30. jūnijā Smoļenskā noslēdzās Viskrievijas ritmiskās vingrošanas treniņnometne. Pasākuma idejiskais iedvesmotājs bija tādu slavenu sportistu kā Alīna Kabajeva un Irina Čaščina treneris-horeogrāfs Mihails Pervihs. Ar RP-Sport korespondentu viņš dalījās iespaidos no aizvadītās treniņnometnes.

- Mihail Gennadijevič, kāpēc par pasākuma norises vietu tika izvēlēta Smoļenska?
- Šī ir otrā treniņnometne, ko rīkojam jūsu pilsētā, pirmā tika organizēta ziemas brīvdienās. Tagad Smoļenskā pulcējušies vairāk nekā 40 jaunie sportisti no visas Krievijas un kaimiņvalstīm. Pilsēta atrodas viduszonā, un vēsais laiks ir ideāls treniņiem. Sporta kompleksa Jaunā paaudze ēka lieliski piemērota treniņnometņu rīkošanai: griesti augsti, telpas plašas. Pēc mana lūguma uzstādīja pat metāla margas horeogrāfijas nodarbībām.
-Kādi mērķi tika izvirzīti pirms treniņnometnes?
– Diemžēl šobrīd Krievijā nav pietiekami daudz treneru-horeogrāfu, kas strādā ritmiskās vingrošanas jomā. Tāpēc jaunākajiem sportistiem centāmies iemācīt mācību priekšmetu apmācības pamatus, bet pieaugušajiem vingrotājiem - sarežģītākas lietas. Bērni arī paaugstināja deju apmācības līmeni, uzlaboja plastiskumu un lokanību. Atbilstoši sportistu vecuma grupām tika veikti atsevišķi dažādu grūtības pakāpju treniņi.
- Kā veicās Smoļenskas vingrotājiem?
– Jūsu pilsētā ir talantīgi bērni. Zinu, ka nesen Smoļenskā tika organizēta ritmiskās vingrošanas federācija. Tās prezidents Andrejs Fedorovs pārņēma manu ideju rīkot šādas treniņnometnes, lai šis sporta veids varētu aktīvi attīstīties. Patīkami atzīmēt, ka Smoļenskā tiek novērtēta nepieciešamība pēc ritmiskās vingrošanas. Zēniem ir plaša izvēle: no komandu sporta veidiem līdz cīņas mākslas sadaļām. Vingrošana sniegs meitenēm žēlastību, stiepšanos un skaistumu.
– Kas pietrūkst Smoļenskas mākslas vingrošanā?
- Speciālisti. Turklāt Smoļenskā ir lieliska sporta akadēmija. Tajā tiek sagatavoti labi speciālisti dažādos sporta veidos, bet diemžēl tas neattiecas uz ritmisko vingrošanu. Smoļenskā tas ir sākumstadijā, un to nevar salīdzināt ne tikai ar galvaspilsētas līmeni, bet arī ar citām provinces pilsētām. Tādi pasākumi kā šis ir paredzēti, lai daļēji aizpildītu šo plaisu.
- Vai Smoļenska tuvākajā laikā uzņems Viskrievijas treniņnometnes dalībniekus?
– Vasaras beigās jūsu pilsētā tiks rīkotas lielākas treniņnometnes. Paredzams, ka Smoļenskā ieradīsies vairāk nekā 100 sportisti no visas Krievijas un ārvalstīm. Treniņnometne notiks divos posmos: no 1. līdz 11. un no 14. līdz 24. augustam. Vingrotājas trenēsies ne tikai sporta kompleksā Jaunā paaudze, bet arī sporta kompleksā Smena.
– Pastāv uzskats, ka ritmiskā vingrošana ir subjektīvs sporta veids. Vai jūs piekrītat šim apgalvojumam?
- Diemžēl jā. Tāpat kā daiļslidošanā, arī ritmiskajā vingrošanā snieguma rādītāji lielā mērā ir atkarīgi no tiesnešiem. Olimpisko spēļu, kā arī katra individuālā sporta veida devīze: "Ātrāk, augstāk, spēcīgāk." Tāpēc ideālā gadījumā tam vajadzētu būt savādāk: ja sportiste nevainojami izpildīja visus elementus un parādīja izcilu plastiskumu un dejas prasmes, viņai jāpiešķir pirmā vieta. Un, lai gan ir noteikumi, kas cenšas samazināt subjektīvos viedokļus līdz minimumam, tas ne vienmēr ir iespējams.
– Kā pēdējos gados ir mainījusies ritmiskā vingrošana? Kādas tendences iezīmējušās šī sporta veida attīstībā?
– Tāpat kā citi sporta veidi, arī ritmiskā vingrošana ar katru olimpisko ciklu paceļas augstākā līmenī. Arvien biežāk vingrotāji savos priekšnesumos cenšas izmantot nevis vienu, bet divus aparātus, tiek izskatīti priekšlikumi sporta duetu veidošanai. Pēdējā laikā stingrāk tiek vērtēta konkursa dalībnieku meistarība.
– Jūs esat Krievijas ritmiskās vingrošanas komandas horeogrāfs. Novērtējiet mūsu izredzes uzvarēt olimpiskajās spēlēs, kas notiks 2012. gada Londonā. Kas ir mūsu galvenie konkurenti?
- Ja mākslas vingrošanā mūsu galvenie konkurenti ir ķīnieši, tad ritmiskajā vingrošanā nemainīgi paliekam līderi. Pierādījums tam ir nesen Minskā notikušā Eiropas čempionāta rezultāti: Krievijas sportisti ieņēma pirmās vietas gan grupu, gan individuālajās sacensībās. Mūsu komandas līderes - Daria Kondakova un Jevgeņija Kanajeva - izcīnīja pa zelta medaļām. Septembrī notiks pasaules čempionāts, kas būs kvalifikācija olimpiskajām spēlēm.
Uzskatu, ka Krievija ir ritmiskās vingrošanas “trendnoteicēja”. Un, neskatoties uz nopietnu konkurenci no Ukrainas, Baltkrievijas, Izraēlas, Itālijas un virknes citu valstu, mūsu komandai nākamgad Londonā problēmām nevajadzētu būt.

