“Isso foi no início da primavera…” Alexey Tolstoy
Isso foi no início da primavera
A grama mal brotou
Os riachos fluíram, o calor não subiu,
E o verde dos bosques brilhou;A trombeta do pastor pela manhã
ainda não cantei
E em cachos ainda na floresta
Havia uma samambaia fina.Isso foi no início da primavera
À sombra das bétulas foi
Quando com um sorriso na minha frente
Você baixou os olhos.Isso é em resposta ao meu amor
Você baixou as pálpebras -
Ó vida! ai floresta! Ó a luz do sol!
Ó juventude! ó esperança!E eu chorei na sua frente
Olhando para o seu rosto, querida, -
Foi no início da primavera
Estava à sombra das bétulas!Isso foi na manhã de nossos anos -
Ó felicidade! ai lágrimas!
Ó floresta! ai vida! Ó a luz do sol!
Ó espírito fresco da bétula!
Análise do poema de Tolstoi "Isso foi no início da primavera..."
O herói das letras de Tolstoi conecta a imagem da natureza ressuscitada com memórias de uma juventude distante. Na obra "" é exibido o estado de espírito, que dá origem às sensações do primeiro calor da primavera. A excitação alegre e os sonhos alegres da juventude, apoiados por imagens do despertar do mundo vivo, são substituídos pela tristeza causada por pensamentos de "ex-felicidade".
Um olhar retrospectivo sobre os acontecimentos da juventude também é apresentado no poema de 1871: o espaço artístico retratado é separado da posição do sujeito lírico no presente.
As primeiras quadras, que dão o tom meditativo do texto, são dedicadas a um esboço de paisagem. Zachin determina as coordenadas temporais da situação lírica - início da primavera. Um tema claramente expresso evoca um complexo de imagens naturais: grama jovem, a primeira vegetação das árvores, riachos cheios. A imagem original de folhas de samambaia desdobradas, metaforicamente comparada a cachos, destaca-se da fileira geral. Aqui também se concentram os dominantes da paisagem, cuja estrutura se baseia na negação: o sol da primavera não traz calor, e não há sons altos de chifre de pastor.
Na terceira quadra há uma suave mudança de assunto - da paisagem ao amor. O efeito de naturalidade é proporcionado pelo primeiro dístico contendo um refrão e uma linha sobre a "sombra das bétulas". Descrevendo os detalhes do mundo natural, o poeta aponta simultaneamente para marcos espaciais que servem como decorações expressivas para a cena amorosa.
Na segunda parte do texto, a intensidade emocional se intensifica: as entonações elevadas do autor aumentam para entusiasmadas, expressas por uma série de exclamações retóricas. O episódio está repleto de reminiscências da herança de Goethe, que recorreu a um dispositivo estilístico semelhante, retratando o deleite primaveril de uma alma apaixonada.
A cena de namoro tradicional, à primeira vista, descomplicada, informa o leitor sobre os detalhes do retrato psicológico de um jovem casal. Uma declaração de amor acaba de ser feita, e ele está no palco, inspirado, com lágrimas de felicidade nos olhos, e ela, envergonhada, mas que recebeu palavras sinceras com um sorriso alegre.
Avaliando os acontecimentos do passado, o sujeito lírico recorre à fórmula “a manhã dos nossos anos”, acompanhando a metáfora com o já mencionado complexo de exclamações. Admiração, ternura altruísta é complementada por tristeza brilhante e arrependimento pela primavera passada da vida.
Isso foi no início da primavera
A grama mal brotou
Os riachos fluíram, o calor não subiu,
E o verde dos bosques brilhou;
A trombeta do pastor pela manhã
ainda não cantei
E em cachos ainda na floresta
Havia uma samambaia fina.
Isso foi no início da primavera
À sombra das bétulas foi
Quando com um sorriso na minha frente
Você baixou os olhos.
