"द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" कविता के निर्माण और विश्लेषण का इतिहास ए.एस. पुश्किन

निर्माण का इतिहास अक्टूबर 1833 में बोल्डिनो में पुश्किन द्वारा लिखी गई आखिरी कविता, रूसी इतिहास के "पीटर्सबर्ग" काल में पीटर I के व्यक्तित्व पर उनके प्रतिबिंबों का कलात्मक परिणाम है। कविता के मुख्य विषय "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" कविता के मुख्य विषय: पीटर का विषय, "चमत्कारी निर्माता", और "सरल" ("छोटा") व्यक्ति का विषय, बीच संबंधों का विषय एक साधारण व्यक्ति और शक्ति।

बाढ़ के बारे में कहानी कविता की पहली शब्दार्थ योजना बनाती है, ऐतिहासिक एक, जिस पर "सौ साल बीत चुके हैं" शब्दों पर जोर दिया गया है। शहर के बारे में कहानी 1803 में शुरू होती है (इस साल सेंट पीटर्सबर्ग सौ साल पुराना हो गया)। बाढ़ कथानक का ऐतिहासिक आधार है और कविता के संघर्षों में से एक का स्रोत है - शहर और तत्वों के बीच का संघर्ष। "कांस्य घुड़सवार" कविता का विश्लेषण

कविता की दूसरी अर्थ योजना साहित्यिक, काल्पनिक है, जिसे उपशीर्षक दिया गया है: "पीटर्सबर्ग टेल"। यूजीन इस कहानी का मुख्य पात्र है। सेंट पीटर्सबर्ग के बाकी निवासियों के चेहरे अप्रभेद्य हैं। यह "लोग" सड़कों पर भीड़, बाढ़ के दौरान डूबने (पहला भाग), और दूसरे भाग में सेंट पीटर्सबर्ग के ठंडे, उदासीन लोग हैं। सेंट पीटर्सबर्ग यूजीन के भाग्य के बारे में कहानी की वास्तविक पृष्ठभूमि बन गया: सीनेट स्क्वायर, सड़कों और बाहरी इलाके, जहां उनके प्यारे यूजीन का "रामशकल हाउस" खड़ा था। "कांस्य घुड़सवार" कविता का विश्लेषण

कांस्य घुड़सवार, यूजीन के शब्दों से जागृत, अपने कुरसी को तोड़ते हुए, केवल "एक कांस्य घोड़े पर मूर्ति" के रूप में बंद हो जाता है, जो कि पीटर के लिए एक स्मारक है। वह "भयानक राजा" का पौराणिक अवतार बन जाता है। कविता में कांस्य पीटर और गरीब सेंट पीटर्सबर्ग अधिकारी येवगेनी को संघर्ष में धकेलने के बाद, पुश्किन ने जोर देकर कहा कि राज्य शक्ति और मनुष्य एक रसातल से अलग हो गए हैं। "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" कविता का विश्लेषण तीसरी शब्दार्थ योजना, पौराणिक और पौराणिक द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है। यह "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" कविता के शीर्षक से दिया गया है। यह सिमेंटिक योजना परिचय में ऐतिहासिक एक के साथ बातचीत करती है, बाढ़ और यूजीन के भाग्य के बारे में कथानक कथा को बंद करती है, और कविता के चरमोत्कर्ष (कांस्य घुड़सवार का यूजीन का पीछा) पर हावी है। एक पौराणिक नायक प्रकट होता है, तांबे के घुड़सवार की एक पुनर्जीवित मूर्ति।

यूजीन "कांस्य घोड़े पर मूर्ति" का प्रतिपद है। उसके पास कुछ ऐसा है जिससे कांस्य पीटर वंचित है: दिल और आत्मा। वह अपने प्रिय के भाग्य के लिए सपने देखने, शोक करने, "डर" करने में सक्षम है, पीड़ा से दूर होने के लिए। कविता का गहरा अर्थ यह है कि यूजीन की तुलना पीटर द मैन से नहीं, बल्कि पीटर की "मूर्ति" से की जाती है, एक मूर्ति के साथ। "कांस्य घुड़सवार" कविता का विश्लेषण

यूजीन, जो पागल हो गया है, "आंतरिक चिंता के शोर" से बहरे अपमान और मानवीय द्वेष को नहीं देखते हुए, सेंट पीटर्सबर्ग के चारों ओर घूमता है। यह येवगेनी की आत्मा में "शोर" है, जो प्राकृतिक तत्वों के शोर के साथ मेल खाता है ("यह उदास था: / बारिश हो रही थी, हवा उदास थी") पागल में स्मृति को जगाती है: "येवगेनी कूद गया; विशद रूप से याद किया / वह एक भूतकाल का आतंक है। यह बाढ़ की स्मृति है जिसे उन्होंने अनुभव किया है जो उन्हें सीनेट स्क्वायर में लाता है, जहां वह दूसरी बार "कांस्य घोड़े पर मूर्ति" से मिलते हैं। यह कविता का चरमोत्कर्ष है। "कांस्य घुड़सवार" कविता का विश्लेषण

कविता का यह चरमोत्कर्ष प्रकरण, जो "गरीब पागल आदमी" का पीछा करते हुए कांस्य घुड़सवार के साथ समाप्त हुआ, पूरे काम के अर्थ को समझने के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। अक्सर यूजीन के शब्दों में, कांस्य पीटर को संबोधित ("अच्छा, चमत्कारी निर्माता! / वह फुसफुसाए, गुस्से से कांप रहा था, / पहले से ही आप के लिए! .."), वे एक विद्रोह देखते हैं, "आधे के शासक के खिलाफ विद्रोह" दुनिया" इस मामले में, प्रश्न अनिवार्य रूप से उठता है: कौन विजेता - राज्य का दर्जा, "गर्व की मूर्ति" में सन्निहित है, या मानवता, यूजीन में सन्निहित है? हालाँकि, यूजीन के शब्दों को विद्रोह या विद्रोह पर विचार करना शायद ही संभव है। पागल नायक के शब्द उसके भीतर जागृत स्मृति के कारण होते हैं। "कांस्य घुड़सवार" कविता का विश्लेषण

पीछा करने के दृश्य में, "एक कांस्य घोड़े पर मूर्ति" का दूसरा पुनर्जन्म होता है। वह कांस्य घुड़सवार में बदल जाता है। एक यांत्रिक प्राणी मनुष्य के पीछे दौड़ता है, जो शक्ति का शुद्ध अवतार बन गया है, एक डरपोक खतरे के लिए भी दंडित करता है और प्रतिशोध की याद दिलाता है। "कांस्य घुड़सवार" कविता का विश्लेषण

