სილაბურ-ტონიკური სისტემის ძირითადი მახასიათებლები

სილაბურ-ტონიკური სისტემის საფუძველია ფეხი - ლექსის განმეორებადი ელემენტი, რომელიც, როგორც წესი, შედგება ხაზგასმული და იგივე რაოდენობის დაუხაზავი შრიფებისგან. ფეხი სულაც არ არის რუსი მეცნიერების გამოგონება, ის უკვე ცნობილი იყო ძველ მეტრულ სისტემაში, საიდანაც იყო ნასესხები სახელები. თუმცა, ანტიკურ ხანაში ფეხი შედგებოდა გრძელი და მოკლე ბგერებისგან, ხოლო რუსეთში ის შედგებოდა პერკუსიისა და დაუხაზავი ბგერებისგან. ამან არა მხოლოდ გადამწყვეტად შეცვალა ლექსის ხმა, არამედ მკვეთრად შეამცირა გაჩერებების რაოდენობაც. ფაქტია, რომ ძველ სისტემაში ფეხი სულაც არ იყო განსაზღვრული ერთიგრძელი ხმა, შეიძლება იყოს სამი და თუნდაც ოთხი. ხანგრძლივობა (მორა, წილი) იყო გადამწყვეტი. შეგახსენებთ, რომ გრძელი ხმა მიიღეს როგორც ორი დარტყმა, ხოლო მოკლე ერთი - ერთი. მაშასადამე, ვთქვათ, დაშვებული იყო ოთხი გრძელი ბგერის რვა დარტყმა ხელმისაწვდომი დღე: – – – –; მეორეს მხრივ, კიდევ ერთი ოქტაგონი იყო შესაძლებელი დოჰმიი: უ – – U – .

მივაქციოთ ყურადღება:ლექსის თეორიაში ჩვეულებრივ აღინიშნება გრძელი ან პერკუსიური ბგერა – (გრძელი ტირე) და მოკლე (უხაზო) უ(ღრმა). თუმცა, ახლახან დაშვებულია სტრესის / არასტრესის სხვა აღნიშვნებიც, მაგრამ ეს დიზაინი დომინირებს. თუ წილებს დავთვლით, ადვილი მისახვედრია, რომ მათგან 8 არის ხელთ (4 x 2 = 8) და 8 დოჰმიში (1+2+2+1+2 = 8).

მაგრამ ასეთი გაჩერებები შესაძლებელია მხოლოდ მეტრულ სისტემაში, აქცენტების შემთხვევაში ეს ფუნდამენტურია შეუძლებელია. წარმოიდგინეთ, როგორი ფეხი იქნება, თუ ზედიზედ ოთხი დარტყმა ექნება. და თუ ამის შემდეგ კიდევ ოთხი დრამი იქნება, მაშინ ყველაფერი სრულიად არასერიოზული გახდება. ამიტომ, ევროპული და, უპირველეს ყოვლისა, რუსული ვერსიფიკაცია, რომელიც ჩვენ გვაინტერესებს, აირჩია უძველესი ფეხების უზარმაზარი რაოდენობა. მხოლოდ იმათ რომელშიც ერთი გრძელი იყო(მისი პოზიცია დაიკავა შოკი) და დანარჩენი მოკლე(მათი პოზიციები დაიკავეს დაუხაზავი).

სინამდვილეში, ლექსის კლასიკურ მეტრებში მონაწილეობენ შემდეგი ფეხები:

• · დისლაბიური(გაიმეორეთ ყოველი ორიმარცვალი):

ჩორი (შოკი + არასტრესი):

– უ

ქორეას ხმა ყველაზე ადვილად იგრძნობა, თუ აიღებთ ქორეულ სიტყვას (მაგალითად, Დედაან მამა) და ბევრჯერ გაიმეორეთ. პოეზიაში ქორეა ძალიან გავრცელებულია - საბავშვო პოეზიიდან კლასიკებამდე:

ჩვენი ტანია ხმამაღლა ტირის:

ბურთი მდინარეში ჩააგდო.

- გაჩუმდი, ტანეჩკა, ნუ ტირი:

ბურთი მდინარეში არ ჩაიძირება... (ა. ბარტო)

ქარბუქი ბრაზობს, ქარბუქი ტირის;

მგრძნობიარე ცხენები ხვრინიან;

აი ის შორს გალოპებს;

მხოლოდ თვალები იწვის სიბნელეში ... (ა.ს. პუშკინი)

იამბ (უხაზო + პერკუსია):

უ –

რამდენჯერმე გაიმეორეთ იამბიური სიტყვები ( ფანჯარა, ზამთარი, მთვარედა ა.შ.) - და იგრძნობთ იამბიკის ხმას. იამბები რუსული კლასიკოსების საყვარელი ნაკვალევია:

ჩემი ყველაზე გულწრფელი წესების ბიძა,

როცა სერიოზულად ავად გავხდი,

საკუთარ თავს პატივისცემას აიძულებდა

და უკეთესი ვერ მოვიფიქრე. (ა.ს.პუშკინი)

• · ტრისილაბური(განმეორებადობა მეშვეობით სამიმარცვალი). რუსულ პოეზიაში, სადაც ერთი პერკუსია ფეხში, შესაძლებელია, შესაბამისად, სამი ვარიანტი:

დაქტილი (შოკი + ორი დაუძაბული):

– უ უ

თუ ავიღებთ დაქტილურ სიტყვას ( ოქრო, ცივი, სამართლიანიდა ა.შ.) და გაიმეორეთ, მოვისმენთ დაქტილს. დაქტილი საკმაოდ პოპულარულია რუსულ პოეზიაში, თუმცა ნაკლებად გავრცელებულია ორმარცვლიანში:

ქარიშხალი საღამოს ცაში

გაბრაზებული ზღვის ხმაური

ქარიშხალი ზღვაზე და ფიქრები

ბევრი მტკივნეული აზრი. (A. A. Fet)

ზეციურ ღრუბლებო, მარადიულ მოხეტიალენო!

სტეპის ცისფერი, მარგალიტის ჯაჭვი

ისე მეჩქარება, თითქოს ჩემნაირი, გადასახლებულები

ტკბილი ჩრდილოეთიდან სამხრეთისაკენ. (მ. იუ. ლერმონტოვი)

ამფიბრახიუსი (დაძაბული + შოკი + დაუძაბული):

უ – უ

განმეორებითი ამფიბრაქული სიტყვა ( ძროხა, გზა, მოუსმინედა ა.შ.) მოგვცემს ამ დროის ხელმოწერის ხმას. რუსულ პოეზიაში უამრავი ამფიბრაქია:

გაფანტული ქარიშხლის ბოლო ღრუბელი!

მარტო შენ მიდიხარ წმინდა ცისფერთვალებაზე,

მარტო შენ მიგდე სევდიანი ჩრდილი,

მარტო შენ გლოვობ მხიარულ დღეს. (ა.ს.პუშკინი)

დღეს ვხედავ, რომ შენი თვალები განსაკუთრებით სევდიანია

და მკლავები განსაკუთრებით თხელია, მუხლებზე ეხუტება.

მოუსმინეთ: შორს, შორს, ჩადის ტბაზე

დახვეწილი ჟირაფი ტრიალებს. (ნ. ს. გუმილიოვი)

ანაპაესტი (დაუსტრესი + დაუსტრესი + პერკუსია):

უ უ –

ანაპესტის მოსასმენად, თქვენ უნდა გაიმეოროთ ანაპესტის სიტყვები (თავი, ცივი, შორს და ა.შ.). Anapaest ძალიან პოპულარულია:

ოჰ, გაზაფხული უსასრულოდ და უსასრულოდ -

გაუთავებელი და გაუთავებელი ოცნება!

გიცნობ, სიცოცხლე! Თანახმა ვარ!

და ფარის ხმით მივესალმები! (A.A. Blok)

სიცივეში, სიცივეში

ნაცნობი ადგილებიდან

სხვები ქალაქებს გვეძახიან, -

იქნება ეს მინსკი, იქნება ეს ბრესტი, -

სიცივეში, სიცივეში ... (V. S. Vysotsky)

ეს არის რუსული ფეხების ეგრეთ წოდებული "კლასიკური ხუთეული". რუსული კლასიკოსების ლექსების უმეტესობა სწორედ ამ ფეხებს იყენებს. მოსწავლეები, როგორც წესი, კარგად იმახსოვრებენ ფეხის სახელებს, მაგრამ იბნევიან სტრესების მოთავსებაში.

გუნდი ოჰშიი ორმოებიყუთი დდატოვება ამფიბიაივნისში ანაპაზე .

