापता विधेय वाले अधूरे वाक्य भी मौन की छवि बनाने में मदद करते हैं। कवि एक बार फिर पाठकों का ध्यान आकर्षित करने के लिए "सुना" शब्द दोहराता है: इतना शांत कि मौन सुना जा सकता है। और यह सर्व-उपभोग करने वाला मौन आपको "गाड़ियों की दूर की लकीर" सुनने की अनुमति देता है। डैश सब कुछ बताता है जो "आर्कान्जेस्क साइलेंस में है"। बर्फ की तुलना "स्नो कैनवस" से करना दिलचस्प है, यानी बर्फ सफेद है, जैसे समुद्र में एक जहाज की पाल। यह जटिल है, यह दिखाई देता है: इसमें क्रैनबेरी दलदल के सिसकते हैं। बृहदान्त्र साबित करता है कि यह वास्तव में आसपास क्या हो रहा है से दिखाई दे रहा है। विशेषण "शांत" इस बात पर जोर देता है कि पंख भी इस शांति को भंग न करने का प्रयास करते हैं। मौन के बारे में बात करना मुश्किल है, अगर यह अक्सर मृत्यु, शाश्वत शांति से जुड़ा होता है। लेकिन कवि द्वारा "सुनी गई" चुप्पी अलग है - यह जीवन का एक इत्मीनान से पाठ्यक्रम है, नींद और जागरण, रोजमर्रा के मामलों के एक खतरनाक, तनावपूर्ण प्रवाह की अनुपस्थिति। उपयोग की जाने वाली तकनीकें और आंकड़े इस जटिल घटना की छवि के पूरक हैं जिसे मौन कहा जाता है। आई। सेवरीनिन की कविता "टीश दोगुने परस्पर प्रतिध्वनित छवियों की एक प्रणाली पर निर्मित है। यह इतने व्यक्तिगत शब्द या वाक्यांश नहीं हैं जो महत्वपूर्ण हैं, बल्कि वे जुड़ाव हैं जो वे पाठक में उत्पन्न करते हैं। यह ऐसा है जैसे हम किसी दूसरी दुनिया में डुबकी लगा रहे हैं, हम खुद को बर्फीले रूसी बाहरी इलाके में पाते हैं, जहाँ हम देखते हैं और मौन को सुनते हैं, "दोहरा मौन"। "बोलना" कविता का शीर्षक है। "दोहरी चुप्पी" का क्या अर्थ है? और सामान्य तौर पर, तुम मौन कैसे सुन सकते हो, क्योंकि मौन किसी ध्वनि का अभाव है?! लेकिन सेवेरीनिन के लिए, यह बहुत ही मौन "क्रैनबेरी दलदल के सिसकने", गाड़ियों की लकीर और "बर्फ के कैनवास की कमी" से बना है, अर्थात। दूसरे शब्दों में, बर्फ की कमी पैरों के नीचे। सेवरीनिन्स्काया मौन "दृश्यमान" है; यह मौन नहीं है और न केवल ध्वनियों का संयोजन है, यह एक विशेष भावना है, एक विशेष वातावरण है जो आर्कान्जेस्क के विस्तार पर मँडराता है। टॉकिंग" उनके द्वारा प्रस्तुत किए गए चित्र का वर्णन करने के लिए बाद में उपयोग किए जाने वाले विशेषण हैं: "हाई मून" - ऐसा इसलिए है क्योंकि उत्तर में चंद्रमा बहुत दूर लगता है, आकाश में ऊंचा, ऊंचा स्थित है; "उच्च ठंढ" का अर्थ है गंभीर ठंढ; "सॉबिंग क्रैनबेरी बोग" - यह वाक्यांश बहुत कुछ बताता है। सबसे पहले, इस तथ्य के बारे में कि क्रैनबेरी गर्मियों में आर्कान्जेस्क के भीतरी इलाकों में दलदलों में उगते हैं, कि दलदल अजीब आवाजें करता है, जैसे कि उदासी, उदासी पैदा करना। "सफेदी के शांत पंख" - यह शायद प्राचीन आर्कान्जेस्क आइकन से देखने वाले स्वर्गदूतों के बारे में कहा