Rhyme និងពូជរបស់វា។

Rhyme គឺជាពាក្យដដែលៗនៃបន្សំស្រដៀងគ្នាច្រើន ឬតិចនៃសំឡេងដែលភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ពីរ ឬច្រើន ឬផ្នែកដែលរៀបចំដោយស៊ីមេទ្រីនៃបន្ទាត់កំណាព្យ។ នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ភាសារុស្សីបុរាណ លក្ខណៈពិសេសចម្បងនៃ rhyme គឺការចៃដន្យនៃស្រៈតានតឹង។ ចង្វាក់នេះសម្គាល់ចុងបញ្ចប់នៃខ (ឃ្លា) ជាមួយនឹងពាក្យដដែលៗដោយសង្កត់ធ្ងន់លើការផ្អាករវាងបន្ទាត់ហើយដូច្នេះចង្វាក់នៃខ។

អាស្រ័យលើទីតាំងនៃភាពតានតឹងនៅក្នុងពាក្យ rhyming, rhyme អាចជា: បុរស, feminine, dactylic, hyperdactylic, ពិតប្រាកដ និង inexact ។

ចង្វាក់បុរស

Masculine - rhyme ជាមួយភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់។

ទាំងសមុទ្រ និងខ្យល់ព្យុះបានបក់បោកទូករបស់យើង។

ខ្ញុំងងុយគេងត្រូវបានក្បត់ដោយគ្រប់រលក។

ភាពមិនចេះរីងស្ងួតពីរនៅក្នុងខ្ញុំ

ហើយពួកគេបានលេងជាមួយខ្ញុំតាមអំពើចិត្ត។

ចង្វាក់ស្រី

ស្រី - ជាមួយនឹងភាពតានតឹងលើព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់។

យប់ស្ងាត់ ចុងរដូវក្តៅ

របៀបដែលផ្កាយរះនៅលើមេឃ

ដូចនៅក្រោមពន្លឺដ៏អាប់អួររបស់ពួកគេ។

វាលស្រែ​កំពុង​ទុំ។

ចង្វាក់ Dactylic

Dactylic - ជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងលើព្យាង្គទី 3 ពីចុងបន្ទាត់ដែលធ្វើឡើងវិញនូវលំនាំ dactyl - -_ _ (សង្កត់ធ្ងន់, មិនតានតឹង, គ្មានភាពតានតឹង) ដែលតាមពិតគឺជាហេតុផលសម្រាប់ឈ្មោះនៃចង្វាក់នេះ។

ក្មេងស្រីនៅក្នុងវាលមួយដែលមានបំពង់ willow,

ហេតុអ្វីបានជាអ្នកធ្វើឱ្យខូចសាខានិទាឃរដូវ?

នាងយំនៅបបូរមាត់របស់នាងដូចជា oriole ពេលព្រឹក

យំ​កាន់​តែ​ជូរចត់ និង​កាន់​តែ​ច្រើន​ឡើង​ដោយ​មិន​ស្រួល​ខ្លួន។

ចង្វាក់ Hyperdactylic

Hyperdactylic - ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទី 4 និងជាបន្តបន្ទាប់ពីចុងបន្ទាត់។ ចង្វាក់នេះកម្រមានណាស់ក្នុងការអនុវត្ត។ វាបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងស្នាដៃនៃរឿងព្រេងនិទានផ្ទាល់មាត់ដែលទំហំបែបនេះមិនតែងតែអាចមើលឃើញទេ។ ព្យាង្គទីបួនពីចុងខគម្ពីរនេះមិនមែនជារឿងកំប្លែងទេ! ជាការប្រសើរណាស់, ឧទាហរណ៍នៃ rhyme បែបនេះស្តាប់ទៅដូចនេះ:

Goblin កោសពុកចង្ការរបស់គាត់

ដំបងត្រូវបានកាត់ដោយភាពអាប់អួរ។

អាស្រ័យលើភាពចៃដន្យនៃសំឡេង ចង្វាក់ត្រូវបានសម្គាល់យ៉ាងពិតប្រាកដ និងមិនត្រឹមត្រូវ។

Rhyme គឺ​ពិត​ប្រាកដ​និង​មិន​ត្រឹមត្រូវ​

Rhyme - ពាក្យដដែលៗនៃបន្សំស្រដៀងគ្នាច្រើនឬតិចនៃសំឡេងនៅចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យឬផ្នែកដែលមានទីតាំងស៊ីមេទ្រីនៃបន្ទាត់កំណាព្យ; នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់បុរាណរបស់រុស្ស៊ី លក្ខណៈសំខាន់នៃ rhyme គឺការចៃដន្យនៃស្រៈតានតឹង។

(O.S. Akhmanova, វចនានុក្រមនៃពាក្យភាសាវិទ្យា ឆ្នាំ ១៩៦៩)

ហេតុអ្វី ឌុន ណូ ខុសពេលដែលគាត់និយាយថា "ដំបងគឺស្មៅ" ក៏ជាចង្វាក់? ដោយសារតែគាត់មិនដឹងថាតាមពិតវាមិនមែនជាសំឡេងដែល rhyme នោះទេ ប៉ុន្តែ phonemes (សំឡេងគឺជាការសម្រេចជាក់លាក់នៃ phoneme) (R. Jacobson) ដែលមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន។ ហើយភាពចៃដន្យនៃលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននេះគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីធ្វើឱ្យសំឡេង rhyming អាចធ្វើទៅបាន។ លក្ខណៈស្របគ្នាតិចនៃសូរសព្ទ ចម្ងាយកាន់តែឆ្ងាយ ព្យញ្ជនៈ "កាន់តែអាក្រក់" ។

សូរសព្ទព្យញ្ជនៈត្រូវបានសម្គាល់៖

1) នៅកន្លែងអប់រំ

2) តាមវិធីសាស្រ្តនៃការអប់រំ

4) ដោយភាពរឹងនិងភាពទន់

5) ដោយថ្លង់និងសម្លេង

សញ្ញាទាំងនេះច្បាស់ជាមិនស្មើគ្នា។ ដូច្នេះ សូរសព្ទ P ត្រូវ​គ្នា​នឹង​សូរសព្ទ B ក្នុង​គ្រប់​ទិដ្ឋភាព​ទាំងអស់ លើក​លែង​តែ​សំឡេង​ថ្លង់ (P - ថ្លង់ B - បញ្ចេញ​សំឡេង)។ ភាពខុសគ្នាបែបនេះបង្កើតបានជា "ស្ទើរតែ" rhyme ពិតប្រាកដ: okoPs គឺជាបុគ្គល។ Phonemes P និង T ខុសគ្នាត្រង់កន្លែងបង្កើត (labial និង anterior lingual)។ OkoPe - osoTe - ក៏ត្រូវបានគេយល់ថាជាសំឡេង rhyming ទោះបីជាឆ្ងាយជាង។

លក្ខណៈ​ពិសេស​បី​ដំបូង​បង្កើត​ឱ្យ​មាន​ភាព​ខុស​គ្នា​សំខាន់​ជាង phoneme ជាង​ពីរ​ចុង​ក្រោយ​។ វាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីកំណត់ភាពខុសគ្នានៃសូរសព្ទយោងទៅតាមលក្ខណៈបីដំបូងជាឯកតាធម្មតាពីរ (c.u.); នៅលើពីរចុងក្រោយ - ដូចជាមួយ។ Phonemes ដែលខុសគ្នាដោយ 1-2 c.u. គឺជាព្យញ្ជនៈ។ ភាពខុសគ្នានៃ 3 ឯកតាឬច្រើនមិនជាប់នឹងត្រចៀករបស់យើងទេ។ ឧទាហរណ៍៖ P និង G ខុសគ្នាដោយបី c.u. (កន្លែងនៃការបង្កើត - ដោយ 2, ថ្លង់ - សំលេង - ដោយ 1) ។ និងលេណដ្ឋាន - ជើងស្ទើរតែមិនអាចចាត់ទុកថាជាចង្វាក់នៅក្នុងសម័យរបស់យើង។ សូម្បីតែតិច - លេណដ្ឋាន - ផ្កាកុលាបដែល P និង Z ខុសគ្នាដោយ 4 c.u. (ទីកន្លែងនៃការអប់រំ, វិធីសាស្រ្តនៃការអប់រំ) ។

ដូច្នេះយើងកត់សំគាល់ជួរនៃព្យញ្ជនៈព្យញ្ជនៈ។ ទាំងនេះគឺជាគូនៃរឹង និងទន់៖ T - T", K - K", C - C "។ - poCy ", "ជម្រាល - ទឹកសន្សើម" និង "ជម្រាល - ផ្កាកុលាប" គឺចូលចិត្តជាងជម្រើសទីពីរនិងទីបី។

ការជំនួសសំលេងថ្លង់គឺប្រហែលជាជារឿងធម្មតាបំផុត: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (ព្រះជាម្ចាស់ - ជ្រៅ, ពត់ - limes, dragonflies - braids, មនុស្ស - បន្ទះ) ។

ការបញ្ឈប់ (វិធីសាស្រ្តនៃការបង្កើត) P-T-K (ថ្លង់) និង B-D-G (បញ្ចេញសំឡេង) ឆ្លើយតបយ៉ាងល្អចំពោះគ្នាទៅវិញទៅមក។ ការកកិតពីរជួរដែលត្រូវគ្នាគឺ Ф-С-Ш-Х (គ្មានសំឡេង) និង В-З-Ж (បញ្ចេញសំឡេង)។ X មិនមានសមភាគីសំលេងទេ ប៉ុន្តែដំណើរការបានល្អ ហើយជារឿយៗជាមួយ K. B-V និង B-M គឺសមមូល។ មានផលិតភាពខ្លាំងណាស់ M-N-L-R នៅក្នុងបន្សំផ្សេងៗ។ វ៉ារ្យ៉ង់ទន់នៃក្រោយមកទៀតត្រូវបានផ្សំជាមួយ J និង B (រុស្ស៊ី [រុស្ស៊ី] - ខៀវ - កម្លាំង - ស្រស់ស្អាត) ។

ដូច្នេះ ការបញ្ចប់ការសន្ទនារបស់យើងអំពី rhyme ពិតប្រាកដ និងមិនត្រឹមត្រូវ យើងនិយាយឡើងវិញថា rhyme ពិតប្រាកដគឺនៅពេលដែលស្រៈ និងព្យញ្ជនៈរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការបញ្ចប់ព្យញ្ជនៈនៃខគម្ពីរជាមូលដ្ឋានស្របគ្នា។ ភាពត្រឹមត្រូវនៃ rhyme ក៏កើនឡើងពីព្យញ្ជនៈនៃព្យញ្ជនៈភ្លាមៗមុនស្រៈដែលសង្កត់ចុងក្រោយនៅក្នុង rhyming verses ។ ចង្វាក់​មិន​ត្រឹមត្រូវ​គឺ​ផ្អែក​លើ​ព្យញ្ជនៈ​នៃ​សំឡេង​មួយ​តិច​ជាង​ពីរ។

ប្រព័ន្ធចង្វាក់

ពីមុននៅក្នុងវគ្គសិក្សាអក្សរសាស្ត្រសាលា ពួកគេបានសិក្សាពីវិធីសាស្រ្តជាមូលដ្ឋាននៃ rhyming ដើម្បីផ្តល់ចំណេះដឹងអំពីភាពចម្រុះនៃទីតាំងនៅក្នុង stanza នៃ rhyming pairs (ឬច្រើនជាងនេះ) នៃពាក្យដែលគួរជាជំនួយដល់អ្នកដែលសរសេរកំណាព្យ។ យ៉ាងហោចណាស់ម្តងក្នុងជីវិតរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែអ្វីៗត្រូវបានបំភ្លេចចោល ហើយភាគច្រើននៃអ្នកនិពន្ធគឺមិនប្រញាប់ប្រញាល់ដើម្បីធ្វើពិពិធកម្មអត្ថបទរបស់ពួកគេទេ។

ជាប់គ្នា - rhyming នៃខដែលនៅជាប់គ្នា: ទីមួយជាមួយទីពីរ, ទីបីជាមួយទីបួន (aabb) (ចុងបញ្ចប់នៃខដែល rhyme គ្នាទៅវិញទៅមកត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយអក្សរដូចគ្នា) ។