ეს ფრაზა ადვილად დასამახსოვრებელია და ემთხვევა სტრესს ( გუნდიმას, ორმოებიბ, დაქტილი, ამფიბიარაქია, ანაპჭამა). ჯერ ორმარცვლიანიპირველი და მეორე სტრესებით (ტროქეა, იამბიკი), შემდეგ სამმარცვლიანიპირველი, მეორე და მესამე სტრესებით (დაქტილი, ამფიბრახი, ანაპაესტი).

„კლასიკური ხუთეულის“ გარდა, რუსულმა პოეზიამ უფრო რთული ფეხებიც იცის. ნაკლებად პოპულარული, მაგრამ ნაპოვნი ოთხმარცვლიანიფეხები. სახელს ატარებენ პეონები (ზოგჯერ წერენ „პეონებს“, ნაკლებად ხშირად „პეანს“). ეს არის ოთხმარცვლიანი ფეხი . თითოეულ პეონს არ აქვს სპეციალური სახელი, ისინი განისაზღვრება შოკის პოზიციით: პეონი I, პეონი II, პეონი III, პეონი IV. ეს ფეხები საკმაოდ იშვიათია, უფრო ხშირად, ვიდრე სხვა პეონები I I და II I . ფორმალურად ისინი ჰგვანან ქორეებს და იამბებს, მაგრამ რიტმი განსხვავებულია, აშკარად იგრძნობა ოთხმარცვლიანი არტიკულაცია. შეადარეთ იამბიური ტეტრამეტრი:

შორეული სამშობლოს ნაპირებისთვის

თქვენ დატოვეთ უცხო მიწა;

დაუვიწყარ საათში, სევდიან საათში

შენამდე დიდხანს ვტიროდი. (ა.ს.პუშკინი)

და ორფეხა პეონი II ფორმალურად მასთან ახლოს:

ფანრები, სუდარიკი,

Მითხარი

რაც დაინახეს, რაც გაიგეს

ღამის სიჩუმეში ხარ?

ისე დეკორატიულად ხარ მოთავსებული

ქუჩებში გვაქვს:

ღამის მცველები,

შენი მახვილი თვალი მართალია! (I.P. Myatlev)

თქვენ არ უნდა იყოთ ვერსიფიკატორი, რომ იგრძნოთ განსხვავებული რიტმები. მიატლევი აშკარად გრძნობს ოთხმარცვლიანიგანმეორებადობა: U – U U U – U U .

მესამე პეონი ყველაზე გავრცელებულია, ისინი ცნობილია მე -18 საუკუნიდან და თავდაპირველად გამოიყენებოდა ხალხური პოეზიის სტილიზებისთვის:

ნუ სევდიან, ჩემო სინათლე! მე თვითონ ვარ მოწყენილი

დიდი ხანია არ მინახიხარ,

ეჭვიანი ქმარი არსად გაგიშვებთ;

მე უბრალოდ ვბრუნდები და ის იქ მიდის.

მაიძულებს მუდამ მასთან ვიყო;

ის ამბობს: "რატომ ხარ მოწყენილი?"

შენთვის ვკვნესო, ჩემო შუქო, ყოველთვის

არასოდეს გამოდიხარ გონებიდან. (A.P. Sumarokov)

ამ ლექსის მეტრიკული სქემა ასეთია:უ უ – უ უ უ – უ უ უ – .

მოგვიანებით პეონ III-ის გამოყენების სპექტრი გაფართოვდა. ის საკმაოდ პოპულარული გახდა როგორც კლასიკურ პოეზიაში, ასევე საბავშვო ლექსებში, მაგალითად, კორნი ჩუკოვსკის.

ხშირ შემთხვევაში პეონებისა და ორმარცვლების (იამბა და ტროქაული) გარჩევა პრობლემაა, მაგრამ ამ დროისთვის ვერ ჩავუღრმავდებით ვერსიფიკაციის ამ დახვეწილობას, ახლა ჩვენი ამოცანაა გავიგოთ სილაბურ-ტონიკური ლექსის ორგანიზების პრინციპი. .

შესაძლებელია და საკმაოდ გავრცელებული ხუთმარცვლიანიფეხები (A.P. Kvyatkovsky-ის ტერმინოლოგიით - ხუთდოლარიანი). ისინი ჩვეულებრივ გამოიყენება ხალხური პოეზიის პასტიჩებისთვის. ყველაზე გავრცელებული ხუთმარცვლიანი III: U U – U U U U – U U . იგი ასოცირდება ა.კოლცოვის სახელთან და სხვა პოეტების ლექსებთან, რომლებიც ხალხურ ლექსს ასტილირებენ:

როგორ შებოჭოს, როგორ დაიჭიროს

გონება-გონებისთვის, უსაქმური აზრი,

ფიქრი, რომელიც მოსაწყენია, თქვენს ტვინში ჩაეჭიდება

და ურტყამს მას, შეუპოვრად. (ვ.გ.ბენედიქტოვი)

ეს არის რუსული ვერსიფიკაციის ძირითადი ნაბიჯები. რეალური პოემის შიგნით შეიძლება არსებობდეს ელემენტები, რომლებიც ფორმალურად ჰგავს სხვა ძველ ფეხებს, რამაც საშუალება მისცა ზოგიერთ თეორეტიკოსს (მაგალითად, ვ. ია. ბრაუსოვს) მნიშვნელოვნად გაეფართოებინა რუსულ პოეზიაში შესაძლო გაჩერებების სია. თუმცა, ეს ძნელად გონივრულია, ჩვენ არ ვხვდებით ფეხს, არამედ რაღაც სუპერ-სქემის ფენომენს, რომელიც ართულებს მეტრულ სქემას, მაგალითად, ამფიბრაქს. ფეხზე ლაპარაკი აზრი აქვს მხოლოდ მაშინ, როცა ის საფუძვლად უდევსპოეტური რიტმი. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ჩვენ შეგვიძლია ვისაუბროთ იამბიკზე, თუ არის ლექსებიიამბიკურად დაწერილი. და ძნელად სწორია მეტრიკული სქემის გართულების ცალკეულ შემთხვევებს „გაჩერება“ ვუწოდოთ. ამ გართულებებიდან ბევრი შეიძლება იყოს, ზოგიერთი მათგანი ქვემოთ იქნება აღწერილი, მაგრამ ტერფებზე ამ ტერმინის მკაცრი გაგებით ვერ ვისაუბრებთ.

ფეხი საფუძვლად უდევს პოეტური ზომები.აქ აუცილებელია დაჯავშნა. ყოველდღიურ ცხოვრებაში ხშირად არაზუსტად ვლაპარაკობთ. მასწავლებლებიც კი, რომლებიც ეკითხებიან მოსწავლეებს: „რა ზომაა ეს?“ ელიან „იამბის“ ან „ტროქეის“ მოსმენას. თუმცა ფეხიდა ზომა- ცნებები განსხვავებულია. ყოველივე ამის შემდეგ, სიტყვა "ზომა" ყოველთვის გულისხმობს "რაღაცის ზომას". ჩვენს შემთხვევაში, ზომა ლექსი. ერთეული გაზომვებიარის ფეხი, მაგრამ ზომა განსაზღვრული გაჩერებების რაოდენობა. მაშასადამე, „ზომა“ არის არა იამბი, არამედ „იამბიური ოთხფეხა“ ან „იამბიური ხუთფუტი“. უხეშად რომ ვთქვათ, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ვუპასუხოთ კითხვას "იამბის" ან "ტროქეის" ზომა დაახლოებით იგივეა, რაც ზომაზე კითხვაზე პასუხის გაცემა მეტრიანი ოთახები. მაგრამ ჩვენთვის მნიშვნელოვანია ვიცოდეთ Რამდენიმეტრი. იგივეა ლექსიც: ჩვენთვის მნიშვნელოვანია ვიცოდეთ Რამდენი გაჩერებალექსში და რა არის ფეხი.

