Le Nozze di Figaro

Volfganga Amadeja Mocarta opera četros cēlienos ar Lorenco Da Pontes libretu (itāliešu valodā), kas uzņemta pēc Pjēra Ogista de Bomaršē tāda paša nosaukuma komēdijas.

Rakstzīmes:

COUNT ALMAVIVA (baritons)

FIGARO, viņa sulainis (baritons)

GRĀFISE ALMAVIVA (Rosina) (soprāns)

SUZANNA, viņas kalpone un līgava Figaro (soprāns)

DR BARTOLO (bass)

MARSELĪNA, viņa mājkalpotāja (soprāns)

CHERUBINO, lappuse (mecosoprāns)

DONS BASILIO, dziedāšanas skolotājs (tenors)

ANTONIO, dārznieks (bass)

BARBARINA, viņa meita (soprāns)

DONS KURCIO, tiesnesis (tenors)

Darbības laiks: XVIII gs.

Norises vieta: pie Seviļas Pirmizrāde: Vīne, Burgtheater, 1786. gada 1. maijs.

Operas sižets aizgūts no slavenā franču dramaturga P. Bomaršē (1732-1799) komēdijas “Trakā diena jeb Figaro kāzas” (1781), kas ir dramatiskas triloģijas otrā daļa (pirmā daļa). - “Seviļas bārddzinis”, 1773 – kalpoja par pamatu tāda paša nosaukuma D. Rosīni operām). Komēdija parādījās gados tieši pirms Francijas revolūcijas (pirmo reizi Parīzē tika iestudēta 1784. gadā), un tās antifeodālās tendences dēļ tā izraisīja milzīgu sabiedrības rezonansi. Mocartu “Figaro laulības” saistīja ne tikai varoņu dzīvīgums, darbības ātrums un komiskais asums, bet arī sociālkritiskā ievirze. Austrijā Bomaršē komēdija tika aizliegta, bet Mocarta libretists L. da Ponte (1749-1838) ieguva atļauju operas iestudēšanai. Pārstrādājot libretu (rakstīts itāļu valodā), daudzas komēdijas ainas tika saīsinātas, tika izdoti Figaro žurnālistiskie monologi. To noteica ne tikai cenzūras prasības, bet arī operas žanra specifiskie nosacījumi. Tomēr Bomaršē lugas galvenā ideja - ideja par parastā Figaro morālo pārākumu pār aristokrātu Almavivu - operas mūzikā saņēma neatvairāmi pārliecinošu māksliniecisko iemiesojumu.

Operas varonis kājnieks Figaro ir tipisks trešās kārtas pārstāvis. Gudru un uzņēmīgu, ņirgāšanos un asprātību, kas drosmīgi cīnās ar visvareno muižnieku un triumfē pār viņu, Mocarts viņu attēlo ar lielu mīlestību un līdzjūtību. Operā reālistiski atainoti arī Figaro iecirtīgās un maigās draudzenes Suzannas, ciešanas grāfienes, pirmo mīlestības emociju pārņemtā jaunā Kerubino, augstprātīgā grāfa un tradicionālo komisko tēlu - Bartolo, Bazilio un Marselīnas tēli.

Mocarts sāka komponēt mūziku 1785. gada decembrī un pabeidza piecus mēnešus vēlāk; pirmizrāde notika Vīnē 1786. gada 1. maijā un guva nelielus panākumus. Patiesu atpazīstamību opera guva tikai pēc tās iestudēšanas Prāgā tā paša gada decembrī.

“Figaro kāzas” ir ikdienišķa komiska opera, kurā Mocartam, pirmajam muzikālā teātra vēsturē, izdevies spilgti un vispusīgi darbībā atklāt dzīvus atsevišķus tēlus. Šo varoņu attiecības un sadursmes noteica daudzas “Figaro kāzu” muzikālās dramaturģijas iezīmes un piešķīra operas formām elastību un daudzveidību. Īpaši nozīmīga ir ar skatuves darbību saistīto ansambļu loma, kas bieži vien attīstās brīvi.

Kustību straujums un reibinoša jautrība caurvij operas uvertīru, ievadot “trakās dienas” notikumu jautro atmosfēru.

Pirmajā cēlienā dabiski un dabiski mijas ansambļi un ārijas. Divi secīgie Suzannas un Figaro dueti piesaista ar savu graciozitāti; pirmā ir dzīvespriecīga un mierīga, bet otrā rotaļīgums satur satraucošas notis. Figaro asprātība un drosme tverta kavatīnā “Ja meistars grib lēkt”, kuras ironiju uzsver dejas ritms. Kerubino trīcoši satrauktā ārija “Es nevaru pateikt, es nevaru izskaidrot” iezīmē iemīlētas lapas poētisko tēlu. Terceto izteiksmīgi atspoguļo grāfa dusmas, Bazilio apmulsumu un Suzannas satraukumu. Izsmejošā ārija “Frisky Boy”, kas veidota militārā marša tēlā, trompešu un timpānu skaņu pavadījumā, iekrāso enerģiska, temperamentīga un dzīvespriecīga Figaro tēlu.

Otrais cēliens sākas ar spilgtām liriskām epizodēm. Grāfienes ārija "Mīlestības Dievs" piesaista ar lirismu un cēlu sajūtu atturību; Vokālās melodijas plastika un skaistums apvienots ar orķestra pavadījuma smalkumu. Kerubino ārija “Sirds aizrauj” ir maiguma un mīlestības ilgas pilna. Akta fināla pamatā ir brīva ansambļa ainu mija; viļņos veidojas dramatiska spriedze. Vētrainajam grāfa un grāfienes duetam seko terceto, kas sākas ar Sūzannas izsmejošām piezīmēm; Sekojošās ainas ar Figaro skan spilgti, spilgti, ātri. Akts beidzas ar lielu ansambli, kurā grāfa un viņa līdzdalībnieku triumfējošās balsis tiek pretstatītas Suzannas, grāfienes un Figaro partijām.