នេះគឺជាប្រព័ន្ធ rhyming ទូទៅបំផុតនិងជាក់ស្តែង។ វិធីសាស្រ្តនេះគឺជាប្រធានបទសូម្បីតែកុមារនៅក្នុងមត្តេយ្យហើយមានអត្ថប្រយោជន៍ក្នុងការជ្រើសរើស rhymes (គូដែលសហការគ្នាលេចឡើងក្នុងគំនិតភ្លាមៗវាមិនត្រូវបានស្ទះដោយបន្ទាត់មធ្យម) ។ ឃ្លាបែបនេះមានសក្ដានុពលខ្លាំងជាង ដែលជាល្បឿនអានលឿនបំផុត។

ត្បាញលើបឹង ពន្លឺថ្ងៃរះ

Capercaillie កំពុងយំនៅក្នុងព្រៃដោយកណ្តឹង។

អូរីអូលកំពុងយំនៅកន្លែងណាមួយដោយលាក់ខ្លួននៅក្នុងប្រហោង។

មានតែខ្ញុំទេដែលមិនយំ - បេះដូងខ្ញុំស្រាល។

វិធីសាស្រ្តបន្ទាប់ - ចង្វាក់ឆ្លង - ក៏បានអំពាវនាវដល់ការសរសេរជាសាធារណៈមួយចំនួនធំ។

ឈើឆ្កាង - rhyming នៃខទីមួយជាមួយទីបី, ទីពីរ - ជាមួយទីបួន (abab)

ទោះបីជាគ្រោងការណ៍នៃ rhyme បែបនេះហាក់ដូចជាមានភាពស្មុគស្មាញបន្តិចក៏ដោយក៏វាមានភាពបត់បែនជាងមុននៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃចង្វាក់និងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញអារម្មណ៍ចាំបាច់កាន់តែប្រសើរឡើង។ បាទ/ចាស ហើយខគម្ពីរបែបនេះគឺងាយស្រួលរៀនជាង - គូទីមួយដូចដែលវាត្រូវបានដកចេញពីការចងចាំ គូទីពីរដែល rhymes ជាមួយវា (ខណៈពេលដែលជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តមុន អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានបំបែកទៅជាគូដាច់ដោយឡែក) ។

ខ្ញុំចូលចិត្តព្យុះនៅដើមខែឧសភា

នៅពេលដែលផ្គរលាន់និទាឃរដូវដំបូង

ដូច​ជា​លេង​សើច

រំញ័រនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ។

វិធីសាស្រ្តទីបី - ចិញ្ចៀន (នៅក្នុងប្រភពផ្សេងទៀត - ខ្សែក្រវ៉ាត់, ឱប) - មានតំណាងតូចជាងរួចទៅហើយនៅក្នុងម៉ាស់សរុបនៃកំណាព្យ។

ចិញ្ចៀន (ក្រវ៉ាត់ក្រវ៉ាត់) - ខដំបូង - ជាមួយទីបួននិងទីពីរ - ជាមួយទីបី។ (abba)

គ្រោងការណ៍បែបនេះអាចត្រូវបានផ្តល់ឱ្យអ្នកចាប់ផ្តើមដំបូងដែលពិបាកបន្តិច (បន្ទាត់ទីមួយគឺដូចដែលវាត្រូវបានសរសេរជាន់លើដោយបន្ទាត់ rhyming គូបន្ទាប់) ។

ខ្ញុំមើលទៅឈរពីលើ Neva

ដូចជាអ៊ីសាកយក្ស

នៅក្នុងអ័ព្ទដ៏ត្រជាក់

ដំបូលមាសបានភ្លឺឡើង។

ហើយចុងក្រោយ ចង្វាក់ត្បាញមានលំនាំជាច្រើន។ នេះគឺជាឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ប្រភេទស្មុគស្មាញនៃ rhyming ឧទាហរណ៍៖ abvabv, abvvba ជាដើម។

ឆ្ងាយពីព្រះអាទិត្យនិងធម្មជាតិ

ឆ្ងាយពីពន្លឺនិងសិល្បៈ

ឆ្ងាយពីជីវិតនិងស្នេហា

ឆ្នាំវ័យក្មេងរបស់អ្នកនឹងភ្លឺ,

អារម្មណ៍នៅរស់នឹងស្លាប់

ក្តីសុបិន្តរបស់អ្នកនឹងរលាយ។

សរុបសេចក្តីមក វាពិតជាមានប្រយោជន៍ក្នុងការកត់សម្គាល់ថា វាមិនតែងតែចាំបាច់ក្នុងការប្រកាន់ខ្ជាប់យ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ តឹងរ៉ឹង និងគ្មានសណ្តាប់ធ្នាប់ចំពោះទម្រង់ និងគំរូមួយចំនួននោះទេ ពីព្រោះនៅក្នុងប្រភេទសិល្បៈណាមួយ កំណាព្យតែងតែមានកន្លែងសម្រាប់ដើម។ ប៉ុន្តែយ៉ាងណាក៏ដោយ មុននឹងប្រញាប់ប្រញាល់ចូលទៅក្នុងការប្រឌិតដោយមិនបានកំណត់នូវអ្វីដែលថ្មី និងមិនស្គាល់ទាំងស្រុង វាតែងតែមិនឈឺចាប់ក្នុងការធ្វើឱ្យប្រាកដថាអ្នកនៅតែស៊ាំជាមួយ Canon មូលដ្ឋាន។

ឃ្លា

Stropha - មកពីភាសាក្រិក។ strophe - ការផ្លាស់ប្តូរ, whirling ។ ឯកតា​ចង្វាក់​ស្មុគ្រស្មាញ​បែប​នេះ​នៃ​ស្នាដៃ​កំណាព្យ​មួយ​ឃ្លា​គឺ​ផ្អែក​លើ​លំដាប់​នៃ​ការ​រៀបចំ​បទ​ចម្រៀង​ក្នុង​ខ។

stanza គឺជាក្រុមនៃខដែលមានការរៀបចំជាក់លាក់នៃ rhymes ជាធម្មតាត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងក្រុមស្មើគ្នាផ្សេងទៀត។ ក្នុងករណីភាគច្រើន stanza គឺជា syntactic ទាំងមូល។

ប្រភេទទូទៅបំផុតនៃ stanzas នៅក្នុងកំណាព្យបុរាណនៃអតីតកាលគឺ: quatrains, octaves, terts ។ អក្សរតូចបំផុតគឺគូ។

ក៏មានឃ្លា៖

Onegin

បាឡាដ

អូឌីក

អក្សរកាត់

quatrains

quatrain (quatrain) គឺជាប្រភេទឃ្លាទូទៅបំផុត ដែលគ្រប់គ្នាធ្លាប់ស្គាល់តាំងពីកុមារភាព។ ពេញនិយមដោយសារតែប្រព័ន្ធ rhyming សម្បូរបែប។

Octaves

octave គឺ​ជា​ឃ្លា​ប្រាំបី​ដែល​ខ​ទី​មួយ​ត្រូវ​នឹង​ទី​បី​និង​ទី​ប្រាំ, ខទីពីរ​ជាមួយ​នឹង​ទី​បួន​និង​ទី​ប្រាំមួយ​និង​ខ​ទី​ប្រាំពីរ​ជាមួយ​នឹង​ប្រាំបី​។

លំនាំ Octave: abababww

នៅអាយុប្រាំមួយឆ្នាំគាត់ជាក្មេងដែលគួរអោយស្រលាញ់ណាស់។

ហើយសូម្បីតែកូនក្មេងក៏ដោយ គាត់ជាមនុស្សកំសាក។

នៅអាយុ 12 ឆ្នាំគាត់មើលទៅអស់សង្ឃឹម

ហើយ​ទោះ​បី​ជា​គាត់​ល្អ​ក៏​ដោយ ក៏​គាត់​ទន់​ខ្សោយ​ដែរ។

Inessa និយាយដោយមោទនភាព

ថាវិធីសាស្រ្តនៅក្នុងវាបានផ្លាស់ប្តូរធម្មជាតិ:

ទស្សនវិទូ​វ័យ​ក្មេង​រូប​នេះ ទោះ​បី​ជា​ច្រើន​ឆ្នាំ​ក៏​ដោយ។

គាត់​មាន​ភាព​ស្ងប់ស្ងាត់ និង​សុភាព​រាបសារ ដូច​ធម្មជាតិ។

ខ្ញុំ​សារភាព​ចំពោះ​អ្នក​រហូត​មក​ដល់​ពេល​នេះ​ខ្ញុំ​មាន​ទំនោរ​

កុំជឿលើទ្រឹស្តីរបស់ Inessa ។

យើងជាមិត្តនឹងប្តីរបស់នាង។

ខ្ញុំ​ដឹង​ពី​ភាព​ស្មុគស្មាញ​ខ្លាំង​ពេក

ផ្តល់កំណើតដល់គ្រួសារដែលមិនជោគជ័យ,

នៅពេលដែលឪពុកគឺជាតួអង្គនៃតុងរួច។

ហើយម្តាយគឺជាមនុស្សលាក់ពុត។ មិនមែនដោយគ្មានហេតុផលទេ។

កូន​ប្រុស​ក្លាយ​ជា​ឪពុក​មាន​ទំនោរ​ចិត្ត!

Tercynes

Tertsy (tertsy) - ឃ្លាបីជួរជាមួយនឹងវិធីដើមនៃ rhyming ។ នៅក្នុងពួកគេ ខគម្ពីរទីមួយនៃឃ្លាទី 1 ជាមួយឃ្លាទី 3 ខទី 2 នៃឃ្លាទី 1 - ជាមួយឃ្លាទី 1 និងទី 3 នៃឃ្លាទីពីរ ខទីពីរនៃឃ្លាទីពីរ - ជាមួយឃ្លាទីមួយ និងទីបីនៃឃ្លាទីបី។ ល។ tercina បានបញ្ចប់ជាមួយនឹងខគម្ពីរបន្ថែមមួយដែល rhymed ជាមួយខទីពីរនៃបីជួរចុងក្រោយ។

គ្រោងការណ៍ Tercea៖

វេទមន្តខ្មៅ

នៅពេលដែលភាពងងឹតព័ទ្ធជុំវិញ

អ្នកគឺដូចជាទាសករនៃវាសនា

គូររង្វង់មូលដោយឈាម

បោះបង់ចោលការសង្ស័យដ៏អាក្រក់របស់អ្នក។

អ្នកនឹងចូលទៅក្នុងវាដោយភ្លេចអំពីការភ័យខ្លាច។

អ្នកនឹងត្រូវបានចាប់ដោយចរន្តនៃភាពងងឹត។

បោះចោលរាងកាយ - ធូលីដី។

អ្នក​នៅ​ជាមួយ​អ្នក​ដែល​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ភាព​ងងឹត!

ពន្លឺនៅក្នុងភ្នែករបស់គាត់បានរលត់។

តើវិញ្ញាណរបស់អ្នកនៅឯណា បើមិននៅក្នុងនរក?