გაჩერებების რაოდენობა ლექსში დაფიქსირებული ბოლო ხაზგასმულ შრიფზე, ბოლოში დაუხაზველის არსებობა ან არარსებობა ზომას არ განსაზღვრავს. მოდით განვმარტოთ ეს მაგალითით:

რომელ წელს - დათვალეთ

რომელ მიწაზე - გამოიცანით

სვეტის ბილიკზე

შვიდი კაცი შეიკრიბა. (ნ. ა. ნეკრასოვი)

რა ზომისაა ლექსის ცნობილი პროლოგის ლექსი „ვინ უნდა იცხოვროს კარგად რუსეთში“? თუ ფორმალურად ვითვლით მარცვლებს, მივიღებთ (ხაზგასმული და დაუხაზავის გამოკლებით), რომ პირველ სამ სტრიქონს აქვს რვა მარცვალი, ხოლო ბოლო - ექვსი. ჩვენ შეგვიძლია განვსაზღვროთ ფეხი. ეს არის იამბიკო. ნიშნავს თუ არა ეს, რომ პირველი სტრიქონები იწერება იამბიკურ ტეტრამეტრში, ხოლო ბოლო - ტრიმეტრით? არა, რადგან ბოლო ხაზგასმა ყველგან არის მეექვსე მარყუჟზე, მეტრული სქემა იქნება:

უ - უ - უ - უ უ

უ - უ - უ - უ უ

უ - უ - უ - უ უ

უ-უ-უ-

აქედან გამომდინარე, ზომა აქ იგივეა - იამბიური ტრიმეტრი და ხაზები განსხვავდება არა ზომით, არამედ დაბოლოებების (პუნქტების) ბუნებით. პუნქტები და სხვა რიტმული დეტერმინანტები განიხილება ქვემოთ.

ასეა საპირისპირო შემთხვევაშიც, როცა ბოლო ფეხი არ ივსება დაუძაბულით. ჩვენთვის მნიშვნელოვანი ბოლო დარტყმაა, ზომაც ამის მიხედვით ფიქსირდება:

სხვა გზა არაა

როგორც შენი ხელით -

სხვაგან როგორ შეგიძლიათ იპოვოთ

ჩემო ძვირფასო მიწა (ო.ე. მანდელშტამი)

ჩვენს წინაშე არის დაქტილი, მაგრამ რამდენი გაჩერებაა? სრული დაქტილის სქემა იქნება:

– U U – U U – U U

მანდელშტამს ოდნავ განსხვავებული ნიმუში აქვს:

– U U – U U –

თუმცა, ზომის თვალსაზრისით, ეს არაფერს ცვლის, ის მაინც სამფუტიანი დაქტილია, რადგან ბოლო ხაზგასმა ყოველთვის მეშვიდე მარცვაზეა, რაც ნიშნავს, რომ მესამე ფეხია მითითებული. უბრალოდ, აქ არის მამრობითი პუნქტი (ანუ ხაზის ბოლოს დაუხაზავის არარსებობა).

გაჩერებები დაყენებულია მეტრიკული სქემალექსი, ანუ მისი აგების რაიმე იდეალური პრინციპი. თუმცა, ლექსის რეალური ჟღერადობა, როგორც წესი, არ ემთხვევა მეტრულ სქემას, მეტრულ სქემაზე ხაზგასმა შეიძლება მხოლოდ მაშინ, როცა გალობა, ანუ პოეზიის ხელოვნური კითხვა, ხაზს უსვამს მათ მეტრულ სტრუქტურას. კითხვა სასაცილო და არაბუნებრივი იქნება. ძალიან ხშირად, გალობა დამახასიათებელია ბავშვებისთვის, რომლებიც კითხულობენ პოეზიას სცენიდან, ბავშვებისთვის უფრო ადვილია მეტრის ხაზგასმა, ვიდრე სემანტიკური აქცენტები. მაგალითად, ზრდასრული წაიკითხავს:

თან ემე ვარ წჰა ვარ ეარა, ეს არის ის yoპოეტი ენეე.

(ხაზგასმულია კითხვის მაჩვენებლები.)

ბავშვი სხვანაირად წაიკითხავს:

თან ემე ვარ წჰა ნ ავარ ეარა, შიგნით ოტ და მზე yoლექსი ოშექმნა ენეე.

მეტრულ სქემას უდევს საფუძვლად ნებისმიერი სილაბო-ტონიკური ლექსი, მაგრამ რეალური რიტმი მას არ ემთხვევა. არსებობს მრავალი ფაქტორი, რომელიც ქმნის რეალურ რიტმს. მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ ზოგიერთ მათგანს.

სილაბო-ტონიკის რიტმული დეტერმინანტები

ზესქემის აქცენტები ან სქემის სტრესის გამოტოვება

ცოცხალი მეტყველება ყოველთვის „არასასიამოვნოა“ მკაცრ მეტრულ სქემაში. ექსპერტებმა გამოთვალეს, რომ სიტყვის საშუალო სიგრძის სიგრძე ევროპული ენების უმეტესობისთვის არის დაახლოებით 2,4 - 2,5 შრიფტი. ანუ თუ ყველა სიტყვას დავყოფთ მარცვლებად, შევკრებთ მარცვლებს და გავყოფთ სიტყვების რაოდენობაზე, დაახლოებით იგივე რიცხვებს მივიღებთ. ეს, რა თქმა უნდა, აბსტრაქციაა, მაგრამ რაღაცეებს ​​ხსნის. ირკვევა, რომ ორმარცვლიან ზომებში (ტროქაული და იამბიკი) ეს აბსტრაქტული სიტყვა ზედმეტად გადატვირთული იქნება, რადგან „დაუხაზავი“ მარგის 0,4 - 0,5 სცილდება სქემას. და ტრისილაბიკაში, პირიქით: სიტყვა იქნება ძალიან "ფართო", იქნება სტრესების დეფიციტი. ამით აიხსნება ის ფაქტი, რომ იამბიკასა და ქორეაში ბევრია გადისმეტრული აქცენტები. მეტრული სქემის მიხედვით ძლიერი პოზიციები (ე.წ იქტი) რეალურ ტექსტში ივსება დაუხაზავი. ასეთ ფენომენს ე.წ პიროსანი. უკვე დასახელებული მიზეზების გამო, იამბიკურ და ქორეულ ლექსებში უამრავი პიროსული ლექსია:

ღრუბლები ჩქარობენ, ღრუბლები ტრიალებენ;

უხილავი მთვარე

ანათებს მფრინავ თოვლს;

ცა მოღრუბლულია, ღამე მოღრუბლულია. (ა.ს.პუშკინი)

ჩვენს წინაშე არის ოთხფეხა ტროჩი, რომლის მეტრიკული სქემა ყოველთვის ერთი და იგივეა:

– U – U – U – U

ოთხფეხა ტროშის პირველი, მესამე, მეხუთე და მეშვიდე მარცვალი იქტამია. მაგრამ სინამდვილეში, პუშკინის ტექსტში სხვა რამეს ვხედავთ:

– U – U – U – U

U U- უ U U –

U U– U – U – U

– U – U – U –

პირველი და მეოთხე სტრიქონები იწერება მეტრიკული სქემის მიხედვით, მაგრამ მეორე და მესამე გამოტოვებენ რამდენიმე აქცენტს. ეს არის პიროსი. ასეთ შემთხვევებში ჩვეულებრივად უნდა ითქვას, რომ ჩვენამდე პიროსული ტეტრამეტრიანი ტროქაული.

ტრისილაბიკაში სქემის ხაზგასმის გამოტოვება გაცილებით ნაკლებად არის გავრცელებული, მაგრამ ზოგჯერ ეს შესაძლებელია. შემდეგ ვიღებთ სამმარცვლიან ფეხს გამოტოვებული აქცენტით, ხშირად უძველესი ფეხის ანალოგიით სამ მოკლედ მას ე.წ. ტრიბრაქიუმი,მაგრამ თქვენ შეგიძლიათ უბრალოდ ისაუბროთ სქემის სტრესის გამოტოვებაზე:

დამშვიდებული ქარბუქის შემდეგ

რაიონში სიმშვიდეა.

თავისუფლად ვუსმენ

ეს არის სამი ფუტიანი ანაპაესტი მეტრიკული სქემით

U U – U U – U U – U

U U – U U – U U –

მეორე და მეოთხე სტრიქონები შეესაბამება ამ ნიმუშს, მაგრამ პირველი და მესამე არა. პირველი ხაზი უნდა ყოფილიყო " წხუჭუჭა დამარცხნივ“, ხოლო მესამეში - „დართული წშივა იუსს". მაგრამ სინამდვილეში, რა თქმა უნდა, ჩვენ არ გამოვთქვამთ ასე, სქემატური სტრესების გამოტოვებით.