Trešajā cēlienā izceļas Grāfa un Suzannas duets, valdzinot ar raksturlielumu patiesumu un smalkumu; viņa mūzika vienlaikus pārraida apburošas kalpones viltību un piekrāptā grāfa patieso kaislību un maigumu. Suzannas un grāfienes duets veidots caurspīdīgās, pasteļtoņos; balsis maigi atbalsojas obojas un fagota pavadībā.

Ceturtais cēliens sākas ar Barbarīnas mazo, naivi graciozo āriju “Dropped, Lost”. Sūzannas liriskā ārija “Nāc, mans dārgais draugs” ir ietverta klusas mēness nakts dzejā. Fināla mūzika, kas pārraida varoņu sarežģītās izjūtas, sākumā izklausās klusināti, bet pamazām piepildās ar priecīgu gavilēšanu.

M. Druskins

Šī opera ierindojas starp izcilākajiem darbiem muzikālā teātra vēsturē, un tās popularitāte ir visaptveroša. Iestudējumu skaits ir milzīgs. Mocarts šajā darbā parādīja sevi kā drosmīgu novatoru. Ievērojami paplašināta āriju un īpaši ansambļu dramatiskā loma, kuru operā ir 14. Šeit pilnā mirdzumā atklājas komponista melodiskais dotums, pietiek pieminēt slavenās Figaro ārijas (“Se vuol ballage” ), Kerubino (“Non so piu cosa son, cosa faccio”, abi no 1.d.), grāfiene Almaviva (“Porgi amor” no 2.d.) u.c.

Darba liktenis Krievijā bija grūts cenzūras ierobežojumu dēļ. Pirmo reizi itāliešu trupas izpildījumā Sanktpēterburgā 1836. gadā. Pirmais krievu iestudējums uz profesionālās skatuves notika 1901. gadā (Mariinsky teātris). No nozīmīgākajiem iestudējumiem jāmin izrādes Vīnes operā (1906, režisors Mālers), Romā (1964, režisors Viskonti), Versaļā (1973, režisors Solti, režisors Strēlers) u.c.

UVERTĪRA

Šīs operas uvertīru Mocarts sākotnēji iecerējis tradicionālajā itāļu formā, tas ir, kā lēnu daļu, kas ierāmēta ar diviem ātriem. Bet tad viņš atteicās no lēnās sadaļas un pat lēnā ievada un pasniedza klausītājam dzīvīgu skaņdarbu - steidzīgu mazu šedevru, tikpat harmonisku. kā pati opera, un neparasti dzīva.

I DARBĪBA

Opera sākas ar Sūzenas Figaro duetu (“Se a caso madama” – “Tiklīdz grāfiene”). Tie ir tie, kas saskaņā ar operas nosaukumu domā precēties. Būdami abi kalpi grāfa Almaviva mājā, viņi gatavo istabu, kuru plāno ieņemt, tiklīdz apprecēsies. Šķiet, ka Figaro patīk telpa. Taču Sūzena viņam norāda, ka grāfs viņai ir izrādījis savas uzmanības pazīmes, un viņa baidās, ka viņu istaba atradīsies pārāk tuvu viņa dzīvoklim. Izaicinājums tiek mests, un asprātīgais Figaro dzied kavatīnu “Se vol ballare, Signor Contino” (lit.: “Ja tu vēlies dejot, mans mazais sejiņ, pamēģināsim, bet es nospēlēšu kopā ar tevi melodiju”); operas akceptētajā tulkojumā: “Ja meistars grib lēkt” ).

Parādās jauns tēlu pāris – doktors Bartolo un viņa mājkalpotāja Marselīna. Doktoram nepatīk Figaro; viņš nevar aizmirst, cik gudri viņš viņu piemānīja, palīdzot grāfam apprecēt savu bijušo skolnieci Rosinu. Savukārt Marselīna sapņo apprecēt Figaro ar sevi, neskatoties uz to, ka viņa ir pietiekami veca, lai būtu viņa māte. Viņa aizdeva viņam naudu un pretī saņēma garantiju, ka viņš viņu apprecēs, ja nevarēs to atmaksāt. Dialogs starp viņiem beidzas ar doktora Bartolo āriju ("La vendetta" - "Atriebība"), kurā viņš apņemas tikt galā ar Figaro. Taču pirms Marselīnas aiziešanas viņa satiek savu sāncensi Sūzenu, un viņi patīkami apmainās ar barbām.

Kad šajā verbālajā ķildā pieveiktā Marselīna atkāpjas, mūsu priekšā parādās viens no burvīgākajiem operas tēliem - jaunā lapa Kerubino, pastāvīgi iemīlējusies vienā vai otrā meitenē. Tas tieši izraisīja nepatikšanas: tieši iepriekšējā dienā grāfs viņu atrada pie Barbarīnas, dārznieka meitas, un, protams, nekavējoties izsvieda viņu no mājas. Tagad Kerubino atzīstas mīlestībā Sūzenai un dzied savu dzīvīgo āriju “Non so piu cosa son” (“Es nevaru pateikt, es nevaru izskaidrot”). Viņa lieliski pauž puiša sirdī modušos mīlestību ar savu drudžaino sajūsmu un saldajām ilgām.