जाता है। इस सब से, "दोहरा मौन", "आर्कान्जेस्क मौन", आर्कान्जेस्क, अतुलनीय भावना का निर्माण होता है। वाक्यांशों और वाक्यों के निर्माण के लिए ऐसी तकनीकों का उपयोग करते हुए कविता इतनी गति से लिखी गई है, कि पाठक को समय, शांति के इत्मीनान से प्रवाह की अनुभूति होती है। छोटे, पूर्ण वाक्य कवि द्वारा कही गई हर बात को निश्चितता प्रदान करते हैं। एक तकनीक का उपयोग तब किया जाता है जब कई पंक्तियाँ एक ही वाक्यांश (एक शब्द) से शुरू होती हैं, जो वर्णित वस्तु (या घटना) की विशेषताओं पर जोर देती है, और इसके अलावा, कविता को एक सरल, भावपूर्ण गीत के साथ कुछ समानता देती है। प्रश्नों के आधार पर कविता का विश्लेषण करें। अद्भुत ओले कभी विलीन होंगे उड़ते बादलों से; परन्तु ज्योंही वायु उसे छूएगी, वह बिना किसी निशान के गायब हो जाएगा; इस प्रकार एक काव्य स्वप्न की तात्कालिक रचनाएँ बाहरी उपद्रव की सांस से गायब हो जाती हैं। ई। बारातिन्स्की 1. यह कविता किस बारे में है (विषय निर्दिष्ट करें), 2 बी। इसका मुख्य विचार (स्वयं को तैयार करें या पंक्तियों में एक कविता खोजें)। 2 ख. 2. इस कविता को किन अर्थ भागों में विभाजित किया जा सकता है? 2 ख. यह किस आधार पर बनाया गया है? 2 ख. 3. अंतिम पंक्ति में किस "बाहरी उपद्रव" का उल्लेख किया गया है? 2 ख. 4. लेखक के अनुसार काव्य की मृत्यु क्या है? 2 ख. 5. एक शब्द में परिभाषित करने का प्रयास करें कि "गायब" क्या है। 1 ख. 6. अभिव्यक्ति के कौन से माध्यम लेखक को अपने विचार व्यक्त करने में मदद करते हैं? 1 बी से। 7. काव्य आकार निर्धारित करें। 2 ख.
आपने हाल ही में आकाश की परिक्रमा की है,
और बिजली तुम्हारे चारों ओर भयानक रूप से लिपटी हुई है;
और तुमने एक रहस्यमयी गड़गड़ाहट पैदा की
और लोभी पृथ्वी को वर्षा से सींचा।
इतना ही काफी है, छुप जाओ! समय बीत गया
पृथ्वी तरोताजा हो गई और तूफान बीत गया
और हवा, पेड़ों की पत्तियों को सहला रही है,
आपको शांत आकाश से दूर ले जाता है।
1835
अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन द्वारा "द क्लाउड" 1835 में लिखा गया था।
« स्वर्गीय पुश्किन ने गद्य और गीतात्मक रचनात्मकता में अद्भुत आध्यात्मिक ज्ञान प्राप्त किया। कामुक जुनून के विद्रोही सौंदर्य के गायब होने से पहले आनंद, काले बादल और व्यर्थ सांसारिक चिंताओं के बर्फानी तूफान दूर हो जाते हैं, प्रकृति और मनुष्य में आध्यात्मिक सौंदर्य का एक कोमल चिंतन प्रकट होता है।
जिस तरह एक आंधी में प्रकृति को शुद्ध और नवीनीकृत किया जाता है, उसी तरह आत्मा (कविता में यह एक बादल की छवि का प्रतीक है), हिंसक कामुक प्रलोभनों से गुजरते हुए, नवीनीकृत और पुनर्जन्म होता है, आसपास की दुनिया के सामंजस्य और सुंदरता में शामिल होता है। "बादल" कविता में पुश्किन खुशी से इस सद्भाव, इस आध्यात्मिक ज्ञान का स्वागत करते हैं» .