Isso é em resposta ao meu amor
Você baixou as pálpebras -
Ó vida! ai floresta! Ó a luz do sol!
Ó juventude! ó esperança!
E eu chorei na sua frente
Olhando para o seu rosto, querida, -
Foi no início da primavera
Estava à sombra das bétulas!
Isso foi na manhã de nossos anos -
Ó felicidade! ai lágrimas!
Ó floresta! ai vida! Ó a luz do sol!
Ó espírito fresco da bétula!
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Alexey Konstantinovich Tolstoi
Isso foi no início da primavera
A grama mal brotou
Os riachos fluíram, o calor não subiu,
E o verde dos bosques brilhou;
A trombeta do pastor pela manhã
ainda não cantei
E em cachos ainda na floresta
Havia uma samambaia fina.
Isso foi no início da primavera
À sombra das bétulas foi
Quando com um sorriso na minha frente
Você baixou os olhos.
Isso é em resposta ao meu amor
Você baixou as pálpebras -
Ó vida! ai floresta! Ó a luz do sol!
Ó juventude! ó esperança!
E eu chorei na sua frente
Olhando para o seu rosto, querida, -
Foi no início da primavera
Estava à sombra das bétulas!
Isso foi na manhã de nossos anos -
Ó felicidade! ai lágrimas!
Ó floresta! ai vida! Ó a luz do sol!
Ó espírito fresco da bétula!
O herói das letras de Tolstoi conecta a imagem da natureza ressuscitada com memórias de uma juventude distante. Na obra “Nos últimos dias aconteceu ...” o estado da alma é exibido, que dá origem às sensações do primeiro calor da primavera. A excitação alegre e os sonhos alegres da juventude, apoiados por imagens do despertar do mundo vivo, são substituídos pela tristeza causada por pensamentos de "ex-felicidade".
Um olhar retrospectivo sobre os acontecimentos da juventude também é apresentado no poema de 1871: o espaço artístico retratado é separado da posição do sujeito lírico no presente.
As primeiras quadras, que dão o tom meditativo do texto, são dedicadas a um esboço de paisagem. Zachin determina as coordenadas temporais da situação lírica - início da primavera. Um tema claramente expresso evoca um complexo de imagens naturais: grama jovem, a primeira vegetação das árvores, riachos cheios. A imagem original de folhas de samambaia desdobradas, metaforicamente comparada a cachos, destaca-se da fileira geral. Aqui também se concentram os dominantes da paisagem, cuja estrutura se baseia na negação: o sol da primavera não traz calor, e não há sons altos de chifre de pastor.
Na terceira quadra há uma suave mudança de assunto - da paisagem ao amor. O efeito de naturalidade é proporcionado pelo primeiro dístico contendo um refrão e uma linha sobre a "sombra das bétulas". Descrevendo os detalhes do mundo natural, o poeta aponta simultaneamente para marcos espaciais que servem como decorações expressivas para a cena amorosa.
Na segunda parte do texto, a intensidade emocional se intensifica: as entonações elevadas do autor aumentam para entusiasmadas, expressas por uma série de exclamações retóricas. O episódio está repleto de reminiscências da herança de Goethe, que recorreu a um dispositivo estilístico semelhante, retratando o deleite primaveril de uma alma apaixonada.
A cena de namoro tradicional, à primeira vista, descomplicada, informa o leitor sobre os detalhes do retrato psicológico de um jovem casal. Uma declaração de amor acaba de ser feita, e ele está no palco, inspirado, com lágrimas de felicidade nos olhos, e ela, envergonhada, mas que recebeu palavras sinceras com um sorriso alegre.
Avaliando os acontecimentos do passado, o sujeito lírico recorre à fórmula “a manhã dos nossos anos”, acompanhando a metáfora com o já mencionado complexo de exclamações. Admiração, ternura altruísta é complementada por tristeza brilhante e arrependimento pela primavera passada da vida.