საპირისპირო ფენომენი overscheme აქცენტი. ზედმეტად სქემის ხაზგასმა ბუნებრივია სამმარცვლისთვის, რაც ნათლად ჩანს წინა ახსნა-განმარტებიდან. პასტერნაკის ახლახან ციტირებულ სტრიქონებში მას ვხედავთ პირველი და მესამე სტრიქონების დასაწყისში. ჩვეულებრივ, პოეზიის ხმამაღლა კითხვისას, ჩვენ ოდნავ ვახშობთ ამ სტრესებს ზომის ლოგიკის შესაბამისად. ჩვენ არ ვკითხულობთ მე" მე ვუსმენ თავისუფალ დროს" და ერთად გამოვთქვამთ ფონეტიკურად "მე მაქვს წმე ვზივარ."

ორმარცვლიანში სუპერსქემის ხაზგასმა თვალშისაცემია და, როგორც წესი, ატარებს სემანტიკურ დატვირთვას. ეს გასაგებია: სიტყვა უკვე ორმარცვლიანი სქემით არის „ჩაჭედილი“ და ტექსტს კიდევ უფრო ვაჯერებთ სტრესებით. ასეთ ფენომენს ე.წ სპონდეე.სპონდეები ფეთქავს რიტმს, ლექსი უფრო დაძაბულად ჟღერს. როგორც წესი, სპონდეი ხაზს უსვამს მღელვარებას ან დრამას. კლასიკური მაგალითია A.S. პუშკინის მიერ "პოლტავაში" ბრძოლის აღწერა. აქ არის იამბიური ტეტრამეტრი და თავდაპირველად მეტრული სქემა შეინიშნება მეტ-ნაკლებად მკაცრად:

და მათთან ერთად სამეფო რაზმები

კვამლში შეკრებილი დაბლობებს შორის:

და დაიწყო ბრძოლა, პოლტავას ბრძოლა!

მაგრამ შემდეგ დაძაბულობა ძლიერდება და ამას ხაზს უსვამს მრავალი სპონდი და სხვა რიტმული გართულებები:

ყველგან თუჯის ბურთები

მათ შორის ხტებიან, ამტვრევენ,

მტვერი თხრიან და სისინებენ სისხლში.

შვედი, რუსული - ჭრის, ჭრის, ჭრის.

Ბრძოლა ბარაბანი, დაწკაპუნება, ჭექა-ქუხილი,

ქუხილი იარაღები, ჩხუბი, კვნესა, კვნესა,

და სიკვდილი და ჯოჯოხეთი ყველა მხრიდან...

ზედიზედ ოთხი ხაზი იწყება პერკუსიით, რომელიც არ უნდა იყოს იამბიკურ მეტრულ სქემაში. რიტმის სპონდეური რღვევები აძლიერებს ალიტერაციით (გაითვალისწინეთ, რამდენი „რ“ და ჰისი ჟღერს პასაჟში) და ხაზს უსვამს ბრძოლის სისხლიანი ქაოსის გრძნობას.

გაჩერებების რაოდენობა ხაზზე

ფაქტობრივი რიტმი დამოკიდებულია ლექსის (სტრიქონის) ზომაზე, ანუ იმაზე, თუ რამდენი გაჩერებაა ლექსში. მოკლე ლექსები, როგორც წესი, უფრო ენერგიულია, გრძელი ლექსები უფრო თხევად ჟღერს. მრავალფეხიან იამბებსა და ტროშებში ბევრი პირხიქია. შევადაროთ პუშკინის იამბის ხმა:

ოჰ დელვიგ! დახატეს

მუზები ჩემი ხვედრია;

მაგრამ შენ ხარ ჩემი მწუხარება

გამრავლება გინდა?

ეს არის იამბიური ტრიმეტრი. და აქ არის ექვსი ფუტი:

სრულ მოედნებზე, შიშისგან ჩუმად,

პარასკევს ხდებოდა სიკვდილით დასჯა,

და ხალხმა დაიწყო ყურების ხრაშუნა

და თქვი: „ჰეი! ეს არ არის იგივე."

ადვილია იმის შეგრძნება, რომ უბრალოდ პირველი ლექსის სტრიქონების შეკრება მეორე მონაკვეთის რიტმს არ აღადგენს. ექვსფუტიანი იამბიკი პრინციპში განსხვავებულად ჟღერს. რეალურ პოეზიაში ყველაზე ხშირად იყენებდნენ სამ-ექვს ფუტის ორმარცვლიან და სამ-ხუთ ფუტის სამმარცვლიანებს. მიუხედავად იმისა, რომ ზოგიერთ პოეტს (მაგალითად, კ. ბალმონტს) ჩვენ ასევე ვიპოვით მულტიმეტრის ზომებს. და პირიქით, პოეტურ ექსპერიმენტებში შესაძლებელია ერთფეხიანი ქორეებიც მამაკაცური რითმით (ანუ სტრიქონში არის ერთმარცვლიანი სიტყვა). ასეთია, მაგალითად, ი.სელვინსკის „სონეტი“:

დოლ

სედ.

შელი

ბაბუა.

სიმღერა

Vel -

ბრელ

მიჰყვება…

ბუნებრივია, ეს მხოლოდ ექსპერიმენტებშია შესაძლებელი, მუდმივად ასე წერა შეუძლებელია.

ხაზის დასასრული (პუნქტი)

კლაუსულა - პოეზიაში სტრიქონის დასასრულის ფენომენი. გარკვეულწილად უხეში, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ რიტმულად პუნქტი არის ბოლო შოკი და ყველაფერი, რაც მას შემდეგ მოდის. ბუნებრივია, რიტმი შესამჩნევად შეიცვლება, თუ, ვთქვათ, სტრიქონი მთავრდება ხაზგასმული ხაზით ან თუ მის შემდეგ კიდევ რამდენიმე მარხილია. ჩვენ უკვე ვთქვით, რომ ხაზში გაჩერებების რაოდენობა განისაზღვრება ბოლო სტრესით. კლაუზალური სტრესი სტაბილურია და ვერ ამოვარდება - ეს ლექსის კანონია. თუ, ვთქვათ, გვაქვს იამბური ტეტრამეტრი, მაშინ ნებისმიერ ფეხს შეიძლება ჰქონდეს პიროსანი, მაგრამ მერვე მარცვალი ყოველთვის ხაზგასმული იქნება. არსებობს შემდეგი სახის პუნქტები:

მამაკაცის (ხაზი მთავრდება შოკით). მამრობითი პუნქტი აძლევს ლექსს სიცხადეს და სისრულეს. მაგალითად, მხოლოდ მამაკაცური წინადადებები გამოიყენება მ.იუ ლერმონტოვი ლექსში "მცირი":

ერთხელ რუსი გენერალი

მთებიდან ტფილისამდე გავემგზავრე;

მას პატიმარი ბავშვი ჰყავდა.

ავად გახდა, ვეღარ მოითმინა

გრძელი გზის შრომები;

ეტყობა ექვსი წლის იყო...

ქალთა (უკანასკნელი შოკის შემდეგ ერთი დაუხაზავი). რუსული პოეზიისთვის, მამაკაცისა და ქალის პუნქტების კომბინაცია კლასიკურია. საკმარისია გავიხსენოთ A.S. პუშკინის რომანი "ევგენი ონეგინი":

არ ვფიქრობ ამაყად გასართობად, (ქალი)

უყვარს მეგობრობის ყურადღება, (კაცი)

მინდა წარმოგიდგინოთ (ქალი)

გირაო შენი ღირსია. (მამაკაცი)

დაქტილიური (უკანასკნელი შოკის შემდეგ ორი დაუხაზავი). ამ პუნქტს არაფერი აქვს საერთო დაქტილის ძირთან, სახელი მეტაფორულია. უბრალოდ ფორმალურად, ასეთი პუნქტი დაქტილის ფეხს ჰგავს - U U . მაგრამ მას შეუძლია შეხვდეს როგორც იამბიკში, ასევე ქორეაში:

გონების გარეშე, გონების გარეშე

მე მომცეს ცოლად;

ოქროს ხანის გოგონა

ძალით დამოკლდა.

არის თუ არა ახალგაზრდებისთვის

დაკვირვებული, უცხოვრებელი;

შუშის მიღმა, მზისგან,

სილამაზე იყო სანუკვარი

ისე, რომ ჩემი ცხოვრებისთვის გათხოვილი ვარ

ტირილი, ტირილი

სიყვარულის გარეშე, სიხარულის გარეშე

გატყდა, იტანჯებოდა. (ა.ვ.კოლცოვი)

კოლცოვის ამ პოემის რიტმს განსაზღვრავს მეტრი (სამფეხა ტროქეა), პიროსის სიმრავლე პირველ ფეხზე და დაქტილური პუნქტი.