Bet tad ienāk grāfs, un Kerubino jāpaslēpjas aiz krēsla. Grāfa pieklājību ar Suzannu savukārt pārtrauc mūzikas skolotāja Dona Bazilio klauvējiens, un grāfs arī slēpjas. Bazilio ir arī tenkas, un tas, ko grāfs dzird, liek viņam izlēkt no paslēptuves, jo Bazilio teica, ka Kerubino pievērš grāfienei pārāk daudz uzmanības. Kamēr grāfs dusmīgi stāsta par Kerubino nesenajiem piedzīvojumiem ar Barbarīnu, dārznieka meitu, viņš atrod pašu jauno sievišķo sievieti, kas slēpjas krēslā. Šeit seko lielisks koncerta numurs.

Atkal parādās Figaro, šoreiz ar zemnieku grupu, kas dzied grāfu slavinošu dziesmu. Grāfam, protams, viņi pieklājīgi jāsasveicinās, lai uz kādu laiku atjaunotos miers. Pēc tam, pēc zemnieku aiziešanas, grāfs dod pavēli Kerubino doties armijā. Viņš cer, ka šī ir viņa iespēja tikt vaļā no jaunā grābekļa. Darbība beidzas, kad Figaro izsmējošajā militārajā ārijā “Non piu andrai” (“Frisy Boy”) ironiski apsveic Kerubino ar viņa militāro karjeru.

II DARBĪBA

Savā istabā grāfiene ar nožēlu dzied par grāfa, sava vīra, labvēlības zaudēšanu. Šī ir brīnišķīgā ārija “Porgi amor” (“Mīlestības Dievs”). Tai seko īsa saruna starp grāfieni, Sūzenu un Figaro – viņi visi vēlas, lai grāfs uzvestos daudz labāk, proti, atstātu Sūzenu mierā un pievērstu vairāk uzmanības sievai. Viņi nolēma, ka Sūzena uzrakstīs vēstuli grāfam un norunās ar viņu tikšanos vēlu vakarā dārzā. Bet grāfienes vietā tur būs jāparādās lapai Cherubino, ģērbtai sievietes kleitā. Šajā brīdī dārzā parādīsies pati grāfiene. Būs pārsteigums grāfam! Ierodas Kerubino (viņš vēl nav aizbraucis uz savu pulku) un nodzied absolūti burvīgu kanzonu, ko pats sarakstījis. Šī ir mīlas dziesma “Voi che sapete” (“Sirds kustas”), kurā Sūzena viņu pavada uz ģitāras.

Sūzena sāk viņu ģērbt sievietes kleitā, taču viņai to ir grūti izdarīt, jo jaunais nekaunīgais vīrietis vienmēr cenšas paust savu mīlestību grāfienei.

Pēkšņi viņi dzird tuvojošā grāfa balsi, un Kerubino paslēpjas blakus istabā un aizslēdz durvis. Diemžēl viņš kaut kam paklupa un atskan troksnis; grāfs viņu dzird un pieprasa zināt, kas tur atrodas guļamistabā. Kad grāfiene aizliedz viņam atvērt durvis (tās galu galā ir aizslēgtas), viņš dodas pēc instrumentiem, lai tās uzlauztu. Taču Sūzena nekavējoties nomaina Kerubino, kurš izlec pa logu. Tā, kad grāfs un grāfiene atgriežas (grāfs paņēmis līdzi savu sievu), viņi apmulsuši aiz durvīm atrod kalponi, jo īpaši tāpēc, ka grāfiene jau ir atzinusies grāfam, ka tur atrodas Kerubino. Brīdi vēlāk parādās, ka Figaro aicina grāfu uz kāzu svinībām, taču viņu uz brīdi apmulsina grāfa jautājums par to, kurš viņam uzrakstījis anonīmo vēstuli. Pateicoties viņa attapībai un viltībām, viņam izdodas izrauties, taču lieta uzņem sarežģītāku apgriezienu, kad pienāk grāfa dārznieks Antonio un sūdzas, ka pa grāfienes logu kāds izlēcis dārzā. Ātrprātīgajam Figaro atkal gandrīz izdodas visu izskaidrot ar sarežģītu pasaku palīdzību, taču grāfam joprojām ir zināmas aizdomas. Beidzot - visu grūtību kulminācija! – Ierodas doktors Bartolo, dons Bazilio un Marselīna. Šī jau pusmūža sieviete uzstāj, lai Figaro apprecētu viņu, nevis Sūzenu, bet grāfs, no kura viss ir atkarīgs, paziņo, ka viņš to izlems vēlāk. Darbība beidzas ar lielisku ansambļa skaņdarbu, kurā visi vienlaikus komentē šo ļoti sarežģīto situāciju.

III DAĻA

1. aina. Tagad mēs redzam grāfu, kurš ir ārkārtīgi satraukts par visu notikušo. Taču drīz vien ienāk Sūzena un izsmalcinātā duetā (“Crudel! Perche finora” - “Sakiet, kāpēc tu mani tik ilgi mocīji”) apliecina viņam, ka darīs visu, kā viņš vēlēsies. (Protams, viņa nedomā to darīt, bet grāfs par to nezina - vēl...) Seko komiska tiesas aina. Vietējais jurists Dons Kurcio nolēma, ka Figaro apprecēs Marselīnu, pamatojoties uz solījumu, ko Figaro deva rakstiski brīdī, kad viņš no viņas aizņēmās naudu. Figaro, protams, protestē, sakot, ka laulībām viņam nepieciešama vecāku (nezināma) piekrišana. Argumentējot savu atteikumu, viņš piemin dzimumzīmi uz labās rokas kopš dzimšanas. Tiesas process beidzas ar komēdijas triumfu, jo šī zīme ļauj skaidri saprast, kas īsti ir Figaro vecāki. Viņa māte izrādās pati Marselīna. Un tēvs? — Dr Bartolo. Figaro ir viņu ārlaulības dēls. Ģimenes atkalapvienošanās vidū ienāk Suzanna (viņa atnesa naudu - Figaro parādu Marselīnai; paliek noslēpums, no kurienes viņa to dabūjusi; orķestrī dzirdama "monētu pieķeršanās". - A.M.). Sūzena atrod Figaro, savu līgavaini, sava aizdomās turētā konkurenta rokās. Sākumā viņa ir dusmīga, bet tad, kad viņai paziņo, ka Marselīna vairs nav viņas sāncense, bet gan viņas pašas topošā vīramāte, viņa pievienojas visiem apburošajā sekstetā, kas noslēdz ainu.