« शाब्दिक और आलंकारिक अर्थों में तूफान की छवियों का उपयोग महान कवि ने अपने कार्यों में एक से अधिक बार किया था, उदाहरण के लिए, "स्टॉर्म", "विंटर इवनिंग", "क्लाउड" और अन्य कविता में ... दार्शनिक अर्थ कविता के ए.एस. पुश्किन का "क्लाउड" इस तथ्य में निहित है कि लेखक दिखाता है कि प्रकृति और मनुष्य का अटूट संबंध है ... "क्लाउड" (1835) कविता में, पुश्किन खुशी से इस सद्भाव, इस आध्यात्मिक ज्ञान का स्वागत करते हैं।» .
एक कविता ए.एस. पुश्किन के "क्लाउड" को न केवल प्रकृति के एक स्केच के रूप में, दार्शनिक प्रतिबिंब के रूप में देखा जा सकता है, बल्कि डिसमब्रिस्ट विद्रोह के दशक की प्रतिक्रिया के रूप में भी देखा जा सकता है। ऐतिहासिक दृष्टिकोण से, कवि हाल के दिनों की घटनाओं (डीसमब्रिस्ट विद्रोह, निर्वासन) को याद करता है, वर्तमान में उन घटनाओं की गूँज देखता है (उनके कार्यों के प्रकाशन पर प्रतिबंध)। इस संबंध में, गरज की छवि कविता का शब्दार्थ केंद्र है, क्योंकि बादल, तूफान, गरज के चित्र प्रतीकात्मक हैं। एक आंधी वह उत्पीड़न है जो कवि को स्वतंत्रता-प्रेमी कविताओं के अधीन किया गया था।
पूर्वगामी से, यह इस प्रकार है कि "बादल" कविता का विषय एक गेय नायक द्वारा प्रकृति का चिंतन है, और यह विचार सामाजिक उथल-पुथल और कठिनाइयों का प्रतिबिंब है जिसे कवि को एक अटूट संबंध और एकता के माध्यम से सहना पड़ा था। प्रकृति। गरज के साथ प्रकृति को शुद्ध और नवीनीकृत किया जाता है - इसलिए एक व्यक्ति की आत्मा (एक गेय नायक) दुनिया भर की सुंदरता और सद्भाव को निहारने में पुनर्जीवित होती है।
कविता के पाठ पर अधिक विस्तार से विचार करें।
कविता की रचना अनूठी है। हमारे सामने तीन चित्र, तीन भाग, अर्थ में एक साथ जुड़े हुए हैं। परंपरागत रूप से, उन्हें निम्नानुसार नामित किया जा सकता है:
1. वर्तमान(एक अकेला बादल आकाश में दौड़ता है / प्रकाशन कार्यों पर प्रतिबंध);
2. अतीत(हाल ही में आंधी / डिसमब्रिस्ट विद्रोह);
3. मनौती(शांत स्वर्ग में एक बादल का अंतिम निशान / गेय नायक की आत्मा एकांत की तलाश करती है, आसपास की दुनिया के सामंजस्य और सुंदरता से परिचित होती है)।
प्रत्येक भाग के अपने कीवर्ड होते हैं, एक निश्चित शैली निहित होती है।
तो पहली चतुर्भुज निराशा की विशेषता है। यह हमें जैसे शब्दों को समझने में मदद करता है "आप अकेले", "एक उदास छाया", "दुख ... दिन".