एक निरर्थक और फलहीन खोज, "जगह में दौड़ना" की याद ताजा करती है, इसका गहरा दार्शनिक अर्थ है। मनुष्य और शक्ति के बीच के अंतर्विरोधों को सुलझाया या गायब नहीं किया जा सकता है: मनुष्य और शक्ति हमेशा दुखद रूप से जुड़े होते हैं। पुश्किन, पीटर की महानता को पहचानते हुए, प्रत्येक व्यक्ति के व्यक्तिगत सुख के अधिकार की रक्षा करते हैं। "छोटे आदमी" का संघर्ष - गरीब अधिकारी येवगेनी - राज्य की असीमित शक्ति के साथ येवगेनी की हार के साथ समाप्त होता है। लेखक नायक के साथ सहानुभूति रखता है, लेकिन समझता है कि भाग्य के स्वामी के खिलाफ एक अकेले का विद्रोह पागल और निराशाजनक है। "कांस्य घुड़सवार" कविता का विश्लेषण

दूसरे बोल्डिनो शरद ऋतु में, पुश्किन ने "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" कविता लिखी, जो उनकी काव्य भावना की सर्वोच्च और शाश्वत रचनाओं में से एक है। कविता का मूल विषय पीटर का विषय है: कविता में सब कुछ इसके साथ शुरू होता है। अपने ऐतिहासिक और नैतिक पहलू में इस विषय ने लंबे समय से पुश्किन पर कब्जा कर लिया है। श्लोक काफी हद तक उसके लिए समर्पित थे। उन्हें अधूरे उपन्यास पीटर द ग्रेट्स मूर में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभानी थी। वह "पोल्टावा" कविता में अग्रणी में से एक थीं।

उत्तरार्द्ध के साथ, "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" के संपर्क के विशेष रूप से करीबी बिंदु हैं। 1828 में लिखा गया, "पोल्टावा" न केवल इसके अंतिम भाग में, बल्कि संपूर्ण रूप से पीटर के विचार से प्रेरित था। अतः काव्य की अनेक महत्वपूर्ण विशेषताएँ-वैचारिक और शैलीगत हैं। महान पीटर की छाया पुश्किन की पूरी रचना पर पड़ी और ऐतिहासिक चित्र के सामान्य रंग को निर्धारित किया; उसने निर्धारित किया, विशेष रूप से, कविता के सभी नायकों के लिए लेखक का रवैया। होशपूर्वक या अनजाने में, पुश्किन पीटर के नाम पर सभी नायकों का न्याय करता है और उनके नाम पर उन पर निर्णय देता है। यह नायकों के चित्रण में एक निश्चित एक-आयामीता और असंदिग्धता के साथ जुड़ा हुआ है, अन्य मामलों में पुश्किन के लिए असामान्य है। बेलिंस्की ने माज़ेपा के संबंध में इस बारे में लिखा: "... माज़ेपा में हम एक साज़िशकर्ता की एक क्षुद्रता देखते हैं जो साज़िशों में बूढ़ा हो गया है।" बता दें कि पुश्किन ने बोरिस गोडुनोव में प्रिटेंडर को इतना एकतरफा होने से बहुत दूर दिखाया था।

"बोरिस गोडुनोव" के विपरीत, "पोल्टावा" न केवल ऐतिहासिक, बल्कि नैतिक पथ से भी भरा है। यह एक कविता है, "एक-केंद्र", एक निश्चित अर्थ में, "एक-नायक"। इसमें सब कुछ, एक तरह से या किसी अन्य, पीटर के साथ जुड़ा हुआ है, पीटर पर निर्देशित, सब कुछ उसके द्वारा जांचा जाता है। नैतिक और ऐतिहासिक दृष्टिकोण से, कविता में केवल एक बिना शर्त सकारात्मक मूल्य है - पीटर और वह सब कुछ जो उसके करीब है, जो उसके कारण की सेवा करता है। इस दृष्टिकोण के साथ, उसके कारण के विरोधी खलनायक बन जाते हैं, ऐतिहासिक रूप से महत्वहीन और त्रुटिपूर्ण। ठीक यही माज़ेपा है। इसमें सब कुछ पाठक में एक प्रतिकर्षण, शत्रुता की भावना पैदा करता है। और भी; मैरी में उन्होंने जो प्रेम प्रेरित किया वह पाठक को अजीब लगता है और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि लगभग पूरी तरह से कविता से रहित है।

पूरी तरह से पीटर को समर्पित कविता का तीसरा भाग वास्तव में उच्च कविता से भरा है। यह हिस्सा वास्तव में कविता का ताज है, पुश्किन के लिए यह सबसे महत्वपूर्ण है। शुरुआत से अंत तक, और पोल्टावा की लड़ाई के विवरण में, और बाद के चित्रों और तर्कों में, यह पीटर के लिए एक उच्च श्रद्धेय की तरह लगता है, जैसे पीटर और उसके दोस्तों की प्रशंसा। पीटर के बारे में कविता के अंत में कहा गया है:

सौ साल बीत गए - और इन मजबूत, अभिमानी पुरुषों के पास क्या बचा है, जो जुनून की इच्छा से भरे हुए हैं? उनकी पीढ़ी बीत चुकी है और इसके साथ प्रयासों, आपदाओं और जीत के खूनी निशान गायब हो गए हैं। उत्तरी शक्ति की नागरिकता में, अपने युद्ध के भाग्य में, केवल आपने खड़ा किया, पोल्टावा के नायक, अपने लिए एक विशाल स्मारक।

यह उल्लेखनीय है कि "पोल्टावा" ("सौ साल बीत चुके हैं," पीटर के लिए एक स्मारक) के ये अंतिम रूप "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" के मुख्य रूप बन गए हैं। इसके अलावा, द ब्रॉन्ज हॉर्समैन वहीं से शुरू होता है जहां पोल्टावा समाप्त होता है: पीटर और उसके कारण के लिए एक उच्च सम्मान के साथ। पतरस का विषय उसके ऊँचे-ऊँचे समाधान में द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन और आगे में सुना जाता है:

"दिखावा करो, पेट्रोव शहर, और रूस के रूप में अचल के रूप में खड़े हो जाओ, विजय प्राप्त तत्वों को आपके साथ मेल किया जा सकता है।"

यह सब पोल्टावा से काफी मिलता-जुलता है। लेकिन यह वह जगह है जहां समानताएं समाप्त होती हैं और मतभेद शुरू होते हैं। और मौलिक रूप से महत्वपूर्ण अंतर। सबसे पहले, द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन में "एकतरफा" और "एक-नायक चरित्र" की कोई साजिश नहीं है, और इसमें लेखक के पथ की कोई नैतिकता नहीं है, भले ही कोई इसे शब्द के उच्चतम अर्थों में समझता हो। पुश्किन की नई कविता में पीटर के साथ एक और नायक है जो उसका विरोध करता है। यह एक छोटा आदमी है, यूजीन नाम का एक साधारण अधिकारी:

इसलिए, जब वह घर आया, तो एवगेनी ने अपना ओवरकोट उतार दिया, कपड़े उतारे, और लेट गया। लेकिन बहुत देर तक वह विभिन्न प्रतिबिंबों के उत्साह में सो नहीं सका। वह किस बारे में सोचता था, कि वह गरीब था, कि श्रम से उसे मुक्ति और स्वतंत्रता और सम्मान देना था; कि ईश्वर उसमें मन और धन जोड़ सके। ऐसे बेकार भाग्यशाली क्यों हैं, नासमझ आलस, जिनके लिए जीवन बहुत आसान है!