2. aina sākas ar īsu un smieklīgu diskusiju, kurā dalībnieki nonāk pie lēmuma, ka Marselīna un doktors Bartolo apprecēsies tajā pašā dienā, kad Figaro un Susanna.

Visa mūzikas noskaņa mainās, kad grāfiene Almaviva dzied savu otro skumjo monologu, kurā viņa atkal nožēlo savas mīlestības zaudētās dienas. Bet, kad ienāk viņas kalpone Sūzena, viņa uzplaukst un sāk diktēt vēstuli, ko Sūzena rakstīt. Šī vēstule apstiprina ielūgumu grāfam uz parku, kur Sūzenas vietā parādīsies pārģērbies Kerubino. Šis “burtu duets” ar divām sieviešu balsīm, kas sākumā kā atbalss atbalsojas viena otrai, bet pēc tam saplūst kopā, izklausās tik mīļi, ka komponists ar mazāku talantu nekā Mocarts to noteikti būtu novedis līdz pilnīgai aizķeršanās.

Tagad visi, kas parādās uz skatuves, arī koris, gatavojas kāzu svinībām, kas notiek vakarā. Jaunu zemnieču grupa uzdāvina grāfienei ziedus, un šajā grupā ir meiteni pārģērbies lappuisis Kerubino. Dusmīgais dārznieks Antonio viņu aptur un noplēš viņam parūku. Tagad Kerubino tiks sodīts, bet šajā brīdī priekšā nāk zemniece Barbarina. Viņa atgādina grāfam, ka ļoti bieži, kad viņš viņu skūpstīja, viņš solīja izpildīt katru viņas vēlmi, un tagad viņa vēlas apprecēties ar Kerubino. Skan svinīga spāņu deja - vienīgais skaņdarbs visā “Figaro”, kas veidots spāņu garšā. Pa vidu grāfs saņem un atver Sūzenas vēstuli. Figaro, kurš neko nezināja par šo sižeta daļu, to pamana un kļūst aizdomīgs. Bet visa aina beidzas ar vispārēju jautrību, kad laimīgie pāri apprecas.

IV DARBĪBA

Pēdējā cēlienā notiek ļoti daudz notikumu, un muzikāli numuri ātri nomaina cits citu. Viss notiek naktī, grāfa muižas dārzā, un pirmā muzikālā epizode, ko dzirdam, ir Barbarīnas kavatīna par viņas pazaudēto piespraudīti, ko grāfs caur viņu nodeva Sūzenai (“L'ho perduta, me meschina” - “Dropped , pazaudēts”). Baidoties no grāfa dusmām, viņa tagad klīst pa dārzu ar laternu, meklēdama neveiksmīgo piespraudes. Figaro atklāj savu noslēpumu, un tagad viņa aizdomas par līgavu un kungu apstiprinās. Tad mūzikas skolotājs Dons Bazilio izsaka dažas ironiskas piezīmes doktoram Bartolo par šo lietu, un tai seko Figaro lieliskā ārija, kurā viņš brīdina visus vīriešus no sieviešu intrigām. Beidzot nāk vēl viena liela ārija “Deh vieni, non tardar” (“Nāc, mans dārgais draugs”), kurā Sūzena sajūsmā dzied par savu patieso mīlestību. Figaro to dzird, un viņu pārņem vēl lielāka greizsirdības sajūta.

Tagad Sūzena un grāfiene ir apmainījušas kleitas, un visa darbība attīstās ātri un nikni. Jaunā lapa Kerubino sāk paziņot par savu mīlestību grāfienei (sākumā domājot, ka tā ir Sūzena). Grāfs, kurš ieradās šeit uz randiņu ar Sūzenu, aizsūta jaunekli un sāk apliecināt savu mīlestību iedomātajai Suzannai (viņš, protams, bildinās ar savu sievu, bet to nezina.) Figaro sāk darīt. tas pats ar Suzannu (viņa paša sievu, pārģērbusies par grāfieni), viņai par lielu sarūgtinājumu. Taču patiesībā viņš uzminēja, kas slēpjas aiz mānīgā izskata, un, piedzīvojis gandarījumu no viņas sašutuma (laimīgi pieņemot pļauku krusu), tagad laimīgi pacieš viņu.

Un beidzot viss kļūst skaidrs. Figaro, turpinot apliecināt savu mīlestību “grāfienei”, ieved viņu lapenē. Grāfs, to redzēdams, dusmās sasauc savus kalpus. Visiem par lielu izbrīnu parādās Kerubino, Barbarīna, Marselīna un visbeidzot iedomātā grāfiene, kura, novilkusi masku, izrādās Sūzena. Īsta grāfiene iznirst no citas lapenes, kur grāfs, kā viņš uzskatīja, tikko bija paziņojis par savu mīlestību Sūzenai. Grāfs parādās savā visneprātīgākajā veidolā. Dārzā skan jautri smiekli. Atskan cēls motīvs - tas ir grāfs, kurš lūdz piedošanu savai saimniecei, par kuras lojalitāti viņš bija pārliecināts. Opera beidzas ar vispārēju samierināšanos un prieku.