(Ganger Scowger Alkariot)

ឃ្លា Onegin

Onegin stanza គឺជាឃ្លាដប់បួនដែលបង្កើតឡើងដោយ A.S. Pushkin នៅក្នុងកំណាព្យកំណាព្យ "Eugene Onegin" ។

ឃ្លានេះមាន quatrains បី និងគូចុងក្រោយ។ នៅក្នុង quatrain ទីមួយមាន rhyme ឈើឆ្កាង (abab), នៅក្នុងទីពីរ - នៅជាប់គ្នា (aabb), នៅក្នុងទីបី - ring (abba), ខចុងក្រោយពីរ rhyme គ្នាទៅវិញទៅមក។ ប្រលោមលោកទាំងមូលត្រូវបានសរសេរដោយឃ្លាបែបនេះ (លើកលែងតែអក្សររបស់ Tatyana និង Onegin) ។

រោងមហោស្រពគឺពេញហើយ; ផ្ទះសំណាក់ភ្លឺ;

Parterre និងកៅអី - អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ថិតនៅក្នុងតំលៃពេញ;

នៅស្ថានសួគ៌ពួកគេពុះកញ្ជ្រោលដោយអត់ធ្មត់

ហើយ​ពេល​ក្រោក​ឡើង វាំងនន​ក៏​រហែក។

អស្ចារ្យ, ពាក់កណ្តាលខ្យល់,

ស្តាប់បង្គាប់ធ្នូវេទមន្ត,

ហ៊ុំព័ទ្ធដោយហ្វូងសត្វញី

មានតម្លៃ Istomin; នាង​គឺ,

ជើងមួយប៉ះនឹងឥដ្ឋ

រង្វង់យឺតមួយទៀត

ហើយស្រាប់តែលោតមួយរំពេចនោះវាហើរ

វារុយដូចផ្លុំចេញពីមាត់អុល។

ឥឡូវនេះជំរុំនឹងសូវៀតបន្ទាប់មកវានឹងអភិវឌ្ឍ

ហើយគាត់វាយជើងរបស់គាត់ដោយជើងរហ័ស។

បាឡាដឃ្លា

Ballad stanza - ឃ្លាដែលខទាំងគូ និងសេស មានជើងផ្សេងគ្នា។ ប្រើក្នុងរបាំបាឡេ។

ធម្មតាបំផុតគឺ ឃ្លានៃជើង 4 សូម្បីតែ anapestic foot និង 3 សេស។

ម្ចាស់ក្សត្រីនៃចក្រភពអង់គ្លេសមានជម្ងឺធ្ងន់ធ្ងរ

ថ្ងៃនិងយប់របស់នាងត្រូវបានរាប់។

ហើយនាងសុំទូរស័ព្ទទៅអ្នកសារភាព

ពីកំណើតរបស់ខ្ញុំ ប្រទេសបារាំង។

ប៉ុន្តែខណៈពេលដែលអ្នកនាំបូជាចារ្យមកពីប៉ារីស

ព្រះនាងនឹងបញ្ចប់...

ស្ដេច​ចាត់​មន្ត្រី​ទាំង​ដប់ពីរ​រូប​មក

ហៅ​ព្រះ​អគ្គមហេសី​មក​ព្រះបរមរាជវាំង។

ឃ្លា odic

Odic stanza - ឃ្លានៃ 10 ខ rhyming យោងទៅតាមគ្រោងការណ៍ ababvvgdg ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងប្រភេទនៃ ode ដ៏ឧឡារិកមួយ។

អូអ្នកដែលកំពុងរង់ចាំ

មាតុភូមិពីពោះវៀនរបស់វា។

ហើយចង់ឃើញពួកគេ។

ដែលហៅមកពីបរទេស,

អូ ថ្ងៃរបស់អ្នកត្រូវបានប្រទានពរ!

ចូរ​មាន​កម្លាំង​ចិត្ត​ឥឡូវ​នេះ។

បង្ហាញដោយការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នក។

អ្វីដែលអាចធ្វើជាម្ចាស់ Platos

និងញូតុនដែលមានប្រាជ្ញារហ័ស

ទឹកដីរុស្ស៊ីដើម្បីសម្រាលកូន។

Sonnets

sonnet គឺអ៊ីតាលី និងអង់គ្លេស។

sonnet របស់អ៊ីតាលីគឺជាកំណាព្យដប់បួនបន្ទាត់ដែលបែងចែកជាពីរ quatrains និងពីរខចុងក្រោយបីជួរ។ នៅក្នុង quatrains ទាំង cross or ring rhyme ត្រូវបានប្រើ ហើយវាដូចគ្នាសម្រាប់ quatrains ទាំងពីរ។ លំដាប់នៃការឆ្លាស់គ្នានៃ rhymes ជាបីជួរគឺខុសគ្នា។

គ្រោងការណ៍ rhyming នៅក្នុង sonnets អ៊ីតាលីអាចជាឧទាហរណ៍:

gbg ឬ Abba

ឧទាហរណ៍ប្រើគ្រោងការណ៍ទីបី - ព្យាយាមកំណត់វាដោយខ្លួនឯង:

កវី! មិនអោយតម្លៃមនុស្សជាទីស្រលាញ់

ការសរសើរដោយសាទរនឹងបន្លឺសំឡេងមួយភ្លែត។

ស្តាប់ការវិនិច្ឆ័យរបស់មនុស្សល្ងីល្ងើនិងការសើចនៃហ្វូងមនុស្សត្រជាក់,

ប៉ុន្តែអ្នកនៅតែរឹងមាំ ស្ងប់ស្ងាត់ និងអាប់អួរ។

អ្នកគឺជាស្តេច៖ រស់នៅតែម្នាក់ឯង។ តាមផ្លូវនៃសេរី

ទៅកន្លែងដែលចិត្តទំនេរនាំអ្នកទៅ

ការកែលម្អផ្លែឈើនៃគំនិតដែលអ្នកចូលចិត្ត,

មិនទាមទាររង្វាន់សម្រាប់ស្នាដៃដ៏ថ្លៃថ្នូ។

ពួកគេស្ថិតនៅក្នុងអ្នក។ អ្នកគឺជាតុលាការកំពូលរបស់អ្នក;

អ្នកដឹងពីរបៀបឱ្យតម្លៃការងាររបស់អ្នកកាន់តែតឹងរ៉ឹង។

តើអ្នកពេញចិត្តនឹងវាទេ ទាមទារសិល្បករ?

ពេញចិត្ត? ដូច្នេះ ចូរ​ឲ្យ​ហ្វូង​មនុស្ស​ជេរ​គាត់

ហើយ​ស្ដោះ​ទឹកមាត់​លើ​អាសនៈ ជា​កន្លែង​ដែល​ភ្លើង​ឆេះ

ហើយនៅក្នុងភាពលេងសើចរបស់កុមារ ជើងកាមេរ៉ារបស់អ្នកញ័រ។

sonnet ភាសាអង់គ្លេស - ដប់បួនបន្ទាត់បែងចែកជាបី quatrains និងមួយគូ។

ម្ចាស់ស្រីរបស់ខ្ញុំ" ភ្នែកមិនដូចព្រះអាទិត្យទេ។

ផ្កាថ្មមានពណ៌ក្រហមខ្លាំងជាងបបូរមាត់របស់នាង" ក្រហម,

ប្រសិនបើព្រិលពណ៌ស ហេតុអ្វីបានជាសុដន់របស់នាងមិនស្អាត។

ប្រសិនបើសក់ជាខ្សែ ខ្សែពណ៌ខ្មៅដុះលើក្បាលរបស់នាង។

ខ្ញុំបានឃើញផ្កាកុលាប damask "d ក្រហមនិងស

ប៉ុន្តែមិនមានផ្កាកុលាបបែបនេះទេដែលឃើញខ្ញុំនៅលើថ្ពាល់របស់នាង។

ហើយនៅក្នុងទឹកអប់ខ្លះមានភាពរីករាយជាង

ជាងនៅក្នុងនោះពីម្ចាស់ស្រីរបស់ខ្ញុំ reeks ។

ខ្ញុំចូលចិត្តស្តាប់នាងនិយាយ តែខ្ញុំដឹងច្បាស់

តន្ត្រីនោះមានសំឡេងពិរោះជាង។

ទូលបង្គំ​មិន​ដែល​ឃើញ​ទេវៈ​ទៅ។

ម្ចាស់ស្រីរបស់ខ្ញុំ, ពេលនាងដើរ; ខ្សែស្រឡាយនៅលើដី។

ហើយនៅស្ថានសួគ៌ ខ្ញុំគិតថាស្នេហារបស់ខ្ញុំកម្រណាស់។

ដូចជានាងជឿជាមួយការប្រៀបធៀបមិនពិត។

លីមឺរិច

Limeriki (limriks) គឺជាខប្រាំជួរដែលសរសេរជា anapaest ។ គ្រោងការណ៍ rhyming គឺ aabba, rhymes ដំបូងនិងចុងក្រោយជាធម្មតាត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត។ ជួរទី 3 និងទី 4 មានចំណតតិចជាងមុន។

Limericks ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយអរគុណដល់ Edward Lear (1812-1888) ដែលបានបោះពុម្ពសៀវភៅជាច្រើននៃកំណាព្យដែលមិនសមហេតុសមផល។ Puns និង neologisms ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងកំណាព្យ។

ឧទាហរណ៍​មាន​អក្សរ​សង្ខេប​ដែល​បកប្រែ​ដោយ M. Freidkin ។

ចៅស្រីអាក្រក់មកពី Jena

យាយនឹងឆេះដូចឈើ។

ប៉ុន្តែ​នាង​បាន​កត់​សម្គាល់​យ៉ាង​ម៉ឺងម៉ាត់៖

"ម៉េចមិនដុតកូនឆ្មា?"

ចៅស្រីដែលមិនអាចទៅរួចពីជេណា។

ទៅកាន់អ្នកក្លាហានមកពីកុងហ្គោ

នៅពេលដែលអាណាខុនដាបានលូនចូលទៅក្នុងស្បែកជើង។

ប៉ុន្តែគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមណាស់។

គាត់លេងវាមកវិញ

មួយម៉ោងក្រោយមក អាណាខុនដាបានវារចេញបាត់ទៅ។

បុរសចំណាស់ ឈាមក្តៅ ពីក្រោមកូបូ

រងទុក្ខយ៉ាងខ្លាំងពីការញាក់

ហើយចុះក្រោម

និងអាវរោមមួយ។

គាត់បានពាក់វាដើម្បីការពារខ្លួនពីភាពញាក់។

ប្រភេទនៃកំណាព្យ

អាក្រូស្ទិក

នៅ​ពី​ក្រោយ​ពាក្យ​សូរស័ព្ទ​គឺ​ជា​ប្រភេទ​កំណាព្យ​ដ៏​កម្រ ប៉ុន្តែ​គួរ​ឱ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​និង​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​របស់​មនុស្ស​ជា​ច្រើន​។ អក្សរទីមួយនៃបន្ទាត់ទាំងអស់នៅក្នុងវាបង្កើតជាប្រភេទនៃពាក្យ ឬឃ្លាមួយចំនួន ដូច្នេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអ៊ិនគ្រីបសារ ឬផ្តល់អត្ថន័យថ្មី។ ការ​សរសេរ​កំណាព្យ​បែប​នេះ​តម្រូវ​ឱ្យ​មាន​ជំនាញ​គួរ​សម ហើយ​មិន​មែន​គ្រប់​គ្នា​ជោគជ័យ​នោះ​ទេ។ វា​គឺ​ជា​ការ​នឹក​ឃើញ​ខ្លះ​នៃ​ការ burime និង​អាច​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​ការ​ប្រកួត​ដ៏​ល្អ​ឬ​ការ​អនុវត្ត​កំណាព្យ​។

ថ្ងៃ Azure

ទៅ បាត់។

ស្រមោលរាត្រី

អូ! លាក់យើង។

ប្រភេទពីរបន្ថែមទៀតនៃការច្នៃប្រឌិតបែបកំណាព្យគួរតែត្រូវបានបញ្ជាក់ដាច់ដោយឡែកពីគ្នា: ទាំងនេះគឺជា mesostich (ពាក្យនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអក្សរនៅកណ្តាលបន្ទាត់នីមួយៗ) និង telestic (ដែលអក្សរចុងក្រោយត្រូវបានប្រើ) ។

ជាឧទាហរណ៍មួយនៃពូជនៃកាយសម្ព័ន្ធ - អ្វីដែលគេហៅថាសូរស័ព្ទអក្ខរក្រម - ដែលអក្សរដំបូងនៃបន្ទាត់បង្កើតជាអក្ខរក្រមទាំងមូល (ដោយគ្មាន d, b, b, s) និង telestic យើងនឹងដកស្រង់ស្នាដៃពីរ។ ដោយអ្នកនិពន្ធម្នាក់របស់យើង។

តំបន់ដាច់ស្រយាលទាំងស្រុង

ថ្មខ្មៅគ្មានឈ្មោះ...

សង្កាត់ត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយស្រមោលអស់កល្បជានិច្ច

កន្លែងដែលគ្របដណ្ដប់ដោយស្លែឆ្លងកាត់

បាទ ជ្រលងភ្នំមានដង្ហើម

សំឡេង​វា​នៅ​លើ​អាកាស​បន្តិច...