ჰიპერდაქტილიური (ორზე მეტი დაუსტრესი ბოლო შოკის შემდეგ). ეს პუნქტი საკმაოდ იშვიათია, მაგრამ მაინც არ არის რაღაც „ეგზოტიკური“ რუსული პოეზიისთვის:

ცივა, სხეული ფარულად აკავშირებს,

ცივი, სულის მომხიბვლელი...

მთვარიდან სხივები გადაჭიმულია,

გულს ნემსით ეხებიან. (ვ. ია. ბრაუსოვი)

ეს არის ოთხფეხა ტროჩი ჰიპერდაქტილიური პუნქტით. დააკვირდით, როგორ ცვლის პუნქტი ქორეას ხმას. შეადარეთ პუშკინის ოთხფეხა ქორეას:

დემონები ჭექა-ქუხილის მიყოლებით ჩქარობენ

უსაზღვრო სიმაღლეში

ტირილი და ყვირილი

გული მწყდება...

შემთხვევითი არ არის, რომ პუნქტი განიხილება მნიშვნელოვანი რიტმული განმსაზღვრელი, ანუ ლექსის რეალური ხმა დიდწილად მასზეა დამოკიდებული.

პაუზის სისტემა

პაუზები ასევე შესამჩნევად მოქმედებს ლექსის რიტმზე. ჩვენ უკვე ვთქვით, რომ ლექსი საერთოდ არ არის შესაძლებელი ლექსებს შორის ხანგრძლივი პაუზების გარეშე (წერილობით - სტრიქონების მიხედვით გაყოფა). მაგრამ ინტრავერსული პაუზები ასევე ძალიან მნიშვნელოვანია, ხშირად ისინი შესამჩნევად ცვლიან რიტმულ შაბლონს. მოდით, მაგალითად, გადავხედოთ მ.იუ.ლერმონტოვის ცნობილ ლექსს:

მარტო გამოვდივარ გზაზე;

ნისლში კაჟის ბილიკი ბრწყინავს;

ღამე მშვიდია. უდაბნო უსმენს ღმერთს

და ვარსკვლავი ესაუბრება ვარსკვლავს.

არც თუ ისე გამოცდილი ფილოლოგისთვის აქ ტროქაულის ხმის გაგონება ადვილი არ იქნება. რატომ? ფაქტია, რომ მეტრულ სქემას დიდად ართულებს პიროსანი და პაუზები. პენტამეტრის ტროქაის სქემა ასეთია:

– U – U – U – U – U

მაგრამ ლერმონტოვის შედევრის რეალური რიტმი განსხვავებულია:

U U - / U - U - U - U

პიროსანმა პირველ ფეხზე და პაუზა მეორის შუაში შეცვალა ქორეა ამოცნობის მიღმა.

Ე. წ ცეზურა(არ აურიოთ პარონიმში "ცენზურა"!) - მუდმივი ხანგრძლივი პაუზები, მრავალფეხიანი ლექსების დაშლა მონათესავე ნაწილებად. ყველაზე ხშირად, ცეზურები განლაგებულია დაახლოებით ლექსის შუაში (თუმცა, უახლესმა პოეზიამ იცის, რომ ცეზურა გადადის ლექსის დასაწყისში ან ბოლოს). გამოუცდელი ფილოლოგისთვის ცეზურა მზაკვრულია იმით, რომ მას შეუძლია დაარღვიოს ზომის გრაფიკული ჰარმონია, სუპერსქემა დაუხაზავი ( კეზურას დაგროვება) ან, პირიქით, შრიფტები შეიძლება "გაქრეს" ( კეზეურას შეკვეცა). თუ თქვენ "დახაზავთ" ასეთი ლექსის სქემას, შუაში იქნება წარუმატებლობა, რომელიც არ იგრძნობა გამოთქმის დროს:

სიმძიმისა და სინაზის დები, თქვენი ნიშნები იგივეა.

ფილტვები და ვოსფსი იწოვენ მძიმე ვარდებს.

ადამიანი კვდება. ქვიშა თბილად ცივდება

გუშინდელი მზე კი შავ საკაცით ატარებს.

თუ ჩვენ ფორმალურად დავხატავთ ამ ლექსის მეტრულ სქემას (ახლა აბსტრაქტებს სუპერ-სქემის ხაზს უსვამს), მაშინ მივიღებთ:

U U – U U – U U U - U UU - U U - U

U U – U U – UU- U U – U U –

გამოდის, რომ პირველ სტრიქონში მესამე ფეხში არის დამატებითი მარხილი. რატომ არ ვგრძნობთ შეფერხებას? სცადეთ, მაგალითად, "ევგენი ონეგინი" სტრიქონის შუაში ჩასვათ დამატებითი მარცვალი - რიტმის უკმარისობა მაშინვე იგრძნობა. მანდელშტამის ანაპაესტი კი საერთოდ არ იტანჯება. საქმე ზუსტად იმაშია, რომ შუა ხაზში ცეზურა, რომელიც მალავს ამ შეფერხებას, „ათანაბრებს რიტმს“.

ამრიგად, ლექსის ჟღერადობა განისაზღვრება არა მხოლოდ ზომით, არა მხოლოდ ფეხებით, არამედ სხვა რიტმული საშუალებების მთელი სისტემით.

ბერძნულ პოეზიაში ერთ-ერთ ლირიკულ ჟანრს ეწოდა იგივე ტერმინი, მაგრამ რუსული პოეზიისთვის მხოლოდ ფეხის სახელის მნიშვნელობაა აქტუალური.

ამ სტატიაში ჩვენ გავეცნობით იამბიკას და ტროქეს, შევეხებით მათი გარეგნობის ისტორიას, მოვიყვანთ ამ ზომის გამოყენების მაგალითებს და ასევე მივცემთ მათ და მასთან დაკავშირებულ ზომებს ზუსტ განმარტებას.

იამბიკი და ტროქე ლიტერატურაში (ასევე მათი დამატება, პიროსი და სპონდეუსი), იგულისხმება სილაბურ-ტონიკური ვერსიფიკაციის ორმარცვლიანი პოეტური მეტრი, რომელიც ჩამოყალიბდა ევროპაში დაახლოებით XVI-XVII საუკუნეებში, გერმანული ენების რომანული და ტონიკური ლექსის სილაბური ლექსის შერწყმის შედეგად.

სილაბო-ტონიკური ვერსიფიკაცია და მისი წესები რუსულ ენაზე საბოლოოდ დაასრულა ლომონოსოვმა (რომელმაც დაადგინა, კერძოდ, მეტრი, ტრედიაკოვსკის ნაწარმოებებზე დაყრდნობით) მე-18 საუკუნის შუა წლებში. მე-19 საუკუნის შუა ხანებამდე ძირითადად იყენებდნენ ორმარცვლიან ზომებს, შემდეგ გადაინაცვლეს ნეკრასოვის სამმარცვლიანმა, შემდეგ კი, მე-20 საუკუნის დასაწყისისთვის, საზღვრების და ჩარჩოების დაბინდვის ტენდენციით, ისინი შეიცვალა. აღმდგენი ტონიკით.

განმარტება, თუ რა არის ფერეტი და როგორ გამოიყენება იგი

ლექსის უმცირესი სტრუქტურული ერთეულია ფეხი - რიგი დაუხაზავი და ერთი ხაზგასმული შრიფების თანმიმდევრობა, რომლებიც მონაცვლეობენ გარკვეული თანმიმდევრობით. დისლაბურ მეტრს, რომელსაც აქცენტი აქვს ფეხის პირველ შრიფზე, ეწოდება ტროჩი. სხვა ბერძნულიდან. χορεῖος - "ცეკვა".

და იგი ძირითადად გამოიყენება გამოხატვის გადმოსაცემად, საცეკვაო და მრგვალი საცეკვაო სიმღერებში, უფრო შესაფერისი მელოდიის გადმოსაცემად.

ქორეას მაგალითები ლიტერატურაში (პოეზია)

Storm Haze-th not-bo cr-et,
თოვლიანი წრეების მორევები.
მხეცივით ო-ნა-ო-ო
მერე ტირილი-ჩეტი, ბავშვივით.
(A.S. პუშკინი)

ის არის ტო-ტო-ში და კო-კო-ში
ალ-ლეას გასწვრივ დადიოდა.
და მო-ჩა-ლკუ, სიტყვები-მაგრამ გალ-კუ,
სიტყვა-მაგრამ გალ-კუ, პროგ-ლო-ტილ.
(K.I. ჩუკოვსკი)

იამბიკის განმარტება და მისი გამოყენება

იამბიკის განმარტება შეიძლება მიეცეს ქორეას საპირწონედ - ორმარცვლიანი ზომა ფეხის მეორე (ბოლო) მარცვლის აქცენტით. მიუხედავად იმისა, რომ იამბიკასა და ტროქეს ლიტერატურაში ერთი და იგივე მეტრი აქვთ, პირველმა დიდი პოპულარობა და გავრცელება მოიპოვა თავისი რიტმის გამო. ტერმინი თავის სახელს, სავარაუდოდ, სხვა ბერძნულიდან მომდინარეობს. ἴαμβος, რაც ნიშნავს მუსიკალური ინსტრუმენტის სახელს. სხვა ვერსიით, ამ ინსტრუმენტს დემეტრეს პატივსაცემად მხოლოდ იამბური გალობა ახლდა.