Henrijs V. Saimons (tulkojis A. Maikapara)

Darbs savu stāstījumu sāk no gatavošanās brīža kāzām grāfa Almaviva pilī. Tās laikā visi izklaidējas, komunicē, apspriež aktuālas lietas un problēmas. Šīs gatavošanās vaininieks ir pils labākais kalps - Figaro, un viņa līgava, grāfienes kalpone, ir jaukā Sūzena.

Tomēr ne viss ir tik priecīgs un mirdzošs, jo grāfs Almaviva ir ļoti viltīgs un viltīgs. Viņš iedod jaunajam pārim istabu, kas Figaro ļoti patīk, bet Sūzenai nepatīk. Viņa uzskata, ka grāfs vēlas izmantot pirmās nakts tiesības, lai gan viņš tās jau sen atcēla. Bet tomēr Figaro nolemj iestāties par savas mīļotās godu un atsakās no šī piedāvājuma.

Mīļotājiem nākas saskarties arī ar vairākiem citiem šķēršļiem. Reiz Figaro aizņēmās naudu no Marselīnas un muļķīgi deva rakstisku piekrišanu, ja viņš neatmaksās parādu, viņš viņu apprecēs. Taču, naudu nekad neatdodot, šis parāds joprojām ir viņa, un jebkurā brīdī Marselīna var pieprasīt samaksu.

Sūzena ir ļoti neizpratnē par radīto atmosfēru. Viņas lapa Cherubino stāsta viņai par savām jūtām pret grāfieni, lūdzot, lai viņa kopā ar viņu pateiktu kādu labu vārdu. Bet tad viņu sarunu pārtrauc grāfs, un Kerubino, ieraugot grāfu, paslēpjas aiz krēsla un kļūst par sarunas liecinieku.

Grāfs atzīstas Sūzenai savās jūtās, cenšoties panākt no viņas randiņu, taču viņam ir jāseko Kerubino piemēram, un pēkšņi viņš noklausās Bazilio stāstu par Kerubino mīlestību pret grāfieni. Viņš kļūst nikns un grasās viņu sodīt, kad Sūzena viņam dod mājienu, ka Kerubino bija viņu sarunas liecinieks. Grāfs atkāpjas, atļauj kāzas un atbrīvo Kerubino ar nosacījumu, ka viņš pievienosies militārajam pulkam. Pēc tam Figaro rotaļīgi māca Kerubino militārās mākslas pamatus. Ar šo epizodi beidzas Mocarta darbs “Figaro laulības”.

Attēls vai zīmējums Mocarts - Figaro kāzas

Citi pārstāsti un recenzijas lasītāja dienasgrāmatai

• Platonova kopsavilkums Joprojām māte

  Andrejs Platonovs savā darbā Cita māte rakstīja par mazu zēnu, septiņus gadus veco Artjomu, kurš pirmo reizi devās uz skolu. Stāsts sākas ar dialogu starp mazo Artjomu un viņa māti Evdokiju Aleksejevnu.

• Pasakas Divas salnas kopsavilkums

  Reiz pa klaju lauku gāja divas salnas. Un pēkšņi viņiem kļuva garlaicīgi. Viņi nolēma izklaidēties un izklaidēties. Kādu prieku sagādā sals? Saldē cilvēkus. Jā, lai viņiem aizraujas elpa. Izgudrots, izdarīts

• Malvas Gorkijas kopsavilkums

  Vasilijs Legostevs savu sievu un dēlu pameta pirms pieciem gadiem. Viņš pameta dzimto ciematu un tagad dzīvo jūras krastā uz iesma, kur nodarbojas ar makšķerēšanu. Svētdienās viņu apciemo viņa saimniece - patīkama izskata dāma vārdā Malva

• Īss Kuprina Listrigona kopsavilkums

  Grāmata stāsta par zvejniekiem - listrygoniešiem, kuri bija grieķu kolonistu pēcteči. Balaklāvā ir pienācis oktobris. Visi vasaras iedzīvotāji pameta pilsētu, un Balaklavas iedzīvotāji koncentrējās uz makšķerēšanu.

• Kopsavilkums par Averčenko Āfrikas mednieka nāvi

  Šis darbs ir paša rakstnieka autobiogrāfija. Tajā viņš stāsta, ka bērnībā bijis ļoti sapņains un mīlējis doties pensijā uz klints, gaidot pirātus. Katru reizi, kad viņš sapņos redzēja melnu pirātu kuģi

- "Trakā diena jeb Figaro laulības". (Pirmo daļu skatiet "Seviļas bārddzinis" - analīze.)

Pirms mums atkal ir Figaro. Taču tagad šis vairs nav Seviļas bārddzinis, kas kārto jauna aristokrāta mīlas attiecības. Grāfa Almaviva pils pārvaldnieks, tagad nonāk konfliktā ar savu kungu.

Beaumarchais. Trakā diena jeb Figaro kāzas. Teleplay

Grāfs Almaviva attēlots ar tā laikmeta muižniekiem raksturīgām iezīmēm. Viņam jau sen ir garlaicīgi ar Rosinu, kuru Figaro viņam palīdzēja uzvarēt. Ikviens pilī zina viņa vieglprātību un izlaidību. Viņš rūpējas par dārznieka mazo meitu Fančetu, viņš cenšas savaldzināt Sūzenu, Figaro līgavu. Viņa pusē ir spēks un spēks.