दूसरा चौकड़ी आक्रामक है। यह इस तरह के वाक्यांशों के उपयोग से सिद्ध होता है "आपके चारों ओर खतरनाक रूप से लिपटा हुआ", "एक रहस्यमय गड़गड़ाहट प्रकाशित", "लालची पृथ्वी". इसके अलावा, आक्रामकता बार-बार द्वारा बनाई जाती है "आसपास", "भयानक", "गड़गड़ाहट" शब्दों में "ग्रोलिंग" व्यंजन.
अन्तिम छंद में जैसे शब्दों से शांति का आभास होता है "पास", "ताज़ा", "जल्दी", "शांत स्वर्ग से ड्राइव".
कविता चार फुट उभयचर में काट-छाँट के साथ लिखी गई है (इस मामले में, प्रत्येक छंद की अंतिम दो पंक्तियों के अंत में एक अपूर्ण पैर के साथ), जो कविता को एक गेय नायक के दार्शनिक प्रतिबिंब की तरह दिखता है। दूसरी ओर, चिकनी-ध्वनि वाली रेखाएँ, जैसे कि, उग्र तत्वों को शांत करती हैं।
आइए शब्दावली पर ध्यान दें। पहली नज़र में, पाठ के सभी शब्द सरल और समझने योग्य हैं, लेकिन यदि आप ध्यान से पढ़ेंगे, तो हमें ऐसे शब्द दिखाई देंगे जैसे "नीला", "छिपाना", "पास", "लकड़ी".
« नीला"नीले रंग के रंगों में से एक है, एक स्पष्ट दिन पर आकाश का रंग। कुछ विद्वानों के अनुसार यह शब्द पोलिश या चेक से लिया गया है।
कविता के पाठ को एक अभिव्यंजक स्वर "छिपा" और "पास" शब्दों के पुराने रूपों द्वारा दिया गया है।
« ड्रेवेस" - अर्थात। पेड़, इस शब्द का प्रयोग आधुनिक रूसी में नहीं किया जाता है।
ये शब्द पाठक को गंभीर मूड में डालते हैं, कविता के अर्थ को पूरी तरह से प्रकट करने का काम करते हैं।
पाठ को एक विशेष लालित्य देने के लिए, लेखक शब्दार्थ दोहराव का उपयोग करता है: सटीक शाब्दिक दोहराव ( "एक तुम", "और"), पर्यायवाची दोहराव ( "फिट" - "चारों ओर लिपटा", "पास" - "जल्दी"), रूट रिपीट ( "आकाश" - "स्वर्ग", "पृथ्वी" - "पृथ्वी", "तूफान" - "तूफान").
विशेष रूप से नोट सर्वनाम है " तुम"और उसके रूप" तुम", जो कविता का सामग्री केंद्र है। यह कीवर्ड टेक्स्ट में छह बार आता है; यह कविता के पाठ की वैचारिक सामग्री को केंद्रित करता है।
अधिकांश पाठ क्रिया है। क्रियाओं के साथ संतृप्ति (प्लस एक गेरुंड) कविता को गतिशीलता, ताक़त, लय की तीव्रता देता है, जो कार्रवाई के त्वरित परिवर्तन का संकेत देता है: भागना, निर्देशन करना, दुखी करना, गले लगाना, लपेटना, प्रकाशित करना, पानी देना, छिपाना, पास करना, ताज़ा करना, दौड़ना, ड्राइव करना, सहलाना।दिलचस्प काल और क्रिया के रूप। पहले श्लोक में क्रिया वर्तमान काल है, दूसरे में - भूतकाल। इस प्रकार, हम अतीत की घटनाओं की प्रतिक्रिया और वास्तविकता की घटनाओं का प्रतिबिंब देखते हैं।
कविता एक समानांतर कविता की विशेषता है। नर और मादा तुकबंदी सफलतापूर्वक वैकल्पिक: प्रत्येक श्लोक की पहली दो पंक्तियाँ मादा हैं - अंतिम दो छंद पुरुष तुकबंदी हैं। महिला तुकबंदी के लिए धन्यवाद, कविता को एक गाने की आवाज में गाया जाता है। एक पुरुष कविता के साथ प्रत्येक छंद का पूरा होना, एक तरफ, प्रत्येक पैराग्राफ को पूरा करता है, दूसरी ओर, कविता को और अधिक गंभीर और मधुर बनाता है।
आइए पाठ के ध्वन्यात्मक पक्ष पर ध्यान दें। सोनोरेंट व्यंजन पर अनुप्रास नोटिस करना मुश्किल नहीं है आर, एल, एम, एन:
स्थिति मैंइकाइयों एनहां बादल आरपरख एनएनओह बू आरऔर!