यूजीन पीटर का विरोध न केवल एक छोटे व्यक्ति के रूप में, बल्कि शैलीगत रूप से, जिस तरह से वह लेखक द्वारा विशेषता है, के रूप में करता है। यदि पीटर की विशेषता उच्च भाषण शैली में बनी रहती है, तो यूजीन की पहली विशेषता - परिचयात्मक विशेषता - भाषाई रूप से बहुत सामान्य दिखती है और यहां तक ​​​​कि जानबूझकर कम हो जाती है। यह सब उस भावनात्मक पृष्ठभूमि को निर्धारित करता है जिसके खिलाफ पात्रों को माना जाता है। वे सिर्फ विरोध नहीं कर रहे हैं, वे तीव्र विरोध कर रहे हैं, वे एंटीपोड हैं।

लेकिन कलात्मक और वैचारिक और नैतिक अर्थों में, वे एक ही समय में समकक्ष हैं। वे ऐतिहासिक जीवन के विभिन्न क्षेत्रों को मूर्त रूप देते हैं, लेकिन साथ ही उन्हें अस्तित्व का समान अधिकार है, वे समान रूप से वैध हैं। इसके अलावा, एक लंबे और छोटे नायक के रूप में उनकी स्थिति निरपेक्ष नहीं है। छोटा नायक, उसके प्रति एक निश्चित दृष्टिकोण के साथ, उस पर एक मानवीय दृष्टिकोण के साथ, बिल्कुल भी छोटा नहीं, बल्कि उतना ही महान और, शायद, उससे भी बड़ा और ऊंचा हो जाता है, जिसे पारंपरिक रूप से कहा जाता है। पुश्किन के छोटे आदमी के साथ, येवगेनी के साथ, काव्य कथन के दौरान, ठीक ऐसा ही पुनर्मूल्यांकन होता है।

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"कांस्य घुड़सवार" कविता का मूल विषय

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कविता कांस्य घुड़सवार 1833 में लिखा गया था, लेकिन पुश्किन के जीवन के दौरान इसे कभी प्रकाशित नहीं किया गया था, क्योंकि सम्राट ने इसे मना किया था। एक राय है कि कांस्य घुड़सवार को पुश्किन द्वारा कल्पना किए गए एक लंबे काम की शुरुआत माना जाता था, लेकिन इस संबंध में कोई सटीक प्रमाण नहीं है।

यह कविता पोल्टावा से काफी मिलती-जुलती है, इसके मुख्य विषय रूस और पीटर द ग्रेट हैं। हालाँकि, यह अधिक गहरा, अधिक अभिव्यंजक है। पुश्किन सक्रिय रूप से हाइपरबोले और ग्रोटेस्क जैसे साहित्यिक उपकरणों का उपयोग करता है (पुनर्जीवित प्रतिमा इसका एक ज्वलंत उदाहरण है)। कविता ठेठ पीटर्सबर्ग प्रतीकों से भरी हुई है: शेरों की मूर्तियाँ, पीटर का एक स्मारक, पतझड़ शहर में बारिश और हवा, नेवा पर बाढ़ ...

यहां, अन्य कविताओं की तुलना में अधिक उज्ज्वल भावनात्मक शब्दावली का उपयोग किया जाता है, धन्यवाद जिससे पाठक समझता है कि दुर्भाग्यपूर्ण नायकों की आत्माओं में वास्तव में क्या हो रहा है।

"कांस्य घुड़सवार" कविता में छवियां

कविता का परिचय सम्राट पीटर के बारे में बताता है: उन्होंने सामान्य लोगों के बारे में सोचे बिना सेंट पीटर्सबर्ग का निर्माण किया, बिना यह सोचे कि एक शहर में एक दलदल में जीवन खतरनाक हो सकता है ... लेकिन सम्राट के लिए, रूस की महानता अधिक महत्वपूर्ण थी।

कविता का नायक- यूजीन नाम का एक युवक, एक अधिकारी। वह थोड़ा चाहता है: बस अपना सामान्य जीवन शांति से जीने के लिए ... उसकी एक दुल्हन है - परशा, एक साधारण लड़की। लेकिन खुशी सच नहीं होती: वे 1824 की सेंट पीटर्सबर्ग बाढ़ के शिकार हो जाते हैं। दुल्हन मर जाती है, और येवगेनी खुद सेंट पीटर्सबर्ग के शेरों में से एक पर चढ़कर भागने का प्रबंधन करती है। लेकिन, हालांकि वह बच गया, दुल्हन की मृत्यु के बाद, यूजीन पागल हो गया।

उसका पागलपन उन तत्वों के सामने अपनी शक्तिहीनता की अनुभूति के कारण है जो सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था। वह सम्राट पर गुस्सा होने लगता है, जिसने अपने नाम के शहर में इस तरह की परेशानियों की अनुमति दी थी। और इस तरह पीटर को गुस्सा आता है: एक अच्छी रात, जब वह सम्राट के स्मारक के पास पहुंचता है, तो वह कल्पना करता है कि कांस्य घुड़सवार (सीनेट स्क्वायर पर पीटर द ग्रेट की घुड़सवारी की मूर्ति) अपना आसन छोड़ देता है और पूरी रात सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों के माध्यम से उसका पीछा करता है। पीटर्सबर्ग। इस तरह के झटके के बाद, यूजीन इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता - झटका बहुत तेज निकला, अंत में बेचारा मर गया।