ជីវិតគឺទទេ ទុក្ខមិនស្លាប់

នៅ​ពី​ក្រោយ​ការ​រង​ទុក្ខ - អមតៈ

ហើយ​មិន​មែន​ជា​បន្ទាត់ មិន​មែន​ជា​ពាក្យ​ត្រូវ​បាន​គេ​ឮ

ភាពស្រស់ស្អាតនៃភាពទទេទាក់ទាញ

ទាក់ទាញតែប៉ុណ្ណោះ - បោះបង់ ហើយម្តងទៀត

គាត់ហៅខ្ញុំទៅគាត់ដោយស្ងៀមស្ងាត់។

ប៉ុន្តែនៅវាលខ្សាច់ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាមានចលនា

ឯកោប៉ុន្តែពិបាក

ស្ងាត់ជ្រងំឆ្លងជ្រលងភ្នំ

ភាពរីករាយនៃការរីកលូតលាស់អ្វីផ្សេងទៀត។

ព្រះអាទិត្យភ្លឺជាពិសេស

ពិរោះណាស់ បំផុសគំនិត...

Violet ដុះនៅជិតភ្នំ -

ព្រះនាងពណ៌ស្វាយ។

ត្រជាក់ឬក្តៅ - មិនខុសគ្នាទេ

ពណ៌មិនសំខាន់ទេ ភាពរីករាយនៃការលូតលាស់គឺសំខាន់ជាង

តើមានអ្វីកើតឡើងក្នុងទម្រង់រាប់លាន...

វាពិបាកណាស់ក្នុងការបោះជំហានទៅមុខ៖

ខែល​ដែល​មើល​មិន​ឃើញ​ប្រៀប​ដូច​ជា​ថ្ម​នៅ​ក្នុង​របង។

អូ ប្រហែលជាអ្វីៗទាំងអស់នេះឥតប្រយោជន៍ទេ?

ខ្យល់​បក់​បោក​បក់​មក​លើ​ពណ៌​ស្វាយ -

ឃើញនាងស្អាតណាស់...

(ភ្លឺច្បាស់)

មនុស្សអើយ! នេះមិនមែនជារឿងតូចតាចទាល់តែសោះ៖

យឺត, សូម្បីតែអស្ចារ្យ,

នាវាចរក្រដាស

ទោះបីមិនមានទឹកក៏ដោយ ប៉ុន្តែមានជាតិពុល។

ច្បាប់ធម្មជាតិ កែអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង

ប្រឡាយមានក្លិនស្អុយធម្មតា។

(ភ្លឺច្បាស់)

ខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃ

តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីឆ្លើយសំណួរ: តើការនិយាយកំណាព្យខុសគ្នាពីការនិយាយ prose យ៉ាងដូចម្តេច? ប្រភពភាគច្រើនយល់ស្របថាការនិយាយកំណាព្យគឺជាការនិយាយបែបវិមាត្រដែលមានអង្គការចង្វាក់ពិសេសដែលធ្វើឱ្យវាអាចបែងចែកវាពីអ្វីផ្សេងទៀត។ ដូចដែលអ្នកអាចឃើញគ្មានអ្វីត្រូវបាននិយាយនៅទីនេះអំពី rhyme ជាធាតុកាតព្វកិច្ច។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងរកឃើញឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃខគម្ពីរដែលហាក់ដូចជាមិនអនុលោមយ៉ាងពេញលេញជាមួយនឹងប្រព័ន្ធ និងច្បាប់ដែលត្រូវបានពិភាក្សានៅក្នុងការណែនាំនេះ។ ទាំង​នេះ​គឺ​ជា​អ្វី​ដែល​នឹង​ត្រូវ​ពិភាក្សា​នៅ​ក្នុង​ផ្នែក​បន្ទាប់។

សម្រាប់ភាពបត់បែនទាំងអស់របស់វាម៉ែត្រ poetic មិនអាចតែងតែពេញចិត្តអ្នកនិពន្ធដែលកំពុងព្យាយាមបង្ហាញលក្ខណៈពិសេសជាក់លាក់មួយចំនួននៃការនិយាយសាមញ្ញ - គាត់ត្រូវបានរារាំងដោយតម្រូវការដើម្បីជំនួសព្យាង្គដែលសង្កត់ធ្ងន់និងមិនតានតឹងដើម្បីទប់ទល់នឹងចំនួននៃការឈប់។ ប៉ុន្តែ​ប្រហែល​ជា​ចាំបាច់​ត្រូវ​និយាយ​ថា “ជាប់” ព្រោះ​មាន​រឿង​ដូចជា​ខគម្ពីរ​សេរី។ លក្ខណៈ​ពិសេស​នៃ​ខ​គម្ពីរ​មួយ​នេះ​គឺ​ថា ឃ្លា​ដូច​នេះ អាច​នឹង​អវត្តមាន គ្រប់​បន្ទាត់​មាន​ចំនួន​ជើង​តាម​អំពើ​ចិត្ត។ ពិចារណាឧទាហរណ៍មួយ៖

ឱ្យខ្ញុំ ... អ្នកឃើញ ... ដំបូង

វាលស្មៅផ្កា; ហើយខ្ញុំកំពុងស្វែងរក

ការពិតខ្លះខ្ញុំមិនចាំទេ។

ក្នុងឧទាហរណ៍នេះ ខ្សែពីរដំបូងគឺបួន- ទីបីគឺមួយជើង ហើយចុងក្រោយមានប្រាំជើង។ វាគឺជារចនាសម្ព័ន្ធនេះដែលបានជួយអ្នកនិពន្ធក្នុងការបញ្ចេញមតិ: 1, 2 - ការឆ្លុះបញ្ចាំង, 3 - ការរំលឹក, 4 - ការពន្យល់។ ហើយនេះគឺទាំងអស់ជាបួនបន្ទាត់ ហើយចងចាំអ្នកនៅក្នុង rhyme ។ តាមវិធី Rhyme គឺជាកាតព្វកិច្ចនៅក្នុងខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃ (ដើម្បីដឹងថាគាត់មិនមានសេរីភាពទេ) ។ ហើយនៅក្នុងការយល់ឃើញ ខគម្ពីរបែបនេះច្រើនតែអាចឈ្នះបាន ប្រសិនបើប្រៀបធៀបជាមួយពាក្យធម្មតា។ ឧទាហរណ៍មួយទៀតគឺ Boris Zakhoder ដែលជាការដកស្រង់ចេញពី "បទចម្រៀងរបស់ក្មេងលេង" ("រូបភាពកំប្លែង" N5 1986):

ក្មេងៗចូលចិត្តប្រដាប់ប្រដាក្មេងលេង។

នោះហើយជាអ្វីដែលមនុស្សគ្រប់គ្នានិយាយ!

ប៉ុន្តែចុះយ៉ាងណាចំពោះប្រដាប់ក្មេងលេង?

មិនចូលចិត្តប្រុសៗ?

ពួកគេស្រឡាញ់វាខ្លាំងណាស់!

ព្រលឹងនៅក្នុងពួកគេមិនតែ!

អ្វី​ដែល​អ្នក​រាល់​គ្នា​មិន​បាន​កត់​សម្គាល់!...

ជាញឹកញាប់ផងដែរ ខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន ("ព្រះដូចម្ដេចបានផ្ញើឈីសមួយដុំទៅក្អែក។ល។")

ខគម្ពីរចម្រុះ

ខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃមានប្រភេទពិសេសមួយ - ខគម្ពីរចម្រុះ ដែលខុសគ្នាត្រង់ថាវាឆ្លាស់គ្នាតាមទំហំផ្សេងៗ៖

ក្នុង​ស្នេហា​ជា​យូរ​មក​ហើយ​មាន​ការ​លួង​លោម​តិច​តួច៖

ដកដង្ហើមធំដោយមិននឹកឃើញ, ទឹកភ្នែកដោយគ្មានអំណរ;

អ្វីដែលផ្អែមបានក្លាយជាជូរចត់

ផ្កាកុលាបធ្លាក់ចុះ សុបិន្តរសាត់បាត់...

ក្នុងឧទាហរណ៍នេះ បន្ទាត់បួនជើង iambic ឆ្លាស់គ្នាជាមួយនឹងការឈប់ amphibrachic បួនជើង។ ប៉ុន្តែដោយសារទំហំមួយមានពីរព្យាង្គ ហើយទីពីរគឺបីព្យាង្គ ចំនួនជើងសរុបប្រែប្រួល។

Vers libre

នៅពេលដែលខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃលែងគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់មេដើម្បីបង្ហាញខ្លួនគាត់យ៉ាងពេញលេញនៅក្នុងពាក្យវាបានបង្ហាញថានៅតែមានកម្រិតនៃសេរីភាពដែលមិនប្រើ - បន្ទាប់ពីទាំងអស់អ្នកអាចបំបែកទាំងស្រុងជាមួយនឹងច្បាប់ទាំងអស់នៃប្រព័ន្ធប្រពៃណីនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់។ ហើយ​ខគម្ពីរ​នោះ​បាន​ដាច់​ដោយ​សេរី។ គាត់បានបដិសេធទំហំ, បញ្ជាឱ្យផ្អាក, rhyme, បដិសេធមិនបែងចែកជា stanzas - គាត់បានក្លាយជាដោយឥតគិតថ្លៃ (ភាសាបារាំង vers libre) - vers libre ។ នៅក្នុងខបែបនេះ ចង្វាក់ (ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយពាក្យដដែលៗនៃធាតុដូចគ្នាមួយចំនួន) ជួនកាលពិបាកចាប់ណាស់។ ហើយ​តើ​វា​អាច​ទៅជា​យ៉ាង​ដូចម្តេច ប្រសិនបើ​ធាតុ​បង្កើត​ចង្វាក់​តែមួយគត់​នៅក្នុង​វា​គឺ​ការ​បែង​ចែក​ការ​និយាយ​ទៅជា​ខ ហើយ​ interline ផ្អាក​បំបែក​ពួកគេ​។ នោះ​គឺ​វា​ត្រូវ​បាន​ផ្អែក​លើ​អង្គ​ការ​វាក្យសម្ព័ន្ធ​ដូចគ្នា​ដែល​ឃ្លា​កំណាព្យ​នីមួយៗ​នៃ​ខគម្ពីរ​សេរី​ត្រូវ​បាន​ប្រកាស។ មានតែសំឡេងដដែលៗនេះទេដែលកំណត់ចង្វាក់ពិសេសនៃកំណាព្យ។ ជាឧទាហរណ៍ ការបកប្រែជាភាសារុស្សីរបស់អ្នកនិពន្ធអង់គ្លេស-អាមេរិកសម័យទំនើប (និងបរទេសផ្សេងទៀត) អាចត្រូវបានដកស្រង់។

យ៉ាងហោចណាស់ខ្ញុំសុបិនអំពីទីក្រុងដែលមិនអាចយកឈ្នះបាន។

ប្រទេសទាំងអស់នៃសកលលោកបានវាយប្រហារគាត់

វាហាក់ដូចជាខ្ញុំថានេះគឺជាទីក្រុងនៃមិត្តដូចជាមិនដែលពីមុន

មិនបានកើតឡើងទេ។

ហើយ​លើស​ពី​នេះ​ទៀត​នៅ​ក្នុង​ទីក្រុង​នេះ សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​ខ្លាំង​ត្រូវ​បាន​គេ​ឲ្យ​តម្លៃ

ហើយជារៀងរាល់ម៉ោង វាប៉ះពាល់ដល់រាល់សកម្មភាពរបស់អ្នកស្រុក

ទីក្រុងនេះ។

នៅក្នុងរាល់ពាក្យរបស់ពួកគេនិងមើលទៅ។

(Walt Whitman បកប្រែដោយ K. Chukovsky)