Almaviva tomēr tiek attēlots ne tik daudz kā nelietis, bet gan kā sīks un nenozīmīgs cilvēks savos motīvos un rīcībā.

Inteliģentais un enerģiskais Figaro stājas viņam pretī kā tautas cilvēkam, kā jauna laikmeta pārstāvim, kas nomaina “veco kārtību”. Saglabājot ārēju cieņu, viņš dziļi nicina šo aristokrātu.

“Tu uzskati sevi par lielu ģēniju, jo esi muižnieks!.. Dižciltība, bagātība, amats, augsti amati - tie ir tādas augstprātības avoti! Ko jūs esat izdarījuši, lai jums būtu tik daudz priekšrocību? Jūsu vienīgais darbs bija piedzimt. Patiesībā tu esi diezgan parasts cilvēks, kamēr man, sasodīts, apmaldījās tumšajā pūlī, lai tikai pabarotu, bija jāparāda vairāk zināšanu un prāta, nekā simts gados tika iztērēts visas Spānijas pārvaldīšanai. Un tu gribi ar mani sacensties!..” - šādi pārspīlēti un pompozi skan Figaro slavenais monologs.

Kad grāfs stāsta Figaro, ka viņš varētu virzīties uz priekšu dienestā, pateicoties spējām un intelektam, Figaro atbild: “Paaugstināt, pateicoties inteliģencei? Jūsu ekselence, jūs smejaties par mani. Esiet viduvējs, esiet simpātisks, un jūs visu sasniegsit.

Komēdijas III cēliena XII aina sniedz priekšstatu par tā laika galmu. Stulbais, stostošais tiesnesis Bridoisons nevar saprast, ko viņi no viņa vēlas. Prasītāja (Marselīna) nepacietīgi iesaucas: “Kas tas ir? Kā, un vai tu mūs tiesāsi?” Bridoisona atbilde ir tipiska: "Kāpēc es nopirku savu pozīciju?" Tiesneša amats toreiz bija nopērkams, un ne personīgajām spējām, ne morālajām īpašībām, ne juridiskajām zināšanām tajā nebija lielas lomas. "Un likums," saka Figaro, "ir pielaidīgs pret varenajiem un bargs pret maziem cilvēkiem."

Piegādāts 1784. gada aprīlī, piecus gadus iepriekš franču revolūcija, Bomaršē komēdija izraisīja sajūsmu. Skatītāji aplaudēja ne tik daudz aktieru priekšnesumiem, cik Figaro izteikumiem, kas atbilst tā laika ideoloģiskajai modei. Pat dižciltīgi cilvēki teātros smējās, kad “gudrais plebejs” uzvarēja uz skatuves prezentēto grāfu.

Pārmērīgs izglītības optimisms saņēma vienu no visspilgtākajiem Bomaršē iemiesojumiem. Diemžēl tālākā Francijas revolūcijas gaita ar tās asiņaino teroru pilnībā kliedēja lielāko daļu “filozofisko” ilūziju par “vienkāršās tautas humānismu”, par plebsu garīgo pārākumu pār muižniecību, par demokrātijas neapstrīdamajām priekšrocībām pāri. monarhija.

Darba sižets griežas ap galveno varoni Figaro, jaunu, enerģisku, dzīvespriecīgu, mērķtiecīgu jaunekli, grāfa Almaviva darbinieku. Bet tieši šajā brīdī grāfs viņā bija vīlies, jo viņa tuvākais sabiedrotais nolēma apprecēt grāfienes kalponi, skaistu meiteni vārdā Sūzena. Fakts ir tāds, ka grāfs vēlas atgriezt veco likumu, saimnieka tiesības uz kāzu nakti ar savu līgavu. Bet kalpone ir pret šo dekrētu. Figaro ir satriekts par grāfa nekaunību un apsola mīļotajai neliešu viltību.

Taču ne tikai grāfs cenšas novērst Sūzenas un Figaro laulības, bet arī doktors Bartolo un mājkalpotāja Marselīna. Ārsts labi atceras gadījumu, kad Figaro palīdzēja grāfam un pēdējais apprecējās ar burvīgo grāfieni Rosīni, kurā Bartolo bija iemīlējies. Agrāk, piedzīvojot finansiālas problēmas, Figaro aizņēmās naudu no grāfa mājkalpotājas un nemaksāšanas gadījumā rakstiski apsolīja viņu apprecēt. Marselīna jau sen ir iemīlējusies jauneklī un tagad nolemj izmantot mirkli un iesūdzēt Figaro par parāda nemaksāšanu. Taču Bartolo vēlas precēties ar Marselīnu, jo viņus saista bērns, kuru čigāni jau sen nolaupīja.

Grāfs neprātīgi mīlēja savu sievu, bet drīz sāka pret viņu izturēties auksti. Viņš pastāvīgi virzījās uz priekšu citu sieviešu virzienā. Neskatoties uz to, grāfiene vienmēr bija vīriešu uzmanības centrā. Almaviva bija greizsirdīga uz citiem vīriešiem.

Grāfienei atklāti piestāv jaunā lapa Kerubino. Viņš ir viņas krustdēls. Protams, grāfam šī izrāde nepatīk, un viņš vēlas sūtīt zēnu atpakaļ pie vecākiem.