इस कविता में, पुश्किन ने दो सत्यों की तुलना की:यूजीन की सच्चाई, एक निजी व्यक्ति, और पीटर की सच्चाई - राज्य। वास्तव में, पूरी कविता उनका असमान संघर्ष है। एक ओर, इस बारे में स्पष्ट निष्कर्ष निकालना असंभव है कि कौन सही है: दोनों अपने-अपने हितों का पीछा करते हैं, दोनों पदों को अस्तित्व का अधिकार है। हालाँकि, यह तथ्य कि अंत में येवगेनी अभी भी आत्मसमर्पण करता है (मर जाता है) हमें यह समझने की अनुमति देता है कि, खुद पुश्किन के अनुसार, पीटर सही है। साम्राज्य की महानता छोटे लोगों की त्रासदी से ज्यादा महत्वपूर्ण है। एक निजी व्यक्ति सम्राट की इच्छा को प्रस्तुत करने के लिए बाध्य है।

दिलचस्प बात यह है कि कविता में पीटर के अलावा सिकंदर प्रथम भी दिखाई देता है। वह महल की बालकनी से बाढ़ को देखता है और समझता है: राजा भगवान के तत्व का सामना नहीं कर सकते। इस प्रकार, पुश्किन एक पदानुक्रम का निर्माण करता है: सम्राट आम आदमी से ऊँचा होता है, लेकिन ईश्वर सम्राट से ऊँचा होता है।

विषय:

कविता "कांस्य घुड़सवार"। पीटर्सबर्ग कहानी।

लक्ष्य:

कविता की वैचारिक और कलात्मक मौलिकता की समझ।

कविता में कांस्य घुड़सवार और यूजीन के बीच टकराव को प्रकट करने के लिए;

एक साहित्यिक पाठ के साथ विश्लेषणात्मक कार्य के कौशल का विकास करना,

न केवल काम के लेखक, बल्कि अपने स्वयं के विचारों और भावनाओं का विश्लेषण करने की क्षमता;

छात्रों को कविता के स्थायी मूल्य और रूस के ऐतिहासिक अतीत में ए.एस. पुश्किन की रुचि दिखाएं

कविता "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" में लिखी गई थी अक्टूबर 1833 बोल्डिनो में, लेकिन सेंसरशिप कारणों से तुरंत प्रकाशित नहीं किया जा सका। यह कुछ सुधारों के साथ कवि वी। ए। ज़ुकोवस्की की मृत्यु के एक साल बाद ही प्रकाशित हुआ था। इसे 1857 में पी. वी. एनेनकोव द्वारा पूर्ण रूप से प्रकाशित किया गया था।

इस काम में, जिस शैली को पुश्किन ने परिभाषित किया पीटर्सबर्ग कहानी , समझ जारी है पीटर I . के व्यक्तित्वएक संप्रभु और एक व्यक्ति के रूप में, रूस के गठन और विकास में उनकी भूमिका। यह कोई संयोग नहीं है कि पुश्किन पीटर की छवि को संदर्भित करता है, जो उनकी व्याख्या में एक तरह का हो जाता है स्व-इच्छाशक्ति, निरंकुश शक्ति का प्रतीक. सभी बाधाओं के बावजूद, पीटर दलदलों पर पीटर्सबर्ग का निर्माण करता है ताकि "यहाँ से स्वीडन को धमकी देने के लिए". यह अधिनियम कविता में शासक की निरंकुश इच्छा की सर्वोच्च अभिव्यक्ति के रूप में प्रकट होता है, जिसने पूरे रूस को "उठाया"।

पीटर I के विषय पर अपील, जो शहर उन्होंने बनाया, जो "यूरोप के लिए खिड़की" बन गया, देश के विकास के तरीकों के बारे में गर्म चर्चा की पृष्ठभूमि के खिलाफ हुआ। सम्राट की गतिविधियों और उनके सुधारों के विरोधियों का मानना ​​​​था कि एक नए शहर का निर्माण करते समय, जिसने रूस के यूरोपीयकरण को तेज करने में निर्णायक भूमिका निभाई, अपनी राजनीतिक और सैन्य शक्ति को मजबूत किया, पीटर ने उस क्षेत्र की प्राकृतिक परिस्थितियों को ध्यान में नहीं रखा जिस पर सेंट। पीटर्सबर्ग बनाया गया था। इन प्राकृतिक परिस्थितियों में दलदलीपन, साथ ही नेवा की बाढ़ की प्रवृत्ति शामिल थी। सेंट पीटर्सबर्ग मास्को की राजधानी के विरोध में था, जो एक व्यक्ति की इच्छा और परियोजना से नहीं बनाया गया था, भले ही वह महान शक्ति से संपन्न हो, लेकिन ईश्वरीय प्रोविडेंस द्वारा। 1820 के दशक की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग में आई बाढ़ और बड़ी संख्या में लोगों की जान चली गई, इसे हिंसा के लिए प्राकृतिक ताकतों का बदला माना जाता था। वह एक दृष्टिकोण था।

कविता की रचना . कविता कई दार्शनिक, सामाजिक और नैतिक समस्याओं को उठाती है। उनका निर्णय एक स्पष्ट संरचना के अधीन है। दो मुख्य भागों में, मुख्य कविता संघर्ष: प्राकृतिक तत्व, राज्य शक्ति और व्यक्ति के हित। सेंट पीटर्सबर्ग आपदा की तस्वीरें गतिशील रूप से, स्पष्ट रूप से व्यक्त की जाती हैं।

पुश्किन पीटर्सबर्ग से प्यार करता है, इसकी सुंदरता और वास्तुकारों की प्रतिभा की प्रशंसा करता है, लेकिन फिर भी उस आदिम निरंकुशता के लिए सदियों से शहर पर भगवान की सजा है, जो इसके लिए अनुपयुक्त स्थान पर शहर की नींव में पीटर द्वारा व्यक्त किया गया था। और बाढ़ सिर्फ एक सजा है, एक तरह का "शाप" जो राजधानी के निवासियों पर भारी पड़ता है, बाबुल के निवासियों को उस अपराध की याद दिलाता है जो उन्होंने एक बार भगवान के खिलाफ किया था।

भूखंड कविता का मुख्य भाग एक साधारण, सामान्य व्यक्ति - यूजीन और उसकी दुल्हन परशा के भाग्य के इर्द-गिर्द बनाया गया है, जिनकी साधारण पारिवारिक सुख की आशाएँ एक प्राकृतिक आपदा के परिणामस्वरूप ढह रही हैं।

टकराव कविता पागल येवगेनी की टक्कर के दृश्य में अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँचती है, जिसने अपने जीवन की सबसे कीमती चीज़ खो दी है, सेंट पीटर्सबर्ग के निर्माता - कांस्य घुड़सवार के स्मारक के साथ। यह वह है, "चमत्कारी निर्माता", जैसा कि वह दुर्भावनापूर्ण विडंबना के साथ "एक कांस्य घोड़े पर एक मूर्ति" कहता है, जिसे यूजीन अपने दुर्भाग्य का अपराधी मानता है।