Neticami kaislīga mīlestība pret deju un skeptiska attieksme pret dejotāja profesiju. Pirmo Mihails Fokins mantoja no mātes, kura bija liela teātra cienītāja, bet otro no tēva, kurš iebilda pret dēla baleta karjeru. Diez vai Fokins vecākais būtu varējis iedomāties, ka viņa mīļotais puika kļūs ne tikai par dejotāju, bet par nozīmīgu pasaules mākslas figūru, baleta revolucionāru. Pirmās lietas vispirms.

Mihaila Fokina biogrāfija

Mihails dzimis Sanktpēterburgā 1880. gada aprīlī. Viņa tēvs bija tirgotājs, un māte savulaik sapņoja par skatuvi, taču viņas karjera teātrī neizdevās; Jekaterina Andreevna visu savu aizraušanos ar šo mākslu nodeva bērniem. Bez jaunākā Mihaila ģimenē bija vēl četri bērni, taču zēns viņu vidū manāmi izcēlās. Viņš bija ļoti izskatīgs un graciozs, un tāpēc ģimenes draugi ieteica viņa vecākiem sūtīt mazo Mišu uz Imperiālo baleta skolu. Protams, Mihaila Fokina māte, bieža Melpomenes tempļa viešņa, bija sajūsmā par šo ideju. Viņa iedomājās, ka dēls visu studiju laiku būs pilnā pansijā, un tad viņu gaidīja galvu reibinoša karjera un pensija. Tomēr viņas vīrs bija kategoriski pret to, viņš pat nevarēja iedomāties, ka viņa “Mimočka” kļūs par džemperi.

Vēlāk Mihails Fokins grāmatā “Pret plūdmaiņu” atcerējās, ka viņa tēvu kaitināja doma, ka viņa mīļotais dēls lēks, griezīsies uz vienas kājas un pat paņems dejotājas aiz vidukļa un metīs gaisā.