Kerubino nāk pie Suzannas izliet dvēseli, tajā brīdī pie durvīm pieklauvē Almaviva. Jauneklis ātri paslēpjas aiz krēsla. Grāfs piedāvā kalponei par pirmo nakti kukuli. Taču, pirms viņa paguva atbildēt, ieradās mūziķis Bazils. Almaviva slēpjas aiz krēsla. Mūziķis izplata baumas, ka grāfiene slepus satiekas ar Kerubino. Grāfs sašutis iznāk no krēsla apakšas un ierauga lapu. Tagad viņš ir apņēmības pilns jaunekli sūtīt mājās.

Šajā brīdī nez no kurienes parādās Figaro ar grāfa padotajiem, viņi slavē savu kungu un lūdz atcelt likumu par kunga tiesībām uz pirmo kāzu nakti ar savu līgavu. Almaviva saprata Figaro viltīgo plānu, taču tajā brīdī neko nevarēja izdarīt. Kerubino ir sarūgtināts, ka viņš vairs nevarēs redzēt Rosīni. Figaro iesaka jauneklim viltus aizbraukt un pēc tam atgriezties pilī.

Figaro nāca klajā ar vēl vienu priekšnesumu savam saimniekam. Grāfs saņem ziņas, ka viņa sievai ir slepens pielūdzējs un viņiem ir jāsatiekas.

Jauneklis lūdz Sūzenu sarunāt randiņu ar grāfu, taču uz šo tikšanos dosies nevis viņa, bet gan maskēta lapa. Almaviva dodas medībās. Kalpone un grāfiene izmanto mirkli un pārģērbjas Kerubino. Taču negaidīti no medībām ierodas grāfs. Lapa izplūst pa logu.

Marselīna uzzina, ka Figaro ir viņas dēls, kuru pirms daudziem gadiem nolaupīja čigāni.

Grāfiene lūdz Sūzenu norunāt tikšanos ar grāfu. Tikai viņas vietā uz randiņu dosies pati Rosīni. Figaro par šo plānu nav informēts. Viņš slēpjas krūmos grāfienes nozīmētajā vietā un atklāj tur savu mīļoto Rosīni drēbēs. Grāfs redz Figaro un viņa sievu no attāluma. Viņš tuvojas un atrod, ka kalpone un viņa ienaidnieks smejas. Tad grāfiene tuvojas, ģērbusies kā kalpone. Grāfs ir atmaskots. Viņš ilgi lūdz grāfienei piedošanu.

Luga māca savam lasītājam, ka maldināšana agri vai vēlu iznāk. Ir vērts atcerēties šo teicienu: "Jūs nevarat veidot laimi uz kāda cita bēdām."

Bomaršē attēls vai zīmējums — Figaro kāzas

Citi pārstāsti un recenzijas lasītāja dienasgrāmatai

• Lomonosova odas kopsavilkums par pievienošanos Viskrievijas tronim

  13. gadsimta vidū M.V.Lomonosovs radīja slavinošu odu, kas veltīta monarhas Elizabetes nākšanai tronī. Majestātiskais darbs tika veltīts sešu gadu jubilejai kopš Elizabetes Petrovnas kāpšanas tronī.

• Zhitkov Mongoose kopsavilkums

  Stāstītājs ļoti gribēja, lai viņam būtu dzīvnieks – mangusts, un nolēma to iegādāties. Vīrietim paveicās; kāds tirgotājs viņam pārdeva divus dzīvniekus būrī tieši uz kuģa. Stāstītājs pat nejautāja, vai mangusi ir pieradināti vai nē, un ko viņi ēd.

• Davydova Partizan kopsavilkums

  Viens no pirmajiem un īpaši izcilajiem krievu laika patriotiem bija Deniss Davidovs 1812. gadā. Viņš ir pazīstams kā partizānu kustības aizsācējs, viņu dēvē par 1812. gada kara partizānu. Davidovs bija pārsteidzoši daudzpusīgs talants.

• Īss Bažova akmens zieda kopsavilkums

  Kādu dienu vecam malahīta griezējam bija talantīgs skolnieks. Vecais vīrs priecājās par savām spējām, lietvedis priecājās par nevainojami paveikto darbu

• Kopsavilkums Līdakas pavēlē (krievu tautas pasaka)

  Parastā krievu ģimenē tēvam bija trīs dēli, no kuriem jaunākais Emelya izcēlās ar nevēlēšanos strādāt, slinkumu un pastāvīgu gulēšanu uz plīts.

I cēliens

Grāfa un grāfienes Almavivas kalpotāji Figaro un Susanna gatavojas kāzām. Figaro no savas līgavas uzzina, ka grāfs cer viņu savaldzināt, un kļūst nikns. Viņš ir apņēmības pilns atriebties savam saimniekam.

Parādās ārsts Bartolo kopā ar Marselīnu, kura par katru cenu vēlas apprecēties ar Figaro. Viņai ir IOU, ka Figaro ir jāatdod nauda, ​​​​ko viņš aizņēmās no viņas, vai jāapprecas ar viņu. Marselīna nejauši saskrien ar Sūzenu, un sāncenses apmainās ar savstarpējiem apvainojumiem.

Susanna atgriežas savā istabā, kur viņai pretī steidzas jauna lapa Kerubino. Redzot, ka Sūzena ir viena, Kerubino viņai atzīstas mīlestībā (tomēr viņš ir gatavs atzīties mīlestībā arī visām pārējām mājas sievietēm). Parādās grāfs, Kerubino tik tikko paspēj paslēpties. Grāfs atkal mēģina savaldzināt Sūzenu. Istabā ienāk mūzikas skolotājs Bazilio, un grāfam jāslēpjas. Bazilio pastāsta Susannai, ka Kerubino ir iemīlējies grāfienē. To dzirdot, grāfs nikns izlec no savas slēptuves. Viņš kļūst vēl niknāks, kad atklāj Kerubino un saprot, ka ir bijis liecinieks viņa mēģinājumam savaldzināt Sūzannu.