यूजीन की छवि उसी "भीड़ के आदमी" की छवि है जो अभी तक स्वतंत्रता को स्वीकार करने के लिए तैयार नहीं है, जिसने इसे अपने दिल में नहीं सहा है, यानी एक साधारण आम आदमी की छवि। "कांस्य घुड़सवार" एक व्यक्ति की आत्मा का एक हिस्सा है, उसका "दूसरा स्व", जो अपने आप गायब नहीं होता है। चेखव के शब्दों में, एक व्यक्ति को हर दिन "एक दास को बूंद-बूंद करके अपने आप से बाहर निकालना चाहिए", अथक आध्यात्मिक कार्य करना चाहिए (ओवरकोट में गोगोल द्वारा विकसित विचार के साथ तुलना करें, कि वह आदमी एक उच्च उद्देश्य के लिए बनाया गया था और एक सपना नहीं जी सकता एक ओवरकोट प्राप्त करने के बारे में, केवल इस मामले में वह उच्च नाम मैन का हकदार है)। इन विचारों को बाद में दोस्तोवस्की के काम में शामिल किया जाएगा, जो "अंदर से" "छोटे आदमी" के विद्रोह का वर्णन करेंगे - "गरीबों की आत्मा" का फलहीन विद्रोह।

विचार : « भगवान के तत्व के साथ, राजा सह-शासन नहीं कर सकते ". शक्ति व्यक्ति के व्यक्तित्व, उसके हितों को दबा देती है, लेकिन तत्वों का विरोध करने और उससे अपनी रक्षा करने में सक्षम नहीं होती है। विद्रोही तत्वों ने शहर का एक हिस्सा - "छोटा द्वीप" - अपनी मूल स्थिति में लौटा दिया। प्राकृतिक तत्व भयानक है और न केवल विजेता के लिए, बल्कि उसके वंशजों के लिए भी अपनी हार का बदला लेने में सक्षम है। विद्रोही नेवा के शिकार शहरवासी थे, विशेषकर द्वीपों के गरीब निवासी।

स्व-जांच के लिए प्रश्न .

"द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" कविता में लेखक की स्थिति ने आलोचना और साहित्यिक आलोचना में विभिन्न व्याख्याएं कीं। कुछ, वी। जी। बेलिंस्की का जिक्र करते हुए, मानते थे कि ए। एस। पुश्किन, पीटर I की छवि में, किसी व्यक्ति के निजी जीवन (बी। एम। एंगेलहार्ड, जी। ए। गुकोवस्की, जी। पी। ग्रॉसमैन) को निपटाने के लिए राज्य के दुखद अधिकार को सही ठहराते हैं। अन्य (वी। हां। ब्रायसोव, ए। वी। मेकडोनोव, एम। पी। एरेमिन और अन्य), कविता में एक मानवतावादी अवधारणा को खोजते हुए, मानते हैं कि कवि पूरी तरह से गरीब यूजीन के पक्ष में है। और अंत में, एस.एम. बोंडी, ई.ए. मैमिन द ब्रॉन्ज हॉर्समैन में "संघर्ष की दुखद अघुलनशीलता" देखते हैं, जिसके अनुसार ए.एस. पुश्किन हॉर्समैन और येवगेनी के "सच्चाई" के बीच चयन करने के लिए इतिहास प्रस्तुत करते हैं। आप इनमें से कौन सी व्याख्या पसंद करते हैं और क्यों? लेखक की स्थिति पर अपना दृष्टिकोण निर्धारित करें।

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कविता की रचना की जटिलता और स्पष्ट असंगति दो मुख्य विषयों के प्रत्यावर्तन और अंतर्विरोध में निहित है: "पेट्रिन" विषय, "भाग्य के शक्तिशाली शासक", "युवा शहर" के निर्माता और विषय को समर्पित है। "महत्वहीन नायक" का - यूजीन, अंधे तत्वों द्वारा उत्पन्न अपने व्यक्तिगत नाटक के साथ। ये दो विषय वैकल्पिक और आपस में जुड़ते हैं, शहर की छवि से एकजुट होते हैं, जो नए रूस, इसकी महानता और इसकी पीड़ा का प्रतीक बन गया है। पीटर्सबर्ग की छवि पूरी कविता के माध्यम से चलती है - परिचय की पहली पंक्तियों से, जहां "रेगिस्तान की लहरों के तट पर" इसके संस्थापक महान भविष्य के शहर के बारे में सोचते हैं, समुद्र के किनारे "छोटे द्वीप" के बारे में अंतिम पंक्तियों तक, जहां "महत्वहीन नायक" अपनी कब्र पाता है, जो मृत्यु से पीड़ा से मुक्त होता है। पीटर्सबर्ग ने शुरू से ही अपने प्रति एक उभयलिंगी रवैया जगाया। ज़ार-सुधारक के अनुयायियों ने "युवा शहर" में नए रूस के अवतार को देखा, जो एन.एम. के शब्दों में बदल गया। याज़ीकोव, "पीटर की लोहे की इच्छा से", और इसमें उन्होंने उस विशाल बलिदान का औचित्य पाया जो रूसी लोगों ने इसके निर्माण के लिए किया था। मास्को पुरातनता के संरक्षण के समर्थक, पुराने विश्वासियों, किसानों ने शहर के निर्माण के लिए प्रेरित किया और दलदलों को कवर किया, जिस पर यह उनकी हड्डियों के साथ बनाया गया था, नए शहर में शैतान का निर्माण देखा, और इसके संस्थापक में - Antichrist का अवतार, दुश्मन और मानव जाति का विनाशक। पीटर और उनकी रचना के प्रति ऐसा उभयलिंगी रवैया बाद में भी जीवित रहा, इसके रूपों को बदल रहा था, लेकिन इसकी मुख्य विशेषताओं को बरकरार रखा।