მითის მიხედვით, მეფე კელის მსახურმა იამბამ დემეტრე ასეთი მეტრით უხამსი ლექსების სიმღერით გაამხიარულა.

იამბიკური მართლწერის მაგალითები (პოეზია)

იამბიკურ ტეტრამეტრზე იყო დაწერილი ისეთი ლექსები, როგორიცაა "ევგენი ონეგინი", "ბრინჯაოს მხედარი", "პოლტავა", "მცირი".

You-with-coy Passion-ty არ არის მე-მე
სიცოცხლის ხმებისთვის, არ დაზოგო,
მას არ შეეძლო იამ-ბა ჰო-რე-ი-დან,
როგორც არ უნდა ვიბრძოდით, ფრიდან-ლი-ჩით.
(A.S. პუშკინი)

დამატებითი ინფორმაცია თემაზე

უკვე ვიცით რა არის იამბიკი და ტროქე ლიტერატურაში, ღირს ორმარცვლიანი ზომის შესახებ ინფორმაციის შევსება პიროსით - ორი დაუხაზავი (მოკლე) მარცვალის ფეხი და სპონდი - ორი გრძელი (ხაზგასმული) მარცვალის ფეხი. სწორედ ამ ვარიაციების წყალობით აქვს იამბიკურ ტეტრამეტრს ყველაზე მდიდარი რიტმული მეტრი.

ბრაუსოვის გამოთვლებით, არსებობს... იამბიკური ტეტრამეტრის დაახლოებით 100 000 რიტმული ვარიაცია, მამრობითი (ხაზგასმული) და მდედრობითი (დახაზული) ხაზის დაბოლოებების გათვალისწინებით! თითქმის იგივე პენტამეტრზე. რიტმის ასეთმა სიმდიდრემ, რომელიც იძლევა ნებისმიერი პოეტური იდეის რეალიზების საშუალებას, ნებისმიერი ვარიაციით, იამბიკა გახადა ყველაზე გავრცელებულ ზომად რუსულ პოეზიაში.

ვიდეო: ლექსების წერა იამბის და ტროშის ზომით.

ტროქე და იამბიკი - ორმარცვლიანი ტერფებით წარმოქმნილი პოეტური მეტრი (ვთვლით: ერთი-ორი, ერთი-ორი).
ქორეაში ლექსის ხაზგასმული მარგალიტი პირველია, იამბიკურში მეორე.
იმათ. ქორეაში ხაზს უსვამს კენტ მარცვლებს, იამბიკურში - ლუწებს.
ამის დამახსოვრება უფრო ადვილია ამ მაგალითით:

ჩვენი ტანია ხმამაღლა ტირის
ბურთი მდინარეში ჩააგდო

ტატიანა, ძვირფასო ტატიანა
შენთან ერთად ახლა ცრემლებს ვღვრი

დაქტილი:

ფორუმზე გავიცანი გოგონა ტანია
ძალიან ჭკვიანია, რჩევებს აძლევს

ამფიბრახიუსი:

წერს ფორუმზე ტანეჩკა
აძლევს რჩევებს ამ საკითხთან დაკავშირებით

ანაპაესტი:

ტატიანა მწერს ფორუმზე
და აძლევს რჩევებს ამ საკითხთან დაკავშირებით

ორმარცვლიანი პოეტური მეტრი:

ქორეა: ერთი-ორი, ერთი-ორი.
იამბი: ერთი-ორი, ერთი-ორი.

ტრისილაბური მეტრი:

დაქტილი: ერთი-ორი-სამი, ერთი-ორი-სამი
ამფიბრაქი: ერთი-ორი-სამი, ერთი-ორი-სამი
ანაპაესტი: ერთი-ორი-სამი, ერთი-ორი-სამი.

ერთ ნაბიჯს "ერთი-ორი" ან "ერთი-ორი-სამი" ეწოდება FOOT.
რამდენი ნაბიჯი - ამდენი გაჩერება.

მიმოხილვები

Proza.ru პორტალის ყოველდღიური აუდიტორია დაახლოებით 100 ათასი ვიზიტორია, რომლებიც მთლიანობაში ათვალიერებენ ნახევარ მილიონზე მეტ გვერდს ტრაფიკის მრიცხველის მიხედვით, რომელიც მდებარეობს ამ ტექსტის მარჯვნივ. თითოეული სვეტი შეიცავს ორ რიცხვს: ნახვების რაოდენობას და ვიზიტორთა რაოდენობას.

ნებისმიერი პოეტური ნაწარმოები შეიძლება გამოირჩეოდეს იმ ზომით, რომლითაც არის დაწერილი. დაქტილური მაგალითები, რომლებიც მოცემულია ამ სტატიაში, მხოლოდ ერთ-ერთი მათგანია. ასევე არის ამფიბრაქები, ანაპაესტები, ტროქაული და იამბიკები. აღსანიშნავია, რომ ეს მხოლოდ მთავარი პოეტური მრიცხველებია, სინამდვილეში კი მათი რიცხვი უფრო მეტია, ზოგიერთი მათგანი ამ დროისთვის უკვე მოძველებულია. ცალკეული პოეტები თავიანთ შემოქმედებაში იცავენ მხოლოდ ერთ წინასწარ შერჩეულ პოეტურ ზომას, ეს შეიძლება იყოს დაქტილი, ამფიბრაქი, ანაპესტი. თქვენ შეგიძლიათ იპოვოთ მაგალითები ამ სტატიაში. სხვები იყენებენ სხვადასხვა ტექნიკას და სტილს თავიანთი პოეზიის წერისას.

პოეტური ზომები

დაქტილის მაგალითები საშუალებას მოგცემთ წარმოიდგინოთ რა სახის პოეტური ზომაა. რუსულ ვერსიფიკაციაში, პოეტური ნაწარმოების ხაზის სიგრძე ყველაზე ხშირად იცვლება. ამრიგად, თითოეული პოეტური ზომა იყოფა რამდენიმე კომპონენტად. ასე რომ, იამბიკი შეიძლება იყოს, მაგალითად, ერთი ფუტი, ორფუტი ან სამფეხა.

თითქმის ნებისმიერი პოეტური მეტრის გამორჩეული მახასიათებელია ცეზურას (ეს არის რიტმული პაუზა) და კატალექტიკის (ფეხის მოჭრა და დამოკლება) არსებობა ან არარსებობა.

როგორია მრიცხველის ზომები?

ყველა პოეტური მეტრი, რომელიც ფართოდ გამოიყენება რუსულ ვერსიფიკაციაში, პირობითად შეიძლება დაიყოს მხოლოდ სამ ჯგუფად.

პირველი მოიცავს მონოსილაბურ ზომებს. ამ ზომის კლასიკური მაგალითია ბრაქიკოლონი. ეს არის მონოლითური მეტრი, როდესაც თითოეული ფეხი შეიცავს სიტყვას, რომელიც შედგება მკაცრად ერთი სიბრტყისგან. ამავდროულად, ნაწარმოების ერთ ხაზზე შეიძლება იყოს რამდენიმე გაჩერება, ეს სავსებით დასაშვებია ვერსიფიკაციის წესებით.

მეორე ჯგუფი მოიცავს ორმარცვლიან ზომებს. ეს არის ალბათ ყველაზე გავრცელებული ზომები რუსულ პოეზიაში, რომელიც მოიცავს იამბიკას და ტროქეს. მათზე უფრო დეტალურად ვისაუბრებთ.

ტროშით დაწერილ ლექსებში სტრესი ყოველთვის ფეხში პირველ მარცვალზე მოდის. იამბიკით შექმნილ ნამუშევრებში სტრესი აუცილებლად ეცემა ფეხის ბოლო მარცვალზე.