នៅក្នុងកំណាព្យបរទេស ជាទូទៅមានលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យខុសគ្នាខ្លះៗសម្រាប់ការខិតទៅរកការបង្កើតស្នាដៃ ដែលអាចអាស្រ័យលើភាសាជាក់លាក់នីមួយៗ (ប្រសិនបើវាមិនអនុវត្តចំពោះទម្រង់រឹង៖ sonnets ។ល។) ពីព្រោះភាសាណាមួយមានសូរសព្ទពិសេស រចនាសម្ព័ន្ធ, ពាក្យដដែលៗដែលនៅក្នុងមួយផ្សេងទៀតនឹងមិនជោគជ័យ។ និយាយអញ្ចឹង នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អង់គ្លេស វាអាចមានកំណាព្យបុរាណមួយប្រភេទ ដែលកម្រនិងអសកម្មសម្រាប់យើង បើទោះបីជាវាស្រដៀងទៅនឹង vers libre (ដែលបានផ្តល់ឱ្យវានូវជីវិតទីពីរ) ក៏ដោយ។ ធាតុបង្កើតចង្វាក់នៅក្នុងវាគឺជាពាក្យដដែលៗបីដងក្នុងជួរនីមួយៗនៃសំឡេងព្យញ្ជនៈមួយ ហើយប្រសិនបើជួរទីមួយគឺ៖ សំឡេង - មធ្យម caesura - សំឡេង - សំឡេង នោះវានឹងមានដូច្នេះនៅក្នុងផ្នែកបន្តបន្ទាប់គ្នាដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរ (ទោះបីជា សំឡេងអាចខុសគ្នា) ។ ខគម្ពីរបែបនេះត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងវីរភាពអៀរឡង់បុរាណ "Beowulf" និងវិមានសរសេរមួយចំនួន។

ខគម្ពីរទទេ

ភាពខុសគ្នានៃខគម្ពីរមួយផ្សេងទៀតដែលបានចាកចេញ (ទោះបីជាមានកម្រិតតិចជាង) ពី Canons នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់គឺជាខគម្ពីរទទេ។ វាជាការរីករាយសម្រាប់ត្រចៀកជាង vers libre ពីព្រោះការបកស្រាយតិចតួច - rhyme - ត្រូវបានបោះបង់ចោលនៅក្នុងវា។ អង្គការមាត្រដ្ឋាននៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ - នៅពេលអានខគម្ពីរមួយវិមាត្រដោយមាននិងគ្មាន rhyme វាមិនមានភាពមិនស្រួលពីការផ្លាស់ប្តូរទេ។ រឿងព្រេងនិទានជាច្រើន និងរចនាបទរបស់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ពួកគេត្រូវបានសរសេរក្នុងខគម្ពីរទទេ។ សម្រាប់ឧទាហរណ៍ ការដកស្រង់ខ្លីពីរឿងនិទានរបស់ Gennady Apanovich ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ៖

វាជាព្រឹកក្រហម

កន្លែងណាមួយនៅពាក់កណ្តាលខែមីនា

ហើយតាមផ្លូវនៅកណ្តាលព្រៃ

មិត្តល្អមកដល់ហើយ។

គាត់បានធ្វើដំណើរទៅកាន់ទឹកដីឆ្ងាយ

ឃើញ diva ជាច្រើន។

ហើយឥឡូវនេះគាត់កំពុងប្រញាប់ទៅផ្ទះ

ដប់ឆ្នាំក្រោយមក។

Nightingale ចេញបទចម្រៀងមួយបទ

cuckoo រក្សារាប់ឆ្នាំ,

ជាការប្រសើរណាស់, គំនិតទាំងអស់គឺ Yerema

ពួកគេហោះហើរទៅបន្ទប់ខាងលើកំណើតរបស់ពួកគេ ...

កំណាព្យនៅក្នុង prose

នៅទីបញ្ចប់ ចូរយើងពិចារណានូវទម្រង់សិល្បៈកម្រិតមធ្យមរវាងខគម្ពីរសេរី និងសុភាសិត - កំណាព្យក្នុងពាក្យសំដី។ ការងារនេះមានលក្ខណៈកំណាព្យនៅក្នុងខ្លឹមសារ និងជាទម្រង់ prosaic (នៅដើមសតវត្សទី 20 វាត្រូវបានសន្មតថាជាកំណាព្យដោយមិនច្បាស់លាស់)។ តាមក្បួនកំណាព្យ prose មានម៉ែត្រ។ ឥឡូវនេះ ខគម្ពីរបែបនេះត្រូវបានបំភ្លេចចោលខ្លះ ប៉ុន្តែសូម្បីតែ M.Yu. Lermontov បានសរសេរថា:

"ភ្នំពណ៌ខៀវនៃ Caucasus, ខ្ញុំជំរាបសួរអ្នក! អ្នកស្រឡាញ់កុមារភាពរបស់ខ្ញុំ, អ្នកបាននាំខ្ញុំនៅលើជួរភ្នំព្រៃរបស់អ្នក, ស្លៀកពាក់ឱ្យខ្ញុំជាមួយនឹងពពក, អ្នកបានបង្រៀនខ្ញុំនៅលើមេឃ, ហើយចាប់តាំងពីពេលនោះមកខ្ញុំសុបិនអំពីអ្នកនិងមេឃ។ បល្ល័ង្កនៃធម្មជាតិដែលពពកផ្សែងទាំងពីរហោះទៅឆ្ងាយដែលធ្លាប់តែអធិស្ឋានដល់អ្នកបង្កើតនៅលើកំពូលរបស់អ្នកគាត់មើលងាយជីវិតទោះបីជានៅពេលនោះគាត់មានមោទនភាពក៏ដោយ!..»

តម្រូវការសម្រាប់រចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធ

ផ្នែកនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយផ្អែកលើការដកស្រង់ និងដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅ៖ វគ្គសិក្សាស្តីពីទ្រឹស្តីអក្សរសាស្ត្រសម្រាប់គ្រឹះស្ថានអប់រំមធ្យមសិក្សា កុំព្យូទ័រ។ N. Livanov: ed ។ ទីប្រាំបី St. Petersburg ឆ្នាំ 1910

អ្នកអានរបស់យើងនឹងអាចកំណត់ដោយខ្លួនឯងថាតើទស្សនៈ និងទស្សនៈលើធាតុនៃអក្សរ belles បានឈានជើងដល់កម្រិតណាក្នុងរយៈពេល 90 ឆ្នាំកន្លងមកនេះ។

ស្ទីលរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ ដោយមិនគិតពីទម្រង់នៃការនិយាយ (សុភាសិត ឬកំណាព្យ) និងទេពកោសល្យរបស់អ្នកនិពន្ធ គួរតែខុសគ្នា៖

1) ភាពត្រឹមត្រូវ; 2) ភាពច្បាស់លាស់; 3) ភាពត្រឹមត្រូវ និង 4) ភាពបរិសុទ្ធ។

ភាពត្រឹមត្រូវនៃការនិយាយ

ត្រឹមត្រូវត្រូវបានគេហៅថាការនិយាយ, ស្របតាមច្បាប់នៃភាសាកំណើតនិងច្បាប់នៃវេយ្យាករណ៍។ ការបំពានជាញឹកញាប់នៃច្បាប់វេយ្យាករណ៍ក្នុងការនិយាយត្រូវបានគេហៅថាអក្ខរកម្ម។ កំហុសវាក្យសម្ព័ន្ធ (នៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យ) នៅក្នុងរចនាប័ទ្មបានអនុម័តឈ្មោះនៃ solicisms ។ Solecisms ត្រូវបានអនុញ្ញាតជាចម្បងដោយសារតែភាពល្ងង់ខ្លៅនៃច្បាប់នៃភាសាកំណើត។ ជា​ញឹកញាប់ ជាឧទាហរណ៍ កំហុស​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​ផ្ទុយ​នឹង​ច្បាប់​សម្រាប់​កាត់​បន្ថយ​ឃ្លា​ក្រោម​បង្គាប់ (ឧទាហរណ៍៖ ពេល​ខ្ញុំ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​បន្ទប់ ខ្ញុំ​ចង់​អង្គុយ​ចុះ)។

ទោះបីជាខ្ញុំមិនមែនជាហោរាក៏ដោយ។

ប៉ុន្តែ​ដោយ​ឃើញ​សត្វ​រុយ​មួយ​ក្បាល​ដែល​វា​នៅ​ជុំវិញ​ទៀន។

ខ្ញុំតែងតែជោគជ័យក្នុងការព្យាករណ៍

ថា​ស្លាប​នឹង​ឆេះ​ខែ​របស់​ខ្ញុំ។

ជាញឹកញយ ភាពឯកកោបានចូលទៅក្នុងការនិយាយនៅពេលបកប្រែពីភាសាបរទេស។ នៅក្នុងករណីទាំងនេះ ឈ្មោះពិសេសត្រូវបានចាត់ឱ្យទៅជា solecisms អាស្រ័យលើភាសាដែលវេនត្រូវបានយក: gallicism - វេននៃភាសាបារាំង (ធ្វើឱ្យសំណាងរបស់អ្នក); អាឡឺម៉ង់ - អាឡឺម៉ង់ (វាមើលទៅល្អ); ឡាតាំង - ឡាតាំង (រដ្ឋដែលលើកតម្កើងដោយអ្នកប្រវត្តិសាស្រ្តដ៏អស្ចារ្យ) ។ល។

ចំណាំ។ Solecism គឺជាឈ្មោះចៃដន្យ៖ ជនជាតិក្រិចដែលរស់នៅក្នុងទីក្រុង Salt ដែលជាអាណានិគមនៃទីក្រុង Athenian ដោយសារតែការប្រាស្រ័យទាក់ទងឥតឈប់ឈរជាមួយជនជាតិដើម បានប្រើភាសាផ្សេងៗគ្នា។

ភាពច្បាស់លាស់នៃការនិយាយ

សុន្ទរកថាច្បាស់លាស់ គឺជាសុន្ទរកថាដែលអ្នកអានងាយយល់ និងមិនធ្វើឱ្យមានការងឿងឆ្ងល់នៅក្នុងខ្លួនគាត់ឡើយ។ ដើម្បីបង្ហាញគំនិតយ៉ាងច្បាស់ អ្នកត្រូវមានគំនិតច្បាស់លាស់ទាំងស្រុងអំពីប្រធានបទ។ ជាពិសេស ការប្រើពាក្យមិនច្បាស់លាស់ ប៉ះពាល់ដល់ភាពច្បាស់លាស់នៃការនិយាយ។ ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការបញ្ចេញមតិអាចអាស្រ័យលើ៖

ក) ពីការបញ្ចប់ដូចគ្នានៃប្រធានបទ និងវត្ថុផ្ទាល់។ ឧទាហរណ៍៖ ទំនិញ​លិច​កប៉ាល់ (របៀប​យល់៖ ទំនិញ​លិច​កប៉ាល់ ឬ​កប៉ាល់​លិច​ទំនិញ​ដោយ​មូលហេតុ​ផ្សេង? ឬ៖ ម្ដាយ​ស្រឡាញ់​កូន​ស្រី ស្រឡាញ់​អ្នក​ណា?)