यहां से पौराणिक, पौराणिक पृष्ठभूमि आती है जो सेंट पीटर्सबर्ग के पूरे इतिहास को घेरती है और साथ में एक ईगल की प्राचीन छवि से शुरू होती है, जो आधिकारिक किंवदंती के अनुसार, 16 मई को उस समय पीटर के सिर पर चढ़ गई थी। 1703 उन्होंने भविष्य के शहर का पहला पत्थर रखा। "कांस्य घुड़सवार का विचार निम्नलिखित कहानी के परिणामस्वरूप पुश्किन के पास आया, जो उन्हें प्रसिद्ध काउंट एम। यू। विलगॉर्स्की द्वारा दिया गया था। 1812 में, जब आक्रमण के खतरे ने सेंट पीटर्सबर्ग को भी धमकी दी, ज़ार अलेक्जेंडर पावलोविच ने पीटर द ग्रेट की मूर्ति को हटाने का प्रस्ताव रखा, और इस वस्तु के लिए राज्य सचिव मोलचानोव को कई हजार रूबल आवंटित किए गए। पुस्तक के स्वागत में। ए.एन. गोलित्सिन, एक फ्रीमेसन और एक दूरदर्शी, को कुछ प्रमुख बाटुरिन चलने की आदत हो गई। उसने राजकुमार (तसर के एक मित्र) के साथ एक मुलाकात की और उसे बताया कि वह, बटुरिन, उसी सपने से प्रेतवाधित था। वह खुद को सीनेट स्क्वायर पर देखता है। पीटर का चेहरा बदल जाता है। सवार अपनी चट्टान से उतरता है और सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों पर कामनी ओस्ट्रोव जाता है, जहां अलेक्जेंडर पावलोविच तब रहता था। कुछ चमत्कारी बल द्वारा खींचा गया बटुरिन उसके पीछे दौड़ता है और फुटपाथ पर तांबे की आवारा सुनता है। सवार स्टोन-ओस्त्रोव्स्की पैलेस के प्रांगण में प्रवेश करता है, जहाँ से विचारशील और व्यस्त संप्रभु उससे मिलने के लिए बाहर आता है। "जवान, तुम मेरे रूस को क्या लाए हो?" पीटर द ग्रेट उससे कहता है। "लेकिन जब तक मैं यहाँ हूँ, मेरे शहर को डरने की कोई बात नहीं है!" फिर सवार पीछे मुड़ता है, और फिर से एक भारी आवाज वाली सरपट दौड़ती है। बटुरिन की कहानी से प्रभावित, राजकुमार गोलित्सिन, जो स्वयं एक स्वप्नद्रष्टा है, स्वप्न को संप्रभु तक पहुँचाता है, और जबकि कई राज्य के खजाने और संस्थानों को रूस के आंतरिक भाग में ले जाया जा रहा है, पीटर द ग्रेट की मूर्ति अकेली रह गई है। यहाँ, इसलिए, पीटर द ग्रेट एक बार फिर से उस शहर के संरक्षक देवता के रूप में प्रकट होते हैं, जिसे उन्होंने प्राचीन, ग्रीको-रोमन तरीके से बनाया था। पुश्किन की कविता "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" एक ऐसा काम है जिसका न केवल उनके काम में, बल्कि सभी रूसी कविता में अपने इतिहास के डेढ़ सदी के लिए, कलात्मक पूर्णता, समस्याओं की गहराई, डिजाइन और निर्माण की मौलिकता के संदर्भ में कोई समान नहीं है। . कविता के विचार की मौलिकता इसकी ऐतिहासिक और दार्शनिक समस्याओं की गहराई के साथ कथानक की बाहरी सादगी के संयोजन में है। साजिश पीटर्सबर्ग के छोटे अधिकारियों में से एक के भाग्य पर आधारित है, "एक तुच्छ नायक", जिसका जीवन शहर के इतिहास में एक दुखद घटना से नष्ट हो गया था - 1824 की बाढ़; इसलिए कविता का उपशीर्षक - "पीटर्सबर्ग टेल"। ऐतिहासिक और दार्शनिक समस्याओं के लिए, यह पीटर द ग्रेट की छवि से निर्धारित होता है। कविता के परिचय में, यह एक महान ऐतिहासिक व्यक्ति की एक जीवित छवि है, एक नवीनीकृत रूस के निर्माता और अपनी नई राजधानी के निर्माता, जो "रेगिस्तान की लहरों के तट पर" खड़े होकर दूरी में देखता है - नहीं केवल नेवा और उसके किनारों के व्यापक विस्तार में, बल्कि भविष्य की सदियों की दूरी में भी। दूसरी बार, पहले से ही सौ साल बाद, पीटर फाल्कोनेट स्मारक की छवि में दिखाई देता है, इसके अलावा, दो "चेहरे", दो हाइपोस्टेसिस में: बाढ़ के दौरान - शहर के एक प्रतिभाशाली संरक्षक के रूप में, खड़ा है

अडिग ऊंचाई में

परेशान Neva पर

और अपनी पूंजी को विनाश से बचाना; कविता के अंत में - "भाग्य के शक्तिशाली शासक" के रूप में, "जिसकी इच्छा समुद्र के नीचे भाग्यवादी शहर की स्थापना की गई थी", एक "गर्व की मूर्ति" के रूप में और अंत में, एक "भयानक राजा" के रूप में, जिसका तत्काल क्रोध डालता है "महत्वहीन नायक" की उड़ान के लिए। इस स्मारकीय छवि ने कविता को इसका शीर्षक दिया। कविता की अभूतपूर्व संक्षिप्तता (पुश्किन की सभी कविताओं में सबसे छोटी) के कारण, इसका हर शब्द, हर कविता असाधारण रूप से वजनदार और महत्वपूर्ण है, जो आंशिक रूप से कई लेखकों की इच्छा को इसमें रूपक, एक छिपे हुए, माध्यमिक अर्थ की तलाश करने की व्याख्या करता है। , कुछ रहस्य जिसे उजागर करने की आवश्यकता है। लेकिन ऐसी सभी दिव्य परिभाषाओं में से केवल एक का वास्तविक अर्थ है: कविता के समग्र निर्माण का प्रतीकवाद, यानी विशिष्ट छवियों और पदों की द्वि-आयामीता, जिसमें उनकी सभी वास्तविकता के लिए, एक व्यापक और सामान्यीकरण ऐतिहासिक और दार्शनिक अर्थ। इस प्रतीकवाद का प्रकटीकरण कविता की छवियों की प्रत्यक्ष और ठोस सामग्री, इसकी कहानी और इसके पात्रों के विश्लेषण पर आधारित होना चाहिए। केवल दो मुख्य पंक्तियाँ हैं। पहले तो वे एक दूसरे से स्वतंत्र रूप से विकसित होते हैं, फिर वे मिलते हैं, टकराते हैं और अलग हो जाते हैं। यह पीटर द ग्रेट की लाइन और आधिकारिक यूजीन की लाइन है। पुश्किन की कविता एक परिचय के साथ शुरू होती है - उस ऐतिहासिक क्षण का चित्रण, जब मई 1703 में, एक नए शहर, एक नई राजधानी की स्थापना का विचार पीटर के दिमाग में पैदा हुआ था, जहां ऐसा प्रतीत होता है, कोई निर्माण नहीं संभव है। लेकिन इस विचार को रूपांतरित राज्य के इतिहास के पूरे बाद के पाठ्यक्रम द्वारा उचित ठहराया गया है। और इस "जंगलों के अँधेरे" से केवल सौ वर्षों में पैदा हुए नए शहर के लिए, "दलदल के दलदल" से, कवि प्रेम और प्रशंसा से भरे शब्दों के साथ संबोधित करता है, इस तथ्य के बावजूद कि अन्य मामलों में सेंट के प्रति उनका रवैया पीटर्सबर्ग उभयलिंगी और संशयवादी है, और वह कभी-कभी इसमें एक शानदार शहर, एक गरीब शहर देखता है, जिसकी विशिष्ट विशेषताएं हैं बंधन की आत्मा, एक पतला रूप, स्वर्ग की हरी-पीली तिजोरी, ऊब, ठंड और ग्रेनाइट। शहर के लिए एक गीतात्मक अपील, "पीटर की रचना", जहां "आई लव" शब्द एक तरह के मंत्र के साथ समाप्त होता है जिसमें "पेट्रोव शहर", tsar-सुधारक द्वारा बनाए गए संपूर्ण नवीनीकृत राज्य के प्रतीक के रूप में, दिखावा करने और "रूस की तरह अडिग" खड़े होने के लिए कहा जाता है। लेकिन यह मंत्र पहले से ही "युवा शहर" के अद्भुत इतिहास से "पराजित तत्वों" के हालिया निरर्थक विद्रोह के लिए एक संक्रमण है - "भयानक समय", जिसे "ताजा याद किया जाता है", यानी बाढ़ के लिए। 7 नवंबर, 1824, जो भूखंड का आधार बनता है। पीटर की आकृति तब कविता से लंबे समय तक गायब हो जाती है, और इसका दूसरा चरित्र प्रकट होता है, जो कि पहले, "महत्वहीन नायक", युवा अधिकारी यूजीन का विरोधी है।