Balets un mistērija

Fokina vecākā veselība sāka vājināties. Viņš ātri sāka zaudēt redzi. Iepriekš dzīvespriecīgs, aktīvs un ļoti aktīvs vīrietis visas lietas un rūpes bija spiests novelt uz savas ģimenes pleciem. Tomēr viņš joprojām nevarēja pat dzirdēt par sava jaunākā dēla karjeru baletā. Mihaila Fokina tēvs dejošanu uzskatīja par “stulbu lietu” un sacīja, ka dēlam vajadzētu izvēlēties sev cienīgāku nodarbošanos.

Jekaterinai Andrejevnai ienāca prātā slepeni aizvest Mišu uz baleta skolas eksāmeniem. Ir vērts teikt, ka graciozais zēns šos eksāmenus nokārtoja vienkārši izcili! Pēc tam bija ilga saruna ar tēvu, kurš galu galā padevās un ļāva dēlam dejot.

Studiju gadi

Visā Teatralnaya ielas garumā stiepās baleta skolas ēka, kurā Fokine mācījās. Mihails Mihailovičs šeit pavadīto laiku vienmēr atcerējās ar īpašu siltumu. Lai gan pirms uzņemšanas viņš dzirdēja daudz šausmīgu stāstu par to, kā vecākie skolēni iebiedēja mazos studentus, un tikko uzņemtie studenti pat tika izkārti pa logiem uz dvieļiem! Klīda runas, ka jaunie studenti ir pakārtoti tiem, kuri jau vairākus gadus mācījušies. Bailes izrādījās veltas – baletskolas sienās nekas tāds nenotika. Starp citu, pats Mihails izrādījās dažādu triku un palaidnību meistars, taču skolotāji par viņu runāja vislabākajā iespējamajā veidā.

Fokins nokļuva ļoti slavenās baleta dinastijas pārstāvja Nikolaja Legata klasē. Un viņa skolotāji bija izcili tā laika dejotāji - Platons Karsavins un Pāvels Gerdts.

Ir vērts atzīmēt, ka šī kultūrkapitāla baletskola īpašu uzmanību pievērsa izrādes tehnikai. Tāpēc skolēni pavadīja stundas, rūpīgi praktizējot katru kustību. Tieši šajā vidē uzauga baletdejotājs Mihails Fokins. Viņam izdevās iekļūt klasiskās baleta skolas garā un no iekšpuses ieraudzīt visus tās trūkumus un priekšrocības.

Darbs trupā

Ir vērts teikt, ka dejotājs uz lielās skatuves parādījās skolas gados. Tūlīt pēc skolas beigšanas Mihails pievienojās trupai. Šeit viņa sapņi un cerības sadūrās ar skarbo realitāti. Neskatoties uz nevainojami attīstīto tehniku ​​un darbam veltīto laiku, mākslinieks nespēja pārcelt savas dejas no nodarbībām uz skatuvi. Fakts ir tāds, ka Mihailam Mihailovičam bija vajadzīgi savienojumi un patronāža. Vēlāk viņš rakstīja:

Tad es to uzskatīju ne tikai par netaisnību, bet arī par lielu nelaimi, un biju ļoti sarūgtināts. Pēc tam es sapratu, ka esmu kļūdījies, ka tas, ka visas manas darbības laikā nebija neviena patrona, man sniedza vislielāko labumu. Zinot, ka nevaru paļauties ne uz vienu, izņemot sevi, es sasprindzināju visus savus spēkus un spējas. Esmu nonācis pie secinājuma, ka favorītisms mākslā nodara vislielāko ļaunumu tieši favorītiem. Viss no viņiem tiek uztverts ar sajūsmu un jau iepriekš slavēts. Tāpēc viņi bieži vien nedod to, ko varētu dot normālos apstākļos.