आयुध डिपो एनऔर तुम एनअपनी गांड खाओ एनओह मैंअज़ू आरऔर,
आयुध डिपो एनऔर तुम एनआप ड्राइव करते हैं एनएस मैंओह वो एनबी,
आयुध डिपो एनऔर तुम सेंकना मैंईश मैंहिचकी डी एनबी।
आप एनईबो एनखाना एनओह सर्कल एमके विषय में मैंईगा मैंए,
और एमराजभाषा एनमैं जी आरआउंस एनतुम्हारे चारों ओर लिपटा हुआ मैंए;
और आपने प्रकाशित किया मैंऔर थाई एनस्टीव एनएनवें जी आरके विषय में एम
और एक मैंएच एनयू ज़ी एमलियू पोइ मैंलेकिन बारिश एम.
डोवो मैंबी एनओह रस आरओह! द्वारा आरए एमऔर एनअंडाणु मैंइक्का,
ज़ी एमएलमैं ताज़ा करता हूँ मैंइक्का और बू आरमैं पी आरके विषय में एमचा मैंइक्का,
और वीटो आर, मैंअस्काया मैंस्रोत डी आरपूर्व संध्या,
आप शांति से एनएनवां एनयह एननरक।
इन व्यंजनों का संयोजन बहुत सफल होता है। इस उपकरण के लिए धन्यवाद, यह पाठक को लगता है कि गेय नायक इन शब्दों को आसानी से एक गाने की आवाज में उच्चारण करता है; वे उसके हृदय से बहने वाले संगीत के समान हैं।
कविता का वाक्य-विन्यास निराला है। पहले दो पैराग्राफ में, हम एक अनाफोरा देखते हैं:
केवल आपस्पष्ट नीला के माध्यम से भागते हुए,
केवल आपएक उदास छाया डाली
केवल आपउदास खुशी का दिन...
औरबिजली तुम्हारे चारों ओर खतरनाक रूप से लिपटी हुई है;
औरआपने एक रहस्यमयी गड़गड़ाहट पैदा की
औरलालची धरती को बारिश से सींचा।
अनाफोरा " अकेले आप
"कविता की लय निर्धारित करता है। शब्दों के तीन गुना दोहराव के पीछे तिरस्कार और आक्रोश लगता है। अनाफोरा पर " और
जटिल वाक्य के हिस्से के रूप में सरल वाक्यों की स्ट्रिंग दिखाता है। इस तरह की शैलीगत आकृति को पॉलीयूनियन कहा जाता है। यहां संघ का तिहरा उपयोग आकस्मिक नहीं है, बल्कि जानबूझकर किया गया है। इस तकनीक के लिए धन्यवाद, मजबूर विराम से भाषण धीमा हो जाता है, पॉलीयूनियन प्रत्येक शब्द की भूमिका पर जोर देता है, गणना की एकता बनाता है और भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।
पाठ में दो विस्मयादिबोधक वाक्य हैं, जिनमें से पहला नाममात्र का है। यह प्रस्ताव एक अपील है छिटपुट तूफ़ान का आख़िरी बादल!". दूसरा एक प्रेरक विस्मयादिबोधक वाक्य है " इतना ही काफी है, छुप जाओ!". अलंकारिक अपील और अलंकारिक विस्मयादिबोधक काम के सामग्री केंद्र का निर्माण करते हैं, कवि की मनोदशा को व्यक्त करते हैं, जो उन लोगों के प्रति आक्रोश की भावना महसूस करते हैं जो उन्हें स्वतंत्र रूप से बनाने के अवसर से वंचित करते हैं।
पहले पैराग्राफ के वाक्य एक निश्चित योजना के अनुसार स्पष्ट और संक्षिप्त रूप से बनाए गए हैं: विषय - विधेय - माध्यमिक सदस्य (परिभाषा - जोड़)।
अकेले आप स्पष्ट नीला के माध्यम से भागते हैं,
तुमने अकेले ही एक उदास छाया डाली,
आप अकेले ही हर्षित दिवस का शोक मनाते हैं।
वाक्यों के निर्माण में वही कठोरता अंतिम श्लोक में देखी गई है: विषय-विधेय:
... समय बीत गया,
पृथ्वी तरोताजा हो गई, और तूफान तेज हो गया ...