कोलंबो में रहता है; कहीं कार्य करता है
यह रईसों से शर्माता है और शोक नहीं करता
मृतक रिश्तेदारों के बारे में नहीं,
भूली हुई पुरातनता के बारे में नहीं।

यूजीन एक प्राचीन कुलीन परिवार का वंशज है, जो गरीब और पतित है, जाहिर है, पीटर के बाद और उसके सुधारों के परिणामस्वरूप। पुश्किन ने द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन के नायक को अपने पूर्वजों ("मृतक रिश्तेदारों") की गुमनामी और ऐतिहासिक पुरातनता के रूप में इस तरह की एक स्पष्ट रूप से नकारात्मक विशेषता दी, ताकि उनकी "तुच्छता", उनके अवैयक्तिक, लेकिन विशेषता से अधिक स्पष्ट और व्यापक रूप से दिखाया जा सके। सेंट अधिकारियों की। इसी उद्देश्य के लिए, उन्होंने अपनी दुल्हन को भी बनाया, जो एक गरीब विधवा की बेटी, पराशा का नाम, जो लोकतांत्रिक, या, अधिक सटीक, क्षुद्र-बुर्जुआ, धारण करती है। बाढ़ से पहले की रात में येवगेनी के सपने भी विचारों और इच्छाओं की सीमितता की मुहर को सहन करते हैं, एक ऐसी सीमा जिसने एक से अधिक बार कांस्य घुड़सवार के शोधकर्ताओं को शर्मिंदा किया। कविता के कथानक के आगे के विकास में, यूजीन के महान मूल का बिल्कुल भी उल्लेख नहीं है। पीटर के साथ यूजीन की पहली मुलाकात - कांस्य में एक स्मारक - एक महान राष्ट्रीय आपदा के दौरान, बाढ़ के सबसे बड़े प्रकोप के घंटों के दौरान, उग्र लहरों से भरे एक वर्ग पर एक के बाद एक होता है। लेकिन "एक फैला हुआ हाथ वाला मूर्ति", अपनी पीठ के साथ उस व्यक्ति की ओर मुड़ गया, जिसने "संगमरमर के जानवर पर" मोक्ष पाया, उसकी छाती लहरों का विरोध करती है, तत्वों पर अपनी जीत में गतिहीन और आत्मविश्वास से भरी हुई है। और विद्रोही नेवा, उसके खिलाफ लड़ाई में शक्तिहीन, "विनाश से तंग आ गया और अभिमानी हिंसा से थक गया," एक "भयंकर गिरोह" की तरह पीछे हट जाता है, जो लूटे गए गाँव से भागता है, "रास्ते में शिकार को छोड़ देता है।" लेकिन अगर "कांस्य घोड़े पर मूर्ति" विद्रोही नेवा पर तत्वों पर विजेता है, तो दूसरी ओर, पाठकों की धारणा में उसका विरोध किया जाना चाहिए (हालांकि कविता में इसका सीधे उल्लेख नहीं किया गया है) " स्वर्गीय ज़ार" - अलेक्जेंडर I, जो केवल विंटर पैलेस की बालकनी पर बैठे हुए, "बुरी आपदा" पर "विचार में, शोकाकुल आँखों से" देख सकता था। यूजीन, जिन्होंने "संगमरमर के घोड़े पर" लहरों से मुक्ति पाई, हमें यहां एक नए गुण में दिखाई देता है - शब्द के उच्चतम अर्थ में एक व्यक्ति, जो "डर गया, गरीब, अपने लिए नहीं" और जिसकी सभी आध्यात्मिक शक्तियां थीं एक बिंदु पर निर्देशित - दूर गलर्नया बंदरगाह में जीर्ण-शीर्ण घर में, जहाँ उनकी परशा और उनकी माँ रहती थीं। और यहाँ पहली बार उन्हें दुनिया के अन्याय का विचार आया, एक दुखद और दुखद प्रश्न:

और जीवन कुछ भी नहीं है, एक खाली सपने की तरह,
धरती का स्वर्ग का मज़ाक...

यह कविता के पहले भाग को समाप्त करता है: शहर ने अपनी जमीन पकड़ ली, और लहरें, एक अस्थायी जीत हासिल करने के बाद, पीछे हट गईं। और यहाँ एवगेनी एक वीरतापूर्ण कार्य करता है, जो ऐसा प्रतीत होता है, उससे उम्मीद नहीं की जा सकती थी - वह एक अवैयक्तिक अधिकारी से एक आदमी के रास्ते पर दूसरा कदम उठाता है: वह "भयानक लहरों के माध्यम से" पार करता है, मौत की धमकी देता है, वासिलीव्स्की द्वीप, जहां वह गैलर्नया हार्बर जाता है, जीर्ण-शीर्ण घर, अपनी दुल्हन के निवास स्थान पर। यूजीन की हताशा का वर्णन "परिचित सड़क" "परिचित स्थानों" के साथ चलता है, जिसे वह "पहचान नहीं सकता", इसलिए वे बाढ़ से कटे-फटे हैं, एक "युद्ध के मैदान" में बदल गए, जहाँ शव इधर-उधर पड़े हैं जैसे कि बाद में एक लड़ाई - यह विवरण पुश्किन की कविता में सबसे गतिशील और आलंकारिक है। अपनी सभी सादगी के लिए असामान्य रूप से अभिव्यंजक, भाग्य की छवि है जो उसे इंतजार कर रही है।