და ბოლოს მესამე ჯგუფს ეწოდება ლოგადი. მისი ფუნდამენტური განსხვავება ისაა, რომ თუ პოეტური მრიცხველების ყველა ადრე მოცემული მაგალითი ეფუძნებოდა იმავე ტიპის ნებისმიერი რაოდენობის ფუტის თანმიმდევრობას, მაშინ ლოგადი არის ზომა, რომლის დროსაც შესაძლებელია რამდენიმე ფუტის მონაცვლეობა ერთდროულად ერთ ხაზზე.

იამბ

იამბიკის, ქორეას, დაქტილის მაგალითები დაგეხმარებათ მარტივად განასხვავოთ ერთი პოეტური ზომა მეორისგან. რუსულ ვერსიფიკაციაში იამბიკი არის პოეტური მეტრი, რომელშიც ხაზგასმული სილა მუდმივად ენაცვლება ხაზგასმულს.

ამ ტერმინის ზუსტი ეტიმოლოგიის დადგენა დღემდე შეუძლებელია. ცნობილია მხოლოდ ის, რომ ეგრეთ წოდებული იამბიური გალობა კარგად იყო ცნობილი ნაყოფიერების ქალღმერთის დემეტრეს პატივსაცემად უძველეს დღესასწაულებზე. ამიტომაც ახლა ბევრი ამ ტერმინის დაბადებას უკავშირებს მეფე კელის მსახურის სახელს, რომლის სახელი იყო იამბა. მითს თუ გახსოვთ, მხოლოდ მან მოახერხა დემეტრეს გამხიარულება, რომელიც დიდხანს დარჩა უნუგეშო იმის გამო, რომ ქალიშვილი პერსეფონე ვერ იპოვა. აღსანიშნავია, რომ იამბამ ეს უხამსი ლექსების დახმარებით მოახერხა.

სხვა ვერსიით, სახელი იამბა არის უძველესი სიტყვის ექო, რომელსაც აქვს ჟარგონის მნიშვნელობა. გამოდის, რომ ასეა თუ ისე, ტერმინი უხამსობაშია ფესვგადგმული. მართალია, არსებობს კიდევ ერთი ვერსია, რომლის მიხედვითაც სიტყვა წარმოიშვა თანხმოვანი მუსიკალური ინსტრუმენტიდან, რომელიც თან ახლდა იამბიკური სიმღერების შესრულებას.

იამბიკის გამოყენების მაგალითები

იამბი კარგად არის ცნობილი უძველესი პოეზიიდან. იამბიკურ და სხვა პოეტურ მეტრებს შორის მთავარი განსხვავებაა მისი სიმსუბუქე, ჩვეულებრივი მეტყველების მსგავსება. ამიტომ მას ყველაზე ხშირად იყენებდნენ პოეტები, რომლებიც წერდნენ დრამატულ ან ლირიკულ ნაწარმოებებს. მაგალითად, ტრაგიკომედიები ან იგავ-არაკები. მაგრამ იამბიკი არ იყო შესაფერისი ეპიკური ჟანრებისთვის.

იამბი აქტიურად გამოიყენებოდა და გამოიყენება რუსულ პოეზიაში. მაგალითად, მას ხშირად იყენებდა ალექსანდრე პუშკინი. იამბმა დაწერა თავისი ცნობილი "ევგენი ონეგინის" დასაწყისი ("ბიძაჩემს აქვს ყველაზე გულწრფელი წესები ..."). სხვათა შორის, ეს არის იამბიური ტეტრამეტრის მაგალითი.

რუსულ პოეზიაში იამბიკის ოთხფეხა გამოიყენებოდა ეპიკურ და ლირიკულ პოეზიაში, ხუთფუტიანი იამბიკი გამოიყენებოდა მე-19-მე-20 საუკუნეების ლირიკაში და დრამებში, ხოლო ექვსი ფუტი მე-18 საუკუნის დრამებსა და ლექსებში. აქვეა თავისუფალი ზომის იამბიკოც, რომელიც უყვარდა მე-18-19 საუკუნეების იგავ-არაკებისა და მე-19 საუკუნის კომედიების ავტორს.

ჩორი

დაქტილისა და ქორეას მაგალითები დაგეხმარებათ განასხვავოთ ერთი მეტრი მეორისგან. ასე რომ, ტროჩი ორმარცვლიანი პოეტური ზომაა. ამ შემთხვევაში, ფეხი შეიცავს ჯერ გრძელ, შემდეგ კი მოკლე შრიფტს, ხაზგასმული შრიფტს, რასაც მოჰყვება დაუხაზავი. იამბიკის მსგავსად, იგი ფართოდ გამოიყენება რუსულ ვერსიფიკაციაში.

ყველაზე ხშირად, პოეტები იყენებდნენ ოთხი ფუტის ან ექვს ფუტის ტროშს. მე-19 საუკუნის შუა ხანებიდან პოპულარული გახდა პენტამეტრის ტროქაული და მნიშვნელოვანი განვითარება მიიღო.

ხორეს ხშირად იყენებდა მე-19 საუკუნის მთავარი რუსი პოეტი ალექსანდრე პუშკინი, ცვლიდა მას იამბიკს. ამიტომ, ქორეას ნათელი მაგალითი საუკეთესოდ არის მოყვანილი მისი ნამუშევრებიდან. ნიმუშისთვის შეგიძლიათ აიღოთ ლექსი "ზამთრის საღამო", რომელიც იწყება სტრიქონით "ქარიშხალი ფარავს ცას სიბნელეში ...".

პენტამეტრის ტროქაის მაგალითს ვიპოვით მიხეილ ლერმონტოვის ლექსში "გზაზე მარტო გამოვდივარ ...". ეს ხაზი, რომელიც ნაწარმოების სათაურიცაა, ნათლად ასახავს ხუთმეტრიანი ტროქაის თავისებურებებს.

დაქტილი

დაქტილის მაგალითები საშუალებას მოგცემთ დაიმახსოვროთ ეს მრიცხველი ერთხელ და სამუდამოდ, რათა აღარ აურიოთ იგი სხვაში.

ეს არის სამმხრივი ზომა, რომელიც სათავეს იღებს ძველ მეტრებში. რუსულ ვერსიფიკაციაში, ეს მეტრი შეესაბამება ფეხს, რომელიც შედგება ერთი ხაზგასმული შრიფტისაგან და მის შემდეგ ორი დაუხაზავი შრიფტისაგან.

ლექსებში დაქტილის მაგალითები გვხვდება მიხაილ ლერმონტოვში - "ზეცის ღრუბლები, მარადიული მოხეტიალეები ...". საინტერესოა, რომ დაქტილის თვისებების დამახსოვრების მნემონური წესიც კი არსებობს. სხვა ზომებში რომ არ აგვერიოს, გამოთქმა „დაქტილით ღრმა ხვრელი გათხარე“ გვეხმარება.

რუსულ ვერსიფიკაციაში, დაქტილის მაგალითები ყველაზე ხშირად გვხვდება ოთხფეხა ვერსიაში. ორი ფუტი პოპულარული იყო მე-18 საუკუნეში, ხოლო სამი ფუტი მე-19 საუკუნეში.

ამ მრიცხველის სახელი მომდინარეობს ბერძნული სიტყვიდან "თითი". საქმე იმაშია, რომ თითი სამი ფალანგისგან შედგება, ერთი კი სხვებზე გრძელია. ასე რომ, დაქტილური ფეხი შედგება სამი მარცვლისგან, რომელთაგან ერთი ხაზგასმულია, დანარჩენი კი დაუხაზავი.

საინტერესოა, რომ 1920-იან წლებში არსებობდა თეორია პოეზიაში რიტმის წარმოშობის შესახებ, რომელიც ადარებდა პოეზიის მაგალითებს დაქტილს მეტრული ჩაქუჩის დარტყმით.

ამფიბრახიუსი

რუსული პოეზიის ხუთი ძირითადი პოეტური ზომაა ტროქაული, იამბიკური, დაქტილი, ამფიბრაქი, ანაპაესტი. მათი დახმარებით დაწერილი ლექსების მაგალითები დაგეხმარებათ სწრაფად გაერკვნენ, თუ როგორ განასხვავოთ ერთი ზომა მეორისგან, დაბნეულობის გარეშე.

ამფიბრაქიუმი არის სპეციალური ზომა, რომელიც იქმნება სამმარცვლიანი ფეხებით. უფრო მეტიც, ძლიერი ადგილი, ანუ ხაზგასმული სილა, ამ შემთხვევაში მეორეა. ამრიგად, წარმოიქმნება შემდეგი მონაცვლეობა: დაუხაზავი მარცვალი - ხაზგასმული მარცვალი - დაუხაზავი მარცვალი.