Figaro sapulcina visus mājas iedzīvotājus, lai slavētu savu saimnieku. Grāfs ir spiests svētīt Figaro un Susannu laulībām. Bet grāfs pavēl lapai nekavējoties doties armijā.

II cēliens

Grāfiene apraud vīra zaudēto mīlestību. Sūzanna un Figaro pārliecina viņu izlikt grāfam lamatas: viņi nosūtīs Sūzenas kleitā tērpto Kerubino tajā vakarā uz randiņu ar grāfu un vienlaikus informēs viņu, ka viņa sieva ir devusies uz randiņu ar citu vīrieti. . Parādās Kerubino. Sievietes aizslēdz durvis un sāk viņu ģērbt kā meiteni. Sūzena ieiet blakus istabā, tajā brīdī pie durvīm pieklauvē grāfs. Viņš ir nikns, atklājot durvis aizslēgtas. Kerubino paslēpjas ģērbtuvē, un grāfiene ielaiž savu vīru. Pēkšņi no tualetes telpas atskan troksnis.

Grāfs netic sievas vārdiem, ka tur ir Sūzena. Viņš dodas pēc instrumentiem, lai uzlauztu durvis, un pieprasa, lai grāfiene nāk viņam līdzi. Šajā laikā Suzanna, kura palika nepamanīta un visu redzēja, palīdz Kerubino izkļūt pa logu, un viņa ieņem viņa vietu ģērbtuvē. Pēc atgriešanās grāfs un grāfiene ir pārsteigti, ka ģērbtuvē atrod Sūzenu. Šķiet, ka viss izdevās labi, bet atnāk dārznieks Antonio un sūdzas, ka kāds izlēcis pa logu un saspiedis puķes puķu dobē. Figaro, kurš steidz paziņot, ka kāzām viss ir gatavs, ātri improvizē, pārliecinot, ka tieši viņš izlēca pa logu. Parādās Bartolo, Marselīna un Bazilio. Viņi parāda grāfam parādzīmi, kas uzliek par pienākumu Figaro apprecēties ar Marselīnu. Grāfs paziņo, ka Figaro un Suzannas kāzas tiek pārceltas.

III cēliens

Sūzena maldina grāfu, apsolot viņam randiņu tajā vakarā. Grāfs ir ļoti priecīgs, bet tad viņš noklausās, kā Susanna sazvērējas ar Figaro. Saniknots, viņš sola atriebties.

Grāfiene ir viena. Viņa sapņo atgūt zaudēto laimi un nolemj piedalīties sazvērestībā pret savu vīru.

Tiesa. Marselīna atved līdzi advokātu Donu Kurcio un pieprasa, lai Figaro nekavējoties atmaksā parādu vai apprec viņu. Figaro atbild, ka viņš to nevar izdarīt bez vecāku piekrišanas, no kuriem viņš tika nolaupīts zīdaiņa vecumā un kurus viņš ir meklējis daudzus gadus. Kad viņš parāda dzimumzīmi uz rokas, Marselīna saprot, ka Figaro ir viņas un Bartolo sen pazudušais dēls.

Grāfiene un Sūzena sastāda vēstuli grāfam, apstiprinot vakara tikšanos ar Sūzenu dārzā. Sieviešu kleitā tērptais Kerubino parādās kopā ar draudzeni Barbarīnu, Antonio meitu: kopā ar citām meitenēm viņi atnesa grāfienei ziedus. Antonio atmasko jauno vīrieti. Grāfs ir nikns, atklājot, ka Kerubino viņam nav paklausījis un joprojām atrodas mājā. Taču viņa dusmas atvēsina Barbarīnu, atgādinot, ka grāfs apsolījis izpildīt jebkuru viņas vēlmi: viņa lūdz piedošanu Kerubino un vēlas ar viņu apprecēties. Grāfs ir spiests piekrist.

Visa mājsaimniecība pulcējas uz Sūzenas un Figaro kāzām. Sūzena iedod grāfam vēstuli ar piespraustu spraudīti.

IV cēliens

Barbarīna ir izmisumā: viņa ir pazaudējusi piespraudīti, kuru grāfs lika atdot Sūzenai. Parādās Figaro un Marselīna. Barbarīna viņiem pastāsta par plānoto Sūzenas un grāfa randiņu. Satriekts par savas līgavas nodevību, Figaro nosoda visas sievietes. Viņš slēpjas, kad parādās Sūzena un grāfiene, apmainoties ar tērpiem. Palikusi viena, Sūzena dzied par mīlestību. Viņa zina, ka Figaro viņu noklausās, un priecājas par to, ka viņš domā, ka viņa grasās viņu krāpt ar grāfu. Tad arī viņa slēpjas, tieši laikā, lai redzētu, kā Kerubino mēģina pārģērbt grāfieni. Lapu nobiedēja grāfs, kurš vēlas būt vienatnē ar dāmu, kuru viņš uzskata par Sūzenu. Figaro tikai tagad saprot, kas notiek, izbauda joku un paziņo par savu aizraušanos ar Sūzenu, it kā uzskatot viņu par grāfieni. Grāfs atgriežas. Atrodot Figaro, kā viņš domā, sievas sabiedrībā, viņš aizlido dusmās. Šajā brīdī īstā grāfiene soļo uz priekšu. Apmulsušais grāfs lūdz viņai piedošanu. Trakā diena beidzas.

Drukāt