अज्ञात समाचार के साथ
सीलबंद पत्र की तरह।

इसके बाद एक खाली जगह की खोज की जाती है, "उनका घर कहाँ है," हैरान और दुखद सवाल "घर कहाँ है?" एक शब्द से हल होते हैं, लेकिन गहरे अर्थ से भरे होते हैं: हँसे, जिसमें यूजीन को जकड़ने वाला पागलपन अपनी सारी शक्ति के साथ व्यक्त होता है। उसके बाद, एक लंबे समय के लिए, लगभग पूरे एक वर्ष के लिए (उस समय तक जब "गर्मियों के दिन शरद ऋतु की ओर झुक रहे थे"), यूजीन - "गरीब, गरीब मेरे यूजीन", - अपनी मानवीय उपस्थिति खो देने के बाद, बन जाता है

न जानवर न आदमी
न यह, न वह, न संसार का निवासी,
मरा हुआ भूत नहीं...

एक मामूली सी परिस्थिति उसे इस अमानवीय स्थिति से बाहर लाती है: एक अनैच्छिक वापसी उसी स्थान पर जहां बाढ़ के दिन उसने "संगमरमर के जानवर पर" दर्दनाक घंटे बिताए, और, सबसे महत्वपूर्ण बात, उस स्थान पर जहां, तब,

अंधेरे में सही
दीवार वाली चट्टान के ऊपर
फैला हुआ हाथ वाली मूर्ति
वह कांसे के घोड़े पर बैठ गया।

यहाँ यूजीन की दूसरी मुलाकात है। यह मुलाकात उस पागल आदमी के लिए काफी है, जिसने "अतीत की भयावहता" को "स्पष्ट रूप से" याद किया, कुछ पलों के लिए अपने दिमाग को साफ करने के लिए और उसने तर्क करने की क्षमता, और एक शत्रुतापूर्ण भावना, जो वह था उसके खिलाफ प्रतिशोध की इच्छा दोनों को पुनः प्राप्त कर लिया। पहली बैठक में, बाढ़ के दिन, उसे आपदा के अपराधी के रूप में देखना शुरू कर दिया - उदासीन, उसकी पीठ के साथ खड़ा था और इस तरह पूरे लोगों के लिए। "मूर्ति" के खिलाफ विद्रोह यूजीन की मानवीय आत्म-चेतना के उच्चतम बिंदु का प्रतिनिधित्व करता है, पूरी कविता की परिणति, जिस क्षण तक इसके सभी कथानक एक साथ खींचे हुए प्रतीत होते हैं। बेलिंस्की ने इस क्षण के विशाल महत्व की ओर ध्यान आकर्षित किया, जो संभवतः उन शब्दों की पांडुलिपि में अस्तित्व के बारे में जानते थे जो प्रिंट में नहीं थे, येवगेनी द्वारा स्मारक को संबोधित किया गया था और आसन्न प्रतिशोध का खतरा था:

आपका स्वागत है, चमत्कारी निर्माता!
आपको पहले से ही! -

बेलिंस्की के समय से और इन शब्दों के जाने और प्रकाशित होने के बाद, एक आलोचक या किसी अन्य द्वारा उनकी व्याख्या ने पुश्किन की कविता की उनकी सामान्य समझ को निर्धारित किया। इन शब्दों के बिना, द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन ने अपना अर्थ खो दिया, और यह समझ में आता है कि पुश्किन, ज़ार-सेंसर की इच्छा को पूरा करने की असंभवता के बारे में आश्वस्त, यानी उन्हें वापस लेने के लिए, कटे-फटे काम को प्रकाशित करने से इनकार कर दिया। लेकिन प्रतिपक्षी एवगेनी का चित्रण, वह "अर्ध-विश्व का शासक", जिसके खिलाफ पागल अधिकारी ने विद्रोह किया, जो शब्द के उच्चतम अर्थों में एक आदमी बन गया, उतना ही महान और गहरा महत्व है। पुश्किन के काम में कहीं भी पीटर I इस तरह के स्पष्ट "दो-मुंह" में दिखाई नहीं देता है जैसा कि स्मारक के इस दृश्य में है। सबसे पहले, यह "अद्भुत निर्माता" है, एक नवीनीकृत रूस का निर्माता, कवि (और यूजीन नहीं) को पवित्र विस्मय में ले जाता है:

क्या विचार है!
इसमें कौन सी शक्ति छिपी है!
और इस घोड़े में क्या आग है!

यूजीन ने अपनी चुनौती, अपनी धमकी को फेंक दिया। एक पल में, "भयानक ज़ार", दो-मुंह वाला और विरोधाभासी, जिसके द्वैत के बारे में पुश्किन ने एक से अधिक बार लंबे समय तक लिखा था, अपने "क्रोध से जले हुए" चेहरे को उस आदमी की ओर मोड़ देता है जो उसके खिलाफ उठ गया है और हड़ताली है वह डर के मारे उसे भगा देता है, और रात भर उसका पीछा करता है। यूजीन यहाँ एक आदमी है, शब्द के उच्चतम अर्थों में, एक ही "महत्वहीन नायकों" के कई और कई का प्रतिनिधित्व करता है जो "बिल्डर" के शानदार, लेकिन क्रूर विचार से मर गए या पीड़ित हुए। "भाग्य के शक्तिशाली स्वामी" के खिलाफ विद्रोह करते हुए, तुच्छ पागल उसके बराबर हो गया। और "गर्वित मूर्ति" ने अपने प्रतिद्वंद्वी की ताकत को महसूस किया - भौतिक नहीं, निश्चित रूप से, लेकिन आध्यात्मिक, और इससे भी अधिक खतरनाक।) पुश्किन पीटर द ग्रेट द्वारा स्थापित रूसी निरंकुशता के निरंकुश और अमानवीय रूपों के कट्टर विरोधी थे। इसलिए, उनकी दृष्टि में, यूजीन (यद्यपि शक्तिहीन) का विद्रोह ऐतिहासिक रूप से स्वाभाविक है, लेकिन "अर्ध-विश्व के शासक" के खिलाफ क्रोध जो पक्ष से विद्रोह करता है, वह भी स्वाभाविक है, और यह क्रोध उसे छोटा करता है, उसका दूसरा चेहरा प्रकट करता है - एक तानाशाह का चेहरा।