მე-19 საუკუნის დასაწყისში დიდი პოპულარობით სარგებლობდა ოთხფუტიანი ამფიბრახი, ხოლო მე-19 საუკუნის შუა ხანებიდან მოდაში შემოვიდა სამფუტიანი ამფიბრახი.

ასეთი ლექსების მაგალითები გვხვდება, კერძოდ, ნიკოლაი ნეკრასოვში. ლექსში "ყინვა გამგებელი" ასეთი სტრიქონებია: "ქარი არ მძვინვარებს ტყეს, \ მთებიდან კი არ გადიოდნენ ნაკადულები, \ ფროსტი გუბერნატორი პატრულირებს თავის ქონებას".

ანაპაესტი

ანაპაესტიც სამმარცვლიანი მეტრია. მას ხშირად ადარებენ დაქტილს იმით, რომ მისი საპირისპიროა.

უძველესი ტრადიციის თანახმად, ეს იყო პოეტური მეტრი, რომელიც შედგებოდა ორი მოკლე და ერთი გრძელი მარცვლისგან.

რუსულ ვერსიფიკაციაში, ანაპაესტი არის ისეთი მეტრი, როდესაც ფეხი შედგება ორი დაუხაზავი და ერთი ხაზგასმული შრიფისგან.

ეს პოეტური ზომა პოპულარული გახდა მე-20 საუკუნეში. მაშასადამე, ჩვენ შეგვიძლია ვიპოვოთ მაგალითები ალექსანდრე ბლოკში - "ოჰ, გაზაფხული უსასრულოდ და უსაზღვროდ! \ გაუთავებელი და უსაზღვრო სიზმარია."

ჰექსამეტრი

არის პოეტური მრიცხველები, რომლებიც აქტიურად გამოიყენებოდა ძველ პოეზიაში და ახლა პრაქტიკულად არ გამოიყენება. ეს ასევე ეხება ჰექსამეტრს. ეს იყო ყველაზე გავრცელებული მეტრი ძველ პოეზიაში.

ეს საკმაოდ რთული მეტრია, რადგან ფართო გაგებით ეს არის ნებისმიერი ლექსი, რომელიც შედგება ექვსი მეტრისგან. თუ დეტალებში შედიხართ, მაშინ ხუთი დაქტილის ან სპონდეის ლექსს, ისევე როგორც ბოლო ფეხში მყოფი ერთი სპონდეის ან ტროქაულის ლექსს ეწოდა ჰექსამეტრი.

ჰექსამეტრი გამოიყენა ჰომეროსმა ილიადასა და ოდისეას დაწერისას. ასევე არსებობს ცნება „თანამედროვე ჰექსამეტრი“, რომელიც გავრცელებული იყო XIV-XVIII საუკუნეების ევროპულ პოეზიაში.

რომელიც შეიცავს მის შემდეგ გრძელ და მოკლე (რაოდენობრივ ვერსიფიკაციაში) ან მის შემდეგ ხაზგასმულ და დაუხაზავ შრიფებს (სილაბო-ტონიკურ, მათ შორის, კლასიკური რუსული ვერსიფიკაციის) შრიფტებს.

რუსული სილაბურ-მატონიზირებელი ქორეის ყველაზე ხშირად გამოყენებული ზომებია ოთხი და ექვსი ფუტი, მე-19 საუკუნის შუა ხანებიდან - ხუთფუტი.

მაგალითები

შენჰო ჟუო დინმე onადრე როგუ;
მეშვეობითრომ კაციკრემი ნის ty გზაბრწყინავს ტიტუსს;
Ღამე ti ჰა. ჩირქოვანი შენნია მასშიწლები ბოგუ,
დავარსკვლავები დიახვარსკვლავებიდან ადრეიუ ე in რიტ.

ფონდი ვიკიმედია. 2010 წ.

სინონიმები:

ნახეთ, რა არის "ჰორი" სხვა ლექსიკონებში:

ბერძენი choreios, choros-დან, ჩორ. ერთი გრძელი და მოკლე მარცვალის ფეხი. რუსულ ენაში შემოსული 25000 უცხო სიტყვის ახსნა მათი ფესვების მნიშვნელობით. Mikhelson A.D., 1865. Chorea სხვაგვარად: trocheus, ვერსიფიკაციაში ფეხით ორი ... რუსული ენის უცხო სიტყვების ლექსიკონი

ჩორი- CHOREI ფეხი, რომელიც შედგება ორი მარცვლისგან, პირველი ხაზგასმული მარცვლით, როგორც, მაგალითად, "ქარიშხალი". იამბიკთან შედარებით, ტროხი უფრო ღარიბია ჰიპოსტაზის თვალსაზრისით (იხ. ჰიპოსტასი), და ამიტომ მისი რიტმები არ არის ისეთი მდიდარი, როგორც იამბიკური (ვალერი ბრაუსოვი ”მეცნიერება ... ... ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი

ან ქორეული ლექსი, სპონდი, სადაც თითოეულ ფეხში პირველი მარცვალი გრძელია, მეორე კი მოკლე. | ჩორი, არხან., სამოიედი. ოშტოლი, ძელი, რომლითაც აიძულებენ ირმებს. დალის განმარტებითი ლექსიკონი. და. დალ. 1863 1866... დალის განმარტებითი ლექსიკონი

1. CHOREI [რე] და [რე], მე; მ [ბერძ. ცეკვა choreios] ლიტ. ორმარცვლიანი ფეხი ხაზგასმით პირველ შრიფზე სილაბურ მატონიზირებელ ვერსიფიკაციაში (მაგალითად: ჩქარი / ღრუბლები, / გრაგნილი / ღრუბლები). 2. CHOREI [რე] და [რე], მე; მ [ნენეციდან. Hared Drive] დიდხანს ... ენციკლოპედიური ლექსიკონი

ტროჩი- ტროჩი. გამოხატული [horei] და [trochee] ... გამოთქმისა და სტრესის სირთულეების ლექსიკონი თანამედროვე რუსულ ენაზე

- (ბერძნ. choreios ლიტ. ცეკვა), ტროხეი (ბერძნ. trochaios, ლიტ. სირბილი), პოეტური მეტრი ძლიერი ადგილებით ლექსის კენტ შრიფტებზე (მხეცივით გავქრი კალამში, ბ. ლ. პასტერნაკი). რუსული სილაბოს ყველაზე გავრცელებული ზომები ... ... დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

უშაკოვის განმარტებითი ლექსიკონი

1. CHOREI1, chorea, მამრობითი. (ბერძნულიდან choreios-დან cho reios pus საგუნდო ფეხი, საგუნდო ზომა (ლიტ.). ორმარცვლიანი პოეტური ფეხი (აქცენტი პირველ მარცვალზე, მაგალითად, ქარიშხალი | ნისლი | ცა | საფარი (პუშკინი). ჩვენ არ ვიბრძოდით. .. უშაკოვის განმარტებითი ლექსიკონი

CHOREI 1, I, მ (სპექტ.). ორმარცვლიანი პოეტური ფეხი ხაზგასმით პირველ შრიფზე. ოჟეგოვის განმარტებითი ლექსიკონი. ს.ი. ოჟეგოვი, ნ.იუ. შვედოვა. 1949 1992... ოჟეგოვის განმარტებითი ლექსიკონი

CHOREI 2, I, მ პოლუსი, რომელსაც აკონტროლებენ ცხენოსანი ირმები, ძაღლები. ოჟეგოვის განმარტებითი ლექსიკონი. ს.ი. ოჟეგოვი, ნ.იუ. შვედოვა. 1949 1992... ოჟეგოვის განმარტებითი ლექსიკონი

ჩორეი, მე, ქმარი. (სპეციალისტი.). ორმარცვლიანი პოეტური ფეხი ხაზგასმით პირველ შრიფზე. | ადგ. ქორეული, ოჰ, ოჰ. II. ჩორეი, მე, ქმარი. ბოძი, რომელსაც აკონტროლებენ ირმები, ძაღლები. ოჟეგოვის განმარტებითი ლექსიკონი. ს.ი. ოჟეგოვი, ნ.იუ. შვედოვა. 1949 1992... ოჟეგოვის განმარტებითი ლექსიკონი

წიგნები

• სამი რუსული ხალხური ლირიკა, ჯეიმს ბეილი. რუს მკითხველს მოუწევს გაეცნოს ამერიკელი ვერსიფიკატორის, ფოლკლორისტის ჯეიმს ბეილის მიერ შემოთავაზებული რუსული ხალხური ლექსის ანალიზის თეორიულ საფუძვლებსა და მეთოდებს. დაფუძნებული…