Baletdejotājs bija iesaistīts dažādos iestudējumos: viņš bija solists filmās "Guļošā skaistule", "Korsārs" un "Floras atmoda". Taču deja Mihailam nedeva dzīves pilnības sajūtu. Fokins sapņoja kļūt par režisoru. Viņš vēroja Ivanova un Petipas darbu, un tajā pašā laikā viņam izveidojās savs skatījums uz klasisko baletu - Mihails domāja par to, kā deju varētu modernizēt.

Rezultātā radās domas par darbības jomas maiņu. Fokins domāja, ka pametīs baletu un sāks gleznot. Par laimi visiem baleta faniem, tas nenotika – 1902. gadā Mihailam piedāvāja strādāt par skolotāju sieviešu baleta klasē. Protams, šis piedāvājums palīdzēja jauneklim atteikties no sapņiem par jaunu nodarbošanos.

Entuziasms un eksperimentēšana

Sākumā teātra vadība neļāva Fokinam sasniegt savu potenciālu. Par horeogrāfa Mihaila Fokina debiju var saukt 1905. gada iestudējumu Acis un Galatea. Pēc tam sekoja skolas izrāde Sapnis vasaras naktī. Šo izrādi, starp citu, atzinīgi novērtēja mākslas pasaules kritiķi. Tomēr pirmie ievērojamie darbi parādījās 1907.-1908. Mihails Mihailovičs iestudēja Šopinianu, Ēģiptes naktis un Mirstošo gulbi.

Fokina laikabiedri atgādināja, ka šis horeogrāfs bija ļoti naidīgs pret baleta tradīcijām un kanoniem, un tāpēc viņš neatrada atbalstu no lielākās trupas daļas. Tikai neliela daļa, kas sastāv galvenokārt no jauniešiem, apvienojās ap Mihailu. Tiesa, jaunos dejotājus šokēja horeogrāfa neiecietība, taču nevarēja nebūt viņa entuziasma un degsmes valdzinājums. Mūsdienu horeogrāfi apgalvo, ka tieši Mihails Fokins deva lielāku brīvību vīriešu dejai un būtiski to atbrīvoja.

Turklāt Fokine atteicās no ierastās numuru veidošanas baleta iestudējumos un ierastā tērpa. Viņš arī atteicās no stereotipiskiem žestiem. Mihails Mihailovičs bija pirmais, kurš mēģināja radīt iestudējumus, kuru pamatā ir nebaleta mūzika. Turklāt tehnika šim izcilajam horeogrāfam nebija mērķis, bet tikai līdzeklis radošas idejas izpausmei.

Balerīna Tamāra Karsavina savos memuāros rakstīja par horeogrāfes neticamo emocionalitāti:

Mēs, viņa sekotāji, bijām viņam uzticīgi, jo viņš bija patiesi aizrautīgs ar savu darbu un prasīgs pret apkārtējiem, lai gan viņš bija pārlieku aizkaitināms un reizēm zaudēja kontroli pār sevi. Sākumā tas mūs nemierināja, bet ar laiku pieradām pie tā, kā viņš mētājas ar krēsliem, aizbrauca mēģinājuma vidū vai pēkšņi uzliesmoja kaislīgās runās. Skatuves mēģinājumu laikā viņš sēdēja stendos, lai novērtētu sava iestudējuma efektu. Viņa no kliegšanas aizsmakusī balss mums uzkrita kā ložmetējs caur orķestra galvām: "Pretīgs priekšnesums. Neuzmanīgs, pavirši. Tik nevērīgu attieksmi es nepieļaušu!"

Fokina “Krievu gadalaiki”.

Straujš pavērsiens horeogrāfa dzīvē bija viņa iepazīšanās ar Sergeju Djagiļevu. 1909. gadā šis uzņēmējs ieteica Mihailam Mihailovičam veidot iestudējumus turnejām Francijas galvaspilsētā. Veselus trīs gadus Fokins bija vienīgais krievu gadalaiku horeogrāfs.