ខ) ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការបញ្ចេញមតិអាចបណ្តាលមកពីការខកខាននៃសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ៖ "វាត្រូវបានប្រគល់ឱ្យអ្នកស្នងមរតកម្នាក់ដើម្បីដាក់រូបសំណាកនៃជើងមាសកាន់" ។ បើគ្មានសញ្ញាក្បៀស កន្សោមគឺមិនច្បាស់លាស់។ ដោយដាក់សញ្ញាមួយនៅពីមុខពាក្យមាសឬ pike - អត្ថន័យនៃការបញ្ចេញមតិត្រូវបានកំណត់។

គ) ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការបញ្ចេញមតិត្រូវបានទាក់ទងយ៉ាងងាយស្រួលដោយការប្រើពាក្យដូចគ្នា ពោលគឺឧ។ ពាក្យដែលបង្ហាញពីគោលគំនិតផ្សេងគ្នាទាំងស្រុង។ ឧទាហរណ៍: "កំដៅ" មានន័យថាទាំងកំដៅនិងកំដៅចង្ក្រាននៅក្នុងទឹក; ការប្រព្រឹត្ត - បង្ហាញផ្លូវនិងបញ្ឆោត។ មានពាក្យបែបនេះជាច្រើននៅក្នុងភាសា (scythe, ច្រមុះ, គន្លឹះ, ប៊ិចនិងមិត្ត) ។ ការបញ្ចេញមតិដែលធ្វើឡើងដោយឡែកពីគ្នា៖ គាត់បានបោកបញ្ឆោតខ្ញុំ បញ្ជាឱ្យលិចកប៉ាល់ មានភាពមិនច្បាស់លាស់និងមិនច្បាស់លាស់។

ឃ) ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការនិយាយជារឿយៗអាស្រ័យលើការរៀបចំមិនត្រឹមត្រូវនៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគ។ ឧទាហរណ៍:

ហើយ​ទ្រង់​សោយ​ទិវង្គត

ដើម្បីផ្លាស់ទីទៅភាគខាងត្បូង

ឆ្អឹងដែលចង់បានរបស់គាត់។

និងការស្លាប់នៃទឹកដីបរទេសនេះ។

ភ្ញៀវមិនសប្បាយចិត្ត។

ពួកគេ​ឲ្យ​សាច់​ឆ្កែ​ឲ្យ​គាត់ (មិន​ថា​គេ​ឲ្យ​សាច់​ឆ្កែ​ឬ​ឆ្កែ​ឲ្យ​សាច់)។ តំណែង​មេ​ទ័ព​ដែល​បាត់​បង់​កម្លាំង​គឺ​ពិបាក (នរណា​បាត់​កម្លាំង : មេ ឬ ទ័ព ?)។

ង) ជាចុងក្រោយ ការបញ្ចេញគំនិតក្នុងរយៈពេលយូរជាមួយនឹងប្រយោគពន្យល់អ្នកក្រោមបង្គាប់ជាច្រើនធ្វើឱ្យប៉ះពាល់ដល់ភាពច្បាស់លាស់។

សទិសន័យ

សទិសន័យ។ មាន​ពាក្យ​ជា​ច្រើន​ក្នុង​ភាសា​ដែល​បង្ហាញ​អត្ថន័យ​ស្រដៀង​គ្នា ប៉ុន្តែ​មិន​មាន​គោល​គំនិត​ដូច​គ្នា​ទេ។ ពាក្យបែបនេះត្រូវបានគេហៅថាមានន័យដូច។ មានពាក្យមានន័យដូចជាច្រើននៅក្នុងភាសា។ ឧទាហរណ៍៖ ចាស់​ហើយ​ទ្រុឌទ្រោម, ភាព​រីករាយ​និង​រីករាយ, ការ​ភ័យ​ខ្លាច​និង​ភ័យ​រន្ធត់, ផ្លូវ​និង​ផ្លូវ, មើល​និង​ឃើញ, ហើយ​ដូច្នេះ​នៅ​លើ​។ ល​ល។ ដើម្បីជៀសវាងភាពមិនត្រឹមត្រូវនៅពេលប្រើពាក្យមានន័យដូចនោះ ចាំបាច់ត្រូវគិតពីអត្ថន័យនៃពាក្យនីមួយៗ។

ចង្វាក់ Monosyllabic (ឬបុរស) rhymes ពីពាក្យដែលព្យាង្គសង្កត់ធ្ងន់គឺចុងក្រោយ។
ចង្វាក់ពីរព្យាង្គ (ឬស្រី) ពីពាក្យដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីពីរពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់បីព្យាង្គ (ឬ dactyllic) - rhymes ពីពាក្យដែលមានភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់បួនព្យាង្គ (ឬ hyperdactylic) - rhymes ពីពាក្យដែលមានភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីបួនពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់ប្រាំព្យាង្គ (ឬ hyperdactylic) - rhymes ពីពាក្យដែលមានភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីប្រាំពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់ប្រាំមួយព្យាង្គ (ឬ superhyperdactylic) - rhymes ពីពាក្យដែលមានការបញ្ចេញសំឡេងនៅលើព្យាង្គទីប្រាំមួយពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់ប្រាំពីរព្យាង្គ (ឬ superhyperdactylic) - rhymes ពីពាក្យដែលមានការបញ្ចេញសំឡេងនៅលើព្យាង្គទីប្រាំពីរពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់ប្រាំបីព្យាង្គ (ឬ superhyperdactylic) - មានពាក្យដែលមានការបញ្ចេញសំឡេងនៅលើព្យាង្គទីប្រាំបីពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់ប្រាំបួនព្យាង្គ (ឬ superhyperdactylic) - មានពាក្យដែលមានការបញ្ចេញសំឡេងនៅលើព្យាង្គទីប្រាំបួនពីចុងបញ្ចប់។

ប្រភេទផ្សេងទៀតនៃ rhymes:

ស្រៈស្រៈគឺជាសូរសព្ទ monosyllabic (masculine) ជាមួយនឹងភាពតានតឹងលើសំឡេងចុងក្រោយ ដែលស្រៈដែលសង្កត់ចុងក្រោយគឺនាំមុខដោយសំឡេងស្រៈ សំឡេង "y" ឬសញ្ញាទន់។
ព្យញ្ជនៈ rhymes - ប្រភេទនៃ rhymes ចុងក្រោយ, មានពាក្យជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងនៅលើសំឡេងចុងក្រោយ។ នៅក្នុងព្យញ្ជនៈ ស្រៈដែលសង្កត់ចុងក្រោយគឺនាំមុខដោយសំឡេងព្យញ្ជនៈដែលជាមេ និងផ្ទុកបន្ទុកសំខាន់នៅក្នុង rhyme ។
rhymes ស្ត្រី - rhymes ពីពាក្យដែលមានភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីពីរពីចុងបញ្ចប់។ ដូចគ្នានឹង rhymes ពីរព្យាង្គ។
Ring rhymes - rhyming តាមគោលការណ៍ ABBA ។ ដូច​គ្នា​នឹង​ការ​ឡោម​ព័ទ្ធ​បទ​ភ្លេង។
Belted, Belted, Covering rhymes - rhyming តាមគោលការណ៍ ABBA ។ ដូចគ្នា​នឹង​សំឡេង​រោទ៍។
Closed rhymes គឺជា rhymes ដែលបញ្ចប់ដោយព្យញ្ជនៈ។
បើក rhymes - rhymes ពីពាក្យដែលបញ្ចប់ដោយស្រៈ។
បុរស rhymes - rhymes ពីពាក្យដែលព្យាង្គសង្កត់ធ្ងន់គឺចុងក្រោយ។ ដូចគ្នានឹង rhymes Monosyllabic ។
ចំរៀងឆ្លងឆ្លើយ - ABAB rhyming.
rhymes ចម្រុះ - ប្រភេទនៃ rhyme យោងទៅតាមទីតាំងដែលទាក់ទងនៅក្នុងខ។
វា​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ជា​មួយ​នឹង​វិធី​សា​ស្រ្ត​ចម្រុះ​នៃ rhyming នៅ​ក្នុង stanzas ស្មុគស្មាញ​។
បន្សំ rhymes - rhymes ពាក់ព័ន្ធនឹងការភ្ជាប់, ភាគល្អិត, សព្វនាមនិងផ្នែកសេវាកម្មនៃការនិយាយ:
ka, ល្អ, ថាតើ, លេ, បន្ទាប់មក, ខ្ញុំ, អ្នក, គាត់, បន្ទាប់ពីទាំងអស់, ពិត, អ្នក, យើង, ពួកគេ, ល
Butt rhymes - ប្រភេទនៃ rhyme យោងទៅតាមទីតាំងនៅក្នុងខ; ចុងបញ្ចប់នៃខគម្ពីរមួយត្រូវបាន rhymed ជាមួយការចាប់ផ្តើមនៃបន្ទាប់។
Superhyperdactylic rhymes - ឈ្មោះទីពីរសម្រាប់ rhymes ប្រាំមួយ, ប្រាំពីរ, ប្រាំបីនិងប្រាំបួនព្យាង្គ; rhymes ពីពាក្យដែលមានការបញ្ចេញសំឡេងនៅលើព្យាង្គទីប្រាំមួយ, ទីប្រាំពីរ, ទីប្រាំបីឬទីប្រាំបួនពីចុងបញ្ចប់។ មិនដូច hyperdactylic ទេ ពួកវាមិនត្រូវបានប្រើក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ទេ។
វោហារសាស្ត្រគឺ អេផូរ៉ា; ពាក្យ rhymes ជាមួយខ្លួនវាផ្ទាល់។
សូរសព្ទរឹង - ទន់ គឺជា rhymes ដែលព្យញ្ជនៈទន់គឺផ្ទុយទៅនឹងរឹងមួយ។
rhymes ពិតប្រាកដ - ឈ្មោះទូទៅនៃ rhymes ជាមួយនឹងការឆ្លើយឆ្លងពេញលេញនៃការបញ្ចប់ក្រោយភាពតានតឹងនៅក្នុងពាក្យ។ មិន​ដូច​ជា​ក្រាហ្វិក​ទេ ទាំង​ក្រាហ្វិក និង​សំឡេង​ស្រដៀង​គ្នា​ត្រូវ​បាន​បង្កប់​ន័យ។
សំឡេងបីដង - rhymes ពីពាក្យព្យញ្ជនៈបីនៅក្នុង stanzas ស្មុគស្មាញ។
វចនានុក្រម​ដែល​កាត់​ឱ្យ​ខ្លី​គឺ​ជា​បទ​ដែល​ស្មុគស្មាញ​ស្មើគ្នា​ដែល​ពាក្យ​អកម្ម​បញ្ចប់​ដោយ​ព្យញ្ជនៈ (ឬ​ពីរ) ហើយ​ពាក្យ​សកម្ម​បញ្ចប់​ដោយ​ស្រៈ។
សំនៀង​ដែល​បាន​ដោះស្រាយ​ជា​ញឹកញាប់​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​បណ្តុំ​នៃ​ពាក្យ​ដែល​មិន​សូវ​ស្រដៀង​គ្នា​នឹង​សំឡេង។
ចង្វាក់ទោល - ប្រភេទនៃ rhyme យោងទៅតាមទីតាំងដែលទាក់ទងនៅក្នុងខ។ វា​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ជា​មួយ​នឹង​វិធី​សាស្រ្ដ​ដែល​នៅ​ទំនេរ ដែល​ក្នុង​នោះ​ខគម្ពីរ​មួយ​ចំនួន (ច្រើន​តែ​ជា​ទី​មួយ​និង​ទី​បី​នៅ​ក្នុង quatrain ។ គ្រោងការណ៍​បទ​ភ្លេង​គឺ ABCB) មិន​ត្រូវ​បាន​ច្រៀង​ទេ។ ដូច្នេះ គោលគំនិតតាមលក្ខខណ្ឌនៃ "បទភ្លេង" គួរតែត្រូវបានយល់ថាជាអវត្តមានផ្នែកខ្លះរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ។
rhymes ត្រីមាស - rhymes នៃពាក្យព្យញ្ជនៈបួននៅក្នុង stanza មួយ។

គោលដៅ៖ណែនាំសិស្សអំពីគោលគំនិតនៃ rhyme និង stanza; រៀនបែងចែករវាងពីរ, ឈើឆ្កាងនិង ring rhymes; អភិវឌ្ឍជំនាញនៃការវិភាគកំណាព្យមួយ; បណ្ដុះ​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​ចំពោះ​ធម្មជាតិ​ដើម​តាម​រយៈ​ការងារ​ជាមួយ​នឹង​អត្ថបទ​កំណាព្យ។

ឧបករណ៍៖កាតដែលមានការដកស្រង់នៃកំណាព្យ (ឧបសម្ព័ន្ធទី 1 ពីអ្នកនិពន្ធ) បទបង្ហាញ (ឧបសម្ព័ន្ធទី 2 ពីអ្នកនិពន្ធ) ។

ក្នុងអំឡុងពេលថ្នាក់

I. ពេលរៀបចំ។

II. សេចក្តីថ្លែងការណ៍នៃភារកិច្ចអប់រំ។

កំណត់គោលដៅដោយផ្អែកលើប្រធានបទនៃមេរៀនថ្ងៃនេះ។

III. បច្ចុប្បន្នភាពចំណេះដឹង។

- ចូរយើងចាំថាតើការនិយាយកំណាព្យខុសពី prose យ៉ាងដូចម្តេច? ( កំណាព្យ​ដែល​មាន​ចង្វាក់​ភ្លេង​ពិរោះ​រណ្តំ.)

- តើចង្វាក់គឺជាអ្វី? ( ចង្វាក់គឺជាការឆ្លាស់គ្នាឯកសណ្ឋាននៃឯកតាដដែលៗ។ នៅក្នុងខ ទាំងនេះគឺជាព្យាង្គដែលសង្កត់ធ្ងន់ និងមិនមានភាពតានតឹង។.)