पाठ की अखंडता समन्वय संघों के माध्यम से प्राप्त की जाती है " और”, साथ ही अर्थ में जुड़े गैर-संघ वाक्य।
पाठ में आंतरिक स्थिति को दर्शाने वाले विशेषण शामिल हैं: "स्थिति मैंइकाइयों एनहां बादल", " आरपरख एनएनओह बू आरऔर", "यासो एनओह मैंअज़ू आरऔर कम से एनएस मैंओह वो एनबी", " मैंहिचकी डी एनबी", "ताई" एनस्टीव एनएनवें ग्रोस एम", "ए मैंएच एनयू ज़ी एमएलयू", "मन की शांति के साथ" एनएनएस एननरक". एक अजीबोगरीब विशेषण लालची भूमि". पाठक की छाप बढ़ाने के लिए कवि अतिशयोक्तिपूर्ण शब्द का प्रयोग करता है। लालची". इससे पहले कि हम एक अतिरंजित लालच, कुछ अवशोषित करने की इच्छा प्रकट करें। लेक्सिको-सिमेंटिक शब्दों की अप्रत्याशित अनुकूलता साफ नीला, शांत आसमान, बिखरा हुआ तूफान, रहस्यमयी गड़गड़ाहटउन्हें नई सामग्री से भर देता है।
बादल का एनीमेशन न केवल कविता की स्पष्ट परिदृश्य-प्रतीकात्मक प्रकृति में आता है, बल्कि व्यक्तित्वों की उपस्थिति में भी आता है। "आप जल्दी कर रहे हैं", "आप सुझाव दे रहे हैं", "आप उदास हैं", "आप फिट हैं", "बिजली ... चारों ओर लिपटे", "आप प्रकाशित ... पानी", "हवा ... ड्राइव", " पृथ्वी तरोताजा हो गई", "समय बीत गया". बादल एक जीवित प्राणी है, जो गीतात्मक नायक की आत्मा का प्रतीक है, जो हिंसक कामुक प्रलोभनों से गुजरता है, नवीनीकृत होता है और पुनर्जन्म होता है, आसपास की दुनिया के सामंजस्य और सुंदरता में शामिल होता है।
इस प्रकार, यह गेय लघुचित्र मनुष्य की दुनिया, उसकी आत्मा के बारे में बात करने का अवसर है। पाठ का विश्लेषण करने के बाद, यह देखना आसान है कि कविता का आधार रूपक - रूपक की तकनीक है। बादलों और तूफानों की छवियां सामाजिक उथल-पुथल और कठिनाइयों को दर्शाती हैं जिन्हें कवि को सहना पड़ा था। शाब्दिक साधन, वाक्य रचना, रूपात्मक विशेषताएं, अभिव्यंजक साधन इसमें योगदान करते हैं, पाठ को समृद्ध और अधिक अद्वितीय बनाते हैं। मीट्रिक, तुकबंदी और तुकबंदी के प्रकार कविता में दार्शनिक प्रतिबिंब के एक तत्व का परिचय देते हैं।