Mihaila Fokina horeogrāfa darbība Parīzē izvērtās ārkārtīgi veiksmīga. Skatītāji aplaudēja izrādēm “Karnevāls”, “Žizele”, “Ugunsputns”, “Zilais Dievs”, “Šeherezāde”, “Rozes spoks”. Tā laika jaunrades virsotne bija “Petruškas” iestudējums krievu komponista Igora Stravinska mūzikai. Tas bija īsts triumfs! Fokina iepriekš uz Mariinska teātra skatuves iestudētās izrādes popularitāti ienesa ne tikai viņam, bet arī Vaslavam Ņižinskim, Tamārai Karsavinai un Annai Pavlovai.

Plaisa

Attiecības starp Djagilevu un Fokinu laika gaitā kļuva arvien saspringtākas. Mihailam Mihailovičam ziņa, ka Vaslavam Ņižinskim slepeni uzticēts baleta “Fauna pēcpusdiena” iestudējums, bija īsts trieciens. Vēl viens iemesls bija horeogrāfa pārmērīgā impulsivitāte. Tieši viņas dēļ Djagiļevs atriebās Fokinei: lugas “Dafnis un Hloja” laikā Sergejs Pavlovičs pavēlēja pacelt priekškaru pusstundu agrāk. Tas ir, skatītāji ieņēma vietas tikai uz izrādes vidu.

Šķiršanās bija neizbēgama. Protams, divus gadus vēlāk Mihails atgriezās krievu sezonās, taču 1914. gada sezona bija pēdējā viņa sadarbībā ar Djagilevu.

Dzīve un darbs pēc revolūcijas

Pēc Oktobra revolūcijas Fokins saprata, ka vairs nevar strādāt Mariinska teātrī. Tāpēc 1918. gadā, kad horeogrāfam bija jau 38 gadi, viņš devās turnejā uz Stokholmu. Pēc tam Mihails Fokins nekad neparādījās Krievijā.

Gandrīz uzreiz horeogrāfs tika uzaicināts uz ASV. 1921. gadā Ņujorkā Mihails atvēra valstī pirmo baleta skolu. Tolaik te tikai radās balets, tāpēc Fokine iestudēja izrādes amatieriem. Tajā pašā laikā Fokins bija vajadzīgs Krievijā: baleta revolucionāra dzimtenē viņi cerēja, ka viņš vadīs Mariinska teātri. Tomēr viņš nekad nav kļuvis par amerikāņu horeogrāfu. Baleta reformators Mihails Fokins līdz pat savai nāvei dzīvoja pēc saviem vecajiem priekšstatiem, kamēr viss apkārt notiekošais viņam bija svešs. Horeogrāfs nomira 1942. gada augustā, viņam bija 62 gadi.

Krievijas, Ukrainas un Turcijas vingrotāji, kas pārstāv jaunāko vecuma grupu, aizvadīja pirmssezonas treniņnometni Smoļenskā Krievijas izlases galvenā horeogrāfa Mihaila Perviha un Eiropas čempiona ritmiskajā vingrošanā vadībā. Ukrainas izlase, Natālija Godunko. Ukrainas izlases ilggadējā līdere ekskluzīvā intervijā RIA Novosti stāstīja par savas treneres karjeras sākumu, apstākļiem, kādos trenējas Ukrainas izlase un kāpēc jaunie vingrotāji, viņasprāt, nekad nesasniegs viņu slavenie priekšgājēji.

Kā Ukrainas izlases sportists saņēma Krievijas izlases trenera uzaicinājumu piedalīties jauno vingrotāju treniņnometnē?

Kā attīstās jūsu trenera karjera – vai jums ir sava akadēmija, piemēram, Svetlanai Horkinai, vai arī strādājat tikai ar Ukrainas izlasi?

Es palīdzu Ukrainas izlasei, jo nevaru bez viņiem dzīvot. Viņiem ir vajadzīga mana palīdzība, un man viņi ir vajadzīgi. Kijevā man ir studija, kurā es strādāju ar meitenēm, bet ne profesionāli, bet, kā es saku, "skaistām līgavām". Uzskatu, ka meitenei ir jānodarbojas ar ritmisko vingrošanu – tas ir neticami skaists sporta veids, bet ne katrs spēj pacelties augstā līmenī. Diezgan bieži apceļoju NVS valstis ar meistarklasēm, kurās gūstu kouča pieredzi un dalos ar savām zināšanām un prasmēm.