តើ rhyme ត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងដូចម្តេច? ( Rhyme - ព្យញ្ជនៈនៃការបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យ.)

- បង្កើតដោយខ្លួនឯង ឬយកឧទាហរណ៍នៃខ្សែចង្វាក់។

IV. ការងារពាក់ព័ន្ធ

1. ស្គាល់គំនិតនៃ rhyme និងប្រភេទរបស់វា។

Rhyme - ព្យញ្ជនៈនៅចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យ។

Rhyme អាចជាឈើឆ្កាង គូ និងចិញ្ចៀន (ឬរុំព័ទ្ធ)។

លំនាំបទឆ្លងឆ្លើយ៖

មែកឈើក្រអូបរបស់បក្សីពត់,
ដើមឈើផ្លែប៉ោមព្រៃទាំងអស់កំពុងរីកដុះដាល។
ស្រូប​ក្លិន​របស់​គេ Kanut គិត៖
"រស់នៅក្នុងពិភពលោករបស់ព្រះ!" (A.K. Tolstoy)

គ្រោងការណ៍៖ a b a b

ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយជំរាបសួរ
និយាយថាព្រះអាទិត្យរះហើយ។
តើអ្វីទៅជាពន្លឺក្តៅ
សន្លឹក​បក់​បោក... (អ. អេ.. ហ្វេត)

សំណាកជាគូ (នៅជាប់គ្នា) rhyme៖

ចំពោះខ្ញុំ កូនរបស់ខ្ញុំ; នៅក្នុងដើមឈើអុករបស់ខ្ញុំ
អ្នកនឹងស្គាល់កូនស្រីដ៏ស្រស់ស្អាតរបស់ខ្ញុំ៖
នៅព្រះច័ន្ទពួកគេនឹងលេងនិងហោះហើរ
លេង, ហោះហើរ, ដាក់អ្នកឱ្យដេក។ (V.A. Zhukovsky)

គ្រោងការណ៍៖ a a b b

គំរូនៃចិញ្ចៀនមួយ (ក្រវិល, ស្រោមសំបុត្រ) rhyme:

ធម្មជាតិម្តាយ! ខ្ញុំនឹងទៅរកអ្នក។
ជាមួយនឹងការឈឺចាប់យ៉ាងខ្លាំងរបស់ខ្ញុំ;
ដល់អ្នកដោយក្បាលអស់កម្លាំង
ខ្ញុំនឹងដួលលើទ្រូងដោយយំ។ (A. Pleshcheev)

គ្រោងការណ៍៖ a b b a

2. ការអភិវឌ្ឍសមត្ថភាពក្នុងការកំណត់ប្រភេទនៃ rhyme ។

ឈើឆ្កាង

នៅទីនេះទឹកសន្សើមបានធ្លាក់ចុះដោយមើលមិនឃើញ
ហើយទិសខាងកើតរៀបចំដុត។


(Konstantin Sluchevsky)

ចិញ្ចៀន

តើអ្នកធ្លាប់ទៅ Wonderland ទេ?

នៅក្នុងទីរហោស្ថាននៃការបង្ខាំងផែនដី
តើការនិរទេសស្ថានសួគ៌រស់នៅទេ?
(D.V. Davydov)

បន្ទប់​ស្ទី​ម

មុនពេលអ្នកគ្រប់គ្រងរបស់អ្នក។

ស្តេច Francis អង្គុយ;


នៅពីក្រោយស្តេច, បញ្ឆោត
សម្រស់រីកដុះដាល,

(F. Schiller)

3. ប្រុសស្រី និង rhymes ផ្សេងទៀត។

ប្រុស - ជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងលើព្យាង្គចុងក្រោយ (បង្អួច "- រយៈពេលយូរ") ។

ចង្វាក់របស់ស្ត្រី - ជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងនៅលើព្យាង្គទីពីរពីចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ (បាទ "rum - ភ្លើង" rum) ។

Dactylic - ជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងនៅលើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ (វារីករាលដាល - កំពប់) ។

Hyperdactylic - ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីបួននិងជាបន្តបន្ទាប់ពីចុងបញ្ចប់ (ព្យួរ - លាយ) ។

ស្វែងរកឧទាហរណ៍នៃ rhymes បុរស, ស្រី, dactylic នៅក្នុងអត្ថបទ។

4. Rhymes គឺពិតប្រាកដនិងមិនច្បាស់លាស់។

នៅក្នុង rhyme ពិតប្រាកដ, សំឡេងដដែលៗគឺដូចគ្នា (ពណ៌ - ពន្លឺ) ហើយនៅក្នុងសម្លេងមិនត្រឹមត្រូវមិនត្រូវគ្នា (រឿង - យូរ) ។

5. កំណត់អត្ថន័យនៃ rhyme ។

អានឃ្លាទីបួនឡើងវិញនៅក្នុងបទ "ស្រោមដៃ" ហើយកំណត់ប្រភេទនៃចង្វាក់។ ធ្វើ rhymes ជួយបង្ហាញពីចំណុចកំពូលនៃព្រឹត្តិការណ៍។

6. ការវិភាគរចនាសម្ព័ន្ធនៃកំណាព្យ។

- ហេតុអ្វីបានជាអ្នកគិតថាកំណាព្យទាំងនេះត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកតាមរបៀបនេះ?

វាលភក់និងវាលភក់
បន្ទះពណ៌ខៀវនៃស្ថានសួគ៌។
ការស្រោបមាស
ព្រៃកំពុងរោទ៍។

ទិត ទិត
រវាងកោងព្រៃ,
សុបិន្ត firs ងងឹត
Hubbub នៃ mowers ។

ឆ្លងកាត់វាលស្មៅជាមួយ creak មួយ។
ក្បួនកំពុងលាតសន្ធឹង -
លីនដិនស្ងួត
មានក្លិនដូចកង់។

Willows កំពុងស្តាប់
ខ្យល់កួច...
អ្នកគឺជាគែមភ្លេចរបស់ខ្ញុំ,
អ្នក​ជា​ស្រុក​កំណើត​របស់​ខ្ញុំ​!
(S.A. Yesenin) (Katren)

ស្ងប់ស្ងាត់នៅក្នុងព្រៃ juniper តាមបណ្តោយច្រាំងថ្មចោទ

លើគម្របទន្លេនៃច្រាំងទន្លេ





(S.A. Yesenin) (គូស្នេហ៍)

• Octave - octave
• Tertsina - បីជួរជាមួយ rhyme កាតព្វកិច្ច aba bvb vgv
• Quatrain - quatrain
• គូ -

7. ស្គាល់គោលគំនិតនៃឃ្លាមួយ។

ស្តង់ហ្សា- ក្រុមនៃបន្ទាត់កំណាព្យ, រួបរួមដោយមាតិកានិងទំនាក់ទំនងគ្នាដោយ rhyme ជាក់លាក់មួយ, ចង្វាក់, intonation ។

V. សង្ខេបមេរៀន។

“អ្វីៗត្រូវស្លាប់ អ្វីៗត្រូវស្លាប់!
អ្នកគឺខ្មៅហើយអាក្រាត

គាត់ត្រូវបាន swaddled ដោយសុបិនដ៏អស្ចារ្យ,
ហើយកម្លាំងសម្រាប់និទាឃរដូវថ្មីបានទុំនៅក្នុងគាត់។ (A. Maikov)

- កំណត់ប្រភេទនៃ rhyme នៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ។

នៅទីនេះទឹកសន្សើមបានធ្លាក់ចុះដោយមើលមិនឃើញ
ហើយទិសខាងកើតរៀបចំដុត។
បៃតងទាំងអស់ហាក់ដូចជាបានកើនឡើង
សូមមើលពីរបៀបដែលយប់នឹងដំណើរការ។
(Konstantin Sluchevsky)

* * *
តើអ្នកធ្លាប់ទៅ Wonderland ទេ?
ដែលជាកន្លែងដែលជនរងគ្រោះនៃពាក្យបញ្ជាដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច,
នៅក្នុងទីរហោស្ថាននៃការបង្ខាំងផែនដី
តើការនិរទេសស្ថានសួគ៌រស់នៅទេ?
(D.V. Davydov)

* * *
មុនពេលអ្នកគ្រប់គ្រងរបស់អ្នក។
ជាមួយ​នឹង​បារមី​ជាមួយ​នឹង​សម្ដេច​រាជ​បុត្រី​។
ស្តេច Francis អង្គុយ;
ពីយ៉រខ្ពស់គាត់បានមើល
នៅក្នុងវាល, រង់ចាំសម្រាប់ការប្រយុទ្ធ;
នៅពីក្រោយស្តេច, បញ្ឆោត
សម្រស់រីកដុះដាល,
ស្ត្រីនៃតុលាការស្ថិតនៅក្នុងជួរដ៏អស្ចារ្យ។
(F. Schiller)

- អានកំណាព្យឱ្យខ្លាំង ៗ ។

តើផ្នែកនីមួយៗចែកចេញជាប៉ុន្មានផ្នែក?

- ហេតុអ្វីបានជាអ្នកគិតថាកំណាព្យទាំងនេះត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកតាមរបៀបនេះ។

ស្ងប់ស្ងាត់នៅក្នុងព្រៃ juniper តាមបណ្តោយច្រាំងថ្មចោទ
រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ - មេអំបៅក្រហម - កោសរោមរបស់នាង។

លើគម្របទន្លេនៃច្រាំងទន្លេ
សម្លេងពណ៌ខៀវនៃស្បែកជើងសេះរបស់នាងត្រូវបានឮ។

Schemnik-ខ្យល់ជាមួយនឹងជំហានប្រុងប្រយ័ត្ន
ស្លឹកឈើជ្រុះលើកំណាត់ផ្លូវ

ហើយថើបនៅលើគុម្ពោតព្រៃ។
ដំបៅក្រហមចំពោះព្រះគ្រីស្ទដែលមើលមិនឃើញ។
(S.A. Yesenin)

វាលភក់និងវាលភក់
បន្ទះពណ៌ខៀវនៃស្ថានសួគ៌។
ការស្រោបមាស
ព្រៃកំពុងរោទ៍។
ទិត ទិត
រវាងកោងព្រៃ,
សុបិន្ត firs ងងឹត
Hubbub នៃ mowers ។
ឆ្លងកាត់វាលស្មៅជាមួយ creak មួយ។
ក្បួនកំពុងលាតសន្ធឹង -
លីនដិនស្ងួត
មានក្លិនដូចកង់។
Willows កំពុងស្តាប់
ខ្យល់កួច...
អ្នកគឺជាគែមភ្លេចរបស់ខ្ញុំ,
អ្នក​ជា​ស្រុក​កំណើត​របស់​ខ្ញុំ​!
(S.A. Yesenin)

- វិភាគកំណាព្យដោយពាក្យ rhyme និង stanza ។

ស្លឹករដូវស្លឹកឈើជ្រុះវិលជុំវិញខ្យល់
ស្លឹកឈើជ្រុះបន្លឺសំឡេងរោទិ៍៖
“អ្វីៗត្រូវស្លាប់ អ្វីៗត្រូវស្លាប់!
អ្នកគឺខ្មៅហើយអាក្រាត
ឱព្រៃជាទីស្រឡាញ់របស់យើង ទីបញ្ចប់របស់អ្នកបានមកដល់ហើយ!