- Vai Ukrainas izlase nav greizsirdīga, ka šodien patiesībā palīdzat Krievijas izlases tuvākajai rezervei?

Cerēsim, ka nē. Savā dvēselē es palieku ar savu Ukrainu – ar saviem treneriem, kuri man palīdzēja gūt panākumus kā sportistam. Tagad no viņiem mācos būt par īstu treneri.

– Ko mācījāt jaunajiem sportistiem treniņnometnē Smoļenskā?

Varu daudz ko parādīt, bet diemžēl bērni to vēl nevar atkārtot, un mēs sākām ar pašu elementārāko - ar mācību priekšmeta gramatiku - kā to noturēt un veikt kaut kādu aploksni. Mēģinājām to visu sakārtot, veikt minimālus vingrinājumus ar aparātu, lai sportisti to vismaz sajustu. Diemžēl daudzi bērni neprot domāt, vērot tos, kam izdodas, un atkārto savas darbības. Ir daudz slinko bērnu, bet tajā pašā laikā ir daudz bērnu, kuri vēlas pilnveidot savas prasmes un viņiem tas patīk.

Vai Ukrainas varas iestādes ir jutīgas pret ritmisko vingrošanu? Kurā vietā šis sporta veids atrodas jūsu valstī?

Varu godīgi teikt, ka Ukrainā futbols ir pirmajā vietā. Viss pārējais jau ir pārējais, tāpēc par savu godbijīgo attieksmi pret vingrošanu neko teikt nevaru. Mums Kijevā ir ļoti slikti apstākļi – kur es startēju un kur tagad trenējas Ukrainas izlase. Kad Mihails Pervihs uzzināja, kādos apstākļos strādājam treniņnometnē, viņam iepletās acis. Viņš domāja, ka Kijevā ir tāda bāze kā Krievijas izlase, bet mūsu apstākļi ir ļoti tālu no Krievijas izlases. Ja mums būtu tādi apstākļi, sākot ar medicīnu, trenažieru zāli un beidzot ar atveseļošanos, es joprojām koncertētu līdz 50 gadu vecumam, bet mums nekā tāda nav. Tāpēc Krievijas komandai ļoti paveicās.

Bērnu paaudze ne tikai Krievijā un Ukrainā, bet arī visā pasaulē ir kļuvusi ļoti grūta. Bērni ir kļuvuši slinki, viņi sērfo internetā un nevēlas neko darīt. Viņiem nav vajadzīgs liels sports. Tāpēc treneriem nav viegli. Jums ir jāslēpj sava trenera es un jāmēģina atrast pieeju šādiem bērniem. Ir grūti atkārtot sportistus, kuri pārstāvēja manu paaudzi pēc viņu snieguma līmeņa. Mums bija pavisam cita audzināšana un citas vērtības. Tāpēc šodien mums ir “jāizveido” zvaigznes no mūsu rīcībā esošā materiāla.

– Tātad uz padomju ritmiskās vingrošanas skolas bāzes vien lielus augstumus sasniegt vairs nav iespējams?

Tas ir vienkārši neiespējami. Ritmiskā vingrošana attīstās ļoti strauji un, ja strādā pēc metodēm pat pirms 10 gadiem, nekas neizdosies. Mums pastāvīgi jāmeklē jaunas pieejas, lai saglabātu konkurētspēju pasaules mērogā.

– Vai piedalāties Ukrainas izlases sagatavošanā olimpiskajām spēlēm Londonā?

Vispirms jāiziet pasaules čempionāts un jānokļūst tur. Daudz kas būs atkarīgs no mana snieguma pasaules čempionātā, tostarp no manas lomas Ukrainas izlasē. Vienmēr esmu gatavs palīdzēt savai mājas komandai.