ព្រៃរាជមិនឮសំឡេងរោទិ៍ទេ។
នៅក្រោមមេឃងងឹតនៃមេឃងងឹត
គាត់ត្រូវបាន swaddled ដោយសុបិនដ៏អស្ចារ្យ,
ហើយកម្លាំងសម្រាប់និទាឃរដូវថ្មីបានទុំនៅក្នុងគាត់។
(A. Maikov)

ពាក្យដដែលៗនៃបន្សំស្រដៀងគ្នានៃសំឡេងដែលភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ ឬផ្នែកដែលមានទីតាំងស៊ីមេទ្រីនៃបន្ទាត់កំណាព្យត្រូវបានគេហៅថា rhyme ។ សម្រាប់ការផ្ទៀងផ្ទាត់បុរាណរបស់រុស្ស៊ី លក្ខណៈសំខាន់នៃ rhyme គឺការចៃដន្យនៃស្រៈតានតឹង។ អត្ថបទនេះពិភាក្សាយ៉ាងលម្អិតអំពីសំណួរថាតើ rhymes ជាអ្វី និងរបៀបដែលវាត្រូវបានអនុវត្ត។

ប្រភេទនៃ rhyme

ពាក្យ "rhyme" នៅក្នុងភាសាក្រិកមានន័យថា "សមាមាត្រ" ។ វោហារស័ព្ទ គឺ​ជា​ការ​ផ្ទួន​គ្នា​ជា​សំឡេង​ដែល​មាន​សំឡេង​នៅ​ខាង​ចុង​នៃ​ខ​ជា​ច្រើន​។ Rhymes អាច​ត្រូវ​បាន​បែង​ចែក​ជា​ក្រុម​ផ្សេង​គ្នា​តាម​ទម្រង់​និង​ទីតាំង​របស់​ពួក​គេ​នៅ​ក្នុង​កំណាព្យ​។

អាស្រ័យ​លើ​មុខ​តំណែង មាន​ប្រភេទ​បទ​ភ្លេង​ដូច​ខាង​ក្រោម​ក្នុង​ពាក្យ rhyming:

• បុរស - នៅក្នុងពួកគេភាពតានតឹងត្រូវបានដាក់នៅលើព្យាង្គចុងក្រោយនេះគឺជាប្រភេទសាមញ្ញបំផុតនៃ rhyme (ឧទាហរណ៍: "គ្រួសាររបស់ខ្ញុំ", "ម្នាស់ - បាស - មុខ", "ក្រុមប្រឹក្សា - ចង់បាន") ។
• ចង្វាក់របស់ស្ត្រី - ភាពតានតឹងត្រូវបានដាក់នៅលើព្យាង្គចុងក្រោយពីចុងបញ្ចប់សំឡេងកាន់តែច្រើននឹងស្របគ្នានៅក្នុងពួកគេ (ឧទាហរណ៍: "ដីឥដ្ឋរូបភាព", "របួស - ផែនការ", "អ័ព្ទ - ចម្លែក") ។
• Dactylic - ភាពតានតឹងត្រូវបានដាក់នៅលើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់ (ឧទាហរណ៍: "សួរ - ត្រូវបានពាក់", "ឆ្អឹង - អំពៅ", "ស្រវឹង - លាតសន្ធឹង") ។

ប្រសិនបើ rhyme បញ្ចប់ដោយស្រៈ វានឹងបើក ប្រសិនបើវាបញ្ចប់ដោយព្យញ្ជនៈ វានឹងបិទ។

Rhymes ក៏ខុសគ្នានៅក្នុងធម្មជាតិនៃសំឡេងរបស់ពួកគេ។ ពួកគេ​គឺជា:

• ប្រហាក់ប្រហែល។ មិនមែនសំឡេងទាំងអស់ដែលចាប់ផ្តើមពីស្រៈសង្កត់ចុងក្រោយនឹងស្របគ្នានៅក្នុងពួកវាទេ ឧទាហរណ៍ "កាត់ឆ្ពោះទៅរក" "ស្តេចសៀវភៅ" ។
• ត្រឹមត្រូវ។ ស្រៈដែលសង្កត់សំឡេងចុងក្រោយ និងសំឡេងបន្ទាប់វាស្របគ្នានៅក្នុងពួកវា ឧទាហរណ៍ "ដកដង្ហើមឮ - សរសេរ" "ម្តងទៀត - ដោះស្រាយ" ។
• ក្រីក្រ;
• សម្បូរបែប;
• ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា;
• ភាពសមហេតុផល;
• tautological;
• សមាសធាតុ;
• ផលប៉ះពាល់ច្រើន;
• មិនស្មើគ្នា។

យោងតាមទីតាំងនៅក្នុងកំណាព្យ មានប្រភេទបទភ្លេងដូចខាងក្រោម៖

• ដើម;
• បញ្ចប់;
• ខាងក្នុង។

យោងតាមទីតាំងនៃ rhymes ក្នុង stanza:

• ពាក់ព័ន្ធ។ ខគម្ពីរដែលនៅជាប់គ្នា ទីមួយជាមួយទីពីរ ទីបីជាមួយទីបួន។ ប្រសិនបើអក្សរកំណត់បន្ទាត់ នោះបន្ទាត់ rhyming នឹងត្រូវបានកំណត់ដូចគ្នា។ អ្នកអាចសរសេរនៅជាប់គ្នាដូចខាងក្រោមៈ AABB ។
• ឈើឆ្កាង។ ខ​ទី​មួយ​ត្រូវ​នឹង​ទី​បី ទី​ពីរ​នឹង​ទី​បួន។ ABAB
• ខ្សែក្រវាត់ឬឱប។ ខ​ទី​មួយ​ត្រូវ​នឹង​ទី​បួន​និង​ទីពីរ​ជាមួយ​នឹង​ទីបី​។ ABBA ។
• ត្បាញ។ វាមានការរចនាខុសៗគ្នាជាច្រើន។ ដូច្នេះ ជាទូទៅ ប្រភេទនៃ rhyme ស្មុគស្មាញត្រូវបានគេហៅថា ឧទាហរណ៍ ABVABB ឬ ABVVBA ជាដើម។

បច្ចេកទេសចង្វាក់

មានផ្នែកនៃការនិយាយជាឧទាហរណ៍៖

• noun-verb: "អាប-បាត់";
• verb-adverb: "បាន​ក្លាយ​ជា​ច្រើន";
• noun-adjective: "ទៅ​លើ​អាប​ដែក";
• noun-adverb: "windows-late";
• noun-numeral: "ស្រេកទឹកពីរដង";
• noun-preposition: "forest-without";
• conjunction-noun: "គ្មានថ្ងៃ";
• pronoun-adjective: "ពួកវា-ផែនដី";
• numeral-adjective: "one-unsociable" ។

វាចាំបាច់ក្នុងការនិយាយបន្ថែមទៀតអំពីបច្ចេកទេស rhyming ដូចជា rhyme កាត់ខ្លី។ នេះ​ជា​ពេល​ដែល​ពាក្យ​ពីរ​នៅ​ខាង​ចុង​នៃ​ខគម្ពីរ មួយ​ក្នុង​ចំណោម​ពាក្យ​ទាំង​នោះ​មិន​បាន​គ្រប​ដណ្តប់​ទាំង​ស្រុង​នូវ​ព្យញ្ជនៈ​របស់​ពាក្យ​មួយ​ទៀត​ឡើយ។ ឧទហរណ៍ "dull-strength", "beautiful-clear" ។

ខគម្ពីរពណ៌សត្រូវបានគេហៅថា ខគម្ពីរដែលមិនមាន rhyme ទាល់តែសោះ rhymes គឺជា rhymes មិនត្រឹមត្រូវ។

ចង្វាក់របស់ Mayakovsky

វាកាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយនៅក្នុងបច្ចេកទេសនៃភាសារុស្ស៊ី។ Mayakovsky បានរកឃើញវិធីថ្មីនៃ rhyming ដែលត្រូវនឹងរចនាសម្ព័ន្ធនៃខគម្ពីរពិសេសរបស់គាត់។ នៅក្នុងអត្ថបទមួយអំពីរបៀបបង្កើតកំណាព្យ Mayakovsky បានសរសេរអំពី rhyme ។ វាគឺអំពីការពិតដែលថា rhyme គួរតែត្រឡប់ទៅបន្ទាត់មុន, បង្ខំឱ្យអ្នកចងចាំវា។ យោងទៅតាម Mayakovsky ការ rhyme គួរតែបង្ខំឱ្យបន្ទាត់ទាំងអស់ដែលបង្កើតជាគំនិតមួយឱ្យនៅជាមួយគ្នា។ គាត់​បាន​ដាក់​ពាក្យ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ពិសេស​បំផុត​នៅ​ខាង​ចុង​បន្ទាត់ ហើយ​ដោយ​គ្រប់​មធ្យោបាយ​បាន​ចេញ​មក​ជាមួយ​នឹង​ពាក្យ​វោហារស័ព្ទ​សម្រាប់​វា។ ដូច្នេះ ការ​ច្រៀង​របស់​គាត់​គឺ​តែង​តែ​មិន​ធម្មតា ទោះ​ក្នុង​ករណី​ណា​ក៏​ដោយ មិន​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​នៅ​កន្លែង​ណា​មុន​គាត់​ឡើយ។

ឥឡូវ​អ្នក​ដឹង​ថា​អ្វី​ជា​បទ​កំណាព្យ​ហើយ​អ្នក​អាច​ព្យាយាម​សរសេរ​វា​ដោយ​ខ្លួន​ឯង។ យើងសូមជូនពរឱ្យអ្នកសំណាងល្អក្នុងការងាររបស់អ្នក!

Rhyme គឺជាព្យញ្ជនៈនៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យពីរ ឬច្រើន។ វាត្រូវបានគេប្រើជាទូទៅបំផុតនៅក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យ ហើយនៅក្នុងសម័យខ្លះក្នុងវប្បធម៌ខ្លះដើរតួជាទ្រព្យសម្បត្តិជាកាតព្វកិច្ច ឬស្ទើរតែជាកាតព្វកិច្ចរបស់វា។ មិនដូចការបំប្លែងអក្សរ និងអក្ខរាវិរុទ្ធ (ដែលអាចកើតឡើងនៅគ្រប់ទីកន្លែងក្នុងអត្ថបទ) rhyme ត្រូវបានកំណត់ទីតាំង (ដោយទីតាំងនៅចុងបញ្ចប់នៃខគម្ពីរ ការចាប់យកឃ្លា)។ សមាសភាពសំឡេងនៃ rhyme - ឬផ្ទុយទៅវិញធម្មជាតិនៃ consonance ចាំបាច់សម្រាប់គូនៃពាក្យឬឃ្លាដែលត្រូវអានជា rhyme - គឺខុសគ្នានៅក្នុងភាសាផ្សេងគ្នានិងនៅពេលផ្សេងគ្នា។

មានបីប្រភេទនៃ rhyme អាស្រ័យលើទីតាំងនៃភាពតានតឹងនៅក្នុងពាក្យ rhyme:

ចង្វាក់បុរស ដែលជាកន្លែងដែលភាពតានតឹងគឺនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយនៃ rhyming នេះ។ ឧទាហរណ៍ប្រភេទនេះត្រូវបានប្រើនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ M.Yu. Lermontov "មរណភាព"៖
ខ្សែសង្វាក់ជីវិតវ័យក្មេងត្រូវបានខូច,
ផ្លូវហួសម៉ោងហើយ ដល់ម៉ោងទៅផ្ទះ
ដល់ពេលត្រូវទៅកន្លែងដែលគ្មានអនាគត
គ្មានអតីតកាល គ្មានភាពអស់កល្ប គ្មានឆ្នាំ។

rhyme feminine, ដែលជាកន្លែងដែលវាធ្លាក់នៅលើ penultimate មួយ។

dactylic rhyme ដែលក្នុងនោះភាពតានតឹងគឺនៅលើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់។ ដូច្នេះ rhyme 1 និង 3 បន្ទាត់នៃកំណាព្យដោយ S.A. Yesenin "Rus" និង 2 និង 4 គឺជាឧទាហរណ៍មួយផ្សេងទៀតនៃ rhyme បុរស:
ភូមិ​នេះ​លង់​ទឹក​ស្រះ
គ្របដណ្តប់ខ្ទមនៃព្រៃ,
អាចមើលឃើញតែនៅលើរលាក់ និងប្រហោង
តើមេឃពណ៌ខៀវប៉ុណ្ណា។

hyperdactylic rhyme ដែលភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គទីបួន ឬលើសពីនេះ ត្រូវបានគេប្រើតិចជាងញឹកញាប់ជាងអ្នកដទៃ។ ឧទាហរណ៍មួយគឺបន្ទាត់ V.Ya ។ Bryusov៖
ពីព្រះច័ន្ទកាំរស្មីត្រូវបានលាតសន្ធឹង
គេប៉ះបេះដូងដោយម្ជុល...

ឧទាហរណ៍ នៅក្នុង quatrain មួយ ring rhyme abba, rhyme aabb នៅជាប់គ្នា, the cross rhyme abab, និង, មិនសូវជាញឹកញាប់, តាមរយៈ rhyme aaaa, គឺអាចធ្វើទៅបាននៅក្នុង quatrain មួយ។